Statue av Catherine 2 fransk billedhugger. Skulptur av Italia i Russland under Katarina II den store
Statue av keiserinne Katarina den andre av den fremragende russiske billedhuggeren A. M. Opekushin (1838-1923). Laget av Carrara-marmor (høyde 260 cm og veier mer enn 3 tonn).
skapelseshistorie
I 1785 signerte keiserinne Catherine den andre et veldig viktig dokument - "Letter of Letters for the Rights and Benefits of the Cities of the Russian Empire", takket være at byene fikk rett til selvstyre. 100 år etter denne begivenheten bestemte Moskva bydumaen seg for å minnes denne begivenheten ved å reise et monument til keiserinnen på torget foran den nye Duma-bygningen. I 1885 ble det utlyst en konkurranse for den beste utformingen av monumentet. Ordfører N.A. Alekseev og noen medlemmer av Dumaen fremmet et forslag om å få opprettet et monument til Mark Matveyevich Antokolsky. Billedhuggeren, viden kjent på den tiden, var i det øyeblikket i Paris, men han var klar til å komme til Russland for å jobbe med monumentet. Av en eller annen ukjent grunn ble den endelige avgjørelsen til fordel for Antokolsky forsinket. Først i 1888 begynte billedhuggeren arbeidet. I midten av desember samme år sendte han en modell av monumentet til Moskva, og en måned senere ble det gjennomgått på et møte i Dumaen. Verket fikk positive anmeldelser, inkludert fra keiser Alexander III. Til tross for dette kom ikke tillatelse til å lage et monument. Som et resultat, i 1890, ble Dumaen tvunget til å nekte tjenestene til Antokolsky, på grunn av avvisningen av teknisk- og konstruksjonskomiteen til innenriksdepartementet av denne modellen: "proporsjonene til figuren er mislykkede og den generelle konturen av hele monumentet er ikke elegant."
I 1891 ble spørsmålet om monumentet reist igjen. Denne gangen ble verket betrodd billedhuggeren Alexander Mikhailovich Opekushin, som var godt kjent som forfatteren av monumentet til A.S. Pushkin i Moskva. I mars 1893 presenterte Opekushen sin modell av monumentet for behandling av Dumaen, som ble satt stor pris på av en spesielt invitert kunstkjenner, Savva Ivanovich Mamontov. Under forhandlingene ble det besluttet å høytidelig åpne monumentet til 100-årsjubileet for Katarina den stores død.
I 21 år prydet statuen av keiserinnen dumaens møterom. Etter revolusjonen ble marmorstatuen sendt til lagerrommene til Museum of Fine Arts. SOM. Pushkin som arbeidsmateriale. På 1930-tallet ønsket de å bruke den til å lage marmorbyster av Karl Marx, V.I. Lenin og I.V. Stalin. Statuen var dømt til å gå til grunne. Museets direktør, billedhugger Sergei Merkulov, reddet henne. I 1952 sendte han det i hemmelighet til sin venn, sjefsarkitekten til Jerevan, Mark Grigoryan. Han tildelte statuen til det nasjonale kunstgalleriet, der den sto i mer enn 30 år på museumsgården i en blå nisje.
Under et besøk i Armenia i 2003 av Moskva-ordfører Yuri Luzhkov, ble det tatt en beslutning om å returnere statuen. Samme år fløy marmorkeiserinnen til hovedstaden på en spesiell flytur fra departementet for beredskapssituasjoner. Det var ikke mulig å installere den i Moskva-dumaen, statuen viste seg å være for stor for en moderne bygning. Skulpturen ble midlertidig plassert i Tretyakov-galleriet, hvor restauratørene Olga Vladimirovna Vasilievna og Vladimir Ilyich Cheremikhin i flere år gjenopprettet sitt opprinnelige utseende. Og i 2006 ble monumentet sendt til "Tsaritsyno", hvor han fikk permanent oppholdstillatelse. Statuen ble plassert i hovedsalen, som snart fikk navnet Catherines.
Monument til Catherine II
Hukommelse monumental
kunst (fed.)
1863-1873 - bue. Grimm David Ivanovich - pidestall, generell layout
Hette. Mikeshin Mikhail Osipovich -
Sk. Opekushin Alexander Mikhailovich - 9 statuer på en sokkel
Sk. Chizhov Matvey Afanasyevich - figuren til Catherine II
Arch. Shroeter Viktor Alexandrovich
På begynnelsen av 60-tallet foreslo akademiker for skulptur Mikeshin den suverene keiseren et prosjekt for et monument til keiserinne Katarina II, for oppsetning i St. Petersburg. Dette prosjektet gledet imidlertid ikke suverenen og ble sendt til vurdering til Imperial Academy of Arts, som, etter å ha lyttet til konklusjonen til D. I. [Grimm], trakk oppmerksomheten til mangelen på behørig monumentalitet i prosjektet og påpekte behov for fullstendig revisjon. Det andre prosjektet, revidert av ac. Mikeshin, og gjenintrodusert for Kunstakademiet, led samme skjebne. Så, allerede på 70-tallet, instruerte den suverene keiser Alexander II D.I. å utarbeide et nytt prosjekt sammen med akademiker Mikeshin. Denne siste ble godkjent av Den Høyeste og umiddelbart akseptert for utførelse. I 1872 ble et monument over keiserinne Katarina, reist på den følgelig navngitte Katarina-plassen i St. Petersburg, høytidelig innviet og D.I., som et tegn på spesiell kongelig godkjenning, fikk rangen som hemmelig rådmann.
<…>arbeidet med byggingen av et monument over keiserinne Katarina II i St. Petersburg frem til 1871 ble utført i henhold til et prosjekt godkjent av Den Høyeste 4. februar 1865. Den 24. desember 1870 og den 15. februar 1871 fulgte de høyeste kommandoene, i henhold til hvilke utformingen av monumentet endret seg, nemlig: ifølge den første høyeste kommando ble buestrengenes og trinnenes helning økt med tre tommer, iht. til den andre ble basen og gesimsen utvidet med seks tommer og økt pidestallvolum. Sistnevnte skyldes behovet for å plassere rundt sokkelen, i tillegg til syv statuer bestemt i henhold til prosjektet fra 1864, ytterligere to - grev Orlov-Chesmensky og Chichagov. Den 6. juli i inneværende år ble den høyeste kommandoen beordret til å bygge et torg rundt monumentet og arrangere et fortau i nærheten av det, og omringe monumentet med piedestaler, forbinde dem med bronsekjeder, og sette fire kandelaber. Som et resultat økte kostnadene for å bygge monumentet mot det opprinnelig beregnede beløpet (241 740 rubler) med 215 156 rubler. 85 k., og utgjør dermed 456.896 rubler. 85 k. For arbeid med byggingen av monumentet ble det tildelt 327.428 rubler frem til 1872 inklusive. 67 k. Nå er de resterende 134.468 rubler bedt om bevilgning for 1873. 18 k. (Moskva Ved.)
"Arkitekt", 1872, utgave. 12, s. 195
La oss nå gå til en omfattende artikkel av den nærmeste assistenten til D. I. Grimm - Nikolai Maximilianovich Bikhele:
Bygging av et monument til keiserinne Catherine II
<…>Som du vet, utlyste Kunstakademiet i 1860 en konkurranse [på hundreårsdagen for tiltredelsen til keiserinne Katarina II] for å komponere et prosjekt for et monument til keiserinne Katarina II, planlagt iscenesatt i Tsarskoje Selo; innen en viss dato ble årenes prosjekter sendt inn for konkurranse. professorer: Jensen og von Bock, akademikere: Shtrom, Zaleman og Mennert og kunstneren G. Mikeshin. Det siste prosjektet ble godkjent av ekspertene ved Kunstakademiet, og i 1862 fortjente den suverene keiseren å hedre kunstneren Mikeshin med en ordre om et monument til Catherine II, i henhold til modellen presentert av ham i 1861 for konkurransen. Nesten samtidig, i et av møtene i St. Petersburg City Duma, ble spørsmålet om å bygge et monument til keiserinne Katarina II på Alexandrinsky-plassen som tilhørte hovedstaden sympatisk akseptert, og tanken uttrykte ønsket om at bildet av den faktiske rådmannen Betsky plasseres på sokkelen til monumentet; den tidligere generalguvernøren, prinsen av Italia, grev Suvorov-Rymniksky støttet denne ideen, og oppropet fra Dumaen, 29. mai 1863, ble tildelt den høyeste godkjenning. Basert på stedet som ble valgt for reisingen av monumentet i St. Petersburg, tegnet Mr. Mikeshin en ny skisse av monumentet, med detaljer i stil med Louis XVIs tid; Denne skissen ble presentert for den suverene keiseren i september 1863, sammen med en gjennomgang av den av rektor ved Kunstakademiet, Privy Councilor Ton, som fant det nødvendig å endre høyden på monumentet foreslått av Mr. Mikeshin og redusere bronse sokkel i nedre del av ⅓ mot tegningen, gjennom hvilken figuren til keiserinnen ville få et mer majestetisk utseende. Av høyeste orden gjorde kunstneren Mikeshin i november 1863 tegningen om, men heller ikke denne skissen ble godkjent av Kunstakademiets råd; Til slutt, i august 1864, ble det laget et nytt prosjekt av monumentet, som Hans Majestet deignet til å inspisere den 19. august 1865, og den 4. februar 1865 ble dette prosjektet tildelt den høyeste godkjenningen. Etter det ga kommunikasjonsdepartementet Mr. Mikeshin utførelsen av kun den kunstneriske delen av monumentet, det vil si produksjon av leire- og gipsmodeller i reell størrelse.
Byggingen av monumentet var ment å bli utført på tre år, fra 1866, men da statsrådet frem til 1869 nektet å bevilge midler til utførelse av monumentet, var arbeidet begrenset til produksjon av deler av gipsmodellene i studioet til kunstneren Mikeshin. Så, i henhold til tildelingen av midler, begynte arbeidet med byggingen av monumentet. Den generelle ledelsen av produksjonen av arbeider om byggingen av monumentet, med unntak av de skulpturelle verkene som er betrodd Mr. Mikeshin, ble betrodd, med tillatelse fra den suverene keiseren, til professor i arkitektur D. I. Grimm; fra jernbanedepartementets side ble en ingeniør, en ekte statsråd, Lesnikov, utnevnt til verksinspektør, og etter hans pensjonering (i juni 1870) ble en ingeniør, statsråd Stremoukhov, utnevnt.<…>
I. Bygging av fundament og granittsokkel.
Byggherren av monumentet fikk tilsendt de originale designtegningene og et estimat for dem; Professor Grimm, som begynte å vurdere prosjektet fra den konstruktive siden, kunne ikke ignorere følgende nødvendige korreksjoner og tillegg, som er svært viktige for den monumentale strukturen, nemlig:
a) Det skal slås peler under fundamentet.
b) I henhold til prosjektet ble det utnevnt til å kle ruinene av fundamentet under jordoverflaten med granitt, som ikke bare er unødvendig, men også skadelig<…>.
f) Den innvendige leggingen av monumentet utføres av plateomfylling på kalkmørtel; det er ingen tvil om at det innvendige mursteinsmurverket, med alt ønsket om å koble det fast med granittbelegg, ikke kan gi den styrken som kan forventes fra et helt homogent materiale, og den uunngåelige setningen av murverk fra små steiner kan ha en skadelig effekt på hele strukturen: og derfor foreslo byggherren å bygge hele monumentet utelukkende av granittsteiner, for å unngå, om mulig, bruk av braketter, pyroner og andre metallfester.
f) I henhold til prosjektet skal sokkelen under keiserinnens figur være laget av en søyle av rød granitt, med firkantet base, med Kyiv labrador-kledning på utsiden; da han ikke her fant en tilstrekkelig garanti for styrken til labradorbelegget av granittstein, fant byggherren det mer hensiktsmessig å avskaffe bruken av labrador helt, og å lage selve søylen av mørkegrå granitt.
g) Under fortauet rundt monumentet var det også nødvendig å legge et steinsprutfundament og lage selve fortauet<…>fra granitt.
Med disse endringene og tilleggene økte beløpet på 241 740 rubler opprinnelig beregnet for alle tre kategorier av arbeid med 53 342 rubler.
Den 5. juli 1869 begynte arbeidet med byggingen av monumentet: fjerning av trær og busker, utgraving av jorden begynte.<…>
Etter å ha nådd riktig dybde av utgravningen, nemlig 4½ ars., begynte å drive påler.
Sålen på fundamentet under monumentet og fortauet er en sirkel,<…>eneste areal er 57,3 kvadratmeter. sot; Det er slått 293 furupeler på denne flaten<…>.
Etter å ha drevet pælene og jevnet toppene under vater, ble jorden som løsnet på overflaten tatt ut mellom dem og komprimeringen av hele sålen startet ved å kjøre mellom pælene på kanten av den leverte steinsprutplaten.<…>.
Etter å ha kontrollert horisontaliteten til hele den kunstige sålen, har steinleggingen av fundamentet begynt<…>.
For hele sokkelen, inkludert sokkelen, ble rød, lys og mørkegrå granitt brukt 72 260 pund,<…>alle bronsefigurer og andre deler og dekorasjoner veier 2815 pund. Følgelig er vekten av hele monumentet 200.222 pund.<…>.
Grunnleggingen ble utført så vellykket at innen 23. oktober 1869, det vil si på den dagen som opprinnelig ble utpekt for den høytidelige leggingen av monumentet, var alt forberedt og for selve leggingen i fundamentet, stedet som var nødvendig for seremonien ble stående uferdig; den fastsatte dagen ble imidlertid utsatt i nesten en måned, dvs. den 24. november [denne dag, ifølge kirkekalenderen, St. Granitt ble brukt til grunnsteinen, der et rede ble hulet ut for å plassere en bronseark med medaljer og mynter: denne arken ble laget på Kohun-fabrikken, etter tegningene til professor D. I. Grimm. I tillegg til gull-, sølv- og kobbermynter ble følgende 8 medaljer investert i den: keiserinne Katarinas regjeringstid, for tiltredelse til tronen til Katarina II, gull og bronse: for annekteringen av Krim og Taman til Russland, for Georgias inntreden i russisk statsborgerskap og for retur av russiske regioner fra Polen; keiser Alexander IIs regjeringstid - for kroningen av den suverene keiseren, gull og bronse: for åpningen av tusenårsmonumentet, til minne om frigjøringen av bøndene fra livegenskap og som en belønning til troppene for erobringen av det vestlige Kaukasus . Den suverene keiseren, etter å ha låst arken, overleverte nøkkelen til den til grev Bobrinsky og senket personlig esken ned på stedet som var forberedt for den, som var dekket med et bronsebrett festet til en marmorplate. På denne tavlen er inskripsjonen:
"Sommeren Kristi fødsel 1869, den femtende regjeringen til keiseren av hele Russland Alexander II, la Hans Majestet denne hovedsteinen til monumentet til keiserinne Katarina II den 24. dagen i november måned.
Da han korrigerte stillingen som jernbaneminister, følget til Hans Majestet Generalmajor grev Bobrinsky, og tegneren til kunstneren Mikeshin.
På toppen av dette brettet er det lagt 32 murstein i en rad, spesielt forberedt for dette objektet fra sandstein; etter å ha lagt dem av den suverene keiseren, medlemmer av August-familien og andre personer, ble en dekkende granittstein trukket over, plassert på pyroner og fylt med bly - dette er den eneste steinen i hele monumentet, forsterket med pyroner.
Et bysantinsk sølvfat med en relieff-cypher av keiserinne Catherine II, en sølvspatel og en hammer med graverte cyphers ble hentet fra Sazikov; fra valnøtt murboks (arbeidsbenk) og skåler, med bronsebøyler og pregede bronsemonogrammer, laget av snekker Schutz; generelt ble alle gjenstander som ble brukt under leggingen, som en jernspade, et jernsverd, en eikebalje, et håndkle osv., dekorert med monogrambildet av keiserinnen.
Med vinterens begynnelse ble det satt opp et midlertidig tak over hele fundamentet.<…>
Hele sokkelen er sammensatt av en solid masse granittsteiner levert fra Finland, Vyborg-provinsen, Serdobolsk-distriktet, fra øyene Ladogasjøen, nemlig: rød granitt, brukt til den nedre delen, fra knekking på øya Putsala [nå Putsaari ], som tilhører Valaam-klosteret, grå granitten som ble brukt til den midtre delen av monumentet, dvs. for basen og gesimsen over den, ble levert fra øya Jannitsar [Janisari], som tilhører lokale innbyggere, og til slutt, mørkegrå granitt ble levert til søylen, fra øya Syuskesalomi [Sneskesalmi], som er eiendommen Valaam kloster.
Levering av steiner til St. Petersburg ble utført fra Ladogasjøen på vann, på skip spesielt tilpasset for transport av store steiner. Hovedlossingen ble utført på Palace Embankment, mellom huset til Hans keiserlige høyhet Prins Peter Georgievich av Oldenburg og Sommerhagen, og derfra ble steinene dratt langs Svanekanalen, langs Tsaritsyn-engen, gjennom Inzhenerny-broen og langs Bolshaya Sadovaya Street til arbeidsstedet, ved hjelp av en spesielt tilrettelagt bærbar jernvei.<…>En annen brygge for lossing lå i nærheten av monumentet til Peter I, på vollen nær pumpestasjonen: den var ment å losse små steiner som hver veide ikke mer enn 500 pund, siden transporten av steiner til arbeidsstedet gjennom politiet Bro kunne bare tillates under forutsetning av at den transporterte lasten ikke oversteg 500 pund.<…>
Av granittsteinene som ble brukt i konstruksjonen av monumentet, representerer den røde granitten fra bruddene i Putsala en helt annen struktur enn Piterlak-granitten, vanligvis og nesten utelukkende brukt i St. Petersburg; riktignok er foringen av Putsala-granitt litt vanskeligere, men på den annen side tåler overflaten den høyeste poleringen.<…>
Den lysegrå steinen representerer en helt homogen masse, og selv om vi her i St. Petersburg er vant til å se Serdobol-granitt kun som grå, gir likevel plasseringen av bruddet noen ganger steinen et særpreg, for eksempel: steinen fra Yanitsar-brudd i strukturen har som en fibrøs struktur, den har så å si en ende, som tydelig sees fra den ferdige prøven, hvor både lobarfibrene og endene deres er synlige<…>.
Den mørkegrå granitten fra Syuskesalomi som bryter i sin ensartethet i alle henseender, det vil si både i farge og masse, fortjener oppmerksomhet, og selv om den er dårligere i styrke enn rød granitt i strukturen, er hardheten ikke desto mindre. Janitsa.<…>
Som allerede nevnt, er sokkelen til monumentet laget av tre farger granittsteiner: basen er laget av rød Putsala-granitt, bestående av 4 buestrenger arrangert på kryss og tvers i rette vinkler, og mellom dem er det 4 trinn i høyden, på toppen plattformen på trappen er det en sokkel, over den er laget av lys av grå granitt med ødelagt Yanitsar-base med en filet og en gesims over den. Overgangen fra denne gesimsen til en pidestall i høyden opp til benken, som om den er helt foret med bronse på utsiden, er laget av rød granitt: deretter er sokkelen over benken og foten av statuen av keiserinnen laget av mørkegrå granitt fra Syuskesalomi lomok.<…>
Hele granittmurverket til monumentet, inkludert granittdekket rundt det, med 26 piedestaler, ble utført i et telt som ble reist tidlig på våren 1870.<…>.
II. Kunstneriske modeller.
I følge prosjektet godkjent av Den Høyeste 4. februar 1865, skulle monumentet til Katarina II bestå av en kolossal skikkelse av keiserinnen og figurene til hennes medarbeidere: Prins Potemkin, grev Rumyantsev, Prins Suvorov, prinsesse Dashkova, Derzhavin, Prins Bezborodko og Betsky, fire parenteser, en gesims, et frontskjold med et monogram og en krone og en kartusj med en inskripsjon på baksiden; Deretter, nemlig i 1869, ble det utnevnt på sidene av pidestallen, der det er to ledige plasser, til å plassere to små medaljonger: Orlov-Chesmensky og Chichagov, i bronserammer.
Kunstneren Mikeshin fikk utførelsen av modeller i leire og gips. I 1869 hadde han laget statuer av keiserinnen, Derzhavin og Dashkova; da de ble laget, ble de bevitnet i lyset fra Kunstakademiet. I mars samme år laget han igjen modeller av statuer: Feltmarskalkene prins Suvorov og grev Rumyantsev; i februar 1870 ble en leiremodell av prins Potemkin ferdigstilt.
Hans høyhet, en venn av presidenten for akademiet, rapporterte til Hans Majestet om undersøkelsen i lyset fra Kunstakademiet i leire av statuen av Potemkin laget i leire, som den suverene keiseren fortjente å svare på at, da han presenterte en annen bronsemodell av dette monumentet, Hans Majestet trakk oppmerksomheten til Potemkins positur, og samtidig, da hun fant henne for kjent, beordret han personlig Mikeshin å endre det, og deretter beordret Hans Majestet å umiddelbart begynne å gjenskape den nevnte figuren. De resterende figurene - Bezborodko og Betsky - ble fullført mye senere. Fra kunstnerens atelier ble alle modellene fraktet til Nichols og Plinke-fabrikken.<…>. Den ferdige gipsmodellen ble undersøkt av den suverene keiseren den 15. februar 1871, og i samsvar med uttalelsen fra Akademiets råd og i tillegg til den, fortjente den høyeste kommando:
1) inskripsjonen designet for monumentet skal plasseres fra frontflaten på sokkelen, under statuen av grev Rumyantsev og prins Potemkin;
2) fra baksiden, i stedet for en stor medaljong, der den skulle lage en inskripsjon, plasser to statuer - grev Orlov-Chesmensky og Chichagov, mens sidemedaljonger med bilder av sistnevnte skal fjernes helt;
3) kast porfyrfoldene mer harmonisk og i samsvar med elastisiteten til saken som vanligvis brukes til porfyrer;
4) å bringe den dekorative dekorasjonen av monumentet til mer én karakter, anstendig for monumentet;
5) utvide, så langt som mulig, bunnen av monumentet og, følgelig, flytte fra hverandre alle de nedre figurene noe;
6) kontroller nøye proporsjonene til hver statue i forhold til andre og korriger alle feil i denne forbindelse, og vær spesielt oppmerksom på prins Suvorovs kropp;
7) bytt ut puten under foten til prins Potemkin med en militær egenskap;
8) reduser hatten til grev Rumyantsev i forhold til hodet hans;
9) rette statuen av Derzhavin, for buet tilbake, i samsvar med de to nye statuene.
For å oppfylle 4. ledd i den høyeste kommando, instruerte Hans Høyhet, kamerat av presidenten for Kunstakademiet, professorer: A.I. Rezanov, D.I. Grimm, A.I. Krakau, R.A. Gedike og K.K. denne saken og presentere din mening.
gg. professorer, etter å ha undersøkt tegningen og den lille modellen av monumentet godkjent av Den Høyeste, kom til følgende konklusjon: at gesimser, parenteser, kartusjer osv. ble laget på tegningen og i den lille modellen med full kjennskap til saken og kan anses som ganske tilfredsstillende, med følgende mindre rettelser:
1) å gi mer høyde til den øvre gesimsen over hovedfiguren og dekorere den i stil med Louis XVI;
2) den nedre delen av kartusjen med keiserinnens monogram for å gi en strengere form, tilsvarende Louis XVIs tid;
3) den øvre delen av parentesene som skiller figurgruppene bør utvides noe, i samsvar med den øvre avstivningen;
4) vær oppmerksom på en jevnere overgang ved skjøtene til brakettene med gesimsene, mens du opprettholder den ovennevnte stilen.
Når du sammenlignet alle disse delene med en modell i ekte størrelse, viste det seg:
1) at de arkitektoniske delene, verken i karakter, eller i form, eller i ornamentikk eller i størrelse, ikke stemmer overens med Høyest godkjent prosjekt og liten modell;
2) at alle deler, på en eller annen måte: gesimser, braketter, kartusjer, ikke er utført med tilbørlig forsiktighet.
Som et resultat av det foregående følger det: å gjøre om alle de nevnte delene av den store modellen, i samsvar med den Høyest godkjente lille modellen og kommentarene til denne.
Kunstneren Mikeshin befattet seg utelukkende med korrigering av gipsstatuer, mens kommunikasjonsministeren betrodde utførelsen av de arkitektoniske og dekorative delene av monumentet til akademiker Schreter, ifølge en skisse laget av ham på instruks fra Council of Academy of Arts. Etter fullføring av alle disse arbeidene, den 12. mai 1872, ble de igjen undersøkt av Hans Høyhet, kameraten til presidenten og medlemmer av Akademiets råd, og den 14. juni 1872 ble modellene av monumentet undersøkt av Suverene keiser, hvoretter de begynte å forme modellen for bronsestøping.
III. Støping og montering av bronse.
Støpingen og installasjonen av bronsedelene av monumentet til Catherine II ble utført, i henhold til kontrakten, av R. Ya. Kokhun, Nichols and Plinke-firmaet.
Etter å ha akseptert gipsmodellene av monumentet installert på fabrikken hans fra statskassen, begynte Mr. Kohun å forme, men etter å ha undersøkt modellene fra oppdretterens synspunkt, kunne han ikke ignorere noen, tilsynelatende ubetydelige, vanskeligheter i modellene. , som imidlertid ville gi bronsen et uferdig utseende; så for eksempel pelskanten på porfyren var så skisseaktig at når man så på den delen av kanten som ble tatt av for støping, måtte man gjette at denne skulle avbilde pels, det eneste tegnet på dette var halene som var karakteristiske for hermelinen. Parykkene og håret på alle figurene var heller ikke helt ferdige, samt syingen på uniformene, ørnene på den lilla, og generelt de små tingene som ikke er tydelige ved første øyekast.<…>. Og så begynte arbeidet å koke: i løpet av noen dager ble modellene rengjort ordentlig, alle småfeil ble rettet og de begynte å kutte dem for støping, som begynte med hovedfiguren.
Statuen av keiserinnen er delt og støpt for støping som følger: hode, overkropp, begge armer nesten fra albuene; deretter den midtre delen av overkroppen, ben med en fot og til slutt et tog. Ved å kutte alle andre figurer ble de delt i slike deler som ville forenkle støpingen og ikke gjøre det vanskelig å sette sammen og sette opp statuer i etterkant.<…>
... bronsearbeid var så vellykket at innen 9 måneder, nemlig: innen juni 1873, ble alle deler ikke bare støpt, men montert og montert i et prefabrikkert verksted, hvor de, før de ble sendt til byggeplassen, ble undersøkt av Suverene keiser.
Bronsene som ble demontert for transport til stedet for bygging av monumentet ble veid.<…>
Totalt [vekten av bronsedelene var] 2650 pund. 33 pund.<…>
Med installasjonen av statuen av keiserinnen er høyden på hele monumentet 6 favner. 2 arsh.
<…>Det tok litt mer enn to og en halv måned å installere alle bronsedelene av monumentet og til slutt rense dem fra støv.
Ved monumentet, mot fire buestrenger, i henhold til prosjektet til professor D. I. Grimm, er fire bronsekandelabre arrangert på granittsokler, hver med fire lykter, i stil med Louis XVIs tider. Basen til disse lysekronene består av murstein, der støpejernspyramidebaser er innebygd; høyden på granittsokler er 10 tommer, høyden på kandelaberen med en lanterne er 9 ars. 12 tommer; bronsevekten til hver kandelaber er 111 pund. 16 lb.
Kostnaden for å bygge et monument er 456 896 rubler.<…>
I følge den høyeste godkjente seremonien var den store åpningen av monumentet planlagt til 24. november 1873.<…>
Til minne om den høytidelige åpningen av monumentet til Katarina II, ble en medalje og et symbol slått ut. Tegningen av medaljen ble laget av akademiker M. O. Mikeshin, forsiden ble kuttet av medaljevinneren A. Semenov, baksiden ble kuttet av P. Meshcheryakov.
N. M. Bikhele.
"Arkitekt", 1874, utgave. 7, s. 83-90
24. november i St. Petersburg ble etterfulgt av åpningen av monumentet, bygget til minne om Katarina den stores gjerninger.
Feiringen av åpningen fant sted med de vanlige, noen ganger, ritualer, i nærvær av den suverene keiseren og personer fra August-familien. Godt vær favoriserte feiringen; om kvelden ble byen luksuriøst opplyst og dekorert med bannere og flagg; Nevsky Prospekt og Bolshaya Morskaya Street, oversvømmet med lys av gass og stjernekastere, representerte en enorm allé okkupert av masser av fotgjengere og vogner.
Foran City Duma-bygningen vakte en massiv krone plassert på en lyktestolpe, besatt med farget glass over et trådskjelett, oppmerksomhet; den brennende gassen skjult i kronen helte lys over glasset; lysstråler, brutt i fasetterte perler, produserte tusenvis av strålende gnister, spektakulært flimrende på kronen, på grunn av svingningene i gassflammen.
Gassen brant på bygningen til St. Isaac's Cathedral, i hjørnene, og ga ikke den forventede effekten.
Monumentet til Catherine II ble opplyst ved hjelp av fire enheter (i form av rør), som reflekterte lyset fra flammen til en spesiell brennbar sammensetning på overflaten av monumentet. Det var mye sot og røyk, men det var ingen effekt. Lyset viste seg å være svakt, nådde ikke toppen av den sentrale figuren, og sokkelen befant seg i halvmørke.
For øvrig noterer vi oss at jernristen, som omringet plenene rundt monumentet, var helt ødelagt - du kan se hvor det er tynt, det er revet der ....
"Arkitekt", 1873, utgave. 10-11, s. 126
<…>Ved synet av monumentet er førsteinntrykket ganske hyggelig, og det ville vært enda mer behagelig om den nedre delen, som opptar halvparten av hele høyden, var av mer interesse. Den generelle formen minner om monumentet til Russlands tusenårsrike, av samme forfatter. Den samme runde formen ved basen, den samme inndelingen, bare i stedet for Vera og Russland - figuren til Catherine II, og epoker av russisk historie, er erstattet av ni figurer som viser kjente figurer fra den tiden.
Keiserinnen er avbildet i porfyr, fallende i brede, rike folder, som dekker bak en del av sokkelen: et septer settes i hennes høyre hånd, noe avansert og bøyd, og en laurbærkrans halvt skjult av porfyrfolder legges inn i hennes venstre, rolig senket. Bevegelsen til figuren er ubestemt, så å si, dobbel. Hvis vi ser på statuen en face - den står; fra utsiden - det enten flyr eller faller, da bevegelsen av bena er skjult under brettene på klærne. Denne dualiteten skader statuens karakter: det er ikke den rolige storheten som betrakteren forventer å se i bildet av den store keiserinnen. Ideen om en laurbærkrans i hånden er også uforståelig; det ville ha betydning i pannen til den store keiserinnen, men i hånden har det ingen.
På forsiden av monumentet, under statuen av Katarina II, ser betrakteren en gruppe av tre kjente feltmarskalker: Prins Potemkin i midten, på høyre side av hans grev Rumyantsev, til venstre - Suvorov Rymniksky. Prinsen av Tauride er avbildet sittende i datidens seremonielle hoffkjole, med hodet kastet bakover, vendt mot prins Suvorov. Rumyantsev-Zadunaisky, også i sittende stilling, lente seg fremover og lyttet tilsynelatende til Potemkins samtale med Suvorov, som står med høyre kne lent mot braketten, med venstre hånd støttet på et nakent sverd. Holdningen til grev Suvorov er veldig ubehagelig, og seeren blir overrasket over det nakne sverdet i gruppen av feltmarskalker som snakker fredelig. Usammenlignelig bedre unnfanget er en gruppe på to figurer: Bezborodko og Betsky, plassert i monumentet fra siden av det offentlige biblioteket. Motivet ligger i den gjensidige diskusjonen om planen til barnehjemmet, en av de veldedige institusjonene til Catherine II. Det er mye liv i gruppen: Betskoy holder planen på knærne og forklarer grev Bezborodko hvor den ligger.
Fra siden av Anichkov-palasset, ved siden av grev Rumyantsev, sees en ung dame som sitter kokett, med bøyd hode og med en bok på knærne. Denne statuen er veldig attraktiv, men det er knapt mulig å gjenkjenne karakteren til den energiske presidenten for Vitenskapsakademiet, grevinne Dashkova. Ved siden av henne i en heroisk, delvis teatralsk positur, står den kjente poeten Derzhavin, med et diktark i hånden. Etter vår mening ville begge statuene vært nærmere sannheten hvis kunstneren hadde avbildet poeten Derzhavin mer beskjedent og gitt mer energi til bildet av grevinne Dashkova. På siden av Alexandrinsky-teatret, nær porfyrskyen, er det to figurer som viser berømte admiraler: grev Orlov-Chesmensky og Chichagov. Begge figurene sitter; Orlov - med et nakent sverd i hånden, Chichagov - med et marint spottingskop. Statuene av medarbeiderne til Catherine II er uforholdsmessige, i det minste er statuen av den stående grev Suvorov litt høyere enn den sittende prins Potemkin. Hvis en slik høydeforskjell er historisk korrekt, burde kunstneren som personifiserer dem i monumentet ha unngått en slik disharmoni. Vi finner også plassen reservert for de ni figurene utakknemlig. På grunn av stedets beskaffenhet måtte figurene avbildes med bena bøyd under setet, noe som kan være naturlig, men elegant. Om det var mulig å unngå dette og hvordan - vi skal ikke snakke om det.
Monumentet ble komponert av akademiker M. O. Mikeshin; manglene som er angitt av oss, beviser at forfatteren av monumentet, med alt sitt talent, ikke er feilfri i sine forfatterskap. Han komponerer fortsatt monumenter, som hverdagsscener. Tegningene hans er veldig gode, elegante, fulle av smak; men for et monument på torget er ikke alt dette nok. Her er det nødvendig å nøye vurdere hver bevegelse, for å uttrykke karakteren til historiske skikkelser, og Mr. Mikeshin, med sitt talent, er i stand til å oppnå dette hvis han seriøst utvikler sine evner og ikke blir revet med av suksess.
Modeller av statuer er laget med stor smak og kunnskap, i henhold til tegningene til M. O. Mikeshin, av akademikere av skulptur M. L. Chizhov og A. M. Opekushin.
I alle fall er monumentet til Katarina fortsatt et av de beste monumentene vi har i St. Petersburg, og området i nærheten av Alexandrinsky-teatret og langs Nevsky Prospekt, fra byggingen av monumentet, utformingen av torget, iscenesettelsen av kandelaber, etc., har hatt stor nytte. Det er bestemt å ikke gjenkjenne hva som var her før, og hvor vakkert bygningene til Alexandrinsky-teatret og det offentlige biblioteket skilte seg ut. Nå gjenstår det å vente på bygging på samme område med tomme plasser.
"Arkitekt", 1873, utgave. 12, s. 143
Senere, allerede i 1879, foreslo D. I. [Grimm] en ny nedbrytning av terrengplanen, det vil si sektoren, nær selve monumentet, og delte ut en rekke statuer og byster av keiserinnens medarbeidere; men på grunn av ugunstige omstendigheter i denne saken, måtte jeg forlate denne takknemlige ideen.
"Arkitekt", 1898, utgave. 11, s. 83
I vekst burde det vært avbildet: grev N. I. Panin, admiral G. A. Spiridov, forfatter D. I. Fonvizin, generaladvokat for Senatet prins A. A. Vyazemsky, feltmarskalk prins N. V. Repnin og general A. I. Bibikov, tidligere formann for kommisjonen for koden. I bystene er forleggeren og journalisten N. I. Novikov, den reisende P. S. Pallas, dramatikeren A. P. Sumarokov, historikerne I. N. Boltin og prins M. M. Shcherbatov, kunstnerne D. G. Levitsky og V. L. Borovikovsky, arkitekten A. F. G. Kokorinov, grev, Catherine G. II. admiraler F. F. Ushakov, S. K. Greig, A. I. Cruz, militære ledere: grev Z. G. Chernyshev, prins V M. Dolgorukov-Krymsky, grev I. E. Ferzen, grev V. A. Zubov; Moskvas generalguvernør prins M.N. Volkonsky, guvernør i Novgorod, grev Ya.E. Sievers, diplomat Ya.I. Bulgakov, smokken av "pesteopprøret" i 1771 i Moskva P.D. Panin og I. I. Mikhelson, helten fra erobringen av festningen Ochakov I. I. Meller-Zakomelsky.
Derzhavin.
Chichagov - Orlov.
Alle bilder - 02.11.2013
Monumentet til Catherine II er inkludert i listen over gjenstander av historisk og kulturell arv av føderal (all-russisk) betydning, som ligger i St. Petersburg, som et monument av monumental kunst. (Dekret fra den russiske føderasjonens regjering nr. 527 av 10.07.2001)
Og bygningen til folkebiblioteket. Ideen om å reise et monument til Catherine II oppsto først i de første årene av hennes regjeringstid. Imidlertid var keiserinnen selv imot dette.
Årsaken til implementeringen av en slik idé var 100-årsjubileet for tiltredelsen til keiserinnens trone, i 1862. Deretter ble det utlyst en konkurranse for utformingen av monumentet, som de opprinnelig ønsket å installere i Tsarskoye Selo, på gårdsplassen til Tsarskoye Selo-palasset. Vinneren av konkurransen var billedhuggeren Mikhail Mikeshin. Han laget en modell av monumentet til Katarina II i rokokkostil, som fikk en æresmedalje på verdensutstillingen i London.
I april 1863 reiste "Joint Commissions on the Benefits and Needs of the Public", alle eiendomsavdelinger i bydumaen og personlig baron Frederiks spørsmålet om å reise et monument til Katarina den store på Alexandrinsky-plassen, ved siden av bygningen til Public Library, "hvis institusjon tilhører den avdøde keiserinne".
Prosjektet måtte gjøres om for det nye stedet. Basert på en ny tegning av Mikeshin, støpte mester Sokolov sin modell i skala 1/16. Denne modellen ble senere oppbevart i Grotto-paviljongen i Tsarskoye Selo. Den generelle ideen i det nye prosjektet forble den samme. Keiserinnen befinner seg på en høy pidestall, rundt som hennes fortrolige sitter. Baron Frederiks personlige ønske var:
"slik at på sokkelen ble bildet av den virkelige privatrådmannen Betsky plassert, som hovedsamarbeidspartneren til Great Catherine på organiseringen av institusjoner for utdannings- og filantropiske institusjoner og i henhold til prosjektet som ... Det mest barmhjertige charteret, ikke verdsatt i sine fordelaktige konsekvenser, fulgt for rettighetene og fordelene til byene i det russiske imperiet" [Cit. ifølge: 1, s. 141].
Som et resultat, ved siden av keiserinnen, plasserte billedhuggeren ni personer som er i deres tematiske grupper: P. A. Rumyantsev-Zadunaisky, G. A. Potemkin og V. A. Suvorov, G. R. Derzhavin og E. R. Dashkova, A. A. Bezborodko og I. I. Betskoy, V. Ya. Chichagov og A. G. Orlov-Chesmensky. På frontfasaden til monumentet til Katarina II er det en tavle med attributter for vitenskap, kunst, landbruk, militær, land- og sjøsaker. På boken, som er blant disse attributtene, er ordet «lov» og uttrykket «Til keiserinne Katarina II under keiser Alexander IIs regjeringstid, 1873» skrevet.
Arkitekten D. I. Grimm ble utnevnt til leder for alt arbeid med opprettelsen av et monument til Catherine II. I tillegg til ham og billedhuggeren Mikeshin, deltok skulptørene A. M. Opekushin og M. A. Chizhov, arkitekten V. A. Shreter i arbeidet.
Brudd av granitt i Finland og grunnleggelsen av monumentet begynte i 1869. Alle koblinger ble laget med ører og stikkontakter, uten bruk av spiker, skruer eller jernbånd.
"På den nedre delen av sokkelens sokkel ble det brukt putsalo lomok granitt, sokkelen og gesimsen var laget av grå granitt fra Janisari lomok, og på sokkelen - mørkegrå granitt fra Sneskesalmi lomok..." [Cit. ifølge: 1, s. 142].
Ved klargjøring av fundamentet ble det slått 1200 åttemeters peler i bakken. En grunnstein ble lagt på dem med en ark satt inn i den, laget etter en tegning av Grimm, med prøver av gull- og sølvmynter, medaljer fra regjeringen til Katarina II, Paul I, Alexander I, Nicholas I og Alexander II. Et styre med navnet V. A. Bobrinsky, som da var sjef for kommunikasjonslinjene og var til stede ved leggingen, ble også lagt under stiftelsen.
Granitt til monumentet til Katarina II ble levert fra Karelian Isthmus til St. Petersburg med vann, losset på vollen nær Sommerhagen. Videre ble steinen transportert av en spesiell bærbar jernbane, produsert ved San Galli-anlegget. Figurene til sokkelen ble støpt på Kohun-støperiet (Nichols & Plinke-firmaet). Sokkelen består av over 600 stykker granitt. Kostnaden for å bygge monumentet var 316 000 rubler, og sammen med produksjonen av minnemedaljer, organiseringen av åpningsseremonien og gjenoppbyggingen av Alexandrinsky-plassen - 456 896 rubler.
Åpningen av monumentet fant sted 24. november 1873. Det ble ledsaget av en militærparade og fyrverkeri. Etter åpningsseremonien ble det dekket bord i det offentlige biblioteket for å hedre forfatterne av monumentet.
Nesten 20 år etter installasjonen av monumentet ble det funnet skader i basen. Behovet for restaurering ble diskutert på begynnelsen av 1890-tallet, men det ble ikke gjennomført selv på 200-årsdagen for grunnleggelsen av St. Petersburg (i 1903). Først i juni 1904 ga byrådet i oppdrag å reparere monumentet til en viss Barinov. Lyktene rundt monumentet ble reparert av Werfel-selskapet, som fullførte arbeidet 3. november. Innen 1. juli 1905 var monumentet til Katarina II omgitt av et lavt jerngjerde, som rapportert av arkitekten Bobrov.
I følge monumentet til Ekaterina kalles plassen foran teatret ofte "Ekaterininsky", eller ganske enkelt "Katkins hage".
Skulpturen av Catherine II av Opekushin er ikke bare et historisk monument, men
politisk tegn - dette er et av de fantastiske kvinnelige bildene i russisk kultur
Cpåklistret statue av Catherine II returnert til Moskva
24. januar 2006. Sergey KHACHATUROV, Vremya Novostei . På mandag, i hovedsalen til Tretyakov-galleriet, tok Moskvas ordfører Yuri Luzhkov i gave en "marmorbestemor"-skulptur av keiserinne Katarina, som ble presentert til hovedstaden av Republikken Armenia. Seremonien ble deltatt av Armenias ambassadør i Russland, Mr. Smbatyan. Armenias år i Russland begynte så fint. Jubileumsåret for Tretyakov-galleriet begynte så fint, og prioriteringene til Moskva-ordføreren i den monumentale propagandaen til hovedstaden ble skissert.
Historien til statuen er veldig nysgjerrig, den ligner den mystiske, beskrevet i detalj av Nathan Eidelman, eventyrene til "kobberbestemoren", statuen av Catherine II, som invaderte familiehistorien til Goncharov-familien og biografien til Alexander Sergeyevich Pushkin selv med den kongelige viljen.
Det er allerede symbolsk at to "monumentale" historier, Pushkins og Catherines, er forent med navnet til billedhuggeren Alexander Opekushin. Han udødeliggjorde begge heltene. Kast på offentlige penger i 1880, er monumentet til Pushkin fortsatt det mest elskede og ærede, han gjør avtaler, holder demonstrasjoner og leser poesi. Men med Opekushinsky Catherine, laget av en og en halv menneskelig høyde (260 cm) av Carrara-marmor seks år senere enn Pushkin (på hundreårsdagen for keiserinnens død), kom problemet ut.
Det vil si at de skulle gjøre akkurat det samme med henne som Alexander Sergeyevich selv
ønsket å gjøre med sin "kobberbestemor" som vansmakte i kjellerne på Goncharov-godset–
en statue av keiserinne Katarina den store støpt i tysk bronse. Poeten, på foranledning av brudens bestefar, skulle glede kobberhandlerne og selge den berømte bestemoren for omsmelting.
Så etter revolusjonen ønsket de å sage Opekushinsky Katerina, som hadde dekorert hallen til bydumaen siden 1895, i stykker og lage førti (!) byster av Karl Marx av dem. Og ikke rart, for bydumaen har blitt til museet til lederen av proletariatet!
På en helt fantastisk måte unnslapp skulpturen skjebnen til andre Opekushinsky-kreasjoner til ære for Romanov-slektstreet: monumentet til keiser Alexander II, som han skapte for Kreml, og monumentet til Alexander III, reist nær Kristi katedral Frelseren, ble ødelagt i 1918-1919.
En utmerket billedhugger Sergey Merkurov sto opp for Katarina den store. Ved å utnytte den høye stillingen som direktør for Pushkin-museet, forhindret Merkurov en hærverkshandling, gjemte statuen og holdt den i atelieret sitt i noen tid. Og i 1952 sendte han den til Art Gallery of Armenia, hvor "marmorbestemoren" bodde i et halvt århundre. I 2003 ble hun fraktet til Moskva med fly fra departementet for beredskapssituasjoner. Lang og nøye restaurert. De ga tilbake den tapte kronen og septeret ble slått ut av hendene deres. Og nå ble de presentert for publikum og høytidelig overlevert til Moskva.
Handlingen i seg selv passer perfekt inn i ideologien til den monumentale propagandaen til Moskva-borgermester Yuri Luzhkov. La oss huske hvordan hovedstaden de siste årene har blitt forvandlet i sin lengsel etter den suverene fortiden. De reiser monumenter over kongene. Tsaritsyno-palasset blir ferdigstilt som noe sånt som et "mottakshus for Moskva-borgermesterens kontor", og det vil bli dekorert med praktfulle dekorasjoner med temaet "apoteosen under keiserinne Katarina den stores regjeringstid."
Alle adelige hoffmalere av ordføreren vil være involvert– fra Mikhail Posokhin, som allerede var i ferd med å "forbedre" 1700-tallet, til historiske malere i klassen til Glazunov-akademiet. Og det er en forutanelse om at "marmorbestemoren" i Tretyakov-galleriet ikke vil bli i lang tid. De vil sende henne, kjære, for å tjene ved den nye "Tsaritsyno"-domstolen.
Fem beste monumenter til keiserinne Catherine II i Russland
1. I løpet av keiserinnens liv ble hun udødeliggjort mer enn en gang av de beste skulptørene i Europa. Velstående adelsfamilier anså det som sin plikt å installere figuren til keiserinnen i de spesialbygde paviljongene i familieparken. Keiserinnen så ut til å alltid besøke dem og beskytte dem. Imidlertid ble det beste av livstidsmonumentene som dukket opp i Russland opprettet av Fedot Shubin i 1789– 1790 for Potemkin Tauride-palasset (Catherine er avbildet som en lovgiver; nå en skulptur i det russiske museet).
2. Et annet stort monument til keiserinnen i løpet av hennes levetid ble bestilt av prins Potemkin i 1787 i Berlin til de tyske skulptørene Meyer-brødrene til ære for leggingen av den påståtte nye tredje hovedstaden i Russland, byen Jekaterinoslav (nå ukrainske Dnepropetrovsk). Imidlertid døde Potemkin, hovedstaden skjedde ikke. Ingen kjøpte monumentet fra Berlin før kjøpmannen Afanasy Goncharov, Natalya Goncharovas bestefar, passet på det og kjøpte det der.
Fra det øyeblikket begynte den mystiske historien om "kobberbestemoren". En enorm bronseblokk med bildet av keiserinnen i en romersk militær rustning og toga ble brakt til Kaluga-eiendommen til Goncharovs linfabrikk. Der lå hun lenge i fangehullet. Så bestefar Athanasius, for å gi penger som medgift til barnebarnet sitt– Pushkins forlovede forsøkte uten hell å selge henne for å ha smeltet ned (og tvang den fremtidige svigersønnen til å skrive et brev til sjefen for gendarmes Benckendorff med en forespørsel om å la bildet av monarkinen smeltes ned).
Da ønsket Pushkin selv ikke å smelte ned, men ganske enkelt å selge statuen til Tsarskoye Selo (hvor det ikke var noe monument til Catherine) og betale ned "bestemorens" gjeld. Som en annen bestemor fra The Queen of Spades, fristet Katerina alle med en slags penger, alle deltok i familiesaker, alt var en besettelse ... Det mest mystiske– Pushkin var dømt til å slite med denne statuen hele livet. Saken rørte seg ikke. Først etter dikterens død ble statuen kjøpt i Yekaterinoslavl. Men historisk rettferdighet seiret ikke lenge. Etter revolusjonen ble statuen sendt fra det sentrale torget til museet. Under den store patriotiske krigen tok tyskerne den ut. Spor etter henne er tapt...
3. Det tredje monumentet er knyttet til den samme "kobberbestemoren". Faktum er at på anmodning fra domstolens minister, prins Volkonsky, ble monumentet fra linfabrikken inspisert av rektor ved Kunstakademiet, billedhugger Ivan Martos med tre professorer. Formål: å finne ut hvor verdifull statuen er for å kjøpe den fra Pushkin og stille den ut offentlig. Martos likte statuen. Og han selv, forresten, tilbake i 1812 dekorerte den eldgamle hovedstaden, Moskva, med bronse-"personaen" til Catherine II. Og det var det første gigantiske monumentet til keiserinnen i den gamle byen, i hallen til Moskva-adelsforsamlingen.
4. Det mest kjente monumentet til Katarina ligger på Ostrovsky-plassen foran Alexandrinsky-teatret i St. Petersburg. Dette er allerede monumental propaganda fra den nye tiden (datoen for oppdagelsen av skulpturen er 1873). Keiserinnen i en staselig positur står på en høy granittsokkel. På foten– fremtredende personer i Katarinas rike: Suvorov, Rumyantsev, Derzhavin, Betskoy, Dashkova, Orlov, Bezborodko, Potemkin, Chichagov. Forfatteren av monumentet M.O. Mikeshin. Arkitekt D.I. Grimm. Statuen av Catherine ble laget etter modellen til M.A. Chizhov, men ni hoffmenn ble opprettet av Alexander Opekushin, så dette monumentet er på sin side assosiert med det femte monumentet.
5. Opekushinsky-statuen som nettopp ble presentert, er med rette et av de beste monumentene til ære for den mest rolige monarken.
Skulptur av Catherine II i midlertidig lagring i Tretyakov Gallery
25.01.2006 | Museer i Russland Tretyakov-galleriet overrakte skulpturen av Catherine II av A. M. Opekushin fra Republikken Armenia som en gave til byen Moskva.
Denne begivenheten ble holdt av Tretyakov Gallery, fordi skulpturen ble mottatt av museet i 2003 for restaurering. Skulpturen ble laget av den berømte billedhuggeren Alexander Mikhailovich Opekushin. Mesterens kreative arv er hovedsakelig kjent fra monumentet til A. S. Pushkin i Moskva.
Monumenter til Alexander I og Alexander II Voktere ble ødelagt. Skulptur av Catherine II ble opprettet i 1892-1896 for å bli installert i bygningen til bydumaen. Der ble hun stilt ut i Catherine Hall til 1917. Etter de revolusjonære hendelsene ble skulpturen demontert, det var forventet av skjebnen til mange monumenter som ikke oppfylte de nye politiske betingelsene. Skulpturen ble ikke ødelagt, da den består av verdifull marmor, den var beregnet på saging, for å lage monumenter over nye politiske skikkelser.
Men erfarne museumsansatte reddet bokstavelig talt skulpturen ved å sende den bort fra Moskva – til Armenia. I lang tid ble skulpturen holdt på gaten til den ble overført til kunstgalleriet i Jerevan. Skulpturen er laget av praktfull marmor, men på grunn av ufaglært transport, på grunn av manglende overholdelse av riktige lagringsforhold, har den tap.
Hun ble sendt til Moskva for restaurering. Skulpturen, pakket på en spesiell måte, reiste i en treboks-sarkofag med sand. Vekten på kunstverket er 3 tonn, og sammen med emballasjen er det dobbelt så tungt. Enhver manipulasjon av skulpturen er ekstremt kompleks. Restauratørene av Tretyakov-galleriet og I. Grabar-restaureringssenteret restaurerte de manglende detaljene i henhold til dokumentene.
Det tok mye tid å fjerne formene fra skulpturen. Men nå, hvis et museum ønsker å ha en gipskopi av det eller en bronsestøping, er det mulig. Som et tegn på vennlige forhold mellom Armenia og Russland, ble det besluttet å donere skulpturen til byen Moskva. Siden skulpturen ble skapt for Moskva og har stor betydning for den russiske kulturarven.
Alle er bekymret for spørsmålet, på hvilket sted i Moskva vil skulpturen bli utstilt permanent? Tretjakovgalleriet ville selvfølgelig elske å ha et så fantastisk stykke russisk skulpturkunst i sin samling. Museets ansatte sier det er uønsket å flytte skulpturen.
Direktør for Tretyakov-galleriet Valentin Alekseevich Rodionov bemerket at i jubileumsåret, i året for 150-årsjubileet for museet, vil skulpturen bli utstilt her og vil selvfølgelig tiltrekke seg stor oppmerksomhet fra publikum. Yuri Mikhailovich Luzhkov sa at etter gjenoppbyggingen av Katarinapalasset i Tsaritsyno-museet, ville skulpturen bli overført til museet, hvor det forventes en spesiell hall.
Det er et annet spørsmål: forventes det gaver til Armenia i retur? Representanter for Armenia bemerket at skulpturen er en gave fra hjertet, som ikke krever et gjensidig trinn. Det viser seg at løsningen av politiske spørsmål kan gi positive resultater for innenlandsk kunst. Skulptur av Catherine II Opekushins verk er ikke bare et historisk monument, et politisk tegn – det er et av de mest bemerkelsesverdige kvinnelige bildene i russisk skulptur (N. Tregub).
Monumentet til Katarina den store regnes med rette som et av de mest kjente monumentene i St. Petersburg. Keiserinnen, preget i granitt, ser majestetisk på sine undersåtter fra en høyde, og hennes favoritter sitter ydmykt ved føttene hennes - mennesker som bestemte datidens politikk, vevde intriger, mistet og fikk makt...
Historien om opprettelsen av monumentet
Ideen om å forevige keiserinnen i stein oppsto i de første årene av hennes regjeringstid (Catherine II kom til makten i 1762 og styrte det russiske imperiet til hennes død i 1796), men keiserinnen selv avviste da kategorisk denne planen. Men fordelene hennes ble verdsatt ikke bare av hennes egne undersåtter, men også av hennes etterfølgere. Så keiser Alexander II (den som avskaffet livegenskap i Russland og mottok prefikset "frigjører" for dette) beordret en konkurranse som skulle kunngjøres for den beste utformingen av et monument til Catherine. De ønsket å installere monumentet i Tsarskoye Selo, og betro prosjektet til kunstneren Mikeshin. Som et resultat ble monumentet, basert på kunstnerens modell, støpt i bronse, gikk trygt til en utstilling i London, hvor han ble tildelt utmerkelser og en medalje.
I 1863 henvendte prins Suvorov (barnebarn av den berømte russiske sjefen) seg personlig til keiser Alexander II for å reise et monument foran Alexandrinsky-teatret. Mikeshin endret designet betydelig, som allerede var lite som den forrige modellen. Omtrent et år senere ble arbeidet med produksjonen av modellen fullført. Tillatelse ble mottatt "ovenfra", og så begynte endelig monumentet å bli reist.
Det var arkitekten David Grimm som sto for byggearbeidet. Granitt til sokkelen ble levert med vann: den gikk langs en ganske bisarr rute - fra den karelske Isthmus til Neva-vollen nær Sommerhagen og derfra til riktig sted med jernbane. Ikke bare selve monumentet til keiserinnen ble opprettet: parallelt med dette ble også plassen ved siden av monumentet utstyrt.
Generelt tok byggingen litt mer enn 10 år og varte fra 1862 til 1873. Åpningsdagen for monumentet ble ikke valgt ved en tilfeldighet: en høytidelig, overraskende storslått seremoni fant sted på dagen for St. Catherine, samtidig ble navnedagen til keiserinne Katarina den store selv feiret - 24. november (6. desember) , 1873. I byskala var det en ekte feiring: en høytidelig parade gikk gjennom gatene, fyrverkeri tordnet og luksuriøse bord ble dekket i Nasjonalbiblioteket for å hedre forfatterne av monumentet og de som deltok i denne grandiose konstruksjonen. .
Mer enn 300 000 rubler ble brukt fra statskassen for å lage monumentet, men i det lange løp viste det seg å være en virkelig lønnsom investering: selv mange år etter åpningen av monumentet kommer tusenvis av innbyggere og gjester i byen med beundring for å se på et av de mest fremtredende monumentene i gamle Petersburg.
Til minne om det første "Tsarskoye Selo-prosjektet" ble det reist et monument i Tsarskoye Selo, likt det på Ostrovsky-plassen - omtrent 1/16 av størrelsen på det.
I følge noen kilder hadde regjeringen i sovjetiske Leningrad på 1930-tallet til hensikt å rive monumentet, og erstatte det med en statue av Vladimir Lenin. I stedet for henholdsvis ni favoritter til Catherine, var det planlagt å plassere medlemmer av politbyrået på sokkelen. Imidlertid forble disse planene bare planer, og monumentet overlevde stoisk til og med beleiringen av Leningrad. På midten av 1960-tallet mistet den lokale granitten Suvorov sverdet sitt, som deretter måtte restaureres.
Sammensetningen av monumentet er som følger: Catherine, kledd i en hermelinkappe, griper i hendene et symbol på makt - et septer og et symbol på triumf - en laurbærkrans, og ved hennes føtter er det russiske imperiets krone. Strengt og rolig stirrer Catherine stille på byen fra nesten fire og en halv meters høyde, og ved foten sitter de som skyldte henne sin høye stilling ved hoffet og forlot en viktig plass i det russiske imperiets historie. Totalt er det ni skikkelser blant medlemmene i "Catherines sirkel" ...
Grigory Potemkin-Tauride - grunnleggeren av Dnepropetrovsk, Sevastopol og Nikolaev, ifølge rykter, var den hemmelige ektefellen til Katarina den store.
Alexander Suvorov er den største russiske sjefen som glorifiserte Russland i triumferende militære kampanjer.
Gavriil Derzhavin - russisk poet og statsmann som deltok i undertrykkelsen av opprøret til Emelyan Pugachev.
Ekaterina Dashkova er en av Katarina den stores nære medarbeidere, hennes venn, som spesielt deltok i kuppet i 1762, som tillot Katarina å bestige den russiske tronen.
Alexander Bezborodko er en russisk statsmann som startet delingen av Polen.
Ivan Betskoy - sekretær for keiserinnen og president for Imperial Academy of Arts.
Aleksey Orlov-Chesmensky er en fremtredende russisk skikkelse og kommandør, som fikk et prefiks til etternavnet sitt for sin triumferende deltakelse i slaget ved Chesme.
Catherines favoritter er omgitt av ulike attributter for militære anliggender, kunst, vitenskap og landbruk. Blant alt dette er en stor bok der ordet "lov" vises og inskripsjonen "Til keiserinne Katarina II under keiser Alexander IIs regjeringstid, 1873" er laget. Så Alexander hedret keiserinnens fortjenester før påfølgende generasjoner.
