Tre versjoner av mandag illustrert av Evgeny Migunov. Mandag starter på lørdag: illustrasjoner Mandag starter på lørdag tegninger

Det finnes ikke noe styggere i verden enn skjønnhet som har blitt forsøkt forbedret.
Det er det jeg tenker hver gang jeg ser én bok i hyllen. Dette er "Mandag starter på lørdag" ABS med tegninger av Evgeny Migunov. En bok som jeg vokste opp med, som jeg allerede hadde lest om før jeg gikk på skolen. Selv om jeg ikke forsto så mye da, slapp jeg fortsatt ikke hendene mine. Ikke minst på grunn av det fantastiske barnas tegninger – og at dette er en barnebok var jeg ikke i tvil om.
Denne boken ligger i hylla (jeg fant den på en eller annen måte på Bukokonnik) - og den forårsaker meg en forferdelig kognitiv dissonans. Teksten er i orden, kunstneren er den samme.
Men dette er ikke den boka.
Det er en slags virkelighetssvikt i det – og det er andre tegninger. Litt annerledes. Jeg har aldri sett noe styggere i mitt liv.
The True Book of My Childhood kom ut i 1965. Denne utgaven - i 1979. Samme forlag - "Barnelitteratur". Hvordan det?

Jeg begynte å grave nettet i forvirring. Og dette er hva som viste seg. Kunstneren Yevgeny Tikhonovich Migunov, viser det seg, illustrerte PNvS tre ganger.
I 1965 - i aller første opplag (min bok).
I 1979 - da den ble trykt på nytt av samme forlag (det jeg fant nylig). Det virker som han ønsket å "gjøre ferdig" illustrasjonene slik at det ble "moderne". Så det er - endret Hver illustrasjon fra den første versjonen, noen nye ble lagt til, og noen gamle ble fjernet fra layouten helt. Den samme versjonen av boken ble utgitt i 1987 av Frunze-forlaget "Mektep" (med lavkvalitetstrykk).
I 1993 - for en felles bok av forlagene "Book Garden" og "Interoco". Det var flere nye illustrasjoner for teksten til romanen, portretter av karakterer og et dobbelt tegneserieportrett av Strugatskys. (Dette er en sjelden utgave, jeg har den ikke – den ser slik ut).

I den første utgaven er hovedpersonen Shurik (Alexander Demyanenko) fra L. Gaidais filmer. Det var veldig riktig og helt logisk. I påfølgende versjoner er han en slags infantil imbecill, jeg vet ikke hva jeg skal kalle det. Dette er den mest merkbare grunnleggende endringen i nyutgivelsen. Jeg er veldig subjektiv.

I lang tid planla jeg å skanne begge bøkene – 1965 og 1979 – og lage en sammenligningstabell med illustrasjoner. Forberedt, skåret ut tid ... helt til jeg oppdaget at flinke folk allerede hadde gjort det.
Her - http://litvinovs.net/pantry/migunov_monday_begins_on_saturday/
Og jeg kopierer ærlig talt andres arbeid med attribusjon - i lys av dets betydning for meg. Med takknemlighet.

Forresten, et sitat fra teksten til romanen (etterord av Privalov):

«4. Noen ord om illustrasjoner.

Illustrasjonene er svært autentiske og ser veldig overbevisende ut. (Jeg trodde til og med at kunstneren var direkte knyttet til det tilstøtende forskningsinstituttet for kabbalistikk og spådom.) Dette er nok et bevis på at et ekte talent, selv om det er feilinformert, fortsatt ikke er i stand til å bryte fullstendig vekk fra virkeligheten. Og samtidig er det umulig å ikke se at kunstneren hadde ulykken å se på verden gjennom øynene til forfatterne, hvis kompetanse jeg allerede har nevnt ovenfor ... "

++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ ++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ ++

Kunstneren Yevgeny Tikhonovich Migunov regnes fortjent som den beste illustratøren av sovjetisk science fiction. Illustrasjonene hans for verkene til Kir Bulychev og Strugatsky-brødrene er elsket av mange generasjoner av lesere, og for historien "mandag begynner på lørdag" anses generelt som kanoniske.
Det er nettopp om illustrasjonene til «PNvS» jeg vil snakke i dag.

Vet du at Jevgenij Tikhonovich illustrerte denne boken tre ganger?

Den første boken med illustrasjonene hans ble utgitt i 1965.

En andre utgave med hans reviderte illustrasjoner ble utgitt i 1979.

Denne varianten ble senere utgitt på nytt i 1987

Den tredje versjonen kom ut i 1993. Det er denne utgaven (som det viste seg sjelden) som står i min bokhylle.

Forordet til den sier:
«Teksten som er revidert av forfatterne, publiseres i sin helhet for første gang, uten forvrengninger gjort den gang av partiets kunstneriske sensur.
Spesielt for denne utgaven skapte kunstneren Yevgeny Migunov illustrasjoner for "The Tale of the Troika", og tegningene for "Mandag..." kjent for enhver science fiction-elsker har blitt oppdatert og supplert av ham.

La oss sammenligne hvor mye kunstneren omarbeidet illustrasjonene

Tittelsiden er forskjellig for alle tre utgavene.

Som du kan se, i den første utgaven er handlingen hentet fra den første delen, i den andre fra den andre delen, og i den tredje, hvor det var to historier under ett omslag, generelt fra "The Tale of the Troika" . Ved "mandag" selv var tittelsiden med Naina Kievna

Ifrits i den tredje utgaven migrerte til epigrafen

Og i den første var de i teksten og så litt annerledes ut

"Jeg nærmet meg målet mitt ...
På høyre side kom to personer ut av skogen, gikk ut på siden av veien og stoppet og så i min retning. En av dem rakte opp hånden..."

Som du kan se er denne tegningen i andre og tredje utgave identisk, men i den første var den helt annerledes. Disse innbyggerne ville personlig vekke mistanke hos meg - hvis de er jegere, hvorfor har de en pistol for to? Og hvorfor trenger de en koffert mens de jakter i skogen?! (Jeg husker umiddelbart Pechkin fra Prostokvashino) Og hva stikker ut av en borgers ryggsekk med en koffert? Hvorfor er det et rør i skogen når jeg jakter (det faktum at dette ikke er en granatkaster, jeg tror det er forståelig)?

"Portene var helt fenomenale, som i et lokomotivlager, på rustne jernhengsler som veide et pund. Jeg leste skiltene med forundring."

Som du kan se, i 1979 var porten veldig nedslitt, og i 1993 ble de polstret med jern

"Vertinnen var sannsynligvis over hundre. Hun gikk sakte mot oss, lente seg på en knutestokk og dro føttene i filtstøvler med kalosjer. Ansiktet hennes var mørkebrunt; skjær, og øynene hans var bleke, matte, som om de var dekket med torner.
"Hei, hei, barnebarn," sa hun med en uventet klangfull bass. – Dette betyr at det kommer en ny programmerer? Hei far, velkommen!
Jeg bukket, vel vitende om at jeg måtte tie stille. Bestemorens hode, over et svart dunet skjerf bundet under haken hennes, var dekket med et muntert nylonskjerf med flerfargede bilder av atomium og med inskripsjoner på forskjellige språk: «International Exhibition in Brussels». En sparsom grå stubb stakk ut fra haken og under nesen. Bestemoren var kledd i en ermeløs vattjakke og en sort tøykjole.

I 1993 gikk bestemoren min ned i vekt og bøyde seg, og i 1965 var den gamle kvinnen helt annerledes (så snart erstatningen ikke ble lagt merke til?!)

"Plutselig hadde han massive harper i labbene - jeg la ikke engang merke til hvor han fikk dem. Han desperat og klamret seg til strengene med klørne, ropte enda høyere, som om han prøvde å overdøve musikken."

Katten ble også tilsynelatende aldret i 1979, enten ble den grå eller kastet. Men i 1993 hadde det ikke endret seg.

"Karjen virket veldig tung for meg. Da jeg satte den på tømmerhuset, spratt et digert gjeddehode opp av vannet, grønt og mosegrodd. Jeg hoppet tilbake."

Men på dette bildet kan du se hvordan Privalov har endret seg. Han gikk ned i vekt, vokste håret og fikk på en måte litt bokseferdigheter.

"En mann gikk langs fortauet med barneflagg i hendene. Bak ham, ti skritt unna, med et anstrengt brøl krøp sakte en stor hvit MAZ med en gigantisk røykhenger i form av en sølvtank. Tanken var skrevet. "brennbar", til høyre og venstre for den rullet også sakte røde brannbiler, bustete med brannslukningsapparater.

Vel, her er bilder fra serien "finn 10 forskjeller"

«Mens jeg lå under bilen og overøste meg med olje, kjørte den gamle kvinnen Naina Kievna, som plutselig ble veldig kjærlig og kjærlig, bort til meg to ganger slik at jeg kunne ta henne med til Lysaya Gora.»

Å, vel, helt klart, de byttet bestemor

"Jeg så meg rundt og satte meg på gulvet. På ovnen foldet en gigantisk gribb med bar nakke og et illevarslende buet nebb vingene fint sammen"

Vel, gribben er som en gribb

"Jeg satte meg ned og så meg rundt. Midt i rommet svevde en heftig kar i luften i joggebukser og stripet hawaiijakke. Han svevde over sylinderen og, uten å røre den, viftet jevnt med de enorme beinpotene sine."

Vel, jeg vil ikke si at de er "benete", heller muskuløse. Og i den første utgaven var det ingen illustrasjon av denne scenen.

"Fire kom inn i rommet og stimlet seg rundt sofaen. Jeg kjente to: den dystre Korneev, ubarbert, med røde øyne, fortsatt i samme useriøse hawaiiansk, og svartaktig, krokenevet Roman, som blunket til meg, gjorde et uforståelig skilt med hånden hans og snudde seg umiddelbart bort. Jeg visste ikke. Jeg kjente ikke en lubben, høy mann i svart dress som skinner fra ryggen og med brede mesterlige bevegelser "

Bildet finnes kun i den første utgaven.

"Du stopper dette, Roman Petrovich," foreslo den skinnende med verdighet. "Du skjermer ikke din Korneev for meg. Sofaen går gjennom museet mitt og burde være der ..."

Å, og hva skjedde med Modest Matveyevich!? Gå inn for sport og ta i kontaktlinser?

"Det var et ganske anstendig museum - med stands, diagrammer, montrer, modeller og dummies. Det generelle synet lignet mest av alt på et rettsmedisinsk museum: mange fotografier og uappetitlige utstillinger."

Vel, museet har tydeligvis blitt omorganisert, selv om hovedutstillingene ikke har forsvunnet

"Jeg stoppet i nærheten av en merkelig bygning med et skilt "NIICHAVO" mellom vinduene.
- Hva betyr dette? Jeg spurte. "Kan jeg i det minste finne ut hvor jeg blir tvunget til å jobbe?"
"Du kan," sa Roman. - Du kan gjøre hva som helst nå. Dette er Research Institute of Witchcraft and Wizardry... Vel, hva har du blitt? Kjør bilen.
- Hvor? Jeg spurte.
"Vel, skjønner du ikke?
Og jeg så"

I senere utgaver forsvant bilen, men blikkets retning ble bevart - tilsynelatende ble Stella lagt merke til i vinduet

"Beskjeden Matveyevich, i en skinnende dress, ventet majestetisk på meg i sitt eget venterom. Bak ham, en liten dverg med hårete ører, trist og flittig, beveget fingrene langs en omfattende liste."

Vel, vi har allerede snakket om Kamneedov

"Ved fjorten trettien minutter brast den berømte Fjodor Simeonovich Kivrin, den store magikeren og magikeren, leder av avdelingen for lineær lykke, inn i venterommet, støyende puffende og knekkede parketten."

Kivrin byttet filtstøvlene til mer moderne sko. Vel, epler

"Entret, pakket inn i en minkfrakk, tynn og grasiøs Cristobal Hozevich Junta"

Og den gamle Juntaen blir nok mer interessant

"Nøyaktig klokken tre, i samsvar med arbeidslovgivningen, kom doktor i vitenskap Amvrosy Ambruazovich Vybegallo med nøklene. Han var i filtstøvler fôret med lær, i en velduftende cabbies saueskinnsfrakk, et gråaktig urent skjegg stakk frem fra den dreide- opp kragen. Han klippet håret under en potte, så ingen har noen gang sett ørene hans"

Saueskinnskåpen er mer moteriktig, og filtstøvler ...

"Her brakte ungkaren i svart magi Magnus Fedorovich Redkin nøklene, fett, som alltid opptatt og fornærmet. Han mottok en ungkar for tre hundre år siden for oppfinnelsen av usynlige bukser. Siden den gang har han forbedret og forbedret disse buksene. usynlighet culottes, så usynlige bukser, og til slutt, ganske nylig begynte de å snakke om dem som usynlige bukser"

En interessant annerledes tilnærming til konseptet "usynlige bukser"

"Men så kom det et brøl, et knitring, et flammeglimt og en lukt av svovel. Merlin dukket opp midt i venterommet."

Men Merlin var ikke med i den første utgaven

"Jeg la nøklene i jakkelommen og gikk på min første runde. Jeg gikk ned trappen foran, som i minnet bare ble brukt én gang da instituttet fikk besøk av det ærefulle ansiktet fra Afrika, og gikk ned til den grenseløse lobbyen , dekorert med flere hundre år gamle lag av arkitektoniske utskeielser"

Vel, det er vanskelig å se noe her - det er mørkt, Privalov slo ikke på lyset

"I midten av laboratoriet var det en autoklav, i hjørnet - en annen, større. Nær den sentrale autoklaven lå brød rett på gulvet, det var galvaniserte bøtter med blåaktig rygg og et enormt kar med dampet kli. Etter lukten å dømme, et sted i nærheten var det sildehoder, men jeg kunne aldri finne ut hvor. Stillheten hersket i laboratoriet, rytmiske klikkelyder kom fra dypet av autoklaven.

Den store autoklaven er borte, det lille miraklet har endret seg

"Vitkins dobbeltgjenger sto, hvilte håndflatene på laboratoriebordet, og fulgte med et fast blikk arbeidet til Ashbys lille homeostat. Samtidig nynnet han en sang til et en gang populært motiv."

Igjen en scene som forsvant etter første utgave

"Han tok hånden min, hoppet, og vi skyndte oss gjennom gulvene. Vi trengte gjennom taket og skar inn i gulvene som en kniv gjennom frossent smør, så hoppet vi med en smellende lyd ut i luften og krasjet i gulvene igjen. Det var mørkt mellom etasjene, og små nisser blandet med mus med redde knirk vek unna oss, og i laboratoriene og kontorene vi fløy gjennom, så ansatte med forundrede ansikter opp»

Det er flere "bekymrede" fjes

«Hovedsaken er hva?» proklamerte Vibegallo lett. «Hovedsaken er at en person er lykkelig.»

Men det var ingen fornøyd Vibegallo i den første utgaven

"Kott tok autoklaven, Gies - alt annet. Da Briareus så at han ikke fikk noe, begynte å bestille, gi instruksjoner og hjelpe med råd."

Denne illustrasjonen er ikke i den tredje utgaven, men den er med resultatet av eksperimentet: "Den gigantiske forbrukeren var ikke i trakten. Men det var alt annet og mye mer i tillegg. Det var kameraer og filmkameraer, lommebøker, pelsfrakker, ringer, halskjeder, bukser og en platinatann. Det var Vibegalla-støvler og hatten til Magnus Fedorovich Det viste seg å være min platinafløyte for å ringe et nødteam.I tillegg fant vi der to Moskvich-biler, tre Volga-biler, en jernsafe med stempler fra en lokal sparebank, et stort stykke stekt kjøtt, to kasser av vodka, en kasse med Zhiguli-øl og en jernseng med nikkelbelagte kuler"

"Edderkopppinnsvinet forsvant. I stedet dukket det opp en liten Vitka Korneev på bordet, en nøyaktig kopi av den ekte, men på størrelse med en hånd. Han knipset småfingrene og laget en enda mindre mikrodobbel. Han knipset også sin fingre. En dobbel dukket opp på størrelse med en fyllepenn. Så på størrelse med en fyrstikkeske. Så - med et fingerbøl "

Igjen bilder fra serien "finn 10 forskjeller"

"På det hundre og femtende hoppet flakset samboeren min Vitka Korneev inn i rommet. Som alltid om morgenen var han munter, energisk og til og med selvtilfreds. Han pisket meg på min bare rygg med et vått håndkle og begynte å fly rundt rom, gjør bevegelser med armer og ben, som om brystsvømming"

"Til slutt ble jeg revet med til det absolutte. Jeg kom dit rett før starten av seminaret. De ansatte, gjesper og strøk forsiktig over ørene, satte seg ned i et lite konferanserom. og den grå magiske polymaten Maurice-Johann- Lavrenty Pupkov-Zadny og så positivt på den travle foredragsholderen, som med to klønete utførte behårede opptak installert på utstillingsstativet en slags maskin med sal og pedaler, lik en simulator for overvektige mennesker "

Scenen er kun i den første utgaven

"Fortauet tok meg ut på et enormt torg, fullpakket med mennesker og foret med romskip av forskjellig design. Jeg gikk av fortauet og dro bilen. Først skjønte jeg ikke hva som skjedde. Musikk spilte, taler ble holdt, her og der, ruvende over mengden, krøllet rødmosset de unge mennene, med vanskeligheter med å håndtere de uregjerlige hårstråene, kontinuerlig fallende på pannen deres, resiterte vers gjennomtrengende."

I den tredje utgaven går Privalov av en eller annen grunn i motsatt retning

"Roman, klemte haken, sto over laboratoriebordet og så på en liten grønn papegøye som lå i en petriskål. Den lille grønne papegøyen var død, med øyne dekket med en død hvitaktig film."

"Jeg tok frem en mappe med vanlige etuier og skulle til å begynne på jobb, men så kom Stellochka, en veldig søt snussete og gråøyde heks, Vibegallas praktikant, og ringte meg for å lage en veggavis til."

Sjarmerende Stella av en eller annen grunn er kun til stede i den andre utgaven

"Papegøyen satt på vippen til laboratorievekten, rykket, balanserte og ropte tydelig: - Pr-roxima Centauri-r-ra! R-rubidium! R-rubidium!"

Men prosessen med å lage en veggavis er bare i den første

«Vitka dro opp en stol, satte seg med en opptaker i hånden overfor papegøyen, ble oppblåst, så på papegøyen med ett øye og bjeffet:
- R-rubidium!
Papegøyen grøsset og falt nesten av vekten. Han slo med vingene for å gjenvinne balansen og ropte:
- R-reserve! Skaberer Richie!"

Mikrofonen i andre og tredje utgave ble endret til en mer moderne.

"Papegøyen, flagrende, satte seg på skulderen til Janus og sa i øret hans:
– Pr-dose, pr-dugg! Sukkerrock!
Janus Poluektovitsj smilte ømt og gikk til laboratoriet hans. Vi så forferdet på hverandre."

Men Janus med en papegøye mangler i første utgave

"Alle hoppet opp. Det var som om jeg scoret et avgjørende mål i en cupkamp. De stormet mot meg, de siklet på kinnene mine, de slo meg på ryggen og nakken, de kastet meg på sofaen og falt ned selv. ropte Edik . "Hode!" - brølte Roman. "Men jeg trodde du var en tosk med oss!", - den frekke Korneev sa hele tiden "

Men i den er det en gledesscene fra å løse mysteriet til Janus Poluektovitsj

«Det er dårlig å lese en god bok fra slutten, ikke sant?» sa Janus Poluektovitsj og så ærlig på meg. «Og når det gjelder spørsmålene dine, Alexander Ivanovich, da... Prøv å forstå, Alexander Ivanovich, at det finnes ingen enkelt fremtid for alle Det er mange av dem, og hver av dine handlinger skaper noen av dem ... Du vil forstå dette, - sa han overbevisende. - Du vil definitivt forstå dette "

Bytt igjen! Kan vi skrive av på A-Janus og Y-Janus?

"Et kort etterord og kommentar av fungerende leder for beregningslaboratoriet til NIICHAVO, juniorforsker A. I. Privalov"

Jeg vil ikke kommentere etterordet. Forskjellene her er ikke særlig merkbare.

Bezalel, Leo Ben

Harpier

Maxwells demon

jian ben jian

Dracula, greve

Incunabula

Levitasjon

"Heksenes hammer"

Oracle

Ramapitek

Vel, som en bonus, i den tredje utgaven er det slike sjarmerende portretter av heltene i boken. Og hvis du ser nøye etter, er karakterene her blandet sammen fra forskjellige publikasjoner.

Kilder

I utarbeidelsen av materialet ble fragmenter av historien "Mandag begynner på lørdag" av Arkady og Boris Strugatsky og illustrasjoner av Evgeny Migunov for utgavene av denne historien i 1965, 1979 og 1993 brukt

I 1939 gikk han inn på kunstavdelingen til VGIK.

I 1941, etter starten av andre verdenskrig, sluttet han seg til militsen. Høsten 1941 tok han opp igjen studiene.

I 1943 ble han uteksaminert fra VGIK og begynte i Soyuzmultfilm filmstudio. Han jobbet som produksjonsdesigner (til 1946 - sammen med A.P. Sazonov) i filmteamene til gruppene I.P. Ivanov-Vano, A.V. Ivanov, søstrene Brumberg, M.S. Pashchenko, V.G. Suteev, L. A. Amalrik og V. I. Polkovnikov. I omtrent ett år ledet han tegnebutikken.

I 1949 og 1951, for første gang i animasjon, brukte han oljemaling for å lage bakgrunner (filmer "Polkan and Shavka", "Forest Traveler"). Han var medforfatter av et metodisk treningsprogram for animatører og tegnere på kurs i studio, underviste i karakterdesign.

I 1954 debuterte han som regissør, og stod ved opprinnelsen til gjenopptakelsen av produksjonen av dukkeanimasjonsfilmer i USSR. Sammen med mekanikeren S. I. Etlis patenterte og brukte han nye teknikker i produksjonen av tegneserier - en original metode for å feste en dukke til en modell, lage et skall av skummet lateks og forbedre de hengslede rammene til en dukke. Deltok i organiseringen av den tekniske basen for bilde-for-bilde-opptak av volumetriske objekter, opprettet et teknologisk notat om det grunnleggende om produksjonsprosessen for å skyte en marionett-tegneserie.

Deltok i utviklingen av det satiriske animasjonsfilmmagasinet "Woodpecker", utstyrt med poetiske tekster og omarbeidet de foreslåtte plottene.

Utarbeidet titler og design til en rekke spillefilmer. Han var medlem av det kunstneriske rådet til filmstudioet Soyuzmultfilm, hvorfra han ble sparket i 1960. Under arbeidet i Soyuzmultfilm laget han 343 000 tegninger, som utgjorde 22 filmer, hvorav fire mottok internasjonale priser.

I 1961-1966 jobbet han under en kontrakt i redaksjonene til magasinene "Funny Pictures", "Crocodile", redigerte en serie brosjyrer "Crocodile Library", jobbet senere med bok- og magasingrafikk, tegnet tegneserier, filmremser.

Illustrerte serien til Alexander Volkov om Emerald City, Kira Bulychev om Alisa Selezneva (se "Detektiv Alice" og "Alice on the Asteroid"), Evgeny Veltistov om elektronikk. I historien om Kira Bulychev "Gamle hemmeligheter"(1999), er det til og med en slik setning: "Hjemme spiste Alice to plater med dumplings, la seg så på sofaen og begynte å bla gjennom den gamle favorittboken hennes fra papirsider med bilder tegnet av kunstneren Migunov. Hun har alltid lurt på hvordan kunstneren Migunov kjenner livet på slutten av det tjueførste århundre så godt, hvis han selv levde hundre år tidligere?

For historien om Strugatskys "Mandag begynner på lørdag" tegnet Yevgeny Tikhonovich illustrasjoner to ganger. Første gang for 1965-utgaven og andre gang for 1979-utgaven, hvor spesielt bildet av hovedpersonen gjennomgikk noen endringer i samsvar med moten i den perioden. I 2005 ga London-forlaget Seagull Publishing House ut boken, og beholdt nesten fullstendig omslagsdesignet og Migunovs illustrasjoner for den første utgaven av 1965.

Migunov overførte fra animasjon til utskrift en av hovedegenskapene til illustrasjonene hans - dynamikk: nesten alle figurene ble gitt i bevegelse.

Han ble tildelt Order of the Patriotic War II grad, medaljer.

I 1983 ble han tildelt gullmedaljen for deltagelse i utstillingen «Satire i kampen for fred».

Filmer:

Regissør:

"HVA ER DENNE FUGLEN?" (1955)

"KJENTE BILDER" (1957)

"SJETTE VERDEN" (1957)

"DIKT OM HAVET" (1958)

"DEN 3:15 NØYAKTIG" (1959)

Manusforfatter:

"BLYANT OG KLAPP - FUNNY JEGERE" (1954)

"SJETTE VERDEN" (1957)

"DEN 3:15 NØYAKTIG" (1959)

"Over-saltet" (1959)

Produksjonsdesigner:

"VINTERENS FORTELLING" (1945)

"MISSING LETTER" (1945)

"The SONG OF JOY" (1946)

"JOY GARDEN" (1947)

"KVARTETT (1947)" (1947)

"ELEFANT OG MAUR" (1948)

"CHAMPION" (1948)

"POLKAN OG MÜNCHEN" (1949)

"Bestefar og barnebarn" (1950)

"NÅR JULEN TENNES" (1950)

"HVEM ER FØRST?" (1950)

SKOGSREISENDE (1951)

"MAGIC SHOP" (1953)

"PIPE AND BEAR" (1955)

"HVA ER DENNE FUGLEN?" (1955)

"KJENTE BILDER" (1957)

"SANGEN OM VENNSKAP" (1957)

"SJETTE VERDEN" (1957)

"DIKT OM HAVET" (1958)

"DEN 3:15 NØYAKTIG" (1959)

Kunstner:

"STÅLNET SOL" (1943)

"BLYANT OG KLAPP - FUNNY JEGERE" (1954)

Tekster (dikt):

"HVA ER DENNE FUGLEN?" (1955)

"Migunov, som visste hvordan han skulle gjøre alt"

Biografi:

Evgeny Tikhonovich Migunov ble født i Moskva 27. februar 1921 i familien til en ansatt. I 1928 gikk han inn på skole nr. 12 i Khamovnichesky-distriktet i Moskva, og deretter, sammen med de mest suksessrike elevene, ble han overført til Moskva eksperimentelle og demonstrasjonsskole. Lepeshinsky (nr. 32). Etter at han ble uteksaminert fra det i 1938, studerte han ved et kunststudio, jobbet under kontrakter og gikk på opplæringskurs ved et universitet ved Moscow Leather Institute. I 1939 gikk han inn i kunstavdelingen til All-Union State Institute of Cinematography, i verkstedet til I.P. Ivanov-Vano. Under opptaksprøvene møtte han A.P. Sazonov, som hadde stor innflytelse på dannelsen av Migunov som kunstner og ble hans medforfatter. På slutten av juli 1941 meldte Migunov seg sammen med studenter og lærere ved VGIK, til tross for at han var syk, frivillig for People's Militia i Rostokinsky-distriktet og endte opp på slagmarkene i området til byen Vyazma, hvorfra studenter ved instituttet ble kalt tilbake til Moskva innen 1. september for å fortsette studiene. Høsten 1941 gjenopptok Migunov studiene, gjennomgikk et internship ved filmstudioet Soyuzmultfilm i gruppen til I.P. Ivanov-Vano (han jobbet på den politiske plakaten "The Kitchen of Lies" som animatør og dekoratør). Han deltok i evakueringen av studioet til Samarkand. I slutten av november ble han sammen med instituttet evakuert til Alma-Ata, hvor han fullførte studiene og i 1943 mottok et diplom fra hendene til S.M. Eisenstein som artist-regissør av en animasjonsfilm. Migunovs diplomarbeid er utviklingen av hans eget manus «La oss le».

Karikatur for magasinet "Crocodile"

I 1943 kom Migunov tilbake til Moskva og ble kreditert for en fast jobb i filmstudioet Soyuzmultfilm. Han jobber litt som animatør, i rundt ett år leder han tegnebutikken. Som produksjonsdesigner lager han sine første arbeider sammen med A.P. Sazonov - ferdigstillelsen av maleriet av I.P. Ivanov-Vano "The Stolen Sun", arbeid med filmene "Winter's Tale" av I.P. Ivanov-Vano, "The Missing Letter" av Brumberg-søstrene, "The Song of Joy" av M.S. Pashchenko (den første sovjetiske animasjonsfilmen som ble premiert på den internasjonale festivalen). Siden 1946 har Migunov jobbet selvstendig. Samarbeider med regissørene V. G. Suteev ("Merry Garden"), B. P. Dezhkin og G. F. Filippov (typer for filmene "Elephant and Ant" uten kreditt og "Hvem er den første?"), A.V. .Ivanov ("Quartet", "Champion" , "Polkan og Shavka", "Bestefar og barnebarn", "Rør og bjørn"), L.A. Amalrik og V.I. Polkovnikov ("Tryllebutikk"), M. S. Pashchenko ("Når juletrærne tennes", sammen med V.D. Degtyarev, "Forest Traveler"), I.P. Ivanov-Vano (kortfilm "Song of Friendship").

Karikatur for magasinet "Crocodile"

Siden 1953 gikk han over til uavhengig regiarbeid. Han sto ved opprinnelsen til gjenopptakelsen av produksjonen av dukkefilmer (regidebut - "Pencil and Blot - Merry Hunters"). I alle sine regiarbeid utførte han funksjonene til en produksjonsdesigner, og ofte en manusforfatter. Bildet "Pencil and Inkblot ..." var faktisk det første i historien til "Soyuzmultfilm" forfatterens film. Han skjøt tegneseriefilmene "Hva slags fugl er dette?", "Familiar bilder" (med deltagelse av Arkady Raikin), "Nøyaktig på tre femten ..." (sammen med B.P. Dezhkin). Han spilte i episodiske roller i filmer, skapte titler og design for en rekke spillefilmer. Helt i begynnelsen av arbeidet med filmen "Mayakovsky - for byråkrater" (i november 1960) ble han sparket fra studioet på grunn av "umuligheten av videre bruk" (faktisk på grunn av krisen i forholdet til lederen av manusavdelingen N.I. Rodionov og den midlertidige regissøren K.P. Frolov) og ble tvunget til å slutte å jobbe med animasjon. I følge noen rapporter deltok han i 1963 i opprettelsen av en av utgavene av filmmagasinet "Wick". Periodisk designet magasinet "Sovjetskjerm".

Karikatur for magasinet "Crocodile"

Fra 1961 til 1966 jobbet han under en kontrakt i redaksjonen til Crocodile magazine, redigerte Crocodile Library-serien med brosjyrer, etter å ha utviklet stilen til standarddesign, layout og design av magasinoverskrifter, begynte han snart å fungere som tegneserieskaper. , i denne egenskapen samarbeidet han med magasinet frem til 1987 av året. Siden 1953 jobbet han i en barnebok (ikke medregnet hans felles deltakelse med A.P. Sazonov i utformingen av den første samlingen av manus "Fairy Tale Films" i 1950), fra andre halvdel av 1950-tallet til slutten av 1970-tallet - i bladet «Funny Pictures». Siden begynnelsen av 1960-tallet har han vært tegneserieskaper og designer for Literaturnaya Gazeta, samt for avisene Pravda, Sovietskaya Kultura, Vechernyaya Moskva og andre. Han deltok i å illustrere barnemagasiner "Murzilka", "Pioneer", noen samlinger osv. I barnemagasingrafikk laget han tegninger for verkene til Ch. vendte seg til tegneserieform ("historie i bilder"), for "Funny Pictures" laget han et stort antall fargerike omslag - "ekstra" med bildet av heltene til "Club of Merry Men". Samarbeidet med forlagene "Malysh", "Detgiz" ("Barnelitteratur"), "Young Guard", "Moscow Worker", "Art" og andre. I 1966 gjennomgikk han en alvorlig operasjon (benamputasjon), hvoretter han helt gikk over til kontraktsarbeid hjemme.

Blant forfatterne hvis bøker ble illustrert av Migunov er N. Nosov, E. Permyak, V. Mayakovsky, E. Moshkovskaya, A. Shmankevich, Y. Tretyakov, S. Medynsky, G. Mamlin, M. Tarlovsky, Y. Kachaev, V.Lifshits, E.Russo, E.Kiselyova, M.Razumnevich, B.Shakhovsky, A.Martynov, N.Leskov.

Illustrasjoner for Nikolai Nosovs historie "Druzhok"

De mest populære er Migunovs illustrasjoner for verkene til A. og B. Strugatsky ("Mandag begynner på lørdag", "Fortellingen om troikaen", "Gutten fra underverdenen"), E. Veltistov ("Elektronikk - en gutt" fra en koffert", "Rassy - unnvikende venn", "Vinner av det umulige", "New Adventures of Electronics", "Golden Years of Time, or Get Away"), Kira Bulycheva ("Girl from the Earth", "One" Hundre år fremover", etc.), F. Krivina ( samlinger "Profetiske ting", "Rundt kålen", "Halvfortellinger", "Kaleidoskop", "Lommeskole").

Illustrasjoner til historien "Mandag begynner på lørdag" av Arkady og Boris Strugatsky

I serien "Library of the Crocodile" designet Migunov samlingene til N. Starshinov, A. Raskin, M. Vladimov, V. Mass, A. Karasev og S. Revzin, S. Shvetsov og andre.
I plakater, tegneserier, illustrasjoner og andre kreativitetsområder brukte Migunov ofte collage, applikasjoner og andre ikke-standardiserte teknologier. Migunov leverte mange barnebøker, magasinillustrasjoner og plakater med egne poetiske tekster ("0:0", "Vintermoro", "Hvorfor er andungen stygg?" og andre). Han fungerte gjentatte ganger som designer av bokomslag ("Vitya Maleev på skolen og hjemme" av N. Nosov, "Tegning og dukkefilm" av S. Ginzburg).

Karikatur for magasinet "Crocodile"

Migunov laget kjente barnefilmstrips: "Chipollino" (i to deler), "Onkel Styopa", "Onkel Styopa er en politimann", "Mel-Caramel", "Rødhette", "Three Little Pigs", "My Composition". ", "Robot som ville sove", "Postmannen og grisungen", "Fuglemarkedet" ("Smeshinka nr. 4") og andre. Uavhengig revidert og fullført manusene til en firedelt filmstripe basert på A. Volkovs eventyr "The Wizard of the Emerald City" (to episoder av fire ble utgitt: "Ellie Saves the Scarecrow" og "Bastinda the Wicked Witch"). I filmstripen "Wonder Forests" brukte han igjen collage med uvanlige teksturer, filmstripene "Se etter vind i feltet" og "Three Bears" ble laget i teknikken med semi-volumetrisk (bas-relieff) illustrasjon ved bruk av spesiell belysning. Deltok i opprettelsen av en serie filmstriper "Goosebump Geometry".

Karikatur for magasinet "Crocodile"

Migunov er forfatteren av en rekke tegneserier og kunstneriske gratulasjoner for jubileer til kunstnere, venner, kolleger, slektninger og andre høytider. På Soyuzmultfilm dekorerte han med suksess det festlige interiøret i studioet og kinohuset, gatedemonstrasjoner, ble berømt som en mester i praktiske vitser.
ET Migunov ble tildelt Order of the Patriotic War II-grad, medaljer og merker: "For tappert arbeid i den store patriotiske krigen 1941-1945", "Til minne om 800-årsjubileet for Moskva", "70 år med de væpnede styrker". av USSR "," Førti års seier i den store patriotiske krigen 1941-1945", "Folkets milits i Moskva i 1941", "50 år med seier i den store patriotiske krigen" og andre. Han snakket i pressen med materialer dedikert til klassekamerater ved MOPShK-skolen og medsoldater - medelever.
I 1983 ble Migunov tildelt gullmedaljen for å ha deltatt på den internasjonale utstillingen «Satire in the Struggle for Peace». I 1987 fant en personlig utstilling av E.T. Migunovs verk sted i foajeen til "Wick" kino, samtidig som forfatterens samling ble utgitt i serien "Masters of Soviet Caricature".

Karikatur for magasinet "Crocodile"

På 1990-tallet var han opptatt med å illustrere flere serieutgaver av Kir Bulychevs verk for forlagene Kultura, Khronos og Armada. Totalt illustrerte Migunov omtrent 26 historier fra syklusen om eventyrene til jenta Alice (fortellinger utenom), samlinger av historier fra Great Guslyar-serien, samt åtte uavhengige historier og et utvalg dikt av Kir Bulychev. For forlaget "Armada" illustrerte Migunov også verkene til A. Salomatov. Migunov var initiativtakeren til flere Bulychevs verk ("Gjesten i kannen", "Alice i Guslyar") og navnet hans er til og med nevnt ikke bare i forordene, men også i tekstene til fantastiske historier. Migunovs illustrasjoner for "The Tale of the Snub-nosed Elephant" av E. Faus og barneboken "Funny Alphabet" unnfanget av ham forble upubliserte.

Karikatur for magasinet "Crocodile"

Siden 1999 har det blitt utført en fragmentarisk publisering av E.T. Migunovs memoarer og utdrag fra essayet hans om estetikken til betinget kunst. De fleste av de publiserte fragmentene refererer til arbeidet til Migunov i animasjonsfilmer. De ble publisert i Catalogs-almanacs of the Tarusa (siden 2002 - Suzdal) Open Russian Animated Film Festival, i magasinene "Kinograph", "Kinovedcheskie Zapiski" og noen andre. Ikke desto mindre forblir de fleste memoarene som Migunov oppbevarte i notatbøker under den generelle tittelen "Oh, about and about ..." i 1979-2000 (med litterære "portretter" av filmskapere, tegneserieskapere, skuespillere, forfattere og andre bemerkelsesverdige mennesker) upubliserte , det samme gjør essayene hans om karikatur ("Tegningsmedisin"), karikatur ("Portretter på en firkant"), animasjonsfilmer ("Hvor bor Baba Yaga?"), spørsmål om å illustrere science fiction, humoristisk litteratur og så videre. Totalt opptar Migunovs litterære arv mer enn 35 notatbøker "Oh, about and about ..." (ikke medregnet individuelle essays gjengitt av forfatteren, scenarioutvikling, dagbøker, korrespondanse og fiksjon - tegneseriedikt og prosatekster).
Siden 1999, etter flere slag, ble Migunov fratatt muligheten til å fortsette å jobbe. Kort tid før det forberedte han seg på å illustrere verkene til I. Ilf og E. Petrov ("De tolv stolene" og "Gullkalven") og M. Bulgakov ("Mesteren og Margarita"). Gikk bort 1. januar 2004. Asken til E.T. Migunov ble gravlagt på Miusskoye-kirkegården i Moskva.

"...GJØR TING HELT UTROLIG"

"...- Oppfatningen av Gogols fantastiske historie "The Night Before Christmas" helt fra begynnelsen var basert på en misforståelse, feilen til dens første illustratør. Faktum er at kunstneren Pichugin leste historien overfladisk, og det er derfor han fikk overfladiske illustrasjoner.Gogol om hvordan en heks flyr ut av en skorstein på et kosteskaft, og da historien fortsatt ble trykket i magasinversjon, i vignetten, uten å nøle, tegnet han et lokkende bilde: der flyr heksen virkelig ut på et kosteskaft, og djevelen er et sted i nærheten .. "I mellomtiden skjønte ikke kunstneren i det hele tatt at meningen med historien ikke er i denne djevelskapen, men i noe helt annet. Meningen med The Night Before Christmas er ikke i det faktum at Vakula fløy til Petersburg på linjen, men i det faktum at Panka i Rudys historie, som i en spøk, materialiserer en metafor - bar djevelen ham til det fjerne Petersburg, da han kunne ha giftet seg med Oksana uansett!

Illustrasjon for Kir Bulychevs historie "Kozlik Ivan Ivanovich"

Det var fra Gogol, eller rettere sagt, fra illustratørens ansvarlige holdning til arbeidet hans (som også ble manifestert i tegningene til "The Night Before Christmas") at vi begynte en samtale med en kjent kunstner, illustratør av mange bøker, bl.a. science fiction, Evgeny Tikhonovich MIGUNOV. Fans av science fiction-litteratur kjenner Migunov godt fra tegninger til historien, Strugatsky-brødrene "Mandag begynner på lørdag", for verkene til Kir Bulychev, Evgeny Veltistov og andre.

– Så vidt jeg vet liker lesere, fans av science fiction arbeidet ditt. Og forfatterne? Til forfatterne selv?

Som om de behandlet meg godt og behandler meg, hater de meg ikke og uttrykker ingen klager. Vanligvis var forfatterne så utslitte og glade at de endelig hadde gått gjennom alle sprettertene med redigering og sensur at de halvbevisst gikk med på alt – bare for å se teksten deres publisert. Kanskje det var derfor de nektet å komme med noen kritiske bemerkninger. Jeg synes ikke illustrasjonene mine er perfekte, men forfatterne var veldig sympatiske med det jeg ga dem. Imidlertid skjer det ofte slik: en forfatter skriver og ser ikke et visuelt bilde foran seg, bildet eksisterer verbalt for ham, men for meg bærer ethvert verbalt uttrykk alltid et visuelt bilde. Samtidig forstår du: en illustratør som ikke forstår en forfatter nøyaktig, kan håpløst forvrenge intensjonen hans ... Generelt må du sjelden kontakte forfattere, det vil si at vi i sjeldne tilfeller er venner eller snakker. Riktignok hadde jeg tettere kontakter med Yevgeny Veltistov, og rent industrielle kontakter med Strugatskys: to eller tre møter. ... Og Kir Bulychev var heller ikke mot illustrasjonene mine, han likte dem, og selv når Kachanovs. tegneserien «The Third Planet» ble laget, jeg ble invitert som kunstner, for å lage typer. Jeg fortalte dem at jeg ikke lenger var i stand til dette på grunn av helsen min, og likevel utnyttet de typene mine fra Alice.

Illustrasjoner for Kir Bulychevs historier "Alice in Guslyar" og "Alice in Fantasyland"

Så vidt jeg vet, hadde du en individuell tilnærming til hver SF-bok. For eksempel er det én tilnærming til historien om Strugatskys, og historiene til Bulychev krevde en litt annen måte ...

Ja, Bulychevs bøker "A Girl from the Earth" og "One Hundred Years Ahead" skilte seg selvfølgelig fra "Mandag ..." Strugatsky. Dette var morsomme og uansvarlige frekke rom og jordiske eventyr av Alice og Kolya - gutter fra forskjellige tidsepoker. Ingen "vitenskapelig" fysisk begrunnelse for det som skjedde, ble selvfølgelig ikke gitt. I hovedsak var det et eventyr, men et eventyr rettet mot fremtiden. Humoren som oppsto fra sammenstøtet mellom hverdagslige og moralske stereotypier av nåtid og fremtid, sammenstøtet mellom forskjellige epoker tillot kunstneren å fantasere like lett og tankeløst at jeg var på tap av valgfriheten og ikke kunne få mest mulig ut av det. av muligheten gitt meg. Boken hadde selvfølgelig godt av direkte morsomme løgner støttet av min samvittighetsfulle mened med respekt for plausibilitet i detaljer og fysisk handling. Tegningene ble laget i en lett konturlinjestil...

Illustrasjon til historien av E. Veltistov "Ressy - en unnvikende venn""

– Hva med E. Veltistovs historie om elektronikk?

Veltistovs trilogi, bygget på veldig seriøst pedagogisk materiale og inneholder mange aktuelle problemer med vitenskapelig og teknologisk revolusjon, viktig for utviklingen av moderne vitenskapelig kunnskap blant skolebarn, måtte jeg tilpasse meg oppfatningen til en ung leser.

– Synes du å være science fiction-illustratør er et kall?

Når det gjelder meg, er jeg en animatør av yrke, jeg ble uteksaminert fra VGIK. Her er kunstneryrket tett opp til yrket som illustratør av fantastiske verk. Noen ganger må du illustrere djevelskapen - i ordets bokstavelige forstand, noen ganger må du gjøre ting som er helt utrolige sett fra en vanlig realistisk kunstners synspunkt. Derfor, i science fiction, følte jeg meg ganske fri.

Original hentet fra dubikvit i "Mandag starter på lørdag" illustrert av Evgeny Migunov

Kunstneren Yevgeny Tikhonovich Migunov regnes fortjent som den beste illustratøren av sovjetisk science fiction. Illustrasjonene hans for verkene til Kir Bulychev og Strugatsky-brødrene er elsket av mange generasjoner av lesere, og for historien "mandag begynner på lørdag" anses generelt som kanoniske.
Det er nettopp om illustrasjonene til «PNvS» jeg vil snakke i dag.

Vet du at Jevgenij Tikhonovich illustrerte denne boken tre ganger?

Den første boken med illustrasjonene hans ble utgitt i 1965.

En andre utgave med hans reviderte illustrasjoner ble utgitt i 1979.

Denne varianten ble senere utgitt på nytt i 1987

Den tredje versjonen kom ut i 1993. Det er denne utgaven (som det viste seg sjelden) som står i min bokhylle.

Forordet til den sier:
«Teksten som er revidert av forfatterne, publiseres i sin helhet for første gang, uten forvrengninger gjort den gang av partiets kunstneriske sensur.
Spesielt for denne utgaven skapte kunstneren Yevgeny Migunov illustrasjoner for "The Tale of the Troika", og tegningene for "Mandag..." kjent for enhver science fiction-elsker har blitt oppdatert og supplert av ham.

La oss sammenligne hvor mye kunstneren omarbeidet illustrasjonene

Tittelsiden er forskjellig for alle tre utgavene.

Som du kan se, i den første utgaven er handlingen hentet fra den første delen, i den andre fra den andre delen, og i den tredje, hvor det var to historier under ett omslag, generelt fra "The Tale of the Troika" . Ved "mandag" selv var tittelsiden med Naina Kievna

Ifrits i den tredje utgaven migrerte til epigrafen

Og i den første var de i teksten og så litt annerledes ut

"Jeg nærmet meg målet mitt ...
På høyre side kom to personer ut av skogen, gikk ut på siden av veien og stoppet og så i min retning. En av dem rakte opp hånden..."

Som du kan se er denne tegningen i andre og tredje utgave identisk, men i den første var den helt annerledes. Disse innbyggerne ville personlig vekke mistanke hos meg - hvis de er jegere, hvorfor har de en pistol for to? Og hvorfor trenger de en koffert mens de jakter i skogen?! (Jeg husker umiddelbart Pechkin fra Prostokvashino) Og hva stikker ut av en borgers ryggsekk med en koffert? Hvorfor er det et rør i skogen når jeg jakter (det faktum at dette ikke er en granatkaster, jeg tror det er forståelig)?

"Portene var helt fenomenale, som i et lokomotivlager, på rustne jernhengsler som veide et pund. Jeg leste skiltene med forundring."

Som du kan se, i 1979 var porten veldig nedslitt, og i 1993 ble de polstret med jern

"Vertinnen var sannsynligvis over hundre. Hun gikk sakte mot oss, lente seg på en knutestokk og dro føttene i filtstøvler med kalosjer. Ansiktet hennes var mørkebrunt; skjær, og øynene hans var bleke, matte, som om de var dekket med torner.
"Hei, hei, barnebarn," sa hun med en uventet klangfull bass. – Dette betyr at det kommer en ny programmerer? Hei far, velkommen!
Jeg bukket, vel vitende om at jeg måtte tie stille. Bestemorens hode, over et svart dunet skjerf bundet under haken hennes, var dekket med et muntert nylonskjerf med flerfargede bilder av atomium og med inskripsjoner på forskjellige språk: «International Exhibition in Brussels». En sparsom grå stubb stakk ut fra haken og under nesen. Bestemoren var kledd i en ermeløs vattjakke og en sort tøykjole.

I 1993 gikk bestemoren min ned i vekt og bøyde seg, og i 1965 var den gamle kvinnen helt annerledes (så snart erstatningen ikke ble lagt merke til?!)

"Han hadde plutselig massive harper i labbene - jeg la ikke engang merke til hvor han fikk dem. Han desperat og klamret seg til strengene med klørne, ropte enda høyere, som om han prøvde å overdøve musikken."

Katten ble også tilsynelatende aldret i 1979, enten ble den grå eller kastet. Men i 1993 hadde det ikke endret seg.

"Karjen virket veldig tung for meg. Da jeg satte den på tømmerhuset, spratt et digert gjeddehode opp av vannet, grønt og mosegrodd. Jeg hoppet tilbake."

Men på dette bildet kan du se hvordan Privalov har endret seg. Han gikk ned i vekt, vokste håret og fikk på en måte litt bokseferdigheter.

"En mann gikk langs fortauet med barneflagg i hendene. Bak ham, ti skritt unna, med et anstrengt brøl krøp sakte en stor hvit MAZ med en gigantisk røykhenger i form av en sølvtank. Tanken var skrevet. "brennbar", til høyre og venstre for den rullet også sakte røde brannbiler, bustete med brannslukningsapparater.

Vel, her er bilder fra serien "finn 10 forskjeller"

«Mens jeg lå under bilen og overøste meg med olje, kjørte den gamle kvinnen Naina Kievna, som plutselig ble veldig kjærlig og kjærlig, bort til meg to ganger slik at jeg kunne ta henne med til Lysaya Gora.»

Å, vel, helt klart, de byttet bestemor

"Jeg så meg rundt og satte meg på gulvet. På ovnen foldet en gigantisk gribb med bar nakke og et illevarslende buet nebb vingene fint sammen"

Vel, gribben er som en gribb

"Jeg satte meg ned og så meg rundt. Midt i rommet svevde en heftig kar i luften i joggebukser og stripet hawaiijakke. Han svevde over sylinderen og, uten å røre den, viftet jevnt med de enorme beinpotene sine."

Vel, jeg vil ikke si at de er "benete", heller muskuløse. Og i den første utgaven var det ingen illustrasjon av denne scenen.

"Fire kom inn i rommet og stimlet seg rundt sofaen. Jeg kjente to: den dystre Korneev, ubarbert, med røde øyne, fortsatt i samme useriøse hawaiiansk, og svartaktig, krokenevet Roman, som blunket til meg, gjorde et uforståelig skilt med hånden hans og snudde seg umiddelbart bort. Jeg visste ikke. Jeg kjente ikke en lubben, høy mann i svart dress som skinner fra ryggen og med brede mesterlige bevegelser "

Bildet finnes kun i den første utgaven.

"Stopp det, Roman Petrovich," foreslo den skinnende med verdighet. "Ikke skjerm Korneev din for meg. Sofaen går gjennom museet mitt og burde være der ..."

Å, og hva skjedde med Modest Matveyevich!? Gå inn for sport og ta i kontaktlinser?

"Det var et ganske anstendig museum - med stands, diagrammer, montrer, modeller og dummies. Det generelle synet lignet mest av alt på et rettsmedisinsk museum: mange fotografier og uappetitlige utstillinger."

Vel, museet har tydeligvis blitt omorganisert, selv om hovedutstillingene ikke har forsvunnet

"Jeg stoppet i nærheten av en merkelig bygning med et skilt "NIICHAVO" mellom vinduene.
- Hva betyr dette? Jeg spurte. "Kan jeg i det minste finne ut hvor jeg blir tvunget til å jobbe?"
"Det kan du," sa Roman. - Du kan gjøre hva som helst nå. Dette er Research Institute of Witchcraft and Wizardry... Vel, hva har du blitt? Kjør bilen.
- Hvor? Jeg spurte.
- Vel, skjønner du ikke?
Og jeg så"

I senere utgaver forsvant bilen, men blikkets retning ble bevart - tilsynelatende la han merke til Stella i vinduet

"Beskjeden Matveyevich, i en skinnende dress, ventet majestetisk på meg i sitt eget venterom. Bak ham, en liten dverg med hårete ører, trist og flittig, beveget fingrene langs en omfattende liste."

Vel, vi har allerede snakket om Kamneedov

"Ved fjorten trettien minutter brast den berømte Fjodor Simeonovich Kivrin, den store magikeren og magikeren, leder av avdelingen for lineær lykke, inn i venterommet, støyende puffende og knekkede parketten."

Kivrin byttet filtstøvlene til mer moderne sko. Vel, epler

"Entret, pakket inn i en minkfrakk, tynn og grasiøs Cristobal Hozevich Junta"

Og den gamle Juntaen blir nok mer interessant

"Nøyaktig klokken tre, i samsvar med arbeidslovgivningen, kom doktor i vitenskap Amvrosy Ambruazovich Vybegallo med nøklene. Han var i filtstøvler fôret med lær, i en velduftende cabbies saueskinnsfrakk, et gråaktig urent skjegg stakk frem fra den dreide- opp kragen. Han klippet håret under en potte, så ingen har noen gang sett ørene hans"

Saueskinnskåpen er mer moteriktig, og filtstøvler ...

"Her brakte ungkaren i svart magi Magnus Fedorovich Redkin nøklene, fett, som alltid opptatt og fornærmet. Han mottok en ungkar for tre hundre år siden for oppfinnelsen av usynlige bukser. Siden den gang har han forbedret og forbedret disse buksene. usynlighet culottes, så usynlige bukser, og til slutt, ganske nylig begynte de å snakke om dem som usynlige bukser"

En interessant annerledes tilnærming til konseptet "usynlige bukser"

"Men så kom det et brøl, et knitring, et flammeglimt og en lukt av svovel. Merlin dukket opp midt i venterommet."

Men Merlin var ikke med i den første utgaven

"Jeg la nøklene i jakkelommen og gikk på min første runde. Jeg gikk ned trappen foran, som i minnet bare ble brukt én gang da instituttet fikk besøk av det ærefulle ansiktet fra Afrika, og gikk ned til den grenseløse lobbyen , dekorert med flere hundre år gamle lag av arkitektoniske utskeielser"

Vel, det er vanskelig å se noe her - det er mørkt, Privalov slo ikke på lyset

"I midten av laboratoriet var det en autoklav, i hjørnet - en annen, større. Brød lå rett på gulvet i nærheten av den sentrale autoklaven, det var galvaniserte bøtter med blåaktig rygg og et stort kar med dampet kli. Etter lukten å dømme, et sted i nærheten var det sildehoder, men jeg kunne aldri finne ut hvor. Stillheten hersket i laboratoriet, rytmiske klikkelyder kom fra dypet av autoklaven."

Den store autoklaven er borte, det lille miraklet har endret seg

"Vitkins dobbeltgjenger sto, hvilte håndflatene på laboratoriebordet, og fulgte med et fast blikk arbeidet til Ashbys lille homeostat. Samtidig nynnet han en sang til et en gang populært motiv."

Igjen en scene som forsvant etter første utgave

"Han tok hånden min, hoppet, og vi skyndte oss gjennom gulvene. Vi trengte gjennom taket og skar inn i gulvene som en kniv gjennom frossent smør, så hoppet vi med en smellende lyd ut i luften og krasjet i gulvene igjen. Det var mørkt mellom etasjene, og små nisser blandet med mus med redde knirk vek unna oss, og i laboratoriene og kontorene vi fløy gjennom, så ansatte med forundrede ansikter opp»

Det er flere "bekymrede" fjes

«Hovedsaken er hva?» proklamerte Vibegallo lett. «Hovedsaken er at en person er lykkelig.»

Men det var ingen fornøyd Vibegallo i den første utgaven

"Kott tok autoklaven, Gies - alt annet. Da Briareus så at han ikke fikk noe, begynte å kaste, gi instruksjoner og hjelpe med råd."

Denne illustrasjonen er ikke i den tredje utgaven, men den er med resultatet av eksperimentet: "Den gigantiske forbrukeren var ikke i trakten. Men det var alt annet og mye mer i tillegg. Det var kameraer og filmkameraer, lommebøker, pelsfrakker, ringer, halskjeder, bukser og en platinatann. Det var Vibegalla-støvler og hatten til Magnus Fedorovich Det viste seg å være min platinafløyte for å ringe et nødteam.I tillegg fant vi der to Moskvich-biler, tre Volga-biler, en jernsafe med stempler fra en lokal sparebank, et stort stykke stekt kjøtt, to kasser av vodka, en kasse med Zhiguli-øl og en jernseng med nikkelbelagte kuler"

"Edderkopppinnsvinet forsvant. I stedet dukket det opp en liten Vitka Korneev på bordet, en nøyaktig kopi av den ekte, men på størrelse med en hånd. Han knipset småfingrene og laget en enda mindre mikrodobbel. Han knipset også sin fingre. En dobbel dukket opp på størrelse med en fyllepenn. Så på størrelse med en fyrstikkeske. Så - med et fingerbøl "

Igjen bilder fra serien "finn 10 forskjeller"

"På det hundre og femtende hoppet flakset samboeren min Vitka Korneev inn i rommet. Som alltid om morgenen var han munter, energisk og til og med selvtilfreds. Han pisket meg på min bare rygg med et vått håndkle og begynte å fly rundt rom, gjør bevegelser med armer og ben, som om brystsvømming"

"Til slutt ble jeg revet med til det absolutte. Jeg kom dit rett før starten av seminaret. De ansatte, gjesper og strøk forsiktig over ørene, satte seg ned i et lite konferanserom. og den grå magiske polymaten Maurice-Johann- Lavrenty Pupkov-Zadny og så positivt på den travle foredragsholderen, som med to klønete utførte behårede opptak installert på utstillingsstativet en slags maskin med sal og pedaler, lik en simulator for overvektige mennesker "

Scenen er kun i den første utgaven

"Fortauet tok meg ut på et enormt torg, fullpakket med mennesker og foret med romskip av forskjellig design. Jeg gikk av fortauet og dro bilen. Først skjønte jeg ikke hva som skjedde. Musikk spilte, taler ble holdt, her og der, ruvende over mengden, krøllet rødmosset de unge mennene, med vanskeligheter med å håndtere de uregjerlige hårstråene, kontinuerlig fallende på pannen deres, resiterte vers gjennomtrengende."

I den tredje utgaven går Privalov av en eller annen grunn i motsatt retning

"Roman, klemte haken, sto over laboratoriebordet og så på en liten grønn papegøye som lå i en petriskål. Den lille grønne papegøyen var død, med øyne dekket med en død hvitaktig film."

"Jeg tok frem en mappe med vanlige etuier og skulle til å begynne på jobb, men så kom Stellochka, en veldig søt snussete og gråøyde heks, Vibegallas praktikant, og ringte meg for å lage en veggavis til."

Sjarmerende Stella av en eller annen grunn er kun til stede i den andre utgaven

"Papegøyen satt på vippen til laboratorievekten, rykket, balanserte og ropte tydelig: - Pr-roxima Centauri-r-ra! R-rubidium! R-rubidium!"

Men prosessen med å lage en veggavis er bare i den første

«Vitka dro opp en stol, satte seg med en opptaker i hånden overfor papegøyen, ble oppblåst, så på papegøyen med ett øye og bjeffet:
- R-rubidium!
Papegøyen grøsset og falt nesten av vekten. Han slo med vingene for å gjenvinne balansen og ropte:
- R-reserve! Skaberer Richie!"

Mikrofonen i andre og tredje utgave ble endret til en mer moderne.

"Papegøyen, flagrende, satte seg på skulderen til Janus og sa i øret hans:
- Pr-dose, pr-dugg! Sukkerrock!
Janus Poluektovitsj smilte ømt og gikk til laboratoriet hans. Vi så forferdet på hverandre."

Men Janus med en papegøye mangler i første utgave

"Alle hoppet opp. Det var som om jeg hadde scoret et avgjørende mål i en cupkamp. De stormet mot meg, de slo meg i kinnene, de slo meg i ryggen og nakken, de kastet meg på sofaen og falt selv. ropte Edik. "Hode!" - brølte Roman. "Men jeg trodde du var en tosk med oss!", - den frekke Korneev sa hele tiden "

Men i den er det en gledesscene fra å løse mysteriet til Janus Poluektovitsj

«Det er dårlig å lese en god bok fra slutten, ikke sant?» sa Janus Poluektovitsj og så ærlig på meg. «Når det gjelder spørsmålene dine, Alexander Ivanovich, da... Prøv å forstå, Alexander Ivanovich, at det ikke er noe enkelt fremtid for alle "Det er mange av dem, og hver av dine handlinger skaper en av dem... Du vil forstå dette," sa han overbevisende. "Du vil definitivt forstå dette."

Bytt igjen! Kan vi skrive av på A-Janus og Y-Janus?

"Et kort etterord og kommentar av fungerende leder for beregningslaboratoriet til NIICHAVO, juniorforsker A. I. Privalov"

Jeg vil ikke kommentere etterordet. Forskjellene her er ikke særlig merkbare.

Bezalel, Leo Ben

Harpier

Maxwells demon

jian ben jian

Dracula, greve

Incunabula

Levitasjon

"Heksenes hammer"

Oracle

Ramapitek

Vel, som en bonus, i den tredje utgaven er det slike sjarmerende portretter av heltene i boken. Og hvis du ser nøye etter, er karakterene her blandet sammen fra forskjellige publikasjoner.

Kilder

I utarbeidelsen av materialet ble fragmenter av historien "Mandag begynner på lørdag" av Arkady og Boris Strugatsky og illustrasjoner av Evgeny Migunov for utgavene av denne historien i 1965, 1979 og 1993 brukt