Historien om en kvinne... Ilya Glazunov: Jeg er fortsatt tent på av nakenhetsskandalen i Glazunovs familie med kona
"Jeg skylder kvinnen alt ... jeg, en synder, angrer at den eneste kraften jeg ikke kunne motstå var kvinnelig skjønnhet."
Talentfull kunstner, grunnlegger av det russiske akademiet for maleri, skulptur og arkitektur - Ilya Sergeevich Glazunov (1930) skjebnen belønnet med talent fra Gud og kjærlighet til kvinner. Uvanlig vakre og berømte kvinner på planeten: Indira Gandhi, Claudia Cardinale, Juliet Mazina, Gina Lollobrigida var heltinnene til maleriene til den eminente kunstneren. Og det var også muser som gikk side om side gjennom livet, elsket, inspirert og idolisert.
Nina Vinogradova-Benois er den eneste kona til Glazunov.
Kjærlighetshistorien deres var et drama med en tragisk slutt.
Nina, datteren til den store russiske arkitekten Leonty Benois, som er en talentfull kostymedesigner og kunstkritiker, ga opp karrieren for å tjene det store geniet Ilya Glazunov.
Som student ved Det kunsthistoriske fakultet ble Nina forelsket i en 25 år gammel ukjent fattig kunstner. Mot foreldrenes argumenter og protester giftet hun seg med ham og ble en trofast venn og hengiven kone. Det ble sagt om Glazunov at den unge kunstneren "klamret seg" til den berømte familien for å komme inn i kunstens verden.
Ninas kjærlighet var sterk til det punktet av selvoppofrelse: i vanskelige tider ga hun blodet sitt for å kjøpe maling som mannen hennes kunne jobbe med. Men disse ofrene var ingenting sammenlignet med det hun måtte tåle gjennom hele deres gifteliv for kjærligheten til Glazunov.
Tross alt var det legendariske faktumet at kunstneren ble berømt ikke bare for sitt arbeid, men også for sitt veldig stormfulle personlige liv. Han innrømmet selv at han ikke kunne motstå kraften til en kvinnes skjønnhet. Hans kone tok alle romanene hans med verdighet, uten å klage på skjebnen. Og som begrunnelse for kunstneren sa til og med: "... for kreativitet, må han hele tiden være i en tilstand av kjærlighet". Og Ilya understreket alltid at til tross for sine romantiske hobbyer på siden, elsker han virkelig bare henne - Nina.
Han sa alltid at de ikke bare var forbundet med ekteskap, men av enheten til to beslektede sjeler, og at han aldri ville forlate henne, under noen omstendigheter. Tross alt, bare fra Nina ønsket kunstneren å få barna sine, og han anså dette som det viktigste beviset på kjærlighet. I 1969 ble en sønn, Ivan, født i familien, og tre år senere ble en datter, Vera, født.
Nina oppfylte sin skjebne fullstendig: hele livet hennes var viet til Glazunov - hennes elskede ektemann, far til barna hennes, venn, skaper, kjent kunstner. Og han forgudet henne og malte veldig ofte portrettene hennes med et veldig vakkert, men trist ansikt.
Ilya og Nina bodde sammen i omtrent tretti år. Men alt kollapset over natten, da den forferdelige nyheten våren 1986 sjokkerte Moskva: kona til den berømte maleren hoppet ut av vinduet. Ninas død forblir et mysterium den dag i dag. Hun ble funnet fallende ut av vinduet i en leilighet i Moskva, iført vinterhatt: hun var redd for at mannen hennes skulle se det vansirede ansiktet hennes. Ilya Sergeevich tror fortsatt ikke at dette er selvmord. Forlatt alene med to barn, som minnet ham så mye om Nina - nå med et kjent blikk, nå med en gest, opplevde Glazunov en skarp smerte som trengte gjennom hjertet hans. Stadig plaget av spørsmålet: hvem og hvorfor?
Larisa Kadochnikova og Ilya Glazunov: tre år med lidenskap og galskap.
De sier at Nina alltid visste om ektemannens lidenskaper, men hun inspirerte seg alltid til at skaperen trenger en muse for inspirasjon. Og det skjedde, så hun presset uforvarende "inspiratorene" til mannen sin, som senere ble hans elskerinner.
I begynnelsen av 1957, mellom Glazunov og 18 år gamle Larisa Kadochnikova, som kom til den første utstillingen av den unge kunstneren sammen med moren sin, den berømte filmskuespillerinnen Nina Alisova, begynte en fantastisk romantikk. Og ironisk nok introduserte Nina dem selv, og trakk umiddelbart mannens oppmerksomhet til jentas ekstraordinære skjønnhet.
Den aspirerende skuespillerinnen med "havfrueøyne" ble umiddelbart en inspirasjonskilde for Ilya til å lage de største maleriene som har fått verdensomspennende berømmelse. Deres hektiske romantikk varte i mer enn tre år.
Beryktetheten som ble hørt i Moskva, den ville sjalusien til en kjær, to aborter hvoretter det ikke lenger var mulig å få barn, førte Kadochnikova til nervøs utmattelse. Når hun så hvordan datteren hennes forsvinner fra gal kjærlighet, lot Nina Alisova ikke Larisa gå på date med Glazunov, og bandt henne til sengen.
Deretter prøvde Ilya å unngå møter med Larisa. Og hun, som kastet av seg sløret fra øynene, brant ikke lenger av ønsket om å se ham. Skuespillerinnen kunne ha endt livet med tårer, hvis ikke for kameramannen Yuri Ilyenko, som da tilfeldigvis var i nærheten. Larisa flyktet bokstavelig talt inn i ekteskap med Yuri fra uutholdelige lidelser og opplevelser.
Kunstnerens kone tok denne romanen med verdighet, som faktisk alle hennes manns påfølgende mange hobbyer.
Den monstrøse tragedien som skjedde med Nina ga ikke Glazunov moralsk rett til å gifte seg igjen. Han turte ikke å ringe en eneste kvinne – kona. Selv om musene fortsatt var der og endret seg ofte: det var vanskelig å motstå mesterens egensindige natur.
Inessa Orlova.
Snart ved siden av artisten var en ny muse - Inessa Orlova. Etter å ha møtt henne bare på gaten, brast Ilya umiddelbart ut: "Jeg er en kunstner, jeg vil tegne deg!".
Og i omtrent tjue år lyser Inessa - en elsket kvinne, en trofast venn og assistent for kunstneren - opp ensomhet, omgir med omsorg og oppmerksomhet. I dag er hun direktør for galleriet på Volkhonka, 13. En stor aldersforskjell hindrer dem ikke i å være sammen i hvor mange år.
Barna til Ilya Glazunov, som fulgte i foreldrenes fotspor, ble kunstnere.
I løpet av sitt lange fruktbare liv skapte kunstneren rundt tre tusen malerier.
Du kan bli kjent med noen av dem i anmeldelsen:
Ilya Sergeevich Glazunov - sovjetisk og russisk maler, leder av det russiske akademiet for maleri, skulptur og arkitektur I. S. Glazunov, akademiker ved det russiske kunstakademiet, USSRs folkekunstner. Ilya ble født 10. juni 1930 i Leningrad i familien til en historiker og økonom, foreleser ved Leningrad State University Sergei Fedorovich Glazunov og datter av en ekte statsråd Olga Konstantinovna Flug. I en tidlig alder studerte gutten på en kunstskole, og gikk deretter inn på en kunstskole på Petrograd-siden.
Under krigen bodde han hos foreldrene i den beleirede byen. Av alle de nærmeste slektningene var det bare Ilya som overlevde, og i 1942 ble tenåringen sendt langs Livets vei bak - til landsbyen Greblo, Novgorod-regionen. Etter at han kom tilbake til Leningrad i 1944, gikk Ilya for å studere ved den videregående kunstskolen ved Institute of Painting. I 1951 gikk han inn i verkstedet til professor Boris Ioganson ved LIZhSA oppkalt etter.
Maleri
I 1956 deltok den unge kunstneren i en internasjonal konkurranse i Praha, hvor han mottok førsteprisen for et portrett av Julius Fucik, et medlem av motstandsbevegelsen. Samme år ble den første grafiske syklusen "Rus" skrevet, dedikert til historien til det russiske landet. I studieårene begynte han å jobbe med en grafisk syklus om en moderne by. Fra og med lyriske skisser - "Two", "Tiff", "Love" - fordypet kunstneren avsløringen av temaet urbanisering av rommet rundt en person.
Maleri av Ilya Glazunov fra syklusen "Rus" Diplomverket «Roads of War», som skildret den tilbaketrukne røde hæren i 1941, fikk lav poengsum. Lerretet ble ødelagt fordi det ikke samsvarte med sovjetisk ideologi, men år senere laget forfatteren en nøyaktig kopi av maleriet. I følge distribusjonen dro Ilya Glazunov til Izhevsk som lærer i tegning og trigonometri, og overførte deretter til Ivanovo. Snart bosatte kunstneren seg i Moskva.
Maleri av Ilya Glazunov "Roads of War" Den første utstillingen av Ilya Glazunov fant sted etter uteksaminering fra akademiet tidlig i 1957 ved Moskva Central House of Artists. Utstillingen besto av fire kunstneriske sykluser av Glazunov - "Images of Russia", "City", "Images of Dostoevsky and Russian classics", "Portrait". Ilya Glazunov skapte sine tidlige arbeider i en akademisk stil, men noen av maleriene - Ada, Nina, The Last Bus, Two, Loneliness, The Pianist Dranishnikova, Giordano Bruno - er preget av impresjonismens påvirkning.
Ilya Glazunov på jobb med maleriet "The Awakened East" I 1958 møtte Glazunov en sovjetisk poet som begynte å hjelpe den unge kunstneren. I 1959 jobbet Ilya Sergeevich med portretter av forfattere og skuespillere: Sergei Mikhalkov, Boris Slutsky, Maya Lugovskaya. På 60-tallet ble arbeidet til Ilya Glazunov notert av partiledelsen i landet, og kunstneren begynte å motta ordre om å lage portretter av de første personene i staten. Maleren reiste også utenlands.
Kjendisportretter av Ilya Glazunov Blant kjendisene hvis portretter Ilya Sergeevich jobbet med var politikere, forfattere, filmskapere, kunstnere: kosmonauten Vitaly Sevastyanov,. I 1964 ble det holdt en utstilling av Glazunov på bakkontoret til Manegen. Fra samme år ledet Ilya Sergeevich klubben for patriotisk utdanning "Rodina", et år senere deltok han i opprettelsen av All-Russian Society for Protection of Historical and Cultural Monuments.
I 1967 ble han tatt opp i Union of Artists of the USSR. På midten av 60-tallet ga han ut boken «Veien til deg. Fra kunstnerens notater "av selvbiografisk karakter. Siden 60-tallet har Ilya Sergeevich jevnlig jobbet med å lage illustrasjoner til verkene til russiske forfattere: Pavel Melnikov-Pechersky.
Illustrasjon av Ilya Glazunov for Dostojevskijs roman "Idioten" De første betydelige lerretene til forfatteren får berømmelse - "Mr. Veliky Novgorod", "Russian Song", "City of Kitezh", syklusen "Kulikovo Field". For å fortsette å fylle på sitt eget galleri, skapte kunstneren en rekke portretter av historiske karakterer - "", "Legenden om Tsarevich Dimitri", "Prins Oleg og Igor", "", "". Siden slutten av 70-tallet har mesteren vendt seg til storskala lerreter og laget verdensberømte episke malerier - "The Mystery of the 20th Century", "Eternal Russia", "The Great Experiment", "The Destruction of the Temple on. Påskenatt". I 1978 begynte han å undervise ved Moscow Art Institute.
Maleri av Ilya Glazunov "Mysteriet om det tjuende århundre" I 1980 mottok han tittelen People's Artist of the USSR. I 1981, med støtte fra RSFSRs kulturdepartement, opprettet han Museum of Decorative, Applied and Folk Art. I 1985 skjøt regissør A. Rusanov ved Central Studio of Documentary Films filmen "Ilya Glazunov", dedikert til kunstnerens arbeid. I 1986 ble Glazunov grunnleggeren av det russiske akademiet for maleri, skulptur og arkitektur.
Glazunov var engasjert i scenedesign for teater- og operaproduksjoner: The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia på Bolshoi Theatre, Prince Igor and The Queen of Spades på Berlin Opera, og balletten Masquerade på Odessa Opera House . På begynnelsen av 90-tallet hadde han tilsyn med restaureringsarbeidet av Kreml-bygningene i Moskva - Alexander og Andreevsky-frontrommene til Grand Kremlin-palasset og den 14. bygningen. I 1997 ble Ilya Glazunov tildelt den russiske føderasjonens statspris.
Produksjonsdesigner Ilya Glazunov av balletten "Masquerade" i operahuset i Odessa I 2004 fant åpningen av Moscow State Gallery of Ilya Glazunov sted, som huset mer enn 300 malerier av mesteren. I 2008 ga kunstneren ut den andre av bøkene hans, Crucified Russia, som var basert på refleksjoner over landets skjebne, essays fra hans egen biografi. På 2000-tallet dukket maleriene "Dispossession", "The Expulsion of Traders from the Temple", "The Last Warrior", et selvportrett "And Again Spring" opp.
Maleri av Ilya Glazunov "Utvisning av kjøpmenn fra tempelet" I 2012 ble Ilya Sergeevich en fortrolig. En av de mindre planetene ble oppkalt etter Glazunov. Ilya Glazunov er eieren av fire fortjenstordener for fedrelandet. Den russisk-ortodokse kirke har to ganger tildelt kunstneren: i 1999 ble han tildelt den ærverdige orden, og i 2010 - den ærverdige orden. I 2010 ble det holdt jubileumsutstillingen av mesterens verk i Manegen «Kunstner og tid».
I begynnelsen av juni 2017 fant åpningen av Museum of Estates sted, som ligger i fløyen til galleriet til Ilya Sergeevich. I tre etasjer er det utstillinger av husholdningsartikler, dokumenter og bilder knyttet til eiendommene til det førrevolusjonære samfunnet: adelen, bøndene og ortodoksien. Utstillingen var basert på eldgamle ikoner som Ilya Glazunov klarte å samle i sovjettiden fra forskjellige deler av landet, samt malerier av russiske kunstnere - Nesterov, Kustodiev.
De siste maleriene til forfatteren var de fullførte "Bortføringen av Europa" og de uferdige lerretene "Russland før revolusjonen" og "Russland etter revolusjonen". På den offisielle nettsiden til kunstneren kan du finne et retrospektiv av hans arbeid, litterære verk, familie- og arbeidsfotografier.
Personlige liv
I 1956 fant bryllupet til Ilya Glazunov og Nina Alexandrovna Vinogradova-Benoit sted. Kona til en utdannet ved Kunstakademiet studerte også for å bli maler. Deretter hjalp Nina Alexandrovna mannen sin med utformingen av mange lerreter, så vel som med å lage scenografi for operaforestillinger.
Barna til Ilya Glazunov - Ivan og Vera - fulgte i foreldrenes fotspor og ble begge kunstnere. Sønnen fikk tittelen æret kunstner i den russiske føderasjonen og ble berømt for opprettelsen av maleriet "Korsfest ham!", Og datteren fikk berømmelse etter å ha malt maleriet "Storhertuginne Elisaveta Feodorovna før hennes henrettelse i Alapaevsk."
Ilya Glazunov og andre kone Inna Orlova I 1986 døde Nina Alexandrovna under uklare omstendigheter, selv om etterforskningen insisterte på versjonen av selvmord. Tapet av en kjær var et stort slag for Ilya Sergeevich. Kunstneren fordypet seg i kreativitet og sosialt arbeid i mange år, og la sitt personlige liv til side. På slutten av 90-tallet møtte Glazunov Inna Orlova, som senere ble den andre kona til mesteren, og også overtok som direktør for Glazunov-galleriet.
Død
9. juli 2017 . Dødsårsaken var hjertesvikt. Kunstnerens slektninger mottok offisielle kondolanser i forbindelse med døden til Ilya Sergeevich fra president V. Putin, så vel som fra House of Romanov.
Begravelsen ble holdt i henhold til den ortodokse ritualen. Farvel til mesteren fant sted på territoriet til Sretensky-klosteret, begravelsestjenesten - i Epiphany-katedralen i Yelokhovo. Graven til kunstneren ligger på Novodevichy-kirkegården.
Malerier
- "Roads of War" - 1957
- Syklus "Field of Kulikovo" - 1980
- "Farvel" - 1986
- "Evig Russland" - 1988
- "Det store eksperimentet" - 1990
- "Mitt liv" - 1994
- "Mysteriet om XX århundre" - 1999
- "Tempelets ødeleggelse på påskenatt" - 1999
- "Sunset of Europe" - 2005
- "Og igjen våren" - 2009
- "Utvisning av kjøpmenn fra templet" - 2011
En affære med en kjent artist fratok Larisa Kadochnikova muligheten til å få barn
Ilya GLAZUNOV er en enestående person. Grunnlegger og rektor for det russiske akademiet for maleri, skulptur og arkitektur, folkekunstner i USSR, vinner av den russiske føderasjonens statspris, full kavaler av Order of Merit for the Fedreland. Det er legender om mesterens personlige liv - spesielt om hans kjærlighet til kjærlighet og patologisk sjalusi. Hva lidenskapen til et geni blir til, ble vi fortalt i et åpenhjertig intervju av skuespillerinnen Larisa KADOCCHNIKOVA. Tre år etter starten på en gal affære med Ilya Sergeevich, var hun klar til å gå ut av vinduet.
Den første utstillingen av en ung, men allerede veldig kjent kunstner åpnet i Central House of Artists i Moskva Ilya Glazunov. Det var februar 1957 utenfor. Larisa Ogudalova fra Yakov Protazanovs film "Dowry" sto i en enorm kø av mennesker som ønsket å se bildene av "klumpen" - Nina Alisova og hennes vakre datter - en elev av VGIK Larisa Kadochnikova. Mens den fremtidige skuespillerinnen beundret tegningene om temaet "Dostoevsky's Petersburg", fant en interessant samtale sted bak ryggen hennes.
"Din datter har fantastiske øyne. Jeg vil absolutt introdusere henne for mannen min,” sa en ung kvinne med store fiolette øyne til Alisova. "Her er han!"
Hvordan Ilya Glazunov dukket opp fra bakken. Introduserte sin kone for mor og datter - Nina Vinogradova-Benoit. Han så vurderende på Larisa: «Jeg skal tegne deg! Er du enig?" Kadochnikova, skjelvende, nikket knapt.
Tre års galskap
Romanen til en 26 år gammel kunstner og en 19 år gammel student ved VGIK begynte å snurre raskt. Mange visste om ham, inkludert Glazunovs kone. På den tiden var det bare gått ett år siden bryllupet deres. Nina var også en kunstner, en representant for den berømte Benois-familien. Ilya ble til og med bebreidet bak ryggen hans for at han "klamret seg" til den berømte familien for fritt å komme inn i kunstens verden. Kona tok ikke hensyn til ryktene - hun var vanvittig forelsket i mannen sin og ofret talentet sitt for ham, og ble til en tjener av et geni. Nina tok romanen med Kadochnikova med verdighet. Hun rettferdiggjorde til og med mannen sin med det faktum at for kreativitet må han hele tiden være i en tilstand av kjærlighet.
"På den tiden skjønte jeg ikke at du ikke kunne bli involvert med en gift mann," sier Larisa Valentinovna. – Jeg ble forelsket i Ilya ved første blikk. Og han insisterte hele tiden på at jeg var musen hans.
Hvilken kvinne kan motstå en slik kjærlighetserklæring?
– Bare forelsket, tilsto han ikke for meg. Tvert imot krevde han hele tiden å si hvor briljant han er. I dag kan jeg ordne opp i alt, men da var jeg helt i hans makt. Glazunov er en despot og diktator. Han fikk meg til å sminke øynene mine mye, han likte å ha skarlagenrød leppestift på leppene mine. Sa at en kvinne ikke kunne bruke bukser. En gang kom jeg på date i nye clip-ons - billig, men jeg likte det veldig godt. Ilya rev dem av, rev nesten ørene hans og ropte: "Bli aldri dette!" Han kunne komme til VGIK, åpne døren til klasserommet der jeg satt i timen, og beordre å bli med ham. Det er morsomt at ikke bare jeg adlød ham, men også lærerne. Oppgitt fri fra jobb.
Hvor så moren din?
– Jeg tror hun ble smigret over at en kjent artist fridde til datteren hennes. Disse forholdene utmattet meg så mye at jeg ikke hadde krefter til å gå på college. Jeg sluttet å sove om natten, blødde hele tiden fra nesen. Jeg smeltet foran øynene mine, jeg kunne ikke spise på grunn av nerver, og Ilya beundret slankheten min og sa at det gir seksualitet. Jeg hadde ikke hjerte til å avslutte forholdet. Ja, og Glazunov dro ikke alene. Noen ganger, fra bunnen av, starter han opp, begynner å fornærme meg. Jeg løper ut av verkstedet hans i tårer og går hjem. Og ved døren til leiligheten ser jeg Ilya med en bukett. Han ber om tilgivelse, alt begynner på nytt. Han var fryktelig sjalu på meg, selv om han ikke hadde rett til det.
Har du gitt en grunn?
- Hva gjør du! Hvis han så noen med meg, ville han ha drept. En gang sto min yngre bror Vadik opp for meg ( Vadim Alisov er en kjent russisk kinematograf. - I.G.). Nok en gang kom jeg gråtende etter en krangel med Glazunov, som hastet etter meg. Det ringte på døren, Vadik gikk ut som for egen sak. År senere fant jeg ut hva som skjedde med dem. Han dyttet Ilya inn i heisen, tok ham i kragen og sa at hvis han ikke lot meg være i fred, ville han bli krøpling. Broren har imidlertid ennå ikke tilstått om han deretter slo Glazunov eller ikke.
- Ilya Sergeevich lot deg være i fred?
- Dessverre ikke. Jeg ble gravid. Inntil nylig håpet jeg på et frieri. Men da moren min bestemte seg for å snakke med Glazunov og inviterte ham på besøk, sa han: «Ekteskap er uaktuelt. Jeg vil aldri bli skilt." Sammen insisterte de på abort. Mitt andre svangerskap ble også avbrutt. Legene sa at jeg aldri ville bli mor.
– Og hvordan endte forholdet ditt?
– Det siste poenget ble fortsatt satt av min mor. Hun bandt meg til sengen.
to ektemenn
Larisa trakk seg ut av depresjonen Yuri Ilyenko– de studerte sammen på VGIK, bare han – på kameraavdelingen. Da han fikk vite at Kadochnikova hadde skilt lag med Glazunov, ba Ilyenko om å få se henne. Og nesten samme kveld kom han med et tilbud. Larisa giftet seg, jobbet i tre år ved Sovremennik-teatret, og dro deretter sammen med mannen sin til Kiev.
Skuespillerinnen forlot ikke håp om å føde kona til arvingen, men ikke skjebnen. Som et resultat startet Ilyenko en affære med en ung artist Lyudmila Efimenko. Og Kadochnikova opplevde førstehånds hvordan det er å dele en kjær med musen sin. Etter en skilsmisse fra Ilyenko, giftet Larisa seg på nytt - til Mikhail Saranchuk, direktør for teatret Lesya Ukrainka, hvor hun jobber til i dag.
Ninas selvmord
Glazunovs sønn Ivan ble født i 1969. Fire år senere dukket en datter, Vera, opp.
22. september 1986 i Leningrad Manege skulle åpne en personlig utstilling av kunstneren. Og på tampen av åpningen spredte tragiske nyheter seg rundt i Moskva: kona til mesteren, Nina Vinogradova-Benois, begikk selvmord. Hoppet ut av vinduet. Mysteriet med kvinnens død ble aldri løst. Hvorfor gjorde hun det? Av deg selv eller noen "hjulpet"? Hvorfor tok du på deg en lue før du hoppet? Selv om mange fant en forklaring på det siste faktum: hun ville at mannen hennes skulle se henne vakre for siste gang.
Den monstrøse tragedien frarådet Glazunov fra å gifte seg igjen. Men dette påvirket ikke tilstedeværelsen av "muser" i livet hans. Venner endret seg ofte. De tålte ikke den vanskelige naturen til et geni eller ble rett og slett i nærheten mens penger var nødvendig. Glazunov kjørte ut en ung dame selv, og fant ham på ferie i sengen med sin egen sjåfør.
"Jeg vil ikke lyve: han er veldig sjenerøs, han ga meg gaver - pelsfrakker, biler, tsatski," sier den tidligere bevarte kvinnen til kunstneren Albina. Men det er vanskelig å leve med ham. Veldig sjalu. Jeg gikk en gang til tannlegen i Glazunovs bil med hans personlige sjåfør, ble sittende fast i en trafikkork. Det fantes ingen mobiltelefoner da. Så på veien, så snart bilen stoppet, fløy jeg ut som en kule, ringte Ilya fra telefonautomaten og rapporterte hvor jeg var. Og så til huset. Jeg kunne ha spurt sjåføren, men han måtte gå meg på nervene. Her trengs ingenting - verken pengene hans eller ham selv. Takk Gud, Ilya Sergeevich lot meg gå i fred. Selv uten meg har han nok "muser" som passer for barnebarnsalderen.
HENVISNING
* Larisa KADOCHNIKOVA ble født i Moskva 30. august 1937.
* Hun spilte hovedrollen i mer enn 40 filmer: «White Bird with a Black Mark», «Midshipman Panin», «Shadows of Forgotten Ancestors», «Black Hen, or Underground Residents», etc.
* Folkets kunstner fra Russland og Ukraina.
Etter begravelsen til Nina Vinogradova-Benoit sluttet slektningene hennes å kommunisere med kunstneren
9. juli gikk Ilya GLAZUNOV bort. "I dag klokken 6.03 døde vår kjære far og bestefar ... Vi ber om dine bønner for den nylig avdøde tjeneren til Gud Elia," skrev hans datter Vera. Ilya Sergeevich døde av hjertesvikt. Det siste året var artisten mye syk. De snakket om en alvorlig kronisk sykdom, som imidlertid pårørende forsøkte å ikke spre. Akkurat nå, på den niende dagen etter døden, dukket denne mannens sjel opp for å tilbe for Den Allmektige. Nå kan bare Gud dømme ham - og det gjenstår for oss å be om nåde til den avdøde.
Han dro som 87-åring, da han var troende. Han malte på bibelske emner, lagret ikoner, etter å ha samlet en fantastisk samling. Ilya Glazunov så etter dem overalt. Jeg så ikonet fra 1500-tallet "St. Nicholas in Life" på en tur til Norden nær Solvychegodsk, i en ødelagt kirke, omgjort til en maskin- og traktorstasjon. Det hellige bildet var skrevet på en gammel tavle, som motoren sto over. Kunstneren så etter gjenstander av kirkeredskaper i antikvitetsbutikker og loppemarkeder, inkludert det berømte Izmailovsky-markedet. Sammen med min kone Nina Vinogradova-Benoit restaurerte dem, og betrodde deretter denne virksomheten til kjente restauratører.
Sønnen Ivan (til venstre) med sin kone, datteren Vera (tredje fra høyre), GLAZUNOVs kone Inessa ORLOVA (til høyre), barnebarn under farvel til Ilya Sergeevich
Men til tross for all hans appell til Gud, var han ikke en helgen - dydene i sjelen til kunstneren eksisterte nært med laster. Denne jordiske, syndige siden av Glazunovs liv er først og fremst forbundet med kvinner, som han kjente mye. På dagen da det ble kjent om mesterens død, hans oldebarns oldebarn Julia Goncharova delte en veldig personlig.
Ilya Glazunov døde... den mystiske og tragiske historien til familien vår var knyttet til ham. Nina Vinogradova-Benois, min bestefars kusine, giftet seg med en da ukjent ung kunstner da hun var 18. Foreldrene hennes anså ekteskapet som en misallianse. Men på en eller annen måte, tross alt, bodde de sammen i 30 år ... til Nina begikk selvmord. I vår familie har en helt annen versjon alltid vært ganske hardt stemt. Og alle slektningene fra min bestefars side sluttet å kommunisere med Glazunov etter begravelsen ... Jeg prøvde å trekke ut i det minste noen detaljer, men emnet viste seg å være forhekset - stengt for diskusjon en gang for alle. Jeg sendte en SMS til moren min i dag: Ilya Glazunov døde. Mottatt som svar: Herrens kvernsteiner maler sakte men sikkert...
Tragedien som Yulia snakker om skjedde i 1986 – dagen før åpningen av Glazunovs separatutstilling. Kunstnerens kone hoppet ut av vinduet.
Begravelsesseremonien for folkets kunstner i USSR ble holdt av soknepresten til patriarken, biskopen av Yegoryevsky Tikhon SHEVKUNOV Nina: kjærlighet og tålmodighet
Nina dukket ofte opp på ektemannens lerreter - vakker og alltid trist. Etter tragedien vil noen si om den dårlige skjebnen til heltene som er avbildet i maleriene. Men i begynnelsen var det kjærlighet – sterk til selvoppofrelse. Glazunov husket:
En dag gikk jeg tom for maling. Det var ingen penger, og så kom Nina og holdt som en god fe frem en pakke: «Her er malingene. Foreldrene mine ga meg penger. Noen dager senere falt en grønn billett ut av passet hennes. Jeg leste på den: «Donors lunsj». Min kone solgte blodet sitt og byttet det mot fargestoffer!
Offisielt var han gift bare én gang. Nina Alexandrovna Vinogradova-Benois, en kunsthistoriker og teaterdesigner, kom fra en kjent familie som ga verdensberømte arkitekter, skulptører og malere.
Glazunov ble bebreidet: de sier at han klamret seg til et høyt profilert etternavn. Mesteren brydde seg ikke om sladderen. Han la ikke skjul: Nina er den eneste kvinnen han ønsket å få barn fra. I 1969 fikk paret sønnen Vanya, og fire år senere ble datteren Vera født.
Nina VINOGRADOVA-BENOIS Hvorfor endte alt så forferdelig? Nina ble funnet under vinduene på verkstedet i det berømte Mosselprom-huset i Kalashny Lane. Det gikk rykter om at kvinnen var dødssyk og at tankene hennes var tåkete. Men de sa også noe annet: noen "hjelpte" Nina med å falle ut av vinduet. Den avdøde hadde på seg en pelslue – angivelig at hun tok den på seg for at ektemannen ikke skulle se det ødelagte ansiktet hennes. Men Ilya Sergeevich insisterte: hatten var noen andres, det var ingen slik lue hjemme.
Seks måneder senere, fra den 83. politistasjonen, vil de bringe meg gifteringen hennes med en papp knyttet til den - på lappen sto det skrevet med en enkel blyant: "Nina Alexandrovna Vinogradova-Benoit, fødselsår 1936, døde i mai 24, 1986 ...” De slo meg – kom inn i det. Gjennom sorgens svarte tåke husker jeg knapt de forferdelige dagene hennes død... Hvorfor ga de meg ikke gifteringen hennes i et halvt år? - husket Glazunov.
På vinduet i øverste etasje i selve huset der ulykken skjedde, var det lenge festet en kulltegning: et kvinneansikt på et hvitt ark. Mest sannsynlig var det et portrett av Nina. Den eneste kvinnen som Ilya Sergeevich virkelig elsket.
Larisa KADOCHNIKOVA, den tidligere favorittmodellen og mesterens muse, kom for å se ham på sin siste reise Larisa: fristelse og lidenskap
De sier at Vinogradova-Benoit visste om ektemannens mange hobbyer, men hun prøvde å overbevise seg selv om at dette var uunngåelig: kunstneren trengte stadig en muse. Og selv presset hun inspiratorene til mannen sin, som raskt befant seg i sengen hans.
I 1957, på en utstilling av ektemannens malerier, møtte hun en stjerne fra sovjetisk kino Nina Alisova med en 18 år gammel datter Larisa Kadochnikova.
Hvilke ekstraordinære øyne jenta di har, beundret hun. Hun introduserte de unge damene for mannen sin, inviterte ham til å male et portrett av Lara.
Da jenta kom til verkstedet, så Glazunov på henne fra alle kanter, og dro deretter de billige klipsene av ørene hennes:
En merkelig oval, forstyrrende svarte øyne, lidelse og forårsaker lidelse. Det jeg lette etter. Heltinner hadde slike ansikter Dostojevskij…
Han var overvektig, litt posete, med fantastiske øyne. Han hadde en slags ubeskrivelig magnetisme, husket Lara.
Fra det øyeblikket ble hun ikke bare Glazunovs muse - hun var hans eiendom, stedet som kunstneren, som ble mer populær, måtte kjenne hvert minutt. Han sprakk med blomster i publikum til VGIK, hvor hans elskede studerte, ringte uendelig. Hvis Larisa ikke kunne komme til verkstedet, løp han til Dorogomilovka, der hun bodde, midt på natten:
Hvor har du vært? Med hvem?
Vi ble arrestert under forestillingen.
Hvorfor ringte du ikke?
klarte det ikke.
Du har et skremt blikk... Du lyver!
Det hele endte med at Glazunov smalt døren og løp ut av leiligheten i raseri. Larisa hulket hele natten. Og om morgenen ringte han og ba om tilgivelse. De forsonet seg, og en stund roet Ilya seg. Så begynte det hele på nytt: hvor gikk du, med hvem, hvorfor? ..
Maleren og hans kone Inessa besøkte ofte loppemarkedet i Izmailovo... Dette forholdet fortsatte i tre år. Visste Nina det? Sikkert.
En gang krysset vi veier med henne i verkstedet, - sa Kadochnikova. Nina var naturlig og vennlig. «Vet han ingenting? Jeg tenkte. – Men dette er umulig! Jeg ville ikke være i stand til å smile til min manns elskerinne ... "
Nina lukket øynene for svikene hans. Og Glazunov var ganske fornøyd med det "frie ekteskapet".
Larisa ble gravid. Da Ilya hørte nyhetene, trakk han bare på skuldrene:
Du kan føde, men jeg er ikke klar for å bli far.
Larisas mor inviterte Glazunov hjem:
Du må bestemme noe. Du kan ikke mobbe en jente slik.
... hvor de fant svært verdifulle dingser Kunstneren sa med en gang:
Jeg elsker Larissa. Men det kan ikke være snakk om noe ekteskap. Jeg vil aldri skilles fra min kone.
Og Lara tok abort. Den første gangen var det fortsatt mulig å fikse alt. Kadochnikova kom seg raskt, dro til og med med Glazunov til Krim. Ilya følte seg skyldig og var omsorgsfull og mild. Men marerittet gjentok seg snart. Larisa ble gravid igjen og drepte barnet igjen. Hun var ikke bestemt til å bli mor.
Jeg fortsatte å møte Ilya en stund, - husket Larisa Valentinovna. – Det var ikke lenger kjærlighet, men en slags besettelse, hypnose.
Til slutt skiltes de. De begynte å diskutere noe, kranglet - og sa nesten samtidig: "Det er nok!"
Jeg ble fortalt at kort før vårt siste møte ble Glazunov innkalt til «kompetente» myndigheter og bedt om å bestemme over hans personlige liv, sa Kadochnikova. – Han hadde en utstilling i utlandet, men bare en kunstner med et upåklagelig rykte kunne slippes ut der. Her er han bestemt.
Etter avskjed med artisten giftet Kadochnikova seg to ganger og tjenestegjorde i mange år ved National Theatre of Russian Drama. Lesia Ukrainka i Kiev.
Innkommende muser: sjalusi og forfengelighet
Etter Larisa hadde mesteren mange forskjellige beundrere. Kjærester, så mye de kunne, tålte geniets vanskelige natur, brukte pengene hans og forsvant deretter. Kunstneren selv sparket ut en trollkvinne, og fant ham i sengen med sin egen sjåfør. En annen tidligere holdt kvinne av mesteren husket:
Han er raus, dusjet med pelsfrakker, biler, tsatskami. Men veldig sjalu. Jeg gikk på en eller annen måte til tannlegen med Glazunovs personlige sjåfør, kom inn i en trafikkork. Det fantes ingen mobiltelefoner da. Så på veien, da bilen stoppet, løp jeg for å ringe Ilya fra telefonautomaten og rapporterte hvor jeg var. Her trengs ingenting - verken pengene hans eller ham selv. Takk Gud, Ilya Sergeevich lot meg gå i fred.
Inessa ORLOVA
Inessa: nåde og fred
Inntil de siste dagene av mesteren ved siden av ham var Inessa Orlova- direktøren for kunstgalleriet hans på Volkhonka, 13. De møttes på gaten - Inessa skulle til vinterhagen. Glazunov vil senere si at han ble slått av hennes vakre ansikt.
Jeg er en kunstner, jeg vil tegne deg! utbrøt han. Han var over 60, hun var 45, men hans maskuline sjarm, en slags bohemisme, alltid til stede i utseendet hans, spilte en rolle. I mer enn 20 år omringet Inessa Dmitrievna ham med oppmerksomhet, omsorg og kjærlighet.
Jeg tror hun ikke vil forråde meg, jeg stoler helt på henne, selv om jeg ikke stoler på noen - spesielt kvinner, - sa mesteren kort før sin død.
Streker for et portrett
- Ilya Sergeevich Glazunov Født i Leningrad i 1930, uteksaminert fra Repin Academic Institute of Painting, Sculpture and Architecture.
- Hans mor, Olga Flug, tilhørte en eldgammel familie, som dateres tilbake til den tsjekkiske dronningen Lubusha, grunnleggeren av Praha. På 1700-tallet, en av hennes etterkommere, Gottfried Flug, kom til St. Petersburg på invitasjon Peter I- undervise i befestning og matematikk.
- Under blokaden av Leningrad mistet den fremtidige kunstneren nesten hele familien. «Faren min døde smertefullt hardt. Innhyllet i en frakk lå han på sengen og ropte høyt, trekkende på en tone: "Ah-ah-ah-ah!" Legen sa da at pappa hadde et anfall av sulten psykose. Mamma, som prøvde å roe meg ned, gjentok: «Ikke vær redd, Ilyusha. Vi dør alle". En gang åpnet jeg døren til neste rom og rygget tilbake i skrekk da jeg så to rotter hoppe av ansiktet til tanten min, husket Glazunov.
- Ilya ble reddet fra sult av onkelen, farens bror, sjefpatologen ved Nordvestfronten. 12 år gamle Ilyusha ble ført til Novgorod-regionen. Og min mor ble i byen. Gutten fikk tre brev fra henne. I april 1942 ble kommunikasjonen permanent avbrutt.
- Den første utstillingen av kunstnerens verk fant sted i Moskva i 1957. Avhandlingen hans, Roads of War, om den røde hærens tilbaketrekning, ble forbudt i strid med sovjetisk ideologi.
- Galleri på Volkhonka, 13 hjalp kunstneren med å åpne Yuri Luzhkov. Da han fikk vite at kunstneren ble belastet 300 000 dollar for å leie saler i Manezh, brølte ordføreren: "Ja, de gikk berserk!" - og gjørmete en grandiose rekonstruksjon.
- Siden 1987 har Glazunov fungert som rektor ved det russiske akademiet for maleri, skulptur og arkitektur.
telle opp!
- I 2009 ble den daværende statsministeren i den russiske føderasjonen Vladimir Putin, med tanke på maleriet "Prince Oleg and Igor" (1972), la han merke til at sverdet til Prince Oleg er litt kort: "Det ser ut som en pennekniv i hendene hans. Det er som om de skjærer pølse." Glazunov påtok seg å korrigere forglemmelsen og berømmet det "gode øyet" til lederen av den russiske regjeringen.
ZDARRRRRRRRRRRRRRROVA;)
OPPDATTET PÅ INTERNETT...
Tre år med ydmykelse og to aborter. Dette er hva skuespillerinnen Larisa Kadochnikova fikk etter at hun ble elskerinnen til Ilya Glazunov i en alder av 18. Larisa fortalte om historien sin i den nye utgaven av magasinet Caravan of History. Spesielt beskrev hun sitt første møte med kunstneren i 1957. Hun var da student, han var allerede en kjent «kunstarbeider». På en eller annen måte foreslo Glazunov i forbifarten at jenta skulle posere litt for ham. Hun var enig.
Forgjeves blir kvinner overrasket: "Jeg hadde ikke forventet at han ville være så grusom." Diktatoren manifesterer seg som regel umiddelbart, nesten fra de første minuttene. Så Glazunov tok først av klippene hennes fra en nesten ukjent jente - han sa at dette var stygt. En annen ville si: "Hva tillater du deg selv?". Men Larisa begynte til og med å komme med unnskyldninger. Alle. Bingo! Sadisten skjønte at han hadde funnet sitt offer. Forstått, mest sannsynlig ubevisst, intuitivt. Hud. Og hun, et barn som vokste opp uten far, skjønte sikkert at hun hadde funnet «mannen sin», en pappa som vet alt, adlød og satte halen mellom bena. Dermed begynte tre år med pandemonium. Hans kontroll, diktatoriske vaner, ønsket om å gjenskape henne til hennes smak - hun tok all denne klassiske oppførselen til "hjemlige tyranner" for kjærlighet, selv om vennene hennes stadig spurte henne: "Hvorfor trenger du dette?" ... Og parallelt , utviklet en annen kvinnelig tragedie - kunstnerens kone.
... Glazunov satte meg på en krakk og begynte sakte å se på meg som en slags statue. Jeg følte meg ukomfortabel. Og jeg hadde clip-ons den dagen. Veldig moteriktig, men billig, plastikk. Ilya grimaserte da han så dem, trakk dem av ørene mine og sa irritert:
– For en styggdom! Du kan ikke bruke dette.
Han byttet plutselig til «deg».
"De er enkle, selvfølgelig," begynte jeg, men Glazunov avbrøt:
– Hvordan kan du ikke forstå! Moderne håndverk, grovt og vulgært, er kontraindisert for en slik person som din ... - Jeg ble roligere, og han fortsatte i en eller annen uforståelig glede: - Merkelige ovale, engstelige svarte øyne, lidelse og lidelse. Det jeg lette etter. Dostojevskijs heltinner hadde slike ansikter...
...Tre timer fløy forbi som ett øyeblikk. Jeg la ikke engang merke til da Ilya klarte å tegne meg, og med vanskeligheter kom tilbake til virkeligheten. Vi begynte å se hverandre nesten hver dag. Først arbeidet og snakket de bare – om litteratur, maleri, historie. Glazunovs kunnskap innen ulike kunnskapsfelt var fantastisk. Jeg lyttet med åpen munn. Og så fort han ringte skyndte hun seg til verkstedet til avtalt tid, siden det ikke var noen som forbød det. Mamma dro igjen, og bestemoren min blandet seg ikke inn i mine saker.
... En gang tok vi farvel etter økten, og jeg dro hjem med trolleybuss. Det tok ganske lang tid å komme dit og hele veien tenkte jeg på Ilya. Av en eller annen grunn var hjertet mitt bekymret. Jeg gikk inn i inngangen, tok heisen til tredje etasje og ble lamslått - stående ved døren vår var ... Glazunov.
Jeg gikk meg vill:
- Hvordan kom du deg hit? For hva?
- Jeg vet ikke. Plutselig innså jeg at jeg ikke kunne skille meg fra deg.
I det øyeblikket rant det en gnist mellom oss. Jeg følte at jeg ble elektrisk støtet. Hun frøs av søt redsel og tenkte: «Herre, dette kan ikke være! Jeg elsker ham!" På en eller annen uforståelig måte, på bare noen få korte møter, ble denne personen for meg den nærmeste og kjæreste personen på jorden.
... I en affære med Glazunov stormet jeg inn i et boblebad. Før det var det ingen erfaring – bare et par uskyldige skolehistorier. Jeg ble virkelig forelsket i Ilya, jeg kunne ikke leve en eneste dag uten ham. Og han klarte seg nesten ikke uten meg. Hvis det ikke var mulig å møte, ringte han ti ganger om dagen, kom hjem eller til instituttet. Han sa at jeg var hans muse. Hvor mange ganger har det skjedd: Jeg sitter i klassen og plutselig åpnes døren - Ilya. Alle øyne vender umiddelbart mot ham. Læreren grumler ulykkelig. Og han, som om han ikke la merke til noe, ringer: «Larisa! Larisa! Jeg rødmer og viser tegn på at jeg ikke kan komme meg ut. Elias insisterer. Ingenting å gjøre, jeg løper ut i korridoren. Det viser seg at den elskede var bekymret fordi han om morgenen ikke hadde tid til å snakke med meg på telefonen, og på ettermiddagen tok ingen telefonen fra oss.
- Hva så? - Jeg er forvirret.
"Du vet aldri hva som kunne ha skjedd," hvisker Ilya. – Og generelt sett må jeg vite hvor du er og hva du gjør, ellers kan jeg ikke jobbe!
– Du vet godt at jeg er på instituttet!
– Så ring i pausen mellom timene! Si at du savner meg!
Og jeg kaster meg på nakken hans ... Han var så ivrig og samtidig så blid og omsorgsfull! På en måte erstattet Glazunov min far, hvis fravær jeg følte så sterkt fra tidlig barndom, og til og med ... moren min. På grunn av hennes konstante reiser, hadde vi sjelden muligheten til å holde på hemmeligheter som en kvinne, å snakke hjerte til hjerte.
... Glazunov sa at kunst er hovedårsaken til dens eksistens. Og han jobbet døgnet rundt. Dagene hans var planlagt til minuttet. Jeg hørte ofte: «N kommer klokken tolv. Klokken ett venter de på ambassaden. Klokken tre skal jeg til forlaget. Deretter - en økt til kvelden. Vi møtes hos meg klokken elleve." Og prøv å glemme eller komme for sent!
Portretter av Ilya Glazunov fra forskjellige år: Brezhnev, Luzhkov.
... Ilyas portretter gledet kunder. Dessuten skrev han dem på tre eller fire timer! Forresten, min elskede ga meg aldri et eneste portrett av meg - han trodde at bare en kunstner har rett til sitt arbeid.
I de årene brukte jeg ganske fengende sminke. Hun ringlet rundt øynene med en svart blyant, smurte inn leppene med rød leppestift. Glazunov roste meg. Jeg tenkte at jeg malte i min egen stil - Dostojevskijs femme fatales. Han sa: «Du må definitivt fremheve øynene og leppene. Bildet er mer uttrykksfullt og dramatisk. Men Ilya kjente ikke igjen bukser på meg! «Dostojevskijs kvinne» passet de definitivt ikke. Jeg kranglet ikke. Jeg gjorde alt som Glazunov ville. Sjarmen hans utvidet seg ikke bare til meg. Hvis ønskelig, kunne han sjarmere enhver kvinne. Senere fikk jeg vite at Glazunovs kone Nina, selv da de var i Leningrad, ga blod for å kjøpe maling til sin elskede med inntektene!
Til venstre: Glazunov med kona Nina og barn, til høyre: elskerinne Larisa.
...En gang krysset vi veier med henne på verkstedet. Jeg var nervøs: romanen til Glazunov og Alisovas datter ble diskutert av alle sekulære Moskva. Men Nina oppførte seg så naturlig og vennlig at forvirring erstattet angst. «Vet han ingenting? Jeg tenkte. – Men dette er umulig! Jeg ville ikke kunne smile til min manns elskerinne. Kanskje hun har et annet temperament ... "
Selvfølgelig var alt mye enklere: Nina, som var vanvittig forelsket i mannen sin, lukket øynene for svikene hans, hvis han bare ville bli hos henne. Og Glazunov var ganske fornøyd med et slikt "gratis" ekteskap. Han gjorde det nesten umiddelbart klart at han ikke ville forlate sin kone, selv om jeg ikke engang stammet om det. Bare én gang nevnte hun at hun alltid hadde drømt om å gifte seg av stor kjærlighet. Ilya så på meg som om jeg var en fullstendig idiot: "Ekteskap begrunner en persons kreative ambisjoner. Og livene våre tilhører kunsten. Og forholdet vårt er over denne foreldede konvensjonen.
Samtidig utnyttet han ærlig talt Ninas vennlighet og selvoppofrelse. Tross alt var hun en veldig begavet kunstner, men hun forlot sin egen karriere av hensyn til sin elskede Ilyusha. Hun ble ikke bare hans kone, men også en barnepike, en husholderske, en sekretær. Hvordan kunne en slik skatt byttes ut med en slags muse, som Glazunov - både før og etter meg - hadde mye av.
... Teatersjef Anatoly Efros grep meg umiddelbart:
– Larisa, du burde jobbe i teateret. Slike hundre prosent treff, som du har i denne forestillingen, skjer sjelden.
- Og Ilya tenker at jeg må handle.
– Vel, da skal du spille i hundre andre filmer! Kino går ingen steder. Og slike roller i teatret finnes kanskje ikke.
– Det er også en god rolle. Og manuset er interessant. Ilya sier - vi må gå.
- Ja, hva gjorde du - Ilya og Ilya! Det er på tide at du lever tankene dine. Og bygg din egen karriere. Ingenting vil fungere med Glazunov uansett.
– Er dere alle enige, eller hva? Jeg ble sint. - Nylig, alt jeg hører fra alle kanter: Glazunov er sånn og sånn, kom deg vekk fra ham. Og du er der også! Og generelt sett - dette er ikke din siste forestilling. Vi jobber litt mer.
- Greit, la oss øve på "Dreams of Simone Machar" av Bertolt Brecht, - foreslo Efros. Du er helt perfekt Simone.
– Nei, ikke nå, etter filmingen. Her kommer jeg og la oss starte.
Men han ventet ikke på meg. Fant Olga Yakovleva. Og i mange år ble hun "hoved" skuespillerinnen til Anatoly Efros. Og hun - hvis ikke for min blinde kjærlighet til Glazunov - kunne vært meg ...
... Mange rådet meg til å slutte, men jeg hørte ikke etter. Og hun lurte på: hvorfor misliker disse menneskene Ilya så mye? På VGIK var det noen lærere og elever som rett og slett ikke tålte ham. Gutta fra selskapet vårt - Gena Shpalikov, Sasha Knyazhinsky, Yura Ilyenko - sa at jeg hadde blitt gal, at jeg kastet bort de beste årene av livet mitt på en narsissistisk og grusom person. Jeg trodde det var sjalusi og misunnelse. Glazunov var kjekk, sjarmerende, vellykket og berømt. Og hans "kritikere" måtte fortsatt bevise hva de var i stand til.
... Jentene sympatiserte med meg:
– Lariska, du har blitt helt gjennomsiktig med denne artisten. Skinn og bein. Han drakk alt blodet av deg.
- Tull, - Jeg slo tilbake. – Jeg har bare en slik grunnlov. Og mat er ikke alltid mulig.
– Kom igjen, hva er det vi ikke forstår?!
Men jeg spiste virkelig ikke godt.
Jeg spiste ikke frokost om morgenen, jeg hadde ikke lyst, og så satt jeg sulten i VGIK til kvelden. For å få tak i litt tørket pai var det nødvendig å komme tidlig til buffeen og stå i en lang kø, som det verken var tid eller lyst til. Ilya, som jeg nesten alltid gikk til etter timen, hadde ikke mat. I beste fall - te med bagels eller smørbrød. Glazunov taklet ikke hverdagen, han hadde Nina til dette. Hos meg dukket hun ikke opp på verkstedet. Jeg var ikke vert der.
Hun kom hjem om natten og falt umiddelbart til sengs. Jeg måtte stå opp ganske tidlig for å få med meg det første paret. Forsinkelse eller fravær var uaktuelt. Mesteren vår, Olga Ivanovna Pyzhova, sparket nådeløst ut uaktsomme studenter.
... Jeg dro til innspillingen av filmen "Vasily Surikov", så Ilya skyndte seg etter meg, siden de var basert ikke langt fra Moskva. Jeg spilte artistens første kone, Elizaveta Avgustovna, som døde av en hjertefeil og forbigående forbruk i veldig ung alder. Glazunov forgudet Surikov, anså seg selv som en ekspert på ham og torturerte meg med råd om hvordan jeg skulle spille. Heldigvis fikk han ikke lov til siden, ellers hadde jeg rett og slett ikke kunnet jobbe. Jeg pustet lettet ut da han dro til Moskva.
Kameramann Gavriil Egiazarov, som senere ble regissør og filmet mange fantastiske filmer, behandlet meg som en datter. I begynnelsen av filmingen husker jeg at alle beklaget at jeg så dårlig ut:
– Vel, hvor legger jeg disse årene og beinene? Hvordan skyte deg?
Og han prøvde å påvirke meg på en eller annen måte:
- Larisa, finn en god fyr, fri, ung. Hvorfor trenger du denne gifte artisten? Han vil kjøre deg inn i en kiste!
– Og Ilya liker måten jeg ser ut på. Jo verre han er, jo bedre.
Glazunovs illustrasjoner til Dostojevskijs verk.
... Glazunov laget scener uansett grunn. Hvis jeg ikke kunne rømme til verkstedet, løp jeg til Dorogomilovka midt på natten:
- Hvor har du vært? Med hvem?
– Vi ble varetektsfengslet i løpet av forestillingen.
- Hvorfor ringte du ikke?
– Klarte det ikke.
- Du har et så skremt blikk... Du lyver!
Elijah, hør...
– Nei, du hører på meg!
Det hele endte med at Glazunov smalt døren og løp ut av leiligheten i raseri, og jeg hulket til morgenen, ute av stand til å sove. Om morgenen ringte han vanligvis og ba om tilgivelse. Eller han kom til VGIK på ettermiddagen med en blomsterbukett. Vi gjorde opp, og en stund roet han seg. Og så begynte det hele på nytt: hvor gikk du, med hvem, hvorfor? ..
... Glazunov trodde tydeligvis at livet mitt tilhørte ham, og holdt det under årvåken kontroll. Det jeg en gang tok for øm pleie, viste seg å være sjalu diktatene til en lunefull stjerne. Noen ganger følte jeg at Ilya bevisst forverret situasjonen, og skapte en elefant av en flue. Han tente på seg selv og meg, og så, etter å ha fått nok av sterke følelser, som en vampyr med blod, roet han seg ned og ba om unnskyldning. Ikke rart han elsket Dostojevskij så mye, heltene hans gjorde ofte det samme. Og Glazunov prøvde å gjøre forholdet vårt til en slags "dostoevisme".
Noen mennesker trenger konstant å krangle, ordne opp i ting for å opprettholde kjærlighetens flamme. Glazunov skapte kunstig spenning, og blåste dermed opp den kreative "ilden". Han likte å si: "For hvert øyeblikk av lykke og kreativ start må du betale med blod og lidelse." Jeg vet ikke hvordan han er, men jeg betalte for kjærligheten min fullt ut ...
Det tok ikke lang tid før jeg skjønte at jeg var gravid. Mageproblemer hadde skjedd før, og jeg la ikke særlig vekt på kvalmen som oppstod nå og da. Jeg tok piller, men de forsvant ikke. Men det var en vill svakhet. En gang falt jeg nesten på instituttet i en danseleksjon. Hodet snurrer, øynene ble mørke. Jeg klarte knapt å ta igjen. Jentene bestemte seg for at det var en sulten besvimelse:
– Lariska, har du ikke spist noe igjen?
– Ja, hva slags mat, når man føler seg syk hele tiden.
– Drar det ikke på salt? de lo. - Du er ikke gravid, er du? Gå sjekk det ut.
Gikk ned. Og jeg fant ut at jeg skulle få et barn. Hun forlot legen i sjokk. Jeg var bare en jente og visste ikke hva jeg skulle gjøre. Jeg bestemte meg for å rådføre meg med Ilya. Han bare trakk på skuldrene da han hørte at han skulle bli far:
- Så, hva er det neste?
- Lengre? - Jeg ble overrasket. – Svangerskapet ender vanligvis i fødsel.
– Vil du virkelig ha en baby? – på sin side ble han overrasket.
– Og hva kan være vakrere enn å føde fra en man er glad i?
– Selvfølgelig kan du føde, – sa han, – men personlig er jeg ikke klar for å bli far. Nå er dette helt upassende.
Og det er alt. Gjør det du vet.
... Jeg vet ikke hva min mor regnet med ved å invitere Glazunov til oss. At han kjenner igjen barnet? Gift deg med meg? Ilya sa umiddelbart da han kuttet av:
Jeg har ikke tenkt å skilles.
– Og hva vil skje med Larisa, Ilyusha? - sørgmodig sutret mor. – Jenta vil miste alt hvis hun føder.
"Så la henne ta abort," svarte han like hardt. – Jeg har allerede fortalt Larisa, barnet er ikke tiden for meg nå. Men det er selvfølgelig opp til deg å bestemme. Dette er din kvinnesak.
Hun prøvde likevel å synes synd på ham - til ingen nytte. Etter at Glazunov dro, sa moren min: «Alle menn er like grusomme. Selv strålende. Ilya brydde seg ikke om hva som ville skje med meg. I livet til den store kunstneren, som han anså seg for å være, var det ikke plass til slike irriterende bagateller som musens graviditet.
Mamma var fryktelig bekymret. Og jeg skjønte ikke helt hva som foregikk. Jeg følte meg så dårlig hele tiden! Det er skummelt å huske. Jeg led, led og tok abort.
... Livet ser ut til å bli bedre. Glazunov og jeg dro til og med til Krim, til Gurzuf. Det var fantastisk der. Sol, hav, frukt. I dette paradiset slappet selv Ilya av litt, ble mykere, mer human. Men han løp likevel til postkontoret, ringte og sendte telegrammer. Han var uforbederlig. Og like etter min ankomst fra Gurzuf, mottok jeg uventet et brev fra Nina.
Det viser seg at mens mannen hennes og jeg var på Krim, hvilte hun også et sted, alene. Hun anklaget ikke meg eller Ilya for noe. Tvert imot fritok hun oss for alle synder og beundret meg som en kvinne og en kreativ person. Hun skrev: «Du er himmelen. Og jeg er landet som Ilya går på. Men han kan ikke klare seg uten denne himmelhvelvingen, og heller ikke uten denne høyden. Han trenger oss begge." Med dette brevet ga hun så å si tillatelse til vår romantikk. Nina mente også at en artist burde ha en muse. Og da hun gjenkjente meg som denne musen, gikk hun med på å forsvinne i bakgrunnen. Hun viet livet sitt til Glazunov. Hva betydde noen år med min ydmykelse og fornærmelser sammenlignet med dette offeret?! Følte jeg meg skyldig overfor Nina? Nei, bare gjensidig beundring - bredden i hennes personlighet og synspunkter. Jeg var veldig ung, forelsket, noe som betyr at jeg bare tenkte på meg selv og følelsene mine.
... Noen måneder senere kom marerittet tilbake – jeg ble gravid igjen. Og hun var klar til å hyle av angst, og innså at dette barnet også måtte drepes. Jeg ville ikke ha trukket den ut på egenhånd. Og Glazunov var fortsatt bare interessert i arbeidet hans.
"Slip" den andre gangen mislyktes. Etter aborten var hun syk veldig lenge, selv om en god lege gjorde det. Problemer begynte i den kvinnelige delen, jeg ble aldri mor ...
... Jeg fortsatte å møte Ilya en stund. Det var ikke lenger kjærlighet, men en slags besettelse, hypnose. For lenge hamret han inn i hodet mitt at jeg skulle være sammen med ham og bare leve livet hans. Jeg bodde hos henne i tre år. Noen mennesker oppfattet allerede Larisa Kadochnikova utelukkende som Glazunovs elskerinne. Og med glede nøt detaljene i livet vårt.
Larisa med Vyacheslav Tikhonov i filmen "Midshipman Panin".
... Som gravid for andre gang spilte jeg med Mikhail Schweitzer og hans kone Sofya Milkina i filmen "Michman Panin". Hovedrollen ble spilt av Vyacheslav Tikhonov. Jeg var en fransk danser i en ganske kort, men veldig effektiv episode. De sminket meg og kledde meg fantastisk. Jeg ser fortsatt ut og lurer på hvor flott jeg ser ut! Men det var vanskelig å henge med. Toksikose, som første gang, var forferdelig.
Jeg husker en gang jeg kom til studio, kledde på meg, sminket meg og gikk ut i korridoren. Jeg følte meg kvalm, jeg lente meg mot døren og hørte sminkørene sladre:
– Så du skjønnheten? Puster knapt. Gravid. Vet du fra hvem? Fra kunstneren Glazunov.
Ja, han er gift.
- Hva så? Kona er klar over. De er forelsket sammen. Disse unge artistene har ingen skam eller samvittighet.
Og plutselig ble stemmen til Tikhonov hørt. Han hadde fortsatt på seg sminke.
– Vel, stopp nå! Jeg vil ikke høre et annet vondt ord om denne kvinnen. Hvordan skammer du deg ikke for å si det?!
... Nå overtalte min mor meg vedvarende til å forlate Ilya. Hun forklarte at man det siste året burde tenke på jobb og å gå inn i teateret, og ikke på kjærlighet. Jeg visste at hun hadde rett. Desto mer siden nylig hadde Glazunov mindre og mindre tid til meg. Han var vilt opptatt.
... Jeg fulgte ikke Glazunovs liv og arbeid, men nyheten om døden til hans kone Nina sjokkerte meg. Jeg ble truffet av en forferdelig detalj: Nina hoppet ut av vinduet i en pelslue. Hun ville ikke at mannen hennes skulle se det vansirede ansiktet hennes for siste gang. Det var så synd for kvinnen som ofret alt for Glazunov, men åpenbart verken fant lykke, eller mening eller takknemlighet ...
Ilya Glazunov er tilhenger av monarkiet, eiendomsprivilegier og restriksjoner, en motstander av demokrati og likestilling av rettigheter. Den 9. februar 2012 ble han offisielt registrert som en fortrolig av kandidaten til presidenten i Den russiske føderasjonen og den nåværende statsministeren Vladimir Putin.
... For omtrent fem år siden begynte en russisk TV-kanal å "få" meg inn i et program om Glazunov. Ilya og jeg ble enige om å filme meg i galleriet hans. Han lovet å delta også. Vi ankom Volkhonka, jeg begynte å posere i nærheten av maleriene, men Glazunov var fortsatt fraværende og fraværende. En assistent kom opp som har jobbet med Ilya lenge og kjenner meg.
– Larisa, du har ikke forandret deg så mye, du har bare blitt litt bedre, men i prinsippet har du vært den samme.
- Hvor er Ilya? Jeg spurte.
– Å, han har problemer med halsen, har til og med hatt en liten operasjon. Han kommer ikke.
Larisa Kadochnikova.
Jeg kunne nesten ikke motstå en ironisk bemerkning. Og jeg ble overrasket over meg selv: er Glazunov virkelig redd for å møtes? Vel, bare tenk - de ville snakke, le, huske ungdommen. Likevel har det vokst. Uansett hva det er, bærer jeg ikke nag til ham.
Mye oftere enn noen harme og pine husker jeg de lykkelige timene og dagene vi tilbrakte sammen. Jeg elsket Ilya, beundret maleriene hans og seg selv. Ellers hadde jeg ikke orket dette komplekse og lunefulle geniet i tre år. Kanskje fordi jeg led så mye med ham, tok jeg plass som skuespiller. Pyzhova hadde rett - led for godt. De styrker sjelen.
DET ER FLERE INTERESSANTE KOMMENTARER :)
