Yuri Olesha - biografi, informasjon, personlig liv. Forfatter Yuri Olesha: biografi, bilder og interessante fakta Olesha Yuri betydningen av kreativitet
Yuri Karlovich Olesha - sovjetisk forfatter, poet, dramatiker.
Den fremtidige forfatteren ble født 3. mars 1899 i byen Elisavetgrad, nå Kirovograd. Foreldrene hans var fattige polske adelsmenn. I følge en av familielinjene var Yuri Olesha en etterkommer av en adelig adelig familie. Opprinnelig var Olesha-klanen ortodoks, senere, som et resultat av polsk ekspansjon, konverterte Olesha til katolisismen. Familiens overhode, Karl Antonovich Olesha, var en velstående grunneier i sin ungdom; sammen med broren arvet han en enorm eiendom kalt Yunishche. Men etter en tid solgte brødrene eiendommen, og pengene ble gradvis senket ned på kort. Takket være denne hendelsen ble Karl Olesha tvunget til å gå inn i siviltjenesten, hvor han tjente som avgiftsoffiser. Forfatteren husker foreldrene sine slik: "Far forsvant alltid i klubben, drakk og spilte kort, mor, Olga Vladislavovna, var veldig vakker og visste å tegne fantastisk, hun ble til og med kalt Raphael."
Ungdom
I 1902 flyttet Olesha til Odessa - byen for poeter, vidder og også store slyngler. I Odessa var bestemoren engasjert i oppdragelsen til lille Yuri, hun lærte også Olesha primærkunnskap, lærte ham å lese, telle og skrive. I 1905 var gutten vitne til en betydelig revolusjonær begivenhet - et opprør på slagskipet Potemkin. Selvfølgelig oppfattet Oleshas småborgerlige familie denne hendelsen som en forestående katastrofe. Mange innbyggere i Odessa var redde for at det opprørske slagskipet skulle begynne å beskyte byen.
I en alder av 11 gikk gutten for å studere ved forberedelsesklassen til Richelieu gymnasium. I sistnevnte fikk Olesha raskt et rykte som en ironisk, bitende vidd, på grunn av dette foretrakk mange å ikke rote med ham. I disse årene ble et nytt engelsk spill, fotball, raskt populært. Unge Olesha håndterte ballen bra, han spilte for gymlaget og var spiss. I gymsalen begynte Olesha å skrive poesi, diktet hans "Clarimonda" viste seg å være så vellykket at det til og med ble publisert i avisen "Southern Messenger".
I 1917 gikk Olesha inn i Odessa University. Etter fullføringen av alle revolusjonene emigrerte Yuris foreldre til Polen. Selvfølgelig ble den unge mannen overtalt til å gå med familien, men han nektet blankt. Olesha ønsket å bo og jobbe i det nye Russland. Sammen med vennene Eduard Bagritsky, Valentin Kataev og Ilya Ilf organiserte han den poetiske sirkelen "The Commune of Poets". Snart ble sirkelen veldig populær blant studenter. To ganger i uken ble det holdt diktkvelder på universitetet, hvor unge talenter leste sine egne dikt, og også konkurrerte i vidd, det var bra med hvem og til hvem. På datidens poetiske himmelhvelving lyste nå udødelige navn allerede: de var universitetsungdommens idoler. Poesikvelder var en så suksess at de til og med innførte inngangsgebyr. Med pengene som ble samlet inn fra salg av inngangsbilletter, kunne de unge poetene gi ut sin egen samling. Oleshas første dramatiske eksperimenter går tilbake til den tiden. Han skrev stykket "Little Heart", snart ved hjelp av to poetiske sirkler - "Commune of Poets" og "Green Lamp" (dette var sirkelen til Valentin Kataev) - stykket ble spilt med suksess. Imidlertid dikterte den varme revolusjonære tiden forholdene.
I 1918 gikk Odessa over fra hvitt til rødt og omvendt omtrent 17 ganger, i noen tid styrte inntrengerne også byen: tyskerne, britene, franskmennene. Til slutt ble sovjetmakten i Odessa etablert først i 1920. Et stort antall forskjellige nykommere dukket opp i byen, flyktet fra bolsjevikene, flyktet fra den røde terroren. Blant andre ankom poeten Vladimir Narbut til Odessa, en mann viet til revolusjonen av hele sitt hjerte, som kjempet for den. I «takknemlighet» for dette ble han i 1938 skutt. Narbut hadde strålende organisasjonsevner, dikteren samlet seg rundt ham og skrev aktivt Odessa-ungdom og opprettet en ny poetisk forening "Yugrosta". Narbut-laget var engasjert i aktiv kampanje på siden av de røde. Unge mennesker reiste rundt i landsbyene rundt, hvor de viste hele poetiske forestillinger der de fortalte vanlige folk om fordelene med revolusjonen. Samtidig komponerte Olesha det revolusjonerende stykket "The Game of the Scaffold", som ble satt opp i Odessa på Theatre of Revolutionary Satire. Litt senere ble stykket satt opp i Kharkov på det nye Young Theatre. Yuri Olesha ble inkludert i listen over røde dramatikere anbefalt for produksjon.
I 1921 ble den revolusjonære poeten Volodymyr Narbut tildelt en ny arbeidsfront, han ble direktør for RATAU (Radio Telegraph Agency of Ukraine). For å ta vervet dro Narbut til Kharkov, de unge dikterne Olesha og Kataev fulgte ham. I Kharkov jobbet Olesha i noen tid ved Balaganchik Theatre, hvor han hadde ansvaret for den litterære delen. Imidlertid flyttet Yuri Olesha allerede i 1922 til. I hovedstaden bodde den unge forfatteren i Kamergersky lane, i "forfatterens hus". I løpet av disse årene skrev han aktivt artikler og feuilletons. Oleshas verk ble publisert i den populære arbeideravisen Gudok, og Kataev, Ilf og Petrov ble publisert i samme avis. Med den lette hånden til en av kollegene hans mottok Olesha pseudonymet Zubil. Leserne var veldig glad i artiklene hans, som ble preget av deres biting, nøyaktighet av ord og vidd.
Kallenavn "forfatter"
I 1924 skrev Olesha sitt mest kjente verk - eventyrromanen "Three Fat Men". Drivkraften til å skrive verket var å bli forelsket. Gjenstanden for hans kjærlighet bodde i huset overfor, og hun het Valentina Grunzaid. En gang så Olesha henne i vinduet: jenta leste entusiastisk en bok, som det viste seg senere, var dette eventyr av HC Andersen. Olesha, forelsket, sa at han ville skrive et eventyr som ikke var verre enn den berømte dansken og dedikere det til Valentina Grunzaid. Romanen ble skrevet på et herberge for hjemløse forfattere, i bygningen til trykkeriet til Gudok-avisen, der Olesha bodde sammen med Ilya Ilf. Olesha skapte eventyret sitt rett på rullene med trykkpapir. Det samme herberget vil bli beskrevet i den glitrende romanen av Ilf og Petrov "12 stoler". Den første utgaven av Three Fat Men, som lovet av Olesha, ble dedikert til Valentina Leontievna Gryunzaid. Imidlertid gikk flere år, og jenta giftet seg, men ikke for Olesha, men for vennen Evgeny Petrov, den berømte medforfatteren Ilf. Overraskende nok er det et faktum: til tross for den geniale og revolusjonære legningen ble ikke eventyret "Tre tykke menn" trykt umiddelbart. Forfatteren ble nektet, de røde sensurene avviste verket, og anså det som unødvendig i det nåværende revolusjonære øyeblikket.
Selv da han var i Odessa, møtte Olesha Suok-søstrene, døtrene til en østerriksk emigrant. Tre søstre Lydia, Olga og Serafima beveget seg i poetiske kretser i Odessa. Olesha ble vanvittig forelsket i sin yngre søster Sima, jenta gjengjeldte. Etter en tid begynte unge mennesker å bo sammen. Til å begynne med gikk alt bra, men snart gikk den vindfulle Simochka til regnskapsføreren Mack. Olesha var sjalu, ble gal av sorg. Hans gode kamerat Valentin Kataev kunne ikke se likegyldig på lidelsen til en venn. Han gikk til Mac, tok Sima i hånden og brakte henne tilbake til Olesha, de begynte igjen å bo sammen. Imidlertid var Oleshas glede kortvarig, Sima giftet seg og igjen ikke for ham, men for vennen hans, Vladimir Narbut. I fremtiden giftet Sima seg to ganger til, men dette er helt andre historier. Den eldste søsteren Lydia Suok giftet seg også med forfatteren, hun ble kona til Eduard Bagritsky. I 1936, da poeten Vladimir Narbut, mannen til hennes yngre søster, ble arrestert, skyndte Lydia seg tappert til hans forsvar, som et resultat av at hun selv fikk 17 år i Stalins leire. Den mellomste søsteren til Suok, Olga, giftet seg med Yuri Olesha og bodde med ham hele livet, og viste seg å være en trofast og hengiven venn.
I 1927 skrev og publiserte Yuri Olesha romanen Envy, hans beste verk. Umiddelbart etter utgivelsen av romanen falt et skred av berømmelse over forfatteren, han ble æret og berømt. I 1929, basert på "Envy", ble stykket "Conspiracy of Feelings" skrevet, og i 1935 laget den berømte regissøren Room en spillefilm kalt "The Strict Youth". I 1931, men allerede under et annet navn - "The List of Good Deeds", falt stykket i hendene på teatersjefen Vsevolod Meyerhold. Den briljante regissøren legemliggjør romanen briljant på scenen. Stykket er utsolgt, men etter kun tre sesonger ble stykket tatt ut av repertoaret. Etter utgivelsen av romanen "Envy", flyttet Yuri Olesha inn i det første sjiktet av sovjetiske forfattere.
I 1928 ble The Three Fat Men endelig publisert. Umiddelbart etter trykking ble historien vanvittig populær blant leserne. Den hadde alt: lyse helter, en flukt av fantasi, ekte kjærlighet og vennskap, så vel som ønsket om frihet, likhet og brorskap. I 1930 ble det satt opp en iscenesettelse av eventyret på scenen til Moskva kunstteater, som den dag i dag er satt opp med stor suksess på verdensteaterscenen. Eventyret ble oversatt til 17 språk, en ballett basert på det ble iscenesatt til musikken til Victor Oransky, og en fantastisk spillefilm ble skutt, der den fantastiske kunstneren Alexei Batalov spilte rollen som Tibul.
På 1930-tallet på oppdrag fra Moscow Art Theatre skrev Olesha et skuespill, der han reflekterte tankene som plaget ham i lang tid. Essensen av stykket var som følger: hovedpersonen er en ensom forfatter, en mann som ikke kunne tilpasse seg et nytt liv, han ble stående uten penger, uten venner, han hadde ingenting igjen enn kallenavnet "forfatter", selvfølgelig , denne helten var selvbiografisk. Det kan konkluderes med at på midten av 1930-tallet var Yuri Olesha fullstendig desillusjonert av det sovjetiske regimet.
I 1934 uttrykte Yuri Olesha tanker om den triste skjebnen til mange representanter for intelligentsiaen på den første kongressen for sovjetiske forfattere. De beste teatrene i landet ventet på nye verk fra Olesha, han var på toppen av sin popularitet, men forventningen var forgjeves. Forfatteren ble knust av den undertrykkende atmosfæren til det stalinistiske regimet, hans beste venner ble arrestert, mange ble skutt. Yuri Olesha kunne ikke lenger skrive. Han begynte å drikke. Inntil sin død ga forfatteren ikke lenger ut en eneste bok. Siden 1936 ble Olesha ikke lenger utgitt på nytt, navnet hans ble også glemt. Først i 1956 fikk verkene hans igjen publiseres.
Under krigen ble Olesha evakuert til Ashgabat, hvoretter han returnerte til Moskva. Olesha tilbrakte all sin fritid i House of Writers, men ikke i forestillingssalene, men på en restaurant - med et glass vodka. Han hadde ingen penger. Alle trodde at Olesha ikke skrev noe i det hele tatt, men det viste seg at det ikke var slik. I glemselens tid skrev han en selvbiografisk bok, der forfatteren på sin karakteristiske måte, i en storslått stil, uttrykte sine mangeårige, såre tanker, både om seg selv og om verden rundt ham. I 1961, på grunnlag av selvbiografiske notater, ble det utgitt en bok under tittelen "Ikke en dag uten strek." Hele livet drømte Yuri Olesha om å reise til utlandet, men han klarte aldri å oppfylle drømmen.
Ja, faktisk skrev Yuri Olesha litt i livet sitt, ti ganger mindre enn mange "ærede forfattere", men på den annen side - som han skrev. Han hadde virkelig talent! En stor vidd, en mester i det kunstneriske ordet, slik ble han husket av oss - takknemlige lesere.
Dmitrij Sytov
Yuri Karlovich Olesha- Russisk sovjetisk prosaforfatter, poet, dramatiker, satiriker.
Aliaser: Meisel.
Født inn i en familie av fattige hviterussiske adelsmenn. Olesha-klanen (opprinnelig ortodokse) stammer fra boyaren Olesha Petrovich, som i 1508 mottok landsbyen Berezhnoye i Stolin-regionen fra prins Fjodor Ivanovich Yaroslavich-Pinsky. Deretter ble familien polonisert og adopterte katolisisme.
I 1902 flyttet familien til Odessa. Her kom Yuri inn på Richelieu gymnasium; Selv i studieårene begynte han å dikte. Diktet "Clarimond" (1915) ble publisert i avisen "Southern Messenger".
Etter uteksaminering fra videregående gikk Olesha i 1917 inn i Odessa University, studerte jus i to år. I Odessa dannet han sammen med de unge forfatterne Valentin Kataev, Eduard Bagritsky og Ilya Ilf gruppen "Collective of Poets".
Under borgerkrigen ble Olesha værende i Odessa, i 1921 flyttet han på invitasjon fra V. Narbut for å jobbe i Kharkov. Han jobbet som journalist og publiserte poesi i aviser. I 1922 emigrerte Oleshas foreldre til Polen. Men han ble ikke med dem.
I 1922 flyttet Olesha til Moskva, skrev feuilletons og artikler, og signerte dem med pseudonymet Zubilo. Disse verkene ble publisert i industriavisen til jernbanearbeiderne "Gudok" (Mikhail Bulgakov, Valentin Kataev, Ilya Ilf og Evgeny Petrov ble også publisert i den). I Moskva bodde Olesha i det berømte "skribenthuset" i Kamergersky Lane. Olesha kunne ofte sees i Forfatternes Hus, men ikke opptre i salene, men nede på en restaurant hvor han satt med et glass vodka. Han hadde ingen penger, heldige sovjetiske forfattere anså det som en ære å behandle en ekte forfatter, godt klar over hans store talent og umuligheten av å realisere det. En gang, etter å ha fått vite at det var forskjellige kategorier av begravelser for sovjetiske forfattere, spurte han hvilken kategori han ville bli gravlagt i. Han ville bli gravlagt i henhold til den høyeste, dyreste kategorien. Olesha spurte dette med en setning som gikk ned i forfatterhusets historie: er det mulig å begrave ham i den laveste kategorien, og returnere differansen nå?
Hustru: Olga Gustavova Suok
Olesha døde i Moskva 10. mai 1960. Han ble gravlagt i Moskva, på Novodevichy-kirkegården.
03/03/1899, Elisavetgrad - 05/10/1960, Moskva
Russisk forfatter
Morsmålet til Yuri Karlovich Olesha var polsk. Olesha stolte på familiens våpenskjold: en hjort med en gyllen krone båret rundt halsen. I samtaler med venner nevnte Yuri Karlovich, ikke uten ambisjoner, at han var en adelsmann, en gentry.
Han ble født i Elisavetgrad, men betraktet seg selvfølgelig som en Odessa-borger. Han sa at verden er delt inn i de som ble uteksaminert fra Richelieu gymnasium og de som ikke gjorde det. Ved å forlate portene til huset på Karantinnaya og se på den blå sirkelen av havet som skinner ved enden av det, måtte man gå til gymsalen gjennom hele byen, langs Grecheskaya og Deribasovskaya, dessuten for enhver pris gå på et bestemt fortau fliser. Plane blader fløt forbi, knirkende på sidene som skip. På søndager måtte man besøke kirken, der statuene av engler vendte seg bort fra dem som kom inn - sistnevnte, virket det, begravde seg mot veggen og gråt. Og sirkuset nærmet seg alltid gjennom snøen, hvis heldig - gjennom sin spesielle type, filigran. Det var ingen gatebelysning, og de som likte å vandre rundt i byen på månelyse sommernetter, så: eføy på en hvit vegg, en kattes silhuett, en glans på ryggen til en cockchafer.
Unge Odessa-poeter anerkjente Eduard Bagritsky som deres leder. Han ble ledsaget av - fra senere kjente navn - Valentin Kataev, Yuri Olesha, Zinaida Shishova.
«... Og brudgommene bringer tynnbeinte
Og onde hester i lilla saler ... "
(Fra de ungdommelige diktene til Olesha
litterære
Foreningen "Grønn lampe")
Han kom til Moskva i begynnelsen av NEP. Han bosatte seg i samme leilighet med Ilya Ilf. Rom, som fyrstikkesker, var inngjerdet med skillevegger i kryssfiner. Olesha gikk på jobb i avisen til jernbanefagforeningen "Gudok" og ble raskt en populær feuilletonist med signaturen "Meisel".
På 1920-tallet skrev han sine første og to siste romaner, Envy og Three Fat Men. Hvis det fantes noen snublesteiner for datidens sovjetiske litteraturkritikk, ville «Misunnelse» med rette blitt denne steinen. Men uansett hvor "oppfordringen til klassekampen" i Oleshas romaner, viste prosaen seg å være forbløffende virtuos og inspirerende - faktisk, hvilken som helst side åpnet tilfeldig:
«Jeg krysser trompeten og tenker på den fabelaktige sverdmannen som gikk i regnet og slo av dråper med en griper. Raperen glitret, skjørtene på camisole flagret, sverdmannen vred seg, smuldret opp som en fløyte – og forble tørr.
("Misunnelse", kapittel XV)
"Envy" besto av 300 grove begynnelser, Olesha stoppet på den 301.
"Jeg er syk," beklaget han, "jeg har en setningssykdom: den synker plutselig på den tredje eller fjerde lenken ... Jeg kan nesten se denne magen buet nedover ... Skrive, som å skrive på rad, som å løpe linjer etter hverandre, blir utilgjengelige for meg”.
Han forsterket sin litterære berømmelse, som han behandlet ekstremt ivrig, med gjenfortellinger av ideer, utgivelser av noveller og essays, skuespill og manus. Han var vant til å jobbe med et manuskript, og satt foran et stort vindu med utsikt over Kreml i Café National. Andre, som så Olyosha da, sa senere at han så ut som Beethoven, andre at han så ut som kong Lear eller Charlie Chaplin. Ryktene sirkulerte i Moskva om hans nye, helt ferdige roman, eller rettere sagt, spøkelsene i romanen hans svevde.
– Stemmer det at du skrev en roman?
- Nei.
– Herregud, men de sier, en så fantastisk roman.
Olesha har allerede innrømmet for seg selv at det å skrive romaner med karakterer «ville være trist» for ham. Men poster samlet seg under mottoet: "Ord, ord, ord", eller "Ikke en dag uten en linje." Han tenkte å samle en bok fra dem, men dette måtte gjøres etter hans død av litteraturkritikeren Mikhail Gromov og kona til Yuri Karlovich, Olga Gustavovna Suok.
En time før hans død spurte Olesha: «Fjern avisen fra lampen! Det er elegant." Da de la ham i kisten, la de en liten rød rose i knapphullet på jakken hans.
"Av alle fargene er karmin den vakreste. Og navnet er vakkert og fargen, sa Olesha en gang.
Svetlana Malaya
VERK TIL YU.K.OLESHA
FAVORITER / Intro. Kunst. V.B.Shklovsky. - M.: Kunstner. lit., 1974. - 576 s.: ill.
Innhold: Misunnelse: En roman; Three Fat Men: En roman for barn; historier; Strenge ung mann: (Et teaterstykke for kino); Ikke en dag uten linje.
MISUNNE; IKKE EN DAG UTEN STREKK; HISTORIER; ARTIKLER. - M.: Gudyal-Press, 1999. - 560 s. - (Grand Libris).
«Si til deg selv: «Nå skal jeg huske noe fra barndommen». Lukk øynene og si det. Du vil huske noe helt uforutsett av deg.
"Ikke en dag uten en linje"
TRE FETE MENN: En roman for barn / Fra 25. fig. M. Dobuzhinsky. - [Opptrykk. reproduksjon utg. 1930]. - M.: Skildre. søksmål, 1993. - 188 s.: ill.
«Three Fat Men» er et revolusjonerende eventyr. Det opprørske folket driver de tre tykke mennene ut av palasset, setter dem i et jernbur og triumferer på torget. Men alle som noen gang har lest denne historien vil neppe glemme Dr. Gaspard Arneri, gymnasten Tibul, Tuttis arving og en jente som heter Suok. Hører du? - som om noen "åpnet en liten rund kasse av tre som er vanskelig å åpne": Suok!
STYKKER; ARTIKLER OM TEATER OG DRAMATURGI. - M.: Kunst, 1968. - 390 s.: ill.
Denne boken, i tillegg til skuespill for en voksen leser og seer ("Conspiracy of Feelings" og "List of Good Deeds"), inkluderer stykket "Three Fat Men", som Yu.K. Olesha skrev basert på romanen hans i 1929 for Moskva kunstteater.
CM.
LITTERATUR OM LIV OG VERK TIL YU.K.OLESHA
Minner om Yuri Olesha. - M.: Sov. forfatter, 1975. - 304 s.
Kataev V.P. Min diamantkrone. - L.: Ugler. forfatter, 1979. - 222 s.
(Her kaller forfatteren Yu.Olesha - "nøkkel").
Pertsov V.O. "Vi lever for første gang": Om arbeidet til Yu. Olesha. - M.: Sov. forfatter, 1976. - 239 s.
Chudakova M.O. Ferdigheten til Yuri Olesha. - M.: Nauka, 1972. - 100 s.
Shklovsky V. Dypboring // Olesha Yu.K. Misunne; Tre tykke menn; Ikke en dag uten linje. - M.: Kunstner. lit., 1989. - S. 3-11.
CM.
SKJERMING AV VERKENE TIL YU.K.OLESHA
- KUNSTFILM -
Engel: . Dir. L. Shepitko. Comp. A. Schnittke. USSR, 1967. Medvirkende: L. Kulagin, S. Wolf, G. Burkov, N. Gubenko og andre.
Sumpsoldater. Dir. A. Macheret. USSR, 1938. Scene. A.Machereta og Yu.Olesha.
Strenge ung mann. Dir. Et rom. USSR, 1936. Medvirkende: V. Serova, O. Zhizneva og andre.
Tre tykke menn. Dir. A. Batalov og I. Shapiro. Comp. N. Sidelnikov. USSR, 1966. Skuespillere: Lina Braknite, Petya Artemiev, A. Batalov, V. Nikulin, P. Luspekaev, R. Zelenaya, E. Morgunov og andre.
- TEGNEFILM -
Separert: Basert på historien av Yu.K.Olesha "Three Fat Men". Auth. scener. og dir. N. Serebryakov. Comp. G. Gladkov. USSR, 1980. Sanger til versene til D. Samoilov synges av: M. Boyarsky, A. Freindlich og andre.
Yuri Karlovich Olesha. Født 19. februar (3. mars), 1899 i Elisavetgrad (nå Kropyvnytskyi) - død 10. mai 1960 i Moskva. Russisk sovjetisk forfatter og poet, dramatiker, journalist, manusforfatter.
Yuri Olesha ble født 19. februar (3. mars i henhold til en ny stil) i 1899 i Elisavetgrad (den gang Kirovograd, siden 2016 - Kropyvnytsky).
Familien hans var fattige hviterussiske adelsmenn. Olesha-klanen (opprinnelig ortodokse) stammer fra boyaren Olesha Petrovich, som i 1508 mottok landsbyen Berezhnoye i Stolin-regionen fra prins Fjodor Ivanovich Yaroslavich-Pinsky. Deretter ble familien polonisert og adopterte katolisisme. I 1922 emigrerte Oleshas foreldre til Polen.
Far - Karl Antonovich Olesha, avgiftsmyndighet. Etter revolusjonen dro han til Polen, hvor han døde på 1940-tallet.
Mor - Olympia Vladislavovna (1875-1963), som også levde etter revolusjonen i Polen, overlevde sønnen.
Den eldste søsteren, Wanda (1897-1919), døde av tyfus i ungdommen.
Yuris morsmål var polsk.
I 1902 flyttet familien til Odessa. Der gikk Yuri inn i Richelieu gymsal, spilte fotball for gymlaget. Selv i studieårene begynte han å dikte. Diktet "Clarimond" (1915) ble publisert i avisen "Southern Messenger".
Etter uteksaminering fra videregående gikk Olesha i 1917 inn i Odessa University, studerte jus i to år. I Odessa dannet han sammen med unge forfattere gruppen "Collective of Poets".
Under borgerkrigen ble Olesha værende i Odessa, i 1921 flyttet han på invitasjon fra V. Narbut for å jobbe i Kharkov. Han jobbet som journalist og publiserte poesi i aviser.
I 1922 flyttet Olesha til Moskva, skrev feuilletons og artikler, og signerte dem med pseudonymet Zubilo. Disse verkene ble publisert i industriavisen til jernbanearbeiderne "Gudok" (Mikhail Bulgakov, Valentin Kataev, Ilya Ilf og Evgeny Petrov ble også publisert i den). "Et av de mest dyrebare minnene i livet mitt for meg er arbeidet mitt på Gudok. Alt er kombinert her: min ungdom, og ungdommen i mitt sovjetiske hjemland, og ungdommen, så å si, av vår presse, vår journalistikk." senere skrev Olesha i dagboken sin.
I Moskva bodde Olesha i det berømte "forfatterens hus" i Kamergersky Lane, der, som han skrev i dagboken sin, alt "bokstavelig talt spilte, den Mozartske begynnelsen hadde det gøy."
I 1924 skrev Olesha sitt første store prosaverk – en eventyrroman. "Tre tykke menn", som ble publisert bare fire år senere. Hele verket er gjennomsyret av en romantisk revolusjonær ånd. Dette er et eventyr om en revolusjon, om hvordan muntert og modig fattige og edle mennesker kjemper mot dominansen til tre grådige og umettelige fete herskere, hvordan de redder deres adopterte arving Tutti, som viste seg å være den stjålne broren til hovedpersonen. - sirkusjenta Suok, og hvordan hele det slavebundne landet blir fritt.
I 1927 ble en roman publisert i magasinet Krasnaya Nov. "Misunne", et av de beste verkene i sovjetisk litteratur om intelligentsiaens plass i det postrevolusjonære Russland. Revolusjonens romantikk og forhåpningene knyttet til den, som ligger i eventyret «Three Fat Men», sank kraftig under de nye rådende forholdene. Mange litteraturkritikere kaller «Misunnelse» toppen av Oleshas verk og utvilsomt en av høydepunktene i russisk litteratur på 1900-tallet. I 1929 skrev forfatteren stykket "Conspiracy of Feelings" basert på denne romanen.
På 1930-tallet og etterfølgende år kom ingen større kunstverk ut under pennen hans. Forfatteren viste seg å være uavhentet. På den første kongressen til Union of Writers holdt Olesha en botstale, der han liknet seg selv med hovedpersonen i romanen "Misunnelse" Nikolai Kavalerov: "Kavalerov er meg selv. Ja, Kavalerov så på verden gjennom mine øyne: fargene , farger, bilder og konklusjoner av Kavalerov tilhører meg. Og dette var de lyseste fargene jeg så. Mange av dem kom fra barndommen eller fløy ut av det mest elskede hjørnet, fra boksen med unike observasjoner. Som kunstner viste jeg i Kavalerov den reneste kraften, kraften til det første, kraften til å gjenfortelle førsteinntrykk. Og her sa de at Kavalerov er en vulgær og ikke-entitet. Da jeg visste at det er mye av mitt personlige i Kavalerov, tok jeg på meg denne anklagen av vulgaritet, og det sjokkerte meg."
Litteraturkritiker A. Gladkov kalte Oleshas tale, som avslørte Kavalerovs som en relikvie fra det gamle regimet, "selvbiografisk selvinkriminering": "Ved å forby seg selv å være seg selv i kunsten, ble Olesha en ingen. Slik er kreativitetens harde og rettferdige lov. Enten er du deg, eller så er du ingen. Olesha selv forklarte sin kreative krise i et brev til sin kone: «Det er bare det at estetikken som er essensen av kunsten min er ikke nødvendig nå, selv fiendtlig - ikke mot landet, men mot gjengen som etablerte en annen, sjofel, anti-kunstnerisk estetikk."
På 1930-tallet, på oppdrag fra Moscow Art Theatre, arbeidet Olesha med et skuespill om en tigger, "som var basert på tanken som eide ham om fortvilelsen og fattigdommen til en person som har blitt fratatt alt bortsett fra kallenavnet "forfatter" ."
En kritisk holdning til den sovjetiske virkeligheten kommer også frem i stykket The List of Good Deeds (1930), som under press fra sensur måtte skrives om. Den iscenesatte forestillingen ga full honorar for tre sesonger, hvoretter den ble trukket tilbake (ikke av sensurårsaker).
På 1930-tallet ble mange venner og bekjente av forfatteren undertrykt, hovedverkene til Olesha selv ble ikke skrevet ut på nytt fra 1936 til 1956.
Under krigen bodde Olesha i evakuering i Ashgabat, og returnerte deretter til Moskva. Situasjonen på den tiden, som han ikke oppfattet, hadde en merkbar deprimerende effekt på Olesha. Han ville ikke og kunne ikke skrive etter den sosialistiske realismens kanoner. "Alt har blitt tilbakevist, og alt har blitt useriøst etter at kostnadene for vår ungdom, livet, den eneste sannheten er etablert: revolusjonen," skrev han i dagboken sin.
Det faktum at kunstnerens gave ikke gikk tapt for ham, er imidlertid bevist av Oleshas mange dagbokoppføringer, som har kvalitetene til en virkelig kunstnerisk prosa. Etter forfatterens død, i 1961, under tittelen "Ikke en dag uten linje", ble de første utdragene fra dagboken hans publisert. Viktor Shklovsky deltok i utvalget og kompileringen av boken. En egen utgave dukket opp i 1965. Oleshas bok blander på finurlig vis selvbiografiske handlinger, forfatterens refleksjoner over kunst og det som skjer rundt omkring. En vesentlig supplert utgave av Oleshas dagbøker ble utgitt i 1999 under tittelen "The Book of Farewell" (redaktør V. Gudkova).
"Jeg vet godt om meg selv at jeg har en gave til å kalle ting annerledes. Noen ganger fungerer det bedre, noen ganger verre. Hvorfor denne gaven - jeg vet ikke. Av en eller annen grunn trenger folk den. Et barn som har hørt en metafor, til og med i forbifarten, selv ut av hjørnet, forlater spillet et øyeblikk, lytter og ler så godkjennende. han skrev om seg selv.
Etter at han kom tilbake fra evakueringen, bodde Olesha, som hadde mistet retten til bolig i Moskva, i Ems leilighet. Kazakevich. I de siste årene av sitt liv var han ofte å se i Forfatternes Hus, men ikke snakke i gangene, men nede på en restaurant, hvor han satt med et glass vodka. Han hadde ingen penger, heldige sovjetiske forfattere anså det som en ære å behandle en ekte forfatter, godt klar over hans store talent. En gang, etter å ha fått vite at det var forskjellige kategorier av begravelser for sovjetiske forfattere, spurte han hvilken kategori han ville bli gravlagt i. De forklarte ham at de ville begrave ham i den høyeste, dyreste kategorien. Olesha svarte: er det mulig å begrave ham i den laveste kategorien, og returnere differansen nå?
Avhengighet av alkohol undergravde forfatterens gode helse. Olesha døde i Moskva 10. mai 1960. Han ble gravlagt i Moskva, på Novodevichy-kirkegården (1 konto, 1 rad).
"Til slutt spiller det ingen rolle hva jeg har oppnådd i livet - det er viktig at jeg levde hvert minutt"- sa Olesha.
Yuri Olesha (dokumentar)
Yuri Oleshas personlige liv:
Han fridde til Valentina Leontievna Grunzaid, som han til og med dedikerte boken "Three Fat Men". Grunzaid foretrakk imidlertid en annen fremfor ham - hun ble kona til forfatteren Evgeny Petrovich Petrov (Kataev).
Han levde i et sivilt ekteskap med Serafima Suok.
Serafima Suok - sivil kone til Yuri Olesha
Kone - Olga Suok (1899-1978), søster til hans tidligere felleskone Serafima Suok. Han oppdro sønnen hennes fra sitt første ekteskap, som begikk selvmord i en alder av 17.
Bibliografi av Yuri Olesha:
Romaner:
"Tre tykke menn" (1924);
"Misunnelse" (1927);
"Tigger" (skisser, 1929)
Spiller:
"Lille hjerte" (1918, tekst tapt);
"Leker i hoggestabben" (1920);
"Conspiracy of Feelings" (1929, dramatisering av romanen "Envy");
"Three Fat Men" (1929, dramatisering av romanen med samme navn);
"Liste over gode gjerninger" (1930);
Zands død (et uferdig skuespill om kommunisten Zand i 6 scener, 1929-1930);
"The Death of Zand" (et annet navn er "The Black Man", skisser til et skuespill om forfatteren Zand, 1931-1934);
"Bilbao" (skisser, 1937-1938);
"The Black Bottle" (skisser av iscenesettelsen av romanen "Children of Captain Grant" av J. Verne, 1946);
"Idiot" (iscenesettelse av romanen av F. M. Dostojevskij, 1958);
"Belated Flowers" (iscenesettelse av historien av A.P. Chekhov, 1959);
"Pomegranate Bracelet" (skisser av iscenesettelsen av historien av A. N. Kuprin, 1959)
Manus:
"The Tale of a Kiss" (1918; filmens skjebne er ukjent);
"A Strict Young Man" (1934, for filmen "A Strict Young Man");
Cardinal Questions (1935, ikke filmet);
Swamp Soldiers (Walter, for filmen Swamp Soldiers, 1938);
"Engineer Cochin's Mistake" (for filmen "Cochin Engineer's Mistake", sammen med A. Macheret, 1939);
"Twentieth Anniversary of Soviet Cinematography" (for dokumentaren "Cinema in 20 Years", sammen med A. Macheret, V. Pudovkin, E. Shub, 1940);
"Lighthouse" (dialoger for en novelle fra "Combat Film Collection No. 9", 1942);
"The Girl and the Circus" (for tegneserien "The Girl in the Circus", 1949);
"Fire" ("Mouse and Time", 1950, ikke filmet; senere ble manuset revidert av M. Volpin og O. Suok for tegneserien "Fire", 1971);
"The Tale of the Dead Princess and the Seven Bogatyrs" (for tegneserien "The Tale of the Dead Princess and the Seven Bogatyrs", 1951);
"The Sea is Calling" (dialoger for filmen "The Sea is Calling", manus av V. Morozov, N. Morozova, 1959);
"Three Fat Men" (basert på romanen med samme navn, 1959, ikke filmet)
Dikt:
Ahasverus (1920);
"Beatrice" (1920)
Dagbøker:
"Ikke en dag uten en linje" (utvalgte fragmenter, delt etter emne);
"The Book of Farewell" (komplett utgave, unntatt noen repetisjoner, i kronologisk rekkefølge)
Skjermversjoner av verkene til Yuri Olesha:
1963 - Tre tykke menn (tegneserie);
1966 - Three Fat Men (film);
1967 - Misunnelse (telespill);
1967 - Angel (filmalmanakk "The Beginning of an Unknown Age", den første novellen);
1969 - Forsinkede blomster (Iscenesettelse av Tsjekhovs historie, laget av Yuri Olesha);
1971 - Brann (tegneserie);
1980 - Separert (tegneserie).
opptak fra filmen "Three Fat Men"
Scenarier av Yuri Olesha for filmer:
1936 - "Streng ung mann";
1938 - "Swamp Soldiers";
1939 - "Feil fra ingeniør Kochin";
1940 - "Kino om 20 år" (dokumentar);
1942 - "Combat Film Collection No. 9" (novelle "Fyrtårn", dialoger);
1950 - "Girl in the Circus";
1951 - "Fortellingen om den døde prinsessen og de syv bogatyrene";
1959 - Havet ringer (dialoger)
Forfatter.
Født 19. februar 1899 i Elisavetgrad i en fattig adelsfamilie. Oleshas barndom og ungdom gikk i Odessa, hvor hans litterære aktivitet begynte.
Tjue år gamle Olesha, sammen med den unge Kataev og nettopp begynt Ilf og Bagritsky, var en av de mest aktive ansatte i det ukrainske pressebyrået (som ROSTA Windows), var medlem av Poets' Collective og skrev poesi .
Siden 1922 bodde Olesha i Moskva, jobbet i jernbaneavisen Gudok, hvor hans poetiske feuilletons dukket opp nesten hver dag, publisert under pseudonymet Chisel. Mens han jobbet i avisen, reiste han mye, så mange mennesker og samlet et stort lager av livsobservasjoner. Feuilletonisten "Chisel" hjalp forfatteren Olesha mye.
Emmanuil Kazakevich, en god venn av Olesha, skrev: "Olesha er en av de forfatterne som ikke skrev et eneste falskt ord. Han hadde nok karakterstyrke til ikke å skrive det han ikke ville."
I 1931 ble samlingen "Cherry Pit" utgitt, som kombinerte Oleshas historier fra forskjellige år. Samtidig på teaterscenen. Meyerhold fant premieren på stykket "The List of Good Deeds" sted. Filmhistorien "A Strict Young Man" ble publisert i 1934, hvoretter Oleshas navn ble funnet på trykk bare under artikler, anmeldelser, notater, essayskisser og noen ganger historier. Han skrev memoarer om samtidige (Majakovskij, A. Tolstoj, Ilf, etc.), skisser om russiske og utenlandske forfattere, hvis arbeid han satte særlig pris på (Stendal, Tsjekhov, Mark Twain, etc.).
I følge Oleshas manus ble filmene "Swamp Soldiers" og "Engineer Kochin's Mistake" satt opp; for teatret Vakhtangov Olesha iscenesatte romanen "Idioten".
I den siste perioden av livet betraktet han arbeidet han utførte dag for dag, etter å ha kommet opp med det betingede navnet "Ikke en dag uten linje", forutsatt at han senere skulle skrive en roman, som det viktigste i det siste. periode av livet hans.
Min venn Suok
Nettsted: Argumenter og fakta
I Odessa ble tre jenter født og oppvokst i familien til en østerriksk emigrant Gustav Suok: Lydia, Olga og Serafima. Det var aldri kjedelig i Odessa, men da den yngste, Sima, gikk inn i hennes "første alder" - var jentedom, to kriger og to revolusjoner kulissene for det.
På restauranter byttet sjømenn falske perler mot øl. Rullete unge menn samlet seg i sommerteateret og leste poesi i timevis. Der møtte Yuri Olesha Sima. Blant de unge mennene var Valentin Kataev og poeten Eduard Bagritsky, som senere ble mannen til den eldste av søstrene, Lida.
Da byen ble okkupert av de røde, har mye endret seg. Men en av de lyseste karakterene på den tiden var en halt, barbert hode mann med en avkuttet venstre arm - Vladimir Narbut. Narbut, en poet med forferdelige vers og en forferdelig skjebne, var representanten for den nye regjeringen. Han skrev: «Å, byen Richelieu og De Ribasa! Glem deg selv, dø og vær annerledes."
Sima Suok var da seksten, Yuri Olesha var tjue. Kjærligheten brøt ut. Kataev husket dette paret på følgende måte: "Ikke bundet av noen forpliktelser, tiggere, unge, ofte sultne, muntre, ømme, de var i stand til å plutselig kysse ved høylys dag rett på gaten, blant revolusjonære plakater og lister over henrettede."
Snart begynte elskerne å bo sammen, flyttet til Kharkov. Olesha kalte sin elskede "venn". Og ingenting annet.
Tiden var sulten. To (allerede kjente!) forfattere - Yuri Olesha og Valentin Kataev - gikk barbeint i gatene. De levde på kreditt, tjente brød, sigaretter og melk ved å sette sammen epigrammer og poetiske skåler til andres festmåltider for kroner.
Blant deres bekjente i Kharkov var en viss regnskapsfører, med kallenavnet "Poppy". Mac hadde en haug med rasjoneringskort, den ultimate luksusen på den tiden. På en av de litterære kveldene så regnskapsføreren Suok-søstrene og begynte å dømme. Først uten suksess. Og så hadde de sultne forfatterne en idé om en svindel. Bagritsky (på den tiden allerede gift med Lida Suok) og Olesha, etter å ha bestemt seg for å riste den rike mannen, gjemte forholdet til søstrene deres. Den yngste, Serafima, henvendte seg selv til regnskapsføreren.
"Si meg," hørte Mack plutselig, "liker du disse diktene?"
- Meg? .. - Han rødmet, som om dette var diktene hans. - Ja jeg liker det!
Regnskapsføreren øste matregn over hele det muntre selskapet. Forfatterne tygget lykkelig laks med pølse, og la ikke merke til at regnskapsføreren allerede oppfordret Druzhochka til bryllupet.
På den tiden var det å registrere et ekteskap et spørsmål om én dag. Skilsmissen tok en time. Og en dag kunngjorde Druzhok, med en munter latter, til Olesha at hun hadde giftet seg med Mack. Og hun har allerede flyttet. Kataev brakte Sima tilbake. Sjokkert over sviket kunne Olesha ikke engang snakke tydelig.
Slik beskrev Kataev den kvelden: «Mack selv åpnet døren. Da han så meg, maste han og begynte å trekke i skjegget, som om han forutså problemer. Utseendet mitt var skremmende: en offisersjakke fra Kerenskys tid, lerretsbukser, tresandaler på bare føtter, en piperøykende shag i tennene og på mitt barberte hode en rød tyrkisk fez med svart børste, som jeg mottok av bestill i stedet for en lue i byens klesbutikk.
Ikke bli overrasket: slik var den strålende tiden - innbyggerne ble forsynt med det Gud sendte, men gratis.
"Du skjønner..." begynte Mack og fiklet med snøret til nypen.
«Hør, Mac, ikke spill dum, ring Druzhochka i øyeblikket. Jeg skal vise deg hvordan du kan være et blått skjegg i vår tid! Vel, snu raskt!
«Jeg er her,» sa Druzhochek og dukket opp ved døren til det borgerlig møblerte rommet. - Hallo.
- Jeg kom for deg. Det er ingenting for deg å slappe av her. Nøkkelen venter på deg nedenfor. ("Nøkkel" Kataev kalt Olesha.)
"La meg..." mumlet Mac.
"Jeg lar deg ikke," sa jeg.
"Unnskyld meg, kjære," sa Druzhochek og snudde seg mot Mack. «Jeg føler meg veldig flau foran deg, men du forstår selv at kjærligheten vår var en feil. Jeg elsker nøkkelen og må tilbake til ham.
«La oss gå,» kommanderte jeg.
«Vent, jeg skal hente tingene mine nå.
- Hvilke ting? Jeg ble overrasket. - Du forlot Key i én kjole.
«Nå har jeg ting. Og dagligvarer,” la hun til, forsvant inn i leilighetens myke innvoller og kom raskt tilbake med to bunter. "Farvel Mac, ikke vær sint på meg," sa hun til Mac med en søt stemme.
Historien med Mack har lenge bare tjent som anledning til vitser. Olesha ble glad igjen, igjen kysset de i gatene, og han spurte med sin høye stemme:
I 1921 bestemte venner seg for å flytte til Moskva. Kataev var den første som dro. Etter å ha slått seg til ro, ventet han på de andre. En gang, på telefonrøret, hørte Kataev Simas muntre stemme:
Hei, jeg er også i Moskva!
- Hvor er Yura?
– Bodde i Kharkov.
- Hvordan?! Kataev ble overrasket. – Kom du alene?
«Ikke egentlig,» humret Suok inn i telefonen.
– Hvordan er det, egentlig ikke?
- Og så! svarte hun fornøyd. - Vent på oss.
Og hun dukket opp, og med henne haltende kom en mann uten arm inn i rommet.
"Så, jeg er glad," sa han til Kataev og stammet merkelig. Og han la til, smilende med den ene halvdelen av ansiktet: "Husker du meg?"
Det var ikke bare Kataev som husket ham. Vladimir Narbut var kjent som en demonisk skikkelse. En arvelig Chernigov-adelsmann ble en anarkistisk-sosialist-revolusjonær. Han ble en gang dømt til døden, men han ble reddet av det røde kavaleriet. «Den skjeve», som han ble kalt, var en av de største dikterne på begynnelsen av århundret. Hele utgaven av diktsamlingen hans "Hallelujah" ble brent etter spesielle instruksjoner fra Den hellige synode for blasfemi.
Navnene på Akhmatova, Mandelstam og Gumilyov, sammen med hvem han skapte en ny litterær trend - akmeisme, ga prakt til sin egen herlighet. Da han kom inn, følte alle i rommet seg urolige. Narbuts offentlige opplesninger minnet om økter med svart magi. I det øyeblikket forsvant hans bisarre stamming. Hutrende og svaiende kastet han ut strofer, som om han kastet forbannelser til himmelen: «En hundestjerne, som samler honning i bikuben sin i milliarder av år». Mange tror at Bulgakov skrev bildet av Woland fra ham.
Det var dumt å spørre Suok hvor Olesha var og hvordan han hadde det nå. Etter å ha brukt litt tid på å besøke Kataev, dro de "unge" for å se etter en leilighet.
Olesha dukket opp noen dager senere. Fit, rolig, selvsikker, men gammel. De neste kveldene sto han under vinduene i leiligheten der Suoken hans slo seg ned, og så skyggene bevege seg på gardinene. Han ropte til henne en dag:
- Kompis!
Hun gikk bort til vinduet, så ned på det og trakk ned gardinen.
"Jeg kan garantere at hun ble blek i det øyeblikket," fortalte Olesha Kataev senere.
Olesha bestemte seg for å returnere den for andre gang. Han gjorde alt for å finne henne alene hjemme. Det er ikke kjent hva han sa til henne, men samme kveld kom de begge tilbake til Kataevs leilighet. Og igjen var det som om ingenting skjedde. Olesha, som så inn i de blå øynene hennes, spurte og spurte smilende:
- Du er min, min venn, min...
Hun lo, kysset ham og strøk ham over håret, kvitret om hvordan hun savnet ham ...
Overlykkelig gikk Kataev i sirkler rundt i rommet, satte tekanne etter tekanne og gledet elskerne. Sent på kvelden banket noen på vinduet. Bankingen var som om selve døden banket på. I vinduet ruvet den øvre delen av figuren Crooked Legs, hans profil av de levende døde.
«Vi må gå til ham,» sa Olesha hes. Ingen svarte ham.
Som eier av huset kom Kataev ut på gården. Narbut så tungt på ham, og blandet ordene hans med sin evige "otto", ba ham fortelle Serafima Gustavovna at hvis hun ikke umiddelbart forlot Yuri Karlovich, ville han skyte seg selv her, i hagen deres.
Ren som en engel er heltinnen i filmeventyret «Three Fat Men» Suok helt annerledes enn prototypen som ga navnet hennes. Og hun dro. For alltid denne gangen. Bare den ene hansken hennes ble igjen på bordet. Livet mistet igjen sin mening for Olesha. Men et år senere giftet Yuri Olesha seg med midten av Suok-søstrene - Olga. Det er til henne hans berømte eventyr "Three Fat Men" er dedikert. Men for alle som kjente Sima Suok var det åpenbart: hun var sirkusartist Suok og dukken til Tuttis arving. Det var heller ingen hemmelighet for Olga. Olesha selv sa til henne: "Du er de to halvdelene av sjelen min."
Serafima var nok fornøyd med Vladimir Narbut. Det fulgte i alle fall ikke flere triks fra henne. I 1936 ble Narbut arrestert og forsvant deretter i de stalinistiske leirene. Bagritskys enke, Lydia Suok, prøvde å gå i forbønn for sin slektning for NKVD-kommissærene. Hun forsvarte det så iherdig at hun selv forlot Gulag etter sytten år.
Etter Narbuts død ble Sima gift to ganger til. Begge hennes nye ektemenn var forfattere: Nikolai Khardzhiev og Viktor Shklovsky.
Med jevne mellomrom dukket han opp i Shklovsky-Suok-familien. Vanligvis gikk Shklovsky inn på kontoret og lukket døren tett. Nervøs. Det pågikk en samtale i et annet rom. Høyt - Simochki, stille - Olesha. Fem minutter senere gikk Olesha ut i korridoren, med avsky holdt han en stor regning i fingrene. Sima så ham av seg og tørket tårene hennes.
I løpet av livet sa Yuri Olesha ikke et eneste frekt ord om Seraphim. Han kalte sin smertefulle tilknytning til Druzhochka, som forrådte ham mer enn en gang, det vakreste som skjedde i livet hans.
Interessante fakta fra Oleshas biografi
"Jente" Suok
De fleste av dere, kjære lesere, har sannsynligvis lest historien til Yuri Olesha "Three Fat Men" og husker en av hovedpersonene i dette verket, sirkusjenta Suok. En gang ble Yuri Karlovich spurt: "Og jenta Suok fra "Three Fat Men", hvor møtte du denne lille sjarmerende sirkusartisten? Du har ikke klart å skape et mer poetisk bilde ennå! Olesha smilte trist: "Hvis jeg forteller deg det, vil du ikke tro meg." Og han sa at den lille jenta Suok hadde en skikkelig forgjenger. Det var en gyllenhåret akrobatjente som Olesha, en gymstudent, ble forelsket i da han så henne på sirkuset under en forestilling. Deretter, til Oleshas redsel, viste det seg at dette ikke var en jente, men en kynisk gutt som spyttet lenge gjennom tennene.
Om prosessen med å lage "Three Fat Men"
Yuri Olesha i sin ungdom jobbet i avisen "Gudok", skrev poetiske feuilletoner og signerte dem med pseudonymet Zubilo. Og han bodde på et lite rom på Gudka trykkeri. Olesha husket senere: "Det var morsomme tider! Det var en stor rull med avispapir ved siden av køya min. Jeg rev av et stort ark og skrev "Three Fat Men" med en blyant.
Minkus
En gang besøkte Olesha og Eisenstein Bolshoi Theatre sammen for å se Ludwig Minkus' ballett Don Quixote. De likte navnet på forfatteren av balletten så godt at de startet et slags spill der de ga visse fenomener eller mennesker dette ordet. Man kunne ofte se hvordan de så på de omkringliggende menneskene eller forbipasserende, og fra tid til annen lente Olesha seg mot Eisenstein og hvisket mystisk: «Minkus». Eisenstein svarte like mystisk: «Absolutt Minkus».
Olesha og settere
En gang korrigerte Olesha skrivefeil i utformingen av et av skuespillene hans og var indignert: "Mareritt! Det er umulig å kjempe med komponister! rundt, som et rekkverk". Og her, beundre: "Hendene dine er runde, som en fjærseng." Og hva gjorde de med kopien: «Hvem skal jeg skyte på fordi tidenes sammenheng har brutt opp?» De skrev ut: «Jeg skyter på vinduet fordi tidenes forbindelse brøt opp?» Og til slutt, i stedet for setning: "Du kom fra barndommen, hvor byen Nim ble bygget av romerne," det er super-tull: "Du kom fra barndommen, hvor byen Roma ble bygget av romerne." Olesha ble trøstet: "Yuri Karlovich, men du har rettet alt dette nå?» Han mumlet: «Selvfølgelig! Så hva?» De fortsatte å berolige ham: «La oss håpe at alt ordner seg.» Olesha eksploderte: «Forlat håpet, alle som kommer inn her! Det er umulig å kjempe mot komponister!..." Olesha viste seg å ha rett, siden boken kom ut med de samme forvrengningene.
Motta et gebyr
En gang kom Olesha til et forlag for å motta en ganske stor avgift. Olesha glemte passet sitt hjemme, og han begynte å overtale kassereren til å gi ham et gebyr uten pass. Kassereren nektet: "I dag vil jeg gi deg et honorar, og i morgen kommer en annen Olesha og krever honorar igjen." Olesha trakk seg opp til sin fulle, lille vekst og sa med majestetisk ro: "Forgjeves, jente, bekymre deg! En annen Olesha kommer ikke tidligere enn om fire hundre år ..."
Olesha og Lerner
Olesha og Shostakovich
Da Shostakovich kom tilbake fra en tur til Tyrkia, begynte Olesha å spørre ham om inntrykkene hans. Sjostakovitsj sa med entusiasme at alle sovjetiske kunstnere var spesielt imponert over mottakelsen av president Kemal Atatürk, som presenterte sigaretthylstre i gull til alle menn, og armbånd til kvinner. Olesha skremte plutselig Sjostakovitsj med et spørsmål: "Fortell meg, Mitya, når Kemal Kemar synger, er det stille i Ankara?"
Olesha og treet
En morgen gikk Olesha ut på gårdsplassen til Odessa-hotellet, hvor restauranten om sommeren dekket opp bordene sine, og så at et digert tre som vokste nær fontenen hadde kollapset og blokkerte halve gårdsplassen. Olesha begynte å resonnere: "Det var tross alt ingen storm om natten ... Vi la oss sent ... Det var stille - ikke regn, ingen vind ... Hva er i veien - hvorfor kollapset treet?" Ingen kunne svare ham. Olesha trakk på skuldrene og snudde hodet til forsiden av Izvestia. Etter å ha kjørt øynene over noen linjer, utbrøt han: "Ah, det var det! Michurin døde. En flott gartner. Nå forstår jeg hvorfor et tre kollapset her i går. Naturen reagerte på døden til hennes strålende hjelper. Han var veldig gammel og lignet også på et mektig tre ... "
Malro og Olesha
Da den franske forfatteren André Malraux ankom Moskva, bestemte Olesha seg for å vise ham noe uvanlig og inviterte ham til grillhuset, som lå i kjelleren, rett overfor Central Telegraph. Det var veldig folksomt og bråkete der, og det var rett og slett umulig å snakke med akkompagnement av et kaukasisk orkester. Orkesteret var spesielt rasende under fremføringen av nasjonale danser av unge ryttere. Gjennom en tolk ble Malraux spurt: "Fortell meg, monsieur, hvordan likte du det i vårt land?" Malraux svarte: "Jeg likte det veldig godt! Bare, du vet, kapitalismen har en fordel fremfor sosialismen ..." Olesha brast ut: "Hva?" Malraux sa: "I de kapitalistiske landene er det restauranter der det ikke er noe orkester ..."
Memoirs of Piast
Da Olesha så gjennom memoarene til Vladimir Pyast, ble han spurt: "Hva tror du, Yuri Karlovich, hvorfor snakker han ikke om Blok?" Olesha sa: "Veldig stolt. Block, sier de, på egen hånd, og Piast på egen hånd. Han ønsker ikke å dra på bekostning av den store dikteren. Piast er en herre. Polsk blod. Blodet til polske konger fra Piast-dynastiet." Olesha ble korrigert: "Hva er du, Yuri Karlovich, hva slags konger? Tross alt er det virkelige navnet til Vladimir Alekseevich Pestovsky. Hva har de polske kongene med det å gjøre?"
Olesha mumlet: "Spesielt ..."
Mye og lite
En forfatter som ga ut mange bøker sa en gang til Olesha: "Hvor lite du har skrevet i livet ditt, Yuri Karlovich! Jeg kan lese alt dette på en natt." Olesha svarte øyeblikkelig: "Men på bare én natt kan jeg skrive alt du har lest i hele livet ditt! .."
Utgangspunktet
En gang satt Olesha sammen med en gruppe litterære venner på kafeen på National Hotel. Ikke langt unna satt to venner ved et annet bord og kranglet heftig om noe. En av vennene sa til Olesha: "Vi vet alle at disse to er de dummeste av oss. Jeg lurer på hva de kan krangle om sånn?" Olesha forklarte: "De finner nå ut hvem som var dummere - Goethe eller Byron? Tross alt har de sin egen konto - på den annen side ..."
Smerten av kreativitet
En sen kveld var Olesha og vennene hans på vei hjem og la merke til at alle vinduene var mørke i forfatterhuset i passasjen til Kunstteateret. Hans indignasjon visste ingen grenser: "Bare tenk: alle sover allerede! Og hvor er nattinspirasjonen? Hvorfor er ingen våken og hengir seg til kreativitet?!"
Olesha om livet
En av lederne i Forfatterforbundet møtte Olesha i Forfatternes Central House og hilste høflig på ham: "Hei, Yuri Karlovich! Hvordan har du det?" Olesha var glad: "Det er bra at minst én person spurte hvordan jeg lever. Jeg skal fortelle deg alt med stor glede. La oss gå til side." Aktivisten ble målløs: "Hva er du, hva er du! Jeg har ikke tid, jeg har det travelt for et møte med poetavdelingen ..." Olesha insisterte: "Vel, du spurte meg hvordan jeg live. Nå kan du ikke stikke av, du må lytte. Jeg vil ikke holde deg tilbake og jeg møtes innen førti minutter ... "Lederen slapp så vidt og stakk av, og Olesha mumlet fornærmet:" Hvorfor var det nødvendig å spørre hvordan jeg lever?
