Fraerman villhund dingo analyse av arbeidet. "Bildet av hovedpersonen i verket" The Tale of First Love

Komposisjon

Mange vil skynde seg å svare - temaet. Men det er ikke nødvendig å bevise at selve temaet, uansett hvor attraktivt det kan virke, ennå aldri har brakt fast og varig berømmelse. Og likevel fanger temaet absolutt leserens oppmerksomhet i det øyeblikket han plukker opp boken. Hva som skjer videre avhenger av hvor ærlig og seriøst dette temaet blir løst, om visse viktige materialer studeres i dybden nok. Denne historien har alle disse dydene.

Men dette er ikke det eneste som har vakt lesernes grådige oppmerksomhet i flere generasjoner. Hjertene til leserne, og spesielt de unge, tiltrekkes av bildet av hovedpersonen i historien, Tanya Sabaneeva, perfekt utformet av forfatteren. Hun fortjener en nærmere titt. Ved første øyekast er det ikke noe uvanlig i Tanya Sabaneeva - hun er en vanlig femten år gammel skolejente, forfatteren ga henne ikke noe eksternt særpreg eller til og med noen bemerkelsesverdige trekk. Bare en svært liten meningsfull berøring kan virke litt uvanlig - Tanya, sammen med guttene, er glad i å fiske. I alle andre henseender snakker vi ennå ikke om heltinnens indre verden, dette er en helt vanlig jente som er lett å gå seg vill i den generelle mengden av skolebarn, la oss si i en stor pause.

Og dette, tror jeg, skjedde ikke ved en tilfeldighet, uten å skille ut sin heltinne fra det generelle miljøet, forfulgte forfatteren et visst mål. Når leseren blir kjent med det engstelige og intense livet til Tanya Sabaneeva, skiller leseren henne ikke fra seg selv. Bevisstheten om at hun er den samme som alle hennes jevnaldrende lar leserne kjenne seg igjen i henne, i hennes opplevelser og vonde tanker for å se likheter med sine egne erfaringer og tanker. Og med hvilket mot, med hvilken selvkontroll, og viktigst av alt, menneskeverdet som hun til slutt finner en vei ut av svært vanskelige situasjoner som hun møter for første gang i livet, anser leseren naturligvis som et eksempel verdig imitasjon, oppfatter som en modell for ekte adel og til og med klokskap. Ja, og klokskap, ikke beregning, men berettiget klokskap, som er så nødvendig i det praktiske liv, men som dessverre mange. mangler så ofte. Tanya, som lider og tar til seg morens lidelse, reflekterer over det smertefulle spørsmålet - hvem er skyld i familiestriden som ga så smertelig gjenklang i hennes følsomme hjerte, som et resultat av et langt, veldig vanskelig søk, kommer Tanya til konklusjoner som er annet enn kloke og sunne, og ikke kan beskrives. Denne veien gikk gjennom kasting, gjennom tvil, gjennom forhastede anklager som var i ferd med å bryte fra tungen, men som i siste øyeblikk frøs. Jenta tvang seg selv til å tenke mer, å sammenligne, å strebe etter å forstå, å nærme seg de komplekse fenomenene i livet fra begge sider på jakt etter rettferdighet. Dette er hvordan hun definerer holdningen sin ikke bare til faren, som giftet seg med en annen, men også til Kolya, og til Filka, og til og med til den fete Zhenya ...

Tanya Sabaneeva, utad en vanlig skolejente, viser seg å være en dyp, åndelig følsom og sjenerøs natur, uvanlig aktiv og samtidig modig og vedvarende. Mest av alt blir Tanyas karakter avslørt i forholdet hennes til Kolya, som hun ble forelsket i med sin første ungdomskjærlighet. Ikke alle kan bli grepet med en slik kraft av en fantastisk første følelse, for generelt sett er ikke alle i stand til en god følelse. Tanya uttrykker denne evnen på mange måter. Hun er av natur hot og lidenskapelig, nysgjerrig og impulsiv. Hvor impulsive er hennes vage drømmer om fjerne, ukjente land der villhunden Dingo bor, hvor gjennomtrengende og partisk er hennes oppfatning av skjønnheten i verden rundt henne, spredd rundt poesi, hvor iherdig hun streber etter ekte vennskap, etter ren hengivenhet, for snille og rettferdige forhold til de hun må møte i livet. For hver nye episode, for hvert nytt kapittel, blir hovedpersonens karakter mer omfangsrik, nye og nye fasetter åpner seg for øynene våre.

Og viktigst av alt - dette er en levende karakter, pålitelig i alt, grepet i all livets umiddelbarhet, naturlige inkonsekvens, som imidlertid ikke krenker integriteten som ligger i en sterk karakter. La oss i det minste kort følge Tanyas forhold til Kolya. Allerede før de møttes, hatet hun ham. Med utseendet hans forventer hun nye problemer for seg selv, og innser at utseendet til faren hennes med en ny familie lover heller ikke godt for moren.

Men her kommer det første møtet med Kolya. Tapya ser på ham med naturlig årvåkenhet og økt oppmerksomhet. Ja, hun ser på ham med lidenskap, studerer, ser på ham i klasserommet, der Kolya nå sitter bak ved samme skrivebord med Filka.

Nei, hun skiller seg ikke umiddelbart med den fiendtlige følelsen som bor i hjertet hennes. Her kjøper Kolya harpiks og behandler Filka med det, og deretter Tanya. Tilbyr med en "hjerlighet hun ikke kunne utsette." Men hun smiler bare med makt som svar på en vennlig og imøtekommende gest. Og så snart Kolya uttalte to mest vanlige fraser litt bokaktig, eksploderer Tanya.

Det ser ut til at Filka forklarte alt til Tanya, og hun forsto selv mye, for nå tenker hun hele tiden på Kolya og bestemmer holdningen sin til ham. Men varm utholdenhet tillater fortsatt ikke å bryte seg selv, å bukke under for følelsen som tiltrekker den. Akkurat der på fisketuren, etter initiativ fra Tanya, bryter det ut en ny skandale, først på grunn av kattungene som falt i elva, og så vil denne skandalen spre seg til noe som hele tiden plager hjertet. Hun vil erklære med all besluttsomhet. "Jeg vil aldri besøke deg igjen." Og han vil gå. Og Kolya vil tenke: "Tanya er en merkelig jente ... Tror hun virkelig at jeg er en feiging? En merkelig jente, bestemte han seg bestemt. Hvordan kan du bli overrasket over hva hun vil gjøre eller si? »

Ja, ikke bare er det umulig å bli overrasket, du kan ikke engang forestille deg hva Tanya vil gjøre i det neste minuttet, hvordan hun vil oppføre seg, hva hun vil si. Hun kuttet det tross alt av med all sin besluttsomhet: Jeg kommer aldri til deg igjen. Og vi trodde. Men til ingen nytte. Tanya holdt ikke ordet, hun kom. Hun slengte til og med døren høyt samtidig, og gjorde det klart at hun hadde rett til å komme når hun ville. Hun vil smelle igjen døren og igjen, "høyere", for å sikre seg denne retten og få andre til å forstå det. Først av alt, selvfølgelig, Kolya.

Men Tanya handler ikke av beregning, ikke av grusomhet - alt dette er ukjent for henne og dypt fremmed. Hun er i en tilstand hvor det er utenkelig vanskelig å finne ut av alt på egenhånd. Tross alt, "hjertet hennes visste ikke hva det trengte. Og så hun kom hit, som en blind kvinne, til dette huset, og hun ser ingenting, hører ingenting, bortsett fra slagene fra blodet hennes.

Og fordi hjertet hennes ikke vet hva han trenger, vil hun krangle med Kolya og benekte åpenbare ting. Og i en samtale om litteratur, og når Kolya i leksjonen vil snakke om et fjernt "fjellland, der ved de grå veiene oppvarmet av solen, bak hekkene laget av stein, blir grove drueblader mørkere, og esler skriker om morgenen ." Alle lytter til denne historien med oppmerksomhet, bare Tanya lytter ikke.

Og la Filka, observant og intelligent, virke som tull foreløpig; i neste kapittel, ved å lese sporene etter den første snøen (jeg bemerker forresten at dette korte kapittelet er fullt av subtil poesi og utrolig nøyaktighet, som faktisk hele beskrivelsen av den første snøen), vil han begynne å forstå noe. Og læreren vil snart begynne å gjette om de sanne følelsene til hennes elskede elev. Det ser ut til at Tanya selv gjetter om dette senere enn alle andre. Dette vil skje på det møtet i skolens litterære krets, når Kolya, som alltid har kritisert verkene til alle kretsmedlemmene "lidenskapelig, grusomt", ikke vil si noe om historien som Tanya har lest.

Og det var kanskje bare gjeld med den mest vage framtid. Ser på videofilmen "Bulgakov in Kiev". Nok en kreativ start. Hensikten med leksjonen. Det ser ut til at seilingen har blitt romsligere, men nei, enklere er det ikke. Kjærlighet til en annens kone. Jeg går ridderlighetens bratte vei og forakter jordisk gods, men ikke ære! Vertinnen var energisk og useriøs.

"Livet og arbeidet til Bulgakov" - Nord-Kaukasus. Ekte. Temaer for romanen. Mor. Bildet av Satan. Komposisjon "Master og Margarita". Skikkelig drama. Liv og kunst. Den vanskeligste perioden. Romanen Mesteren og Margarita. Bulgakov jobbet hardt og fruktbart. Økonomisk situasjon. Krets av Moskva-forfattere. Hovedideen til romanen. Afanasy Ivanovich døde.

"Bulgakov Heart of a Dog" - Professor Preobrazhensky - Evgeny Evstigneev. Historiekomposisjon. Subtil, skjult hån; uoverensstemmelse mellom positiv betydning og negativ konnotasjon. "Heart of a Dog" er et mesterverk av Bulgakovs satire. "Heart of a Dog" ("En monstrøs historie"). M A. Bulgakov (1891-1940). 1921 - Bulgakov kom til Moskva for permanent opphold.

"Kort biografi om Bulgakov" - Venner og slektninger. Mikhail Afanasyevich Bulgakov. Bulgakovs verk. Tatyana Nikolaevna Lappa. Frimerke. Døde sjeler. Bulgakov jobber som lege. Michael Bulgakov. Afanasy Ivanovich Bulgakov. Varvara Mikhailovna Bulgakova. Hus på Vozdvizhenskaya. Elena Sergeevna Bulgakova. Kaukasus. Lyubov Evgenievna Belozerskaya.

"Biography of Bulgakov" - I 1936 fant premieren på Bulgakovs "Molière" sted på Moskva kunstteater. I 1930 sluttet Bulgakovs verk å bli trykt, stykkene ble trukket tilbake fra teaterrepertoaret. I 1929 møtte Bulgakov Elena Sergeevna Shilovskaya, hans fremtidige tredje kone. Bulgakovs helse forverres raskt. Forfatteren begynner også arbeidet med et skuespill om Molière ("The Cabal of Saints").

"Mesteren og Margarita Bulgakov" - basert på romanen til M. Bulgakov "Mesteren og Margarita". "Gjør godt" - så sier den eldgamle visdommen. Men jeg synes synd på deg, hvorfor vil du ødelegge livet ditt med syke og fattige? Prosjekt 2. Prosjekt 1. Poeten Ivan Nikolaevich Ponyrev, som skriver under pseudonymet Bezdomny. Det grunnleggende spørsmålet: "Hvordan opprettholde en balanse mellom barmhjertighet og rettferdighet."

Totalt er det 24 presentasjoner i temaet

Komposisjon

Filka er trofast mot dette vennskapet til siste slutt. Dessuten er han forelsket i Tanya, ser konstant på henne med kjærlige øyne, forstår perfekt, gjetter følsomt hvert ønske, rettferdiggjør noen av hennes handlinger, selv når det virker, om ikke umulig, så i alle fall utrolig vanskelig . Men for Filka, i alt som angår Tanya, er det ingenting umulig, i et forsøk på å tjene denne jenta, vurderer han ingenting, for ham er det ingen slike vanskeligheter og hindringer som vil stoppe eller avkjøle iveren hans.

Om Filka, som helten i hans fremtidige arbeid, begynte forfatteren å tenke, tilsynelatende, tidligere enn andre karakterer. Det kan antas at det var dette bildet som var begynnelsen som hele historien vokste ut fra. Forfatteren selv, som vi husker, påpekte at selv under en partisankampanje i Taigaen i Fjernøsten la han merke til ham. I artikkelen "... or the Tale of First Love," uttalte Fraerman rett ut: "Der fant jeg min Filka."

Og er det ikke på grunn av dette at Filka i historien viste seg å være så lys, neppe, kanskje, dårligere i styrke enn inntrykket på leseren bare av hovedpersonen. Filka huskes for sin originalitet, karakterintegritet, som om han er hugget ut av ett sterkt stykke. I åndelig raushet, renhet, troskap er han nesten mer sjenerøs enn Tanya selv. La oss huske hvordan han tilbyr henne vennskapet sitt, og ber henne huske ham, "hvis du trenger en sterk hånd, eller en lasso å fange hjort med, eller en pinne, som jeg lærte å bruke godt på jakt etter villryper i taigaen ."

hans ord er sterkt, han vil aldri avvike fra det han har sagt, han vil aldri bryte løfter. Filka vinner vår sympati med sjelden renhet, han lever med en klar overbevisning om at "alt godt må ha en god retning", og følger alltid denne overbevisningen. Han, uten å nøle, selv om han er i stand til og elsker å tenke over alt, gjør opprør mot alt dårlig. Og dette kommer ikke fra hans utålmodige og impulsive natur, tvert imot, Filka er rolig av natur, liker å handle sakte, veier alt, nemlig fra overbevisning, fra tidlig modenhet, åndelig modenhet, fra den herdingen som ble oppnådd i det harde taiga livet. Det var taiga-livet, fullt av uventede farer, som lærte ham å verdsette vennskap fremfor alt annet, å være tålmodig og rettferdig, å gjøre godt.

Her er hans overbevisning: "Etter å ha fått en merkelig vane med å tenke fra tid til annen, tenkte Filka at hvis de gamle krigerne - og ikke de gamle, men andre som han ser i dag under tøyhjelmer med en rød stjerne - ikke hjalp hver andre på en kampanje, hvordan kunne de vinne? Hva om en venn bare husket vennen når han så ham og glemte ham så snart vennen gikk på veien, hvordan kunne han noen gang komme tilbake? Hva om jegeren, som slapp kniven på stien, ikke kunne spørre om ham den møtende, hvordan kunne han da alltid sovne rolig alene, i skogen, ved bålet.

Derfor er det for ham ingenting helligere enn vennskap, vennlighet og rettferdighet. Alt dette ble manifestert med spesiell fylde og, vil jeg si, skjønnhet i hans virkelig ridderlige, uinteresserte hengivenhet til Tanya.

Tanya er i stand til å tenke over selv svært komplekse fenomener, Kolya er seriøs og gjennomtenkt, men Filka er den mest modne, mest modne, for all den noe naive umiddelbarheten til karakteren i historien. Selv nå, om ham, fortsatt skolegutt, kan man si: han har et klokt hode. Han liker å tenke, og viktigst av alt, han er i stand til å tenke, sammenligne, analysere.

"Hvis en person blir stående alene, risikerer han å komme på en dårlig vei," tenkte Filka, etterlatt helt alene i en øde gate, langs som han vanligvis kom tilbake med Tanya fra skolen. I en hel time ventet han på henne, og sto på hjørnet nær den kinesiske boden. Enten det var klebriger laget av søt deig, som lå i en haug på et brett, eller om kineseren selv i tresko distraherte Filkas oppmerksomhet, men først nå var han alene, og Tanya ble alene, og det var like ille for begge. I taigaen ville Filka ha visst hva hun skulle gjøre. Han ville følge i hennes fotspor. Men her i byen ville de nok tatt ham for en jakthund eller le av ham.

Og da han tenkte på dette, kom Filka til den bitre konklusjon at han visste mange ting som ikke var til nytte for ham i byen.

Han visste for eksempel hvordan han kunne spore opp en sobel med pulver nær en bekk i skogen, han visste at hvis brødet var frosset ned i et bur om morgenen, så kunne han allerede gå på hundebesøk - isen ville tåle sleden, og at hvis vinden blåste fra Svartspytten, og månen står rundt, så bør du vente på en snøstorm.

Ja, Filka har en rikere livserfaring enn noen av klassekameratene. Men dette kan ikke bare forklares med det faktum at Filka er et naturbarn, at han er en taiga-beboer. Filka har blant annet egenskaper som utholdenhet, selvkontroll, god avl. Viet til selvglemsel til Tanya, klar når som helst for å skynde seg å tjene henne, mister han likevel aldri sin verdighet, oppfører seg naturlig, enkelt, oppriktig og edel.

Kunne ikke Tanya sette pris på en slik venn? Noen ganger glemte hun, etter egen innrømmelse, det, noe hun angrer oppriktig på da hun skilles, siden det neppe er vanskeligere for henne å forlate Filka enn å skille seg fra Kolya og faren. Slått ned, rett før avreise, finner Tanya sin trofaste Sancho Pans på elvebredden, hvor de elsket å svømme sammen.

«Han var uten skjorte. Og skuldrene hans, gjennomvåt av solen, glitret som steiner, og på brystet, mørkt av solbrenthet, skilte det seg lyse bokstaver ut, tegnet veldig dyktig. Hun leste: "TANYA".

Filka, flau, dekket dette navnet med hånden og trakk seg tilbake noen skritt. Han ville ha trukket seg veldig langt tilbake, han ville ha gått helt inn i fjellet, men bak ham voktet elven ham. Og Tanya fortsatte å følge ham, steg for steg.

Komposisjon

La oss se nærmere på historien. Hovedpersonen hennes - Tanya Sabaneeva - er en skolejente, fortsatt i hovedsak et barn. Hun opplever den første smertefulle følelsen av kjærlighet, som setter et sterkt preg på all hennes oppførsel, tanker og følelser, og forårsaker hennes første og ganske sterke lidelse.

La oss ærlig forestille oss hvordan en slik følelse, slike opplevelser og lidelser fortsatt behandles i familien, på skolen, i pionerorganisasjonen? Det er i teatret vi positivt og til og med entusiastisk følger alle opp- og nedturer i kjærlighetsforholdet til tolv år gamle Juliet og unge Romeo, men i livet i en slik situasjon er vi noen ganger veldig langt fra glede. Og selv, til den største beklagelse, er vi utrolig langt fra en forsiktig og følsom holdning til de som har fått besøk av denne sublime følelsen.

Og derfor skrev forfatteren en bok ikke om noe som ligner på kjærlighet eller bare antydet denne følelsen, men om den mest autentiske første kjærligheten. Ja, denne kjærligheten brakte smertefull lidelse, slik det nesten alltid skjer i livet, hvis du elsker dypt og seriøst. Men samtidig er denne historien om kjærlighet lys, ren, poetisk. Forfatteren snakket direkte, rett ut om den sterke følelsen som besøker tenåringer, våget å sette i gang drømmene til den unge heltinnen, samtidig som han fortalte om det dramatiske forholdet som utviklet seg mellom de kloke menneskene - faren og moren til Tanya Sabaneeva. Dermed viser historiens heltinne, på toppen av alt, seg å være fra en oppløst, som det nå er vanlig å si, dysfunksjonell familie. Tanyas mor og far er skilt. Og nå, i byen der Tanya bor, kommer faren hennes med sin andre kone og i tillegg med sin adopterte sønn. Denne ankomsten forårsaker en storm av følelser i sjelen til stakkars Tanya. Og moren hennes, som fortsatte å elske mannen sin som forlot henne, er heller ikke søt.

Tanya må bestemme sin holdning til faren sin, som hun når ut til og ikke kan annet enn å nå ut og som hun er klar til å klandre for at de bor fra hverandre. Hun kan ikke ha gode følelser for farens nye kone, og spesielt for hans adopterte sønn Kolya, som frarøvet henne farens hengivenhet og ømhet, er hun først helt overbevist om dette.

Det er ingenting unaturlig i det faktum at Tanya, som ennå ikke kjenner og ikke ser Kolya, hater ham. Hun vil hate, og etter at hun har blitt kjent med ham, vil hun se nærmere på skolen, hvor hun må studere med denne Kolya i samme klasse. Og så vil det skje at jenta for første gang i livet hennes vil bli forelsket i ... denne spesielle Kolya. Hun vil forelske seg, til tross for at Filkas mest hengivne venn er konstant og nådeløst ved siden av henne, som en skygge. Han er klar til å gjøre hva som helst for henne, virkelig kaste seg i ild og vann, til og med spise et stearinlys fra treet. Men kjærlighet er som du vet snodig. Hun har lite tjeneste og hengivenhet. Så historien blir skarpere og skarpere. Denne vittigheten kulminerer når Tanya, plaget av den første sterke følelsen, til og med blendet av den, spør moren med grusom åpenhet:

* Hvorfor forlot faren min oss? Hvem har skylden for dette, svar meg.

Hvor vanskelig det er å svare på slike spørsmål. Ikke alle forfattere

vil stille et så nakent og direkte lignende spørsmål. Dette krever ekte mot, den sanne fryktløsheten til kunstneren, som lar ham se sannheten i øynene uten å se bort. R. I. Fraerman var en slik kunstner. Han stilte det vanskeligste livsspørsmålet direkte, og tvang heltinnen sin til å svare direkte og ærlig på det.

Med hvilket mot og samtidig med hvilken type deltakelse denne komplekse og ansvarlige scenen i historien er skrevet, hvor nøyaktig den psykologiske tegningen er. Begge heltinnene gråter, men disse tårene er så naturlige og forståelige at de ikke kan tas som et tegn på svakhet.

Forfatteren legger ikke til rette for den harde sannheten, propper ikke leseren med erstatninger, snakker til ham med fullt alvor, tror på hans åndelige styrke og dyrker i ham ekte mot, beredskap til å tåle vanskelige prøvelser. Man kan bare gjette hvor mange mennesker, etter å ha lest scenen ovenfor, begynte å forstå hva som er veldig vanskelig å forstå i livet, og etter å ha forstått, følte de seg lettet, fikk klokskap og mot.

Den vitale dybden og den modige sannheten i Fraermans prosa, kombinert med lyrisk mykhet, spesiell åndelig følsomhet, gjør bøkene hans tilgjengelige for unge lesere og samtidig interessante for voksne. Dette er ekte litteratur, som, som luft, som brød, som sannhet, en person trenger fra det øyeblikket han begynner å føle behovet for en sann kunnskap om livet, når kunst for ham ikke blir et middel til hyggelig tidsfordriv, ikke til og med bare en kilde til estetisk nytelse, men og et kraftig verktøy for å forstå deg selv og verden rundt deg. Dette tror jeg er hovedhemmeligheten til at Fraermans bøker så å si utgis på like vilkår for voksne og barn, og har så stor innflytelse på leserne.

Plot-komposisjonelle aspekter ved å avsløre den indre verdenen til hovedpersonen i historien "Wild Dog Dingo, or the Tale of First Love"

Vi møter hovedpersonen i historien i en av de vanskelige periodene i livet til hver person - hun er femten år gammel. Dette er ungdomstiden, overgangsalder, som er preget av sine egne egenskaper. På dette tidspunktet våkner selvbevisstheten, indre og ytre konflikter brygger på, vanskeligheter med å manifestere sine følelser og tilstander, misforståelse av seg selv resulterer i misforståelser fra andres side, et stort ønske om å bli forstått og forstå andre. Disse trekkene som er felles for alle ungdommer er også manifestert i Tanya Sabaneeva. I historien er det imidlertid ingen slitsomme beskrivelser av heltinnens psykologiske tilstand, begrunnelsen for hennes handlinger og interne monologer. Hennes indre verden avsløres gjennom handlingen og komposisjonen til verket.

Blant andre plot-komposisjonelle aspekter ved å avsløre hennes bilde, vil jeg fremheve forhold til foreldre som utvikler seg og endrer seg i prosessen med å vokse opp en jente, og kjærlighet som et plot-komposisjonselement, siden kjærlighet kan betraktes som en hendelse som endret den viktigste Tanya.

Tanya vokste opp uten en far. han forlot familien da hun var veldig ung. Selvfølgelig, at denne omstendigheten ble reflektert i personligheten til Tanya. Hun holdt standhaftig ut i enhver situasjon, og prøvde å være en støtte for moren. Tanyas holdning til moren får mange rørende linjer i historien: "Brystet er flau av en følelse av bitter og øm, og forårsaker tårer i øynene. Hvor kommer det fra? Er det lukten av morens hender og ansikt, eller lukten av klærne hennes, eller er det utseendet hennes, myknet av konstant omsorg, som Tanya bærer i minnet overalt og alltid?

Og på samme tid, som ofte er tilfellet med tenåringer, er det noe som Tanya ikke engang kan stole på moren sin. I huset de bor i er hun ikke alltid komfortabel. Og selv om hun ofte forblir "elskerinnen til hennes fritid og ønsker", men, som forfatteren skriver, "visste hun bare hvor mye denne friheten veide henne. Det er ingen søstre eller brødre i huset. Og mødre er ofte fraværende.

Hun måtte ofte tvinges til å forbli alene, og hennes holdning til denne ensomheten ble et kriterium for hennes voksen alder, fordi "Før, hver gang moren hennes kom ut av huset, begynte Tanya å gråte, men nå tenkte hun bare på henne med uopphørlig ømhet."

Det faktum at Tanya vokste opp alene kan ha gjort henne ettertenksom; stillhet og ensomhet dannet i henne en spesiell følsom holdning til naturen og verden rundt henne.

Som allerede nevnt, var det indre dramaet skjult for alle fraværet av en far i Tanyas liv. Farsfiguren dukker med jevne mellomrom opp i tankene hennes, men siden hun ikke er kjent med ham, er hun ikke fylt med noen følelsesmessig betydning for henne. Å møte faren, bli kjent med ham, akseptere ham - alt dette vil være en alvorlig test for Tanya.

Farens utseende avslører hennes indre konflikt, som kommer til uttrykk i følgende linjer: «Er det ikke av stolthet at hun alltid tier om ham? Og hvis du må si noen få ord, går ikke hjertet hennes i stykker samtidig?

Det er denne konflikten som bestemmer en av de sentrale linjene i historien, som er sammenvevd med linjen i Tanyas forhold til Kolya. En tenåring prøver å mestre begrepet stolthet for seg selv: siden han en gang forlot dem hos moren sin, betyr det at hun ikke skal elske ham nå, på den annen side et presserende behov for en far, for hans omsorg, for en følelse av trygghet som bare han kan gi, behovet for hans kjærlighet og støtte. Denne konflikten mellom holdningene som Tanya gir seg selv og følelsene hennes gjennomsyrer mange av scenene i møtet med faren.

Så hun overbeviste seg selv om at hun ikke i det hele tatt kom til å gå til bryggen for å møte faren sin, "men hun fanget opp det tynne håret med et bånd og skiftet kjole og tok på seg det beste"; hun, "stående ubevegelig ved blomstene", "plukket likevel blomster - gresshopper og iris, som hun tidligere hadde dyrket med omhu" for å møte faren med blomster; prøver å lure seg selv, forklarer i sin interne monolog årsakene til slik oppførsel, simulerer i fantasien en samtale med moren. Hvorfor sto hun opp så tidlig? "Hva skal du gjøre hvis du ikke får sove," ville hun si til moren sin hvis hun våknet av knirkingen fra døren i huset. "Hva kan jeg gjøre," ville hun gjenta, "hvis jeg i dag ikke får sove i det hele tatt."

Spenningen er gjennomsyret av Tanyas første, uventede møte med faren. Hun kikker inn i ansiktet hans, øynene og prøver å forstå om han virkelig er så snill som moren sier om ham. Hun henvender seg til faren sin til deg, hun vet ikke hvordan hun skal oppføre seg. Sammen med ham kommer nye lukter av et skinnbelte og en tøyfrakk inn i livet hennes, nye opplevelser, den tunge lyden av skrittene hans, "en mann, en far", som Tanya ikke er vant til å høre i huset hennes.

Hun prøver å virke moden, behersket, men forfatteren snakker i flere detaljer om hva som skjer i Tanjas sjel: «Tanya la hånden mot tinningen hennes, presset fingrene på den, som om hun ville stoppe blodet som strømmet til ansiktet hennes ."

Gradvis smelter mistillitens is. Og nå, uten å legge merke til det selv, "bare lente seg mot ham, la seg litt på brystet hennes. Men søtt! Å, virkelig, det er deilig å ligge på brystet til faren din!»

Kulminasjonen av utviklingen av forhold er scenen under en snøstorm, da Tanya, utmattet av tretthet, "plutselig rørte ved farens overfrakk.

I mørket, uten noen synlige tegn, ikke med øyne blendet av snø, ikke med fingrene døde av kulde, men med hennes varme hjerte, som så lenge hadde lett etter faren hennes i hele verden, kjente hun hans nærhet, kjente ham igjen her, i den kalde, dødstruende ørkenen, i fullstendig mørke.

Pappa, pappa! skrek hun.

Jeg er her! svarte han henne.

Og ansiktet hennes, forvrengt av lidelse og tretthet, var dekket av tårer.

Om de subtile trådene som forbinder foreldre med barn som er hinsides formell logikk, snakker Fraerman i denne passasjen.

Den løste konflikten påvirket Tanjas oppfatning av verden rundt henne. Helt uventet for seg selv gjør Tanya en oppdagelse: «Men middagstimen syntes ikke for Tanya å være en så vanskelig time som før. Selv om faren hennes ikke behandlet henne med fuglekirsebærpaier så flittig, kysset Nadezhda Petrovna henne ikke så hardt på terskelen, og likevel virket farens brød, som Tanya smakte på tungen på denne måten og slik, nå annerledes for henne. Hver bit var søt for henne. Og hennes fars lærbelte, som alltid lå i sofaen, virket annerledes for henne også. Hun brukte den ofte. Og Tanya har aldri vært så god.

Farsfiguren, som jenta ikke har kjent siden barndommen, er så viktig for henne at den bringer forvirring og tvetydighet inn i Tanyas oppfatning av menneskene rundt henne. Hun legger merke til at selve ordet "far" introduserer fremmedgjøring i forholdet hennes til moren. Det var på grunn av faren at den første krangelen oppsto i forholdet hennes til moren, da Tanya prøver å få svar på spørsmålet: hvem har skylden for at faren deres forlot dem. Hun kan ikke helt innfinne seg med tanken på irreversibiliteten i det som skjedde, med det faktum at ingen har skylden, det bare skjer i voksnes liv. Og ved å løse denne konflikten i seg selv, vokser Tanya opp. Av hensyn til morens sjelefred er hun klar til å forlate byen der hun vokste opp, og hvor slektninger og venner forblir. Hun er tiltrukket, selv om hun ikke fullt ut innrømmer for seg selv, det nye huset til faren. Og selv om hjertet noen ganger "begynte å verke litt - å bli fylt med harme", i farens hus "...tiltrakk alt henne her. Og kvinnestemmen, som ble hørt overalt i huset, hennes slanke skikkelse og snille ansikt, vendte seg alltid til Tanya med hengivenhet, og den store farsfiguren, beltet hans laget av tykt okseskinn, konstant liggende på sofaen, og liten kinesisk biljard som de alle spilte på, ringte en jernkule på neglene. Og til og med Kolya, alltid en rolig gutt, med et sta utseende av helt rene øyne, tiltrakk henne til ham. Han glemte aldri å legge igjen et bein til hunden hennes."