hjem › Chassis › Hvor er Turgenev Ivan Sergeevich gravlagt. Ivan Turgenev: biografi, livsbane og kreativitet

Hvor er Turgenev Ivan Sergeevich gravlagt. Ivan Turgenev: biografi, livsbane og kreativitet

Ivan Turgenev (1818-1883) er en verdensberømt russisk prosaforfatter, poet, dramatiker, kritiker, memoarist og oversetter fra 1800-tallet, anerkjent som en klassiker innen verdenslitteraturen. Han skrev mange fremragende verk som har blitt litterære klassikere, hvis lesing er obligatorisk for skole- og universitetspensum.

Født Ivan Sergeevich Turgenev fra byen Orel, hvor han ble født 9. november 1818 i en adelig familie i familiens eiendom til moren. Sergei Nikolaevich, far - en pensjonert husar, som tjenestegjorde før fødselen av sønnen i et cuirassier-regiment, Varvara Petrovna, mor - en representant for en gammel adelig familie. I tillegg til Ivan var det en annen eldste sønn Nikolai i familien, barndommen til de små Turgenevs gikk under årvåkent tilsyn av mange tjenere og under påvirkning av morens ganske tunge og ubøyelige temperament. Selv om mor var preget av sin spesielle dominans og temperament, var hun kjent som en ganske utdannet og opplyst kvinne, det var hun som interesserte barna hennes for vitenskap og fiksjon.

Først ble guttene utdannet hjemme, etter at familien flyttet til hovedstaden, fortsatte de studiene med lokale lærere. Så følger en ny vending i Turgenev-familiens skjebne - en reise og påfølgende liv i utlandet, der Ivan Turgenev bor og er oppvokst i flere prestisjetunge pensjonater. Ved ankomst hjemme (1833), i en alder av femten, gikk han inn på litteraturfakultetet ved Moscow State University. Etter at den eldste sønnen Nikolai blir vaktkavalerist, flytter familien til St. Petersburg og den yngre Ivan blir student ved det filosofiske fakultetet ved et lokalt universitet. I 1834 dukket de første poetiske linjene opp fra pennen til Turgenev, gjennomsyret av romantikkens ånd (en trendy trend på den tiden). Poetiske tekster ble verdsatt av hans lærer og mentor Pyotr Pletnev (en nær venn av A. S. Pushkin).

Etter at han ble uteksaminert fra St. Petersburg-universitetet i 1837, dro Turgenev for å fortsette studiene i utlandet, hvor han deltok på forelesninger og seminarer ved universitetet i Berlin, og reiste parallelt over Europa. Turgenev kommer tilbake til Moskva og har bestått mastereksamenene, og håper å bli professor ved Moskva-universitetet, men på grunn av avskaffelsen av filosofiavdelinger ved alle russiske universiteter, vil dette ønsket ikke gå i oppfyllelse. På den tiden ble Turgenev mer og mer interessert i litteratur, flere av diktene hans ble publisert i avisen Otechestvennye Zapiski, våren 1843, tidspunktet da hans første lille bok dukket opp, hvor diktet Parasha ble publisert.

I 1843, etter insistering fra moren, ble han embetsmann i "spesialkontoret" i innenriksdepartementet og tjenestegjør der i to år, for så å gå av med pensjon. Den imperiøse og ambisiøse moren, misfornøyd med at sønnen hennes ikke levde opp til håpene hennes både i karriere og personlig (han fant ikke en verdig fest for seg selv, og hadde til og med en uekte datter Pelageya fra en syerske), nekter for å støtte ham og Turgenev må leve fra hånd til munn og sette seg i gjeld.

Bekjentskap med den berømte kritikeren Belinsky vendte Turgenevs arbeid mot realisme, og han begynte å skrive poetiske og ironiske moraldikt, kritiske artikler og historier.

I 1847 brakte Turgenev historien "Khor og Kalinich" til Sovremennik-magasinet, som Nekrasov trykker med undertittelen "From the Notes of a Hunter", og dette er hvordan Turgenevs virkelige litterære aktivitet begynner. I 1847, på grunn av sin kjærlighet til sangeren Pauline Viardot (han møtte henne i 1843 i St. Petersburg, hvor hun kom på turné), forlot han Russland i lang tid og bodde først i Tyskland, deretter i Frankrike. I løpet av livet hans i utlandet ble det skrevet flere dramatiske skuespill: "Freeloader", "Bachelor", "A Month in the Country", "Provincial Girl".

I 1850 vendte forfatteren tilbake til Moskva, jobbet som kritiker i magasinet Sovremennik og publiserte i 1852 en bok med essayene hans kalt Notes of a Hunter. Samtidig, imponert over døden til Nikolai Vasilievich Gogol, skrev og publiserte han en nekrolog, offisielt forbudt av tsarismen. Deretter følger en arrestasjon i én måned, deportasjon til familiens eiendom uten rett til å forlate Oryol-provinsen, forbud mot å reise utenlands (til 1856). Under eksilet ble historien "Mumu", "Inn", "The Diary of a Overfluous Man", "Yakov Pasynkov", "Korrespondanse", romanen "Rudin" (1855) skrevet.

Etter opphør av forbudet mot å reise til utlandet, forlater Turgenev landet og bor i Europa i to år. I 1858 vendte han tilbake til hjemlandet og publiserte historien «Asya», rundt hvilken kritikere umiddelbart blusset opp heftige debatter og stridigheter. Så er romanen "The Nest of Nobles" (1859), 1860 - "On the Eve" født. Etter det er det et brudd mellom Turgenev og så radikale forfattere som Nekrasov og Dobrolyubov, en krangel med Leo Tolstoj og til og med utfordringen til sistnevnte til en duell, som til slutt endte i fred. Februar 1862 - utskrift av romanen "Fedre og sønner", der forfatteren viste tragedien til den økende konflikten mellom generasjoner i sammenheng med en økende sosial krise.

Fra 1863 til 1883 bor Turgenev først hos familien Viardot i Baden-Baden, deretter i Paris, og slutter aldri å være interessert i hendelsene som fant sted i Russland og fungerer som en slags formidler mellom vesteuropeiske og russiske forfattere. I løpet av livet hans i utlandet ble "Notes of a Hunter" supplert, romanene "The Hours", "Punin and Baburin", den største av alle romanene hans "Nov", ble skrevet.

Sammen med Victor Hugo Turgenev ble valgt til medformann for den første internasjonale forfatterkongressen, holdt i Paris i 1878, i 1879 ble forfatteren valgt til æresdoktor ved det eldste universitetet i England - Oxford. I sine fallende år sluttet ikke Turgenevsky å engasjere seg i litterær virksomhet, og noen måneder før hans død ble det publisert "Dikt i prosa", prosafragmenter og miniatyrer preget av en høy grad av lyrikk.

Turgenev dør i august 1883 av en alvorlig sykdom i den franske Bougival (en forstad til Paris). I samsvar med den avdødes siste vilje, nedtegnet i hans testamente, ble kroppen hans fraktet til Russland og gravlagt på Volkovo-kirkegården i St. Petersburg.

Det er vanskelig å forestille seg en større kontrast enn det generelle åndelige utseendet til Turgenev og miljøet han kom direkte fra.

Ivan Turgenevs foreldre

Faren hans er Sergey Nikolaevich, en pensjonert kurassier-oberst, var en bemerkelsesverdig kjekk mann, ubetydelig i sine moralske og mentale egenskaper. Sønnen likte ikke å huske ham, og i de sjeldne øyeblikkene da han snakket med vennene sine om faren, karakteriserte han ham som «en stor fisker for Herren». Ekteskapet til denne ødelagte zhuiren med den middelaldrende, stygge, men veldig rike Varvara Petrovna Lutovinova var utelukkende et spørsmål om beregning. Ekteskapet var ikke lykkelig og holdt ikke tilbake Sergei Nikolaevich (en av hans mange "pranks" er beskrevet av Turgenev i historien "First Love"). Han døde i 1834, og etterlot tre sønner - Nikolai, Ivan og Sergei, som snart døde av epilepsi - til full disposisjon for sin mor, som imidlertid tidligere hadde vært den suverene herskeren i huset. Det uttrykte typisk den rusen med makt, som ble skapt av livegenskap.

Slekt Lutovinov var en blanding av grusomhet, grådighet og vellysthet (Turgenev portretterte sine representanter i "Tre portretter" og i "Odnodvorets Ovsjanikov"). Etter å ha arvet deres grusomhet og despotisme fra Lutovinovs, var Varvara Petrovna også forbitret over hennes personlige skjebne. Etter å ha mistet faren tidlig, led hun både av moren, avbildet som et barnebarn i essayet "Døden" (en gammel kvinne), og av en voldelig, beruset stefar, som, da hun var liten, slo og torturerte henne brutalt, og da hun vokste opp, begynte hun å forfølge sjofele tilbud. Til fots, halvkledd, rømte hun til sin onkel, I.I. Lutovinov, som bodde i landsbyen Spassky - den samme voldtektsmannen som er beskrevet i Odnodvorets Ovsyanikov. Nesten helt alene, fornærmet og ydmyket bodde Varvara Petrovna til hun var 30 år i onkelens hus, til hans død gjorde henne til eier av en storslått eiendom og 5000 sjeler. All informasjonen som er bevart om Varvara Petrovna skildrer henne på den mest uattraktive måten.

Ivan Turgenevs barndom

Gjennom miljøet av "slag og tortur" skapt av henne, bar Turgenev uskadd sin myke sjel, der det var skuespillet av raseriet til grunneiernes makt, lenge før teoretiske påvirkninger, som forberedte en protest mot livegenskap. Selv ble han også utsatt for grusomme «slag og tortur», selv om han ble ansett som den elskede sønnen til sin mor. "De slo meg," sa Turgenev senere, "for alle slags bagateller, nesten hver dag"; en dag var han ganske forberedt på å stikke av hjemmefra. Hans mentale oppvekst gikk under veiledning av franske og tyske lærere som ofte endret seg. Varvara Petrovna hadde den dypeste forakt for alt russisk; familiemedlemmer snakket utelukkende på fransk seg imellom.

Kjærlighet til russisk litteratur ble i hemmelighet inspirert i Turgenev av en av livegnebetjentene, avbildet av ham, i personen til Punin, i historien "Punin og Baburin".

Fram til 9-årsalderen bodde Turgenev i den arvelige Lutovinovsky Spassky (10 verst fra Mtsensk, Oryol-provinsen). I 1827 slo Turgenevs seg ned i Moskva for å utdanne barna sine; de kjøpte hus på Samotek. Turgenev studerte først ved pensjonatet i Weidenhammer; deretter ble han gitt som internat til direktøren for Lazarevsky Institute, Krause. Av lærerne hans husket Turgenev med takknemlighet på en ganske kjent filolog i sin tid, en forsker av The Tale of Igor's Campaign, D.N. Dubensky (XI, 200), matematikklærer P.N. Pogorelsky og den unge studenten I.P. Klyushnikov, senere et fremtredende medlem av kretsen til Stankevich og Belinsky, som skrev gjennomtenkte dikt under pseudonymet - F - (XV, 446).

Studentår

I 1833 gikk 15 år gamle Turgenev (en slik alder av studenter, med de da lave kravene, var et vanlig fenomen) inn i den verbale avdelingen ved Moskva-universitetet. Et år senere, på grunn av den eldre broren som gikk inn i vaktartilleriet, flyttet familien til St. Petersburg, og Turgenev flyttet deretter til St. Petersburg-universitetet. Både vitenskapelig og generelt nivå Saint Petersburg universitetet lå da lavt; av hans universitetsmentorer, med unntak av Pletnev, nevnte Turgenev ikke engang noen i memoarene hans. Turgenev ble nær med Pletnev og besøkte ham på litterære kvelder. Som student på 3. år presenterte han for hoffet sitt skrevet i jambisk pentameter drama "Stenio", med Turgenevs egne ord – «et fullstendig absurd verk der det med rasende utuglighet kom til uttrykk for en slavisk etterligning av Byrons Manfred». På et av forelesningene analyserte Pletnev, uten å navngi forfatteren ved navn, dette dramaet ganske strengt, men innrømmet likevel at «det er noe» i forfatteren. Svaret oppmuntret den unge forfatteren: han ga snart Pletnev en rekke dikt, hvorav to Pletnev publiserte i hans Sovremennik i 1838. Dette var ikke hans første opptreden på trykk, som Turgenev skriver i memoarene sine: tilbake i 1836 plasserte han i Journal of the Ministry of National Education en ganske detaljert, litt pompøs, men ganske litterær anmeldelse - "På reise til hellige steder ", A.N. Muravyov (ikke inkludert i Turgenevs samlede verk). I 1836 fullførte Turgenev kurset med graden av en ekte student.

Etter endt utdanning

Han drømte om vitenskapelig aktivitet, og tok igjen den siste eksamen neste år, fikk en kandidatgrad og dro i 1838 til Tyskland. Etter å ha bosatt seg i Berlin, tok Turgenev flittig opp studiene. Han trengte ikke så mye å "forbedre" som å sette seg ned ved alfabetet. Da han lyttet til forelesninger ved universitetet om historien til romersk og gresk litteratur, ble han tvunget til å "pakke" den grunnleggende grammatikken til disse språkene hjemme. På den tiden ble en krets av begavede unge russere gruppert i Berlin - Granovsky, Frolov, Neverov, Mikhail Bakunin, Stankevich. Alle ble entusiastisk revet med av hegelianismen, der de ikke bare så et system med abstrakt tenkning, men et nytt livsevangelium.

"I filosofien," sier Turgenev, "søkte vi etter alt unntatt ren tenkning." Et sterkt inntrykk ble gjort på Turgenev og hele systemet med vesteuropeisk liv generelt. Overbevisningen gikk inn i hans sjel at bare assimileringen av de grunnleggende prinsippene for universell kultur kunne føre Russland ut av mørket det var nedsenket i. Slik sett blir han den mest overbeviste «vestliggeren». Blant de beste påvirkningene fra livet i Berlin er Turgenevs tilnærming til Stankevich, hvis død gjorde et enormt inntrykk på ham.

I 1841 vendte Turgenev tilbake til sitt hjemland. I begynnelsen av 1842 sendte han en forespørsel til Moskva universitet om opptak til eksamen for en mastergrad i filosofi; men det var ingen fast professor i filosofi i Moskva på den tiden, og forespørselen hans ble avslått. Som man kan se av "New Materials for the Biography of I.S. Turgenev" publisert i "Bibliographer" for 1891, besto Turgenev samme 1842 eksamen for en mastergrad ved St. Petersburg University ganske tilfredsstillende. Alt han måtte gjøre nå var å skrive avhandlingen. Det var ikke vanskelig i det hele tatt; for avhandlinger ved datidens verbale fakultet var det ikke nødvendig med solid vitenskapelig forberedelse.

Litterær virksomhet

Men i Turgenev hadde feberen for faglig stipend allerede blitt forkjølet; han blir mer og mer tiltrukket av litterær virksomhet. Han publiserer små dikt i Otechestvennye Zapiski, og våren 1843 gir han ut en egen bok, under bokstavene til T. L. (Turgenev-Lutovinov), diktet Parasha. I 1845 ble også et annet dikt av ham, «Samtale» utgitt som egen bok; i "Notes of the Fatherland" i 1846 (N 1) vises et stort dikt "Andrey", i "Petersburg Collection" av Nekrasov (1846) - diktet "Landlord"; i tillegg er små dikt av Turgenev spredt blant fedrelandets notater, ulike samlinger (Nekrasov, Sologub) og Sovremennik. Siden 1847 har Turgenev helt sluttet å skrive poesi, bortsett fra noen små komiske meldinger til venner og en "ballade": "Kroquet in Windsor", inspirert av julingen av bulgarerne i 1876. Til tross for at fremføringen i den poetiske feltet ble entusiastisk mottatt av Belinsky, Turgenev, etter å ha skrevet ut selv de svakeste av hans dramatiske verk i samlingen av verkene hans, utelukket poesi fullstendig fra det. "Jeg føler en positiv, nesten fysisk antipati til diktene mine," sier han i et privat brev, "og ikke bare har jeg ikke et eneste eksemplar av diktene mine, men jeg ville gitt dyrt hvis de ikke fantes i verden kl. alle."

Denne alvorlige forakten er desidert urettferdig. Turgenev hadde ikke et stort poetisk talent, men under noen av hans små dikt og under separate steder i diktene hans, ville ikke noen av våre kjente diktere nekte å sette navnet hans. Det beste av alt er at han lykkes med naturbilder: her kan man allerede tydelig kjenne den gripende, melankolske poesien, som er det viktigsteskjønnhetTurgenev landskap.

Turgenevs dikt "Parash"- et av de første forsøkene i russisk litteratur på å beskrive livets sugende og utjevnende kraft og verdslig vulgaritet. Forfatteren giftet seg med heltinnen sin med den som ble forelsket i henne og belønnet henne med "lykke", hvis rolige utseende imidlertid får ham til å utbryte: "Men, Gud! tenkte jeg da jeg, full av stum tilbedelse, spådde året for den takknemlige helgen til hennes sjels lidelse." "Samtale" er skrevet i utmerket vers; det er linjer og strofer av Lermontovs sanne skjønnhet. Når det gjelder innholdet, er dette diktet, med all dets imitasjon av Lermontov, et av de første "sivile" verkene i vår litteratur, ikke i den senere betydningen av å avsløre individuelle ufullkommenheter i det russiske livet, men i betydningen en oppfordring til arbeide for felles beste. Begge hovedpersonene i diktet anser ett personlig liv som et utilstrekkelig mål for en meningsfull tilværelse; hver person må utføre en eller annen "bragd", tjene "en eller annen gud", være en profet og "straffe svakhet og last."

To andre store dikt av Turgenev, "Andrey" og "Landlord", er betydelig dårligere enn den første. I «Andrey» beskrives den voksende følelsen av diktets helt for én gift kvinne og hennes gjensidige følelser på en ordrik og kjedelig måte; «Godseieren» er skrevet i en humoristisk tone og er i datidens terminologi en «fysiologisk» skisse av godseierens liv – men bare dens ytre, latterlige trekk fanges opp. Samtidig med diktene skrev Turgenev en rekke historier, hvor også Lermontovs innflytelse ble veldig tydelig påvirket. Bare i epoken med den grenseløse sjarmen til Pechorin-typen kunne en ung forfatters beundring for Andrei Kolosov, helten i historien med samme navn (1844), skapes. Forfatteren gir oss ham som en "ekstraordinær" person, og han er egentlig ganske ekstraordinær ... en egoist som uten å oppleve den minste forlegenhet ser på hele menneskeslekten som et objekt for sin moro. Ordet "plikt" eksisterer ikke for ham: han kaster jenta som elsker ham med mer letthet enn andre kaster gamle hansker, og bruker fullstendig uhøytidelig tjenestene til kameratene. Han får spesielt æren for at han «ikke står på stylter». I haloen som den unge forfatteren omringet Kolosov med, påvirket utvilsomt også innflytelsen fra Georges Sand, med hennes krav om fullstendig oppriktighet i kjærlighetsforhold. Men bare her fikk relasjonsfriheten en veldig spesiell nyanse: hva for Kolosov var vaudeville, for jenta som lidenskapelig ble forelsket i ham ble til en tragedie. Til tross for vagheten i det generelle inntrykket, bærer historien de lyse sporene av et seriøst talent.

Den andre historien om Turgenev, "Bror"(1846), representerer forfatterens kamp mellom Lermontovs innflytelse og ønsket om å diskreditere positur. Helten i historien, Luchkov, med sitt mystiske dysterhet, bak som noe uvanlig dypt ser ut til å være, gjør sterkt inntrykk på de rundt ham. Og derfor forsøker forfatteren å vise at mobberens usosialitet, hans mystiske taushet er svært prosaisk forklart av den mest elendige middelmådighets uvilje til å bli latterliggjort, hans "fornektelse" av kjærlighet - av naturens uhøflighet, likegyldighet til livet - av en slags Kalmyk-følelse, et gjennomsnitt mellom apati og blodtørsthet.

Innholdet i den tredje Turgenevs historie "Tre portretter"(1846) er hentet fra familiekrøniken til Lutovinovs, men alt uvanlig i denne kronikken er konsentrert i den. Luchinovs konfrontasjon med faren, den dramatiske scenen da sønnen, som knytter sverdet i hendene, ser på faren med sinte og opprørske øyne og er klar til å rekke en hånd mot ham - alt dette ville være mye mer passende i en eller annen roman fra et fremmed liv. For tykke er malingene lagt på faren Luchinov, som Turgenev tvinger i 20 år til ikke å si et eneste ord til sin kone på grunn av mistanken om utroskap som er vagt uttrykt i historien.

dramatisk felt

Sammen med dikt og romantiske historier prøver Turgenev seg på det dramatiske feltet. Av hans dramatiske verk er det mest interessante det livlige, morsomme og naturskjønne sjangerbildet skrevet i 1856. "Frokost hos lederen" som fortsatt er på repertoaret. Spesielt takket være deres gode sceneopptreden, fikk de også suksess "Freeloader" (1848), "Bachelor" (1849),"Provinsial", "Måned på landsbygda".

Suksessen til «The Bachelor» var spesielt kjær for forfatteren. I forordet til 1879-utgaven minnes Turgenev, "uten å anerkjenne hans dramatiske talent," "med en følelse av dyp takknemlighet at den briljante Martynov hedret ham med å spille i fire av skuespillene hans og forresten helt på slutten av hans strålende, for tidlig avbrutte karriere, forvandlet av kraften til stort talent, den bleke skikkelsen til Moshkin i "The Bachelor" til et levende og rørende ansikt.

Kreativitetens storhetstid

Den utvilsomme suksessen som falt for Turgenev helt i begynnelsen av hans litterære virksomhet tilfredsstilte ham ikke: han bar bevisstheten om muligheten for mer betydningsfulle ideer i sin sjel - og siden det som strømmet ut på papiret ikke samsvarte med bredden deres, "hadde han en fast intensjon om å forlate litteraturen helt. Da Nekrasov og Panaev på slutten av 1846 bestemte seg for å publisere Sovremennik, fant Turgenev imidlertid en "bagatell", som både forfatteren selv og Panaev la så liten vekt på at den ikke en gang ble plassert i skjønnlitterær avdeling, og i "Mixture" av den første boken til "Sovremennik" i 1847. For å gjøre publikum enda mer overbærende, Panaev til den beskjedne tittelen på essayet: "Khor og Kalinich" la til en annen tittel: "Fra notatene til en jeger". Publikum viste seg å være mer følsomme enn en erfaren forfatter. I 1847 begynte den demokratiske eller, som den ble kalt, «filantropisk» stemning å nå sin høyeste spenning i de beste litterære kretser. Utarbeidet av Belinskys brennende preken er litterær ungdom gjennomsyret av nye åndelige strømninger; om ett eller to år kommer en hel galakse av fremtidige kjente og rett og slett gode forfattere - Nekrasov, Dostojevskij, Goncharov, Turgenev, Grigorovich, Druzhinin, Pleshcheev og andre - ut med en rekke verk som gjør en radikal revolusjon i litteraturen og informerer umiddelbart. det av stemningen som senere fikk sitt nasjonale uttrykk i tiden med store reformer.

Blant denne litterære ungdommen tok Turgenev førsteplassen, fordi han rettet all styrken til sitt høye talent til det mest såre stedet i førreformpublikummet - livegenskap. Oppmuntret av den store suksessen til "Khorya og Kalinych"; han skrev en rekke essays, som i 1852 ble utgitt under det generelle navnet "Jegerens notater". Boken spilte en førsteklasses historisk rolle. Det er direkte bevis på det sterke inntrykket hun gjorde på tronfølgeren, bøndenes fremtidige frigjører. Alle de generelt følsomme sfærene i de herskende klassene ga etter for hennes sjarm. "The Hunter's Notes" spiller samme rolle i historien om bøndenes frigjøring som i historien om frigjøringen av negrene - "Onkel Toms hytte" av Beecher Stowe, men med den forskjellen at Turgenevs bok er uforlignelig høyere i kunstnerisk vilkår.

Turgenev forklarer i sine memoarer hvorfor han dro til utlandet helt i begynnelsen av 1847, hvor de fleste essayene i Hunter's Notes ble skrevet: "... Jeg kunne ikke puste den samme luften, holde meg nær det jeg hatet; jeg det var nødvendig å bevege seg bort fra min fiende for å angripe ham sterkere fra min egen. I mine øyne hadde denne fienden et visst bilde, bar et velkjent navn: denne fienden var livegenskap. Under dette navnet samlet og konsentrerte jeg alt jeg bestemte meg for å kjempe mot slutten - som jeg sverget å aldri forsone meg med ... Dette var min Annibal-ed.

Turgenevs kategoriskhet refererer imidlertid bare til de indre motivene til Jegerens notater, og ikke til henrettelsen av dem. Den sykelig fangede sensuren på 1940-tallet ville ikke ha gått glipp av noen levende «protest», noe levende bilde av livegne-fornærmelser. Faktisk er livegenskap direkte berørt i "Notes of the Hunter" med tilbakeholdenhet og forsiktighet. "Notes of the Hunter" er en "protest" av en helt spesiell art, sterk ikke så mye ved irettesettelse, ikke så mye av hat, som av kjærlighet.

Folks liv føres her gjennom prismet til den mentale sammensetningen til en person fra kretsen til Belinsky og Stankevich. Hovedtrekket til dette lageret er subtiliteten til følelser, beundring for skjønnhet og generelt ønsket om å ikke være av denne verden, å heve seg over den "skitne virkeligheten". En betydelig del av folketypene til "Notes of the Hunter" tilhører folk i dette snittet.

Her er den romantiske Kalinich, som våkner til liv først når han blir fortalt om naturens skjønnhet - fjell, fossefall osv., her er Kasyan med et vakkert sverd, fra hvis stille sjel noe helt ujordisk blåser; her er Yasha ("Sangere"), hvis sang berører selv de besøkende på tavernaen, til og med tavernaeieren selv. Sammen med dypt poetiske naturer oppsøker Hunter's Notes majestetiske typer blant folket. Ovsyanikov, en velstående bonde (som Turgenev allerede ble bebreidet for idealisering på 1940-tallet), er majestetisk rolig, helt ærlig og forstår med sitt "enkle, men sunne sinn" perfekt de mest komplekse sosiale og statlige relasjonene. Med hvilken utrolig ro dør skogbrukeren Maxim og mølleren Vasily i essayet "Døden"; hvor mye rent romantisk sjarm i den dystre majestetiske figuren til den ubønnhørlig ærlige Biryuk!

Av de kvinnelige folketypene i Hunter's Notes, fortjener Matryona spesiell oppmerksomhet ( "Karataev"), Marina ( "Dato") og Lukerya ( "Levende krefter" ) ; det siste essayet lå i Turgenevs portefølje og ble publisert bare et kvart århundre senere, i den veldedige samlingen Skladchina, 1874): de er alle dypt feminine, i stand til høy selvfornektelse. Og hvis vi legger til overraskende søte barn fra "Bezhina Meadows", så får du et helt ensfarget ansiktsgalleri, om hvilket det på ingen måte er mulig å si at forfatteren ga her folkelivet i sin helhet. Fra folkelivets felt, hvor brennesler, tistler og tistler vokser, plukket forfatteren bare vakre og velduftende blomster og laget en vakker bukett av dem, hvis duft var desto sterkere fordi representantene for den herskende klassen, avlet i "Notes of the Hunter", forbløffer dens moralske stygghet. Mr. Zverkov ("Yermolai og mølleren") anser seg selv som en veldig snill person; han blir til og med sjokkert når en livegen jente kaster seg for føttene hans med en bønn, for etter hans mening "skal en mann aldri miste sin verdighet"; men med dyp indignasjon nekter han å gifte seg med denne "utakknemlige" jenta, fordi hans kone da blir stående uten en god hushjelp. Pensjonert gardeoffiser Arkady Pavlych Penochkin ( "Burmister") ordnet huset sitt ganske på engelsk; ved bordet hans serveres alt utmerket, og veltrente lakeier serverer beundringsverdig. Men så serverte en av dem rødvin ikke oppvarmet; den grasiøse europeeren rynket pannen og, ikke flau over tilstedeværelsen av en utenforstående, beordret «om Fjodor ... kast det». Mardarii Apollonych Stegunov ( "To utleiere") - han er en ganske godmodig mann: han sitter idyllisk på balkongen en vakker sommerkveld og drikker te. Plutselig nådde lyden av avmålte og hyppige slag ørene våre. Stegunov "lyttet, nikket med hodet, tok en slurk, og la tallerkenen på bordet, sa med det vennligste smil og, som om han ufrivillig ekko av slagene: chuck-chuck-chuck! chuck-chuck! chuck-chuck!" Det viste seg at de straffet den "slemme Vasya", bartenderen "med store kinnskjegg". Takket være det dummeste innfallet til den sprø elskerinnen ("Karataev"), er skjebnen til Matryona tragisk. Slik er representantene for huseierklassen i "Notes of the Hunter". Hvis det er anstendige mennesker blant dem, så er dette enten Karataev, som ender livet som en gjenganger på en taverna, eller en bråker Tchertop-hanov, eller en elendig henger - Hamlet i Shchigrovsky-distriktet. Alt dette gjør selvfølgelig The Hunter's Notes til et ensidig verk; men det er den hellige ensidigheten som fører til store resultater. Innholdet i Hunter's Notes ble i alle fall ikke oppfunnet - og det er grunnen til at i sjelen til enhver leser, i all dens uimotstålighet, vokste overbevisningen om at mennesker som de beste aspektene ved menneskets natur er legemliggjort så levende, ikke burde bli fratatt de mest elementære menneskerettighetene. Fra et rent kunstnerisk synspunkt samsvarer "Notes of the Hunter" fullt ut med den flotte ideen som ligger til grunn for dem, og denne harmonien mellom design og form er hovedårsaken til deres suksess. Alle de beste egenskapene til Turgenevs talent ble levende uttrykt her. Hvis konsisthet generelt er et av hovedtrekkene til Turgenev, som ikke skrev omfangsrike verk i det hele tatt, så bringes det til den høyeste perfeksjon i "Notes of the Hunter". Med to eller tre slag tegner Turgenev den mest komplekse karakteren: la oss for eksempel nevne minst de to siste sidene av essayet, der det åndelige bildet av "Biryuk" får en slik uventet belysning. Sammen med lidenskapens energi økes styrken til inntrykket av en generell, overraskende myk og poetisk fargelegging. Landskapsmaleriet "Notes of the Hunter" kjenner ingenting like i all vår litteratur. Fra det sentrale russiske, ved første øyekast, fargeløse landskapet klarte Turgenev å trekke ut de mest oppriktige tonene, samtidig både melankolsk og søtt forfriskende. Generelt tok Turgenevs «Notes of a Hunter» førsteplassen blant russiske prosaforfattere når det gjelder teknikk. Hvis Tolstoj overgår ham i bredden av grepet, Dostojevskij i dybden og originaliteten, så er Turgenev den første russiske stylisten.

Turgenevs personlige liv

I hans munn fikk «det store, mektige, sannferdige og frie russiske språket», som det siste av hans «Dikt på prosa» er tilegnet, sitt mest edle og elegante uttrykk. Turgenevs personlige liv, i en tid da hans kreative aktivitet utviklet seg så strålende, var ulykkelig. Uenigheter og sammenstøt med moren fikk en stadig mer akutt karakter - og dette skrudde ham ikke bare moralsk ut, men førte også til en ekstremt trang økonomisk situasjon, som ble komplisert av det faktum at alle betraktet ham som en rik mann.

I 1845 går begynnelsen av det mystiske vennskapet mellom Turgenev og den berømte sangeren Viardo-Garcia tilbake. Gjentatte forsøk ble gjort på å karakterisere dette vennskapet med Turgenevs historie: "Korrespondanse", med en episode av heltens "hund" tilknytning til en fremmed ballerina, en dum og fullstendig uutdannet skapning. Det vil imidlertid være en grov feil å se dette som direkte selvbiografisk materiale.

Viardot er en uvanlig subtil kunstnerisk natur; mannen hennes var en god mann og en fremragende kunstkritiker (se VI, 612), som Turgenev satte stor pris på og som på sin side satte stor pris på Turgenev og oversatte verkene hans til fransk. Det er heller ingen tvil om at vennskap med familien til Viardo Turgenev, som moren hans ikke ga en krone for hans tilknytning til den "fordømte sigøyneren" i tre hele år, lignet veldig lite på typen "rik russer" populær bak kulissene. Men på samme tid hadde den dype bitterheten som episoden fortalt i "Korrespondanse" er gjennomsyret av, utvilsomt en subjektiv linje. Hvis vi vender oss til Fets memoarer og noen av Turgenevs brev, vil vi på den ene siden se hvor rett Turgenevs mor hadde da hun kalte ham "monogam", og på den andre siden at hun levde i nær kontakt med Viardot-familien. i 38 år følte han seg fortsatt dypt og håpløst alene. På dette grunnlaget vokste Turgenevs bilde av kjærlighet, så karakteristisk selv for hans alltid melankolske kreative måte.

Turgenev er sangeren av uheldig kjærlighet par excellence. Han har nesten ingen lykkelig slutt, siste akkord er alltid trist. Samtidig ga ingen av de russiske forfatterne så mye oppmerksomhet til kjærlighet, ingen idealiserte en kvinne i en slik grad. Det var et uttrykk for hans ønske om å miste seg selv i en drøm.

Heltene til Turgenev er alltid redde og ubesluttsomme i sine hjertesaker: Turgenev selv var slik. - I 1842 gikk Turgenev, på forespørsel fra sin mor, inn på kontoret til innenriksdepartementet. Han var en veldig dårlig tjenestemann, og kontorets leder Dal, selv om han også var forfatter, var veldig pedantisk til tjenesten. Saken endte med det faktum at etter å ha sonet 1 1/2 år trakk Turgenev seg, til morens betydelige irritasjon og misnøye, pensjonist. I 1847 dro Turgenev sammen med familien Viardot til utlandet, bodde i Berlin, Dresden, besøkte den syke Belinsky i Schlesien, som han ble forent med av det nærmeste vennskap, og dro deretter til Frankrike. Hans saker var i den mest beklagelige tilstand; han levde på lån fra venner, forskudd fra redaktørene, og dessuten på at han reduserte behovene sine til et minimum. Under påskudd av behovet for ensomhet tilbrakte han vintermånedene helt alene i den tomme villaen Viardot, deretter i det forlatte slottet Georges Sand, og spiste det han kunne. Februarrevolusjonen og junidagene fant ham i Paris, men gjorde ikke noe særlig inntrykk på ham. Dypt gjennomsyret av liberalismens generelle prinsipper var Turgenev i sin politiske overbevisning alltid, med hans egne ord, en «gradualist», og den radikale sosialistiske begeistringen på 40-tallet, som grep mange av hans jevnaldrende, berørte ham relativt lite.

I 1850 kom Turgenev tilbake til Russland, men han så aldri moren sin, som døde samme år. Etter å ha delt sin mors store formue med sin bror, lettet han så mye som mulig på vanskelighetene til bøndene han arvet.

I 1852 traff et tordenvær ham uventet. Etter Gogols død skrev Turgenev en nekrolog, som St. Petersburg-sensurene ikke slapp gjennom, fordi, som den kjente Musin-Pushkin sa det, «det er kriminelt å snakke så entusiastisk om en slik forfatter». Bare for å vise at «kalde» St. Petersburg var begeistret over det store tapet, sendte Turgenev en artikkel til Moskva, V.P. Botkin, og han publiserte den i Moskovskie Vedomosti. Dette ble sett på som et "opprør", og forfatteren av "The Hunter's Notes" ble plassert på kongressen, hvor han ble i en hel måned. Så ble han sendt til landsbyen sin, og bare takket være den intensiverte innsatsen til grev Alexei Tolstoy, fikk han to år senere igjen retten til å bo i hovedstedene.

Turgenevs litterære virksomhet fra 1847, da de første skissene av Jegernotatene dukket opp, til 1856, da Rudin begynte perioden med store romaner som forherliget ham mest, ble uttrykt, i tillegg til Jegernotatene ferdigstilt i 1851 og dramatiske verk, i en antall mer eller mindre bemerkelsesverdige historier: "En overflødig manns dagbok" (1850), "Tre møter" (1852), "To venner" (1854), "Mumu" (1854), "Rolig" (1854), "Yakov Pasynkov" (1855), "Korrespondanse" (1856). Bortsett fra "Tre møter", som er en ganske ubetydelig anekdote, vakkert fortalt og inneholder en overraskende poetisk beskrivelse av den italienske natten og den russiske sommerkvelden, kan alle andre historier enkelt kombineres til én kreativ stemning av dyp lengsel og en slags håpløs pessimisme. Denne stemningen er nært forbundet med motløsheten som grep den tenkende delen av det russiske samfunnet under påvirkning av reaksjonen fra første halvdel av 50-tallet (se Russland, XXVIII, 634 ff.). En god halvpart av hans betydning skyldes ideologisk følsomhet og evnen til å fange "øyeblikkene" i det sosiale livet, Turgenev lysere enn sine andre jevnaldrende reflekterte epokens dysterhet.

Det er nå i hans kreative syntese det type "ekstra person"- Dette er et fryktelig levende uttrykk for den stripen av russisk opinion, da en slem person, som ble ødelagt i hjertesaker, absolutt ikke hadde noe å gjøre. Tåpelig avsluttet sitt smart startet liv, Hamlet fra Shchigrovsky-distriktet ("Notes of the Hunter"), dumt døende Vyazovnin ("To Venner"), helten fra "Korrespondanse", og utbrøt forferdet at "vi russere har ingen annen livsoppgave enn utviklingen av vår personlighet" , Veretiev og Masha ("Rolig"), hvorav den første, tomheten og formålsløsheten i det russiske livet fører til en taverna, og den andre til en dam - alle disse typene ubrukelige og forvrengte mennesker var født og legemliggjort i svært lyst malte figurer nettopp i årene med den stagnasjonen, da selv den moderate Granovsky utbrøt: «Best for Belinsky, som døde i tide». La oss legge til her fra de siste essayene i "Notes of the Hunter" den gripende poesien til "Singers", "Date", "Kasyan with a Beautiful Sword", den triste historien om Yakov Pasynkov, til slutt "Mumu", som Carlyle regnes som den mest rørende historien i verden - og vi får en hel stripe mørkeste fortvilelse.

De langt fra komplette samlede verkene til Turgenev (det er ingen dikt og mange artikler) siden 1868 har gått gjennom 4 utgaver. Ett samlet verk av Turgenev (med dikt) ble gitt på "Niva" (1898). Dikt utgitt under redaksjon av S.N. Krivenko (2 utgaver, 1885 og 1891). I 1884 publiserte Litteraturfondet "Den første samlingen av I.S. Turgenevs brev", men mange av Turgenevs brev, spredt i forskjellige tidsskrifter, venter fortsatt på en egen publisering. I 1901 ble Turgenevs brev til franske venner publisert i Paris, samlet av I.D. Galperin-Kaminsky. En del av Turgenevs korrespondanse med Herzen ble publisert i utlandet av Dragomanov. Separate bøker og brosjyrer om Turgenev ble utgitt av: Averyanov, Agafonov, Burenin, Byleev, Vengerov, Ch. Vetrinsky, Govoruha-Otrok (Yu. Nikolaev), Dobrovsky, Michel Delines, Evfstafiev, Ivanov, E. Kavelina, Kramp, Lyuboshits, Mandelstam, Mizko, Mourrier, Nevzorov, Nezelenov, Ovsyaniko-Kulikovsky, Ostrogorsky, J. Pavlovsky (fr.), Evg. Solovyov, Strakhov, Sukhomlinov, Tursch (tysk), Chernyshev, Chudinov, Jungmeister og andre. En rekke omfattende artikler om Turgenev ble inkludert i de innsamlede verkene til Annenkov, Belinsky, Apollon Grigoriev, Dobrolyubov, Druzhinin, Mikhailovsky, Pisarev, Skabichevsky, Nick. Solovyov, Chernyshevsky, Shelgunov. Betydelige utdrag fra både disse og andre kritiske anmeldelser (av Avdeev, Antonovich, Dudyshkin, De Pulay, Longinov, Tkachev, etc.) er gitt i samlingen til V. Zelinsky: "Samling av kritisk materiale for å studere verkene til I.S. Turgenev" (3. utg. 1899). Anmeldelser av Renan, Abu, Schmidt, Brandes, de Vogüe, Merimee og andre er gitt i boken: "Foreign criticism of Turgenev" (1884). Tallrike biografiske materialer spredt gjennom tidsskriftene på 1880- og 90-tallet er oppført i D.D. Yazykov, utgave III - VIII.

Turgenev, Ivan Sergeevich, en berømt forfatter, ble født 28. desember 1818 i Orel, i en velstående grunneierfamilie som tilhørte en gammel adelsfamilie. [Cm. Se også artikkelen Turgenev, liv og arbeid.] Turgenevs far, Sergei Nikolaevich, giftet seg med Varvara Petrovna Lutovinova, som verken hadde ungdom eller skjønnhet, men arvet enorme eiendommer – utelukkende etter beregning. Rett etter fødselen av hans andre sønn forlot den fremtidige romanforfatteren, S. N. Turgenev, med rang som oberst, militærtjenesten, som han til da hadde vært i, og flyttet med familien til sin kones eiendom, Spasskoe-Lutovinovo, nær byen Mtsensk, Oryol-provinsen. Her utfoldet den nye godseieren raskt den voldelige naturen til en uhemmet og fordervet tyrann, som var et tordenvær ikke bare for livegne, men også for medlemmer av sin egen familie. Turgenevs mor, selv før ekteskapet, opplevde mye sorg i huset til stefaren, som forfulgte henne med sjofele tilbud, og deretter i huset til onkelen, som hun flyktet til, ble tvunget til å stille ut de ville krumspringene til hennes despotektemann og, plaget av sjalusiens smerte, våget hun ikke å bebreide ham høylytt i uverdig oppførsel som krenket henne følelsene til en kvinne og kone. Skjult harme og irritasjon samlet seg gjennom årene forbitret og herdet henne; dette ble fullt avslørt da hun etter ektemannens død (1834), etter å ha blitt en suveren elskerinne i sine eiendeler, ga utløp for sine onde instinkter med hemningsløst godseiertyranni.

Ivan Sergeevich Turgenev. Portrett av Repin

I denne kvelende atmosfæren, mettet med all livegenskapens miasma, gikk de første årene av Turgenevs barndom. I henhold til skikken som var rådende i livet til grunneierne på den tiden, ble den fremtidige berømte romanforfatteren oppdratt under veiledning av veiledere og lærere - sveitsere, tyskere og livegne onkler og barnepiker. Hovedoppmerksomheten ble rettet mot de franske og tyske språkene, assimilert av Turgenev i barndommen; morsmålet var i pennen. I følge vitnesbyrdet fra forfatteren av The Hunter's Notes, var den første personen som interesserte ham i russisk litteratur morens tjener som i hemmelighet, men med ekstraordinær høytidelighet, leste for ham et sted i hagen eller i et avsidesliggende rom Kheraskovs Rossiada.

Tidlig i 1827 flyttet Turgenevs til Moskva for å oppdra barna sine. Turgenev ble plassert i den private pensjonen til Weidenhammer, og ble deretter snart overført derfra til direktøren for Lazarev-instituttet, som han bodde hos som internat. I 1833, etter å ha bare 15 år gammel, gikk Turgenev inn på Moskva-universitetet ved det språklige fakultet, men et år senere, da familien flyttet til St. Petersburg, flyttet han til St. Petersburg-universitetet. Etter å ha fullført kurset i 1836 med tittelen en full student og etter å ha bestått eksamen for graden av en kandidat året etter, kunne Turgenev, med det lave nivået av russisk universitetsvitenskap på den tiden, ikke annet enn å være klar over den fullstendige mangel på universitetsutdanning han hadde fått og dro derfor for å fullføre studiene i utlandet. For dette formål dro han i 1838 til Berlin, hvor han i to år studerte eldgamle språk, historie og filosofi, hovedsakelig det hegelianske systemet under veiledning av professor Werder. I Berlin ble Turgenev nære venner med Stankevich, Granovsky, Frolov, Bakunin, som sammen med ham lyttet til forelesningene til professorer i Berlin.

Imidlertid fikk han ikke bare vitenskapelige interesser til å reise til utlandet. Besitter av natur en følsom og mottakelig sjel, som han reddet blant stønn fra de ubesvarte "undersåttene" til godseierne-herrer, blant "slag og tortur" av livegne-situasjonen, som inspirerte ham fra de aller første dagene av hans bevissthet livet med uovervinnelig redsel og dyp avsky, følte Turgenev et sterkt behov for i det minste midlertidig å flykte fra hjemlandet Palestina. Som han selv skrev senere i memoarene, måtte han "enten underkaste seg og ydmykt vandre langs det vanlige sporet, langs allfarveien, eller snu seg bort med en gang, vike tilbake fra seg selv" alt og alt ", til og med risikere å miste mye som var kjært og nær hjertet mitt. Jeg gjorde nettopp det ... jeg kastet meg hodestups ut i "det tyske havet", som skulle rense og gjenopplive meg, og da jeg endelig kom ut av bølgene, fant jeg meg selv en "vestlending" og forble det for alltid.

Begynnelsen på Turgenevs litterære virksomhet går tilbake til tiden før hans første utenlandsreise. Mens han fortsatt var 3. års student, ga han Pletnev en av de første fruktene av sin uerfarne muse til vurdering, et fantastisk drama på vers, Stenio, - dette er fullstendig latterlig, ifølge forfatteren selv, et verk der med barnslig utuglighet , en slavisk imitasjon av Byrons ble uttrykt "Manfred." Selv om Pletnev skjelte ut den unge forfatteren, la han likevel merke til at det var "noe" i ham. Disse ordene fikk Turgenev til å ta ham noen flere dikt, hvorav to ble publisert et år senere i " Moderne". Da han kom tilbake i 1841 fra utlandet, dro Turgenev til Moskva med den hensikt å ta eksamen for en master i filosofi; dette viste seg imidlertid å være umulig på grunn av avskaffelsen av avdelingen for filosofi ved Moskva-universitetet. I Moskva møtte han lysmennene til den fremvoksende slavofilismen på den tiden - Aksakov, Kireevsky, Khomyakov; men den overbeviste «vestliggjøreren» Turgenev reagerte negativt på den nye strømmen av russisk samfunnstanke. Tvert imot, med Belinsky, Herzen, Granovsky og andre fiendtlige mot slavofile, ble han veldig nær.

I 1842 dro Turgenev til St. Petersburg, hvor han, som et resultat av en krangel med moren, som sterkt begrenset hans midler, ble tvunget til å følge "fellessporet" og gå inn på kontoret til innenriksminister Perovsky. "Oppført" i denne tjenesten i litt over to år, var Turgenev ikke så mye engasjert i offisielle saker som å lese franske romaner og skrive poesi. Omtrent på samme tid, fra 1841, i " Innenlandske notater"De små diktene hans begynte å dukke opp, og i 1843 ble diktet "Parasha" signert av T. L. publisert, veldig sympatisk mottatt av Belinsky, som han snart møtte etter det og forble i nære vennlige forhold til slutten av sine dager. Den unge forfatteren gjorde et veldig sterkt inntrykk på Belinsky. "Dette er en mann," skrev han til vennene sine, "uvanlig intelligent; samtaler og tvister med ham tok fra meg sjelen. Turgenev husket senere disse tvistene med kjærlighet. Belinsky hadde en betydelig innflytelse på den videre retningen av hans litterære virksomhet. (Se Turgenevs tidlige arbeid.)

Snart kom Turgenev nær en krets av forfattere som var gruppert rundt Otechestvennye Zapiski og tiltrakk ham å delta i dette tidsskriftet, og tok en enestående plass blant dem som en person med bred filosofisk utdannelse, kjent med vesteuropeisk vitenskap og litteratur fra primærkilder . Etter Parasha skrev Turgenev ytterligere to dikt i vers: Samtale (1845) og Andrei (1845). Hans første prosaverk var det enakters dramatiske essayet "Carelessness" ("Notes of the Fatherland", 1843), etterfulgt av historien "Andrei Kolosov" (1844), det humoristiske diktet "Godseieren" og historiene "Three Portraits". " og "Breter" (1846) . Disse første litterære opplevelsene tilfredsstilte ikke Turgenev, og han var allerede klar til å avslutte sin litterære karriere, da Panaev, som begynte på utgivelsen av Sovremennik sammen med Nekrasov, ba ham sende noe for den første boken i det oppdaterte magasinet. Turgenev sendte en novelle "Khor og Kalinich", som ble plassert av Panaev i den beskjedne avdelingen for "blanding" under overskriften "Fra notatene til en jeger" oppfunnet av ham, noe som skapte uvissende ære for vår berømte forfatter.

Denne historien, som umiddelbart vekket alles oppmerksomhet, begynner en ny periode med Turgenevs litterære virksomhet. Han forlater fullstendig diktskrivingen og vender seg utelukkende til historien og historien, først og fremst fra livegnebondens liv, gjennomsyret av en human følelse og medfølelse for de slavebundne folkemassene. The Hunter's Notes ble snart et stort navn; deres raske suksess tvang forfatteren til å forlate sin tidligere beslutning om å skille seg fra litteraturen, men kunne ikke forene ham med de vanskelige forholdene i det russiske livet. En stadig mer forverret følelse av misnøye med dem førte ham til slutt til beslutningen om å endelig bosette seg i utlandet (1847). "Jeg så ingen annen vei før meg," skrev han senere, og minnet om den interne krisen han gikk gjennom på den tiden. «Jeg kunne ikke puste den samme luften, holde meg nær det jeg hatet; for dette manglet jeg nok pålitelig utholdenhet, karakterfasthet. Jeg trengte å bevege meg bort fra fienden min for å angripe ham sterkere fra min avstand. I mine øyne hadde denne fienden et visst bilde, bar et velkjent navn: denne fienden var livegenskap. Under dette navnet samlet og konsentrerte jeg alt jeg bestemte meg for å kjempe mot slutten - som jeg sverget å aldri forsone meg med ... Dette var min Annibal-ed ... Jeg dro til Vesten for bedre å oppfylle den. Personlige motiver sluttet seg til dette hovedmotivet - fiendtlige forhold til moren, som var misfornøyd med det faktum at sønnen hennes valgte en litterær karriere, og Ivan Sergeevichs tilknytning til den berømte sangeren Viardo-Garcia og hennes familie, som han bodde nesten uatskillelig med i 38 år, ungkar hele livet.

Ivan Turgenev og Pauline Viardot. Mer enn kjærlighet

I 1850, i året da moren døde, vendte Turgenev tilbake til Russland for å ordne sine saker. Alle gårdsbøndene i familiegodset, som han arvet med broren, satte han fri; han overførte de som ønsket å slutte og bidro på alle mulige måter til suksessen til den generelle frigjøringen. I 1861, ved innløsningen, avstod han overalt en femtedel, og i hovedgodset tok han ikke noe for godsjorden, som var et ganske stort beløp. I 1852 ga Turgenev ut en egen utgave av Hunter's Notes, som til slutt styrket hans berømmelse. Men i offisielle sfærer, hvor livegenskapen ble ansett som et ukrenkelig fundament for sosial orden, var forfatteren av Jegerbrevene, som dessuten hadde bodd lenge i utlandet, i svært dårlig form. En ubetydelig anledning var nok til at den offisielle skammen mot forfatteren tok konkret form. Denne anledningen var Turgenevs brev, forårsaket av Gogols død i 1852 og plassert i Moskovskie Vedomosti. For dette brevet ble forfatteren fengslet i en måned på grunn av "flytting", hvor han blant annet skrev historien "Mumu", og deretter, etter administrativ prosedyre, ble sendt til å bo i landsbyen hans Spasskoye, " uten rett til å forlate." Turgenev ble løslatt fra dette eksilet først i 1854 gjennom innsatsen til poeten grev A. K. Tolstoy, som gikk i forbønn for ham foran tronfølgeren. Det tvungne oppholdet i landsbyen, ifølge Turgenev selv, ga ham muligheten til å bli kjent med de aspektene ved bondelivet som tidligere hadde unngått hans oppmerksomhet. Der skrev han romanene «To venner», «Rolig», begynnelsen på komedien «En måned på landet» og to kritiske artikler. Siden 1855 knyttet han seg igjen til sine utenlandske venner, som han ble skilt med ved eksil. Fra den tiden begynte de mest kjente fruktene av hans kunstneriske kreativitet å dukke opp - Rudin (1856), Asya (1858), Noble Nest (1859), On the Eve and First Love (1860). [Cm. Turgenevs romaner og helter, Turgenev - tekster i prosa.]

Turgenev trakk seg tilbake i utlandet og lyttet oppmerksomt til alt som skjedde i hjemlandet hans. Ved de første strålene fra renessansen som tok over Russland, følte Turgenev en ny bølge av energi i seg selv, som han ønsket å gi en ny anvendelse. Han ønsket å tilføre sitt oppdrag som en følsom samtidskunstner rollen som en publisist-borger, på et av de viktigste øyeblikkene i den sosiopolitiske utviklingen av hjemlandet. I løpet av denne perioden med forberedelse av reformer (1857 - 1858), var Turgenev i Roma, hvor mange russere da bodde, inkludert Prince. V. A. Cherkassky, V. N. Botkin, gr. Ja. I. Rostovtsev. Disse personene arrangerte møter seg imellom, hvor spørsmålet om frigjøring av bøndene ble diskutert, og resultatet av disse møtene var et prosjekt for grunnleggelsen av et tidsskrift, hvis program ble betrodd å utvikle Turgenev. I sitt forklarende notat til programmet foreslo Turgenev å oppfordre alle de levende kreftene i samfunnet til å hjelpe regjeringen i den pågående frigjøringsreformen. Forfatteren av notatet anerkjente russisk vitenskap og litteratur som slike styrker. Det prosjekterte bladet skulle vie "eksklusivt og spesifikt til utviklingen av alle spørsmål knyttet til den faktiske organiseringen av bondelivet og konsekvensene som følger av dem." Dette forsøket ble imidlertid anerkjent som "for tidlig" og fikk ikke praktisk gjennomføring.

I 1862 dukket romanen Fedre og sønner ut (se dens fulle tekst, sammendrag og analyse), som hadde en enestående suksess i den litterære verden, men som også ga forfatteren mange vanskelige minutter. En hel hagl av skarpe bebreidelser regnet ned over ham både fra de konservative, som anklaget ham (som pekte på bildet av Bazarov) for sympati for "nihilistene", i "saltovolt foran ungdommen", og fra sistnevnte, som anklaget Turgenev for å baktale den yngre generasjonen og forræderi «frihetens sak». Forresten, "Fedre og sønner" førte til at Turgenev bryter med Herzen, som fornærmet ham med en skarp anmeldelse av denne romanen. Alle disse problemene hadde en så hard innvirkning på Turgenev at han seriøst vurderte å forlate videre litterær virksomhet. Den lyriske historien "Nok", skrevet av ham kort tid etter de opplevde problemene, fungerer som et litterært monument over den dystre stemningen forfatteren ble grepet i på den tiden.

fedre og sønner. Spillefilm basert på romanen av I. S. Turgenev. 1958

Men kunstnerens behov for kreativitet var for stort til at han kunne dvele ved avgjørelsen i lang tid. I 1867 dukket romanen Smoke ut, som også brakte anklager mot forfatteren om tilbakestående og misforståelser av russisk liv. Turgenev reagerte mye roligere på de nye angrepene. "Smoke" var hans siste verk, som dukket opp på sidene til "Russian Messenger". Siden 1868 har den vært publisert utelukkende i tidsskriftet Vestnik Evropy, som da ble født. I begynnelsen av den fransk-prøyssiske krigen flyttet Turgenev fra Baden-Baden til Paris med Viardot og bodde i huset til vennene sine om vinteren, og flyttet til sin hytte i Bougival (nær Paris) om sommeren. I Paris ble han nære venner med de mest fremtredende representantene for fransk litteratur, var på vennskapelig fot med Flaubert, Daudet, Ogier, Goncourt, nedlatende Zola og Maupassant. Som før fortsatte han å skrive en historie eller historie hvert år, og i 1877 kom Turgenevs største roman, Nov. Som nesten alt som kom ut av forfatterens penn, vakte hans nye verk – og denne gangen, kanskje med mer grunn enn noen gang – mange av de mest mangfoldige tolkninger. Angrepene ble gjenopptatt med en slik voldsomhet at Turgenev vendte tilbake til sin gamle idé om å avslutte sin litterære virksomhet. Og i 3 år skrev han faktisk ikke noe. Men i løpet av denne tiden skjedde det hendelser som fullstendig forsonet forfatteren med publikum.

I 1879 kom Turgenev til Russland. Hans ankomst ga opphav til en hel rekke varme applaus rettet til ham, hvor ungdommen tok en særlig aktiv del. De vitnet om hvor sterke sympatiene det russiske intelligentsiasamfunnet hadde for romanforfatteren. Ved hans neste besøk i 1880 ble disse ovasjonene, men i enda større skala, gjentatt i Moskva under «Pushkin-dagene». Siden 1881 begynte alarmerende nyheter om Turgenevs sykdom å dukke opp i avisene. Gikten, som han lenge hadde lidd av, ble verre og påførte ham til tider store lidelser; i nesten to år, med korte mellomrom, holdt hun forfatteren lenket til en seng eller en lenestol, og 22. august 1883 satte hun en stopper for livet hans. To dager etter hans død ble kroppen til Turgenev fraktet fra Bougival til Paris, og den 19. september ble den sendt til St. Petersburg. Overføringen av asken til den berømte romanforfatteren til Volkovo-kirkegården ble ledsaget av en storslått prosesjon, uten sidestykke i annalene til russisk litteratur.

Ivan Sergeevich Turgenev, den verdensberømte forfatteren i fremtiden, ble født 9. november 1818. Fødested - byen Orel, foreldre - adelsmenn. Han begynte sin litterære virksomhet ikke med prosa, men med lyriske verk og dikt. Poetiske notater merkes i mange av hans påfølgende historier og romaner.

Det er veldig vanskelig å kort presentere Turgenevs arbeid, innflytelsen fra hans kreasjoner på all russisk litteratur på den tiden var for stor. Han er en fremtredende representant for gullalderen i russisk litteraturhistorie, og hans berømmelse strekker seg langt utenfor Russlands grenser - i utlandet, i Europa, var navnet Turgenev også kjent for mange.

Turgenevs Peru tilhører de typiske bildene av nye litterære helter skapt av ham - livegne, overflødige mennesker, skjøre og sterke kvinner og vanlige. Noen av temaene han kom inn på for mer enn 150 år siden er aktuelle den dag i dag.

Hvis vi kort karakteriserer Turgenevs arbeid, skiller forskerne av verkene hans betinget tre stadier i det:

1836 – 1847.
1848 – 1861.
1862 – 1883.

Hvert av disse stadiene har sine egne egenskaper.

1) Første etappe er begynnelsen på en kreativ vei, skrive romantiske dikt, søke etter seg selv som forfatter og sin egen stil i ulike sjangre – poesi, prosa, dramaturgi. I begynnelsen av dette stadiet ble Turgenev påvirket av den filosofiske skolen til Hegel, og hans arbeid var av romantisk og filosofisk karakter. I 1843 møtte han den berømte kritikeren Belinsky, som ble hans kreative mentor og lærer. Litt tidligere skrev Turgenev sitt første dikt kalt Parasha.

En stor innflytelse på Turgenevs arbeid var hans kjærlighet til sangeren Pauline Viardot, hvoretter han dro til Frankrike i flere år. Det er denne følelsen som forklarer den påfølgende emosjonaliteten og romantikken til verkene hans. I løpet av livet i Frankrike møtte Turgenev også mange talentfulle mestere av ordet i dette landet.

De kreative prestasjonene i denne perioden inkluderer følgende verk:

Dikt, tekster - "Andrey", "Samtale", "Grundeier", "Pop".
Dramaturgi – spiller «Ccarelessness» og «Mangel på penger».
Prosa - historier og romaner "Petushkov", "Andrey Kolosov", "Three Portraits", "Breter", "Mumu".

Den fremtidige retningen for hans arbeid - arbeider i prosa - blir bedre og bedre.

2) Den andre fasen er den mest vellykkede og fruktbare i Turgenevs arbeid. Han nyter den velfortjente berømmelsen som oppsto etter publiseringen av den første historien fra "Notes of a Hunter" - historieessayet "Khor og Kalinich" publisert i 1847 i Sovremennik-magasinet. Suksessen markerte begynnelsen på fem års arbeid med resten av historiene i serien. Samme år, 1847, da Turgenev var i utlandet, ble følgende 13 historier skrevet.

Opprettelsen av "Hunter's Notes" har en viktig betydning i forfatterens aktiviteter:

- for det første berørte Turgenev, en av de første russiske forfatterne, et nytt emne - temaet bondestanden avslørte bildet deres dypere; han fremstilte grunneierne i et virkelig lys, og prøvde å ikke pynte eller kritisere uten grunn;

- for det andre er historiene gjennomsyret av en dyp psykologisk mening, forfatteren skildrer ikke bare helten til en viss klasse, han prøver å trenge inn i sjelen hans, å forstå tankens vei;

- For det tredje likte ikke myndighetene disse verkene, og for deres opprettelse ble Turgenev først arrestert og deretter sendt i eksil til familiens eiendom.

Kreativ arv:

Romaner - "Rud", "På kvelden" og "Edelsredet". Den første romanen ble skrevet i 1855 og var en stor suksess blant leserne, og de to neste styrket forfatterens berømmelse ytterligere.
Historiene er "Asya" og "Faust".
Flere titalls historier fra "Notes of a hunter".

3) Trinn tre - tiden for forfatterens modne og seriøse verk, der forfatteren berører dypere spørsmål. Det var på sekstitallet Turgenevs mest kjente roman, Fathers and Sons, ble skrevet. Denne romanen reiste spørsmål om forholdet mellom ulike generasjoner som fortsatt er aktuelle den dag i dag og ga opphav til mange litterære diskusjoner.

Et interessant faktum er også at ved begynnelsen av sin kreative aktivitet kom Turgenev tilbake til der han startet - til tekster, poesi. Han ble interessert i en spesiell type poesi - å skrive prosafragmenter og miniatyrer, i lyrisk form. I fire år skrev han mer enn 50 slike verk. Forfatteren trodde at en slik litterær form fullt ut kunne uttrykke de mest hemmelige følelsene, følelsene og tankene.

Verk fra denne perioden:

Romaner - "Fedre og sønner", "Røyk", "Nov".
Historiene - "Punin og Baburin", "Steppekongen Lear", "Brigadieren".
Mystiske verk - "Spøkelser", "Etter døden", "Historien om løytnant Ergunov".

I de siste årene av sitt liv var Turgenev hovedsakelig i utlandet, mens han ikke glemte hjemlandet. Arbeidet hans påvirket mange andre forfattere, åpnet mange nye spørsmål og bilder av helter i russisk litteratur, derfor regnes Turgenev med rette som en av de mest fremragende klassikerne av russisk prosa.

Last ned dette materialet:

(6 vurdert, vurdering: 4,33 av 5)

Leveår: fra 28.10.1818 til 22.08.1883

Russisk prosaforfatter, poet, dramatiker, tilsvarende medlem av St. Petersburg Imperial Academy of Sciences. Turgenev, en mester i språk og psykologisk analyse, hadde en betydelig innvirkning på utviklingen av russisk og verdenslitteratur.

Ivan Sergeevich ble født i byen Orel. Faren hans kom fra en gammel adelig familie, var fantastisk kjekk, hadde rang som pensjonert oberst. Forfatterens mor var det motsatte - ikke særlig attraktiv, langt fra ung, men veldig rik. På farssiden var det et typisk bekvemmelighetsekteskap, og familielivet til Turgenevs foreldre kan knapt kalles lykkelig. Turgenev tilbrakte de første 9 årene av sitt liv i Spasskoye-Lutovinovo-familiens eiendom. I 1827 slo Turgenevs seg ned i Moskva for å utdanne barna sine; de kjøpte hus på Samotek. Turgenev studerte først ved pensjonatet i Weidenhammer; deretter ble han gitt som internat til direktøren for Lazarevsky Institute, Krause. I 1833 gikk 15 år gamle Turgenev inn i den verbale avdelingen ved Moskva-universitetet. Et år senere, på grunn av den eldre broren som gikk inn i vaktartilleriet, flyttet familien til St. Petersburg, og Turgenev flyttet deretter til St. Petersburg-universitetet. Ved St. Petersburg-universitetet møtte Turgenev P. A. Pletnev, som han viste noen av sine poetiske eksperimenter, som på den tiden allerede hadde samlet seg mye. Pletnev, ikke uten kritikk, men godkjente Turgenevs arbeid, og to dikt ble til og med publisert i Sovremennik.

I 1836 ble Turgenev uteksaminert fra kurset med graden av en ekte student. Han drømte om vitenskapelig aktivitet, og tok igjen den siste eksamen neste år, fikk en kandidatgrad og dro i 1838 til Tyskland. Etter å ha bosatt seg i Berlin, tok Ivan opp studiene. Da han lyttet til forelesninger ved universitetet om romersk og gresk litteraturs historie, studerte han grammatikken til gammelgresk og latin hjemme. Forfatteren kom tilbake til Russland først i 1841, og i 1842 besto han eksamen for en mastergrad i filosofi ved St. Petersburg University. For å oppnå en grad måtte Ivan Sergeevich bare skrive en avhandling, men på den tiden hadde han allerede mistet interessen for vitenskapelig aktivitet, og viet mer og mer tid til litteratur. I 1843, etter insistering fra moren, gikk Turgenev inn i siviltjenesten i innenriksdepartementet, men etter å ha tjenestegjort i to år trakk han seg. Samme år dukket det første store verket til Turgenev, diktet Parasha, ut på trykk, som ble satt stor pris på av Belinsky (som Turgenev senere ble veldig vennlig med). Viktige hendelser finner sted i forfatterens personlige liv. Etter en rekke ungdomskjærligheter ble han seriøst interessert i syerske Dunyasha, som i 1842 fødte en datter fra ham. Og i 1843 møtte Turgenev sangeren Pauline Viardot, hvis kjærlighet forfatteren bar gjennom hele livet. Viardot var gift på den tiden, og forholdet hennes til Turgenev var ganske merkelig.

På dette tidspunktet fratar forfatterens mor, irritert over hans manglende evne til å tjene og uforståelige personlige liv, endelig Turgenev for materiell støtte, forfatteren lever i gjeld og sulter, samtidig som den opprettholder utseendet til velvære. På samme tid, fra 1845, vandret Turgenev over hele Europa, enten etter Viardot, eller sammen med henne og mannen hennes. I 1848 blir forfatteren et vitne til den franske revolusjonen, under sine reiser blir han kjent med Herzen, George Sand, P. Merimee, i Russland opprettholder han forholdet til Nekrasov, Fet, Gogol. I mellomtiden er det et betydelig vendepunkt i Turgenevs arbeid: siden 1846 har han gått over til prosa, og siden 1847 har han ikke skrevet nesten et eneste dikt. Senere, da han kompilerte de samlede verkene hans, ekskluderte forfatteren poetiske verk fullstendig fra det. Hovedarbeidet til forfatteren i denne perioden er historiene og romanene som utgjorde "Notes of a Hunter". The Hunter's Notes ble utgitt som en egen bok i 1852, og vakte oppmerksomhet fra både lesere og kritikere. I samme 1852 skrev Turgenev en nekrolog for Gogols død. Petersburg-sensur forbød nekrologen, så Turgenev sendte den til Moskva, hvor nekrologen ble publisert i Moskovskie Vedomosti. For dette ble Turgenev sendt til landsbyen, hvor han bodde i to år, inntil han (hovedsakelig gjennom innsatsen til grev Alexei Tolstoy) fikk tillatelse til å returnere til hovedstaden.

I 1856 ble Turgenevs første roman, Rudin, utgitt, og fra det året begynte forfatteren igjen å bo i Europa i lang tid, og returnerte bare av og til til Russland (heldigvis hadde Turgenev på dette tidspunktet mottatt en betydelig arv etter døden av hans mor). Etter utgivelsen av romanen "On the Eve" (1860) og artikkelen dedikert til romanen av N. A. Dobrolyubov "Når kommer den virkelige dagen?" det er et brudd mellom Turgenev og Sovremennik (spesielt med N. A. Nekrasov; deres gjensidige fiendtlighet ble opprettholdt til slutten). Konflikten med «den unge generasjonen» ble forverret av romanen «Fedre og sønner». Sommeren 1861 var det en krangel med Leo Tolstoj, som nesten ble til en duell (forsoning i 1878). På begynnelsen av 60-tallet ble forholdet mellom Turgenev og Viardot bedre igjen, inntil 1871 bodde de i Baden, deretter (på slutten av den fransk-prøyssiske krigen) i Paris. Turgenev konvergerer tett med G. Flaubert og gjennom ham med E. og J. Goncourt, A. Daudet, E. Zola, G. de Maupassant. Hans alleuropeiske berømmelse vokser: i 1878, på den internasjonale litterære kongressen i Paris, ble forfatteren valgt til visepresident; i 1879 mottok han en æresdoktorgrad fra Oxford University. På skråningen av livet hans skrev Turgenev sine berømte "dikt i prosa", der nesten alle motivene til arbeidet hans presenteres. På begynnelsen av 80-tallet ble forfatteren diagnostisert med kreft i ryggmargen (sarkom), og i 1883, etter en lang og smertefull sykdom, døde Turgenev.

Informasjon om arbeidene:

Når det gjelder nekrologen om Gogols død, uttalte Musin-Pushkin, formann for St. Petersburgs sensurkomité, følgende: «Det er straffbart å snakke så entusiastisk om en slik forfatter».

Peru Ivan Turgenev eier det korteste verket i russisk litteraturhistorie. Hans prosadikt "Russisk språk" består av bare tre setninger.

Hjernen til Ivan Turgenev, som fysiologisk den største målt i verden (2012 gram), er inkludert i Guinness rekordbok.

Liket av forfatteren ble, etter hans ønske, brakt til St. Petersburg og gravlagt på Volkovskoye-kirkegården. Begravelsen fant sted med en enorm forsamling av mennesker og resulterte i en masseprosesjon.