Portrettbeskrivelse av Peter 1 og Eugene. Livstidsportretter av Peter den store

Ofte fortsetter min historiske forskning i henhold til prinsippet "Han dro til Odessa, men dro til Kherson." Det vil si at jeg lette etter informasjon om ett emne, men jeg fant det om en helt annen sak. Men også interessant. Så det er denne gangen. Møt: Peter 1 gjennom utenlandske artisters øyne ... Vel, et par av våre ormet seg også dit.

Peter I, med kallenavnet Peter den store, russisk tsar i 1697. Original av P. van der Werff. Versailles.

Portrett av Peter den store. XVIII århundre. J.-B. Weiler. Louvre.


Portrett av tsar Peter den store. XVIII århundre. Ukjent. Louvre.

Portrett av tsar Peter I. 1712. J.-F. Dinglinger. Dresden.

Jeg forsto ikke hvilken nasjonalitet artisten var. Det ser ut som han fortsatt er fransk, fordi han studerte i Frankrike. Jeg transkriberte etternavnet hans til fransk, og hvem vet så...

Portrett av Peter den store. XVIII-XIX århundrer Ukjent kunstner fra den russiske skolen. Louvre.

Portrett av Peter den store. 1833. M.-V. Jacotot etter en original av en nederlandsk kunstner. Louvre.

Portrett av Peter den store. Til 1727. C. Bua. Louvre.

Portrett av Peter den store. Omkring 1720. P. Bois den eldre. Louvre.

Peter den store (antatt). 17. århundre N. Lanyo. Chantilly.

Her fra dette portrettet falt jeg selvfølgelig. Hvor de så Peter her, skjønte jeg ikke.

Vel, vi er ferdige med portrettene, la oss se på bildene.

En hendelse fra ungdommen til Peter den store. 1828. C. de Steben. Museum of Fine Arts i Valenciennes.


Ja, den gullhårede ungdommen er den fremtidige tsaren Peter I. Hvordan!

Peter den store i Amsterdam. 1796. Pavel Ivanov. Louvre.

Ludvig XV besøker tsar Peter i herskapshuset Ledigier 10. mai 1717. 18. århundre L. M. J. Ersan. Versailles.


Hvis noen ikke forsto, så slo den franske kongen seg ned i armene til vår konge.

Personligheten til Peter 1 inntar med rette en av de ledende stedene i den russiske statens historie. Og poenget er ikke engang at det var denne personen som grunnla imperiet som sådan, men at under Peter den stores regjeringstid fikk Russland en helt ny utviklingsvektor. Det er skrevet tusenvis av historiske og biografiske bøker som skaper et portrett av Peter 1, men historikere kan ikke entydig karakterisere aktivitetene til denne personen frem til i dag. Noen av dem guddommeliggjør den første russiske keiseren, og beskriver hans innovasjoner i statssystemet og utenrikspolitikken. Andre prøver tvert imot å vise ham som en tyrann og despot, og siterer overdreven hardhet og grusomhet mot sine undersåtter. Men portrettet av Peter 1, hvis bilde er presentert nedenfor, skildrer en målrettet og utdannet person.

Den første keiseren blir også kritisert for dårlig gjennomtenkte innovasjoner, rettet, ifølge historikere, mot å utrydde alt russisk, og erstatte det med vestlige verdier. Imidlertid er begge utvetydig enige om én ting: det var virkelig en tvetydig, betydningsfull og stor skikkelse i den russiske statens historie.

Døm ikke for at dere ikke skal bli dømt

Hvis du nøye studerer det historiske portrettet av Peter 1, skapt av forfatterne av utallige verk, kan du komme til en enkel konklusjon: slike storstilte personligheter kan ikke bedømmes ensidig. Strenge skiller i henhold til typen "hvitt og svart" er uakseptabelt her. I tillegg, for kritikk eller omvendt ros, er det nødvendig å tydelig forstå lovene og prinsippene som eksisterte på den tiden. Og det som noen ganger virker vilt og skummelt for vår samtid, var en enkel rutine for ulike deler av den russiske befolkningen på begynnelsen av 1700-tallet.

Et portrett av Peter den store kan ikke tegnes ved hjelp av moderne moralske verdier. Denne tilnærmingen vil være "flat" og emosjonell. Det vil hindre en nøktern vurdering av den historiske virkeligheten til den moskovittiske staten, og deretter det russiske imperiet på 1700-tallet.

Derfor trenger du bare å prøve å objektivt fokusere på den nøytrale biografien til den første russiske keiseren og alt knyttet til ham. Tross alt etterlater slike individer som regel et merke ikke bare i politikken og statssystemet.

Utdanning er grunnlaget for fremtidens personlighet

Pjotr ​​Alekseevich Romanov ble født 30. mai 1672. Som alle kongelige avkom, fikk den fremtidige suverenen utelukkende hjemmeundervisning. Og jeg må innrømme at det ikke var ille selv i dag. Lærerne avslørte i gutten en stor tilbøyelighet til fremmedspråk og eksakte vitenskaper. Med andre ord, i den fremtidige keiseren, siden barndommen, ble humanitære og tekniske ambisjoner kombinert. Selv om han fortsatt ga preferanse til praktiske vitenskaper.

Den yngste sønnen til tsar Alexei Mikhailovich og Natalya Naryshkina, lille Peter, vokste opp som et utrolig mobilt og sterkt barn. I tillegg til sin forkjærlighet for vitenskap, klatret han gjerne i gjerder, kjempet med edle jevnaldrende fra sin indre krets og begikk andre spøk som var typiske for denne alderen.

Håndverk er et yrke som er konger verdig

Den spesielle overraskelsen til alle biografer, uten unntak, har alltid vært forårsaket av tsarens sønns lidenskap for enkle arbeidshåndverk, som han viste interesse for i veldig ung alder. Ikke et eneste historisk portrett av Peter 1 er komplett uten en beskrivelse av hvordan han kunne se arbeidet til en dreiebenk i timevis eller puste med glede inn de varme dampene fra palasset.

Interessen til det kongelige avkommet gikk ikke upåaktet hen. Spesielle håndverkere ble tildelt, som begynte å lære Peter det grunnleggende om det enkleste håndverket: dreiing og smiing. Samtidig må det tas i betraktning at dette ikke gikk på bekostning av hovedopplæringsplanen til den unge arvingen. De eksakte vitenskapene, studiet av språk, det grunnleggende om militære anliggender har ikke blitt kansellert. Allerede fra tidlig barndom fikk den fremtidige suverenen en multilateral utdanning av høy kvalitet (i motsetning til oppfatningen fra noen vestlige historikere om at hjemmeundervisningen til Russland i disse årene var preget av ensidighet og uprofesjonalitet).

Du kan imidlertid ikke kalle keiseren en "simpleton" for noe, og se på hvordan kunstneren Antropov malte et portrett av Peter 1: kongelig regalia, holdning og utseende snakker om en stor og mektig person. Og selv om keiseren på tidspunktet for opprettelsen av maleriet ikke hadde vært i live på nesten 50 år, portretterte forfatteren ham veldig pålitelig.

Kroning og eksil

Det politiske portrettet av Peter 1 skulle begynne å bli malt fra 1682. Etter døden til den barnløse tsaren ble den unge Romanov hevet til tronen. Dette skjedde imidlertid forbi hans eldre bror Ivan, som Miloslavsky-partiet (slektninger til Peters eldre søster Sophia) ikke unnlot å utnytte for å organisere et palasskupp. Miloslavskyene brukte med suksess streltsy-uroen, og som et resultat ble Naryshkin-klanen, som Peters mor tilhørte, nesten ødelagt. Ivan ble utnevnt til "senior" tsar, og Sophia ble hersker-regent.

Streltsy-opprøret og den direkte brutaliteten til drapene hadde en svært alvorlig innvirkning på personligheten til Peter den store. Mange historikere forbinder de videre, ikke alltid balanserte, handlingene til kongen nettopp med disse hendelsene.

Sophia, som ble landets eneste elskerinne, forviste praktisk talt den lille tsaren til Preobrazhenskoye, en liten eiendom nær Moskva. Det var her Peter, etter å ha samlet den edle underskogen til sin indre krets, skapte de berømte "morsomme regimentene". Militære formasjoner hadde ekte uniformer, offiserer og soldater, og var underlagt ekte hærdisiplin. Peter var selvfølgelig øverstkommanderende. For underholdningen til den unge kongen ble det bygget en "morsom festning", som ved å finpusse sine "kampferdigheter", ble stormet av en morsom hær. Men de færreste gjettet da at det var denne barnas moro med gutter som løp rundt med tregevær og sabler som skulle legge grunnlaget for den berømte og formidable Petersgarden.

Ikke et eneste portrett av Peter 1 er komplett uten en omtale av Alexander Menshikov. De møttes der, i Preobrazhensky. Brudgommens sønn ble i senere år keiserens høyre hånd og en av de mektigste mennene i imperiet.

Miloslavsky-kupp

Svakheten og sykdommen til den "senior" tsaren Ivan tvang stadig herskeren Sophia til å tenke på fullstendig autokrati i landet. Omgitt av adelsmenn fra den mektige Miloslavsky-klanen, var herskeren i full tillit til at hun ville være i stand til å tilrane seg makten. Men på vei til tronen sto Peter. Han var Guds salvede og fulle konge.

I august 1689 bestemte Sophia seg for et statskupp, hvis formål var å eliminere Peter og gripe tronen. Imidlertid advarte trofaste mennesker den unge tsaren, og han klarte å forlate Preobrazhenskoye, og gjemte seg i Trinity-Sergius-klosteret. Klosteret ble ikke valgt ved en tilfeldighet. Kraftige vegger, grøfter og underjordiske passasjer var et uoverkommelig hinder for Sophias fotbueskyttere. I følge alle militærvitenskapens regler hadde Sophia verken tid eller penger til et overfall. I tillegg nølte elitekommandoen til streltsy-enhetene ærlig, uten å vite hvilken side de skulle velge.

Hvem tok beslutningen om å trekke seg tilbake til Troitse-Sergiev? Ikke et eneste historisk portrett av Peter 1 nevner dette. Kort sagt, dette stedet viste seg å være fatalt for Sophia og svært vellykket for tsaren. De adelige støttet Peter. Kampavdelingene til det edle kavaleriet og infanteriet til de "morsomme" og trofaste bueskytterne omringet Moskva. Sophia ble dømt og fengslet i et kloster, og alle medarbeidere fra Miloslavsky-klanen ble henrettet eller forvist.

Etter tsar Ivans død ble Peter den eneste eieren av Moskva-tronen. Kanskje var det de beskrevne hendelsene som fikk ham til seriøst å omorganisere hele den russiske livsstilen. Tross alt prøvde representantene for den "gode gamle tiden" i personen til Streltsy og Miloslavskys konstant å fysisk eliminere den unge suverenen, og innpode ham en underbevisst frykt, som ifølge samtidige som tegnet Peter 1, ble reflektert på hans ansikt og hjemsøkte hans sjel nesten helt til hans død. Selv malere la merke til og gjenskapte det uvanlig sterke, men samtidig ekstremt slitne ansiktet til kongen. Kunstneren Nikitin, hvis portrett av Peter 1 er fantastisk i sin enkelhet og mangel på imperialutstyr, formidlet nettopp en så viljesterk og kraftig, men dypt oppriktig person. Riktignok har kunsthistorikere en tendens til å "ta bort" en del av herligheten fra Nikitin, med henvisning til tegnestilen som var ukarakteristisk for begynnelsen av århundret.

Vindu til Europa - tysk bosetning

På bakgrunn av disse hendelsene ser den unge tsarens ambisjoner om alt europeisk ut ganske naturlig ut. Det er umulig å ikke legge merke til rollen til Kukuy - en tysk forstad, som keiseren likte å besøke. Vennlige tyskere og deres ryddige livsstil skilte seg kraftig fra det Peter så i resten av samme Moskva. Men poenget er selvsagt ikke i pene hus. Suverenen var gjennomsyret av selve levemåten til dette lille stykket av Europa.

Mange historikere mener at det var besøket i Kukuy som delvis dannet det historiske portrettet av Peter 1. Kort sagt fremtidige pro-vestlige synspunkter. Vi må ikke glemme bekjentskapene fra tsaren på det tyske reservatet. Der møtte han en pensjonert sveitsisk offiser som ble den viktigste militærrådgiveren, og en sjarmerende - den fremtidige favoritten til den første keiseren. Begge disse menneskene spilte en viktig rolle i Russlands historie.

Tilgang til sjøen er en strategisk oppgave

Peter er mer og mer interessert i flåten. Spesielt innleide nederlandske og engelske håndverkere lærer ham triksene med å bygge skip. I fremtiden, når flerkanonslagskip og fregatter vil seile under russisk flagg, vil Peter trenge mer enn en eller to ganger for å kjenne nyansene til skipsbygging. Han fastslo alle feil og mangler ved konstruksjonen selv. De kalte ham ikke snekkerkongen for ingenting. Peter 1 kunne virkelig bygge et skip fra baug til hekk med egne hender.

I løpet av ungdommen hadde den muskovittiske staten imidlertid bare ett utløp til havet - i byen Arkhangelsk. Europeiske skip anløp selvfølgelig denne havnen, men geografisk var stedet for uheldig for seriøse handelsforbindelser (på grunn av den lange og dyre leveringen av varer langt inn i Russland). Denne tanken besøkte selvfølgelig ikke bare Pyotr Alekseevich. Hans forgjengere kjempet også for tilgang til havet, stort sett uten hell.

Peter den store bestemte seg for å fortsette Azov-kampanjene. Dessuten fortsatte krigen med Tyrkia som begynte i 1686. Hæren, som han trente på europeisk måte, var allerede en imponerende styrke. Det ble gjennomført flere militære kampanjer mot havbyen Azov. Men bare den siste var vellykket. Riktignok kom seieren til en høy pris. Liten, men bygget for den perioden i henhold til de nyeste ingeniørideene, krevde festningen mange russiske liv.

Og selv om fangsten av Azov i Europa ble oppfattet ganske skeptisk (nøyaktig på grunn av forholdet mellom tap), var dette den første virkelige strategiske seieren til den unge kongen. Og viktigst av alt, Russland fikk endelig tilgang til havet.

Nordkrigen

Til tross for den ærlige skepsisen til europeiske politikere, begynner Peter 1 å tenke på Østersjøen. Den regjerende eliten var på det tidspunktet alvorlig bekymret over de økende ambisjonene til en annen ung strateg - Dette er delvis grunnen til at europeerne støttet den muskovittiske tsaren i hans ønske om å få deler av kystnære baltiske land til å åpne verft og havner der. Det så ut til at det var fullt mulig å tillate Russland å ha to eller tre havner, og den uunngåelige krigen for Østersjøen ville alvorlig svekke Sverige, som, selv om den ville beseire de svake russerne, for alvor ville sette seg fast i fastlandet av ville Muscovy .

Slik begynte den lange nordlige krigen. Det varte fra 1700 til 1721 og endte med det uventede nederlaget til den svenske hæren nær Poltava, samt påstanden om den russiske tilstedeværelsen i Østersjøen.

Reformator

Selvfølgelig, uten alvorlige økonomiske og politiske endringer i Russland, ville Peter 1 ikke ha skåret gjennom det berømte "vinduet til Europa". Reformene påvirket bokstavelig talt hele levemåten til Moskva-staten. Hvis vi snakker om hæren, fikk den sin dannelse nettopp i den nordlige krigen. Peter fant ressurser for modernisering og organisering etter europeisk modell. Og hvis svenskene i begynnelsen av fiendtlighetene håndterte uorganiserte, ofte dårlig bevæpnede og utrente enheter, så var det allerede på slutten av krigen en mektig europeisk hær som kunne vinne.

Men ikke bare personligheten til Peter den store, som hadde et bemerkelsesverdig talent som kommandør, tillot ham å vinne en stor seier. Profesjonaliteten til hans nærmeste generaler og hengivne er et tema for lange og meningsfulle samtaler. Det er hele legender om heltemoten til en enkel russisk soldat. Selvfølgelig kunne ingen hær vinne uten en seriøs bakdel. Det var militære ambisjoner som ansporet økonomien i det gamle Russland og brakte den til et helt annet nivå. Tross alt kunne de gamle tradisjonene ikke lenger fullt ut møte behovene til den voksende hæren og marinen. Nesten hvert eneste livstidsportrett av Peter 1 viser ham i militær rustning eller med militærutstyr. Kunstnere hyllet keiserens fortjenester.

Ikke en eneste hær

Portrettet av Peter 1 vil ikke være komplett hvis vi begrenser oss bare til økonomiske og militære seire. Keiseren må gis æren for å utvikle og gjennomføre reformer innen statsforvaltningen. Først av alt er dette etableringen av senatet og styrene i stedet for de foreldede og arbeider i henhold til klasseprinsippet til Boyar Dumaen og ordrer.

"Table of Ranks" utviklet av Peter ga opphav til fremveksten av såkalte sosiale heiser. Tabellen ga med andre ord muligheten til å motta ytelser og adelen utelukkende på fortjeneste. Endringene påvirket også diplomatiet. I stedet for de gamle pelsfrakkene og hattene til de velfødte guttene som representerte Russland, dukket ambassader opp med diplomater allerede på europeisk nivå.

Beskrivelsen av portrettet av Peter 1 vil være ufullstendig hvis vi snakker om ham bare i superlativer. Det er verdt å merke seg at med den generelle geopolitiske veksten i Russland har ikke livet til vanlige mennesker i landet endret seg mye, og i noen tilfeller (for eksempel rekrutteringsplikt) har det blitt verre. Livet til en enkel livegne var mindre verdt enn livet til en hest. Dette var spesielt merkbart under den «globale» Peters byggeprosjekter. Tusenvis av mennesker døde ved å bygge den vakreste byen i Europa - St. Petersburg. Ingen regnet de døde selv under byggingen av Ladoga-kanalen ... Og mange unge gutter ble aldri soldater, og døde under stokkene til offiserer som introduserte disiplin i militære enheter.

Det er for fullstendig ignorering av menneskeliv at den første keiseren blir kritisert, og tilskriver ham meningsløs grusomhet og et stort antall urimelige ofre. I tillegg blir vi overalt konfrontert med fakta om aktivitetene til Peter 1 som er slående i sin umenneskelighet.

Bare én ting kan sies til forsvar for denne mannen. Den første keiseren av Russland flyttet aldri fra folket sitt til de avstandene som påfølgende herskere tillot seg. Tusen ganger kunne fiendens kanonkule ha revet ham fra hverandre. Dusinvis av ganger kunne Pyotr Alekseevich Romanov ganske enkelt drukne på ufullkomne sjøfartøyer. Og under globale byggeprosjekter sov han i samme brakke med syke byggherrer, og risikerte å få plager som det på den tiden ikke fantes noen kur for.

Selvfølgelig var keiseren bedre beskyttet mot fiendtlige kuler enn en vanlig soldat, han ble behandlet av gode leger, og han hadde mye større sjanser til ikke å dø av influensa enn en vanlig bonde. La oss imidlertid avslutte beskrivelsen av portrettet av Peter 1 med et minne om årsaken til hans død. Keiseren døde av lungebetennelse, som han fikk mens han reddet en enkel vaktsoldat fra det kalde vannet i elven Neva som hadde kommet ut av bredden. Faktumet er kanskje ikke så bemerkelsesverdig sammenlignet med gjerningene i hele livet hans, men det sier mye. Det er usannsynlig at noen av dagens "mektige" er i stand til en slik handling...

Tsar Fjodor Alekseevich, sønn av Alexei Mikhailovich, døende barnløs, utnevnte ikke seg selv til arving. Hans eldste bror John var svak både fysisk og mentalt. Det forble, som folket ønsket, "å være i kongeriket til Peter Alekseevich", sønnen fra den andre kona til Alexei Mikhailovich.

Men makten ble grepet av søsteren til John, prinsesse Sofya Alekseevna, og den ti år gamle Peter, til tross for at han var gift med sin bror John og ble kalt kongen, var en vanæret konge. De brydde seg ikke om utdannelsen hans, og han var helt overlatt til seg selv; men, utstyrt med alle naturens gaver, fant han seg en oppdrager og venn i personen til en innfødt i Genève, Franz Lefort.

For å lære aritmetikk, geometri, befestning og artilleri fant Peter seg en lærer, nederlenderen Timmerman. De tidligere Moskva-prinsene fikk ikke en vitenskapelig utdanning, Peter var den første som henvendte seg til vestlige utlendinger for vitenskap. Konspirasjonen mot livet hans mislyktes, Sophia ble tvunget til å trekke seg tilbake til Novodevichy-klosteret, og 12. september 1689 begynte Peter den stores regjeringstid, da han var rundt 17 år gammel. Her er det umulig å regne opp alle Peters strålende gjerninger og reformer, som ga ham tittelen Den Store; la oss bare si at han forvandlet og utdannet Russland etter modellen fra de vestlige statene og var den første som ga impulser til at hun ble en mektig stat på det nåværende tidspunkt. I sitt harde arbeid og omsorg for staten sparte ikke Peter seg selv og sin helse. Vår hovedstad Petersburg, grunnlagt i 1703, 16. mai, på øya Lust Eiland, tatt fra svenskene, skylder ham sitt opphav. Peter den store var grunnleggeren av den russiske marinen og regulære hær. Han døde i Petersburg 28. januar 1725.

Crook's Tale

Peter 1 tematiske bilder

La oss stille oss selv spørsmålet: hva slags stamme var de første all-russiske autokratene: tatarer, mongoler, tyskere, slaver, jøder, vepsianere, merya, khazarer ...? Hva var den genetiske tilknytningen til Moskva-tsaren?

Ta en titt på livstidsportrettene av Peter I og hans kone Catherine I.

En versjon av det samme portrett, mottatt av Eremitasjen i 1880 fra Velyka Remeta-klosteret i Kroatia, sannsynligvis laget av en ukjent tysk kunstner. Kongens ansikt er veldig likt det malt av Caravaccos, men kostymet og poseringen er annerledes. Opprinnelsen til dette portrettet er ukjent.

Catherine I (Marta Samuilovna Skavronskaya (Kruse)) - den russiske keiserinnen siden 1721 som kona til den regjerende keiseren, siden 1725 som den regjerende keiserinnen, den andre kona til Peter I den store, moren til keiserinne Elizabeth Petrovna. Til hennes ære , opprettet Peter I St. Katarina-ordenen (i 1713) og kalte byen Jekaterinburg i Ural (i 1723).

Portretter av Peter I

Peter den store (1672-1725), grunnleggeren av det russiske imperiet, inntar en unik plass i landets historie. Hans gjerninger, både store og forferdelige, er velkjente og det er ingen vits i å liste dem opp. Jeg ønsket å skrive om livstidsbildene til den første keiseren, og om hvilke av dem som kan betraktes som pålitelige.

Det første av de berømte portrettene av Peter I ble plassert i den såkalte. "Royal Titular" eller "Roten til de russiske suverene", et rikt illustrert manuskript laget av ambassadeordenen som en guide til historie, diplomati og heraldikk og inneholder mange akvarellportretter. Peter er avbildet som et barn, selv før hans tiltredelse til tronen, tilsynelatende i kon. 1670-tallet - tidlig. 1680-tallet. Historien om opprettelsen av dette portrettet og dets autentisitet er ukjent.

Portretter av Peter I av vesteuropeiske mestere:

1685- gravering fra en ukjent original; skapt i Paris av Larmessen og skildrer tsaren Ivan og Peter Alekseevich. Originalen ble hentet fra Moskva av ambassadører - Prince. Ja.F. Dolgoruky og Prince. Myshetsky. Det eneste kjente pålitelige bildet av Peter I før kuppet i 1689.

1697- Jobbportrett Sir Godfrey Kneller (1648–1723), hoffmaleren til den engelske kongen, er utvilsomt malt fra naturen. Portrettet er i den engelske kongelige malerisamlingen, i palasset til Hampton Court. Det er en merknad i katalogen om at bakgrunnen til maleriet ble malt av Wilhelm van de Velde, en marinemaler. Ifølge samtidige var portrettet veldig likt, det ble laget flere kopier av det; den mest kjente, verket til A. Belli, er i Eremitasjen. Dette portrettet fungerte som grunnlag for opprettelsen av et stort antall forskjellige bilder av kongen (noen ganger litt lik originalen).

OK. 1697- Jobbportrett Pieter van der Werf (1665-1718), historien til skrivingen er ukjent, men mest sannsynlig skjedde det under Peters første opphold i Holland. Kjøpt av baron Budberg i Berlin, og overrakt som gave til keiser Alexander II. Var i Tsarskoye Selo-palasset, nå i State Hermitage.

OK. 1700-1704 gravering av Adrian Schkhonebeck fra et portrett av en ukjent kunstner. Originalen er ukjent.

1711- Portrett av Johann Kupetsky (1667-1740), malt fra livet i Carlsbad. I følge D. Rovinsky var originalen i Braunschweig-museet. Vasilchikov skriver at plasseringen av originalen er ukjent. Jeg gjengir en berømt gravering fra dette portrettet - arbeidet til Bernard Vogel 1737

En omarbeidet versjon av denne typen portretter skildret kongen i full vekst og var i salen til generalforsamlingen til det regjerende senatet. Ligger nå i Mikhailovsky-slottet i St. Petersburg.

1716- portrett av arbeid Benedikt Cofra, hoffmaler av den danske kongen. Den ble mest sannsynlig skrevet sommeren eller høsten 1716, da tsaren var på et langt besøk i København. Peter er avbildet i St. Andreas-båndet og den danske elefantordenen rundt halsen. Fram til 1917 var han i Peters palass i sommerhagen, nå i Peterhof-palasset.

1717- portrett av arbeid Carla Moore, som skrev kongen under oppholdet i Haag, hvor han ankom for behandling. Fra korrespondansen til Peter og hans kone Catherine er det kjent at tsaren likte portrettet av Moor veldig godt, og ble kjøpt av Prince. B. Kurakin og sendt fra Frankrike til St. Petersburg. Jeg gjengir den mest kjente graveringen - arbeidet til Jacob Houbraken. Ifølge noen rapporter er Moors original nå i en privat samling i Frankrike.

1717- portrett av arbeid Arnold de Gelder (1685–1727), nederlandsk maler, student av Rembrandt. Skrevet under Peters opphold i Holland, men det er ingen bevis for at han ble malt fra livet. Originalen er i Amsterdam Museum.

1717 - Portrett av verket Jean-Marc Nattier (1686–1766), en berømt fransk kunstner, ble malt under Peters besøk i Paris, utvilsomt fra naturen. Den ble kjøpt og sendt til St. Petersburg, senere hengt i Tsarskoye Selo-palasset. Det er nå i Eremitasjen, men det er ingen fullstendig sikkerhet for at dette er et originalt maleri, og ikke en kopi.

Så (i 1717 i Paris) ble Peter malt av den berømte portrettmaleren Hyacinthe Rigaud, men dette portrettet forsvant sporløst.

Portretter av Peter malt av hoffmalerne hans:

Johann Gottfried Tannauer (1680-c1737), Saxon, studerte maleri i Venezia, hoffmaler siden 1711. Ifølge oppføringer i Journal er det kjent at Peter poserte for ham i 1714 og 1722.

1714(?) - Originalen har ikke bevart, kun en gravering laget av Wortmann finnes.

Et svært lignende portrett ble nylig oppdaget i den tyske byen Bad Pyrmont.

L. Markina skriver: "Forfatteren av disse linjene introduserte i vitenskapelig sirkulasjon bildet av Peter fra samlingen av palasset i Bad Pyrmont (Tyskland), som minner om besøket av denne feriebyen av den russiske keiseren. Det seremonielle portrettet, som bar funksjonene til et naturlig bilde, ble ansett som arbeidet til en ukjent kunstner XVIII århundre.Samtidig forrådte uttrykket av bildet, tolkningen av detaljer, den barokke patosen hånden til en dyktig håndverker.

Peter I brukte juni 1716 på hydroterapi i Bad Pyrmont, noe som hadde en gunstig effekt på helsen hans. Som et tegn på takknemlighet overrakte den russiske tsaren prins Anton Ulrich av Waldeck-Pyrmont sitt portrett, som lenge hadde vært i privat eie. Derfor var arbeidet ikke kjent for russiske spesialister. Dokumentarbevis, som beskriver alle de viktige møtene under behandlingen av Peter I i Bad Pyrmont, nevnte ikke det faktum at han poserte for noen lokal eller besøkende maler. Følget til den russiske tsaren utgjorde 23 personer og var ganske representativt. Men i listen over personer som fulgte Peter, der skriftefaren og kokken var angitt, var ikke Hoffmaleren oppført. Det er logisk å anta at Peter tok med seg et ferdig bilde som han likte og reflekterte ideen hans om idealet om en monark. Sammenligning av graveringen av H.A. Wortman, som var basert på den originale børsten av I.G. Tannauer fra 1714, tillot oss å tilskrive portrettet fra Bad Pyrmont til denne tyske kunstneren. Vår attribusjon ble akseptert av våre tyske kolleger, og portrettet av Peter den store, som arbeidet til J. G. Tannauer, ble inkludert i utstillingskatalogen."

1716– Skapelseshistorien er ukjent. Etter ordre fra Nicholas I, sendt fra St. Petersburg til Moskva i 1835, ble den i lang tid holdt sammenfoldet. Et fragment av Tannauers signatur er bevart. Ligger i Kreml-museet i Moskva.

1710-årene Profilportrett, tidligere feilaktig ansett som Kupetskys verk. Portrettet er skadet av et mislykket forsøk på å fornye øynene. Ligger i State Hermitage.

1724(?), Rytterportrett, kalt "Peter I i slaget ved Poltava", kjøpt på 1860-tallet av Prince. A.B. Lobanov-Rostovsky hos familien til den avdøde kamerafureren i en forsømt tilstand. Etter rengjøring ble Tannauers signatur funnet. Nå er den i Statens russiske museum.

Louis Caravaque (1684–1754), en franskmann, studerte maleri i Marseilles, ble hoffmaler fra 1716. Ifølge samtidige var portrettene hans veldig like. I følge oppføringene i Journalen malte Peter fra livet i 1716 og i 1723. Dessverre er det ingen udiskutable originale portretter av Peter malt av Caravaccus, bare kopier og graveringer fra verkene hans har kommet ned til oss.

1716– Ifølge enkelte rapporter ble den skrevet under Peters opphold i Preussen. Originalen er ikke bevart, det er en gravering av Afanasyev, fra en tegning av F. Kinel.

Ikke veldig vellykket (supplert med skipene til den allierte flåten) kopi fra dette portrettet, laget av ukjent. kunstner, er nå i samlingen til Central Naval Museum of St. Petersburg. (D. Rovinsky anså dette bildet for å være originalt).

1723- originalen er ikke bevart, kun graveringen av Soubeyran finnes. I følge "Yurnale", skrevet under oppholdet til Peter I i Astrakhan. Det siste livstidsportrettet av kongen.

Dette portrettet av Caravacca fungerte som grunnlag for et maleri av Jacopo Amiconi (1675-1758), skrevet i ca. 1733 for boken. Antioch Cantemir, som ligger i Peters tronsalen i Vinterpalasset.

Ivan Nikitich Nikitin (1680-1742), den første russiske portrettmaleren, studert i Firenze, ble tsarens hoffmaler fra omkring 1715. Det er fortsatt ingen fullstendig sikkerhet om hvilke portretter av Peter som ble skrevet av Nikitin. Fra "Yurnale" er det kjent at tsaren poserte for Nikitin minst to ganger - i 1715 og 1721.

S. Moiseeva skriver: "Det var en spesiell ordre fra Peter, som beordret personer fra det kongelige miljøet til å ha i huset hans portrett av Ivan Nikitin, og kunstneren å ta hundre rubler for utførelsen av portrettet. Imidlertid kongelige portretter som kunne sammenlignes med kreativ stil Den 30. april 1715 skrev journalen til Peter den store følgende: «Hans Majestets halve person ble malt av Ivan Nikitin.» På bakgrunn av dette lette kunsthistorikere etter et halvlangt portrett av Peter I. Til slutt ble det foreslått at dette portrettet skulle betraktes som "Portrett av Peter mot bakteppet av et sjøslag" (Tsarskoe Selo Museum-Reserve) I lang tid ble dette verket tilskrevet enten Caravak eller Tannauer Da vi undersøkte portrettet av A. M. Kuchumov, viste det seg at lerretet har tre senere arkiver - to over og en under, takket være at portrettet ble generasjonsbasert. A. M. Kuchumov siterte den overlevende beretningen til maleren I. Ya. Vishnyakov om tillegg til portrettet av Hans keiserlige majestet "mot portrettet av hennes keiserlige majestet." Tilsynelatende, på midten av 1700-tallet, oppsto behovet for å henge portrettene på nytt, og I.Ya. Vishnyakov fikk i oppgave å øke størrelsen på portrettet av Peter I i samsvar med størrelsen på portrettet av Catherine. "Portrett av Peter I mot bakteppet av et havslag" er stilmessig veldig nært - her kan vi allerede snakke om den ikonografiske typen I. N. Nikitin - et portrett av Peter oppdaget relativt nylig fra en florentinsk privat samling, malt i 1717. Peter er avbildet i samme positur, oppmerksomheten trekkes mot likheten mellom skriften på foldene og landskapsbakgrunnen.

Dessverre kunne jeg ikke finne en god gjengivelse av "Peter mot bakteppet av et sjøslag" fra Tsarskoye Selo (før 1917 i Romanov-galleriet i Vinterpalasset). Jeg gjengir det jeg klarte å få til. Vasilchikov anså dette portrettet for å være Tannauers verk.

1717 - Portrett tilskrevet I. Nikitin og plassert i samlingen til finansdepartementet i Firenze, Italia.

Portrett presentert for keiser Nicholas I gr. S.S. Uvarov, som fikk den av sin svigerfar. A.K. Razumovsky. Vasilchikov skriver: "Tradisjonen til Razumovsky-familien sa at Peter under oppholdet i Paris dro til studioet til Rigaud, som malte et portrett av ham, ikke fant ham hjemme, så det uferdige portrett hans, kuttet hodet ut. av et stort lerret med en kniv og tok det med seg. ga det til datteren hans, Elizaveta Petrovna, og hun ga det på sin side til grev Alexei Grigoryevich Razumovsky." Noen forskere anser dette portrettet for å være arbeidet til I. Nikitin. Fram til 1917 ble det oppbevart i Romanov-galleriet i Vinterpalasset; nå i det russiske museet.

Mottatt fra samlingen til Stroganovs. I katalogene til Eremitasjen, samlet på midten av 1800-tallet, tilskrives forfatterskapet til dette portrettet A.M. Matveev (1701-1739), men han kom tilbake til Russland først i 1727 og kunne ikke male Peter fra livet og, mest sannsynlig kun laget en kopi fra Moors original for bar.S.G. Stroganov. Vasilchikov anså dette portrettet for å være originalen til Moor. Dette blir motsagt av det faktum at Peter ifølge alle de overlevende graveringene fra Moor er avbildet i rustning. Rovinsky anså dette portrettet for å være Rigauds manglende verk.

Brukt litteratur: V. Stasov "Gallery of Peter the Great" St. Petersburg 1903

"Portrett av Peter den store".
Gravering fra et maleri av Benner.

Men guttene Peter likte det heller ikke. «Det har kommet ned til oss», skrev han i et av dekretene, «at sønnene til fremtredende mennesker i buksebukser og camisoles langs Nevskij flakker overmodig. Jeg beordrer guvernøren i St. Petersburg: fra nå av, å fange disse dandies og slå dem med en pisk på brønnen .. inntil et svært uanstendig blikk gjenstår fra Gishpan-buksene.

Vasily Belov. Gutt. Moskva, Young Guard. 1982

Ivan Nikitich Nikitin.
"Peter I på bakgrunn av et sjøslag."
1715.

Forhastet og mobil, feberaktig aktivitet, som begynte av seg selv i tidlig ungdom, fortsatte nå av nødvendighet og ble ikke avbrutt nesten før livet var slutt, før i 50-årsalderen. Nordkrigen, med sine bekymringer, med nederlag til å begynne med og med seire senere, bestemte til slutt Peters levemåte og informerte retningen, satte farten på hans transformative aktivitet. Han måtte leve fra dag til dag, holde tritt med hendelsene som raskt suser forbi ham, skynde seg for å møte de nye statens behov og farer som dukket opp daglig, ikke ha fritid til å trekke pusten, tenke om igjen, finne ut en plan handling på forhånd. Og i Nordkrigen valgte Peter en rolle for seg selv som tilsvarte hans vanlige yrker og smak lært fra barndommen, inntrykk og kunnskap hentet fra utlandet. Det var ikke rollen til verken den suverene herskeren eller den militære øverstkommanderende. Peter satt ikke i palasset, som de tidligere kongene, og sendte dekreter overalt og styrte aktivitetene til sine underordnede; men han tok seg sjelden i spissen for sine regimenter, for å føre dem inn i ilden, som sin motstander Karl XII. Imidlertid vil Poltava og Gangud for alltid forbli i Russlands militærhistorie som lyse monumenter over Peters personlige deltakelse i militære saker på land og til sjøs. Etter å ha overlatt sine generaler og admiraler til å opptre i fronten, tok Peter på seg den mindre synlige tekniske delen av krigen: han forble vanligvis bak hæren sin, organiserte dens bakre del, rekrutterte rekrutter, la planer for militære bevegelser, bygde skip og militærfabrikker, skaffet ammunisjon, proviant og stridsgranater, lagret alt, oppmuntret alle, oppfordret, skjelt ut, kjempet, hengt, hoppet fra den ene enden av staten til den andre, var noe sånt som en general feldzeugmeister, en general food master og en skipssjef. En slik utrettelig aktivitet, som varte i nesten tre tiår, dannet og styrket Peters konsepter, følelser, smaker og vaner. Peter kastet ensidig, men i relieff, kom ut tung og samtidig evig mobil, kald, men hvert minutt klar for støyende eksplosjoner - akkurat som jernkanonen til hans Petrozavodsk-støping.

Vasily Osipovich Klyuchevsky. "Kurs i russisk historie".

Louis Caravacc.
"Peter I, kommandør for de fire forente flåter i 1716".
1716.

Andrey Grigorievich Ovsov.
"Portrett av Peter I".
Emalje miniatyr.
1725. Eremitage,
Saint Petersburg.

Nederlandske malerier dukket opp på bredden av Neva i 1716, lenge før museet ble grunnlagt. I år ble det kjøpt inn mer enn hundre og tjue malerier til Peter I i Holland, og etter det ble det kjøpt nesten like mange malerier i Brussel og Antwerpen. Noe senere sendte engelske kjøpmenn ytterligere ett hundre og nitten verk til kongen. Favorittmotivene til Peter I var scener fra livet til "nederlandske menn og kvinner", blant favorittartistene - Rembrandt.

L.P. Tikhonov. Museer i Leningrad. Leningrad, Lenizdat. 1989

Ivan Nikitich Nikitin.
"Portrett av Peter I".
1717.

Jacob Houbraken.
"Portrett av keiser Peter den store".
Gravering etter original av Karl Moor.
1718.

Et annet portrett ble malt av nederlenderen Karl Moore i 1717, da Peter reiste til Paris for å fremskynde slutten av Nordkrigen og forberede ekteskapet til sin 8 år gamle datter Elizabeth med den 7 år gamle franske kongen Ludvig XV.

Parisiske observatører det året fremstilte Peter som en hersker som hadde lært sin imponerte rolle godt, med det samme skarpsindige, noen ganger ville blikket, og samtidig en politiker som visste hvordan han skulle komme hyggelig overens når han møtte den rette personen. Peter var allerede da så klar over hans betydning at han forsømte anstendigheten: når han forlot en parisisk leilighet, satte han seg rolig inn i en annens vogn, han følte seg som en mester overalt, på Seinen, som på Neva. Slik er det ikke med K. Moor. Barten, som om den er limt på, er mer merkbar her enn på Knellers. I sminken av leppene, og spesielt i uttrykket av øynene, som smertefullt, nesten trist, aner man tretthet: du tror at en person er i ferd med å be om tillatelse til å hvile litt. Hans egen storhet knuste ham; det er ingen spor av ungdommelig selvtillit, ingen moden tilfredshet med ens arbeid. Samtidig må det huskes at dette portrettet viser Peter, som kom fra Paris til Holland, til Spa, for å bli behandlet for en sykdom som begravde ham 8 år senere.

Emalje miniatyr.
Portrett av Peter I (bryst).
1712.
Hermitage, St. Petersburg.

"Familieportrett av Peter I".
1712.

"Familien til Peter I i 1717".

"Katerinusjka, min kjære venn, hei!"

Så begynte dusinvis av brev fra Peter til Catherine. Det var virkelig en varm hjertelighet i forholdet deres. År senere finner et kjærlighetsspill av et pseudo-ulikt par sted i korrespondansen - en gammel mann, som konstant klager over sykdom og alderdom, og hans unge kone. Etter å ha mottatt en pakke fra Catherine med brillene han trenger, sender han smykker som svar: "Verdige gaver på begge sider: du sendte meg for å hjelpe min alderdom, og jeg sender for å dekorere ungdommen din." I et annet brev, på en ungdommelig måte, brennende av tørst etter møte og intimitet, spøker kongen igjen: «Selv om jeg vil se deg, men du, te, mye mer, fordi jeg er med[din] Jeg var 27 år gammel, og du[min] 42 år var det ikke. Ekaterina støtter dette spillet, hun spøker i tone med sin "hjertelige gamle venn", er indignert og indignert: "Det er forgjeves at den gamle mannen ble startet!" Hun er bevisst sjalu på tsaren nå for den svenske dronning, nå for parisiske koketter, som han svarer med falsk fornærmelse: «Hva skriver du at jeg snart skal finne en dame [i Paris], og det er uanstendig for min høy alder."

Catherines innflytelse på Peter er enorm, og gjennom årene har den vokst. Hun gir ham noe som hele verden av hans ytre liv ikke kan gi - fiendtlig og kompleks. Han er en streng, mistenksom, tung mann - han forvandles i hennes nærvær. Hun og barna er hans eneste utløp i den endeløse tunge kretsen av offentlige anliggender, som det ikke er noen vei utenom. Samtiden husker slående scener. Det er kjent at Peter ble utsatt for angrep av dyp blues, som ofte ble til rasende sinneanfall, da han knuste og feide alt i veien. Alt dette ble ledsaget av forferdelige kramper i ansiktet, kramper i armer og ben. Holstein-minister G. F. Bassevich minner om at så snart hoffmennene la merke til de første tegnene på et beslag, løp de etter Catherine. Og så skjedde et mirakel: "Hun begynte å snakke med ham, og lyden av stemmen hennes roet ham umiddelbart, så satte hun ham ned og tok ham kjærtegnet ved hodet, som hun klørte litt. Dette hadde en magisk effekt på ham, og han sovnet i løpet av noen minutter. For ikke å forstyrre søvnen hans holdt hun hodet hans på brystet, satt urørlig i to eller tre timer. Etter det våknet han helt frisk og pigg.
Hun drev ikke bare ut en demon fra kongen. Hun kjente hans lidenskaper, svakheter, særheter, og hun visste hvordan hun kunne glede, behage, enkelt og kjærlig gjøre noe hyggelig. Hun visste hvor opprørt Peter var på grunn av sin "sønn", skipet "Gangut", som på en eller annen måte hadde fått skade, skrev hun til tsaren i hæren at "Gangut" hadde ankommet etter en vellykket reparasjon "til broren "Forest" , som de nå har kopulert med og står på ett sted, som jeg så med mine egne øyne, og det er virkelig glede å se på dem! Nei, verken Dunya eller Ankhen kunne noen gang skrive så oppriktig og enkelt! Den tidligere portøren visste at mer enn noe annet i verden var den store skipperen i Russland kjær.

"Portrett av Peter I".
1818.

Pjotr ​​Belov.
"Peter I og Venus".

Sannsynligvis vil ikke alle lesere være fornøyd med meg, fordi jeg ikke fortalte om Tauric Venus, som lenge har fungert som en utsmykning av vår Eremitage. Men jeg har ikke noe ønske om å gjenta historien om hennes nesten kriminelle utseende på bredden av Neva, siden dette allerede er skrevet om mer enn en gang.

Ja, vi skrev mye. Eller rettere sagt, de skrev ikke engang, men omskrev det som var kjent før, og alle historikere, som ved avtale, gjentok enstemmig den samme versjonen og villedet leserne. I lang tid ble det antatt at Peter I ganske enkelt byttet ut statuen av Venus med relikviene til St. Brigid, som han angivelig fikk som et trofé under fangsten av Revel. I mellomtiden, som det nylig viste seg, kunne Peter I ikke gjøre en så lønnsom utveksling av den grunn at relikviene fra St. Brigidene hvilte i det svenske Uppsala, og Tauriske Venus dro til Russland fordi Vatikanet ønsket å glede den russiske keiseren, hvis storhet Europa ikke lenger tvilte på.

En uvitende leser vil ufrivillig tenke: hvis Venus de Milo ble funnet på øya Milos, så ble antagelig Venus fra Tauride funnet på Tauris, med andre ord på Krim?
Akk, den ble oppdaget i nærheten av Roma, hvor den hadde ligget i bakken i tusenvis av år. «Venus den rene» ble fraktet i en spesiell vogn på fjærer, som reddet hennes skjøre kropp fra risikable støt på jettegryter, og først våren 1721 dukket hun opp i St. Petersburg, hvor keiseren ventet utålmodig på henne.

Hun var den første antikke statuen som russerne kunne se, og jeg ville vært skeptisk hvis jeg sa at hun ble møtt med enestående entusiasme ...

Imot! Det var en så god kunstner Vasily Kuchumov, som i maleriet "Venus den mest rene" fanget øyeblikket statuen dukket opp foran kongen og hans hoffmenn. Peter I selv ser på henne skarpt, veldig resolutt, men Catherine hadde et smil, mange vendte seg bort, og damene dekket seg med fans, skamfulle over å se på den hedenske åpenbaringen. Å svømme i Moskva-elven foran alle de ærlige menneskene i det moren deres fødte - de skammet seg ikke, men å se nakenheten til en kvinne legemliggjort i marmor, de, skjønner du, ble skammelige!

Da keiseren innså at ikke alle ville godkjenne utseendet til Venus på stiene til sommerhagen i hovedstaden, beordret keiseren å plassere henne i en spesiell paviljong og sendte vaktposter med våpen for beskyttelse.
- Hva mistet du? ropte de til forbipasserende. - Gå lenger, det er ikke ditt sinns sak.., kongelig!
Vaktpostene var ikke forgjeves. Folk fra den gamle skolen skjelte nådeløst ut Antikrist-tsaren, som, de sier, bruker penger på "nakne jenter, skitne idoler"; forbi paviljongen, spyttet de gamle troende, krysset seg selv, og andre kastet til og med eplekjerner og alle onde ånder på Venus, og så i den hedenske statuen noe satanisk, nesten djevelsk besettelse - til fristelser ...

Valentin Pikul. "Hva Venus holdt i hånden hennes."

Johann Koprtzki.
"Peter den store".

Blant de store menneskene fra fortiden var det en fantastisk person som, som ikke var en profesjonell vitenskapsmann, likevel var personlig kjent med mange fremragende naturvitere ved overgangen til 1600- og 1700-tallet.

I Holland deltok han på forelesninger av den kjente kjemikeren, botanikeren og legen G. Boerhaave (1668-1738), den samme som var den første som brukte termometeret i medisinsk praksis. Sammen med ham undersøkte han de eksotiske plantene i Leiden botaniske hage. De lokale forskerne viste ham de nyoppdagede "mikroskopiske objektene" i Delft. I Tyskland møtte denne mannen presidenten for Berlin Scientific Society, den berømte matematikeren og filosofen G. Leibniz (1646-1716). Med ham, så vel som med en annen kjent matematiker og naturforsker, H. Wolf (1679-1754), var han i vennlig korrespondanse. I England ble han vist det berømte Greenwich-observatoriet av dets grunnlegger og første direktør, J. Flamsteed (1646-1720). I dette landet tok Oxford-forskere varmt imot ham, og noen historikere mener at under inspeksjonen av mynten snakket direktøren for denne institusjonen, Isaac Newton, med ham ...

I Frankrike møtte denne mannen professorer ved universitetet i Paris: astronomen J. Cassini (1677-1756), den berømte matematikeren P. Varignon (1654-1722) og kartografen G. Delisle (1675-1726). Spesielt for ham ble det arrangert et demonstrasjonsmøte, en utstilling av oppfinnelser og en demonstrasjon av kjemiske eksperimenter ved Paris Academy of Sciences. På dette møtet viste gjesten så fantastiske evner og allsidig kunnskap at Paris-akademiet den 22. desember 1717 valgte ham som sitt medlem.

I et brev som uttrykte takknemlighet for valget, skrev den uvanlige gjesten: «Vi ønsker ikke noe annet enn å bringe vitenskapen til en bedre farge gjennom den flid vi vil bruke.» Og som påfølgende hendelser viste, var disse ordene ikke en hyllest til offisiell høflighet: Tross alt var denne fantastiske personen Peter den store, som "for å bringe vitenskapene til den beste fargen" bestemte seg for å opprette St. Petersburg Academy of Sciences ...

G. Smirnov. "Flott, som kjente alle de store." "Teknologi - ungdom" nr. 6 1980.

Francesco Vendramini.
"Portrett av Peter I".

"Peter den store".
XIX århundre.

En gang kalte A. Herzen Peter I «en kronet revolusjonær». Og det faktum at det virkelig var slik, at Peter var en mental gigant, som ruvet over flertallet av sine til og med opplyste landsmenn, er bevist av den mest kuriøse historien til utgivelsen på russisk av Kosmoteoros, en avhandling der den berømte samtidige Newton , nederlenderen H. Huygens, utarbeidet og utviklet det kopernikanske systemet.

Peter I, som raskt innså falskheten til geosentriske ideer, var en trofast kopernikaner, og i 1717, mens han var i Paris, kjøpte han seg en bevegelig modell av det kopernikanske systemet. Så beordret han oversettelse og publisering av 1200 eksemplarer av Huygens' avhandling, utgitt i Haag i 1688. Men kongens ordre ble ikke utført ...

Direktøren for St. Petersburg-trykkeriet M. Avramov, etter å ha lest oversettelsen, ble forferdet: boken, ifølge ham, var mettet med "satanisk bedrag" og "djevelske maskineri" av den kopernikanske doktrinen. "Etter å ha skjelvet i hjertet og forferdet i ånden," bestemte direktøren seg for å bryte kongens direkte ordre. Men siden vitsene med Peter var dårlige, våget Avramov, på egen fare og risiko, bare å redusere sirkulasjonen til «den gale forfatterens ateistiske hefte». I stedet for 1200 eksemplarer ble bare 30 trykket – kun for Peter selv og hans nærmeste medarbeidere. Men dette trikset skjulte seg tilsynelatende ikke for kongen: i 1724 ble "The Book of the World, or Opinion on the Heavenly-Earthly Globes and Their Decorations" publisert igjen.

"Den ateistiske skribenten til en gal forfatter". "Teknologi - ungdom" nr. 7 1975.

Sergei Kirillov.
Skisse til maleriet "Peter den store".
1982.

Nikolai Nikolaevich Ge.
"Peter I forhører Tsarevich Aleksej."

Dokumenter knyttet til saken til Tsarevich Alexei og lagret i statsarkivet for imperiet er mange ...

Pushkin så dokumenter om torturen som tsarevitsjen ble utsatt for under etterforskningen, men i sin «History of Peter» skriver han at «tsarevich døde forgiftet». I mellomtiden gjør Ustryalov det klart at prinsen døde, ute av stand til å motstå de nye torturene, som han ble utsatt for etter ordre fra Peter etter kunngjøringen av dødsdommen. Peter fryktet tilsynelatende at prinsen, dømt til døden, ville ta med seg navnene på medskyldige som ennå ikke var navngitt av ham. Vi vet at det hemmelige kanselliet og Peter selv søkte etter dem i lang tid etter prinsens død.

Den offisielle versjonen sa at etter å ha hørt dødsdommen, "følte prinsen en forferdelig kramper over hele kroppen, som han døde av dagen etter"*. Voltaire sier i sin "History of Russia in the reign of Peter the Great" at Peter dukket opp etter kallet til den døende Alexei, "begge felte tårer, den uheldige sønnen ba om tilgivelse" og "faren tilga ham offentlig "**. Men forsoning var for sent, og Alexei døde av et slag som hadde rammet ham dagen før. Voltaire selv trodde ikke på denne versjonen, og 9. november 1761, mens han arbeidet med sin bok om Peter, skrev han til Shuvalov: «Folk trekker på skuldrene når de hører at den tjuetre år gamle prinsen døde av et slag mens han leste dommen, som han burde ha håpet å oppheve» ***.
__________________________________
* I. I. Golikov. Acts of Peter the Great, vol. VI. M., 1788, s. 146.
** Voltaire. Historien om det russiske imperiet under Peter den stores regjeringstid. Oversatt av S. Smirnov, del II, bok. 2, 1809, s. 42.
*** Dette brevet ble trykt i 34. bind av samlingen på 42 bind. op. Voltaire, utgitt i Paris i 1817-1820 ...

Ilya Feinberg. Leser Pushkins notatbøker. Moskva, "sovjetisk forfatter". 1985.

Christoph Bernard Franke.
"Portrett av Tsarevich Alexei, sønn av Peter I, far til Peter II."

slukket stearinlys

Tsarevich Alexei ble kvalt i Trubetskoy-bastionen på Peter og Paul-festningen. Peter og Catherine pustet fritt: problemet med tronfølgen ble løst. Den yngste sønnen vokste opp og rørte foreldrene sine: "Vår kjære Shishechka nevner ofte sin kjære far, og med Guds hjelp vender han tilbake til staten og har det hele tiden gøy med boring av soldater og kanonskyting." Og la soldatene og kanonene være av tre foreløpig - suverenen er glad: arvingen, soldaten fra Russland, vokser. Men gutten ble ikke reddet verken av omsorgen fra barnepikene eller foreldrenes desperate kjærlighet. I april 1719, etter å ha vært syk i flere dager, døde han før han hadde levd i tre og et halvt år. Tilsynelatende var sykdommen som tok livet av babyen en vanlig influensa, som alltid samlet sin forferdelige hyllest i byen vår. For Peter og Catherine var dette et alvorlig slag - grunnlaget for deres velvære ga en dyp sprekk. Allerede etter keiserinnens død i 1727, det vil si åtte år etter Pyotr Petrovichs død, ble hans leker og ting funnet i tingene hennes - Natalya, som ikke døde senere (i 1725), ikke andre barn, nemlig Petrusha. Det geistlige registeret er rørende: «Et gyllent kors, sølvspenner, en fløyte med bjeller med gullkjede, en glassfisk, en ferdiglaget jaspis, en lunte, et spyd - et gyllent feste, en skilpaddepisk, en stokk . ..” Så du ser den trøstesløse moren sortere gjennom disse dingsene.

Ved begravelsesliturgien i Treenighetskatedralen 26. april 1719 skjedde en illevarslende hendelse: en av de tilstedeværende - som det viste seg senere, Pskov-landraten og en slektning av Evdokia Lopukhina Stepan Lopukhin - sa noe til naboene og lo blasfemisk . I fangehullet til Det hemmelige kanselliet vitnet et av vitnene senere om at Lopukhin sa: "Selv han, Stepan, lyset har ikke slukket, det vil være tid for ham, Lopukhin, fra nå av." Fra baksiden, hvor han umiddelbart ble trukket opp, forklarte Lopukhin betydningen av ordene og latteren: "Han sa at stearinlyset hans ikke slukket fordi storhertugen Peter Alekseevich ble igjen og tenkte at Stepan Lopukhin ville være bra i fremtiden. ” Fortvilelse og impotens ble fylt med Peter som leste replikkene i dette avhøret. Lopukhin hadde rett: stearinlyset hans, Peter, ble blåst ut, og stearinlyset til sønnen til den forhatte tsarevich Alexei blusset opp. I samme alder som avdøde Shishechka vokste den foreldreløse Pyotr Alekseevich, ikke oppvarmet av verken kjærligheten til sine kjære eller oppmerksomheten til barnepiker, opp, og alle som ventet på slutten av tsaren gledet seg - Lopukhins og mange andre fiender av reformatoren.

Peter tenkte hardt på fremtiden: han satt igjen med Catherine og tre "ranere" - Annushka, Lizanka og Natalyushka. Og for å løsne hendene, vedtok han den 5. februar 1722 en unik juridisk handling - "Charteret om tronfølgen." Betydningen av "Charteret" var tydelig for alle: tsaren, som brøt tradisjonen med å overføre tronen fra far til sønn og deretter til barnebarn, forbeholdt seg retten til å utnevne noen av sine undersåtter som arvinger. Han kalte den gamle orden «en uvennlig gammel skikk». Det var vanskelig å komme med et mer levende uttrykk for autokrati - nå kontrollerte tsaren ikke bare i dag, men også i morgen over landet. Og den 15. november 1723 ble et manifest publisert om den kommende kroningen av Ekaterina Alekseevna.

Evgeny Anisimov. "Kvinner på den russiske tronen".

Yuri Chistyakov.
"Keiser Peter I".
1986.

"Portrett av Peter I mot bakteppet av Peter og Paul-festningen og Treenighetsplassen."
1723.

I 1720 la Peter grunnlaget for russisk arkeologi. I alle bispedømmer ga han ordre om å samle eldgamle brev, historiske manuskripter og tidlige trykte bøker fra klostre og kirker. Guvernører, løytnantguvernører og provinsmyndigheter beordres til å inspisere, demontere og avskrive alt dette. Dette tiltaket var ikke vellykket, og senere endret Peter det, som vi skal se.

N. I. Kostomarov. Russisk historie i biografiene til hovedpersonene. St. Petersburg, "Alle". 2005 år.

Sergei Kirillov.
Studie av Peters hode for maleriet "Tanker om Russland" (Peter den store).
1984.

Sergei Kirillov.
Tanker om Russland (Peter den store).
1984.

P. Subeyran.
"PeterJeg».
Gravering fra originalen av L. Caravacca.
1743.

P. Subeyran.
"Peter I".
Gravering etter originalen av L. Caravacca.
1743.

Dmitry Kardovsky.
"Senatet til Peter den store".
1908.

Peter nektet seg selv og senatet retten til å utstede muntlige dekreter. I henhold til det generelle regelverket av 28. februar 1720 er det kun skriftlige dekreter fra tsaren og senatet som er juridisk obligatoriske for kollegier.

Sergei Kirillov.
"Portrett av Peter den store".
1995.

Adolf Iosifovich Karl den Store.
"Peter I kunngjør freden i Nishtad".

Avslutningen av freden i Nystadt ble feiret med en syv dager lang maskerade. Peter var utenom seg selv av glede over at han hadde avsluttet den endeløse krigen, og han glemte årene og plagene sine, sang sanger og danset rundt bordene. Feiringen fant sted i Senatets bygning. Midt under festen reiste Peter seg fra bordet og la seg til å sove på yachten som sto på bredden av Neva, og beordret gjestene til å vente på at han kom tilbake. Overfloden av vin og støy på denne lange feiringen hindret ikke gjestene i å kjede seg og tynge av den obligatoriske moroa langs linjen, selv med en bot for unndragelse (50 rubler, omtrent 400 rubler for pengene våre). Tusen masker gikk, dyttet, drakk, danset en hel uke, og alle var glade, glade når de holdt ut gudstjenesten til det angitte tidspunktet.

V. O. Klyuchevsky. "Russisk historie". Moskva, Eksmo. 2005 år.

"Feiring hos Peter".

Ved slutten av den nordlige krigen ble det utarbeidet en betydelig kalender med faktiske årlige rettsferier, som inkluderte seirende feiringer, og fra 1721 fikk de selskap av den årlige feiringen av freden i Nystadt. Men Peter likte spesielt å ha det gøy i anledning nedstigningen av et nytt skip: han var fornøyd med det nye skipet, som et nyfødt hjernebarn. I det århundre drakk de mye overalt i Europa, ikke mindre enn nå, og i de høyeste kretser, særlig hoffmennene, kanskje enda mer. Petersburg-domstolen lå ikke bak sine utenlandske modeller.

Sparsommelig i alt sparte Peter ikke på kostnadene ved å drikke, som de sprayet en nybygd svømmer med. Hele det øvre kapitalsamfunnet av begge kjønn ble invitert til skipet. Dette var ekte sjødrikkefester, de som ordtaket går til eller som det står at havet er full til knærne. De pleide å drikke til general-admiral, gamle mannen Apraksin begynte å gråte, overfylt av brennende tårer, at han i sin alderdom ble forlatt som foreldreløs, uten far, uten mor. Og krigsministeren, Hans fredelige høyhet prins Menshikov, vil falle under bordet, og hans redde prinsesse Dasha vil komme løpende fra damenes halvdel for å tisse og skrubbe sin livløse ektefelle. Men festen sluttet ikke alltid så lett. Ved bordet vil Peter blusse opp på noen og irritert løpe bort til damenes halvdel, og forby samtalepartnerne å spre seg før han kommer tilbake, og soldaten vil bli tildelt utgangen. Mens Catherine ikke roet den spredte tsaren, ikke la ham i seng og ikke lot ham sove, satt alle på plass, drakk og kjedet seg.

V. O. Klyuchevsky. "Russisk historie". Moskva, Eksmo. 2005 år.

Jacopo Amigoni (Amiconi).
"Peter I med Minerva (med den allegoriske herlighetsfiguren)".
Mellom 1732-1734.
Hermitage, St. Petersburg.

Nikolai Dmitrievich Dmitriev-Orenburgsky.
Det persiske felttoget til Peter den store. Keiser Peter I er den første som lander på land.

Louis Caravacc.
"Portrett av Peter I".
1722.

Louis Caravacc.
"Portrett av Peter I".

"Portrett av Peter I".
Russland. XVIII århundre.
Hermitage, St. Petersburg.

Jean Marc Nattier.
"Portrett av Peter I i ridderlig rustning."

Journal of Peter the Great, utgitt av prins Shcherbatov et halvt århundre etter Peters død, er ifølge historikere et verk som vi har rett til å betrakte som Peters verk. Denne "journalen" er ikke noe mer enn historien om den svenske (det vil si svenske) krigen, som Peter førte i det meste av sin regjeringstid.

Feofan Prokopovich, Baron Huissen, kabinettsekretær Makarov, Shafirov og noen andre nære medarbeidere til Peter jobbet med utarbeidelsen av denne "Historien". I arkivene til kabinettet til Peter den store ble det oppbevart åtte foreløpige utgaver av dette verket, hvorav fem ble korrigert av Peter selv.
Etter å ha gjort seg kjent med utgaven av "History of the Svean War" da han kom tilbake fra den persiske kampanjen, utarbeidet som et resultat av fire års arbeid av Makarov, leste Peter "med sin vanlige glød og oppmerksomhet hele verket med en pennen i hånden og la ikke en eneste side ukorrigert i den ... Få steder av Makarovs arbeid overlevde: alt viktig, det viktigste tilhører Peter selv, spesielt siden artiklene som ble etterlatt av ham uendret ble skrevet ut av redaktøren fra sine egne utkast til papirer eller fra journaler redigert av hans egen hånd. Peter la stor vekt på dette arbeidet, og ved å gjøre det utpekte han en spesiell dag for sine historiske studier - lørdag morgen.

"Portrett av Peter I".
1717.
Hermitage, St. Petersburg.

"Portrett av Peter I".
Kopi fra originalen av J. Nattier.
1717.

"Keiser PeterJegAleksijevitsj".

"Portrett av PeterJeg».

Peter kjente nesten ikke verden: hele livet kjempet han med noen, nå med søsteren, så med Tyrkia, Sverige, til og med Persia. Siden høsten 1689, da prinsesse Sophias regjering tok slutt, av de 35 årene av hans regjeringstid, har bare ett år, 1724, gått ganske fredelig, og fra andre år kan du ikke få mer enn 13 fredelige måneder.

V. O. Klyuchevsky. "Russisk historie". Moskva, Eksmo. 2005.

"Peter den store i verkstedet sitt".
1870.
Hermitage, St. Petersburg.

A. Shkhonebek. Hodet til Peter er laget av A. Zubov.
"Peter I".
1721.

Sergej Prisekin.
"Peter I".
1992.

Saint-Simon var spesielt en mester i dynamisk portrett, i stand til å formidle kontrasterende trekk og dermed skape personen han skriver om. Her er hva han skrev om Peter i Paris: «Peter I, tsaren av Muscovy, både hjemme og i hele Europa og Asia fikk et så høyt og velfortjent navn at jeg ikke vil ta på meg å fremstille denne store og strålende suverenen , lik antikkens største menn, denne tids under, tidenes under, gjenstand for hele Europas grådige nysgjerrighet. Eksklusiviteten til denne suverenens reise til Frankrike, i sin ekstraordinære natur, virker det for meg, er verdt det å ikke glemme de minste detaljer og fortelle om det uten avbrudd ...

Peter var en mann av meget høy vekst, veldig slank, ganske tynn; ansiktet hadde en rund, stor panne, vakre øyenbryn, nesen var ganske kort, men ikke for rund på slutten, leppene var tykke; huden er rødlig og mørk, fine svarte øyne, store, livlige, gjennomtrengende og veldefinerte, et utseende majestetisk og behagelig når han har kontroll over seg selv; ellers, streng og alvorlig, akkompagnert av en krampaktig bevegelse som forvrengte øynene og hele hans fysiognomi og ga det et formidabelt utseende. Dette ble gjentatt, men ikke ofte; dessuten varte det vandrende og forferdelige blikket til kongen bare ett øyeblikk, han ble straks frisk.

Hele hans utseende avslørte i ham intelligens, omtenksomhet, storhet og var ikke blottet for nåde. Han hadde på seg en rund, mørkebrun, pudderfri parykk som ikke nådde til skuldrene; en tettsittende mørk camisole, glatt, med gullknapper, strømper i samme farge, men hadde ikke på seg hansker eller mansjetter - det var en ordrestjerne på brystet over kjolen, og et bånd under kjolen. Kjolen var ofte helt oppknappet; hatten lå alltid på bordet, han brukte den ikke engang på gaten. Med all denne enkelheten, noen ganger i en dårlig vogn og nesten uten eskorte, var det umulig å ikke gjenkjenne ham på det majestetiske utseendet som var karakteristisk for ham.

Hvor mye han drakk og spiste til lunsj og middag er uforståelig ... Følget hans ved bordet drakk og spiste enda mer, og klokken 11 nøyaktig det samme som klokken 20.

Tsaren forsto fransk godt og, tror jeg, kunne snakke dette språket hvis han ville; men for større storhet hadde han en tolk; han snakket latin og andre språk veldig bra ..."
Jeg tror det ikke vil være en overdrivelse å si at det ikke finnes noe annet like storslått verbalportrett av Peter, som vi nettopp har gitt.

Ilya Feinberg. "Lese Pushkins notatbøker". Moskva, "sovjetisk forfatter". 1985

August Tolyander.
"Portrett av Peter I".

Det faktum at Peter I, som reformerte den statlige administrative administrasjonen i Russland, opprettet 12 kollegier i stedet for de tidligere ordrene, er kjent for hvert skolebarn. Men få mennesker vet hvilke høyskoler Peter grunnla. Det viser seg at av alle 12 høyskoler ble tre ansett som de viktigste: militære, marine og utenrikssaker. Tre høgskoler hadde ansvaret for statens økonomiske anliggender: inntekter - Kammerhøgskolen, utgifter - Statens høgskole, kontroll - Revisjonshøgskolen. Næringslivets anliggender ble ledet av handels-, manufaktur- og berghøyskoler. Fullførte en rekke jurister-høgskole, det åndelige styret - synoden - og overmagistraten, som hadde ansvaret for byens anliggender. Det er lett å se hvilken kolossal utvikling teknologi og industri har fått i løpet av de siste 250 årene: saker som kun hadde ansvaret for to kollegier på Peter den stores tid - manufakturkollegiet og bergkollegiet, ledes nå av ca. femti departementer!

"Teknologi for ungdom". 1986