Komposisjon over temaet beskrivelse av natur om morgenen. Komposisjon over temaet beskrivelse av naturen om morgenen Hvordan begynner hverdagene mine om morgenen

Hvordan starte en historie? Et spørsmål som ofte forvirrer og får deg til å henge over det legendariske tomme Word-arket i lang tid. Hvis begynnelsen ikke ble gjennomtenkt med en gang, hvis den ikke falt inn i hodet ditt som et ferdig ordsett, kan mange minutter brukes på å søke etter de beste første linjene, hvis oppgave er å trekke leseren inn. , for å vekke interesse som ikke vil blekne på slutten av det første kapittelet og får deg til å vente på fortsettelsen. . Mange håpefulle forfattere undervurderer viktigheten av de første linjene og behandler dem som forbigående materiale som leseren må gå igjennom og til slutt gå videre til det viktigste – handlingen i historien, som kanskje ikke en gang er til stede i det første kapittelet. Og da blir hele kapittelet en passasje, og historien, uansett hvor god den er senere, vil allerede miste noen av de potensielle leserne. Hvis du skriver i deler, så er problemet fortsatt det samme - hvordan starte neste kapittel. Kravene her er ikke veldig forskjellige fra kontinuerlige arbeider, hvor du bare trenger å skrive begynnelsen én gang. Hvert kapittel er en egen liten historie, en del av en bjelke, og disse historiene skal harmonisk legge seg sammen til en historie eller roman. La oss fullføre den teoretiske delen og gå direkte til begynnelsen: * Lørdag 22. oktober 1977 ga John Kleberg (politisjef ved Ohio State University) en ordre om å øke sikkerheten på den medisinske høyskolens område. Bevæpnede politifolk patruljerte området i biler og til fots. Det var til og med væpnede observatører på hustakene.

(Daniel Keyes "The Curious Case of Billy Milligan")

(Paul Gallico "Poseidon")

* Så det du leser er en klassiker utstilling begynnelsen av boken. En av de mest brukte, og med god grunn - den gir ikke bare generell informasjon om sted og tidspunkt for hva som skjer, men setter også den første intrigen. Leseren, som ser den daglige oppregningen av omstendigheter, slapper av og reagerer ikke umiddelbart på den uvanlige delen, men etter et brøkdel av et sekund blir han våken, og denne interessen, takket være kontrasten, kan bli veldig lang - avhengig av om forfatteren klarer seg å beholde den. Den eneste ulempen er mangelen på en følelsesmessig del. Nesten alle voluminøse romaner begynner på denne måten, siden den allerede gjør deg klar for en enkel, detaljert fortelling. I utførelse er det ganske enkelt hvis du kjenner den tekniske delen av historien din, og plottet tillater slik nøyaktighet. Mulige feil er overdrevenhet og en overflod av detaljer som kan slite leseren før de er interessert; - mangel på "intrigerende" del. Da vil begynnelsen oppfattes som en tørr avisartikkel, ikke oppmerksomhetsverdig. Den neste typen er plutselig. * Tra-a-ra-a! Jeg lyttet uten å forstå noe. Tra-a-ra-a! * Riktignok begynte han seriøst, som de sier om en virkelig hendelse, men vi så på dette som trikset til en uforbederlig løgner.

(Fra historiene til HG Wells)

* En uventet begynnelse, hvis formål er å intrigere med uforståelighet og et ønske om å finne ut hva dette settet med ord fortsatt betyr. Følelsen av at et par sider ble revet ut av boken og du begynner nå å lese fra den tredje gjenlevende og pusle over hva som skjedde på de to foregående, men du finner det i løpet av historien. Det er en slik leksjon og samtidig et triks når de første avsnittene eller en side virkelig fjernes fra det skrevne kapittelet, og så evalueres en ny begynnelse. Stilistisk vil det være bedre rett og slett fordi forfatteren allerede har signert på dette tidspunktet. Det er typisk for korte former - historier, skisser, så vel som humoristiske noveller. Det er ikke vanskelig å prestere hvis du har en skarp nok tunge og fantasi. Sannsynlig vanskelighet - du må velge en begynnelse som ikke virker dum og anstrengt, vil forårsake et nysgjerrig smil, og ikke en uforståelig grimasering "uh?". Deretter vil vi vurdere spredningen foran oss natur. * Primulene har blomstret. Og helt til skogkanten, hvor den åpne engen begynte, som sakte skrånet ned til en vollgrav bevokst med torn i nærheten av den gamle hekken, var det bare noen få falmede øyer av dem som fortsatt gulnet mellom skogen og mellom eikerøttene.

(Richard Adams "Hill Dwellers")

* Rolig, detaljert, avslappende. Tegner et bilde av stedet der vi snart skal komme sammen med bokens helter. Landskapet er forresten ikke nødvendigvis naturlig – det kan godt vise seg å være en barsk gotisk beskrivelse av byen, en bevisst vanlig skisse av et nabogårdsrom, uansett. Hensikten er å formidle atmosfæren og sette stemningen for leseren. Ved utførelse krever det forfatterens beskrivende dyktighet. Selv morgenengen kan beskrives dynamisk og levende. Hvis du ikke har en slik "medfødt" ferdighet, bør du øve deg på å beskrive hverdagslige ting. En velkjent leksjon er daglig en halvtime for å beskrive hva som er foran øynene dine. Feil - for lang beskrivelse, slitsomt, monotont. La oss gå videre til den fjerde karakterbeskrivelse. Det er slett ikke nødvendig at karakteren skal være hovedpersonen, den kan være en enkel forbipasserende og en sekundær, og til og med en type som vil dø nå og gi fart til handlingen. * Kosaku Tokida ble med i direktoratet. Han veide mer enn en centner, og rommet var ikke lenger pustende.

(Yasutaka Tsutsui "Paprika")

(Sidney Sheldon "The Mills of the Gods")

* Mest av alt liker folk å lese om andre mennesker. Hvis du fra de første linjene legger til rette for at leseren skal bli kjent med en interessant karakter, så vil et rent personlig forhold våkne opp som provoserer den første interessen - hvem er denne personen, hvorfor er han her og hva kommer ut av det? Kompleksiteten i utførelse er lav. Din oppgave er å skape en karakter som er verdig å bli kjent med, som vil gi drivkraft til påfølgende hendelser. En feil er en karakter som leseren a priori bør beundre, eller som ikke spiller en rolle i handlingen, "fra bullshit". Vanlig brukt begynnelse drøm karakter og påfølgende oppvåkning. Oftere enn andre blir den beskyldt for å være stemplet av nybegynnere. * Mitsuo Ando druknet i havet. På et tidspunkt overdøvet de vedvarende trillene av en telefonsamtale lyden av bølgene, og i neste øyeblikk våknet han, som om bølgene ikke hadde båret ham til land, men fra en drøm rett inn i virkeligheten.

(Koji Suzuki "Ring 2: Spiral")

* Beskrivelsen av drømmen setter en viss surrealisme og tvetydighet i begynnelsen. En drøm er frukten av underbevisstheten, den kan ha hint til essensen av helten, på hans problem eller videre plot. I 99% av tilfellene våkner helten fra telefonen, skriker, brøler, lys treffer øynene, understreker det nødvendige. Dette bryter surrealismen kraftig og kaster leseren inn i karakterens hverdag. Grove feil er frimerker. Dette er den legendariske lysstrålen som kryper hele runden til heltinnen før den skinner inn i øyet hennes, og vekkerklokken som hyler om skolen, og den halvsovende karakteren kommer for sent til timen og tygger en bolle på rømmen. Husk regelen: en drøm skal snakke om noe, dette er en kiste, nøkkelen som vi vil motta bare i midten av boken, eller til og med på slutten. Hvis du bare ikke vet hvordan du starter en film og bruker denne malen tankeløst, ikke bli fornærmet av kritikk senere. Hvis du skriver i første person, er følgende to typer begynnelser praktiske: Refleksjoner, og gir oss bildet av helten etter hans mening eller tankegang. * Da jeg tok plass ved bordets spissen, herren - det var den jeg følte meg som. Vi var konger, lysmenn i disse få timene med fest, der noens fremtid ble bestemt og en horisont ble markert, tragisk nær eller herlig fjern og strålende, horisonten til noens håp.

(Muriel Barberi "Delikatesse")

(Jonathan Tropper "The Book of Joe")

* I begge tilfeller er dette en historie om hovedpersonen om seg selv, bekjentskap med ulike omgivelser. Det kan være både en heltenker og en livlig historieforteller, han kan prøve å få leseren til å le, sjokkere, frastøte eller avtvinge respekt. Ved å starte en historie i første person, setter du opp leseren for et følelsesladet personlig bekjentskap med den i hvis selskap hundre eller to sider skal brukes. En feil er et forsøk på å tvinge leseren til å oppleve en strengt definert følelse/holdning til helten (trykkende medlidenhet, selvros, hvis dette ikke er en ironisk del). Det er også verdt å merke seg en så kjent metode som dialog. Kan bære et element av "overraskelse". Generelt brukes det som en måte å umiddelbart bringe leseren oppdatert eller skape en avlyttingseffekt. Uønsket for de første linjene i et omfangsrikt verk, men ikke dårlig for begynnelsen av enkeltkapitler. Imidlertid elsker mange aspirerende forfattere det av en eller annen grunn. Årsaken kan sees i det skadelige ordtaket: "Hvis du ikke vet hvor du skal begynne, start med en dialog." Den lider ikke av stemplingen av begynnelsen-søvnen, og i seg selv er denne metoden ikke dårlig, men det er alltid en variant av mer vellykkede førstelinjer. Dialog er mer en backup enn en hoved. Jeg rotet gjennom et par hyller i hjemmebiblioteket mitt og fant bare én bok med dialog-initiering, men det var også fantasy-pop-typen. På ficbook begynner mange tekster med en dialog. Noen klassiske tekster begynner imidlertid også med det («Krig og fred», «Taras Bulba», der leseren blir introdusert til kultur gjennom tale). Kanskje jeg savnet noen typer førstelinjer, men de viktigste er til stede. Hva er kravene for å starte i prinsippet? - nøyaktighet (tanken på de første linjene bør treffe hodet eller i det minste klamre seg fast der på grunn av uvanlig / fortrolighet / fiendtlighet); - korthet ("vann" er ikke nødvendig selv i landskap); - intrige (her og så er alt klart). Så ikke undervurder viktigheten av begynnelsen. På den annen side, ikke bli for hengt opp i det, det beste alternativet er alltid funnet på en intuitiv måte. Og hvis du fortsatt sitter på et blankt ark, velg tilfeldig en av måtene og prøv å begynne i det. Ukomfortabel? Det er en annen, en annen, tredje, kanskje den ble bare laget for historien din. Jeg skal sette en stopper for dette. Lykke til i dine bestrebelser.

□ 1) (ikke) lytter

□ 2) (u)vel

□ 3) (ikke) ryddig

□ 4) (ikke) få

A2. I hvilket ord er to bokstaver H (HH) skrevet på stedet for gapet?

□ 1) Havet er opprørt.. om stormen.

□ 2) Mesteren laget figuren..

□ 3) Legen undersøkte pasienten nøye.

□ 4) Læreren ringte en annen og jeg lettet..o sukket.

□ 1) tidlig..

□ 2) utslitt..

□ 3) skjevt..

□ 4) venstre..

□ 1) (bra utført)

□ 2) (c) øyeblikk

□ 3) (et sted)

□ 4) (c) i farten

□ 1) Solen stiger over en skyfri horisont og foretar sin daglige reise uten å møte skyer.

□ 2) Hele veien forberedte Petya seg på hvordan han, uten å antyde sin tidligere bekjentskap, ville oppføre seg med Denisov.

□ 3) Jeg ble overrasket og sølte melk.

□ 4) Uten å bekymre seg for noe, ikke bry seg om de sendte jaktene, nærmet den skyldige i alt dette rotet seg sakte det gamle huset.

□ 1) rust

□ 2) en gang

□ 3) øsing

□ 4) to

(1) Luften luktet ikke så mye lenger - fuktighet så ut til å strømme inn i den igjen ... (2) Guttenes samtale forsvant gradvis sammen med lysene. (3) Hundene blundet til og med, hestene, så vidt jeg kunne skjelne i det litt pipende, svakt hellende lyset fra stjernene, lå også med bøyde hoder ...

AT 3. I setning (3) finn gerunden, angi typen.

C1. Skriv hvilken rolle naturbeskrivelsen spiller i I. S. Turgenevs historie "Bezhin Meadow".

Alternativ 2

A1. Hvilket ord er IKKE stavet sammen?

□ 1) (ikke) sove

□ 2) (ikke) høyt

□ 3) (ikke) lesing

□ 4) (ikke) sommerlig

A2. I hvilket ord vises en bokstav H på stedet for gapet?

□ 1) Innredningen i huset var enkel og avslappet..a.

□ 2) Du handlet modig..o.

□ 3) Blomstene i buketten så naturlige ut..o.

□ 4) Bagasjen var lettere..noen kilo.

A3. På hvilken dialekt er bokstaven A skrevet på passet?

□ 1) bra..

□ 2) drøm..

□ 3) godtroende..

□ 4) tørr..

A4. Hvilket adverb staves sammen?

□ 1) (denne) timen

□ 2) (på) fransk

□ 3) (en dag)

□ 4) (på) farten

A5. Hvilken setning er punktert feil?

□ 1) Reisende, som stoppet blant åkrene, valgte en overnatting, slo opp bål og satte en gryte på den, hvor de kokte kulish til seg selv.

□ 2) Begge hundene hoppet inn i lyssirkelen og satte seg umiddelbart ned og stakk ut de røde tungene.

□ 3) Kosakkene, som strakte vognene sine rundt hele byen i to rader, slo seg ned i kurens.

□ 4) Uten en kvist i hånden, om natten, red han uten å nøle alene mot ulven ...

A6. I hvilket ord er bokstaven som angir den understrekede vokalen korrekt uthevet?

□ 1) kort

□ 2) ingensteds

□ 3) tilfredsstiller

□ 4) hengi seg

Les teksten og fullfør oppgavene B1-B3 og C1.

(1) Daggryet har ennå ikke rødmet noe sted, men det har allerede blitt hvitt i øst ... (2) Noen steder begynte levende lyder, stemmer å høres, og en flytende, tidlig bris begynte å streife og flagre over jorden. (3) Jeg reiste meg raskt og gikk bort til guttene.

I 1. Fra setning (1) skriv ut ordet til tilstandskategorien.

AT 2. Skriv ut adverbet fra setning (2).

AT 3. Fra setning (3) skriv ut de ufravikelige delene av talen.

C1. Skriv ved hjelp av hvilke teknikker I. S. Turgenev skildrer naturen i historien "Bezhin Meadow" (ved å bruke eksemplet på passasjen ovenfor).

da ono po4ti kazhdij denj! :) glavnoje praviljno radovatsja! :)

ingen vekkerklokke, mandag, sjef.

For meg, den perfekte morgenen ... vil den våkne opp ved siden av min elskede, og innse at det ikke er noen problemer, det er ingen grunn til å skynde seg, at det eneste jeg trenger for lykke og glede ligger ved siden av meg.
Og god morgen til deg også.

Jeg våknet, strakte meg, begynte å reise meg, snublet (i et teppe), falt på gulvet, falt rørte på et brett med kaffe, kaffe på deg, varm kaffe, gikk for å vaske, forlot badet - sprek hele dagen!

• ))))) FOR Å OPPSUMMERE LIVETS RESULTATER))) og begynnelsen på et nytt liv)))
  fordi helgen er foran meg) de ga meg lønn og til slutt snødde det, hva enn man kan si) vinteren kommer))))

  et rom med ferskentapet .... en stor seng .. med hvitt sengetøy .... luftputer og et teppe .... og jeg ligger i dem alle så søvnige .... og våkner av lukten av nytraktet kaffe og pannekaker ... jeg tramper bare føtter inn på kjøkkenet ... og der baker min elskede de samme pannekakene i ett forkle))))

  p.s. pannekaker må da spises kalde)))))))))))))))))))))

  Jeg skal gjøre deg til en perfekt morgen om 28 dager

  Sommermorgen på landet, når du, når du våkner opp fra den diskrete fuglesangen utenfor vinduet, blir umiddelbart overveldet av lukten av nyklippet gress eller sjasmin som blomstrer i hagen, en solfylt leken stråle løper rundt i rommet og glir over. ansiktet ditt, føler du en liten kulhet og gåsehud renner over hele kroppen. Så løper du ut på gaten med glede, møter de smilende ansiktene til slektningene dine: mamma baker pannekaker på kjøkkenet, pappa tuller i garasjen (til tross for at det er søndag og han kan utsette virksomheten sin), er han smertelig hardtarbeidende , men han vet tiltaket. Broren min tuller også med en sykkel i nærheten (føler en viss betydning av denne hendelsen, sier de, han er også voksen og ansvarlig) ... frokost med slektninger ved et rundt bord. Og i fortsettelsen av en annen sammenkomst, om kvelden lesing på en huske i hagen ved epletreet med hvitt fyll, gult og mykt ... En slik dagsplan er helt utdatert for meg gjennom hele sommeren. Dette er paradis, tro meg.

Bildet av morgensommerens natur ser ganske fortryllende og attraktivt ut for det menneskelige øyet. Den stigende solen lyser opp alt rundt med sine milde og varme stråler.

Gress, busker - alt dette er dekket med gjennomsiktig dugg. Noen ganger henger et lett og gjennomsiktig tåkeslør over alt. Den friske kjøligheten før daggry kombineres med sporadiske vindkast av morgenbris. Himmelen skinner ennå ikke med sin vanlige blåhet, men er midlertidig dekket av små hvite skyer, som vil spre seg umiddelbart etter at solen står opp. Det er fortsatt ikke noe kor av fuglestemmer som ringer med alle melodiene, men det kan bare av og til høres kurren fra tidlige duer. Stillhet overalt, nesten ingen lyder.

Men plutselig dukker de aller første solstrålene opp bak horisontlinjen, og etter noen minutter stiger solen kongelig opp til himmelen og naturen ser ut til å våkne til liv: du kan umiddelbart høre sangene til fugler, vindkast, skyer sprer seg og en knallblå himmel åpner seg. Bildet av morgennatur er behagelig for enhver person og tiltrekker blikket hans med sin prakt.

Noen interessante essays

• Kolobok - en analyse av et russisk folkeeventyr

  Eventyret forteller om en kolobokhelt som ikke lot bestemor og bestefar spise den, laget av råvarer av lav kvalitet, eller rettere sagt av skrapet mel og feid i bunnen av fatet.

• Problemet med ære og plikt i romanen Kapteinens datter av Pushkin

  I romanen av Alexander Sergeevich Pushkin berører Kapteinens datter mange problemer, hvorav ett er problemet med ære og plikt.

• Hovedpersonene i romanen Lermontovs Helt i vår tid

  I arbeidet til Mikhail Lermontov "A Hero of Our Time" er det flere hovedkarakterer som er verdig mer detaljert vurdering. Hver av dem har spesielle karaktertrekk som påvirker deres livsvei og personlige utvikling.

• Hryumins i komedien Ve fra Wit Griboedov essay

  To bikarakterer i Griboedovs komedie Ve fra Wit viser manglene ved høysamfunnet, som forfatteren av komedien ønsket å understreke.

• Filosofiske motiver for Pushkins tekstessay

  Hver poet er en filosof i hjertet. Poeten snakker om meningen med livet, om hvordan en person samhandler med naturen, om hvordan verden fungerer og personens plass i den. Personlighetens rolle i historien.