Alicia Alonso. Nasjonalballetten på Cuba

I 1986 entret en danser, nesten blind, scenen til X Havana International Ballet Festival. Hun fremførte flere danser, komiske og tragiske. Men da hun snurret i klare og raske fouetter diagonalt, eksploderte salen av applaus ...

Alicia Alonso ble født i Havana 21. desember 1921, hvor hun begynte å studere ballett i 1931. Allerede i en alder av 9, etter sin første leksjon på den eneste private ballettskolen på Cuba på den tiden, den russiske koreografen Nikolai Yavorsky, innså Alicia at ballett var hele livet hennes.

Det er vanskelig å si hva som presset veterinærens datter til ballettscenen. Alicia sa selv om dette: "Jeg har alltid vært en ballerina ... Som barn, for å få meg til å roe seg, var det bare én måte - å låse meg inn i et rom der musikken spilles. Og alle visste at jeg ikke ville gjøre noe der, for jeg danset. På den tiden visste jeg ikke hva ballett var. Ved å gjøre forskjellige bevegelser gjenga jeg i dansen det jeg følte.

Danseren fortsatte studiene i USA, først ved skolen til Anatoly Viltzak og Lyudmila Shollar, deretter ved School of American Ballet.

Etter å ha debutert på Broadway i 1938 i de musikalske komediene The Great Lady og The Stars in Your Eyes, begynte Alicia Alonso å jobbe med Balle Theatre i New York. Der ble hun kjent med koreografien til Mikhail Fokin, George Balanchine, Leonid Myasin, Bronislava Nijinska, Jerome Robbins, Agnes deMille. Og der møtte hun sin fremtidige partner Igor Yushkevich.

Familien hans etter 1917, da han bare var fem år gammel, emigrerte fra Russland og endte opp i Beograd. Han begynte å studere ballett i et privat studio, som det var mange av på den tiden, han møtte Nikolai Yavorsky der og dro til Amerika med ham. På 1940-tallet var Yushkevich allerede en kjent solist, han danset med Bronislava Nijinska, og da han jobbet på Balle Theatre, gjettet den berømte koreografen George Balanchine at Yushkevich og Alonso kunne bli et utmerket ballettpar.

Alicia Alonso skulle utvikle ballettkunst på Cuba i fremtiden og smittet Jusjkevitsj med sin entusiasme. I 1947 danset de første gang der sammen i ballettene Apollo Musagete og Swan Lake.

En del av den svarte svanen fra balletten "Svanesjøen"

Cuba har aldri hatt sin egen balletttradisjon. Det var ingen kjente cubanske ballerinaer. Det var ingen passende scene. Den brede massen av folket var ikke kjent med denne kunstformen. Jeg måtte starte fra scratch. Under slike forhold forpliktet Alicia Alonso seg til å oppfylle sitt livs mål - opprettelsen av National Ballet of Cuba. Tilbake i 1946 begynte hun å lage sitt eget team.

Høsten 1948 publiserte den cubanske pressen et slags «manifest» av Alicia Alonso om opprettelsen av den første cubanske profesjonelle ballettgruppen. Hun handlet raskt, tiltrakk mannen sin Fernando Alonso og broren hans, koreografen Alberto Alonso, til saken, hun ble hjulpet av Yushkevich, som ble med i den nyfødte troppen. Den 28. oktober 1948 fant den første forestillingen av Alicia Alonso Ballet sted på Auditorium Theatre. Og allerede i desember dro troppen på sin første utenlandsturné – til Venezuela og Puerto Rico.

Det var et uvanlig lag - satsingen ble ikke satt på profesjonelle koreografer, men på entusiaster. Danserne selv iscenesatte enakters balletter, alle kunne bidra til «dansefondet» til troppen.

I 1950 ble også Alicia Alonso ballettskole organisert. Selv har hun hele tiden jobbet med nye roller. Blant hennes beste roller er Odette-Odile, Svanilda, Terpsichore ("Apollo Musagete"), Giselle.

Fragmenter fra balletten "Giselle" i forskjellige år

Kunstneren jobbet på galskapsscenen og besøkte et psykiatrisk sykehus, snakket med leger, observerte pasienter. Til nå har denne scenen gjort et fantastisk inntrykk på publikum. Alicia Alonso ble den første utøveren av deler i ballettene Tudor, Balanchine, de Mille.

Etter revolusjonen i 1959 erklærte den nye regjeringen utviklingen av ballett og koreografisk utdanning som en av prioriteringene i kulturpolitikken til det fornyede Cuba. Troppen til Alicia Alonso ble omgjort til en statlig struktur og ble kåret til Cubas nasjonalballet (NBK). Hun opptrådte på teatre og torg i Havana, dro på turné til andre provinser på Cuba, ballettforestillinger ble ofte sendt på cubansk fjernsyn. Deretter dro NBK på en stor turné i landene i Latin-Amerika, som av den nye regjeringen ble ansett som en «kulturell ambassade for den cubanske revolusjonen».

Etter disse turene danset Yushkevich og Alicia Alonso i balletten "Coppelia", som ble satt opp 13. desember på Auditorium Theatre. Dette var den siste forestillingen av deres duett på Cuba.

Scene fra balletten "Coppelia"

I april 1960 satte forverringen av kubansk-amerikanske politiske motsetninger slutt på det fruktbare fellesarbeidet til en russisk danser, en tidligere amerikansk statsborger og en cubansk ballerina.

I 1967 skapte Alonso et av de mest slående bildene i hennes arbeid - bildet av Carmen i Alberto Alonsos ballett.

Dette var den andre utgaven av balletten som Alberto Alonso satte opp i Moskva for Maya Plisetskaya. Alicia Alonsos partner var Maya Plisetskayas bror Azary.

Det var favorittproduksjonen hennes, ballerinaen var veldig sjalu på henne og forbød til og med koreografen å iscenesette "hennes" ballett med andre dansere.

Alicia Alonso reiste over hele verden, nøt suksess i slike "ballett" byer som Paris, Milano, Wien, Napoli, Moskva, Praha. Hun iscenesatte også flere originale balletter. For sitt arbeid har kunstneren mottatt en rekke nasjonale og internasjonale priser. I 1999 tildelte UNESCO henne Pablo Picasso-medaljen for hennes enestående bidrag til dansekunsten.

Hun kjenner fortsatt ikke til tretthet. Hun har helt mistet synet, men sitter på alle forestillinger ved siden av mannen sin, som i detalj forteller alt som skjer på scenen. Alderen hennes forandret henne ikke i det hele tatt - Alicia Alonso forble like krevende som i de årene da den cubanske balletten kom på turné til Paris, og hun danset Giselle. På prøven skilte en av ballerinaene seg ut fra generallinja. Det viste seg at dette er Alonsos datter. Ballerinaen snudde seg mot henne og sa brått til datteren: "Slutt å danse, du er for gammel til dette."

Alicia Alonso, som forlot scenen, ble direktør for National Ballet of Cuba, viet mye tid til å utdanne en ny generasjon cubanske dansere. Og på spørsmål om planer for fremtiden svarer han: «Om planer? Vel, hør: lev til å være hundre år og fortsett å danse, se livet og ikke gå deg vill i det.

Biografi [ | ]

Den yngste av fire barn, foreldre - innvandrere fra Spania, far - en hæroffiser, familien tilhørte middelklassen. Hun begynte å studere klassisk dans i juni 1931 ved ballettskolen til Society for Musical Art (spansk: Sociedad Pro-Arte Musical) i Havana. Hennes første lærer var en russisk emigrant Nikolai Yavorsky. Hun opptrådte første gang i en ballettproduksjon 29. desember 1931, under en demonstrasjonskonsert av elever ved ballettskolen til Society for Musical Art. Imidlertid var hennes første virkelig seriøse debut fremføringen av Blue Bird-soloen i balletten "Tornerose" P.I. Tsjaikovskij sett N.P. Yavorsky på scenen til Havana-teatret "Auditorium" 26. oktober 1932.

I en alder av femten giftet hun seg med en cubansk danser og ballettlærer ( spansk Fernando Alonso Rayneri ). Studerte ved New York Og London. Blant lærerne hennes var en russisk danser Alexandra Fedorova. I en alder av nitten mistet hun delvis synet, som senere bare ble verre (til dags dato har ballerinaen faktisk blitt blind). B - deltok aktivt i opprettelsen American Ballet Theatre. C ble dens ledende artist.

Alicias lang levetid og ekstraordinære fruktbare karriere er virkelig sjeldne i verdensballettens historie.

Originaltekst (spansk)

Longevidad, prestigio y fecundidad, emerge en la historia del ballet mundial con la carrera más extraordinaria...

Agencia Cubana de Noticias (ACN)

I 1977 laget han en dokumentar om ballerinaen "Alicia" ( spansk Alicia) regissør Manuel Duchesne Kusan.

teaterarrangør[ | ]

Konsertprogrammet besto av tall med klassisk og moderne koreografi, som ble fremført av solistene fra den cubanske balletten Sadace Arencibia, Anette Delgado, Yanela Piñera, Viensay Valdes spansk Viengsay Valdes , Dani Hernandez, Alejandro Virelles, Osiel Gounod, Arian Molina - Cesare Pugnis "Big pas de quatre" (Jules Perro, Alicia Alonso), "Thunder and Lightning" til musikken til Johann Strauss-son (refreng Eduardo Blanco) ble vist; "The Dying Swan" av Saint-Saens (moderne produksjon, moderne - Michel Discombi); pas de quatre fra balletten "Coppelia" av Delibes (iscenesatt av A. Alonso); pas de deux fra Swan Lake, Drigos The Magic Flute, Don Quixote, Carmen Suite og Fiesta Crioli, alle redigert av Alicia Alonso.

I følge V.V. Vasiliev, "Navnet til Alicia Alonso er allerede skrevet inn med gyldne bokstaver i verdensballettens historie... På Cuba har Alonso blitt synonymt med begrepet "klassisk dans", som Galina Ulanova i Russland..

Tilståelse [ | ]

Litteratur [ | ]

• De Gamez T. Alicia Alonso i inn- og utland. New York: Citadel Press, 1971
• Siegel B. Alicia Alonso: historien om en ballerina. New York: F. Warne, 1979
• Arnold S.M. Alicia Alonso: ballettens førstedame. New York: Walker og Co., 1993
• Maragoto Suarez J.M. Alicia Alonso La Habana: Editora Politica, 2009

Alicia Alonso (spansk Alicia Alonso; født Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo - cubansk ballerina, koreograf og lærer, skaper av National Ballet of Cuba (Spansk ballet Nacional de Cuba)

Hennes første lærer ved ballettskolen var den russiske emigranten Nikolai Yavorsky. Hun opptrådte første gang i en ballettproduksjon 29. desember 1931, under en demonstrasjonskonsert av elever ved ballettskolen til Society for Musical Art. Men hennes første virkelig seriøse debut var fremføringen av Blue Bird-soloen i balletten Sleeping Beauty av P.I. Tsjaikovskij, iscenesatt av N.P. Yavorsky på scenen til Havana-teatret "Auditorium" 26. oktober 1932.
I en alder av femten giftet hun seg med en cubansk danser og ballettlærer Fernando Alonso (spansk: Fernando Alonso Rayneri). Studerte i New York og London. Blant lærerne hennes var den russiske danseren Alexandra Fedorova. I 1939-1940 deltok hun aktivt i opprettelsen av American Ballet Theatre. Siden 1943 ble hun dens ledende kunstner.
Den 2. november 1943 erstattet hun Alicia Markova i rollen som Giselle, hennes verdensberømmelse begynte med en triumf i denne rollen. Hun har jobbet med Mikhail Fokin, George Balanchine, Leonid Myasin, Bronislava Nijinska og andre anerkjente regissører. Konstant opptrådt sammen med Igor Yushkevich. Kubansk frimerke YtCU 1116 har Alicia Alonso som Giselle
I 1948 opprettet hun sitt eget ballettkompani på Cuba, Alicia Alonso Ballet (Spansk ballet Alicia Alonso), som senere ble grunnlaget for opprettelsen av National Ballet of Cuba (Spanish Ballet Nacional de Cuba), danset i den russiske balletten Monte Carlo. I 1957-1958 opptrådte hun på scenen til Bolshoi og Kirov-teatrene. Hun danset i ulike roller i det klassiske ballettrepertoaret på teatre i Europa, Asia og Amerika.
Hun ble ansett som en av de mest tekniske ballerinaene i verden til tross for langsiktige synsproblemer, hvis scenelengde ble et eksempel for påfølgende generasjoner av ballerinaer.
Alicias lang levetid og ekstraordinære fruktbare karriere er virkelig sjeldne i verdensballettens historie.
I 1948 grunnla hun National Ballet of Cuba, som hun leder frem til i dag.

Representanter for den "gamle russiske skolen" hadde stor innflytelse på arbeidet til Alicia Alonso, ballerinaen begynte med klasser ved ballettskolen til Havana Society of Musical Art under ledelse av Nikolai Yavorsky, senere var lærerne hennes Anatoly Obukhov, Anatoly Wiltzak, Lyudmila Shollar og Pierre Vladimirov. Alonso danset i balletter av Mikhail Fokin, Leonid Myasin og George Balanchine. Alicias første forestilling i USSR fant sted 31. desember 1957 i Riga, og hennes debut på scenen til Kirov-teatret 7. januar 1958. På Bolshoi Theatre opptrådte hun som Giselle sammen med partneren Vladlen Semyonov.
2. august 2011 fant en gallakonsert "Viva Alicia!" sted på den nye scenen til Bolshoi Theatre. til ære for ballerinaen Alicia Alonso. Den delen av Carmen ble fremført av Svetlana Zakharova.
Konsertprogrammet besto av stykker klassisk og moderne koreografi, som ble fremført av solistene fra den cubanske balletten Sadayce Arencibia, Anette Delgado, Yanel Piñera, Viensay Valdez, spansk. Viengsay Valdés, Dani Hernandez, Alejandro Virelles, Osiel Gounod, Arian Molina - Cesare Pugnis "Great pas de quatre" (Jules Perro, Alicia Alonso), "Thunder and Lightning" til musikken til Johann Strauss-son (kor. Eduardo Blanco) ble vist); "The Dying Swan" av Saint-Saens (moderne produksjon, moderne - Michel Discombi); pas de quatre fra balletten "Coppelia" av Delibes (iscenesatt av A. Alonso); pas de deux fra Swan Lake, Drigos The Magic Flute, Don Quixote, Carmen Suite og Crioli's Fiesta, alle redigert av Alicia Alonso
I følge V. V. Vasiliev er "navnet til Alicia Alonso allerede skrevet inn med gylne bokstaver i verdensballettens historie... På Cuba har Alonso blitt synonymt med begrepet "klassisk dans", som Galina Ulanova i Russland. ”

Ballet Nacional de Cuba er det første profesjonelle cubanske ballettkompaniet. Organisert i 1948 under navnet Alicia Alonso Ballet (fra 1955 - Ballet of Cuba; fra 1959 - moderne navn). Grunnleggerne er Alicia (prima ballerina), Fernando (daglig leder) og Alberto (kunstnerisk leder) Alonso. Fra 70-tallet. generell ledelse er levert av Alicia Alonso.

Kubansk ballett er egentlig ganske sterk og støttes av en god skole. På 50 år har National Ballet of Cuba klart å gå den veien europeisk og russisk ballett har skapt i århundrer. Når man observerer cubanske kunstnere, kan man konkludere med at skolen legger mye vekt på stabilitet og rotasjon. Ballerinaer har utviklet en "sterk tå". Og cubanske mannlige dansere inntar en av de ledende posisjonene i verden. La meg i det minste nevne Carlos Acosta og Manuel Carreno.
Loipa Araujo er en annen perle av cubansk ballett. I 1956 debuterte hun med National Ballet of Cuba. Deretter ble hun en ledende solist, og danset mange hovedroller i både klassiske og nasjonale balletter. I vårt land ble Loipa Araujo anerkjent etter sine seire ved de internasjonale konkurransene i Varna og Moskva. Så kom hun på turné med det cubanske teateret. Araujo spilte også hovedrollen i filmkonserten "Ballerina", dedikert til arbeidet til Maya Plisetskaya, og utførte rollen som Rock i balletten "Carmen Suite". La meg minne deg på at denne balletten ble satt opp i 1967, først på Bolshoi Theatre spesielt for Maya Plisetskaya, og samme år ble den overført til Havana for Alicia Alonso.
Loipa Araujo jobbet med Roland Petit, med Maurice Béjart, og spilte med suksess i forskjellige teatre rundt om i verden. Generelt er det absolutt ikke forgjeves at kritikere kalte henne "orkide i ballettens hage"

Den berømte cubanske ballerinaen, grunnleggeren av den cubanske balletten Alicia Alonso (Alicia Alonso, Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo) ble født i Havana, Cuba, 21. desember 1921. Alicia var det yngste barnet blant fire barn i familien hennes. Foreldrene hennes var fra Spania. Antonio Martinez, Alicia Alonsos far, var offiser i den cubanske hæren, og moren hans, Ernestina Oya, var en husmor. Det var tiden for det førrevolusjonære Cuba.

Asilia Alonso begynte å danse i en ganske ung alder. Hun var så fascinert av dans at det var den eneste aktiviteten som kunne få jenta til å distrahere fra barnslige spøk. Så snart hun hørte musikken, begynte hun umiddelbart å danse. Lille Alicia drømte om å ha langt hår, så hun la et håndkle på hodet, forestilte seg at det var håret hennes, og danset, danset ...

Den fremtidige ballerinaen besøkte sin første dansetime i livet hennes under farens årlige militæroppdrag til Spania. På den tiden foreslo Alicias bestefar, som bodde i Spania, at barnebarnet hans skulle bli kjent med lokale danser. Da møtte jenta først flamenco. I en alder av åtte år hadde Alicia Alonso allerede returnert med familien til Cuba. Så, på Sociedad Pro-Arte musikkskole i Havana, fikk hun sin første balletttime. Forståelsen av at ballett er hennes livs kall kom til Alicia i 1930, mens hun studerte ved en privat ballettskole, under veiledning av en russisk koreograf, der foreldrene hennes registrerte jenta. Allerede da setter Alicia seg som mål å grunnlegge National Ballet of Cuba. Den 29. desember 1931, i en alder av ti år, opptrådte en ung talentfull ballerina på scenen til teatret i Havana. Det var en produksjon av Tornerose.

Ganske tidlig ble Alicia kjent med familielivet. Jenta giftet seg i en alder av femten. Fernando Alonso, en cubansk danser og ballettlærer, ble hennes utvalgte. I 1937 flyttet det unge paret til New York med den hensikt å fortsette dansestudiene. Der klarte Alicia å komme inn på School of American Ballet. På denne skolen var Alicia Alonso så heldig å jobbe med noen av de beste private klassiske ballettlærerne i verden. Hun absorberte ivrig ny informasjon.

Allerede i 1938 begynte den profesjonelle karrieren til en ballerina. I år klarte hun å debutere i slike musikalske komedier som Great Lady, Stars in your eyes. I 1939 var hun hoveddanser med den amerikanske balletten Caravan, som senere ble kjent som New York City Ballet. I løpet av årene 1039 - 1940 tok Alicia en aktiv del i opprettelsen av American Ballet Theatre (American Ballet Theatre), og tre år senere ble ballerinaen dens ledende kunstner.

Vendepunktet i livet til den berømte ballerinaen var året 1941. Alicia Alonso var nitten da hun ble diagnostisert med netthinneløsning i begge øynene, og hun var midlertidig blind. Alicia gjennomgikk tre operasjoner for å gjenopprette synet, på grunn av dette var hun sengeliggende i nesten et år, og kunne ikke engang snu hodet. Legene fortalte ballerinaen at karrieren hennes var over og at hun ikke lenger ville kunne danse. Men til tross for dommen og manglende evne til å trene, gjennomførte Alicia Alonso trening i fantasien. Hver dag spilte hun i hodet på nytt trekkene fra store balletter som Giselle. Og da øynene hennes ble helbredet, kjente hun allerede Giselle utenat. Ballerinaen elsket å danse så mye at hun var i stand til å overføre denne kunnskapen til kroppen hennes. Kroppen hennes kom seg raskt, og snart kom Alicia tilbake til ballett.

Et gjennombrudd i karrieren til Alicia Alonso markerte 1943-året. 2. november 1943 skulle American Ballet Theatre fremføre en forestilling av Giselle. Det var nesten ikke tid igjen da balletten fant ut at den britiske ballerinaen, hoveddamen, Alicia Markova, ble syk. Siden det var ventet fullt hus, ønsket ikke impresarioen å stenge showet og begynte å stille spørsmål ved alle danserne som kunne tenke seg å erstatte ballerinaen. Alle nektet bortsett fra Alicia Alonso. Ballerinaen drømte om en slik sjanse hele livet og kunne ikke gå glipp av den. Som et resultat opptrådte Alonso briljant og gjorde så mye sprut at rollen som "Giselle" for alltid ble identifisert med navnet Alicia Alonso.

I 1948 vendte Alicia tilbake til hjemlandet, hvor hun sammen med Alberto og Fernando Alonso grunnla den nasjonale troppen "Alicia Alonso Ballet", som siden 1959 ble kjent som "National Ballet of Cuba". Siden den gang har ballerinaen blitt dratt mellom forestillinger på American Ballet Theatre og arbeid med sin egen tropp. I 1950 ble det også organisert en ballettskole. I 1956 var året ganske vanskelig. På denne tiden ble den politiske situasjonen på Cuba mer og mer ustabil, og snart kansellerte landets regjering finansieringen av ballettskolen. Så flyttet Alicia Alonso, på invitasjon fra ballettsolisten Rousse, til Monte Carlo.

Året 1957 ga den berømte ballerinaen internasjonal berømmelse. Alicia Alonso mottok en invitasjon til å opptre i Sovjetunionen. Ikke en eneste vestlig danser hadde muligheten til å komme seg gjennom jernteppet. På den tiden opptrådte Alicia flere ganger på scenen til Bolshoi Theatre i Moskva, samt Kirov Theatre (nå Mariinsky) i St. Petersburg. Fra 1957 til 1958 dro ballerinaen på turné i forskjellige land, som Asia, USA, Vest-Europa, Latin-Amerika, Canada og Australia. Og i 1959, etter den cubanske revolusjonen, kom Fidel Castro til makten, som tilbød Alicia sin politiske og økonomiske beskyttelse. Deretter vendte ballerinaen tilbake til hjemlandet og grunnla National Ballet of Cuba.

Alicias siste opptreden var i en alder av syttifem, i balletten Butterfly, som hun selv regisserte. Nå leder hun fortsatt nasjonalballetten, utdanner en ny generasjon ballerinaer, til tross for at hun nesten ikke beveger seg og nesten ikke ser noe. I år skal den berømte ballerinaen feire sitt jubileum - Alicia fyller nitti år.

Alicia Alonsos bidrag til utviklingen av cubansk ballettkunst

På det tidspunktet da ballerinaen Alicia Alonso begynte sin karriere, var Cuba under Batistas styre. Deretter, som kjempet for landets uavhengighet, var få mennesker interessert i kunst, og enda mer opprettelsen av en nasjonal ballett. Det var ingen hundre år gamle balletttradisjoner, kjente ballerinaer, og hva kan jeg si - ballettskoler og til og med en mer eller mindre egnet scene for forestillinger. Til tross for dette var Alicia Alonso trygg på at hun kunne nå målet sitt - å skape National Ballet of Cuba. Ballerinaen var ikke redd for vanskeligheter, tvert imot satte Alicia seg selv delmål som hjalp henne med å oppnå planen.

Alicia Alonso forfulgte ikke bare målet om å bli en profesjonell ballerina, finne midler og skape en nasjonal ballett, trekke oppmerksomheten til landets innbyggere til denne kunstformen, hun bestemte seg også for å dra nytte av dette for samfunnet. En gang en ballerina la merke til at ballett hjelper til med å kontrollere musklenes arbeid, inspirerte dette henne til å bruke dans som et middel til å behandle mennesker med astma, epilepsi, fysiske funksjonshemminger som påvirker psyken. I de påfølgende årene prøvde Alicia å oppdage nye muligheter for å påvirke menneskers helse ved hjelp av ballett.

Gjennom hele livet oppnådde Alicia Alonso målene sine, til tross for at hun nesten mistet synet i ungdommen, og til og med operasjoner hjalp ikke til å gjenopprette det fullstendig. Ballerinaen opptrådte nesten blindt på den tiende internasjonale ballettfestivalen i Havana, som fant sted i 1986, og klarte igjen å overraske de tilstedeværende med sin karakteristiske dansemåte. I løpet av de tretten dagene av festivalen, spilte Alicia flere forskjellige roller. De var Juliet, den glade enken, Jeanne d'Arc, Medea...

Det er fanatisk opptreden som er hovedhemmeligheten bak ballerinaens suksess. Alicia var i stand til å bevise for alle, og først og fremst for seg selv, at det kreative livet til en danser kan vare mye lenger enn alle pleide å tro. Ved sitt eget eksempel viste ballerinaen at dette kan oppnås ved hjelp av disiplin og stor viljestyrke.

Gjennom hele sitt kreative liv har ballerinaen opptrådt i nesten seksti land rundt om i verden. Men hun opptrådte ikke bare og tjente penger, hun fikk erfaring fra forskjellige dansere og ballettskoler, studerte og videreformidlet kunnskapen til elevene. Gjennom årenes arbeid, basert på informasjonen som er samlet inn, har Alicia utviklet en spesiell metode for å trene cubanske dansere, som tar hensyn til klimaet, samt egenskapene til kroppens fysiske og muskulære struktur. Denne metoden lar deg forberede en ballettdanser på bare syv år.

Alicia Alonso tok alltid en ansvarlig tilnærming til forberedelsene til forestillingen, jobbet med å skape bildet av en bestemt karakter, prøvde å trenge inn og forstå ham. Så, for eksempel, da hun forberedte seg på galskapsscenen i produksjonen av Giselle, besøkte ballerinaen psykiatriske sykehus, snakket med leger og observerte pasienter for å fremstille det så sannferdig på scenen som mulig. Takket være en så dyp og grundig tilnærming til å forberede bildet, klarte ballerinaen også å oppdage en ny egenskap ved ballett, nemlig dens evne til å behandle visse sykdommer.

Ikke glem at Alicia Alonso skapte den nasjonale balletten på Cuba fra bunnen av. Han opplevde forskjellige tider, for eksempel i 1956 ble ballettskolen hennes helt uten statlig finansiering, og ballerinaen selv måtte forlate landet. Men så snart Fidel Castro kom til makten, ba han den berømte ballerinaen om å vende tilbake til hjemlandet, og bevilget i tillegg to hundre tusen dollar til utviklingen av det nasjonale ballettteateret. Nå jobber Nasjonalballetten produktivt, den har et ganske stort klassisk og moderne repertoar. Balletttroppen opptrer ikke bare i eget teater, men drar også ofte på turné i utlandet.

For sitt enestående bidrag til dansekunsten har Alicia Alonso blitt tildelt ulike bestillinger og priser mange ganger. Så, innenfor rammen av den attende internasjonale ballettfestivalen, som ble holdt i hovedstaden på Cuba, ble den berømte ballerinaen tildelt Vaslav Nijinsky-medaljen av formannen for Det internasjonale danserådet ved UNESCO, Douglas Blair. Alicia Alonso ble tildelt en slik pris for utvikling av høye kulturelle tradisjoner som ballerinaen gir videre til elevene sine. I 2002 mottok Alicia tittelen UNESCO Goodwill Ambassador.

Alonsos siste opptreden i hennes egen ballett «Butterfly» fant sted i 1995, da ballerinaen fylte 75 år. Bare to år før danset hun fortsatt i Giselle.

Og nå... Livet går videre!

93 år gamle nesten blinde Alonso fortsetter å lede National Ballet of Cuba (som forresten er en av de mest respekterte skolene for klassisk dans i verden), setter opp nye forestillinger og tar troppen med på turné.

Og Alonso utfører noen ganger plastskisser med hender og føtter uten å reise seg fra rullestolen. "Nå danser jeg med hendene," sier hun. "Eller rettere sagt, jeg danser med hjertet. Dansen bor i kroppen min, og jeg kan ikke gjøre noe med det."

"Cuba er heldig som har deg, som tilhører verden og allerede er udødelig i historien til vår store kunst," sa den engelske kritikeren Arnold Haskell om Alicia Alonso tilbake i 1966.