hjem › Dekk og hjul › Kjennetegn på helten Natalya Dmitrievna, Ve fra Wit, Griboyedov. Bildet av karakteren Natalya Dmitrievna

Kjennetegn på helten Natalya Dmitrievna, Ve fra Wit, Griboyedov. Bildet av karakteren Natalya Dmitrievna

Hver av karakterene i stykket utfører sin kunstneriske funksjon. Episodiske karakterer setter i gang og utfyller funksjonene til hovedpersonene. Karakterer utenfor scenen, selv om de ikke handler direkte, spiller en viktig rolle: de vitner om det faktum at Chatsky blir motarbeidet av en mektig og effektiv reaksjonær kraft. Alle heltene, samlet, skaper et levende, fullblodsbilde av det edle samfunn i Moskva. Ved ballet hos Famusov samles folk som utgjør eliten i det edle Moskva. De er mangesidige, men de har alle fellestrekk: føydale synspunkter, uvitenhet, servitighet, grådighet. Episodiske karakterer vises i komedie, og erstatter hverandre. Vurder dem i den rekkefølgen de er avbildet i komedien. De første gjestene på ballet er Gorichs. Dette er et typisk ektepar fra Moskva. Chatsky kjente Platon Mikhailovich før sistnevntes ekteskap. Han var en munter, livlig person, men etter å ha giftet seg med Natalya Dmitrievna, forandret han seg mye: han falt under hælen på sin kone, ble "en mann-gutt, en mann-tjener." Natalya Dmitrievna lar ikke engang mannen sin "åpne munnen": hun svarer på Chatskys spørsmål for ham, snakker til ham i en ryddig tone: "Hør en gang, kjære, fest deg raskt." Gorich forstår perfekt hans posisjon og har allerede forsonet seg med den. Han sier bittert til Chatsky: "Nå, bror, jeg er ikke den." Generelt går motivet for mannens underordning til sin kone gjennom hele arbeidet. Griboyedov trekker en parallell mellom Platon Mikhailovich og Silent Other. Ektemannen til Natalya Dmitrievna sier: "Det er fortsatt en okkupasjon: / På fløyten gjentar jeg en duett / A-molny." Med denne frasen henviser forfatteren leseren til begynnelsen av komedien, når Molchalin og Sophia spiller en duett på piano og fløyte bak kulissene. Sofya foretrekker Molchalin, selv om hun kunne ha valgt Skalozub eller Chatsky. Molchalin tjente hennes kjærlighet ved å være "en fiende av uforskammethet." Sofya ble oppdratt i Famus-ånden, og hun trenger den samme mannen som Gorich - "ektemann-gutt", "ektemann-tjener". Fotmannen Petrusha snakker nesten ikke i komedien; Og han adlyder. Imidlertid sier Lizanka om ham: "Men hvordan ikke bli forelsket i bartenderen Petrusha?" Petrusha vet hvordan han skal adlyde, og dette gleder ham også: Lizanka ble forelsket i ham. Familien Tugoukhovsky kommer også på ballet. Prinsessen er veldig opptatt av å finne friere til døtrene sine. Leseren forstår dette nesten fra hennes første ord. Så snart hun ser Chatsky for å få vite at han ikke er gift, sender hun mannen sin, den samme "ektemann-gutt", "ektemann-tjener", for å invitere en potensiell brudgom hjem til henne. Men så snart hun finner ut at Chatsky ikke er rik og at han ikke har en høy rang, "roper hun av all kraft": "Prins, prins! Tilbake!" Figuren til prinsesse Tugoukhovskaya bidrar til å bedre forstå karakteren til Famusov. Pavel Afanasyevich ønsker å gifte datteren sin med en rik, mektig person, fremtredende i samfunnet. Prinsesse Tugou-khovskaya forfølger de samme egoistiske målene. Gjennom prinsessens figur fremhever Griboyedov slike egenskaper i Famusovs karakter som egeninteresse og servitighet. I Famus-samfunnet blir brudgommene valgt for rike bruder i henhold til følgende prinsipp: * Vær mindreverdig, men hvis det er to tusen familiesjeler, * Han er brudgommen, og også "Den som er fattig passer ikke for deg." Grevinne Hryumina dukker opp på ballen. Dette er Khryumna-barnebarnet, forbitret på hele verden rundt henne, med sin halvdøve bestemor. Khryumina-barnebarnet kan ikke finne en verdig brudgom og er derfor misfornøyd med alt som skjer rundt henne. Så fort hun kommer til ballet angrer hun på at hun kom for tidlig. Grevinnebarnebarnet forlater ballen og snakker om ham slik: "Vel, ballen! .. Og det er ingen å snakke med, og ingen å danse med!" Hun er sint for at hun på ballet ikke møtte noen å gifte seg med. Khryumina, barnebarnet, viser sin beundring for alt utenlandsk, og avslører sin forkjærlighet for «motebutikker». Hun bruker ofte franske ord, og sier til og med noen få hele fraser på fransk, som ingen andre gjør i komedie. I ansiktet hennes latterliggjør Griboedov et annet karakteristisk trekk ved datidens adel: beundring for alt fremmed. Chatsky snakker i sin monolog om "franskmannen fra Bordeaux", som føler seg som en "liten konge" i Russland, selv om han forlot landet sitt "med frykt og tårer." Denne franskmannen møtte ikke bare "barbarene" i Russland, men hørte også morsmålet sitt overalt, så at damene hadde de samme kjolene som i Frankrike. Ved hjelp av bildet av en «franskmann fra Bordeaux» viser Griboedov at adelssamfunnet imiterer franske skikker og skikker så mye at det er umulig å skille russiske adelsmenn fra franskmennene – de er blitt «franskiserte». Zagoretsky er mer enn andre episodiske helter "involvert" i komedie. Dette er kanskje den mest ondskapsfulle personen til stede på Famusovs ball. Alle snakker ærlig om ham: "En beryktet svindler, en useriøs", "Han er en løgner, en gambler, en tyv." Men til tross for en så ødeleggende karakterisering, er han akseptert i verden, dørene til Famusov-huset er åpne for ham, til og med Khlestova sa et vennlig ord om ham: "Gud velsigne ham! Zagoretsky lønner seg med sin hjelpsomhet, han forteller Sofya at ingen ville ha tjent henne slik, at han "slått alle ned", fikk billetter til forestillingen, innrømmer at han "allerede kidnappet med makt". Denne setningen avslører ondskapen til Zagoretskys karakter. Han vil gjøre alt for å tjene rett person til rett tid. Da den gamle kvinnen Khlestova ville «fra ham og at døren skulle låses», tjente han henne ved å gi en liten svart gutt, som han tilsynelatende fikk på en eller annen uærlig måte, og dermed elsket ham. Det karakteristiske trekket til en av hovedpersonene i komedien - Molchalin - faller sammen med hovedegenskapen til Gorodetskys karakter. Molchalin sier: "Min far testamenterte meg: For det første for å glede alle mennesker uten unntak." Chatsky uttrykker sin mening om Molchalin: "Zagoretsky døde ikke i ham." Faktisk viser Griboedov Zagoretsky som en "beryktet svindler", "løgner", "skurk", for å tydeligere avsløre den samme dårlige sjelen i Molchalin - fremtiden Zagoretsky. På ballet kommer også den seksti år gamle damen Khlestova. Dette er en livegneeier, imperialistisk og egenrådig, ifølge Goncharov, "en rest av Catherines alder." I bildet av Khlestova avslører Griboyedov grusomheten til livegenskap, der folk blir behandlet som hunder. Khlestova tar med seg til ballet «en jente og en hund». For henne er en livegne som en hund. Hun spør Sophia: «Be dem om å mate allerede, vennen min» – og glemmer dem umiddelbart. I komedien er det usynlig en annen karakter som behandler mennesker underlagt ham som hunder. Chatsky forteller om ham og kaller ham "Nestor av edle skurker." Denne mannen endret sine trofaste tjenere, som reddet hans liv og ære, for å jakte på hunder. Bildet av «Nestor» vitner også om hvor grusomt makthavere behandler dem som er underordnet dem. I en samtale med Sofia nevner Chatsky flere personer han var kjent med før han dro til utlandet. Han husker en mann som lever på bekostning av artistene sine ("han er feit, artistene hans er tynne"), og bare har det gøy. Chatsky sier om ham: "Det er skrevet på pannen:" Teater og maskerade ". Han husket denne «Teater og Maskerade» fordi han på et eller annet ball gjemte en mann i et «hemmelig rom» slik at han «klikket på nattergalen». Så forteller Chatsky om en mann som kjørte barn, "revet bort" fra foreldrene deres, til "festningsballetten", og "fikk hele Moskva til å undre seg over skjønnheten deres", og deretter solgte dem en etter en. Så Griboedov avslører sosial ulikhet, der barn kan skilles fra foreldrene. En annen bekjent av Chatsky "bosatte seg i den akademiske komiteen" og "ropte" protesterte mot utdanning. Denne karakteren avslører uvitenheten og mangelen på utdanning i Famus-samfunnet. Den aller siste, til «Hattanalysen», er Repetnlov på ballen. Denne karakteren i bildet av Griboyedov er en person som vulgariserer og miskrediterer tidens ideer, han, med sin "hemmelige forening" og "hemmelige møter på torsdager", der de bare "bråker" og "drikker champagne for å drepe" , fungerer som en god-for-ingenting-person, en prater for hvem alle avanserte ideer ikke er noe mer enn en mote kjepphest. Re-pe'shlov kaller Chatsky noen mennesker som er autoritative i den "hemmelige alliansen", men leseren forstår at alle disse menneskene ikke kan bringe ekte fornyelse til samfunnet: man utmerker seg ved det faktum at han "snakker gjennom tennene", annet - ved det faktum at han synger, to til er ganske enkelt "fantastiske gutter", og Ippolit Markelych Udushyev er et "geni", fordi han skrev i magasinet "et utdrag, et blikk og noe". I bildet av Repetilov gjør Griboyedov narr av tilfeldige mennesker i kretsene til det progressive samfunnet. Det er mange andre representanter for Famus-samfunnet på ballet. Griboedov ga dem ikke engang fullt navn. Slike er for eksempel herrene N. og B. Forfatteren sier ikke noe om dem, men de deltar i spredningen av sladder om Chatskys galskap. Herr ^. tror ikke på det, men han er interessert i hva andre sier om det. Sophia kjente godt til hele denne mekanismen, og så snart hun sa noen ord til de to «mesterne», snakket hele Famus-samfunnet med høy røst om Chatskys galskap. I bildene av disse småsladderene viser Griboedov hva adelen er engasjert i: å spre sladder og rykter.

gorichi

Ung dame Natalya Dmitrievna og mannen hennes Platon Mikhailovich. Begge er gamle bekjente av Chatsky, som blir kjent i 5. fenomen i tredje akt. Gorichey Griboyedov portretterer, ironisk smilende.

Chatsky
Du er yngre, du er blitt friskere;
Brann, rødmer, latter, lek på alle måter.
Natalya Dmitrievna
Jeg er gift.
Chatsky
Lenge siden vil du si!

Tugoukhovskie

Tugoukhovskyene er blant de første som kommer til Famusovs ball. De er gift og kom hit hovedsakelig for å finne rike friere til døtrene sine. Chatsky faller også inn i deres synsfelt, men siden han ikke er rik, mister de raskt interessen for Chatsky. Prins Tugoukhovsky, etter logikken i etternavnet hans, er døv. Nesten alle replikkene hans er interjeksjoner. Han er hønsehakket, han adlyder ikke kona i noe. Prinsessen utmerker seg ved en ond sinnsstil og kaustisitet.

Khryumina

Grevinne Hryumina: bestemor og barnebarn. Barnebarnet er en ond gammel hushjelp. Chatsky reagerer ikke mindre skarpt på hennes kaustiske bemerkninger. Han sammenligner henne med franske møllere.

Zagoretsky

En spesiell plass i komedien er okkupert av Repetilov og Zagoretsky. Kritikere klassifiserer dem som sekundære karakterer, men de er ikke hans ivrige forsvarere, de gjør åpenbart ingenting galt mot Chatsky, men det er deres "stilltiende samtykke" som avgjør viktige spørsmål i andre menneskers liv. Zagoretsky blir presentert av forfatteren som en hyppigere av stuer og spisestuer, "en løgner, en gambler og en tyv."

Tugoukhovsky, Khryumin, Zagoretsky - en satire på datidens Moskva-samfunn.

Repetilov

Repetilov dukker opp i komedien i fjerde akt som gjest på Famusovs ball. Griboedov i "Woe from Wit" gir mange karakterer fortellende etternavn, så i oversettelse fra fransk betyr etternavnet Repetilov "gjenta". Så forfatteren understreker at Repetilov bare er i stand til å gjenta med ord de høye ideene til Decembrists, uten å fordype seg i deres sanne betydning. Han blir den sentrale figuren i fjerde akt. Gjester som forlater ballen stopper i nærheten av ham, starter med Chatsky, og fra samtalene til gjestene med Repetilov når sladder om galskap ham.

A. S. Griboyedovs komedie "Woe from Wit" er en slags "leksikon over det russiske livet" fra første halvdel av 1800-tallet. Griboedov utvider omfanget av fortellingen betydelig gjennom mange sekundære karakterer og karakterer utenfor scenen, og skildrer i den de storslåtte mennesketypene i dagens Moskva.

Som O. Miller bemerker, kommer nesten alle de sekundære ansiktene til komedie ned til tre typer: "Famusovs, kandidater for Famusovs og Famusovs-tapere."

Den første av dem som dukker opp i stykket er oberst Skalozub, Sophias "beundrer". Dette er «Famusov i en hæruniform», men samtidig er Sergei Sergeyevich «mye mer begrenset enn Famusov».

Skalozub har et karakteristisk utseende ("tre favner vågal"), gester, manerer, tale, der det er mange militære termer ("divisjon", "brigadier", "sersjantmajor", "avstand", "linje").

Karaktertrekkene til helten er like typiske. Griboyedov legger vekt på uhøflighet, uvitenhet, mentale og åndelige begrensninger i Skalozub. Sophia avviser hans "potensielle pleie", og bemerker at han "ikke uttalte et visdomsord." Siden han ikke er særlig utdannet, er Skalozub imot vitenskapene og utdanningen, mot de "nye reglene". "Du vil ikke lure meg med å lære ...," erklærer han selvsikkert overfor Repetilov.

I tillegg legger forfatteren vekt på et annet trekk ved Skalozub - karriereisme, "en grovt uttrykt lidenskap for kors" (N.K. Piksanov). Sergei Sergeyevich, med knapt bevisst kynisme, forteller Famusov om årsakene til hans forfremmelse:

Jeg er ganske glad i kameratene mine,

Ledige stillinger er bare åpne;

Da vil de eldste bli slått av av andre,

Andre, skjønner du, blir drept.

Skalozub er en velkommen gjest i Famusovs hus: Pavel Afanasyevich anser ham som en passende brudgom for Sophia. Sophia er imidlertid, i likhet med Chatsky, langt fra entusiastisk over "fortjenestene" til Sergei Sergeyich. Den gamle kvinnen Khlestova støtter niesen sin på sin egen måte:

Wow! Jeg ble definitivt kvitt løkka;

Tross alt, din gale far:

Han fikk tre favner, en dristig en, -

Introduserer, uten å spørre, er det hyggelig for oss, ikke sant?

Til slutt karakteriserer Liza Skalozub meget treffende: «Og den gyldne posen, og sikter til generalene».

Bildet av Skalozub har elementer av tegneserien. Selve navnet på helten antyder dette. Lisa snakker om Skalozubs vitser i komedien.

Og Skalozub, mens han vrir på emblemet,

Han vil fortelle en svak, legge til hundre pynt;

Å spøke og han er mye, fordi nå hvem spøker ikke!

Ofte er talen til Sergei Sergeyich også komisk. Så, om Moskva, legger han merke til: "Avstander av enorm størrelse", om slektskap med Nastasya Nikolaevna - "Vi tjente ikke sammen", om Molchalins fall fra en hest - "Se hvordan han sprakk - brystet eller sidelengs?"

N.K. Piksanov anså bildet av Skalozub for å være utilstrekkelig utviklet, ufullstendig. Det er ikke klart for leseren om Skalozub kommer til å gifte seg med Sofya, og også om han gjettet om hennes affære med Molchalin, etter å ha sett Sophias reaksjon på Molchalins fall fra hesten. Til tross for en viss ufullstendighet, kom bildet av Skalozub veldig organisk inn i sirkelen av karakterer skapt av Griboyedov.

Nesten alle karakterene i komedien er skildret like levende og levende.

En av de første som kommer til Famusov er prins og prinsesse Tugoukhovsky. De håper å ivareta rike friere for døtrene sine på ballet. Chatsky faller uventet inn i synsfeltet deres, men etter å ha lært at han ikke er rik, lar de ham være i fred.

Tugoukhovskyene er satirisk fremstilt av Griboyedov. Prins Tugoukhovsky (som etternavnet selv indikerer) hører nesten ingenting. Talen hans består av separate utrop: "Oh-hm!", "I-hm!". Han oppfyller uten tvil alle instruksjonene til sin kone. Denne helten legemliggjør den gamle Famusov. Prinsesse Tugoukhovskaya utmerker seg med en ganske ond disposisjon og kaustisitet. Så hun ser årsaken til den arrogante oppførselen til grevinne-barnebarnet i hennes "uheldige skjebne": "Ondskap, jenter har vært i det i et århundre, Gud vil tilgi henne." Som alle Famusovs gjester ser ikke prinsesse Tugoukhovskaya nytten av utdanning, hun mener at vitenskapen er en trussel mot samfunnet: "i St. Petersburg heter det pedagogiske instituttet, ser det ut til,: professorer praktiserer splittelse og vantro der!" Tugoukhovskys fanger raskt opp sladder om Chatskys galskap og prøver til og med å overbevise Repetilov om dette.

Blant gjestene er Famusova og grevinne Khryumina med barnebarnet sitt, som også gjerne tror på Chatskys galskap. Grevinne-barnebarnet forteller nyhetene til Zagoretsky. Grevinnen-bestemoren, som lider av døvhet, tolker alt hun hører på sin egen måte. Hun erklærer Alexander Andreevich som en "forbannet Voltairian" og en "Pusurman".

Famusovs gjester får selskap av hans svigerinne, den gamle kvinnen Khlestova. S. A. Fomichev kaller denne heltinnen Famusov for den kvinnelige halvdelen av samfunnet. Khlestova er en selvsikker dame, ikke dum, erfaren, innsiktsfull på sin måte. Hva er den eneste egenskapen som Zagoretsky har gitt henne:

Han er en løgner, en gambler, en tyv ...

Jeg var fra ham og dørene var låst;

Ja, mesteren som skal tjene: meg og søster Praskovya

Jeg fikk to svarte på messen;

Kjøpte, sier han, jukset på kortene;

Og en gave til meg, Gud velsigne ham!

Hun er også skeptisk til Skalozub og Repetilov. For alt det deler Khlestova meningen til Famusovs gjester om vitenskap og utdanning:

Og virkelig bli gal av disse, fra noen

Fra internatskoler, skoler, lyceum, som du sier dem,

Ja, fra lancard gjensidig undervisning.

Khlestova betyr her det lancastriske utdanningssystemet, men for hennes alder og livsstil er denne begrepsforvirringen ganske tilgivelig og veldig realistisk. I tillegg er det verdt å merke seg at denne uttalelsen ikke inneholder den militansen som er typisk for talene til Famusov og Skalozub om opplysning. Snarere, her holder hun bare samtalen i gang.

I Khlestovas sinn er menneskeverdet til de rundt henne uløselig smeltet sammen med deres sosiale status, rikdom og rang. Så hun bemerker Chatsky: "Det var en skarp mann, han hadde omtrent tre hundre sjeler." Nedlatende nedlatende intonasjonene hennes i samtaler med Molchalin. Imidlertid forstår Khlestova perfekt "stedet" til Alexei Stepanych og står ikke på seremonien med ham: "Molchalin, kom deg ut av skapet ditt," sier hun og sier farvel.

Som mange av Famusovs gjester elsker Khlestova å sladre: "Jeg kjenner ikke andres eiendommer!" Hun fanger øyeblikkelig opp ryktet om Chatskys galskap og legger til og med frem sin egen versjon av hendelsene: "Te, jeg drakk utover mine år."

Bildet av Repetilov er karikert i komedien. Dette er bare typen «Taperen Famusov». Dette er en absurd, uforsiktig, dum og overfladisk person, en besøkende på den engelske klubben, en elsker å drikke og hygge seg, filosofere i støyende selskaper. Denne karakteren setter temaet "ideologisk mote" i komedien, som om den parodierer Chatskys sosiale linje.

Som O. Miller og A. Grigoriev bemerker: "Repetilov ... klarte ikke å oppnå noen virkelig offisiell bruk ved å gifte seg med datteren til en innflytelsesrik von Klok, og nå falt han inn i liberal retorikk ...".

Repetilov prøver å fengsle Chatsky med "fri tenkning" og beskriver for ham "hemmelige møter" i den engelske klubben, der de snakker "om Byron", "om viktige mødre". Repetilov forteller Chatsky om "smart ungdom", inkludert det "sanne geniet" Ippolit Udushyev. Denne beskrivelsen lyder ærlig forfatters satire:

Natttyv, duellist,
Han ble forvist til Kamchatka, returnert som en aleut,
Og fast på hånden uren;
Ja, en smart person kan ikke være en useriøs.
Når han snakker om høy ærlighet,
Vi inspirerer med en slags demon:
Blodige øyne, brennende ansikt
Han gråter, og vi gråter alle.

Her er hva Pushkin skrev om dette bildet: "... Hva er Repetilov? den har 2, 3, 10 tegn. Hvorfor gjøre det stygt? nok til at han er vindfull og dum med en slik uskyld; det er nok for ham å tilstå hvert minutt av sin dumhet, og ikke av styggedommer. Denne ydmykheten er ekstremt ny i teatret, men hvem av oss har ikke tilfeldigvis blitt flau når vi hører på slike angrende?

Repetilov i komedien er en slags parodi på Chatsky, dette er en dobbel karakter, som komisk reduserer ideene til hovedpersonen. Repetilovs litterære «brødre» er Grushnitsky fra Lermontovs roman «A Hero of Our Time», Sitnikov fra Turgenevs roman «Fathers and Sons», Lebezyatnikov fra Dostojevskijs roman «Crime and Punishment».

Blant Famusovs gjester er Anton Antonych Zagoretsky, en «verdens smart mann». Dette er også typen "Famusov-taper". Ute av stand til å få rangeringer og titler, forblir han en småsvindler og damemann. Gorich gir ham en uttømmende beskrivelse:

Beryktet svindler, useriøs:

Anton Antonych Zagoretsky.

Vokt dere med ham: tål mye,

Og ikke sett deg ned i kortene, han vil selge.

Den gamle kvinnen Khlestova slutter seg også til Platon Mikhailovich: "Han er en løgner, en gambler, en tyv," sier hun til Sophia. Imidlertid er all "vold" til Zagoretsky begrenset til livets sfære. I «ideologisk» forstand er han fullstendig «lovlydig»:

Og hvis mellom oss,
Jeg ble utnevnt til sensur
Jeg ville ha støttet meg på fabler; Åh! fabler - min død!
Evig hån mot løver! over ørnene!
Den som sier:
Selv om dyr, men fortsatt konger.

Som O. Miller og A. Grigoriev bemerker, er Zagoretsky en kandidat for Famusovs, men omstendighetene hans var annerledes, og han tok på seg en annen rolle - en universell tjener, en helgen. Dette er en slags Molchalin, nødvendig for alle.

Zagoretsky er en beryktet snakker og løgner. Dessuten er hans løgner i komedie praktisk talt urimelige. Han er også glad for å støtte sladderen om Chatsky, uten engang å huske hvem han snakker om: "Han ble gjemt i den gale onkel-skurken ... De grep ham, inn i et gult hus, og satte ham på en lenke." Imidlertid legger han frem en annen versjon til grevinne Hryumina: "Han ble såret i pannen i fjellene, han ble gal av såret."

Besøker Famusov og Gorich-paret. Gorich er en gammel venn av Chatsky siden hans militærtjeneste. Kanskje dette er den eneste komediekarakteren skrevet av Griboyedov med et snev av sympati. Denne helten, tror jeg, kan vi ikke klassifisere som en av typene beskrevet tidligere (Famusovs, kandidater for Famusovs, Famusovs-tapere). Gorich er en snill og anstendig person som ikke har noen illusjoner om det sekulære samfunnets skikker (la oss huske beskrivelsen som Gorich gir Zagoretsky). Dette er den eneste helten som seriøst tviler når han hører sladder om Chatskys galskap. Platon Mikhailovich er imidlertid for myk. Han er fratatt Chatskys selvtillit og overbevisning, hans temperament, mot. Etter å ha adlydt sin kone i alt, ble han "dårlig helse", "rolig og lat", av kjedsomhet har han det gøy med å spille fløyte. "Ektemann-gutt, mann-tjener, fra konens sider" - det er denne typen som presenteres i bildet av Gorich.

Gorichs oppførsel illustrerer i komedien temaet menns underdanighet til sine dominerende koner. Prins Tugoukhovsky er like underdanig og stemmeløs «før sin kone, denne raske moren». Molchalin er like sjenert, stille og beskjeden under møtene med Sophia.

Så, Skalozub, prins og prinsesse Tugoukhovsky, grevinne Khryumina. den gamle kvinnen Khlestova, Repetilov og Zagoretsky, Gorichi ... - "alle disse typene er skapt av hånden til en ekte kunstner; og deres taler, ord, adresse, oppførsel, måte å tenke på, bryte gjennom under dem, er et strålende maleri ... ". Alle disse bildene er lyse, minneverdige, originale. Griboyedovs helter legemliggjør det rolige "siste århundre", med dets livstradisjoner og moralske regler. Disse menneskene er redde for nye trender, de er ikke så glad i vitenskap og opplysning, mot til tanker og dommer. Takket være disse karakterene, så vel som helter utenfor scenen, skaper Griboyedov et bredt panorama av russisk liv. "I en gruppe på tjue ansikter, som en lysstråle i en vanndråpe, ble hele det tidligere Moskva, dets tegninger, dets daværende ånd, historiske øyeblikk og skikker reflektert."

Komedien "Woe from Wit" gjenspeilte motstanden av nye ideer til de gamle. Griboyedov viste sammenstøtet mellom to ideologier: "det nåværende århundre" og "det forrige århundre".

Ved ballet hos Famusov samles folk som utgjør eliten i det edle Moskva. De er mangesidige, men de har alle et fellestrekk: føydale synspunkter, uvitenhet, servitighet, grådighet.

Før gjestene ankommer Famusovs hus, dukker den mest velkomne gjesten for eieren opp - Skalozub. Denne typiske martinetten, som kan kalles en blind utøver, tenker kun på en militær karriere. Han er, i likhet med Famusov, en trofast tilhenger av den gamle orden.

Grunnen til å komme på ballet er for å finne en rik brud. Famusov ser på Skalozub som verdig datteren Sophia, fordi han er «både en pose med gull og streber etter å bli general».

De første gjestene på ballet er Gorichs. Dette er et typisk Moskva-par. Chatsky kjente Platon Mikhailovich før ekteskapet hans, de ville ha vært kamerater i tjenesten. Han var en munter, livlig person, men etter å ha giftet seg med Natalya Dmitrievna, endret han seg mye: han falt under "hælbuen", ble "en mann-gutt, en mann-tjener." Natalya Dmitrievna lar ikke engang mannen sin "åpne munnen", Gorich forstår situasjonen hans perfekt og har allerede kommet overens med ham. Han sier bittert til Chatsky: "Nå, bror, jeg er ikke den."

Familien Tugoukhovsky kommer også på ballet. Prinsessen er veldig bekymret for å finne friere til døtrene sine, dytte rundt den gamle prinsen, knapt se Chatsky og vite at han ikke er gift, sender mannen sin for å invitere en potensiell brudgom hjem til henne. Men så snart hun innser at Chatsky ikke er rik og at han ikke har en høy rangering, skriker hun av all kraft: "Prins, prins! Tilbake!". I Famus-samfunnet blir brudgommene valgt for rike bruder i henhold til følgende prinsipp:

Vær fattig, men hvis det er to tusen familiesjeler, - Han og brudgommen.

Grevinne Hryumina dukker opp på ballen. Dette er Hryumina-barnebarnet, forbitret på hele verden rundt henne, med sin halvdøve bestemor. Khryumina-barnebarnet kan ikke finne en verdig brudgom og er derfor misfornøyd med alt som skjer rundt henne. Så fort hun kommer til ballet angrer hun på at hun kom for tidlig. Hun sier: "Vel, en ball! .. Og det er ingen å snakke med, og ingen å danse med!". Hun er sint for at hun ikke har møtt noen her for å gifte seg. Khryumina, barnebarnet, uttrykker sin beundring for alt fremmed, og avslører sin forkjærlighet for «motebutikker». Arrogansen til barnebarnet Hryumina gjør Chatsky opprør:

Ulykkelig! Bør det være bebreidelser fra imitatorer av møllere? For å våge å foretrekke originalene fremfor listene!

Zagoretsky er kanskje den mest ondskapsfulle personen til stede på Famusovs ball. Alle snakker ærlig om ham.

En beryktet svindler, en useriøs, Han er en løgner, en gambler, en tyv.

Men til tross for en så ødeleggende karakterisering, er han akseptert i verden, dørene til Famusovs hus er åpne for ham.

Zagoretsky lønner seg med sin hjelpsomhet, dette er hans usselhet. Han vil gjøre alt for å tjene rett person til rett tid. Chats-ki kunne ikke annet enn å si sin mening:

Og det ville være latterlig for deg å bli fornærmet; I tillegg til ærlighet er det mange gleder: Skell ut her, og takk der.

På ballet kommer også den seksti år gamle damen Khlestova. Hun har alltid sin egen mening, vet hva hun er verdt, og er samtidig frekk, despotisk mot livegne. Khlestova tar med seg til ballet «en jente og en hund». For henne er en livegne det samme som en hund. Til og med en slik imponert og mesterlig dame Chatsky var i stand til å irritere med sin bemerkning:

Han vil ikke bli frisk av slike ros, Og Zagoretsky selv kunne ikke tåle det, han forsvant.

Den aller siste, til «hatteanalysen», er Repetilov på ballen. Denne mannen, som vulgariserer og diskrediterer tidens ideer, med sin «mest hemmelige allianse» og «hemmelige møter på torsdager» hvor de bare «bråker» og «drikker champagne for å drepe», fremstår som en god-for-ingenting. boltun, for hvem alle avanserte ideer ikke er mer enn en motemote. Repetilov bruker autoritative menneskers gunst i den "mest hemmelige fagforeningen", men alle disse menneskene kan ikke bringe reell fornyelse til samfunnet. materiale fra nettstedet

Det er mange andre representanter for Famus-samfunnet på ballet. Griboedov ga dem ikke engang fullt navn. Slike er for eksempel herrene N og D. De deltar i spredningen av sladder om Chatskys galskap. De tror det ikke selv. Men de er interessert i hva andre sier om det. Bildene av småsladder viser Famus-samfunnets mål og interesser: karriere, utmerkelser, rikdom, rykter, sladder.

Chatsky skiller seg gunstig fra Famus-samfunnet. Bildet hans gjenspeilte de typiske trekkene til Decembrists. Chatsky er ivrig, drømmende, frihetselskende. Han gjør opprør mot livegenskap, utlendingers dominans, den magiske kraften til kvinner i samfunnet, tjenerskap, tjeneste for mennesker, og ikke til saken. Han innså de sanne verdiene til mengden, i hvis krets han tilbrakte bare én dag - og mistet håpet om å finne likesinnede.

Før han forlater Moskva, kaster Chatsky sint til hele Famus-samfunnet:

Han vil komme ut av ilden uskadd, Som vil ha tid til å bo hos deg for en dag, Puste den samme luften, Og hans sinn vil overleve.

Fant du ikke det du lette etter? Bruk søket

På denne siden finner du stoff om temaene: