Turgenev biografi familie. Ivan Turgenev: biografi, livsbane og kreativitet

Ivan Sergeevich Turgenev er en kjent russisk forfatter, poet, publisist og oversetter. Han skapte sitt eget kunstneriske system, som påvirket poetikken i romanen i andre halvdel av 1800-tallet.

Kort biografi om Turgenev

Ivan Sergeevich Turgenev ble født 9. november 1818 i Orel. Han ble oppvokst i en gammel adelsfamilie og var den andre sønnen til foreldrene.

Faren hans, Sergei Nikolaevich, tjenestegjorde i hæren og trakk seg tilbake med rang som oberst i et kyrasser-regiment. Mor, Varvara Petrovna, kom fra en velstående adelsfamilie.

Det er verdt å merke seg at dette ekteskapet ikke var lykkelig, siden Turgenevs far giftet seg for bekvemmelighet, og ikke for kjærlighet.

Barndom og ungdom

Da Ivan var 12 år gammel, bestemte faren seg for å forlate familien og etterlot seg kone og tre barn. På det tidspunktet hadde den yngste sønnen Serezha død av epilepsi.

Ivan Turgenev i sin ungdom, 1838

Som et resultat falt oppveksten til begge guttene, Nikolai og Ivan, på morens skuldre. Av natur var hun en altfor streng kvinne med dårlig temperament.

Dette skyldes i stor grad at hun ble misbrukt som barn, både av moren og av stefaren, som ofte slo henne. Som et resultat måtte jenta stikke av hjemmefra til onkelen.

Snart giftet Turgenevs mor seg for andre gang. Til tross for at hun var streng med sønnene sine, klarte hun å innpode gode egenskaper og oppførsel i dem.

Hun var en lesekyndig kvinne og snakket utelukkende på fransk med alle familiemedlemmer.

Hun opprettholdt også vennlige forhold til forfattere og Mikhail Zagoskin. Ikke rart hun ønsket å gi sønnene sine en god utdannelse.

Begge guttene ble undervist av noen av de beste lærerne i Europa, som hun ikke sparte noe på.

Turgenevs utdannelse

I vinterferien dro han til Italia, som sjarmerte den fremtidige forfatteren med sin skjønnhet og unike arkitektur.

Da han kom tilbake til Russland i 1841, besto Ivan Sergeevich eksamenene og fikk en mastergrad i filosofi fra St. Petersburg University.

Etter 2 år ble han betrodd en stilling i innenriksdepartementet, noe som kunne endre biografien hans fullstendig.

Interessen for å skrive gikk imidlertid foran fordelene ved en byråkratisk stilling.

Kreativ biografi om Turgenev

Da en kjent kritiker leste den (se), satte han pris på talentet til nybegynnerforfatteren og ønsket til og med å møte ham. Som et resultat ble de gode venner.

Senere hadde Ivan Sergeevich æren av å møte Nikolai Nekrasov (se), som han også hadde et godt forhold til.

Turgenevs neste verk var Andrey Kolosov, Three Portraits og Breter.

Han hevdet at navnet hans ikke var verdt å nevne i samfunnet, og kalte ham også en «lakeiforfatter». Musin-Pushkin skrev umiddelbart en rapport til tsar Nicholas 1, og beskrev hendelsen i alle detaljer.

På grunn av hyppige utenlandsreiser var Turgenev under mistanke, fordi han kommuniserte med den vanærede Belinsky og. Og nå, på grunn av nekrologen, har situasjonen hans forverret seg enda mer.

Det var da problemene begynte i Turgenevs biografi. Han ble varetektsfengslet og fengslet i en måned, hvoretter han satt i husarrest i ytterligere 3 år uten rett til å reise til utlandet.

Verker av Turgenev

På slutten av fengslingen ga han ut boken "Notes of a Hunter", som inkluderte historier som "Bezhin Meadow", "Biryuk" og "Singers". Sensur så livegenskap i arbeid, men dette førte ikke til noen alvorlige konsekvenser.

Turgenev skrev for både voksne og barn. En gang, etter å ha tilbrakt litt tid i landsbyen, komponerte han den berømte historien "Mumu", som fikk stor popularitet i samfunnet.

På samme sted kom fra pennen hans romaner som "The Nest of Nobles", "On the Eve" og "Fathers and Sons". Det siste arbeidet forårsaket en ekte sensasjon i samfunnet, siden Ivan Sergeevich var i stand til å mesterlig formidle problemet med forholdet mellom fedre og barn.

På slutten av 1950-tallet besøkte han flere europeiske land hvor han fortsatte sin forfattervirksomhet. I 1857 skrev han den berømte historien "Asya", som senere ble oversatt til mange språk.

Ifølge noen biografer ble hans uekte datter Pauline Brewer prototypen til hovedpersonen.

Turgenevs livsstil ble kritisert av mange av hans kolleger. De fordømte ham for å ha tilbrakt mesteparten av tiden sin i utlandet, mens han betraktet seg som en patriot av Russland.

Ansatte i Sovremennik-bladet. Øverste rad L. N. Tolstoy, D. V. Grigorovich; nederste rad, I. S. Turgenev, A. V. Druzhinin,. Foto av S. L. Levitsky, 15. februar 1856

Så han var for eksempel i en alvorlig konfrontasjon med, og. Til tross for dette ble Ivan Sergeevichs talent som romanforfatter anerkjent av mange kjente forfattere.

Blant dem var Goncourt-brødrene, Emile Zola og Gustave Flaubert, som senere ble hans nære venn.

I 1879 ankom 61 år gamle Turgenev St. Petersburg. Han ble veldig varmt mottatt av den yngre generasjonen, selv om myndighetene fortsatt behandlet ham med mistenksomhet.

Samme år dro prosaforfatteren til Storbritannia, hvor han mottok en æresdoktorgrad fra Oxford University.

Da Ivan Sergeevich fikk vite at åpningen av monumentet til Alexander Pushkin ville finne sted i Moskva, deltok han også på denne høytidelige begivenheten.

Personlige liv

Den eneste kjærligheten i Turgenevs biografi var sangeren Pauline Viardot. Jenta hadde ikke skjønnhet, men tvert imot, avsky mange menn.

Hun var bøyd og hadde grove trekk. Munnen hennes var uforholdsmessig stor, og øynene hennes stakk ut av hulene. Heinrich Heine sammenlignet det til og med med et landskap som var "både monstrøst og eksotisk".

Turgenev og Viardot

Men da Viardot begynte å synge, fengslet hun umiddelbart publikum. Det var i dette bildet Turgenev så Polina, og ble umiddelbart forelsket i henne. Alle jentene som han hadde et nært forhold til før han møtte sangeren, sluttet umiddelbart å interessere ham.

Imidlertid var det et problem - forfatterens elskede var gift. Likevel avvek ikke Turgenev fra målet og gjorde alt for å se Viardot oftere.

Som et resultat klarte han å bosette seg i huset der Polina og ektemannen Louis bodde. Sangermannens mann så gjennom fingrene på forholdet mellom "gjesten" og kona.

En rekke biografer mener at årsaken til dette var de betydelige summene som den russiske mesteren la igjen i huset til sin elskerinne. Noen forskere mener også at den virkelige faren til Paul, barnet til Polina og Louis, er Ivan Turgenev.

Forfatterens mor var imot sønnens forhold til Viardot. Hun håpet at Ivan ville forlate henne og endelig finne en passende match for seg selv.

Interessant nok hadde Turgenev i sin ungdom en flyktig affære med syerske Avdotya. Som et resultat av forholdet deres ble datteren til Pelageya født, som han gjenkjente bare 15 år senere.

Varvara Petrovna (Turgenevs mor) behandlet barnebarnet hennes veldig kaldt på grunn av hennes bondeopprinnelse. Men Ivan Sergeevich selv elsket jenta veldig mye, og gikk til og med med på å ta henne inn i huset hans, etter å ha bodd sammen med Viardot.

Kjærlighetsidyllen med Polina varte ikke lenge. Dette skyldtes i stor grad Turgenevs tre år lange husarrest, på grunn av hvilken elskerne ikke kunne se hverandre.

Etter avskjeden begynte forfatteren å date unge Olga, som var 18 år yngre enn ham. Imidlertid forlot Viardot fortsatt ikke hjertet.

Han ønsket ikke å ødelegge livet til en ung jente, og tilsto for henne at han fortsatt bare elsker Polina.

Portrett av Turgenev utført

Den neste hobbyen til Ivan Sergeevich var den 30 år gamle skuespillerinnen Maria Savina. På den tiden var Turgenev 61 år gammel.

Da paret dro til, så Savina et stort antall av Viardots ting i forfatterens hus og gjettet at hun aldri ville være i stand til å oppnå den samme kjærligheten til seg selv.

Som et resultat giftet de seg aldri, selv om de opprettholdt vennlige forhold til forfatterens død.

Død

I 1882 ble Turgenev alvorlig syk. Etter undersøkelsen diagnostiserte legene ham med kreft i ryggraden. Sykdommen var svært vanskelig og ble ledsaget av konstante smerter.

I 1883 gjennomgikk han en operasjon i Paris, men dette ga ingen resultater. Den eneste gleden for ham var at i de siste dagene av livet hans var hans elskede kvinne, Viardot, ved siden av ham.

Etter hans død arvet hun hele Turgenevs eiendom.

Ivan Sergeevich Turgenev døde 22. august 1883 i en alder av 64 år. Kroppen hans ble ført fra Paris til St. Petersburg, hvor han ble gravlagt på Volkovo-kirkegården.

Hvis du likte Turgenevs biografi, del den på sosiale nettverk. Hvis du generelt liker biografier om flotte mennesker og - abonner på nettstedet. Det er alltid interessant med oss!

Likte innlegget? Trykk på hvilken som helst knapp.

Den russiske forfatteren Ivan Turgenev døde 22. august (3. september) 1883 i byen Bougival nær Paris. Før hans død var han alvorlig syk. Det var pstandoff, ifølge P.V. Annenkov, mellom " en ufattelig smertefull sykdom og en ufattelig sterk organisme". Legene kunne ikke stille en nøyaktig diagnose. Først etter hans død, under en obduksjon, ble det funnet at Turgenev hadde en ondartet svulst i ryggraden.

Forfatterens død, som hadde mange lesere og fans, var et virkelig sjokk både i Frankrike og Russland. Rundt 500 mennesker var samlet til Turgenevs begravelse i den russiske kirken i Paris, inkludert mer enn 100 franskmenn, inkludert kjente forfattere og kreative personer fra sin tid.
Det russiske magasinet World Illustration publiserte en serie graveringer dedikert til sorghendelsene og begravelsen til Turgenev.

Begravelsen til Ivan Turgenev i den ortodokse kirken Alexander Nevsky på Rue Daru i Paris



I følge forfatterens vilje ble kisten med kroppen hans sendt til Russland, til St. Petersburg. Fra grensestasjonen Verzhbolovo ble det holdt minnegudstjenester og farvel til Turgenev ved alle stopp underveis. Lokale innbyggere fant på en eller annen måte ut at kisten med liket av forfatteren ble fraktet i et forbipasserende tog og strømmet til fra hele området til stasjonene og halvstasjonene på jernbanen.

Et høytidelig og sørgmodig møte fant sted i St. Petersburg ved Varshavsky jernbanestasjon ... Den kjente advokaten, senator A.F. Koni beskrev det slik:

"Mottakelsen av kisten i St. Petersburg og dens passasje til Volkovo-kirkegården ga uvanlige forestillinger i sin skjønnhet, majestetiske karakter og fullstendige, frivillige og enstemmige overholdelse av orden. En ubrutt kjede av 176 deputasjoner fra litteratur, fra aviser og magasiner, forskere, utdannings- og utdanningsinstitusjoner, fra Zemstvos, sibirere, polakker og bulgarere, okkuperte det en plass på flere miles, og tiltrakk seg den sympatiske og ofte bevegede oppmerksomheten til det store publikum, som blokkerte fortauene - båret av deputasjonene elegante, praktfulle kranser og bannere med meningsfulle inskripsjoner, dyrevelferdssamfunn»; en krans med en repetisjon av ordene som ble sagt av den syke Turgenev til kunstneren Bogolyubov:« Lev og elsk mennesker slik jeg elsket dem» , - fra Foreningen av Vandrende Utstillinger;en krans med påskriften «Kjærlighet er sterkere enn døden» fra pedagogiske kvinnekurs. Kransen med inskripsjonen« Uforglemmelig lærer i sannhet og moralsk skjønnhet» fra St. Petersburg Law Society ... Deputasjon fra dramakurs for elskere av teater brakte en enorm lyre av friske blomster med avrevne sølvstrenger.

A. F. Koni, "Begravelsen til Turgenev"

Begravelsesfølge i St. Petersburg

Prosesjonen var ekstremt urovekkende for innenriksministeren Tolstoj, som fryktet spontane demonstrasjoner mot regjeringen. Sikkerhetstiltakene som ble tatt av ham virket fullstendig latterlige for byens innbyggere.

På en eller annen måte klarte det seg uten politiske taler, selv om begravelsen ble til en storslått begivenhet - først etter forfatterens død innså det russiske samfunnet i hvilken grad Turgenev var viktig for russisk litteratur og kultur ...

Tombstone I.S. Turgenev på Volkovskoye-kirkegården i St. Petersburg (foto fra Wikipedia)

To dager før hans død dikterte han en historie på fransk. Han døde av en alvorlig sykdom i det 65. året i Paris. Han ble gravlagt i St. Petersburg, som ble testamentert til ham.

Ivan Sergeevich Turgenev skrev seks romaner, dusinvis av noveller, noveller, skuespill og mange dikt. Han skapte unike bilder av kvinner på papir, takket være at alle vet hvem Turgenev-jenta er. Men selv var han aldri gift, selv om han hadde en uekte datter og flere mislykkede romaner. For hele livet forgudet han bare én kvinne - operadivaen Pauline Viardot. I verkene hans skjer det sjelden en lykkelig slutt, siste akkord er oftere trist.

Forfatteren var populær i Europa, respektert hjemme. Han falt i kategorien klassikere i løpet av livet. Han ble kalt en strålende romanforfatter, og den store George Sand betraktet ham som hennes lærer. Han oversatte nesten alle verkene til Gogol, Dostojevskij og Tolstoj for franske, tyske og italienske lesere.

Jakt var hans eneste lidenskap, han reiste hundretusenvis av kilometer med en pistol, ikke bare i Russland, men også i Frankrike, Tyskland og England. Mot slutten av livet angret han på det utallige antallet rapphøns, ender, skogshaner og orrfugl han hadde drept.

Fra adelen fikk han en anstendig arv og hadde mer enn tjue tusen rubler årlig inntekt bare fra landet. Honorarene hans var betydelige. Han mottok også en betydelig bonus fra utgivelsene av romaner.

Sackle uten grunn

Kavalerivakten Sergei Turgenev ble fullstendig ødelagt, og han måtte gifte seg for enkelhets skyld. Hans utvalgte var en velstående adelskvinne Varvara Lutovinova, som hadde en veldig dominerende gemytt. I 1816 giftet de seg. En staselig kjekk mann på 26 år og en 30 år gammel uattraktiv eier av en stor eiendom i Oryol-provinsen for fem tusen sjeler var ikke fornøyde.

Samme år ble sønnen deres Nikolai født, og to år senere - Ivan.

Ekteskap brakte ikke lykke til Sergei Nikolaevich, men bidro til å forbedre forholdene hans. Han jobbet villig med sønnene sine, og de fant beskyttelse fra moren hans, som av en eller annen grunn nådeløst pisket dem begge. Lille Ivan prøvde til og med å stikke av hjemmefra, uten å forstå hvorfor han ble pisket. Faren hennes tålte henne heller ikke og stakk fra henne etter 14 år. Livet hans ble forkortet i en alder av 41 år, og barna ble fullstendig overlatt til en ubalansert mor.

Vi må gi henne rett: hun ble utdannet og bestilte franske og tyske lærere for sønnene sine. De ble undervist i leseferdighet, språk, matematikk. Huset hadde et stort bibliotek og moren fylte det jevnlig på med nye gjenstander.

Da Ivan var ni år gammel, flyttet familien til Moskva. Gutten kom inn på internatet. Han ble student ved Moskva-universitetet i en alder av 15. Belinsky studerte på seniorkursene, som de vil kommunisere med hele livet.

I denne alderen blir han forelsket for første gang. Hun er datter av prinsesse Shakhovskaya Katenka. Saken kompliseres av at faren samtidig også ble tiltrukket av henne. Som allerede en moden forfatter, vil Turgenev huske denne historien: i heltinnen til historien "First Love", vil Katenkas funksjoner være tydelig synlige.

Et år senere flyttet han og moren til St. Petersburg, hvor Nikolai, forfatterens eldste bror, ventet på dem. Han gikk inn på artilleriskolen. Ivan velger det filosofiske fakultet ved St. Petersburg University. Studieperioden er betydelig for ham, han blir kjent med Pushkin, Zhukovsky, Koltsov og litt senere med Lermontov. Diktene som Turgenev skriver i sitt tredje år ble skrevet under påvirkning av arbeidet deres. Ved slutten av studiene er to av dem publisert i Sovremennik-magasinet. Turgenevs drøm om å bli poet siden barndommen.

Han lengter etter å forlate sin mors omsorg. Etter eksamen fra universitetet flytter en 20 år gammel gutt til Tyskland. Ved universitetet i Berlin går han på forelesninger, studerer romersk og gresk litteratur, lærer eldgamle språk for å lese gamle klassikere i originalen.

Han er sterkt påvirket av europeisk kultur. Fra den tiden blir han overbevist om at Russland er i mørke, livegne fangenskap, og bare kultur kan redde det fra denne staten. Han reiser mye i Europa. Bare tre år senere vender han tilbake til boet.

Her forelsker han seg i jenta Dunyasha. Lidenskap blusser opp, som ender i svangerskapet. Moren gjør en skandale, sender Avdotya til Moskva, hvor datteren Pelageya blir født. Og Ivana våkner skarpt med sug etter vitenskap. Han drar til St. Petersburg, hvor han tar eksamen for en mastergrad i filologi og skriver en avhandling.

Samtidig besøker musen ham og i 25 år lager han diktet "Parasha", som utgis med en velvillig anmeldelse av Belinsky. Siden den gang begynner vennskapet til to kjente personer. Samtidig skriver han diktet «Misty Morning», som er bedre kjent som en romanse.

Et år senere tar Turgenev opp prosa, lar seg rive med, forlater avhandlingen og fordyper seg fullstendig i en ny sjanger for ham. Historiene «Breter» og «Three Portraits» publiseres. I den første finner kritikere innflytelsen fra Lermontov, i den andre - de originale motivene til forfatteren selv. I Three Portraits fortalte han historien om Lutovinov-generasjonene, og det blir klart hvorfor mødre har en så uutholdelig karakter.

Utenlandske land vil hjelpe oss

Berømmelse brakte forfatteren historier om jakt - hans eneste lidenskap, som han beholdt til slutten av sine dager. Uten den ville det ikke vært noen "Notes of a Hunter". Kapitlene i denne historien ble publisert i 1847 av magasinet Sovremennik.

Turgenev skriver mye, inkludert for teatret. Dramaene hans slippes, og teatralske premierer blir positivt mottatt av publikum. Mange bilder er inspirert av Shakespeare og Byron, hvis skuespill Ivan Sergeevich oversetter.

Han reiser ofte til utlandet: Bekjentskapet med Pauline Viardot har lenge vokst fra en epistolær sjanger til en kjærlighet.

Etter å ha møtt henne på operaen i St. Petersburg, ble han forelsket umiddelbart og for alltid. Han er 25, hun er bare 22 og er gift med den førti år gamle komponisten og regissøren av det italienske teateret i Paris, Louis. Dette bekjentskapet vil for alltid forbinde Turgenev med Viardot-familien. Han vil hele tiden bekjenne følelsene sine for henne, og hun vil bare se ham som en venn. Så i 1850 hadde han ikke tid til morens begravelse, da han nok en gang besøkte Viardots hus i Paris.

Varvara Petrovna rettferdiggjorde aldri dette forholdet, hun fratok til og med sønnen all økonomisk støtte. Men nå delte han og broren arven: eiendommen og huset i Ostozhenka-gaten gikk over til ham. Turgenev-museet ligger i herskapshuset i Moskva. Forresten, det var i dette huset at hendelsene som han overførte til historien "Mumu" fant sted.

Da han var 32 år gammel, døde Gogol. Hans arbeid var nær Ivan Sergeevich. Bekjentskapet deres fant sted en gang i utlandet. Han led tapet hjertelig og skrev en nekrolog. Publikasjonen hans i avisen vakte misnøye hos sensurene. Turgenev snakket om ham med mer sympati enn staten ønsker. Dette var den første alvorlige trefningen med systemet, som allerede hadde et nag til forfatteren for hans radikale synspunkter, beskyttelse av de livegne mot vilkårlighet, vennskap med de revolusjonære.

Han var redd for at hans "Notes of a Hunter" aldri ville bli publisert som en egen utgave på grunn av den nære oppmerksomheten til ham fra sensurens stønn. Men de er bestått. Riktignok blir tilsynet umiddelbart avslørt, og etter dekret fra kongen blir sensuren fratatt sin plass. To år senere skal dette verket trykkes på fransk i Paris, men forfatteren vil ikke være fornøyd med kvaliteten på oversettelsen.

Etter suverenens død vil alle romanene til Ivan Turgenev bli trykt slik de er skrevet. Honorarene hans ble ansett som de høyeste blant forfattere.

Men forfatteren vendte seg ikke til dramaturgi på mer enn ti år. Han anså forestillingene basert på skuespillene hans som lite overbevisende, og kritikerne sa ikke et eneste vennlig ord til hans forsvar.

Han kommer bare tilbake til teatret én gang, da hans Polina vil trenge operettelibrettoer for oppsetning på sin egen lille scene under samlivet i Tyskland. Europeere, forresten, satte pris på talentet hans som dramatiker, hans skuespill ble vist på mange teatre.

I ti år vil forfatteren bo i utlandet, kommunisere med europeiske forfattere: Maupassant, Flaubert, Hugo.

På et tidspunkt ble det holdt bachelors «middager på fem» på restauranter i Paris. Slik kalte de store franske forfatterne Flaubert, Zola, Turgenev og andre møtene sine. En gang i måneden møttes de for å diskutere ulike litterære emner, for å snakke om fremtiden.

I Europa er det ideer om å skrive romanen «Smoke». Dette er en historie om forfatterens samtidige, men den foregår på et av de tyske feriestedene hvor russiske aristokrater hviler. Han skriver romanen i to år og får en bok i gave til sin femtiårsdag.

Ti år senere utgis hans mest omfangsrike og siste roman. "Nov" ble skrevet etter avskaffelsen av livegenskapet, romanen fordyper leserne igjen i en atmosfære av revolusjonær følelse, men nå er det mindre adel i heltene, mer motløshet - ingenting endres i landet, regjeringen er dum, folket er dårlig.

Forfatterens arbeid og bidrag til engelsk litteratur ble verdsatt ved Oxford. Det berømte universitetet i England erklærer ham som æresdoktor – en tittel som ingen annen forfatter i verden noen gang har blitt tildelt.

familiesaga

Turgenev møtte sin åtte år gamle datter da han nok en gang ankom godset. Jenta var tynn og dårlig kledd. Avdotya benektet ikke at Pelageya var hans datter. Han var forvirret, i et følelsesmessig utbrudd skriver han et hjerteskjærende brev til Pauline Viardot og ber om råd. Polina ber om å få jenta med til Frankrike slik at hun kan oppdras i familien deres. Hun har nettopp født sitt fjerde barn - sønnen til Paul - og tenkte ikke på å turnere.

Han endret datterens navn til mer veltalende for franskmennene - Polinet. Hun bodde sammen med Viardot til hun var 14 år. Jeg glemte nesten russisk. Da Turgenev ankom etter en seks år lang separasjon fra henne, så han et negativt forhold mellom datteren og kjæresten. Han sendte pensjonatet hennes før neste ankomst. Da bodde de sammen i Paris og jenta hadde guvernanter.

Hun giftet seg med en franskmann i en alder av 17. Han var en gründer, seks år eldre enn henne, men Turgenev likte ham, som ga sitt samtykke. Polinet fikk en rik medgift. Men hun var ikke lykkelig lenge. Ektemannen gikk konkurs, begynte å drikke, hun hadde ikke annet valg enn å hente datteren Jeanne og sønnen Georges og dra. I lang tid bodde de i Sveits og Turgenev hjalp dem alltid. Han tilbød til og med å selge boet slik at datteren og barnebarna ikke skulle trenge noe, men han hadde ikke tid.

Etter hans død ble hans eneste og forgudede Polina arving.

Datteren fikk ingenting av farens formue. Hun prøvde å gjenopprette rettferdighet gjennom retten, men hun kunne ikke utfordre forfatterens vilje. Hun levde i fattigdom og tjente som lærer. Hun døde i Paris i en alder av 77 år. Dødsårsaken var kreft.

Forfatterens barnebarn vil dø i 1924, og barnebarnet vil leve opptil åtti år. Ingen av Paulines barn vil ha arvinger. Så Turgenev-familien ble avbrutt.

Pauline Viardot skal begrave ektemannen Louis og vennen Ivan om ett år. Hun vil leve i mer enn 20 år og bli kjent som en talentfull lærer.

Utbrent på tre år

Turgenev var 62 år gammel da han ble invitert til åpningen av monumentet til Pushkin. Oppholdet i Russland var en triumf. Salongene i hovedstaden åpnet dørene for ham, adelen inviterte ham til middag. Men han foretrakk å gå til Yasnaya Polyana, slik at han for siste gang ville jakte vilt med Lev Nikolayevich. Han følte seg allerede uvel, noe han klaget over til vennen sin. Tolstoj rådet til ikke å ta hensyn, de gikk, snakket, la planer.

Før han dro til Paris, stoppet Ivan Sergeevich innom eiendommen, ga noen ordre og lovet å komme tilbake snart.

I Frankrike fortsatte han å jobbe: han forberedte for publisering av syklusen "Dikt i prosa", den siste akkorden som han satte "russisk språk" - en kjærlighetserklæring til hjemlandet.

Han følte seg veldig dårlig, dro til Viardot. Leger diagnostiserte angina pectoris, utførte til og med en operasjon. Men ingenting hjalp - i flere måneder led forfatteren av smerter og tok morfin. Han døde på slutten av sommeren 1883. Etter en obduksjon ble det fastslått at dødsårsaken var kreft i ryggraden.

Begravelsen samlet alle datidens kjente forfattere og forfattere, vanlige lesere kom også for å ta farvel.

Avisene var fulle av artikler om den russiske forfatteren, hans betydning i verdenslitteraturen, realistiske bilder av det sosiale livet i Russland, enkle og dyptbygde refleksjoner. Gjennom prosaen hans forsto samtiden bedre hva som skjedde i landet. Begrepet "nihilisme" han laget er fortsatt i bruk i dag. Han var alltid på bøndenes side, kjente på humøret deres og tok til orde for samfunnets opplysning. Det er laget flere spillefilmer basert på verkene hans.

Ivan Sergeevich Turgenev er en berømt russisk prosaforfatter, poet, klassiker i verdenslitteraturen, dramatiker, kritiker, memoarist og oversetter. Mange fremragende verk tilhører pennen hans. Skjebnen til denne store forfatteren vil bli diskutert i denne artikkelen.

Tidlig barndom

Turgenevs biografi (kort i vår anmeldelse, men veldig rik faktisk) begynte i 1818. Den fremtidige forfatteren ble født 9. november i byen Oryol. Faren hans, Sergei Nikolaevich, var en kampoffiser i et cuirassier-regiment, men like etter Ivans fødsel trakk han seg tilbake. Guttens mor, Varvara Petrovna, var en representant for en velstående adelsfamilie. Det var i familieeiendommen til denne keiserlige kvinnen - Spasskoe-Lutovinovo - at de første årene av Ivans liv gikk. Til tross for den tunge ubøyeligheten, var Varvara Petrovna en veldig opplyst og utdannet person. Hun klarte å innpode barna sine (i tillegg til Ivan, ble hans eldre bror Nikolai oppvokst i familien) en kjærlighet til vitenskap og russisk litteratur.

utdanning

Den fremtidige forfatteren fikk grunnutdanningen hjemme. For at det kunne fortsette på en verdig måte, flyttet familien Turgenev til Moskva. Her gjorde biografien om Turgenev (kort) en ny runde: guttens foreldre dro til utlandet, og han ble holdt i forskjellige pensjonater. Først bodde han og ble oppvokst på institusjonen Weidenhammer, deretter i Krause. I en alder av femten (i 1833) gikk Ivan inn på Moskva statsuniversitet ved Det litteraturvitenskapelige fakultet. Etter ankomsten av den eldste sønnen Nikolai til vaktkavaleriet, flyttet familien Turgenev til St. Petersburg. Her ble den fremtidige forfatteren student ved et lokalt universitet og begynte å studere filosofi. I 1837 ble Ivan uteksaminert fra denne utdanningsinstitusjonen.

Penneprøve og videreutdanning

Turgenevs arbeid for mange er assosiert med skriving av prosaverk. Imidlertid planla Ivan Sergeevich opprinnelig å bli poet. I 1934 skrev han flere lyriske verk, inkludert diktet "Steno", som ble verdsatt av hans mentor - P. A. Pletnev. I løpet av de neste tre årene har den unge forfatteren allerede komponert rundt hundre dikt. I 1838 ble flere av verkene hans publisert i den berømte Sovremennik ("Til Venus av Medicius", "Kveld"). Den unge poeten følte en forkjærlighet for vitenskapelig aktivitet og dro i 1838 til Tyskland for å fortsette utdannelsen ved Universitetet i Berlin. Her studerte han romersk og gresk litteratur. Ivan Sergeevich ble raskt gjennomsyret av den vesteuropeiske livsstilen. Et år senere kom forfatteren kort tilbake til Russland, men allerede i 1840 forlot han hjemlandet igjen og bodde i Italia, Østerrike og Tyskland. Turgenev kom tilbake til Spasskoe-Lutovinovo i 1841, og et år senere søkte han til Moskva statsuniversitet med en forespørsel om å tillate ham å bestå eksamen for en mastergrad i filosofi. Han ble nektet dette.

Pauline Viardot

Ivan Sergeevich klarte å få en vitenskapelig grad ved St. Petersburg University, men på den tiden hadde han allerede mistet interessen for denne typen aktivitet. På jakt etter et verdig felt i livet i 1843, gikk forfatteren inn i tjenesten til ministerkontoret, men hans ambisiøse ambisjoner ble raskt borte. I 1843 publiserte forfatteren diktet "Parasha", som imponerte V. G. Belinsky. Suksess inspirerte Ivan Sergeevich, og han bestemte seg for å vie livet sitt til kreativitet. Samme år ble Turgenevs biografi (kort) preget av en annen skjebnesvanger begivenhet: forfatteren møtte den fremragende franske sangeren Pauline Viardot. Da han så skjønnheten ved operahuset i St. Petersburg, bestemte Ivan Sergeevich seg for å bli kjent med henne. Først tok ikke jenta hensyn til den lite kjente forfatteren, men Turgenev ble så slått av sjarmen til sangeren at han fulgte Viardot-familien til Paris. I mange år fulgte han Polina på hennes utenlandsturer, til tross for den åpenbare misbilligelsen fra slektningene hans.

Kreativitetens storhetstid

I 1946 deltok Ivan Sergeevich aktivt i oppdateringen av magasinet Sovremennik. Han møter Nekrasov, og han blir hans beste venn. I to år (1950-1952) er forfatteren revet mellom utlandet og Russland. Kreativitet Turgenev i denne perioden begynte å få alvorlig fart. Syklusen av historier "Notes of a Hunter" ble nesten fullstendig skrevet i Tyskland og glorifiserte forfatteren over hele verden. I det neste tiåret skapte klassikeren en rekke fremragende prosaverk: "The Nest of Nobles", "Rudin", "Fathers and Sons", "On the Eve". I samme periode kranglet Ivan Sergeevich Turgenev med Nekrasov. Deres kontrovers om romanen "On the Eve" endte i en fullstendig pause. Forfatteren forlater Sovremennik og drar til utlandet.

I utlandet

Turgenevs liv i utlandet begynte i Baden-Baden. Her befant Ivan Sergeevich seg selv i sentrum av det vesteuropeiske kulturlivet. Han begynte å opprettholde forhold til mange verdenslitterære kjendiser: Hugo, Dickens, Maupassant, Frankrike, Thackeray og andre. Forfatteren promoterte aktivt russisk kultur i utlandet. For eksempel, i 1874 i Paris, organiserte Ivan Sergeevich sammen med Daudet, Flaubert, Goncourt og Zola de berømte "bachelor-middagene på fem" i hovedstadens restauranter. Karakteriseringen av Turgenev i denne perioden var veldig smigrende: han ble den mest populære, berømte og mest leste russiske forfatteren i Europa. I 1878 ble Ivan Sergeevich valgt til visepresident for den internasjonale litterære kongressen i Paris. Siden 1877 har forfatteren vært æresdoktor ved Oxford University.

De siste årenes kreativitet

Turgenevs biografi - kort, men levende - vitner om at de lange årene tilbrakt i utlandet ikke fremmedgjorde forfatteren fra det russiske livet og dets presserende problemer. Han skriver fortsatt mye om sitt hjemland. Så i 1867 skrev Ivan Sergeevich romanen "Smoke", som forårsaket et storstilt offentlig ramaskrik i Russland. I 1877 skrev forfatteren romanen "Nov", som ble resultatet av hans kreative refleksjoner på 1870-tallet.

død

For første gang gjorde en alvorlig sykdom som avbrøt forfatterens liv seg i 1882. Til tross for alvorlig fysisk lidelse, fortsatte Ivan Sergeevich å skape. Noen måneder før hans død ble første del av boken Dikt på prosa utgitt. Den store forfatteren døde i 1883, 3. september, i forstedene til Paris. Slektninger oppfylte Ivan Sergeevichs vilje og fraktet kroppen hans til hjemlandet. Klassikeren ble gravlagt i St. Petersburg på Volkovo-kirkegården. Tallrike beundrere så ham på sin siste reise.

Slik er biografien om Turgenev (kort). Denne mannen viet hele livet til sitt elskede arbeid og forble for alltid i minnet til sine etterkommere som en fremragende forfatter og berømt offentlig person.

aliaser: ..... vb; -e-; I.S.T.; DEN.; L.; Nedobobov, Jeremia; T.; T…; T.L.; Tinn; ***

Russisk realistisk forfatter, poet, publisist, dramatiker, oversetter, en av klassikerne i russisk litteratur

Ivan Turgenev

kort biografi

En fremragende russisk forfatter, klassiker i verdenslitteraturen, poet, publisist, memoarist, kritiker, dramatiker, oversetter, tilsvarende medlem av Imperial Academy of Sciences - ble født 9. november (28. oktober O.S.) 1818 i byen Orel. Faren hans, Sergei Nikolaevich, var en pensjonert offiser, hans mor, Varvara Petrovna, var en representant for en velstående adelsfamilie. Det var i eiendommen hennes i landsbyen Spasskoe-Lutovinovo at Ivan Turgenevs barndom gikk over.

Der fikk han en grunnskoleutdanning, og for å fortsette den på en verdig måte, kjøpte Turgenev-familien i 1827 et hus i Moskva og flyttet dit. Så dro foreldrene til utlandet, og Ivan ble oppvokst på et pensjonat - først av Weidenhammer, senere - av Krause. I 1833 ble unge Turgenev student ved Moskva statsuniversitet, fakultet for språk. Etter at den eldste broren gikk inn i Guards Artillery, flyttet Turgenevs til St. Petersburg og til det lokale universitetet, men Ivan ble også overført til Det filosofiske fakultet, og tok eksamen fra det i 1837.

Debuten på det litterære feltet hører også til samme periode av hans biografi. Flere lyriske dikt skrevet i 1834 og det dramatiske diktet "Muren" ble hans første forsøk på å skrive. P.A. Pletnev, professor i litteratur og læreren hans, la merke til spirer av ubestridelig talent. I 1837 nærmet antallet små dikt skrevet av Turgenev seg hundre. I 1838, i tidsskriftet Sovremennik, redigert etter Pushkins død av P. A. Pletnev, ble Turgenevs dikt "Evening" og "To the Venus of Medicine" publisert.

For å bli en enda mer utdannet person dro den fremtidige forfatteren våren 1838 til Tyskland, til Berlin, deltok på universitetsforelesninger om gresk og romersk litteratur. Han vendte kort tilbake til Russland i 1839, og forlot det igjen i 1840, og bodde i Tyskland, Østerrike og Italia. Turgenev vendte tilbake til sin eiendom i 1841, og året etter søkte han til Moskva-universitetet for å få ta eksamen for en mastergrad i filosofi.

I 1843 ble Turgenev embetsmann i ministerkontoret, men hans ambisiøse impulser ble raskt avkjølt, og interessen for tjenesten ble raskt tapt. Diktet "Parasha" publisert i samme 1843 og dets godkjenning av V. Belinsky førte Turgenev til beslutningen om å vie all sin styrke til litteratur. Samme år var også betydningsfullt for Turgenevs biografi som et bekjentskap med Pauline Viardot, en fremragende fransk sangerinne som kom til St. Petersburg på turné. Da hun så henne i operahuset, ble forfatteren introdusert for henne 1. november 1843, men da tok hun ikke så mye hensyn til den fortsatt lite kjente forfatteren. Etter slutten av turen dro Turgenev, til tross for misbilligelsen av moren, med Viardot-paret til Paris, siden den gang i flere år fulgte han dem på utenlandsturer.

I 1846 tar Ivan Sergeevich en aktiv del i oppdateringen av Sovremennik-magasinet, Nekrasov blir hans beste venn. I årene 1850-1852. Turgenevs bosted blir vekselvis Russland og i utlandet. Utgitt i 1852, en syklus med noveller, samlet under tittelen "Notes of a Hunter", ble skrevet hovedsakelig i Tyskland og gjorde Turgenev til en verdenskjent forfatter; i tillegg påvirket boken i stor grad den videre utviklingen av nasjonal litteratur. I det neste tiåret ble verkene som er de mest betydningsfulle i Turgenevs kreative arv publisert: Rudin, Noble Nest, On the Eve, Fathers and Sons. Bruddet med Sovremennik og Nekrasov tilhører samme periode på grunn av Dobrolyubovs artikkel "Når kommer den virkelige dagen?" med upartisk kritikk av Turgenev og hans roman «On the Eve». Turgenev leverte et ultimatum til Nekrasov som utgiver, og viste seg å være taperen.

På begynnelsen av 60-tallet. Turgenev flyttet for å bo i Baden-Baden og ble en aktiv deltaker i det vesteuropeiske kulturlivet. Han korresponderer eller opprettholder relasjoner med mange kjendiser, som C. Dickenson, Thackeray, T. Gauthier, Anatole France, Maupassant, George Sand, Victor Hugo, blir en propagandist for russisk litteratur i utlandet. På den annen side, takket være ham, kommer vestlige forfattere nærmere hans lesende landsmenn. I 1874 (på dette tidspunktet hadde Turgenev flyttet til Paris), sammen med Zola, Daudet, Flaubert, Edmond Goncourt, organiserte han de berømte "bachelor-middagene på fem" i hovedstadens restauranter. I en periode blir Ivan Sergeevich til den mest kjente, populære og lesbare russiske forfatteren på det europeiske kontinentet. Den internasjonale litterære kongressen, holdt i Paris i 1878, velger ham til visepresident, siden 1877 har Turgenev vært æresdoktor ved Oxford University.

Å bo utenfor Russland betydde ikke at Turgenev flyttet fra livet og problemene hennes. Romanen "Smoke" ble skrevet i 1867 og vakte stor respons i hjemlandet, romanen ble utsatt for voldsom kritikk fra partier som hadde motsatte posisjoner. I 1877 ble den største romanen i volum, Nov, utgitt, som oppsummerer forfatterens refleksjoner fra 70-tallet.

I 1882, om våren, manifesterte en alvorlig sykdom, som ble dødelig for Turgenev, seg for første gang. Da den fysiske lidelsen avtok, fortsatte Turgenev å dikte; bokstavelig talt noen måneder før hans død, ble den første delen av Poems in Prosa publisert. Myxosarcoma tok livet av den store forfatteren 3. september (22. august O.S.), 1883. Slektninger oppfylte testamentet til Turgenev, som døde nær Paris i byen Bougival, og fraktet kroppen hans til St. Petersburg, til Volkovo-kirkegården . På sin siste reise ble klassikeren sett av et betydelig antall beundrere av talentet hans.

Biografi fra Wikipedia

Ivan Sergeevich Turgenev(9. november 1818, Orel, det russiske imperiet - 3. september 1883, Bougival, Frankrike) - Russisk realistisk forfatter, poet, publisist, dramatiker, oversetter. En av klassikerne i russisk litteratur, som ga det viktigste bidraget til utviklingen i andre halvdel av 1800-tallet. Tilsvarende medlem av Imperial Academy of Sciences i kategorien russisk språk og litteratur (1860), æresdoktor ved Oxford University (1879), æresmedlem av Moskva-universitetet (1880).

Det kunstneriske systemet han skapte påvirket poetikken til ikke bare russiske, men også vesteuropeiske romaner i andre halvdel av 1800-tallet. Ivan Turgenev var den første i russisk litteratur som begynte å studere personligheten til den "nye mannen" - sekstitallets mann, hans moralske egenskaper og psykologiske egenskaper, takket være ham begynte begrepet "nihilist" å bli mye brukt i det russiske språket. Han var propagandist for russisk litteratur og dramaturgi i Vesten.

Studiet av verkene til I. S. Turgenev er en obligatorisk del av de generelle skoleprogrammene i Russland. De mest kjente verkene er syklusen med historier "Notes of a Hunter", historien "Mumu", historien "Asya", romanene "The Noble Nest", "Fathers and Sons".

Opprinnelse og tidlige år

Familien til Ivan Sergeevich Turgenev kom fra en gammel familie av Tula-adelsmenn, Turgenevs. I sin minnebok skrev moren til den fremtidige forfatteren: " Den 28. oktober 1818, mandag, ble sønnen Ivan, 12 tommer høy, født i Orel, i huset hans, klokken 12 om morgenen. Døpt den 4. november, Feodor Semenovich Uvarov med sin søster Fedosya Nikolaevna Teplovoy».

Ivans far Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834) tjenestegjorde på den tiden i kavaleriregimentet. Den bekymringsløse livsstilen til den kjekke kavalerivakten opprørte økonomien hans, og for å forbedre sin stilling inngikk han et fornuftsekteskap i 1816 med den meget velstående Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850). I 1821, med rang som oberst for kyrasserregimentet, trakk min far seg tilbake. Ivan var den andre sønnen i familien. Moren til den fremtidige forfatteren, Varvara Petrovna, kom fra en velstående adelsfamilie. Ekteskapet hennes med Sergei Nikolayevich var ikke lykkelig. I 1830 forlater faren familien og dør i 1834, og etterlater seg tre sønner - Nikolai, Ivan og Sergei, som døde tidlig av epilepsi. Mor var en dominerende og despotisk kvinne. Hun mistet selv faren tidlig, led av morens grusomme holdning (som barnebarnet senere fremstilte som en gammel kvinne i essayet «Døden»), og av en voldelig, drikkende stefar, som ofte slo henne. På grunn av konstant juling og ydmykelse flyttet hun senere inn hos onkelen, etter hvis død hun ble eier av en storslått eiendom og 5000 sjeler.

Varvara Petrovna var en vanskelig kvinne. Livegenskapsvaner sameksisterte i henne med lærdom og utdanning, hun kombinerte omsorg for oppdragelse av barn med familiedespoti. Ivan ble også utsatt for mors slag, til tross for at han ble ansett som hennes elskede sønn. Gutten ble undervist i lese- og skriveferdighet av ofte skiftende franske og tyske lærere. I familien til Varvara Petrovna snakket alle utelukkende på fransk seg imellom, til og med bønner i huset ble uttalt på fransk. Hun reiste mye og var en opplyst kvinne, hun leste mye, men også mest på fransk. Men morsmålet og litteraturen hennes var heller ikke fremmed for henne: hun hadde selv en utmerket billedlig russisk tale, og Sergej Nikolajevitsj krevde at barna skulle skrive brev til ham på russisk under farens fravær. Turgenev-familien opprettholdt bånd med V. A. Zhukovsky og M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna fulgte det siste innen litteratur, var godt klar over arbeidet til N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov og N. V. Gogol, som hun villig siterte i brev til sønnen.

Kjærlighet til russisk litteratur ble også innpodet i unge Turgenev av en av de livegne betjentene (som senere ble prototypen til Punin i historien "Punin og Baburin"). Fram til niårsalderen bodde Ivan Turgenev i den arvelige mors eiendom, Spasskoe-Lutovinovo, 10 km fra Mtsensk, Oryol-provinsen. I 1822 foretok familien Turgenev en reise til Europa, hvor fire år gamle Ivan nesten døde i Bern, og falt av rekkverket til en vollgrav med bjørn (Berengraben); faren reddet ham ved å ta ham i benet. I 1827 bosatte Turgenevs seg i Moskva, for å utdanne barna sine, og kjøpte et hus på Samotyok. Den fremtidige forfatteren studerte først på pensjonatet til Weidenhammer, deretter på pensjonatet til direktøren for Lazarev-instituttet, I. F. Krause.

Utdanning. Begynnelsen på litterær virksomhet

I 1833, i en alder av 15 år, gikk Turgenev inn i den verbale avdelingen ved Moskva-universitetet. Samtidig studerte A. I. Herzen og V. G. Belinsky her. Et år senere, etter at Ivans eldste bror gikk inn i Guards Artillery, flyttet familien til St. Petersburg, hvor Ivan Turgenev flyttet til det filosofiske fakultet ved St. Petersburg University. På universitetet ble T. N. Granovsky, den fremtidige berømte historikeren av den vestlige skolen, hans venn.

Ivan Turgenev i sin ungdom. Tegning av K. A. Gorbunov, 1838

Først ønsket Turgenev å bli poet. I 1834 skrev han som tredjeårsstudent det dramatiske diktet «Steno» i jambisk pentameter. Den unge forfatteren viste disse penneprøvene til læreren sin, professor i russisk litteratur P. A. Pletnev. Under et av forelesningene analyserte Pletnev dette diktet ganske strengt, uten å avsløre forfatterskapet, men samtidig innrømmet han også at "det er noe" i forfatteren. Disse ordene fikk den unge dikteren til å skrive en rekke flere dikt, to av dem publiserte Pletnev i 1838 i Sovremennik-magasinet, som han var redaktør for. De ble publisert under signaturen "....v". Debutdiktene var "Kveld" og "Til Venus Mediciy".

Turgenevs første publikasjon dukket opp i 1836 - i "Journal of the Ministry of Public Education" publiserte han en detaljert anmeldelse "On a Journey to Holy Places" av A. N. Muravyov. I 1837 hadde han allerede skrevet rundt hundre små dikt og flere dikt (det uferdige "The Old Man's Tale", "Calm at Sea", "Phantasmagoria on a Moonlit Night", "Dream").

Etter endt utdanning. I utlandet.

I 1836 ble Turgenev uteksaminert fra universitetet med graden av en ekte student. Han drømte om vitenskapelig aktivitet, året etter besto han avsluttende eksamen og fikk en Ph.D. I 1838 dro han til Tyskland, hvor han slo seg ned i Berlin og tok opp studiene for alvor. Ved universitetet i Berlin deltok han på forelesninger om romersk og gresk litteraturs historie, og hjemme studerte han grammatikken til gammelgresk og latin. Kunnskap om eldgamle språk tillot ham å fritt lese de gamle klassikerne. Under studiene ble han venn med den russiske forfatteren og tenkeren N.V. Stankevich, som hadde en merkbar innflytelse på ham. Turgenev deltok på hegelianernes forelesninger, ble interessert i tysk idealisme med dens lære om verdensutvikling, den "absolutte ånden" og det høye kallet til filosofen og poeten. Generelt sett gjorde hele den vesteuropeiske livsstilen sterkt inntrykk på Turgenev. Den unge studenten kom til den konklusjon at bare assimilering av de grunnleggende prinsippene for universell kultur kan føre Russland ut av mørket det er nedsenket i. Slik sett ble han en overbevist «vestlending».

I 1830-1850-årene ble det dannet en omfattende krets av litterære bekjentskaper av forfatteren. Tilbake i 1837 var det flyktige møter med A. S. Pushkin. Så møtte Turgenev V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, litt senere - med M. Yu. Lermontov. Turgenev hadde bare noen få møter med Lermontov, noe som ikke førte til et nært bekjentskap, men Lermontovs arbeid hadde en viss innflytelse på ham. Han prøvde å mestre rytmen og strofen, stilen og syntaktiske trekkene i Lermontovs poesi. Dermed er diktet «Den gamle godseier» (1841) noen steder formmessig nær Lermontovs «Testamente», i «Balladen» (1841) kjenner man påvirkningen fra «Sangen om kjøpmannen Kalasjnikov». Men sammenhengen med Lermontovs verk er mest håndgripelig i diktet «Confession» (1845), hvis anklagende patos bringer ham nærmere Lermontovs dikt «Duma».

I mai 1839 brant det gamle huset i Spassky ned, og Turgenev vendte tilbake til hjemlandet, men allerede i 1840 dro han igjen til utlandet og besøkte Tyskland, Italia og Østerrike. Imponert over et møte med en jente i Frankfurt am Main, skrev Turgenev senere historien Spring Waters. I 1841 kom Ivan tilbake til Lutovinovo.

Dikt av Turgenev på en fremtredende plass i et kjent magasin, 1843, nr. 9

Tidlig i 1842 søkte han Moskva universitet om opptak til eksamen for graden Master of Philosophy, men på den tiden var det ingen heltidsprofessor i filosofi ved universitetet, og forespørselen hans ble avvist. Turgenev, som ikke slo seg ned i Moskva, bestod tilfredsstillende eksamen for en mastergrad i gresk og latinsk filologi i latin ved St. Petersburg-universitetet og skrev en avhandling for den verbale avdelingen. Men på dette tidspunktet hadde suget etter vitenskapelig aktivitet avkjølt seg, og litterær kreativitet begynte å tiltrekke seg mer og mer. Han nektet å forsvare sin avhandling, og tjenestegjorde til 1844 i rang som kollegial sekretær i innenriksdepartementet.

I 1843 skrev Turgenev diktet Parasha. Han håpet egentlig ikke på en positiv respons, men tok likevel kopien til V. G. Belinsky. Belinsky satte stor pris på Parasha, og publiserte anmeldelsen sin i Fatherland Notes to måneder senere. Siden den gang begynte deres bekjentskap, som senere vokste til et sterkt vennskap; Turgenev var til og med gudfar til Belinskys sønn, Vladimir. Diktet ble utgitt våren 1843 som en egen bok under initialene "T. L." (Turgenev-Lutovinov). På 1840-tallet, i tillegg til Pletnev og Belinsky, møtte Turgenev A. A. Fet.

I november 1843 skapte Turgenev diktet "On the Road (Foggy Morning)", satt til musikk i forskjellige år av flere komponister, inkludert A. F. Gedike og G. L. Catuar. Den mest kjente er imidlertid romantikkversjonen, som opprinnelig ble utgitt under tittelen «Music of Abaza»; dets tilhørighet til V. V. Abaza, E. A. Abaza eller Yu. F. Abaza er ikke endelig etablert. Ved publisering ble diktet sett på som en refleksjon av Turgenevs kjærlighet til Pauline Viardot, som han møtte i løpet av denne tiden.

I 1844 ble diktet "Pop" skrevet, som forfatteren selv beskrev snarere som morsomt, blottet for noen "dype og betydningsfulle ideer." Likevel vakte diktet offentlig interesse for sin anti-geistlige orientering. Diktet ble innskrenket av russisk sensur, men det ble trykket i sin helhet i utlandet.

I 1846 ble romanene Breter og Three Portraits utgitt. I Breter, som ble Turgenevs andre historie, forsøkte forfatteren å presentere kampen mellom Lermontovs innflytelse og ønsket om å diskreditere holdninger. Handlingen for hans tredje historie, Three Portraits, ble hentet fra Lutovinov-familiens kronikk.

Kreativitetens storhetstid

Siden 1847 deltok Ivan Turgenev i den reformerte Sovremennik, hvor han ble nær N. A. Nekrasov og P. V. Annenkov. Hans første feuilleton "Modern Notes" ble publisert i tidsskriftet, og de første kapitlene av "Notes of a Hunter" begynte å bli publisert. I den aller første utgaven av Sovremennik ble historien "Khor og Kalinich" publisert, som åpnet utallige utgaver av den berømte boken. Undertittelen "Fra notatene til en jeger" ble lagt til av redaktøren I. I. Panaev for å trekke lesernes oppmerksomhet til historien. Suksessen til historien viste seg å være enorm, og dette førte Turgenev til ideen om å skrive en rekke andre av samme type. I følge Turgenev var "Notes of a Hunter" oppfyllelsen av hans Annibal-ed om å kjempe til slutten med fienden, som han hadde hatet siden barndommen. "Denne fienden hadde et visst bilde, bar et velkjent navn: denne fienden var livegenskap." For å gjennomføre sin intensjon bestemte Turgenev seg for å forlate Russland. "Jeg kunne ikke," skrev Turgenev, "puste den samme luften, holde meg nær det jeg hatet. Det var nødvendig for meg å bevege meg bort fra min fiende for å bli gitt et sterkere angrep på ham fra mitt eget."

I 1847 dro Turgenev til utlandet med Belinsky og bodde i 1848 i Paris, hvor han var vitne til revolusjonære hendelser. Som øyenvitne til drap på gisler, mange angrep, byggingen og fallet av barrikadene under den franske februarrevolusjonen, tålte han for alltid en dyp avsky for revolusjoner generelt. Litt senere ble han nær A.I. Herzen, ble forelsket med Ogaryovs kone N.A.

Dramaturgi

Slutten av 1840-tallet - begynnelsen av 1850-årene ble tiden for Turgenevs mest intense aktivitet innen dramaturgien og tiden for refleksjon over historie og dramateori. I 1848 skrev han skuespill som "Hvor det er tynt, der brister det" og "Frilasteren", i 1849 - "Frokost hos lederen" og "Ungkaren", i 1850 - "En måned på landet", i 1851 -m - "Provinsial". Av disse var «The Freeloader», «The Bachelor», «The Provincial Girl» og «A Month in the Country» suksessrike på grunn av deres utmerkede produksjoner på scenen. Suksessen til The Bachelor var spesielt kjær for ham, noe som ble mulig i stor grad takket være utøvende ferdigheter til A. E. Martynov, som spilte i fire av skuespillene hans. Turgenev formulerte sitt syn på posisjonen til det russiske teateret og dramaturgiens oppgaver allerede i 1846. Han mente at krisen i det teatralske repertoaret som ble observert på den tiden kunne overvinnes ved innsatsen til forfattere som var engasjert i Gogols dramaturgi. Turgenev regnet seg selv blant tilhengerne av dramatikeren Gogol.

For å mestre dramaturgiens litterære teknikker, arbeidet forfatteren også med oversettelser av Byron og Shakespeare. Samtidig forsøkte han ikke å kopiere Shakespeares dramatiske teknikker, han tolket kun bildene hans, og alle forsøkene fra hans samtidige dramatikere på å bruke Shakespeares verk som et forbilde, for å låne hans teaterteknikker forårsaket bare Turgenevs irritasjon. I 1847 skrev han: «Shakespeares skygge henger over alle dramatiske forfattere, de kan ikke kvitte seg med minner; disse uheldige leste for mye og levde for lite.

1850-tallet

Brenning av "Hunter's Notes", karikatur av L. N. Vaksel. 1852. Forfatter i jaktdrakt, med lenker på beina. Musin-Pushkin peker på fengselet, han har valgt ut manuskripter og Turgenevs pistol. Bak Turgenev er en brann med manuskripter. I nedre venstre hjørne - en katt som klemmer en nattergal i potene

I 1850 kom Turgenev tilbake til Russland, men han så aldri moren sin, som døde samme år. Sammen med broren Nikolai delte han en stor formue av sin mor og prøvde om mulig å lindre strabasene til bøndene han arvet.

I 1850-1852 bodde han enten i Russland eller i utlandet, han så N.V. Gogol. Etter Gogols død skrev Turgenev en nekrolog, som St. Petersburg-sensurene ikke slapp gjennom. Årsaken til hennes misnøye var at, som formannen for St. Petersburgs sensurkomité M. N. Musin-Pushkin sa det, «det er kriminelt å snakke så entusiastisk om en slik forfatter». Så sendte Ivan Sergeevich artikkelen til Moskva, V.P. Botkin, som publiserte den i Moskovskie Vedomosti. Myndighetene så et opprør i teksten, og forfatteren ble plassert på utgangen, hvor han tilbrakte en måned. Den 18. mai ble Turgenev sendt til sin fødeby, og bare takket være innsatsen til grev A.K. Tolstoy, to år senere, fikk forfatteren igjen retten til å bo i hovedstedene.

Det er en oppfatning at den virkelige årsaken til eksilet ikke var en nekrolog for Gogol, men den overdrevne radikalismen i Turgenevs synspunkter, manifestert i sympati for Belinsky, mistenkelig hyppige utenlandsreiser, sympatiske historier om livegne, en rosende anmeldelse av en emigrant Herzen om Turgenev. I tillegg er det nødvendig å ta hensyn til advarselen fra V.P. Botkin til Turgenev i et brev 10. mars, slik at han bør være forsiktig i sine brev, med henvisning til tredjeparts formidlere av rådene, for å være mer forsiktig (den nevnte brev fra Turgenev er helt ukjent, men dets utdrag er fra en kopi i tilfelle III-grenen - inneholder en skarp anmeldelse av M. N. Musin-Pushkin). Den entusiastiske tonen i artikkelen om Gogol overveldet bare gendarmeriets tålmodighet, og ble en ekstern grunn til straff, hvis betydning ble tenkt ut av myndighetene på forhånd. Turgenev fryktet at arrestasjonen og eksilet hans ville forstyrre utgivelsen av den første utgaven av Hunter's Notes, men frykten hans var ikke berettiget - i august 1852 ble boken sensurert og utgitt.

Imidlertid ble sensuren V.V. Lvov, som lot "Notes of a Hunter" gå på trykk, etter personlig ordre fra Nicholas I, avskjediget fra tjeneste med fratakelse av pensjonen hans ("Highest Forgiveness" fulgte 6. desember 1853). Russisk sensur innførte også et forbud mot re-utgaven av Jegerens notater, og forklarte dette trinnet med at Turgenev på den ene siden poetiserte livegne, og på den annen side skildret «at disse bøndene er undertrykt, at grunneiere oppfører seg uanstendig og ulovlig ... til slutt, at det er friere for en bonde å leve i frihet.

Ansatte i Sovremennik-bladet. Øverste rad: L. N. Tolstoy, D. V. Grigorovich; nederste rad: I. A. Goncharov, I. S. Turgenev, A. V. Druzhinin, A. N. Ostrovsky. Foto av S. L. Levitsky, 15. februar 1856

Under sitt eksil i Spasskoye gikk Turgenev på jakt, leste bøker, skrev historier, spilte sjakk, lyttet til Beethovens Coriolanus fremført av A.P. Tyutcheva og søsteren hans, som bodde på den tiden i Spasskoye, og fra tid til annen ble utsatt for raid av namsmann .

I 1852, mens han fortsatt var i eksil i Spasskoye-Lutovinovo, skrev han lærebokhistorien "Mumu". De fleste av "Notes of a Hunter" ble laget av forfatteren i Tyskland. "Notes of a Hunter" i 1854 ble utgitt i Paris som en egen utgave, selv om denne publikasjonen ved begynnelsen av Krim-krigen hadde karakter av anti-russisk propaganda, og Turgenev ble tvunget til å protestere offentlig mot den franske oversettelsen av dårlig kvalitet. av Ernest Charrière. Etter Nicholas I's død ble fire av forfatterens mest betydningsfulle verk utgitt etter hverandre: Rudin (1856), The Noble Nest (1859), On the Eve (1860) og Fathers and Sons (1862). De to første ble publisert i Nekrasovs Sovremennik, de to andre i Russkiy Vestnik av M. N. Katkov.

Ansatte i Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich samlet seg noen ganger i en sirkel av "warlocks" organisert av A. V. Druzhinin. De humoristiske improvisasjonene til "trollmennene" gikk noen ganger utenfor sensurens omfang, så de måtte publiseres i utlandet. Senere deltok Turgenev i aktivitetene til Society for Assistance to needy Writers and Scientists (Literary Fund), grunnlagt på initiativ fra den samme A. V. Druzhinin. Fra slutten av 1856 samarbeidet forfatteren med tidsskriftet Library for Reading, utgitt under redaksjonen av A. V. Druzhinin. Men redigeringen hans ga ikke den forventede suksessen til publikasjonen, og Turgenev, som i 1856 håpet på en nær magasinsuksess, kalte i 1861 "Biblioteket", redigert på den tiden av A. F. Pisemsky, "et dødt hull."

Høsten 1855 ble Leo Tolstoj lagt til Turgenevs omgangskrets. I september samme år ble Tolstojs fortelling «Skutteringen av skogen» publisert i Sovremennik med en dedikasjon til I. S. Turgenev.

1860-årene

Turgenev deltok ivrig i diskusjonen om den kommende bondereformen, deltok i utviklingen av forskjellige kollektive brev, utkast til adresser adressert til tsar Alexander II, protester og så videre. Fra de første månedene av utgivelsen av Herzens "The Bell" var Turgenev hans aktive samarbeidspartner. Selv skrev han ikke i The Bell, men han hjalp til med å samle inn materialer og forberede dem for publisering. En like viktig rolle for Turgenev var å mekle mellom A. I. Herzen og de korrespondentene fra Russland som av forskjellige grunner ikke ønsket å stå i direkte forhold til den vanærede London-emigranten. I tillegg sendte Turgenev detaljerte anmeldelsesbrev til Herzen, informasjon som, uten forfatterens signatur, også ble publisert i Kolokol. Samtidig talte Turgenev alltid mot den harde tonen i Herzens materialer og overdreven kritikk av regjeringsbeslutninger: «Vennligst ikke skjell ut Alexander Nikolajevitsj, ellers vil alle reaksjonære i St. - så han vil kanskje miste ånden.

I 1860 publiserte Sovremennik en artikkel av N. A. Dobrolyubov "Når kommer den virkelige dagen?" Der kritikeren snakket veldig flatterende om den nye romanen "On the Eve" og Turgenevs arbeid generelt. Likevel var Turgenev ikke fornøyd med de vidtrekkende konklusjonene til Dobrolyubov, laget av ham etter å ha lest romanen. Dobrolyubov koblet ideen om Turgenevs arbeid med hendelsene i den nærmer seg revolusjonære transformasjonen av Russland, som den liberale Turgenev ikke kunne komme overens med. Dobrolyubov skrev: «Da vil det fullstendige, skarpt og levende skisserte bildet av den russiske Insarov dukke opp i litteraturen. Og vi trenger ikke å vente lenge på ham: dette bekreftes av den febrilske, smertefulle utålmodigheten som vi venter med at han skal vises i livet.<…>Han kommer, endelig, denne dagen! Og i alle fall er kvelden ikke langt fra dagen etter den: bare en slags natt skiller dem! ... ”Forfatteren stilte et ultimatum til N. A. Nekrasov: enten han, Turgenev eller Dobrolyubov. Nekrasov foretrakk Dobrolyubov. Etter det forlot Turgenev Sovremennik og sluttet å kommunisere med Nekrasov, og deretter ble Dobrolyubov en av prototypene for bildet av Bazarov i romanen Fedre og sønner.

Turgenev graviterte mot kretsen av vestlige forfattere som bekjente prinsippene om "ren kunst", i motsetning til den tendensiøse kreativiteten til raznochintsev-revolusjonære: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. For en kort tid ble Leo Tolstoj også med i denne sirkelen. I noen tid bodde Tolstoj i Turgenevs leilighet. Etter Tolstojs ekteskap med S. A. Bers fant Turgenev en nær slektning i Tolstoj, men allerede før bryllupet, i mai 1861, da begge prosaforfatterne var på besøk hos A. A. Fet på Stepanovo-godset, ble det en alvorlig krangel mellom dem, og endte nesten i en duell og ødela forholdet mellom forfattere i lange 17 år. I noen tid hadde forfatteren et vanskelig forhold til Fet selv, så vel som med noen andre samtidige - F. M. Dostoevsky, I. A. Goncharov.

I 1862 begynte gode forhold til tidligere venner av Turgenevs ungdom, A.I. Herzen og M.A. Bakunin, å bli dårligere. Fra 1. juli 1862 til 15. februar 1863 publiserte Herzen's Bell en serie artikler, Ends and Beginnings, bestående av åtte bokstaver. Uten å navngi adressaten til Turgenevs brev, forsvarte Herzen sin forståelse av den historiske utviklingen av Russland, som etter hans mening burde bevege seg langs bondesosialismens vei. Herzen kontrasterte bonde-Russland med det borgerlige Vest-Europa, hvis revolusjonære potensial han anså som allerede uttømt. Turgenev protesterte mot Herzen i private brev, og insisterte på fellesheten i historisk utvikling for forskjellige stater og folk.

På slutten av 1862 var Turgenev involvert i prosessen den 32. i saken om "personer anklaget for å ha forhold til London-propagandister." Etter at myndighetene beordret ham til umiddelbart å dukke opp i senatet, bestemte Turgenev seg for å skrive et brev til suverenen, og prøvde å overbevise ham om lojaliteten til hans overbevisning, "ganske uavhengig, men samvittighetsfull." Han ba om å sende avhørspunkter til ham i Paris. Til slutt ble han tvunget til å reise til Russland i 1864 for et senatavhør, hvor han klarte å avverge alle mistanker fra seg selv. Senatet fant ham uskyldig. Turgenevs appell til keiser Alexander II forårsaket personlig Herzens gale reaksjon i Kolokol. Mye senere ble dette øyeblikket i forholdet mellom de to forfatterne brukt av V. I. Lenin for å illustrere forskjellen mellom de liberale nølingene til Turgenev og Herzen: «Da den liberale Turgenev skrev et privat brev til Alexander II med forsikring om sine lojale følelser og donerte to gullstykker til soldatene som ble såret under pasifiseringen av det polske opprøret, "The Bell" skrev om "den gråhårede Magdalene (hann), som skrev til suverenen at hun ikke kjente søvn, plaget at suverenen ikke visste om angeren som hadde rammet henne.» Og Turgenev kjente seg umiddelbart igjen. Men Turgenevs vakling mellom tsarisme og revolusjonært demokrati manifesterte seg på en annen måte.

I. S. Turgenev ved dachaen til Milyutin-brødrene i Baden-Baden, 1867

I 1863 bosatte Turgenev seg i Baden-Baden. Forfatteren deltok aktivt i kulturlivet i Vest-Europa, etablerte kontakter med de største forfatterne i Tyskland, Frankrike og England, promoterte russisk litteratur i utlandet og gjorde russiske lesere kjent med de beste verkene til moderne vestlige forfattere. Blant hans bekjente eller korrespondenter var Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, Georges Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert.

Til tross for at han bodde i utlandet, var alle Turgenevs tanker fortsatt knyttet til Russland. Han skrev romanen "Smoke" (1867), som skapte mye kontrovers i det russiske samfunnet. Ifølge forfatteren skjelte alle ut romanen: «både rødt og hvitt, og ovenfra, og nedenfra, og fra siden – spesielt fra siden».

I 1868 ble Turgenev en permanent bidragsyter til det liberale tidsskriftet Vestnik Evropy og brøt båndene med M. N. Katkov. Gapet gikk ikke lett - forfatteren begynte å bli forfulgt i Russky Vestnik og Moskovskie Vedomosti. Angrepene ble spesielt skjerpet på slutten av 1870-tallet, da Katkov-avisen, angående applausen som falt på Turgenevs lodd, forsikret at forfatteren "tumlet" foran progressiv ungdom.

1870-årene

Fest for klassikerne. A. Daudet, G. Flaubert, E. Zola, I. S. Turgenev

Siden 1874 har de berømte ungkarens "middager på fem" - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola og Turgenev - blitt holdt i de parisiske restaurantene Risch eller Pellet. Ideen tilhørte Flaubert, men Turgenev spilte hovedrollen i dem. Lunsj ble holdt en gang i måneden. De tok opp ulike temaer - om litteraturens trekk, om strukturen i det franske språket, fortalte historier og nøt rett og slett deilig mat. Lunsj ble holdt ikke bare hos de parisiske restauratørene, men også hos forfatterne.

I. S. Turgenev, 1871

I. S. Turgenev fungerte som konsulent og redaktør for utenlandske oversettere av russiske forfattere, skrev forord og notater til oversettelser av russiske forfattere til europeiske språk, så vel som til russiske oversettelser av verk av kjente europeiske forfattere. Han oversatte vestlige forfattere til russiske og russiske forfattere og poeter til fransk og tysk. Dette er hvordan oversettelser av Flauberts verk Herodias og The Tale of St. Julian den barmhjertige" for russiske lesere og Pushkins verk for franske lesere. For en stund ble Turgenev den mest kjente og mest leste russiske forfatteren i Europa, hvor kritikere rangerte ham blant århundrets første forfattere. I 1878, på den internasjonale litterære kongressen i Paris, ble forfatteren valgt til visepresident. Den 18. juni 1879 ble han tildelt en æresdoktorgrad fra Oxford University, til tross for at universitetet ikke hadde gitt en slik ære til noen romanforfatter før ham.

Frukten av forfatterens refleksjoner på 1870-tallet var den største av romanene hans, Nov (1877), som også ble kritisert. Så for eksempel betraktet M.E. Saltykov-Shchedrin denne romanen som en tjeneste for autokratiet.

Turgenev var venn med utdanningsministeren A. V. Golovnin, med brødrene Milyutin (kamerat av innenriksministeren og krigsministeren), N. I. Turgenev, og var nært kjent med finansministeren M. Kh. Reitern. På slutten av 1870-tallet kom Turgenev nærmere lederne for den revolusjonære emigrasjonen fra Russland, hans bekjentskapskrets inkluderte P. L. Lavrov, P. A. Kropotkin, G. A. Lopatin og mange andre. Blant andre revolusjonære satte han tyske Lopatin over alt, bøyde seg for sinnet, motet og moralske styrke.

I april 1878 inviterte Leo Tolstoj Turgenev til å glemme alle misforståelsene mellom dem, som Turgenev lykkelig gikk med på. Vennskap og korrespondanse ble gjenopptatt. Turgenev forklarte betydningen av moderne russisk litteratur, inkludert Tolstojs verk, for den vestlige leseren. Generelt spilte Ivan Turgenev en stor rolle i å fremme russisk litteratur i utlandet.

Imidlertid portretterte Dostojevskij i romanen "Demoner" Turgenev i form av "den store forfatteren Karmazinov" - en bråkete, liten, skriblet og praktisk talt middelmådig forfatter som anser seg selv som et geni og sitter ute i utlandet. En lignende holdning til Turgenev av den stadig trengende Dostojevskij ble blant annet forårsaket av Turgenjevs sikre posisjon i hans edle liv og av de høyeste litterære honorarene på den tiden: "Til Turgenev for hans" Noble Nest "(jeg leste den endelig). . Ekstremt bra) Jeg ber om 100 rubler per ark) ga 4000 rubler, det vil si 400 rubler per ark. Min venn! Jeg vet godt at jeg skriver verre enn Turgenev, men ikke for verre, og til slutt håper jeg å ikke skrive verre i det hele tatt. Hvorfor tar jeg, med mine behov, bare 100 rubler, og Turgenev, som har 2000 sjeler, 400 hver?

Turgenev, som ikke la skjul på sin motvilje mot Dostojevskij, sparte heller ikke i et brev til M. E. Saltykov-Sjchedrin i 1882 (etter Dostojevskijs død) sin motstander, og kalte ham "den russiske markis de Sade."

I 1880 deltok forfatteren i Pushkin-feiringen dedikert til åpningen av det første monumentet til poeten i Moskva, organisert av Society of Lovers of Russian Literature.

I fjor

Foto av I. S. Turgenev

Dikt i prosa. "Bulletin of Europe", 1882, desember. Av den redaksjonelle innledningen er det tydelig at dette er en magasintittel, ikke forfatterens.

De siste årene av Turgenevs liv ble for ham toppen av berømmelse både i Russland, hvor forfatteren igjen ble en universell favoritt, og i Europa, hvor de beste kritikerne på den tiden (I. Ten, E. Renan, G. Brandes, etc.) rangerte ham blant århundrets første forfattere. Hans besøk til Russland i 1878-1881 var virkelige triumfer. Desto mer urovekkende i 1882 var rapportene om en alvorlig forverring av hans vanlige giktsmerter. Våren 1882 dukket de første tegnene på sykdommen opp, som snart viste seg å være dødelig for Turgenev. Med midlertidig smertelindring fortsatte han å jobbe og noen måneder før sin død ga han ut første del av «Dikt på prosa» – en syklus av lyriske miniatyrer, som ble hans slags farvel til livet, hjemlandet og kunsten. Boken ble åpnet av diktet i prosa "Village", og fullført med "russisk språk" - en lyrisk salme der forfatteren satte sin tro på den store skjebnen til landet sitt:

I dager med tvil, i dager med smertefulle refleksjoner over skjebnen til mitt hjemland, er du min eneste støtte og støtte, O store, mektige, sannferdige og frie russiske språk! Men man kan ikke tro at et slikt språk ikke ble gitt til et stort folk!

De parisiske legene Charcot og Jacquet diagnostiserte forfatteren med angina pectoris; snart fikk hun selskap av interkostal nevralgi. Sist gang Turgenev var i Spasskoye-Lutovinovo var sommeren 1881. Den syke forfatteren tilbrakte vintrene i Paris, og om sommeren ble han fraktet til Bougival, på eiendommen til Viardot.

I januar 1883 hadde smertene forsterket seg så mye at han ikke kunne sove uten morfin. Han gjennomgikk en operasjon for å fjerne et nevrom i nedre del av bukhulen, men operasjonen hjalp lite, siden den ikke lindret smertene i thoraxregionen av ryggraden. Sykdommen utviklet seg, i mars og april ble forfatteren så plaget at de rundt ham begynte å legge merke til en øyeblikkelig uklarhet av fornuften, delvis forårsaket av morfin. Forfatteren var fullstendig klar over hans forestående død og resignerte med konsekvensene av sykdommen, som gjorde det umulig for ham å gå eller bare stå.

Død og begravelse

Konfrontasjonen mellom en ufattelig smertefull sykdom og en ufattelig sterk organisme«(P. V. Annenkov) ble avsluttet 22. august (3. september 1883) i Bougival ved Paris. Ivan Sergeevich Turgenev døde av myxosarcoma (en ondartet svulst i ryggraden), i en alder av 65 år. Doktor S.P. Botkin vitnet om at den sanne dødsårsaken først ble avklart etter en obduksjon, der fysiologer også veide hjernen hans. Som det viste seg, blant de hvis hjerne ble veid, hadde Ivan Sergeevich Turgenev den største hjernen (2012 gram, som er nesten 600 gram mer enn gjennomsnittsvekten).

Turgenevs død var et stort sjokk for hans beundrere, uttrykt i en veldig imponerende begravelse. Begravelsen ble innledet av sørgefeiringer i Paris, der over fire hundre mennesker deltok. Blant dem var minst hundre franskmenn: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, artist Alfred Diedone (russisk) French, komponist Jules Massenet. Ernest Renan henvendte seg til de sørgende med en dyptfølt tale. I samsvar med den avdødes testamente ble liket 27. september brakt til St. Petersburg.

Selv fra grensestasjonen Verzhbolovo ble det servert begravelsestjenester ved holdeplasser. På perrongen til St. Petersburg Warszawa jernbanestasjon fant et høytidelig møte med kisten med liket av forfatteren sted. Senator A.F. Koni husket begravelsen på Volkovsky-kirkegården:

Mottakelsen av kisten i St. Petersburg og dens passasje til Volkovo-kirkegården ga uvanlige forestillinger i sin skjønnhet, majestetiske karakter og fullstendige, frivillige og enstemmige overholdelse av orden. En uavbrutt kjede av 176 deputasjoner fra litteratur, fra aviser og magasiner, forskere, utdannings- og utdanningsinstitusjoner, fra zemstvos, sibirere, polakker og bulgarere okkuperte et område på flere mil, og tiltrakk seg den sympatiske og ofte rørte oppmerksomheten til et stort publikum som blokkerte fortau - båret av deputasjoner grasiøse, praktfulle kranser og bannere med betydelige inskripsjoner. Så det var en krans "Til forfatteren av Mumu" fra Society for the Protection of Animals ... en krans med påskriften "Kjærlighet er sterkere enn døden" fra pedagogiske kvinnekurs ...

- A. F. Koni, "Turgenevs begravelse", Samlede verk i åtte bind. T. 6. M., Juridisk litteratur, 1968. S. 385-386.

Det var heller ingen misforståelser. Dagen etter begravelsen av Turgenevs lik i Alexander Nevsky-katedralen på Rue Daru i Paris, 19. september, publiserte den berømte populistiske emigranten P.L. Lavrov i den parisiske avisen Justice (Russian) French, redigert av den fremtidige sosialistiske statsministeren Georges Clemenceau , et brev der han rapporterte at I. S. Turgenev på eget initiativ overførte 500 franc til Lavrov årlig i tre år for å lette utgivelsen av den revolusjonære emigrantavisen Vperyod.

Russiske liberale ble rasende over denne nyheten, og anså det som en provokasjon. Den konservative pressen i M. N. Katkovs person utnyttet tvert imot Lavrovs budskap for den posthume forfølgelsen av Turgenev i Russky Vestnik og Moskovskie Vedomosti for å forhindre at den avdøde forfatteren ble hedret i Russland, hvis kropp "uten noen publicity, with special care” skulle var å ankomme hovedstaden fra Paris for begravelse. Følgende av asken til Turgenev var veldig bekymret for innenriksministeren D. A. Tolstoy, som var redd for spontane stevner. I følge redaktøren av Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, som fulgte kroppen til Turgenev, var forholdsreglene som ble tatt av tjenestemennene like upassende som om han hadde fulgt nattergalen røveren, og ikke kroppen til den store forfatteren.

Personlige liv

Den første romantiske lidenskapen til unge Turgenev ble forelsket i datteren til prinsesse Shakhovskaya - Catherine (1815-1836), en ung poetinne. Eiendommene til foreldrene deres i forstedene grenset, de utvekslet ofte besøk. Han var 15, hun var 19. I brev til sønnen, kalte Varvara Turgeneva Ekaterina Shakhovskaya en "poet" og en "skurk", siden Sergei Nikolayevich selv, faren til Ivan Turgenev, ikke kunne motstå sjarmen til den unge prinsessen, til hvem jenta gjengjeldte, noe som knuste hjertet til den fremtidige forfatteren. Episoden mye senere, i 1860, ble reflektert i historien "First Love", der forfatteren ga noen trekk ved Katya Shakhovskaya med historiens heltinne, Zinaida Zasekina.

I 1841, da han kom tilbake til Lutovinovo, ble Ivan interessert i syerske Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). En affære begynte mellom de unge, som endte i jentas graviditet. Ivan Sergeevich uttrykte umiddelbart et ønske om å gifte seg med henne. Moren gjorde imidlertid en alvorlig skandale om dette, hvoretter han dro til St. Petersburg. Turgenevs mor, etter å ha lært om Avdotyas graviditet, sendte henne raskt til Moskva til foreldrene, hvor Pelageya ble født 26. april 1842. Dunyasha ble gitt i ekteskap, datteren ble forlatt i en tvetydig posisjon. Turgenev anerkjente offisielt barnet først i 1857.

Tatyana Bakunina. Portrett av Evdokia Bakunina, midten av 1800-tallet

Rett etter episoden med Avdotya Ivanova møtte Turgenev Tatyana Bakunina (1815-1871), søsteren til den fremtidige revolusjonære emigranten M. A. Bakunin. Da han kom tilbake til Moskva etter oppholdet i Spasskoye, stoppet han ved Bakunin-godset Premukhino. Vinteren 1841-1842 gikk i nær kontakt med kretsen av brødre og søstre i Bakunin. Alle Turgenevs venner - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky og V.P. Botkin - var forelsket i Mikhail Bakunins søstre, Lyubov, Varvara og Alexandra.

Tatyana var tre år eldre enn Ivan. Som alle unge bakuniner, var hun fascinert av tysk filosofi og oppfattet hennes forhold til andre gjennom prismen til Fichtes idealistiske konsept. Hun skrev brev til Turgenev på tysk, full av lange resonnementer og introspeksjon, til tross for at unge mennesker bodde i samme hus, og hun forventet også at Turgenev skulle analysere motivene til hennes egne handlinger og gjensidige følelser. "Den 'filosofiske' romanen," ifølge G. A. Byaly, "i omskiftelsene som hele den yngre generasjonen av Premukhins reir tok en livlig del av, varte i flere måneder." Tatyana var virkelig forelsket. Ivan Sergeevich forble ikke helt likegyldig til kjærligheten som ble vekket av ham. Han skrev flere dikt (diktet "Parasha" var også inspirert av kommunikasjon med Bakunina) og en historie dedikert til denne sublime ideelle, for det meste litterære og epistolære hobby. Men han kunne ikke svare med en alvorlig følelse.

Blant andre flyktige hobbyer til forfatteren, var det to til som spilte en viss rolle i arbeidet hans. På 1850-tallet brøt det ut en flyktig affære med en fjern kusine, atten år gamle Olga Alexandrovna Turgeneva. Kjærligheten var gjensidig, og i 1854 tenkte forfatteren på ekteskap, som samtidig skremte ham. Olga fungerte senere som en prototype for bildet av Tatiana i romanen "Smoke". Også ubesluttsom var Turgenev med Maria Nikolaevna Tolstaya. Ivan Sergeevich skrev om Leo Tolstoys søster P. V. Annenkov: «Søsteren hans er en av de mest attraktive skapningene jeg noen gang har vært i stand til å møte. Søt, smart, enkel – jeg ville ikke tatt øynene fra meg. I min alderdom (jeg fylte 36 på den fjerde dagen) - ble jeg nesten forelsket. Av hensyn til Turgenev, tjuefire år gamle M. N. Tolstaya hadde allerede forlatt mannen sin, tok hun forfatterens oppmerksomhet til seg selv for ekte kjærlighet. Men Turgenev begrenset seg til en platonisk hobby, og Maria Nikolaevna tjente ham som en prototype av Verochka fra historien Faust.

Høsten 1843 så Turgenev Pauline Viardot for første gang på scenen i operahuset, da den store sangeren kom på turné til St. Petersburg. Turgenev var 25 år gammel, Viardot - 22 år gammel. Så, mens han jaktet, møtte han Paulines ektemann, direktøren for det italienske teateret i Paris, en kjent kritiker og kunstkritiker, Louis Viardot, og 1. november 1843 ble han introdusert for Pauline selv. Blant massen av fans pekte hun ikke spesielt ut Turgenev, kjent mer som en ivrig jeger, og ikke en forfatter. Og da turneen hennes tok slutt, dro Turgenev sammen med Viardot-familien til Paris mot sin mors vilje, fortsatt ukjent for Europa og uten penger. Og dette til tross for at alle betraktet ham som en rik mann. Men denne gangen ble hans ekstremt trange økonomiske situasjon forklart nettopp av hans uenighet med moren, en av de rikeste kvinnene i Russland og eieren av et enormt landbruks- og industriimperium.

For vedlegg til jævla sigøyner» Moren ga ham ikke penger på tre år. I løpet av disse årene lignet ikke livsstilen hans mye på stereotypen av livet til en "rik russer" som hadde utviklet seg om ham. I november 1845 vendte han tilbake til Russland, og i januar 1847, etter å ha fått vite om Viardots turné i Tyskland, forlot han landet igjen: han dro til Berlin, deretter til London, Paris, en turné i Frankrike og igjen til St. Petersburg. Uten et offisielt ekteskap bodde Turgenev i Viardot-familien " på kanten av andres rede", som han selv sa. Pauline Viardot oppdro Turgenevs uekte datter. På begynnelsen av 1860-tallet slo familien Viardot seg ned i Baden-Baden, og med dem Turgenev ("Villa Tourgueneff"). Takket være familien Viardot og Ivan Turgenev har villaen deres blitt et interessant musikalsk og kunstnerisk senter. Krigen i 1870 tvang Viardot-familien til å forlate Tyskland og flytte til Paris, hvor forfatteren også flyttet.

Den sanne naturen til forholdet mellom Pauline Viardot og Turgenev er fortsatt gjenstand for debatt. Det er en oppfatning at etter at Louis Viardot ble lam som et resultat av et slag, inngikk Polina og Turgenev faktisk et ekteskapelig forhold. Louis Viardot var tjue år eldre enn Polina, han døde samme år som I. S. Turgenev.

Forfatterens siste kjærlighet var skuespillerinnen til Alexandrinsky Theatre Maria Savina. Møtet deres fant sted i 1879, da den unge skuespillerinnen var 25 år gammel, og Turgenev var 61 år gammel. Skuespillerinnen på den tiden spilte rollen som Verochka i Turgenevs skuespill A Month in the Country. Rollen ble så levende spilt at forfatteren selv ble overrasket. Etter denne forestillingen dro han til skuespillerinnen backstage med en stor bukett roser og utbrøt: " Skrev jeg denne Verochka?!» Ivan Turgenev ble forelsket i henne, noe han åpent innrømmet. Sjeldenheten av møtene deres ble kompensert av vanlig korrespondanse, som varte i fire år. Til tross for Turgenevs oppriktige forhold, var han for Maria heller en god venn. Hun skulle gifte seg med en annen, men ekteskapet fant aldri sted. Ekteskapet til Savina med Turgenev var heller ikke bestemt til å gå i oppfyllelse - forfatteren døde i kretsen til Viardot-familien.

"Turgenev jenter"

Turgenevs personlige liv var ikke helt vellykket. Etter å ha levd i 38 år i nær kontakt med familien Viardot, følte forfatteren seg dypt ensom. Under disse forholdene ble Turgenevs bilde av kjærlighet dannet, men kjærlighet er ikke helt karakteristisk for hans melankolske kreative måte. Det er nesten ingen lykkelig slutt i verkene hans, og siste akkord er oftere trist. Men likevel ga nesten ingen av de russiske forfatterne så mye oppmerksomhet til skildringen av kjærlighet, ingen idealiserte en kvinne i en slik grad som Ivan Turgenev.

Karakterene til de kvinnelige karakterene i hans verk fra 1850-1880-tallet - bildene av hele, rene, uselviske, moralsk sterke heltinner dannet totalt et litterært fenomen " Turgenev jente"- en typisk heltinne av verkene hans. Slik er Lisa i historien "The Diary of a Overfluous Man", Natalya Lasunskaya i romanen "Rudin", Asya i historien med samme navn, Vera i historien "Faust", Elizaveta Kalitina i romanen "The Noble Nest". ", Elena Stakhova i romanen "On the Eve", Marianna Sinetskaya i romanen "Nov" og andre.

L. N. Tolstoy, som la merke til forfatterens fordeler, sa at Turgenev malte fantastiske portretter av kvinner, og at Tolstoy selv senere observerte Turgenevs kvinner i livet.

Avkom

Turgeneva Pelageya (Polina, Polinet) Ivanovna. Foto av E. Karzh, 1870-tallet

Turgenev fikk aldri sin egen familie. Forfatterens datter fra syerske Avdotya Ermolaevna Ivanova, Pelageya Ivanovna Turgeneva, i ekteskapet med Brewer (1842-1919), fra hun var åtte år gammel ble hun oppvokst i familien til Pauline Viardot i Frankrike, hvor Turgenev skiftet navn fra Pelageya til Polina (Polinet, Paulinette), som for ham virket mer harmonisk. Ivan Sergeevich ankom Frankrike bare seks år senere, da datteren hans allerede var fjorten. Polinet glemte nesten russisk og snakket bare fransk, noe som rørte faren hennes. Samtidig var han opprørt over at jenta hadde et vanskelig forhold til Viardot selv. Jenta var fiendtlig mot farens elskede, og snart førte dette til at jenta ble sendt til en privat internatskole. Da Turgenev neste gang kom til Frankrike, tok han datteren fra pensjonatet, og de slo seg ned sammen, og for Polinet ble en guvernante fra England, Innis, invitert.

I en alder av sytten år møtte Polinet den unge forretningsmannen Gaston Brewer (1835-1885), som gjorde et godt inntrykk på Ivan Turgenev, og han gikk med på å gifte seg med datteren sin. Som medgift ga faren et betydelig beløp for de gangene - 150 tusen franc. Jenta giftet seg med Brewer, som snart gikk konkurs, hvoretter Polinet, med hjelp av faren, gjemte seg for mannen sin i Sveits. Siden Turgenevs arving var Pauline Viardot, befant datteren seg i en vanskelig økonomisk situasjon etter hans død. Hun døde i 1919 i en alder av 76 av kreft. Polinets barn - Georges-Albert og Jeanne - hadde ingen etterkommere. Georges Albert døde i 1924. Jeanne Brewer-Turgeneva giftet seg aldri; Hun levde av veiledning for å leve, siden hun behersket fem språk flytende. Hun drev til og med med poesi og skrev poesi på fransk. Hun døde i 1952 i en alder av 80 år, og med henne brøt familiegrenen til Turgenevs på linje med Ivan Sergeevich.

Lidenskap for jakt

I. S. Turgenev var på en gang en av de mest kjente jegerne i Russland. Kjærligheten til jakt ble innpodet i den fremtidige forfatteren av onkelen Nikolai Turgenev, en anerkjent kjenner av hester og jakthunder i distriktet, som oppdro gutten i sommerferien i Spasskoye. Han lærte også jakt til den fremtidige forfatteren AI Kupfershmidt, som Turgenev betraktet som sin første lærer. Takket være ham kunne Turgenev, allerede i ungdommen, kalle seg en våpenjeger. Til og med moren til Ivan, som tidligere så på jegerne som ledige, var gjennomsyret av sønnens lidenskap. I løpet av årene har hobbyen vokst til en lidenskap. Det hendte at han i hele sesonger ikke slapp pistolen sin, gikk tusenvis av miles over mange provinser i den sentrale strimmelen i Russland. Turgenev sa at jakt generelt er karakteristisk for en russisk person, og at russiske folk har elsket jakt i uminnelige tider.

I 1837 møtte Turgenev Afanasy Alifanov, en bondejeger, som senere ble hans hyppige jaktkamerat. Forfatteren kjøpte den for tusen rubler; han slo seg ned i skogen, fem mil fra Spassky. Athanasius var en utmerket historieforteller, og Turgenev kom ofte til ham for å sitte over en kopp te og høre på jakthistorier. Historien "Om Nightingales" (1854) ble spilt inn av forfatteren fra ordene til Alifanov. Det var Athanasius som ble prototypen til Yermolai fra Hunter's Notes. Han var også kjent for sitt talent som jeger blant forfatterens venner - A. A. Fet, I. P. Borisov. Da Athanasius døde i 1872, var Turgenev veldig lei seg for sin gamle jaktkamerat og ba sin leder om å gi mulig hjelp til datteren Anna.

I 1839 glemmer ikke forfatterens mor, som beskriver de tragiske konsekvensene av brannen som oppsto i Spasskoye, å si: pistolen din er intakt, og hunden er gal". Den resulterende brannen fremskyndet ankomsten til Ivan Turgenev i Spasskoye. Sommeren 1839 gikk han først på jakt i Teleginsky-sumpene (på grensen til Bolkhovsky og Oryol-fylkene), besøkte Lebedyanskaya-messen, noe som gjenspeiles i historien "Lebedyan" (1847). Varvara Petrovna kjøpte fem pakker med mynder, ni buehunder og hester med saler spesielt for ham.

Sommeren 1843 bodde Ivan Sergeevich i en hytte i Pavlovsk og jaktet også mye. I år møtte han Pauline Viardot. Forfatteren ble introdusert for henne med ordene: Dette er en ung russisk grunneier. Herlig jeger og dårlig poet". Mannen til skuespillerinnen Louis var, som Turgenev, en lidenskapelig jeger. Ivan Sergeevich inviterte ham mer enn en gang til å jakte i nærheten av St. Petersburg. De dro gjentatte ganger på jakt med venner til Novgorod-provinsen og til Finland. Og Pauline Viardot ga Turgenev en vakker og dyr spillveske.

« I. S. Turgenev på jakt", (1879). N. D. Dmitriev-Orenburgsky

På slutten av 1840-tallet bodde forfatteren i utlandet og arbeidet med "Notes of a Hunter". Forfatteren tilbrakte 1852-1853 i Spasskoye under polititilsyn. Men dette eksilet undertrykte ham ikke, siden jakten igjen ventet i landsbyen, og ganske vellykket. Og det neste året dro han på jaktekspedisjoner 150 mil fra Spassky, hvor han sammen med I.F. Yurasov jaktet på bredden av Desna. Denne ekspedisjonen fungerte som materiale for Turgenev for å jobbe med historien "A Trip to Polissya" (1857).

I august 1854 dro Turgenev, sammen med N. A. Nekrasov, på jakt til eiendommen til den titulære rådgiveren I. I. Maslov Osmino, hvoretter begge fortsatte å jakte i Spassky. På midten av 1850-tallet møtte Turgenev Tolstoj-familien. Den eldste broren til Leo Tolstoj, Nikolai, viste seg også å være en ivrig jeger og foretok sammen med Turgenev flere jaktturer rundt Spassky og Nikolsko-Vyazemsky. Noen ganger ble de ledsaget av mannen til M. N. Tolstoy - Valerian Petrovich; noen trekk ved hans karakter ble reflektert i bildet av Priimkov i historien "Faust" (1855). Sommeren 1855 jaktet ikke Turgenev på grunn av koleraepidemien, men i påfølgende sesonger prøvde han å ta igjen tapt tid. Sammen med N. N. Tolstoy besøkte forfatteren Pirogovo, eiendommen til S. N. Tolstoy, som foretrakk å jakte med greyhounds og hadde utmerkede hester og hunder. Turgenev på sin side foretrakk å jakte med våpen og setterhund, og hovedsakelig for fuglevilt.

Turgenev holdt en kennel med sytti hunder og seksti mynder. Sammen med N. N. Tolstoj, A. A. Fet og A. T. Alifanov foretok han en rekke jaktekspedisjoner i de sentrale russiske provinsene. I årene 1860-1870 bodde Turgenev hovedsakelig i utlandet. Han prøvde også å gjenskape ritualene og atmosfæren til russisk jakt i utlandet, men fra alt dette ble det bare oppnådd en fjern likhet selv da han sammen med Louis Viardot klarte å leie ganske anstendige jaktmarker. Våren 1880, etter å ha besøkt Spasskoe, kjørte Turgenev spesielt til Yasnaya Polyana for å overtale Leo Tolstoj til å delta i Pushkin-feiringen. Tolstoj avslo invitasjonen fordi han anså formelle middager og liberale skåltaler foran den sultende russiske bondestanden som upassende. Likevel oppfylte Turgenev sin gamle drøm - han jaktet med Leo Tolstoy. En hel jaktsirkel ble til og med dannet rundt Turgenev - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. og L. N. Tolsty, kunstneren P. P. Sokolov (illustratør av "Notes of a Hunter"). I tillegg kom han tilfeldigvis på jakt med den tyske forfatteren Karl Muller, så vel som med representanter for kongehusene i Russland og Tyskland - storhertug Nikolai Nikolaevich og prins av Hessen.

Ivan Turgenev gikk med en pistol over skuldrene Oryol, Tula, Tambov, Kursk, Kaluga-provinsene. Han var godt kjent med de beste jaktmarkene i England, Frankrike og Tyskland. Han skrev tre spesialiserte verk viet til jakt: "On the Notes of the Orenburg Province Rifle Hunter S. T. Aksakov", "Notes of the Orenburg Province Rifle Hunter" og "Fifty Shortcomings of a Rifle Hunter or Fifty Shortcomings of a Pointing Dog".

Mot slutten av livet angret den avfeldige Ivan Turgenev på dødsleiet for å ha drept skogshaner, orrfugl, storbekkasiner, ender, rapphøns og andre ville fugler mens han jaktet.

Karaktertrekk og forfatterliv

Adresse til Turgenev fra redaktørene av Sovremennik, akvarell av D. V. Grigorovich, 1857

Biografer av Turgenev bemerket de unike egenskapene til hans forfatterliv. Fra ungdommen kombinerte han intelligens, utdanning, kunstnerisk talent med passivitet, en forkjærlighet for introspeksjon og ubesluttsomhet. Alt sammen, på en bisarr måte, kombinert med vanene til en barchonka, som i lang tid var avhengig av en imperialistisk, despotisk mor. Turgenev husket at ved Universitetet i Berlin, mens han studerte Hegel, kunne han droppe ut av skolen når han trengte å trene hunden sin eller sette den på rotter. T. N. Granovsky, som kom til leiligheten hans, fant studentfilosofen som lekte med en tjener (Porfiry Kudryashov) i kortsoldater. Barnslighet jevnet seg ut med årene, men den interne splittelsen og umodenhet av synspunkter gjorde seg gjeldende i lang tid: ifølge A. Ya. Panaeva ønsket unge Ivan å bli akseptert både i det litterære samfunnet og i sekulære stuer, mens han var i sekulær samfunnet Turgenev skammet seg over å innrømme om hans litterære inntekter, som snakket om hans falske og useriøse holdning til litteratur og til tittelen til en forfatter på den tiden.

Forfatterens feighet i ungdommen er bevist av en episode i 1838 i Tyskland, da det brøt ut brann under en tur på et skip, og passasjerene på mirakuløst vis klarte å rømme. I frykt for livet hans ba Turgenev en av sjømennene om å redde ham og lovet ham en belønning fra sin rike mor hvis han kunne oppfylle forespørselen. Andre passasjerer vitnet om at den unge mannen utbrøt klagende: Dø så ung!”, mens de dyttet kvinner og barn nær livbåtene. Heldigvis var det ikke langt til stranden. En gang på kysten skammet den unge mannen sin feighet. Ryktene om hans feighet infiltrerte samfunnet og ble gjenstand for latterliggjøring. Begivenheten spilte en viss negativ rolle i forfatterens påfølgende liv og ble beskrevet av Turgenev selv i novellen "Fire at Sea".

Forskere legger merke til et annet trekk ved Turgenevs karakter, som ga ham og de rundt ham mye trøbbel - hans valgfrihet, "all-russisk uaktsomhet" eller "Oblomovisme", som E. A. Solovyov skriver. Ivan Sergeevich kunne invitere gjester til sitt sted og snart glemme det, etter å ha gått et sted på egen hånd; han kunne love en historie til N. A. Nekrasov for neste utgave av Sovremennik, eller til og med ta en forskuddsbetaling fra A. A. Kraevsky og ikke levere det lovede manuskriptet i tide. Ivan Sergeevich selv advarte deretter den yngre generasjonen mot slike irriterende bagateller. Den polsk-russiske revolusjonæren Artur Benny ble en gang et offer for denne valgmuligheten, og han ble baktalende anklaget i Russland for å være agent for seksjon III. Denne anklagen kunne bare avkreftes av A. I. Herzen, som Benny skrev et brev til og ba om å sende det med en mulighet til I. S. Turgenev i London. Turgenev glemte brevet, som hadde ligget usendt hos ham i mer enn to måneder. I løpet av denne tiden nådde ryktene om Bennys svik katastrofale proporsjoner. Brevet, som nådde Herzen svært sent, kunne ikke endre noe i Bennys rykte.

Baksiden av disse feilene var mykhet i sjelen, naturens bredde, en viss raushet, mildhet, men hans vennlighet hadde sine grenser. Da han under sitt siste besøk til Spasskoye så at moren, som ikke visste hvordan hun skulle glede sin elskede sønn, stilte opp alle livegne langs smuget for å hilse på barchuken. høyt og glad”, var Ivan sint på moren sin, snudde seg umiddelbart og dro tilbake til St. Petersburg. De så hverandre ikke igjen før hennes død, og selv mangel på penger kunne ikke rokke ved avgjørelsen hans. Ludwig Peach trakk frem sin beskjedenhet blant Turgenevs karaktertrekk. I utlandet, hvor arbeidet hans fortsatt var dårlig kjent, skrøt Turgenev aldri til de rundt ham at han i Russland allerede ble ansett som en berømt forfatter. Etter å ha blitt en uavhengig eier av morsarven, viste Turgenev ingen bekymring for brødet og avlingene hans. I motsetning til Leo Tolstoj hadde han ingen mestring i seg.

Han kaller seg " den mest uforsiktige av russiske grunneiere". Forfatteren fordypet seg ikke i forvaltningen av eiendommen hans, og betrodde den verken til sin onkel, eller til dikteren N. S. Tyutchev, eller til og med til tilfeldige mennesker. Turgenev var veldig velstående, han hadde minst 20 tusen rubler inntekt per år fra landet, men samtidig trengte han alltid penger og brukte dem veldig uforsiktig. Vanene til en bred russisk mester gjorde seg gjeldende. Turgenevs litterære honorarer var også svært betydelige. Han var en av de best betalte forfatterne i Russland. Hver utgave av Hunter's Notes ga ham 2500 rubler i nettoinntekt. Retten til å publisere verkene hans kostet 20-25 tusen rubler.

Verdien og verdsettelse av kreativitet

Ekstra personer i bildet av Turgenev

"Nest of Nobles" på scenen til Maly Theatre, Lavretsky - A. I. Sumbatov-Yuzhin, Lisa - Elena Leshkovskaya (1895)

Til tross for at tradisjonen med å skildre "overflødige mennesker" oppsto før Turgenev (Chatsky A. S. Griboyedova, Evgeny Onegin A. S. Pushkin, Pechorin M. Yu. Lermontov, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. i "Ordinary History" I. A. Goncharova), Turgenev Goncharova prioritet ved å bestemme denne typen litterære karakterer. Navnet "Extra Man" ble fastsatt etter utgivelsen i 1850 av Turgenevs historie "The Diary of an Extra Man". «Overflødige mennesker» kjennetegnet seg som regel ved fellestrekk om intellektuell overlegenhet over andre og samtidig passivitet, mental splid, skepsis i forhold til omverdenens realiteter, og en diskrepans mellom ord og handling. Turgenev opprettet et helt galleri med lignende bilder: Chulkaturin ("The Diary of a Overfluous Man", 1850), Rudin ("Rudin", 1856), Lavretsky ("The Noble Nest", 1859), Nezhdanov ("Nov", 1877 ). Turgenevs noveller "Asya", "Yakov Pasynkov", "Korrespondanse" og andre er også viet til problemet med den "overflødige personen".

Hovedpersonen i The Diary of a Overfluous Man er preget av ønsket om å analysere alle følelsene hans, å registrere de minste nyanser av tilstanden til sin egen sjel. I likhet med Shakespeares Hamlet legger helten merke til unaturligheten og spenningen i tankene hans, mangelen på vilje: Jeg demonterte meg selv til siste tråd, sammenlignet meg med andre, husket de minste blikkene, smilene, folks ord ... Hele dager gikk i dette smertefulle, fruktløse arbeidet". Sjel-korroderende introspeksjon gir helten en unaturlig nytelse: Først etter at jeg ble utvist fra Ozhogins' hus, lærte jeg smertelig hvor mye glede en person kan trekke fra kontemplasjonen av sin egen ulykke.". Svikten til apatiske og reflekterende karakterer ble enda mer utløst av bildene av solide og sterke Turgenevs heltinner.

Resultatet av Turgenevs refleksjoner om heltene til Rudin- og Chulkaturin-typene var artikkelen "Hamlet og Don Quijote" (1859). Den minst "hamletiske" av alle Turgenevs "overflødige mennesker" er helten til "The Nest of Nobles" Lavretsky. "Russian Hamlet" heter i romanen "Nov" en av hovedpersonene, Alexei Dmitrievich Nezhdanov.

Samtidig med Turgenev fortsatte I. A. Goncharov å utvikle fenomenet "en ekstra person" i romanen "Oblomov" (1859), N. A. Nekrasov - Agarin ("Sasha", 1856), A. F. Pisemsky og mange andre. Men, i motsetning til Goncharovs karakter, har Turgenevs karakterer gjennomgått mer typifisering. I følge den sovjetiske litteraturkritikeren A. Lavretsky (I.M. Frenkel), "Hvis vi hadde alle kildene til å studere 40-tallet. det er bare en "Rudin" eller en "Noble Nest", så ville det fortsatt være mulig å fastslå epokens karakter i dens spesifikke egenskaper. Ifølge Oblomov klarer vi ikke dette.

Senere ble tradisjonen med å skildre Turgenevs "overflødige folk" ironisk nok slått av A.P. Chekhov. Karakteren til historien hans "Duel" Laevsky er en redusert og parodisk versjon av Turgenevs overflødige person. Han sier til sin venn von Koren: Jeg er en taper, en ekstra person". Von Koren er enig i at Laevsky er " en chip fra Rudin". Samtidig snakker han om Laevskys påstand om å være "en ekstra person" i en hånende tone: " Forstå dette, sier de, at det ikke er hans feil at statseide pakker ligger uåpnet i ukevis og at han selv drikker og drikker andre fulle, men Onegin, Pechorin og Turgenev, som fant opp en taper og en ekstra person, har skylden for dette". Senere brakte kritikere Rudins karakter nærmere karakteren til Turgenev selv.

På scenen

Scenografi for "A Month in the Country", M.V. Dobuzhinsky, 1909

Ved midten av 1850-årene var Turgenev blitt desillusjonert over sitt kall som dramatiker. Kritikere erklærte skuespillene hans for uiscenesatt. Forfatteren så ut til å være enig i kritikernes mening og sluttet å skrive for den russiske scenen, men i 1868-1869 skrev han fire franske operettelibrettoer for Pauline Viardot, beregnet på produksjon i Baden-Baden-teatret. L.P. Grossman bemerket gyldigheten av mange kritikeres bebreidelser mot Turgenevs skuespill for mangelen på bevegelse i dem og overvekten av samtaleelementet. Likevel pekte han på den paradoksale utholdenheten til Turgenevs produksjoner på scenen. Skuespill av Ivan Sergeevich har ikke forlatt repertoaret til europeiske og russiske teatre på mer enn hundre og seksti år. Kjente russiske utøvere spilte i dem: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2.), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. G. Varlamov, M. V. N. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N Ermolova og andre.

Dramatikeren Turgenev ble anerkjent i Europa. Hans skuespill var vellykkede på scenene til Antoine Theatre i Paris, Wien Burgtheater, München Chamber Theatre, Berlin, Königsberg og andre tyske teatre. Turgenevs dramaturgi var i det utvalgte repertoaret av fremragende italienske tragedier: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, østerrikske, tyske og franske skuespillere Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire og Franziska Elmenreich.

Av alle skuespillene hans hadde «En måned på landet» størst suksess. Debuten til forestillingen fant sted i 1872. På begynnelsen av 1900-tallet ble stykket satt opp på Moskva kunstteater av K. S. Stanislavsky og I. M. Moskvin. Scenografen for produksjonen og forfatteren av skisser for kostymene til karakterene var verdenskunstneren M. V. Dobuzhinsky. Dette stykket har ikke forlatt scenen til russiske teatre til i dag. Selv i løpet av forfatterens levetid begynte teatrene å sette opp romanene og historiene hans med ulik grad av suksess: "The Noble Nest", "The Steppe King Lear", "Spring Waters". Denne tradisjonen videreføres av moderne teatre.

I følge samtidige fra XIX århundre

Karikatur av A. M. Volkov på Turgenevs roman "Smoke".
"Gnist". 1867. Nr. 14.
- For en ubehagelig lukt - fi!
- Røyken av falmende berømmelse, røyken av ulmende talent...
- Shh, mine herrer! Og røyken fra Turgenev er søt og behagelig for oss!

Samtidige ga Turgenevs verk en veldig høy vurdering. Kritikere V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. Strakhov, V. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. Lavsky S., N. Lavsky. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky og mange andre.

Så V. G. Belinsky bemerket forfatterens ekstraordinære dyktighet i å skildre russisk natur. I følge N.V. Gogol, i den russiske litteraturen på den tiden, hadde Turgenev mest talent. N. A. Dobrolyubov skrev at så snart Turgenev tok opp et spørsmål eller en ny side av sosiale relasjoner i historien sin, dukket disse problemene også opp i hodet til et utdannet samfunn, og dukket opp foran alles øyne. M. E. Saltykov-Shchedrin uttalte at Turgenevs litterære aktivitet hadde en verdi for samfunnet lik den til Nekrasov, Belinsky og Dobrolyubov. I følge den russiske litteraturkritikeren på slutten av 1800- og begynnelsen av 1900-tallet S. A. Vengerov, klarte forfatteren å skrive så realistisk at det var vanskelig å fange grensen mellom litterær fiksjon og det virkelige liv. Romanene hans ble ikke bare lest opp – heltene hans ble etterlignet i livet. I hvert av hans hovedverk er det en karakter hvis munn den subtile og treffende vidden til forfatteren selv er satt.

Turgenev var godt kjent også i samtidens Vest-Europa. Hans verk ble oversatt til tysk allerede på 1850-tallet, og på 1870- og 1880-tallet ble han den mest elskede og mest leste russiske forfatteren i Tyskland, og tyske kritikere vurderte ham som en av de mest betydningsfulle moderne romanforfatterne. Turgenevs første oversettere var August Wiedert, August Bolz og Paul Fuchs. Oversetteren av mange av Turgenevs verk til tysk, den tyske forfatteren F. Bodenstedt, hevdet i innledningen til «Russian Fragments» (1861), at Turgenevs verk er likeverdige med verkene til de beste moderne romanforfatterne i England, Tyskland og Frankrike. Kansleren for det tyske imperiet Chlodwig Hohenlohe (1894-1900), som kalte Ivan Turgenev den beste kandidaten til stillingen som statsminister i Russland, snakket om forfatteren som følger: " I dag snakket jeg med den smarteste mannen i Russland».

Turgenevs Notes of a Hunter var populære i Frankrike. Guy de Maupassant kalte forfatteren " stor mann"Og" strålende romanforfatter", og George Sand skrev til Turgenev:" Lærer! Vi må alle gå gjennom skolen din". Arbeidet hans var også godt kjent i engelske litterære kretser - Hunter's Notes, the Noble Nest, the Eve og Nov ble oversatt i England. Den vestlige leseren ble dempet av moralsk renhet i skildringen av kjærlighet, bildet av en russisk kvinne (Elena Stakhova); truffet av skikkelsen til den militante demokraten Bazarov. Forfatteren klarte å vise ekte Russland til det europeiske samfunnet, han introduserte utenlandske lesere for den russiske bonden, russiske raznochintsy og revolusjonære, for den russiske intelligentsiaen og avslørte bildet av en russisk kvinne. Utenlandske lesere, takket være arbeidet til Turgenev, assimilerte de store tradisjonene til den russiske realistiske skolen.

Leo Tolstoj ga følgende beskrivelse til forfatteren i et brev til A. N. Pypin (januar 1884): "Turgenev er en fantastisk person (ikke veldig dyp, veldig svak, men en snill, god person), som alltid sier det samme som han tenker og føler".

I den encyklopediske ordboken til Brockhaus og Efron

Romanen "Fedre og sønner". 1880-utgaven, Leipzig, Tyskland

I følge leksikonet til Brockhaus og Efron spilte "The Hunter's Notes", i tillegg til den vanlige lesersuksessen, en viss historisk rolle. Boken gjorde sterkt inntrykk selv på tronfølgeren, Alexander II, som noen år senere gjennomførte en rekke reformer for å avskaffe livegenskapet i Russland. Mange representanter for de herskende klassene var også imponert over notatene. Boken bar en sosial protest som fordømte livegenskapet, men livegenskapet i seg selv ble direkte berørt i "Notes of a Hunter" med tilbakeholdenhet og forsiktighet. Innholdet i boken var ikke fiktivt, det overbeviste leserne om at folk ikke skulle fratas de mest elementære menneskerettighetene. Men i tillegg til protest, hadde historiene også kunstnerisk verdi, med en myk og poetisk smak. I følge litteraturkritikeren S. A. Vengerov ble landskapsmaleriet av "Hunter's Notes" et av de beste i russisk litteratur på den tiden. Alle de beste egenskapene til Turgenevs talent ble levende uttrykt i essayene. " Flott, kraftig, sannferdig og gratis russisk språk”, som det siste av hans “Dikt i prosa” (1878-1882) er dedikert til, fikk i “Notene” sitt mest edle og elegante uttrykk.

I romanen "Rudin" klarte forfatteren å skildre generasjonen på 1840-tallet. Til en viss grad er Rudin selv bildet av den berømte hegelianske agitatoren M. A. Bakunin, som Belinsky snakket om som en mann " med rødme på kinnene og uten blod i hjertet". Rudin dukket opp i en tid da samfunnet drømte om en «dåd». Forfatterens versjon av romanen ble ikke vedtatt av sensurene på grunn av episoden med Rudins død på junibarrikadene, så den ble forstått av kritikere på en veldig ensidig måte. Etter forfatterens idé var Rudin en rikt begavet person med edle hensikter, men samtidig var han fullstendig rådvill overfor virkeligheten; han visste å lidenskapelig appellere og fengsle andre, men samtidig var han selv fullstendig blottet for lidenskap og temperament. Helten i romanen har blitt et kjent navn for de menneskene hvis ord ikke stemmer med gjerningen. Forfatteren sparte generelt ikke spesielt favorittheltene sine, selv de beste representantene for den russiske adelen på midten av 1800-tallet. Han la ofte vekt på passiviteten og sløvheten i karakterene deres, så vel som trekkene til moralsk hjelpeløshet. Dette manifesterte forfatterens realisme, og skildret livet slik det er.

Men hvis Turgenev i «Rudin» bare talte mot de ledige skravlingsfolkene fra førtiårenes generasjon, så falt hans kritikk allerede i «The Nest of Nobles» på hele hans generasjon; han favoriserte de yngre kreftene uten den minste bitterhet. I møte med heltinnen i denne romanen, en enkel russisk jente Liza, vises et kollektivt bilde av mange kvinner på den tiden, da meningen med hele en kvinnes liv ble redusert til kjærlighet, og hvis en kvinne ble fratatt ethvert formål med tilværelsen. Turgenev forutså fremveksten av en ny type russisk kvinne, som han plasserte i sentrum av sin neste roman. Det russiske samfunnet på den tiden levde på tampen av radikale sosiale og statlige endringer. Og heltinnen til Turgenevs roman "On the Eve" Elena ble personifiseringen av det ubestemte ønsket om noe godt og nytt, karakteristisk for de første årene av reformtiden, uten en klar ide om dette nye og gode. Det er ingen tilfeldighet at romanen ble kalt "On the Eve" - ​​i den avslutter Shubin sin elegi med spørsmålet: " Når kommer vår tid? Når får vi folk?" Som samtalepartneren hans uttrykker håp om det beste: " Gi meg tid, - svarte Uvar Ivanovich, - de vil". På sidene til Sovremennik fikk romanen en entusiastisk vurdering i Dobrolyubovs artikkel "Når den virkelige dagen kommer."

I den neste romanen, fedre og sønner, et av de mest karakteristiske trekkene ved russisk litteratur på den tiden, den nærmeste forbindelsen mellom litteratur og de virkelige strømningene i sosiale stemninger, oppnådde det mest uttrykk. Turgenev lyktes bedre enn andre forfattere med å fange øyeblikket med enstemmighet i offentlig bevissthet, som i andre halvdel av 1850-årene begravde den gamle Nikolajev-epoken med sin livløse reaksjonære isolasjon, og vendepunktet i æraen: den påfølgende forvirringen av innovatører som single. ut fra deres midte moderate representanter for den eldre generasjonen med sine ubestemte håp om en bedre fremtid - "fedre", og tørster etter radikale endringer i den yngre generasjonens sosiale struktur - "barn". The Russian Word magazine, representert av D. I. Pisarev, anerkjente til og med romanhelten, den radikale Bazarov, som sitt ideal. På samme tid, hvis vi ser på bildet av Bazarov fra et historisk synspunkt, som en type som gjenspeiler stemningen på sekstitallet av 1800-tallet, så er han heller ikke fullstendig avslørt, siden sosiopolitisk radikalisme, ganske sterk på den tiden, er nesten aldri sett i romanen ble påvirket.

Mens han bodde i utlandet, i Paris, ble forfatteren nær mange emigranter og utenlandsk ungdom. Han hadde igjen et ønske om å skrive om dagens tema - om det revolusjonerende "å gå til folket", som et resultat av at hans største roman, Nov, dukket opp. Men til tross for sin innsats, klarte ikke Turgenev å fange de mest karakteristiske trekkene ved den russiske revolusjonære bevegelsen. Hans feil var at han gjorde romanens sentrum til en av de viljesvake menneskene som var typiske for verkene hans, som kunne være karakteristisk for generasjonen på 1840-tallet, men ikke 1870-tallet. Romanen ble ikke godt mottatt av kritikere. Av de senere verkene til forfatteren vakte Song of Triumphant Love and Poems in Prosa mest oppmerksomhet.

XIX-XX århundre

På slutten av det 19. - begynnelsen av det 20. århundre, kritikere og litteraturkritikere S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Merezhkovsky, D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov Yu. N. Govorukha-Otrok, V. V. Roza. E. A. Solovyov-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. Plekhanov, K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. R. K. O. og andre A. R.

I følge litteraturkritikeren og teaterkritikeren Yu. I. Aikhenvald, som ga sin vurdering av forfatteren på begynnelsen av århundret, var ikke Turgenev en dyp forfatter, han skrev overfladisk og i lyse farger. I følge kritikeren tok forfatteren lett på livet. Etter å ha kjennskap til alle lidenskapene, mulighetene og dybdene av menneskelig bevissthet, hadde forfatteren imidlertid ikke ekte alvor: " Livets turist, han besøker alt, ser overalt, stopper ikke noe sted på lenge, og ved enden av veien klager han over at reisen er over, at det ikke er noe sted å gå lenger. Rik, meningsfull, variert, men den har ikke patos og ekte alvor. Hans mykhet er hans svakhet. Han viste virkeligheten, men tok først ut av den dens tragiske kjerne.". I følge Aikhenwald er Turgenev lett å lese, lett å leve med, men han vil ikke bekymre seg selv og vil ikke at leserne skal bekymre seg. Kritikeren bebreidet også forfatteren for monotonien i bruken av kunstneriske teknikker. Men samtidig kalte han Turgenev " patriot av russisk natur for hans strålende landskap i hjemlandet.

Forfatteren av en artikkel om I. S. Turgenev i seks-binders History of Russian Literature of the 19th Century (1911), redigert av professor D. N. Ovsyaniko-Kulikovskiy, A. E. Gruzinsky forklarer påstandene fra kritikere til Turgenev som følger. Etter hans mening, i arbeidet til Turgenev, søkte de mest av alt svar på vår tids levende spørsmål, innstillingen av nye sosiale oppgaver. " Dette elementet i hans romaner og historier alene ble faktisk tatt alvorlig og oppmerksomt i betraktning av den veiledende kritikken på 50- og 60-tallet; han ble så å si ansett som obligatorisk i Turgenevs arbeid". Etter å ikke ha fått svar på spørsmålene deres i nye verk, var kritikken misfornøyd og irettesatte forfatteren " for manglende oppfyllelse av sine offentlige plikter". Som et resultat ble forfatteren erklært skriblet og utvekslet talentet sitt. Gruzinsky kaller denne tilnærmingen til Turgenevs arbeid ensidig og feilaktig. Turgenev var ikke en forfatter-profet, en forfatter-borger, selv om han koblet alle sine hovedverk med viktige og brennende temaer fra sin turbulente tid, men mest av alt var han en kunstner-poet, og hans interesse for det offentlige liv hadde heller , karakteren av nøye analyse. .

Kritikeren E. A. Solovyov slutter seg til denne konklusjonen. Han trekker også oppmerksomheten til Turgenevs oppdrag som oversetter av russisk litteratur for europeiske lesere. Takket være ham ble snart nesten alle de beste verkene til Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoevsky, Tolstoy oversatt til fremmedspråk. " Ingen, merker vi, var bedre tilpasset denne høye og vanskelige oppgaven enn Turgenev.<…>Ved selve essensen av talentet hans var han ikke bare en russisk, men også en europeisk verdensforfatter.”, - skriver E. A. Solovyov. Han stopper på veien for å skildre kjærligheten til Turgenevs jenter, og gjør følgende observasjon: Turgenevs heltinner forelsker seg umiddelbart og elsker bare én gang, og dette er for livet. De er åpenbart fra stammen til den fattige Asdras, for hvem kjærlighet og død var likeverdige<…>Kjærlighet og død, kjærlighet og død er hans uatskillelige kunstneriske assosiasjoner". I karakteren til Turgenev finner kritikeren også mye av det forfatteren skildret i sin helt Rudin: " Utvilsomt ridderskap og ikke spesielt høy forfengelighet, idealisme og en tendens til melankoli, et enormt sinn og en ødelagt vilje».

Representanten for dekadent kritikk i Russland, Dmitrij Merezhkovsky, behandlet Turgenevs arbeid tvetydig. Han satte ikke pris på Turgenevs romaner, og foretrakk "liten prosa" fremfor dem, spesielt de såkalte "mystiske historiene og romanene" til forfatteren. I følge Merezhkovsky er Ivan Turgenev den første impresjonistiske kunstneren, forløperen til de senere symbolistene: " Verdien av Turgenev som kunstner for fremtidens litteratur<…>i skapelsen av en impresjonistisk stil, som er en kunstutdanning som ikke er relatert til arbeidet til denne forfatteren som helhet».

Den symbolistiske poeten og kritikeren Maximilian Voloshin skrev at Turgenev, takket være sin kunstneriske sofistikering, som han studerte med franske forfattere, inntar en spesiell plass i russisk litteratur. Men i motsetning til fransk litteratur, med sin velduftende og friske sensualitet, følelsen av å leve og elske kjød, idealiserte Turgenev en kvinne på en skammelig og drømmende måte. I Voloshins samtidslitteratur så han en sammenheng mellom Ivan Bunins prosa og Turgenevs landskapsskisser.

Deretter vil temaet om Bunins overlegenhet over Turgenev i landskapsprosa gjentatte ganger bli tatt opp av litteraturkritikere. Til og med L. N. Tolstoy, ifølge memoarene til pianisten A. B. Goldenweiser, sa om beskrivelsen av naturen i Bunins historie: "Det regner, og det er skrevet at Turgenev ikke ville ha skrevet slik, og det er ingenting å si om meg." Både Turgenev og Bunin ble forent av det faktum at begge var forfattere-poeter, forfattere-jegere, forfattere-adelsmenn og forfattere av "edle" historier. Likevel er sangeren av den "triste poesien til de ødelagte edle reirene" Bunin, ifølge litteraturkritikeren Fjodor Stepun, "som kunstner mye mer sensuell enn Turgenev." «Bunins natur, på tross av all den realistiske nøyaktigheten i forfatterskapet hans, er fortsatt helt annerledes enn våre to største realister, Tolstoj og Turgenev. Bunins natur er mer ustø, mer musikalsk, mer psykisk og kanskje enda mer mystisk enn Tolstojs og Turgenevs natur. Naturen i bildet av Turgenev er mer statisk enn Bunins, - sier F. A. Stepun, - til tross for at Turgenev har mer rent ytre maleriskhet og maleriskhet.

russisk språk

Fra "Dikt i prosa"

I dager med tvil, i dager med smertefulle refleksjoner over skjebnen til mitt hjemland, er du alene min støtte og støtte, O store, mektige, sannferdige og fritt russiske språk! Uten deg - hvordan ikke bli fortvilet ved synet av alt som skjer hjemme? Men man kan ikke tro at et slikt språk ikke ble gitt til et stort folk!

I Sovjetunionen ble Turgenevs arbeid viet oppmerksomhet ikke bare av kritikere og litteraturkritikere, men også av lederne og lederne av sovjetstaten: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. Vitenskapelig litteraturkritikk var i stor grad avhengig av "parti"-litteraturkritikkens ideologiske holdninger. Blant de som bidro til Turgen-studier er G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. V. Mann, Yu P. I. Ya. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman, A. S. Bushmin, M. P. Alekseev, og etc.

Turgenev ble gjentatte ganger sitert av V. I. Lenin, som spesielt satte stor pris på ham " stor og mektig" Språk. M. I. Kalinin sa at Turgenevs verk ikke bare hadde kunstnerisk, men også sosiopolitisk betydning, noe som ga kunstnerisk glans til verkene hans, og at forfatteren viste i en liveg en mann som, som alle mennesker, fortjener å ha menneskerettigheter. A. V. Lunacharsky kalte ham i sitt foredrag om arbeidet til Ivan Turgenev en av skaperne av russisk litteratur. I følge A. M. Gorky etterlot Turgenev en "utmerket arv" til russisk litteratur.

I følge Great Soviet Encyclopedia påvirket det kunstneriske systemet skapt av forfatteren poetikken til ikke bare russiske, men også vesteuropeiske romaner i andre halvdel av 1800-tallet. Den tjente i stor grad som grunnlaget for den "intellektuelle" romanen av L. N. Tolstoj og F. M. Dostojevskij, der skjebnen til de sentrale karakterene avhenger av deres løsning av et viktig filosofisk spørsmål av universell betydning. De litterære prinsippene skrevet av forfatteren ble utviklet i arbeidet til mange sovjetiske forfattere - A. N. Tolstoy, K. G. Paustovsky og andre. Hans skuespill har blitt en integrert del av repertoaret til sovjetiske teatre. Mange av Turgenevs verk ble filmet. Sovjetiske litterære kritikere ga stor oppmerksomhet til den kreative arven til Turgenev - mange verk ble publisert om forfatterens liv og arbeid, studiet av hans rolle i den russiske og verdenslitterære prosessen. Vitenskapelige studier av tekstene hans ble utført, kommenterte innsamlede verk ble publisert. Turgenevs museer ble åpnet i byen Orel og den tidligere eiendommen til hans mor, Spassky-Lutovinovo.

I følge den akademiske historien om russisk litteratur var Turgenev den første i russisk litteratur som lyktes i å uttrykke i sitt arbeid gjennom bilder av hverdagslivet i landsbyen og forskjellige bilder av vanlige bønder ideen om at det slavebundne folket er roten, den levende sjelen til nasjon. Og litteraturkritikeren professor V. M. Markovich sa at Turgenev var en av de første som prøvde å skildre inkonsekvensen til den nasjonale karakteren uten pynt, og han viste også de samme menneskene som var verdig til beundring, beundring og kjærlighet for første gang.

Den sovjetiske litteraturkritikeren G. N. Pospelov skrev at Turgenevs litterære stil kan kalles, til tross for sin emosjonelle og romantiske oppstemthet, realistisk. Turgenev så den sosiale svakheten til det avanserte folket fra adelen og lette etter en annen styrke som var i stand til å lede den russiske frigjøringsbevegelsen; han så senere en slik styrke i de russiske demokratene i 1860-1870.

Utenlandsk kritikk

I. S. Turgenev - Æresdoktor ved Oxford University. Foto av A. Lieber, 1879

Av emigrerte forfattere og litteraturkritikere vendte V. V. Nabokov, B. K. Zaitsev og D. P. Svyatopolk-Mirsky seg til Turgenevs verk. Mange utenlandske forfattere og kritikere har også kommentert Turgenevs verk: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior de Vogüe, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond de Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy , George Sand, Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodor Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle og så videre.

Engelsk prosaforfatter og nobelprisvinner i litteratur John Galsworthy anså Turgenevs romaner som det største eksemplet på prosakunsten og bemerket at Turgenev hjalp " bringe proporsjonene til romanen til perfeksjon". For ham var Turgenev " den mest raffinerte poeten som noen gang har skrevet romaner”, og Turgenev-tradisjonen var viktig for Galsworthy.

En annen britisk forfatter, litteraturkritiker og representant for modernistisk litteratur fra første halvdel av det 20. århundre, Virginia Woolf, bemerket at Turgenevs bøker ikke bare berører poesien deres, men også ser ut til å tilhøre i dag, så de har ikke mistet perfeksjonen av form. Hun skrev at Ivan Turgenev har en sjelden kvalitet: en følelse av symmetri, balanse, som gir et generalisert og harmonisk bilde av verden. Samtidig forutsatte hun at denne symmetrien ikke triumferer i det hele tatt fordi han er en så god historieforteller. Tvert imot mente Woolf at noen av historiene hans var ganske dårlig fortalt, da de inneholdt løkker og digresjoner, forvirrende obskur informasjon om oldefedre og oldemødre (som i The Noble Nest). Men hun påpekte at Turgenevs bøker ikke er en sekvens av episoder, men en sekvens av følelser som kommer fra den sentrale karakteren, og ikke objekter er koblet sammen i dem, men følelser, og når du er ferdig med å lese boken, opplever du estetisk tilfredsstillelse. En annen kjent representant for modernismen, den russiske og amerikanske forfatteren og litteraturkritikeren V. V. Nabokov, snakket i sine forelesninger om russisk litteratur om Turgenev ikke som en stor forfatter, men kalte ham " søt". Nabokov bemerket at Turgenevs landskap er bra, "Turgenevs jenter" er sjarmerende, han snakket også godkjennende om musikaliteten til Turgenevs prosa. Og romanen "Fedre og sønner" kalte et av de mest strålende verkene på XIX århundre. Men han påpekte også manglene til forfatteren og sa at han " fast i ekkel sødme". I følge Nabokov var Turgenev ofte for grei og stolte ikke på leserens intuisjon, og prøvde å prikke "i" selv. En annen modernist, den irske forfatteren James Joyce, skilte seg ut fra hele arbeidet til den russiske forfatteren "Notes of a Hunter", som etter hans mening " trenge dypere inn i livet enn romanene hans". Joyce mente at det var fra dem Turgenev utviklet seg som en stor internasjonal forfatter.

I følge forskeren D. Peterson ble den amerikanske leseren i Turgenevs verk slått av " måte å fortelle ... langt fra både angelsaksisk moralisering og fransk lettsindighet". I følge kritikeren hadde realismemodellen skapt av Turgenev stor innflytelse på dannelsen av realistiske prinsipper i arbeidet til amerikanske forfattere på slutten av 1800- og begynnelsen av 1900-tallet.

XXI århundre

I Russland vies mye oppmerksomhet til studiet og minnet om Turgenevs arbeid i det 21. århundre. Hvert femte år holder State Literary Museum of I. S. Turgenev i Orel, sammen med Oryol State University og Institute of Russian Literature (Pushkin House) ved det russiske vitenskapsakademiet, store vitenskapelige konferanser som har internasjonal status. Som en del av Turgenev-høstprosjektet arrangerer museet årlig Turgenev-lesninger, der forskere fra Russland og utlandet deltar i forfatterens arbeid. Turgenev-jubileer feires også i andre russiske byer. I tillegg blir hans minne hedret i utlandet. Så, i Museum of Ivan Turgenev i Bougival, som åpnet på dagen for 100-årsjubileet for forfatterens død 3. september 1983, arrangeres de såkalte musikksalongene årlig, hvor musikken til komponistene av ganger av Ivan Turgenev og Pauline Viardot spilles.

Turgenevs uttalelser

"Uansett hva en person ber om, ber han om et mirakel. Hver bønn koker ned til følgende: "Store Gud, pass på at to ganger to ikke er fire!"

Kunstillustratører

Yakov Turk synger ("Singers"). Illustrasjon av B. M. Kustodiev for "Notes of a Hunter", 1908

I løpet av årene ble verkene til I. S. Turgenev illustrert av illustratører og grafikere P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. P. I Ruin, S.kov, S. I. , N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev og andre. Den imponerende figuren til Turgenev er avbildet i skulpturene til A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. I. N. Kramskoy, Adolf Menzel, Pauline Viardot, Ludwig Pich, M. M. Antokolsky, K. Shamro, i tegneseriene til N. A. Stepanov, A. I. I. I. Porfir. , A. M. Volkov , på graveringen av Yu. S. Baranovsky, på portrettene av E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. E. Repin, Ya. P. Polonsky, V. V. Vereshchagin, V. V. Mate , E. K. Lipgart, A. A. Kharlamova, A. A. Khar. Bobrov. Verkene til mange malere "basert på Turgenev" er kjent: Ya. P. Polonsky (plott av Spassky-Lutovinov), S. Yu. på sønnens grav). Ivan Sergeevich tegnet selv godt og var autoillustratør av sine egne verk.

Skjermtilpasninger

Basert på verkene til Ivan Turgenev, har mange filmer og TV-filmer blitt skutt. Arbeidene hans dannet grunnlaget for malerier laget i forskjellige land i verden. De første filmatiseringene dukket opp på begynnelsen av 1900-tallet (stumfilmens epoke). Filmen The Freeloader ble filmet to ganger i Italia (1913 og 1924). I 1915 ble filmene The Nest of Nobles, After Death (basert på historien Clara Milic) og Song of Triumphant Love (med deltakelse av V. V. Kholodnaya og V. A. Polonsky) filmet i det russiske imperiet. Historien "Spring Waters" ble filmet 8 ganger i forskjellige land. Basert på romanen «The Nest of Nobles» ble det laget 4 filmer; basert på historier fra "Hunter's Notes" - 4 filmer; basert på komedien "A Month in the Country" - 10 TV-filmer; basert på historien "Mumu" - 2 spillefilmer og en tegneserie; basert på stykket "Freeloader" - 5 malerier. Romanen "Fathers and Sons" fungerte som grunnlag for 4 filmer og en TV-serie, historien "First Love" dannet grunnlaget for ni spillefilmer og TV-filmer.

Bildet av Turgenev på kino ble brukt av regissør Vladimir Khotinenko. I TV-serien "Dostoevsky" i 2011 ble forfatterens rolle spilt av skuespilleren Vladimir Simonov. I filmen "Belinsky" av Grigory Kozintsev (1951) ble rollen som Turgenev spilt av skuespilleren Igor Litovkin, og i filmen "Tchaikovsky" regissert av Igor Talankin (1969) spilte skuespilleren Bruno Freindlich forfatteren.

Adresser

I Moskva

Biografer i Moskva teller over femti adresser og minneverdige steder knyttet til Turgenev.

• 1824 - huset til statsråd A. V. Kopteva på B. Nikitskaya (ikke bevart);
• 1827 - bygods, Valuevs eiendom - Sadovaya-Samotechnaya gate, 12/2 (ikke bevart - gjenoppbygd);
• 1829 - pensjonat Krause, Armenian Institute - Armenian lane, 2;
• 1830 - Shteingels hus - Gagarinsky lane, hus 15/7;
• 1830-tallet - House of General N.F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (hjørnet av Kaloshin lane), hus 24/2;
• 1830-tallet - House of M. A. Smirnov (ikke bevart, nå - en bygning bygget i 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
• 1830-tallet - House of M. N. Bulgakova - i Maly Uspensky Lane;
• 1830-tallet - Hus på Malaya Bronnaya Street (ikke bevart);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (hjørnet av den andre Ushakovsky-banen, nå Khilkov-banen). Det er generelt akseptert at huset der I. S. Turgenev besøkte Moskva tilhørte hans mor, men N. M. Chernov, en forsker av Turgenevs liv og arbeid, indikerer at huset ble leid av gruvemåler N. V. Loshakovsky;
• 1850-tallet - huset til broren Nikolai Sergeevich Turgenev - Prechistenka, 26 (ikke bevart)
• 1860-tallet - Huset hvor I. S. Turgenev gjentatte ganger besøkte leiligheten til sin venn, lederen av Moskva-appanagekontoret, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;

I St. Petersburg

• Sensommeren 1839 - januar 1841 - Efremovas hus - Gagarinskaya gate 12;
• oktober 1850 - april 1851 - Lopatins hus - Nevsky Prospekt, 68;
• Desember 1851 - mai 1852 - Gillermes lønnsomme hus - Gorokhovaya gate, 8, leilighet. 9;
• desember 1853 - slutten av november 1854 - Povarskoy bane, 13;
• slutten av november 1854 - juli 1856 - Stepanovs lønnsomme hus - vollen til Fontanka-elven, 38;
• November 1858 - april 1860 - det lønnsomme huset til F.K. Weber - Bolshaya Konyushennaya Street, 13;
• 1861; 1872; 1874; 1876 ​​- hotell "Demut" - voll av Moika-elven, 40;
• 4. januar 1864-1867 - Hotel "France" - Bolshaya Morskaya Street, 6;
• 1867 - V.P. Botkins leilighet i Fedorovs bygård - Karavannaya Street, 14;
• Mai-juni 1877 - Bouillet møblerte rom - Nevsky Prospekt, 22;
• Februar-mars 1879 - hotellet "European" - Bolshaya Italianskaya gate, 7.
• Januar-april 1880 - Kverner-møblerte rom - Nevsky Prospekt, 11/Malaya Morskaya Street, 2/Kirpichny Lane, 2

Hukommelse

Følgende objekter er oppkalt etter Turgenev.

Toponymi

• Gater og torg i Turgenev i mange byer i Russland, Ukraina, Hviterussland, Latvia.
• Moskva t-banestasjon "Turgenevskaya".

Offentlige institusjoner

• Orel State Academic Theatre.
• Bibliotek-lesesal oppkalt etter I. S. Turgenev i Moskva.
• Turgenev skole for russisk språk og russisk kultur (Torino, Italia).
• Russian Public Library oppkalt etter I. S. Turgenev (Paris, Frankrike).
• Oryol State University oppkalt etter I. S. Turgenev

Museer

• Museum of I. S. Turgenev (“ Mumus hus”) - (Moskva, Ostozhenka st., 37).
• Statens litterære museum for I. S. Turgenev (Oryol).
• Spasskoye-Lutovinovo Museum-Reserve, eiendommen til I. S. Turgenev (Oryol-regionen).
• Gate og museum "Dacha I. S. Turgenev" i Bougival, Frankrike.

monumenter

Til ære for I. S. Turgenev installerte:

• monument i Moskva (i Bobrov-bane).
• monument i St. Petersburg (på italiensk gate).
• Ørn:
  • Monument i Orel;
  • Byste av Turgenev ved Noble Nest.

Andre gjenstander

• Navnet Turgenev ble båret av merketoget til FPC JSC Moskva - Simferopol - Moskva (nr. 029/030) i den generelle sirkulasjonen med Moskva - Oryol - Moskva (nr. 33/34)
• I 1979 ble et krater på Merkur oppkalt etter Turgenev.

I filateli

• Forfatteren er avbildet på flere sovjetiske frimerker, samt på et bulgarsk frimerke fra 1978.

Bibliografi

Samlede verk

• Turgenev I.S. Samlede verk i 11 bind. - M.: Pravda, 1949.
• Turgenev I.S. Samlede verk i 12 bind. - M.: Skjønnlitteratur, 1953-1958.
• Turgenev I.S. Samlede verk i 15 bind. - L .: Publishing House of the Academy of Sciences of the USSR, 1960-1965.
• Turgenev I.S. Komplette verk og brev i tjueåtte bind. - M. - L.: Nauka, 1960-1968.
  • Verk i femten bind