Publicação das Notas do Caçador na União Soviética. A história da criação do relatório "Notas de um caçador" sobre as notas de um caçador Turgenev brevemente

« Notas do Caçador"- uma coleção de histórias de Ivan Sergeevich Turgenev, publicada em 1847-1851 na revista Sovremennik e lançada como uma edição separada em 1852. Três histórias foram escritas e adicionadas pelo autor à coleção muito mais tarde.

Os pesquisadores não têm uma opinião comum sobre o gênero das obras incluídas no livro: são chamadas de ensaios e histórias.

“Notas de um caçador” é um ciclo de histórias de I.S. Turgenev sobre a vida camponesa, publicado em uma coleção em 1852. Turgenev em suas histórias conseguiu mostrar a beleza da alma de um simples camponês camponês, e esse se tornou o principal argumento do escritor contra os ultrajes da servidão. Turgenev escreveu a verdade sobre a vida camponesa sem embelezá-la e, assim, abriu um novo mundo para os leitores - o mundo camponês. As "Notas de um caçador" refletiam tanto a situação do povo russo quanto a glorificação de seu talento e amor pela vida.

História da criação e publicação

Turgenev passou o verão e parte do outono de 1846 em Spassky-Lutovinovo. O escritor quase não tocou na caneta, mas caçou muito; seu companheiro constante era o caçador do distrito de Chernsky, Afanasy Alifanov. Tendo partido para São Petersburgo em meados de outubro, o escritor soube que mudanças haviam ocorrido em Sovremennik: a revista foi adquirida por Nekrasov e Ivan Panaev. A nova edição pediu a Turgenev "para preencher o departamento de mistura na 1ª edição".

A história "Khor e Kalinich", escrita para a primeira edição, apareceu na edição de janeiro da Sovremennik (1847). O subtítulo "Das notas de um caçador", que deu nome a todo o ciclo, foi proposto por Panaev. A princípio, Turgenev não viu muito claramente a perspectiva do trabalho futuro: a “cristalização da ideia” foi gradual:

“As observações feitas pelo escritor durante sua estada na aldeia foram tão abundantes que ele teve material suficiente para vários anos de trabalho, do qual se formou um livro que abriu uma nova era na literatura russa. »

No verão de 1847 Turgueniev e Belinsky partiu para Salzbrunn. Lá, o trabalho nas "Notas de um caçador" continuou. Quando Turgueniev Li a história “O Burmister” para meus amigos, Belinsky, segundo as memórias de Annenkov, que estava presente na sala, reagiu a um dos episódios com uma frase emocionada: “Que canalha de bom gosto!” Esta história foi a única em que o autor indicou o local e a hora da escrita: "Salzbrunn, na Silésia, julho de 1847".

Em 1852, The Hunter's Notes foi publicado como um livro separado. Um funcionário do departamento de censura, após verificar cuidadosamente as provas preparadas para impressão com os textos postados nas páginas do Sovremennik, escreveu em conclusão que “o conteúdo das histórias é o mesmo em todos os lugares”, após o que deu permissão para liberar a coleção . O censor foi posteriormente afastado do cargo.

O livro abre com o ensaio “Khor e Kalinich”, no qual o autor conta sobre dois camponeses que o conheceram no distrito de Zhizdrinsky, na província de Oryol. Um deles - Khor - depois que o incêndio se instalou com sua família no meio da floresta, negociava, pagava regularmente as quotas do mestre e era conhecido como "chefe administrativo" e "racionalista". O idealista Kalinich, ao contrário, pairava nas nuvens, tinha medo até da própria esposa, temia o mestre, tinha um temperamento manso; ao mesmo tempo, ele falava sangue, aliviava medos, tinha poder sobre as abelhas. Novos conhecidos ficaram muito interessados ​​\u200b\u200bno narrador; ele gostava de ouvir as conversas de pessoas tão diferentes.

O caçador descuidado ("Yermolai and the Miller's Woman") foi autorizado pelo mestre a morar em qualquer lugar, com a condição de que trouxesse dois pares de perdizes e perdizes para sua cozinha todos os meses. O narrador passou a noite com Yermolai na casa do moleiro. Em sua esposa, Arina Petrovna, pode-se adivinhar uma mulher do pátio; descobriu-se que ela morava em São Petersburgo há muito tempo, servia como empregada doméstica em uma casa rica e tinha boas relações com a senhora. Quando Arina pediu permissão aos donos para se casar com o lacaio Petrushka, a patroa mandou cortar a menina e mandar para a aldeia. O moleiro local, tendo resgatado a beldade, tomou-a como esposa.

O encontro com o médico ("County doctor") permitiu ao autor escrever a história de um amor sem esperança. Chegando um dia ao telefonema da casa de um pobre fazendeiro, o médico viu uma menina com febre. As tentativas de salvar o paciente não tiveram sucesso; tendo passado todos os seus últimos dias com Alexandra Andreevna, a médica, mesmo anos depois, não conseguia esquecer aquela desesperada impotência que surge quando você não consegue segurar a vida de outra pessoa em suas mãos.

O proprietário de terras Radilov ("Meu vizinho Radilov") deu a impressão de um homem cuja alma inteira "entrou por um tempo". Por três anos ele foi casado e feliz. Quando sua esposa morreu no parto, seu coração "como se tivesse se transformado em pedra". Agora ele morava com a mãe e Olga, irmã de sua falecida esposa. O olhar de Olga, quando o fazendeiro compartilhou suas lembranças com o caçador, pareceu estranho: tanto a compaixão quanto o ciúme estavam escritos no rosto da menina. Uma semana depois, o narrador soube que Radilov, junto com sua cunhada, havia partido para destino desconhecido.

O destino do proprietário de terras Oryol chamado Lezhen ("Odnodvorets Ovsyanikov") sofreu uma reviravolta durante a Segunda Guerra Mundial. Juntamente com o exército napoleônico, ele entrou na Rússia, mas no caminho de volta caiu nas mãos dos camponeses de Smolensk, que decidiram afogar o "francês" no buraco. Lezhen foi salvo por um fazendeiro que passava: ele estava apenas procurando um professor de música e francês para suas filhas. Tendo descansado e aquecido, o prisioneiro mudou-se para outro mestre; em sua casa apaixonou-se por uma jovem aluna, casou-se, entrou para o serviço e tornou-se nobre.

As crianças, que saíam à noite para guardar o rebanho (“Bezhin Meadow”), contavam histórias sobre o brownie que mora na fábrica até o amanhecer; sobre o carpinteiro suburbano Gavrila, que ficou triste ao se encontrar com uma sereia; sobre o louco Akulina, "mimado pela água". Um dos adolescentes, Pavel, foi buscar água e, ao voltar, disse ter ouvido a voz de Vasya, um menino que se afogou no rio. Os meninos acharam que era um mau presságio. Paul logo morreu depois de cair do cavalo.

Um pequeno nobre ("Pyotr Petrovich Karataev") gostava da serva Matryona, que pertencia à rica proprietária de terras Marya Ilyinichna. As tentativas de resgatar a bela cantora não deram em nada: a velha, ao contrário, mandou a “criada” para a aldeia da estepe. Tendo encontrado a garota, Karataev arranjou uma fuga para ela. Por vários meses, os amantes foram felizes. O idílio acabou depois que o fazendeiro descobriu onde o fugitivo estava escondido. As reclamações foram enviadas ao policial, Pyotr Petrovich começou a ficar nervoso. Um dia, Matryona, percebendo que não haveria mais vida tranquila, foi até a amante e "se entregou".

Skins de heróis

Segundo os pesquisadores, os camponeses Khor e Kalinich são os portadores das "características mais típicas do caráter nacional russo". O protótipo de Horya era um servo, distinguido pelo poder, perspicácia e "extraordinária cordialidade". Ele era alfabetizado e, quando Turgenev lhe enviou uma história, "o velho a releu com orgulho". Afanasy Fet também mencionou este camponês; em 1862, durante uma caça ao galo silvestre, parou na casa de Khor e ali passou a noite:

“Intrigado com o esboço magistral do poeta, observei com grande atenção a personalidade e a vida doméstica de meu mestre. Horyu tem agora mais de oitenta anos, mas sua figura colossal e composição hercúlea de verão são desconfortáveis. »

Se Khor é "uma pessoa positiva e prática", então Kalinich é um dos românticos, "pessoas entusiastas e sonhadoras". Isso se manifesta em sua atitude cuidadosa para com a natureza e canções emocionantes; quando Kalinich cantou, mesmo o "pragmatista" Khor não resistiu e após uma breve pausa retomou a canção.

Pyotr Petrovich Sokolov. Ilustração da década de 1890 para a história "Pyotr Petrovich Karataev".

Arina, a heroína da história "Yermolai and the Miller's Woman", não tenta causar pena entre os convidados que ficaram em sua casa à noite. No entanto, o narrador entende que tanto o fazendeiro, que não permitiu que a menina se casasse com Petrusha, quanto o "odioso moleiro" que a comprou, tornaram-se a causa de ressentimentos pela mulher.

Para Matryona, uma serva, o amor do proprietário de terras torna-se um teste sério ("Pyotr Petrovich Karataev"). Amando e compadecendo-se de Karataev, ela primeiro decidiu fugir da amante e depois voltou para ela. Neste ato de Matryona, que busca salvar Pyotr Petrovich dos processos iniciados por sua amante, os pesquisadores veem "uma façanha de abnegação e abnegação".

No ensaio "Bezhin Meadow", foram registradas ficções poéticas folclóricas sobre brownies, sereias e duendes; o autor não esconde sua surpresa com a superdotação das crianças camponesas, em cujas histórias orais as lendas e contos de fadas ouvidos dos adultos se entrelaçam harmoniosamente com as impressões da natureza. Uma resposta emocional igualmente forte foi evocada no narrador pela voz de Yakov ("Os Cantores"): "paixão, juventude, força e algum tipo de tristeza fascinante, descuidada e triste" foram ouvidos nela.

Análise do ciclo de histórias "Notas de um caçador"

Apresenta uma imagem holística da Rússia, iluminada pela atitude amorosa e poética do autor para com sua terra natal, reflexões sobre o presente e o futuro de seu povo talentoso. Não há cenas de tortura aqui, mas são as imagens comuns da vida de servo que testemunham a essência anti-humana de todo o sistema social. Nesta obra, o autor não nos oferece tramas brilhantes com ação ativa, mas dá muita atenção às características do retrato, modos, hábitos e gostos dos personagens. Embora o enredo geral ainda esteja presente. O narrador faz uma viagem pela Rússia, mas sua geografia é muito limitada - esta é a região de Oryol. Ele conhece vários tipos de pessoas ao longo do caminho, a partir das quais surge uma imagem da vida russa. Turgenev atribuiu grande importância ao arranjo das histórias no livro. Assim, surge não uma simples seleção de histórias tematicamente homogêneas, mas uma única obra de arte, dentro da qual operam as regularidades da interligação figurativa dos ensaios. " Notas do Caçador ” abre com duas “frases” temáticas, cada uma das quais inclui três histórias. Primeiro, são dadas variações sobre o tema de um personagem folclórico - “Khor e Kalinich”, “Yermolai e a Mulher do Moleiro”, “Água de Framboesa”. Nas próximas três histórias, o tema da nobreza arruinada é desenvolvido - “O Médico do Condado”, “Meu Vizinho Radimov”, “Odnodvorets de Ovsyanikov”. As seguintes histórias: “Lgov”, “Bezhin Meadow”, “Kasyan with a Beautiful Sword” - desenvolvem novamente o tema do povo, mas os motivos da decadente influência nociva da servidão nas almas das pessoas aparecem e soam com mais insistência, isso é especialmente sentido no ensaio “Lgov ". Nas histórias "Burmistr", "Office" e "Biryuk" o tema da nobreza continua, mas em uma versão atualizada. Em "Burmistra", por exemplo, é apresentado o tipo de proprietário de terras de uma nova formação, aqui também é dada a imagem de um servo de um senhor. Em The Office, são apresentados os curiosos resultados da transferência dos velhos hábitos nobres de gestão para novas formas de instituições públicas e novos tipos de servidores clericais dos camponeses. O ensaio "Biryuk" descreve um homem estranho e misterioso, personificando as poderosas forças elementares que ainda vagam inconscientemente na alma de um russo. Nas oito histórias seguintes, as frases temáticas se misturam e ocorre uma espécie de difusão temática. Porém, bem no final do ciclo, a nota elegíaca de duas histórias sobre o nobre Tchertop-hanov é substituída por um tema folclórico nos ensaios Living Relics and Knocking. As "Notas de um caçador" retratam a Rússia provinciana, mas sente-se a pressão mortífera daquelas esferas vitais que pesam sobre a província russa e ditam suas condições e leis a ela. A primeira história deste ciclo é chamada de "Khor e Kalinich". O autor-narrador conhece o fazendeiro Polutykin, um caçador apaixonado, que o convida para sua propriedade, onde o apresenta a seus camponeses, a quem ele aprecia muito. O primeiro personagem é Khor, em cuja imagem existe um certo tipo, bastante comum entre o povo. Khor conhecia bem o lado prático da questão, o bom senso é visível em suas ações e trabalhos. Ele está na posição de servo, embora tenha a oportunidade de pagar seu mestre. Seu amigo Kalinich é o seu completo oposto. Ele já teve uma esposa, mas agora mora sozinho. A caça tornou-se o sentido da sua vida, dando-lhe a oportunidade de entrar em contacto com a natureza. Os heróis veem a vida de maneira diferente, percebem situações diferentes, até mesmo seus modos são completamente opostos. O autor não idealiza os camponeses. Turgenev viu em tipos folclóricos pessoas de bom senso, cuja tragédia é que eles não podem realizar seus talentos e oportunidades. Hor viu muito, conheceu e entendeu bem a psicologia das relações humanas. “Enquanto conversava com Khor, pela primeira vez ouvi o discurso simples e inteligente de um camponês russo.” Mas Khor não sabia ler, mas Kalinich sabia, mas ele era desprovido de bom senso. Esses opostos na vida real não se contradizem, mas se complementam e, assim, encontram uma linguagem comum. Aqui o autor atuou como um mestre maduro da história folclórica, aqui o peculiar pathos feudal de todo o livro foi determinado, retratando personagens folclóricos fortes, corajosos e brilhantes, cuja existência transformou a servidão em uma desgraça e humilhação da Rússia, em um fenômeno social incompatível com a dignidade nacional de um russo. No ensaio “Khor e Kalinich”, o personagem do proprietário de terras Polutykin é esboçado apenas com traços leves, sua paixão pela culinária francesa é relatada casualmente e o gabinete do senhor também é mencionado. Mas esse elemento não é de forma alguma acidental. No ensaio "Escritório", vícios franceses semelhantes são apresentados na imagem do proprietário de terras Penochnik, e as consequências destrutivas desse elemento são mostradas na história "Burmister". Este trabalho expõe impiedosamente as consequências econômicas destrutivas da chamada atividade civilizadora das classes superiores. Sua maneira de administrar mina as bases do trabalho do camponês na terra. O ensaio "Dois proprietários de terras", por exemplo, fala sobre as atividades econômicas de um importante dignitário de São Petersburgo, que decidiu semear todos os seus campos com sementes de papoula, "já que custa mais do que o centeio, então é mais lucrativo semear ." As atividades deste dignitário são repetidas pela administração das terras do proprietário de terras Pantelei Eremeevich Chertopkhanov, que começou a reconstruir as cabanas dos camponeses de acordo com um novo plano. Além disso, ele ordenou que todos os seus súditos fossem numerados e cada um costurasse seu número no colarinho. Em tais atrocidades do proprietário de terras provincial, outros atos de uma escala estatal totalmente russa são visíveis. Aqui o autor sugere as atividades de Arakcheev, o organizador dos assentamentos militares camponeses. Aos poucos, o livro desenvolve uma ideia artística sobre o absurdo do antigo modo de vida do servo. Por exemplo, na história "Odnodvorets de Ovsyanikov", é contada a história da transformação do baterista francês analfabeto Lejeune em professor de música, tutor e depois em nobre russo. Nas "Notas de um caçador" existem histórias que gravitam em torno da sátira, pois contêm um tema anti-servidor. Por exemplo, na história "Lgov" fala-se de um camponês apelidado de Suchok, que durante sua vida serviu com os patrões como cocheiro, pescador, cozinheiro, ator de home theater, barman Anton, embora seu nome verdadeiro fosse Kuzma. Com vários nomes e apelidos, a personalidade acabou sendo totalmente impessoal. Destinos diferentes, combinados e ecoando com outros, participam da criação de uma imagem monumental do jugo de servidão, que afeta negativamente a vida da nação. Esta imagem complementa e aumenta a natureza. Uma paisagem sem vida corre como um fio vermelho ao longo do livro. Pela primeira vez, ele aparece no ensaio "Khor e Kalinich", que menciona a aldeia Oryol, localizada próxima ao barranco. Na história "Cantores", a aldeia de Kolotovka é cortada por uma terrível ravina bem no meio da rua. No ensaio “Bezhin Meadow”, um caçador perdido experimenta uma “sensação terrível” ao se encontrar em um buraco que parece um caldeirão com vidros inclinados. A imagem de um lugar terrível amaldiçoado por pessoas aparece repetidamente na história. Paisagens desse tipo concentram os problemas e dificuldades de pessoas centenárias associadas à servidão russa. Esta obra é desprovida de bondade patriarcal, pois toca no conflito social de toda a Rússia, e também colide e discute entre si duas imagens nacionais do mundo, duas Rússias - oficial, vida mortífera e camponesa popular, viva e poética . Além disso, todos os heróis gravitam em torno de dois pólos diferentes - mortos ou vivos. A natureza também desempenha um papel ativo na criação de uma imagem holística da Rússia viva. Os melhores heróis desta obra não são apenas retratados no cenário da natureza, mas também atuam como sua continuação. Assim, o livro atinge um sentido poético da conexão mútua de todos os seres vivos: homem, rio, floresta, estepe. A alma dessa unidade é a personalidade do autor, fundida com a vida do povo, com as camadas profundas da cultura russa. A natureza aqui não é indiferente ao homem, pelo contrário, ela é muito rígida em suas relações com ele, pois se vinga dele por intrusão muito sem cerimônia e racional em seus segredos, bem como por excessiva coragem e autoconfiança com ela . A peculiaridade do personagem nacional é revelada na história "Morte", que lista as trágicas histórias sobre a morte do empreiteiro Maxim, o camponês, o moleiro Vasil, o raznochint-intelectual Avenir Sokoloumov, o antigo proprietário de terras. Mas todas essas histórias estão unidas por um motivo comum: diante da morte, o coração de um russo aparece. Todos os russos "morrem de forma incrível", porque na hora da última prova não pensam em si mesmos, mas nos outros, nas pessoas próximas. Esta é a fonte de sua coragem e resistência mental. Muito atrai o escritor na vida russa, mas também repele muito. No entanto, há uma qualidade nele que o autor valoriza muito - é a democracia, a simpatia, um talento vivo para o entendimento mútuo, que não foi exterminado do ambiente popular, mas apenas, ao contrário, foi aguçado pelos séculos de servidão, as severas provações da história russa. Há outro leitmotiv nas "Notas de um caçador" - o talento musical do povo russo, que foi anunciado pela primeira vez em "Chorus and Kalinich". Kalinich canta, e o profissional Khor canta junto com ele. A música une até mesmo essas naturezas opostas em um clima comum. A música é o começo que une as pessoas nas alegrias e tristezas da vida. No ensaio "Água de Framboesa", os personagens têm uma coisa em comum: são todos perdedores. E no final do ensaio, do outro lado, um cantor desconhecido cantou uma canção triste que une as pessoas, pois por meio de destinos separados leva a um destino russo comum e assim torna os heróis relacionados entre si. Na história “Kasyan with a Beautiful Sword”, uma melodia triste é ouvida entre os campos, que pede uma viagem, longe da terra onde reinam a mentira e o mal, para a terra prometida, onde todas as pessoas vivem em contentamento e justiça. A canção de Yakov da história "Cantores" chama os heróis para o mesmo país. Aqui, não apenas o canto de Yakov é poetizado, mas também a conexão espiritual que sua canção estabelece em personagens muito diferentes em posição e origem. Yakov cantou, mas as almas das pessoas ao seu redor cantaram junto com ele. Toda a taverna Prytynny vive com a música. Mas Turgenev é um escritor realista, então ele mostrará como tal impulso é substituído pela depressão mental. O que se segue é uma noite de bebedeira, onde Jacob e o mundo inteiro na taverna se tornam completamente diferentes. A coleção contém histórias imbuídas de lirismo especial. Por exemplo, "Bezhin Meadow" difere acentuadamente em elegância de outros contos deste ciclo. O autor presta muita atenção aqui aos elementos da natureza. O viajante perdeu o rumo no final da tarde e decidiu escolher uma hospedagem para a noite. Ele sai para uma fogueira acesa perto do rio, perto da qual crianças camponesas estão sentadas, pastando cavalos. O caçador se torna uma testemunha de sua conversa. Ele fica encantado com aquelas histórias folclóricas com as quais se encontrou ao mesmo tempo. Interessante é a história de Kostya sobre Gavril, um carpinteiro suburbano que encontrou uma sereia. Ele foi ao seu encontro, mas a força interior o deteve, ele colocou uma cruz, após o que ela parou de rir e chorou, dizendo: “Você deve se matar até o fim dos seus dias”. Aqui o poder satânico é derrotado pelo sinal da cruz, mas é capaz de incutir tristeza na pessoa. As "Notas de um Caçador" terminam com o ensaio "Floresta e Estepe". Não há heróis aqui, mas há uma sutil descrição lírica dos elementos naturais, da beleza da natureza e do ser humano nela. Esses dois opostos não se aglomeram, não interferem, mas se complementam mutuamente. Tanto a floresta quanto a estepe encantam o viajante, ele gosta delas ao mesmo tempo. O homem também deve se harmonizar com a natureza. O ensaio está imbuído de um clima otimista de afirmação da vida, pois tudo isso é importante para a existência saudável das pessoas. Assim, o conflito central deste livro é complexo e profundo. Sem dúvida, os antagonismos sociais são delineados aqui de forma bastante nítida. É claro que o fardo da servidão recai principalmente sobre os ombros do camponês, porque é ele quem deve suportar a tortura física, a fome, a carência e a humilhação espiritual. No entanto, Turgenev olha para a servidão de um ponto de vista nacional mais amplo, como um fenômeno doloroso ao mesmo tempo para o senhor e para o camponês. Ele condena veementemente os cruéis senhores feudais e simpatiza com os nobres que foram vítimas do jugo feudal. Afinal, não é por acaso que o canto de Yakov, o Turco, causa uma “lágrima pesada” nos olhos do Mestre Selvagem. Em Turgenev, não apenas os camponeses são dotados de características russas nacionais; Russo por natureza também são alguns proprietários de terras que escaparam da influência corruptora da servidão. Pyotr Petrovich Karataev não é menos russo do que os camponeses. Os traços de caráter nacionais também são enfatizados no caráter moral de Chertop-hanov. Ele é um proprietário de terras, mas não um servo-proprietário. Assim é Tatyana Borisovna, uma proprietária de terras patriarcal, mas ao mesmo tempo uma pessoa simples, com um "coração puro e direto". O autor vê as forças vivas da nação tanto no camponês quanto na nobreza. Admirando o talento poético ou, inversamente, a eficiência de um russo, o escritor chega à conclusão de que a servidão é contrária à dignidade nacional, e toda a Rússia viva, não apenas camponesa, mas também nobre, deve participar da luta contra ela .

Notas do caçador. Resumo

capítulo por capítulo

Prado Bezhin

Em um belo dia de julho, um daqueles dias em que o tempo acalmou por muito tempo, o narrador estava caçando perdizes no distrito de Chernsky, na província de Tula. Ele atirou bastante caça e, quando começou a escurecer, decidiu voltar para casa, mas se perdeu. O caçador se afastou bastante, enquanto a noite se aproximava. Ele até tentou perguntar a seu cão de caça Dianka onde ele havia vagado e onde estava. "A mais inteligente das criaturas de quatro patas" ficou em silêncio e apenas abanou o rabo. Continuando a se perder, o caçador se viu em um abismo terrível. A colina em que ele estava descia em um penhasco íngreme. Na planície perto do rio, duas luzes queimavam e brilhavam, as pessoas corriam ao redor delas.

O narrador sabia para onde ele tinha ido. Esse. o lugar era conhecido como Bezhina Meadows. O caçador desceu e ia pedir às pessoas que passassem a noite perto do fogo. Os cachorros o cumprimentaram com latidos raivosos. As vozes das crianças foram ouvidas perto das fogueiras, e o caçador respondeu às crianças de longe. Eles afastaram os cachorros, que ficaram especialmente impressionados com a aparência de Dianka, e o homem se aproximou do fogo.

O caçador disse aos meninos que estava perdido e sentou-se perto do fogo. Havia cinco meninos sentados perto do fogo: Fedya, Pavlusha, Ilyusha, Kostya e Vanya.

Fedya era o mais velho. Ele tinha quatorze anos. Ele era um menino esguio com olhos brilhantes e um meio sorriso constante e alegre. Ele pertencia, ao que tudo indica, a uma família rica e ia para o campo por diversão. Pavlusha tinha uma aparência feia. Mas ele falou de forma inteligente e direta, e havia força em sua voz. O rosto de Ilyusha expressava uma solicitude enfadonha e doentia. Ele parecia estar olhando para o fogo. Ele e Pavlusha tinham doze anos. O quarto, Kostya, um menino de cerca de dez anos, despertou curiosidade com seus olhos pensativos e tristes. Vanya tinha apenas sete anos, cochilava em uma esteira.

As crianças falavam sobre isso e aquilo, mas de repente Fedya se virou para Ilyusha e perguntou a ele, como se continuasse uma história interrompida, se Ilyusha tinha visto o brownie. Ilyusha respondeu que não o tinha visto, pois não podia ser visto, mas o ouviu em uma velha persiana da fábrica. Sob o brownie, as tábuas rachavam à noite, uma roda podia chocalhar repentinamente, caldeiras e aparelhos se moviam, nos quais o papel era feito. Então o brownie parecia ir até a porta e de repente tossiu e engasgou. As crianças, que então pernoitavam na fábrica, caíram de medo e rastejaram umas sob as outras.

E Kostya contou uma história diferente - sobre o carpinteiro suburbano Gavril, que fica triste o tempo todo, porque viu uma sereia na floresta. A sereia ria o tempo todo e chamava o cara para ela. Mas o Senhor o aconselhou, e Gavrila assinou-se com a cruz. A sereia começou a chorar e desapareceu, lamentando que a pessoa não precisasse ser batizada. Agora ela vai chorar o tempo todo, dizem, ela vai, mas ela também queria que ele fosse morto até o fim de seus dias. Após essas palavras, o espírito maligno desapareceu, ficou claro para Gavrila como sair da floresta. Mas desde então, ele está infeliz.

A próxima história foi Ilyushin. Era uma história sobre como o canil Yermil pegou um cordeiro branco no túmulo de um homem afogado, que mostrou os dentes à noite e falou com Yermil em voz humana.

Fedya continuou a conversa com uma história sobre o falecido mestre Ivan Ivanych, que ainda caminha pela terra em um longo cafetã e está procurando por algo. O avô Trofimych, que perguntou ao falecido o que procurava, Ivan Ivanovich respondeu que procurava uma brecha - erva. Seu túmulo esmaga, e eu quero sair.

Ilyusha retomou a conversa e disse que o falecido pode ser visto no sábado dos pais, se você se sentar na igreja na varanda. Mas você também pode ver um vivo, que é a vez de morrer este ano. A avó Ulyana viu Ivashka Fedoseev, um menino que morreu na primavera, e depois ela mesma. E daquele dia em diante, sua alma mal aguenta, embora ela ainda esteja viva. Ilyusha também falou sobre Trishka, uma pessoa extraordinária, cujas lendas já eram muito parecidas com as lendas sobre o Anticristo. A conversa passou para o barqueiro, e dele para Akulina, a tola, que enlouqueceu desde que tentou se afogar no rio.

O menino Vasya também se afogou no mesmo rio. Sua mãe juntava feno enquanto seu filho brincava na margem. O menino desapareceu de repente, apenas o boné flutuou na água. Sua mãe está fora de si desde então.

Pavel veio com um caldeirão cheio de água nas mãos e disse que as coisas não estavam bem, o brownie ligou para ele. Fedya, com esta notícia, acrescentou que Pavel foi chamado pelo afogado Vasyatka.

O caçador adormeceu gradualmente em seus olhos e acordou apenas ao amanhecer. Todos os meninos dormiam perto do fogo. Só Pavel acordou e olhou atentamente para o hóspede noturno, que acenou com a cabeça para ele e caminhou ao longo do rio.

Infelizmente, Paul faleceu no mesmo ano: caiu do cavalo e se matou.

Khor e Kalinich

O narrador conhece o proprietário de terras Polutykin, um caçador apaixonado, que o convida para sua propriedade. Para passar a noite, eles vão para o camponês Khory. Khor tinha uma família forte e uma mentalidade prática. Ele era o servo de Polutykin, embora tivesse a oportunidade de pagar seu mestre. Mas Horyu não era lucrativo, então ele abandonou tais pensamentos.

Os modos de Khor são lentos, ele não começa a trabalhar sem pensar e calcular tudo com antecedência, não pensa abstratamente, não é visitado por sonhos.

Seu amigo Kalinich é exatamente o oposto. Ele já teve uma esposa de quem tinha muito medo, mas isso foi há muito tempo. Agora ele mora sozinho e costuma acompanhar Polutykin em viagens de caça. Essa ocupação passou a ser o sentido de sua vida, pois lhe dá a oportunidade de se comunicar com a natureza.

Khor e Kalinich são amigos, apesar de terem opiniões diferentes sobre a vida. Kalinich, como uma pessoa entusiasmada e sonhadora, não muito versada em pessoas, ficou maravilhada com o mestre. Khor viu Polutykin por completo e, portanto, o tratou de maneira um tanto irônica.

Khor amava Kalinich e o patrocinava, porque sentia que era mais sábio. E Kalinich, por sua vez, amava e respeitava Khor.

Khor sabia esconder seus pensamentos, ser astuto, falava pouco. Kalinich se explicou com entusiasmo e entusiasmo. Kalinich estava familiarizado com os segredos da natureza, ele podia parar o sangue, falar com medo. O prático Khor, que “estava mais próximo da sociedade, das pessoas”, não possuía todas essas habilidades, enquanto Kalinich, da natureza.

Yermolai e a esposa do moleiro

O narrador conta como uma vez ele e o caçador Yermolai fizeram uma "daquilha" - uma caça noturna à galinhola.

Em seguida, ele apresenta os leitores a Yermolai. “Yermolai era um homem de um tipo estranho: despreocupado, como um pássaro, bastante falante, distraído e de aparência desajeitada.” Ao mesmo tempo, “ninguém se compara a ele na arte de apanhar peixes na nascente, em águas ocas, apanhar lagostins com as mãos, procurar caça por instinto, atrair codornizes, chocar falcões, apanhar rouxinóis ...”

Depois de ficar na tração por cerca de uma hora, tendo matado dois pares de galinholas, o narrador e Yermolai decidiram passar a noite no moinho mais próximo, mas não foram autorizados a entrar, mas foram autorizados a pernoitar sob um galpão aberto. A esposa do moleiro, Arina, trouxe comida para o jantar. Descobriu-se que o narrador conhecia seu antigo mestre, o Sr. Zverkov, cuja esposa Arina servia como empregada doméstica. Um dia ela pediu permissão ao mestre para se casar com o lacaio Petrushka. Zverkov e sua esposa se sentiram ofendidos com este pedido: a menina foi exilada na aldeia e o lacaio foi enviado aos soldados. Mais tarde, Arina se casou com um moleiro que a resgatou.

água de framboesa

A ação se passa em pleno calor do início de agosto, quando o narrador foi caçar e foi em direção a uma nascente conhecida como Água Carmesim.

No rio, ele encontra dois velhos pescando - Shumikhinsky Stepushka e Mikhailo Savelyev, apelidado de Fog. O que se segue é uma história sobre suas histórias de vida.

médico municipal

Num outono, voltando de um campo que estava deixando, o narrador pegou um resfriado e adoeceu. Aconteceu em uma cidade do condado, em um hotel. Chamaram o médico. O médico do condado, Trifon Ivanovich, prescreveu um remédio e começou a contar como um dia, jogando com um juiz local, foi chamado à casa de uma viúva pobre. Ela era uma proprietária de terras que morava a trinta quilômetros da cidade. O bilhete dela dizia que sua filha estava morrendo e ela pedia ao médico que viesse o mais rápido possível.

Chegando, o médico começou a prestar assistência médica à filha, Alexandra Andreevna, que estava com febre. Trifon Ivanovich ficou com eles vários dias para cuidar da paciente, sentindo "uma forte disposição para com ela". Apesar de todos os seus esforços, a menina não melhorou. Uma noite, sentindo que morreria em breve, ela confessou seu amor ao médico. Três dias depois, Alexandra Andreevna morreu.

E o médico depois - casou-se legalmente, tomando como esposa a filha do comerciante Akulina, má, mas com sete mil dotes.

Ovsyanikov Odnodvorets

Aqui, o narrador apresenta aos leitores o único palácio de Ovsyanikov. Ele era um homem robusto e alto de cerca de setenta anos, com um rosto que lembrava um pouco o de Krylov, com um olhar claro e inteligente, com uma postura importante, fala comedida e andar lento. Todos os seus vizinhos o respeitavam muito e consideravam uma honra conhecê-lo. Ovsyanikov morava sozinho com sua esposa em uma casa aconchegante e arrumada. Ele mantinha um pequeno criado, vestia seu povo em russo e os chamava de trabalhadores. “Ele considerava um pecado vender pão - um presente de Deus, e no 40º ano, durante uma fome geral e um alto custo terrível, distribuiu todo o seu estoque aos proprietários de terras e camponeses vizinhos; eles ofereceram com gratidão sua dívida em espécie para com ele no ano seguinte. Dos livros, Ovsyanikov leu apenas os espirituais. Os vizinhos costumavam procurá-lo em busca de conselhos e ajuda, com um pedido de julgamento, para reconciliá-los.

Um dos vizinhos de Ovsyanikov era Franz Ivanovich Lezhen. Em 1812 ele foi para a Rússia com o exército napoleônico como baterista. Durante a retirada, Lezhen caiu nas mãos dos camponeses de Smolensk, que queriam afogá-lo. Um fazendeiro que passava teve pena do francês. Ele perguntou se ele tocava piano e o trouxe para casa como professor de Suas filhas. Duas semanas depois, Lezhen mudou-se deste proprietário de terras para outro, um homem rico e educado, que se apaixonou pelo francês por seu temperamento gentil e alegre e se casou com sua aluna. Lezhen entrou no serviço, tornou-se um nobre e, no final, um proprietário de terras russo. Ele se mudou para morar em Orel e fez amizade com Ovsyanikov.

Lgov

O narrador com Yermolai vai atirar em patos em Lgov - uma grande aldeia de estepe. Já na margem do rio, encontram o barco do pescador Kuzma, apelidado de Cadela. Quem quer que tenha sido em sua vida: um cossaco, um cocheiro, um cozinheiro, uma cafeteira, um ator, um postilhão, um jardineiro, um viajante, e agora ele é um mestre pescador, que por sete anos foi designado para pescar em um lago onde não há peixes. Ele teve vários nomes e apelidos durante sua vida.

Kasian com belas espadas

O narrador retorna da caça em um dia de verão sufocante. Um eixo quebra ao volante de sua carroça, e o cocheiro Yerofei culpa o cortejo fúnebre que encontrou na estrada por isso. Acredita-se que encontrar uma pessoa morta é um mau presságio. O narrador fica sabendo que estão enterrando o carpinteiro Martin, que morreu de febre. O cocheiro, por sua vez, se oferece para ir aos assentamentos de Yudin para conseguir um novo eixo para a roda ali. Nos assentamentos, o narrador conhece Kasyan, um anão de cerca de cinquenta anos com rosto pequeno, moreno e enrugado, nariz pontudo, olhos castanhos quase imperceptíveis e cabelos pretos cacheados e grossos. Todo o seu corpo era extremamente frágil e magro, e seus olhos eram estranhos e incomuns.

Kasyan diz que um novo eixo pode ser obtido com balconistas mercantes em um bosque de carvalhos que foi cortado para venda e concorda em acompanhar o caçador até lá. Ele decide caçar no bosque. Kasyan pede para levá-lo com ele. Depois de longas andanças, o narrador consegue atirar apenas em um codornizão.

“- Barin, e mestre! Kasyan de repente proferiu em sua voz sonora.

Levantei-me surpreso; Até agora ele mal havia respondido às minhas perguntas, mas de repente ele mesmo falou.

- O que você quer? Perguntei.

- Bem, por que você matou o pássaro? ele começou, olhando-me diretamente no rosto.

- Como para quê? Corncrake é jogo: você pode comê-lo.

“Não foi por isso que você o matou, mestre: você vai comê-lo!” Você o matou para sua diversão."

Kasyan argumenta que é um pecado matar qualquer criatura da floresta, mas outra comida é colocada para uma pessoa - pão e "uma criatura feita à mão pelos antigos pais". Ele diz que “nem o homem nem a criatura podem ser astutos contra a morte. A morte não corre e você também não pode fugir dela; Ela não deveria ajudar...

O narrador fica sabendo que Kasyan conhece bem as ervas medicinais, certa vez ele foi “para Simbirsk - uma cidade gloriosa, e para a própria Moscou - cúpulas douradas; Fui à enfermeira Oka e à mãe Volga. “E eu não estou sozinho, um pecador… muitos outros camponeses de sapatilhas caminham, percorrem o mundo, procurando a verdade… sim!… E em casa, hein? Não há justiça em uma pessoa - é isso ... "

O cocheiro Yerofey considera Kasyan uma pessoa tola e tola, mas admite que Kasyan o curou de escrófula. “Deus o conhece: ele fica calado como um toco, então de repente ele fala, e o que ele fala, Deus o conhece. É boas maneiras? Não é educação. Uma pessoa incongruente, como é.

Burmister

Quinze verts da propriedade do narrador vive um jovem proprietário de terras - um oficial de guardas aposentado Arkady Pavlovich Penochkin. Sua casa foi construída de acordo com o projeto de um arquiteto francês, as pessoas se vestem de inglês, ele cuida da casa com muito sucesso. Penochkin assina livros franceses, mas praticamente não os lê. Ele é considerado um dos nobres mais educados e pretendentes invejáveis ​​da província. No inverno, ele viaja para São Petersburgo. O narrador o visita com relutância, mas um dia ele tem que passar a noite na propriedade de Penochkin. De manhã, havia um café da manhã em estilo inglês. Em seguida, eles viajam juntos para a aldeia de Shipilovka, onde ficam na cabana do administrador local Sofron Yakovlevich. A todas as perguntas de Penochkin sobre os assuntos da casa, ele respondeu que tudo estava indo muito bem graças às ordens do patrão. No dia seguinte, Penochkin, junto com o narrador e administrador Sofron, foi inspecionar a propriedade, onde reinava uma ordem extraordinária. Depois fomos caçar na floresta e, quando voltamos, fomos ver uma peneira, recentemente encomendada de Moscou.

Saindo do celeiro, eles viram dois camponeses, um velho e um jovem, ajoelhados. Eles reclamaram que foram completamente torturados pelo administrador, que havia levado os dois filhos do velho como recrutas e agora estava levando o terceiro. Ele tirou a última vaca do quintal e bateu na mulher. Foi afirmado que o mordomo não os estava arruinando sozinho. Mas Penochkin não os ouviu.

Duas horas depois, o narrador já estava na aldeia de Ryabovo, onde conversou com um conhecido do camponês Anpadist sobre os camponeses Shipilovsky. Ele explicou que Shipilovka foi listado apenas como mestre, e Sofron o possui como sua propriedade: os camponeses ao seu redor devem a ele, trabalham para ele como trabalhadores, e o administrador comercializa terras, cavalos, gado, alcatrão, óleo, cânhamo, portanto ele é muito rico, mas bate nos camponeses. Os camponeses não reclamam com o patrão, porque Penochkin não liga: o principal é que não haja atrasos. E Sofron ficou com raiva de Antipas porque ele brigou com ele em uma reunião, então agora ele está se vingando dele.

Escritório

A ação ocorre no outono. O caçador vagou pelos campos com uma arma e de repente viu uma cabana baixa na qual um velho vigia estava sentado, mostrando-lhe o caminho. Assim, o narrador acabou na propriedade de Losnyakova Elena Nikolaevna, no escritório principal do mestre, onde administra o escriturário Nikolai Eremeev. O narrador, estando na sala ao lado e fingindo estar dormindo, aprende

há muitas novidades sobre ele e sobre a vida na propriedade.

Biryuk

O caçador voltou para casa sozinho, em um droshky cross-country. Uma tempestade se aproximava e, de repente, começou a chover em riachos. De repente, na escuridão, com um relâmpago, uma figura alta apareceu perto do droshky. O homem com voz severa exigiu se identificar e, ao ouvir a resposta, se acalmou. Ele próprio era um guarda florestal local e ofereceu ao caçador que esperasse a chuva passar em sua cabana. O guarda florestal pegou o cavalo pelo freio e logo uma pequena cabana em um amplo pátio apareceu diante dos olhos do caçador. Na soleira foram recebidos por uma menina de cerca de doze anos, de camisa, cintada na bainha e com uma lanterna na mão. O guarda florestal foi colocar o droshky sob o galpão e o mestre entrou na cabana. Pobreza terrível estava diante dele. No berço estava uma criança que respirava pesada e frequentemente. A garota o embalou, endireitando a tocha com a mão esquerda. O guarda florestal entrou. O mestre agradeceu ao guarda florestal e perguntou seu nome. Ele respondeu que seu nome era Foma, apelidado de Biryuk.

O caçador olhou para o guarda florestal com curiosidade redobrada.

Havia lendas sobre a honestidade, incorruptibilidade e força de Biryuk.

O mestre perguntou onde estava a anfitriã. O guarda florestal primeiro respondeu que ela havia morrido e depois se recuperou, dizendo que havia fugido com um comerciante que passava, deixando seu filho recém-nascido.

Biryuk ofereceu pão ao mestre, mas ele disse que não estava com fome. O guarda florestal saiu para o quintal e voltou com a notícia de que a tempestade estava passando, convidando o hóspede a acompanhá-lo para fora da floresta. Ele mesmo pegou uma arma, explicando isso pelo fato de que estavam cortando uma árvore em Kobyly Verkh, estavam pregando peças - ele ouviu do quintal.

O senhor e o guarda florestal não tiveram tempo de chegar ao local do corte. O caçador correu para o local de onde vinha o barulho da luta e viu o guarda florestal, torcendo as mãos do ladrão com uma faixa nas costas. O ladrão acabou por ser um camponês em farrapos, com uma longa barba. O mestre deu mentalmente sua palavra: por todos os meios, liberte o pobre sujeito. O camponês estava sentado em um banco e um silêncio mortal se instalou na casa.

De repente, o prisioneiro falou e pediu a Foma Kuzmich, ou seja, Biryuk, para libertá-lo. Foma foi inflexível e, após longas disputas, ameaças contra o silvicultor escaparam do camponês. Biryuk levantou-se e, num acesso de raiva, aproximou-se do camponês. Ele estava com medo de que eles o espancassem, e o mestre defendeu o cativo. Biryuk ordenou que o mestre saísse para trás, puxou a faixa dos cotovelos do camponês, puxou o boné sobre os olhos, agarrou-o pela nuca e empurrou-o para fora da cabana.

O mestre elogiou Biryuk, dizendo que ele é como um companheiro. O guarda florestal dispensou-o e pediu apenas para não contar a ninguém.

Então ele se despediu do mestre e se despediu dele na orla da floresta.

lebediano

O narrador conta como há cinco anos chegou ao Lebedyan no próprio colapso da feira. Depois do jantar, ele vai ao café, onde jogam bilhar.

No dia seguinte foi escolher um cavalo para si, procurou muito, acabou comprando. Mas ela acabou sendo gostosa e manca, e o vendedor se recusou a aceitá-la de volta.

cantores

A ação ocorre na pequena aldeia de Kolotovka. Ele fala sobre a competição de dois cantores do povo - Yakov, o turco, e um vendedor ambulante de Zhizdra. O vendedor ambulante cantava "no mais alto falsete", sua voz era "bastante agradável e doce, embora um tanto rouca; ele tocou e balançou essa voz como um pião,<…>ficou em silêncio e, de repente, retomou a velha melodia com algum tipo de proeza arrojada e arrogante. Suas transições eram às vezes bastante ousadas, às vezes bastante divertidas: teriam dado muito prazer a um conhecedor.

Yakov “cantou, esquecendo-se completamente de seu rival e de todos nós, mas, aparentemente, levantando-se, como um nadador vigoroso pelas ondas, por nossa participação silenciosa e apaixonada. Ele cantou, e em cada som de sua voz havia algo nativo e imensamente amplo, como se a estepe familiar se abrisse.<…>, indo para a distância infinita.

“Havia mais de um caminho no campo”, cantou Yakov, e todos os presentes ficaram apavorados. Havia paixão genuína e profunda em sua voz, e juventude, força e doçura, e algum tipo de tristeza fascinantemente descuidada e triste. “A alma russa, sincera e ardente soou e respirou nele e agarrou seu coração, agarrou você pelas cordas russas.”

Depois de descansar no palheiro e sair da aldeia, o caçador decidiu espreitar pela janela da taberna Pritynny, onde há poucas horas havia presenciado um canto maravilhoso. Uma imagem “sombria” e “variada” se apresentou aos seus olhos: “Tudo estava bêbado - todos, começando por Jacob. De peito nu, sentou-se num banco e, cantando com voz rouca uma espécie de dança, cantiga de rua, preguiçosamente dedilhou as cordas do violão ... "

Afastando-se da janela, de onde vinham os sons discordantes da taberna "diversão", o caçador afastou-se rapidamente de Kolotovka.

Petr Petrovich Karataev

A ação aconteceu no outono, na estrada de Moskra a Tula, quando o narrador passou quase o dia inteiro devido à falta de cavalos na casa dos correios, onde conheceu o pequeno nobre Pyotr Petrovich Karataev. Karataev conta ao narrador sua história. Ele está quase arruinado - devido a quebras de safra e sua própria incapacidade de administrar a economia, e agora está indo para Moscou para servir. Então ele se lembra de como uma vez se apaixonou pela bela serva Matryona, decidiu comprá-la da amante. Ele foi recebido por um parente da senhora e ordenou que ele ligasse dois dias depois. Chegando na hora marcada, Pyotr Petrovich soube que Matryona estava sendo enviada para uma aldeia das estepes, pois a senhora não queria vender a menina. Então Karataev foi para a aldeia onde Matryona estava exilada e a levou embora secretamente, à noite. Então eles viveram cinco meses em alegria e harmonia.

Mas um dia, enquanto andavam de trenó, eles foram até a aldeia da amante de Matryona, onde foram vistos e reconhecidos. A senhora apresentou uma queixa contra Karataev de que sua filha fugitiva estava morando com ele. O policial chegou, mas desta vez Pyotr Petrovich conseguiu pagar. No entanto, ele não foi deixado sozinho. Ele se endividou, escondeu Matryona, mas ela, com pena de Karataev, foi e se traiu.

Um ano após esse encontro, o narrador chegou a Moscou, foi a um café de lá, onde viu

Pedro Petrovitch. Ele disse que não serve em lugar nenhum, sua aldeia foi vendida em leilão e ele pretende ficar em Moscou até o fim de sua vida.

Data

A ternamente amorosa Akulina chega ao bosque para um encontro com o criado de um senhor mimado e descobre que ele está partindo com seu mestre para Petersburgo, possivelmente deixando-a para sempre. Victor sai sem um pingo de frustração ou remorso, e a pobre garota enganada se entrega a soluços inconsoláveis.

A natureza aqui é um comentário lírico sutil sobre o estado doloroso e sem esperança da menina: “... através do sorriso triste, embora fresco, da natureza enfraquecida, o medo opaco do inverno próximo parecia se insinuar. Bem acima de mim, cortando o ar pesada e bruscamente com suas asas, um corvo cauteloso passou voando, virou a cabeça, olhou para mim de lado, voou alto e, grasnando abruptamente, desapareceu atrás da floresta ... "

relíquias vivas

O narrador, junto com Yermolai, vai para a perdiz negra no distrito de Belevsky. A chuva não parou desde a manhã. Então Yermolai se ofereceu para ir passar a noite em Alekseevka, uma pequena fazenda que pertencia à mãe do narrador, cuja existência ele nunca havia suspeitado antes.

No dia seguinte, ele foi passear no jardim selvagem. Quando chegou ao apiário, viu um galpão de vime onde jazia uma pequena figura semelhante a uma múmia. Ela acabou por ser Lukerya, uma beldade do passado. Ela contou sua história de como caiu da varanda há sete anos e começou a ficar doente. Seu corpo murchou e ela perdeu a capacidade de se mover. Os senhores primeiro tentaram tratá-la e depois a enviaram para a aldeia para seus parentes. Aqui Lukerya foi apelidado de "Poderes Vivos". Sobre sua vida atual, ela diz que está satisfeita com tudo: Deus mandou a cruz - significa que ele a ama. Conta que vê sonhos: Cristo; pais que se curvam a ela e dizem que ela expia seus pecados com seus sofrimentos; morte, que Lukerya implora para levá-la com ele. A oferta do narrador de levá-la ao hospital recusa - os procedimentos médicos não a ajudam, causando apenas sofrimento desnecessário. Ela pede ao patrão que diga à mãe para reduzir a quitação aos camponeses locais - suas terras são pobres, as colheitas são ruins.

Algumas semanas após o encontro, Lukerya morreu.

Informe nota 7.

Em janeiro de 1847, ocorreu um evento significativo na vida cultural da Rússia e na vida criativa de Turgenev. Na revista atualizada Sovremennik, que passou para as mãos de N.A. Nekrasov e I.I. Panaev, o ensaio "Khor e Kapinich" foi publicado. Seu sucesso superou todas as expectativas e levou Turgenev a criar um livro inteiro chamado "Notas de um caçador". Belinsky foi o primeiro a apontar as razões da popularidade do ensaio de Turgenev: “Não é de surpreender que esta pequena peça tenha sido um sucesso: nela o autor abordou o povo de tal lado, do qual ninguém o havia abordado antes .”

Com a publicação de Khory e Kalinich, Turgenev fez uma revolução na solução artística do tema do povo. Em dois personagens camponeses, ele mostrou as forças fundamentais da nação, que determinam sua viabilidade, as perspectivas de seu crescimento e desenvolvimento. Diante do prático Khory e do poético Kalinich, a imagem de seu mestre, o proprietário de terras Polutykana, se desvaneceu. Foi no campesinato que Turgenev encontrou "o solo que armazena os sucos vitais de qualquer desenvolvimento" e tornou o significado da personalidade do "estadista" Pedro I diretamente dependente da conexão com ele. “De nossas conversas com Khorem, tirei uma convicção, que os leitores provavelmente não esperam de forma alguma - a convicção de que Pedro, o Grande, era predominantemente um russo, russo precisamente em suas transformações.” Mesmo Nekrasov não se aproximou do campesinato deste lado no final dos anos 1940. Relativamente falando, esta foi uma nova abordagem para o camponês: Turgenev encontrou na vida do povo aquele significado, aquele significado nacional, que Tolstoi mais tarde lançou na base do mundo artístico do romance épico Guerra e Paz.

A observação de Turgenev dos personagens de Khorya e Kapinich não é um fim em si: o "pensamento popular" aqui verifica a viabilidade ou inutilidade dos "topos". De Khor e Kapinich, esse pensamento corre para o russo, para o estado russo. “O russo está tão confiante em sua força e força que não hesita em se quebrar: ele se preocupa pouco com seu passado e olha para o futuro com ousadia. O que é bom - ele gosta, o que é razoável - dê a ele ... ”E então Turgenev conduz seus heróis à natureza: de Khor e Kalinych à Floresta e à Estepe. Khor está imerso na atmosfera de isolamento da floresta: sua propriedade estava localizada no meio da floresta em uma clareira aberta. E Kapinich, com sua falta de moradia e amplitude espiritual, é semelhante às extensões da estepe, aos contornos suaves de colinas levemente inclinadas, ao céu noturno manso e claro.

Nas "Notas de um caçador", duas Rússias colidem e discutem entre si: a vida oficial, feudal e mortífera, de um lado, e a vida camponesa do povo, viva e poética, do outro. E todos os personagens que habitam este livro, de uma forma ou de outra, gravitam em torno desses dois pólos - "mortos" ou "vivos". O personagem do fazendeiro Polutykin é retratado em "Chorus and Kapinich" com toques leves: sua culinária francesa é mencionada, sobre o escritório, que ele aboliu.

Retratando heróis folclóricos, Turgenev também vai além dos limites dos indivíduos "privados" para as forças nacionais e elementos da vida. Os personagens de Khor e Kapinich, como dois pólos de um ímã, começam a atrair para si todos os heróis subsequentes da coleção "Notas de um caçador". Alguns deles gravitam em torno do Kalinich poético e sinceramente suave, outros - do Khor profissional e prático.

Uma imagem viva e integral da Rússia popular é coroada no livro de Turgenev pela natureza. Os melhores heróis das "Notas do Caçador" não são apenas retratados "contra o pano de fundo" da natureza, mas agem como uma continuação de seus elementos: do jogo de luz e sombra em um bosque de bétulas, a poética Akulina nasce em "Data ", da estrondosa névoa chuvosa, dilacerada pela luz fosforescente de um raio, uma figura misteriosa de Biryuk. Turgenev retrata nas "Notas de um caçador" a conexão mútua de tudo na natureza, escondido de muitos: homem e rio, homem e floresta, homem e estepe. A Rússia viva em "Notas de um caçador" se move, respira, se desenvolve e cresce. Pouco se fala sobre a proximidade de Kalinich com a natureza. A coleção Turgenev poetiza a prontidão para o auto-sacrifício, a ajuda desinteressada a uma pessoa com problemas. Essa característica do personagem russo culmina na história "Morte": os russos "morrem de maneira incrível", pois na hora da última prova não pensam em si mesmos, mas nos outros, nos vizinhos. Isso os ajuda a aceitar a morte com firmeza e coragem.

O tema do talento musical do povo russo está crescendo no livro. Muitos dos heróis de Turgenev: Kapinich, Yakov Turka e outros - não apenas cantam, mas sentem a música, a canção. Aqui está como Yakov canta da história “Os Cantores”: “Ele cantou, e de cada som de sua voz soprou com algo familiar e imensamente amplo, como se uma estepe familiar se abrisse diante de você, indo para uma distância infinita”.

Em Notas de um caçador, Turgenev pela primeira vez sentiu a Rússia como uma unidade, como um todo artístico vivo. Seu livro abre os anos 60 na história da literatura russa, antecipa-os. As estradas diretas das "Notas de um caçador" vão não apenas para "Notas da Casa dos Mortos" de Dostoiévski, "Ensaios Provinciais" de Saltykov-Shchedrin, mas também para o épico "Guerra e Paz" de Tolstoi.

Em 1852, “Notas de um caçador” de I.S. Turgenev saiu como uma edição separada e imediatamente atraiu a atenção. O valor e o mérito essenciais das "Notas de um caçador" residem principalmente no fato de que Turgenev "conseguiu, na era da servidão, iluminar a vida camponesa e destacar seus lados poéticos", pois encontrou "mais bem do que mal" em o povo russo. Sim, Turgenev sabia ver a beleza da alma do camponês, e foi essa beleza que foi o principal argumento do escritor contra a feiúra da servidão.

Pode-se dizer que as "Notas de um caçador" abriram um novo mundo para o leitor russo - o mundo camponês. Ivan Sergeevich descreve os camponeses com muito carinho, aderindo ao seu princípio fundamental - a confiabilidade da imagem. Ele costumava desenhar na natureza, suas imagens tinham protótipos reais. E esse naturalismo enfatizado torna as histórias de Turgenev especialmente valiosas e interessantes para nós.

Dúvidas sobre o relatório:

2) Quais são os dois tipos de personagens folclóricos que I.S. Turgenev em sua história "Khor e Kalinich"?

3) Em que ano o Hunter's Notes saiu como uma edição separada?

4) Que tipo de mundo é aberto ao leitor pelas histórias de I.S. Turgenev da coleção "Notas de um caçador"?

5) Por que a coleção de I.S. As "Notas de um caçador" de Turgenev eram muito populares entre os leitores?

Em 1845, uma coleção literária e artística foi publicada sob a direção de N. A. Nekrasov, que tinha um título incomum: "Fisiologia de São Petersburgo, compilada das obras de escritores russos".

Esta coleção foi um acontecimento significativo na história da nossa literatura: marcou um afastamento decisivo do romantismo retórico e afetado, que na década de 1930 tentou conquistar um lugar dominante na literatura, rumo à consolidação das posições do realismo ideológico e crítico.

O próprio nome da coleção “Fisiologia de Petersburgo” indicava que a literatura se deparava com uma tarefa próxima à pesquisa científica: talvez uma descrição mais precisa e realista da vida social.

O prefácio da coleção, explicando sua tarefa, era, por assim dizer, um manifesto de uma nova direção. O autor do prefácio disse que os ensaios incluídos na coleção pretendem dar a imagem mais verdadeira e concreta da vida e dos personagens de vários estratos da classe St. O escritor, como afirma o prefácio, deve descobrir "que pode não apenas observar, mas também julgar" - em outras palavras, o realismo crítico foi proclamado como o método norteador da literatura.
A coleção começou com um brilhante ensaio de Belinsky "Petersburgo e Moscou", seguido por outros ensaios que retratam a vida dos pobres de São Petersburgo: "Petersburg Janitor" de Lugansky, "Petersburg Organ Grinder" de Grigorovich, "Petersburg Side" de Grebenka, " Cantos de Petersburgo". Um ano depois, em 1846, Nekrasov publicou a Coleção de Petersburgo, próxima em suas tarefas à Fisiologia de Petersburgo. Embora o lugar principal já não fosse ocupado por ensaios, mas por histórias e poemas, a orientação geral e o método criativo permaneceram os mesmos: era o realismo crítico, imbuído de um profundo interesse pelas questões da vida pública.
Turgenev colocou na "Coleção de Petersburgo" a obra "Landowner", que foi definida por Belinsky como "um esboço fisiológico da vida do proprietário de terras". Assim, Turgenev entrou naquela tendência da literatura russa dos anos 40, que se chamava "escola natural".
De "The Landowner", escrito em forma poética, Turgenev logo passou para a ficção, para histórias-ensaios da vida camponesa, acreditando que esse gênero estava mais de acordo com suas novas tarefas criativas. Eram as Notas do Caçador.

A primeira história das Notas do Caçador - "Khor e Kalinich" - foi publicada na revista Sovremennik em 1847. Em seguida, outras 20 histórias apareceram na mesma revista em cinco anos. Em 1852, Notes of a Hunter saiu como uma edição separada; nesta coleção, além das 21 histórias publicadas anteriormente, foi adicionada outra - "Dois proprietários de terras".
Nos anos 70, Turgenev publicou três novas histórias em revistas: “O Fim de Chertopkhanov”, “Knocking” e “Living Powers”. Eles foram incluídos na edição de 1880 de The Hunter's Notes e desde então foram incluídos em todas as edições subsequentes, agora compostas por 25 histórias.
Como explicar a mudança de Turgenev de poemas e poemas, que ele escreveu por 12 anos, para histórias da vida popular?

Pesquisadores pré-revolucionários da obra de Turgenev, inclinados a explicar a história da literatura russa pela influência ocidental, tentaram encontrar as origens dos novos temas e novos gêneros de Turgenev no movimento literário de países estrangeiros. Assim, o professor Sumtsov falou sobre a influência de J. Sand, e o professor A. S. Gruzinsky argumentou que Turgenev seguiu amplamente Auerbach, que publicou os primeiros livros de seus contos da Floresta Negra em 1843, quatro anos antes do aparecimento da primeira história das notas do caçador ".

Outros pesquisadores atribuíram o papel principal na transição de Turgenev para retratar a vida popular à influência de Gogol e, em particular, de Belinsky.

Não há dúvida de que Dead Souls de Gogol, publicado em 1842, foi um modelo para Turgenev e o influenciou, aumentando seu interesse pela ficção e pelo realismo crítico. É ainda mais certo que Belinsky teve uma tremenda influência sobre Turgenev.
Turgenev, desde seus anos de estudante, foi um leitor atento dos artigos críticos literários de Belinsky, em 1843 ele o conheceu pessoalmente e, então, por vários anos, até a morte de Belinsky, manteve relações amistosas com ele.

Por outro lado, Belinsky tratou Turgenev com gentileza. Foi para ele um professor justo, mas estrito, que anotou direta e até nitidamente tudo o que lhe parecia falso e artisticamente fraco nos poemas e poemas de Turgenev e apoiou calorosamente seus sucessos literários, tudo que pudesse levar Turgenev ao caminho do realismo ideológico. Belinsky deu as boas-vindas à sua transição para a ficção, para "Notas de um caçador".

No entanto, a principal razão dessa transição não pode ser vista na influência de Belinsky, por mais significativa que seja. Belinsky apenas ajudou Turgenev a compreender, sistematizar aquelas buscas criativas que antes eram características dele, mas se manifestaram com força particular por volta de 1846, quando chegou à decepção total com toda a sua atividade literária anterior. O principal motivo da transição de Turgenev para um novo assunto, para um novo gênero, foi o mesmo que levou Grigorovich em 1846, um ano antes de "Khorya e Kalinich" de Turgenev, a escrever "The Village" e em 1847 - "Anton the Infelizmente", o mesmo , sob a influência da qual Dal (Cossaco Lugansky) publicou romances e histórias da vida popular em 1846, em Nekrasov em 1845-1846 escreveu os poemas "On the Road" e "Pátria". Esta foi a razão pela qual V. G. Belinsky naqueles anos, com a maior resolutividade, apelou para considerar a literatura como um instrumento de luta social.

A principal razão para todos esses fenômenos foi o movimento social, que na década de 40 do século 19 varreu amplos círculos da intelectualidade avançada (principalmente nobres na época) e estava enraizado no profundo descontentamento que crescia a cada ano entre o campesinato escravizado.

Na época da criação das "Notas de um Caçador", a situação do povo, a luta pela eliminação da escravidão feudal estavam no centro das atenções de importantes figuras públicas e literárias. Segundo Lenin, "quando nossos iluministas escreveram dos anos 40 aos anos 60, todas as questões sociais foram reduzidas à luta contra a servidão e seus remanescentes" . A agitação camponesa em massa na década de 1940 varreu muitas regiões do país. O número de "revoltas" camponesas crescia de ano para ano. O primeiro latifundiário da Rússia, Nicolau I, assustado com o movimento revolucionário na França, Alemanha, Hungria e Áustria, procurou esmagar a resistência das massas com terror cruel. O reinado de Nikolai Palkin, como L. N. Tolstoi chamou o déspota coroado, em uma de suas histórias, foi, segundo Herzen, "uma era de escuridão, desespero e arbitrariedade". A atmosfera social sufocante forçou Turgenev a deixar sua terra natal por algum tempo no início de 1847 e ir para o exterior. “Eu não conseguia respirar o mesmo ar”, escreveu ele em Literary and Worldly Memoirs sobre a intenção das “Notas do Caçador”, “para ficar perto do que eu odiava; para isso, provavelmente me faltou a resistência adequada, a firmeza de caráter. Eu precisava me afastar do meu inimigo para receber um ataque mais forte contra ele do meu próprio. Aos meus olhos, esse inimigo tinha uma certa imagem, tinha um nome conhecido: esse inimigo era a servidão. Sob este nome, reuni e concentrei tudo contra o que decidi lutar até o fim - com o qual jurei nunca me reconciliar ... Este foi meu juramento de Aníbal; e eu não fui o único que deu a mim mesmo então.

Turgenev permaneceu fiel ao seu juramento: nas condições de perseguição policial e terror da censura, ele criou "Notas de um caçador" - esta imagem profundamente verdadeira dos servos da Rússia. A grande obra de Turgenev surgiu na tensa atmosfera da luta contra a reação e a servidão. Daí - o pathos do amor à liberdade e à humanidade, que abalou as imagens dessas histórias. “Tudo o que é pensativo e inteligente na vida russa”, escreveu Saltykov-Shchedrin sobre esta época, “entendeu perfeitamente que onde quer que seus olhos se voltem, em todos os lugares eles encontrarão o problema do camponês”.

O tema do campesinato, como o mais agudo e importante na situação política do período pré-reforma, torna-se um dos principais temas da ficção. Além de Turgenev, muitas obras progressistas da década de 1940 dedicaram suas obras à vida dos servos, incluindo Herzen ("The Thieving Magpie") e Grigorovich ("The Village", "Anton the Unhappy Woman"). Turgenev abordou a questão delicada e urgente da situação do campesinato de uma posição democrática e humanista. Isso despertou irritação maliciosa nos mais altos círculos do governo. O Ministro da Educação, em conexão com o lançamento de uma edição separada das histórias de Turgenev, empreendeu uma investigação especial sobre as atividades da censura. Por ordem de Nicolau I, o censor que permitiu a publicação foi afastado de seu cargo. Logo, usando como pretexto os artigos publicados sobre Gogol, Turgenev foi preso e depois enviado para o exílio na aldeia de Spasskoye-Lugovinovo, província de Oryol. Ele escreveu sobre isso a Pauline Viardot: “Eu, por ordem real, fui preso na unidade policial por ter publicado algumas linhas sobre Gogol em um jornal de Moscou. Isso serviu apenas de pretexto - o artigo em si é completamente insignificante. Mas eles há muito me olham de soslaio e, portanto, se apegam à primeira oportunidade que se apresenta ... Eles queriam abafar tudo o que foi dito sobre a morte de Gogol - e, aliás, eles se alegraram com a oportunidade de sujeitar minha atividade literária a uma proibição ao mesmo tempo. Ele escreveu em outra carta que o motivo da prisão e exílio de Turgenev foram as Notas do Caçador: » .

Antes da criação de seu livro desgraçado, Turgenev ainda não tinha certeza do que constituía sua verdadeira vocação. Escreveu poemas, poemas, contos, dramas, mas ao mesmo tempo sonhava com a carreira científica e estava prestes a deixar os estudos literários sob a influência de um sentimento de insatisfação com a atividade de escritor. Nas "Notas de um caçador", o talento de Turgenev apareceu de um novo ângulo, em toda a sua atratividade e força. O próprio Turgenev reconheceu o significado das Notas do Caçador. Ele escreveu a um de seus amigos: “Estou feliz que este saiu; parece-me que continuará sendo minha contribuição para o tesouro da literatura russa.

A literatura russa é rica em excelentes exemplos de obras sócio-psicológicas que fazem o leitor não apenas pensar no sentido da vida, mas também encorajar a ação, a luta e o heroísmo.

Uma dessas obras de arte são as Notas de um caçador de Turgenev, cuja breve análise consideraremos neste artigo.

infância do escritor

É impossível iniciar a análise do ciclo “Notas do Hunter” sem conhecer o seu autor. E, de fato, apenas compreendendo a visão de mundo e o pensamento do escritor, pode-se apreciar sua obra.

Ivan Sergeevich nasceu no outono de 1818 em uma família de nobres ricos. O casamento de seus pais não foi feliz. O pai logo deixou a família e morreu, e os filhos foram criados pela mãe. A infância do futuro escritor não pode ser chamada de sem nuvens.

Sua mãe, por sua criação e circunstâncias de vida, era uma mulher complexa, mas ao mesmo tempo culta e esclarecida. Ela costumava bater nos filhos, comportava-se imperiosamente com os servos, mas ao mesmo tempo lia muito, viajava e apreciava a literatura russa moderna.

Foi Varvara Petrovna quem despertou no pequeno Ivan o amor pela palavra russa e pela literatura russa. Foi ela quem o apresentou a exemplos inestimáveis ​​de pensadores russos - as obras de Zhukovsky, Karamzin, Pushkin, Gogol, Lermontov ...

A questão da servidão

Ele teve uma influência considerável sobre o jovem Ivan e seu servo criado. Em geral, a questão do campesinato estava profundamente interessada em Turgenev. Ele viu muito e, mais importante, pensou muito.

A vida dos servos sempre esteve diante dos olhos de uma criança. Ele passou quase toda a sua infância no campo, onde pôde ver como as pessoas comuns eram escravizadas, como eram ridicularizadas, como era difícil para aqueles que são a espinha dorsal e o alicerce do estado - trabalhadores comuns, aldeões, fazendeiros.

Tendo se tornado independente, Turgenev viajou muito em sua terra natal. Ele observou os camponeses, seu modo de vida e trabalho. Foi a reflexão sobre a complexa vida dos servos que levou Ivan Sergeevich a criar sua famosa obra “Notas de um caçador”, cuja análise consideraremos agora.

Por que tal nome?

O fato é que Turgenev gostava muito de caçar, que era sua verdadeira paixão. Ele poderia por semanas, senão meses, não largar sua arma, percorrendo centenas de quilômetros em busca de caça. Entre seus conhecidos, Ivan Sergeevich era considerado o caçador mais famoso e bem-sucedido.

Ao longo de sua vida, ele caminhou inúmeras vezes a pé pelas províncias de Tula, Oryol, Tambov, Kaluga e Kursk. Graças às suas viagens, o escritor conheceu pessoas comuns que o acompanhavam nas diversões da caça, serviam de guias ou conselheiros.

O nobre Turgenev não hesitou em se comunicar de perto com os servos pobres. Ele gostava de ouvi-los, fazer-lhes perguntas, observar seu comportamento. Ivan Sergeevich viu neles seus irmãos, seus concidadãos, e ele realmente queria que outras pessoas ricas e influentes tratassem os camponeses forçados da mesma maneira.

Por isso publicou o ciclo de contos “Notas de um Caçador”, que passaremos a analisar. Ele capturou o que viu e ouviu. Por exemplo, ele escolheu seu frequente companheiro de caça, o camponês Atanásio, cujas histórias ele adorava ouvir, como protótipo do protagonista das Notas.

Brevemente sobre o trabalho em si

Antes de prosseguir com a análise das "Notas de um caçador" de Turgenev, deve-se conhecer mais de perto a obra em si. Como uma obra de arte independente, foi publicado em 1852. "Notas" consistem em 25 histórias ou ensaios, cada um dos quais é uma nova história, novos personagens atuantes. No entanto, refletindo sobre a análise das histórias de Turgenev em "A Hunter's Notes", pode-se ver que todos esses pequenos ensaios estão unidos por um tema - o tema do amor pela natureza russa e pelo povo russo.

Um pouco sobre o estilo do autor

O estilo original insuperável do autor é impressionante. Ele descreve os acontecimentos de forma simples e concisa, raramente fazendo uma avaliação do que está acontecendo, sem digressões dramáticas e líricas desnecessárias. Mas a tragédia dos servos percorre como um fio vermelho todas as linhas da obra, sustentada no espírito do verdadeiro realismo.

Em cada frase, em cada diálogo, percebe-se a dor e os suspiros do povo, sobrecarregado por um fardo insuportável. Sem embelezamento e exagero, o escritor consegue retratar ao leitor as imagens daqueles que ficam para sempre impressos em sua memória como verdadeiros heróis e representantes da alma russa. Eles, pessoas comuns, também têm seus próprios princípios morais, também têm sua própria nobreza, que às vezes é ainda maior e melhor do que a dos nobres nobres.

A seguir analisaremos detalhadamente diversos ensaios do grande escritor. Para perceber toda a profundidade e importância do trabalho, não basta considerar a análise de uma história das Notas do Caçador. Portanto, à sua frente está uma excursão detalhada e intrigante pelas páginas do ciclo de Turgenev.

“Khor e Kalinych”

Iniciaremos nossa análise das “Notas do Caçador” com esta obra. Nele, o escritor cria duas imagens diferentes que refletem com precisão a mentalidade básica das pessoas comuns.

E tudo começou com o fato de o narrador conhecer um pequeno proprietário de terras, o Sr. Polutykin, e vir até ele para caçar. Na propriedade do proprietário, o personagem principal conheceu dois servos.

É digno de nota que em seu ensaio, como em muitos outros, Turgenev faz pouca menção aos nobres. Toda a sua atenção está voltada para o comportamento e a psicologia dos camponeses.

Aqui, nesta história, é muito mais interessante para o leitor observar a vida dos servos do que a vida de seu senhor.

Khor aparece na obra como um camponês próspero e prático. Ele mora separado, tem uma casa grande e família bem cuidada, paga dívidas, mas não quer comprar sua liberdade. Este é precisamente todo o primitivismo do camponês. Ele é um empresário - um mestre em todos os ofícios, mas não vê o que há de mais valioso em sua vida. Ele é limitado, sem instrução, tacanho e, ao mesmo tempo, despreza o mestre e secretamente ri dele.

Kalinich é o melhor amigo de Khory e, ao mesmo tempo, seu completo oposto. Este homem é romântico e atencioso, pouco prático e de corpo mole. Ele não tem família e está em grande necessidade. Mas, ao mesmo tempo, Kalinich tem um grande conhecimento da natureza, pelo que é muito valorizado no distrito. Ele sutilmente sente o belo, é capaz de refletir e analisar.

A partir da reflexão sobre os personagens de Khor e Kalinich, pode-se ver como era o campesinato da época de Turgenev.

"Cantores"

Com este ensaio, continuaremos a análise das histórias de Turgenev “Notas de um caçador”. No centro da trama está uma competição entre dois cantores de aldeia, iniciada em uma taberna camponesa. Os personagens principais são descritos de forma breve e breve. Jacob é o filho de 23 anos de uma mulher turca capturada. Ele trabalha em uma fábrica, mas é conhecido por sua criatividade.

Seu rival, um vendedor ambulante - um homem de trinta anos, um comerciante enérgico e astuto - falou primeiro. Ele cantou uma música alegre, cantou bem, de forma impressionante. Mas faltava algo, embora sua habilidade fosse apreciada.

Quando Yakov começou a cantar, trêmula e intermitentemente, todos congelaram. Sua voz - profunda, emocionante, sensual, fez os presentes chorarem. Era incrível como os adultos, hábeis, sorrateiros e gananciosos, realmente derramavam lágrimas sob a influência da canção do trabalhador.

Era evidente que Yakov cantava com a sensação de estar profundamente preocupado com o significado dos versos rimados.

Claro, os presentes chegaram à conclusão por unanimidade de que Yakov venceu. Mas o ensaio não terminou aí.

À noite, após a competição, o viajante voltou a ver a “voz de ouro” da aldeia. O que Jacó fez? Ele bebeu, bebeu com auto-indulgência, até a inconsciência, tendo perdido toda a aparência humana. E junto com ele, participaram da folia aqueles que há poucas horas gozavam de sua maravilhosa voz penetrante.

Era difícil para o viajante olhar para uma festa tão feia, quando tudo o que há de bom nas pessoas é destruído - talento, sentimentos, alma. Uma análise de The Singers (de Notes of a Hunter) mostra como a pobreza e o vício podem afetar até mesmo as almas mais sutis e sensíveis.

"Data"

A ação do ensaio abrange apenas um diálogo ocorrido entre o criado arrogante e impiedoso do cavalheiro e a camponesa Akulina, inocentemente abandonada por ele. Um caçador-viajante, cochilando à sombra de densas árvores, torna-se uma testemunha acidental da separação desses jovens.

Por que o autor colocou essa história aparentemente lírica e banal de amor não correspondido em suas “Notas de um caçador”? Uma análise de "Date" mostra que questões profundas da vida são levantadas neste trabalho. E a questão não é apenas que o criado de um nobre rico jogou com os sentimentos de uma garota inexperiente, aproveitou sua inocência e amor e agora a abandona com indiferença. Não. O tema do ensaio é muito mais profundo.

Por exemplo, Turgenev mostra o quanto uma pessoa pode esquecer de si mesma, seduzida por enfeites seculares, e romper com suas raízes, com seus semelhantes, considerando-se superior e mais significativa do que aqueles com quem é igual.

Usando o exemplo do criado de um cavalheiro, também fica claro com que rapidez as pessoas adotam as qualidades negativas de seus patrões e como é fácil esquecer quem você realmente é.

Análise de "Raspberry Water" de "Notes of a Hunter"

A reflexão sobre o trabalho faz pensar em como os servos se relacionam com seu jugo. Acontece que nem todos anseiam por liberdade, não por lutar por sua independência.

No centro da história está a história de um velho servo, mordomo de um senhor arruinado, que relembra com nostalgia os velhos tempos, quando servos desprovidos de direitos eram entregues a soldados ou açoitados sem medida.

No entanto, a injustiça reinou não apenas antes. Além disso, Turgenev descreve a crueldade senhorial e a falta de coração, que ele denuncia persistentemente ao longo do ciclo.

Vlas é um velho camponês que recentemente enterrou seu filho, que morreu após uma longa e grave doença. O velho foi até o patrão, pediu que reduzisse a quitação, mas ele só se irritou e expulsou o infeliz. Como você pode ver, a vida dos servos pobres e suas circunstâncias nunca interessou a seus senhores ricos. Esses pensam apenas em si mesmos e no lucro que recebem de pessoas forçadas. Qual o preço desse tributo? Atrás dele estão as vidas e a saúde dos infelizes, condenados à escravidão eterna.

"Escritório"

Vale ressaltar que esta obra expôs não apenas a escravização dos servos pelos latifundiários, mas também a intimidação dos camponeses ricos sobre seus semelhantes. Por exemplo, o personagem central da obra, o escriturário do chefe do senhor chamado Nikolai Eremeich, não hesita em aceitar subornos de seus companheiros aldeões por algumas concessões e indulgências.

Ele usa seu poder com ganância e falta de vergonha. Abusando de sua posição, Eremeich tenta punir pessoas que não são adequadas para ele ou com quem já brigou. Também é interessante o comportamento da senhora, que poderia restaurar a justiça em sua propriedade, mas não quer pensar na vida de seus camponeses e se aprofundar em seus assuntos pessoais.

Por exemplo, o proprietário de terras trata injustamente e sem coração uma garota inocente Tatyana, por causa de quem Nikolai Eremeich e o paramédico local Pavel brigaram. Em vez de racionalizar e encontrar os culpados, a senhora manda Tatyana embora, destruindo sua vida e a de Pavel, que é apaixonado por ela.

Como você pode ver, os camponeses não apenas suportaram e sofreram com a opressão dos proprietários ricos, mas também foram descaradamente oprimidos por seus próprios irmãos, que receberam qualquer posição na corte do mestre. Essa supressão da vontade humana destruiu destinos e teve um efeito negativo na mentalidade das pessoas.

"Morte"

Este será o trabalho final, com base no qual analisaremos as “Notas de um Caçador”. No centro da trama estão os contos-memórias do autor sobre como morrem os russos, principalmente camponeses. Eles morrem fácil e simplesmente, como se estivessem realizando um rito comum. Não há medo da morte neles, nenhum desejo de viver e lutar, mas algum tipo de indiferença genuína ao seu destino, à sua vida, à sua saúde.

Isso pode ser visto no exemplo de um homem queimado em um celeiro e morrendo lentamente em casa. Seus parentes, e ele próprio, levavam a vida cotidiana, sem se preocupar com os moribundos e nem mesmo tentando evitar a morte, muito menos aliviar o sofrimento.

Vasily Dmitrievich é outro moleiro de profissão, indiferente à sua vida. Ele trabalhou demais no trabalho duro, teve uma hérnia, mas não queria ficar no hospital e fazer qualquer coisa para sua recuperação ou alívio. Um homem vai para casa resolver problemas financeiros com sua propriedade e morre quatro dias depois.

Houve outros casos também. Por exemplo, um velho conhecido do personagem principal da universidade. Doente de tuberculose, vivendo com estranhos por misericórdia, ele não pensa em seu destino amargo, não tem medo da morte, mas vive de memórias inspiradas por seu camarada e ouve com entusiasmo suas histórias. Dez dias depois, ele morre em agonia.

Por que Turgenev descreveu esses incidentes em suas "Notas de um caçador"? A análise de "Morte" mostra que o próprio escritor se pergunta de onde vem tanta indiferença. Muito provavelmente, isso é consequência de séculos de servidão, absorvidos pelos infelizes com o leite materno, que se tornou seu segundo (senão o primeiro e único) ser. Seu trabalho árduo constante, suas difíceis condições de vida entorpecem todos os outros sentimentos e experiências neles.

Crítica e censura

Como os contemporâneos de Turgenev reagiram à sua coleção de contos? Muitos críticos literários da época notaram que quase todas as obras incluídas no ciclo possuem psicologismo e realismo sutis, revelando aos leitores a verdadeira alma do camponês russo.

Por outro lado, alguns críticos achavam que as histórias de Turgenev eram escritas em um estilo idealista, que eram rebuscadas e banais e, portanto, sem valor.

Como os censores reagiram? O príncipe Lvov, que permitiu a impressão da coleção de ensaios, foi punido pessoalmente pelo imperador por tal decisão. A publicação posterior das Notas do Caçador foi proibida.

Por que as autoridades reagiram ao trabalho dessa maneira? Turgenev foi acusado de tornar os servos poéticos, tornando-os os personagens principais de suas histórias, revelando sua alma e pensamentos. O escritor também ganhou a desaprovação do czar por expor a opressão do povo e provar que os servos viveriam melhor em liberdade.

Como você pode ver, o escritor tinha grande coragem e amor pelas pessoas comuns, pois não tinha medo de desagradar o imperador. Isso é evidenciado pela análise das "Notas de um caçador" de Turgenev fornecidas neste artigo.

Tipo: aula sobre a tecnologia do RKCHP usando as técnicas "Afirmações verdadeiras - falsas", "Tabela de ZHU", "Perguntas finas e grossas".

Metas:

- dar a conhecer aos alunos os principais factos da biografia do escritor;

- identificar os temas e problemas do ciclo “Notas de um caçador”;

- ativar o pensamento associativo dos alunos;

- continuar trabalhando no desenvolvimento das habilidades de compreensão e análise do texto;

- continuar a trabalhar no desenvolvimento das competências comunicativas, informativas e socioculturais;

- cultivar uma atitude cuidadosa com a palavra nativa, com o patrimônio cultural;

Progresso da lição:

Fase de chamada.

Com base no tema da aula, os alunos formulam metas (registradas no TC) e identificam a estrutura da aula (duas etapas).

A fase da compreensão.

"Afirmações verdadeiras - falsas".

Marcação das afirmações (B - verdadeiro, N - falso, ? - desconhecido).

Apresentação da apresentação, corrigindo declarações incorretas.

fase de contemplação.

Para determinar o nível de domínio do material, uma pergunta “grossa” é usada:

O principal aspecto que nos interessa na aula de hoje é a história da criação e os problemas das Notas do Caçador, por que não recorremos a esse material imediatamente, trabalhamos com materiais biográficos?

Fase de chamada.

Uma das tarefas da próxima etapa é a definição dos tópicos. Sobre o que será a história com base no título?

A fase da compreensão.

Preenchendo a "Tabela ZHU" no processo de trabalho com texto.

fase de reflexão ( perguntas "grossas" ).

Qual é a peculiaridade da história da criação do ciclo?

Podemos dizer que os problemas do ciclo são incomuns para a literatura da época?

Reflexão

Componha o syncwine "Turgenev", "Notas de um caçador"

Ivan Sergeevich Turgenev. "Notas do caçador": a história da criação, temas e problemas

Mapa tecnológico da aula

Data __________ Sobrenome __________________

Objetivos: 1.

"Afirmações verdadeiras - falsas"

1. Nasceu em uma família nobre.

2. A terra natal de Turgenev é Moscou.

3. A avó estava envolvida na educação do menino.

4. Conhecia várias línguas estrangeiras.

5. Graduado pelo departamento de direito da Universidade de Moscou.

6. Serviu no Ministério do Interior por dois anos.

8. Por visões revolucionárias, ele foi preso e depois enviado para a propriedade sob a supervisão da polícia.

9. Morou muito tempo no exterior.

10. No final de sua vida, ele voltou para a Rússia.

11. Enterrado em Paris.

12. Uma parte significativa do patrimônio criativo são obras poéticas.

"Mesa ZHU"

Eu sei

Eu quero saber

descobriu

1. "Notas de um caçador" foi publicado como um livro separado em 1852.

Cinquain

Trabalho de casa:"Biryuk"

Assunto ________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Problemas _________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Perguntas "sutis" _________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Perguntas "grossas"

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Opção 1

A história da criação de "Notas de um caçador"

Em 1847, foi publicada a primeira edição da revista Sovremennik, que desempenharia um papel de destaque na vida literária e social da Rússia. Turgenev acreditava que não havia nada de bom reservado para o primeiro número. No entanto, deu uma pequena obra, que até então não havia pensado em publicar. Foi "Khor e Kalinich". I. I. Panaev, um dos fundadores da revista, deu a ela o subtítulo “Das notas de um caçador”, embora Turgenev não tivesse mais “Notas” disponíveis.

O sucesso de "Khorya and Kalinych" superou todas as expectativas. Cartas chegaram aos editores do Sovremennik pedindo-lhes que continuassem publicando as Notas do Caçador. Turgenev pegou sua caneta.

Ele continuou a trabalhar nas "Notas de um caçador" no exterior. Turgenev escreveu sobre este período de sua vida: “Não acho que meu ocidentalismo tenha me privado de qualquer simpatia pela vida russa, de qualquer compreensão de suas peculiaridades e necessidades. "Notas de um caçador" ... foram gravadas por mim no exterior; alguns deles - em momentos difíceis de pensar se devo voltar para minha terra natal ou não? ... Só sei que, claro, não teria escrito "Notas de um caçador" se tivesse permanecido na Rússia ". Na separação da pátria, o amor do escritor por ela ficou mais forte, as impressões da infância associadas aos lados positivos da vida russa foram despertadas. Ele lembrou como no verão e no outono de 1846 foi com uma arma para as províncias de Oryol, Kursk e Tula. Imagens da vida na aldeia e na propriedade, paisagens russas, conversas, reuniões, cenas cotidianas surgiram em minha memória.

Ao longo de três anos, vinte e uma histórias foram publicadas no Sovremennik. Uma edição separada foi realizada em 1852 com a adição da vigésima segunda história - "Dois proprietários de terras". Mais tarde, mais três histórias foram escritas: “O Fim de Chertopkhanov”, “Batida”, “Poderes Vivos”. Em 1880, o livro publicado já era composto por 25 contos. A história “Mumu”, que não está incluída nesta coleção, os une em conteúdo e forma.

"Notas de um caçador" é uma crônica artística de uma vila-fortaleza russa. Pela primeira vez neste livro, o camponês apareceu como uma pessoa de grande riqueza espiritual, tornou-se um herói literário em grande escala. O conhecido escritor, contemporâneo de Turgenev, P. V. Annenkov, lembrou que em todos os círculos da sociedade russa eles examinavam as "Notas de um caçador" "como pregar a libertação dos camponeses" reunidos em uma coleção de histórias foram "uma série harmoniosa de ataques, toda uma batalha de fogo contra a vida do fazendeiro".

Opção 1

"Notas do caçador"

A primeira história das Notas do Caçador - "Khor e Kalinich" - foi publicada na revista Sovremennik em 1847. Então, mais 20 histórias apareceram no mesmo lugar em cinco anos. Em 1852, Notes of a Hunter saiu como uma edição separada; outro foi adicionado a esta coleção - “Dois latifundiários”. Na década de 70, mais três obras foram incluídas no ciclo.

Cada história é um trabalho artisticamente finalizado independente. Mas, ao mesmo tempo, as "notas" constituem um único ciclo. A integridade é alcançada através da introdução da imagem do narrador e da formulação de um problema comum em todos os ensaios e histórias.

Nas "Notas de um caçador", o narrador conta de forma fascinante sobre seus encontros casuais e conversas com inúmeros heróis, acompanhando a história com esboços da natureza, descrições superficiais da vida popular, costumes e dialetos da região de Oryol.

Turgueniev agiu como um inovador: retratou o povo russo como uma grande força sofrendo com a servidão, com a ilegalidade dos latifundiários.

A ideia do poder espiritual do povo russo Turgenev conduz todas as histórias. O conflito central subjacente às "Notas de um caçador" é a contradição entre a riqueza espiritual e a posição miserável e servil dos camponeses.

Turgenev abordou a questão da posição do campesinato, que exigia uma resolução imediata, de uma posição democrática e humanista. Isso despertou irritação maliciosa nos mais altos círculos do governo. O Ministro da Educação, em conexão com o lançamento de uma edição separada das histórias de Turgenev, empreendeu uma investigação especial sobre as atividades da censura. Por ordem de Nicolau I, o censor que permitiu a publicação foi afastado de seu cargo.