Alexandrias teaterbyggnad. Historisk byggnad av Alexandrinsky-teatern

För behoven hos entreprenören Kazassi. Institutionen fick namnet Kazassi-teatern. Efter branden på Bolsjojteatern 1811 föreslog arkitekten Thomas de Thomon att denna teater skulle byggas om genom att bygga ut sin scen och sal. Men detta avbröts av kriget 1812.

Talet om att återuppbygga teatern fortsatte efter kriget, när kejsar Alexander I återvände till St. Petersburg. För den nya ägaren av Anichkovpalatset, storhertig Nikolai Pavlovich, sattes utrymmet i godset i ordning, men det fanns inte tillräckligt med pengar för att återuppbygga Kazassi-etablissemanget. Vid den här tiden gick medlen till uppförandet av generalstabsbyggnaden. Trots vägran att bygga en teater gjordes utformningen av torget med en ny byggnad på 1810-talet av Karl Rossi, som var engagerad i att förändra interiören av Anichkovpalatset.

Rossis projekt började genomföras när Nicholas I kom till makten. Kejsaren ville bygga om torget framför storhertigens palats, som anförtrotts åt arkitekten. Den 5 april 1828 godkändes projektet och dagen efter skapades en kommission "för uppförande av en stenteater och två bakomliggande byggnader". N. Selyavin, vicepresident för regeringen, ledde kommissionen. Rossis assistenter på byggarbetsplatsen var arkitekterna N. Tkachev och I. Galberg.

På våren 1828 betalades 950 000 rubel från statskassan till ägarna av de tomter som var nödvändiga för bygget. De som inte hade bråttom att få plats med tvångsvängning på en vecka.

Till grunden av teatern slogs omkring 5 000 pålar ner i marken. Byggnadens väggar restes samma år. 1829 började man installera tak, som arkitekten planerade att göra av metall. Detta beslut motsatte sig generalingenjör P. Bazin, som ledde kommittén för byggnader och hydrauliska arbeten. Han uttryckte sina tvivel om metalltakens tillförlitlighet i en rapport till kejsaren. Nicholas I skapade en kommission för att undersöka projektet "för installation av metall takbjälkar och taket på den nybyggda teatern på Nevsky Prospekt, om väggarna och takbjälken kommer att motstå vikten av maskinerna och om denna enhet kommer att vara farlig. " Arbetet vid M. Clarks järngjuteri Alexandrovsky, som tillverkade dessa strukturer, avbröts. Carl Rossi och M. Clark ombads att tillhandahålla en modell och förklaringar. I samband med dessa händelser skrev arkitekten Rossi följande brev till kejsaren:

"Utmärkt prins, nådige suverän!
Jag hade äran att få en order från Ers excellens, daterad den 2 september, med tillkännagivandet att den suveräna kejsaren, efter att ha övervägt general Bazins åsikt och andra papper ... angående installationen av metalltak på den nybyggda teatern .. värdigt att stoppa allt arbete på den här enheten tills kommandot.
I det här fallet tar jag mig friheten att förmedla till Ers excellens att när Hans kejserliga majestät värdade att godkänna mitt projekt för en ny teater och valde mig att bygga den, då var jag klädd med fullhet och perfekt fullmakt, vilket jag hade lycka att motivera med erfarenhet av andra som redan gjorts av mig. byggnader som inte hör till de vanliga, såsom: anordningen av ett metallarkiv i generalstabsbyggnaden och det koniska valvet av en stor båge som förbinder generalstabsbyggnaden med ny byggnad från sidan av Malaya Millionnaya. Nu ser jag till största sorg att jag är helt berövad denna fullmakt och avund och intriger segrar.
Som ett resultat av detta, och för att inte förmörka mitt rykte, ber jag ödmjukt ... att ansöka om tillstånd att slutföra det påbörjade arbetet med monteringen av ett plåttak, personligen för mig, tillsammans med Mr Clark, enl. till vårt system. Både jag och Mr Clark svarar med ära och huvud att inte den minsta olycka kommer att inträffa från det nämnda taket och att hela enheten kommer att ha den rätta styrkan ...
Avslutningsvis kommer jag att informera Ers excellens om att i händelse av att någon olycka skulle inträffa i den nämnda byggnaden från installationen av ett plåttak, då som ett exempel för andra, låt dem omedelbart hänga mig på en av takbjälken ... " [Citat från: 2, 528]

Efter att ha inspekterat de färdiga metallkonstruktionerna den 19 september 1829 vid Clark-fabriken meddelade Nicholas I beslutet: "... fortsätt stenkonstruktionen av väggar för ett metalltak och satte omedelbart flera järnsparrar för taket för testning, och även sätta gjutjärnsbjälkar och ovanför scenen efter att ha gjort över dem erfarenhet i förväg på fabriken ... "Testet bestod i att kontrollera hållfastheten på takbjälken genom att hänga en last som vägde 40 ton på var och en av dem. Därmed accepterades ändå Rossis projekt för genomförande.

Projektet för utsmyckning av hallen genomfördes inte fullt ut. Arkitekten tänkte på det mer elegant än det var utfört. Brons och koppar ersattes av träsnideri och konstnärligt måleri. Detta beslut fattades på grund av bristen på medel som vid den tiden gick till arméns behov. Utformningen av auditoriet baserat på Rossis skisser skapades av Okhta-ristare, stuckaturmästarna N. Sipyagin och M. Sokolov, konstnärerna Dodonov-bröderna.

Nicholas Jag ville se klädseln i auditoriet med rött tyg. Rossi meddelade för kejsaren att detta inte var tillgängligt, och om du väntar på köpet kommer det inte att vara möjligt att öppna teatern i tid. Således uppnådde Rossi förverkligandet av sin plan - att dekorera auditoriet med blå klädsel.

Den stora invigningen av teatern ägde rum den 31 augusti 1832. Dagen efter skrev tidningarna:

"Denna enorma, eleganta, majestätiska byggnad byggdes av arkitekten Rossi. Hallen innehåller fem våningar med lådor, förutom benoirerna. Det finns 242 stolar placerade i nio våningar. ), numrerade bänkar, mycket bekväma för åskådare och lyssnare.. Föreställningen inleddes med tragedin "Pozharsky, eller Moskvas befrielse" och ett spanskt divertissement, det vill säga olika spanska danser" [Cit. enligt: ​​2, sid. 530].

Teatern var uppkallad efter fru till kejsar Nicholas I Alexandra Feodorovna. Sedan dess har det hetat "Alexandrinka". Byggnaden ingick i en enda arkitektonisk ensemble av Ostrovsky Square. Ovanför pelargången är teaterns fasad dekorerad med en quadriga, styrd av konstguden Apollo. Skulpturens författare är S. S. Pimenov. Apollo Quadriga gjordes av mästarna på Alexanderväxten. För detta arbete fick hantverkarna Pyotr Katerinin och Pyotr Odintsov, liksom lärlingen Rogozin, silvermedaljer på Anninsky-band, och mästaren Andrey Malikov fick en guldmedalj.

Alexandrinsky-teatern var ursprungligen under jurisdiktionen av ministeriet för den kejserliga domstolen. Dess Rossi-väggar målades ljusgrå.

Under året för öppnandet av Alexandrinsky-teatern, på grundval av ett kejserligt dekret, försåg direktoratet Karl Rossi med en gratis och evig användning av en biljett till box nr 14 i den andra nivån. Den 14 januari 1837 rapporterade direktören för de kejserliga teatrarna Gideons till hovets minister:

".... Herr Rossi föreslog direktoratet om hon ville ta bort denna låda från honom och betala honom pengar för den.
På grund av osäkerheten om herr Rossi fortfarande har rätt att göra sådana överlåtelser av loger utan särskilt tillstånd ... vågade jag inte acceptera hans förslag.
Men denna box är upptagen vid nästan alla föreställningar av olika personer från allmänheten, och som en ingång till den ... det görs alltid enligt en speciell biljett som utfärdats till den av Mr. Rossi, det upptäcktes att en person skickades till teatern med den här biljetten, som säljer i korridoren Jag berättar den här rutan på ställen om en enstöring av olika slag för människor ... Detta skickade man inte bara bekräftat många gånger att inte göra detta igen, men till och med ... han hölls häktad på teatern för det med ett tillkännagivande om att om han fortsatte med sådana handlingar i framtiden, då .. kommer att eskorteras till polisen.
Trots detta visade det sig dock att de under föreställningen av den tidigare 10 januari släpptes in i boxen på samma sätt ... sju personer av olika slag, varav ett bråk och ett slagsmål uppstod mellan de två, under vars undersökning det visade sig att polisen fann att det bland dem som satt i denna låda fanns adelsmän eller tjänstemän, samt livegna..." [Citat ur: 2, 548]

Efter denna incident tillkännagavs Rossi att nästa sådan incident skulle sluta för honom med ett fråntagande av en biljett.

En gång i tiden, på teaterpremiärernas och förmånsföreställningarnas dagar, stod en lång kö av vagnar och vagnar på rad vid infarten till Alexandrinka. Bland den tidens "gyllene ungdomar" var det oanständigt att gå till teatern till fots, så företagsamma taxibilar satte speciellt sina vagnar nära teatern, på Nevsky Prospekt. Därifrån körde unga människor till sin destination.

På tröskeln till 1849 ville Nicholas I uppdatera dekorationen av Alexandrinsky-teaterns auditorium. Han beordrade att de fyra lådorna nära scenen skulle förstoras och klädseln i salen skulle ersättas med röd, vilket anförtroddes Carl Rossi, som skapade två projekt för förändringar. Detta arbete var det sista för den 72-årige arkitekten.

Under sovjettiden fick teatern namnet "Academic Drama Theatre uppkallad efter A. S. Pushkin." Med förvärvet av detta namn började han också kallas "Pushkin".

Byggnaden av Alexandrinsky-teatern i St. Petersburg på Ostrovsky-torget byggdes 1832 enligt Carl Rossis projekt.

Territoriet där Alexandrinsky-teatern byggdes tillhörde översten på 1700-talet. Anichkov, brobyggaren uppkallad efter honom, och köptes av honom av statskassan. Det fanns en trädgård på detta territorium, som sträckte sig till den nuvarande Sadovaya Street.

Anichkovs (Onichkovs) - ett slags rysk kolumnära adel. Under de senaste tre århundradena har den varit nära förknippad med staden St. Petersburg, och gett sitt namn till flera viktiga objekt i stadens infrastruktur.

Anichkov-familjens vapen (i gamla tider av Onichkov-familjen).

Släktet har varit känt sedan 1500-talet. Enligt en senare genealogisk berättelse trädde 1301 en viss tatar Khan Berka (Berkay), prins av den stora horden, i tjänst hos Ivan Kalita. Efter dopet tog Burke påstås namnet Onikiy, gifte sig med dottern till en adelsman Vikula Vorontsov, och hans ättlingar började kallas Anichkovs.

År 1801 byggde arkitekten Brenna om en stor träpaviljong som stod på platsen för det nuvarande torget till en teater, där den italienske entreprenören Antonio Casassi organiserade en italiensk operatrupp.

Vincenzo Brenna
Vincenzo (Vikenty Frantsevich) Brenna (20 augusti 1747, Florens - 17 maj 1820, Dresden) var en italiensk dekoratör och arkitekt. Hofarkitekt av kejsar Paul I.

Gravyr av S. Cardelli efter originalet av A. Ritt. 1790-talet

Casassi, Antonio

Antonio Casassi är en italiensk impresario som arbetade i St. Petersburg. 1780 trädde han i tjänst vid direktionen för de kejserliga teatrarna i S:t Petersburg. Information om Antonio Casassi själv är ytterst knapphändig. År 1801 byggde V. Brenna på hans order en träteater i St. Petersburg, på platsen för den nuvarande Alexandrinsky-teatern, där han höll en italiensk operatrupp. Truppen och själva teatern, under namnet "Liten", kom 1803 under statsdirektionens jurisdiktion.

Detta rum upphörde så småningom att tillfredsställa stadens växande behov, och det beslutades att bygga en ny stenteater. Men genomförandet av idén sköts upp på grund av den instabila situationen under Alexander I - militära konflikter med Turkiet, kriget med Napoleon 1812.

År 1818 smalnade trädgårdens gränser, och området som bildades mellan det offentliga biblioteket och trädgården på Anichkovpalatset överfördes till teaterdirektoratet.

Rossi-byggnaden

Karl Rossi utvecklade under perioden 1816 till 1827 ett antal projekt för återuppbyggnad och utveckling av detta område. Alla dessa alternativ omfattade byggandet av en stadsteater på torget. Den slutliga versionen av projektet godkändes den 5 april 1828, samma år började bygget av teaterbyggnaden.

Fyra år senare, den 31 augusti (12 september), 1832, i centrum av St. Petersburg, på Alexandrinskaya-torget (nuvarande Ostrovsky-torget), på platsen för "Maly"-teatern i trä, den stora invigningen av ett nytt majestätiskt imperium stilbyggnad av teatern ägde rum.

Alexandrinsky-teatern. 1903

Pushkin State Academic Drama Theatre. 1957

Teaterns huvudfasad, på sidan av Nevsky Prospekt, är dekorerad med en djup loggia med flera kolumner, vars utrymme så att säga är en del av Ostrovsky-torget.

Alexandria Theatre, 1800-talet

Alexandria Theatre, 1800-talet

Byggnadens sidofasader är gjorda i form av åtta-kolumniga portiker.

På andra sidan leder gatan (arkitekten Rossi) designad av Rossi och utgör en gemensam ensemble med teatern till teatern, vars perspektiv stänger hela bredden av teaterns bakre, nästan platta, men rikt dekorerade fasad.

Byggnaden inramas av en uttrycksfull skulpturfris med antika teatermasker och girlanger av lagergrenar. I nischerna på ändfasaderna finns statyer av muserna, på vinden på huvudfasaden finns en quadriga av Apollo. Arbetet utfördes av en av de framstående skulptörerna i sin tid - V. I. Demut-Malinovsky.

Musa med harpa (höger nisch)

Musa med mask (vänster nisch)

Interiör

En loggia med en kraftfull korintisk pelargång, krönt med en vind med stuckaturreliefer av Glory och Apollons vagn, en rik utveckling av taklister, friser, basreliefer, rytmiska linjer av fönster, bågar, balustrader - allt detta utgör en högtidlig ensemble, ett slags arkitektonisk symfoni; teaterns inredning är också anmärkningsvärd.

Sittplatser för åskådare skapades enligt den mest perfekta för sin tid flerskiktade system av lådor med en amfiteater och ett rymligt bås. Auditoriet i fem våningar är anmärkningsvärt för sina goda proportioner och utmärkta akustik. År 1841 fanns det 107 lådor (10 i benoir, 26 lådor i första våningen, 28 i andra, 27 i tredje och 16 i fjärde), en balkong för 36 personer, ett fjärde våningsgalleri för 151 platser, 390 platser i femte nivån, 231 stolar i båsen (9 rader) och 183 platser bakom dem. Totalt kunde teatern ta emot upp till 1 700 personer.

Alexandria teater idag

Utsmyckningen av auditoriet är högtidlig och elegant, interiören i teatern har praktiskt taget behållit den ursprungliga dekorationen. Ursprungligen användes blå klädsel, den ersattes 1849 med röd: teatern, som var upplyst av oljelampor, var sotad från insidan. Av samma anledning uppdaterades med tiden alla vägg- och takmålningar, dessutom gjordes scenen om helt senare. Förutom sammetsfinishen är lådorna rikt dekorerade med förgyllda sniderier: ristningarna av den centrala ("tsarens") lådan och lådorna nära scenen är gjorda enligt Rossis ritningar, och prydnaden på våningarnas barriärer var skapades under andra hälften av 1800-talet.

Utsmyckningen av auditoriet kompletterades med ett underbart perspektivbildstak, som föreställde Olympus och Parnassus (konstnären A.K. Vigi), som senare ersattes.

original ingenjörsdesign

Teatertaket är baserat på de ursprungliga systemen av metallstrukturer som uppfanns av C. I. Rossi i samarbete med ingenjör M. E. Clark. Denna design var innovativ och föreslogs för första gången i anläggningsutrustningens historia. Taket vilar på 27 välvda takstolar av järn med gjutjärnsdelar med en spännvidd på 29,8 m. Lagernivåerna stöds av gjutjärnsfästen. Taket ovanför scenen är ett system av triangulära takstolar med en spännvidd på 10,76 m, uppburna av gjutjärnskonsoler och stag.

K. I. Rossi, försvarade sin konstruktion inför inerta officiella kretsar, vilket inte var lätt. Förtroendet för styrkan hos den metallstruktur han föreslog illustreras av en av rapporterna
"... i händelse av att ... någon sorts olycka inträffade genom installationen av plåttak, låt mig då, som ett exempel för andra, hängas på en av teaterns takbjälkar samma timme.

Vladimir YARANTSEV

ALEKSANDRINSKAYA TORGET
OCH TEATERGATA

T Teatrala, eller Aleksandrinskaya, Square (nuvarande Ostrovsky Square), Teatralnaya Street (nu Architect Rossi Street) och Sq. Chernysheva (nu Lomonosov Square) - ett system av ensembler i centrum av St. Petersburg, skapat av arkitekten K.I. Rossi 1828–1834 på Spassky Island, på platsen för stora områden mellan Fontanka, Nevsky Prospekt och Sadovaya Street.

Öppnat för Nevskij Prospekt, Teatertorget (Aleksandrinskaya) med Alexandrinskijteatern byggd av Rossi och den nya byggnaden av det kejserliga offentliga biblioteket ligger på det territorium som var en del av Anichkovpalatset. (Palatset fick sitt namn från grannbron över Fontanka, och bron - från namnet på chefen för det militära laget som stod vid bron i början av 1700-talet.) År 1793, godset med Anichkov Palace förvärvades av statskassan, som var ansvarig för suveränernas egendom, för att hysa hennes kejserliga majestäts kabinett. Åren 1795–1801 Skåparkitekt E.T. Sokolov byggde en byggnad i gården Anichkova i hörnet av Nevskij och Sadovaya för det kejserliga offentliga biblioteket som grundades av Katarina II.

V. Sadovnikov. Alexandrinsky Theatre och Public Library. 1835

1799 överfördes en del av Anichkovas gods till direktoratet för kejserliga teatrar, och den italienska paviljongen som fanns i trädgården byggdes om till en teater. Sedan 1803 har teaterbyggnaden varit huvudplatsen för den kejserliga ryska skådespelargruppen (från och med nu - Maly-teatern). Sedan 1809 blev gården Anichkov, som presenterades för kejsar Alexander I:s syster, storhertiginnan Ekaterina Pavlovna i samband med hennes äktenskap med prins Oldenburg, hennes bostad.

Idén om att skapa arkitekturen på torget mellan Anichkovpalatset och det offentliga biblioteket tillhör J.F. Thomas de Thomon, som 1811 utvecklade ett projekt för en teater i form av ett grekiskt tempel i djupet av torget, skild från Nevsky av ett staket med en grind. En annan, rundad fyrkant, inramad av en pelargång, var skisserad i riktning mot Sadovaya. Det högsta godkända projektet förhindrade genomförandet av kriget med Napoleon.

Efter fyra år av änka gifte sig storhertiginnan Ekaterina Pavlovna en andra gång - med arvtagaren till Württembergs tron, kronprins Wilhelm, och lämnade Ryssland. År 1817 presenterade kejsar Alexander I Anichkovpalatset till sin bror, storhertig Nikolai Pavlovich (den framtida kejsaren Nicholas I), för vilken arkitekterna K.I. Rossi och A.A. Menelas planerade om godset.

På gränsen till platsen för Maly-teatern, ungefär längs axlarna till palatsets sidorisaliter, byggde Rossi två trädgårdspaviljonger, dekorerade med bilder av soldater i rysk rustning med lagerkransar - för en samling vapen (Nikolai Pavlovichs egna arsenal) och för blommor (förmodligen för hans fru). Ett metallstängsel installerades mellan paviljongerna. När han utförde dessa arbeten, tänkte Rossi redan skapa ett torg med en teater. Det slutliga projektet för ensemblen med två rutor bildades 1828.

Teaterns monumentala byggnad uppfördes som ett kompositionsmässigt och semantiskt centrum för torget som skapades för den, och underordnade till och med det kejserliga Anichkov-palatset som ligger på samma torg. Teaterbyggnaden, som ligger i djupet av torget, är designad för en cirkulär utsikt, alla dess fasader är ceremoniella. Första våningen framstår som en kraftfull grund, behandlad med rustikation - en symbol för murverk. Efter att ha omarbetat den typ av grekiskt tempel som är traditionellt för klassicistisk arkitektur, placerade Rossi på huvudfasaden av teatern som vetter mot Nevsky Prospekt inte en portik, utan en spektakulär korintisk loggia med sex kolumner i nivå med 2:a och 3:e våningen. Ovanför den är en avtrappad vind, på vars plan slavernas figurer är placerade, som kröner den ryska statsörnen (nu ersatt av en lyra). Kompositionen kompletteras av Apollons quadriga (skulptör S.S. Pimenov), vilket betyder konstens triumf.

Auditoriets och scenboxens enorma höjd krävde ytterligare ett våningsplan som höjdes över byggnadens huvudvolym. Den är dekorerad med frekventa små fönster med halvcirkelformad komplettering. På sidofasaderna fungerar de långt från väggen utskjutande verandorna som sockel för kraftfulla åttaspaltiga korintiska portiker. Teaterns bakre fasad är dekorerad med korintiska pilastrar. Fasadens skulpturala dekor, som sticker ut mot väggarnas bakgrund, återspeglar teaterbyggnadens syfte som konstens tempel. Dessa är statyer av muserna i nischer på sidoprojektionerna av huvud- och bakfasaderna och en bred basrelieffris som omger byggnaden, som visuellt fortsätter raden av huvudstäder - med bilder av teatraliska masker och girlander.

Den nya teatern, som heter Alexandrinsky för att hedra den regerande kejsarinnan Alexandra Feodorovna, fru till Nicholas I, öppnades den 31 augusti 1832. Liksom alla byggnader på de kejserliga teatrarna i båda huvudstäderna, var det en scen för olika kejserliga trupper som var underordnade de kejserliga teatrarnas enhetliga direktorat.

Den östra gränsen till Alexandrinsky-torget - mot Anichkovpalatset och Fontanka - markeras av ett staket och paviljonger i trädgården till Anichkovpalatset. Den västra gränsen sätts av den nya byggnaden av Folkbiblioteket som byggdes samtidigt med teatern. Den var fäst vid den gamla hörndelen av biblioteket nära Nevskij Prospekt, men i Rossis komposition blev den huvudbyggnaden. Fasaden på biblioteksbyggnaden, byggd av arkitekten Rossi, harmoniseras med fasaden på biblioteksbyggnaden av arkitekten Sokolov så att båda uppfattas som en helhet.

Utsmyckningen av fasaden på biblioteksbyggnaden tolkar den allegoriskt som ett vetenskapens tempel. En storslagen jonisk loggia med 18 kolumner sträckte sig mellan risaliterna, mellan vilka det finns statyer av vismän och poeter från antiken: Homeros, Euripides, Hippokrates, Demosthenes, Vergilius, Tacitus, Cicero, Herodotos, Euklid, Platon. Ovanför varje staty finns en basrelief med flera figurer. Byggnaden kröns med en långsträckt avtrappad vind med figurer av ära och den ryska statsörnen (ersatt på sovjettiden med emblemet "en bok med en fjäder i en lagerkrans"), på vinden finns en staty av Minerva med en liten sfinx på hjälm, en allegori av visdom. Fasaderna på biblioteksbyggnaden med vita pelare, statyer och dekorativa detaljer har behållit Rossis favoritfärg. gris-perle(pärlgrå).

Axeln Aleksandrinskaya Square på andra sidan Nevsky Prospekt fortsätter med Malaya Sadovaya Street som leder till Manezhnaya Square och slutar med en dekorativ portik byggd av Rossi. Portiken är en slags reflektion av Alexandrinskaya-torget, som förbinder den med systemet med Manezhnaya och Mikhailovskaya-torget.

Bakom teatern finns identiska byggnader av inrikesministeriet och direktoratet för kejserliga teatrar med en teaterskola. Deras fasader, färdiga med doriska halvkolonner, är ett slags backstage på Alexandrinsky-torget. Den doriska ordningen med tio enkla halvkolonner på varje byggnad talar om underordning. Dessa byggnader smälter samman med Teatralnaya Street, som består av endast två ovanligt långa byggnader, vars höjd är lika med gatans bredd (22 meter), och längden är exakt tio gånger större. Den nedre våningen i byggnaderna på Teatergatan var ursprungligen arkadformad och motsvarade i bredd teaterns loggier. De två övre nivåerna av byggnader, i motsats till imperiets kanoner, är dekorerade med dubbla kolumner (50 på varje byggnad).

I andra änden av Teatralnaya-gatan dekorerade Rossi det runda Chernyshev-torget nära bron med samma namn över Fontanka, och fortsatte traditionen med brohuvudstorg som skisserats av A. Kvasov. Han byggde byggnaderna från inrikesministeriet och ministeriet för offentlig utbildning på den med enorma fönster. Chernysheva Street passerar genom tvåvånings trippelbågen av ministeriet för offentlig utbildning, som har blivit centrum för Chernysheva Square. Ovanför bågen inuti byggnaden låg ministerkyrkan St. Nicholas the Wonderworker, markerad på fasaden med dubbla doriska kolumner och krönt med ett massivt kors.

Fasaden på inrikesministeriet från sidan av Fontanka är dekorerad med tre fjärdedels kolumner och symmetriska loggier. Samma arkitektoniska lösning har en smal fasad av byggnaden från sidan av torget. Den tvåstegiga trippelbågen i byggnaden av ministeriet för offentlig utbildning öppnar ett perspektiv på de dubbla doriska kolumnerna i Great Gostiny Dvor, visuellt krönta med kupolen på Kazan-katedralen som ligger långt bakom dem. Platsen mittemot ministeriet mellan byggnaden av teaterskolan och Fontanka förblev i privat ägo, och det storslagna projektet av K.I. Rossi blev inte slutgiltigt färdig.

M. Mikeshin. Monument till Catherine II. 1862–1873

I centrum av Alexandrinskaya-torget arrangerade Rossi den andra offentliga trädgården i St. Petersburgs historia. Åren 1862–1873 ett magnifikt och tungt monument till Catherine II installerades i det enligt projektet av konstnären M.O. Mikeshin. Han använde monumentets klockformade form, vilket skapade en allmän enhet av kompositionen och bilden av "ortodoxi, autokrati och nationalitet." På en piedestal av gråpolerad granit omges den ryska kejsarinnan med kejsarmaktens attribut av framstående figurer från hennes regeringstid. I den nedre delen av piedestalen finns en dedikationsinskription "Till kejsarinnan Katarina II under kejsar Alexander II:s regeringstid" och en sammansättning av attribut, i mitten av vilka, i en lagerkrans, är en allegori över lagen (en bok med inskriptionen "Law") som den främsta historiska förtjänsten för båda suveränerna.

K. Rossi, skulptör S. Pimenov. Rossi paviljong. 1817–1818

Mikeshins projekt utfördes av arkitekterna D. I. Grimm och V. A. Schroeter, skulptörerna M. A. Chizhov (staty av kejsarinnan) och A. M. Opekushin (statyer av statsmän). Trots den konstnärliga avvikelsen från Empire-ensemblen på torget som skapats av Rossi, är monumentet till kejsarinnan förknippat med det på ett meningsfullt sätt - utvecklar temat för Katarinas "Golden Age", förkroppsligad av Rossi i systemet av order och allegorier, utsedd av Apollo och Minerva. Men placerat längs bibliotekets och teaterns centrala axlar bröt detta monument de visuella kopplingarna mellan byggnaderna som delar av ensemblen.

På Chernyshevaya-torget arrangerade St Petersburgs chefsträdgårdsmästare, A. Vize, ett litet torg; 1892 installerades en bronsbyst av M.V. Lomonosov (skulptören P.P. Zabello) framför byggnaden av ministeriet för offentlig utbildning .

A. Bezeman. Alexandrinsky-teatern. Mitten av 1800-talet

När Rossi skapade Alexandrinskaya-torget lämnade Rossi tomterna på sidorna av teatern fria. På 1870-talet byggdes kvarteret längs teaterns sidofasad intill inrikesministeriets byggnad. År 1874, i hörnet av torget, byggdes ett fyravåningshus i Imperial Russian Musical Society i blygsamma former av oordnad nyrenässans. I närheten, mittemot teaterns sidoportik, uppfördes en imponerande fyravåningsbyggnad av First City Credit Society i nyrenässans, med en djup rustikering av fasaden och korintiska pilastrar i nivå med 3:e-4:e våningarna. Byggnaden bröt utan tvekan mot ordningshierarkin för torgets organisation, men fasadens allmänna utseende uppfattas mer som ett komplement till Rossis byggnader än som en kontrast.

N. Basin. Inkomsthus. 1870-talet

Samtidigt, bredvid dem, i linje med teaterns huvudfasad, arkitekten N.P. Basin byggde sitt eget hyreshus - ett arkitektoniskt manifest av Alexander II:s ryska stil, som blev känd. Detta är ett nytt steg i sökandet efter en nationell stil inom arkitekturen - senare smeknamnet "tuppstilen". I samband med Empire-ensemblen Rossi gör huset ett fantastiskt intryck på betraktaren.

Beläget i hörnet av Tolmazov Lane (nu Krylov Lane), som löper från torget, har Basins femvåningshus två fasader och har således, till skillnad från andra byggnader, volym som konkurrerar med teaterbyggnaden. Det framhävs av burspråk, inklusive hörnet, krönt med torn. Byggnadens arkitektoniska utformning är baserad på nyrenässansformer (vilket motsvarar det verkliga ursprunget till den ryska arkitekturen i Moskvariket från den italienska renässansen). Fasadernas rika plasticitet skapas av deras olika design: fönster i olika konfigurationer och storlekar, arkitraver, sandriks, kolumner, krönande taklisten med kokoshniks. Alla fasader är generöst prydda med stuckaturmönster, som återger de dekorativa motiven av rysk träsnideri och broderi. De präglade tupparna som dekorerar fasaderna på Basin-huset, överförda från ryska handdukar, har blivit ett ikoniskt inslag i stilen som gav det dess namn.

Arkitekterna från perioden med historiska stilar förlorade inte ensemblens kultur, utan tänkte om ensemblen som en mättnad av stadsmiljön med historiska associationer, en fri kombination av byggnader av olika stilar, symboliskt lik kombinationen av byggnader från olika tider . Basins hus på Alexandrinskaya-torget utvecklade en krock av stilar, som redan satts av monumentet till Katarina II i en mindre demonstrativ, men också "rysk" stil. Det är betydelsefullt att den dåvarande ägaren av Anichkovpalatset, Tsarevich Alexander Alexandrovich - den blivande kejsaren Alexander III - var den första av Romanovs som odlade skägg under dessa år, vilket visade en önskan om nationella traditioner.

E. Vorotilov. Stadsbibliotek. 1901

På den återstående obebyggda tomten mellan biblioteket och Basins hus, arkitekten E.S. Vorotilov 1896-1901. uppfört en ny biblioteksbyggnad. Byggnadens fasad längs torget fortsätter Rossis fasad och är nästan lika lång som den. Vorotilov upprepade de vertikala uppdelningarna av Rossi och det allmänna kompositionsschemat för den utökade centrala delen med sidorisaliter, och bibehöll former nära komplexets allmänna klassiska utseende. I enlighet med tidsandan putsade Vorotilov inte fasaderna utan mötte dem med grå sandsten, i samma ton som Rossi-byggnadens väggar, men utan att framhäva kolumner, arkitraver etc.

Med en stor storlek är Vorotilovs byggnad, som annars har all anledning att vara en stadsplanerande accent, eftertryckligen blygsamt underlägsen Rossis byggnad, som om den vikit in i skuggorna. Den konstnärliga lösningen av Vorotilov-byggnaden var mer än tio år före sin tid, förutseende den nyklassicistiska stilen i S:t Petersburgs arkitektur.

På andra sidan teatern, byggnaden av administrationen av Vindavo-Rybinsk järnväg kantad med mörkgrå granit, byggd i början av 1900-talet i form av en moderniserad nyklassicistisk stil, upprepar motiven från Empire-dekoren i fasaddekorationen: lejonmasker, kransar, girlanger, ymnighetshorn; figurer av slaver kröner järnvägens monogram.

År 1902, på motsatt sida av Nevsky Prospekt från Alexandrinskaya-torget, dök byggnaden av handelshuset för bröderna Eliseev (arkitekten G.V. Baranovsky) upp - ett slående manifest av jugendstilen. På dess fasader på konsolerna finns figurer som är allegorier för industri (mästare med ett skepp i händerna), handel (naken Merkurius), vetenskap, konst. I allmänhet blev torgets skulpturala utsmyckning förkroppsligandet av idén om det idealiska kungadömet - "guldåldern".

Alexandrinsky teaterbyggnad, skapad av K. I. Rossi, är ett av de mest karakteristiska och enastående arkitektoniska monumenten i rysk klassicism. Det spelar en dominerande roll i ensemblen av Ostrovsky Square. Som ett resultat av ombyggnaden av gården Anich Palace 1816–1818, uppstod ett stort torg mellan byggnaden av det offentliga biblioteket och trädgården i Anich Palace. I mer än tio år, från 1816 till 1827, utvecklade Rossi ett antal projekt för återuppbyggnad och utveckling av detta torg, vilket inkluderade byggandet av en stadsteater på det.

Den slutliga versionen av projektet godkändes den 5 april 1828. Byggandet av teatern började samma år. Den 31 augusti 1832 ägde dess stora invigning rum. Teaterbyggnaden ligger i djupet av Ostrovsky-torget och vetter mot Nevskij Prospekt med sin huvudfasad. Nedre våningens rustikerade väggar fungerar som sockel för de högtidliga pelargångarna som pryder teaterns fasader. Kolonnaden på huvudfasaden på sex korintiska kolonner framträder tydligt mot bakgrund av en vägg som trycks tillbaka i djupet. Det traditionella motivet av en klassisk portik som lyfts fram är här ersatt av ett spektakulärt loggiamotiv, sällsynt i St. Petersburg. Ytan på väggarna på loggians sidor är skuren med grunda halvcirkelformade nischer med statyer av muserna - Terpsichore och Melpomene och kompletteras med en bred skulpturell fris som omger byggnaden. Vinden på huvudfasaden, dekorerad med skulpturala figurer av Glory, är krönt med Apollons quadriga, som symboliserar framgångarna för rysk konst.

Högtidliga och spektakulära är sidofasaderna på teatern och den södra fasaden, som stänger perspektivet på Zodchego Rossi Street. I sitt arbete med teaterprojektet fokuserade Rossi sin uppmärksamhet på dess tredimensionella lösning, monumentalitet och uttrycksfullhet hos det yttre utseendet.

Inne i byggnaden är det mest intressanta auditoriet. Dess proportioner är väl hittade. Fragment av den ursprungliga arkitektoniska designen har bevarats här, i synnerhet dekorativa förgyllda sniderier av lådorna nära scenen och den centrala stora (”kungliga”) asken. Barriärerna på våningarna är dekorerade med förgyllda ornament tillverkade under andra hälften av 1800-talet. Skulptur spelar en viktig roll i utformningen av fasader. Dess artister var S. S. Pimenov, V. I. Demut-Malinovsky och A. Triscorni. Apollons vagn präglades av plåtkoppar vid Alexanders järngjuteri enligt modellen av S. S. Pimenov. Vid hundraårsjubileet av teatern 1932, under ledning av I. V. Krestovsky, gjordes de förlorade statyerna av Terpsichore, Melpomene, Clio och Thalia, installerade i nischer på fasaderna, om.

Alexandrinsky-teaterns historia

År 1801 byggdes en träteater i överste Anichkins trädgårdar för föreställningar av den italienska operatruppen. På grund av den växande populariteten för denna konstform upphörde byggnaden snart att tillfredsställa allmänhetens krav, så ett beslut fattades om att bygga en ny. Genomförandet av idén satte flera militära konflikter, inklusive kriget med Napoleon. År 1818 var trädgårdarna avsevärt smalare, vilket resulterade i att ett stort område gavs över till byggandet av en ny teater.

Den välkände arkitekten Karl Ivanovich Rossi ägnade elva år åt att utveckla ett projekt för utvecklingen av det resulterande området. I april 1828 godkändes slutligen den slutliga versionen, som innehöll en ny stenteater. Processen försenades avsevärt på grund av arkitektens ambitiösa planer.

Det innovativa tillvägagångssätt som han planerade att tillämpa vid byggandet av byggnaden möttes av misstro av tjänstemän. Rossi använde ett system av metalltak, utvecklat tillsammans med ingenjör Clark, vilket inkluderade originalstålkonstruktioner för tak, tak och balkonger. I ett av dokumenten fanns arkitektens ord bevarade om att han gick med på att hängas på takbjälken om hans ursprungliga beslut skulle orsaka olycka. Som ett resultat lyckades han försvara sin innovation och fyra år efter byggstarten byggdes en ny teater, slående i sin storlek och prakt.

Arkitektur och dekoration av Alexandrinsky-teatern

Byggnadens huvudfasad från sidan av Nevsky Prospekt har utsikt över Ostrovsky-torget. En originallösning för St. Petersburg - en loggia med sex massiva korintiska kolonner - ersätter den traditionella portiken i antik grekisk stil. Nedre våningens vägg, dekorerad med rustikation, fungerar som ett visuellt stöd för pelargången, bakom vilken det finns en rytmisk linje av välvda fönster. På båda sidor om loggian finns grunda nischer med statyer av Melpomene och Terpsichore. Kompositionen kompletteras av en skulpturell fris som omger byggnaden. Ovanför vinden på huvudfasaden, dekorerad med skulpturala bilder, finns en av symbolerna för St. Petersburg - Apollons quadriga.

Trots sin höga ålder finns idag en betydande del av inredningen bevarad. Efter bytet av den rökblå klädseln 1849 och förnyelsen av takmålningen förändrades de praktiskt taget inte. Sniderierna av de kungliga lådorna och lådorna nära scenerna och de förgyllda panelerna som senare installerades på våningarnas barriärer förblev oförändrade.