Lönsamt hus lidval. Lönsamt hus av lidvals

Kamennoostrovsky pr., 1-3
Malaya Posadskaya st., 5
Kronverksky pr., 15

1899-1904 - båge. Fedor Ivanovich Lidval

Arkitekten F.I Lidvals hyreshus är en ny typ av hyreshus med en öppen anlagd gårdsplan. Tre byggnader - ett helt komplex av flervåningsbyggnader, kännetecknad av pittoresk asymmetri, en mängd olika fönsterformer, kombinationer av natursten med gips av olika texturer. Fasaderna på alla tre byggnaderna är dekorerade med skulpturala reliefer som föreställer fåglar, djur och stiliserade växter. Den norra trevåningsflygeln var familjen Lidvals herrgård med lägenheter. Majolikakaminer, tvättställ av fajans, öppna spisar i marmor installerades i denna byggnad. Tak och väggar i rummen var av trä, dekorerade med ek och björk. Vid olika tidpunkter bodde arkitekten M.E. Messmacher, konstnären K.S. Petrov-Vodkin, skådespelaren Yu.M. Yuryev i detta hus.

Lidval Fedor Ivanovich (1870-1945) - Rysk-svensk arkitekt, akademiker inom arkitektur. Arkitektens huvudverk var hyreshus, som han ritade i jugendstil, som var ny för den tiden. Enligt F. Lidvals projekt byggdes byggnader inte bara i St. Petersburg, utan också i Moskva, Kiev, Astrakhan, Kharkov. 1910-1912 var han engagerad i byggandet av Astoria Hotels byggnad. 1918 reste arkitekten till Stockholm. I Sverige byggde arkitekten flera bostadshus och offentliga byggnader.

D om Lidval - ett monument över nordlig modernitet i St. Petersburg.
Detta är ett av hans tidiga hus, skapat av honom för familjen på order av hans mor, vilket senare gjorde honom känd. Huset ligger på Kamenoostrovsky d. nr 1-3, mycket nära tunnelbanestationen Gorkovskaya och kan betraktas som ett exempel på ett bostadshus i nordmodern stil.

Tidigare fanns det lamp- och bronsfabriker på denna plats. 1875 expanderade fabriken och blev en bronsproduktfabrik, ägd av I.A. Kumberg.

År 1898 köpte Ida Amalia (Ida Baltazarovna) Lidval, mor till arkitekten F.I. Lidval, den förenade tomten på kredit.

Troligtvis var det inte utan insiderinformation, för Ida Amliya var hustru till en hovskräddare... Vid köp var tomterna inget speciellt. Men efter öppnandet av Treenighetsbron förvandlades Kamennoostrovsky Prospekt till den tidens "ryska Rublyovka" (närhet till centrum och enkel rörelse). Tomten steg omedelbart kraftigt i pris, och detta lönsamma hus blev ett av de dyraste i St. Petersburg.

Det lönsamma huset Ida Amalia Lidval är det första självständiga verk av hennes son, en enastående arkitekt F. I. Lidvalya(länk till Wiki) och beställdes av sin mamma. Gamla bilder (C) pastvu.com

Den norra trevåningsflygeln var familjen Lidvals herrgård. Nio rumslägenhet nr 18 på 3:e våningen beboddes av Ida Lidval själv fram till sin död 1915. Hennes söner Eduard Lidval och Fyodor Lidval bodde i grannlägenheterna nr 21 och nr 23 på samma våning, och på husets första våning låg fram till 1918 F. I. Lidvals arkitektkontor.

Länken till dess huvudfasad har en symmetrisk treaxlig struktur, även om huset i sig inte är symmetriskt. Bay windows upprepar inte varandra: den vänstra är rundad, den högra är trihedral. Väggen är täckt med strukturerad stuckatur.

De nedre våningarnas beklädnad och arkitektoniska detaljer är gjorda av "kruksten" (talkoklorit) i en ljusgrön-grå färg, levererad från Nunnanlahti eller Kallivo-Murennanvaara fyndigheter (Norra Karelen).

Och lodjur och svampar är underbara)))

På andra våningen, på båda sidor av byggnaden, finns balkonger med galler i form av ett nät med spindlar, solrosor är avbildade på sidorna av gallren.

Byggnaden belönades vid den första stadstävlingen om de "bästa fasaderna" 1907, var en milstolpe i utvecklingen av S:t Petersburgs arkitektur och glorifierade arkitekten.

Smidesräcken på första våningens balkong är gjorda i form av bokstaven "L" - Lidvall. Målningarna på trappan är mosaik.

Trots att husets översiktsplan har en oregelbunden form klarade sig F.I Lidval utan rum med vassa och trubbiga hörn. Obekväma rum användes som hjälpmedel. Alla lägenheter var lika välutrustade och skilde sig endast i storlek, på golven och i fönstren mot kardinalpunkterna. Golven i lägenheterna var mosaik och parkett, några med mönster och friser.

I rummen på höger och vänster flygel var väggar och tak av trä - gjorda av ek och björk. Badrummen i den sista byggnaden hade franska kökshärdar och tvättställ av fajans.

Fönstren i huset är både massiva och galler, glas med diamantkant sattes in i dem (kanske är detta en legend).
När solens strålar berörde fasaden färgades de med regnbågens alla färger, reflekterades inuti på väggarna och gjorde rummen ännu luftigare.

Marmor och kaklade eldstäder installerades i ytterdörrarna och holländska och ryska majolikakaminer installerades i lägenheterna. I varje byggnad fanns lokaler för bärare, vaktmästare och maskinister, mottagningsrum, tvättstugor, strykrum, elektrisk belysning och vattenvärmemaskiner samt hissar.

Gammal inskription från sovjettiden "Kirovsky Prospekt".

På sovjettiden låg här en arbetarskola och en musikavdelning. Lägenheterna hyrdes av skådespelare, i synnerhet People's Artist of the USSR Yu. M. Yuryev. 1909 bodde konstnären Kuzma Sergeevich Petrov-Vodkin i detta hus.

Info och några bilder (C) Wikipedia och Internet.

Till höger under nr 1 och 3 i Lidvals hus. Detta är faktiskt ett hus, byggt i form av bokstaven P. Dess centrala del är avskild från gatan av ett torg. Detta är en ny byggnadstyp.
Den främre gården är inhägnad från gatan med ett galler med granitpelare, på dem finns lyktor. Höger och vänster byggnad, i anslutning till trottoaren, är inte riktigt symmetriska. Till höger - en inglasad veranda. Två gårdar ligger till vänster och till höger om huvudgården med ett torg. De kan nås under valven. Båda är mycket små, men väl utrustade med det väsentliga.
Färgläggningen av detta treradiga hus är slående. Dess bas är askgrå sten. De övre våningarna är putsade och målade i dova bruna toner. Mörkt och ljust växlar. Intressanta dekorationer, de är oväntade och mycket olika. Vi kommer att hitta: en uggla, en kråka på en gran, en spindel på nätet, en hare och tillsammans med dem stiliserade tulpaner och en ung man mot bakgrund av den uppgående solen, liknande Siegfried. Linjerna är böljande, med mjuka konturer, breda och släta. Byggnadens arkitektoniska utseende är något vagt. På den centrala delen, datum för dess konstruktion: 1902.
I utseendet på denna byggnad kan man känna lusten att ge allt ett osagt utseende. Former, färger, linjer är nyckfulla, pretentiösa, mjuka övergångar. Dekorativa detaljer spelar en stor roll i ensemblen.
Deras tomter är valda med förväntningar om att ge lite mystik åt byggnadens utseende. Framför oss ligger ett karakteristiskt monument från symbolismens era, fascinationen för nordliga motiv, en era med benägenhet att
romantiska stämningar. Vid den här tiden bildades en speciell arkitektonisk stil "modern" som snabbt blomstrade och bleknade ännu snabbare.Det är mycket svårt att beskriva dess arkitektoniska utformning.
Alla effekter är rent dekorativa. Art Nouveau-stilen kännetecknas av torn, lyktor som sticker ut från husets plan, avskurna hörn, dörrar kraftigt dekorerade med vild sten, önskan att ge byggnaden egenskaperna hos ett slott.
Asymmetri är mycket karakteristiskt för denna stil. Färgen består vanligtvis av flera halvtoner, ibland sätts ljusa inlägg (grön, blå) in, som broderier på en klänning. Dekorativa ornament ges i bisarra, vridna, sträckta linjer; deras handlingar är hämtade från bilder av "dekadent" poesi.
Det finns många hus av denna stil i Leningrad. På Red Dawn Street, som byggdes intensivt upp i början av 1900-talet, kommer vi ofta att träffa dem.
Ägaren till detta hus bar ett efternamn som blev känt 1905. En viss Lidval var på uppdrag av kamrat inrikesminister Gurko tvungen att köpa bröd på grund av missväxt. Fallet fördes så legolikt att det orsakade en stor skandal som i hög grad agiterade den allmänna opinionen. Gurko ställdes inför rätta av senaten.
För närvarande har ett antal institutioner för barn tagit skydd i Lidvalshuset; bland dem finns det 188:e barnhemmet.

(Antsiferov N. House of Lidval // Exkursioner till nutid / Redigerad av N. A. Kuznetsov och K. V. Polzikova-Rubets.

L. Boksektorns förlag LGONO, 1925., tillagd miraru1)

I slutet av 1930-talet hade både antalet kunder och innehållet i plånboken minskat och Paul återvände till Sverige. Hans bror Edward hade varit död i flera år, och företaget drevs nu av hans söner Alf och Oscar. Paul Lidval öppnade en egen ateljé på Regeringsgatan och därför fanns det två Lidval-skrädderiföretag i Stockholm samtidigt. Men efter ett tag fick Alf och Oskar lägga ner sin verksamhet och bara Paul var kvar.

En av hans byrås vanliga kunder var konstnären Karl Gerhard. En annan känd kund var författaren och journalisten Jan Uluf Ohlson. När han en gång uttryckte tvivel om någon detalj i den beställda kostymen, svarade Lidval: "Prins Yusupov ville att det skulle vara så." Denna kommentar avbröt omedelbart alla ytterligare argument från klienten.

Atelier Paul Lidvall upphörde att existera nästan exakt 100 år efter att pappa Jun Petter bosatte sig i vår stad. Bröderna Lidvali rörde sig bland människor som tillhörde samhällets övre skikt och de lyckades snabbt etablera sin verksamhet i Sverige, även om de aldrig nådde samma ekonomiska och sociala nivå där som i S:t Petersburg. Man behöver inte ha en särskilt rik fantasi för att föreställa sig de problem som ryska svenskar, som hade mindre utbildning och sociala anknytningar, ställdes inför i sitt nyfunna hemland (30, s. 293).

2.2. Svensk med "Petersburg" själ

Fyodor Lidval föddes den 1 maj (20 maj, gammal stil), 1870, och efter sin födelse infördes han i S:t Katarina församlings bok (14, s. 17) (se bilaga). Fedor Lidval tog examen från grundskolan vid St. Katarina-kyrkan och gick in i den andra Sankt Petersburgska realskolan, där han studerade i sex år, från 1882 till 1888. 1882 tog fadern sin son till Sverige, denna resa kom han ihåg för en livstid. Fedor Lidval sågs sällan i Lidval och Söners handelshus, eftersom han redan vid den tiden visste att han ville bli arkitekt. Men han kunde inte komma in på konstakademins arkitekturavdelning, eftersom hans betyg inte var tillräckligt höga. Därför studerade han under de följande två åren vid Baron Stieglitz tekniska ritskola. Efter att ha fått seriös utbildning där blev Lidval 1890 student vid Konsthögskolan. De första två åren som tillbringades i de allmänna klasserna i den "gamla" akademin, som alla elever var tvungna att klara, oavsett deras vidare specialitet, ägnades åt allmänbildningsvetenskap, ritning och kopiering av klassiska gravyrer. När han sedan flyttade till en specialklass på arkitektavdelningen, är Fedor Lidval engagerad i tekniska vetenskaper, "ritar arkitektoniska delar och ornament av alla stilar", och utarbetar arkitektoniska projekt under ledning av tjänstgörande professorer. Ritkurserna fortsätter, och under sommarmånaderna genomgår han, liksom andra studenter på arkitektavdelningen, praktik på byggnader. Under semestern tjänstgjorde Fedor Lidval, liksom sina bröder, två gånger vid Kungliga livgardets regemente i Stockholm, eftersom de ansåg det obligatoriskt (14, s. 17-18).

Efter att ha fått gedigen konstnärlig och teknisk utbildning, noggrant studerat historiska arkitektoniska stilar, fortsatte Fyodor Lidval sin utbildning sedan 1894 i verkstaden hos Leonty Nikolaevich Benois, som var författare till projekten för byggnaderna av Singing Chapel, Ott Clinic i St. Petersburg och Ryska museets västra byggnad, som denna dag är uppkallad efter honom. Därefter har så stora och kreativt annorlunda arkitekturmästare som G.A. Kosyakov, M.S. Lyalevich, A.I. Tamanyan, N.V. Vasiliev, M.M. Peretyatkovich, V.A. Schuko, N.E. Lansere, I.A. Fomin, A.E. Belogrud och andra. Fyodor Lidvals kurser, gjorda i Benois verkstad, ger ännu ingen uppfattning om den framtida arkitektens originalitet. Vi kan bedöma Lidvals tidiga verk av fotografier av projekt av en lantvilla (1894), två offentliga byggnader (1895), placerade i albumboken "F. Lidval". Alla avrättas i andan av den då opersonliga pan-europeiska renässansen (14, s. 26).

Tvååriga studier i Akademins konstskolas individuella verkstad avslutades med utvecklingen av ett examensprogram för titeln konstnär-arkitekt. 1896 avslutade Fedor Lidval sin utbildning genom att designa en utställningshall. Efter examen från Akademien reste F. Lidval till Europa och USA. F. Lidvals kreativa verksamhet i Ryssland varade i ungefär tjugo år. Det är möjligt, med viss konvention, att skilja två perioder: från 1897 till 1907 och från 1907 till 1918. De mest kända byggnaderna är: Lidvalhuset, Astoria Hotel, Azov-Don Bank, Zimmerman hyreshus, Nobels herrgård, 2nd Temporary Credit Society, Svenska kyrkan, Nobel Brothers Partnership. F. Lidval byggde flera dussintals byggnader i S:t Petersburg, vilket satte en märkbar prägel på det arkitektoniska utseendet, samtidigt som han visade sin karaktäristiska konstnärliga takt, kombinerade den klassiska skolans tekniker med nya motiv och former. På den tiden var hans huvudtema ett hyreshus, huvudtypen av byggnader i det kapitalistiska Petersburg. F. Lidval försökte liksom sina kollegor skapa en minnesvärd bild och samtidigt placera så många lägenheter som möjligt i hus för olika delar av befolkningen (14, s. 24).

Tävlingar upptog stor plats i hans verksamhet. I utvecklingen av projekt samarbetade Lidval framgångsrikt med A.N. Benois, O.R. Munts, R.I. Kitner, G.A. rationellt när det gäller strukturen av ett hyreshus med tre gårdar. Detta ganska mogna verk av unga arkitekter belönades med första priset. Därefter utförde F. Lidval en hel del konkurrensutsatta projekt (14, s. 74).

1912 deltog F. Lidval i en skräddarsydd tävling som hölls av Järnvägsministeriet och Konsthögskolan för utformningen av byggnaden av järnvägsstationen Nikolaevsky. 1911 deltog F.I. Lidval i tävlingen om utformningen av byggnaden av Noble Assembly, belägen i hörnet av gatorna Malaya Sadovaya och Italianskaya, 27 (14, s. 82).

F. Lidvals verksamhet var mångfacetterad. Han undervisade vid Polytechnic Institute, deltog i publiceringen av tidskriften Malaya Posadskaya nr 5. 1907 var han medlem av juryn för moskétävlingen, då passagerarbyggnaden för Nikolaevka-järnvägen, teatern i Tambov, skolan för folkkonst och många andra byggnader. År 1915 finns det två konkurrenskraftiga projekt - Volga-Kama-bankens byggnader, en för Tiflis, den andra för Kiev, färdigställd av Lidval tillsammans med den begåvade arkitekten G.A. Kosyakov. Samma år slutförde Lidval tillsammans med Kitner projektet med Folkets Hus Lysva i Perm-provinsen (14, s. 43).

1910-1917 undervisade F.I. Lidval vid Arkitekturfakulteten vid Women's Polytechnic Institute, ledde arkitektonisk design och uppmuntrade, liksom L.N. Benois, utkast till design. Det var en mycket stark sammansättning av lärare: V.A. Pokrovsky, V.A. Kosyakov, M.S. Lyalevich, V.V. Starostin, P.F. Aleshin, V.A. .V. Belyaev, M. M. Peretyatkovich och andra stora arkitekter och konstnärer i St. Petersburg. Tillsammans med Lidval gjorde de mycket för att utbilda kvinnliga arkitekter, av vilka många blev framstående sovjetiska arkitekter. 1914-1916 deltog F.I Lidval i utgivningen av en arkitektonisk och konstnärlig veckotidning. Han var permanent ledamot av de rättsliga konkurrenskommissionerna, var involverad i utvecklingen av program för utformningen av olika projekt (14, s. 76).

Efter att ha byggt minst tio stora bostadshus på relativt kort tid flyttade Lidval in i raden av de mest framstående S:t Petersburg-arkitekterna. Hans verk får officiellt erkännande från allmänheten. År 1907 gav en särskild kommission för prisutdelning till de bästa fasaderna Lidval en silvermedalj för fasaderna till hus nr 19 på Konyushennaya Street, och ägaren till hus nr 61 på Kamennoostrovsky Prospekt, även det byggt av Lidval, fick en hedersbetygelse diplom. 1909 tilldelades F.I Lidval hederstiteln Arkitekturakademiker (14, s. 76).

1908 gifte sig Lidvall med Margaret Frederica Eilers (30). Hon föddes 1885 i Sankt Petersburg (19, s. 72). Och hon bodde med sin familj på Kamennoostrovsky Prospekt. Hennes far Herman Friedrich Eilers (född 1837 i Östfrisland, numera Holland) var trädgårdsmästare i den furstliga S:t Petersburgska Yusupov-familjen, och startade sedan eget företag och blev blomsterleverantör till Hans Majestäts hov. Han dog i augusti 1917 i Petrograd (19, s. 72).

Till sina barn: Sven (1909-12-31), Anders (1911-11-28) och Ingrid (1913-01-08). Margareta gav svenska namn, eftersom hon efter att ha gift sig tog svenskt medborgarskap (19, s. 72). I F.I. Lidvals hus talade de svenska, bara när han var ensam med sin fru talade han ryska, med tanke på vårt språkromantiskt. Lidval var medlem i den ryska kejserliga konstakademin och fick en inbjudan att bli hovarkitekt, men tackade nej, eftersom det innebar att ta ryskt medborgarskap.

Från 1904 till 1917 bodde F.I Lidval och hans familj i ett hus på Kamennoostrovsky Prospekt vid hus nummer 1/3, men efter februarirevolutionen rådde sändebudet Brendstrem honom att skicka sin familj till Sverige i hopp om att situationen skulle stabiliseras. Därför tillbringade Lidvals fru och barn sommaren i Stockholms skärgård. I augusti 1917 dog fru Lidvals far, och hon begav sig till Petrograd, där hennes man befann sig vid den tiden. Barnen var fortfarande kvar i Sverige, dit hon återvände i september. Detta besök var hennes sista vistelse i staden där hon föddes och växte upp. Vid återkomsten till Sverige bodde fru Lidval med sina barn på ett hotell på restaurangen Yurkholsky. Familjen Lidval tillbringade vintern 1917-1918 i Jurholm. F.I. Lidval överlevde oktoberrevolutionen 1917 i Petrograd och blev inte en enda gång utsatt för våld på grund av sin auktoritet. Han firade jul, tydligen, i Stockholm med sin familj. På ett eller annat sätt var han i januari 1918 igen i Petrograd. Där stannade han i nästan ett år. I slutet av november åkte han till Stockholm, troligen utan tanke på att han aldrig skulle komma tillbaka. På hans kontor fortsatte arbetet med projekt för flera byggnader: den ryska banken för utrikeshandel, Nobel Brothers JSC och mödravårdssjukhuset i Petrograd, bankhuset i Samara och resorthotellet i Kislovodsk. Inget av projekten avslutades, men verkstaden fungerade som en integrerad struktur fram till 1923 (den låg i hans hus på första våningen - Kamennoostrovsky pr.1/3). 1919 köpte familjen Lidval en 3-rumslägenhet i Stockholm, då de redan förstod att vistelsen i Sverige, som kallades tillfällig, blev permanent och sträckte ut sig för resten av livet (30).

1919 inrättade svenska staten "Ryssian Property Commission", vars uppgift var att skydda svenskarnas intressen i Ryssland, såväl enskilda som företag. Bland dem som förlorade mest fanns familjerna Lidval, arkitekten och skräddare. Det totala beloppet av Lidvals anspråk på sovjetstaten nådde 1 792 520 kroon, vilket motsvarar 70-80 miljoner kroon idag. Detta inkluderade kostnaden för hus: på Zelenina Street, 20/15 (förvärvade 1910), på Bezborodkinsky Prospekt, 14 (förvärvade 1915), på Bolshoy Prospekt, 99-101 Vasilyevsky Island (förvärvade 1916). Dokument som bekräftar äganderätten fanns i cell nr 700 i Petrograd-filialen till Azov-Don Bank. Margarets fru lade fram ett krav på 375 000 kronor. Men ingenting gavs tillbaka till dem (30).

Den 25 februari 1920 registrerades arkitekten Johan Frederich Lidval och hans familj i Hedwig Eleonoras församling i Sveriges huvudstad (19, s. 74) (se bilaga).

Lidval var en av de mest respekterade arkitekterna i Ryssland och grundaren av en ny stil inom S:t Petersburgs arkitektur under de första decennierna av 1900-talet. Men i Sverige var han nästan okänd, och även om han var känd, så såg man i de dåliga marknadsförhållanden som utvecklades på 1920-talet på honom som en farlig konkurrent. Emmanuel Nobel försökte först hjälpa Lidval, dels med kontanter, dels genom att erbjuda en beställning på utformningen av Nobelstiftelsens byggnad i Stockholm. Denna order F.I. Lidval fick det inte, men efter några år i det förödmjukande strövandet runt forsen fick han jobb i Stockholm på arkitektkontoret "Estlin och Stark".

F. Lidvals första fristående byggnad var 2 bostadshus i engelsk stil vid Gusta Gatan 3-5, som han uppförde 1922. Andra uppmärksammade projekt han har genomfört i Stockholm är byggnaden av Shell Oil Company på Birger Jarlsgatan och ett hus i hörnet av Tursgatan och St Eriks Gatan. I de fall F.I Lidval inte var upphovsman till projektet fick han ofta förtroendet att utforma fasader och andra delar av byggnaden. Ett exempel på detta är Shell House, med sina gjutjärnsräcken, som på en kinesisk biograf. F.I Lidval ritade också flera hus i konstruktivistisk stil, men han tyckte mycket mindre om 30-talets förenklade arkitekturstil än 20-talets nyklassicism. I ”funktionalismen”, som den svenska versionen av konstruktivism kallades, fann han inte längre någon användning för sitt formella behärskning (30).

Under sitt arbete i Stockholm ritade F. Lidval 23 hus, varav 16 författares, men trots detta kan hans karriär i Sverige inte kallas framgångsrik i jämförelse med vad han gjorde i det förrevolutionära Ryssland. Hans dotter Ingrid skriver med smärta om sin pappas svårigheter i Sverige, och inte bara professionellt. Efter nästan tjugo år av framgång och det höga beröm han förtjänade som arkitekt av Ryssland, fick han nu nöja sig med en anställds arbete. Ibland fick han fyra fristående byggnader, men kunde långt ifrån försörja sig med endast privata beställningar. Från memoarerna från dottern till F.I. Lidval: "Pappa var inte alls sentimental och levde inte med minnen av tidigare framgångar, men hans känslor kom ändå ut ibland. Han klarade av en roll som var personligt förödmjukande för honom, främst för att hans professionella ära och kärlek till arbetet aldrig gav honom något andrum eller vila. Som hans ryska kollegor påminde sig vet jag inte. Men här i Sverige var pappa intellektuellt uttråkad och andligt ensam. Sedan Petersburgs tid, som arkitekter och konstnärer möts, pratar de om arkitektur och konst. Påven förstod aldrig att svenska arkitekter inte känner behov av informell intellektuell kommunikation.” ”Min far”, skriver Ingrid Lidval, ”var aldrig förknippad med svenska arkitekter i samma utsträckning som han förknippades med kollegor i S:t Petersburg ... Det var en stor glädje för honom att samarbeta med arkitekter och konstnärer i S:t Petersburg. ... På den tiden var han en lycklig man” (19).

F.I. Lidval, erkänd och allmänt känd i Ryssland och bortglömd i Sverige, dog till följd av en hjärnblödning i sitt hem i Stockholm den 14 mars 1945. Margaret Frederike dog den 12 april 1962. De ligger begravda i samma grav på Jurekholms kyrkogård (en förort till norra Stockholm) (19, s. 78).

Fedor Ivanovich Lidval fick hög prestige inte bara som arkitekt-konstnär, en fin kännare av arkitektonisk form, en man med stor smak, utan också som en byggare som personligen ledde genomförandet av sina projekt i natura, med krav på kvaliteten på konstruktion och efterbehandling fungerar, gräver ner sig i alla detaljer i konstruktionen. Många av Lidvals elever A.A. Ol, R.I. Kitner och andra) blev framstående sovjetiska arkitekter och kom alltid ihåg sin lärare och äldre vän.

Kapitel 3 Nordligt Art Nouveau-mästerverk

3.1. Arkitektoniska porträtt av huset.

Huset på Kamennoostrovsky Prospekt är ett av F. Lidvals tidiga verk. Detta är ett enastående exempel på en komplex stadsplanering och konstnärlig lösning för ett stort område. Byggnaden består av flera flervåningshus, förenade av en halvöppen innergård (cour dhonneur - översatt från franska - hedersrätt), vilket gör lägenheterna mer upplysta (15, s. 188). Enligt E.A. Borisova och G.Yu. Sternin, användes denna nya kompositionsmetod med en stor framgård mot gatan, och ersatte de "gårdsbrunnar" som är typiska för S:t Petersburgs hyreshus på 1800-talet, för första gången (4, s. 246 ).

I konstruktionen av byggnaden med utsikt över Malaya Posadskaya Street försökte arkitekten övervinna den vanliga plattheten och symmetrin. Den mellersta gaveln på den krökta konturen och de breda fönstren under dem är förskjutna från mittaxeln. Den nedre våningen separeras inte av en horisontell stång, utan av en vågig linje. Bay windows upprepar inte varandra: den vänstra är rundad, den högra är trihedral. Lateral trapetsformad tång med välvda ändar passar för att komplettera hörnet av I.E. Ritings hus på Kronversky Prospekt (1899, V.V. Schaub). Väggen är täckt med strukturerad stuckatur. Denna teknik skulle då bli en favorit i Lidvals arbete.

Planen för den centrala byggnaden är inte heller symmetrisk, men huvudlänken till dess huvudfasad har en symmetrisk treaxlig struktur. Kroppens vertikala axlar understryks av tre burspråk och gavlar. Den mellersta gaveln av en komplex böjd kontur reser sig över sidoburkfönstren. Det trihedriska burspråket i mitten är inklämt mellan bladen av större höjd, inskrivet med vertikala stavar. Metallbalkar och andra delar av dess struktur bearbetas konstnärligt. Husets källare längs hela omkretsen är gjord av smidigt bearbetade röda granitplattor. Undervåningens beklädnad och arkitektoniska detaljer är gjorda av talk-klorit (talk-kloritskiffer) eller, som det också kallas, "kruksten", som först användes i Sankt Petersburg av Lidval (14, s. 31).

Byggnaden skiljs från Kamennoostrovsky Prospekt av ett vackert smidd galler, monterat på pelare av röd finsk granit, och förnyades sommaren 1995. I gallret finns två portar med granitpyloner - lyktor. Huset designades som en enda organism, där formen motsvarar innehållet Nya trender dyker upp inte bara i byggnadens layout, utan också i metoderna för dekorativ dekoration som är karakteristisk för arkitekten. I utformningen av byggnadernas fasader använde arkitekten i stor utsträckning moderna dekorativa motiv; Utsmyckningen ovanför den centrala portalen väcker uppmärksamhet. I mitten av reliefdekorationen finns en kartusch med datumet för färdigställandet av huvuddelen av komplexet "1902". Till höger om datumet finns en tallgren med kottar. I närheten finns en skogsfågel, som liknar en skata, som strävar efter att picka på en hare som sitter bredvid den. Bakom honom springer en annan hare ut ur snåret. Till vänster om datumet - huvudet på ett lodjur med öppen mun. I närheten, på en gren, sitter en uggla med öppna vingar. En högrelief örnuggla med utsträckta vingar, för vilken toppen av mellantången är speciellt breddad, finns under själva taket (23, s. 25). Det finns balkonger på andra våningen på båda sidor om byggnaden. På vars galler "sitter" stora smidda spindlar. Till höger och vänster om dem, som om de stöder ett nät, "blommar" metallsolrosor. Staketen som skapats av arkitektens fantasi är anmärkningsvärda i två avseenden: filigransmedsarbetet gör dem till ett konstverk, och handlingen han har valt bär en mångvärdig bild: spindeln är en symbol för handarbete, hantverk, vävning och ännu mer allmänt, ödet. Lidvalshusets galler med spindlar tjänar som ett slags illustration till den franske konsthistorikerns ord Ch. Det är konstigt att byggnadens övriga balkonger (och det är ett tiotal av dem totalt) har en helt annan stil. Vissa av dem är gjorda i den blommiga versionen av det rytmiska moderna, andra i nyklassicistisk stil (2, s. 187).

Byggandet av huset av I.B Lidval blev en händelse i S:t Petersburgs arkitektoniska liv. Och det är naturligt att man i byggnaderna av andra dåtidens arkitekter kan hitta ekon av de arkitektoniska tekniker som först användes i huset på Kamennoostrovsky Prospekt. Så sammansättningen av Lidvalevsky-balkongen med spindlar kan ses i gittren i huset till P.T.Badaev (Vosstaniya St., 19), designad av arkitekterna V.I. och G.A. Kosyakov. Endast i stället för solrosor är spindeln omgiven av mäktiga stjälkar av blommande tistlar (2, s. 188).

Ovanför den vänstra byggnadens ytterdörr finns bilder på fantastiska storhuvade fiskar som liknar delfiner, med utbuktande ögon och öppna munnar. En kvick ödla är huggen på den utskjutande delen av vingen, ovanför - huvudet på ett lodjur. Amaniter och murklor växer under ormbunksbladet. Nära tulpaner, vilda bär. Allt detta är organiskt smält in i väggarnas diversifierade ytor. Dessa djur och fåglar är en hyllning till den fashionabla på den tiden nordliga arkitekturen. Vad sägs om fantastiska fisk- och lejonmasker? En sådan blandning av norra och södra, natt och dag, verkliga och fiktiva fåglar och djur i utformningen av byggnaden är ett av kännetecknen för jugend (23, s. 23).

Särskilt uttrycksfull när det gäller plasticitet är hörndelen av den södra byggnaden. Volymer och plan skärs mjukt in i varandra. Själva hörnet är som inskuret och i urtaget är inbyggt ett fasetterat prisma, som bärs upp av en kraftig balk och tjocka pelare av block av riven sten. Kransar och en girlang lades till elementen i jugend.

Bilden av Lidvalshuset är polyfon. Många och varierande burspråk och balkonger, raka och polygonala fönsteröppningar, några av dem med avslutningar i form av bågar med plattband av olika mönster. Beklädnaden av byggnadens fasad, vilande på en röd granitsockel, använde en ljusgröngrå kruksten från ett finskt företag från Nunnanlahti fyndigheten (finska Karelen) eller Kaplivo-Murananvara.
När du närmar dig huset, uppmärksammar du omedelbart de smidda räckena på första våningens balkong. De är gjorda i form av den latinska bokstaven "L" - den första i ägarnas namn - Lidvall.

Byggnaden belönades vid den första stadstävlingen för "bästa fasaderna" (1907). Som exempel på ett bostadshus i jugendstil ingick detta hus i läroplanen för arkitekturhistorien (10, s. 186).

3.2. Apparaten och livet i det gamla St Petersburg-huset

De ersatte och prasslade runt generationen,
De steg hemma, som dina grödor ...
V. Bryusov (11, s. 74)

House of I.B. Lidval syftar på den typ av hyreshus, som designats uteslutande för hyresgäster med stora medel, som kräver lägenheter med alla bekvämligheter. Här var lägenheterna alla lika välutrustade och skilde sig endast i storlek och placering av fönster - i väster, i öster, i söder - och efter våningsplan. Arkitektens uppgift är att förena stadens traditioner - "en strikt, slank framtoning" - med kraven på ett nytt, affärsliv, vilket de ganska lyckats med.
Under forskningens gång lärde jag mig med intresse om livet i ett flerfamiljshus vid 1800- och 1900-talets början.

Låt oss stoppa vår uppmärksamhet för att börja med arbetarna hemma - vaktmästarna. De äldre valde bland släktingar eller landsmän sina hantlangare - yngre vaktmästare, friska medelålders bönder, som byn kastade in i staden för att arbeta. De flesta av dem var analfabeter eller halvläskunniga människor, de krävdes att de hade stor styrka, flit, renlighet och ärlighet. De levde som vaktmästare, oftast utan familjer, i ett slags artel. De äldste fick 40 rubel, de yngre 18-20 rubel. De äldste var myndigheterna - de arbetade inte, utan beordrade och observerade andras arbete. Vaktmästare från morgon till kväll städade gator, gårdar, trappor, bar ved till lägenheter. Dessa arbetare drabbades särskilt hårt på vintern under snöfall: det var nödvändigt att rengöra alla paneler med skrapor, strö dem med sand, skotta snön i högar och ta dem till snösmältaren på hästryggen. Utöver lönen fick de tips på tjänster till boende: de slog ut mattor, band och bar ut saker när de boende åkte till sommarstugor och bar korgar med linne till vinden. De visste vem som fyllde år och gick runt de boende som bodde på trappan som var tilldelad var och en. För sådana gratulationer fick de inte bara ett tips, utan de bjöds också på vodka och snacks. Många av dem försökte klä sig i stadsstil, för att få kromstövlar, en jacka, en väst, en halsduk (11, s. 16).

Lägenhetens entréer betjänades av bärare. De rekryterades från de vaktmästare som var mer tillmötesgående, blev gamla och inte längre kunde göra hårt arbete. Snyggt utseende och artighet krävdes också. De rengjorde den främre trappan, polerade mosaikplattformarna med vegetabilisk olja för att glänsa, rengjorde dörrarnas mässingshandtag; i allmänhet var arbetet inte svårt, men hektiskt - på natten, på uppmaning från en försenad hyresgäst, var det nödvändigt att låsa upp dörren, särskilt på helgdagar när gäster kom. Ägaren gav dem alla uniformer - ett livré, en keps med en guldfläta. Bärarna njöt av det välförtjänta förtroendet från ägarna av lägenheterna och lämnade ofta nycklarna till lägenheterna när de lämnade till dachas och instruerade dem att vattna blommorna. I regel fick de förutom lön från ägaren även av hyresvärdarna.

De tjänstgörande vaktmästarna vid porten med märke och visselpipa, vintertid i fårskinnsrock, filtstövlar och varm mössa, utförde också ordningens iakttagelse. De tittade på vem som gick in på gården, frågade en främling vart han skulle, lät inte orgelslipare, handlare, såg att de inte tog ut saker utan hyresgäster. Om natten var portarna låsta, det fanns en träbänk i dörröppningen, på vilken de satt eller låg tills de stördes av ropet från en försenad hyresgäst som stack ett mynt i handen på dem (11, s. 61).

Eftersom det byggdes stall på gården kan man notera att det även fanns kuskar som bodde i separata rum. På den tiden hade inte alla bilar och vi vet inte om makarna Lidval hade det.

kapitel 4 Människor som förhärligade I.B. Lidvals hus

4.1. I början av nittonhundratalet

I. B. Lidvals hus är inte bara ett arkitektoniskt monument, utan också ett hus där kända personligheter levde och verkade i ett sekel. I början av 1900-talet hyrde entreprenörer, skådespelare, vetenskapsmän, sångare, konstnärer och arkitekter lägenheter här.

Med hjälp av uppslagsboken "Alla Petersburg", uppslagsverk (3, s. 21) och material från Central State Archive of St. Petersburg lyckades jag hitta några av dem.

B.A. Kaminka bodde i detta hus från 1903 till 1917 (12, s. 93). Han var en representant för den ryska finansiella oligarkin, en stor figur i kadettpartiet, verkställande direktör, styrelseordförande för Azov-Don Commercial Bank. Denna byggnad ligger på Bolshaya Morskaya Street, i hus 3/5, som uppfördes enligt F. Lidvals projekt. B.A. Kaminka spelade en betydande roll i det offentliga livet, var engagerad i välgörenhetsverksamhet. 1920 reste han till Paris (12, s. 94). B.A. Kaminka bodde i detta hus med sin fru Anastasia, sönerna Alexander, Mikhail, George, Ippolit, döttrarna Daria och Vitalia.

Hans äldsta son Alexander Borisovich Kaminka, född 1887, en bankir i St. Petersburg, tog examen från St. Petersburgs universitet, arbetade som skådespelare och öppnade sedan en skådespelarskola. Efter 1917 emigrerade han från landet. Bodde i Paris, ägnade sig åt bankverksamhet. Han var filmproducent, 1920 grundade och ledde han Albatross-studion, som till en början producerade filmer av ryska emigrantregissörer. 1920-1959 organiserade han inspelningen av ett antal filmer, inklusive Y. Protazanov, I. Mozzhukhin, V. Turzhansky, A. Volkov.

Den andra sonen till B.A. Kaminka - George, född 1893, studerade vid Tenishevsky College och gick sedan in på ekonomiavdelningen vid Polytechnic Institute. Hösten 1912 tog han tjänstledigt från institutet och gick som frivillig in i Volodymyr Lancers Regemente. Ett år senare återvände han till institutet, tog examen med titeln kandidat för ekonomiska vetenskaper (1917) Han skickades till Norge och Sverige på Röda Korset. Fram till 1919 bodde han i Skandinavien, flyttade sedan till Paris (12, s. 94).

År 1904 bodde arkitekten A.R. Gaveman1 i Lidval-huset, vid den här tiden var han redan författare till K.A. Gorchakovs herrgård på B. Monetnaya Street (hus nr 19, bredvid Kamennoostrovsky) (1, s. 82).

Åren 1905-1907. arkitekten Andrey Petrovich Vaytens2 bodde i detta hus. 1904 tog han examen från Konsthögskolan. Han undervisade vid Leningrad Art and Technical Institute. Åren 1908-1910. han byggde sin egen dacha i Lakhta (Lesnaya st., 21). 1910-1914 färdigställde han lobbyn och vardagsrummet i Yusupov-palatset. 1914 byggde han Gas Societys produktionsanläggningar för gatubelysning. F.F. Niedernmeyers lönsamma hus på Kamennoostrovsky Prospekt nr 39. Under sovjettiden byggde han bostadshus och spårkonstruktioner av oktoberjärnvägen, statliga dachas och andra byggnader vid Svarta havets kust i Kaukasus (1, s. 66).

Åren 1907-1979 bodde teaterkonstnären Sylvia Solomonovna Kofman i lägenhet nr 33. Hon föddes i Odessa den 31 maj 1907 i en läkares familj. Efter examen från skolan och en teaterhögskola gick hon 1925 in på Odessa Polytechnic School of Fine Arts. Efter att ha avslutat det första året 1926 gick Sylvia Kofman in på Högre konstinstitutet i Leningrad vid avdelningen för teatraliska scenerier vid Fakulteten för målning och tog examen efter 4 år. Först deltog hon i utformningen av maj- och oktoberhelgerna, arbetade på förlag. Senare arbetade hon på landets teatrar med design av föreställningar. 1934-1936 var hon redan chefskonstnär för Västsibiriska regionalteatern för unga åskådare. Under alla år av sin kreativa verksamhet deltog hon i utställningar och skrev dramatiseringar.

Från 1908 till 1914 hyrde professor A.I. Gorbov, en kemist, student till A.M. Butlerov, en lägenhet i hus 1/3. Tillsammans med VF Mitkevich, 1907-1910, vid Polytechnic Institute, för första gången i Ryssland, designade han en installation för att erhålla salpetersyra från luft med bågmetoden. Gorbov är en av organisatörerna av Institute of Applied Chemistry (23, s. 24).

Från referensboken "All Petersburg" lyckades jag ta reda på att 1909 bodde den berömda målaren K.S. Petrov-Vodkin på Kamennoostrovsky 1/3. Det bör noteras att denna adress inte angavs i boken tillägnad konstnären "Petrov-Vodkin i St. Petersburg - Petrograd - Leningrad" (24). Han studerade från 1897 till 1905. i Moskvas målarskola med en underbar mästare och lärare V.A. Serov, 1901 i A. Azhbes studio i München, 1905-1908 i privata akademier i Paris. Petrov-Vodkin agerade också som författare. Han skrev berättelser, romaner, essäer, teoretiska artiklar (29, s. 340) (se bilaga).
Från 1909 till 1995 bodde arkitekten Yakov Mikhailovich Lukin, en mästare i avantgarde, neoklassisk och funktionell arkitektur, i lägenhet nr 294. Åren 1955-1960, tillsammans med P.A.Ashastin, N.V.Baranov och ingenjören I.A.Rybin, byggdes en ny byggnad av Finlandsstationen (15, s.231).

Huset är associerat med namnet på folkets konstnär i Sovjetunionen, skådespelare i Alexandrinsky-teatern (nu kallas det Dramateatern uppkallad efter A.S. Pushkin) Yu.M. Yuryev (5). Han bosatte sig här 1915 och levde till 1930 (23, s.24).

Skådespelarens berömmelse gav rollen som den klassiska repertoaren: Romeo, Faust, Uriel Acosta, Don Juan. Han skapade magnifika bilder av Arbenin, Krechinsky, Chatsky. Det är känt att Yuryev höll repetitioner av tragedierna "Oedipus Rex" och "Macbeth" i sin lägenhet. Skådespelerskan O.P. Beyul lämnade minnen från dessa klasser: "Vi repeterade hemma hos honom. Det var med stor glädje vi gick in i hans vackra lägenhet, alltid förstås före utsatt tid, för att inte komma försent. Det hände till och med att de dök upp när Yuryev ännu inte var hemma. Hans barnskötare och hushållerska öppnade dörren för oss, en liten gammal kvinna, Praskovya Ivanovna, och kallade oss genast till hennes kök. Yuri Mikhalych straffade: Mina tjejer kommer, ger dem te, de vill förmodligen äta.

Jag minns väl det stora rummet där vi studerade, uppenbarligen hans kontor. Den var inredd med antika mahognymöbler. (Nu är denna möbel placerad i vardagsrummet i House of Stage Veterans). Ovanför soffan hängde en stor kopia av I.E. Repins målning "The Resurrection of the Daughter of Jairus". På skrivbordet finns ett fotografi av MN Ermolova. Vi har repeterat mycket och länge. Han studerade med oss ​​separat, han läste för alla andra karaktärer. Karakteristiska bilder han förklarade och visade beundransvärt. Min roll är liten, men vad intressant det var för mig att leva! Med vilken glädje jag gick över Trefaldighetsbron, till hus nummer 1 längs Kamennoostrovsky Prospekt, gick upp till fjärde våningen och tryckte varje gång på klockknappen med konstant spänning ... "6.

1943 blev Yu.M. Yuryev en pristagare av Stalinpriset. För sin undervisningsverksamhet belönades han 1947 med doktorsexamen (se bilaga).

Före revolutionen bodde K.K. Rakusa-Sushchevsky, direktör för styrelsen för ett antal stora företag, inklusive de rysk-baltiska varvsföretagen och mekaniska aktiebolag, i Lidval-huset.

GA Bunge - Styrelseordförande för den rysk-belgiska metallurgiska föreningen.

E.K. Grube - Styrelseordförande för Siberian Trade Bank och E.E. Ferro - Styrelsedirektör för Bryansk Metallurgical Plant (12, s. 151-154).

Finansmannen och industrimannen Heinrich Genrikhovich Raupert bodde i samma hus - medlem av styrelsen för Azov-Don Bank, direktör för St. Petersburg Insurance Society (12, s. 152).

Kejserliga Petersburg var en stad med stora möjligheter. Med hårt arbete, företagsamhet och tur kunde även människor från avlägsna länder som varken hade kopplingar eller ryska rötter lyckas här. Så från början gjorde svensken Johan Petter Lidval, som blev hovskräddare, karriär. Detta efternamn förhärligades verkligen av hans son, arkitekten Fyodor (Frederik) Lidval, vars byggnader är erkända som standarden för St. Petersburg Art Nouveau.

I slutet av 1850-talet flyttade Johan Petter från den svenska vildmarken till den ryska huvudstaden. Han fick jobb på en skräddarverkstad. Ägaren till verkstaden dog snart, och hans änka bestämde sig för att koppla samman sitt öde med en energisk och charmig svensk. Äktenskapet blev kortlivat - Johan Petters hustru dog i smittkoppor. Verkstaden gick i arv till Lidval.

Johan Petter, som förvandlades till Ivan Petrovich, drev självsäkert sitt eget företag. I kretsen av det skandinaviska samfundet träffade han Ida Amalia Fleschau, och 1867 gifte de sig. I en välmående och rik familj föddes åtta barn. Lidvals verkstad specialiserade sig på att sy herrkläder, liverier och uniformer för hovtjänare. Företaget listades som leverantör till det kejserliga hovet. Dess storhetstid underlättades av många förhastade order i samband med den oväntade tillträdet till Alexander III:s tron ​​efter mordet på hans far Alexander II.

Porten och fasaden på hyreshuset Lidvaley på Kamennoostrovsky Prospekt, nr 1–3

Ivan Petrovich Lidval dog i januari 1886. Fallet med hennes man fortsatte av Ida Amalia (Ida Baltazarovna Lidval). Efter hand knöts de växande sönerna till företagets verksamhet. Verkstaden arbetade i ett gammalt hus som tillhörde Lidvals, på Bolshaya Morskaya Street, nr 27. En ny tillströmning av order orsakades av tillträdet och kröningen av Nicholas II. I början av 1900-talet arbetade 150 personer i verkstaden.

Förutsättningarna gynnade I. B. Lidvals avsikt att skapa en modern bostad - ett familjebo, som förbinder det med ett hyreshus. Hon förvärvade en stor tomt i början av Kamennoostrovsky Prospekt, nr 1-3. Valet av författaren till projektet spelade ingen roll: familjen hade sin egen arkitekt - Fyodor Lidval, nyutexaminerad från Konsthögskolan. Mamman gav sin son ett lyckligt tillfälle att bygga sin första stora byggnad på en så iögonfallande plats och uttrycka sin kreativa individualitet i en riktig byggnad. Den genomgående sektionen byggdes upp från 1899 till 1904 i fyra etapper, med start från den mindre Malaya Posadskaya-gatan, nr 5, där den går på en smal sida, och slutar med cour d'honneurs vingar, öppna mot allén . Om vi ​​betraktar denna ensemble av bostadshus i sekvensen av deras konstruktion, kan vi se hur arkitektens behärskning växte och hans speciella version av Art Nouveau tog form.

Trappa i norra flygeln av Lidvalshuset. Foton av Konstantin Kotov

Den blygsamma fasaden på Malaya Posadskaya är inte slående och skiljer sig inte från vanliga byggnader. Men i dess asymmetri, vågiga linjer, spelet av olika gipstexturer, visar de tidiga moderna egenskaperna redan igenom.

Därefter, 1901-1902, byggdes en tvärgående byggnad som stängde djupet av cour d'honneur. Här accentuerade Lidval mittaxeln, på vilken en portal, ett burspråk i glas och en hög gavel är uppträdda. En uggla, harar och ett lodjur är avbildade i portalens båge, en uggla öppnade sina vingar på toppen av tången och enorma spindlar hängde på balkongerna, som om de vävde ett nät av galler. Undervåningens beklädnad är gjord av kruksten (täljsten) och röd granit.

Då restes norra flygeln och sist men inte minst den södra. Dessa kårer, som flankerar Cour d'honneur, är olika i sammansättning. Den södra vingen är högre, volymernas plasticitet avslöjas tydligare i den, formerna och grupperingen av fönster kännetecknas av en sällsynt variation. Alla delar av byggnaden förenas av kombinationer av sten och puts, rikedom av flora- och faunamotiv, kalligrafisk teckning av detaljer och ett allmänt intryck av sofistikering och elegans.

Lidval utökade den traditionella paletten av ytbehandlingsmaterial, han var den första i S:t Petersburg att introducera kruksten. Lidvaley House är unikt i sitt överflöd av naturscenerier. Intresset för naturen manifesterades både i användningen av naturmaterial och i den konsekventa individualiseringen av former.

Byggnaden, med sin specifika nordliga smak, blev det tidigaste exemplet på nordlig modernism i St. Petersburg. Denna version av den nya stilen bildades under inflytande av Sveriges och Finlands nationalromantik. Så Lidvals svenska rötter gjorde sig gällande. Valet av material, stilisering av flora och fauna, karakteristiska element (främst konturerna av öppningar) inspirerades av grannländernas arkitektoniska erfarenheter. Men inom ramen för den allmänna trenden utvecklade Lidval sin egen unika stil.

Arkitektens främsta prestation var den innovativa lösningen av huvudplanen med huvudgården - court d'honneur. Under dessa år hade andra S:t Petersburg-arkitekter redan vänt sig till en sådan teknik, men Lidval var först med att översätta den till jugendspråket. Han förkastade symmetri och skapade en komplex bildkomposition, som fick en dynamisk utveckling djupt in i kvartalet.

Med byggandet av familjens hus började en briljant kreativ start av arkitekten. Han blev en trendsättare inom Petersburgs arkitektur. Samma roll i att skräddarsy mäns klänningar fortsatte att spelas av familjeföretaget, som kallades handelshuset "I. P. Lidval med söner. De yngre bröderna till Fedor - Wilhelm, Edward och Paul arbetade i den.

Lidvali bosatte sig i den tvärgående byggnaden av deras besittning. Arkitektens verkstad låg på sidan av gatan Malaya Posadskaya. Alla hans bästa verk utformades och designades här: Svenska kyrkans och Zimmermann, E. Nobels och Tolstojs hus, Azov-Don Bank och byggnaden av Second Credit Society, Astoria Hotel och interiören av Europe Hotel. Av mästarens personal är A. A. Ol den mest kända.

1908 gifte Fyodor Lidval sig med Margaret Frederica Eilers, dotter till hovträdgårdsmästaren G. F. Eilers, född i Holland. De fick tre barn; den yngsta av dem, Ingrid, skrev senare intressanta memoarer. 1917 åkte arkitektfamiljen till Sverige, Lidval själv anslöt sig till dem ett år senare. I sitt historiska hemland visade han sig vara en emigrant och trots att han aktivt praktiserade kunde han inte längre nå en ledande position inom arkitekturen. Hans bröder flyttade också till Stockholm, där de återupptog sin verksamhet, och Paul Lidval gav ut böcker i Paris om kostymens historia och estetik.

Före revolutionen ockuperades flera lyxiga lägenheter i Lidvalshuset av företrädare för företagseliten. Bland dem finns ordföranden i styrelsen för Azov-Don Bank B. A. Kamenka, från vilken Fyodor Lidval fick en order om att bygga en bankbyggnad på Bolshaya Morskaya Street, nr 3-5. Hyresgästerna i huset var militärledaren A. N. Kuropatkin, kemisten A. I. Gorbov och den kortlivade konstnären K. S. Petrov-Vodkin. Under 1915-1930-talet bodde folkkonstnären i Sovjetunionen Yu. M. Yuryev, en skådespelare från Alexandrinsky-teatern, här. Husets biografi var dekorerad med namnen på fysikokemist A. N. Terenin, solist vid Mariinsky Theatre B. M. Freidkov, kompositör och musikolog V. M. Bogdanov-Berezovsky.

Lidvaleyhusets historia sammanflätade nära modernitetens arkitektoniska innovationer, konsten att klippa och sy, det kreativa och vardagliga livet för en enastående familj av S:t Petersburgsvenskar.