Hem › Krocktest Auto › Äventyr sönderfallande författare 7 bokstäver. Läs boken "The Adventures of Krosh" online i sin helhet - Anatoly Rybakov - MyBook

Äventyr sönderfallande författare 7 bokstäver. Läs boken "The Adventures of Krosh" online i sin helhet - Anatoly Rybakov - MyBook

Berättelsen om hur skolbarn i 9:e klass hade en sommarträning på en bildepå som skyddar deras skola. Krosh hade inga tekniska böjelser, han ville skaffa en bil under träningen att köra. Men tillsammans med Shmakov kom Peter in i garaget. Till en början var de inte betrodda med någonting, de bara tittade. I garaget tyckte arbetarna att Krosh var liten, men efter att han visat dem sina rättigheter, om än barnsliga, blev alla imponerade. Gradvis blev killarna involverade i arbetet.

Igor arbetade på ett kontor, gick runt i butikerna och fyllde i formulär. Han betedde sig som om han vore biträdande maskinchef. Han gillade att umgås bland de äldre, för att vara i centrum för uppmärksamheten.

Vid klassmötet efter en veckas träning föreslår Igor att återställa den avvecklade GAZ-51. Alla killar stöttar honom. Krosh föreslår att innan du tar på dig en så svår uppgift, titta på bilens skick. Ingen lyssnar på honom. Som alltid erbjuder Igor något, och om det inte fungerar är alla skyldiga utom honom.

Krosh föreslår att upprätta ett felaktigt utlåtande. Vid denna tidpunkt hittar Lagutin lager i Lagutins bord, som han skulle sätta på bilen. Bilen lämnade garaget med gamla delar. Pojken kan inte tro att Lagutin kan göra detta mot staten - sälja lagren och ta pengarna för sig själv. Krosh insåg själv att Lagutin var en skurk.

Krosh, Shmakov, Vadim och Igor bor på samma gård. Igor presenterade inte de andra för sina vuxna vänner. Jag var blyg. Vadim, som en vän, blev kränkt.

Dagen efter meddelade Vadim för alla sina klasskamrater att de samlar på sig allt som kan passa till deras bil. Just vid den här tiden försvinner nya stötdämpare. Krosh gissade vem som tog dem - Lagutin. Förluster upptäcktes omedelbart i andra lager. Alla saker som saknades, förutom stötdämparna, hamnade i ett lager avsett för skolbarnens bil. Igor började skylla på Vadim för detta, även om han själv var skyldig - det var han som berättade för Vadim att regissören hade tillåtit honom att samla saker från verkstäder. Från det ögonblicket är Vadim utanför Igors inflytande. Killarna bad om förlåtelse. Eleverna blev tillsagda att leta efter stötdämpare.

Killarna fick rådet att restaurera den nedlagda bilen, som ligger i Lipki, eftersom den är i bästa skick. Krosh, Shmakov, Igor och Vadim följde efter honom. Det skedde en olycka på plats: killarna välte den här bilen. Krosh, Shmakov och Vadim stannade över natten i bilen, eftersom de skämdes över att återvända till staden utan någonting. Och Igor återvände hem, förmodligen för att varna sina släktingar. När barnen och bilen hamnade i Moskva bråkade föräldrarna. Direktören tillrättavisade Zuev. Krosh vill skriva ett uttalande, eftersom killarna är skyldiga. Igor avråder, och Zuev bryr sig inte.

Igor säger till Krosh att det finns rykten om att Zuev tog stötdämpare. Pojken bestämmer sig för att prata med Lagutin. Låssmeden förvränger skolpojkens ord, och hela motordepån vet redan att Krosh tror att Zuev tog stötdämparna. De tittar på Krosh med förebråelse. Pojken lider, för han ville det bästa.

Vadim hittar stötdämpare och visar Krosh. De bestämmer sig för att inte ta dem och går därmed till tjuven. På kvällen vid dansen dansar Maika med Lagutin. Krosh bestämmer sig för att aldrig prata med henne.

Nästa morgon var stötdämparna inte på plats. Pojkarna studerade spåren: några från Volga, andra från terrängfordonet. Krosh berättar för Shmakov om allt.

Eleverna fick ett förskott. Krosh tillbringade tanklöst nästan hela dagen. Vid Shmakov förblev de intakta.

Krosh skriver ändå ett uttalande om att Zuev inte var skyldig i Lipki. Direktören blir arg och ber att inte lägga sig i sin egen verksamhet.

Återställningen av bilen gick långsamt. Bara Krosh och Shmakov gjorde nästan allt. Men då förbjöds alla barn att göra reparationer på arbetstid. På mötet bestämde de att de skulle göra detta efter sitt skift, och mästarna skulle hjälpa dem. Saker och ting gick snabbare.

På söndagen bestämde sig Krosh och Shmakov för att bada i Khimki. Vadim engagerade sig i dem. På gården möter jag Igor, som pillar med sin brors muskovit och inte kan fixa det. Krosh och Shmakov hjälper honom. Igor, som är rädd för ett nytt bilhaveri, tar pojkarna till Serebryany Bor, där det är mycket bättre. Där träffar han sina vänner och flyttar från sina klasskamrater. I slutändan lär alla känna varandra och simma tillsammans. Krosh uppmärksammar spåren av bilen där Igors vänner anlände. De är samma som på brottsplatsen.

Krosh pratar med Maika igen och berättar om stötdämparens historia. Killarna bestämmer sig för att prata med Igor om städningen. Igor bjuder in sina vänner till Volga och det visar sig att de inte tog stötdämpare. Men detta kunde göras av personen som de lämnade sin bil till för reparation. Och det var Lagutin med en vän. Efter ett tag kände hela klassen till stötdämparnas historia. Lagutin tittade snett på Krosh. Krosh och Shmakov pratar med Lagutin. På kvällen kommer disponent Zina till Krosh. Pojken övertygar henne om att om stötdämparna hittas kommer inget att hända med Lagutin.

Sista träningsdagen var bilen äntligen klar, de olyckliga stötdämparna hittades och bildepåns direktör skäller först ut och berömmer sedan Krosh för ärligheten.

Anatolij Rybakov

KRASH'S ÄVENTYR

Krosh-trilogin

A. Rybakovs tre berättelser om Krosh är vida kända i vårt land för både unga och vuxna läsare. Den första av dem - "The Adventures of Krosh" - publicerades 1960, den andra - "Krosh's Vacation" - 1966, den tredje - "The Unknown Soldier" - 1971. När det gäller deras popularitet kan de konkurrera med den berömda "Dagger", som A. Rybakov började sin litterära karriär med och som redan är välkänd för många på varandra följande generationer av unga skolbarn, älskare av roliga och farliga äventyr.

Berättelserna om Krosh är avsedda för en mer vuxen läsare.

Upprepade gånger publicerade, samlas de här alla under ett omslag som en enda bok, och det gör att vi kan ta en lite annorlunda titt på denna lilla trilogi av A. Rybakov, som började mycket lättsamt och muntert, men slutade på allvar.

En sådan kombination av lätt och muntert med allvarligt och lärorikt är typiskt för A. Rybakovs verk som helhet, författaren är lika mycket barnslig som vuxen. Redan från början av A. Rybakovs litterära väg löper två oberoende strömmar av hans verk parallellt - fascinerande äventyr om barn och för barn och sociala romaner om vuxna och för vuxna.

I "Den okände soldaten", den sista boken i trilogin om Krosh, som blev vuxen, arton år gammal, smälte två strömmar av A. Rybakovs kreativitet samman med varandra nästan. Låt oss försöka föreställa oss i allmänna termer hur detta hände.

Anatoly Naumovich Rybakov föddes 1911 i den ukrainska staden Chernigov, men i tidig ålder flyttade han med sina föräldrar till Moskva, och alla Rybakovs barndomsintryck och minnen är kopplade till livet i en storstad på 1920-talet. Här, i Moskva, anslöt han sig till pionjärerna när de första pionjärorganisationerna precis bildades, här studerade han på den då berömda kommunskolan Lepeshinsky, här blev han medlem i Komsomol, här började han sitt yrkesverksamma liv tidigt i Dorkhimzavod. År 1930 gick A.N. Rybakov in på Moskvas institut för transportingenjörer och blev senare en bilingenjör. Andra hälften av 1930-talet var tiden för Rybakovs vandringar runt om i landet; då såg den blivande författaren många städer och bytte många yrken, lärde verkligen känna människor och livet.

Under det stora fosterländska kriget var Rybakov en frontlinjeofficer, chef för gevärskårens biltjänst.

A.N. Rybakovs litterära väg började efter kriget, när författaren redan var 37 år gammal. Sedan, 1948, publicerades Kortik och vann genast läsarnas hjärtan - Misha Polyakovs och hans vänners fascinerande äventyr, som letade efter ett mystiskt vapen som försvann under första världskriget. Berättelsen skrevs enligt äventyrsgenrens alla regler: energisk action, romantiskt mysterium och oväntade vändningar i handlingen - det här är de viktigaste källorna som höll ihop de olika bilderna och händelserna i denna bok och höll sin lilla läsare i spänning för det extraordinära . Men det fanns redan ytterligare två drag i denna glada berättelse som var karakteristiska för Rybakovs talang, bestämd av hans biografi och hans inställning till världen.

För det första, tidens färg, färgerna från hans barndoms era, på vilka de ljusa reflektionerna av den senaste revolutionen låg, den påtagliga andedräkten från det just avklingade inbördeskriget, oförsonliga klasskrockar - de bestämmer alla upplevelser, drömmar och handlingar av Misha Polyakov och hans kamrater, som alltid helt enkelt etablerar och som vet exakt vad som är bra och vad som är dåligt, på vems sida de är och därför exakt hur de ska agera och agera. Det finns inget utrymme för eftertanke, tvivel eller tvekan.

För det andra, här identifierades tydligt de viktigaste moraliska egenskaperna hos hjälten Rybakov; Dirks hjälte, med alla hans barnsliga drag, är redan en liten man, beslutsam, nyfiken, energisk, alltid agerande i enlighet med sina övertygelser och idéer om gott och ont. Detta kommer att förbli för evigt, alla älskade hjältar av A. Rybakov, oavsett hur gamla de är, oavsett vad de gör och oavsett vad de heter, behåll strikt komplexet av manlig heder, där i första hand är modigt mod och vilja att försvara rättvisan, och elakhet kallas alltid elakhet, oavsett vilka kläder hon klädde ut sig.

Dirk blev en stor läsarframgång, men A. Rybakov följde inte den redan slagna vägen efter första boken utan prövade sina skrivkunskaper i en helt annan genre. 1950 publicerade han en stor roman "Förare", som 1951 tilldelades Sovjetunionens statliga pris. Det var en bok om förare och chaufförsarbete, om den arbetande människans glädje och sorg, om den moderna produktionens problem. Varken materialet, handlingen eller stilen på romanen liknade det minsta den första berättelsen av A. Rybakov, och bara namnet på hjälten i "Drivers", den tysta chefen för motordepån - Mikhail Grigorievich Polyakov - förrådde författarens inre avsikt att ge en bild av den generations öde som började sin resa i ljuset av de första pionjärbålarna och som tog på hans axlar det stora krigets huvudbörda. Men hittills var detta bara en avlägsen avsikt, och kopplingen mellan Dirks hjälte och hjälten i The Drivers var rent villkorad, viktig främst för författaren, som, en lång tid avsked med ungdomsminnena, gjorde en tecken på att han inte ville lämna dem för alltid.

1955 gav A. Rybakov ut ytterligare en stor bok för de stora, romanen "Ekaterina Voronina".

Det talade återigen om transportarbetare, men nu om de som arbetar i flodhamnar, på ångfartyg, som är förbundna med vatten, med Volga. I "Ekaterina Voronina" visade A. Rybakov en annan aspekt av sin skrivartalang - kunskap om kvinnlig psykologi och förmågan att skildra den. Men efter att ha avslutat denna roman om en vuxen kvinna, en avsändare av Volga-hamnen, återvände författaren omedelbart till äventyren för sina små hjältar, som blev kära i små läsare; han skriver "Bronsfågeln" (1956) - fortsättningen på Misha Polyakovs och hans vänners äventyr i sommarens pionjärlägret. Och återigen är boken en framgång, och återigen söker dess författare nya teman och nya litterära vägar, varvar arbete med böcker om Krosh med arbete med "vuxna" verk - manus, pjäser och en liten men mycket allvarlig roman "Sommar i Sosnyaki ”(1964), där han för första gången i sitt arbete använder metoden för konjugering av olika tidsplaner, när handlingen fritt går från det förflutna till nuet och tillbaka. Han kommer att använda denna teknik i berättelsen "Den okända soldaten".

Men varför, trots allt, kan böcker om Krosh med säkerhet kallas ett "nytt" fenomen för A. Rybakov jämfört med hans första barnberättelser? Trots allt, här, som i "Dagger", som i "Bronsfågeln", är huvudpersonerna skolbarn, för även här är handlingen centrerad kring roliga och roliga incidenter, bara den här gången som hände vid motordepån under arbetslivserfarenheten från en åttonde klass, trots allt, även här är hjälten i berättelsen utrustad med drag av nyfikenhet, modigt mod och ärlighet, som redan var tydligt synliga hos Misha Polyakov.

Parkeringen ligger nära vår skola. På närliggande gata. När fönstren står öppna i klassrummet hör vi dånet från motorer. Det går för

arbetsbilar och dumprar. De fraktar material till olika byggarbetsplatser i Moskva.

På natten står bilar i långa rader på en tom tomt. De bevakas av en väktare. Inlindad i en fårskinnsrock sover han i sittbrunnen. I händelse av någon

incidenter kan omedelbart väcka honom. De kan till exempel meddela honom att något stulits på natten.

Under dagen vid portarna till motordepån kurrar bilägarna. De har galna ansikten: de vet inte hur de ska reparera sina bilar själva och

vill att arbetarna ska göra det.

Bildepån skyddar vår skola. Därför är vår skola när det gäller yrkeshögskolor den bästa i regionen. Från andra skolor kommer för att titta på vår

autokabinett.

Vi lär oss att köra bil på en lastbil GAZ-51. Motordepån gav oss den också.

Skolförsörjningschef Ivan Semenovich strävar alltid efter att stjäla en lastbil för hushållens behov. Blir arg när vi går ut och tränar.

Han ropar att han akut behöver ta med kol eller något annat.

Trots detta lämnade vi våra tjugo timmar. Vissa killar har till och med körkort. Dessa rättigheter kallas

"Junior körkort" De säger: "...har rätt att köra bil endast på barns motorvägar." Så det är skrivet in

certifikat.

Men med dessa certifikat kan du köra runt i staden. Naturligtvis, om du inte springer på polisen. Men om du inte stöter på polisen,

Du kan köra utan körkort.

På bildepån går vi igenom en praktik.

Parallellklassen "B" har byggpraxis. De arbetar med att bygga ett pionjärläger i Lipki. Där bor de. Inte

praktik, men sommarbostad. Och vi måste bada i Moskva hela juni.

Jag behöver inte den här övningen. Jag har inga tekniska böjelser. Om det är något jag är intresserad av vid samåkningen så är det att köra.

Men praktikanter får inte rodret. Och jag har absolut ingenting att göra här.

När vi kom till träningen sa chefen för bildepån:

Vem kommer att fungera bra, kan till och med få en flytning. Jag ska inte säga - den femte. Fjärde.

Vi stod på gården. Regissören var en massiv man, med ett mörkt solbränt ansikte, klädd i en blå arbetsjacka. Jag insåg direkt att han

tidigare förare. Alla gamla förare har så permanent solbrända ansikten. De tillbringar trots allt hela sitt liv utomhus, i vinden och under

solen. Regissören rörde sig och talade så lugnt och långsamt, som om han höll sig tillbaka hela tiden. Detta bekräftade också att han var en före detta förare.

Med svaga nerver kan du inte köra bil - du kommer omedelbart att råka ut för en olycka.

Vad är det för fel med att få en rang? .. - frågade regissören och tittade på oss med hopp. Tänkte att vi skulle bli hemskt glada av att höra om utskrivningen.

Men vi var tysta. Vi visste att i tidigare praktik var det bara en flicka som fick utskrivning. För extraordinär disciplin och lydnad.

Och den som inte vill jobba, låt honom säga direkt, jag ska genast släppa honom.

Vissa människor skulle inte ha något emot att gå härifrån. Jag till exempel för att jag inte har några tekniska böjelser.

Krosh-trilogin

Berättelserna om Krosh är avsedda för en mer vuxen läsare.

Under det stora fosterländska kriget var Rybakov en frontlinjeofficer, chef för gevärskårens biltjänst.

A.N. Rybakovs litterära väg började efter kriget, när författaren redan var 37 år gammal. Sedan, 1948, publicerades Kortik och vann genast läsarnas hjärtan - Misha Polyakovs och hans vänners fascinerande äventyr, som letade efter ett mystiskt vapen som försvann under första världskriget. Berättelsen skrevs enligt äventyrsgenrens alla regler: energisk action, romantiskt mystik och oväntade vändningar i handlingen - det här är de viktigaste källorna som håller samman de olika bilderna och händelserna i denna bok och håller den lilla läsaren i en spänd förväntan om det extraordinära. Men det fanns redan ytterligare två drag i denna glada berättelse som var karakteristiska för Rybakovs talang, bestämd av hans biografi och hans inställning till världen.

För det första, tidens färg, färgerna från hans barndoms era, på vilka de ljusa reflektionerna av den senaste revolutionen låg, den påtagliga andedräkten från inbördeskriget som just lagt ner, oförsonliga klasskrockar - de bestämmer alla upplevelser , drömmar och handlingar från Misha Polyakov och hans kamrater, som alltid helt enkelt etablerar och som vet exakt vad som är bra och vad som är dåligt, på vems sida de är och därför exakt hur de ska agera och agera. Det finns inget utrymme för eftertanke, tvivel eller tvekan.

1955 gav A. Rybakov ut ytterligare en stor bok för de stora, romanen "Ekaterina Voronina".

Det talade återigen om transportarbetare, men nu om de som arbetar i flodhamnar, på ångfartyg, som är förbundna med vatten, med Volga. I "Ekaterina Voronina" visade A. Rybakov en annan aspekt av sin skrivartalang - kunskap om kvinnlig psykologi och förmågan att skildra den. Men efter att ha avslutat denna roman om en vuxen kvinna, en avsändare av Volga-hamnen, återvände författaren omedelbart till äventyren för sina små hjältar, som blev kära i små läsare; han skrev "Bronsfågeln" (1956) - fortsättningen på Misha Polyakovs och hans vänners äventyr i sommarens pionjärlägret. Och återigen är boken en framgång, och återigen söker dess författare nya teman och nya litterära vägar, varvar arbete med böcker om Krosh med arbete med "vuxna" verk - manus, pjäser och en liten men mycket allvarlig roman "Sommar i Sosnyaki ”(1964), där han för första gången i sitt arbete använder metoden för konjugering av olika tidsplaner, när handlingen fritt går från det förflutna till nuet och tillbaka. Han kommer att använda denna teknik i berättelsen "Den okända soldaten".

Men varför, trots allt, kan böcker om Krosh med säkerhet kallas ett "nytt" fenomen för A. Rybakov jämfört med hans första barnberättelser? Trots allt, här, som i "Dirk", som i "Bronsfågeln", är huvudpersonerna skolbarn, för även här är handlingen centrerad kring roliga och roliga incidenter, bara den här gången som hände på motordepån under arbetslivserfarenheten från en åttonde klass, trots allt, även här är hjälten i berättelsen utrustad med drag av nyfikenhet, modigt mod och ärlighet, som redan var tydligt synliga hos Misha Polyakov.

Först och främst var det nya att Krosh, Seryozha Krasheninnikov, levde och handlade för inte så länge sedan, men just vid den tidpunkt då boken skrevs om honom var han en samtida med både sin skapare och sin läsare, och ljusa tecken på stadsliv 60:e åren har redan gått in i "Kroshs äventyr", för att strömma ut ännu mer fritt och rikligare på sidorna av "Krosh's Holidays". Läsaren av Kroshs äventyr - både ung och vuxen (och Krosh vann snabbt bådas sympati) - hade full möjlighet att jämföra hjältens handlingar, hans livs situation, hans språk, bedömningar, skämt med vad han själv hade. nyss sett, hört, tänkt och överlevt, och detta självständiga verk ger alltid läsaren ett särskilt extra nöje. Genom att bekanta oss med den historiska berättelsen, utan särskild utbildning, berövas vi denna möjlighet att med tillförsikt bedöma om författaren porträtterade detta eller det fenomenet "som" eller "inte gillar". När vi läser en modern bok om en modern hjälte, gör vi frivilligt eller ofrivilligt, men visst gör vi en sådan bedömning, och om vi anser oss tillhöra de tänkande och medvetna läsarna, så är vi till och med skyldiga att göra denna bedömning. Samtidigt måste man dock komma ihåg att konst inte är en enkel och exakt "avgjutning" av livet, att varje konstverk alltid har så att säga en extra estetisk "koefficient", det vill säga sin egen speciella uppgift och ett särskilt uttryck för författarens inställning till det avbildade . Rybakovs estetiska koefficient i Kroshs äventyr är humor, hans glada och harmlösa leende med vilket författaren ser sin hjälte växa upp, vinna små segrar och stå emot små nederlag. Humorn med vilken författaren förmedlar Kroshs bekännelse bevarar för läsaren den sanna omfattningen av händelserna i hjältens liv - betydelsefulla för honom själv, men inte så enorma för resten av mänskligheten, med andra ord, både riktigt allvarliga och riktigt vanliga.

Och här går vi vidare till ytterligare ett nytt inslag i Rybakovs barnberättelser från 60-talet i jämförelse med hans tidigare berättelser. Även om nästan två decennier har gått sedan Krosh först dök upp i världen, verkar det som att även dagens läsare lätt kommer att känna igen honom som sin samtid. Charmen och attraktiviteten hos denna hjältes karaktär, skapad av A. Rybakov på 60-talet, är oskiljaktiga från hans nuvarande. Själva synen på Krosh på världen, på livet, är modern, där han först och främst vill skilja det imaginära och det verkliga från det falska, höga och överdrivna. Efter att ha bevarat i böckerna om Krosh "äventyrs"-karaktären av berättandet av hans barnböcker, det vill säga den oväntade utvecklingen av händelser kring lösningen av något mysterium, ändrade Rybakov, men innebörden av både mysterier och händelser, valde han från livet mer ordinärt till utseendet och mer komplext i den inre innebörden av situationen än de där Dirks och Bronze Birds hjältar befann sig. I berättelserna om Krosh är dessa situationer mer tillgängliga för varje pojke eller flicka i vår tid, och samtidigt är de, enbart på grund av sin utbredning, farligare för sin inre värld, för sin framtid. Har kollisionerna av Rybakovs berättelser förlorat sitt belletristiska intresse för läsarna på grund av denna demokratisering och prosa? Det är grejen, nej. Även om handlingen i "The Adventures of Krosh" är centrerad kring skolbarns produktionsframgångar och mysteriet med försvinnandet av inte en romantisk dolk, utan de enklaste detaljerna från den enklaste lastbilen, får Kroshs erfarenhet i praktiken allvar och betydelse, eftersom bakom vanliga vardagliga incidenter finns sådana allmänna och viktiga mänskliga representationer som ärlighet, rättvisa, mod, ansvar. Krosh, som ett sant barn i vår tid, gillar inte "höga" ord, men i själva verket kämpar han, han kämpar för de högsta och mest stabila moraliska värdena, och detta gjorde böcker om Krosh till karakteristiska verk av sovjetisk prosa av 60-talet, då den särskilt öppet och tillspetsat uttryckte sitt höga moraliska patos. Krosh är därför emot demagogi och fönsterputsning, som hans skickligt anpassningsbara vän Igor är så benägen till, eftersom han i dessa vanliga laster ser en lömsk kombination av ädelt utseende och falsk essens. Samtidigt, med alla de positiva, exemplariska egenskaperna hos Krosh, finns det inget didaktiskt i honom, det vill säga öppet lärorikt, han förblir alltid levande och naturlig, och författaren ser på honom med ett glatt leende, nedlåtande, men också uppmärksam på hans ibland överdrivna självförtroende, på hans hjälplöshet i andra fall, hans benägenhet att dra förhastade slutsatser - i allmänhet på de många brister som är inneboende i hjältens ålder, vackert förmedlade i alla tre berättelserna.

I den första berättelsen om Krosh har hennes hjälte precis gått in i den där svåra perioden av livet, när en femtonårig man redan med säkerhet vet att han har blivit vuxen, men de äldre känner fortfarande sällan igen detta för honom i full utsträckning. Ur detta uppstår en överdriven vakenhet för främmande åsikter om sig själv, många missförstånd, en alltför betonad önskan att försvara sin självständighet. I berättelsen "Krosh's Vacation" blev Seryozha Krasheninnikov ett år äldre, men nu måste han faktiskt agera självständigt, utan hjälp av sina äldre, och ibland trots dem, för att söka och hitta fasta kriterier för mycket komplexa psykologiska och historiska fenomen. I The Adventures of Krosh var pojken mest angelägen om logiken i både sina egna handlingar och andra människors. "Han skällde på mig och kallade mig sedan en bra kille ... Var är logiken?" Med denna naiva förvirring av hjälten slutar den första berättelsen om Krosh. Men läsaren är väl medveten om att bildepåns direktör har rätt och skällde ut Krosh för hans bristande disciplin, och berömde honom för hans ärlighet. Den skenbara motsägelsen i regissörens ord är så att säga nästa fråga om den invecklade uppgift som livet erbjuder A. Rybakovs hjälte att lösa.

I Krosh's Vacation expanderar den yttre världen som omger hjälten, och de inre problemen som han möter blir mer komplicerade. Här går Krosh inte bara bortom dörrarna till skolan, utan också bortom portarna till motordepån in i Moskvas gränslösa utrymmen: dess gator, butiker, gårdar, stränder, kaféer, läsrum, gym, förorter, motell, bussar , tåg - allt är tillgängligt på semestern och allt är intressant när du först kommer i kontakt med en enorm modern stad. Men det mest intressanta är de nya människorna som Krosh måste träffa, nya kamrater, nya tjejer och speciellt konsthistorikern Veen - förkroppsligandet av frihet, elegans, framgång i pojkarnas ögon.

Men Veen är en logisk konsekvens av den tendensen att själviskt motsätta sina intressen mot alla andra människors intressen, vilket redan har blivit uppenbart hos Kroshs vänner: helt definitivt och, som det verkar, hopplöst hos Igor och fortfarande inte särskilt säker på Costa. Veen är ett typiskt psykologiskt komplex som kröner strävan efter ett "vackert liv" till varje pris, skrupellöshet och en farlig och falsk vardagsregel som Kostya var redo att följa: de lurar mig, vilket betyder att jag kan lura; människorna runt omkring mig agerar omoraliskt, vilket innebär att jag har rätt att göra detsamma.

Återigen använder författaren sin favoritinsats: han utvecklar kraftfullt handlingen kring mysteriet med en samling antika japanska miniatyrskulpturer som försvann i slutet av 1940-talet. Krosh blir nästan en deltagare i imaginära "konstkritikers" mörka spekulationer. Men i A. Rybakovs berättelse ligger tyngdpunkten inte på försvinnandets detektivintrig, sökningar och fynd, utan på den psykologiska och moraliska bakgrunden till denna berättelse. Kommer Krosh att motstå eller kommer han inte att motstå frestelsen av egenintresse, rädslan för ansvar, trögheten av likgiltighet? Det är inte lätt vid sexton års ålder bakom det bländande skalet av riddarna i "det vackra livet", bakom deras demonstration av sin överlägsenhet över "vanliga" människor, bakom deras nästan intelligenta korrekthet, att känna igen falskhet, tomhet. Och någonstans i fjärran av tidigare års avskyvärda brott. Man måste ha god mental hälsa och självrespekt för att inte bli frestad av dessa masker. Rybakovs hjälte besitter dem och går segrande ur detta allvarliga test.

I den tredje berättelsen om Krosh, i "Den okända soldaten", är hjältens värld ännu bredare och inte så mycket mångsidig som mobil, och vardagliga omständigheter är ännu mer ansvarsfulla: nu har Krosh tagit examen från skolan, inte gått på universitetet och nu söker han tröst i misslyckanden och en väg ut, från en position långt hemifrån, långt från Moskva, i den lugna provinsen Koryukovo, där han, oväntat för sig själv, blir mekaniker vid byggandet av en motorväg. Här behövde A. Rybakov återigen sin ingenjörserfarenhet för att beskriva situationen för vägbyggen, och Krosh behövde sin erfarenhet av en sommarindustri. Men inte bara provinsen, byn och Sibirien kommer in i den mogna Kroshs värld, landets förflutna, rösten från det förflutna kriget, går in i den imperialistiskt, och de går inte in som en abstrakt läxa i historien, utan som en kraft som är direkt relaterad till dagens beteende och självmedvetenhet hos en person. Och återigen expanderar världen för den nyfikna och envise hjälten Rybakov genom lösningen av ett nytt mysterium som väntar honom i hans blygsamma vardag som vägmekaniker. Men vad betyder "vänta" på lösningen av mysteriet? Hon väntar inte på honom, men han letar efter henne; en annan i hans ställe skulle ha gått förbi en annan soldatgrav som upptäckts av byggarna, eller skulle ha nöjt sig med det mest allmänna uttrycket av tacksamt minne. När allt kommer omkring kom Krosh nästan överens med beslutet från chefen för webbplatsen att helt enkelt flytta den störande graven, var nöjd med beslutet som dikterades av ganska "logiska" överväganden: behovet av att slutföra vägen som leder till det nya turistcentret - forntida Poronsk så snart som möjligt. Och detta är ett värdigt sätt att hedra det förflutna och historiska traditioner. Men Seryozha Krasheninnikov (han vill nu resolut inte bli kallad Krosh) letar efter ett sätt att kombinera två motsatta plikter: en stor, gemensam och personlig, hans egen, inte så utåt sett obligatorisk, men mycket viktig och livsviktig för honom. Det visar sig att det faktiskt är mycket svårt att exakt väga vilken av dem som är större och viktigare och var den ena slutar och den andra börjar - det finns inga sådana vikter och det finns inget sådant mått. Men det är kanske inte nödvändigt att väga, men det är nödvändigt att försöka uppfylla båda? Seryozha försöker följa denna väg och efter att ha gått igenom yttre och inre hinder, ger han till slut all möjlig tröst till den avlidne soldatens tröstlösa mamma, och han förvärvar själv ett yrke, en plats i livet och kärleken till sina kamrater . Det visar sig att uppfyllandet av hjärtats vänlighetsplikt mot mänsklig sorg, moraliskt ansvar för sitt folks historiska förflutna, även om det ibland kommer i konflikt med tillfälliga brådskande plikter och uppgifter, men i slutändan, i stort sett, hjälper till att lösa dem på en mer värdig nivå och en solid grund.

Men betyder Seryozhas beslut i slutet av berättelsen att författaren i viss mån motiverar en vit lögn som regel som en etisk lag? Sök först ihärdigt och hitta med svårighet det riktiga namnet på soldaten som är begravd vid vägen, och lämna sedan bort hans grav som en annans grav - var är logiken? Men det kunde också fråga Krosh från den första boken i Rybakov-trilogin. Vuxna som letar efter sanning och rättvisa kommer inte att ha en sådan förvirring, precis som hjältarna från Den okände soldaten inte gjorde, som tyst och tacksamt fattade Serezhas beslut att lämna tillbaka sin son till sin mor, även om han var död. Det finns livslagar som du inte kan formulera logiskt, och förmodligen är det inte alltid nödvändigt att ens försöka göra detta, för att inte trivialisera dem med till synes elementaritet. Men dessa lagar är skrivna i mänsklighetens hjärta, och varje mer eller mindre känslomässigt utvecklad person känner dem väl i sitt eget sinne och ensam med sig själv (en annan sak är om han alltid uppfyller dem): att hjälpa de svaga, en känsla av kamratskap, respekt för det förflutna, respekt för ålderdom – och hur många fler, dessa sanna mänsklighetens lagar! De är sanna och starka när de löses inte i allmänhet och som helhet, utan konkret, inte i ord, utan i handling, inte abstrakt, utan i enlighet med de verkliga relationer som utvecklas i en given situation. Det är bra att hjälten från den "okände soldaten" återställde sanningen om den blygsamma Krayushkins bedrift, det är bra att den avlidnes barnbarn lärde sig en känsla av tacksam respekt för sin farfar, obekant för henne. Men det är underbart att Seryozha Krasheninnikov, Zoya Krayushkina och alla människor från Voronovs byggarbetsplats lyckades trösta den otröstliga soldatens mor lite, fann i sig ädel återhållsamhet, utan vidare, utan kall anslutning till den formella sanningen, uppfylla en av de mänsklighetens huvudlagar, - hjälpa någon i nöd. Alla fem döda soldater lade ner sina liv på det urgamla landet i en tyst stad, dit de inte var avsedda att nå, alla fem och miljoner till vilar i vårt land, och det bästa monumentet för dem är ärlighet, rättvisa, deras mod. barn och barnbarn, som nu lever på just denna jord. Sådana tankar kommer när man avslutar en bok med tre berättelser av A. Rybakov om Krosh.

Populär i kategorin: