Vilken historisk period täcker krig och fred. Avslöjar egenskaperna hos eposet i romanen "Krig och fred

1) "... en tunn, miniatyrbrunett med en mjuk, tonad look med långa ögonfransar, en tjock svart fläta som lindades runt hennes huvud två gånger och en gulaktig nyans av hud i ansiktet och särskilt på nakna, tunna, men graciösa muskulösa armar och nacke."

2) "Svartögd, med en stor mun, en ful, men livlig tjej, med sina barnsliga öppna axlar som hoppade ur hennes korsage från en snabb löpning, med sina svarta lockar tillbakaslagna ..."

3) "En lång vacker dam med en enorm fläta och mycket kal vit, fulla axlar och en hals, på vilken det fanns en dubbel sträng av stora pärlor ..."

3 . Vem duellerade Pierre Bezukhov med?a) Nikolai Rostov; b) Anatole Kuragin; c) Dolokhov; d) Andrei Bolkonsky.

4. Vilka av hjältarna i romanen drömmer om "att vara en soldat, bara en soldat. Gå in i detta gemensamma liv med hela din varelse, genomsyrad av vad som gör dem så "?

A) Bolkonsky, b) Tushin, c) Nikolai Rostov, d) Pierre Bezukhov

5. Vid vilken tidpunkt i livet för Andrei Bolkonskybesviken på sin dröm om berömmelse och bedrifter?a) Vid ankomsten till faderns dödsbo,

B) Efter slaget vid Borodino
c) Efter kapitulationen av Moskva
d) Efter att ha blivit sårad vid Austerlitz

6. Vad är familjen i romanen"Krig och fred" lever "med hjärtats sinne"? a) Bolkonskij
b) Kuragins
c) Bezukhov
d) Rostov

7. Vilken allmän idéEnligt Leo Tolstoj, är hela handlingen i romanen "Krig och fred" underordnad? a) "familjens tanke", b) en historisk händelse, c) "folkets tanke", d) Leo Tolstoj hade ingen allmän uppfattning

8. Ange namnet på den kritiker somdefinierade dragen i Tolstojs psykologism som "själens dialektik". a) N.A. Dobrolyubov, b) V.G. Belinsky, c) D.I. Pisarev, d) N.G. Chernyshevsky

9 . Vad figurativt och uttrycksfullt betyder är det viktigaste i verket "Krig och fred"? a) metafor b) antites c) hyperbol d) oxymoron

10. Vilket avsnitt börjar dethandlingen i Leo Tolstojs roman "Krig och fred"?

a) från en beskrivning av kriget c) från familjen Rostovs egenskaper

b) från beskrivningen av kvällen av A.P. Sherer, d) från beskrivningen av St. Petersburg.

11. Vilka är karaktärerna i romanen och vilka pratar de om?: ”Detta är en av de sällsynta kvinnor som du kan vara död med för din ära; och herregud, vad skulle jag ge nu för att inte vara gift!" a) Pierre om Helen, b) Bolkonsky om Natasha Rostova, c) Bolkonsky om Lisa, d) Pierre om Rostova

12 . Namnge godset i romanen av L.N. Tolstoj "Krig och fred", som den gamle prinsen Nikolai Bolkonsky gav till sin son Andrei Bolkonsky under hans livstid. a) Otradnoye, b) Bald Mountains, c) Bogucharovo,

13. I vilken historisk epok utvecklas handlingen i Leo Tolstojs roman "Krig och fred"?

a) Katarina II:s era c) Alexander I:s era

b) Nicholas II:s regeringstid d) Alexander II:s era

14. Kom ihåg släktträdet för prinsarna Bolkonsky. Vem av de ryska prinsarna var grundaren av deras familj? a) Rurik, b) Romanov, c) Monomakh

Årskurs 10. Testarbete baserat på romanen av L.N. Tolstoy "Krig och fred"

Alternativ 2

1 . Hur många karaktärer finns det i romanen?a) fler än 350, b) fler än 550, c) fler än 140, d) cirka 500.

- Bilder av rysk historia (striderna i Shengraben och Austerlitz, freden i Tilsit, kriget 1812, Moskvas eld, partisanrörelsen). - Händelser i det sociala och politiska livet (frimureriet, Speranskys lagstiftande verksamhet, decembristernas första organisationer). - Relationer mellan jordägare och bönder (förvandling av Pierre, Andrei; uppror från Bogucharovbönderna, indignation av Moskvas hantverkare).

Visning av olika delar av befolkningen (lokal, Moskva, St. Petersburg adel; tjänstemän; armé; bönder). - Ett brett panorama av vardagliga scener av ädelt liv (baler, högföreningsmottagningar, middagar, jakt, teaterbesök etc.)

Ett stort antal mänskliga karaktärer.

Lång tidsperiod (15 år).

Stor täckning av rymden (Petersburg, Moskva, Lysyye Gory och Otradnoye, Österrike, Smolensk, Borodino

Således, Tolstojs idé krävde skapandet av en ny genre, och endast en episk roman kunde förkroppsliga författarens alla förutsättningar.

Den huvudsakliga metoden för komposition av romanen är antites. Dess poler är Napoleon och Kutuzov, som förkroppsligar diametralt motsatta filosofiska och moraliska principer. Alla huvudkaraktärer är fördelade mellan dessa poler.

Antites- (från grekiska, antites - motsägelse, opposition) - opposition.

Ett utmärkande drag för kompositionen av "Krig och fred" är att författaren överför handlingen från en plats till en annan, flyttar från händelser associerade med en storyline till händelser associerade med en annan linje; från privata öden till historiska händelser.

För att skärpa särdragen hos vissa karaktärshändelser, tillgriper författaren ofta metoden med kontraster (antites). Detta uttrycks i själva rubriken på romanen: krig är fred, och i det livsviktiga material som låg till grund för verket. Kontrasten bestämmer bilderna av enskilda hjältar (Natasha Rostova och Helen Bezukhova, prinsessan Marya och Julie Karagina), och historiska fenomen (Slaget vid Austerlitz-Slaget vid Borodino), historiska figurer (Kutuzov-Napoleon).

På grundval av principen introduceras också antiteser i den allmänna strukturen för arbetet och bilderna i två städer - Moskva och St. Petersburg. Det är i Moskva som de viktigaste händelserna i romanen äger rum. Tolstoys favorit och mest kära hjältar bor i denna stad: Rostovs, Bezukhov. Moskva presenteras i arbetet som en själfull stad, släktingar, släktingar. I den nuvarande heroiska situationen är Moskva så att säga på gränsen mellan krig och fred: om Napoleon erövrar det, kommer det själviska godtycket att vinna, och om Kutuzov försvarar, då enhetsprincipen, stamprincipen.

Petersburg, å andra sidan, fungerar som en onaturlig, främmande stad, den kan tas ur den "svärm" enhet som bildats av invånarna i Moskva och staden själv. Kriget påverkar inte S:t Petersburg, men även när de får hemska nyheter från Moskva gör invånarna i staden vid Neva inga försök att hjälpa människor i knipa, och står utanför den heroiska situationen.

Dessutom underlättas separationen av S:t Petersburg från stamhelheten av en av de existerande myterna om dess grund - att den byggdes efter kungens infall och inte efter folkets behov och står på benen. . Tolstoj sympatiserar inte med denna stad, och följaktligen med de hjältar som på författarens begäran visar sig vara dess invånare - regelbundna besökare på Anna Scherers och Helens salonger

I romanen jämförs olika typer av mänskliga naturer - känslomässiga och ideologiska. Så, familjen Bolkonsky förkroppsligar den intellektuella och rationella principen, familjen Rostov förkroppsligar det känslomässiga och intuitiva.

Själva rörelsen i handlingen i romanen beror på principen om "kopplingar" (L.N. Tolstoy), som lämnar intrycket av en mosaik av händelser. Det finns flera berättelser i verket, femhundrafemtio karaktärer, bland vilka det finns verkliga historiska figurer, fiktiva hjältar och namnlösa karaktärer ("generalen som beordrade"). Den konstnärliga tiden och det konstnärliga rummet i "Krig och fred" är omfattande. Innehållet i romanen täcker en stor period - från 1805 till 1820. Från Ryssland överförs handlingen till Preussen, Österrike, Polen, från Smolensk till Moskva, från St. Petersburg till landsbygden. Framför oss finns kejsarens palats, Anna Pavlovna Scherers salong, den döende greve Bezukhovs herrgård, Rostovs gods i Otradnoye, Bolkonskijs hus i Bogucharovo, en bondekoja i Fili, fälten Austerlitz, Shengraben och Borodino. , camping tält av soldater.

I centrum av romanen ligger en krönika om livet för tre adliga familjer - Rostovs, Bolkonskys och Kuragins. Samtidigt finns det kulminerande händelser i var och en av familjernas liv. Således bedömdes avsnitten som skildrade Natashas passion för Anatole, hennes vägran till prins Andrei Tolstoy, som "den svåraste platsen och knuten i hela romanen." Det gjorde även läsarna. "Bokens huvudintresse, som en roman", skrev V.F. Odoevsky, - börjar med detta klimax. Och han tillade: "En märklig upplösning." Emellertid noterade författaren själv att i romanen "väckte en persons död bara intresse hos andra personer, och äktenskapet verkade mestadels handlingen och inte upplösningen av intresset." Greve Bezukhovs död, Pierres äktenskap med Helene, det misslyckade uppvaktningen av prins Vasily är därför viktiga initiala, men inte definierande handlingspunkter i verket. Samtidigt är hjältarnas personliga liv oupplösligt kopplat till de viktigaste historiska händelserna i eran.

Flödet av privatliv i romanen smälter organiskt samman med den historiska handlingen. "Tre huvudsakliga historiska händelser utgör den centrala linjen i handlingens utveckling. Handlingen är 1805, början av kriget med Napoleon, perioden vars huvudhändelser är striderna vid Austerlitz och Shengraben.<…>Dessa händelser i det första militära skedet föregår epos om folkkriget 1812 och tjänar som början på den fortsatta utvecklingen av hjältarnas liv - Andrei Bolkonsky, Nikolai Rostov, Dolokhov och andra. 1812, slaget vid Borodino är höjdpunkten i romanen"

Slaget vid Borodino och övergivandet av Moskva är en hel epok i hjältarnas andliga utveckling, ett slags fokus där deras öden sammanfaller. Det är med denna händelse som bildandet av nya kvaliteter i dem, nya synpunkter på världen och samhället är anslutna. Genom provet av eld, lidande, död, genomförs alla huvudpersoner i romanen. Strax före slaget vid Borodino dör den gamle Bolkonsky, och prinsessan Marya tar hans död hårt. 1812 förändras mycket i Pierre Bezukhovs liv. Detta är en period för att återställa andlig integritet, introducera honom för "allmänheten", bekräfta i hans själ hans känsla av livets harmoni. En viktig roll här spelades av Pierres besök i Rayevsky-batteriet under slaget vid Borodino och hans vistelse i fransk fångenskap. När han befinner sig på Borodinofältet, bland det oändliga dånet av kanoner, röken från granater, skriet från kulor, upplever hjälten en känsla av fasa, dödlig rädsla. Soldaterna förefaller honom starka och modiga, de har ingen rädsla, ingen rädsla för sina liv. Själva patriotismen hos dessa människor, till synes omedvetna, kommer från själva essensen av naturen, deras beteende är enkelt och naturligt. Och Pierre vill bli "bara en soldat", frigöra sig från "den yttre personens börda", från allt konstlat, ytligt. Inför folkets miljö för första gången känner han skarpt den sekulära-konventionella världens falskhet och obetydlighet, han känner felet i sina tidigare åsikter och attityder. Slaget vid Borodino blir ödesdigert för prins Andrei. I strid blir han allvarligt sårad, varefter han opereras. Här känner hjälten återigen dödens närhet, och en vändpunkt inträffar i hans världsbild. Efter att ha lidit känner han "en lycka som han inte har upplevt på länge." Hans hjärta är fyllt av en känsla av kristen kärlek som han inte hade upplevt tidigare, han övervinner äntligen sin fåfänga, själviskhet, aristokratiska fördomar. Han känner medlidande och medkänsla när han ser den sårade Anatole ligga bredvid honom. "Medlidande, kärlek till bröder, för dem som älskar oss, hatar oss, kärlek till fiender - ja, den kärleken som Gud predikade på jorden ..." - allt detta avslöjas plötsligt för prins Andrei. Bolkonskij dör, och hans död blir den största sorgen för prinsessan Marya och Natasha. Slutligen blir slaget vid Borodino en vändpunkt i utvecklingen av det historiska temat, som symboliserar Rysslands seger.

Upplösningen av romanen är segern över Napoleon, fransmännens nederlag och uppkomsten av nya idéer i det ryska samhället. Dessa händelser bestämmer hjältarnas personliga öden, utan att dock skymma författarens mänskliga personlighet. historiska händelser visas av Tolstoj genom prismat av olika öden och karaktärer.

En viktig roll i romanen spelas av författarens utvikningar, som avslöjar Tolstojs filosofiska och religiöst-etiska åsikter, hans tankar om den historiska processen. De filosofiska problemen med författarens utvikningar är världens struktur och en persons plats i den, individens roll i historien, förhållandet mellan frihet och nödvändighet i en persons öde, sanna och falska värderingar i liv. I romanen avslöjar Tolstoj sina åsikter om kriget 1812, om dess deltagare. Dessa åsikter bygger på historisk fatalism (personlighet spelar ingen roll i den historiska processen). Historien, enligt författaren, är en rörelse av enorma mänskliga massor (Tolstoj ansåg att det ryska folket var huvudpersonen i romanen, och noterade att han mest av allt värderade "folkets tanke" i "Krig och fred").

Den sammansättningsmässiga rollen för författarens utvikningar är annorlunda. Sålunda diskuterar författaren i tredje delen 1812 års krig som ett folkets befrielsekrig, och denna utvikning spelar rollen som ett slags generalisering av de konstnärliga kapitlen. Införandet av författarens journalistiska och filosofiska resonemang "vidgar berättelsens gränser och kombinerar samtidigt den historiska, filosofiska romanen och den psykologiska "essän om moral" till en organisk helhet.

Det är värt att notera att författarens röst "herrande dominerar romanen. Författaren är allvetande, han höjer sig över karaktärerna och händelserna till en ouppnåelig höjd. Enligt M. Bakhtins definition är Tolstojs roman "monologisk" (i motsats till Dostojevskijs "polyfoniska" eller "polyfoniska" roman)"

Således noterar vi återigen den konstnärliga originaliteten i "Krig och fred". Tolstoy skapade ett verk som organiskt kombinerar egenskaperna hos ett epos, en historisk roman, en krönika, en essä om moral, generöst mättad med filosofiska problem och psykologisk analys. Romanen har inte en enda intrig, vi ser flera berättelser, som var och en är korrelerad med de viktigaste historiska händelserna i eran. Livet i Tolstoj presenteras i all sin mångfald. Alla dessa konstnärliga egenskaper gjorde romanen till ett mästerverk inom världslitteraturen.

T.s arbete markerade ett nytt skede i utvecklingen av rysk och världsrealism, kastade en bro mellan traditionerna i den klassiska romanen på 1800-talet. och 1900-talets litteratur. Realismen hos T. kännetecknas av en speciell uppriktighet av ton, direkthet och, som ett resultat, kommer att krossa, styrka och skärpa i att avslöja sociala motsättningar. Direkt känslomässig smitta, förmågan att återskapa själva "livets kött" kombineras i Tolstojs verk med flexibel och skarp tanke, djup, extremt uppriktig psykologisk analys. Frisk, fullblodsrealism T. strävar efter en kombination av analys och syntes, dras mot en holistisk förståelse av världen, medvetenhet om de lagar genom vilka mänskligt liv rör sig. Utan att lita på de rådande åsikterna och fördomarna vill T. se på allt på nytt och på sitt sätt; Han förkastar olika typer av litterära klichéer och bygger sin konst bara på vad han själv såg, förstod och gissade. T. fånga individens andliga väsen, spänningen i den sökande tanken, samvetets oro. Men hans realism präglas också av plastisk modellering av karaktärer, levande verbalmålning i vardagen, historiska och genrescener.

Realismen hos T., nära förbunden med den nationella ryska traditionen, som utvecklade och befäste den, bär också ett enormt universellt innehåll. Realismens traditioner i T. accepterades och assimilerades av den unga sovjetiska litteraturen. De förblir fortfarande för sovjetiska författare en av de viktigaste och mest livskraftiga traditionerna i det klassiska arvet.

T. hade en enorm inverkan på den europeiska humanismens utveckling, på utvecklingen av realistiska traditioner i världslitteraturen. I Frankrike Romain Rolland, F. Mauriac och R. Martin du Gard, i USA E. Hemingway och T. Wolfe, i England J. Galsworthy och B. Shaw, i Tyskland T. Mann och A. Zegers, i Sverige A. Strindberg och A. Lundqvist, i Österrike R. M. Rilke, i Polen E. Ozheshko, B. Prus, J. Ivashkevich, i Tjeckoslovakien M. Puimanova, i Kina Lao She, i Japan Tokutomi Roca - var och en på sitt sätt upplevt inflytandet av T:s kreativitet var stor T:s inflytande på Indiens kultur och på M. Gandhis aktiviteter. Verk T. otaliga gånger filmat och iscensatt i Sovjetunionen och utomlands. T:s pjäser har gång på gång satts upp på hela världens scener.

Studiet av T:s arbete i inrikes- och världslitteraturkritik började under författarens liv. Artiklar om det av G. V. Plekhanov och V. G. Korolenko och M. Gorkys essä "Leo Tolstoy" (1919) var av stor betydelse för studiet av ämnet. Efter oktoberrevolutionen 1917 ökade intresset för T:s arv märkbart.

Test baserat på romanen av L. N. Tolstoy "Krig och fred" (volym 1) Alternativ 1
1) Prins Nikolai Andreevich, Andrei, Marya, Nikolenka. Ange namnet på denna familj. 6) Hur många infödda barn fanns det i greve Rostovs familj?
a) två b) tre c) fyra d) fem
2) I vilken historisk epok utvecklas handlingen i Leo Tolstojs roman "Krig och fred"?
a) Katarina II:s era c) Alexander I:s era
b) Nikolaj II:s regeringstid d) Alexander II:s era 7) Vems porträtt är detta? Skriv karaktärens för- och efternamn.
"... en massiv, fet ung man med avskuret huvud, med glasögon, ljusa byxor i tidens mode, med hög volang och i brun frack."
3) Från vilket avsnitt börjar handlingen i romanen?
a) från författarens reflektioner över kriget
b) från en beskrivning av kvällen hos kejsarinnan
c) med Rostov-familjens egenskaper
d) från beskrivningen av S:t Petersburg 8) Bestäm kulmen på den första volymen av romanen.
a) Slaget vid Austerlitz
b) kejsarmöte i Tilsit
c) namnsdag i Rostovs hus
d) råd i Fili
4) Vilken av hjältarna i romanen "Krig och fred" för första gången dyker upp framför oss så här:
"Svartögd, med stor mun, ful, men livlig, med sina barnsliga öppna axlar, som krympte, rörde sig i korsaget av snabb löpning, med sina svarta lockar tillbakaslagna, tunna bara armar och små ben i spetsbyxor och öppna skor” ? 9) Ta reda på hjälten, skriv hans för- och efternamn.
"Varför inte gifta sig om hon är väldigt rik? Det kommer aldrig i vägen, tänkte ______________.
Han rakade sig, parfymerade sig med den grundlighet och elegans som hade blivit hans vana och gick in i rummet med ett godmodigt segerrikt uttryck som var naturligt för honom, bärande sitt vackra huvud högt ...
5) Vems porträtt är detta? Skriv karaktärens för- och efternamn.
"... var liten, en mycket vacker ung man med bestämda och torra drag." 10) Vem var Natasha Rostova kär i i det ögonblick då författaren introducerar läsarna för hjältarna i verket?
Skriv karaktärens för- och efternamn.
Test baserat på romanen av L. N. Tolstoy "Krig och fred" (volym 1) Alternativ 2
1) Greve Ilya Andreevich, Natasha, Nikolai, Petya ...
Ange namnet på denna familj. 6) Skriv vad Bolkonsky-godset hette, var bodde prins Bolkonsky med sin dotter?
2) Handlingen i romanen "Krig och fred" var ursprungligen tänkt att täcka en enorm period av rysk historia. Vilket av datumen är inte relaterade till den planerade tomten?
a) 1807 b) 1825 c) 1856 d) 1863 7) Skriv vilket mål prins Vasilij Kuragin satte upp för sig själv efter att Pierre blev rik.
3) Handlingen i romanen "Krig och fred" börjar
a) Januari 1812
b) i maj 1807
c) i juli 1805
d) i april 1801 8) Ange slagets namn, varefter prins Andrei blev desillusionerad av sin idol - Napoleon.
a) Shengrabenskoe c) Borodino
b) Friedland d) Austerlitz 4) Vem är m-lle Bourienne (Mademoiselle Bourienne)?
a) vän till Julie Karaginoybe) systerdotter till Anna Pavlovna Shererv) följeslagare till Maria Bolkonskaya
d) en gäst hos familjen Rostov 9) Känn igen hjälten i romanen "Krig och fred" med tecken och skriv namn och efternamn.
Axlarnas vita färg, glansen i håret och diamanterna, det oföränderliga leendet, det mycket öppna bröstet och ryggen...

5) Varför kommer prins Andrei att tjänstgöra i armén (volym 1)?
a) så presenteras en officers plikt för honom
b) på grund av längtan efter berömmelse
c) på grund av önskan att försvara fosterlandet
d) på faderns begäran
10) Ta reda på hjältinnan och skriv hennes för- och efternamn.
"Hon var så dålig ... Det var inte klänningen som var dålig, utan ansiktet och hela figuren ... om du fäster ett blått band i håret, kammade upp och drar ner en blå halsduk från en brun klänning , etc., då kommer allt att bli bra. ... ett skrämt ansikte och figur var det omöjligt att ändra på, och ... ansiktet i sig förblev ynkligt och fult."

Bifogade filer

"Krig och fred" är det centrala verket i Tolstojs kreativa arv, som författaren arbetade med i 7 år. När den slutliga versionen av romanen skapades hade dess idé och karaktärsdrag i stort sett förändrats: till en början tänkte författaren på verket om decembrist Peter och hans fru Natalya, som återvände efter amnestin 1855, men gradvis Den ursprungliga idén ändrades - gränserna för romanens handling i tid och rum utvidgades, tillsammans med romantik, i Tolstojs arbete är den episka början tydligt uttryckt. Författarens uppgift är att förstå och förstå sin egen modernitet genom historien.

Den episka romanen bygger på händelser som är särskilt viktiga för folkets historia; kritiska milstolpeepoker som avslöjar viktiga mönster för landets historiska utveckling. Ämnet för Tolstojs bild var historien själv, presenterad som en enda ström av liv, som kombinerar scener av strider och kärleksdrömmar om hjältar, historiska möten mellan monarker eller generaler och privata glädjeämnen och lidanden. I denna rörelse visar sig ropet från den nyfödda Nikolenka Bolkonsky och stönen från de sårade på Borodinofältet och Natasha Rostovas skratt och Kutuzovs tårar, som fick reda på att fransmännen äntligen lämnat ödelagda Moskva. vara naturliga manifestationer av livet självt. Historien framstår i Tolstojs roman som levande, rörande, skapad inför våra ögon, denna enda livsström inkluderar organiskt författarens kommentarer och reflektioner, och därför verkar det förflutna i romanen inte vara avlägset från oss, utan nära, modernt, avslöjar mycket i romanen. dagens liv.

Handlingen i den episka romanen täcker en betydande tidsperiod och utspelar sig över ett stort område, och som ett resultat är arbetet med denna genre särskilt stort i volym och komplext i konstruktion. Handlingens tid i Tolstojs verk sträcker sig över 15 år: romanen inleds med en kvällsscen i Anna Pavlovna Scherers hus 1805 och avslutas med en skildring av Pierre Bezukhovs och Natasha Rostovas, Nikolai Rostovs och Marya Bolkonskajas privatliv 1820. . Det enorma historiska och livsviktiga materialet i romanen kommer att utgöra tre huvudlager: 1805-1811 är de komplexa fransk-ryska relationerna från det tidiga 1800-talet, huvudpersonernas önskan om lycka, vinster och förluster på vägen; höjdpunkten på romanen är kriget 1812, i vars eld olika öden och privatliv förenades; fortsättning på det andliga sökandet efter hjältar efter denna nationella händelse, som förutbestämde hela landets och enskildas vidare historia.

På sidorna i romanen skapar Tolstoj en rymlig bild av människorna - en sorts andeenhet i många olika individer. Hela den episka omfattningen av romanen hålls samman av "folkidén", som Tolstoy kallade "särskilt älskad".

Bilden av nationens existens i den episka romanens genre kombineras med avslöjandet av en individuell själs djup; i existensen av en individuell person manifesteras hela världens tillstånd på sitt eget sätt; i privata, specifika episoder av hjältarnas liv avslöjas djupa mönster av historien. Romanen som börjar i eposet är exakt kopplad till skildringen av unika öden och karaktärer, hjältarnas komplexa individuella andliga strävan.

"Krig och fred" är ett fantastiskt verk. Vad är historien om skapandet av den episka romanen? L. N. Tolstoj själv undrade mer än en gång varför det i livet går till på det här sättet och inte på annat sätt ... Ja, varför, för vad och hur fortgick den kreativa processen att skapa det största verket genom alla tider och folk? Det tog trots allt sju långa år att skriva den ...

Historien om skapandet av romanen "Krig och fred": det första beviset på början av arbetet

I september 1863 anländer ett brev till Yasnaya Polyana från fadern till Sofya Andreevna Tolstoy - A.E. Bersa. Han skriver att dagen innan hade han och Lev Nikolajevitj ett långt samtal om folkkriget mot Napoleon och om den eran i allmänhet – greven har för avsikt att börja skriva en roman tillägnad de där stora och minnesvärda händelserna i Rysslands historia. Omnämnandet av detta brev är inte av misstag, eftersom det anses vara "det första korrekta beviset" på början av den stora ryska författarens arbete med romanen "Krig och fred". Detta bekräftas också av ett annat dokument daterat samma år en månad senare: Lev Nikolaevich skriver till en släkting om sin nya idé. Han var redan involverad i arbetet med en episk roman om händelserna i början av seklet och fram till 50-talet. Hur mycket moralisk styrka och energi han behöver för att genomföra det han har planerat, säger han, och hur mycket han redan besitter, han skriver redan och tänker på allt på det sätt som han "aldrig har skrivit eller tänkt på".

Första idén

Historien om skapandet av Tolstojs roman "Krig och fred" indikerar att författarens ursprungliga avsikt var att skapa en bok om det svåra ödet för en decembrist som återvände till sitt hemland 1865 (tiden för avskaffandet av livegenskapen) efter många år av exil i Sibirien. Lev Nikolajevitj reviderade dock snart sin idé och vände sig till de historiska händelserna 1825 - tiden. Som ett resultat övergavs även denna idé: huvudpersonens ungdom ägde rum mot bakgrund av det fosterländska kriget 1912, en formidabel och härlig tid för hela det ryska folket, vilket i sin tur var ytterligare en länk i den obrytbara händelsekedjan 1805. Tolstoj bestämde sig för att börja berätta historier redan från början - början av 1800-talet - och återupplivade den ryska statens halvsekelhistoria med hjälp av inte en huvudperson, utan många levande bilder.

Historien om skapandet av romanen "Krig och fred" eller "Tre porer"

Vi fortsätter ... Utan tvekan ges en levande uppfattning om författarens arbete med romanen av hans skapelseberättelse ("Krig och fred"). Så, tid och plats för romanen bestäms. Författaren leder huvudpersonerna – decembristerna, genom tre historiskt betydelsefulla tidsperioder, därav originaltiteln på verket "Tre porer".

Den första delen omfattar perioden från början av 1800-talet fram till 1812, då hjältarnas ungdom sammanföll med kriget mellan Ryssland och Napoleon-Frankrike. Den andra är 20-talet, inte utan att ta med det viktigaste - Decembristupproret 1825. Och slutligen, den tredje, sista delen - 50-talet - tiden för rebellernas återkomst från exil under amnestin som beviljats ​​av kejsaren mot bakgrund av sådana tragiska sidor i rysk historia som Nicholas I:s hyllande nederlag och död.

Nåväl, romanen, i sin uppfattning och omfattning, lovade att vara global och krävde en annan konstform, och den hittades. Enligt Lev Nikolayevich själv är "Krig och fred" inte historiska krönikor, och inte en dikt, och inte ens bara en roman, utan en ny genre i fiktion - en episk roman, där många människors och en hel nations öden är förknippas med storslagna historiska händelser.

plåga

Arbetet med arbetet var mycket svårt. Skapelsens historia ("Krig och fred") antyder att Lev Nikolajevitj många gånger tog de första stegen och omedelbart slutade skriva. Det finns femton versioner av de första kapitlen av verket i författarens arkiv. Vad hindrade? Vad hemsökte det ryska geniet? Önskan att fullt ut uttrycka sina tankar, sina religiösa och filosofiska idéer, forskning, sin vision av historien, att ge sina bedömningar av dessa socio-politiska processer, den enorma roll, inte för kejsare, inte ledare, utan för hela folket i historien. landets. Detta krävde en kolossal ansträngning av alla andliga krafter. Mer än en gång förlorade han och återfick hoppet att uppfylla sin plan till slutet. Därav idén med romanen och namnen på de tidiga utgåvorna: "Tre porer", "Allt är bra som slutar bra", "1805". De verkar ha förändrats mer än en gång.

Fosterländska kriget 1812

Sålunda slutade författarens långa kreativa kast i en förkortning av tidsramen - Tolstoj fokuserade all sin uppmärksamhet på 1812, Rysslands krig mot den franske kejsaren Napoleons "stora armé", och endast i epilogen berörde födelsen av decembriströrelsen.

Dofterna och ljuden av krig... För att förmedla dem var det nödvändigt att studera en enorm mängd material. Detta är fiktion från den tiden, och historiska dokument, memoarer och brev från samtida av dessa händelser, stridsplaner, order och order från militära befälhavare ... Han sparade varken tid eller ansträngning. Redan från början förkastade han alla dessa historiska krönikor som försökte skildra kriget som ett slagfält mellan två kejsare, och prisade först den ena, sedan den andra. Författaren förringade inte deras förtjänster och deras betydelse, utan satte folket och deras ande i spetsen.

Som ni kan se har verket en otroligt intressant skapelsehistoria. "Krig och fred" ståtar med ett annat intressant faktum. Mellan manuskripten finns ett annat litet, men inte desto mindre viktigt dokument bevarat - ett ark med anteckningar av författaren själv, gjorda under hans vistelse på. På det fångade han horisontlinjen och anger exakt var vilka byar låg. Här kan du också se solens rörelselinje under själva striden. Allt detta, kan man säga, är kala skisser, skisser av vad som senare var avsett att under pennan av ett geni förvandlas till en verklig bild som skildrar en stor full av rörelse, liv, extraordinära färger och ljud. Otroligt och fantastiskt, eller hur?

chans och genialitet

L. Tolstoy på sidorna i sin roman pratade mycket om historiens mönster. Hans slutsatser är också tillämpliga på livet, de innehåller mycket som rör ett stort verk, i synnerhet skapelsehistorien. "Krig och fred" gick igenom många stadier för att bli ett riktigt mästerverk.

Vetenskapen säger att slumpen och genialiteten bär skulden för allt: slumpen erbjöds att fånga Rysslands halvsekels historia med hjälp av konstnärliga medel, och geniet - Leo Nikolajevitj Tolstoj - utnyttjade det. Men av detta följer nya frågor om vad detta fall är, vad genialitet är. Å ena sidan är det bara ord som är utformade för att förklara vad som faktiskt är oförklarligt, och å andra sidan är det omöjligt att förneka en del av deras lämplighet och användbarhet, åtminstone betecknar de "en viss grad av förståelse för saker".

Var och hur själva idén och historien om skapandet av romanen "Krig och fred" dök upp - det är omöjligt att ta reda på till slutet, det finns bara blotta fakta, därför säger vi "fall". Vidare - mer: vi läser romanen och kan inte föreställa oss den kraften, den där mänskliga anden, eller snarare övermänskliga, som lyckades klä de djupaste filosofiska tankarna och idéerna i en fantastisk form - därför säger vi "genialitet".

Ju längre serien av "fall" som passerar framför oss, desto mer lyser aspekterna av författarens geni, desto närmare verkar vi vara att avslöja hemligheten bakom L. Tolstojs geni och någon obegriplig sanning som finns i verket. Men detta är en illusion. Vad ska man göra? Lev Nikolaevich trodde på den enda möjliga förståelsen av världsordningen - försakandet av kunskapen om det slutliga målet. Om vi ​​erkänner att det slutliga målet med att skapa en roman är otillgängligt för oss, om vi avstår från alla skäl, synliga och osynliga, som fick författaren att börja skriva ett verk, kommer vi att förstå eller åtminstone beundra och njuta till fullo dess oändliga djup, utformad för att tjäna gemensamma mål, inte alltid tillgänglig för mänsklig förståelse. Som författaren själv sa när han arbetade på romanen, är konstnärens slutmål inte att obestridligt lösa problem, utan att leda och driva läsaren att älska livet i alla dess otaliga manifestationer, så att han skulle gråta och skratta tillsammans med huvudkaraktärer.