Hem › Motor › Vem är far till barnet Lyudmila Semenyaki. Strålande karriär och brustet hjärta

Vem är far till barnet Lyudmila Semenyaki. Strålande karriär och brustet hjärta

"Liepa lurar dig", sa en högt uppsatt tjänsteman till mig, som kände Bolsjojteaterns skådespelare väl. - "Vad gör du! Andris kan inte! – Jag blev indignerad.

För första gången på många år kände jag mig älskad, önskad och ville inte lyssna på någonting. Dessutom sökte en skarpsinnig tjänsteman min tjänst. Men jag gav inte upp. Alla mina tankar handlade bara om den unge romantikern Andris. Innan hans framträdande på teatern letade jag inte efter romaner. Efter en svår skilsmässa från min första man - Mikhail Lavrovsky - i många år hade jag inte ett lyckligt förhållande.

Smärtan släppte inte, den satt djupt inombords ... Balett hjälpte - och då, och alltid.

Mitt liv i balett började i paviljongen i anslutning till Zhdanov Palace of Pioneers i Leningrad. Under tsartiden hölls hovhästar där, och under sovjettiden placerades kretsar av barns kreativitet. Första gången jag var i palatset tittade jag med tillbakapressad andedräkt på det lyxiga rummet, dekorerat med gyllene stuckaturer och speglar. Mest av allt gillade jag dockorna sydda av barnhänder som visades i fönstren.

Vad skulle du vilja göra? regissören vände sig mot mig.

Jag vill göra dessa dockor!

Lyssna inte på henne, ingrep mamma, hon dansar från morgon till kväll.

Vid nio års ålder är det för sent att komma in i den koreografiska cirkeln. Men jag var så liten och skör att de gjorde ett undantag för mig. Eleverna syddes solklänningar precis som tjejerna från Imperial Ballet School. Samma sådana bars av Vaganova och Anna Pavlova. Jag kommer aldrig att glömma hur vi en kväll fick prova på riktiga baletttutus. De luktade fantastiskt - en blandning av pulver och malpåse. Den här teatraliska doften har alltid varit min favorit.

Vi bodde långt från centrum, men varje dag körde min mamma mig modigt till lektioner. En kväll sprang de med henne över bron, som de redan hade börjat bygga. De rusade i full fart, unisont och gjorde en jet över det divergerande spann - det är inte känt vad som var mer fruktansvärt: utsikten att falla i vattnet eller stanna över natten på gatan.

Året därpå gick jag på egen hand för att gå in i Vaganovskolan.

Mamma kunde inte följa med mig, för hon var oskiljaktigt med pappa på sjukhuset - han råkade ut för en olycka, kraschade på en skoter.

Andra tjejer kom med sina föräldrar, utklädda, med rosetter. Och jag är ensam överallt, i samma klänning - blå med tofsar. Själv flätade hon prydliga flätor så att öronen stack lustigt ut. Jag stod vid väggen, väntade på att mitt namn skulle ropas upp och var fruktansvärt rädd att jag skulle lyssna eller att de skulle glömma mig. Vid den första omgången, när byggnaden och fysiska data för framtida ballerinor, darrande av rädsla i T-shirts och trosor vid baren, bedömdes, uppmärksammade regissören mig.

Han rörde vid sin armbåge och sa: "Snäll tjej."

Under de följande åtta åren reste jag varje morgon från min utkant till Zodchego Rossi Street på schäslongen. Först såg min pappa av mig - han återhämtade sig lyckligtvis, gav upp yrket som byggmästare för sin dotter och fick jobb som gravör på förlaget Pravda, som ligger inte långt från balettskolan. Mina föräldrar var rädda att om jag reste ensam skulle en sådan bebis krossas i en fullsatt buss. När de sa: "Flicka, ge efter för de äldste," reste jag mig lydigt, men ingen kunde tränga sig in på min plats ...

På grund av arbetsbelastningen skrek jag ibland på natten av fruktansvärd trötthet, men fram till sjätte klass missade jag, trots kronisk halsfluss, inte en enda dag i skolan.

Jag fick utstå förkylningar på benen. Den största tragedin var om de försökte släppa mig från lektionerna. En otrolig lust att dansa erövrade alla sjukdomar. Det fanns en skog nära vårt hus. På söndagar, för att hjälpa till att bygga uthållighet, satte min pappa mig på skidor och vi promenerade till närmaste by - åtta kilometer enkel väg, åtta - tillbaka.

Vi hade strikta mentorer, vi var rädda för dem. Alla Mikhailovna Chernova kontrollerade elevernas flit genom att köra hennes hand över ryggen på dem. Om tjejen svettades, så bra jobbat. Och jag hade inte svett - en sådan funktion i kroppen. "Lyudochka och Olya försöker hårt," Chernova rynkade pannan.

För att inte bli utskällda bestämde jag och Olya oss för att fuska.

"Vilka bra kompisar! – utbrast Alla Mikhailovna och strök oss över ryggen vid nästa lektion. Men så gnuggade hon fingrarna, nosade och kom på tricket. "Ja, det är vaselin!"

Och ändå uppskattade lärarna mig för livlighet, konstnärskap, naturlig organiskhet och oräddhet. Jag har aldrig varit scenskräck. I andra klass på skolan dansade hon lilla Masha i Nötknäpparen, som stod på scenen i Kirovteatern.

Vid tio års ålder blev jag kär för första gången. Till ära student Nikita. Jag skrev "Jag älskar dig" på ett sudd och slängde det till honom. Han tillägnade mig sedan dikter, och jag var ombytlig och "lurade" honom med vår klasskamrat. Men Andryusha och jag var oskiljaktiga. Lärarna var tvungna att vakta oss vid utgången från skolan: "Lyuda, du går till höger och Andrei - till vänster."

De lät mig inte ens gå längs Nevskij Prospekt.

Sådan är den strikta moralen hos Vaganovskij! Kanske bidrog de så småningom till att vårt förhållande tog slut. Eller så växte vi bara upp...

Efter examen från college fick jag en inbjudan till Bolsjoj från Yuri Grigorovich. Men ministeriet släppte honom inte, vilket tvingade honom att träna de två åren som krävdes för distribution i Kirov-teatern. Jag ångrade det inte alls, men min lärare Nina Viktorovna Belikova, en elev till Vaganova själv, påminde ständigt ledningen för Mariinsky Theatre: "Den här tjejen kan inte hållas i corps de ballet, hon är kapabel."

När de äntligen tillät mig att flytta till Moskva, försökte Nina Viktorovna ordna inte bara mitt kreativa öde, utan också mitt personliga liv.

Hon var vän med den tidigare kända ballerinan Elena Georgievna Chikvaidze och gifte mig med hennes son, den lysande dansaren Mikhail Lavrovsky. Hans far, Leonid Lavrovsky, den världsberömde koreografen, verkade som en gud för mig. När vi träffades var Mikhail redan en pristagare av Leninpriset, en hedrad konstnär och en ledande dansare på Bolsjojteatern.

Han var känd som en inbiten hjärteknare, följt av ett långt tåg av romaner med kända kvinnor. Förmodligen tyckte mamman att det var dags för sonen att slå sig ner. Så Nina Viktorovna kom precis i tid. Av någon anledning bestämde hon och min blivande svärmor att jag skulle vara en idealisk svärdotter och började bjuda in mig på besök. Och jag kastade mig huvudstupa in i jobbet: dans, tävlingar, repetitioner.

Jag tänkte inte på något annat. En gång säger Elena Georgievna: "Lyudochka, vi väntar på att du ska besöka, varför kommer du inte?"

Och jag gick. Tillsammans med Nina Viktorovna gick vi upp för trappan till det gamla Arbat-huset bredvid Vakhtangov-teatern. Tills nu när jag går förbi tittar jag på fönstren i den här lägenheten. Två fönster på fjärde våningen, fästa ihop med ett rep för att inte gå sönder, är alltid öppna. Som om de var inbjudna att gå in och återigen vara i huset där mitt nya liv en gång började.

Den första kvällen kom Misha med en vän, de kom mycket senare än jag. De kom in och satte sig på varsin sida om bordet i vardagsrummet kantat av antika möbler. "Brudgummen" kastade då och då korta, studerande blickar på mig.

Vid tjugo var jag söt – smal och storögd. Trettioåriga Lavrovsky verkade för mig mycket mogen och vacker. Jag satt med nedslagna ögon, fruktansvärt stolt över att en sådan person uppmärksammade mig.

Det låter nog galet, men innan bröllopet träffade vi Misha bara två gånger till. I den första - prydligt gick längs Serebryany Bor. Och så kom Lavrovsky till Tjajkovskij konserthus för att se hur jag dansade. I vingarnas mörker, lite generad, sa han: "Jag ber dig att gifta dig med mig."

Misha förstod inte ens om flickan höll med eller inte, för jag kunde inte säga ett ord av upphetsning. Han omgavs omedelbart av balettdansare som behandlade Lavrovsky med stor respekt och beundran.

"Han kommer att bli min man!" tänkte jag med tillbakadragen andetag. Var det möjligt att vägra?

Vad är han? Som?! min mormor torterade mig.

Här, - jag höll fram den nyss publicerade tidningen, på omslaget som Lavrovsky, i rollen som Romeo, dansade med Bessmertnova - Julia.

Vackert, sa farmor.

Snart träffades de: Misha och hans bror kom till Leningrad för att bekanta sig med mina föräldrar. Efter att ha fått välsignelsen återvände vi till Moskva tillsammans.

Jag flyttade till Arbat. Det blev inget magnifikt bröllop, de skrev under på registret och - till balettbaren. Men eftersom Misha var medlem av Komsomols centralkommitté, och jag var en pristagare av Komsomol-priset, tillkännagavs denna händelse på radion: "Idag kopplade äktenskapets band balettdansarna ..."

Firade händelsen hemma.

Vi sitter vid festbordet, plötsligt klockan tolv på morgonen – det ringer på dörren. På tröskeln till en man med ett gäng spikelets: "Detta är ett grattis från Ivan Semenovich Kozlovsky."

Jag tog hand om denna gåva av den store sångaren under mycket lång tid och vördnadsfullt, men under en av överfarterna, som jag trodde, gick spiklarna förlorade. Först nyligen visade det sig att de fortfarande hålls av min mamma!

Ivan Semenovich bjöd in mig att delta i hans jubileum. Jag dansade The Dying Swan. Och i rummet för Chopins nocturne bestämde sig Kozlovsky för att vara min partner och ge stöd.

Pari-ra-pam... Men jag ska lyfta dig till denna not. Pa-ah...

Han tog en hög ton och håller mig fortfarande, men felaktigt. Jag berättar för honom:

Ivan Semenovich, ballerinor höjs inte vända mot sin partner, utan med ryggen.

Ja? – Kozlovsky var inte alls generad. – Men, älskling, jag fick en bra titt på dig, vilka ögon du har!

Allt i Lavrovskys lägenhet arrangerades med stor smak. Jag kvävdes nästan av förtjusning vid åsynen av det enorma bibliotek som Mishins pappa hade samlat in. Jag har läst många av dessa böcker. Misha fördjupade mig först och främst i litteraturens värld, som han själv beundrade.

Lilla dåre, jag smälte av lycka vid tanken att den enastående Mikhail Lavrovsky valde mig.

Mishinas mormor, Elena Georgievnas mamma, Olga Andreevna, bodde fortfarande hos oss. Uppvuxen vid Smolny Institute for Noble Maidens, behandlade denna vackra dam sin unga svärdotter strikt men vänligt. Hon gjorde det taktfullt klart vilken roll som tilldelades mig i familjen: jag förstod att den viktigaste var kungen och Gud - Misha. Jag måste lyssna på mina äldres råd, ta till mig ny kunskap och atmosfären i detta fantastiska hus.

Misha började redan jobba som koreograf och delade med sig av sina kreativa idéer, jag var mer än en fru för honom - också en partner, en allierad. Han gjorde alla sina första produktioner åt mig.

När han gick längs Serebryany Bor diskuterade han med mig varje bild av den framtida filmbaletten Mtsyri.

Först och främst hade jag stor respekt för min man. Kärlek till honom som man föddes gradvis. Han var otroligt stilig, väldigt lik den unge Jean Marais och kunde inte låta bli att tycka om honom. Jag hörde att de på teatern talade om Lavrovsky som en person som var förtjust i, en stor beundrare av kvinnor. Men på grund av min egen naivitet trodde jag inte ens att hans "hobby" skulle hindra oss från att leva lyckliga i alla sina dagar.

Så fort jag gifte mig blev jag gravid. "Försök bara inte föda barn. Inget barn kommer att hålla i Misha! Dessutom måste man dansa”, sa svärmor.

Ingen frågade min åsikt, detta barns öde var avgjort, och jag syndade inför Gud genom att gå med på en abort. Jag övertygade mig själv om att kreativitet nu är viktigare för mig och för min man.

Elena Georgievna var en speciell svärmor. En kraftfull kvinna, hon släppte inte Misha från sig själv och gjorde allt som hon ansåg rätt för honom. Hon fortsatte att arbeta på teatern och var helt fördjupad i sin sons liv. I första hand för henne var Mishinas karriär. Men hon gjorde mycket för mig också och tog mig under sina vingar.

Min svärmor älskade mig som en ballerina. Hon tittade inte bara på alla mina spel, utan analyserade dem och ledde mig på rätt väg. På teatern kom jag in i klassen Galina Sergeevna Ulanova, Grigorovich anförtrodde mig bokstavligen hela den klassiska repertoaren och, viktigast av allt, hans baletter.

De centrala partierna strömmade in som från ett ymnighetshorn. På ingen annan teater, förutom Bolsjoj, skulle jag inte ha gjort en sådan karriär. Hon dansade Odette-Odile i Svansjön, Giselle, Aurora i Törnrosan, Kitri i Don Quixote, Raymond, Katerina i Stenblomman, Phrygia i Spartacus, Anastasia i Ivan den förskräcklige, Valentina i "Angara" - du kan inte lista allt. Jag är den enda ballerinan som har dansat i alla Jurij Nikolajevitjs produktioner. Kritiker noterade äktheten av känslor och det djupa dramat hos mina hjältinnor, de skrev att de förvånade över kraften i sina passioner och visade bilder fulla av uppoffringar och uppriktiga känslor, allt som är karakteristiskt för den kvinnliga själen. Efter min man gick jag in i GITIS som koreograf för den enastående mästaren Rostislav Zakharov.

Varje dag gav Elena Georgievna mig en rubel för en taxi: "Snälla, Lyudochka, gå inte, ta hand om dina ben."

När jag tittade ut genom bilfönstret på Novoarbat-prospekten tänkte jag: "Varför föll denna lycka till mig?! Jag har allt jag drömt om - kärlek och teater. I framtiden gav scenen mig mycket starkare känslor. Men som människa har jag aldrig varit så lycklig som jag var då. När jag kastade mig in i det dagliga arbetet under dagen och i atmosfären av komfort och konversationer om konst på kvällen, tänkte jag inte på om Mikhail Leonidovich älskade mig. Beundran och beundran för hennes man lämnade inget utrymme för tvivel. Samtidigt levde han ett normalt liv. Kom ofta hem sent, satt uppe i sällskap. Han tog mig inte med sig, och jag var galet avundsjuk. "Lyuda, tortera mig inte," sa han och ville inte svara på mina förebråelser.

Gradvis kom förståelsen att han inte har samma känslor för mig som jag.

Tre år senare sa en flicka på teatern som förbarmade sig över mig: "Vet du inte?"

Hans utvalda visade sig vara min vän, den enda flickan som jag var nära på teatern, en elev till min egen lärare vid Moskvaskolan. Elena Georgievna sa: "Ta aldrig med dina vänner till huset, de kommer att ta din man ifrån dig." Och jag tog med ... Och det visade sig att Misha inte älskade mig, han respekterade bara mig. "Hur så? tänkte jag chockad. "Om han gifte sig med mig, och jag gifte mig med honom, borde det vara livet ut!" Men allt kollapsade – jag blev förrådd. Lavrovskys vänner, som tog emot mig så varmt, höll nu på att ordna dejter för Misha med hans passion bakom min rygg.

"Jag trodde att du visste vad du gjorde," sa Misha.

Han menade nog att jag liksom han gifte mig kallt i huvudet, efter beräkning. Men han såg att det som hade hänt var en tragedi för det barn som jag var, och han kände sig illa till mods.

Elena Georgievna var också orolig för hälsan hos sin bräckliga svärdotter, som hade sådana upplevelser. Men hur väl min svärmor än behandlade mig så älskade hon sin son först av allt.

När allt öppnade sig tvivlade jag inte på vad jag skulle göra, även om ingen sparkade ut mig ur huset. En annan, framsynt och kall, skulle blunda för sin mans passion: hon skulle ta en promenad och gå vild. Min karaktärs integritet tillät mig inte att kompromissa.

Jag kunde inte dela Misha med någon. Vi skilde oss efter att ha bott tillsammans i fyra år. Vid avskedet sades inte ett enda oförskämt ord. Allt upplevdes i det tysta.

Min pappa var ivrig att reda ut saker, men jag släppte inte in honom: "Om åtminstone ett hårstrå faller från Mishas huvud kommer jag inte att förlåta dig."

Lavrovsky var och förblir en himmelsk varelse för mig. Ibland bryter människor upp och tappar all respekt för varandra. Jag har inte tappat mina känslor för honom. Respekt och vördnad för den första maken fanns kvar med mig hela livet. Och detta motsvarar min natur - jag stod aldrig på marken med fötterna, jag svävade alltid mellan himmel och jord, någonstans i höjderna ...

Strax före dessa händelser gav teatern min man och mig en drygt hundra meter lång lägenhet.

Efter skilsmässan gav Elena Georgievna mig en ettrumslägenhet som tillhörde Lavrovsky-familjen. Mina föräldrar hjälpte mig att komma till rätta. Och jag började leva i fullständig ensamhet, darrande på natten av rädsla i ett tomt rum.

Jag verkade ha dött. Mer än en gång tittade hon ner från balkongen på sin sexton våningar höga byggnad och tänkte på döden utan att rysa. Som troende kunde hon inte tänka på självmord, men hon ville åka till ett kloster. Hon dansade med blodigt hjärta, tvingades gå upp på scen med sin exman. Utåt sett såg allt hyfsat ut. Vi pratade, var inte rädda för att se varandra i ögonen, men sa aldrig ett ord om vad och varför som hände mellan oss. Ingenting diskuterades någonsin med honom, än mindre med min ex-flickvän.

Jag slutade lägga märke till henne, jag såg bara ingenting genom slöjan av min olycka. Jag förstod att smärta antingen dödar en person eller lämnar. Så jag levde i väntan på att det skulle avta - jag stannade trots allt för att leva. Jag började bara se svarta och vita drömmar, och tidigare hade jag vackra, färgade drömmar. Klasskamrater blev förvånade när de träffades mig: "Lyuda, vi trodde inte att du skulle förändras så. Hon var så ljus, glad, klangfull ... "

Och nu dök det upp ben under huden, som aldrig tidigare setts, trots min smalhet. Jag smälte framför våra ögon och en dag kom en gruppmedlem fram till mig: ”Lyuda, vi ber dig att bli bättre. Vi är rädda för din hälsa."

Galina Sergeevna Ulanova sa ingenting. Men när hon såg hur jag vacklade av hopplös sorg, stod hon inte ut heller, hon stannade i korridoren: ”Du har ett jobb, din konst.

Och inget annat kommer att rädda dig."

Det var som att jag fick en smäll i ansiktet. Det var så pinsamt. För att Galina Sergeevna kanske tror att något distraherar mig från balett.

Den här historien gick genom mig som en tank, men jag fortsatte att dansa. Vid tjugofyra års ålder blev hon en ledande ballerina. Hon tilldelades Sovjetunionens statliga pris, uppträdde framgångsrikt över hela världen: i London, Stockholm, New York, Prag, Budapest. Vid I International Ballet Competition i Tokyo fick jag första priset och Serge Lifar, som satt i juryn, gav mig Anna Pavlova-priset från Paris Academy of Dance.

Men inga priser kunde lindra smärtan i hjärtat. Länge lämnades jag ensam med min olycka. Och de är tillsammans och glada. Men livet svängde plötsligt på ett obegripligt sätt. Ett år senare var den här tjejen, som jag betraktade som en rival, en hemmafru, borta, hon dog. Efter att ha lärt mig om detta kunde jag inte sova, jag föreställde mig en ex-flickvän som plötsligt förlorade inte bara kärlek och lycka, utan också livet.

Efter Lavrovsky undvek jag män som pesten, men resterna av Mishas outtagna känslor var tydligen varma inombords. Ibland är det kärlek vid första ögonkastet, ibland är det kärlek från första cigaretten. Jag kommer inte att gömma mig, jag plaskade ibland, rökte. Sent en kväll, när jag stod på balkongen till mitt rum vid Bolsjojteaterns dacha i Serebryany Bor, såg jag en man på bänken nedanför. Jag blåser på en cigarett, blossar upp på natten med en gnista, och han också, som om han svarade mig.

Först trodde jag att det verkade. Tog två korta bloss, svarade han. Ingenting sades, men samma gnista blinkade mellan oss, även om vi under många månader efter dessa "duetter" av rökta cigaretter, bara var förbundna med vänskap.

Romanen var kort och dramatisk. Jag kan inte göra det utan drama. Bolshoi-solisten Alexander Godunov var gift och älskade sin fru Lyudmila Vlasova. Nära relationer uppstod ofrivilligt, som ofta är fallet med personer inom samma yrke, när det finns så mycket gemensamt: intressen, problem, drömmar.

Skilsmässan från Misha ägde rum framför hela teatern. Många sympatiserade tyst med mig, men det fanns också hatliga kritiker. En dag kom jag till klassen. Ögon redan på en våt plats, och en kollega fortfarande skämtade utan framgång, kastade något frätande.

Jag kunde inte stå ut och hoppade ut, för att inte brista i gråt inför alla. Sasha rätade på skojaren: "Skäms du inte?" Jag fick höra om det. Jag ansåg Godunov distanserad, ointaglig. Men hans hjärta svarade med värme på hans sympati. Både med mina ögon och intonation försökte jag förmedla min tacksamhet till honom åtminstone med det enkla ordet "Hej". Ja, och minnena av den där tysta flirten i Serebryany Bor lämnade mig inte. Ömsesidig sympati och ömhet intensifierades för varje dag. På resor pratade vi länge, bar med oss en bandspelare överallt - vi älskade att lyssna på Vysotsky. Vi var inställda på samma våg, vi pratade, vi tänkte på samma sak, vi såg på teaterns problem på samma sätt. Det var en vänskap som vi inte kunde vara utan i det ögonblicket.

Jag gjorde mitt bästa för att inte låta något hända mellan oss.

Men ödet, vare sig man vill det eller inte, går om. Även om Sasha var gift kunde vi inte övervinna den ömsesidiga attraktionen. Och ändå var det inte sängen, utan släktskapet mellan själar som lockade oss. Sasha stöttade mig, räddade mig från ensamhet och känslor av värdelöshet. Han var en underbar, riddarlig stilig och mäktig man, med en förhöjd känsla för rättvisa och en moralisk kärna, rastlös som Prometheus. Jag minns när jag bodde i Serebryany Bor skickade han telegram där han tilltalade mig som "du": "Hur mår du? Ta hand om dig själv. Du är så ung". Väldigt dramatiskt.

Sasha var ironisk över regeringskonserter, men det fanns ingenstans att ta vägen - han var tvungen att arbeta. Jag minns att Igor Moiseev iscensatte numret "På skridskobanan", hans dansare dansade vackert, men kommissionen beordrade Sasha och mig att uppträda på Kremlpalatset och tvingade till och med Godunov att bära en hatt med en pompom.

Han gjorde motstånd tills jag sa: ”Sash, vad är det för dig? Låt oss skratta tillsammans."

Jag har fortfarande den här hatten, signerad Sasha: "Luda för minne."

Ingen visste om vår romans. Godunov besökte aldrig mitt hus, eftersom han är någon annans man. Det är sant att när han nästan bestämde sig för att tala om vår kärlek offentligt, var han av naturen en mycket ärlig person. Jag vet vad som stoppade honom. Han älskade mig inte tillräckligt djupt för att ta ett sådant steg. Den verkliga känslan kopplade honom bara till sin fru.

Jag tror att han redan då funderade på att stanna i väst, och han förstod vilka konsekvenser detta kunde få, hur det skulle påverka alla som stod honom nära.

Jag visste inte ens om hans planer. Någon föreslog:

Sasha, jag gör en film där jag vill se alla mina favoritpartners. Jag ber dig att dansa med mig pas de deux från Svansjön.

Tyvärr, jag kan inte.

Hur så?! Det kan inte vara så att du inte har tid. Vad hindrar dig? Så här känner du för mig!

Då förstår du hur jag känner för dig.

För mig var dessa ord ett fullständigt mysterium. Jag fick reda på svaret ett par år senare. Med Sasha vid den tiden var vi redan bara vänner.

Jag skulle då gifta mig med den enastående kompositören Vyacheslav Ovchinnikov.

Han uppvaktade mycket vackert: fylld med blommor och jordgubbar. Han förde ner över mig ett hav av kärlek, uppmärksamhet, omsorg. Jag beundrade hans talang. Slava spelade piano och jag dansade. Han friade till mig och jag sa ja. Bröllopsklänningen var redan klar, gästerna var inbjudna. Äktenskapet sköts upp på grund av turnén i Bolsjojteatern i Amerika. Det var 1979 utanför. Föreställningarna blev en otrolig framgång. Men en morgon ringde en vän till mig i rummet:

Vad ska du göra?

Jag har en intervju för The New York Times.

Vänta med det... Ingen vet var Godunov är.

Det visade sig att Sasha vände sig till de amerikanska myndigheterna med en begäran om politisk asyl. När de fick reda på detta försökte de skicka hans fru Lyuda Vlasova, den enda från truppen, till Moskva. Men amerikanerna försenade planet precis innan start och krävde bevis på att hon lämnade av egen vilja. Tre dagar senare flög Luda ändå hem. Och Sasha försökte sedan utan framgång lämna tillbaka den i ytterligare ett år. Alla på teatern, som kände till den här historien, behandlade Luda med stor respekt och uppriktig sympati. I den västerländska pressen döptes Godunov och Vlasova till "Kalla krigets Romeo och Julia".

Godunovs flykt var en stor chock för mig. Något verkade vända i min själ.

Jag grät länge. Och när hon återvände till Moskva, redan den första kvällen, sa hon till Slava: "Jag kan inte gifta mig med dig."

Ovchinnikov är en stor kompositör, en bra person, och han älskade mig... Men jag blev plötsligt rädd för ansvar, jag bestämde mig för att jag inte kunde matcha skalan av hans personlighet. Sdreyfila och för att jag inte hade tid att älska honom. Och på något obegripligt sätt hängde mitt beslut ihop med att Godunov stannade kvar i Amerika. Kanske, mot bakgrund av Sashas och Lyudmilas drama, verkade min känsla liten för mig?

Jag förolämpade Slava väldigt mycket. Efter en sådan vändning bröt vi naturligtvis upp för alltid och träffades aldrig igen.

Och min film visades snart på tv. Om Godunov hade medverkat där hade ett helt annat öde väntat på bilden.

Alla band med hans medverkan förbjöds. Både Anna Karenina och Carmen Suite, där Sasha dansade med Maya Plisetskaya.

På den tiden betraktades de konstnärer som var kvar i väst som förrädare och brottslingar. Jag kommer aldrig att glömma hur jag, Bolsjojteaterns ledande ballerina, inte fick gå på Grand Opera för en utklädd mottagning till ära av baletten Askungen iscensatt av Nureyev.

Varför? – Jag frågade arbetarna på vår ambassad i Paris. – Det här är mina kollegor.

Det är förbjudet! Nuriev är en förrädare.

Den stora franska ballerinan Elisabeth Platel och Rudolf ville att jag skulle stå i centrum för dem den kvällen. De förberedde en galen outfit åt mig - en pälsmantel från Dior.

Jag hamnade fortfarande på Askungen, men inte alls på det sätt de tänkt sig. Tyst och omärkligt leddes jag in i rutan. Jag var tvungen att glömma manteln.

De tillät mig inte att se Misha Baryshnikov, som vi studerade tillsammans i skolan, han tog examen tre år tidigare. Varför kunde vi inte träffas, chatta, dansa äntligen?!

Jag reste världen runt, till och med uppträdde i Australien. Hon arbetade med Bolsjojteatern och som gästsolist. Hon framträdde på scenen i London Covent Garden, Metropolitan Opera i New York, Grand Opera i Paris, Royal Swedish Ballet, Argentine Colon Theatre, Scottish National Ballet och andra trupper. Mest av allt var jag av någon anledning älskad i Argentina, England och Japan.

Jag var känd och efterfrågad, många män försökte kommunicera med mig, men efter den sorgliga historien med Ovchinnikov återgäldade jag ingen.

Tills den yngre Liepa kom till teatern. Andris har drömt om mig sedan barnsben. Beundrad som ballerina. Jag dansade med hans pappa Maris, var vänlig med hans mamma och besökte ofta deras gästvänliga hus, där jag blev mycket varmt bemött. Andris och Ilze växte upp framför mina ögon. Från en vacker pojke, en docka, förvandlades han till en stilig ung man och försökte försiktigt uttrycka sympati för mig: han åkte båt i Serebryany Bor, lämnade blommor under min dörr.

När Liepa kom till teatern började han uppvakta mer enträget. Vi åkte till Serebryany Bor. Andris ledde mig till min favoritlind och sa: "Under dess grenar drömde jag om att kyssa dig."

Och kysstes. En mycket rörande pojke.

Jag lärde honom att köra. En morgon vaknade vi, vi var tvungna att gå till lektionen, och alla hjul var punkterade. Detta hände en gång, två gånger och en tredje gång. Gud vet vem som gjorde det. Må den personen vara lycklig!

Ibland ropade jag efter honom, parkerade under fönstren och tryckte på signalhornet. "Gå, din Semenyaka har kommit", sa hans mamma.

Hon godkände inte sin sons val, en affär med en tio år äldre kvinna föreföll henne som en fruktansvärd missförstånd. Å ena sidan kan det förstås - vilken typ av mamma skulle gilla det? Men som skådespelerska hade hon ingen andlig känslighet alls. När allt kommer omkring är en annan syn på den här historien också möjlig: om sonen blev kär i en kvinna, en ballerina, vem kan ge honom andlig tillväxt, hjälpa honom att bli en stor dansare, vad är det för fel med det?

Jag var i alla fall inte längre intresserad av hennes åsikt. Jag släppte mig själv. Hur länge kan du vara en enstöring? Sedan min skilsmässa från Misha har sömnlöshet blivit min trogna följeslagare. Ansvarsfulla turer, uppträdanden, men jag sover inte. Andris och jag gick till Akter-sanatoriet i Sotji, han drog mig till havet och jag stannade i rummet, för bara på dagen kunde jag glömma mig själv med en kort sömn. Här är vad du har gått igenom! Tabletter och mediciner hjälpte inte. Andris omsorg hjälpte till. Han bar mig i sina armar, bokstavligen. När vi vilade på Krim klättrade han varje morgon upp på min balkong med persikor köpta på marknaden i Simeiz. Vi var inte gifta då, men allt var så självklart för alla att jag, för att inte få folk att skratta, var tvungen att gå till myndigheterna på vilohemmet och be dem låta oss leva tillsammans: de säger, Andris och jag ska snart man och hustru.

Hon sa och tänkte: varför är detta nödvändigt? Hon föreslog: "Andris, låt oss inte gifta oss." Men han ville verkligen, och jag gav upp.

Andris flyttade in hos mig. Jag fick sedan från teatern en underbar tvårumslägenhet på Gorky Street. Det började bra, men det varade inte länge. Jag gjorde ett misstag igen och valde en person för livet och för scenen. Mycket ofta knakar relationen mellan balettdansare i sömmarna på grund av att personliga och professionella intressen korsas.

Före mig vegeterade Liepa i corps de ballet, stod med ett spjut i Giselle. Och jag släpade Andris och hjälpte till att dansa snabbare.

Hans far Maris, även om han var en enastående dansare, kom inte överens med ledningen för teatern och kunde inte bry sig om sin son, som inte utmärkte sig av flit. Andris älskade att visa upp sig: han klippte "som en pappa", gick runt på teatern i en lyxig morgonrock med en bandspelare. Som att han är en stor artist som jobbar hårt och precis har avslutat en repetition eller tvärtom bara är på väg till lektionen.

Under lång tid och ihärdigt försökte jag få honom att få sin debutroll i Nötknäpparen. Vi dansade tillsammans, men det gav oss ingen lycka. Jag ville att Andris skulle bli Artist med stor bokstav bredvid mig, och han brydde sig om vilka buketter han förärades efter premiären. Efter att ha tagit emot blommorna satte Liepa dem på scen framför sin partner, men tog dem sedan för sig själv. Hans far var helt annorlunda. När jag först åkte till Amerika i Raisa Stepanovna Struchkovas trupp och dansade Giselle med Maris, efter föreställningen gav de mig en stor bukett rosor.

Jag var glad, men vem, var? Det är första gången jag är över havet, jag har inga fans här än. Efter andra föreställningen presenterades en enorm bukett nejlikor. Marinochka Leonova, en kollega och granne i omklädningsrummet, skrattade först, men höll tyst och sa sedan: "Nå, så var det, jag ska ge dig en hemlighet. Det här är Maris. Han ger sina partners rosor för den första föreställningen, nejlikor för den andra. Han gav mig också blommor.

När vi repeterade "The Legend of Love" började Maris uppmärksamma mig särskilt. Skickade som present en mycket vacker chiffongklänning. Jag tog bunten, gick till herrsidan och sa: - Maris Eduardovich, snälla ta den.

Vad är du, Luda!

Jag kommer från hjärtat!

Men jag förstod att genom att acceptera klänningen skulle jag därmed ge samtycke till något mer.

Nej, ge blommor, men inte mer.

Jag tror att Maris (vid den tiden var han redan skild) medvetet letade efter en fru och samtidigt en partner. Sedan lyckades han, han hittade henne till slut i ansiktet på Nina Semizorova.

Trots denna incident fortsatte vi att kommunicera varmt och respektfullt. Maris godkände vårt äktenskap med Andris och insåg att jag skulle hjälpa hans son att resa sig. Andris räknade med detsamma. Men så fort karriären tog fart och Liepa slutade behöva mig ändrade han sig.

Andris var så bra och ljus till utseendet, som en prins ur en saga.

Jag drogs till honom, han till mig. Vi var stora älskare. Det var fullständig harmoni i vårt sovrum. Men bortom dess gränser ... Andris blev grym mot mig, betedde sig arrogant och ceremoniellt. Utomlands, under turnén, bodde han hos mig, och sedan, utan förvarning, försvann han och dök inte upp på flera dagar, utan att säga ett ord - var han är, med vem. Jag grät, oroade mig, men förlät när Andris kom tillbaka som om ingenting hade hänt.

Hemma pratade han väldigt fint med mig, vi var kärleksfulla man och hustru och på teatern kunde han gå förbi utan att märka att jag var en vägg. Föreställ dig: ni har precis ätit frukost tillsammans, pratat, skrattat och plötsligt känner inte din man igen dig!

"Andryushenka, vad hände?"

Jag frågade när det hände först. Han simmade förbi utan att svara. Så Liepa hävdade sig själv: som jag vill beter jag mig. Jag förstod inte en sådan omänsklig attityd, jag grät, sparkade ut honom. Han gick till sin mamma och sedan kom han med blommor, bad om ursäkt och jag förlät. Ond cirkel.

Vi skilde oss ett år senare. De lämnade registret, tittade på varandra, gick hem till mig och började på romanen igen. Fan vad de gjorde! De träffades och skildes sedan åt i hela sex år. Om han behövde något: att ta reda på information, att dansa med mig – han skulle komma, hämta sin egen och försvinna i flera dagar.

Ibland gjorde Andris konstiga saker, tydligen för att plåga mig.

För att uppträda på konserter som väckte popularitet för artister valde jag, en trogen person, Liepa som min partner. Och han hittade en anledning att bråka, åkte för att bo med sin mamma, och sedan fick jag reda på att han på konserten skulle dansa med Ninochka Ananiashvili.

Andris ljög i allmänhet för mig, sa att han var på ett ställe, men i själva verket skulle han till ett annat. I vår familj har ingen någonsin lurat någon, och jag hade ingen aning om hur jag skulle motstå det. Skillnaden i vår syn på familjen har sitt ursprung i tidig barndom. Mina föräldrar kan inte leva utan varandra en dag. Andris växte upp i en svår familj, och som jag visste, med inte den mest välmående atmosfären.

En gång kom en inbjudan till teatern för mig till en mottagning med anledning av Margaret Thatchers ankomst till Moskva.

Så Andris "glömde" att lämna över den. Kanske för att de bjöd in mig, och inte Liepa? Jag satt hemma förkyld, plötsligt ett samtal:

Lyudmila Ivanovna, de väntar på dig.

Var väntar de? Vilken inbjudan? - Jag blev förvånad.

Oroa dig inte, de kommer och hämtar dig.

Och så hände det hela tiden.

Vi bestämde att barnet ska hjälpa till att jämna ut knölarna i relationen. Jag blev gravid och led fruktansvärt av toxicos. Gång på gång tog Andris in amaryllisblommor i huset, vars lukt gjorde mig illamående. "Andris, snälla, du vet hur svårt det är för mig!" Jag sade. Men han tog ändå med sig amaryllis, bara för att han gillade dem.

Andris mamma fick, när hon fick reda på graviditeten, ett utbrott: "Gör mig till mormor?!

Det är för tidigt för Andris att skaffa barn!! Han måste dansa!!! Något otroligt hände med en intelligent kvinna. Jag gick och gick aldrig tillbaka till deras hus.

Tydligen var ödet självt emot detta barn. Jag förlorade honom. Och nästa graviditet slutade också tragiskt. Jag förstod inte vad som hände, för jag ansåg mig alltid vara en frisk person. Förmodligen bestämde någon från ovan att Andris och jag inte behöver vara tillsammans ...

Jag var väldigt fäst vid honom, jag förlät allt länge. Men förgäves. Jag bedrog mig själv, blundade för att han gifte sig med mig för att öka sin status.

Och så var han själv avundsjuk på mig för scenen och framgången.

Presidentparet, Mikhail Sergeevich och Raisa Maksimovna, kom till mina framträdanden. Gorbatjov var väldigt galant, efter föreställningen gav han orange rosor eller gladioler. Det här paret har gjort mycket för unga balettdansare. Vi började bjudas in till olika högtider, möjligheten dök upp att turnera mer. Men jag gick ingenstans för att tjäna pengar, jag valde bara det jag var intresserad av, efter det franska ordspråket: "Om du har kunskaper värda tusen franc, vägra inte att köpa några fler sossar." Tidningarna kallade mig Perestrojkans balettsymbol: 1987, på scenen i Washington Kennedy Center, uppträdde jag i en galakonsert som föregick det historiska mötet mellan SUKP:s centralkommittés generalsekreterare och USA:s president Ronald Reagan.

Andris skulle vara glad för min skull, men han var arg. Avund, eller hur?

Det kom till den grad att Liepa tillät sig själv att uttala ett oförskämt ord riktat till mig. I det ögonblicket tvättade jag en kopp och tappade den i häpnad. Fragmenten spreds åt olika håll, och jag insåg plötsligt att trots alla mina ansträngningar är det fortsatta livet tillsammans meningslöst. Att jag, en vuxen kvinna, slösar min livsenergi och känslor på ett grymt bortskämt barn.

Du är så självständig, - sa Andris till slut. "Ingenting beror på människor som du.

I så fall, gå och bevisa dig själv vad du är kapabel till, - svarade jag.

Liepa lämnade och blev en känd dansare.

Är det inte? Och Gud välsigne honom. Jag ångrar mest av allt den förlorade tiden, eftersom jag kunde gifta mig med en bra person, skapa en normal familj. Som kvinna förlorade jag.

Till slut belönade Gud mig också. Jag träffade en underbar man, från vilken jag, vid en ålder av trettiosex, födde en son, Vanechka. Jag fick reda på att jag väntade barn i Grekland, där Bolsjojteatern turnerade. Jag minns för alltid hur jag gick längs gränden och solen stänkte mig genom löven med bländande sprayer. Själen frös i väntan på lycka: jag ska få ett barn! Med pappan till mitt barn kunde vi inte leva tillsammans, men det betydde ingenting. Min mormor var trettiosex när min farfar gick ut i krig och dog och lämnade henne med fyra barn. Kan jag inte hantera en?

Jag får ofta höra att min son ser ut som jag, och jag ler som svar. För när lilla Vanechka skrattade för första gången blev min mamma och jag förstummade av överraskning: han upprepade exakt intonationerna och sättet från sin pappa, som han faktiskt inte hade sett. Naturligtvis vet Vanya vem hans far är. Han hjälper oss alltid. Han bor bara långt bort.

En gång träffade Vanechka och jag Andris och hans fru Katya i ett köpcentrum. Deras barn var borta med morföräldrar. De valde tyvärr presenter till honom. Andris ögon blev varm när han såg Vanechka. Han känner trots allt min son från de första dagarna av sitt liv, kom på besök när han precis föddes och var uppriktigt glad för min skull. Han tog med leksaker, tecknade serier. Andris, trots alla sina tillkortakommanden, är väldigt hemtrevlig och har alltid drömt om ett barn ... Och vi behöll trots allt en varm relation.

Jag kan inte hysa agg mot dem jag älskar.

Jag tror att barnet är min bästa prestation. Jag kom till och med på en tioårig son, som studerade på en koreografisk skola, en liten roll i kompositionen: jag lämnar scenen, och han, som personifierar en ung början, kommer. Hon drömde att Vanya skulle göra en konstnärlig karriär. Till en början hade han inget emot, även om han som barn inte var förtjust i någonting: bergsklättring och bågskytte ... Efter den koreografiska skolan blev han student vid Academy of Natalia Nesterova, studerade på skådespelar- och regikursen av Elena Tsyplakova. Sonen hade möjlighet att komma in i teatern "School of the modern play" av Joseph Reichelgauz. Allt var bra tills en skarp sväng nyligen skedde. Vanya sa: regissera, skådespeleri - inte hans, han vill ...

flyga. Och han gick in i flygvärdinnans skola. Jag försökte invända:

Varför? För vad? Det är så farligt!

Mamma, den högsta meningen med detta yrke är det ansvar som en flygvärdinna har för människors säkerhet. Och jag kan ta över det. Om du vill är det här min medborgerliga ståndpunkt.

Efter dessa ord ställde jag inga fler frågor. Och det är inte förvånande att Vanya dras till himlen - han är min son. Jag är redo att hjälpa honom i alla ansträngningar.

Efter att ha dansat färdigt skiljde jag mig inte från min favoritkonst. Jag arbetar som lärare med Bolshoi-solisterna Svetlana Zakharova, Elena Andrienko, Anastasia Goryacheva, Anastasia Meskova, Victoria Osipova, Galina Stepanenko.

Jag går på turné med teatern, deltar i juryn för internationella tävlingar.

Med min sons ankomst har mitt liv blivit mer glädjefullt och ljust. Jag öppnade dörrarna till huset så att vänner skulle komma till Vanya. Än idag lever jag ett ganska avskilt liv. Det är två eller tre personer som jag kan bjuda hem till mig. Bland dem är Mikhail Leonidovich Lavrovsky, som blev Vanyas gudfar.

Någon kommer att ställa frågan: "Hur kunde du göra en gudfar till en person som bröt ditt öde?" Men Misha har alltid varit en helgedom för mig. I filmen "Gladiator" placerar Russell Crowes karaktär små figurer som han ber på. Om en person inte har sådana siffror, har han inte vunnit något i livet. Om jag var en vanlig kvinna, inte svävande mellan himmel och jord, skulle jag fördöma Misha, kasta bort och glömma.

Men jag tog vårt förhållande till en annan dimension. Och beslutet att be Misha att bli Vanyas gudfar dikterades av önskan att koppla samman det förflutna och nuet, som är oskiljaktiga i mitt hjärta. Det var viktigt för min gudfar att välja någon som känner och känner mig väl. Känner inte personen som avvisade dig dig? Mellan människor som var nära kvarstår en osynlig koppling. Jag tror att Misha också var orolig.

Strax innan min tidigare svärmor Elena Georgievna lämnade den här världen, sprang Misha och jag på varandra på gatan. Min mamma och jag gick längs Nezhdanova, jag kallar det "ex-makarnas gata" - både Misha och Andris bor där, och till och med Slava Ovchinnikov bodde där ett tag. "Mamma är riktigt dålig", sa Misha. - Gå till henne.

Och vi gick. Elena Georgievna kunde inte se så bra, men hon förstod genast vem som hade kommit. Hon sa till min mamma: "Först nu förstår jag vilken typ av människor jag förlorade efter att ha skiljts från Lyudochka, vilket stöd skulle jag ha i mitt liv ..."

Ja, min pappa och mamma är fantastiska, deras tillit och respekt för varandra är obegränsad. De gifte sig nyligen. Till stor del tack vare den stora föräldrakärleken har jag från tidig ålder en upphöjd inställning till världen. Skönhetskänslan hjälper mig att få stor glädje av kreativitet och får mig samtidigt att känna en stark längtan efter ouppfylld familjelycka.

"Livet har flugit förbi ..." - ibland tänker jag och ger efter för en attack av melankoli. Men sorgen går snabbt över. Jag har trots allt min son och balett. Räcker inte det för lycka?

Redaktörerna vill tacka Statens akademiska Bolsjojteater för deras hjälp med att organisera skjutningen.

"Liepa lurar dig", sa en högt uppsatt tjänsteman till mig, som kände Bolsjojteaterns skådespelare väl. - "Vad gör du! Andris kan inte! – Jag blev indignerad.

Foto: Från L. Semenyakas arkiv

Smärtan släppte inte, den satt djupt inombords ... Balett hjälpte - och då, och alltid.

Vad skulle du vilja göra? regissören vände sig mot mig.

Jag vill göra dessa dockor!

Lyssna inte på henne, ingrep mamma, hon dansar från morgon till kväll.

Året därpå gick jag på egen hand för att gå in i Vaganovskolan.

Foto: Från L. Semenyakas arkiv

Rysk ballerina, koreograf och koreograf Ludmila Semenyaka, Folkets konstnär i Sovjetunionen, Folkets konstnär i RSFSR, hedrad konstnär i RSFSR.

Biografi om Lyudmila Semenyaka

Lyudmila föddes i Leningrad (St. Petersburg) 1952 i familjen till en byggmästare och kemisk laboratorieapparat. Hon fick sina första balettlektioner på Zhdanov Palace of Pioneers, dit hennes föräldrar tog flickan. Vid den tiden var Lyudmila redan nio år gammal, men ett undantag gjordes för henne på grund av hennes bräckliga kroppsbyggnad.

"Mitt liv i balett började med en paviljong i anslutning till Zhdanovs pionjärpalats i Leningrad. Under tsartiden hölls hovhästar där, och under sovjettiden placerades kretsar av barns kreativitet. För första gången, när jag var i palatset, tittade jag med kvardröjande andetag på det lyxiga rummet, dekorerat med gyllene stuckaturer och speglar.

Redan vid tio års ålder gick Lyudmila in i Leningrad Academic Choreographic School. Vaganova, och vid tolvårsåldern började hon uppträda på opera- och balettteaterns scen. Kirov. 1970 antogs hon officiellt i teatertruppen och arbetade där i två år genom distribution, varefter hon lämnade Bolsjojteatern, dit hon blev inbjuden omedelbart efter examen från skolan.

Lyudmila arbetade på Bolshoi fram till 1998. Under denna tid utförde Semenyaka alla de ledande balettrollerna i de mest kända balettproduktionerna. Senare uppträdde hon på scener runt om i världen, bland annat arbetade hon i den engelska nationalbalettens trupp.

Lyudmila är ägare till ett stort antal olika priser och utmärkelser, inklusive Evening Standard Prize (London), Elena Smirnova Prize (Buenos Aires), USSR State Prize, etc.

1999 provade Lyudmila sig först som koreograf.

Under perioden 2000 till 2004 var hon skådespelerska i Moskvateatern "School of the Modern Play".

Sedan 2002 har Lyudmila blivit lärare vid Bolsjojteatern. Hon uppträder ofta i olika tävlingar som jurymedlem.

Lyudmila Semenyakas personliga liv

Lyudmila Semenyaka var gift två gånger, men båda äktenskapen (med balettdansarna Mikhail Lavrovsky och Andris Liepa) slutade i skilsmässa. Hans enda son Ivana Lyudmila födde vid 36 års ålder, utan att vara gift.

Populär i kategorin: