Staty av Catherine 2 fransk skulptör. Skulptur av Italien i Ryssland under Katarina II den stora
Staty av kejsarinnan Katarina den andra av den enastående ryske skulptören A. M. Opekushin (1838-1923). Tillverkad av Carrara-marmor (höjd 260 cm och väger mer än 3 ton).
skapelsehistoria
År 1785 undertecknade kejsarinnan Katarina den andra ett mycket viktigt dokument - "Letter of Letters for the Rights and Benefits of the Citys of the Russian Empire", tack vare vilket städerna fick rätten till självstyre. 100 år efter denna händelse beslutade Moskvas stadsduman att fira denna händelse genom att resa ett monument över kejsarinnan på torget framför den nya dumanbyggnaden. År 1885 utlystes en tävling för den bästa utformningen av monumentet. Borgmästare N.A. Alekseev och några medlemmar av duman lade fram ett förslag om att skapa ett monument över Mark Matveyevich Antokolsky. Skulptören, vid den tiden vida känd, befann sig i det ögonblicket i Paris, men han var redo att komma till Ryssland för att arbeta med monumentet. Av någon okänd anledning försenades det slutliga beslutet till förmån för Antokolsky. Först 1888 började skulptören arbeta. I mitten av december samma år skickade han en modell av monumentet till Moskva, och en månad senare granskades den vid ett möte i duman. Verket fick positiva recensioner, bland annat från kejsar Alexander III. Trots detta kom inte tillstånd att göra ett monument. Som ett resultat, 1890, tvingades duman att vägra Antokolskys tjänster på grund av avslaget från inrikesministeriets tekniska och konstruktionskommitté av denna modell: "figurens proportioner är misslyckade och den allmänna konturen av hela monumentet är inte elegant."
1891 togs frågan om monumentet upp igen. Denna gång anförtroddes verket till skulptören Alexander Mikhailovich Opekushin, som var välkänd som författaren till monumentet till A.S. Pushkin i Moskva. I mars 1893 presenterade Opekushen sin modell av monumentet för övervägande av duman, vilket var mycket uppskattat av en speciellt inbjuden konstkännare, Savva Ivanovich Mamontov. Under förhandlingarna beslutades det att högtidligt öppna monumentet till 100-årsdagen av Katarina den storas död.
I 21 år prydde statyn av kejsarinnan dumans mötesrum. Efter revolutionen skickades marmorstatyn till konstmuseets förråd. SOM. Pushkin som arbetsmaterial. På 1930-talet ville de använda den för att göra marmorbyster av Karl Marx, V.I. Lenin och I.V. Stalin. Statyn var dömd att förgås. Museets chef, skulptören Sergei Merkulov, räddade henne. 1952 skickade han det i hemlighet till sin vän, Yerevans chefsarkitekt, Mark Grigoryan. Han tilldelade statyn till den nationella konsthallen, där den stod i mer än 30 år på museigården i en blå nisch.
Under ett besök i Armenien 2003 av Moskvas borgmästare Yuri Luzhkov togs ett beslut att lämna tillbaka statyn. Samma år flög marmorkejsarinnan till huvudstaden på en speciell flygning av ministeriet för nödsituationer. Det var inte möjligt att installera den i Moskvas duman, statyn visade sig vara för stor för en modern byggnad. Skulpturen placerades tillfälligt i Tretyakov-galleriet, där restauratörerna Olga Vladimirovna Vasilievna och Vladimir Ilyich Cheremikhin under flera år återställde sitt ursprungliga utseende. Och 2006 skickades monumentet till "Tsaritsyno", där han fick ett permanent uppehållstillstånd. Statyn placerades i stora salen, som snart fick namnet Catherines.
Monument till Catherine II
Minne monumental
konst (fed.)
1863-1873 - arch. Grimm David Ivanovich - piedestal, allmän layout
Huva. Mikeshin Mikhail Osipovich -
Sk. Opekushin Alexander Mikhailovich - 9 statyer på en piedestal
Sk. Chizhov Matvey Afanasyevich - figuren av Catherine II
Båge. Shroeter Viktor Alexandrovich
I början av 60-talet föreslog akademikern för skulptur Mikeshin den suveräna kejsaren ett projekt för ett monument till kejsarinnan Katarina II, för iscensättning i St. Petersburg. Detta projekt behagade emellertid inte suveränen och skickades för övervägande till Imperial Academy of Arts, som efter att ha lyssnat på slutsatsen av D. I. [Grimm] uppmärksammade bristen på vederbörlig monumentalitet i projektet och påpekade behovet av dess fullständiga revidering. Det andra projektet, reviderat av ac. Mikeshin, och återintroducerad till Academy of Arts, led samma öde. Sedan, redan på 70-talet, instruerade den suveräna kejsaren Alexander II D.I. att tillsammans med akademikern Mikeshin utarbeta ett nytt projekt. Denna sista godkändes av den Högste och accepterades omedelbart för avrättning. År 1872 invigdes högtidligt ett monument över kejsarinnan Katarina, uppfört på det följaktligen namngivna Katarinatorget i S:t Petersburg, och D.I., som ett tecken på ett särskilt kungligt godkännande, erhöll rang av riksråd.
<…>arbetet med uppförandet av ett monument över kejsarinnan Katarina II i S:t Petersburg fram till 1871 utfördes enligt ett projekt som godkänts av den Högste den 4 februari 1865. Den 24 december 1870 och den 15 februari 1871 följde de högsta kommandona, enligt vilka monumentets utformning ändrades, nämligen: enligt första högsta kommandot ökades bågsträngarnas och trappans lutning med tre tum, enl. till den andra utökades basen och taklisten med sex tum och ökade piedestalvolymen. Det senare beror på behovet av att placera runt piedestalen, förutom sju statyer bestämda enligt projektet från 1864, ytterligare två - greve Orlov-Chesmensky och Chichagov. Dessutom, den 6 juli innevarande år, beordrades högsta kommandot att bygga ett torg runt monumentet och ordna en trottoar nära det och omge monumentet med piedestaler, förbinda dem med bronskedjor och sätta fyra kandelabrar. Som ett resultat ökade kostnaden för att bygga monumentet mot det ursprungligen beräknade beloppet (241 740 rubel) med 215 156 rubel. 85 k., vilket således uppgår till 456.896 rubel. 85 k. För arbete med att bygga monumentet tilldelades 327.428 rubel till och med 1872. 67 k. Nu begärs återstående 134,468 rubel till anslag för 1873. 18 k. (Moskva Ved.)
"Arkitekt", 1872, Nummer. 12, s. 195
Låt oss nu övergå till en omfattande artikel av D. I. Grimms närmaste assistent - Nikolai Maximilianovich Bikhele:
Byggandet av ett monument till kejsarinnan Katarina II
<…>Som ni vet utlyste konstakademin 1860 en tävling [på hundraårsjubileet av kejsarinnan Katarina II:s trontillträde] för att komponera ett projekt för ett monument till kejsarinnan Katarina II, planerat att arrangeras i Tsarskoje Selo; vid ett visst datum har årens projekt tävlats. professorer: Jensen och von Bock, akademiker: Shtrom, Zaleman och Mennert samt konstnären G. Mikeshin. Det sista projektet godkändes av experterna från Academy of Arts, och 1862 värdade den suveräna kejsaren att hedra konstnären Mikeshin med en beställning på ett monument till Catherine II, enligt den modell som presenterades av honom 1861 för tävlingen. Nästan samtidigt, på ett av mötena i S:t Petersburgs stadsduma, accepterades frågan om att bygga ett monument till kejsarinnan Katarina II på Alexandrinsky-torget som hörde till huvudstaden sympatiskt, och tanken uttryckte önskan att bilden av den egentliga riksrådet Betsky placeras på monumentets piedestal; den tidigare generalguvernören, prinsen av Italien, greve Suvorov-Rymniksky stödde denna idé, och dumans framställning, den 29 maj 1863, tilldelades det högsta bifall. Baserat på den plats som valts för uppförandet av monumentet i St. Petersburg, ritade Mikeshin en ny skiss av monumentet, med detaljer i stil med Ludvig XVI:s tid; Denna skiss presenterades för den suveräna kejsaren i september 1863, tillsammans med en genomgång av den av konstakademins rektor, hembygdsråd Ton, som fann det nödvändigt att ändra höjden på monumentet som föreslagits av Mr. Mikeshin och minska brons piedestal i nedre delen av ⅓ mot ritningen, genom vilken kejsarinnans gestalt skulle få ett mer majestätiskt utseende. Av högsta ordning gjorde konstnären Mikeshin i november 1863 om teckningen, men inte heller denna skiss godkändes av Konsthögskolans råd; Slutligen, i augusti 1864, gjordes ett nytt projekt av monumentet, som Hans Majestät förtjänade att inspektera den 19 augusti 1865, och den 4 februari 1865 tilldelades detta projekt det högsta godkännandet. Efter det försåg kommunikationsministeriet Mr Mikeshin med utförandet av endast den konstnärliga delen av monumentet, det vill säga produktionen av ler- och gipsmodeller i verklig storlek.
Byggandet av monumentet var tänkt att utföras på tre år, från och med 1866, men eftersom statsrådet fram till 1869 vägrade att anslå medel för utförande av monumentet, begränsades arbetet till tillverkning av en del av gipsmodellerna i ateljén hos konstnären Mikeshin. Sedan, enligt tilldelningen av medel, började arbetet med att bygga monumentet. Den allmänna ledningen av produktionen av arbeten om konstruktionen av monumentet, med undantag för de skulpturala arbeten som anförtrotts herr Mikeshin, anförtroddes, med tillstånd av den suveräna kejsaren, professor i arkitektur D. I. Grimm; från järnvägsministeriets sida utsågs en ingenjör, en riktig statsråd, Lesnikov, till verkinspektör, och efter hans pensionering (i juni 1870) utsågs en ingenjör, statsråd Stremoukhov.<…>
I. Konstruktion av fundament och granitpiedestalen.
Byggaren av monumentet vidarebefordrades de ursprungliga designritningarna och en uppskattning för dem; Professor Grimm, som började överväga projektet från den konstruktiva sidan, kunde inte ignorera följande nödvändiga korrigeringar och tillägg, som är mycket viktiga för den monumentala strukturen, nämligen:
a) Pålar ska slås under fundamentet.
b) Enligt projektet utsågs det att bekläda ruinerna av grunden under jordytan med granit, vilket inte bara är onödigt utan också skadligt<…>.
f) Den invändiga läggningen av monumentet är gjord av plattåterfyllning på kalkbruk; det råder ingen tvekan om att det inre murverket med bråte, med all önskan att förbinda det ordentligt med granitbeklädnad, inte kan ge den styrka som kan förväntas från ett helt homogent material, och den oundvikliga sättningen av murverk från små stenar kan ha en skadlig effekt på hela strukturen: och därför föreslog byggherren att bygga hela monumentet helt av granitstenar, för att om möjligt undvika användning av konsoler, pyroner och andra metallfästen.
f) Enligt projektet ska piedestalen under kejsarinnans figur göras av en pelare av röd granit, med en fyrkantig bas, med en Kiev-labrador-beklädnad på utsidan; ej här funnit tillräcklig garanti i styrkan af labradorbeklädnaden af granitsten, fann byggmästaren det lämpligare att helt avskaffa användningen av labrador och göra själva pelaren av mörkgrå granit.
g) Under trottoaren runt monumentet var det också nödvändigt att lägga en grusgrund och göra själva trottoaren<…>från granit.
Med dessa ändringar och tillägg ökade det ursprungligen beräknade beloppet av 241 740 rubel för alla tre kategorier av arbete med 53 342 rubel.
Den 5 juli 1869 började arbetet med att bygga monumentet: avlägsnandet av träd och buskar, utgrävningen av jorden började.<…>
Efter att ha nått rätt djup av utgrävningen, nämligen 4½ ars., började man slå pålar.
Grundens sula under monumentet och trottoaren är en cirkel,<…>enda ytan är 57,3 kvadratmeter. sot; På denna yta slås 293 tallpålar<…>.
Efter att ha slagit pålarna och jämnat ut deras toppar under vattenpasset togs jorden som lossnat på ytan ut mellan dem och packningen av hela sulan påbörjades genom att man körde mellan pålarna på kanten av den levererade grushällen<…>.
Efter att ha kontrollerat horisontaliteten på hela den konstgjorda sulan har läggning av bråte av grunden börjat<…>.
För hela piedestalen, inklusive piedestalen, användes röd, ljus och mörkgrå granit 72 260 pund,<…>alla bronsfigurer och andra delar och dekorationer väger 2 815 pund. Följaktligen är vikten av hela monumentet 200 222 pund.<…>.
Grundläggningen genomfördes så framgångsrikt att den 23 oktober 1869, det vill säga på den dag som ursprungligen utsetts för den högtidliga nedläggningen av monumentet, allt var förberett och för själva nedläggningen i grunden, den plats som var nödvändig för ceremonin lämnades oavslutad; den bestämda dagen uppsköts dock nästan en månad, d. v. s. den 24 november [denna dagen enligt kyrkokalendern St. Granit användes till grundstenen, i vilken ett bo urholkades för att placera en bronsark med medaljer och mynt: denna ark är tillverkad på Kohunfabriken, efter ritningar av professor D. I. Grimm. Förutom guld-, silver- och kopparmynt investerades följande 8 medaljer i det: kejsarinnan Katarinas regeringstid, för tillträde till Katarina II:s tron, guld och brons: för annekteringen av Krim och Taman till Ryssland, för Georgiens inträde i ryskt medborgarskap och för återvändande av ryska regioner från Polen; kejsar Alexander II:s regeringstid - för kröningen av den suveräna kejsaren, guld och brons: för öppnandet av millenniemonumentet, till minne av böndernas befrielse från livegenskapen och som en belöning till trupperna för erövringen av västra Kaukasus . Den suveräna kejsaren, efter att ha låst arken, överlämnade nyckeln till den till greve Bobrinsky och sänkte personligen lådan till den plats som var förberedd för den, som var täckt med en bronsbräda fäst på en marmorplatta. På denna tavla finns inskriptionen:
"På sommaren av Kristi födelse 1869, den femtonde regeringstiden för kejsaren av hela Ryssland Alexander II, lade hans majestät denna huvudsten av monumentet till kejsarinnan Katarina II den 24:e dagen i november månad.
När han korrigerade posten som järnvägsminister, följet av Hans Majestät Generalmajor Greve Bobrinsky och konstnären Mikeshins författare.
Ovanpå denna bräda läggs 32 tegelstenar i en rad, speciellt förberedda för detta föremål av sandsten; efter att ha lagt dem av den suveräna kejsaren, medlemmar av familjen August och andra personer, drogs en täckande granitsten över, placerades på pyroner och fylldes med bly - detta är den enda stenen i hela monumentet, förstärkt med pyroner.
Ett bysantinskt silverfat med en reliefcypher av kejsarinnan Katarina II, en silverspatel och en hammare med graverade cyphers togs från Sazikov; från valnötsmurarlåda (arbetsbänk) och skålar, med bronsbågar och präglade bronsmonogram, gjorda av snickaren Schutz; i allmänhet var alla föremål som användes under läggningen, såsom en järnspade, ett järnsvärd, en ekbalja, en handduk etc., dekorerade med monogrambilden av kejsarinnan.
Med vinterns intåg sattes ett tillfälligt tak över hela grunden.<…>
Hela piedestalen är sammansatt av en solid massa granitstenar som levererats från Finland, provinsen Viborg, Serdobolsk-distriktet, från öarna i sjön Ladoga, nämligen: röd granit, som används för den nedre delen, från att gå sönder på ön Putsala [nu Putsaari] ], tillhörande Valaam-klostret, grå graniten som användes för monumentets mellersta del, d.v.s. för basen och gesimsen ovanför den, levererades från ön Jannitsar [Janisari], som tillhör lokala invånare, och slutligen, mörkgrå granit levererades till pelaren, från ön Syuskesalomi [Sneskesalmi], som är egendomen Valaam kloster.
Leverans av stenar till S:t Petersburg skedde från sjön Ladoga på vatten, på fartyg speciellt anpassade för transport av stora stenar. Den huvudsakliga lossningen utfördes på palatsvallen, mellan Hans Kejserliga Höghet Prins Peter Georgievichs hus av Oldenburg och Sommarträdgården, och därifrån släpades stenarna längs Svankanalen, längs Tsaritsynängen, genom Inzhenerny-bron och längs Bolshaya Sadovaya Street till arbetsplatsen, med hjälp av en speciellt arrangerad bärbar järnväg.<…>En annan brygga för lossning var belägen nära monumentet till Peter I, på banvallen nära pumpstationen: den var avsedd att lossa små stenar, som var och en vägde inte mer än 500 pund, sedan transporten av stenar till arbetsplatsen genom polisen Bro kunde tillåtas endast under förutsättning att den transporterade lasten inte översteg 500 pund.<…>
Av de granitstenar som användes vid konstruktionen av monumentet representerar den röda graniten från Putsala-brotten en helt annan struktur än Piterlak-graniten, vanligen och nästan uteslutande använd i S:t Petersburg; visserligen är fodret av Putsala-granit lite svårare, men å andra sidan tål dess yta den högsta poleringen.<…>
Den ljusgrå stenen representerar en helt homogen massa, och även om vi här i S:t Petersburg är vana vid att se Serdobolgranit endast som grå, ger likväl platsen för brottet ibland stenen ett särdrag, till exempel: stenen från bl.a. Yanitsar brott i sin struktur har som en fibrös struktur, den har så att säga en ände, vilket tydligt syns från det färdiga provet, där både lobarfibrerna och deras ändar är synliga<…>.
Den mörkgrå graniten från Syuskesalomi som bryter i sin likformighet i alla avseenden, det vill säga både till färg och massa, förtjänar uppmärksamhet, och även om den är sämre i styrka än röd granit i sin struktur, är dess hårdhet inte desto mindre mycket skörd för Janitsa.<…>
Som redan nämnts är monumentets piedestal gjord av tre färger av granitstenar: basen är gjord av röd Putsala-granit, bestående av 4 bågsträngar arrangerade korsvis i rät vinkel, och mellan dem finns det 4 steg i höjden, på toppen plattformen för trappan finns en sockel, ovanför den är gjord av ljus av grå granit med bruten Yanitsar-bas med en filé och en taklist ovanför. Övergången från denna taklist till en piedestal på höjden upp till bänken, som om den utvändigt är helt fodrad med brons, är gjord av röd granit: sedan är piedestalen ovanför bänken och foten av statyn av kejsarinnan gjorda av mörkgrå granit från Syuskesalomi lomok.<…>
Hela monumentets granitmurverk, inklusive granitbeläggningen runt omkring, med 26 piedestaler, utfördes i ett tält som restes tidigt på våren 1870.<…>.
II. Konstnärliga modeller.
Enligt projektet som godkändes av den Högste den 4 februari 1865, skulle monumentet till Katarina II bestå av en kolossal figur av kejsarinnan och figurerna av hennes medarbetare: Prins Potemkin, greve Rumyantsev, Prins Suvorov, prinsessan Dashkova, Derzhavin, Prins Bezborodko och Betsky, fyra parenteser, en gesims, en främre sköld med ett monogram och en krona samt en kartusch med en inskription på baksidan; Därefter, nämligen 1869, utsågs det på sidorna av piedestalen, där det finns två lediga platser, att placera två små medaljonger: Orlov-Chesmensky och Chichagov, i bronsramar.
Konstnären Mikeshin fick utförandet av modeller i lera och gips. År 1869 hade han gjort statyer av kejsarinnan, Derzhavin och Dashkova; när de gjordes, bevittnades de av Konstakademiens ljus. I mars samma år gjorde han återigen modeller av statyer: Fältmarskalkerna prins Suvorov och greve Rumyantsev; i februari 1870 färdigställdes en lermodell av prins Potemkin.
Hans höghet, en vän till akademins president, rapporterade till Hans Majestät om undersökningen i ljuset av Konstakademien i lera av statyn av Potemkin gjord i lera, till vilken den suveräna kejsaren värdade att svara att, när han presenterade en annan bronsmodell av detta monument, Hans Majestät uppmärksammade Potemkins ställning och samtidigt, som fann henne för bekant, beordrade personligen Mikeshin att ändra det, och sedan beordrade Hans Majestät att omedelbart börja göra om den tidigare nämnda figuren. De återstående figurerna - Bezborodko och Betsky - färdigställdes mycket senare. Från konstnärens ateljé transporterades alla modeller till Nichols och Plinke-fabriken.<…>. Den färdiga gipsmodellen undersöktes av den suveräna kejsaren den 15 februari 1871 och i enlighet med yttrandet från Akademiens råd och därtill, värdade Högsta befälet:
1) inskriften designad för monumentet bör placeras från framsidan på sockeln, under statyn av greve Rumyantsev och prins Potemkin;
2) från baksidan, i stället för en stor medaljong, i vilken den var tänkt att göra en inskription, placera två statyer - greve Orlov-Chesmensky och Chichagov, medan sidomedaljonger med bilder av den senare helt bör avlägsnas;
3) kasta porfyrens veck mer harmoniskt och i enlighet med elasticiteten hos det ämne som vanligtvis används för porfyrer;
4) att föra monumentets dekorativa utsmyckning till mer en karaktär, anständigt för monumentet;
5) expandera, så långt som möjligt, monumentets bas och följaktligen flytta isär alla de lägre figurerna något;
6) kontrollera noggrant proportionerna för varje staty i förhållande till andra och korrigera alla fel i detta avseende, och var särskilt uppmärksam på prins Suvorovs kropp;
7) byt ut kudden under prins Potemkins fot med något militärt attribut;
8) minska greve Rumyantsevs hatt i proportion till hans huvud;
9) räta ut statyn av Derzhavin, alltför välvd rygg, i enlighet med de två nya statyerna.
För att uppfylla 4:e stycket av Högsta befälet, instruerade Hans Höghet, Kamrat till Presidenten för Konsthögskolan, professorerna: A.I. Rezanov, D.I. Grimm, A.I. Krakau, R.A. Gedike och K.K. detta fall och presentera din åsikt.
gg. professorer, efter att ha undersökt ritningen och den lilla modellen av monumentet som godkänts av den Högste, kommo till följande slutsats: att gesimser, konsoler, kartuscher etc. var gjorda på ritningen och i den lilla modellen med full kännedom om fråga och kan anses vara ganska tillfredsställande, med följande mindre korrigeringar:
1) att ge mer höjd till den övre taklisten ovanför huvudfiguren och dekorera den i stil med Ludvig XVI;
2) nedre delen av kartuschen med kejsarinnans monogram för att ge en striktare form, motsvarande Ludvig XVI:s tid;
3) den övre delen av konsolerna som skiljer figurgrupperna åt bör breddas något, i enlighet med den övre stagningen;
4) var uppmärksam på en mjukare övergång vid skarvarna av fästena med taklisterna, samtidigt som den ovan nämnda stilen bibehålls.
När man jämförde alla dessa delar med en modell i verklig storlek visade det sig:
1) att de arkitektoniska delarna, varken till karaktär, eller form, eller ornament, eller storlek, inte överensstämmer med det Högst godkända projektet och den lilla modellen;
2) att alla delar, på något sätt: taklister, konsoler, kartuscher, inte är utförda med vederbörlig omsorg.
Som en följd av det föregående följer: att göra om alla nämnda delar av den stora modellen, i enlighet med Högst godkända lilla modellen och de kommentarer som gjorts på denna.
Konstnären Mikeshin sysslade uteslutande med korrigering av gipsstatyer, medan kommunikationsministern anförtrodde utförandet av de arkitektoniska och dekorativa delarna av monumentet till akademikern Schreter, enligt en skiss gjord av honom på instruktioner från akademins råd. Konst. Efter fullbordandet av alla dessa arbeten, den 12 maj 1872, granskades de återigen av hans höghet presidentens kamrat och medlemmar av akademins råd, och den 14 juni 1872 granskades modellerna av monumentet av Suverän kejsare, varefter de började gjuta modellen för bronsgjutning.
III. Gjutning och montering av brons.
Gjutningen och installationen av bronsdelarna av monumentet till Katarina II utfördes, enligt kontraktet, av R. Ya. Kokhun, Nichols and Plinke-firman.
Efter att ha tagit emot gipsmodellerna av monumentet som installerats i hans fabrik från statskassan, började Mr. Kohun att gjuta, men efter att ha undersökt modellerna ur uppfödarens synvinkel kunde han inte ignorera vissa, till synes obetydliga, tafatthet i modellerna , som dock skulle ge bronset ett oavslutat utseende; så till exempel porfyrens pälskant var så skissartad att när man såg den del av kanten som togs av för gjutning fick man gissa att denna borde föreställa päls, vars enda tecken var de för hermelinen karakteristiska svansarna. Perukerna och håret på alla figurerna var inte heller helt färdiga, liksom sömnaden på uniformerna, örnarna på den lila och i allmänhet de små sakerna som inte syns vid första anblicken.<…>. Och så började arbetet koka: på några dagar rengjordes modellerna ordentligt, alla småfel korrigerades och de började skära dem för gjutning, vilket började med huvudfiguren.
Kejsarinnans staty är delad och gjuten för gjutning enligt följande: huvud, överkropp, båda armarna nästan från armbågarna; sedan den mellersta delen av bålen, ben med en fot och slutligen ett tåg. Genom att klippa alla andra figurer separerades de i sådana delar som skulle förenkla formningen och inte göra det svårt att i efterhand montera och sätta upp statyer.<…>
... bronsarbetet var så framgångsrikt att inom 9 månader, nämligen: i juni 1873, var alla delar inte bara gjutna, utan monterade och installerade i en prefabricerad verkstad, där de, innan de skickades till byggarbetsplatsen, undersöktes av Suverän kejsare.
Bronserna som demonterades för transport till platsen för konstruktionen av monumentet vägdes.<…>
Totalt [vikten av bronsdelarna var] 2650 pund. 33 pund.<…>
Med installationen av statyn av kejsarinnan är höjden på hela monumentet 6 famnar. 2 arsh.
<…>Det tog lite mer än två och en halv månad att installera alla bronsdelar av monumentet och att slutligen rengöra dem från damm.
Vid monumentet, mot fyra bågsträngar, är enligt professor D. I. Grimms projekt fyra bronskandelabrar anordnade på granitsocklar, var och en med fyra lyktor, i stil med Ludvig XVI:s tid. Basen på dessa ljuskronor består av murstensmurverk, i vilket gjutjärnspyramidformade baser är inbäddade; höjden på granitsocklar är 10 tum, höjden på kandelabern med en lykta är 9 ars. 12 tum; brons vikt för varje kandelaber är 111 pounds. 16 lb.
Kostnaden för att bygga ett monument är 456 896 rubel.<…>
Enligt den högsta godkända ceremonin var den stora invigningen av monumentet planerad till den 24 november 1873.<…>
Till minne av den högtidliga öppningen av monumentet till Katarina II slogs en medalj och en token ut. Ritningen av medaljen gjordes av akademikern M. O. Mikeshin, framsidan klipptes av medaljören A. Semenov, baksidan klipptes av P. Meshcheryakov.
N. M. Bikhele.
"Arkitekt", 1874, Nummer. 7, sid. 83-90
Den 24 november i St Petersburg följdes av öppnandet av monumentet, byggt till minne av Katarina den storas gärningar.
Firandet av invigningen ägde rum med de vanliga, ibland riter, i närvaro av den suveräna kejsaren och personer från familjen August. Bra väder gynnade firandet; på kvällen var staden lyxigt upplyst och dekorerad med banderoller och flaggor; Nevsky Prospekt och Bolshaya Morskaya Street, översvämmade av ljuset av gas och tomtebloss, representerade en stor aveny upptagen av massor av fotgängare och vagnar.
Framför Stadsdumans byggnad väckte uppmärksamhet en massiv krona placerad på en lyktstolpe, översållad med färgat glas över ett trådskelett; den brinnande gasen gömd i kronan hällde ljus över glaset; ljusstrålar, brutna i fasetterade pärlor, producerade tusentals lysande gnistor, spektakulärt flimrande på kronan, på grund av gaslågans fluktuationer.
Gasen brann på byggnaden av St. Isaac's Cathedral, i hörnen, och gav inte den förväntade effekten.
Monumentet av Catherine II upplystes med hjälp av fyra enheter (i form av rör), som reflekterade ljuset från lågan av en speciell brännbar komposition på monumentets yta. Det var mycket sot och rök, men det var ingen effekt. Ljuset visade sig vara svagt, nådde inte toppen av den centrala figuren, och piedestalen befann sig i halvmörker.
Förresten noterar vi att järngaller, som omgav gräsmattorna runt monumentet, var helt trasigt - man kan se var det är tunt, där är det rivet....
"Arkitekt", 1873, Nummer. 10-11, s. 126
<…>Vid åsynen av monumentet är det första intrycket ganska behagligt, och det skulle vara ännu trevligare om dess nedre del, som upptar hälften av hela höjden, var av större intresse. Den allmänna formen påminner om monumentet till Rysslands tusenårsrike, av samma författare. Samma runda form vid basen, samma uppdelning, bara istället för Vera och Ryssland - Katarina II:s gestalt och den ryska historiens epoker ersätts av nio figurer som visar kända figurer från den tiden.
Kejsarinnan är avbildad i porfyr, fallande i breda, rika veck, täckande bakom en del av piedestalen: en spira sätts i hennes högra hand, något framskriden och böjd, och en lagerkrans halvt dold av porfyrveck sätts i hennes vänstra, lugnt sänkt. Figurens rörelse är obestämd, så att säga, dubbel. Om vi betraktar statyn en face - den står; från utsidan - det antingen flyger eller faller, eftersom benens rörelse är dold under klädvecken. Denna dubbelhet skadar statyns karaktär: det finns inte den där lugna storheten som betraktaren förväntar sig att se i bilden av den stora kejsarinnan. Idén med en lagerkrans i handen är också obegriplig; den skulle ha betydelse i pannan på den stora kejsarinnan, men i handen har den ingen.
På framsidan av monumentet, nedanför statyn av Katarina II, ser betraktaren en grupp av tre berömda fältmarskalker: Prins Potemkin i mitten, på höger sida om hans greve Rumyantsev, till vänster - Suvorov Rymniksky. Prinsen av Tauride avbildas sittande i den tidens ceremoniella hovklänning, med huvudet bakåtkastat, vänt mot prins Suvorov. Rumyantsev-Zadunaisky, också i sittande läge, lutade sig framåt och lyssnade tydligen på Potemkins samtal med Suvorov, som står med höger knä lutat mot fästet, med vänster hand lutad mot ett nakent svärd. Greve Suvorovs hållning är mycket obekväm, och tittaren är överraskad av det nakna svärdet i gruppen fältmarskalkar som pratar fredligt. Ojämförligt bättre tänkt är en grupp av två figurer: Bezborodko och Betsky, placerade i monumentet från sidan av det offentliga biblioteket. Motivet ligger i den ömsesidiga diskussionen om planen för barnhemmet, en av Katarina II:s välgörenhetsinstitutioner. Det är mycket liv i gruppen: Betskoy håller planen på knä och förklarar för greve Bezborodko var den ligger.
Från sidan av Anichkovpalatset, bredvid greve Rumyantsev, ses en ung dam sitta kokett, med böjt huvud och med en bok på knäna. Denna staty är mycket attraktiv, men det är knappast möjligt att känna igen karaktären av den energiska presidenten för Vetenskapsakademien, grevinnan Dashkova. Bredvid henne i en heroisk, delvis teatralisk pose står den berömda poeten Derzhavin, med ett diktark i handen. Enligt vår mening skulle båda statyerna ha varit närmare sanningen om konstnären hade avbildat poeten Derzhavin mer blygsamt och gett mer energi åt bilden av grevinnan Dashkova. På sidan av Alexandrinsky-teatern, nära porfyrplymen, finns två figurer som föreställer berömda amiraler: greve Orlov-Chesmensky och Chichagov. Båda figurerna sitter; Orlov - med ett nakent svärd i handen, Chichagov - med en marin kikarsikte. Statyerna av Katarina II:s medarbetare är oproportionerliga, åtminstone statyn av den stående greve Suvorov är något högre än den sittande prins Potemkin. Om en sådan höjdskillnad är historiskt korrekt borde konstnären som personifierar dem i monumentet ha undvikit sådan disharmoni. Vi finner också platsen reserverad för de nio figurerna otacksam. På grund av platsens beskaffenhet måste figurerna avbildas med benen böjda under sätet, vilket kan vara naturligt, men oelegant. Huruvida det var möjligt att undvika detta och hur – det ska vi inte prata om.
Monumentet komponerades av akademikern M. O. Mikeshin; de av oss antydda bristerna bevisar att monumentets författare med all sin talang inte är felfri i sina skrifter. Han komponerar fortfarande monument, som vardagsscener. Hans teckningar är mycket bra, eleganta, smakfulla; men för ett monument på torget räcker inte allt detta. Här är det nödvändigt att noggrant överväga varje rörelse, för att uttrycka karaktären hos historiska personer, och Mr. Mikeshin, med sin talang, kan åstadkomma detta om han på allvar utvecklar sina förmågor och inte bärs med av framgång.
Modeller av statyer är gjorda med stor smak och kunskap, enligt ritningarna av M. O. Mikeshin, av akademiker av skulptur M. L. Chizhov och A. M. Opekushin.
I alla fall är monumentet till Katarina fortfarande ett av de bästa monumenten vi har i St. Petersburg, och området nära Alexandrinsky-teatern och längs Nevskij Prospekt, från konstruktionen av monumentet, utformningen av torget, iscensättningen av kandelabrar etc. har haft stor nytta. Det är bestämt att inte känna igen vad som fanns här tidigare och hur vackert byggnaderna på Alexandrinsky-teatern och det offentliga biblioteket stack ut. Nu återstår att vänta på byggnation på samma område med tomma platser.
"Arkitekt", 1873, Nummer. 12, s. 143
Senare, redan 1879, föreslog D. I. [Grimm] en ny uppdelning av terrängplanen, det vill säga sektorn, nära själva monumentet, och fördelade i den ett antal statyer och byster av kejsarinnans medarbetare; men på grund av ogynnsamma omständigheter i detta fall var jag tvungen att överge denna tacksamma idé.
"Arkitekt", 1898, Nummer. 11, s. 83
I tillväxt borde ha avbildats: greve N. I. Panin, amiral G. A. Spiridov, författare D. I. Fonvizin, senatsåklagare prins A. A. Vyazemsky, fältmarskalk prins N. V. Repnin och general A. I. Bibikov, tidigare ordförande för kommissionen för koden. I bysterna finns förläggaren och journalisten N. I. Novikov, resenären P. S. Pallas, dramatikern A. P. Sumarokov, historikerna I. N. Boltin och Prins M. M. Shcherbatov, konstnärerna D. G. Levitsky och V. L. Borovikovsky, arkitekt A. F. Kokorinov, greve Catherine G. II. amiralerna F. F. Ushakov, S. K. Greig, A. I. Cruz, militära ledare: Greve Z. G. Chernyshev, Prins V M. Dolgorukov-Krymsky, Greve I. E. Ferzen, Greve V. A. Zubov; Moskvas generalguvernör prins M.N. Volkonsky, guvernör i Novgorod greve Ya.E. Sievers, diplomat Ya.I. Bulgakov, napp under "pestupploppet" 1771 i Moskva P.D. Panin och I. I. Mikhelson, hjälten från fästningens fångst Ochakov I. I. Meller-Zakomelsky.
Derzhavin.
Chichagov - Orlov.
Alla bilder - 2013-11-02
Monumentet till Katarina II ingår i listan över föremål av historiskt och kulturellt arv av federal (allrysk) betydelse, som ligger i St. Petersburg, som ett monument av monumental konst. (Dekret från Ryska federationens regering nr 527 av 10.07.2001)
Och byggnaden av Folkbiblioteket. Idén att uppföra ett monument till Catherine II uppstod först under de första åren av hennes regeringstid. Emellertid var kejsarinnan själv emot detta.
Anledningen till genomförandet av en sådan idé var 100-årsdagen av tillträdet till kejsarinnans tron 1862. Sedan utlystes en tävling för utformningen av monumentet, som de ursprungligen ville installera i Tsarskoye Selo, på innergården till Tsarskoye Selo-palatset. Vinnaren av tävlingen var skulptören Mikhail Mikeshin. Han gjorde en modell av monumentet till Katarina II i rokokostil, som fick en hedersmedalj på världsutställningen i London.
I april 1863 tog "De gemensamma kommissionerna för allmänhetens fördelar och behov", alla stadsdumans godsavdelningar och personligen baron Frederiks upp frågan om att uppföra ett monument över Katarina den stora på Alexandrinsky-torget, bredvid byggnaden av Public Library, "vars institution tillhör den sena kejsarinnan".
Projektet fick göras om för den nya platsen. Baserat på en ny teckning av Mikeshin, gjuter mästare Sokolov sin modell i skala 1/16. Denna modell förvarades senare i Grotto-paviljongen i Tsarskoye Selo. Den allmänna idén i det nya projektet förblev densamma. Kejsarinnan ligger på en hög piedestal, runt vilken hennes förtrogna sitter. Baron Frederiks personliga önskan var:
"så att på piedestalen placerades bilden av den verkliga Privy Councilor Betsky, som den stora samarbetspartnern för Great Catherine på organisationen av institutioner för utbildnings- och filantropiska institutioner och enligt vars projekt ... den Barmhärtigaste Chartern, ouppskattad i dess fördelaktiga konsekvenser, följde för rättigheterna och fördelarna för städerna i det ryska imperiet" [Cit. enligt: 1, sid. 141].
Som ett resultat, bredvid kejsarinnan, placerade skulptören nio personer som är i deras tematiska grupper: P. A. Rumyantsev-Zadunaisky, G. A. Potemkin och V. A. Suvorov, G. R. Derzhavin och E. R. Dashkova, A A. Bezborodko och I. I. Betskoy, V. Ya. Chichagov och A. G. Orlov-Chesmensky. På den främre fasaden av monumentet till Katarina II finns en tavla med attribut för vetenskap, konst, jordbruk, militär, land och havsfrågor. På boken, som är bland dessa attribut, står ordet "lag" och frasen "Till kejsarinna Katarina II under kejsar Alexander II:s regeringstid, 1873".
Arkitekten D. I. Grimm utsågs till chef för allt arbete med att skapa ett monument till Catherine II. Förutom honom och skulptören Mikeshin deltog skulptörerna A. M. Opekushin och M. A. Chizhov, arkitekten V. A. Shreter i arbetet.
Granitbrottet i Finland och grundandet av monumentet började 1869. Alla anslutningar gjordes med klackar och uttag, utan användning av spik, skruvar eller järnband.
"På piedestalens nedre del användes putsalo lomokgranit, basen och gesimsen var gjorda av grå granit från Janisari lomok, och på piedestalen - mörkgrå granit från Sneskesalmi lomok..." [Cit. enligt: 1, sid. 142].
Vid förberedelsen av grunden slogs 1 200 åttameterspålar ner i marken. En grundsten lades på dem med en ark inlagd i den, skapad enligt en ritning av Grimm, med prover av guld- och silvermynt, medaljer från Catherine II, Paul I, Alexander I, Nicholas I och Alexander II. En styrelse med namnet V. A. Bobrinsky, som då var chefschef för kommunikationslinjerna och var närvarande vid läggningen, lades också under stiftelsen.
Granit till monumentet till Katarina II levererades från Karelska näset till St. Petersburg med vatten, lossad på vallen nära Sommarträdgården. Vidare transporterades stenen med en speciell bärbar järnväg, tillverkad vid San Galli-fabriken. Figurerna till piedestalen gjuts på Kohun-gjuteriet (Nichols & Plinke-firman). Sockeln består av över 600 bitar av granit. Kostnaden för att bygga monumentet var 316 000 rubel, och tillsammans med tillverkningen av jubileumsmedaljer, organisationen av öppningsceremonin och återuppbyggnaden av Alexandrinsky-torget - 456 896 rubel.
Invigningen av monumentet ägde rum den 24 november 1873. Det åtföljdes av en militärparad och fyrverkerier. Efter öppningsceremonin dukades bord i Folkbiblioteket för att hedra monumentets författare.
Nästan 20 år efter installationen av monumentet hittades skador i dess bas. Behovet av restaurering diskuterades i början av 1890-talet, men det genomfördes inte ens på 200-årsdagen av grundandet av S:t Petersburg (1903). Först i juni 1904 beställde kommunfullmäktige reparationen av monumentet till en viss Barinov. Lyktorna kring monumentet reparerades av Werfel-företaget, som avslutade arbetet den 3 november. Den 1 juli 1905 var monumentet till Katarina II omgivet av ett lågt järnstaket, som rapporterats av arkitekten Bobrov.
Enligt monumentet till Ekaterina kallas torget framför teatern vanligtvis "Ekaterininsky", eller helt enkelt "Katkins trädgård".
Skulpturen av Katarina II av Opekushin är inte bara ett historiskt monument, utan
politiskt tecken - detta är en av de underbara kvinnliga bilderna i den ryska kulturen
Cklistrade staty av Katarina II återvände till Moskva
24 januari 2006. Sergey KHACHATUROV, Vremya Novostei . I måndags, i Tretyakovgalleriets stora sal, tog Moskvas borgmästare Yuri Luzhkov emot en "mormorsmarmor"-skulptur av kejsarinnan Katarina som en gåva, som presenterades för huvudstaden av Republiken Armenien. Ceremonin deltog av Armeniens ambassadör i Ryssland, Mr. Smbatyan. Armeniens år i Ryssland började så fint. Jubileumsåret för Tretjakovgalleriet började så fint och Moskvas borgmästares prioriteringar i huvudstadens monumentala propaganda skisserades.
Statyns historia är mycket nyfiken, den liknar den mystiska, beskriven i detalj av Nathan Eidelman, äventyren från "kopparmormodern", statyn av Katarina II, som invaderade Goncharovfamiljens familjehistoria och Alexanders biografi Sergeyevich Pushkin själv med den kungliga viljan.
Det är redan symboliskt att två "monumentala" berättelser, Pushkins och Catherines, förenas under namnet skulptören Alexander Opekushin. Han förevigade båda hjältarna. Kasta på offentliga pengar 1880, monumentet till Pushkin är fortfarande det mest älskade och vördade, han gör möten, håller demonstrationer och läser poesi. Men med Opekushinsky Catherine, gjord av en och en halv mänsklig höjd (260 cm) av Carrara-marmor sex år senare än Pushkin (på hundraårsminnet av kejsarinnans död), kom problemet ut.
Det vill säga, de skulle göra exakt samma sak med henne som Alexander Sergeyevich själv
ville ha att göra med att hans "kopparmormor" försvann i källarna på Goncharovs gods–
en staty av kejsarinnan Katarina den stora gjuten i tysk brons. Poeten skulle, på initiativ av brudens farfar, behaga kopparhandlarna och sälja den berömda mormodern för omsmältning.
Så efter revolutionen ville de såga Opekushinsky Katerina, som hade dekorerat stadsdumans sal sedan 1895, i bitar och göra fyrtio (!) byster av Karl Marx av dem. Och inte konstigt, eftersom stadsduman har förvandlats till proletariatets ledares museum!
På ett helt fantastiskt sätt undgick skulpturen ödet för andra Opekushinsky-skapelser för att hedra Romanovs släktträd: monumentet till kejsar Alexander II, som han skapade för Kreml, och monumentet till Alexander III, uppfört nära Kristi katedral Frälsaren, förstördes 1918-1919.
En utmärkt skulptör Sergey Merkurov stod upp för Katarina den stora. Genom att utnyttja den höga positionen som chef för Pushkin-museet förhindrade Merkurov ett vandaliseringsdåd, gömde statyn och höll den i sin ateljé under en tid. Och 1952 skickade han det till Art Gallery of Armenia, där "marmormormodern" stannade i ett halvt sekel. 2003 transporterades hon till Moskva med flyg från ministeriet för nödsituationer. Lång och omsorgsfullt restaurerad. De gav tillbaka den förlorade kronan och spiran slogs ur deras händer. Och nu presenterades de för allmänheten och överlämnades högtidligt till Moskva.
Handlingen i sig passar perfekt in i ideologin för Moskvas borgmästare Yuri Luzhkovs monumentala propaganda. Låt oss komma ihåg hur huvudstaden under de senaste åren har förvandlats i sin längtan efter det suveräna förflutna. De reser monument över kungarna. Tsaritsyno-palatset färdigställs som något i stil med ett "mottagningshus för Moskvas borgmästarkontor", och det kommer att dekoreras med magnifika dekorationer på temat "apoteosen under kejsarinnan Katarina den storas regeringstid".
Borgmästarens alla adliga hovmålare kommer att vara med– från Mikhail Posokhin, som redan "förbättrade" 1700-talet, till historiska målare i Glazunovakademins klass. Och det finns en föraning om att "marmormormor" i Tretyakov-galleriet inte kommer att stanna länge. De kommer att skicka henne, kära, att tjäna vid den nya "Tsaritsyno"-domstolen.
Fem bästa monument till kejsarinnan Katarina II i Ryssland
1. Under kejsarinnans liv förevigades hon mer än en gång av de bästa skulptörerna i Europa. Rika adelsfamiljer ansåg att det var sin plikt att installera kejsarinnans figur i de specialbyggda paviljongerna i familjeparken. Kejsarinnan verkade alltid besöka dem och förmynda dem. Men det bästa av de livstidsmonument som dök upp i Ryssland skapades av Fedot Shubin 1789– 1790 för Potemkin Tauride-palatset (Catherine är avbildad som en lagstiftare; nu en skulptur i det ryska museet).
2. Ett annat stort monument till kejsarinnan under hennes livstid beställdes av prins Potemkin 1787 i Berlin till de tyska skulptörerna Meyer-bröderna för att hedra nedläggningen av Rysslands påstådda nya tredje huvudstad, staden Jekaterinoslav (nu ukrainska Dnepropetrovsk). Men Potemkin dog, huvudstaden hände inte. Ingen köpte monumentet från Berlin förrän köpmannen Afanasy Goncharov, Natalya Goncharovas farfar, tog hand om det och köpte det där.
Från det ögonblicket började den mystiska historien om "kopparmormodern". Ett enormt bronsblock med bilden av kejsarinnan i en romersk militär rustning och toga fördes till Kalugagodset i Goncharovs linnefabrik. Där låg hon länge i fängelsehålan. Sedan farfar Athanasius, för att ge pengar som hemgift till sitt barnbarn– Pushkins fästmö försökte utan framgång sälja henne för smältning (som tvingade den framtida svärsonen att skriva ett brev till chefen för gendarmer Benckendorff med en begäran om att låta bilden av monarkin smälta ner).
Sedan ville Pushkin själv inte smälta ner, utan helt enkelt sälja statyn till Tsarskoye Selo (där det inte fanns något monument över Catherine) och betala av "farmoderns" skulder. Som en annan mormor från Spaderdrottningen frestade Katerina alla med någon form av pengar, alla deltog i familjeärenden, allt var en besatthet ... Det mest mystiska– Pushkin var dömd att slita med denna staty hela sitt liv. Fallet rörde sig inte. Först efter poetens död köptes statyn i Yekaterinoslavl. Den historiska rättvisan segrade dock inte länge. Efter revolutionen skickades statyn från det centrala torget till museet. Under det stora fosterländska kriget tog tyskarna ut det. Spåren av henne är förlorade...
3. Det tredje monumentet är förknippat med samma "kopparmormor". Faktum är att på begäran av domstolens minister, prins Volkonsky, inspekterades monumentet från linnefabriken av konstakademins rektor, skulptören Ivan Martos med tre professorer. Syfte: att ta reda på hur värdefull statyn är för att kunna köpa den av Pushkin och ställa ut den offentligt. Martos gillade statyn. Och han själv, förresten, dekorerade redan 1812 den antika huvudstaden, Moskva, med Katarina II:s "persona" i brons. Och det var det första gigantiska monumentet till kejsarinnan i den antika staden, i adelsförsamlingens hall i Moskva.
4. Det mest kända monumentet till Katarina ligger på Ostrovsky-torget framför Alexandrinsky-teatern i St. Petersburg. Detta är redan en monumental propaganda från den nya tiden (datumet för upptäckten av skulpturen är 1873). Kejsarinnan i ståtlig pose står på en hög granitsockel. Vid foten– framstående personer i Katarinas kungarike: Suvorov, Rumyantsev, Derzhavin, Betskoy, Dashkova, Orlov, Bezborodko, Potemkin, Chichagov. Författaren till monumentet M.O. Mikeshin. Arkitekt D.I. Grimm. Statyn av Catherine gjordes enligt modellen av M.A. Chizhov, men nio hovmän skapades av Alexander Opekushin, så detta monument är i sin tur förknippat med det femte monumentet.
5. Opekushinsky-statyn som just presenterades är med rätta ett av de bästa monumenten för att hedra den mest fridfulla monarken.
Skulptur av Katarina II i tillfällig förvaring på Tretjakovgalleriet
25.01.2006 | Museer i Ryssland Tretyakovgalleriet överlämnade skulpturen av Katarina II av A. M. Opekushin från Republiken Armenien som en gåva till staden Moskva.
Detta evenemang hölls av Tretyakov Gallery, eftersom skulpturen togs emot av museet 2003 för restaurering. Skulpturen gjordes av den berömda skulptören Alexander Mikhailovich Opekushin. Mästarens kreativa arv är främst känt från monumentet till A. S. Pushkin i Moskva.
Monument till Alexander I och Alexander II Väktare förstördes. Skulptur av Catherine II skapades 1892-1896 för att installeras i stadsdumans byggnad. Där ställdes hon ut i Catherine Hall fram till 1917. Efter de revolutionära händelserna demonterades skulpturen, det förväntades av ödet för många monument som inte uppfyllde de nya politiska villkoren. Skulpturen förstördes inte, eftersom den består av värdefull marmor, den var avsedd för sågning, för att skapa monument över nya politiska personer.
Men erfaren museipersonal räddade bokstavligen skulpturen genom att skicka iväg den från Moskva – till Armenien. Under lång tid hölls skulpturen på gatan tills den överfördes till konstgalleriet i Jerevan. Skulpturen är gjord av magnifik marmor, men på grund av okvalificerad transport, på grund av att korrekta lagringsförhållanden inte följs, har den förluster.
Hon skickades till Moskva för restaurering. Skulpturen, packad på ett speciellt sätt, reste i en trälåda-sarkofag med sand. Konstverkets vikt är 3 ton, och tillsammans med förpackningen är det dubbelt så tungt. All manipulation av skulpturen är extremt komplex. Restauratörerna av Tretyakovgalleriet och I. Grabar Restoration Center återställde de saknade detaljerna enligt dokumenten.
Det tog mycket tid att ta bort formarna från skulpturen. Men nu, om något museum vill ha en gipskopia av det eller en bronsgjutning, är det möjligt. Som ett tecken på vänskapliga relationer mellan Armenien och Ryssland beslutades det att donera skulpturen till staden Moskva. Sedan skulpturen skapades för Moskva och har stor betydelse för det ryska kulturarvet.
Alla är oroade över frågan, på vilken plats i Moskva kommer skulpturen att ställas ut permanent? Naturligtvis skulle Tretjakovgalleriet älska att ha ett sådant underbart stycke rysk skulpturkonst i sin samling. Museipersonalen säger att det inte är önskvärt att flytta skulpturen.
Direktören för Tretyakov-galleriet Valentin Alekseevich Rodionov noterade att under jubileumsåret, året för museets 150-årsjubileum, kommer skulpturen att ställas ut här och kommer naturligtvis att locka stor uppmärksamhet från publiken. Yuri Mikhailovich Luzhkov sa att efter återuppbyggnaden av Katarinapalatset i Tsaritsyno-museet skulle skulpturen överföras till museet, där en speciell hall förväntas.
Det finns en annan fråga: förväntas gåvor till Armenien i gengäld? Representanter för Armenien noterade att skulpturen är en gåva från hjärtat, vilket inte kräver ett ömsesidigt steg. Det visar sig att lösningen av politiska frågor kan ge positiva resultat för inhemsk konst. Skulptur av Catherine II Opekushins verk är inte bara ett historiskt monument, ett politiskt tecken - det är en av de mest anmärkningsvärda kvinnobilderna i rysk skulptur (N. Tregub).
Monumentet till Katarina den stora anses med rätta vara ett av de mest kända monumenten i St. Petersburg. Kejsarinnan, präglad i granit, ser majestätiskt på sina undersåtar från höjden, och hennes favoriter sitter ödmjukt vid hennes fötter - människor som bestämde den tidens politik, vävde intriger, förlorade och fick makt...
Historien om skapandet av monumentet
Idén att föreviga kejsarinnan i sten uppstod under de första åren av hennes regeringstid (Catherine II kom till makten 1762 och styrde det ryska imperiet till sin död 1796), men kejsarinnan själv avvisade då kategoriskt denna plan. Men hennes meriter uppskattades inte bara av hennes egna undersåtar, utan också av hennes efterträdare. Så, kejsar Alexander II (den som avskaffade livegenskapen i Ryssland och fick prefixet "befriare" för detta) beordrade att en tävling skulle utlysas för den bästa designen av ett monument till Catherine. De ville installera monumentet i Tsarskoye Selo och anförtro projektet till konstnären Mikeshin. Som ett resultat gjuts monumentet, baserat på konstnärens modell, i brons, gick säkert till en utställning i London, där han tilldelades utmärkelser och en medalj.
1863 närmade sig prins Suvorov (barnbarn till den berömda ryska befälhavaren) personligen kejsar Alexander II för att resa ett monument framför Alexandrinsky-teatern. Mikeshin ändrade designen avsevärt, som redan var lite som den tidigare modellen. Ungefär ett år senare avslutades arbetet med tillverkningen av modellen. Tillstånd fick "uppifrån", och sedan började monumentet äntligen resas.
Det var arkitekten David Grimm som stod för byggarbetet. Granit till piedestalen levererades med vatten: den gick längs en ganska bisarr väg - från Karelska näset till Neva-vallen nära Sommarträdgården och därifrån till rätt plats med järnväg. Inte bara monumentet till kejsarinnan själv skapades: parallellt med detta utrustades också torget i anslutning till monumentet.
I allmänhet tog byggandet lite mer än 10 år och varade från 1862 till 1873. Invigningsdagen för monumentet valdes inte av en slump: en högtidlig, förvånansvärt magnifik ceremoni ägde rum på St. Katarinas dag, samtidigt som namndagen för kejsarinnan Katarina den stora själv firades - 24 november (6 december) , 1873. I stadsskala var det ett riktigt firande: en högtidlig parad passerade genom gatorna, fyrverkerier dundrade och lyxiga bord dukades i Nationalbiblioteket för att på rätt sätt hedra monumentets författare och de som deltog i denna storslagna konstruktion .
Mer än 300 000 rubel spenderades från statskassan för att skapa monumentet, men i det långa loppet visade det sig vara en verkligt lönsam investering: även många år efter öppnandet av monumentet kommer tusentals invånare och gäster i staden med beundran att titta på ett av de mest framstående monumenten i Gamla Petersburg.
Till minne av det första "Tsarskoye Selo-projektet" restes ett monument i Tsarskoye Selo, liknande det på Ostrovsky-torget - ungefär 1/16 av storleken på det.
Enligt vissa källor hade regeringen i sovjetiska Leningrad på 1930-talet för avsikt att riva monumentet och ersätta det med en staty av Vladimir Lenin. Istället för Katarinas nio favoriter var det planerat att placera medlemmar av politbyrån på sockeln. Dessa planer förblev dock bara planer, och monumentet överlevde stoiskt till och med belägringen av Leningrad. I mitten av 1960-talet förlorade den lokala graniten Suvorov sitt svärd, som sedan måste återställas.
Sammansättningen av monumentet är som följer: Catherine, klädd i en hermelinrock, håller i sina händer en symbol för makt - en spira och en symbol för triumf - en lagerkrans, och vid hennes fötter ligger det ryska imperiets krona. Strikt och lugn tittar Catherine tyst på staden från nästan fyra och en halv meters höjd, och vid foten sitter de som var skyldiga henne sin höga position vid hovet och lämnade en viktig plats i det ryska imperiets historia. Totalt finns det nio figurer bland medlemmarna i "Catherines cirkel" ...
Grigory Potemkin-Tauride - grundaren av Dnepropetrovsk, Sevastopol och Nikolaev, enligt rykten, var Katarina den storas hemliga make.
Alexander Suvorov är den största ryska befälhavaren som förhärligade Ryssland i triumferande militära kampanjer.
Gavriil Derzhavin - Rysk poet och statsman som deltog i undertryckandet av Emelyan Pugachevs uppror.
Ekaterina Dashkova är en av Katarina den storas nära medarbetare, hennes vän, som i synnerhet deltog i kuppen 1762, som tillät Katarina att bestiga den ryska tronen.
Alexander Bezborodko är en rysk statsman som initierade uppdelningen av Polen.
Ivan Betskoy - kejsarinnans sekreterare och president för Imperial Academy of Arts.
Aleksey Orlov-Chesmensky är en framstående rysk figur och befälhavare, som fick ett prefix till sitt efternamn för sitt triumferande deltagande i slaget vid Chesme.
Catherines favoriter är omgivna av olika attribut av militära angelägenheter, konst, vetenskap och jordbruk. Bland allt detta finns en stor bok på vilken ordet "lag" visas och inskriptionen "Till kejsarinna Katarina II under kejsar Alexander II:s regeringstid, 1873" är gjord. Så Alexander hedrade kejsarinnans förtjänster före efterföljande generationer.
