Analys av verket "Lady Macbeth of the Mtsensk District" (N.S.
LADY MACBETH
MACBETH OCH LADY MACBETH (eng. Macbeth, lady Macbeth) är hjältarna i W. Shakespeares tragedi "Macbeth" (1606). Efter att ha ritat handlingen för sin "skotska pjäs" från R. Holinsheds "Chronicles of England, Scotland and Ireland", kopplade Shakespeare, efter biografin om Macbeth som presenterades i dem, den med ett avsnitt av feodals mord på den skotske kungen Duff. Donald, hämtad från en helt annan del av "Chronicles" . Shakespeare komprimerade tiden för händelseutvecklingen: den historiska Macbeth regerade mycket längre. Denna koncentration av handling bidrog till utvidgningen av hjältens personlighet. Shakespeare, som alltid, avvek långt från den ursprungliga källan. Men om bilden av M. fortfarande har åtminstone en "faktisk grund", så är hans hustrus karaktär helt och hållet frukten av Shakespeares fantasi: i "Krönikorna" noteras endast den orimliga ambitionen hos kung Macbeths hustru.
Till skillnad från andra Shakespeareska "skurkar" (Iago, Edmund, Richard III), för M. illdåd är inte ett sätt att övervinna sitt eget "underlägsenhetskomplex", hans underlägsenhet (Iago är en löjtnant i morgeneralens tjänst; Edmund är en jävel; Richard - fysiskt missfoster). M. är typen av en absolut fullfjädrad och till och med nästan harmonisk personlighet, förkroppsligandet av makt, militär talang, lycka i kärlek. Men M. är övertygad (och med rätta) att han är kapabel till mer. Hans önskan att bli kung härrör från vetskapen om att han är värdig. Den gamle kung Duncan står dock i hans väg till tronen. Och därför det första steget - till tronen, men också till hans egen död, först moralisk och sedan fysisk - mordet på Duncan, som äger rum i M.s hus, på natten, begått av honom. Och sedan följer brotten efter varandra: en sann vän till Banquo, fru och son till Macduff. Och med varje nytt brott i själen hos M. själv dör också något. I finalen inser han att han har dömt sig själv till en fruktansvärd förbannelse - ensamhet. Men häxornas förutsägelser inspirerar honom till förtroende och styrka: "Macbeth är för dem som är födda som kvinna,
//Osårbar." Och därför, med sådan desperat beslutsamhet, kämpar han i finalen, övertygad om sin osårbarhet för en ren dödlig. Men det visar sig att "som skärs innan deadline
// Med en kniv från magen på Macduffs mamma. Och eftersom det är han som lyckas döda M.
Karaktären M. speglade inte bara dualiteten som är inneboende i många renässanshjältar - en stark, ljus personlighet, tvingad att gå till brott för att inkarnera sig själv (sådana är många hjältar från renässansens tragedier, säger Tamerlane i K. Marlo), - men också en högre dualism, verkligen existentiell. En person, i namnet av förkroppsligandet av sig själv, i namnet att uppfylla sitt livssyfte, tvingas att överträda lagar, samvete, moral, lag, mänsklighet. Därför är M. i Shakespeare inte bara en blodig tyrann och tronranskansare, som så småningom får en välförtjänt belöning, utan i ordets fulla bemärkelse en tragisk karaktär, sliten av motsägelse, vilket är själva kärnan i hans karaktär, hans mänskliga natur.
L.M. – Personligheten är inte mindre ljus. Först och främst, i Shakespeares tragedi betonas det gång på gång att hon är mycket vacker, fängslande feminin, förtrollande attraktiv. Hon och M. är verkligen ett underbart par som är värda varandra. Man brukar tro att det var L.M:s ambition som inspirerade hennes man att begå det första illdåd han begick - mordet på kung Duncan, men det är inte helt sant. I sin ambition är de också jämställda partners. Men till skillnad från sin man känner L. M. inga tvivel, ingen tvekan, ingen medkänsla: hon är i ordets fulla betydelse "järnlady". Och därför kan hon inte med sitt sinne förstå att de brott som begåtts av henne (eller på hennes initiativ) är en synd. Omvändelse är främmande för henne. Hon förstår detta, tappar bara förståndet, i galenskap, när hon ser blodfläckar på händerna, som ingenting kan tvätta bort. I finalen, mitt i striden, får M. beskedet om hennes död.
Den första som utförde rollen som M. var Richard Burbage (1611). I framtiden ingick denna roll i repertoaren för många kända tragedier: D. Garrick (1744, Lady Macbeth - Mrs Pritchard), T. Betterton (1745, Lady Macbeth - E. Barry), J.F. Kembla (1785, Lady Macbeth - Sarah Siddons - den bästa, enligt samtida, rollen som den mest kända engelska skådespelerskan i slutet av XVIII-talet); på 1800-talet - E. Keane (1817), C. Macready (1819), S. Phelps (1836), G. Irving (1888, Lady Macbeth 3. Terry). Rollen som Lady Macbeth ingick i Sarah Bernhardts repertoar (1884). Paret Macbeth spelades av de berömda italienska tragedierna E. Rossi och A. Ristori. Rollen som Lady Macbeth spelades av den enastående polska skådespelerskan H. Modrzeevska. Under 1900-talet spelade många framstående engelska skådespelare rollen som Macbeth: L. Olivier, 4. Lawton, J. Gielgud. Duetten av de franska skådespelarna Jean Vilar och Maria Casares var känd i pjäsen som satts upp av J. Vilar (1954). Macbeth spelades första gången på den ryska scenen 1890, i en förmånsföreställning av G.N. Fedotova (1890, Macbeth - A.I. Yuzhin). 1896 var Yuzhins partner i denna föreställning M.N. Ermolova.
Handlingen i tragedin förkroppsligades i operan av D. Verdi (1847) och i balett av K. V. Molchanov (1980), iscensatt av V. V. Vasiliev, som också utförde den huvudsakliga manliga rollen.
Yu.G. Fridshtein
litterära hjältar. - Akademiker. 2009 .
Se vad "LADY MACBETH" är i andra ordböcker:
Lady Macbeth- Lady M akbeth, uncl., hona ... Rysk stavningsordbok
Lady Macbeth- neskl., w (lit. karaktär; typ av skurk) ... Stavningsordbok för det ryska språket
- "Lady Macbeth of the Mtsensk District" är namnet på flera verk: "Lady Macbeth of the Mtsensk District" är en berättelse av N. S. Leskov. "Lady Macbeth of the Mtsensk District" opera av D. D. Shostakovich baserad på denna berättelse. "Lady Macbeth ... Wikipedia
- "LADY MACBETH OF MTSENSKY DISTRICT", USSR, Mosfilm, 1989, färg, 80 min. Drama baserat på essä med samma namn av Nikolai Leskov. I Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet kastar sig Balayan in i ytterligare ett lager ryska klassiker (regissören brukade föredra Tjechov och ... ... Cinema Encyclopedia
Denna term har andra betydelser, se Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet. Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet ... Wikipedia
Denna term har andra betydelser, se Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet. "Lady Macbeth of the Mtsensk District" tragisk farsartad opera (slutförd i december 1930; första produktion i januari 1934, Leningrad, MALEGOT) i 4 akter ... Wikipedia
Denna term har andra betydelser, se Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet. Lady Macbeth från Mtsensk District Genre Drama Regissör Roman Balayan Medverkande ... Wikipedia
- "Siberian Lady Macbeth" (serb. "Sibirska Ledi Magbet"; polska. "Powiatowa Lady Makbet") en film av den polske regissören Andrzej Wajda baserad på romanen av Nikolai Leskov "Lady Macbeth of the Mtsensk District", filmad i Jugoslavien. Sibiriska Lady Macbeth ... ... Wikipedia
Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet- Arbetsdaten Titel: Lady Macbeth von Mzensk Originaltitel: Lady Macbeth of Mtsensk (Ledi Makbet Mzenskowo ujesda) Originalspråk: rysk Musik: Dimitri Schostakowitsch … Deutsch Wikipedia
Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet- Ledi Makbet Mtsenskogo ouezda Lady Macbeth du district de Mtsensk Ledi Makbet Mtsenskogo ouezda , traduit du russe par Lady Macbeth du district de Mtsensk, est un opéra en quatre actes de Dmitri Chostakovitch sur un livret d Alexander Preis ... Wikipédia en Français
Böcker
- Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet och andra berättelser, Nikolai Leskov. N. S. Leskov är en av de mest begåvade och originella ryska författarna på 1800-talet, som skickligt balanserar på gränsen mellan realism och naturalism, liknelse och sagoprosa. Hans kunskap...
En berättelse om en märklig rysk karaktär och de katastrofala konsekvenserna av otyglad passion, den första berättelsen om en kvinna - en seriemördare i rysk litteratur.
kommentarer: Varvara Babitskaya
Vad handlar den här boken om?
Den uttråkade unga köpmannen Katerina Izmailova, vars våldsamma natur inte finner någon nytta i de tysta tomma rummen i ett köpmanshus, inleder en affär med en stilig kontorist Sergei och begår för denna kärleks skull fruktansvärda brott med fantastiskt lugn. Genom att kalla "Lady Macbeth ..." en essä vägrar Leskov så att säga fiktion för livets sanning, skapar en illusion av dokumentär. Faktum är att "Lady Macbeth of the Mtsensk District" är mer än en sketch från livet: det är en actionfylld novell, en tragedi, en antropologisk studie och en hushållsberättelse genomsyrad av komedi.
Nikolay Leskov. 1864
När skrevs det?
Författarens dejting - "26 november. Kiev". Leskov arbetade på "Lady Macbeth ..." hösten 1864 och besökte sin bror i en lägenhet vid Kievs universitet: han skrev på natten och låste in sig i ett rum i en studentstraffcell. Han erinrade sig senare: "Men när jag skrev min Lady Macbeth, under påverkan av översvämmade nerver och ensamhet, nådde jag nästan delirium. Ibland kände jag mig olidligt skräckslagen, håret reste sig, jag frös vid minsta prasslande, som jag själv gjorde genom att röra foten eller vända på nacken. Det var svåra stunder som jag aldrig kommer att glömma. Sedan dess har jag undvikit att beskriva sådana Skräck" 1 Hur Leskov arbetade med "Lady Macbeth of the Mtsensk District". lö. artiklar för produktionen av operan Lady Macbeth of the Mtsensk District av Leningrad State Academic Maly Theatre. L., 1934. .
Det antogs att "Lady Macbeth ..." kommer att markera början på en hel serie essäer "bara några typiska kvinnliga karaktärer från vårt (Oka och en del av Volga) område"; av alla sådana uppsatser om företrädare för olika klasser Leskov hade för avsikt att skriva tolv 2 - ”var och en i mängden ett till två ark, åtta från folk- och köpmanslivet och fyra från adeln. "Lady Macbeth" (handlare) följs av "Graziella" (adelskvinna), sedan "Mayorsha Polivodova" (gammaldags jordägare), sedan "Fevronya Rokhovna" (bondeschismatisk) och "Mormor Bloshka" (barnmorska). Men denna cykel kom aldrig att förverkligas.
Den dystra färgläggningen av berättelsen återspeglade Leskovs svåra sinnestillstånd, som vid den tiden praktiskt taget var utsatt för litterär utfrysning.
Den 28 maj 1862 bröt det ut bränder i centrala St. Petersburg vid Apraksin och Shchukin gårdar, och marknader brann. I en atmosfär av panik anklagade rykten nihiliststudenter för mordbranden. Leskov gjorde en ledare i Severnaya pchela där han uppmanade polisen att genomföra en grundlig utredning och namnge förövarna för att stoppa ryktena. Den progressiva allmänheten tog denna text som en direkt fördömande; skandal utbröt och "Norra biet" Regeringsvänlig tidning utgiven i S:t Petersburg från 1825 till 1864. Grundades av Faddey Bulgarin. Till en början höll sig tidningen till demokratiska åsikter (den publicerade verk av Alexander Pushkin och Kondraty Ryleev), men efter upproret i Decembrist ändrade den dramatiskt sin politiska kurs: den kämpade mot progressiva tidskrifter som Sovremennik och Otechestvennye Zapiski och publicerade fördömanden. Bulgarin skrev själv i nästan alla avsnitt av tidningen. På 1860-talet försökte den nya utgivaren av Northern Bee, Pavel Usov, göra tidningen mer liberal, men tvingades stänga tidningen på grund av ett litet antal prenumeranter. skickade en misslyckad korrespondent på en lång affärsresa utomlands: Litauen, österrikiska Polen, Tjeckien, Paris. I denna halvexil skriver den irriterade Leskov romanen Ingenstans, en ond karikatyr av nihilisterna, och vid sin återkomst 1864 publicerar han den i "Bibliotek för läsning" Den första storupplagda tidskriften i Ryssland, publicerad månadsvis från 1834 till 1865 i St. Petersburg. Tidningens utgivare var bokhandlaren Alexander Smirdin, redaktören var författaren Osip Senkovsky. "Biblioteket" utformades främst för den provinsiella läsaren, i huvudstaden kritiserades det för sitt skydd och ytlighet av domar. I slutet av 1840-talet började tidningens popularitet minska. 1856 kallades kritikern Alexander Druzhinin för att ersätta Senkovsky, som arbetade för tidningen i fyra år. under pseudonymen M. Stebnitsky, vilket radikalt förvärrar hans enda framväxande litterära rykte: "Ingenstans" är min blygsamma berömmelses fel och avgrunden för de allvarligaste förolämpningarna för mig. Mina motståndare skrev och är fortfarande redo att upprepa att den här romanen skrevs på beställning III divisioner Den tredje grenen av Hans kejserliga majestäts eget kansli är en polisavdelning som arbetar med politiska angelägenheter. Det skapades 1826, efter Decembrist-upproret, ledd av Alexander Benckendorff. 1880 avskaffades sektion III, och avdelningens angelägenheter överfördes till polisavdelningen, bildad under inrikesministeriet. ».
Hur är det skrivet?
Som en spännande roman. Handlingens täthet, den skruvade handlingen, där lik staplas upp och i varje kapitel en ny vändning som inte ger läsaren en paus, kommer att bli Leskovs patenterade teknik, på grund av vilken i ögonen på många kritiker som uppskattade idéer och trender inom fiktion, Leskov förblev under lång tid en vulgär "anekdotist". "Lady Macbeth ..." ser nästan ut som en serietidning eller, om utan anakronismer, som ett populärt tryck - Leskov förlitade sig medvetet på denna tradition.
I "Lady Macbeth ..." är den där "överdriven", pretentiösheten, "språklig dårskap", där modern kritik av Leskov förebråade honom i samband med "Vänster", ännu inte slående. Med andra ord är den berömda Leskovsky-sagan inte särskilt uttalad i den tidiga uppsatsen, men dess rötter är synliga.
"Lady Macbeth of the Mtsensk District" i våra dagens idéer är en berättelse, men författarens genredefinition är en essä. På den tiden kallades konstnärliga saker också essäer, men detta ord är oupplösligt kopplat i 1800-talets läsare med definitionen av "fysiologisk", med journalistik, journalistik, facklitteratur. Leskov insisterade på att han kände folket från första hand, som demokratiska författare, men nära och personligen och visade dem vad de är. Ur denna författares inställning växer också den berömda Leskovskysagan fram – enligt Boris definition Eichenbaum 3 Eikhenbaum B. M. Leskov och modern prosa // Eikhenbaum B. M. Om litteratur: Verk från olika år. Moskva: sovjetisk författare, 1987. , "en form av berättande prosa som i sin vokabulär, syntax och urval av intonationer avslöjar en inställning till berättarens muntliga tal." Därför - livlig och annorlunda, beroende på gods och psykologi, karaktärernas tal. Författarens egen intonation är passionerad, Leskov skriver ett reportage om kriminella händelser, utan att ge moraliska bedömningar – förutom att han tillåter sig själv en ironisk replik eller ger fria händer åt lyriken i en poetisk kärleksscen. "Det här är en mycket kraftfull utforskning av en kvinnas kriminella passion och hennes älskares glada, cyniska känslolöshet. Ett kallt skoningslöst ljus strömmar över allt som händer och allt berättas med ett starkt "naturalistiskt" objektivitet" 4 Mirsky D.S. Leskov // Mirsky D.S. Ryska litteraturens historia från antiken till 1925 / Per. från engelska. R. Spannmål. London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. .
Vad påverkade henne?
Först och främst - faktiskt "Macbeth": Leskov kände definitivt till Shakespeares pjäs - den fyradelade "Complete Collection of Dramatic Works ..." av Shakespeare, publicerad 1865-1868 av Nikolai Gerbel och Nikolai Nekrasov, finns fortfarande kvar i Leskovs bibliotek i Orel; pjäser, inklusive Macbeth, präglas av många Leskian skräp 5 Afonin L. N. Böcker från Leskovbiblioteket i Statens museum för I. S. Turgenev // Litterärt arv. Volym 87. M.: Nauka, 1977. . Och även om "Lady Macbeth of the Mtsensk District" skrevs ett år före utgivningen av den första volymen av denna utgåva, publicerades "Macbeth" i den ryska översättningen av Andrei Kroneberg 1846 - denna översättning var allmänt känd.
Köpmannalivet var välkänt för Leskov på grund av sitt blandade ursprung: hans far var en blygsam tjänsteman som fick personlig adel efter rang, hans mor var från en förmögen godsägarfamilj, hans farfar var präst, hans mormor var från köpmän. Som hans tidiga biograf skrev: "Från tidig barndom var han under inflytande av alla dessa fyra stånd, och i gestalten av gårdsmänniskor och barnskötare var han fortfarande under starkt inflytande av det femte bondeståndet: hans barnskötare var en Moskvasoldat, hans brors barnskötare, vars berättelser han hörde, - livegen" 6 Sementkovsky R. Nikolay Semyonovich Leskov. Full coll. cit., 2:a uppl. I 12 volymerna T. I. St. Petersburg: Upplaga av A. F. Marx, 1897. S. IX-X. . Som Maxim Gorkij trodde, "Leskov är en författare med de djupaste rötter bland folket, han är helt oberörd av någon utländsk påverkar" 7 Gebel V. A. N. S. Leskov. I det kreativa labbet. Moskva: sovjetisk författare, 1945. .
I konstnärliga termer studerade Leskov, som tvingade karaktärerna att tala på ett folkspråk och bara sitt eget språk, utan tvekan med Gogol. Leskov själv sa om sina litterära sympatier: "När jag fick tillfälle att läsa I. S. Turgenevs Anteckningar om en jägare för första gången, darrade jag överallt av idéernas sanning och förstod omedelbart: vad som kallas konst. Allt annat, förutom en till Ostrovsky, tycktes mig gjort och fel.
Intresse för lubok, folklore, anekdoter och all sorts mystik, vilket återspeglades i "Lady Macbeth ...", författare måste 8 Gebel V. A. N. S. Leskov. I det kreativa labbet. Moskva: sovjetisk författare, 1945. även till de nu mindre kända skönlitterära författarna - etnografer, filologer och slavofiler: Nicholas Nikolai Vasilyevich Uspensky (1837-1889) - författare, kusin till författaren Gleb Uspensky. Han arbetade i tidningen Sovremennik, var vän med Nekrasov och Chernyshevsky och delade revolutionära demokratiska åsikter. Efter en konflikt med redaktörerna för Sovremennik och lämna tidningen arbetade han som lärare och publicerade då och då sina berättelser och romaner i Otechestvennye Zapiski och Vestnik Evropy. Efter sin frus död vandrade Ouspensky, gav gatukonserter, drack mycket och begick så småningom självmord. Och Gleb Uspensky Gleb Ivanovich Uspensky (1843-1902) - författare. Han publicerade i Tolstojs pedagogiska tidskrift Yasnaya Polyana, Sovremennik, arbetade större delen av sin karriär i Otechestvennye Zapiski. Han var författare till essäer om stadsfattiga, arbetare, bönder, i synnerhet essäerna "The Morals of Rasteryaeva Street" och berättelsecykeln "Ruin". På 1870-talet begav han sig utomlands, där han kom populisterna nära. Mot slutet av sitt liv led Ouspensky av nervösa störningar, tillbringade de senaste tio åren på ett sjukhus för psykiskt sjuka. , Alexander Veltman Alexander Fomich Veltman (1800-1870) - författare, lingvist, arkeolog. I tolv år tjänstgjorde han i Bessarabien, var militär topograf, deltog i det rysk-turkiska kriget 1828. Efter sin pensionering började han med litteraturen – Veltman var en av de första som använde tidsresetekniken i romaner. Han studerade forntida rysk litteratur, översatte The Tale of Igor's Campaign. De sista åren av hans liv fungerade som chef för Armory Chamber of the Moscow Kreml. , Vladimir Dal Vladimir Ivanovich Dal (1801-1872) - författare, etnograf. Han tjänstgjorde som militärläkare, tjänsteman för särskilda uppdrag hos generalguvernören för Orenburgterritoriet, deltog i Khiva-kampanjen 1839. Från 1840-talet ägnade han sig åt litteratur och etnografi - han gav ut samlingar av berättelser och ordspråk. Under större delen av sitt liv arbetade han på den förklarande ordboken för det levande stora ryska språket, för vilken han tilldelades Lomonosov-priset och titeln akademiker. , Melnikov-Pechersky Pavel Ivanovich Melnikov (pseudonym - Pechersky; 1818-1883) - författare, etnograf. Han tjänstgjorde som historielärare i Nizhny Novgorod. I början av 1840-talet blev han vän med Vladimir Dal och trädde i tjänst vid inrikesministeriet. Melnikov ansågs vara en av de främsta experterna på de gamla troende, publicerade i tidskrifterna "Letters on the Schism", där han förespråkade att ge schismatikerna fullständiga rättigheter. Författare till böckerna "I skogarna" och "På bergen", romaner om livet för Trans-Volga Old Believer köpmän. .
Till skillnad från Katerina Izmailova, som inte läste Patericons, förlitade Leskov sig ständigt på hagiografisk och patristisk litteratur. Slutligen skrev han sina första uppsatser under ett nytt intryck av tjänstgöring i kriminalkammaren och journalistiska utredningar.
Lubok "Kazan cat, Astrakhan mind, Siberian mind..." Ryssland, 1700-talet
Lubok "Snurra, mitt snurr". Ryssland, omkring 1850
Fine Art Images/Heitage Images/Getty Images
I nr 1 av "Epoken" - bröderna Dostojevskijs tidning - för 1865. Uppsatsen fick sin slutliga titel först i 1867 års upplaga av M. Stebnitskys Sagor, essäer och berättelser, för vilken tidskriftsversionen reviderades kraftigt. För uppsatsen bad Leskov Dostojevskij om 65 rubel per ark och "hundra sydda utskrifter för varje uppsats" (författarexemplar), men han fick aldrig avgiften, även om han upprepade gånger påminde utgivaren om detta. Som ett resultat av detta gav Dostojevskij ett skuldebrev till Leskov, som den fattige författaren dock inte presenterade för mottagande av delikatess, i vetskap om att Dostojevskij själv befann sig i svåra ekonomiska förhållanden.
Fedor Dostojevskij. 1872 Foto av Wilhelm Lauffert. Leskovs berättelse publicerades först i Epoch, tidskriften för bröderna Dostojevskij.
Epoch Magazine, februari 1865
Mikhail Dostojevskij. 1860-talet.
Hur togs det emot?
När Lady Macbeth släpptes, förklarades Leskov faktiskt som persona non grata i rysk litteratur på grund av romanen Ingenstans. Nästan samtidigt med Leskovs uppsats i "ryska ord" Månadstidskrift utgiven från 1859 till 1866 i S:t Petersburg. Grundades av greve Grigory Kushelev-Bezborodko. Med redaktören Grigory Blagosvetlovs och kritikern Dmitrij Pisarevs ankomst till Russkoye Slovo förvandlades den måttligt liberala litterära tidskriften till en radikal social och politisk publikation. Tidningens popularitet berodde till stor del på Pisarevs svidande artiklar. Russkoye Slovo stängdes samtidigt med Sovremennik, efter Karakozovs mordförsök på Alexander II. Dmitry Pisarevs artikel "A Walk in the Gardens of Russian Literature" dök upp - från Peter och Paul-fästningens kammare, frågade en revolutionär kritiker argt: "1) Finns det nu i Ryssland - förutom Russky Vestnik - åtminstone en tidning som skulle våga skriva ut något på sina sidor utgivna av herr Stebnitsky och undertecknat med hans namn? 2) Finns det åtminstone en ärlig författare i Ryssland som kommer att vara så slarvig och likgiltig inför sitt rykte att han kommer att gå med på att arbeta i en tidning som pryder sig med noveller och romaner av Mr. Stebnitskij? 9 Pisarev D. I. En promenad genom den ryska litteraturens trädgårdar // Pisarev D. I. Litteraturkritik i 3 volymer. T. 2. Artiklar 1864-1865. L.: Konstnär. lit., 1981.
Demokratisk kritik av 1860-talet vägrade i princip att utvärdera Leskovs verk ur en konstnärlig synvinkel. Recensioner av "Lady Macbeth ..." förekom varken 1865, när tidskriften gavs ut, eller 1867, när uppsatsen trycktes om i samlingen "Tales, Essays and Stories by M. Stebnitsky", eller 1873, när denna publikation upprepades. Inte på 1890-talet, strax före författarens död, då hans "Fullständiga verk" i 12 volymer gavs ut på förlaget Alexey Suvorin och gav Leskov ett försenat erkännande från läsarna. Inte på 1900-talet, när uppsatsen publicerades Adolf Marx Adolf Fedorovich Marx (1838-1904) - bokförläggare. Vid 21 års ålder flyttade han från Polen till Ryssland, först undervisade han i främmande språk, tjänstgjorde som kontorist. 1870 grundade han den massiva veckotidningen Niva och 1896 sitt eget tryckeri, där han bland annat gav ut samlingar av ryska och utländska klassiker. Efter Marx död förvandlades förlaget till ett aktiebolag, vars aktier köptes av förläggaren Ivan Sytin. fäst vid "Niva" Mass veckotidning, publicerad från 1869 till 1918 i S:t Petersburgs förlag av Adolf Marx. Tidningen var inriktad på familjeläsning. Sedan 1894 började gratis tillägg dyka upp för Niva, bland vilka samlingar av ryska och utländska författare publicerades. På grund av det låga prenumerationspriset och högkvalitativa innehåll blev publikationen en stor framgång bland läsarna - 1894 nådde den årliga upplagan av Niva 170 000 exemplar. . Det enda kritiska svaret finns i den förödande artikeln av Saltykov-Shchedrin om "Berättelserna om M. Stebnitsky", och det låter så här: "... I berättelsen "Lady Macbeth of the Mtsensk District" talar författaren om en kvinna - Fiona och säger att hon aldrig vägrade någon till en man, och sedan tillägger han: "Sådana kvinnor värderas högt i rånargäng, i fängelsepartier och socialdemokratiska kommuner." Alla dessa tillägg om revolutionärer som sliter av allas näsor, om Baba Fiona och om nihilistiska tjänstemän är utspridda här och där i herr Stebnitskys bok utan samband och tjänar bara som bevis på att författaren då och då har någon speciell sort. anfall..." 10 Saltykov-Shchedrin M.E. Romaner, essäer och berättelser av M. Stebnitsky // Saltykov-Shchedrin M.E. Samlade verk: i 20 volymer. T. 9. M .: Khudozh. lit., 1970.
"Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet". Regisserad av Roman Balayan. 1989
Boris Kustodiev. Illustration för "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1923
"Lady Macbeth of the Mtsensk District" blev med tiden inte bara uppskattad, utan blev också ett av de mest kända Leskov-verken, tillsammans med "Lefty" och "The Enchanted Wanderer", både i Ryssland och i väst. Återkomsten till läsaren av "Lady Macbeth ..." började med en broschyr, som 1928 gavs ut av det röda proletära tryckeriet i en trettiotusande upplaga i serien "Cheap Library of Classics"; i förordet tolkades historien om Katerina Izmailova som "en desperat protest av en stark kvinnlig personlighet mot det täppta fängelset i ett ryskt köpmanshus". 1930 Leningrad Författarens förlag Ett förlag grundat på initiativ av Leningrad-författare 1927. Den publicerade böcker av Konstantin Fedin, Marietta Shaginyan, Vsevolod Ivanov, Mikhail Koltsov, Boris Eikhenbaum. 1934 slogs förlaget samman med Moscow Association of Writers, på grundval av detta uppstod förlaget "Sovjet Writer". publicerar "Lady Macbeth of the Mtsensk District" med illustrationer av Boris Kustodiev (redan avliden vid den tiden). Därefter trycks "Lady Macbeth ..." om i Sovjetunionen kontinuerligt.
Vi noterar dock att Kustodiev skapade sina illustrationer redan 1922-1923; Katerina Izmailova hade andra beundrare på 1920-talet. Så, 1927, den konstruktivistiska poeten Nikolaj Ushakov Nikolai Petrovich Ushakov (1899-1973) - poet, författare, översättare. Han tillbringade större delen av sitt liv i Kiev och skrev poesi, feuilletons, filmmanus och artiklar om litteratur. Han blev berömmelse tack vare diktsamlingen "Republikens vår", publicerad 1927. Han översatte verk av ukrainska poeter och författare till ryska - Ivan Franko, Lesya Ukrainka, Mikhail Kotsyubinsky. skrev dikten "Lady Macbeth", en blodig berättelse om en jägmästare med en epigraf från Leskov, som inte kan citeras:
Du lever, utan tvekan
men varför tog de med dig
i en sömnfälla
rädslor,
skuggor,
möbel?
Och även slutet:
Det är inte ett slagsmål vid porten,
dam -
Jag vill inte gömma mig,
följ oss då
lady,
åkattraktioner
riden polis.
1930, efter att ha läst en Leskovsky-essä som återpublicerats i Leningrad och särskilt inspirerad av Kustodievs illustrationer, bestämde sig Dmitri Sjostakovitj för att skriva en opera baserad på Lady Macbeths handling.... Efter premiären 1934 blev operan en stormig framgång inte bara i Sovjetunionen (den togs dock bort från repertoaren i januari 1936, när den berömda artikeln i Pravda dök upp - "Muddle istället för musik"), utan också i USA och Europa, som ger den leskovska hjältinnans långa popularitet i väst. Den första översättningen av uppsatsen - tyska - publicerades 1921 i München; på 1970-talet hade Lady Macbeth redan översatts till alla världens stora språk.
Den första filmatiseringen av essän som inte har bevarats var stumfilmen regisserad av Alexander Arkatov Katerina mördaren (1916). Den följdes bland annat av Andrzej Wajdas Siberian Lady Macbeth (1962), Roman Balayans Lady Macbeth of the Mtsensk District (1989) med Natalia Andreichenko och Alexander Abdulov i huvudrollerna, Valery Todorovskys Moscow Evenings (1994), vilket flyttade handlingen till modernitet, och den brittiska filmen Lady Macbeth (2016), där regissören William Allroyd transplanterade en lekisk tomt i viktoriansk jord.
Det litterära inflytandet av "Lady Macbeth ..." är svårt att skilja från Leskovs linje i rysk prosa som helhet, men t.ex. fann forskaren ett oväntat spår av det i Nabokovs "Lolita", där, enligt hans mening, en kärleksscen i en trädgård under ett blommande äppelträd ekar: "Grid skuggor och kaniner, suddig verklighet, det finns tydligt från "Lady Macbeth..." 11 , och detta är mycket mer betydelsefullt än analogin som antyder sig själv Sonnetka - nymfet.
Lady Macbeth. Regisserad av William Oldroyd. 2016
"Katerina Izmailova". Regisserad av Mikhail Shapiro. 1966
"Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet". Regisserad av Roman Balayan. 1989
"Moskva nätter". Regisserad av Valery Todorovsky. 1994
Är essän "Lady Macbeth of the Mtsensk District" baserad på verkliga händelser?
Snarare på observationer av det verkliga livet, som Leskov hade att tacka för sin ovanligt färgstarka karriär för en författare. Leskov blev föräldralös vid 18 års ålder och tvingades försörja sig själv och tjänstgjorde sedan dess i Oryol Criminal Chamber, i rekryteringsavdelningen för Kievs finanskammare, på Kievs generalguvernörs kontor, i ett privat rederi , vid förvaltningen av dödsbon, i departementen för folkbildning och statens egendom. Leskov arbetade i sin släktings kommersiella firma, den förryskade engelsmannen Alexander Shkott, och reste i affärer till nästan hela den europeiska delen av Ryssland. "Av denna sak," sa författaren, "har jag litterär kreativitet att tacka. Här tog jag emot hela förrådet av kunskap om folket och landet. Statistiska, ekonomiska, vardagliga observationer, ackumulerade under dessa år, räckte sedan till årtionden av litterär förståelse. Författaren kallade själv "Essays on the destillery industry (Penza-provinsen)", publicerad 1861 i "Inrikes anteckningar" En litterär tidskrift utgiven i S:t Petersburg från 1818 till 1884. Grundad av författaren Pavel Svinin. 1839 övergick tidskriften till Andrei Kraevsky, och Vissarion Belinsky ledde den kritiska avdelningen. Lermontov, Herzen, Turgenev, Sollogub publicerades i Otechestvennye Zapiski. Efter att en del av personalen lämnat till Sovremennik, överlämnade Kraevsky tidningen till Nekrasov 1868. Efter den senares död leddes publikationen av Saltykov-Shchedrin. På 1860-talet publicerade Leskov, Garshin, Mamin-Sibiryak i den. Tidningen stängdes på order av chefscensorn och tidigare anställd vid publikationen Evgeny Feoktistov. .
Katerina Izmailova hade ingen direkt prototyp, men Leskovs barndomsminne bevarades, vilket kunde berätta för honom handlingen: "En gång en gammal granne som hade levt i sjuttio år och gick till vila under en svartvinbärsbuske en sommardag, en otålig dotter -svärförälder hällde kokande tätningsvax i hennes öra ... Jag minns hur han begravdes... Örat föll av... Sedan på Ilyinka (på torget) "plågade bödeln henne." Hon var ung och alla undrade vad hon var vit…" 12 Leskov A. N. Nikolai Leskovs liv: Enligt hans personliga, familje- och icke-familjeregister och minnen: I 2 vol. T. 1. M .: Khudozh. lit., 1984. S. 474. - ett spår av detta intryck syns i beskrivningen av "Katerina Lvovnas nakna vita rygg" under avrättningen.
En annan möjlig inspirationskälla kan ses i ett långt senare brev från Leskov, som handlar om handlingens handling. Alexey Suvorin Aleksey Sergeevich Suvorin (1834-1912) - författare, dramatiker, förläggare. Fick berömmelse tack vare söndagsfeuilletons publicerade i St. Petersburg Vedomosti. 1876 köpte han tidningen Novoe Vremya, grundade snart sin egen bokhandel och tryckeri, där han publicerade referensböckerna Russian Calendar, All Russia och Cheap Library-serien av böcker. Suvorins berömda dramer inkluderar Tatyana Repina, Medea, Dmitry the Pretender och prinsessan Xenia. "Tragedi över bagateller": markägaren, som omedvetet har begått ett brott, tvingas bli älskarinna till en lagfarare - hennes medbrottsling, som utpressar henne. Leskov berömmer historien och tillägger att den kunde förbättras: "Hon kunde berätta på tre rader hur hon gav sig själv till en fotman för första gången ...<…>Hon hade något liknande en passion för parfym som aldrig hade funnits förut ... hon fortsatte att torka sina händer (som Lady Macbeth) så att hon inte skulle lukta av hans otäcka beröring.<…>I Oryol-provinsen fanns något sådant. Damen föll i händerna på sin kusk och blev galen och torkade sig med parfym så att hon "inte luktade hästsvett."<…>Suvorins lakej känns inte tillräckligt av läsaren - hans tyranni över offret dyker nästan inte upp, och därför finns det ingen medkänsla för denna kvinna, vilket författaren verkligen var tvungen att pröva. kalla…" 13 . I detta brev från 1885 är det svårt att inte höra ekot av Lesks egen uppsats, och händelsen som inträffade i Orel borde han ha känt till från sin ungdom.
Mtsensk. Början av 1900-talet
Vad finns i Katerina Lvovna från Lady Macbeth?
"Ibland utspelar sig sådana karaktärer på våra platser att oavsett hur många år som har gått sedan mötet med dem, kommer du aldrig att minnas några av dem utan andlig vördnad," börjar Leskov historien om köpmannens fru Katerina Lvovna Izmailova, som "våra adelsmän". , med någons lätta ord, började de ringa ... Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet". Detta smeknamn, som gav namnet till uppsatsen, låter som en oxymoron - författaren betonar det ironiska ljudet och tillskriver uttrycket inte till sig själv, utan till en påverkbar allmänhet. Här bör det noteras att Shakespeares namn var allmänt använd i ett ironiskt sammanhang: det fanns till exempel Dmitry Lenskys vaudevilleoperett "Hamlet Sidorovich och Ophelia Kuzminishna" (1873), parodien vaudeville "Othello on the Sands, eller Petersburg Arab " (1847) av Pyotr Karatygin ) och Ivan Turgenevs berättelse "Hamlet of the Shchigrovsky district" (1849).
Men trots författarens hån, som ständigt slår igenom i uppsatsen, bevisar i slutet av hans jämförelse av grevskapets köpmans fru med den antika skotska drottningen dess allvar, legitimitet och lämnar till och med läsaren i tvivel - vilken av de två som är mest fruktansvärd .
Man tror att idén om handlingen kunde ha getts till Leskov av ett fall från sin barndom i Orel, där en ung köpmans fru dödade sin svärfar genom att hälla smält tätningsvax i hans öra medan du sover i trädgården. Som Maya påpekar Kucherskaya 14 Kucherskaya M.A. Om några drag av arkitekturen i Leskovs essä "Lady Macbeth of the Mtsensk District" // Internationell vetenskaplig samling "Leskoviana. Kreativitet N. S. Leskov. T. 2. Orel: (b.i.), 2009. , denna exotiska mordmetod "som påminner om scenen för mordet på Hamlets far från Shakespeares pjäs, och kanske var det denna detalj som fick Leskov att tänka på att jämföra sin hjältinna med Shakespeares Lady Macbeth, och påpekade att ganska Shakespeares passioner kan spelas i Mtsensk-distriktet."
Återigen, samma ryska tristess, tristess i en köpmans hus, från vilken det är roligt, säger de, till och med att hänga sig själv
Nikolai Leskov
Leskov tog från Shakespeare inte bara det vanliga namnet på hjältinnan. Det finns en gemensam handling här - det första mordet involverar oundvikligen andra, och blind passion (maktlust eller vällust) startar en ostoppbar process av andlig korruption, som leder till döden. Här är ett fantastiskt Shakespeare-följe med spöken som personifierar ett orent samvete, som Leskov förvandlar till en fet katt: ”Du är väldigt smart, Katerina Lvovna, du hävdar att jag inte är en katt alls, men jag är en framstående köpman Boris Timofeich. Jag har bara blivit så dålig nu att alla mina tarmar inuti har spruckit av brudens godis.
En noggrann jämförelse av verken avslöjar många textmässiga likheter i dem.
Till exempel verkar scenen där Katerinas och Sergeis brott avslöjas vara helt sammansatt av Shakespeareanspelningar. ”Väggarna i ett tyst hus som dolde så många brott skakade av öronbedövande slag: fönstren skramlade, golven svajade, kedjor av hängande lampor darrade och vandrade längs väggarna i fantastiska skuggor.<…>Det verkade som om några ojordiska krafter skakade det syndiga huset till marken "- jämför med Shakespeares beskrivning av natten då han dödades Duncan 15 Här och nedan baseras Shakespeares citat på översättningen av Andrey Kroneberg, förmodligen den mest kända Leskov. :
Natten var stormig; ovanför vårt sovrum
Demolerade röret; flög genom luften
Ett dovt klagan och dödspipande väsande;
En fruktansvärd röst förutspådde krig
Eld och förvirring. Uggla, trogen följeslagare
Olyckliga tider, skrek hela natten.
Jorden sägs ha darrat.
Men Sergey rusar för att springa i full fart i vidskeplig fasa och knäcker pannan mot dörren: "Zinovy Borisych, Zinovy Borisych! muttrade han och flög huvudstupa ner för trappan och släpade efter sig Katerina Lvovna, som hade blivit nedslagen.<…>Här flög den över oss med en järnplåt. Katerina Lvovna svarar med sitt vanliga lugn: ”Fool! gå upp din idiot!" Denna läskiga clowning värdig Charlie Chaplin är en variant på temat en fest, där Banquos spöke dyker upp för Macbeth, och damen uppmanar sin man att komma till besinning.
Men samtidigt gör Leskov en intressant könsomväxling i sina hjältars karaktärer. Om Macbeth, en kapabel student, en gång undervisad av sin fru, sedan översvämmar Skottland med blod redan utan hennes deltagande, så leds Sergey under hela sin kriminella karriär av Katerina Lvovna, som "förvandlas till en hybrid av Macbeth och Lady Macbeth, medan älskare blir ett mordvapen:“ Katerina Lvovna böjde sig ner, klämde med händerna Sergeis händer, som låg på hennes mans hals" 16 . Perverst självömkan pressar Katerina Lvovna att döda pojken Fedya: "För vad skulle jag egentligen förlora mitt kapital genom honom? Jag led så mycket, jag tog så mycket synd på min själ. Macbeth styrs av samma logik, tvingad att begå fler och fler nya mord så att det första inte visar sig vara "sanslöst" och andras barn inte ärver tronen: "Så för ättlingarna till Banquo / jag orenade min själ?"
Lady Macbeth påpekar att hon skulle ha knivhuggit Duncan själv, "Om han inte var / i sömnen ser han så skarpt ut som sin far." Katerina Izmailova, skickade sin svärfar till förfäderna ("Detta är ett slags tyrannmord, som också kan betraktas som parmord" 17 Zheri K. Sensualitet och brott i N. S. Leskovas "Lady Macbeth of the Mtsensk District" // Russian Literature. 2004. Nr 1. S. 102-110. ), tvekar inte: "Hon vände sig plötsligt om i sin uppvaknade naturs fulla bredd och blev så beslutsam att det var omöjligt att blidka henne." Samma beslutsamma till en början blir Lady Macbeth galen och kan i delirium inte torka imaginära blodfläckar från sina händer. Inte så med Katerina Lvovna, som rutinmässigt rengör golvbrädorna från samovaren: "fläcken tvättades ut utan några spår."
Det är hon, som Macbeth, som inte kan säga ”Amen”, ”vill minnas bönen och rör på sina läppar, och hennes läppar viskar: ”hur vi vandrade med dig, vi satt genom de långa höstnätterna, med en häftig död från den vida världen eskorterades människor”. Men till skillnad från Lady Macbeth, som begick självmord på grund av ånger, känner Izmailova inte till ånger, och använder självmord som en möjlighet att ta med sig sin rival. Så Leskov, som komiskt reducerar Shakespeare-bilder, får samtidigt sin hjältinna att överträffa prototypen i allt och förvandla henne till hennes eget ödes älskarinna.
Länshandlarens fru rankas inte bara med Shakespeares tragiska hjältinna, hon är mer Lady Macbeth än Lady Macbeth själv.
Nikolay Mylnikov. Porträtt av Nadezhda Ivanovna Soboleva. 1830-talet. Yaroslavls konstmuseum
Handelshustru. Fotograf William Carrick. Från serien "Ryska typer". 1850-70-talen
Hur återspeglades kvinnornas fråga i "Lady Macbeth of the Mtsensk District"?
Sextiotalet av 1800-talet, när "Lady Macbeth of the Mtsensk District" dök upp, var en tid av het diskussion om kvinnors frigörelse, inklusive sexuell frigörelse - som Irina Paperno skriver, "The Liberation of a Woman" förstods som frihet i allmänhet och frihet i personliga relationer (emotionell frigörelse och förstörelsen av grunderna för traditionellt äktenskap) identifierades med social befrielse mänskligheten" 18 Paperno I. Beteendesemiotik: Nikolai Chernyshevsky är en man från realismens era. M .: New Literary Review, 1996. S. 55. .
Leskov ägnade flera artiklar åt kvinnofrågan 1861: hans ståndpunkt var ambivalent. Å ena sidan hävdade Leskov liberalt att vägran att erkänna en kvinnas lika rättigheter med en man är absurd och endast leder till "kvinnors oupphörliga kränkning av många sociala lagar genom anarkist" 19 Leskov N.S. Ryska kvinnor och emancipation // Ryskt tal. nr 344, 346. 1 och 8 juni. , och försvarade kvinnors utbildning, rätten att tillräckligt tjäna en bit bröd och följa deras kallelse. Å andra sidan förnekade han själva existensen av "kvinnofrågan" - i ett dåligt äktenskap lider män och kvinnor lika, men botemedlet för detta är det kristna familjeidealet, och man ska inte blanda ihop frigörelse med fördärv: "Vi talar inte om glömska av plikter, vågar och möjligheter i frigörelseprincipens namn, att lämna sin man och till och med barn, utan om frigörelsen av utbildning och arbete till förmån för familjen och samhälle" 20 Leskov N. S. Specialister i kvinnodelen // Litteraturbibliotek. 1867. September; december. . Han förhärligade "en god familjekvinna", en snäll fru och mor, och tillade att utsvävningar "under alla namn, oavsett vad de uppfanns för honom, fortfarande är utsvävningar, inte frihet."
I det här sammanhanget låter "Lady Macbeth ..." som en predikan av en ökänd konservativ moralist om de tragiska konsekvenserna av att glömma gränserna för vad som är tillåtet. Katerina Lvovna, varken benägen till utbildning, arbete eller religion, berövad, som det visar sig, till och med sin modersinstinkt, "bryter mot sociala lagar på ett anarkiskt sätt", och detta börjar som vanligt med utsvävningar. Som forskaren Catherine Géry skriver: ”Berättelsens kriminella handling är skarpt polemisk i förhållande till modellen för en möjlig lösning på familjekonflikter, som sedan föreslogs av Chernyshevsky. På bilden av Katerina Lvovna kan man se författarens livliga reaktion på bilden av Vera Pavlovna i romanen "Vad do?" 21 Zheri K. Sensualitet och brott i N. S. Leskovas "Lady Macbeth of the Mtsensk District" // Russian Literature. 2004. Nr 1. S. 102-110. .
Åh, själ, själ! Ja, vad kände du för människor som bara har en dörr till en kvinna och vägen?
Nikolai Leskov
Denna synpunkt bekräftas dock inte av Leskov själv i sin recension av Chernyshevskys roman. Att falla ner på nihilister - sysslolösa och frasare, "fröken av den ryska civilisationen" och "skräp med pollen" 22 Leskov N. S. Nikolai Gavrilovich Chernyshevsky i sin roman "Vad ska göras?" // Leskov N. S. Samlade verk i 11 band. T. 10. M.: GIHL, 1957. S. 487-489. , Leskov ser ett alternativ till dem just i Chernyshevskys hjältar, som "jobbar i svett, men inte av en enda önskan om personlig vinst" och samtidigt "konvergerar av sig själv, utan några otäcka monetära beräkningar: de älska varandra ett tag, men sedan, som det händer, i ett av dessa två hjärtan tänds ett nytt fäste, och löftet ändras. I all ointresse, respekt för ömsesidiga naturliga rättigheter, ett lugnt, säkert drag på din egen väg. Detta är ganska långt ifrån en reaktionär väktares hållning, som i liberala idéer ser en predikan om ren synd.
Ryska klassiker från 1800-talet rekommenderade inte kvinnor att fritt uttrycka sin sexualitet. Köttsliga drifter slutar oundvikligen i katastrof: på grund av passion sköts Larisa Ogudalova ihjäl och Katerina Kabanova drunknade sig nära Ostrovsky, Nastasya Filippovna knivhöggs till döds vid Dostojevskij, Goncharov i en roman om samma ämne gör ett stup till en symbol för mästerlig passion, det finns inget att säga om Anna Karenina. Det verkar som att "Lady Macbeth of the Mtsensk District" skrevs i samma tradition. Och till och med för den moraliserande tanken till gränsen: Katerina Izmailovas passion är av uteslutande köttslig natur, demonisk tillströmning i sin renaste form, inte täckt av romantiska illusioner, utan idealisering (även Sergeys sadistiska hån sätter inte stopp för det ), är det motsatsen till familjens ideal och utesluter moderskap.
Sexualitet visas i Leskovskys essä som ett element, en mörk och chtonisk kraft. I kärleksscenen under ett blommande äppelträd tycks Katerina Lvovna lösas upp i månskenet: "Dessa nyckfulla, ljusa fläckar har förgyllt henne och så flimrar och darrar de på henne som levande eldiga fjärilar, eller som om allt gräs under träd togs av månnätet och går från sida till sida”; och omkring hennes sjöjungfru hörs skratt. Den här bilden ger genklang i finalen, där hjältinnan reser sig upp till midjan från vattnet för att rusa på sin rival "som en stark gädda" - eller som en sjöjungfru. I denna erotiska scen kombineras vidskeplig rädsla med beundran - enligt Zheri bryter hela det konstnärliga systemet i essän "över den strikta traditionen av självcensur genom att skildra den sensuella sidan av kärlek som länge har funnits i rysk litteratur"; kriminalhistorien blir under textens lopp "en studie av sexualiteten i dess renaste". form" 23 McLean. N. S. Leskov, mannen och hans konst. Cambridge, Massachusetts; London, 1977. S. 147. Op. av K. Zhery. . Oavsett vilken åsikt Leskov hade om fri kärlek under olika perioder av sitt liv, var konstnärens talang starkare än en publicists principer.
Boris Kustodiev. Illustration för "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1923
"Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet". Regisserad av Roman Balayan. 1989
Rättfärdigar Leskov sin hjältinna?
Lev Anninsky noterar den "fruktansvärda oförutsägbarheten" i Leskovs hjältars själar: "Vilken typ av "åskväder" av Ostrovsky finns det - det här är inte en ljusstråle, här slår en fontän av blod från själens botten; här förebådas "Anna Karenina" - den demoniska passionens hämnd; här matchar Dostojevskij problematiken - det är inte för inte som Dostojevskij publicerade "Lady Macbeth ..." i sin tidskrift. Du kan inte sätta Lesks fyrfaldige mördare för kärlekens skull i någon "typologi av karaktärer." Katerina Lvovna och hennes Sergey passade inte bara inte in i den litterära typologin hos karaktärerna på 1860-talet, utan motsade den direkt. Två hårt arbetande, fromma köpmän, och sedan ett oskyldigt barn, kvävs för sin egen fördel av två traditionellt positiva hjältar - människor som kommer från folket: en rysk kvinna, redo att offra allt för sin kärlek, "vårt erkända samvete, vår sista motivering”, och kontoristen Sergei, som påminner om Nekrasovs "trädgårdsmästare". Denna anspelning hos Anninsky förefaller berättigad: i Nekrasovs ballad kommer den adliga dottern, liksom köpmannens hustru Izmailova, för att beundra den krulhåriga arbetaren; en skämtsam kamp uppstår - "Det mörknade i ögonen, själen ryste, / jag gav - jag gav inte en gyllene ring ...", som utvecklas till kärleksglädje. Katerinas affär med Sergey började också på samma sätt: "Nej, men låt mig ta det så, upplägg," behandlade Seryoga och spred sina lockar. "Tja, ta det", svarade Katerina Lvovna, muntrade upp och lyfte upp armbågarna.
Liksom Nekrasov-trädgårdsmästaren fångas Sergei när han tar sig bort från mästarens brännare i gryningen, och sedan förvisas de till hårt arbete. Till och med beskrivningen av Katerina Lvovna - "Hon var inte lång, men smal, hennes hals var snidad som marmor, hennes axlar var runda, hennes bröst var starkt, hennes näsa var rak, tunn, hennes ögon var svarta, livliga, hennes höga vita panna och svart, till och med blåsvart hår" - som om Nekrasov förutspådde: "Chernobrova, ståtlig, som vitt socker! .. / Det blev hemskt, jag avslutade inte min låt."
En annan parallell till Lesk-berättelsen är Vsevolod Krestovskys ballad "Vanka the Keymaker", som har blivit en folkvisa. "Det var mycket att dricka i Zinovy Borisychs sovrum under dessa nätter, och dricka vin från svärmors källare, och äta sött godis och kyssa läpparna på socker hemmafruar och leka med svarta lockar på det mjuka sänggavel” - som en omskrivning av balladen:
Det fanns mycket att dricka
Ja, du har blivit misshandlad
Och i det röda är något som lever
Och kärleksfull kyss!
På sängen, in i prinsens vilja,
Där lägger vi oss
Och för bröstet, bröstet på en svan,
Mer än en gång räckte!
Krestovskys unga prinsessa och hushållerskan Vanya omkommer som Romeo och Julia, medan Nekrasovs ädla dotter är den omedvetna boven till hjältens olycka. Hjältinnan i Leskova, å andra sidan, är ondskan inkarnerad i sig själv – och samtidigt ett offer, och hennes älskade förvandlas från ett offer för klasskillnader till en frestare, medbrottsling och sedan en bödel. Leskov verkar säga: se hur ett levande liv ser ut i jämförelse med ideologiska och litterära scheman, det finns inga rena offer och skurkar, entydiga roller, den mänskliga själen är mörk. Den naturalistiska beskrivningen av brottet i all dess cyniska effektivitet kombineras med sympati för hjältinnan.
Katerina Lvovnas moraliska död sker gradvis: hon dödar sin svärfar, ställer upp för sin älskade Sergei, slagen av honom och låst in; make - i självförsvar, som svar på ett förödmjukande hot, skärande tänder: "Och-dem! Jag orkar inte." Men det här är ett trick: i själva verket har Zinovy Borisovich redan "ångat sin herres älskling" med te förgiftat av henne, hans öde avgjordes, oavsett hur han betedde sig. Slutligen dödar Katerina Lvovna pojken på grund av Sergeis girighet; det är karakteristiskt att detta sista - på intet sätt ursäktliga - mord utelämnades i hans opera av Sjostakovitj, som bestämde sig för att göra Katerina till en rebell och ett offer.
Ilja Glazunov. Katerina Lvovna Izmailova. Illustration för "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1973
Ilja Glazunov. Fogde. Illustration för "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1973
Hur och varför överlappar olika berättarstilar i Lady Macbeth?
"Författarens röstinställning består i förmågan att behärska sin hjältes röst och språk och inte avvika från altar till basar. ... Mina präster talar på ett andligt sätt, nihilister - på ett nihilistiskt sätt, bönder - på ett bondesätt, uppstickare från dem och töntar - med krusiduller etc., - sa Leskov, enligt sina minnen samtida 24 Cit. Citerat från: Eikhenbaum B. "Överdriven" författare (Till 100-årsdagen av N. Leskovs födelse) // Eikhenbaum B. Om prosa. L.: Konstnär. lit., 1969. S. 327-345. . – Från mig själv talar jag gamla sagor och kyrkofolks språk i ett rent litterärt tal. I "Lady Macbeth..." tjänar berättarens tal – litterärt, neutralt – som en ram för karaktärernas karaktäristiska tal. Författaren visar sitt eget ansikte endast i den sista delen av uppsatsen, som berättar om Katerina Lvovnas och Sergeys öde efter arresteringen: Leskov själv observerade aldrig dessa realiteter, men hans förläggare, Dostojevskij, författaren till Notes from the House of de döda, bekräftade att beskrivningen är rimlig. Skribenten ackompanjerar den "fruktansvärda bilden" av det hårda förlossningsstadiet med en psykologisk anmärkning: "... Den som tanken på döden i denna sorgliga situation inte smickrar, utan skrämmer, bör försöka dränka dessa ylande röster med något ännu mer ful. Den vanliga mannen förstår detta mycket väl: ibland släpper han lös sin bestialiska enkelhet, börjar vara dum, håna sig själv, människor, känslor. Inte speciellt mild och utan det blir han rent arg. En publicist slår igenom i den skönlitterära författaren - "Lady Macbeth ..." är trots allt en av de första litterära Leskov-essäerna, där ligger den polemiska kantlinjen nära ytan: det är ingen slump att Saltykov-Shchedrin svarar på dessa författares repliker i sitt svar i sitt svar, ignorerar handlingen och stilen. Här polemiserar Leskov indirekt med den samtida revolutionär-demokratiska kritikens idealistiska idéer om "gemene man". Leskov gillade att betona att, till skillnad från de folkälskande författarna på 60-talet, känner vanliga människor från första hand och hävdade därför den speciella tillförlitligheten i sitt vardagsliv: även om hans hjältar är fiktiva, är de avskrivna från naturen.
När du och jag gick, satt höstens långa nätter ut, med en häftig död från den vida världen eskorterades människor
Nikolai Leskov
Till exempel är Sergei en "tjej", utvisad från en tidigare tjänsteplats för att ha en affär med älskarinna: "Tjuven tog allt - både i höjd, i ansikte, i skönhet och kommer att smickra och leda till synd. Och vad är ombytligt, skurk, ombytligt, ombytligt!” Det här är en liten, vulgär karaktär, och hans kärlekstal är ett exempel på lackey chic: "Sången sjungs: "sorg och melankoli greps utan en kär vän," och denna längtan, jag säger dig, Katerina Ilvovna, är så, Jag kan säga, känslig för mitt eget hjärta att jag skulle ta den och skära ut den ur bröstet med en damastkniv och kasta den för dina fötter. Här kommer en annan mordisk tjänare att tänka på, uppfödd av Dostojevskij tjugo år senare - Pavel Smerdjakov med sina verser och påståenden: "Kan en rysk bonde ha en känsla mot en utbildad person?" - jfr. Sergey: "Vi har allt på grund av fattigdom, Katerina Ilvovna, du förtjänar själv att veta, brist på utbildning. Hur kan de förstå något om kärlek ordentligt! Samtidigt är talet från den "utbildade" Sergey förvrängt och analfabet: "Varför ska jag gå härifrån."
Katerina Lvovna är som vi vet av enkelt ursprung, men hon talar korrekt och utan upptåg. När allt kommer omkring är Katerina Izmailova "en karaktär ... som du inte kommer ihåg utan andlig vördnad"; Vid tiden för Leskov kunde rysk litteratur ännu inte föreställa sig en tragisk hjältinna som talade "tapericha". Den söta expediten och den tragiska hjältinnan verkar vara hämtade från olika konstnärliga system.
Leskov imiterar verkligheten, men fortfarande på principen om "skaka, men blanda inte" - utser olika karaktärer som ansvarar för olika lager av vara.
"Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet". Regisserad av Roman Balayan. 1989
Boris Kustodiev. Illustration för "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1923
Ser "Lady Macbeth of the Mtsensk District" ut som en lubok?
Från de ideologiska krig som överskuggade Leskovs litterära debut och skapade en konstnärlig återvändsgränd, hittade författaren lyckligtvis en praktisk utväg, som gjorde honom till Leskov: efter romanerna "Ingenstans" och "På knivarna" som var direkt journalistiska och inte särskilt värdefull i litterära termer "han börjar skapa en ikonostas av hennes helgon och rättfärdiga för Ryssland" - snarare än att förlöjliga människor som är värdelösa, bestämmer han sig för att erbjuda inspirerande bilder. Men som han skrev Alexander Amfiteatrov Alexander Valentinovich Amfiteatrov (1862-1938) - litteratur- och teaterkritiker, publicist. Han var operasångare, men lämnade sedan operakarriären och började journalistiken. 1899, tillsammans med journalisten Vlas Doroshevich, öppnade han tidningen Rossiya. Tre år senare stängdes tidningen för satir över kungafamiljen, och Amfiteatrov själv var i exil. När han återvände från exilen emigrerade han. Han återvände till Ryssland kort före revolutionen, men 1921 åkte han åter utomlands, där han samarbetade med emigreringspublikationer. Författare till dussintals romaner, noveller, pjäser och novellsamlingar. , "för att bli en konstnär av positiva ideal var Leskov en man för nykonverterad": efter att ha avstått från sina tidigare socialdemokratiska sympatier, fallit på dem och blivit besegrad, skyndade Leskov att söka bland folket inte mumrar, utan äkta de rättfärdiga 25 Gorkij M. N. S. Leskov // Gorkij M. Samlade verk: i 30 volymer T. 24. M .: GIHL, 1953. . Men hans skola för rapportering, kunskap om ämnet och helt enkelt humor kom i konflikt med denna uppgift, som läsaren hade oändligt nytta av: Leskovskys "rättfärdiga" (det mest slående exemplet) är alltid åtminstone ambivalenta och därför intressanta. ”I hans didaktiska berättelser märks alltid samma drag som i moraliserande barnböcker eller i romaner från kristendomens första århundraden: bad boys, tvärtemot författarens önskemål, skrivs mycket livligare och mer intressant än godmodiga. , och hedningar drar till sig uppmärksamhet mycket mer kristen" 26 Amfiteatrov A. V. Samlade verk av Al. Amfiteatrov. T. 22. Tankarnas härskare. St Petersburg: Utbildning, 1914-1916. .
En utmärkt illustration av denna tanke är Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet. Katerina Izmailova skrevs som en direkt antipod till hjältinnan i en annan Leskovsky-essä - "The Life of a Woman", publicerad två år tidigare.
Handlingen där är väldigt lik: bondflickan Nastya utlämnas med tvång till en despotisk köpmansfamilj; hon hittar den enda kärleken till sin granne Stepan, historien slutar tragiskt - älskande går igenom scenen, Nastya blir galen och dör. Det finns faktiskt bara en konflikt: illegal passion sveper bort en person som en tyfon och lämnar efter sig lik. Bara Nastya är en rättfärdig person och ett offer, och Katerina är en syndare och en mördare. Denna skillnad löses i första hand stilistiskt: "Kärleksdialogerna mellan Nastya och Stepan byggdes som en folksång uppdelad i repliker. Kärleksdialoger mellan Katerina Lvovna och Sergey uppfattas som ironiskt stiliserade inskriptioner för populära tryck. Hela rörelsen i denna kärlekssituation är så att säga en mall förtätad till fasans gräns - en ung köpmans fru lurar sin gamla man med en kontorist. Inte bara mallar resultat" 27 .
Boris Timofeyich dog, och han dog efter att ha ätit svamp, eftersom många människor dör efter att ha ätit dem.
Nikolai Leskov
I "Lady Macbeth of the Mtsensk District" är hagiografins motiv omvänt - bland andra Maya Kucherskaya skriver att episoden av mordet på Fedya Lyamin refererar till detta semantiska skikt. Den sjuke pojken läser i ett paterikon (som Katerina Lvovna, som vi minns, aldrig tog i sina händer) livet för sitt helgon, martyren Theodore Stratilates, och förundras över hur han behagade Gud. Fallet utspelar sig under vesperna, på högtiden för inträdet i Guds moders tempel; Enligt evangeliet träffar Jungfru Maria, som redan bär Kristus i sitt liv, Elisabet, som också bär den blivande Johannes Döparen i sig: ”När Elisabet hörde Marias hälsning hoppade barnet upp i hennes sköte; och Elisabet blev uppfylld av den helige Ande” (Luk 1:41). Katerina Izmailova känner också hur "hennes eget barn vände sig under hennes hjärta för första gången och hon kände sig kall i bröstet" - men detta mjukar inte upp hennes hjärta, utan stärker snarare hennes beslutsamhet att snabbt göra pojken Fedya till en martyr så att hennes egen arvtagare kommer att få kapital för Sergeis nöjes skull.
"Teckningen av hennes bild är en hushållsmall, men en mall ritad med så tjock färg att det blir ett slags tragiskt skena" 28 Gromov P., Eikhenbaum B. N. S. Leskov (essä om kreativitet) // N. S. Leskov. Samlade verk: i 11 vol. M.: GIHL, 1956. . En tragisk lubok är i grunden en ikon. I den ryska kulturen är den sublima hagiografiska genren och den massvisa, underhållande genren lubok närmare varandra än det kan tyckas - det räcker med att påminna om de traditionella hagiografiska ikonerna, på vilka helgonets ansikte i själva verket ramas in av en serietidning remsa som visar de mest slående avsnitten i hans biografi. Berättelsen om Katerina Lvovna är anti-liv, berättelsen om en stark och passionerad natur, över vilken den demoniska frestelsen har segrat. Ett helgon blir ett helgon genom seger över passionerna; på sätt och vis är yttersta synd och helighet två manifestationer av samma stora kraft, som senare kommer att utspela sig i alla färger hos Dostojevskij: "Och jag är Karamazov." Leskovs Katerina Izmailova är inte bara en brottsling, oavsett hur låg och slentrianmässigt essäisten Leskov presenterade sin berättelse, hon är en martyr som misstog Antikrist för Kristus: ”Jag var redo för Sergej in i eld, in i vatten, in i fängelse och till korsa." Kom ihåg hur Leskov beskriver henne - hon var inte en skönhet, men hon var ljus och stilig: "Näsan är rak, tunn, hennes ögon är svarta, livliga, en hög vit panna och svart, till och med blåsvart hår." Ett porträtt som lämpar sig för skildring i en ljus och primitivt grafisk populär trycksak som "Den roliga berättelsen om en köpmans fru och en fogde". Men det ikonografiska ansiktet kan också beskrivas.
beräkning" 29 Gorelov A. Går efter sanningen // Leskov N.S. Sagor och berättelser. L.: Konstnär. lit., 1972. .I verkligheten saknar Katerina Izmailova både klassfördomar och egenintresse, och endast passion ger form åt hennes ödesdigra handlingar. Sergej har klassmässiga och själviska motiv, men han ensam är viktig för henne - dock behövde socialistisk kritik för att läsa in i uppsatsen konflikten av en djärv och stark folklig natur med en unken handelsmiljö.
Som litteraturkritikern Valentin Gebel uttryckte det, "man skulle kunna säga om Katerina Izmailova att hon inte är en solstråle som faller in i mörkret, utan en blixt som genereras av själva mörkret och bara tydligare betonar handelslivets ogenomträngliga mörker."
Hon ville att passionen skulle komma till henne, inte i form av russula, utan under en kryddig, kryddig smaksättning, med lidande och offer.
Nikolai Leskov
En opartisk läsning av uppsatsen visar dock inte på ett ogenomträngligt mörker i det av Leskov beskrivna handelslivet. Även om maken och svärfadern förebrår Katerina Lvovna med infertilitet (uppenbarligen orättvist: Zinovy Borisovich hade inga barn i sitt första äktenskap, och Katerina Lvovna blir omedelbart gravid från Sergei), men mer, som följer av texten, de inte förtrycka. Det här är inte alls handelstyrannen Dikoy och inte änkan Kabanikh från "Thunderstorm", som "kläder de fattiga, men helt åt hemma." Båda Lesk-köpmännen är hårt arbetande, fromma människor, i gryningen, efter att ha druckit te, går de i affärer till sent på natten. De inskränker naturligtvis också den unga köpmansfruns frihet, men de äter inte mat.
Båda Katerinas är nostalgiska över det fria livet hos tjejer, men deras minnen ser precis tvärtom ut. Här är Katerina Kabanova: ”Jag brukade gå upp tidigt; om det är sommar ska jag gå till våren, tvätta mig, ta med mig vatten och så är det, vattna alla blommor i huset.<…>Och vi kommer från kyrkan, sätta oss ner för något arbete, mer som guldsammet, och vandrare ska börja berätta: var de var, vad de såg, olika liv, eller så sjunger de poesi.<…>Och så hände det, en tjej, jag gick upp på natten - vi hade också lampor som brann överallt - men någonstans i ett hörn och bad till morgonen. Men Izmailova: ”Jag skulle springa med hinkar till floden och simma i skjorta under bryggan eller strö solrosskal genom porten till en förbipasserande; men här är allt annorlunda.” Redan innan hon träffade Sergei förstår Katerina Lvovna frihet just som en fri manifestation av sexualitet - den unga kontoristen släpper helt enkelt anden ur flaskan - "som om demonerna hade brutit sig loss." Till skillnad från Katerina Kabanova har hon ingenting att göra med sig själv: hon är inte en jägare att läsa, hon kommer inte till handarbete, hon går inte till kyrkan.
I en artikel från 1867 "Russian Drama Theatre in St. Petersburg" skrev Leskov: "Det råder ingen tvekan om att egenintresse, elakhet, hårdhet i hjärtat och vällust, som alla andra laster av mänskligheten, är lika gamla som mänskligheten själv"; endast formerna för deras manifestation, enligt Leskov, skiljer sig åt beroende på tid och klass: om laster görs upp i ett anständigt samhälle, så visar sig "enkla, nedsmutsade, ohämmade" slavisk lydnad mot dåliga passioner hos människor "i former som är så oförskämda och okomplicerat att de för erkännande knappast behöver några speciella observationsförmåga. Alla dessa människors laster går nakna, som våra förfäder gick.” Det var inte miljön som gjorde Katerina Lvovna ond, men miljön gjorde henne till ett bekvämt, visuellt objekt för att studera laster.
Stanislav Zhukovsky. Interiör med en samovar. 1914 Privat samling
Varför hatade Stalin Sjostakovitjs opera?
1930, inspirerad av den första Leningrad-utgåvan av Lady Macbeth efter ett långt uppehåll, med illustrationer av den bortgångne Kustodiev, tog den unge Dmitri Sjostakovitj Leskovskijs handling för sin andra opera. Den 24-årige kompositören var redan författare till tre symfonier, två baletter, operan The Nose (efter Gogol), musik för filmer och föreställningar; han blev berömmelse som innovatör och hopp om rysk musik. Hans "Lady Macbeth ..." förväntades: så snart Shostakovich avslutade partituret började Leningrad Maly Opera Theatre och Moscow Musical Theatre uppkallad efter V. I. Nemirovich-Danchenko iscensätta. Båda premiärerna i januari 1934 fick dånande applåder och entusiastisk press; operan sattes också upp på Bolsjojteatern och presenterades upprepade gånger i triumf i Europa och Amerika.
Shostakovich definierade genren för sin opera som "tragedisatire", dessutom är Katerina Izmailova ansvarig för tragedi och bara tragedi, och alla andra är ansvariga för satir. Med andra ord, kompositören rättfärdigade Katerina Lvovna fullständigt, för vilket han i synnerhet kastade ut mordet på ett barn från librettot. Efter en av de första produktionerna märkte en av publiken att operan inte borde ha hetat "Lady Macbeth...", utan "Juliet..." eller "Desdemona of the Mtsensk district", höll tonsättaren med om detta, som på råd från Nemirovich-Danchenko, gav operan nytt namn - "Katerina Izmailova". Den demoniska kvinnan med blod på händerna förvandlades till ett offer för passion.
Som Solomon Volkov skriver, ritade Boris Kustodiev "utöver "legitima" illustrationer ... också många erotiska variationer på temat "Lady Macbeth", som inte var avsedda för publicering. Efter hans död, av rädsla för sökningar, skyndade familjen att förstöra dessa teckningar. Volkov föreslår att Shostakovich såg dessa skisser, och detta påverkade hans tydligt erotiska karaktär operor 30 Volkov S. Stalin och Shostakovich: fallet med "Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet" // Znamya. 2004. Nr 8. .
Kompositören blev inte förskräckt av passionens våld, utan glorifierade den. Sergej Eisenstein berättade 1933 för sina elever om Sjostakovitjs opera: "Inom musik dras den 'biologiska' kärlekslinjen med största ljusstyrka." Sergei Prokofiev karakteriserade henne i privata samtal ännu skarpare: "Denna svinmusik - vågor av lust fortsätter och fortsätter!" Förkroppsligandet av ondskan i "Katerina Izmailova" var inte längre hjältinnan, utan "något grandiost och samtidigt äckligt verkligt, präglat, vardagligt, kändes nästan fysiologiskt: folkmassan" 31 Anninsky L. A. Världskändis från Mtsensk-distriktet // Anninsky L. A. Leskovskoe halsband. M.: Bok, 1986. .
Varför, tillåt mig att rapportera till dig, fru, trots allt, ett barn händer också av något.
Nikolai Leskov
För tillfället berömde sovjetisk kritik operan och fann i den en ideologisk överensstämmelse med eran: "Leskov i sin berättelse drar igenom gammal moral och prat som humanist; man behöver en sovjetisk kompositörs ögon och öron för att göra det som Leskov inte kunde göra - att se och visa den sanna mördaren bakom hjältinnans yttre brott - det autokratiska systemet. Shostakovich själv sa att han bytte plats för bödlar och offer: trots allt gör Leskovs man, svärfar, goda människor, envälde inte något hemskt med Katerina Lvovna, och de är nästan helt frånvarande - i den fina tystnaden och tomheten av köpmannens hus avbildade hon ensam med sina demoner.
1936 publicerade Pravda en ledare med titeln "Muddle Instead of Music", där en anonym författare (många samtida trodde att det var Stalin själv) slog sönder Shostakovichs opera - den här artikeln inledde en kampanj mot formalism i Sovjetunionen och förföljelse av kompositören.
"Det är känt att sexuella scener i litteratur, teater och film gjorde Stalin upprörd", skriver Volkov. Oförtäckt erotik är faktiskt en av huvudpunkterna i anklagelsen i Muddle: ”Musiken kvacks, tutar, puffar, kvävs, för att skildra kärleksscener så naturligt som möjligt. Och "kärlek" är utsmetad genom operan i dess mest vulgära form" - det är inte bättre att kompositören, för att skildra passion, lånar "nervös, krampaktig, anfallande musik" från borgerlig västerländsk jazz.
Där finns också en ideologisk förebråelse: ”Alla presenteras monotont, i djurform, både köpmän och människor. Rovdjurshandlaren, som grep rikedom och makt genom mord, framställs som något slags "offer" för det borgerliga samhället. Här är det dags för den moderna läsaren att bli förvirrad, för operan har just prisats längs den ideologiska linjen. Däremot Pjotr Pospelov föreslår 32 Pospelov P. "Jag skulle vilja hoppas att..." Med anledning av 60-årsjubileet av artikeln "Rumsa istället för musik" // https://www.kommersant.ru/doc/126083 att Sjostakovitj, oavsett arten av hans arbete, valdes ut för en demonstrativ piskning enbart på grund av hans synlighet och rykte som innovatör.
"Röra istället för musik" blev ett aldrig tidigare skådat fenomen på sitt eget sätt: "Genren för artikeln i sig var inte så mycket ny - en hybrid av konstkritik och ett parti- och regeringsdekret - som den transpersonliga, objektiva statusen för den redaktionella publikationen av landets huvudtidning.<…>Det var också nytt att föremålet för kritik inte var ideologisk skadlighet ... det var just verkets konstnärliga kvaliteter, dess estetik som diskuterades. Landets huvudtidning uttryckte den officiella statliga synen på konst, och socialistisk realism utsågs till den enda acceptabla konsten, där det inte fanns plats för "grov naturalism" och formalistisk estetik i Shostakovichs opera. Från och med nu presenterades de estetiska kraven på enkelhet, naturlighet, allmän tillgänglighet, propagandaintensitet för konsten - var kan Sjostakovitj: Leskov själv skulle inte passa dessa kriterier, till att börja med.
All bibliografi
Hjältinnan i Leskovs berättelse motarbetas tydligt av författaren Katerina Kabanova från Ostrovskys Åskväder. Hjältinnan i Ostrovskys lysande drama smälter inte samman med vardagen, hennes karaktär står i skarp kontrast till de rådande vardagliga färdigheterna ... Baserat på beskrivningen av Katerina Izmailovas beteende skulle ingen under några omständigheter avgöra vilken speciell ung köpmansfru hon är pratar om. Teckningen av hennes bild är en hushållsmall, men en mall ritad med så tjock färg att den förvandlas till ett slags tragiskt folktryck.
Båda de unga köpmansfruarna är tyngda av "bondage", köpmansfamiljens frusna, förutbestämda livsstil, båda är passionerade naturer, som går till gränsen i sina känslor. I båda verken börjar kärleksdramat i det ögonblick då hjältinnorna grips av en dödlig, illegal passion. Men om Katerina Ostrovsky uppfattar sin kärlek som en fruktansvärd synd, så vaknar något hedniskt, primitivt, "avgörande" upp i Katerina Leskova (det är ingen slump att hennes fysiska styrka nämns: "passionen var stark hos flickor ... till och med en människan övervann inte alla”). För Katerina Izmailova kan det inte finnas något motstånd, inte ens hårt arbete skrämmer henne: "med honom (med Sergei) blommar hennes hårda arbete av lycka." Slutligen, Katerina Izmailovas död i Volga i slutet av berättelsen för tankarna till Katerina Kabanovas självmord. Kritiker omprövar också karaktäriseringen av Ostrov-hjältinnan "en stråle av ljus i det mörka kungariket", givet av Dobrolyubov:
"Om Katerina Izmailova kan man säga att hon inte är en solstråle som faller in i mörkret, utan en blixt som genereras av själva mörkret och bara tydligare betonar det ogenomträngliga mörkret i handelslivet" (V. Gebel).
dramatiseringar
- pjäser:
- - iscensatt av Lazar Petreiko
- 1970-tal - iscensatt av A. Wiener
- - opera "Lady Macbeth of Mtsensk District" (i en senare version - "Katerina Izmailova") av D. D. Shostakovich
- 1970-tal - musikdrama "My Light, Katerina" av G. Bodykin
Föreställningar på teatern
- - Studio Dikiy, Moskva, regissör Alexei Dikiy
- 1970-talet - läsföreställning av A. Vernova och A. Fedorinov (Moskontsert)
- - Prags ungdomsteater "Rubin", regissör Zdeněk Potužil
- - Moskvas akademiska teater. Vl. Mayakovsky, i rollen som Katerina - Natalia Gundareva
- - Yekaterinburg State Academic Drama Theatre, iscensatt av O. Bogaev, regissör Valery Pashnin, i rollen som Katerina - Irina Ermolova
- - Moskvateatern under ledning av O. Tabakov, regissör A. Mokhov
Skärmanpassningar
Litteratur
- Anninsky L. A. Världskändis från Mtsensk-distriktet // Anninsky L. A. Leskovskoe halsband. M., 1986
- Guminsky V. Organisk interaktion (från "Lady Macbeth ..." till "Cathedrals") // I Leskovs värld. Sammanfattning av artiklar. M., 1983
Anteckningar
Länkar
| Verkar Scarecrow Wasteland Journey med en nihilist Rånare Rakushansky melamed rysk demokrat i Polen Ryska hemliga äktenskap Sibiriska bilder av 1700-talet Synodal filosof Nedstigning till helvetet Rättvis man Gammal geni Andens språkighet Matt konstnär Figur Man på klockan Hall Sheramur Darner Yudol Giftig | |
|---|---|
| legender och legender |
Ascalonian skurken Bramadata och Radovan Mountain Leo av den äldre Gerasim Vänsterhänt Legender om den samvetsgranne Danilo Leon butlersonen Malanya - huvudet på en bagge Innocent Prudentius Beautiful Aza Legenden om Fedor den kristne och hans vän Abram juden Skomorokh Pamphalon Kristus på besök bonden Guds viljas timme |
| Publicism | Biskoparnas omvägar En jude i Ryssland Stiftsdomstolen Karikatyr Ideal legendariska karaktärer Trivia av biskopens liv på rysk ikonmålning Ryska offentliga anteckningar Senichkin Yad |
| Dramaturgi | Odåga |
Huvudartikel
"Den första sången som rodnar att sjunga."
Ordspråk
Kapitel först
Ibland finns sådana karaktärer på våra platser som, oavsett hur många år som har gått sedan mötet med dem, några av dem aldrig kommer att komma ihåg utan andlig bävan. Bland dessa karaktärer finns köpmannens hustru Katerina Lvovna Izmailova, som spelade ett en gång fruktansvärt drama, varefter våra adelsmän, från någons lätta ord, började kalla henne Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet.
Katerina Lvovna föddes inte som en skönhet, men hon var en mycket trevlig kvinna till utseendet. Hon var bara tjugofyra år gammal; Hon var kort, men smal, med en hals som skuren i marmor, runda axlar, en stark bröstkorg, en rak, smal näsa, svarta, livliga ögon, en hög vit panna och svart, nästan blåsvart hår. De gav henne i äktenskap med vår köpman Izmailov med Tuskari från Kursk-provinsen, inte av kärlek eller någon attraktion, utan för att Izmailov uppvaktade henne, och hon var en fattig flicka, och hon behövde inte sortera ut friare. Izmailovs hus var inte det sista i vår stad: de handlade spannmål, höll en stor kvarn i distriktet för uthyrning, hade en lönsam trädgård nära staden och ett bra hus i staden. I allmänhet var köpmännen rika. Deras familj var dessutom ganska liten: svärfar Boris Timofeevich Izmailov, en man redan i åttioårsåldern, hade länge varit änka; hans son Zinovy Borisych, Katerina Lvovnas man, en man också i femtioårsåldern, och Katerina Lvovna själv, och inget mer. Katerina Lvovna hade inga barn för det femte året sedan hon gifte sig med Zinovy Borisych. Zinovy Borisych hade inga barn ens från sin första fru, med vilken han bodde i tjugo år innan han blev änka och gifte sig med Katerina Lvovna. Han tänkte och hoppades att Gud skulle ge honom, även från hans andra äktenskap, en arvinge till köpmannens namn och huvudstad; men återigen hade han ingen tur i detta och med Katerina Lvovna.
Denna barnlöshet plågade Zinovy Borisych mycket, och inte bara Zinovy Borisych ensam, utan gamla Boris Timofeyitch, och till och med Katerina Lvovna själv, det var väldigt sorgligt. Eftersom den orimliga tristess i den låsta köpmanskammaren med ett högt staket och sänkta kedjehundar mer än en gång fick den unga köpmannens hustru att känna sig melankolisk, när hon nådde gränsen av dvala, och hon skulle bli glad, vet Gud hur glad hon skulle vara barnvakt på liten flicka; och hon var trött på de andra förebråelserna: ”Vad gick hon på och varför gifte hon sig; varför band hon en mans öde, icke-infödd”, som om hon verkligen begick ett brott mot sin man och inför sin svärfar och inför hela deras ärliga köpmansfamilj.
Med all förnöjsamhet och vänlighet var Katerina Lvovnas liv i sin svärmors hus det tråkigaste. Hon besökte inte mycket, och inte ens då, om hon och hennes man följer med hennes köpmansklass, blir det inte heller någon fröjd. Folket är alla stränga: de ser hur hon sätter sig, men hur hon går förbi, hur hon reser sig; och Katerina Lvovna hade en brinnande karaktär, och när hon levde som flicka i fattigdom, vände hon sig vid enkelhet och frihet: hon sprang med hinkar till floden och badade i en skjorta under bryggan, eller strö solrosskal genom porten till en förbipasserande; men här är allt annorlunda. Svärfadern och hennes man skulle gå upp tidigt, dricka te klockan sex på morgonen och göra sina ärenden, och hon ensam vandrar elefanterna från rum till rum. Överallt är rent, överallt är tyst och tomt, lamporna lyser framför bilderna, och ingenstans i huset finns ett levande ljud, inte en mänsklig röst.
Som, liksom, Katerina Lvovna går genom de tomma rummen, börjar gäspa av tristess och klättrar upp för trappan till sin äktenskapliga sängkammare, arrangerad på en hög liten mezzanin. Också här ska hon sitta och stirra, hur de hänger hampa eller häller spannmål i ladorna, - hon ska gäspa igen, hon är glad: hon ska ta en tupplur en timme eller två, och vakna - igen samma ryska tristess, tristess i en köpmans hus, från vilken det är roligt, säger de, till och med hänga dig . Katerina Lvovna var inte en jägare att läsa, och dessutom fanns det inga böcker i huset förutom Kyiv Paterikon.
Katerina Lvovna levde ett tråkigt liv i en rik svärmors hus under hela fem år av sitt liv med en ovänlig man; men ingen ägnade henne som vanligt den minsta uppmärksamhet åt denna tristess.
Kapitel två
Den sjätte våren av Katerina Lvovnas äktenskap slog bruksdammen igenom vid Izmailovs. På den tiden, som med avsikt, fördes mycket arbete till bruket, och en enorm lucka uppstod: vattnet gick under den nedre bädden av det lediga locket, och det var inte möjligt att fånga det med en ambulans. Zinovy Borisych drev folket till bruket från hela distriktet, och han själv satt där oupphörligt; stadens angelägenheter sköttes redan av en gammal man, och Katerina Lvovna slet hemma i hela dagar helt ensam. Först var det ännu tråkigare för henne utan sin man, men sedan verkade det bli ännu bättre: hon blev friare ensam. Hennes hjärta för honom hade aldrig varit särskilt lagt, och utan honom var åtminstone en befälhavare över henne mindre.
En gång satt Katerina Lvovna på tornet under sitt lilla fönster, gäspade och gäspade, utan att tänka på något särskilt, och till sist skämdes hon för att gäspade. Och vädret utanför är så underbart: varmt, lätt, glatt, och genom trädgårdens gröna trägaller kan man se hur olika fåglar flyger från knut till knut genom träden.
"Vad gäspar jag egentligen? tänkte Katerina Lvovna. "Sam-nåja, jag ska åtminstone gå upp på gården och ta en promenad eller gå ut i trädgården."
Katerina Lvovna slängde på sig en gammal damastrock och gick ut.
Ute på gården andas man så ljust och starkt, och på läktaren vid ladorna skrattar man så glatt.
– Vad är du så glad över? Katerina Lvovna frågade sin svärfars tjänstemän.
"Men mamma Katerina Ilvovna, de hängde en levande gris", svarade den gamla kontoristen.
- Vilken gris?
"Men grisen Aksinya, som födde en son, Vasily, bjöd inte in oss till dopet," sa den unge mannen djärvt och glatt med ett djärvt, vackert ansikte inramat av kolsvarta lockar och ett knappt knäckande skägg.
I det ögonblicket kikade den feta muggen av Aksinya, en kock med rödfärgad ansikte, fram ur mjölcaddien, som hängdes på ett tyngt ok.
"Fan, släta jäklar", förbannade kocken och försökte greppa tag i järnoket och ta sig ut ur den svängande cadyn.
- Åtta pund före middagen, och granen kommer att äta hö, och vikterna kommer att saknas, - återigen förklarade den stilige karln och vred om på kockan och kastade kocken på säcken hopvikt i hörnet.
Baba, skämtsamt förbannande, började återhämta sig.
- Ja, hur mycket ska jag ha? - Katerina Lvovna skämtade och höll i repen ställde sig på brädan.
"Tre pund, sju pund," svarade samme stilige karl Sergei och kastade en vikt på viktbänken. – Nyfikenhet!
- Varför är du förvånad?
– Ja, tre pund i du drog, Katerina Ilvovna. Du, hävdar jag, måste bäras hela dagen i dina armar - och då blir du inte trött, utan bara för nöjes skull kommer du att känna det själv.
- Jag är inte en man, eller vad? Jag antar att du också kommer att bli trött, sa Katerina Lvovna och rodnade lätt, avvanda från sådana tal, kände en plötslig uppgång av lust att prata och prata många glada och lekfulla ord.
- Herregud! Jag skulle gärna ta med den till Arabien, ”svarade Sergey henne på hennes anmärkning.
"Det är inte så du, bra gjort, argumenterar", sa mannen som låg och sov. - Vad är det för tyngd i oss? Drar vår kropp? vår kropp, kära man, betyder ingenting i vikt: vår styrka, styrka drar - inte kroppen!
"Ja, jag hade en stark passion för tjejer," sa Katerina Lvovna, återigen oförmögen att bära det. – Inte ens en man övervann mig.
"Kom igen, låt mig få en penna, om det är sant", frågade den stilige mannen.
Katerina Lvovna var generad, men sträckte fram handen.
– Åh, släpp ringen: det gör ont! ropade Katerina Lvovna, när Sergej klämde hennes hand i hans hand och med sin fria hand tryckte honom i bröstet.
Den gode mannen släppte sin älskarinnas hand och från hennes knuff flög två steg åt sidan.
"Y-yes, så du hävdar att en kvinna," bonden blev förvånad.
- Nej, men låt mig ta det så, na-borkas, - Seryoga behandlade honom och spred hans lockar.
"Tja, ta det", svarade Katerina Lvovna glatt och lyfte upp armbågarna.
Sergei omfamnade den unga värdinnan och tryckte hennes fasta bröst mot hans röda skjorta. Katerina Lvovna rörde bara sina axlar, och Sergei lyfte upp henne från golvet, höll henne i sina armar, klämde henne och satte henne tyst på det välta måttet.
Katerina Lvovna hade inte ens tid att göra sig av med sin hyllade styrka. Rött, rött, rättade hon, sittande på måttet, en päls som hade fallit av hennes axel och tyst gick ut ur ladan, och Sergei hostade tappert och skrek:
- Tja, dina tuttar av himmelens kung! Utslag, gäsp inte, ro inte rodd; det kommer att finnas vershoks, våra överskott.
Det var som att han inte brydde sig om vad som pågick.
"Devichur, den förbannade Seryozhka! - sa kocken Aksinya och släpade efter Katerina Lvovna. - Tjuven tog allt - den tillväxten, det ansiktet, den skönheten, och kommer att flyga iväg och föra till synd. Och vilken ombytlig, skurk, ombytlig, ombytlig!
- Och du, Aksinya ... den där, - sa den unga älskarinnan och gick framför henne, - lever din pojke med dig?
– Vid liv, mamma, vid liv – vad är han! Där de inte behövs av någon, lever de med dem.
"Och var fick du det ifrån?"
- Eeee! så, gulevoi – man lever trots allt på folket – gulevoi.
- Hur länge har han varit med oss, den här mannen?
- Vem är det? Sergei, eller hur?
– Det blir ungefär en månad. Han tjänstgjorde med Kopchonovs tidigare, så hans herre körde bort honom. - Aksinya sänkte rösten och tillade: - De säger att han var kär i älskarinnan själv ... När allt kommer omkring, se, hans Treanathemic själ, vad modig!
Kapitel tre
Varm mjölkaktig skymning hängde över staden. Zinovy Borisych hade ännu inte återvänt från dammen. Boris Timofeyichs svärfar var inte heller hemma: han gick till en gammal vän för en namnsdag och beordrade till och med sig själv att inte vänta på middagen. Katerina Lvovna, som inte hade något att göra, satte sig upp tidigt på kvällen, öppnade ett fönster på sitt torn och, lutad mot karmen, skalade solrosfrön. Folket i köket åt kvällsmat och skingrade sig runt på gården för att sova: några under bodarna, några till ladorna, några till de höga doftande höloften. Sergey kom ut ur köket senare än alla andra. Han gick runt på gården, släppte loss de kedjade hundarna, visslade och passerade Katerina Lvovnas fönster, tittade på henne och bugade sig lågt för henne.
"Hej", sa Katerina Lvovna tyst till honom från sitt torn, och gården tystnade som en öken.
- Madame! sa någon två minuter senare vid den låsta dörren till Katerina Lvovna.
- Vem är det? frågade Katerina Lvovna förskräckt.
"Var inte rädd för att vara rädd: det är jag, Sergei," svarade expediten.
- Vad vill du, Sergey?
- Jag har en affär för dig, Katerina Ilvovna: Jag vill be din nåd om en liten sak; låt mig komma upp en minut.
Katerina Lvovna vred om nyckeln och släppte in Sergei.
- Vad vill du? frågade hon och gick själv till fönstret.
– Jag kom till dig, Katerina Ilvovna, för att fråga om du har någon bok att läsa. Tristess är väldigt överväldigande.
"Jag har inga böcker, Sergei, jag läser dem inte," svarade Katerina Lvovna.
- Sådan tristess, - klagade Sergey.
- Vad saknar du!
- Ursäkta mig, hur man inte blir uttråkad: jag är en ung man, vi bor som i något slags kloster, och framöver ser man bara det som kanske till graven borde försvinna i sådan ensamhet. Även förtvivlan kommer ibland.
- Varför gifter du dig inte?
– Det är lätt att säga, fru, att gifta sig! Vem finns att gifta sig med? Jag är en obetydlig person; mästarens dotter kommer inte att gifta sig med mig, men vi lever alla i fattigdom, Katerina Ilvovna, du vet själv, brist på utbildning. Hur kan de förstå kärleken ordentligt! Här, om du vill, se vad deras och de rika har för ett koncept. Här skulle du, kan man säga, för varannan person som känner sig själv vara en tröst bara för honom, och du hålls av dem som en kanariefågel i en bur.
"Ja, jag är uttråkad," bröt Katerina Lvovna ut.
- Hur man inte har tråkigt, fru, i ett sådant liv! Hosha även om du hade ett föremål utifrån, som andra gör, är det till och med omöjligt för dig att se honom.
- Tja, det är du... inte riktigt. För mig, när jag skulle föda ett barn till mig själv, verkar det som att det skulle vara roligt med honom.
"Varför, tillåt mig att rapportera till dig, fru, trots allt, ett barn händer också av något också, och inte så. Är det något nu, efter att ha levt i så många år enligt ägarna och tittat på en sådan kvinnas liv enligt köpmännen, vi inte heller förstår? Sången sjungs: "Utan en ljuv vän har sorg och längtan gripit", och denna längtan, jag ska säga dig, Katerina Ilvovna, är så känslig för mitt eget hjärta, jag kan säga, att jag skulle ta den, skära den med en damastkniv från mitt bröst och kasta den mot dina ben. Och det skulle vara lättare, hundra gånger lättare för mig då...
Vad säger du om ditt hjärta? Det är värdelöst för mig. Gå själv...
"Nej, ursäkta mig, fru", sa Sergej, darrade över hela kroppen och tog ett steg mot Katerina Lvovna. - Jag vet, jag ser och känner och förstår väldigt mycket att det inte är lättare för dig än mitt i världen; Nåväl, först nu,” sade han i ett andetag, ”nu ligger allt detta i detta ögonblick i dina händer och i din makt.
- Vad är du? Vad? Varför kom du till mig? Jag kastar mig ut genom fönstret, sa Katerina Lvovna och kände sig under den outhärdliga kraften av obeskrivlig rädsla, och hon tog tag i fönsterbrädan med handen.
– Mitt liv är makalöst! vad hoppar du på? – Viskade Sergei fräckt och, då han slet bort den unga älskarinnan från fönstret, kramade han henne hårt.
– Oxe! oxe! Släpp mig, stönade Katerina Lvovna mjukt och försvagades under Sergeis heta kyssar, medan hon själv ofrivilligt höll fast vid hans mäktiga gestalt.
Sergei tog upp värdinnan, som ett barn, i sina armar och bar henne in i ett mörkt hörn.
Tystnaden föll i rummet, bruten endast av det avmätta tickandet av Katerina Lvovnas fickur som hängde över huvudet på Katerina Lvovnas säng; men det stoppade ingenting.
"Fortsätt", sa Katerina Lvovna en halvtimme senare, utan att titta på Sergei och räta ut sitt rufsiga hår framför en liten spegel.
"Varför ska jag gå härifrån," svarade Sergei henne med glad röst.
- Svärfar till dörrförbudet.
- Åh, själ, själ! Ja, vad kände du för människor som bara har en dörr till en kvinna och vägen? Jag bryr mig om dig, vad från dig - dörrar finns överallt, - svarade den gode mannen och pekade på pelarna som stöder läktaren.
Kapitel fyra
Zinovy Borisych kom inte hem på en vecka till, och hela den veckan gick hans fru med Sergei hela natten, till fullt dagsljus.
Det drack mycket i Zinovy Borisychs sovrum på dessa nätter, och vin från svärfaderns källare drack man, och sött godis åts, och läpparna kysstes på sockerälskarna och lekte med svarta lockar på det mjuka. sänggavel. Men hela vägen går inte som en duk, det finns också pauser.
Boris Timofeich kunde inte sova: en gammal man i brokig chintzskjorta vandrade runt i det tysta huset, gick upp till ett fönster, gick till ett annat, tittade, och den röda skjortan av den unge mannen Sergej gick tyst ner för pelaren under hans svärdotters fönster. Här är nyheterna för dig! Boris Timofeyich hoppade ut och tog den unge mannen i benen. Han vände sig om för att slå ägaren med hela hjärtat på örat, och stannade och bedömde att ljudet skulle komma ut.
"Säg mig", säger Boris Timofeich, "var har du varit, din typ av tjuv?"
"Var du än var", säger han, "där är jag, Boris Timofeich, sir, jag är inte längre där," svarade Sergej.
– Tillbringade du natten med din svärdotter?
– Om det, husse, åter vet jag var jag tillbringade natten; och du, Boris Timofeyich, du lyssnar på mina ord: vad som hände, far, du kan inte vända det tillbaka; lägg inte förlägenhet på din köpmans hus åtminstone. Säg mig vad vill du mig nu? Vilken välsignelse vill du ha?
"Jag önskar att du, huggorm, rullar upp femhundra piskrapp", svarade Boris Timofeich.
"Mitt fel är din vilja," instämde den gode mannen. "Säg till mig vart jag ska följa dig, och roa dig, drick mitt blod."
Boris Timofeich tog Sergei till sin stenskåp och han piskade honom med en piska tills han själv var utmattad. Sergei gav inte ett enda stön, men han åt hälften av skjortärmen med tänderna.
Boris Timofeich lämnade Sergej i skafferiet medan hans rygg, vispad till gjutjärn, läkte; han förde honom en lerkruka med vatten, låste den med ett stort hänglås och skickade bud efter sin son.
Men under hundra verst i Ryssland körs landsvägarna fortfarande inte snabbt, och Katerina Lvovna, utan Sergei, har blivit outhärdlig att gå igenom en extra timme. Hon vecklades plötsligt ut till sin uppvaknade naturs fulla omfattning och blev så beslutsam att det var omöjligt att blidka henne. Hon fick reda på var Sergey var, pratade med honom genom järndörren och rusade för att leta efter nycklarna. "Släpp loss, moster, Sergei," kom hon till sin svärfar.
Gubben blev grön. Han förväntade sig inte en sådan fräck fräckhet från en syndig, men alltid undergiven svärdotter.
"Vad är du, si och så," började han skämma ut Katerina Lvovna.
”Släpp mig”, säger han, ”jag försäkrar dig med mitt samvete att det inte fanns något värre mellan oss.
"Det var inte dåligt", säger han, "det var det inte! - och han slipar tänderna. Vad gjorde du med honom på natten? Avbröt männen kuddarna?
Och hon fortsätter att tjata med henne: släpp honom och släpp honom.
- Och om så är fallet, - säger Boris Timofeich, - så är det här för dig: din man kommer, vi kommer att dra dig, en ärlig hustru, med våra egna händer i stallet, och imorgon skickar jag honom, en skurk, i fängelse .
Boris Timofeich bestämde sig för det; men endast detta beslut skedde inte.
Kapitel fem
Boris Timofeyitch åt svamp med slam på natten, och halsbränna satte in; plötsligt grep honom i magen; Fruktansvärda spyor steg upp, och på morgonen dog han, och precis som råttorna dog i hans lador, för vilka Katerina Lvovna alltid förberedde med sina egna händer en speciell maträtt med ett farligt vitt pulver som anförtrotts henne.
Katerina Lvovna räddade sin Sergej ur den gamle mannens stenskafferi och lade honom, utan motreaktion från människoögon, till vila från sin svärfars misshandel på sin mans säng; och svärfadern Boris Timofeyitch begravdes utan att tveka enligt kristen lag. Det var en fantastisk sak att ingen visste något: Boris Timofeyich dog och han dog efter att ha ätit svamp, eftersom många människor dör efter att ha ätit dem. De begravde Boris Timofeevich hastigt, utan att ens vänta på sin son, eftersom tiden var varm utanför, och budbäraren hittade inte Zinovy Borisych vid bruket. Tom kom av misstag över en skog för hundra verst billigare: han gick för att se den och förklarade inte för någon var han tog vägen.
Efter att ha klarat denna fråga skingrade Katerina Lvovna helt. En gång var hon en kvinna i ett skrämmande dussin, men här var det omöjligt att gissa sig till vad hon hade i åtanke för sig själv; spelar ett trumfkort, beställer allt runt huset, men Sergei släpper inte taget om sig själv. Alla på gården var förvånade över detta, men Katerina Lvovna lyckades hitta alla med sin generösa hand, och allt detta under gick plötsligt bort. ”Jag gick in”, insåg de, ”värdinnan och Sergey har aligoria, och inget mer. "Det är hennes sak, säger de, och svaret kommer att vara hennes."
Under tiden återhämtade sig Sergei, rätade upp sig, och återigen gick en fin kille, en fin kille, en levande gyrfalk, nära Katerina Lvovna, och återigen började deras älskvärda liv igen. Men tiden rullade inte bara för dem: den kränkta maken Zinovy Borisych skyndade hem från en lång frånvaro.
Illustration till N. Leskovs essä "Lady Macbeth of the Mtsensk District". Konstnär N. Kuzmin
Kapitel sex
Det var stekande hetta på gården efter middagen och den kvicka flugan störde oss olidligt. Katerina Lvovna stängde fönstret i sovrummet med luckor och hängde det inifrån med en yllesjal och lade sig med Sergey för att vila på den höga köpmanssängen. Katerina Lvovna sover och sover inte, men bara på detta sätt ser hon ut, så svett rinner över hennes ansikte och hon andas på ett så varmt och smärtsamt sätt. Katerina Lvovna känner att det är dags för henne att vakna; det är dags att gå till trädgården och dricka te, men han kan inte resa sig. Till slut kom kocken fram och knackade på dörren: "Samoaren", säger hon, "saknar farten under äppelträdet." Katerina Lvovna kastade sig med våld och smekte katten. Och katten mellan henne och Sergei gnuggar, så härlig, grå, lång och fet, fet ... och en mustasch som en avgiftsvärd. Katerina Lvovna rörde i sin fluffiga päls, och han klättrar upp till henne med en nos: han sticker sin trubbiga nos i en elastisk kista, och själv sjunger han en så tyst sång, som om han berättade om kärlek med den. "Och varför annars kom den här katten hit? tycker Katerina Lvovna. – Jag lägger grädden på fönstret: utan att misslyckas kommer han, den vidriga, att spotta ut den från mig. Kör ut honom”, bestämde hon sig och ville ta tag i katten och slänga den, men han, som dimma, passerar hennes fingrar bara så. "Men var kom den här katten ifrån? – Katerina Lvovna argumenterar i en mardröm. "Vi hade aldrig en katt i vårt sovrum, men här ser du vad en fick i!" Hon ville ta katten för hand igen, men igen var han borta. "Åh, vad är det? Det räcker, är det inte en katt?” tänkte Katerina Lvovna. Chocken grep henne plötsligt och sömn och dåsighet drev henne helt bort. Katerina Lvovna såg sig omkring i rummet - det fanns ingen katt, bara vackra Sergey låg och med sin mäktiga hand tryckte han hennes bröstkorg mot sitt heta ansikte.
Katerina Lvovna reste sig, satte sig på sängen, kysste och kysste Sergej, benådade honom, benådede honom, rätade på den skrynkliga fjäderbädden och gick ut i trädgården för att dricka te; och solen har redan gått ner helt och hållet, och en underbar, magisk kväll sänker sig på den hett uppvärmda jorden.
"Jag försov mig", sa Katerina Lvovna till Aksinya och satte sig på mattan under ett blommande äppelträd för att dricka te. - Och vad är det, Aksinyushka, menar? hon torterade kocken och torkade själv fatet med en kökshandduk.
- Vadå, mamma?
– Inte som i en dröm, men i verkligheten fortsatte katten att klättra mot mig.
- Och vad är du?
- Okej, katten klättrade.
Katerina Lvovna berättade hur katten klättrade upp till henne.
"Och varför smekte du honom?"
- Nåväl, kom igen! Jag vet inte varför jag smekte honom.
– Underbart, eller hur! utbrast kocken.
"Jag kan inte bli förvånad själv.
– Det verkar säkert som om någon kommer att slå dig, eller något, eller något annat kommer ut.
– Ja, vad är det egentligen?
- Tja, exakt vad - ingen, kära vän, kan förklara detta för dig exakt vad, utan bara något kommer att hända.
"I en månad såg jag allt i en dröm, och sedan den här katten," fortsatte Katerina Lvovna.
– Månen är en bebis. Katerina Lvovna rodnade.
"Ska vi inte skicka Sergei hit till din nåd?" frågade Aksinya henne och bad om en förtrogen.
"Jaså," svarade Katerina Lvovna, "det är sant, gå och skicka honom: jag ska ge honom te här."
"Det är det, jag säger skicka honom," bestämde Aksinya och svajade som en anka till trädgårdsporten.
Katerina Lvovna berättade för Sergey om katten.
"Det finns bara en dröm," svarade Sergei.
- Varför har han, den här drömmen, aldrig existerat tidigare, Seryozha?
– Det har inte hänt så mycket tidigare! Jag brukade titta på dig med bara ett titthål och torka upp, men nu där! Jag äger hela din vita kropp.
Sergey omfamnade Katerina Lvovna, vände henne runt i luften och kastade henne skämtsamt på den fluffiga mattan.
"Wow, mitt huvud snurrar," sa Katerina Lvovna. - Seryozha! kom hit; sitt här bredvid mig”, ropade hon och solade sig och sträckte på sig i en lyxig pose.
Den gode mannen böjde sig ner, gick under ett lågt äppelträd som var översvämmat med vita blommor och satte sig på mattan vid Katerina Lvovnas fötter.
- Och du är ute efter mig, Seryozha?
- Hur inte torka.
- Hur är du torr? Berätta om det.
- Hur kan du berätta om det? Går det att förklara om detta, hur du torkar? Längtade.
"Varför kände jag inte det här, Seryozha, att du tog livet av dig för min skull?" De säger att de känner det. Sergei var tyst.
– Och varför sjöng du sånger om du var uttråkad på mig? Vad? Jag måste ha hört hur du sjöng på läktaren, fortsatte Katerina Lvovna att fråga, smekande.
– Varför sjöng du sånger? Myggan har sjungit hela sitt liv, men inte av glädje,” svarade Sergey torrt.
Det blev en paus. Katerina Lvovna var fylld av den största förtjusningen av dessa Sergejs bekännelser.
Hon ville prata, men Sergej surnade och förblev tyst.
"Se, Seryozha, vilket paradis, vilket paradis! utbrast Katerina Lvovna och såg genom de tjocka grenarna av ett blommande äppelträd som täckte henne på den klarblå himlen, på vilken stod en full, fin måne.
Månskenet, som bröt igenom äppelträdets löv och blommor, spreds i de mest bisarra, ljusa fläckar över ansiktet och hela gestalten av Katerina Lvovna, som låg på rygg; luften var tyst; endast en mild varm bris rörde om de sömniga löven och bar den delikata doften av blommande örter och träd. Det andades något försmädande, som befordrade lättja, till salighet och för mörka begär.
Katerina Lvovna, som inte fick något svar, tystnade igen och fortsatte att titta genom äppelträdets blekrosa blommor mot himlen. Sergej var också tyst; bara han var inte intresserad av himlen. Vira båda händerna runt knäna. han tittade intensivt på sina stövlar,
Gyllene natt! Tystnad, ljus, arom och välgörande, upplivande värme. Långt bortom ravinen, bakom trädgården, startade någon en klangfull sång; under staketet i det täta fågelkörsbärsträdet klickade en näktergal och kikade högt; en sömnig vaktel vandrade i en bur på en hög stång, och en fet häst suckade trögt bakom stallmuren, och en munter flock hundar svepte utan buller längs hagen bakom trädgårdsstaketet och försvann in i den förfallnas fula, svarta skugga. , gamla saltbutiker.
Katerina Lvovna reste sig på armbågen och tittade på det höga trädgårdsgräset; och gräset leker fortfarande med månskenet och krossar trädens blommor och löv. Allt förgylldes av dessa nyckfulla, ljusa fläckar, och så flimrar de på det, och de darrar som levande eldiga fjärilar, eller som om allt gräs under träden har tagit på sig ett månnät och går från sida till sida.
- Åh, Seryozhka, vilken charm! utbrast Katerina Lvovna och såg sig omkring. Sergei himlade likgiltigt med ögonen.
- Vad är du, Seryozha, så glädjelös? Eller är du trött på min kärlek?
- Vilket tomt snack! Svarade Sergey torrt och böjde sig ner och kysste Katerina Lvovna lättjefullt.
"Du är en förrädare, Seryozha," Katerina Lvovna var avundsjuk, "inkonsekvent."
"Jag tar inte ens de här orden personligt," svarade Sergei i en lugn ton.
- Varför kysser du mig så? Sergei förblev tyst.
"Det är bara män och hustrur," fortsatte Katerina Lvovna och lekte med sina lockar, "det är så de slår damm från varandras läppar. Kyss mig så att från detta äppelträd ovanför oss faller en ung blomma till marken. Så, så, så, - viskade Katerina Lvovna, lindade sig om sin älskare och kysste honom med passionerad entusiasm.
”Hör, Seryozha, vad kan jag säga dig”, började Katerina Lvovna efter en kort stund, ”varför är det i ett ord de säger om dig att du är en förrädare?
- Vem vill ljuga om mig?
Tja, säger folk.
– Kanske när han lurade de som är helt värdelösa.
– Och varför, dåre, fick du kontakt med de ovärdiga? du behöver inte ens ha kärlek med någon som inte står.
- Du talar! Nash den här saken också, hur görs det med resonemang? En frestelse fungerar. Du är helt enkelt med henne, utan någon av dessa avsikter har du brutit mot ditt bud, och hon hänger redan runt din hals. Det är kärlek!
- Lyssna, Seryozha! Jag är där, som de andra var, jag vet ingenting om detta, och jag vill inte veta om det heller; Nåväl, men precis hur du själv smickrade mig till vår nuvarande kärlek och du själv vet att hur mycket jag gick för det med min önskan, hur mycket med din list, så om du, Seryozha, kommer att förändra mig, om ja, för någon annan, du kommer att byta mot någon annan, jag är med dig, min hjärte vän, förlåt mig - jag kommer inte att skiljas levande.
Sergey startade.
"Varför, Katerina Ilvovna! du är mitt klara ljus! han talade. "Se själv vad vår verksamhet är med dig. Du märker hur nu när jag är eftertänksam idag, och du kommer inte att bedöma hur jag inte borde vara eftertänksam. Kanske sjönk hela mitt hjärta i bakat blod!
- Tala, tala, Seryozha, din sorg.
– Ja, vad ska jag säga! Nu, här är det första, Gud välsigne, din man kommer att springa över, och du, Sergey Filipych, och gå bort, gå till bakgården till musikerna och titta under skjulet hur Katerina Ilvovnas ljus brinner i sovrummet, och hur dunig hon är. Han bryter sängen, men med sin legitima Zinovy och Borisych passar han in i sängen.
- Det kommer inte hända! Katerina Lvovna drog glatt och viftade med handen.
– Hur kan detta inte hända! Och jag förstår att även utan detta är det absolut omöjligt för dig. Och jag, Katerina Ilvovna, har mitt eget hjärta och kan se mina plågor.
"Ja, du är allt om det.
Katerina Lvovna var nöjd med detta uttryck av Sergeyevas svartsjuka, och skrattande tog hon upp sina kyssar igen.
"Och för att upprepa," fortsatte Sergei och befriade sitt huvud från Katerina Lvovnas bara axlar, "för att upprepa, det måste sägas att mitt mest obetydliga tillstånd också gör, kanske mer än en eller tio gånger, att döma det och det. Om jag så att säga var dig jämlik, om jag var någon slags gentleman eller köpman, skulle jag vara med dig, Katerina Ilvovna, och aldrig skildes åt i mitt liv. Tja, och så bedömer du själv vilken typ av person jag är med dig? När jag nu ser hur de kommer att ta dig vid de vita händerna och leda dig till sängkammaren, måste jag uthärda allt detta i mitt hjärta och, kanske till och med för mig själv, genom det i ett helt århundrade, bli en föraktlig person. Katerina Ilvonna! Jag är inte som andra andra, för vilka det är likadant, hur som helst får han bara glädje av en kvinna. Jag känner vad kärlek är och hur den suger mitt hjärta som en svart orm ...
"Vad säger du mig om allt detta?" Katerina Lvovna avbröt honom. Hon tyckte synd om Sergei.
- Katerina Ilvovna! Vad sägs om att inte tolka något? Hur ska man inte tolka något? När kanske allt redan har förklarats och målats av honom, när det kanske inte bara på något långt avstånd, utan även i morgon, inte kommer att finnas någon ande eller ljumske kvar på Sergejs gård?
- Nej, nej, och prata inte om det, Seryozha! Detta kommer aldrig att hända, så att jag blir kvar utan dig, ”försäkrade Katerina Lvovna honom med samma smekningar. – Om han bara går till besvär ... antingen han eller jag kommer inte att leva, och du kommer att vara med mig.
"Det finns inget sätt att Katerina Ilvovna kan följa det", svarade Sergej och skakade sorgset och melankoliskt på huvudet. "Jag är inte nöjd med mitt liv för den här kärleken. Om jag älskade något som inte är värt mer än mig själv, skulle jag nöja mig med det. Ska jag ha dig med mig i ständig kärlek? Är det någon slags ära för dig - att vara älskarinna? Jag skulle vilja vara din man framför det heliga, eviga templet: så då, även om jag alltid anser mig vara yngre än mig själv framför dig, kunde jag ändå åtminstone offentligt tillrättavisa alla hur mycket jag förtjänar av min hustru med min respekt för henne...
Katerina Lvovna var förvirrad över dessa ord från Sergei, hans svartsjuka, denna önskan att gifta sig med henne - en önskan som alltid är tilltalande för en kvinna, trots den kortaste relation hon hade med en man före äktenskapet. Katerina Lvovna var nu redo för Sergei i eld, i vatten, i fängelse och på korset. ”Han blev kär i henne till den grad att det inte fanns något mått av hennes hängivenhet för honom. Hon var galen av sin lycka; hennes blod kokade, och hon kunde inte längre lyssna på någonting. Hon täckte snabbt Sergejevs läppar med handflatan och tryckte hans huvud mot hennes bröst och talade:
– Jo, jag vet redan hur jag ska göra dig till köpman och leva med dig ganska ordentligt. Sorga mig inte förgäves, medan vår sak ännu inte har kommit till oss.
Och återigen gick kyssar och smeker.
Den gamla kontoristen, som sov i boden, började genom en djup sömn, i nattens tystnad, höra en viskning med ett stilla skratt, som om lekfulla barn rådfrågade hur man skratta mer illvilligt vid svag ålder. ; sedan ringande och muntra skratt, som om sjöjungfrorna kittlade någon. Allt detta, plaskande i månskenet och rullande på den mjuka mattan, lekte Katerina Lvovna och lekte med sin mans unga kontorist. Det regnade ner, regnade ner på dem en ung vit färg från ett lockigt äppelträd och slutade till och med ösa. Och under tiden gick den korta sommarnatten, månen gömde sig bakom de höga ladornas branta tak och såg snett mot jorden, allt dunklare; från kökstaket kom en gäll duett av katter; sedan hördes det ett spott, ett ilsket fnys, och efter det rullade två eller tre katter, som bröts av, högljutt längs ett gäng brädor som satts upp på taket.
"Låt oss gå och lägga oss," sa Katerina Lvovna sakta, som om hon var bruten, reste sig från mattan, och medan hon låg i bara skjorta och vita kjolar, gick hon längs den tysta, dödligt tysta köpmansgården, och Sergej bar efter henne en matta och en blus, som hon kastade av sig, blev förbannad.
Kapitel sju
Så fort Katerina Lvovna blåste ut ljuset och helt avklädd lagt sig på en mjuk dunjacka, omslöt sömnen hennes huvud. Katerina Lvovna somnade, efter att ha spelat tillräckligt och fröjt sig, så fast att både hennes ben och hennes hand sov; men återigen hör hon genom sömnen, som om dörren hade öppnats igen och den gamla katten hade fallit på sängen med ett tungt blåmärke.
"Men vad är det här för straff med den här katten egentligen? säger den trötta Katerina Lvovna. "Nu låste jag själv medvetet dörren, låste den med en nyckel med mina egna händer, fönstret är stängt och han är här igen. Jag slänger ut det nu, Katerina Lvovna var på väg att resa sig, men hennes sömniga armar och ben tjänade henne inte; och katten går över det hela och grymtar på ett så invecklat sätt, återigen som om hon uttalar mänskliga ord. Över hela Katerina Lvovna började till och med gåshud springa.
"Nej", tänker hon, "ingenting mer än imorgon måste jag ta uppenbarelsevatten på sängen, för någon sorts sofistikerad katt har kommit in i mig."
Och katten är mulen ovanför hennes öra, begravde sin nosparti och uttalar: "Vad, - säger han, - jag är en katt! Varför i hela världen! Du är väldigt smart, Katerina Lvovna, du hävdar att jag inte alls är en katt, men jag är den framstående köpmannen Boris Timofeich. Jag blev så dålig först nu att alla mina tarmar inom mig sprack av brudens goding. Av det, - spinnar han, - har jag helt minskat och nu visar jag mig som en katt för någon som inte förstår mig mycket på vad jag egentligen är. Hur kan du leva med oss ikväll, Katerina Lvovna? Hur håller du din lag? Jag kom till och med från kyrkogården med flit för att se hur du och Sergei Filipych värmer din mans säng. Kurna-murna, jag ser ingenting. Var inte rädd för mig: du förstår, mina ögon stack ut från din goding. Titta in i mina ögon, min vän, var inte rädd!
Katerina Lvovna tittade på henne och ropade en bra obscenitet. Mellan henne och Sergei ligger återigen en katt, och den katten Boris Timofeyich har ett fullstort huvud, som det var med den döde mannen, och istället för ögon i en brinnande cirkel åt olika håll, snurrar den och snurrar!
Sergej vaknade, lugnade Katerina Lvovna och somnade igen; men hela hennes dröm gick över – och förresten.
Hon ligger med öppna ögon och hör plötsligt att det är som om någon har klättrat in på gården genom porten. Så hundarna rusade omkring, och sedan avtog de - de måste ha börjat smeka. Ytterligare en minut gick och järnstången längst ner klickade och dörren öppnades. "Antingen kan jag höra allt detta, eller så är det min Zinovy Borisych som har återvänt, eftersom dörren är upplåst med hans reservnyckel", tänkte Katerina Lvovna och knuffade snabbt Sergej.
"Lyssna, Seryozha," sa hon och höjde sig på armbågen och spetsade örat.
Det var tyst på trappan, försiktigt steg från fot till fot, verkligen någon närmade sig den låsta sovrumsdörren.
Katerina Lvovna hoppade snabbt upp ur sängen i sin skjorta och öppnade fönstret. I samma ögonblick hoppade Sergei barfota upp på läktaren och lindade sina ben runt pelaren, längs vilken han inte för första gången hade stigit ner från husbondens sovrum.
- Nej nej nej nej! Lägg dig här... gå inte för långt, viskade Katerina Lvovna och kastade ut Sergeis skor och kläder genom fönstret, medan hon återigen rusade under täcket och väntade.
Sergei lydde Katerina Lvovna: han störtade inte ner posten utan sökte sin tillflykt under luboken i galleriet.
Katerina Lvovna hör under tiden sin man komma till dörren och håller andan och lyssnar. Hon kan till och med höra hans svartsjuka hjärta slå snabbt; men inte synd, men onda skratt tar isär Katerina Lvovna.
Leta efter gårdagen, tänker hon för sig själv och ler och andas som en ren bebis.
Detta pågick i ungefär tio minuter; men till slut tröttnade Zinovy Borisych på att stå utanför dörren och lyssna på sin frus sömn: han knackade.
Vem är där? - Katerina Lvovna ropade inte särskilt snart, och som med en sömnig röst.
- Hans eget, - svarade Zinovy Borisych.
- Är det du, Zinovy Borisych?
- Ja, jag! Det är som att du inte hör!
Katerina Lvovna hoppade upp som om hon låg i en skjorta, släppte in sin man i det övre rummet och dök igen i den varma sängen.
"Det blir kallt innan gryningen," sa hon och svepte in sig i en filt.
Zinovy Borisych gick upp och såg sig omkring, bad, tände ett ljus och såg sig omkring igen.
- Hur kan du leva? frågade han sin fru.
"Ingenting", svarade Katerina Lvovna, och när hon reste sig började hon ta på sig sin öppna bomullsblus.
- Jag antar att jag ska sätta en samovar? hon frågade.
- - Ingenting, skrik Aksinya, låt honom satsa.
Katerina Lvovna tog tag i sina skor på sina bara fötter och sprang ut. Hon var borta för en halvtimme sedan. Vid den här tiden blåste hon själv upp samovaren och fladdrade tyst till Sergei på galleriet.
"Sitt här", viskade hon.
- Var ska man sitta? frågade Serezha också viskande.
– Åh, ja, vad dum du är! Sitt tills jag säger det.
Och Katerina Lvovna själv satte honom på sin gamla plats.
Och Sergei härifrån från galleriet kan höra allt som händer i sovrummet. Han hör igen hur dörren knackade och Katerina Lvovna gick åter fram till sin man. Allt hörs från ord till ord.
– Vad har du gjort där länge? Frågar Zinovy Borisych sin fru.
"Jag satte upp samovaren", svarar hon lugnt. Det blev en paus. Sergei kan höra Zinovy Borisych hänga sin rock på en galge. Här tvättar han sig, fnyser och skvätter vatten åt alla håll; här frågade en handduk; talen börjar igen.
- Ja, hur begravde du din moster? frågar mannen.
”Så”, säger hustrun, ”de dog och de begravdes.
– Och vilken överraskning det är!
"Gud vet", svarade Katerina Lvovna och hon klappade i kopparna.
Zinovy Borisych gick sorgset fram i rummet.
- Ja, hur tillbringade du din tid här? Zinovy Borisych frågar sin fru igen.
– Våra glädjeämnen, te, är kända för alla: vi går inte på baler och det finns så många teatrar.
"Och det är som om du inte har mycket glädje för din man heller," började Zinovy Borisych och tittade snett.
– Inte ung heller, vi är med dig, så att vi möts utan sinne utan sinne. Hur ska man annars glädjas? Jag är upptagen, springer för ditt nöjes skull.
Katerina Lvovna sprang igen ut för att ta samovaren och sprang igen till Sergei, drog honom och sa:
"Gäsp inte, Seryozha!"
Sergei visste inte vad allt detta skulle leda till, men han blev dock redo.
Katerina Lvovna återvände, och Zinovy Borisych låg på knä på sängen och hängde sin silverklocka med ett pärlsnöre på väggen ovanför sänggaveln.
- Varför spred du, Katerina Lvovna, sängen på två i en ensam ställning? – frågade han plötsligt sin fru på ett konstigt sätt.
"Men hon fortsatte att vänta på dig," svarade Katerina Lvovna lugnt och tittade på honom.
– Och för det tackar vi ödmjukt... Men var kom nu detta föremål på din fjäderbädd ifrån?
Zinovy Borisych tog upp Sergeis lilla yllebälte från lakanet och höll det i änden framför sin frus ögon.
Katerina Lvovna tänkte inte det minsta.
- I trädgården, - säger hon, - hittade hon och knöt sin kjol.
- Ja! – ZinovyBorisych sa med särskild betoning – vi hörde också något om dina kjolar.
Vad hörde du?
– Ja, allt om dina gärningar om det goda.
"Jag har inga av dessa saker.
"Ja, vi ska reda ut det, vi kommer att reda ut det hela," svarade Zinovy Borisych och flyttade sin berusade kopp mot sin fru.
Katerina Lvovna var tyst.
"Vi kommer att utföra alla dina affärer, Katerina Lvovna, i verkligheten," sa Zinovy Borisych efter en lång paus och höjde på ögonbrynen mot sin fru.
- Det skadar inte att din Katerina Lvovna är blyg. Hon är inte så rädd för det, - svarade hon.
"Ingenting - vi körde igenom", svarade hustrun.
- Ja, du tittar på mig! Något du har blivit smärtsamt pratglad här!
"Varför skulle jag inte vara flytande?" Katerina Lvovna svarade.
– Jag skulle sköta mig mer.
– Det finns inget för mig att ta hand om mig själv. Få människor kommer att säga något till dig på ett långt språk, men jag får utstå alla möjliga förolämpningar mot mig själv! Här kommer fler nyheter också!
– Inte långa tungor, men här är det sant att något är känt om dina amoriner.
- Om några av mina amoriner? ropade Katerina Lvovna med en oförskämd rodnad.
- Jag vet vilken sort.
– Du vet, så vad: du talar tydligare! Zinovy Borisych sa ingenting och tryckte igen den tomma koppen mot sin fru.
"Självklart finns det inget att prata om," svarade Katerina Lvovna med förakt och kastade hänsynslöst en tesked på sin mans fat. - Tja, säg mig, ja, vem informerade de dig om? vem är min älskare framför dig?
- Du vet, ha inte för bråttom.
- Vad tycker du om Sergei, eller något fel?
"Vi kommer att ta reda på det, sir, vi kommer att ta reda på det, Katerina Lvovna." Ingen tog bort vår makt över dig, och ingen kan ta bort den ... Tala för dig själv ...
- Och dem! Jag kan inte stå ut med det här, ropade Katerina Lvovna och gnisslade ihop tänderna och, som blev vit som ett lakan, rusade hon oväntat ut genom dörren.
- Nåväl, här är han, - sa hon efter några sekunder och introducerade Sergey i rummet vid ärmen, - Fråga både honom och mig vad du vet. Kanske något annat och mer än så får du reda på vad du vill?
Zinovy Borisych blev till och med förbluffad. Han tittade först på Sergej, som stod vid överliggaren, sedan på sin fru, som lugnt satte sig med korsade armar på sängkanten och inte förstod någonting vad det här närmade sig.
Vad gör du, orm? – Han skulle med kraft uttala det, inte resa sig från stolen.
"Fråga om det du vet så bra", svarade Katerina Lvovna djärvt. "Du planerade att skrämma mig med en boilie," fortsatte hon och blinkade rejält med ögonen, "så det kommer aldrig att hända; och att jag kanske redan innan dessa dina löften visste vad jag skulle göra med dig, så jag kommer att göra det.
- Vad är detta? ut! Zinovy Borisych skrek åt Sergei.
- Hur! - härmade Katerina Lvovna. Hon stängde snabbt dörren, stoppade in nyckeln i fickan och sjönk ner igen i sin lilla väst.
"Kom igen, Seryozhka, kom igen, kom igen, min kära," vinkade hon expediten till henne.
Sergey skakade sina lockar och satte sig djärvt nära värdinnan.
- Gud! Min Gud! Ja vad är det? Vad är ni, barbarer?! ropade Zinovy Borisych och blev lila överallt och reste sig från stolen.
- Vad? Är det inte trevligt? Titta, titta, min yasmenfalk, så vacker den är!
Katerina Lvovna skrattade och kysste passionerat Sergei framför sin man.
I samma ögonblick blossade en öronbedövande smäll på hennes kind och Zinovy Borisych rusade till det öppna fönstret.
Kapitel åtta
"Ah... ah, det stämmer! .. ja, kära vän, tack." Jag väntade bara på det här! ropade Katerina Lvovna. - Tja, nu är det klart ... var enligt min åsikt, och inte enligt din åsikt ...
Med en rörelse kastade hon Sergei ifrån sig, kastade sig snabbt över sin man och innan Zinovy Borisych hann nå fönstret tog hon tag i honom bakifrån med sina tunna fingrar i halsen och som en fuktig hampkärve , kastade honom på golvet.
Då han mullrade tungt och slog bakhuvudet i golvet med all kraft, blev Zinovy Borisych helt galen. Han förväntade sig inte en så snabb upplösning. Det första våldet som hans fru använde mot honom visade honom att hon hade bestämt sig för att göra vad som helst för att bli av med honom, och att hans nuvarande position var extremt farlig. Zinovy Borisych insåg allt detta på ett ögonblick i ögonblicket för hans fall och ropade inte, med vetskapen om att hans röst inte skulle nå någons öra, utan bara påskynda saker och ting. Han rörde tyst sina ögon och stoppade dem med ett uttryck av ilska, förebråelse och lidande på sin fru, vars tunna fingrar hårt tryckte ihop hans hals.
Zinovy Borisych försvarade sig inte; hans händer, med hårt knutna nävar, låg utsträckta och ryckte krampaktigt. En av dem var helt fri, Katerina Lvovna tryckte den andra i golvet med sitt knä.
"Håll honom", viskade hon likgiltigt mot Sergei och vände sig själv mot sin man.
Sergej satte sig på sin herre, krossade båda sina händer med knäna och ville ta Katerina Lvovna i halsen under Katerina Lvovnas armar, men i samma ögonblick skrek han själv desperat. Vid åsynen av hans förövare höjde blodig hämnd alla hans sista krafter i Zinovia Borisych: han rusade fruktansvärt, drog sina förkrossade händer från under Sergeyevs knän och klamrade sig fast vid Sergeys svarta lockar och bet honom i halsen med tänderna som ett odjur. Men det var inte länge: Zinovy Borisych stönade omedelbart tungt och tappade huvudet.
Katerina Lvovna, blek, knappt andas alls, stod över sin man och älskare; i högra handen fanns en tung gjuten ljusstake, som hon höll i den övre ändan, med den tunga delen nedåt. Scharlakansröd blod rann i en tunn tråd nedför Zinovy Borisychs tinning och kind.
"En präst," stönade Zinovy Borisych matt och kastade huvudet bakåt i avsky så långt som möjligt från Sergei, som satt på honom. "Bekänn," sa han ännu mer otydligt, darrade och kisade över det varma blodet som tjocknade under hans hår.
"Du kommer att klara dig också," viskade Katerina Lvovna.
– Nåväl, sluta gräva med honom, – sa hon till Sergey, – fånga upp hans hals väl.
Zinovy Borisych väsnade.
Katerina Lvovna böjde sig ner, klämde Sergeys händer, som låg på hennes mans hals, med händerna och lade örat mot hans bröst. Efter fem lugna minuter reste hon sig och sa: "Nog, det får vara med honom."
Sergei reste sig också och puffade. Zinovy Borisych låg död, med halsen krossad och tinningen uppskuren. Under huvudet på vänstra sidan fanns en liten fläck av blod, som dock inte längre rann ur såret som var inkakat och täckt med hår.
Sergei bar Zinovy Borisych till en källare byggd under jord i samma stenskafferi där bortgångne Boris Timofeich så nyligen hade låst in honom, Sergei, och återvänt till tornet. Vid denna tidpunkt höll Katerina Lvovna på att kavla upp ärmarna på sin undertröja och stoppa fållen högt, försiktigt tvätta bort den blodiga fläcken som Zinovy Borisych lämnat på golvet i hennes sängkammare med en tvättlapp och tvål. Vattnet hade ännu inte svalnat i samovaren, från vilken Zinovy Borisych ångade sin herres älskling med förgiftat te, och fläcken tvättades ut spårlöst.
Katerina Lvovna tog en kopparsköljkopp och en tvålig tvättlapp.
"Kom igen, skina", sa hon till Sergei och gick till dörren. "Låg, lägre, gläns", sa hon och undersökte noggrant alla golvbrädorna längs vilka Sergei skulle dra Zinovy Borisych till själva gropen.
Bara på två ställen på det målade golvet fanns två små fläckar lika stora som ett körsbär. Katerina Lvovna gnuggade dem med en tvättlapp och de försvann.
"Här är du, smyga inte på din fru som en tjuv, lägg dig inte på lur", sa Katerina Lvovna och rätade på sig och tittade i riktning mot skafferiet.
"Nu är det coven", sa Sergei och ryste vid ljudet av sin egen röst.
När de återvände till sovrummet bröt en tunn rödbrun strimma av gryning igenom i öster och, förgyllande av de lättklädda äppelträden, kikade genom trädgårdsgallrets gröna pinnar in i Katerina Lvovnas rum.
Runt på gården, i en fårskinnsrock slängd över axlarna, korsande sig och gäspade, traskade den gamle kontoristen från ladan till köket.
Katerina Lvovna drog försiktigt i slutaren som rörde sig på ett snöre och tittade uppmärksamt på Sergei, som om hon ville se in i hans själ.
"Nå, nu är du en köpman", sa hon och la sina vita händer på Sergejs axlar.
Sergei svarade henne inte.
Sergeis läppar darrade och han hade själv feber. Katerina Lvovna hade bara kalla läppar.
Två dagar senare hade Sergei stora förhårdnader på händerna från en kofot och en tung spade; å andra sidan var Zinovy Borisych så väl städat i sin källare att utan hjälp av sin änka eller hennes älskare skulle ingen ha kunnat hitta honom förrän den allmänna uppståndelsen.
Kapitel nio
Sergei gick runt, lindade halsen med en halsduk och klagade över att något hade blockerat hans hals. Under tiden, innan märkena efter Zinovy Borisychs tänder läkte, saknades Katerina Lvovnas man. Sergey själv började prata om honom ännu oftare än andra. På kvällen sätter han sig ner med de goda på en bänk nära porten och börjar: "Något, men fixa det, killar, är vår husse fortfarande borta?"
Bra gjort också, förundran.
Och så kom besked från bruket att ägaren hade hyrt hästar och sedan länge lämnat till hovet. Kusken som körde honom sa att Zinovy Borisych verkade vara upprörd och på något mirakulöst sätt släppte han honom: innan han nådde staden cirka tre verst, reste han sig från vagnen under klostret, tog kattungen och gick. När vi hörde en sådan historia blev alla ännu mer upphetsade.
Zinovy Borisych försvann, och inget mer.
En sökning inleddes, men ingenting avslöjades: köpmannen verkade ha sjunkit i vattnet. Av den arresterade kuskens vittnesbörd fick de bara veta att köpmannen reste sig och gick över floden under klostret. Saken klarades inte upp, och under tiden kom Katerina Lvovna på fri fot med Sergei, i kraft av sin änkas ställning. De komponerade på måfå att Zinovy Borisych var här och där, men Zinovy Borisych återvände fortfarande inte, och Katerina Lvovna visste bättre än någon annan att det var omöjligt för honom att återvända.
En månad gick sådär, och ytterligare en och en tredje, och Katerina Lvovna kände en börda.
"Vår huvudstad kommer att vara, Seryozhechka: Jag har en arvinge," sa hon och gick för att klaga till duman att det och det, hon känner att hon är gravid, och stagnation har börjat i affärer: låt henne få göra allt.
Tappa inte affärer. Katerina Lvovna är sin mans lagliga hustru; det finns inga skulder i åtanke, och därför bör det tillåtas. Och de tillät det.
Katerina Lvovna lever, regerar och Seryoga kallades redan efter henne Sergei Filipych; och här klappa, varken därifrån eller härifrån, en ny olycka. De skriver från Liven till borgmästaren att Boris Timofeich inte handlade med allt sitt kapital, att han mer än sina egna pengar hade sin unge brorsons, Fjodor Zakharov Lyamins, pengar i omlopp och att denna fråga borde redas ut och inte ges i händerna på ena Katerina Lvovna. Den här nyheten kom, chefen för Katerina Lvovna talade om det, och så, en vecka senare, bam - en gammal kvinna kommer från Liven med en liten pojke.
”Jag”, säger han, ”är kusin till bortgångne Boris Timofeich, och det här är min brorson Fyodor Lyamin.
Katerina Lvovna tog emot dem.
Sergej, när han såg denna ankomst från gården och mottagandet av Katerina Lvovna till besökaren, blev blek som en mantel.
- Vad är du? frågade hans älskarinna och märkte hans dödliga blekhet, när han gick in efter besökarna och såg på dem och stannade i hallen.
"Ingenting", svarade kronofogden och vände från korridoren in i gången. "Jag tänker hur underbara de här Livny är," avslutade han med en suck och stängde den senila dörren efter sig.
- Tja, hur är det nu? frågade Sergey Filipych Katerina Lvovna och satt med henne på natten på samovaren. - Nu, Katerina Ilvovna, alla våra affärer med dig förvandlas till damm.
- Varför är det så dammigt, Seryozha?
– Eftersom det är allt nu i avsnittet kommer att gå. Vad kommer han att ha över en tom låda här?
- Nash med dig, Seryozha, kommer det inte att räcka?
– Ja, inte om vad som hände mig; och jag tvivlar bara på att vi inte kommer att vara lyckliga.
- Hur så? Varför, Seryozha, kommer vi inte att vara lyckliga?
"Eftersom jag älskar dig, Katerina Ilvovna, skulle jag vilja se dig som en riktig dam, och inte bara hur du levde innan detta," svarade Sergey Filipych. "Och nu, tvärtom, visar det sig att med en minskning av kapitalet, och även mot det förra, måste vi fortfarande vara mycket lägre.
- Ja, ta med den till mig, Seryozhka, behöver du den?
"Det är säkert, Katerina Ilvovna, att du kanske inte alls är intresserad av detta, utan bara för mig, eftersom jag respekterar dig, och återigen mot mänskliga ögon, avskyvärt och avundsjukt, kommer det att vara fruktansvärt smärtsamt. Du kan göra vad du vill där, såklart, men jag har en sådan egen åsikt att jag aldrig kan vara lycklig genom dessa omständigheter.
Och Sergey gick och gick för att spela Katerina Lvovna på denna ton, att han genom Fedya Lyamin blev den mest olyckliga personen, berövad möjligheten att upphöja och särskilja henne, Katerina Lvovna, inför alla sina köpmän. Sergei reducerade varje gång detta till det faktum att om det inte vore för denna Fedya, så skulle hon, Katerina Lvovna, föda ett barn upp till nio månader efter förlusten av sin man, hon skulle få allt kapital och sedan skulle det ingen ände på deras lycka.
Kapitel tio
Och så plötsligt slutade Sergej prata om arvtagaren helt och hållet. Så snart Sergeyevs slutade prata om honom satte sig Fedya Lyamin både i tankarna och i hjärtat av Katerina Lvovna. Även omtänksam och ovänlig mot Sergej själv blev hon. Oavsett om hon sover, sköter hushållsarbetet eller börjar be till Gud, men i hennes sinne är allt ett: ”Hur är det? varför skulle jag verkligen förlora mitt kapital genom honom? Jag led så mycket, jag accepterade så mycket synd på min själ, - tänker Katerina Lvovna, - och han kom utan problem och tar ifrån mig ... Och en man skulle vara bra, annars ett barn, en pojke ... "
Det var tidiga frost ute. Om Zinovy Borisych kom naturligtvis inga rykten från någonstans. Katerina Lvovna blev kraftig och gick omkring eftertänksam; trummor trummades runt i staden på hennes bekostnad, för att få veta hur och varför unga Izmailova fortfarande var en icke-infödd, fortsatte hon att gå ner i vikt och chavrela, och plötsligt började hon svälla framför. Och pojkdomens medarvinge, Fedya Lyamin, i en ljus ekorrrock, gick runt på gården och bröt isen på gropen.
- Nåväl, Feodor Ignatich! Ah, köpmannens son! kocken Aksinya brukade skrika åt honom när hon sprang över gården. "Lämpar det sig för dig, en köpmans son, att gräva i pölar?"
Och medarvingen, som generade Katerina Lvovna med sitt ämne, kastade sig över sin fridfulla get och sov ännu lugnare mitt emot sin mormor, som fostrade honom, inte tänkte och inte trodde att han hade korsat någons väg eller minskat lyckan.
Till slut kom Fedya ner med vattkoppor, och en förkylningsvärk i bröstet fästes vid den, och pojken blev sjuk. Först behandlade de honom med örter och myror, och sedan skickade de efter en läkare.
Läkaren började resa, började skriva ut mediciner, de började ge dem till pojken varje timme, sedan mormodern själv, annars skulle hon fråga Katerina Lvovna.
- Arbeta hårt, - kommer hon att säga, - Katerinushka, - du, mamma, är själv en tung person, du själv väntar på Guds dom; ta besväret.
Katerina Lvovna vägrade inte den gamla kvinnan. Oavsett om hon går till helnattsgudstjänsten för att be för "killen Theodore som ligger på sjuksängen" eller för att ta fram ett skåp åt honom vid tidig mässa, sitter Katerina Lvovna med patienten och ger honom en drink och ger honom medicin i tid.
Så den gamla kvinnan gick till vesper och till vakan på introduktionsfesten och bad Katerinushka att ta hand om Fedushka. Pojken hjälpte sig redan vid denna tidpunkt.
Katerina Lvovna gick upp till Fedya, och han satt på sängen i sin ekorre fårskinnsrock och läste paterikonet.
- Vad läser du, Fedya? frågade Katerina Lvovna honom och satte sig i en fåtölj.
– Livet, tant, läste jag.
- Roligt?
- Mycket, tant, underhållande.
Katerina Lvovna stödde sig på sin hand och började titta på Fedya som rörde sina läppar, och plötsligt, som demoner, bröt de sig loss från kedjan, och genast hennes tidigare tankar om hur mycket skada den här pojken orsakade henne och hur bra det skulle vara om han inte var där bosatte sig.
”Vad är det”, tänkte Katerina Lvovna, ”han är trots allt sjuk; de ger honom medicin ... man vet aldrig vad som ligger i sjukdomen ... Allt jag kan säga är att läkaren inte tog en sådan medicin.
- Det är dags för dig, Fedya, medicin?
"Tja, läs vidare", yttrade Katerina Lvovna, och tittade runt i rummet med en kall blick och stoppade honom vid de frostmålade fönstren.
"Vi måste beordra att fönstren ska stängas", sa hon och gick ut i vardagsrummet och därifrån in i hallen och därifrån till henne på övervåningen och satte sig.
Ungefär fem minuter senare gick Sergei tyst uppför trappan till henne i en Romanov-rock trimmad med en fluffig katt.
- Stängde du fönstren? frågade Katerina Lvovna honom.
"De stängde den", svarade Sergey kort, tog bort ljuset med en tång och ställde sig vid spisen. Det blev tyst.
- Kommer inte Vesperna att sluta snart? frågade Katerina Lvovna.
- En stor semester imorgon: de kommer att tjäna länge, - svarade Sergey. Det blev en paus igen.
"Gå till Fedya, han är den enda där," sa Katerina Lvovna och reste sig.
- Ett? - frågade Sergey henne och tittade från under ögonbrynen.
"En", svarade hon honom viskande, "men vad? Och från öga till öga blixtrade som något slags blixtnät; men ingen sa ett ord mer till varandra.
Katerina Lvovna gick ner, gick genom de tomma rummen: allt var tyst överallt; lamporna brinner tyst; hennes egen skugga sprider sig över väggarna; de fönsterluckor började tina och grät. Fedya sitter och läser. När han såg Katerina Lvovna sa han bara:
- Moster, snälla lägg den här boken, och här är den från ikonen, tack.
Katerina Lvovna uppfyllde sin brorsons begäran och överlämnade boken till honom.
- Skulle du somna, Fedya?
– Nej, moster, jag ska vänta på min mormor.
Vad väntar du på henne?
– Hon lovade mig ett välsignat bröd från valvakan.
Katerina Lvovna blev plötsligt blek, hennes eget barn vände sig under hennes hjärta för första gången, och det blev en kyla i bröstet. Hon ställde sig mitt i rummet och gick ut och gnuggade sina kalla händer.
- Nåväl! viskade hon, gick tyst in i sitt sovrum och hittade igen Sergej i sin tidigare position vid spisen.
- Vad? frågade Sergej med knappt hörbar röst och kvävdes.
- Han är ensam.
Sergei höjde på ögonbrynen och började andas tungt.
"Låt oss gå", sa Katerina Lvovna och vände sig häftigt mot dörren.
Sergei tog snabbt av sig stövlarna och frågade:
- Vad ska man ta?
"Ingenting," svarade Katerina Lvovna med ett andetag och ledde honom tyst i handen efter sig.
Kapitel elva
Den sjuke pojken ryste och sänkte boken på knä när Katerina Lvovna kom fram till honom för tredje gången.
- Vad är du, Fedya?
"Åh, moster, jag var rädd för något", svarade han och log oroligt och myste in i sänghörnet.
- Vad är du rädd för?
- Ja, vem var med dig, moster?
- Var? Ingen med mig, kära, gick inte.
Pojken sträckte ut handen mot fotändan av sängen och skruvade upp ögonen, tittade i riktning mot dörren som tanten hade gått in genom och lugnade ner sig.
"Det var precis vad jag trodde", sa han.
Katerina Lvovna stannade och lutade armbågarna mot sänggaveln i sin brorsons säng.
Fedya tittade på sin moster och anmärkte för henne att hon av någon anledning var ganska blek.
Som svar på denna kommentar hostade Katerina Lvovna frivilligt och tittade förväntansfullt på salongens dörr. Där sprack bara en golvbräda tyst.
- Jag läser livet av min ängel, den helige Theodore Stratilat, moster. Det behagar Gud. Katerina Lvovna stod tyst.
– Vill du, tant, sätta dig ner, så ska jag läsa den för dig igen? - smekte hennes brorson.
"Vänta, jag ska bara fixa lampan i hallen", svarade Katerina Lvovna och gick ut med en hastig gång.
Den tystaste viskningen hördes i salongen; men mitt i den allmänna tystnaden nådde den ett barns känsliga öra.
- Moster! Ja vad är det? Vem viskar du till? ropade pojken med tårar i rösten. "Kom hit, moster, jag är rädd," ropade han ännu mer tårfyllt efter en sekund, och han hörde Katerina Lvovna säga "nåja", vilket pojken själv hänvisade till i salongen.
"Tant, jag vill inte.
– Nej, du, Fedya, lyssna på mig, lägg dig ner, det är dags; lägg dig ner, upprepade Katerina Lvovna.
- Vad är du, moster! ja, jag vill inte alls.
”Nej, du lägger dig, lägg dig ner”, sa Katerina Lvovna igen med en förändrad, ostadig röst och tog tag i pojken under armhålorna och lade honom på sänggaveln.
I det ögonblicket ropade Fedya rasande: han såg den bleke, barfota Sergej komma in.
Katerina Lvovna grep det skrämda barnets mun, som var öppen av skräck, med handflatan och ropade:
– Tja, snarare; håll det rakt, för att inte slå!
Sergei tog Fedya i benen och armarna, och Katerina Lvovna täckte med en rörelse den lidandes barnsliga ansikte med en stor dunig kudde och lutade sig själv mot den med sina starka, elastiska bröst.
I ungefär fyra minuter rådde gravtystnad i rummet.
"Det är över", viskade Katerina Lvovna och hade precis rest sig till hälften för att göra allt i ordning, när väggarna i det tysta huset, som dolde så många brott, skakade av öronbedövande slag: fönstren skramlade, golven svajade, hängkedjor. lampor darrade och vandrade längs väggarna i fantastiska skuggor.
Sergei darrade och sprang så fort han kunde.
Katerina Lvovna rusade efter honom, och bruset och uppståndelsen följde dem. Det verkade som om några ojordiska krafter skakade det syndiga huset till marken.
Katerina Lvovna var rädd att Sergej, driven av rädsla, skulle springa ut på gården och förråda sig själv av sin skräck; men han rusade direkt till tornet.
– När Sergej sprang uppför trappan knäckte han i mörkret pannan på den halvöppna dörren och flög ner med ett stönande, helt galen av vidskeplig rädsla.
- Zinovy Borisych, Zinovy Borisych! muttrade han och flög huvudstupa ner för trappan och släpade efter sig Katerina Lvovna, som hade blivit nedslagen.
- Var? hon frågade.
– Den flög över oss med en järnplåt. Här, här igen! Tjena tjena! Sergei skrek, "det mullrar, det mullrar igen.
Nu var det väldigt tydligt att många händer knackade på alla fönster från gatan, och någon slog sönder dörrarna.
- Idiot! res dig idiot! ropade Katerina Lvovna, och med dessa ord fladdrade hon själv fram till Fedya, lade hans döda huvud i den naturligaste sovställningen på kuddarna och låste med fast hand upp dörrarna, genom vilka en skara människor dunkade.
Synen var hemsk. Katerina Lvovna såg över folkmassan som belägrade verandan, och genom det höga staketet klättrade främlingar i hela rader in på gården, och på gatan hördes ett stön från folks prat.
Innan Katerina Lvovna hann komma på något, krossade människorna runt verandan henne och kastade in henne i kamrarna.
Kapitel tolv
Och all denna oro skedde på följande sätt: folket vid valvakan på den tolfte helgdagen i alla kyrkorna, om än i länet, men ganska stor och industristad, där Katerina Lvovna bodde, är synligt-osynligt, och även i kyrka där i morgon tronen, jämn och i staketet finns det ingenstans för ett äpple att falla. Här sjunger oftast korister, samlade av unga köpmän och regisserade av en speciell regent, också från älskare av vokalkonst.
Vårt folk är fromt, nitiskt mot Guds kyrka, och för allt detta är folket konstnärligt i sitt mått: kyrkans prakt och harmonisk "orgelsång" utgör för honom en av hans högsta och renaste nöjen. Där sångarna sjunga, samlas nästan halva staden där, särskilt unga köpmän: tjänstemän, fina kamrater, hantverkare från fabriker, fabriker och ägarna själva med sina halvor - de kommer alla att samlas i en kyrka; alla vill stå åtminstone på verandan, även under fönstret i den stekande värmen eller i den bittra kylan, för att lyssna på hur oktaven organiserar sig, och den arroganta tenoren kastar de mest nyckfulla warshlaks (I Oryol-provinsen kallar sångarna forshlyags på det sättet (författarens anmärkning).).
I församlingskyrkan i Izmailovsky-huset fanns ett altare för att hedra införandet av den allra heligaste Theotokos i templet, och därför på kvällen på dagen för denna helgdag, vid själva tidpunkten för händelsen med Fedya som beskrivs, ungdomar från hela staden befann sig i denna kyrka och, spridda i en bullrig folkmassa, talade om fördelarna med den berömda tenoren och enstaka tafatthet hos en lika berömd bas.
Men alla var inte intresserade av dessa vokala frågor: det fanns människor i mängden som också var intresserade av andra frågor.
- Och här, killar, de säger också underbart om den unge Izmailikha, - han talade när han närmade sig Izmailovs hus, en ung maskinist som en köpman från Petersburg tog med till hans ångkvarn, - säger de, - sa han, - som om hon och deras kontorist Seryozha varje minut cupids går...
"Det vet alla", svarade fårskinnsrocken, täckt med blå nanke. – Hon var inte i kyrkan idag, för att veta.
- Vad är kyrkan? En sådan otäck liten tönt har gått vilse att hon inte är rädd för Gud, samvete eller mänskliga ögon.
"Titta, de lyser", anmärkte föraren och pekade på en ljusremsa mellan luckorna.
– Titta på sprickan, vad gör de där? flera röster kvittrade.
Chauffören lutade sig på två kamratliga axlar och hade precis lagt ögat på det uppsatta målet när han skrek med en bra obscenitet:
- Mina bröder, mina kära! strypa någon här, strypa!
Och föraren dunkade desperat med händerna på luckan. Ett tiotal personer följde hans exempel och hoppade fram till fönstren och började också arbeta med knytnävarna.
Folkmassan ökade för varje ögonblick, och den välkända belägringen av Izmailovsky-huset ägde rum.
"Jag såg det själv, jag såg det med mina egna ögon," vittnade föraren över den döda Fedya, "bebisen låg frambränd på sängen och de två ströp honom.
Sergei fördes till enheten samma kväll, och Katerina Lvovna fördes till sitt övre rum och två vaktposter tilldelades henne.
Det var outhärdligt kallt i Izmailovs hus: spisarna var inte uppvärmda, dörren stod inte ett spann: en tät skara nyfikna människor ersatte en annan. Alla gick för att titta på Fedya som låg i kistan och på en annan stor kista, tätt tillsluten över taket med en bred slöja. På Fedyas panna låg en vit satingloria, som stängde det röda ärret som lämnats efter att kraniet öppnats. En rättsmedicinsk obduktion avslöjade att Fedya hade dött av strypning, och Sergey, förd till sitt lik, vid prästens allra första ord om den fruktansvärda domen och straffet för den obotfärdiga, brast i gråt och erkände uppriktigt inte bara mordet på Fedya , men bad också att gräva upp den som begravdes av honom utan begravning Zinovy Borisych. Liket av Katerina Lvovnas man, begravd i torr sand, hade ännu inte sönderfallit helt: de tog ut det och lade det i en stor kista. Till allas fasa kallade Sergei den unga älskarinnan för sin deltagare i båda dessa brott. Katerina Lvovna svarade bara på alla frågor: "Jag vet inte och vet ingenting om detta." Sergej tvingades döma henne vid en konfrontation. Efter att ha lyssnat på hans bekännelser, såg Katerina Lvovna på honom med stum förvåning, men utan ilska, och sa sedan likgiltigt:
– Om han ville säga så här, då har jag inget att låsa in mig: jag dödade.
- För vad? frågade de henne.
"För honom", svarade hon och pekade på Sergei, som hängde med huvudet.
Brottslingarna satt i fängelse, och det fruktansvärda fallet, som väckte allas uppmärksamhet och indignation, avgjordes mycket snart. I slutet av februari tillkännagavs Sergej och den tredje skråhandlarens änka, Katerina Lvovna, i kriminalkammaren att man beslutat att straffa dem med piskor på marknadstorget i deras stad och sedan skicka båda till hårt arbete. I början av mars, en kall frostig morgon, räknade bödeln ut det föreskrivna antalet blålila ärr på Katerina Lvovnas nakna vita rygg och slog sedan av en portion på Sergeis axlar och stämplade hans stiliga ansikte med tre hårt arbetestecken .
Under hela denna tid väckte Sergei av någon anledning mycket mer allmän sympati än Katerina Lvovna. Utsmetad och blodig föll han när han steg ner från den svarta ställningen, och Katerina Lvovna klev tyst ner och försökte bara hålla hennes tjocka skjorta och grova fångfölj från att röra vid hennes slitna rygg.
Till och med på fängelsesjukhuset, när hennes barn gavs till henne där, sa hon bara: "Ja, det är helt!" och vänder ryggen mot väggen, utan att stöna, utan att klaga, föll hon med bröstet på den hårda britsen.
Kapitel tretton
Festen, som Sergey och Katerina Lvovna deltog i, uppträdde när våren endast var listad enligt kalendern, och solen var fortfarande, enligt det populära ordspråket, "den sken starkt, men värmde inte varmt."
Katerina Lvovnas barn fick uppfostras av en gammal kvinna, syster till Boris Timofeyich, eftersom barnet, som anses vara den legitima sonen till brottslingens mördade make, förblev den enda arvtagaren till hela den nu Izmailovsky-förmögenheten. Katerina Lvovna var mycket nöjd med detta och gav bort barnet väldigt likgiltigt. Hennes kärlek till sin far, liksom kärleken till många alltför passionerade kvinnor, överförde inte någon av sin del till barnet.
Men för henne fanns inget ljus, inget mörker, inget gott, inget gott, ingen tristess, inga glädjeämnen; hon förstod ingenting, älskade ingen och älskade inte sig själv. Hon såg bara fram emot festens uppträdande på vägen, där hon återigen hoppades att se henne Seryozhka, och hon glömde att ens tänka på barnet.
Katerina Lvovnas förhoppningar bedrog henne inte: hårt kedjad, märkt Sergey gick ut i samma grupp med henne genom vaktportarna.
Människan blir lika van vid varje vidrig situation, och i varje situation behåller hon så långt det är möjligt förmågan att fullfölja sina magra glädjeämnen; men Katerina Lvovna hade inget att anpassa sig till: hon ser Sergej igen, och med honom blommar hennes hårda arbete av lycka.
Lite bar Katerina Lvovna med sig i sin fläckiga säck med värdesaker, och ännu mindre kontanter. Men allt detta, fortfarande långt ifrån att nå den nedre, gav hon ut till scenunderhållarna för möjligheten att gå med Sergei bredvid vägen och stå med honom omfamnande i en timme en mörk natt på en kall bakgata på en smal scen korridor.
Endast den stämplade vännen till Katerina Lvovna blev något mycket ovänligt inför henne: vad han än säger till henne, hur han än river av henne, hemliga möten med henne, för vilka hon, utan att äta eller dricka, ger henne den nödvändiga kvarten från hennes smala handväska, värderar den inte särskilt mycket och sa inte ens en gång:
– Istället för att gå ut med mig för att torka av hörnen i korridoren, skulle du ge mig de här pengarna, som jag gav till under.
"En fjärdedel av allt, Seryozhenka, gav jag," motiverade Katerina Lvovna sig.
"Är en fjärdedel nesh inte pengar?" Du lyfte många av dem på vägen, dessa kvarter, men du har redan fyllt på te, mycket.
- Men, Seryozha, vi såg varandra.
– Jaha, är det lätt, vilken fröjd att ses efter en sådan plåga! Jag skulle ha förbannat mitt liv, inte bara en dejt.
- Och jag, Seryozha, bryr mig inte: jag vill bara träffa dig.
"Allt är nonsens", svarade Sergei.
Katerina Lvovna bet ibland sina läppar tills de blödde vid sådana svar, och ibland vällde tårar av illvilja och förargelse fram i hennes icke-gråtande ögon i nattliga mötens mörker; men hon utstod allt, teg och ville lura sig själv.
I dessa nya relationer med varandra nådde de alltså Nizhny Novgorod. Här förenades deras parti med partiet som var på väg till Sibirien från Moskvas motorväg.
I detta stora sällskap, bland mängden av alla slags människor i kvinnoavdelningen, fanns två mycket intressanta personer: en var soldaten Fiona från Yaroslavl, en så underbar, lyxig kvinna, lång, med en tjock svart fläta och trög brun ögon, som en mystisk slöja täckt med tjocka ögonfransar; och den andra var en sjuttonårig blondin med ljust ansikte med blekrosa hud, en liten mun, gropar på fräscha kinder och guldbruna lockar som nyckfullt rann ut på hennes panna under en fånges fläckiga bandage. Den här tjejen i sällskapet hette Sonetka.
Skönhet Fiona var av ett mjukt och lat sinne. Alla i hennes parti kände henne, och ingen av männen var särskilt glad när de nådde framgång med henne, och ingen blev upprörd när de såg hur hon gav en annan sökare samma framgång.
"Tant Fiona är en godhjärtad kvinna, ingen är förolämpad av henne", sa fångarna skämtsamt med en röst.
Men Sonetka var helt annorlunda.
De pratade om detta:
- Loach: krullar runt händerna, men ges inte i händerna. Sonetka hade en smak, ett val och kanske till och med ett mycket strikt val; hon ville att passionen skulle komma till henne, inte i form av russula, utan med pikant, kryddig smaksättning, med lidande och offer; och Fiona var rysk enkelhet, som till och med är för lat för att säga till någon: "gå bort" och som bara vet en sak, att hon är en kvinna. Sådana kvinnor värderas högt i rånargäng, fångpartier och S:t Petersburgs socialdemokratiska kommuner.
Framträdandet av dessa två kvinnor i samma förbindande parti med Sergei och Katerina Lvovna hade en tragisk betydelse för den senare.
Kapitel fjorton
Från de allra första dagarna av det förenade partiets gemensamma rörelse från Nizhny till Kazan började Sergei uppenbarligen tycka om soldaten Fiona och led inte utan framgång. Den tröga skönheten Fiona tröttade inte Sergei, precis som hon inte plågade någon av sin vänlighet. På det tredje eller fjärde stadiet arrangerade Katerina Lvovna, från den tidiga skymningen, för sig själv, genom mutor, ett möte med Seryozhka och ligger vaken: alla väntar på att underdogen i tjänst ska komma upp, knuffa henne försiktigt och viska: "Spring snabbt." Dörren öppnades en gång, och någon kvinna rusade in i korridoren; dörren öppnades igen, och en annan fång hoppade snart upp ur kojen och försvann också bakom eskorten; äntligen ryckte de i det följe som Katerina Lvovna var täckt av. Den unga kvinnan reste sig snabbt från britsarna kantade av fångsidor, kastade sitt följe över hennes axlar och knuffade eskorten som stod framför henne.
När Katerina Lvovna passerade längs korridoren, på endast ett ställe, svagt upplyst av en blindskål, stötte hon på två eller tre par, som inte lät sig märka på långt håll. När Katerina Lvovna gick förbi männens fängelserum, genom det lilla fönstret som var skuret i dörren, hörde hon återhållsamma skratt.
"Titta, de blir göda", mumlade Katerina Lvovnas eskort och höll henne i axlarna, petade in henne i ett hörn och gick därifrån.
Katerina Lvovna kände på sitt följe och skägg med handen; hennes andra hand rörde vid den heta kvinnans ansikte.
- Vad gör du här? vem är du med?
Katerina Lvovna drog bandaget från sin rival i mörkret. Hon gled åt sidan, rusade och snubblade på någon i korridoren flög hon.
Från manscellen hördes ett vänligt skratt.
- Skurken! viskade Katerina Lvovna och slog Sergej i ansiktet med ändarna av näsduken sliten från huvudet på hans nya flickvän.
Sergej räckte upp handen; men Katerina Lvovna blinkade lätt ner i korridoren och tog tag i hennes dörrar. Skrattet från herrrummet upprepades efter henne så högt att vaktposten, som apatiskt stod mot skålen och spottade in i hans tå på sin stövel, lyfte på huvudet och morrade:
Katerina Lvovna lade sig tyst och låg så till morgonen. Hon ville säga till sig själv: "Jag älskar honom inte", och hon kände att hon älskade honom ännu mer passionerat, ännu mer. Och nu är allt ritat i hennes ögon, allt är ritat, hur hans handflata darrade under hennes huvud, hur hans andra arm omfamnade hennes heta axlar.
Den stackars kvinnan började gråta och ropade nonchalant att samma hand skulle vara under hennes huvud i det ögonblicket och att hans andra hand skulle krama om hennes hysteriskt darrande axlar.
"Tja, ensam, ge mig mitt bandage," uppmanade soldaten Fiona henne på morgonen.
- Åh, så det är du?
- Ge tillbaka den, snälla!
- Varför gör du slut?
- Varför skiljer jag dig åt? Nash vad är det för kärlek eller intresse att bli arg egentligen?
Katerina Lvovna tänkte ett ögonblick, drog sedan fram bandaget som hon hade rivit av på natten från under kudden och kastade det till Fiona och vände sig mot väggen.
Hon mådde bättre.
"Pah," sa hon för sig själv, "kan jag verkligen vara avundsjuk på det här målade bäckenet!" Hon är död! Det är dåligt för mig att ansöka om henne.
"Och du, Katerina Ilvovna, här är vad," sa Sergey och gick nästa dag på vägen, "du, snälla, förstå att en gång är jag inte Zinovy Borisych för dig, utan en annan, att du nu inte är en stor köpmans fru: så blåsa inte upp, gör mig en tjänst. Gethorn kommer inte att bytas med oss.
Katerina Lvovna svarade inte på detta, och i en vecka gick hon utan att byta ett ord eller en blick med Sergei. Som om hon var kränkt stod hon ändå emot sin karaktär och ville inte ta det första steget mot försoning i detta första gräl med Sergei.
Under tiden, ibland, när Katerina Lvovna var arg på Sergei, började Sergei spela idiot och flirta med lilla vita Sonetka. Antingen bugar han för henne "med vår special", sedan ler han, sedan, när han träffas, strävar han efter att krama och trycka henne. Katerina Lvovna ser allt detta, och hennes hjärta kokar ännu mer.
"Jag borde göra upp med honom, eller hur?" – Katerina Lvovna bråkar, snubblar och ser inte marken under sig.
Men nu, mer än någonsin, tillåter inte stolthet att komma upp först för att sluta fred. Under tiden taggar Sergei mer och mer obevekligt tillsammans med Sonetka, och det verkar för alla som att den otillgängliga Sonetka, som fortsatte att krulla som ett ogräs, men inte skulle ges i hennes händer, plötsligt verkade bli rödbrun.
"Du grät åt mig," sa Fiona en gång till Katerina Lvovna, "och vad gjorde jag med dig? Mitt fall var och gick igenom, men du tog hand om Sonetka.
"Fy fan, denna min stolthet: jag kommer säkert att försonas ikväll," bestämde Katerina Lvovna, och reflekterade bara över en sak, hur kunde hon vara skickligare i att genomföra denna försoning.
Sergei själv förde henne ur denna situation.
- Ilvonna! ropade han till henne och stannade. - Kom ut till mig en minut på natten: det finns affärer. Katerina Lvovna var tyst.
– Tja, du kanske fortfarande är arg – du kommer inte ut? Katerina Lvovna svarade inte igen. Men Sergei, och alla som tittade på Katerina Lvovna, såg att när hon närmade sig scenhuset började hon krypa ihop till den äldre undermannen och kasta honom sjutton kopek, insamlade från världsliga allmosor.
- Så fort jag samlar in kommer jag att ge dig en hryvnia, - bad Katerina Lvovna.
Under gömde pengarna i manschetten och sa:
Sergei, när dessa förhandlingar var över, grymtade och blinkade åt Sonetka.
- Åh, du, Katerina Ilvonna! sa han och omfamnade henne vid ingången till scenhusets trappa. – Mot den här kvinnan, killar, finns det ingen liknande i hela världen.
Katerina Lvovna rodnade och kvävdes av lycka.
Lite på natten öppnade dörren tyst en spricka, när hon hoppade ut: hon darrade och letade efter Sergei med händerna längs den mörka korridoren.
- Min Katya! - Sade och kramade henne, Sergei.
- Åh, du är min skurk! Katerina Lvovna svarade genom tårarna och tryckte sina läppar mot hans.
Vakten gick längs korridoren och stannade, spottade på stövlarna och gick igen, bakom dörrarna snarkade de trötta fångarna, musen nafsade i en fjäder, under spisen, sprang framför varandra, syrsor öste och Katerina Lvovna var fortfarande lycklig.
Men entusiasmen är trött, och den oundvikliga prosan hörs.
"Döden gör ont: från vristen till själva knät, benen brummar så," klagade Sergey och satt med Katerina Lvovna på golvet i hörnet
- Vad ska jag göra, Seryozhka? frågade hon, hopkrupen under golvet på hans följe.
- Något bara på sjukstugan i Kazan ska jag fråga?
"Åh, vad är du, Seryozha?
"Nå, när min död gör ont.
- Hur kan du stanna, och de kommer att jaga mig?
– Men vad ska man göra? gnuggar, så, jag säger dig, gnuggar att hela kedjan inte äter in i benet. Om inte, om bara, yllestrumpor, eller något, för att bända av mer, sa Sergey efter en minut.
- Strumpor? Jag har fortfarande, Seryozha, nya strumpor.
- Tja, vadå! svarade Sergei.
Katerina Lvovna rusade, utan att säga ett ord mer, in i cellen, rörde upp sin handväska på britsen och rusade återigen hastigt ut till Sergej med ett par blå Bolkhov-yllestrumpor med ljusa pilar på sidan.
"Så nu kommer ingenting att hända," sa Sergei och tog farväl av Katerina Lvovna och tog sina sista strumpor.
Katerina Lvovna, glad, återvände till sin koj och somnade fast.
Hon hörde inte hur Sonetka efter ankomsten gick ut i korridoren och hur tyst hon återvände därifrån strax före morgonen.
Det hände bara två korsningar till Kazan.
Kapitel femton
En kall, stormig dag, med byiga vindar och regn blandat med snö, hälsade sällskapet ovänligt när de marscherade ut genom portarna till den kvava scenen. Katerina Lvovna gick ut ganska glatt, men så fort hon stod i kö började hon skaka och bli grön. Hennes ögon blev mörka; alla hennes leder värkte och slappnade av. Framför Katerina Lvovna stod Sonetka i blå yllestrumpor med ljusa pilar som var bekanta för henne.
Katerina Lvovna gav sig iväg, alldeles livlös; bara hennes ögon såg fruktansvärt på Sergei och blinkade inte bort från honom.
Vid första stoppet gick hon lugnt fram till Sergej, viskade "skurk" och spottade oväntat direkt i hans ögon.
Sergej ville kasta sig över henne; men han behölls.
- Du väntar! sa han och gned sig.
"Ingenting, men hon agerar modigt mot dig," hånade fångarna Sergei, och Sonetka brast ut i särskilt glada skratt.
Denna intrig, som Sonetka hade kapitulerat för, var helt i hennes smak.
"Tja, det kommer inte att fungera för dig så," hotade Sergei Katerina Lvovna.
Utsliten av det dåliga vädret och passagen sov Katerina Lvovna, med en trasig själ, oroligt på natten på britsen i nästa scenhus och hörde inte hur två personer tog sig in i kvinnobaracken.
När de kom fram reste sig Sonetka från britsen, hon pekade tyst på Katerina Lvovna med handen och lade sig återigen ner och svepte in sig i sitt följe.
I samma ögonblick flög Katerina Lvovnas följe upp på hennes huvud, och längs hennes rygg, täckt med en sträng skjorta, flanerade den tjocka änden av ett dubbelsträngat rep med all sin manskraft.
Katerina Lvovna lindade upp huvudet och hoppade upp: det fanns ingen; bara inte långt borta skrattade någon illvilligt under följet. Katerina Lvovna kände igen Sonetkas skratt.
Det fanns inte längre något mått på denna förbittring; det fanns inget mått på känslan av illvilja som i det ögonblicket kokade i Katerina Lvovnas själ. Hon rusade fram omedvetet och föll omedvetet på bröstet på Fiona som tog tag i henne.
På detta fulla bröst, som tills nyligen hade lugnat sötman i Katerina Lvovnas otrogna älskares fördärv, grät hon nu sin outhärdliga sorg och höll sig som ett barn till sin mor vid sin dumma och slappa rival. De var nu lika: de var båda lika i värde och båda var övergivna.
De är lika! .. Fiona, med förbehåll för det första tillfället, och Katerina Lvovna, som framför kärlekens drama!
Katerina Lvovna var dock inte längre kränkt av någonting. Efter att ha gråtit sina tårar förvandlades hon till sten och höll på att med trälugn gå till namnupprop.
Trumslagen: tah-tararah-tah; kedjade och okedjade fångar strömmar ut på gården, och Sergei, och Fiona, och Sonetka och Katerina Lvovna, och en schismatisk, kedjad vid järnvägshuset, och en polack på samma kedja med en tatar.
Alla trängdes, anpassade sig sedan i någon ordning och gick.
En högst ödslig bild: en handfull människor avskurna från världen och berövade varje skugga av hopp om en bättre framtid, drunknar i den kalla svarta leran på en grusväg. Allt runt omkring är fruktansvärt fult: oändlig lera, grå himmel, lövlösa, blöta pilar och en kråka rufsig i sina utspridda grenar. Vinden stönar, blir sedan arg, sedan ylar och vrålar.
I dessa helvetiska, själsskärande ljud som fullbordar hela bildens fasa, låter rådet från den bibliska Jobs hustru: "Förbanna dagen för din födelse och dö."
Den som inte vill lyssna på dessa ord, som tanken på döden, även i denna sorgliga situation, inte smickrar, utan skrämmer, bör försöka dränka dessa ylande röster med något ännu fulare. Den enkla personen förstår detta mycket väl: då släpper han lös all sin bestialiska enkelhet, börjar vara dum, håna sig själv, människor, känslor. Inte speciellt mild och utan det blir han rent arg.
- Vadå, köpman? Är alla dina examina vid god hälsa? - Sergei frågade Katerina Lvovna fräckt, så fort sällskapet förlorade byn där de tillbringade natten bakom en blöt kulle.
Med dessa ord vände han sig omedelbart till Sonetka, täckte henne med sin kappa och sjöng i en hög falsett:
Utanför fönstret flimrar ett blont huvud i skuggorna.
Du sover inte, min plåga, du sover inte, fuska.
Jag täcker dig med ett hål, så att de inte märker det.
Vid dessa ord omfamnade Sergei Sonetka och kysste henne högt framför hela matchen...
Katerina Lvovna såg allt detta och såg det inte: hon gick som en helt livlös person. De började pressa henne och visa henne hur Sergei var upprörande mot Sonetka. Hon blev föremål för förlöjligande.
"Rör henne inte," inbjöd Fiona när en i sällskapet försökte skratta åt den snubblande Katerina Lvovna. "Ser du för helvete inte att kvinnan är helt sjuk?"
"Hon måste ha blivit blöt om fötterna", skämtade den unge fången.
- Det är känt, av en köpmansfamilj: mild uppfostran, - svarade Sergey.
"Naturligtvis, om de hade åtminstone varma strumpor, skulle det inte vara något annat," fortsatte han.
Katerina Lvovna verkade vakna.
- Elegant orm! sa hon, oförmögen att uthärda det, ”fån, skurk, hån!
”Nej, jag är inte alls, köpmansfru, i hån, men att Sonetka säljer smärtsamt fina strumpor, så tänkte jag; Kommer inte köpa, säger de, vår köpmans fru.
Många skrattade. Katerina Lvovna gick som en sårautomat.
Vädret spelade ut. Från de grå molnen som täckte himlen började snön falla i våta flingor, som knappt rörde marken smälte och ökade den ogenomträngliga leran. Slutligen visas en mörk blyremsa; du kan inte se andra sidan av det. Denna remsa är Volga. En stark vind blåser över Volga och driver fram och tillbaka långsamt stigande bredaxlade mörka vågor.
Ett sällskap av genomblöta och huttrande fångar närmade sig sakta färjan och stannade i väntan på färjan.
Hela den blöta, mörka färjan närmade sig; teamet började placera fångarna.
"De säger att någon håller vodka på den här färjan", märkte någon fånge när färjan, duschad med flingor av blöt snö, seglade bort från stranden och svajade på schakten av en divergerande flod.
"Ja, nu är det precis som att missa en bagatell," svarade Sergey och, för att jaga Katerina Lvovna för Sonetkas nöjes skull, sa: "Köpmannens fru, och ja, av gammal vänskap, behandla mig med vodka. Var inte snål. Kom ihåg, min älskade, vår forna kärlek, hur du och jag, min glädje, gick, tillbringade långa höstnätter, skickade dina släktingar utan präster och utan tjänstemän till evig frid.
Katerina Lvovna darrade överallt av kylan. Förutom kylan som genomborrade henne under den genomblöta klänningen in till benen, pågick något annat i Katerina Lvovnas kropp. Hennes huvud brann; ögonpupillerna vidgades, livades upp av en vandrande skarp briljans och fixerades orörligt i de rörliga vågorna.
"Ja, jag skulle också ha druckit lite vodka: det finns ingen urin, det är kallt," skrek Sonetka.
- Köpmannen, ge mig en godbit eller något! – förhårdnade Sergei.
- Åh, du, samvete! sa Fiona och skakade förebrående på huvudet.
"Det är inte till din förtjänst alls," stödde fången Gordyushka soldaten.
"Om du bara inte var emot henne själv, skulle du skämmas för andra för henne.
"Och alla skulle ringa en officer," ropade Sonetka.
- Ja, hur! .. och jag skulle ha fått den för strumpor, skämtsamt, - stöttade Sergey.
Katerina Lvovna stod inte upp för sig själv: hon tittade mer och mer intensivt in i vågorna och rörde sina läppar. Mellan Sergeis vidriga tal hörde hon ett mullrande och ett stön från de öppna och flaxande skaften. Och så plötsligt, från ett brutet skaft, visades Boris Timofeevichs blå huvud för henne, från en annan tittade hennes man ut och svajade och omfamnade Fedya med sitt hängande huvud. Katerina Lvovna vill minnas bönen och rör på sina läppar, och hennes läppar viskar: "hur vi gick med dig, vi satt genom höstens långa nätter, eskorterade människor ut ur den vida världen med en häftig död."
Katerina Lvovna darrade. Hennes vandrande blick fokuserade och blev vild. Händerna en eller två gånger, det är inte känt var, sträckte sig ut i rymden och föll igen. Ännu en minut - och hon svajade plötsligt överallt, utan att ta blicken från den mörka vågen, böjde sig ner, tog Sonetka i benen och kastade henne i ett slag över sidan av färjan.
Alla var förstenade av förvåning.
Katerina Lvovna dök upp på toppen av vågen och dök igen; en annan våg bar Sonetka.
- Gaff! släpp kroken! ropade på färjan.
En tung krok på ett långt rep sköt i höjden och föll i vattnet. Sonetten syntes inte längre. Två sekunder senare, snabbt svept bort från färjan av strömmen, slog hon upp armarna igen; men samtidigt reste sig Katerina Lvovna från en annan våg nästan till midjan ovanför vattnet, rusade mot Sonetka, som en stark gädda vid en mjukfenad flotte, och båda syntes inte längre.
Vi uppmärksammar dig på en sammanfattning av "Lady Macbeth of the Mtsensk District" - en essä av N. Leskov, publicerad första gången 1864. I början av berättelsen konstaterar författaren att man ibland kan träffa en sådan karaktär som man inte ens efter ett tag kan minnas utan känslomässig spänning. Dessa inkluderar hjältinnan i arbetet, som fick ett sådant smeknamn efter de tragiska händelserna som hände henne.
huvudkaraktär
Katerina Lvovna, hustru till köpmannen Izmailov, var en trevlig kvinna på tjugotre. Hon gavs i äktenskap med en femtioårig, men välmående Zinovy Borisovich på grund av fattigdom. Den gamla svärfadern, Boris Timofeevich, bodde också i den nya familjen. Maken var redan gift, men han hade inga barn - de hade redan bott med Katerina Lvovna i fem år.
Izmailovs höll en kvarn, och familjens överhuvud var sällan hemma. Hans fru led av ensamhet. Hon gillade inte att besöka, för hon växte upp i en enkel familj och vande sig vid frihet, och här såg alla hennes beteende. Anklagelserna om barnlöshet var också deprimerande. Så tråkigt nog levde den framtida "Lady Macbeth" Leskova.
I en kort sammanfattning ska det också sägas att svärfadern och maken gick upp tidigt, drack te och gick på sina ärenden. Och Katerina Lvovna vandrade omkring i huset och gäspade. Om han somnar i en timme, sedan efter samma tristess, som han ville hänga sig ifrån. Detta fortsatte tills dammen brast. Det var mycket arbete på bruket, och under lång tid dök inte Zinovy Borisovich upp alls hemma. Till en början var frun uttråkad, men snart kände hon sig friare - hon älskade aldrig sin man och kände inte tillgivenhet för honom. Sedan den tiden började förändringar i hjältinnans öde.
Bekantskap och kärleksaffär med expediten: en sammanfattning
"Lady Macbeth of the Mtsensk District" fortsätter med en beskrivning av mötet med Sergei. En gång bestämde sig värdinnan för att gå ut på gården, där hon hörde skratt. Det visade sig att de bestämde sig för att väga kocken Aksinya här. En stilig ung man gick glatt in i samtalet. Och sedan uppfyllde han värdinnans önskan att ta reda på hennes vikt och sa: "Tre pund." Och han tillade att du kan bära den hela dagen i dina armar och du kommer inte att tröttna. Kvinnan kände sig road och bestämde sig för att fortsätta samtalet, som slutade med att Sergey kramade henne. Den rodnade värdinnan kom ut ur ladan och frågade Aksinya hur länge den här mannen hade tjänat hos dem. Det visade sig att Sergei blev utvisad av den tidigare ägaren för att ha en relation med sin fru.
Och en kväll - maken kom fortfarande inte tillbaka - knackade kontoristen på dörren till Katerina Lvovna. Först bad han om en bok, sedan började han klaga på tristess. Till slut blev han djärvare och kramade om den rädda värdinnan. Från den tiden tillbringade Sergei alla sina nätter i Katerina Lvovnas sovrum.
Första brottssammanfattningen
Leskov skrev "Lady Macbeth of the Mtsensk District" baserat på verkliga händelser: svärdottern hällde kokande tätningsvax i den gamle mannens öra, vilket fick honom att dö.
Katerina Lvovna behövde inte gömma sig för sin svärfar länge. En vecka senare såg Boris Timofeevich genom fönstret hur någon gick ner genom skorstenen från svärdotterns fönster. Han hoppade ut, tog tag i benen på expediten, lossade honom i ordning och låste in honom i skafferiet. När svärdottern fick veta detta började svärdottern be den gamle mannen att låta Sergei gå. Efter att ha hört hoten tog hon dock ett beslut. På morgonen var Boris Timofeevich borta: han åt svamp tillagad av värdinnan dagen innan och blev förgiftad. Och hans död var densamma som förgiftade råttor. Historien med svampar var vanlig, så den gamle mannen begravdes utan att vänta på sin son - han lämnade kvarnen någonstans i affärer. Den unga älskarinnan och hennes älskare började återigen leva i fred.
Vägen till lycka
Ett brott leder ofta till ett annat. Detta kommer att berättas av sammanfattningen av "Lady Macbeth of the Mtsensk District".
Nästa offer var Zinoviy Borisovich. Efter att ha hört talas om sin frus otukt (Katerina Lvovna dolde inte sin förbindelse med kontoristen), anlände han på natten, obemärkt av någon. Den unga kvinnan, som inte längre kunde föreställa sig ett liv utan en älskare, tog ett andra desperat beslut. Sergey knuffade värdinnan till honom och upprepade mer än en gång att om han var en köpman skulle deras förhållande bli lika. På natten då han återvände, mördades den lurade mannen brutalt av sina älskare och begravdes i källaren.
Spåren av blod i huset tvättades bort. Kusken som körde Zinovy Borisovich den kvällen sa att han hade tagit köpmannen till bron - han ville gå vidare till fots. Som ett resultat tillkännagavs det mystiska försvinnandet av Izmailov, och hans änka vann rätten att förvalta egendom och väntade barn.
Sammanfattningen av "Lady Macbeth of the Mtsensk District" är en berättelse om ett annat brott. Några månader senare fick de veta att Izmailov hade en annan arvinge - en minderårig brorson. Och snart tog Boris Timofeevichs kusin Fedya till en släktings hus. Och igen började Sergey upprepa att nu är det nödvändigt att dela arvet, och minskningen av kapital kommer att påverka deras lycka. Och Katerina Lvovna, som snart skulle bli mamma själv, bestämde sig för ett annat mord. Det fungerade bara inte att dölja det.
Församlingsmedlemmarna, samlade för vesper i Izmailovo-kyrkan, började prata om värdinnan och hennes älskare. Den mest nyfikna såg en smal lucka i fönstret i rummet där den sjuke pojken låg och bestämde sig för att kika på vad som pågick där. Detta hände i det ögonblick då Sergei höll Fedya och Katerina Lvovna täckte hans ansikte med en kudde. Hela stadsdelen kom springande till skriken. Och snart berättade kontoristen om mordet på köpmannen, som omedelbart fördes bort från källaren.
På väg till Sibirien
Sammanfattningen av boken "Lady Macbeth of the Mtsensk District" avslutas med en beskrivning av de sista veckorna av hjältinnans liv. Hon lämnade det födda barnet som arvinge till sin mans släkting. Hon själv, tillsammans med Sergei, blev piskade och dömd till hårt arbete. Men kvinnan var nöjd med just det faktum att hennes älskare var i samma sällskap med henne. Hon gav små juveler och pengar som tagits ut ur huset till vakterna och fick korta besök, även om hon började märka att Sergej hade tappat intresset för henne. Nya bekantskaper satte stopp för förhållandet.
I Nizhny Novgorod fick de sällskap av ett parti från Moskva, där Fiona och den unga Sonetka visade sig vara ivriga efter män. Från den första fångade Katerina Lvovna Sergei under en av deras dejter. Men ett seriöst förhållande började mellan kontoristen och Sonetka. Snart kom det till den punkten att Sergei öppet började håna Izmailova och förklarade att han aldrig hade älskat henne. Och nu, när Katerina Lvovna inte längre är en köpmanshustru, behöver han henne inte på länge.
När sällskapet lastades på färjan tog hjältinnan, upprörd av sorg och förnedring, tag i benet av sin rival, som stod i närheten och skrattade åt henne, och föll överbord. Det var inte möjligt att rädda kvinnorna: Katerina Lvovna gav inte Sonetka möjlighet att simma upp till kroken som sänktes ner i vattnet och drunknade med henne.
