Information om brott och straff om romanen. Historien om verkets tillkomst
Historien om skapandet av romanen "Brott och straff"
Abeltin E.A., Litvinova V.I., Khakass State University. N.F. Katanov
Abakan, 1999
År 1866 publicerade tidskriften "Russian Messenger", utgiven av M.N. Katkov, publicerade ett manuskript av Dostojevskijs roman, som inte har överlevt till vår tid. Dostojevskijs överlevande anteckningsböcker ger anledning att anta att idén om romanen, dess tema, handling och ideologiska inriktning inte tog form omedelbart, troligen två olika kreativa idéer som förenades senare:
1. Den 8 juni 1865, innan han lämnade utlandet, föreslog Dostojevskij A.A. Kraevsky - redaktör för tidskriften "Domestic Notes" - romanen "Drunken": "det kommer att vara kopplat till den aktuella frågan om fylleri. Inte bara frågan analyseras, utan alla dess förgreningar presenteras också, främst bilder av familjer, uppfostran av barn i denna miljö, och så vidare. Det blir minst tjugo ark, men kanske fler.
Problemet med fylleri i Rus oroade Dostojevskij under hela hans karriär. Den mjuke och olycklige Snegirev säger: "... i Ryssland är fulla människor de snällaste bland oss. De snällaste människorna vi har är också de mest fulla. Människor blir snälla när de är i ett onormalt tillstånd. De goda människorna glöms bort av samhället, de onda styr livet. Om fylleriet blomstrar i ett samhälle betyder det att de bästa mänskliga egenskaperna inte värderas i det."
I Författardagboken uppmärksammar författaren fabriksarbetarnas fylleri efter livegenskapets avskaffande: "Folket blev fulla och drack - först av glädje och sedan av vana." Dostojevskij visar att även med en "stor och extraordinär förändring" löses inte alla problem av sig själva. Och efter "pausen" är rätt orientering av människor nödvändig. Mycket här beror på staten. Staten uppmuntrar dock faktiskt fylleri och en ökning av antalet krogar: ”Nästan hälften av vår nuvarande budget betalas av vodka, d.v.s. i dagens mode, människors fylleri och människors utsvävningar – alltså hela folkets framtid. Vi, så att säga, betalar med vår framtid för vår majestätiska budget för en europeisk makt. Vi hugger ner trädet vid roten för att få frukten så snart som möjligt.
Dostojevskij visar att detta kommer från oförmågan att hantera landets ekonomi. Om ett mirakel inträffade - människor slutar genast dricka - skulle staten behöva välja: antingen tvinga dem att dricka med våld eller - ekonomisk kollaps. Enligt Dostojevskij är orsaken till fylleriet social. Om staten vägrar att ta hand om folkets framtid kommer konstnären att tänka på honom: ”Drunkenness. Låt de glädja sig över honom som säger: ju värre, desto bättre. Det finns många av dessa nu. Vi kan inte se de förgiftade rötterna till människors styrka utan sorg. Detta inlägg gjordes av Dostojevskij i utkast, men i huvudsak anges denna idé i "En författares dagbok": "Folkets styrka håller på att torka ut, källan till framtida rikedom dör, sinnet och utvecklingen är bleka - och vad ska nutida folks barn uthärda i sina sinnen och i sina hjärtan? uppvuxna i sina fäders smuts."
Dostojevskij såg staten som en härd för alkoholism och ville i den version som presenterades för Krajevskij berätta att ett samhälle där fylleriet frodas och attityden till det är nedlåtande är dömt till degeneration.
Tyvärr var redaktören för Otechestvennye Zapiski inte lika framsynt som Dostojevskij när det gällde att fastställa orsakerna till den ryska mentalitetens försämring och avslog författarens förslag. Idén om "Drunk" förblev ouppfylld.
2. Under andra halvan av 1865 började Dostojevskij arbeta på en "psykologisk rapport om ett brott": "Handlingen är modern, i år. En ung man utesluten från universitetsstudenterna, en hantverkare av födseln och som lever i extrem fattigdom ... bestämde sig för att döda en gammal kvinna, en titulär rådgivare som ger pengar mot ränta. Den gamla kvinnan är dum, döv, sjuk, girig ... ond och tar tag i någon annans ögonlock och torterar sin lillasyster i sina hushållerskor. I den här versionen är kärnan i handlingen i romanen "Brott och straff" tydligt angiven. Dostojevskijs brev till Katkov bekräftar detta: ”Olösliga frågor möter mördaren, oanade och oväntade känslor plågar hans hjärta. Guds sanning, jordiska lagar tar ut sin rätt, och det slutar med att han tvingas fördöma sig själv. Tvingad att dö i straffarbete, men att gå med folket igen. Sanningens och den mänskliga naturens lagar har tagit ut sin rätt."
Vid återkomsten till S:t Petersburg i slutet av november 1855 förstörde författaren det nästan helt skrivna verket: ”Jag brände allt. En ny form (en hjältes romanbekännelse. - VL), en ny plan förde mig bort, och jag började igen. Jag jobbar dag och natt, men ändå jobbar jag lite." Från den tiden bestämde sig Dostojevskij i form av en roman och ersatte förstapersonsberättelsen med en berättelse från författaren, hans ideologiska och konstnärliga struktur.
Författaren tyckte om att säga om sig själv: "Jag är ett århundrades barn." Han var verkligen aldrig en passiv betraktare av livet. "Brott och straff" skapades på grundval av den ryska verkligheten på 50-talet av XIX-talet, tidnings- och tidningstvister om filosofiska, politiska, juridiska och etiska ämnen, tvister mellan materialister och idealister, anhängare av Chernyshevsky och hans fiender.
Året för publiceringen av romanen var speciellt: den 4 april gjorde Dmitry Vladimirovich Karakozov ett misslyckat försök på tsar Alexander II. Massiva förtryck började. A.I. Herzen talade om denna tid i sin Bell på följande sätt: ”Petersburg, följt av Moskva, och i viss mån hela Ryssland befinner sig nästan i ett krigstillstånd; arresteringar, husrannsakningar och tortyr pågår oavbrutet: ingen är säker på att han i morgon inte kommer att hamna under den fruktansvärda Muravyov-domstolen ... ”Regeringen förtryckte studentungdomar, censur tvingade fram stängningen av tidskrifterna Sovremennik och Russkoye Slovo.
Dostojevskijs roman, publicerad i Katkovs tidskrift, visade sig vara en ideologisk motståndare till romanen Vad ska göras? Chernyshevsky. Dostojevskij argumenterade med den revolutionära demokratins ledare och motsatte sig kampen för socialismen och behandlade ändå med uppriktig sympati deltagarna i "rysslands splittring", som enligt hans åsikt, misstag, "osjälviskt förvandlades till nihilism i namn av ära, sanning och sant gott samtidigt som de avslöjar deras hjärtans vänlighet och renhet.
Kritik reagerade omedelbart på frigivningen av Brott och straff. Kritikern N. Strakhov noterade att "författaren tog nihilismen i sin mest extrema utveckling, vid den punkten, bortom vilken det nästan inte finns någonstans att gå."
M. Katkov definierade Raskolnikovs teori som "ett uttryck för socialistiska idéer".
DI. Pisarev fördömde Raskolnikovs uppdelning av människor i "lydiga" och "rebeller", förebråade Dostojevskij för att han uppmanade till ödmjukhet och ödmjukhet. Och samtidigt, i artikeln "Kampen för livet", sade Pisarev:
"Dostojevskijs roman gjorde ett djupt fantastiskt intryck på läsarna tack vare den korrekta mentala analysen som utmärker denna författares verk. Jag håller inte radikalt med om hans övertygelse, men jag kan inte annat än att känna igen en stark talang hos honom som kan återskapa de mest subtila och svårfångade dragen i vardagens mänskliga liv och dess inre process. Särskilt träffande lägger han märke till smärtsamma fenomen, utsätter dem för den mest rigorösa bedömningen och verkar uppleva dem själv.
Vad var det första steget i att skriva romanen? Dess resultat? Berättelsen "Drunk", frågor om att uppfostra barn i familjer med alkoholister, tragedin med fattigdom, brist på andlighet, och så vidare. Historien förblev oavslutad eftersom Krajevskij vägrade att publicera Dostojevskij.
Vad i grunden nytt innehöll den nya versionen av romanen? De tidigaste utkasten till arbetet går tillbaka till juli 1855, det senaste - till januari 1866. Analys av utkast låter oss ange:
förstapersonsberättelse ersatt av författarens berättelse;
inte en fyllare ställs i förgrunden, utan en student, driven av miljö och tid till mord;
formen på den nya romanen definieras som huvudpersonens bekännelse;
antalet karaktärer har utökats avsevärt: utredaren, Dunya, Luzhin och Svidrigailov representeras av Raskolnikovs psykologiska tvillingar;
utvecklat olika episoder och scener ur livet i S:t Petersburg.
Vilka element och bilder av "Drunk" fick ett konstnärligt uttryck i den andra versionen av romanen?
bilden av en berusad Marmeladov;
tragiska bilder av hans familjs liv;
beskrivning av hans barns öde;
I vilken riktning utvecklades Raskolnikovs karaktär?
I den ursprungliga versionen av romanen är berättelsen i första person och är en bekännelse av en brottsling, inspelad några dagar efter mordet.
Den första personens form gjorde det möjligt att förklara några av "märkligheterna" i Raskolnikovs beteende. Till exempel i scenen med Zametov: "Jag var inte rädd att Zametov skulle se att jag läste det här. Tvärtom, jag ville till och med att han skulle märka att jag läste om det ... Jag förstår inte varför jag drogs till att riskera detta bravader, men jag drogs till att riskera det. Med ilska, kanske med djurilska som inte resonerar. Med glädje över det lyckliga sammanträffandet resonerade den "tidige Raskolnikov": "Det var en ond ande: hur skulle jag annars kunna övervinna alla dessa svårigheter."
I den sista texten säger hjälten samma ord till Sonya efter sin bekännelse. Det finns en märkbar skillnad i karaktäriseringen av hjälten. I den andra versionen, där berättelsen redan är i tredje person, spåras mänskligheten i hans avsikter tydligare: tankar om ånger kommer omedelbart efter brottet: ”Och sedan, när jag blir en ädel, allas välgörare , en medborgare, jag kommer att omvända mig. Han bad till Kristus, lade sig ner och sov.
Dostojevskij inkluderade inte ett avsnitt i den slutliga texten - Raskolnikovs reflektion efter ett samtal med Polenka: "Ja, det här är en fullständig uppståndelse," tänkte han för sig själv. Han kände att livet bröts på en gång, helvetet tog slut och ett annat liv började ... han var inte ensam, inte avskuren från människor, utan med alla. Uppstånden från de döda. Vad hände? Det faktum att han gav sina sista pengar - är det det? Vilket nonsens. Är det här tjejen? Sonya? – Inte det, men alla tillsammans.
Han var svag, han var trött, han föll nästan. Men hans själ var för full.
Sådana tankar är förhastade för hjälten, han har ännu inte druckit lidandets bägare för att bli helad, så Dostojevskij överför beskrivningen av sådana känslor till epilogen.
Det första manuskriptet beskriver mötet med systern och mamman annorlunda:
"Naturen har mystiska och underbara resultat. På en minut klämde han dem båda i sina händer och han hade aldrig upplevt en mer häftig och entusiastisk känsla, och i en annan minut var han redan stolt medveten om att han var herre över sitt sinne och vilja, att han inte var någons slav och det medvetandet rättfärdigade åter hans. Sjukdomen tog slut - panikrädslan tog slut.
Dostojevskij tar inte med denna passage i den slutliga texten, eftersom den förstör den ideologiska riktningen. Raskolnikov borde vara helt annorlunda: ett möte med nära och kära, såväl som ett samtal på kontoret, är orsaken till hans svimning. Detta är en bekräftelse på att den mänskliga naturen inte klarar av brottets svårighetsgrad och reagerar på yttre påverkan på sitt eget sätt. Hon lyder inte längre förnuft och vilja.
Hur utvecklas relationen mellan Raskolnikov och Sonya i olika versioner av romanen?
Dostojevskij utvecklade noggrant karaktären på förhållandet mellan karaktärerna. Enligt en tidig plan blev de kära i varandra: "Han ligger på knä framför henne:" Jag älskar dig. Hon säger: "Ge upp dig till domstolen." I den slutliga versionen förenades hjältarna av medkänsla: "Jag böjde mig inte för dig, jag böjde mig för allt mänskligt lidande." Psykologiskt är detta mer djupt och konstnärligt motiverat.
I en annan ton lät scenen för Raskolnikovs bekännelse till Sonya till en början: "Hon ville säga något, men höll tyst. Tårar brast ur hennes hjärta och krossade hennes själ. ”Och hur kunde han inte komma?” tillade hon plötsligt, som upplyst ... ”Åh, hädare! Gud, vad säger han! Du gick bort från Gud, och Gud slog dig med dövhet och stumhet, förrådde dig till djävulen! Då kommer Gud att sända dig liv igen och återuppväcka dig. Han uppväckte Lasarus genom ett mirakel! och du kommer att återuppstå ... Kära! Jag kommer att älska dig... Älskling! stiga! Gå! omvänd er, säg till dem... Jag kommer att älska dig för evigt och alltid, du olyckliga! Vi är tillsammans... tillsammans... tillsammans ska vi uppstå igen... Och Gud välsigne... Kommer du att gå? Ska du gå?
Sobs stoppade hennes frenetiska tal. Hon omfamnade honom och så att säga frös i denna famn, hon mindes inte sig själv.
I sluttexten är karaktärernas känslor lika djupa och uppriktiga, men mer återhållsamma. De pratar inte om kärlek. Bilden av Sonya smälter nu ibland ihop för honom med bilden av Lizaveta som dödats av honom, vilket orsakar en känsla av medkänsla. Han ser hennes framtid tragiskt: "kasta i ett dike, falla in i ett dårhus ... eller gå in i utsvävningar, berusa sinnet och förstena hjärtat." Dostojevskij vet mer och ser bortom sin hjälte. I slutet av romanen räddas Sonya av tro, djup, kapabel att utföra mirakel.
Varför avslöjas bilden av Sonya och Svidrigailov mer fullständigt i den slutliga versionen av Crime and Punishment?
Som ett resultat av sitt experiment kom Raskolnikov till slutsatsen att vägen för en "stark personlighet" som söker makt genom "blod i samvetet" är felaktig. Han letar efter en väg ut och stannar till vid Sonya: hon klev också över, men fann styrkan att leva. Sonya litar på Gud och väntar på befrielse och önskar detsamma för Raskolnikov. Hon förstod korrekt vad som hände med Rodion: "Vad är du, att du gjorde det här mot dig själv!" Plötsligt flyger ordet "hårt arbete" från hennes läppar, och Raskolnikov känner att kampen med utredaren inte har slutat i hans själ. Hans lidanden når högsta styrka, "någon sorts evighet förutsågs på en gård av rymden." Svidrigailov talade också om en sådan evighet.
Även han klev "över hindren", men verkade lugn.
I utkasten beslutades Svidrigailovs öde av Dostojevskij annorlunda: "En dyster demon som han inte kan bli av med. Plötsligt blir beslutsamheten att avslöja sig själv, alla intriger, omvändelse, ödmjukhet, lämnar, en stor asket, ödmjukhet, en törst efter att utstå lidande. Han sviker sig själv. Länk. Askes".
I den slutliga versionen är utfallet ett annat, mer psykologiskt motiverat. Svidrigailov avvek från Gud, förlorade sin tro, förlorade möjligheten till "uppståndelse", men han kunde inte leva utan den.
I vad såg Dostojevskijs samtida relevansen av Brott och straff?
Sedan slutet av 1950-talet rapporterade tidningar i S:t Petersburg med oro om den ökade brottsligheten. Dostojevskij använde i viss mån en del fakta från de årens kriminalkrönika. Således blev "fallet med student Danilov" allmänt känt på sin tid. V. i vinstsyfte dödade han ockraren Popov och hans piga. Bonden M. Glazkov ville ta på sig sin skuld, men blev avslöjad.
1865 rapporterade tidningar om rättegången mot köpmannens son G. Tjistov, som hade hackat ihjäl två kvinnor och beslagtagit deras förmögenheter till ett belopp av 11 260 rubel.
Dostojevskij var mycket imponerad av rättegången mot Pierre Lacener (Frankrike), en professionell mördare som försökte framställa sig själv som ett offer för ett orättvist samhälle, och hans brott som en form av kamp mot ondskan. Vid rättegångar uttalade Lacener lugnt att tanken på att bli en mördare i hämndens namn föddes i honom under inflytande av socialistiska läror. Dostojevskij talade om Lacener som "en fenomenal, mystisk, fruktansvärd och intressant personlighet. Låga källor och feghet inför nöden gjorde honom till en brottsling, och han vågade framställa sig själv som ett offer för sin ålder.
Scenen för mordet som Raskolnikov begick påminner om mordet på en gammal kvinna och hennes son som råkade befinna sig i lägenheten av Lacener.
Dostojevskij tog ett faktum från livet, men testade det med sitt liv. Han triumferade när han, medan han arbetade med Brott och straff, fick veta av tidningarna om ett mord som liknade Raskolnikovs brott. "Samtidigt", minns N. Strakhov, "när boken "Russian Messenger" med en beskrivning av Raskolnikovs tjänstefel publicerades, dök det upp nyheter i tidningarna om ett helt liknande brott som hade inträffat i Moskva. En student mördade och rånade en långivare och gjorde det tydligen av en nihilistisk övertygelse om att alla medel var tillåtna för att rätta till ett orimligt tillstånd. Jag vet inte om läsarna blev förvånade över detta, men Fjodor Mikhailovich var stolt över en sådan prestation av konstnärlig spådom.
Därefter satte Dostojevskij mer än en gång på en rad namnen på Raskolnikov och mördarna som närmade sig honom från tidningskrönikan. Han såg till att "Gorsky eller Raskolnikov" inte växte ur Pasha Isaev. Gorsky är en artonårig gymnasieelev, ur fattigdom, som slaktade en familj på sex i syfte att råna, även om han enligt recensioner "var en anmärkningsvärt mentalt utvecklad ung man som älskade läsning och litterära sysselsättningar."
Med enastående lyhördhet kunde Dostojevskij peka ut individuella, personliga fakta, men vittnade om det faktum att "urkrafterna" hade ändrat riktningen för sin rörelse.
Bibliografi
Kirpotin V.Ya. Utvalda verk i 3 volymer. M., 1978. T.Z, sid. 308-328.
Fridlender G.M. Dostojevskij realism. M.-L. 1980.
Basina M.Ya. Genom skymningen av vita nätter. L. 1971.
Kuleshov V.I. Dostojevskijs liv och verk. M. 1984.
"Brott och straff", vars historia varade nästan 7 år, är en av de mest kända romanerna av Fjodor Dostojevskij både i Ryssland och utomlands. I denna skapelse av den ryska litteraturens klassiker avslöjades hans talang som psykolog och kännare av mänskliga själar mer än någonsin. Vad fick Dostojevskij att skriva ett verk om en mördare, och detta ämne var inte utmärkande för den tidens litteratur?
Fjodor Dostojevskij - mästare i den psykologiska romanen
Författaren föddes den 11 november 1821 i staden Moskva. Hans far - Mikhail Andreevich - var en adelsman, hovrådgivare, och hans mor - Maria Fedorovna - kom från en köpmansfamilj.
Det fanns allt i Fjodor Mikhailovich Dostojevskijs liv: hög ära och fattigdom, mörka dagar i Peter och Paul-fästningen och många år av hårt arbete, spelberoende och omvändelse till den kristna tron. Även under författarens liv applicerades ett sådant epitet som "lysande" på hans arbete.
Dostojevskij dog vid 59 års ålder av emfysem. Han lämnade efter sig ett enormt arv - romaner, dikter, dagböcker, brev, etc. I rysk litteratur ges Fjodor Mikhailovich platsen som huvudpsykologen och experten på mänskliga själar. Vissa litteraturkritiker (till exempel Maxim Gorkij), särskilt från sovjetperioden, kallade Dostojevskij ett "ondt geni", eftersom de trodde att författaren i sina verk försvarade "felaktiga" politiska åsikter - konservativa och någon gång i sitt liv till och med monarkist. Däremot kan man argumentera med detta: Dostojevskijs romaner är inte politiska, utan alltid djupt psykologiska, deras mål är att visa den mänskliga själen och livet självt som det är. Och verket "Brott och straff" är den mest slående bekräftelsen på detta.
Historien om skapandet av romanen "Brott och straff"
Fjodor Dostojevskij skickades till hårt arbete i Omsk 1850. "Brott och straff", vars historia började där, publicerades första gången 1866, och innan dess fick författaren gå igenom inte de bästa dagarna i sitt liv.
1854 fick författaren sin frihet. Dostojevskij skrev i ett brev till sin bror 1859 att idén om en viss biktroman kom till honom när han fortfarande låg på 50-talet och låg på smutsiga våningssängar och gick igenom de svåraste stunderna i sitt liv. Men han hade ingen brådska att påbörja detta arbete, för han var inte ens säker på att han skulle överleva.
Och så, 1865, undertecknar Dostojevskij Fjodor Mikhailovich, i stort behov av pengar, ett avtal med en förläggare, enligt vilket han åtar sig att tillhandahålla en ny roman senast i november 1866. Efter att ha fått en avgift korrigerade författaren sina angelägenheter, men beroende av roulette skämtade honom ett grymt skämt: han förlorade alla återstående pengar i Wiesbaden, hotellägarna vräkte honom inte, men de slutade mata honom och släckte till och med ljuset i rummet. Det var under sådana förhållanden som Dostojevskij började Brott och straff.
Historien om skapandet av romanen närmade sig sitt slut: tidsfristerna rann ut - författaren arbetade på ett hotell, på ett fartyg, på väg hem till St. Petersburg. Han avslutade praktiskt taget romanen, och sedan ... tog han och brände manuskriptet.
Dostojevskij började arbeta på nytt, och medan de två första delarna av verket publicerades och hela S:t Petersburg läste dem, skapade han snabbt de återstående tre, inklusive epilogen.
"Brott och straff" - temat för romanen syns tydligt redan i själva titeln på verket.
Huvudpersonen - Rodion Raskolnikov - bestämmer sig för att döda och råna en gammal ockrare. Å ena sidan motiverar den unge mannen sin handling med att han och hans familj är i nöd. Rodion känner sitt ansvar för nära och käras öde, men för att kunna hjälpa sin syster och mamma på något sätt behöver han en stor summa pengar. Å andra sidan förblir dödandet en omoralisk och syndfull handling.
Rodion begår framgångsrikt det avsedda brottet. Men i den andra delen av romanen ställs han inför ett problem som är allvarligare än fattigdom – hans samvete börjar plåga honom. Han blir nervös, det verkar för honom som att alla runt omkring vet om hans handling. Som ett resultat börjar Rodion bli allvarligt sjuk. Efter tillfrisknandet funderar den unge mannen allvarligt på att överlämna sig till myndigheterna. Men bekantskapen med Sonya Marmeladova, liksom hans mors och systers ankomst till staden ett tag, tvingar honom att överge detta åtagande.
Tre friare gör omedelbart anspråk på Rodions syster - Dunya:s hovrådgivare Pyotr Luzhin, godsägaren Svidrigailov och Rodions vän - Razumikhin. Rodion och Razumikhin lyckas rubba det planerade bröllopet för Dunya och Luzhin, men den sistnämnde går därifrån arg och tänker på
Rodion Raskolnikov blir mer och mer fäst vid Sonya Marmeladova, dotter till sin bortgångne vän. De pratar med tjejen om livet, umgås.
Men ett svart moln hänger över Rodion - det fanns vittnen som bekräftade på polisstationen att Raskolnikov nyligen ofta gick till den mördade ockraren. Den unge mannen har hittills släppts från polisstationen, men han är fortfarande huvudmisstänkt.
De viktigaste händelserna i romanen "Brott och straff" i kapitel faller på den femte delen av verket och epilogen.
Den kränkta Luzhin försöker sätta upp Sonya Marmeladova, framställer henne som en tjuv och grälar därmed med Raskolnikov. Men hans plan misslyckas, men Rodion kan inte stå ut och erkänner för Sonya att han har begått ett mord.
En utomstående tar på sig skulden för Raskolnikovs brott, men utredaren är säker på att det var Rodion som begick brottet, så han besöker den unge mannen och försöker återigen övertyga honom att erkänna.
Vid den här tiden försöker Svidrigailov vinna Dunyas gunst med våld, en rädd tjej skjuter honom med en revolver. När vapnet slår fel och Dunya övertygar markägaren att han inte älskar honom, släpper Svidrigailov flickan. Efter att ha donerat 15 tusen till Sonya Marmeladova och 3 tusen till Raskolnikovs familj, begår markägaren självmord.
Rodion erkänner mordet på en ockrare och får åtta års hårt arbete i Sibirien. Sonya går i exil efter honom. Det gamla livet för den tidigare studenten är över, men tack vare flickans kärlek känner han hur ett nytt skede i hans öde börjar.
Bild på Rodion Raskolnikov
I romanen "Brott och straff" är karaktäriseringen av Rodion Raskolnikov och bedömningen av hans handlingar av författaren själv tvetydiga.
Den unge mannen är snygg, smart nog kan man säga, ambitiös. Men livssituationen som han befann sig i, eller snarare den sociala situationen, tillåter honom inte bara att inse sina talanger, utan till och med avsluta sina studier på universitetet, hitta ett anständigt jobb. Hans syster är på väg att "sälja ut" till en oälskad person (att gifta sig med Luzhin för hans förmögenhets skull). Raskolnikovs mamma är i fattigdom och flickan hon älskar tvingas till prostitution. Och Rodion ser inget sätt att hjälpa dem och sig själv, förutom att få en stor summa pengar. Men att förverkliga idén om omedelbar berikning är endast möjligt med hjälp av rån (i det här fallet innebar det också mord).
Enligt moralen hade Raskolnikov inte rätt att ta livet av en annan person och resonerade att den gamla kvinnan inte hade länge kvar att leva, eller att hon inte hade rätt att "vänta" på andra människors sorg, är inte en ursäkt och inte en anledning till mord. Men Raskolnikov, även om han plågas av sin handling, anser sig vara oskyldig till det sista: han förklarar sina handlingar med det faktum att han i det ögonblicket bara tänkte på hur han skulle hjälpa sina nära och kära.
Sonya Marmeladova
I romanen Crime and Punishment är beskrivningen av Sonyas bild lika motsägelsefull som Raskolnikovs: läsaren kommer omedelbart att känna igen i dem
Sonya är snäll och på sätt och vis osjälvisk, det kan ses av hennes handlingar mot andra människor. Flickan läser "Evangeliet", men är samtidigt en prostituerad. En hängiven prostituerad - vad kan vara mer paradoxalt?
Sonya är dock engagerad i detta hantverk inte för att hon har ett sug efter utsvävningar - detta är det enda sättet för en outbildad attraktiv tjej att tjäna sitt uppehälle, inte bara för sig själv utan också för sin stora familj: hennes styvmor Katerina Ivanovna och tre halvbröder och systrar. Som ett resultat är Sonya den enda som åkte till Sibirien efter Rodion för att stödja honom i svåra tider.
Sådana paradoxala bilder är grunden för Dostojevskijs realism, för i den verkliga världen kan saker och ting inte bara vara svarta eller bara vita, precis som människor. Därför kan en renhjärtad tjej under vissa livsförhållanden ägna sig åt ett så smutsigt hantverk, och en ädelsinnad ung man kan bestämma sig för att döda.
Arkady Svidrigailov
Arkady Svidrigailov är en annan karaktär i romanen (en 50-årig markägare) som bokstavligen duplicerar Raskolnikov i många aspekter. Detta är ingen olycka, utan en teknik som författaren har valt. Vad är dess väsen?
"Brott och straff" är fylld med dubbla bilder, kanske för att visa att många människor har lika positiva som negativa drag, kan gå på samma vägar i livet, men alltid välja utgången av sitt liv.
Arkady Svidrigailov är änkling. Även när hans fru levde trakasserade han Raskolnikovs syster, som var i deras tjänst. När hans fru - Marfa Petrovna - dog, kom markägaren för att be om Avdotya Raskolnikovas hand.
Svidrigailov har många synder bakom sig: han är misstänkt för mord, våld och fördärv. Men detta hindrar inte mannen från att bli den enda personen som tog hand om den sena Marmeladovs familj, inte bara ekonomiskt, utan även placerade barnen på ett barnhem efter sin mammas död. Svidrigailov försöker på ett barbariskt sätt vinna över Dunya, men samtidigt blir han djupt sårad av flickans motvilja och han begår självmord, vilket lämnar Raskolnikovs syster en imponerande summa som arv. Adel och grymhet hos denna man kombineras i sina bisarra mönster, som i Raskolnikov.
P.P. Luzhin i systemet av bilder av romanen
Pyotr Petrovich Luzhin ("Brott och straff") är en annan "dubbel" av Raskolnikov. Innan Raskolnikov begår ett brott jämför han sig själv med Napoleon, och därför är Luzhin sin tids Napoleon i sin renaste form: skrupellös, bryr sig bara om sig själv, strävar efter att göra kapital till varje pris. Kanske är det därför Raskolnikov hatar den lyckliga mannen: trots allt trodde Rodion själv att han för sitt eget välstånds skull hade rätt att döda en person vars öde tycktes honom vara mindre viktigt.
Luzhin (”Brott och straff”) är väldigt okomplicerad som karaktär, karikerad och utan den inkonsekvens som är inneboende i Dostojevskijs hjältar. Man kan anta att författaren medvetet gjorde Peter precis så, så att han skulle bli en tydlig personifiering av den borgerliga tillåtelse som skämtade Raskolnikov själv så grymt.
Utgivningar av romanen utomlands
"Brott och straff", vars historia tog mer än 6 år, uppskattades mycket av utländska publikationer. År 1866 översattes flera kapitel ur romanen till franska och publicerades på Courrier russe.
I Tyskland publicerades verket under titeln "Raskolnikov" och 1895 var dess publicerade upplaga 2 gånger större än något annat verk av Dostojevskij.
I början av XX-talet. romanen "Brott och straff" översattes till polska, tjeckiska, italienska, serbiska, katalanska, litauiska, etc.
Filmatiseringar av romanen
Hjältarna i romanen "Crime and Punishment" är så färgstarka och intressanta att filmatiseringen av romanen togs mer än en gång både i Ryssland och utomlands. Den första filmen - "Crime and Punishment" - dök upp i Ryssland redan 1909 (reg. Vasily Goncharov). Detta följdes av filmatiseringar 1911, 1913, 1915.
1917 såg världen bilden av den amerikanske regissören Lawrence McGill, 1923 släpptes filmen "Raskolnikov" av den tyske regissören Robert Wiene.
Därefter filmades ytterligare cirka 14 adaptioner i olika länder. Av de ryska verken var den senaste seriefilmen Crime and Punishment 2007 (reg. Dmitry Svetozarov).
Roman i populärkulturen
I filmer blinkar Dostojevskijs roman ofta i händerna på fängslade karaktärer: i filmen "The Incredible Adventures of Wallace and Gromit: Haircut" to noll ", TV-serien" She-Wolf "," Desperate Housewives ", etc.
I dataspelet Sherlock Holmes: Crimes & Punishments, i ett av avsnitten, syns boken med titeln Dostojevskijs roman tydligt i Sherlock Holmes händer, och i GTA IV är Crime and Punishment namnet på ett av uppdragen.
Raskolnikovs hus i St Petersburg
Det finns ett antagande att Dostojevskij Fjodor Mikhailovich bosatte sin hjälte i ett hus som verkligen finns i St. Petersburg. Forskarna drog sådana slutsatser, eftersom Dostojevskij nämner i romanen: han är i "S-m"-banan, bredvid "K-m"-bron. Det finns verkligen ett hus på Stolyarny Lane-5, som mycket väl skulle kunna fungera som en prototyp för romanen. Idag är denna byggnad en av de mest besökta turistattraktionerna i St. Petersburg.
", liksom alla Dostojevskijs verk, är mättad med idéer "i luften", fakta hämtade från verkligheten själv. Författaren ville "gräva igenom alla frågor i den här romanen".
Men temat för det framtida arbetet blev inte omedelbart klart, författaren uppehöll sig inte omedelbart vid en specifik handling. Den 8 juni 1865 skrev Dostojevskij till redaktören för tidskriften " Inrikes anteckningar A. A. Kraevsky: "Min roman heter "Drunk" och kommer att vara i samband med den aktuella frågan om fylleri. Inte bara frågan analyseras, utan alla dess förgreningar presenteras också, främst bilder av familjer, uppfostran av barn i denna miljö, och så vidare. och så vidare. Det blir minst tjugo ark, men kanske fler.
Fedor Dostojevskij. Porträtt av V. Perov, 1872
Men efter en tid började idén om verket, vars centrala karaktär uppenbarligen skulle vara Marmeladov, att uppta författaren mindre, eftersom han hade idén att skriva en berättelse om en representant för den yngre generation. Dostojevskij sökte i det nya verket skildra den moderna ungdomen med dess breda allmänna intressen, stökiga debatter om brännande etiska och politiska frågor, med dess materialistiska och ateistiska åsikter, som han karaktäriserar som "moralisk instabilitet". Under första hälften av september 1865 informerar Dostojevskij redaktören för Russky Vestnik M. N. Katkov att han har arbetat på en fem-sex-arks berättelse i två månader, som han räknar med att bli klar om två veckor - om en månad. Detta brev beskriver inte bara den huvudsakliga handlingen, utan också det ideologiska konceptet för verket. Ett utkast till detta brev finns i en av de anteckningsböcker som innehåller grova utkast till brott och straff.
"Idén med berättelsen kan inte ... motsäga din dagbok i någonting; tvärtom, upplyser Dostojevskij till Katkov. "Det här är en psykologisk redogörelse för ett brott. Handlingen är modern, i år. En ung man, utesluten från universitetsstudenterna, en hantverkare av födseln och som lever i extrem fattigdom, av lättsinne, av ostadighet i begrepp, som faller för några konstiga "oavslutade" idéer som ligger i luften, bestämde sig för att ta sig ur sin dålig situation på en gång. Han bestämde sig för att döda en gammal kvinna, en titulär rådgivare som ger pengar mot ränta. Den gamla kvinnan är dum, döv, sjuk, girig, intresserar sig judiskt, är ond och griper någon annans ålder och torterar sin yngre syster i sina arbetande kvinnor. "Hon duger för ingenting", "vad lever hon för?", "Är hon användbar för någon?" etc. - Dessa frågor förvirrar den unge mannen. Han bestämmer sig för att döda henne, att råna henne för att göra sin mor, som bor i distriktet, lycklig, för att rädda sin syster, som lever som en följeslagare med några markägare, från de vällustiga påståendena från överhuvudet för denna godsägares familj - påståenden som hotar henne med döden, fullföljer kursen, åker utomlands och sedan hela sitt liv för att vara ärlig, bestämd, orubblig i fullgörandet av sin "mänskliga plikt mot mänskligheten", vilket naturligtvis "kommer att gottgöra brottet. "
Brott och straff. 1969 långfilm 1 avsnitt
Men efter mordet, skriver Dostojevskij, ”utspelar sig hela brottets psykologiska process. Olösta frågor uppstår innan mördaren, oanade och oväntade känslor plågar hans hjärta. Guds sanning, jordisk lag tar ut sin rätt, och han hamnar tvingade att förmedla till sig själv. Tvingad att dö i straffarbete, men förena sig med folket igen; känslan av öppenhet och avbrott i mänskligheten, som han kände omedelbart efter att brottet begåtts, plågade honom. Sanningens lag och den mänskliga naturen har tagit ut sin rätt... Förövaren själv bestämmer sig för att acceptera plågan för att sona sin gärning...
Dessutom finns det en antydan i min berättelse att det lagliga straffet som utdöms för ett brott är mycket mindre skrämmande för brottslingen än vad lagstiftarna tror, bl.a. han och sig själv hans moraliska krav».
Dostojevskij understryker i detta brev att Raskolnikov under inflytande av materialistiska och ateistiska åsikter (det var vad han menade när han talade om "märkliga" ofullbordade "idéer som ligger i luften") kom till ett brott. Men samtidigt pekar författaren här på den extrema fattigdomen, hopplösheten i hjältens ställning. I det tidiga utkastet till anteckningar finns det också en idé om att Raskolnikov drevs till brott av NB:s svåra levnadsförhållanden. Låt oss se varför jag gjorde det, hur jag bestämde mig, det finns en ond ande. OBS (och det är här analysen av hela affären, ilska, fattigdom börjar) utgången av nödvändighet, och det visar sig att han gjorde det logiskt.
Brott och straff. Långfilm 1969 avsnitt 2
Dostojevskij arbetar entusiastiskt med berättelsen i hopp om att den ska vara "det bästa" han skrev. I slutet av november 1865, när mycket redan hade skrivits, kände Dostojevskij att verket behövde byggas annorlunda och han förstörde manuskriptet. "Jag brände allt ... jag gillade det inte själv", skrev han den 18 februari 1866 till baron A.E. Wrangel. – Den nya formen, den nya planen förde bort mig, och jag började igen. Jag arbetar dag och natt, och ändå arbetar jag lite” (ibid., s. 430). "Den nya planen" är uppenbarligen den slutliga planen för romanen, där inte bara temat Marmeladov (den föreslagna romanen "De berusade") och temat Raskolnikov (berättelsen om det "teoretiska brottet") är sammanflätade, men Svidrigailov och särskilt Porfiry Petrovich, som inte alls nämns i de tidigaste anteckningsböckerna.
Dostojevskij tänkte först berätta historien för hjältens räkning, att ge Raskolnikovs dagbok, bekännelse eller memoarer om mordet han hade begått. Det finns fragment i anteckningsböckerna där berättandet är i första person, ibland i form av en bekännelse, ibland i form av en dagbok. Utkasten till "Brott och straff" innehåller också stycken skrivna i första person, med rättelser i första person till tredje. Författaren skämdes över att "bekännelse på andra punkter skulle vara okysk och det skulle vara svårt att föreställa sig vad det skrevs för", och han övergav denna form. "Berättelsen är från mig själv, inte från honom. Om bekännelse, då för mycket till den sista ytterligheten allt måste förklaras. Så att varje ögonblick av berättelsen är tydlig. "Du måste anta att författaren är en varelse allvetande Och ofelbar, att utsätta alla för synen av en av medlemmarna i den nya generationen.
Romanen "Brott och straff" publicerades första gången i tidskriften "Russian Messenger" för 1866 (januari, februari, april, juni, juli, augusti, november och december).
1867 utkom den första separata upplagan: Brott och straff. En roman i sex delar med en epilog av F. M. Dostojevskij. Reviderad upplaga." Många stilistiska korrigeringar och förkortningar gjordes i den (till exempel förkortades Luzhins monolog vid firandet avsevärt, en hel sida av Raskolnikovs resonemang om skälen som fick Luzhin att förtala Sonya kastades ut). Men denna redigering förändrade varken romanens ideologiska innehåll eller bildernas huvudinnehåll.
År 1870 inkluderades romanen, utan ytterligare korrigeringar, i IV-volymen av Dostojevskijs Samlade verk. År 1877 publicerades den sista livstidsupplagan av romanen med smärre stilkorrigeringar och förkortningar.
Manuskriptet till romanen i sin helhet har inte kommit till oss. Det ryska statsbiblioteket lagrar små fragment av manuskriptet av brott och straff, bland dem finns det både tidiga och sena versioner, vars text närmar sig den slutliga versionen.
Dostojevskijs anteckningsböcker lagras i TsGALI. Tre av dem innehåller anteckningar om idén och konstruktionen av "Brott och straff", skisser av enskilda scener, monologer och repliker av karaktärerna. Delvis publicerades dessa material av I. I. Glivenko i tidskriften Krasny Arkhiv, 1924, vol. VII, och sedan i sin helhet 1931 i en separat bok: "Från F. M. Dostojevskijs arkiv. "Brott och straff". Opublicerat material. De tidigaste posterna hänvisar till andra hälften av 1865, de senaste, inklusive en autokommentar till romanen, till början av 1866, det vill säga när romanen trycktes.
Romanen Brott och straff av Fjodor Mikhailovich Dostojevskij skrevs 1866. Idén till verket kom till författaren redan 1859, när han avtjänade ett straff i hårt arbete. Inledningsvis skulle Dostojevskij skriva romanen "Brott och straff" i form av en bekännelse, men under arbetets gång förändrades den ursprungliga idén gradvis och beskrev sitt nya arbete för redaktören för tidskriften "Russian Messenger" ( där boken först publicerades), karaktäriserar författaren romanen som "en psykologisk rapport om ett verk".
"Brott och straff" hänvisar till realismens litterära rörelse, skriven i genren av en filosofisk och psykologisk polyfonisk roman, eftersom hjältarnas idéer i verket är lika med varandra, och författaren står bredvid karaktärerna, och inte över dem.
Sammanställt enligt "Brott och straff", en sammanfattning av kapitel och delar låter dig bekanta dig med romanens nyckelpunkter, förbereda dig för en litteraturlektion i årskurs 10 eller ett test. Du kan läsa omberättelsen av romanen som presenteras på vår webbplats online eller spara den på vilket elektroniskt medium som helst.
Huvudkaraktärer
Rodion Raskolnikov- en fattig student, en ung, stolt, ointresserad ungdom. Han "var anmärkningsvärt snygg, med vackra mörka ögon, mörkblond, längre än genomsnittet, smal och smal."
Sonya Marmeladova- den infödda dottern till Marmeladov, en fyllare, en tidigare titulär rådgivare. "En liten flicka, ungefär arton år gammal, smal, men ganska vacker blond, med underbara blå ögon."
Pyotr Petrovich Luzhin- Dunyas fästman, förståndig, "prim, snäll, med en försiktig och motbjudande fysionomi", en gentleman på fyrtiofem år.
Arkady Ivanovich Svidrigailov- en spelare med en kontroversiell karaktär, som klev över flera liv. "En man i femtioårsåldern, längre än genomsnittet, portly".
Porfiry Petrovich- Kronofogden för utredningsärenden, som var inblandad i mordet på en gammal långivare. "En man på cirka trettiofem år, under medellängd, full och jämn med buk, renrakad, utan mustasch och utan polisonger". En smart person, "en skeptiker, en cyniker".
Razumikhin- student, vän till Rodion. En mycket intelligent ung man, även om ibland rustik, "hans utseende var uttrycksfullt - lång, tunn, alltid dåligt rakad, svarthårig. Ibland var han bråkig och var känd som en stark man.
Dunya (Avdotya Romanovna) Raskolnikova- Raskolnikovs syster, "en fast, försiktig, tålmodig och generös, om än med ett brinnande hjärta" tjej. ”Hon hade mörkblont hår, lite ljusare än sin bror; ögon nästan svarta, gnistrande, stolta och samtidigt ibland, ibland, ovanligt snälla.
Andra karaktärer
Alena Ivanovna- en gammal pantbank som dödades av Raskolnikov.
Lizaveta Ivanovna- den gamle pantlånarens syster, ”en lång, klumpig, skygg och ödmjuk flicka, nästan en idiot, trettiofem år gammal, som var i fullständigt slaveri av sin syster, arbetade för henne dag och natt, darrade inför henne och t.o.m. fick stryk av henne.”
Semyon Zakharovich Marmeladov– Sonyas far, en fyllare, "en man redan över femtio, medellängd och tät kroppsbyggnad, med grått hår och stort skalligt huvud."
Ekaterina Ivanovna Marmeladova- en kvinna av adlig börd (från en förstörd adlig familj), Sonyas styvmor, Marmeladovs fru. "En fruktansvärt smal kvinna, smal, ganska lång och smal, med vackert mörkblont hår."
Pulcheria Alexandrovna Raskolnikova- mor till Rodion, en kvinna på fyrtiotre år.
Zosimov- läkare, vän till Raskolnikov, 27 år gammal.
Zametov– Handläggaren på polisstationen.
Nastasya- värdinnans kock, från vilken Raskolnikov hyrde ett rum.
Lebezyatnikov- Luzhins rumskamrat.
Mykola- en färgare som erkände mordet på en gammal kvinna
Marfa Petrovna Svidrigailova- Svidrigailovs fru.
Polechka, Lenya, Kolya- barn till Katerina Ivanovna.
Del ett
Kapitel 1
Romanens huvudperson, Rodion Raskolnikov, befinner sig i en situation som gränsar till fattigdom, han åt nästan ingenting för andra dagen och är skyldig lägenhetens ägare ett anständigt belopp för hyra. Den unge mannen går till den gamla kvinnans intressebärare Alena Ivanovna och funderar på vägen över ett "mystiskt" fall, tankar som har bekymrat honom under lång tid - hjälten skulle döda.
Framme vid Alena Ivanovna lägger Raskolnikov ner en silverklocka samtidigt som hon noggrant undersöker inredningen i hennes lägenhet. När han lämnar lovar Rodion att snart återvända för att pantsätta en silvercigarettlåda.
kapitel 2
När han går in i krogen möter Raskolnikov den titulära rådgivaren Marmeladov där. Efter att ha fått veta att Rodion är student börjar den berusade samtalspartnern prata om fattigdom och säger att "fattigdom är inte en last, det är sant, fattigdom är en last", och berättar för Rodion om sin familj. Hans fru, Katerina Ivanovna, som hade tre barn i famnen, gifte sig med honom av desperation, även om hon var smart och utbildad. Men Marmeladov dricker alla pengarna och tar ut det sista ur huset. För att på något sätt försörja familjen var hans dotter, Sonya Marmeladova, tvungen att gå till panelen.
Raskolnikov bestämde sig för att ta hem den berusade Marmeladov, eftersom han redan var dålig på fötterna. Studenten slogs av den tiggande situationen i deras boende. Katerina Ivanovna börjar skälla ut sin man att han återigen drack de sista pengarna och Raskolnikov, som inte vill bli inblandad i ett gräl, lämnar dem, av skäl som inte är klara för sig själv, en bagatell på fönsterbrädan.
Kapitel 3
Raskolnikov bodde i ett litet rum med mycket lågt i tak: "det var en liten cell, sex steg lång." Det fanns tre gamla stolar i rummet, ett bord, en stor soffa i trasig och ett litet bord.
Rodion får ett brev från sin mamma Pulcheria Raskolnikova. Kvinnan skrev att hans syster Dunya förtalades av familjen Svidrigailov, i vars hus flickan arbetade som guvernant. Svidrigailov visade otvetydiga tecken på uppmärksamhet mot henne. När han fick reda på detta började Marfa Petrovna, hans fru, förolämpa och förödmjuka Dunya. Dessutom förlovade sig den fyrtiofemårige hovrådgivaren Pyotr Petrovich Luzhin, med ett litet kapital, med Dunya. Mamman skriver att snart kommer hon och hennes syster till S:t Petersburg, eftersom Luzhin vill ordna ett bröllop så snart som möjligt.
kapitel 4
Raskolnikov blev mycket störd av sin mors brev. Den unge mannen förstår att släktingarna gick med på Luzhins och Dunyas äktenskap, bara för att få slut på fattigdomen, men den unge mannen är emot detta äktenskap. Raskolnikov förstår att han inte har rätt att förbjuda Duna att gifta sig med Luzhin. Och Rodin började återigen tänka på tanken som plågat honom länge (mordet på pantlånaren).
Kapitel 5
När han gick runt öarna bestämde sig Raskolnikov för att ta en bit kaka och vodka. Den unge mannen hade inte druckit på länge, så han blev full nästan omedelbart och innan han kom hem somnade han i buskarna. Han hade en fruktansvärd dröm: en episod från barndomen, där bönderna slaktade en gammal häst. Lille Rodion kan inte göra någonting, han springer fram till den döda hästen, kysser dess nosparti och rusar arg mot bonden med knytnävarna.
När Raskolnikov vaknar upp tänker han återigen på mordet på pantbanken och tvivlar på att han kommer att kunna bestämma sig för det. När den unge mannen gick förbi marknaden på Sennaya såg den gamla kvinnans syster, Lizaveta. Av Lizavetas samtal med köpmännen får Raskolnikov veta att pantbanken kommer att vara ensam hemma i morgon klockan sju på kvällen. Den unge mannen förstår att nu "är allt äntligen bestämt".
Kapitel 6
Raskolnikov hör av misstag ett samtal mellan en student och en officer om att den gamla pantbanken är ovärdig att leva, och om hon dödas, så skulle man med hennes pengar kunna hjälpa så många fattiga ungdomar. Rodion var mycket upprymd över vad han hörde.
När han kommer hem börjar Raskolnikov, som befinner sig i ett tillstånd nära delirium, förbereda sig för mordet. Den unge mannen sydde en yxögla på insidan av rocken under vänster armhåla så att yxan inte märktes när rocken togs på. Sedan tog han fram en "bonde" gömd i springan mellan soffan och golvet - en surfplatta, storleken på en cigarettlåda, inslagen i papper och knuten med ett band, som han skulle ge den gamla kvinnan för att avleda uppmärksamheten . Efter att ha avslutat förberedelserna stal Rodion en yxa i vaktmästaren och gick till den gamla kvinnan.
Kapitel 7
När Rodion anlände till pantbanken var Rodion orolig för att den gamla kvinnan skulle märka hans upphetsning och inte släppa in honom, men hon tar en "inteckning", i tron att detta är en cigarettlåda, och försöker lossa bandet. Den unge mannen, som inser att det är omöjligt att tveka, tar fram en yxa och sänker den på huvudet med en rumpa, den gamla kvinnan slog sig ner, Raskolnikov slår henne en andra gång, varefter han inser att hon redan har dött.
Raskolnikov tar nycklarna ur den gamla kvinnans ficka och går till hennes rum. Så fort han hittade pantbankens rikedomar i en stor packning (kista) och började fylla fickorna på sin rock och byxor med dem, kom Lizaveta plötsligt tillbaka. I förvirring dödar hjälten också den gamla kvinnans syster. Han är livrädd, men gradvis tar sig hjälten samman, tvättar bort blodet från händerna, yxan och stövlarna. Raskolnikov var på väg att gå, men så hörde han fotsteg i trappan: kunder hade kommit till den gamla kvinnan. Efter att ha väntat tills de går lämnar Rodion själv snabbt pantbankens lägenhet. När han återvände hem, lämnar den unge mannen tillbaka yxan och när han gick in i sitt rum, utan att klä av sig, föll han i glömska på sängen.
Del två
Kapitel 1
Raskolnikov sov till tre på eftermiddagen. När hjälten vaknar kommer han ihåg vad han gjorde. Han tittar förskräckt igenom alla kläderna och kollar om det finns några spår av blod på dem. Han hittar genast juvelerna tagna från pantbanken, som han helt hade glömt bort, och gömmer dem i hörnet av rummet, i ett hål under tapeten.
Nastasya kommer till Rodion. Hon kom med en kallelse till honom från kvartalet: hjälten var tvungen att infinna sig på poliskontoret. Rodion är nervös, men på stationen visar det sig att han bara är skyldig att skriva ett kvitto med skyldighet att betala skulden till hyresvärdinnan.
Redan på väg att lämna stationen hör Rodion av misstag polisens konversation om mordet på Alena Ivanovna och svimmar. Alla bestämmer sig för att Raskolnikov är sjuk och får åka hem.
kapitel 2
Av rädsla för en sökning gömmer Rodion den gamla kvinnans värdesaker (en handväska med pengar och smycken) under en sten på en öde innergård omgiven av tomma murar.
Kapitel 3
När han återvände hem vandrade Raskolnikov i flera dagar, och när han vaknade såg han Razumikhin och Nastasya bredvid sig. En ung man får en pengaöverföring från sin mamma, som skickade pengar för att betala bostaden. Dmitry berättar för sin vän att medan han var sjuk kom polisen Zametov till Rodion flera gånger och frågade om hans saker.
kapitel 4
En annan kamrat kommer till Raskolnikov - en medicinstudent Zosimov. Han inleder ett samtal om mordet på Alena Ivanovna och hennes syster Lizaveta och säger att många är misstänkta för brottet, inklusive färgaren Mikola, men polisen har ännu inte tillförlitliga bevis.
Kapitel 5
Pyotr Petrovich Luzhin kommer till Raskolnikov. Raskolnikov förebrår mannen att han kommer att gifta sig med Dunya bara för att flickan ska vara tacksam till slutet av hennes liv för att hon räddade hennes familj från fattigdom. Luzhin försöker förneka det. Arg Raskolnikov sparkar ut honom.
Efter honom lämnar Raskolnikovs vänner också. Razumikhin oroar sig för sin vän och tror att "han har något på hjärtat! Något orörligt, vägande.
Kapitel 6
Efter att ha gått in i Crystal Palace-krogen av misstag möter Raskolnikov Zametov där. Rodion diskuterar med honom fallet med mordet på den gamla kvinnan och uttrycker sin åsikt om hur han skulle agera i mördarens ställe. Eleven frågar vad Zametov skulle göra om han var mördaren och säger nästan direkt att det var han som dödade den gamla kvinnan. Zametov bestämmer sig för att Rodion är galen och inte tror på sin skuld.
När han går runt i staden bestämmer sig Raskolnikov för att dränka sig själv, men efter att ha ändrat sig går han halvt förvirrad till huset till den mördade gamla pantbanken. Det pågår en renovering och studenten pratar med arbetarna om brottet som har hänt, alla tror att han är galen.
Kapitel 7
På väg till Razumikhin ser Raskolnikov en folkmassa samlas kring den av misstag omkullkastade, helt berusade Marmeladov. Offret fördes hem och är i kritiskt tillstånd.
Före sin död ber Marmeladov Sonya om förlåtelse och dör i sin dotters famn. Raskolnikov ger alla sina pengar till Marmeladovs begravning.
Rodion känner att han återhämtar sig och går för att besöka Razumikhin. Dmitry följer med honom hem. När de närmar sig huset, Raskolnikov, ser eleverna ljus i hans fönster. När kompisarna gick upp till rummet visade det sig att Rodions mamma och syster hade kommit. När Raskolnikov såg sina nära och kära svimmade han.
Del tre
Kapitel 1
Efter att ha kommit till sinnes ber Rodion sina släktingar att inte oroa sig. Raskolnikov pratar med sin syster om Luzhin och kräver att flickan vägrar honom. Pulcheria Alexandrovna vill stanna för att ta hand om sin son, men Razumikhin övertalar kvinnorna att återvända till hotellet.
Razumikhin gillade verkligen Dunya, han attraherades av hennes skönhet: i hennes utseende kombinerades styrka och självförtroende med mjukhet och nåd.
kapitel 2
På morgonen besöker Razumikhin Raskolnikovs mamma och syster. När vi diskuterade Luzhin, delar Pulcheria Alexandrovna med Dmitry att de på morgonen fick ett brev från Pyotr Petrovich. Luzhin skriver att han vill besöka dem, men ber att Rodion inte ska vara med under deras möte. Mamma och Dunya går till Raskolnikov.
Kapitel 3
Raskolnikov mår bättre. En student berättar för sin mamma och syster om att de gav alla sina pengar till en fattig familjs begravning igår. Raskolnikov märker att hans släktingar är rädda för honom.
Det pågår ett samtal om Luzhin. Rodion är obehaglig att Pyotr Petrovich inte visar ordentlig uppmärksamhet mot bruden. Den unge mannen får veta om brevet från Pyotr Petrovich, han är redo att göra som hans släktingar anser rätt. Dunya menar att Rodion verkligen måste vara närvarande under Luzhins besök.
kapitel 4
Sonya kom till Raskolnikov med en inbjudan till Marmeladovs begravning. Trots att flickans rykte inte tillåter henne att kommunicera på lika villkor med Rodions mor och syster, introducerar den unge mannen henne för sina släktingar. Dunya gick därifrån och bugade sig för Sonya, vilket gjorde flickan mycket generad.
När Sonya gick hem började någon främling förfölja henne, som visade sig vara hennes granne (senare i historien blir det tydligt att det var Svidrigailov).
Kapitel 5
Raskolnikov och Razumikhin går till Porfiry, när Rodion bad en vän att presentera honom för utredaren. Raskolnikov vänder sig till Porfiry med frågan om hur han ska hävda sin rätt till de saker som han lovade den gamla kvinnan. Utredaren säger att han behöver lämna in en anmälan till polisen, och att hans saker inte har försvunnit, eftersom han minns dem bland dem som beslagtagits av utredningen.
När den unge mannen diskuterar mordet på pantbanken med Porfiry inser den att han också är misstänkt. Porfiry påminner om Raskolnikovs artikel. I den anger Rodion sin egen teori att människor är indelade i "vanliga" (det så kallade "material") och "extraordinära" (begåvade, kan säga ett "nytt ord")": "vanliga människor måste leva i lydnad och har ingen rätt att gå över lag”. "Och de extraordinära har rätt att begå alla typer av brott och bryta mot lagen på alla möjliga sätt, faktiskt, eftersom de är extraordinära." Porfiry frågar Raskolnikov om han anser sig vara en sådan "extraordinär" person och om han är kapabel att döda eller råna, Raskolnikov svarar att "det kan mycket väl vara".
För att klargöra detaljerna i fallet frågar utredaren Raskolnikov om han till exempel under sitt senaste besök hos pantbanken såg färgare. Den unge mannen dröjer med svaret och säger att han inte såg. Razumikhin är omedelbart ansvarig för en vän som var med den gamla kvinnan tre dagar före mordet, när färgarna inte var där än, eftersom de arbetade på morddagen. Eleverna lämnar Porfiry.
Kapitel 6
En främling väntade nära Rodions hus, som kallade Rodion för en mördare och utan att vilja förklara sig lämnar han.
Hemma började Raskolnikov återigen lida av feber. Den unge mannen drömde om denna främling, som vinkade honom att följa honom till den gamla penninglånarens lägenhet. Rodion slog Alena Ivanovna i huvudet med en yxa, men hon skrattar. Eleven försöker fly, men ser en skara människor som dömer honom runt omkring. Rodion vaknar.
Svidrigailov kommer till Raskolnikov.
Del fyra
Kapitel 1
Raskolnikov är inte glad över Svidrigailovs ankomst, eftersom Dunyas rykte allvarligt har försämrats på grund av honom. Arkady Ivanovich uttrycker åsikten att han och Rodion är mycket lika: "ett fält av bär." Svidrigailov försöker övertala Raskolnikov att ordna ett möte med Dunya, eftersom hans fru lämnade flickan tre tusen, och han själv skulle vilja ge Dunya tio tusen för alla de problem som orsakats henne. Rodion vägrar att arrangera deras möte.
Kapitel 2-3
På kvällen besöker Raskolnikov och Razumikhin Rodions mamma och syster. Luzhin är upprörd över att kvinnorna inte tog hänsyn till hans begäran och vill inte diskutera detaljerna om bröllopet med Raskolnikov. Luzhin påminner Duna om den nöd som hennes familj befinner sig i och förebrår flickan för att hon inte insåg hennes lycka. Dunya säger att hon inte kan välja mellan sin bror och sin fästman. Luzhin blir arg, de grälar och flickan ber Pyotr Petrovich att gå.
kapitel 4
Raskolnikov kommer till Sonya. "Sonyas rum såg ut som en lada, såg ut som en väldigt oregelbunden fyrkant, och detta gav det något fult." Under samtalet frågar den unge mannen vad som ska hända med flickan nu, eftersom hon nu har en nästan galen mamma, bror och syster. Sonya säger att hon inte kan lämna dem, för utan henne kommer de helt enkelt att dö av hunger. Raskolnikov böjer sig för Sonyas fötter, flickan tror att den unge mannen är galen, men Rodion förklarar sin handling: "Jag böjde mig inte för dig, jag böjde mig för allt mänskligt lidande."
Rodion uppmärksammar Nya testamentet som ligger på bordet. Raskolnikov ber att få läsa för honom ett kapitel om Lasarus uppståndelse: "Cigarettslutet har länge släckts i en krokig ljusstake, och i detta tiggande rum upplyser man svagt mördaren och skökan, som märkligt nog kommer samman för att läsa den eviga boken." När han lämnar lovar Rodion att komma nästa dag och berätta för Sonya vem som dödade Lizaveta.
Hela deras samtal hördes av Svidrigailov, som befann sig i nästa rum.
Kapitel 5
Nästa dag kommer Raskolnikov till Porfiry Petrovich med en begäran om att lämna tillbaka sina saker till honom. Utredaren försöker återigen kontrollera den unge mannen. Rodion, mycket nervös, ber Porfiry att slutligen finna honom skyldig eller oskyldig till mordet på den gamla kvinnan. Utredaren undviker dock att svara och säger att det finns en överraskning i rummet bredvid, men berättar inte för den unge mannen vilken.
Kapitel 6
Oväntat för Raskolnikov och Porfiry tas färgaren Mikola in, som inför alla erkänner mordet på Alena Ivanovna. Raskolnikov återvänder hem och på tröskeln till sin lägenhet möter han den mystiske handelsmannen som kallade honom en mördare. Mannen ber om ursäkt för sina ord: som det visade sig var det han som var "överraskningen" förberedd av Porfiry och nu ångrade sitt misstag. Rodion känner sig lugnare.
Del fem
Kapitel 1
Luzhin tror att det bara är Raskolnikov som bär skulden för deras gräl med Dunya. Pyotr Petrovich tror att han förgäves inte gav Raskolnikov pengar före bröllopet: detta skulle lösa många problem. Luzhin vill hämnas på Rodion och ber sin rumskamrat Lebezyatnikov, som är väl bekant med Sonya, att kalla flickan till sig. Pyotr Petrovich ber Sonya om ursäkt att han inte kommer att kunna närvara vid begravningen (även om han var inbjuden), och ger henne tio rubel. Lebezyatnikov märker att Luzhin håller på med något, men förstår ännu inte vad det är.
kapitel 2
Katerina Ivanovna ordnade en bra begravning för sin man, men många av de inbjudna kom inte. Raskolnikov var också närvarande. Ekaterina Ivanovna börjar gräla med ägaren av lägenheten, Amalia Ivanovna, eftersom hon bjöd in vem som helst och inte "bättre människor och just den avlidnes bekanta". Under deras bråk kommer Pyotr Petrovich.
Kapitel 3
Luzhin rapporterar att Sonya stal hundra rubel från honom och hans granne Lebezyatnikov är ett vittne till detta. Flickan är först vilsen, men börjar snabbt förneka sin skuld och ger Pyotr Petrovich sina tio rubel. Utan att tro på flickans skuld, börjar Katerina Ivanovna vända ut sin dotters fickor inför alla, och en sedel på hundra rubel faller därifrån. Lebezyatnikov förstår att Luzhin fick honom i en besvärlig situation och berättar för de närvarande att han kom ihåg hur Pjotr Petrovitj själv slukade Sonya pengar. Raskolnikov försvarar Sonya. Luzhin skriker och blir arg och lovar att ringa polisen. Amalia Ivanovna sparkar ut Katerina Ivanovna ur lägenheten med sina barn.
kapitel 4
Raskolnikov går till Sonya och funderar på om han ska berätta för flickan som dödade Lizaveta. Den unge mannen förstår att han måste berätta allt. Plågad berättar Rodion för flickan att han känner mördaren och att han dödade Lizaveta av misstag. Sonya förstår allt och, sympatiserande med Raskolnikov, säger att det inte finns någon mer olycklig än honom "nu i hela världen." Hon är redo att följa honom även till hårt arbete. Sonya frågar Rodion varför han gick för att döda, även om han inte tog bytet, varpå den unge mannen svarar att han ville bli Napoleon: ”Jag ville våga och dödade ... jag ville bara våga, Sonya, det är hela anledningen!” . "Jag var tvungen att ta reda på något annat. Kommer jag att kunna korsa eller inte! Är jag en darrande varelse, eller har jag rätt?
Sonya säger att han måste gå och bekänna vad han har gjort, då kommer Gud att förlåta honom och "sända liv igen".
Kapitel 5
Lebezyatnikov kommer till Sonya och säger att Katerina Ivanovna har blivit galen: kvinnan fick barnen att tigga, går nerför gatan, slår i stekpannan och får barnen att sjunga och dansa. De hjälper Katerina Ivanovna att föras till Sonyas rum, där kvinnan dör.
Svidrigailov gick fram till Rodion, som var hos Sonya. Arkady Ivanovich säger att han kommer att betala för Katerina Ivanovnas begravning, ordna barn på barnhem och ta hand om Sonyas öde och ber henne berätta för Duna att hon kommer att spendera de tio tusen som hon ville ge henne. När Rodion frågade varför Arkady Ivanovich blev så generös, svarar Svidrigailov att han hörde alla deras samtal med Sonya genom väggen.
Del sex
Kapitel 1-2
Katerina Ivanovnas begravning. Razumikhin berättar för Rodion att Pulcheria Alexandrovna har blivit sjuk.
Porfiry Petrovich kommer till Raskolnikov. Utredaren uppger att han misstänker Rodion för mordet. Han råder den unge mannen att komma till polisstationen med ett erkännande och ge två dagars betänketid. Det finns dock inga bevis mot Raskolnikov, och han har ännu inte erkänt mordet.
Kapitel 3-4
Raskolnikov förstår att han behöver prata med Svidrigailov: "den här mannen gömde någon form av makt över honom." Rodion träffar Arkady Ivanovich på en krog. Svidrigailov berättar för den unge mannen om sitt förhållande till sin avlidna fru och att han verkligen var väldigt kär i Dunya, men nu har han en brud.
Kapitel 5
Svidrigailov lämnar krogen, varefter han, i hemlighet från Raskolnikov, träffar Dunya. Arkady Ivanovich insisterar på att flickan kommer till hans lägenhet. Svidrigailov berättar för Dunya om det överhörda samtalet mellan Sonya och Rodion. Mannen lovar att rädda Raskolnikov i utbyte mot Dunyas gunst och kärlek. Flickan vill gå, men dörren är låst. Dunya tar fram en dold revolver, skjuter mannen flera gånger, men missar och ber om att bli fri. Svidrigailov ger Dunya nyckeln. Flickan tappar sitt vapen och går.
Kapitel 6
Svidrigailov tillbringar hela kvällen på krogar. När han återvände hem gick mannen till Sonya. Arkady Ivanovich säger till henne att han får åka till Amerika. Flickan tackar honom för att han ordnade begravningen och hjälpte de föräldralösa barnen. Mannen ger henne tre tusen rubel så att hon kan leva ett normalt liv. Flickan vägrar först, men Svidrigailov säger att hon vet att hon är redo att följa Rodion till hårt arbete och att hon definitivt kommer att behöva pengarna.
Svidrigailov vandrar in i stadens vildmark, där han bor på ett hotell. På natten drömmer han om en tonårsflicka som dog för länge sedan på grund av honom, som dränkte sig själv efter att en man krossade hennes hjärta. När han gick ut i gryningen sköt Svidrigailov sig själv i huvudet med Dunyas revolver.
Kapitel 7
Raskolnikov säger adjö till sin syster och mamma. Den unge mannen berättar för sina släktingar att han kommer att erkänna mordet på den gamla kvinnan, lovar att börja ett nytt liv. Rodion beklagar att han inte kunde passera den omhuldade tröskeln för sin egen teori och sitt samvete.
Kapitel 8
Raskolnikov går till Sonya. Flickan sätter ett bröstkors av cypress på honom och råder honom att gå till vägskälet, kyssa marken och säga högt "Jag är en mördare." Rodion gör som Sonya sa, varefter han går till polisstationen och erkänner mordet på den gamla pantbanken och hennes syster. På samma plats får den unge mannen veta om Svidrigailovs självmord.
Epilog
Kapitel 1
Rodion döms till åtta års straffarbete i Sibirien. Pulcheria Alexandrovna blev sjuk i början av processen (hennes sjukdom var nervös, mer som galenskap) och Dunya och Razumikhin tog henne från St. Petersburg. Kvinnan uppfinner en berättelse som Raskolnikov lämnade och lever på denna fiktion.
Sonya lämnar för ett parti fångar, där Raskolnikov skickades till hårt arbete. Dunya och Razumikhin gifte sig, båda planerar att flytta till Sibirien om fem år. Efter en tid dör Pulcheria Alexandrovna av längtan efter sin son. Sonya skriver regelbundet till Rodions släktingar om hans liv under hårt arbete.
kapitel 2
I hårt arbete kunde Rodion inte hitta ett gemensamt språk med andra fångar: alla gillade honom inte och undvek honom, och betraktade honom som en ateist. Den unge mannen reflekterar över sitt öde, han skäms över att han förstörde sitt liv så olämpligt och dumt. Svidrigailov, som lyckades begå självmord, verkar för den unge mannen starkare i anden än han själv.
Sonya, som kom till Rodion, blev kär i alla fångar, vid ett möte tog de av sig hattarna framför henne. Flickan gav dem pengar och saker från släktingar.
Raskolnikov insjuknade, ligger på sjukhuset och återhämtar sig tungt och långsamt. Sonya besökte honom regelbundet, och en dag kastade Rodion sig gråtande för hennes fötter och började krama flickans knän. Sonya var rädd först, men sedan insåg hon "att han älskar, älskar henne oändligt." "De återuppstod av kärlek, den enes hjärta inkluderade oändliga livskällor för den andres hjärta"
Slutsats
I romanen "Brott och straff" undersöker Dostojevskij frågorna om mänsklig moral, dygd och den mänskliga rätten att döda sin nästa. Med hjälp av huvudpersonens exempel visar författaren att vilket brott som helst är omöjligt utan straff - studenten Raskolnikov, som vill bli en lika stor personlighet som sin idol Napoleon, dödar den gamle pantbanken, men inte kan stå ut med den moraliska plågan efter dådet och själv erkänner sitt fel. I romanen framhåller Dostojevskij att inte ens de största målen och idéerna är värda ett människoliv.
Sökande
Vi har förberett ett intressant uppdrag baserat på romanen "Crime and Punishment" - pass.
Nytt test
Återberättande betyg
Genomsnittligt betyg: 4.6. Totalt antal mottagna betyg: 30878.
Dostojevskij närde idén om sin nya roman i sex år. Under denna tid skrevs "Humiliated and Insulted", "Notes from the House of the Dead" och "Notes from the Underground", vars huvudtema var fattiga människors historia och deras uppror mot den existerande verkligheten.
Verkets ursprung
Upprinnelsen till romanen går tillbaka till tiden för F. M. Dostojevskijs hårda arbete. Ursprungligen tänkte Dostoevsky tanken på att skriva Brott och straff i form av Raskolnikovs bekännelse. Författaren hade för avsikt att överföra hela den andliga upplevelsen av hårt arbete till sidorna i romanen. Det var här som Dostojevskij först mötte starka personligheter, under vilkas inflytande en förändring i hans tidigare övertygelse började.
"I december ska jag börja på en roman ... Kommer du ihåg att jag berättade om en bekännelseroman som jag ville skriva efter alla andra och sa att jag fortfarande måste gå igenom den själv. Häromdagen bestämde jag mig för att skriva det på en gång. Hela mitt hjärta med blod kommer att lita på den här romanen. Jag tänkte på det i hårt arbete, liggande på britsen, i ett svårt ögonblick av sorg och självförstörelse ... "
Som framgår av brevet talar vi om ett verk av en liten volym - en berättelse. Hur kom då romanen till? Innan verket dök upp i den slutliga upplagan som vi läser ändrades författarens avsikt flera gånger.
Försommaren 1865. I stort behov av pengar erbjöd Fjodor Mikhailovich en roman som ännu inte hade skrivits, men i själva verket bara en idé till en roman, till tidningen Otechestvennye Zapiski. Dostojevskij bad om en förskottsbetalning på tre tusen rubel för denna idé från utgivaren av tidskriften A. A. Kraevsky, som vägrade.
Trots att själva verket inte existerade, hade namnet "Drunken" redan uppfunnits för det. Tyvärr är lite känt om Drunks avsikter. Endast ett fåtal spridda skisser daterade 1864 har bevarats. Bevarat finns också ett brev från Dostojevskij till förlaget, som innehåller en beskrivning av det framtida arbetet. Hon ger allvarliga skäl att tro att hela Marmeladov-familjens historia kom in i Crime and Punishment just från den ouppfyllda planen för Drunks. Tillsammans med dem kom den breda sociala Petersburgska bakgrunden, såväl som andan från en stor episk form, in i verket. I detta arbete ville författaren till en början avslöja problemet med fylleri. Som skribenten betonade, "inte bara frågan analyseras, utan alla dess förgreningar presenteras, främst bilder av familjer, uppfostran av barn i denna miljö, och så vidare. etc."
I samband med att A. A. Kraevsky, som befann sig i trängande behov, vägrade, tvingades Dostojevskij sluta ett förslavande kontrakt med förläggaren F. T. Stellovsky, enligt vilket han sålde rätten att ge ut en komplett samling av sina verk i tre volymer för tre tusen rubel och åtog sig att skriva till sin nya roman på minst tio ark före den 1 november 1866.
Tyskland, Wiesbaden (slutet av juli 1865)
Efter att ha fått pengarna fördelade Dostojevskij skulderna och i slutet av juli 1865 åkte han utomlands. Men det monetära dramat slutade inte där. Under fem dagar i Wiesbaden förlorade Dostojevskij allt han hade på roulette, inklusive sitt fickur. Konsekvenserna lät inte vänta på sig. Snart beordrade ägarna till hotellet där han bodde att inte servera honom middag, och efter ett par dagar fråntog de honom också ljuset. I ett litet rum, utan mat och utan ljus, "i den mest smärtsamma position", "bränd av någon form av inre feber", började författaren arbetet med romanen Brott och straff, som var avsedd att bli en av de mest betydelsefulla världslitteraturens verk.
I början av augusti övergav Dostojevskij planen för De berusade och vill nu skriva en berättelse med en kriminell handling – "en psykologisk rapport om ett brott". Hennes idé är denna: en fattig student bestämmer sig för att döda en gammal pantbank, dum, girig, otäck, som ingen kommer att ångra. En student kunde avsluta sin utbildning, ge pengar till sin mamma och syster. Sedan skulle han åka utomlands, bli en hederlig man och "bättra för brottet". Vanligtvis begås sådana brott, enligt Dostojevskij, olämpligt, och därför finns det mycket bevis, och brottslingarna avslöjas snabbt. Men enligt hans plan, "ganska slumpmässigt" lyckas brottet och mördaren tillbringar nästan en månad på fri fot. Men "här", skriver Dostojevskij, "utspelar sig hela brottets psykologiska process. Olösta frågor uppstår innan mördaren, oanade och oväntade känslor plågar hans hjärta ... och det slutar med att han tvingas rapportera om sig själv. Dostojevskij skrev i sina brev att många brott på senare tid begås av utvecklade, utbildade unga människor. Detta skrevs om i samtida tidningar.
Prototyper av Rodion Raskolnikov
Dostojevskij var medveten om fallet Gerasim Chistova. Den här mannen, 27 år gammal, en schismatisk, anklagades för att ha dödat två gamla kvinnor - en kock och en tvätterska. Detta brott ägde rum i Moskva 1865. Tjistov dödade de gamla kvinnorna för att råna deras älskarinna, småborgerskan Dubrovina. Kropparna hittades i olika rum i blodpölar. Pengar, silver och guldsaker stals från järnkistan. (tidningen "Voice" 1865, 7-13 september). Kriminella krönikor skrev att Tjistov dödade dem med en yxa. Dostojevskij kände också till andra liknande brott.
En annan prototyp är A. T. Neofitov, Moskvaprofessor i världshistoria, modersläkting till Dostojevskijs faster köpman A.F. Kumanina och, tillsammans med Dostojevskij, en av hennes arvingar. Neofitov var inblandad i fallet med förfalskare av biljetter för ett internt lån på 5 % (här kunde Dostojevskij dra motivet till omedelbar berikning i Raskolnikovs sinne).
Den tredje prototypen är en fransk brottsling Pierre Francois Lacener, för vilka att döda en person var detsamma som att "dricka ett glas vin"; för att rättfärdiga sina brott skrev Lacener dikter och memoarer och bevisade i dem att han var ett "samhällets offer", en hämnare, en kämpe mot social orättvisa i namnet av en revolutionär idé som påstås ha fått honom av utopiska socialister (en redogörelse för Lacener-försöket från 1830-talet finns på sidorna Dostojevskijs tidskrift "Time", 1861, nr 2).
"Kreativ explosion", september 1865
Så i Wiesbaden bestämde sig Dostojevskij för att skriva en berättelse i form av en bekännelse av en brottsling. Men under andra hälften av september inträffar en "kreativ explosion" i hans arbete. En lavinliknande serie skisser dyker upp i författarens arbetsbok, tack vare vilken vi ser att två oberoende idéer krockade i Dostojevskijs fantasi: han bestämde sig för att kombinera historien om De berusade och formen av mördarens bekännelse. Dostojevskij föredrog en ny form – en berättelse på uppdrag av författaren – och brände i november 1865 den ursprungliga versionen av verket. Så här skriver han till sin vän A.E. Wrangel:
"... Det skulle vara svårt för mig nu att beskriva för dig hela mitt nuvarande liv och alla omständigheter för att ge dig en klar förståelse för alla orsakerna till min långa tystnad ... För det första sitter jag på jobbet som en dömd. Det är den där... stora romanen i 6 delar. I slutet av november var mycket skrivet och klart; Jag brände allt; nu kan du erkänna det. Jag gillade det inte själv. Den nya formen, den nya planen förde bort mig, och jag började igen. Jag jobbar dag och natt... Romanen är en poetisk sak, den kräver sinnesro och fantasi för att uppfyllas. Och borgenärer plågar mig, det vill säga de hotar att sätta mig i fängelse. Jag har fortfarande inte gjort upp med dem och jag vet fortfarande inte säkert - kommer jag att göra upp det? … Förstå vad jag bekymrar mig om. Det krossar andan och hjärtat, ... och sedan sitta ner och skriva. Ibland är det omöjligt."
"Rysk budbärare", 1866
I mitten av december 1865 skickade Dostojevskij kapitlen i den nya romanen till Russkiy Vestnik. Den första delen av Crime and Punishment dök upp i januarinumret 1866 av tidskriften, men arbetet med romanen var i full gång. Författaren arbetade hårt och osjälviskt på sitt arbete under hela 1866. Framgången för de två första delarna av romanen inspirerade och inspirerade Dostojevskij, och han satte igång med arbetet med ännu större iver.
Våren 1866 planerade Dostojevskij att åka till Dresden, stanna där i tre månader och avsluta romanen. Men många fordringsägare tillät inte författaren att åka utomlands, och sommaren 1866 arbetade han i byn Lublin nära Moskva, med sin syster Vera Ivanovna Ivanova. Vid den här tiden tvingades Dostojevskij tänka på en annan roman, som utlovades till Stellovskij när han slöt ett avtal med honom 1865.
I Lublin utarbetade Dostojevskij planen för sin nya roman The Gambler och fortsatte att arbeta med Brott och straff. I november och december avslutades den sista, sjätte delen av romanen och epilogen, och i slutet av 1866 slutförde den ryske budbäraren utgivningen av Brott och straff.
Tre anteckningsböcker med utkast och anteckningar till romanen har bevarats, i själva verket tre handskrivna upplagor av romanen, som präglar de tre stadierna i författarens arbete. Därefter publicerades alla och gjorde det möjligt att presentera författarens kreativa laboratorium, hans hårda arbete på varje ord.
Arbetet med romanen utfördes naturligtvis också i S:t Petersburg. Dostojevskij hyrde en lägenhet i ett stort hyreshus i Stolyarny Lane. Här bosatte sig främst små tjänstemän, hantverkare, köpmän och studenter.
Redan från början av starten föll idén om en "ideologisk mördare" i två ojämlika delar: den första - brottet och dess orsaker, och den andra, den viktigaste - effekten av brottet på själen den kriminella. Idén om ett tvådelat koncept återspeglades både i titeln på verket - "Brott och straff", och i funktionerna i dess struktur: av de sex delarna av romanen är en ägnad åt brottet och fem till påverkan av det begångna brottet på Raskolnikovs själ.
Utkasten till anteckningsböckerna till "Brott och straff" låter oss spåra hur länge Dostojevskij försökte hitta ett svar på huvudfrågan i romanen: varför bestämde Raskolnikov sig för att döda? Svaret på denna fråga var inte entydigt för författaren själv.
I berättelsens ursprungliga avsikt det är en enkel idé: att döda en obetydlig skadlig och rik varelse för att göra många vackra men fattiga människor nöjda med sina pengar.
I den andra upplagan av romanen Raskolnikov avbildas som en humanist, brinnande av önskan att stå upp för de "förödmjukade och förolämpade": "Jag är inte den typen av person som tillåter försvarslös svaghet för en skurk. Jag kommer att ingripa. Jag vill kliva in." Men tanken på att döda på grund av kärlek till andra människor, döda en person på grund av kärlek till mänskligheten, blir gradvis "övervuxen" av Raskolnikovs begär efter makt, men han är ännu inte driven av fåfänga. Han strävar efter att få makt för att fullt ut kunna ägna sig åt att tjäna människor, han längtar efter att använda makten enbart för att göra goda gärningar: ”Jag tar makten, jag får makt - vare sig pengar, makt eller inte för ondska. Jag ger lycka." Men under loppet av sitt arbete trängde Dostojevskij djupare och djupare in i sin hjältes själ och upptäckte bakom idén att döda för kärlekens skull, makt för goda gärningars skull, den märkliga och obegripliga "idén av Napoleon" - idén om makt för maktens skull, som delar mänskligheten i två ojämlika delar: majoriteten - "varelse darrar" och minoriteten är "härskare" som är kallade att styra minoriteten, som står utanför lag och ha rätten att, precis som Napoleon, överskrida lagen i de nödvändiga målens namn.
I den tredje, sista, upplagan Dostojevskij uttryckte den "mognade", färdiga "idén om Napoleon": "Kan man älska dem? Kan man lida för dem? Hat mot mänskligheten...
Sålunda, i den kreativa processen, för att förstå begreppet brott och straff, kolliderade två motsatta idéer: idén om kärlek till människor och idén om förakt för dem. Av utkasten till anteckningsböcker att döma stod Dostojevskij inför ett val: antingen behålla en av idéerna eller behålla båda. Men när han insåg att försvinnandet av en av dessa idéer skulle utarma idén med romanen, bestämde sig Dostojevskij för att kombinera båda idéerna, för att skildra en man i vilken, som Razumikhin säger om Raskolnikov i den slutliga texten av romanen, "två motsatta karaktärerna växlar i tur och ordning."
Finalen av romanen skapades också som ett resultat av intensiva kreativa ansträngningar. Ett av utkasten till anteckningsböckerna innehåller följande post: "Romanens final. Raskolnikov ska skjuta sig själv. Men detta var finalen bara för Napoleons idé. Dostojevskij, å andra sidan, försökte skapa ett slut för "kärleksidén", när Kristus räddar en ångerfull syndare: "Kristi vision. Han ber folket om förlåtelse. Samtidigt förstod Dostojevskij mycket väl att en sådan person som Raskolnikov, som kombinerade två motsatta principer i sig själv, inte skulle acceptera vare sig sitt eget samvetes domstol, eller författarens domstol eller domstolen. Endast en domstol kommer att vara auktoritativ för Raskolnikov - den "högsta domstolen", Sonechka Marmeladovas domstol.
Det är därför i den tredje, sista, upplagan av romanen, följande post dök upp: "Idén med romanen. Ortodox syn, där det finns ortodoxi. Det finns ingen lycka i tröst, lycka köps av lidande. Detta är vår planets lag, men detta direkta medvetande, som känns av livsprocessen, är en så stor glädje att du kan betala för år av lidande. Människan är inte född för att vara lycklig. Människan förtjänar lycka och alltid lidande. Här finns ingen orättvisa, eftersom kunskapen om livet och medvetandet förvärvas av erfarenheten av "för" och "emot", som måste dras på en själv. I utkasten såg den sista raden i romanen ut så här: "Outgrundliga är de sätt på vilka Gud finner människan." Men Dostojevskij avslutade romanen med andra rader som kan tjäna som ett uttryck för de tvivel som plågade författaren.
Historien om skapandet av romanen "Brott och straff" av F. M. Dostojevskij
