Rollen av kvinnliga bilder i Gogols komedi auditören. Kvinnliga bilder i revisorn
Välj endast ETT av de föreslagna uppsatsämnena (2.1–2.4). I svarsbladet, ange numret på ämnet du har valt, och skriv sedan en uppsats på minst 200 ord (om uppsatsen är mindre än 150 ord beräknas den till 0 poäng).
Lita på författarens ståndpunkt (i uppsatsen om sångtexter, överväg författarens avsikt), formulera din synpunkt. Argumentera dina teser utifrån litterära verk (i en uppsats om sångtexter måste du analysera minst två dikter). Använd litteraturteoretiska begrepp för att analysera arbetet. Tänk på sammansättningen av uppsatsen. Skriv din uppsats tydligt och läsligt, följ talreglerna.
2.3. Vilken roll spelar författarens förord i M. Yu. Lermontovs roman "A Hero of Our Time"?
2.5. Vilka handlingar från verk av inhemsk och utländsk litteratur är relevanta för dig och varför? (Baserat på analysen av ett eller två verk.)
Förklaring.
Kommentarer till uppsatser
2.1. Vanligt och annorlunda i Mironovs och Grinevs familjesätt. (Baserat på A. S. Pushkins roman "The Captain's Daughter")
Vad är en familjestruktur? Livssättet är den etablerade ordningen, familjelivets etablerade struktur, efter vilken en viss familjs originalitet bedöms.
I berättelsen "Kaptenens dotter" ser vi två familjer med sina traditioner och ordnar - familjen Mironov och familjen Grinev.
Båda familjerna är patriarkala. Därav en liknande familjestruktur: hustrur fungerar som väktare av familjens eldstad, män tjänar fäderneslandet, i båda familjerna är det vanligt att respektera andra, och det ställs krav på barn. Så Andrei Petrovich Grinev vill att hans son inte ska umgås medan han tjänstgör i huvudstaden, utan att smaka på alla svårigheter i armélivet, "lukta på krutet", "dra i remmen" och bli en riktig soldat. Ett sådant tillvägagångssätt för att uppfostra en son låter oss hoppas att en hedersman kommer att växa ur Peter, vilket vi kommer att se senare.
Masha växte också upp i patriarkatets anda. Grinev fann i kapten Mironovs dotter "en försiktig och känslig flicka." Alla som träffar henne gillar henne för att hon är ärlig, snäll, osjälvisk och öppen. Masha lärde sig allt detta i sin familj, där det var vanligt att älska och respektera varandra.
Trots skillnaderna: olika välståndsnivåer, antalet livegna, olika öden: en steg till premiärministergraden, gick i pension och levde tyst ut sitt liv i byn, omgiven av familj och barnbarn. den andra dog i strid mot Pugachev, familjerna Mironov och Grinev är en modell värd att efterlikna.
Det var mycket viktigt för Pushkin att visa att "gamla människors" traditioner, som Mironovs, Grinevs, lever i den nya generationen.
2.2. Hur uppträder den lyriska hjälten i V. V. Mayakovskys poesi? (Om exemplet med minst två dikter du väljer.)
Väldigt många dikter av Vladimir Majakovskij är kända för sin fantastiska metafor. Det är tack vare denna enkla teknik som författaren lyckades skapa mycket fantasifulla verk som kan jämföras med ryska folksagor. Till exempel har folkeposet med Mayakovskys verk mycket gemensamt. Huvudpersonen i dikten "Extraordinära äventyr" är solen, som poeten gjorde till en animerad varelse. Så skildras den himmelska kroppen i sagor och legender, som ger liv och värme till jordens invånare. I dikten "Extraordinära äventyr ..." jämför den lyriska hjälten sig med solen. Liksom solen uppmanas poeten att tjäna människor, att lysa upp världen, utan att tänka på trötthet och sin egen nytta. Det är ingen slump att bilden av poetisk kreativitet i dikten får en metaforisk betydelse: att ösa solen med verser - att kasta ljus över något.
2.3. Vilken roll spelar författarens förord i M. Yu. Lermontovs roman "A Hero of Our Time"?
Ett utmärkande genredrag i Lermontovs roman bestäms av orden från författarens förord: "den mänskliga själens historia". De visar en medveten inställning till arbetets öppna psykologi. Det är därför "A Hero of Our Time" är den första psykologiska romanen i rysk litteratur, även om psykologism också var inneboende i andra verk som dök upp tidigare, som romanen "Eugene Onegin". Den uppgift som Lermontov ställde sig var inte så mycket att skildra Pechorins yttre liv, hans äventyr, även om ett sådant inslag av äventyrlighet också finns här. Men det viktigaste är att visa hjältens inre liv och utveckling, för vilken en mängd olika medel används, inklusive inte bara monologer, dialoger, interna monologer, ett psykologiskt porträtt och landskap, utan också själva verkets sammansättning. .
2.4. Rollen av kvinnliga bilder i N. V. Gogols komedi "Regeringsinspektören".
I pjäsen "Regeringsinspektören" presenteras även kvinnliga bilder. Detta är stadsmannens hustru och dotter, typiska provinskoketter. Meningen med deras liv är den oändliga förändringen av klädsel, och utbudet av intressen är begränsat till att läsa tabloidromaner och samla låggradiga dikter i album.
Anna Andreevna är borgmästarens hustru. Framför oss finns en övervuxen sekulär kokett, vars huvudsakliga ställning är hennes ställning i samhället. Borgmästarens hustru drömmer redan om livet i St Petersburg efter att Khlestakov friar till sin dotter. Marya Antonovna är dotter till borgmästaren. Det här är en ung kokett, mycket lik sin mamma, inte motvillig att bråka med sin mamma. Marya Antonovna har smak och ovilja att vara som andra. Dessutom är den här tjejen ganska påläst. Så, i ett samtal med Khlestakov, när han nämner att han skrev "Yuri Miloslavsky", säger Marya Antonovna att detta är "Mr Zagoskins" verk.
Hjältinnan säger aldrig för mycket, oftare är hon tyst. Hon gillade verkligen Khlestakov, och hon tror att han också uppmärksammade henne.
I Generalinspektören projicerar Gogol, även genom sekundära kvinnobilder, på huvudstadens seder. De skiljer sig lite åt, eftersom de är lika i sin tomhet, dumhet, omoral och brist på andlighet.
Huvudbilden av komedin är bilden av en länsstad. Gogol kallade den "prefabricerad" och "själfull", vilket uppenbarligen betyder att den innehåller alla typer av stadsbefolkning, visar deras karaktärsdrag och sociala beteende ("prefabricerad stad"), uppmärksammar människors synder och svagheter ("själfull stad") ").
Komedins karaktärssystem speglar stadens sociala struktur. Det leds av borgmästaren - Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky. Han är utrustad med alla auktoritetsbefogenheter och ansvarar för allt som händer i staden. Därav de tre egenskaperna som beskriver denna bild: makt (status), skuld (oansvarighet), rädsla (förväntan om straff). Följande är fyra bilder av tjänstemän som representerar ledningen av staden: rättsväsendet i person av domaren Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin, post- och telegrafkommunikation - postmästaren Ivan Kuzmich Shpekin, utbildning är ansvarig för skolinspektören Luka Lukich Khlopov , socialtjänsten leds av förvaltaren av välgörenhetsinstitutioner Artemy Filippovich Zemlyanika . Tre tjänstemän, med undantag för Shpekin, visas tillsammans med de avdelningar de leder. Så, Lyapkin-Tyapkin presenteras med en evigt berusad bedömare, väktare och besökare till domstolen. Utbildningssystemet är också avbildat i detalj: Khlopov, lärare, studenter. De välgörenhetsinrättningar som kännetecknas av den ordning som råder på sjukhuset, bilden av Strawberry och den olycksbådande gestalten av läkaren Gibner. För att visa kontinuiteten och okränkbarheten hos den kriminella byråkratiska makten i staden, introducerar Gogol karaktärer som inte deltar i handlingen - pensionerade tjänstemän Lyulyukov, Rastakovsky och Korobkin. Myndigheternas stöd och skydd är poliserna Svistunov, Pugovitsyn och Derzhimorda, som leds av en privat fogde Ukhovertov.
Andra delar av stadens befolkning representeras främst av stadsmarkägarna Petr Ivanovich Bobchinsky och Petr Ivanovich Dobchinsky. Och genom att matcha namn, och genom samma beteende, kan du omedelbart förstå att vi har traditionella "parade karaktärer" som, i handlingen i en komedi, kommer att utföra en gemensam funktion för två. Absurditeten hos Bobchinsky och Dobchinsky anges redan i deras status: hyresvärdar som bor i staden och förvandlas till skvaller från sysslolöshet.
Bilderna av köpmän är inte lika tydliga som bilderna av tjänstemän. Köpmannen Abdulin, den självklare ledaren och författaren till en anteckning till Khlestakov, är delvis framstående. Denna anteckning karakteriserar uttömmande köpmannaklassens sociala väsen: "Till hans ädla finansherre från köpmannen Abdulin ..." Denna vädjan har två drag: Abdulin vet inte vilken rang eller titel han ska använda, därför, i fall, han blandar dem alla. Och uttrycket "finansmästare" återspeglar handlarens värdehierarki - i hans ögon är den som är ansvarig för ekonomin högst upp på den sociala stegen.
Köpmännen följs av en annan kategori av befolkningen - bourgeoisin, representerad av låssmeden Poshlepkina och frun till en underofficer. I dessa bilder personifieras två synder: ilska och pengagrävande. Låssmeden är med rätta indignerad över att borgmästaren gav sin man utanför linjen till soldaterna, men hon förbannar borgmästarens oskyldiga släktingar. Hustrun till en underofficer är inte orolig för den förolämpning som hon utsatts för, förnedringen av den kvinnliga värdigheten, utan för vilken nytta hon kan dra av den "lycka" som har drabbat henne.
Bilderna på tjänare kompletterar persongalleriet. Det kan tyckas att de är samma och inte förtjänar särskild uppmärksamhet, men det är inte så. Komedin skildrar tre sociala kategorier av tjänare: stadens krogtjänare - fräck och något fräck; en tjänare i borgmästarens hus - Mishka, hjälpsam, men med kunskap om sitt eget värde; och Khlestakovs personliga tjänare, Osip, en typ av herres tjänare, en skarpsinnig bonde, men redan korrumperad av livet i huvudstaden, en lakej, upprepande mästaren i allt.
Separat finns bilder på borgmästarens fru Anna Andreevna och dottern Marya Antonovna. De frätande och korrekta porträtten av en provinsdam och en ung dam visar en sorglig bild av deras livs fåfänga begränsningar, bristen på idéer och moralisk trånghet. Dessa hjältinnors handlingsroll är också stor, för på grund av frånvaron av en verklig kärlekskonflikt i komedin tjänar dessa bilder till att skapa en parodi - i scenerna av Khlestakovs omväxlande uppvaktning av antingen sin dotter eller sin mor. Borgmästarfamiljen ligger dock fortfarande i toppen av den sociala positionen i staden. Damer av lägre rang, som Khlopovs fru eller Korobkins fru, tvingas vara avundsjuka och skvallra.
Bilden av Khlestakov skiljer sig förstås i komedi på grund av sin handling och ideologiska roll. Khlestakov är en central figur i handlingen, eftersom "mirage"-situationen skulle ha varit omöjlig utan honom. Dessutom intar han inte bara passivt positionen som en imaginär revisor, utan spelar med otrolig framgång tillsammans med stadsbornas villfarelse, som han på grund av sin dumhet inte ens misstänker. I ideologiska termer tjänar Khlestakov som ett slags frestelse för staden, eftersom stadsbornas mest löjliga idéer om S:t Petersburg i Khlestakovs person bekräftas fullt ut. Därför uppträder stadsborna, i första hand tjänstemän, öppet och sjunker djupare och djupare ner i träsket av laglöshet och illvilja. Khlestakov lurar inte någon medvetet, han är inte alls kapabel till någon avsiktlig handling, eftersom han med sina egna ord har "ovanlig lätthet i tankar", det vill säga tomhet. Khlestakov har inget eget, så han beter sig så här och gör det som förväntas av honom. Detta är anledningen till hans inspirerade lögner i borgmästarens hus. Han var ett slags "gissel" för stadsborna, som de piskade sig med.
Slutligen är den viktigaste bilden av komedin Generalinspektören revisorn själv, som förenar hela pjäsen. Från den första frasen i komedin framstår den som ett antagande, en förväntan, en viss idé och måste framstå som inkognito. Då, istället för en riktig revisor, ett bedrägeri, en hägring, tränger en "inspektör" in i staden. I början av femte akten försvinner inspektören till synes för att framstå i den sista raden av komedin som en hård verklighet, som sanningen som drabbade tjänstemännen i en tyst scen. Parallellt med bilden av revisorn utvecklas bilden av Sankt Petersburg i komedin. Petersburg orsakar först rädsla och absurda gissningar hos tjänstemän, sedan manifesterar det sig som en hägring genom bilden av Khlestakov, och efter Khlestakovs uppvaktning till borgmästarens dotter blir det orimligt nära invånarna i staden N. I slutet av pjäsen, efter tillkännagivandet om ankomsten av en riktig auditör, blir bilden av S:t Petersburg fientlig och nedslående.
Låt oss lyssna på Gogols anmärkning om en annan karaktär i komedin Generalinspektören: "Det är konstigt: jag är ledsen att ingen märkte det ärliga ansiktet som fanns i min pjäs. Ja, det var ett ärligt, ädelt ansikte som agerade i den under hela dess varaktighet. Det ärliga, ädla ansiktet var skratt. Det finns inga positiva karaktärer i komedi, skratt dyker inte upp på scenen mellan karaktärerna, det finns i komedins själva atmosfär - skratt föds i betraktarens hjärta och väcker ädel indignation hos honom.
Livliga livskaraktärer representeras av N.V. Gogol i bilderna av borgmästarens fru och dotter. Före oss är typiska provinsiella fashionistas, coquettes, coquettes. De saknar alla strävanden, de gör ingenting själva, och alla deras tankar är inriktade på outfits och coquetry.
Beteende och drag i Anna Andreevnas tal i ögonblicket för hennes triumf Små fåfänga: ”Naturligtvis i St. Petersburg. Hur kan du bo här? Grundlösa drömmar: "... det kommer att finnas olika oöverträffade soppor att äta." Oförskämdhet mot gästerna: "det går trots allt inte att ge beskydd till varje liten yngel."
Funktioner i ordförrådet för dessa karaktärer. Ord förknippade med kvinnlig koketteri: "drag", "coy". Komplimanger till gästen: "Vilken trevlig." Främmande ord för mer chic och visa sin utbildning: "passage", "deklaration". Alldagliga ord är sällsynta: "Jag gick för att gräva", "Jag kommer inte att få någon mening." Tankens inkonsekvens och ersättningen av det viktigaste begreppet med vaga ord: sådant, sådant, på något sätt. Yttre respekt för mamman: "du, mamma." I talet en otvivelaktig imitation av modern.
Provinsstaden, där handlingen i Gogols komedi "The Inspector General" utspelar sig, är i ordets fulla bemärkelse ett "mörkt rike". Endast Gogols "skratt" med en ljus stråle skär genom mörkret i vilket komedins hjältar slingrar sig. Alla dessa människor är småaktiga, vulgära, obetydliga; ingen av dem har ens en "Gudsgnista" i sin själ, de lever alla ett omedvetet djurliv. Gogol beskrev generalinspektörens hjältar både som figurer av den lokala administrationen och som privatpersoner, i deras familjeliv, i kretsen av vänner och bekanta. Det här är inga stora brottslingar, inte skurkar, utan småskurkar, fega rovdjur som lever i evig oro för att räkenskapsdagen ska komma. (Se egenskaperna hos dessa hjältar genom Gogol själv i "Anmärkningar till skådespelarnas herrar".)
Gogol. Revisor. Performance 1982 serie 1
Borgmästaren i Gogols Regeringsinspektören
I borgmästaren Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovskys person tog Gogol fram en tjänsteman som lever av girighet och förskingring. Av alla hans tjänstemän, som också lever av mutor och utpressning, är han den mest fräcka utpressaren. "Det har aldrig funnits en sådan borgmästare, klagar köpmännen till Khlestakov, sir." Han kräver presenter till sig själv och sin familj och firar till och med sin namnsdag två gånger om året. Denna hjälte från "generalinspektören" utnyttjar inte bara stadsborna, missbrukar livets traditionella "order", han rånar också statskassan, ingår bedrägliga avtal med entreprenörer och förskingrar pengarna som anslagits för byggandet av kyrkan. Den förmildrande omständigheten av borgmästarens skuld är att han vagt förstår det fula i sin girighet och förskingring. Skvoznik-Dmukhanovsky motiverar sig själv 1) med ett naivt utrop: "om jag tog något, då utan illvilja, 2) med ett mycket vanligt argument: "alla gör det." "Det finns ingen person", säger han, som inte har några synder bakom sig. Så har Gud själv ordnat det, och Voltairianerna talar förgäves emot det!”
I förhållande till stadsborna visar borgmästaren obegränsat autokrati och godtycke: han ger soldaterna fel person, piskar oskyldiga människor.
Obildad och oförskämd i hanteringen (samtal med köpmän), utmärker sig dock denna "generalinspektörens" hjälte av en stor praktisk skarpsinne, och detta är hans stolthet. Borgmästaren säger själv att inte en enda bedragare kunde lura honom, att han själv "hakade dem på ett infall". Han förstår sakens tillstånd tydligare än alla andra tjänstemän, och när de, som förklarar skälen för att skicka en revisor till dem, tas in, vet Gud var, han som praktisk person talar inte om orsakerna, utan om orsakerna. framtida konsekvenser. Borgmästaren är bättre än alla andra tjänstemän i staden, han vet hur man gör sina affärer, eftersom han perfekt förstår den mänskliga själen, eftersom han är påhittig, vet hur man spelar på mänskliga svagheter, vilket är anledningen till att han manövrar bland olika dygdiga guvernörer och revisorer under lång tid och ostraffat.
Guvernör Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky. Konstnär Y. Korovin
Bristen på utbildning hos denna komedihjälte återspeglas inte bara i bristen på polska i uppförandet, utan uttrycks ännu tydligare i hans vidskepelse, han är mycket naiv, hednisk, förstår sitt förhållande till Gud, betraktar sig själv som en riktig kristen och en man av exemplarisk fromhet ("Jag är fast i tron" säger han). Genom religion förstår borgmästaren endast ritualer, uttryckta i att gå i kyrkan på helgdagar, i att observera fasta. Han står på "tvåtroende"-synpunkten, som medger möjligheten att "muta" sin Gud med offer, som ett pudljus.
Borgmästarens ljusa inslag måste erkännas som hans goda natur. Med tanke på sig själv, tack vare matchmakingen av "inspektören" Khlestakov, oändligt över alla i staden, förs han inte bort som sin tomma fru, förblir samma enkla person, oförskämt hjärtlig och helt enkelt gästvänlig.
Borgmästarens fru och dotter i "Revisorn"
Anna Andreevna, borgmästarens hustru, en dum och obetydlig kvinna som behöll en ung coquette-dandys seder fram till ålderdomen, häpnar med den oändliga tomheten i hennes själ. Denna hjältinna i Generalinspektören är besatt av "socialt liv", av kläder, hon föreställer sig vad män kan tycka om och tävlar med sin dotter i att skaffa friare och uppvaktning. Hon lever på skvaller och intriger i länsstaden. En lättsinnig kvinna, Anna Andreevna tror lätt på allt. När borgmästarens hustru bestämde sig för att hon skulle flytta till S:t Petersburg och spela rollen som socialist där, döljer hon inte sitt förakt för alla sina senaste vänner och bekanta. Denna egenskap, som vittnar om hennes mentala elakhet, sätter henne ännu lägre än sin man. (Se Anna Andreevna - karaktärisering med citat.)
Hjältarna i Gogols "generalinspektör" är borgmästarens fru och dotter, Anna Andreevna och Maria Antonovna. Konstnär K. Boklevsky
Borgmästarens dotter, Maria Antonovna, går i sin mammas fotspår, hon älskar också att klä ut sig, älskar också att flirta, men hon har ännu inte blivit bortskämd som sin mamma av detta provinslivs lögner och tomhet och har ännu inte lärt sig att bryta ihop som sin mamma.
Khlestakov - huvudpersonen i "Inspector"
Mer komplex är bilden av huvudpersonen i The Inspector General - Khlestakov. Det här är en tom sysslolös, en obetydlig liten tjänsteman, vars hela mening med livet är att "kasta damm i någons ögon" med sina sätt, cigarrer, moderiktiga kostymer, separata ord ... Han skryter ständigt med alla och till och med för sig själv. Hans obetydliga, meningslösa liv är bedrövligt, men Khlestakov själv märker inte detta, han är alltid nöjd med sig själv, alltid glad. Han får särskilt hjälp att glömma misslyckanden av fantasin, som lätt tar honom bort från verklighetens gränser. I Khlestakov finns ingen bitterhet av förtryckt stolthet, som hjälten i "Notes of a Madman" poprishchina. Han har fåfänga, och han ljuger med entusiasm, eftersom denna lögn hjälper honom att glömma sin obetydlighet. Sjuk stolthet gjorde Poprishchin galen, och den tomma, lättsinniga Khlestakovs fåfänga kommer inte att leda till detta. Huvudpersonen i Generalinspektören kan inte föreställa sig att han är en "spansk kung", och därför kommer han inte att hamna i ett galningshem - i bästa fall kommer han att bli slagen för att ljuga, eller placeras på en skuldavdelning för skulder.
I Khlestakov tog Gogol fram en värdelös, onödig person som inte ens kan kontrollera sina tankar och språk: en undergiven slav av sin fantasi, rikt utrustad med "extraordinär lätthet i tankar", han lever dag efter dag, utan att inse vad han gör och Varför. Det är därför Khlestakov lika lätt kan göra ont och gott, och han kommer aldrig att bli en medveten skurk: han hittar inte på några planer, utan säger och gör vad hans lättsinniga fantasi säger honom för tillfället. Det är därför han omedelbart kan fria till både borgmästarens hustru och hans dotter, med full beredskap att gifta sig med båda, han kan låna pengar från tjänstemän, övertygad om att han kommer att ge dem tillbaka, han kan prata så dumt att han omedelbart utbrister och pratar nonsens. (Se hela texten i Khlestakovs mest bedrägliga monolog.)
Khlestakov. Konstnär L. Konstantinovsky
Den skrämda fantasin hos de rädda tjänstemännen som väntade på revisorn skapade av Khlestakovs "istapp" den de väntade på. Psykologiskt är tjänstemännens misstag ganska förståeligt; det uttrycks med ordspråk: "en rädd kråka är rädd för en buske", "rädsla har stora ögon". Denna "skräck" och "samvetsångest" förde bort även den smarte och intelligenta skurkborgmästaren till ett ödesdigert misstag för honom.
Domare Lyapkin-Tyapkin i The Government Inspector
Andra tjänstemän i staden är små sorter av typen av borgmästare. Domare Lyapkin-Tyapkin är också en oärlig person, som han uppriktigt inte märker själv, inte gör någonting, är absurt dum och samtidigt full av inbilskhet bara för att han har modet att prata om religiösa frågor med sådan frihet att de troendes hår reser sig. Men i praktiska frågor är han slående i sin naivitet.
Gogol. Revisor. Performance 1982 serie 2
Förvaltare för välgörenhetsinstitutioner Strawberry
I Strawberrys person tog Gogol fram inte bara statens förskingrare, utan också en småaktig och vidrig intrigör som vill vända benet på sina kamrater i olycka. (Se Artemy Filippovich Jordgubbar - en egenskap med citattecken.)
Gogol bildade efternamnet till föreståndaren för skolorna Khlopov från ordet "klappa", "trogen". Det här är en fullständigt feg person, vars tunga "fastnar i lera" i närvaro av sina överordnade och hans händer darrar så att Luka Lukich inte ens kan tända en cigarr som Khlestakov erbjuder honom. (Se Luka Lukich Khlopov - karaktärisering med citat.)
Postmästare Shpekin
Postmästaren Ivan Kuzmich Shpekin - enligt Gogol, "en enkelsinnad person till den grad av naivitet." Frivolitet, han kommer inte att ge efter för Khlestakov själv. Ivan Kuzmich skriver lugnt ut breven som anländer till hans postkontor och läser dem, och finner mer underhållning i denna sysselsättning än i att läsa tidningar. Han behåller bokstäverna han gillar särskilt.
Det är tack vare dessa böjelser hos Shpekin som "revisorns" sanna identitet avslöjas för resten av tjänstemännen. Ivan Kuzmich öppnar och läser Khlestakovs brev till sin vän Tryapichkin, av vilket det framgår att Khlestakov inte på något sätt var en viktig tjänsteman, utan en vanlig ung piska och spiral. (Se Ivan Kuzmich Shpekin - karaktärisering med citat.)
Dobchinsky och Bobchinsky i The Government Inspector
Dobchinsky och Bobchinsky är personifieringen av den mest hopplösa vulgaritet. Dessa hjältar i Generalinspektören är inte engagerade i någon verksamhet alls, de är inte intresserade av några religiösa, filosofiska, politiska frågor - inte ens i den utsträckning som är tillgänglig för andra komediskådespelare. Dobchinsky och Bobchinsky samlar in och sprider bara små lokalt skvaller, som ger näring till deras eländiga nyfikenhet och fyller deras sysslolösa liv. (Se Bobchinsky och Dobchinsky - karaktärisering med citat.)
Khlestakovs tjänare Osip
I Osips person tog Gogol fram typen av en gammal livegen tjänare, bortskämd av sysslan i en lakejs liv. Denna komedihjälte smakade frukterna av Petersburgs civilisation, lärde sig att åka taxi gratis, tack vare genomportar; han uppskattar "sybehandlaren" av huvudstadens småbutiker och Apraksin Dvor. Osip föraktar sin herre, den lättsinniga och tomma Khlestakov, av hela sitt hjärta, eftersom han känner sig omåttligt smartare än honom. Tyvärr är hans sinne extremt oseriöst. Om hans herre fuskar på grund av naivitet, så är Osip ganska medveten. (Centimeter.
Kvinnliga typer i The Inspector General upptar ett mycket litet hörn, och är helt episodiska figurer. Men som stor konstnär lyckades Gogol i förbifarten, med ett och annat penseldrag, ge ett komplett porträtt av dessa slumpmässiga karaktärer i sin komedi. Alla kvinnor i komedi skiljer sig inte andligt från sina män och fäder. De kompletterar bara bilden av vulgaritet som målats av Gogol, som ett värdigt tillskott till den manliga halvan av samhället.
« Anna Andreevna- en provinsiell kokett, ännu inte riktigt gammal, tog upp hälften om romaner och album, hälften om sysslor i hennes skafferi och flickans. Det här är en mycket lättsinnig kvinna. När hon vet om revisorns ankomst springer hon efter sin man: ”Vad, har du kommit? Revisor? med mustasch? med vilken mustasch? Den upphetsade borgmästaren är inte upp till henne: "Efter, efter mamma!" Och hon, som inte förstår vilket kritiskt ögonblick som har kommit för hennes man, blir arg: "Efter? Här är nyheterna efter! Jag vill inte efter... Jag har bara ett ord: vad är han, överste? A? (med förakt) kvar! Jag kommer att komma ihåg detta för dig!" Ett nytt ansikte har kommit, en hane - det finns något att bli upphetsad över. För länet Cleopatra är detta en försmak av en ny flirt ... Maken gick. "Om två timmar vet vi allt", säger dottern, men för modern är det en evighet; "Om två timmar! tack så mycket. Här är ett lånat svar’” Anna Andreevna skickar sin Avdotya: ”Spring och fråga vart du har tagit vägen; Ja, fråga noga: vad är det för nykomling, hur är han - hör du? Titta igenom springan och ta reda på allt, och vilken typ av ögon: svarta eller inte! .. Skynda, skynda, skynda, skynda...”. Khlestakov skriver till Tryapichkin: "Jag bestämde mig inte för vilken jag skulle börja med, jag tror först med min mamma, eftersom det verkar som att hon nu är redo för alla tjänster." Och han har all anledning att tro det.
Maria Antonovna tillåter sig fortfarande att tvivla på sanningshalten i Khlestakovs ord när han utger sig för att vara författaren till Jurij Miloslavskij, och Anna Andrejevna skjuter själv denna lögn på honom med sin fråga: "Så, är Jurij Miloslavskij ditt verk?" Och när den berusade Khlestakov förklarar att det finns två romaner under den här titeln, säger hon utan ett enda tvivel: "Ja, det är sant, jag läste din. Vad bra skrivet! "Åh, vad mysigt! utbrister hon när Khlestakov tas på sängen. "Men vilken subtil behandling! Mottagningar och allt det där... Åh, vad gott! Jag älskar dessa unga människor! Jag har bara slut på minnet...". Och allt detta handlar om en berusad och tomhövdad S:t Petersburg-pojke. Sedan finns det en tvist mellan mor och dotter om vem han tittade mest på och vem han gillade mest ... "Hör du, Osip, vilka ögon tycker din husse bäst om?" frågar de lagmannen. Efter en kort tid kommer Anna Andreevna själv till Khlestakovs rum. Den senare ber om hennes hand. Anna Andreevna invänder svagt: "Men låt mig säga dig: jag är på ett sätt ... jag är gift." Det är "på ett sätt" - jättebra.
Att flirta är det som fyller Anna Andreevnas andliga liv. Inte konstigt att hon gissar på korten: alla hennes tankar ligger i fältet av knektar av alla slag. Flirta, och, naturligtvis, toaletter. "Hon byter om till olika klänningar fyra gånger under pjäsen", säger Gogol. Och handlingen fortsätter i en och en halv dag ... Dessa huvudkaraktärsdrag hos Anna Andreevna bestämmer hela hennes liv, alla aspekter av hennes liv.
Frivolt Anna Andreevna och som fru. Hon är inte alls intresserad av sin mans affärer. Hon lever bara för sina små intressen. Hon är likadan som sin mamma. Hon döljer inte alls för sin dotter alla sina svagheter. Hon bestrider Marya Antonovnas vaktmästare och till och med hennes fästman. Hon skulle vilja att hennes dotter skulle klä sig olämpligt, så att ingen av männen skulle titta på hennes dotter. Utmärkande i detta avseende är scenen där mor och dotter konsulterar om toaletten, så att de inte skulle bli förlöjligade av någon "storstadsgrej".
"Denna scen och denna dispyt", säger Belinsky, "skisserar definitivt och skarpt essensen, karaktärerna och ömsesidiga relationerna mellan mor och dotter ... I denna korta, som om den lätt och slarvigt kastade scenen, ser du det förflutna, nuet och framtiden , hela historien om två kvinnor under tiden, det hela består av en dispyt om klädsel, och alla, som i förbigående och oavsiktligt, rymt från poetens penna. Som alla koketter, och inte ung då, har Anna Andreevna en mycket hög uppfattning om sig själv, anser sig vara en aristokrat, ser ner på alla damer. Borgmästaren, i väntan på det kommande generalskapet, lovar godmodigt att ge beskydd i St. Petersburg till Korobkins son: "Jag är redo för min del, redo att försöka." Men Anna Andreevna stoppar honom: "Det är trots allt inte för varje liten yngel att spela förmyndare" ...
Marya Antonovna är en kokong från vilken samma nattfjäril som Anna Andreevna skulle utvecklas med tiden. Hon är inte längre så nyfiken, hon skulle ha kunnat vänta två timmar, hon skulle inte ha skickat en betjänt för att kika igenom springan, vad det är för ögon revisorn har. Hon är yngre, och därför mer oerfaren, mer återhållsam och kanske till och med renare än sin mor. Men hon kommer själv till den unge mannens rum, vilket tvingar honom att ta ett avgörande steg ...
