Hem › Salong › Handling och sammansättning av romanen av M. A

Handling och sammansättning av romanen av M. A

Menippea är oerhört intressant för litterär analys. Genom att kombinera otyglad fantasy med formuleringen av globala världsbildsproblem skapar denna genre medvetet provocerande situationer för att bekräfta eller motbevisa vissa filosofiska idéer. En av de viktigaste egenskaperna hos menippea är ett moralpsykologiskt experiment som innebär en kränkning av det normala händelseförloppet. Blandningen av verklighet med en fiktiv värld, kombinationen av kronotoper gör det möjligt att skapa förutsättningar för att pröva traditionella idéer om eviga värden, om oföränderliga sanningar. Genrens egenskaper bestämmer verkets handling och kompositions originalitet.

Det finns flera kronotoper i Bulgakovs menippea. En av dem är den ryska huvudstaden på 30-talet av XX-talet; den andra - Yershalaim, de första tre decennierna av vår tideräkning (detta är inte verklig tid och rum, utan Mästarens roman); den tredje kronotopen har villkorliga koordinater, det är med största sannolikhet evighet och oändlighet. Bulgakovs mörkrets prins bor här. Han förses med tillgång till alla sfärer av mänsklig existens: till den konstnärliga historiens värld som uppfunnits av Mästaren, till det specifika utrymmet i staden där huvudkaraktärerna bor och, förvånansvärt nog, till och med till sfären av psykisk ohälsa. Alla dessa omständigheter vittnar om komplexiteten i författarens metoder för att omvandla handlingen till en handling.

Kompositionen kan kallas diskret: huvudhandlingen avbryts av kapitlen i romanen om Pilatus. Ramavsnitten bygger på biblisk reminiscens. Kopplingen mellan dessa två berättelser bestäms av det gemensamma ideologiska konceptet och närvaron av ett fantastiskt element i dem.

De viktigaste semantiska accenterna är koncentrerade i groteska scener; här blir den fantastiska hjälten en form av författarens närvaro. Ett av avsnitten - en session av svart magi - kan fungera som bevis. I detta spännande fragment hjälper fantasy författaren att avslöja bybornas laster. Tekniken att "riva av maskerna" innan Bulgakov fanns redan i rysk litteratur, men målet för skaparen av Mästaren och Margarita, till skillnad från sina föregångare, var inte bara att straffa skurkarna. Woland representerar i romanen en makt som inte är så mycket straffande som rättfärdig, och därför tillåter han sig att kontrollera om barmhärtighet och medkänsla har bevarats hos människor. Vid denna tidpunkt förvandlas fars och tjafs, baserat på fantasi, till en djup filosofisk studie av den verkliga världen.

Wolands ord om att muskoviter liknar människor av de "före detta" blir en plotmotivation: det finns beröringspunkter mellan Moskvas värld och Yershalaim, de måste ses för att förstå den filosofiska idén. Vad gör att tjänstemän, som har bosatt sig i alla storstadsinstitutioner, förlorar sitt mänskliga utseende? Törst efter makt, materiell rikedom, småborgerlig komfort. Varför går Pontius Pilatus, i motsats till uppriktiga inre impulser, emot hans önskningar och samvete? Han hindras av andlig brist på frihet (dess skäl är konstigt nog också makt, men mäktigare än Moskvas tjänstemän). Woland - en hjälte från en overklig värld - upptäcker ett samband mellan alla människor som har förlorat sin renhet i tankarna på grund av vissa privilegier; han härleder ett filosofiskt axiom som ligger bakom flera handlingslinjer i romanen: en person kan inte vara fri om den andliga principen inte råder i honom. Detta betyder att den sammansatta enheten i Bulgakovs menippea förklaras av det faktum att alla dess kollisioner beror på verifieringen av universella mänskliga sanningar.

Således avslöjas en annan viktig egenskap hos Mästaren och Margarita: svårighetsgraden av konflikter i varje berättelse är inte baserad på handlingens upp- och nedgångar, utan på skillnaderna i ideal. Detta är särskilt tydligt i kapitlen om Judas härskare. Det finns två huvudkonflikter här. Den första är mellan Yeshuas och prokuratorns ideologiska positioner; den andra hänger samman med självaste Pontius Pilatus andliga motsägelser. Som ett resultat uppstår huvudkonflikten i denna del av romanen, och läsaren kommer att förstå skillnaden mellan verklig och imaginär frihet.

I romanens handling passerar detta tema genom de verkliga och retrospektiva kronotoperna. Det finns andra problem som är gemensamma för hela tomten: ont och gott, rättvisa, barmhärtighet, förlåtelse. Det är därför författaren ordnar kompositionen på ett sådant sätt att karaktärerna från olika rums-temporala plan förenas i kontrapunkt – i ett kapitel symboliskt kallat ”Förlåtelse och evig tillflykt”. I det här avsnittet bevisar Bulgakov tesen som låter två gånger (men något annorlunda) i Mästarens roman och i romanen om Mästaren ("Till var och en enligt hans gärningar" - "Till var och en enligt hans tro").

Här kommer en annan viktig story till slutet - kärlek. Känslatestet genomförs i Wolands roman, så författaren låter Margarita stanna i fantasivärlden längre än alla andra karaktärer. Sammanflätningen av flera semantiska linjer i olika avsnitt sker inte för att förvärra handlingen, inte för att underhålla läsaren – det är bara det att en och samma hjälte, mörkrets prins, genomför alla moraliska och psykologiska experiment i menippea.

Följaktligen kan Woland, såväl som Mästaren, Margarita, Pontius Pilatus, Yeshua, tillskrivas plotkaraktärerna i första hand. Andra karaktärer har handlingsfunktioner, men deras roll är fortfarande mycket betydelsefull. Så till exempel "förvrängande speglar" av en karikatyrbild av verkligheten hålls av fantastiska karaktärer. Här är, förutom Woland, också invånarna i den overkliga världen som följer med honom viktiga. Koroviev och Behemoth bråkar på "anständiga platser" inte för skojs skull: de avslöjar och straffar, uppmärksammar läsaren på vanliga styggelser, som tyvärr har upphört att betraktas som laster i den verkliga världen.

Alla fantastiska hjältar i romanen kan stanna i verkligheten, blanda sig med den. För att få detta att hända bygger Bulgakov kompositionen på ett speciellt sätt: de tre världarna existerar inte parallellt, utan den ena i den andra, alla tillsammans, fast i olika rum och tid. Författaren använder diskrethet och mystifiering när han kopplar samman verkligheten med Mästarens roman. Karaktärerna i den overkliga världen rör sig fritt genom hela den konstnärliga duken och förenar hjältar från olika kronotoper i separata avsnitt av verket. Den komplexa ramkompositionen komplicerar inte, men underlättar uppfattningen av de filosofiska idéer som genomsyrade Mästaren och Margarita.

Genom att väva verkliga och fantastiska berättelser förlitade sig Bulgakov på sina föregångares erfarenheter, på traditionerna i rysk klassisk litteratur; Saltykov-Shchedrin betraktade han som sin lärare. "Jag är en mystisk författare", sa M. A. Bulgakov och kallade hans roman fantastisk. Naturligtvis är detta uttalande motiverat, men en sådan definition återspeglar inte hela mångfalden av verkets problematik, förklarar inte dess plot och kompositionskomplexitet.

Handlingen och sammansättningen av romanen "Mästaren och Margarita" analyserades av Fyodor Korneichuk.

Bulgakov är en mycket känd och världsberömd författare. Personligen älskar jag verkligen hans arbete och beundrar särdragen i handlingen och kompositionslinjerna. Idag kommer vi att prata om funktionerna i komposition och handling i detta arbete, nämligen i romanen "Mästaren och Margarita".

Bulgakov ägnade nästan alla de sista åren av sitt liv åt att skriva romanen Mästaren och Margarita.

Våra experter kan kontrollera din uppsats enligt USE-kriterierna

Webbplatsexperter Kritika24.ru
Lärare från ledande skolor och nuvarande experter från Ryska federationens utbildningsministerium.

Huvudtemat i Bulgakovs verk var temat mot motsatsen mellan gott och ont. I romanen "Mästaren och Margarita" är detta tema centralt. Sammansättningen av verket är mångfacetterad, eftersom den kombinerar modernitet, fantasi och historia. Dess egenhet är att romanen skildrar tre separata världar (Moskva, Otherworldly, Yershalaim). Varje värld har sin egen struktur. Moskvavärldens sammansättning är utseendet på Woland i Moskva, kulmen är "Satans bal".

Det finns tre berättelser i Mästaren och Margarita: Moskva, Yershalaim, relationslinjen mellan Mästaren och Margarita. En annan funktion är närvaron i arbetet med ett system av plottdubblar, det vill säga varje värld har sitt eget system av skådespelare.

Vi kan särskilja kärlek (Mater och Margarita), filosofisk (motsättning mellan gott och ont), mystisk och satirisk. Två olika tidsperioder är sammanflätade i verket (Bibliskt, 1:a århundradet e.Kr., Bulgakovs nutid, 30-talet av 1900-talet).

Romanen kan kallas självbiografisk, eftersom prototypen av Margarita var Bulgakovs tredje fru, Elena Sergeevna, i bilden av mästaren, du kan känna igen författaren själv.

"Mästaren och Margarita" är en "roman i en roman", det vill säga den berättar om handlingen i romanen om Pontius Pilatus och Mästarens och Margaritas öde. Båda romanerna ingår i ett enda verk, trots deras motstånd.

Uppdaterad: 2018-01-23

Uppmärksamhet!
Om du upptäcker ett fel eller stavfel markerar du texten och trycker på Ctrl+Enter.
Således kommer du att ge ovärderlig nytta för projektet och andra läsare.

Tack för din uppmärksamhet.

Genrens unikhet i romanen "Mästaren och Margarita" - "det sista, solnedgången" -verket av M. A. Bulgakov orsakar fortfarande kontroverser bland litteraturkritiker. Den definieras som en mytisk roman, en filosofisk roman, en menippea, en mysterieroman etc. Nästan alla genrer och litterära trender i världen är mycket organiskt kombinerade i Mästaren och Margarita. Enligt den engelske forskaren av Bulgakovs verk, J. Curtis, gör mästarens och Margaritas form och dess innehåll det till ett unikt mästerverk, med paralleller som "är svåra att hitta både i rysk och i den västeuropeiska litterära traditionen".

Inte mindre originell är sammansättningen av Mästaren och Margarita - en roman i en roman, eller en dubbelroman - om Mästarens och Pontius Pilatus öde. Å ena sidan står dessa två romaner mot varandra, medan de å andra sidan bildar ett slags organisk enhet.

Två lager av tid är ursprungligen sammanflätade i handlingen: biblisk och modern Bulgakov - 1930-talet. och jag c. annons. Några av händelserna som beskrivs i Yershalaim-kapitlen upprepas exakt 1900 år senare i Moskva i en parodisk, reducerad version.

Det finns tre berättelser i romanen: filosofisk - Yeshua och Pontius Pilatus, kärlek - Mästaren och Margarita, mystisk och satirisk - Woland, hans följe och muskoviter. De är klädda i en fri, ljus, ibland bisarr form av berättande och är nära sammankopplade med Wolands infernaliska bild.

Romanen börjar med en scen vid patriarkens damm, där Mikhail Alexandrovich Berlioz och Ivan Bezdomny bråkar hett med en främmande man om Guds existens. På Wolands fråga "vem styr mänskligt liv och hela ordningen på jorden", om det inte finns någon Gud, svarar Ivan Bezdomny, som en övertygad ateist: "Människan själv styr." Men snart motbevisar handlingens utveckling denna tes. Bulgakov avslöjar relativiteten för mänsklig kunskap och förutbestämningen av livsvägen. Samtidigt bekräftar han människans ansvar för sitt eget öde. Eviga frågor: "Vad är sanningen i denna oförutsägbara värld? Finns det oföränderliga, eviga moraliska värden?", - ställs av författaren i Yershalaim-kapitlen (det finns bara 4 (2, 16, 25, 26) av de 32 kapitlen i romanen), som utan tvekan är det ideologiska centrumet.

Livets gång i Moskva på 1930-talet. smälter samman med Mästarens berättelse om Pontius Pilatus. Jagad i det moderna livet, finner Mästarens geni äntligen frid i evigheten.

Som ett resultat tar de två romanernas berättelser slut, efter att ha stängts i en rum-tidpunkt - i Eternity, där Mästaren och hans hjälte Pontius Pilatus möts och finner "förlåtelse och evigt skydd". Oväntade vändningar, situationer och karaktärer i de bibliska kapitlen speglas i Moskvakapitlen, vilket bidrar till en sådan handling och avslöjar det filosofiska innehållet i Bulgakovs berättelse.

M. Bulgakovs roman "Mästare och Margarita". skapelsehistoria. Funktioner i genren och kompositionen .

LEKTIONENS MÅL:

1. Introducera historien om skapandet av romanenM.A. Bulgakov "Mästaren och Margarita";

2. Bestäm egenskaperna hos romanens genre och komposition;

3. För att skapa förmåga att självständigt analysera arbetet, använd referenslitteratur.

4. Öka intresset för M. Bulgakovs arbete

UTRUSTNING: romantext, presentation, elevernas rapporter, prov.

UNDER KLASSERNA

Att organisera tid

Vi fortsätter att bekanta oss med M. Bulgakovs arbete. Och jag skulle vilja börja vår lektion med en biografisk uppvärmning. Svarar på mina frågor en efter en.

biografisk uppvärmning

M. Bulgakovs levnadsår (1891 - 1940)

Vilken utbildning hade författaren? (medicinska fakulteten vid Kievs universitet)

När gav han slutligen upp "titeln som doktor med utmärkelse" och gick in i litteraturen? (1921 reste han till Moskva)

Vilken tidning blev Bulgakovs fasta anställningsort? (järnvägstidningen "Gudok")

Nämn de verk av M. Bulgakov som du känner till

Vilka händelser i författarens liv fick honom att skriva romanen "The White Guard"? (1918 var det 14 kupper i Kiev, han mobiliserades som läkare av Petliurister, Reds, Denikins)

Vilken pjäs, enligt B. Pasternak, fick ett "skyddsintyg"? ("Days of the Turbins", Stalin tittade 15 gånger)

Metodiska tekniker: lärarföreläsning, med inslag av samtal och användning av ESM.

LÄRARE

Idag ska vi börja prata om arbetet Bulgakov, som publicerades många år efter författarens död och hade en fantastisk effekt på läsarna, förbryllade kritikerna, för fram till dess hade sovjetisk litteratur inte känt till ett enda sådant verk. Tvister om honom avtar inte än i dag. Jag tror att du gissade rätt: det är detOm Mästaren och Margarita ».

BILD 1

Mål: vi kommer att bekanta oss med romanens kreativa historia och öde, definiera egenskaperna hos genren, kompositionen och problemen med romanen

BILD 2

LÄRARE

Romanen "Mästaren och Margarita" kallas inte förgäves "solnedgångsromantik"

M. Bulgakov. Under många år byggde han om, kompletterade och putsade sitt slutverk. Allt som M. Bulgakov upplevde under sin livstid - både lyckligt och svårt - gav han alla sina viktigaste tankar, hela sin själ och all sin talang till denna roman. Den här romanen kan inte lämna någon oberörd. Och jag vill börja prata om honomdikt av A. A. Akhmatova "Till minne av M. A. Bulgakov »

BILD 3

Här är jag för dig, istället för gravrosor,

Istället för rökelse rökning;

Du levde så hårt och tog det till slutet

Stort förakt.

Du drack vin, du skämtade som ingen annan

Och kvävd i täppta väggar,

Och själv släpper du in en hemsk gäst

Och han var ensam med henne.

Och det finns inget du, och allt runt omkring är tyst

Om det sorgsna och höga livet,

Och på din tysta fest.

Åh, vem vågade tro att jag var galen,

För mig, sörjande under de dödas dagar,

För mig, pyrande på en långsam eld,

Allt förlorat, allt glömt -

Vi måste komma ihåg den som, full av styrka,

Och ljusa avsikter och vilja,

Det är som att prata med mig igår

Döljer darrningen av dödssmärta.

1940 A. Akhmatova

Dessa sorgliga rader av Anna Andreevna berättar sanningsenligt om Bulgakovs liv under de åren då han arbetade på romanen. Låt oss lyssna på budskapet.

STUDENTBUDSKAP

Den 7 maj 1926 knackade gäster på Bulgakovs lägenhet ... med en sökning. Ägaren till lägenheten var inte hemma, gästerna var tysta tills ägaren kom, och sedan började de med verksamheten: de stod inte på ceremonin, vände stolarna, stack dem med någon form av lång sticka.

Från den tiden ställdes Bulgakov under övervakning: både över sitt liv och över sitt arbete. . Under husrannsakan beslagtogs följande verk: "Heart of a Dog" och "My Diary". Skribenten vädjar till folkkommissariernas råd med ansökningar om återlämnande av sina manuskript, ... men månader, år flyger förbi, hans snara, statens snara, överväldigas mer och mer, och ju mer enträgetgör motstånd författare, desto tightare drar det ut på tiden.

Den 3 oktober 1929 fick han slutligen manuskripten. Bulgakov förstörde sin dagbok, men klippte först ut fyra små fragment från den med en sax... Men manuskriptet försvann inte, en kopia av det förvarades där... i OGPU.

Vid det här laget hade alla begåvade, extraordinära författare redan fått etiketter. Bulgakov förvisades till den extrema flanken, kallad "intern emigrant", "en medbrottsling till fiendens ideologi". Och nu handlade det inte längre bara om litterärt rykte, utan om hela ödet och livet. Han avvisade förödmjukande klagomål och skrev ett brev till Sovjetunionens regering. Han skrev att han inte tänkte skapa en kommunistisk pjäs och ångra sig. Han talade om sin rätt som författare att tänka och se på sitt eget sätt. Han bad om ett jobb.

I juli 1929 skriver Bulgakov i ett brev till Stalin:"I år är det 10 år sedan jag började engagera mig i litterärt arbete i Sovjetunionen ... Men ju mer känt mitt namn blev i Sovjetunionen och utomlands, desto mer rasande blev pressrecensionerna, som till slut fick karaktären av våldsamma övergrepp.

I slutet av det 10:e året bröts min styrka, att jag inte kunde existera längre, jagade, med vetskapen om att jag inte längre kan publiceras eller placeras inom Sovjetunionen, försatt till ett nervöst sammanbrott, jag vänder mig till dig och ber om din framställning till Sovjetunionens regering att utvisa mig från Sovjetunionen tillsammans med min fru, som går med i denna petition.

Fattigdom, dunkel i Moskva, offentlig alienation och sedan en svår obotlig sjukdom - det är atmosfären i vilken Bulgakov skapar sin roman.

MEDDELANDE STUDERANDE

BILD 4

HISTORIA OM ATT SKAPA ROMANEN.
Bulgakov daterade början av arbetet med Mästaren och Margarita i olika manuskript antingen 1928 eller 1929. . I den första upplagan hade romanen varianter av namnen "Svart trollkarl", "Ingenjörshov", "Juggler med klöv", "V.s son", "Tour". Det var en utökad diaboliad, där handlingen koncentrerades kring Wolands Moskvaäventyr. OchDen första upplagan av "Master Margarita" förstördes av författaren den 18 mars 1930 efter att ha fått beskedet om förbudet mot pjäsen "The Cabal of the Saints". Bulgakov rapporterade detta i ett brev till regeringen: "Och personligen, med mina egna händer, kastade jag ett utkast till en roman om djävulen i spisen ..."
Arbetet med Mästaren och Margarita återupptogs 1931 . Grova utkast gjordes till romanen, ochMargarita och hennes namnlösa följeslagare, Faust, har redan figurerat här, och i den slutliga texten - Mästaren,AWoland fick sitt våldsamma följe . Den andra upplagan hade undertiteln "Fantastisk roman" och varianttitlar "Den store kanslern", "Satan", "Här är jag", "Den svarte trollkarlen", "Konsultens hov".
Under andra halvan av 1936 skrev Bulgakov nya versioner av de första fem kapitlen, så arbetet började med den tredje upplagan av romanen.som ursprungligen hette "mörkrets prins ", men det är braår 1937 nu käntmed titeln Mästaren och Margarita ". I maj– Juni 1938 trycktes hela texten om för första gången. Epilogen skrevs av M. Bulgakov den 14 maj 1939 A.

Mikhail Afanasyevich var mycket strikt om vad han skrev. På ett av manuskripten gjorde han en anteckning: "Dö inte förrän jag är klar." Elena Sergeevna Bulgakova påminde:”När han i slutet av sin sjukdom redan nästan hade tappat talet, kom ibland bara slutet av orden eller början av orden ut ur honom. Det var ett fall när jag satt bredvid honom, som alltid, på en kudde på golvet, nära huvudet på hans säng, han lät mig veta att han behövde något, att han ville ha något av mig. Jag erbjöd honom medicin, dryck, men jag förstod tydligt att det inte var meningen. Sedan gissade jag och frågade: "Dina saker?" Han nickade med ett ja och nej. Jag sa: "Mästare och Margarita?" Han, fruktansvärt förtjust, gjorde en skylt med huvudet att "ja, det är det." Och klämde ut två ord: "Att veta, veta."

Bulgakov skrev Mästaren och Margarita totalt. 12 år

Romanen av Mikhail Afanasyevich Bulgakov "Mästaren och Margarita" blev inte färdig och publicerades under hans livstid. Genom att detta största litterära verk nått läsaren, har viskyldig till författarens fru Elena Sergeevna Bulgakova, som i den svåra stalinistiska tidenlyckades rädda manuskriptet roman. Hon blev sin mans skyddsängel, tvivlade aldrig på honom, stödde hans talang med sin tro. Hon mindes: "Mikhail Afanasyevich sa en gång till mig:"Hela världen var emot mig – och jag ensam. Nu är vi tillsammans, och jag är inte rädd för någonting. Till sin döende make lovade hon att skriva ut romanen. Försökte göra det 6 eller 7 gånger - utan framgång. Men styrkan i hennes lojalitet övervann alla hinder. 26 år efter Bulgakovs dödår 1966 Vtidningen "Moskva" romanen publicerades dock i en förkortad version (totalt 159 textborttagningar gjordes). Samma år i Paris trycktes romanen i sin helhet och översattes omedelbart till många europeiska språk. I Bulgakovs hemlandhela texten till Mästaren och Margarita dök upp först 1973 år.

BILD 5 ( namnalternativ)

Låt oss titta på ett fragment från filmen "Mästaren och Margarita" Kände du igen karaktärerna?

KONVERSATION

lärarens ord

Lärare: 12 år av hårt arbete och besvikelser, 8 upplagor av romanen, nästan 50 år av glömska. Denna "omöjliga" roman. Låt oss försöka lista ut det. Låt oss börja med definitionen av genren, om vilken det fortfarande finns kontroverser. Låt oss börja med att definiera genren. Att det här är en roman tror jag ingen tvivlar på. Låt oss komma ihåg definitionen

BILD 6 Genre

Definition av romangenre

Roman (från franska - roman) - en genre av berättande litteratur som avslöjar historien om flera, ibland många människoöden under lång tid, ibland under hela generationer. En specifik egenskap hos romanen i dess klassiska form är förgreningen av handlingen, som återspeglar komplexiteten i relationer i samhället, som skildrar en person i systemet med hans sociala band, karaktär - i miljöns villkor. Således är romanen en genre som låter dig förmedla de mest djupgående och komplexa processerna i livet.

Eleverna ger bevis. Vilka tecken på en roman kan du nämna?

Bild 7 tecken på en romans

1. Många hjältar

2. Handling under lång tid

3. Överföra handlingen till olika platser

4. Flera berättelser

4 berättelser :

filosofiska - Pontius Pilatus och Yeshua Ha-Nozri

Lyubovna Jag är Mästare och Margarita

mystisk - Woland och hans följe

satirisk- Moskva och Muscovites.

lärarens ord

vi har en roman. Men trots allt är romaner olika: historiska, äventyrliga, science fiction, etc., allt beror på ämnet eller ideologisk och känslomässig bedömning.Vilken definition skulle du ge till Bulgakovs roman? Låt oss uttrycka våra åsikter och försöka argumentera för dem. Var uppmärksam på storylines

STUDENTENS SVAR

Kärlekshistoria

Mystisk

Fantastiskt Ge exempel

Hushåll (målningar

Filosofisk

Självbiografisk

lärarens ord

I kritisk litteratur finns det en uppsättning sådana definitioner av detta arbete:roman-myt, roman-mysterium, roman-utopi, roman-liknelse, äventyr, historisk, filosofisk, satirisk ... och i utkasten till romanen finns en anteckning skriven av M. Bulgakov "fantastisk roman"Den där. frågaom genrenatur romanfortfarande inte löst ännu. Det är omöjligt att ge en entydig definition av denna roman, eftersom dettamulti-genre roman .

Men mestdess slående egenskap är naturligtvis hanssammansättning .

Låt oss nu komma ihåg definitionen av sammansättning. Vad är komposition?

BILD 8

DefinitionSammansättning 7 ( från lat. compositio - kompilering, koppling, anslutning) - konstruktion, arrangemang och sammankoppling av alla delar, bilder, episoder, scener i ett verk.

Studentmeddelande. Funktioner i kompositionen av romanen.

Studentmeddelande. Funktioner i kompositionen av romanen

Kompositionen av romanen lika originell som genren - en roman i en roman. Den ena om Mästarens öde, den andra om Pontius Pilatus. Å ena sidan står de emot varandra, å andra sidan verkar de bilda en enda helhet.Denna roman i en roman samlar globala problem och motsättningar. Mästarna sysslar med samma problem som Pontius Pilatus. I slutet av romanen kan du se hur Moskva knyter an till Yershalaim; det vill säga en roman kombineras med en annan och går in i en handling.

När vi läser arbetet är vi omedelbarti två dimensioner: 30-åren av 1900-talet och 30-åren av 1:a århundradet e.Kr. . Vi ser att händelserna ägde rum i samma månad och några dagar före påsk, bara med ett intervall på 1900 år, vilket bevisar en djup koppling mellan Moskva- och Yershalaim-kapitlen.

Handlingarna i romanen, som är åtskilda av nästan två tusen år, är i harmoni med varandra, och de är förbundna med kampen mot ondskan, sökandet efter sanning och kreativitet. OCHMen huvudpersonen i romanen är kärlek. . Kärlek är det som fängslar läsaren. I allmänhet är temat kärlek det mest älskade för författaren. Enligt författaren kommer all lycka som fallit i en människas liv från deras kärlek. Kärlek höjer en person över världen, förstår det andliga. Sådan är känslan hos Mästaren och Margarita. Det var därför författaren tog med dessa namn i titeln. Margarita överlämnar sig fullständigt till kärleken, och för att rädda Mästaren säljer hon sin själ till djävulen och tar på sig en enorm synd. Ändå gör författaren henne till romanens mest positiva hjältinna och tar själv hennes parti.

Det finns tre berättelser i romanen: filosofisk - Yeshua och Pontius Pilatuskärlek - Mästare och Margarita,mystisk och satirisk - Woland, hela hans följe och moskoviter. Dessa linjer är nära förbundna med Wolands bild. Han känner sig fri både i den bibliska och i den samtida författarens tid.

Kompositionen av romanen "Mästare och Margarita"och dess egenskaper beror på författarens icke-standardiserade metoder som att skapa ett verk inom ett annat. Istället för den vanliga klassiska kedjan - komposition - handling - klimax - denouement, ser vi sammanvävningen av dessa stadier, såväl som deras fördubbling.Handlingen i romanen : möte mellan Berlioz och Woland, deras samtal. Detta händer på 30-talet av XIX-talet. Wolands berättelse tar också läsaren tillbaka till trettiotalet, men för två årtusenden sedan. Och här börjar den andra handlingen - romanen om Pilatus och Yeshua.

Därefter kommer slipsen. Det är Voladns och hans företags knep i Moskva. Härifrån utgår också verkets satiriska linje. En andra roman utvecklas också parallellt.Höjdpunkten av mästarens roman - avrättningen av Yeshua, höjdpunkten i berättelsen om mästaren, Margaret och Woland - besöket av Levi Matthew.Intressant slutsats : i den kombineras båda romanerna till en. Woland och hans följe tar Margarita och Mästaren till en annan värld för att belöna dem med lugn och ro. Längs vägen ser de den evige vandraren Pontius Pilatus. "Fri! Han väntar på dig!" - med denna fras släpper mästaren prokuratorn och fullbordar sin roman.

En annan funktion av detta verk är att det är självbiografiskt. I bilden av Mästaren känner vi igen Bulgakov själv, och i bilden av Margarita - hansfavorit en kvinna, hans fru Elena Sergeevna. Det är förmodligen därför vi uppfattar hjältarna som riktiga personligheter. Vi sympatiserar med dem, vi oroar oss, vi sätter oss i deras ställe. Läsaren verkar röra sig längs verkets konstnärliga stege och förbättras tillsammans med karaktärerna.

Lärarens ord. Generalisering

Så vad är detkompositionen av romanen "Mästare och Margarita"? (En roman i en roman: Bulgakov skriver en roman om Mästaren, och Mästaren skriver om Pontius Pilatus)

Vilka kapitel talar om Pontius Pilatus ?

STUDENTENS SVAR (jobba med text)

kapitel 2 Kapitel 16 Kapitel 19

lärarens ord

Du har säkert märkt det

Kapitlen i den inskjutna romanen om den romerske prokuratorns ena dag följer inte efter varandra, utan är spridda i huvudberättelsen.

För att knyta ihop allt, M.A. Bulgakov använder en speciell kompositionsteknik -“ tandställning ”, upprepade meningar som avslutar ett kapitel och börjar nästa( ge exempel på klipp från texten).

ELEVER GER EXEMPEL FRÅN TEXTEN

Romanerskriven av olika människor , därav,de motarbetas också i sättet att berätta.

Berättelsen om händelserna som ägde rum i Yershalaim , Kalltmål, tragiskt spänd ochopersonlig. Författaren gör inga uttalanden om sig själv. - inte helleröverklaganden och till läsareningen åsiktsyttring om vad som händer.

Ganska annorlunda skrivenen roman om en mästare , Woland, Muskoviter . Han är märktförfattarens personliga personlighet som vände hela sin historia till läsaren. Dettaförfattaren uttrycker sin inställning till händelserna och hjältarna: sympati, glädje, sorg, indignation.

Resultatet av lektionen Generalisering av genre och komposition, handlingstid och bildsystem

BILD 8,9, 10

1 När publicerades romanen Mästaren och Margarita i vårt land?1973

2 Vilken är dess genreidentitet?flera genrer

3 Vad är intressant med kompositionen av romanen?Roman i en roman

Forskare har upprepade gånger noterat att "Mästaren och Margarita" -dubbelromantik . Den består av mästarromanen om Pontius Pilatus och en roman om mästarens öde själv. Dessa romaner är:mot varandra , och för det andra bildar de sådanaorganisk enhet , som tar Mästaren och Margarita ur romangenren. Detta verk är inte tillägnat en individs, familjs eller grupp människors öde, utanbetraktar hela mänsklighetens öde i dess historiska utveckling , den mänskliga personlighetens öde som en del av mänskligheten.

Lärarens ord. Sammanfattning av det som sades i dagens lektion , Jag vill återigen säga att Bulgakovs verk är ovanligt både i genre och komposition. Jag tror att du kunde verifiera detta idag. Men vi har precis börjat studera romanen, och många fler fantastiska upptäckter väntar oss framåt.

Romanblev en klassiker inom världslitteraturen , stod emotmångmiljoncirkulation här och utomlands.Översatt till många språk i Europa, Amerika och Asien. många gångeriscensatt och filmad. På sin handling skapade musikaliska Arbetar , operor, baletter, musikaler. Låt oss lyssna på låten.

A. Rosenbaums låt "Mästaren och Margarita" med en videosekvens

Lärarens ord. glida 11

Jag vill avsluta lektionen med dessa ord:Bulgakovs roman "Mästaren och Margarita" är en stor bok, eftersom stora idéer uttrycks i den: om en persons storhet och om maktens omoral som en manifestation av våld mot en person; om kärlekens skönhet och människor som kan älska; om medkänsla och barmhärtighet, mod och trohet mot sin kallelse som de högsta mänskliga egenskaperna, om det oskiljaktiga mellan gott och ont, liv och död...

Sådana manuskript brinner verkligen inte!...

Bevis på detta är de mest kända citaten som har blivit aforismer.

Slides 12-19

INSTRUKTION

Läxa.

TESTA

Vilka språk talade Yeshua Ga-Nozri?

Hur ville Matthew Levi lindra Yeshuas lidande?

Vad hatade åklagaren mest?

Namnet på Pontius Pilatus hund.

Var fick Matthew Levi en kniv?

Hur straffades Pontius Pilatus för sin svaghet?

Vilka var Yeshuas sista ord?

Vad var prokuratorns smeknamn?

Namnge hjältarna

A) "Åh, jag är dum! mumlade han, gungade på en sten i psykisk smärta och kliade sig på sitt mörka bröst med naglarna, "en dåre, en orimlig kvinna, en fegis!" Jag är en kadaver, inte en man!”

B) Den här mannen var klädd i en gammal och trasig blå tunika. Hans huvud var täckt med ett vitt bandage med en rem runt pannan och hans händer var bundna bakom ryggen.

C) ”Det svullna ögonlocket steg, täckt av ett dis av lidande

stirrade på fången. Det andra ögat förblev stängt..."

INNEHÅLLSTEST

Namn och efternamn på poeten Homeless?

Vem, enligt Koroviev och Behemoth, behövde inte något certifikat för att försäkra sig om att han var författare?

Hur många språk, förutom sitt modersmål, kunde Mästaren?

Vilka ord avslutade Mästarens roman?

Vad hette bollen som Messire gav varje år?

I vilket ögonblick under nattens samtal mellan Rimsky och Varenukha blev Rimsky gripen av desperat rädsla?

Vad var det Margarita skulle skrika när hon flög över porten?

Vad heter kvinnan som spillde olja nära spårvagnsspåren?

Vem var Master of Education?

Vad drack Woland på balen?

4. Woland svit.

Läxa.

2. Svara på testfrågorna om innehållet i dessa kapitel

TESTA

1. Vilka språk talade Yeshua Ga-Nozri?

2. Hur ville Matthew Levi lindra Yeshuas lidande?

3. Vad hatade åklagaren mest?

4. Namnet på hunden Pontius Pilatus.

5. Var fick Matthew Levi en kniv?

6. Hur straffades Pontius Pilatus för sin svaghet?

7. Vilka var Yeshuas sista ord?

8. Vilket smeknamn hade prokuratorn?

9. Namnge hjältarna

2. Svara på testfrågorna om innehållet i dessa kapitel

INNEHÅLLSTEST

1. Namnet på poeten Hemlösa?

2. Vem, enligt Koroviev och Behemoth, behövde inget certifikat för att försäkra sig om att han var författare?

3.. Hur många språk, förutom det infödda, kunde Mästaren?

4. Vilka ord slutade Mästarens roman med?

Varför gick Margarita ut med gula blommor den dagen?

5. Vad hette bollen som Messir gav varje år?

6. När under nattens samtal mellan Rimsky och Varenukha blev Rimsky gripen av desperat rädsla?

7. Vad var det Margarita skulle skrika när hon flög över porten?

8. Vad heter kvinnan som spillde olja nära spårvagnsspåren?

9. Vem var Master i utbildning?

10. Vad drack Woland på balen?

Problem med romanen.

Människan och makten.

Barmhärtighet och förlåtelse.

Kampen mellan gott och ont.

Vad är sanning?

Lojalitet och svek.

En persons inre frihet och icke-frihet

STUDENTENS SVAR

1. Kärlek (berättelse förhållandet mellan mästaren och Margarita)

2. Mystisk (Woland och hans följe, Satans boll)

4. Hushåll (målningar Moskva liv 20-30 år)

5. Filosofisk (eviga ämnen tas upp: gott och ont, sanning och lögner, lojalitet och svek, ansvar för sina handlingar etc.)

6. Självbiografisk (Atmosfär av trakasserier, brist på försörjning, fullständigt avstående från litterärt och socialt liv, ständiga förväntningar på arrestering, artiklar om fördömande, hängivenhet och osjälviskhet hos den älskade kvinnan.)

STUDENTENS SVAR (jobba med text)

kapitel 2 "Pontius Pilatus" (Woland berättar för Berlioz och hemlösa).Kapitel 16 "Execution" (En hemlös man såg i en dröm på ett galningshem)Kapitel 19 – Azazello läser ett utdrag ur manuskriptet.Kapitel 25, kapitel 26 "Begravning", kapitel 27- Margarita läser de återuppståndna manuskripten i källaren.

Exempel på fantasy och mystik i romanen

1. Vidarebosättning av Stepan Likhodeev.

2. Fantastiska händelser i Variety: regn av pengar som faller över publiken; knep med en parisisk modebutik som dök upp från ingenstans.

3. Azazellos magiska kräm gav Margarita inte bara underbar skönhet, hon blev osynlig.

4. Woland svit.

5. Jakten på de hemlösa, som sker med fantastisk hastighet, efter onda andar.

VILKEN DEFINITION SKULLE DU GE EN ROMAN?

STUDENTENS SVAR

1. Kärlek (berättelse förhållandet mellan mästaren och Margarita)

2. Mystisk (Woland och hans följe, Satans boll)

3. Fantastiskt Ge exempel

4. Hushåll (målningar Moskva liv 20-30 år)

5. Filosofisk (eviga ämnen tas upp: gott och ont, sanning och lögner, lojalitet och svek, ansvar för sina handlingar etc.)

Vilka kapitel talar om Pontius Pilatus?

STUDENTENS SVAR (jobba med text)

Exempel på fantasy och mystik i romanen

1. Vidarebosättning av Stepan Likhodeev.

2. Fantastiska händelser i Variety: regn av pengar som faller över publiken; knep med en parisisk modebutik som dök upp från ingenstans.

3. Azazellos magiska kräm gav Margarita inte bara underbar skönhet, hon blev osynlig.

4. Woland svit.

5. Jakten på onda andar som sker med de Hemlösas fantastiska hastighet.

6. Margarets flykt till häxans sabbat.

Författaren, som vänder sig till genreversionen av romanen om romanen, står inför en svår kompositionsuppgift: att kombinera två olika stilistiska planer. Å ena sidan är detta en berättelse om romanens historia, om omständigheterna kring dess tillkomst, om den sociala och kulturella miljö som gav upphov till den. Å andra sidan är detta egentligen en romantext, vars historia blir verkets handlingsbildande faktor. Komplexiteten i denna uppgift för Bulgakov förvärrades av det faktum att mästaren skriver en roman om händelserna för två tusen år sedan, hänvisar inte bara till en fundamentalt annorlunda social och historisk miljö, utan också till händelser som förutbestämde mänsklighetens andliga utveckling i årtusenden framöver. Naturligtvis finns det en enorm tradition av berättande om dem - från evangeliets kanoniska texter till många apokryfer, både gamla och skapade under förra seklet. Sådana apokryfer kan till exempel innefatta historien om Leonid Andreev "Judas Iskariot". Naturligtvis tillhör texten skapad av Mästaren denna typ av apokryfer.

Följaktligen ställdes Bulgakov inför uppgiften att stilistiskt distansera berättelsen om Moskva på 1930-talet och Yershalaim i början av vår tideräkning. Författaren löser detta problem genom att introducera bilden av berättaren i Moskvakapitlen. Yershalaim-kapitlen är skapade på ett helt annat stilistiskt sätt. Skämt och den ironiska tonen i berättandet som kännetecknar Moskvakapitlen är malplacerade här. Det här är ett slags nya apokryfer som påstår sig reproducera sanningen, apokryferna från Woland – det är inte för inte som den sanktionerar sanningen i allt som skildras.

Idén om sanningen om vad som "gissades" av Mästaren anges av Woland i det allra första samtalet med Berlioz. ”Din berättelse är oerhört intressant, professor”, tilltalar Berlioz Woland efter att han och Bezdomny hört det första kapitlet i romanen om Pilatus av honom, ”även om det inte alls sammanfaller med evangelieberättelserna.

”Ursäkta mig”, svarade professorn med ett nedlåtande leende, ”någon, men du måste veta att absolut ingenting av det som står i evangelierna faktiskt någonsin har hänt...” Efter detta åtar sig Woland att bekräfta sanningen i det som skrevs av Mästaren, för han var själv vittne till vad som hände för två tusen år sedan.

Så om Mästarens text gör anspråk på att vara sann, så kan den inte innehålla en stilistiskt uttryckt bild av berättaren, vars medvetande skulle bryta de beskrivna händelserna, tolka dem på ett eller annat sätt. Författaren fungerar bara som ett elakt vittne till vad som händer. Därför är kapitlen i Moskva och Yershalaim stilmässigt helt olika.

Stilen på romanen om Pilatus förändras inte beroende på hur de introduceras i Bulgakovs text, som berättar om händelserna; Berättarens karaktär kommer inte till uttryck på något sätt. Därför kan författaren tillgripa olika plotmotiveringar för att introducera dem i romankompositionen. Dessa är Wolands berättelse vid patriarkens damm (kapitel 2. Pontius Pilatus), Ivanushkas dröm på ett psykiatriskt sjukhus (kapitel 16. Avrättning), Margaritas läsning av Mästarens anteckningsbok (kapitel 25. Hur prokuratorn försökte rädda Judas från Kiriat. Begravning; kapitel 26).

Men romanens sammansättningsmässiga enhet bildas inte bara av handlingsmotivationerna för att ta med Yershalaim-kapitlen i texten och deras stilistiska distans. De två tidsskikten är korrelerade både på problemnivå och på nivån för kompositionen av romanen Mästaren och Margarita.

Moskva- och Yershalaim-kapitlen återspeglas i många avseenden. De förenas av karaktärssystemet. I båda finns två par ideologer, vars konflikt avgör romanens problem. Dessa är å ena sidan Yeshua och Pilatus, å andra sidan Woland och Berlioz. Båda har två hjältar vars bilder är typiska för den filosofiska romangenren, där de går från ett synsätt till ett annat: Levi Matthew (följ denna hjältes väg från en skatteindrivare till en anhängare av Yeshua) och Ivan Bezdomny. Bilderna av Yeshua och Mästaren är tydligt korrelerade: för dem är det moraliska imperativets kall högre än alla andra motiv, men båda saknar aktivitet, en aktiv princip, som leder till världslig och vital hjälplöshet och tragisk blindhet. Det är därför båda är offer för svek. Bilderna av förrädare är också korrelerade: dessa är Judas och Aloisy Mogarych. Berättelserna om förhållandet mellan offret och förrädaren speglas också i de två tidsplanerna i Bulgakovs roman. Det här är en berättelse om vänskap och lömskt själviskt svek: Judas får trettio tetradrachmer och Aloisy Mogarych tar emot Mästarens lägenhet.

Korrelationen mellan berättelserna i de två tidsplanerna avslöjar att bra utan aktivitet är maktlöst och meningslöst. Därför uppträder Woland i romanen, förkroppsligandet av aktivitet och allsmäktig handling.

Romanens sammansättningsenhet skapas också av det faktum att Bulgakov, som skapar en apokryf från Woland, parodierar några kristna motiv och ritualer i kapitlen i Moskva. I en dröm ser Nikanor Ivanovich Bosoy att "några människor med gyllene rör i händerna (änglar?) leder honom, mycket högtidligt, till stora lackerade dörrar" (himlens portar? Eller helvetet?), varefter han hör en röst från himlen: "Välkommen, Nikanor Ivanovich! Lämna över valutan!

Ivan Bezdomnys jakt på Wolands gäng, som började vid Patriarkens damm och slutade i ett mycket märkligt framträdande i MASSOLIT, parodierar dopriten: Ivan är då verkligen född på nytt, från den kvällen börjar hjältens utveckling. Kastar runt Moskva (hit leder djävulen honom, Bulgakov inser talesättet) Ivan tar en pappersikon och ett bröllopsljus i lägenheten där han hamnade av någon okänd anledning. Efter det, efter att ha badat i Moskvafloden (efter att ha blivit döpt i vatten), upptäcker han att den trevliga skäggige mannen, till vilken han anförtrott sina kläder, säkert har försvunnit och lämnat efter sig sina randiga kalsonger, en trasig tröja, ett ljus, en ikon och en ask med tändstickor. I en ny dräkt, i en trasig vitaktig tröja med en pappersikon av ett okänt helgon fäst vid bröstet, med ett tänt bröllopsljus, dyker Ivan Bezdomny upp i restaurangen i Griboyedov-huset.

Populär i kategorin: