Och Kuprin är en kort biografi för barn. A.I

Mycket kort biografi (i ett nötskal)

Född den 7 september 1870 i staden Narovchat, regionen Penza. Far - Ivan Ivanovich Kuprin (1834-1871), tjänsteman. Mor - Lyubov Alekseevna (1838-1910). 1880 gick han in i Moskvas kadettkår och 1887 - Alexander Military School. Den 3 februari 1902 gifte han sig med Maria Davydova. Sedan 1907 började han leva med Elizabeth Heinrich. Han hade tre döttrar från två äktenskap. 1920 emigrerade han till Frankrike. 1937 återvände han till Sovjetunionen. Han dog den 25 augusti 1938 vid 67 års ålder. Han begravdes i St. Petersburg på de litterära broarna på Volkovsky-kyrkogården. Huvudverk: "Duell", "Grop", "Moloch", "Garnet Armband", "Wonderful Doctor" och andra.

Kort biografi (detaljerad)

Alexander Kuprin är en enastående rysk realistisk författare från slutet av 1800-talet. Författaren föddes den 7 september 1870 i länsstaden Narovchat, Penza-regionen, i familjen till en ärftlig adelsman. Författarens far, Ivan Ivanovich, dog kort efter sin sons födelse. Mamma, Lyubov Alekseevna, var från familjen till tatarprinsar. Efter sin makes död flyttade hon till Moskva, där Alexander skickades till ett barnhem vid sex års ålder. 1880 gick han in i Moskvas kadettkår och 1887 i Alexander Military School. Om åren i denna skola kommer han senare att skriva i berättelsen "På pausen" och i romanen "Junkers".

Författarens första litterära erfarenhet manifesterade sig i dikter som aldrig publicerades. Kuprins verk publicerades första gången 1889. Det var berättelsen "Den sista debuten". Författaren samlade rikt material för sina framtida verk när han tjänstgjorde i Dneprs infanteriregemente 1890. Några år senare publicerades hans verk "Russian Wealth", "Overnight", "Inquiry", "Campaign" och andra. Man tror att Kuprin var en mycket girig person för intryck och gillade att leda en vandrande livsstil. Han var intresserad av människor av olika yrken, från ingenjörer till orgelslipare. Av denna anledning kunde författaren lika väl beskriva olika ämnen i sina böcker.

1890-talet var fruktbart för Kuprin. Det var då som en av hans bästa berättelser, Moloch, publicerades. På 1900-talet träffade författaren sådana litterära genier som Bunin, Gorky, Tjechov. 1905 dök författarens mest betydande verk upp - historien "Duell". Denna berättelse gav omedelbart författaren stor framgång, och han började prata med läsningar av dess enskilda kapitel i huvudstaden. Och med tillkomsten av berättelserna "Gropen" och "Garnet Armband" blev hans prosa en betydande del av den ryska litteraturen.

Vändpunkten i Kuprins liv var revolutionen som bröt ut i landet. 1920 emigrerade författaren till Frankrike, där han tillbringade nästan sjutton år. Det var en slags lugn period i hans arbete. Men efter att ha återvänt till sitt hemland skrev han sin sista essä, "Moskva är kärt." Författaren dog natten till den 25 augusti 1938 och begravdes på Literatorskie mostki i St. Petersburg.

Videokort biografi (för dem som föredrar att lyssna)

AI Kuprins livserfarenhet och arbete är extremt nära besläktade med varandra. Det självbiografiska inslaget intar en viktig plats i författarens böcker. För det mesta skrev författaren om det han såg med sina egna ögon, upplevt med sin själ, men inte som betraktare, utan som en direkt deltagare i livets dramer och komedier. Det som upplevdes och sågs förvandlades på olika sätt i kreativitet - det var både översiktliga skisser och en korrekt beskrivning av specifika situationer och en djup sociopsykologisk analys.

I början av sin litterära verksamhet ägnade klassikern stor uppmärksamhet åt vardagsfärgen. Men redan då visade han en förkärlek för samhällsanalys. I hans underhållande bok "Kyiv Typer" finns inte bara en pittoresk vardagsexotisk, utan också en antydan om den allryska sociala miljön. Samtidigt fördjupar Kuprin sig inte i människors psykologi. Det var inte förrän år senare som han började noggrant och noggrant studera mångsidigt mänskligt material.

Detta visade sig särskilt tydligt i ett sådant tema av hans arbete som armémiljö. Det är med armén som författarens första realistiska verk är kopplat - berättelsen "Undersökning" (1894). I den beskrev han en typ av person som lider vid åsynen av orättvisa, men som är andligt rastlös, saknar viljestarka egenskaper och oförmögen att bekämpa det onda. Och en sådan obeslutsam sanningssökare börjar följa med allt Kuprins arbete.

Arméhistorier är anmärkningsvärda för författarens tro på den ryska soldaten. Hon gör verk som "Army Ensign", "Night Shift", "Overnight" verkligen andliga. Kuprin visar soldaten som spänstig, med en oförskämd men sund humor, intelligent, observant, benägen till originalfilosofisk.

Det sista stadiet av kreativa sökningar i ett tidigt skede av litterär verksamhet var berättelsen "Moloch" (1896), som gav den unga författaren verklig berömmelse. I denna berättelse står handlingens centrum en human, snäll, lättpåverkad person som reflekterar över livet. Samhället i sig visas som en övergångsformation, det vill säga en där förändringar håller på att ske som inte är tydliga inte bara för skådespelarna utan också för författaren.

En stor plats i A. I. Kuprins arbete var upptagen av kärlek. Författaren kan till och med kallas en kärlekssångare. Ett exempel på detta är berättelsen "Vid korsningen" (1894). Berättelsens början förutsäger inte något sublimt. Ett tåg, en kupé, ett gift par - en äldre tråkig tjänsteman, hans unga vackra fru och en ung konstnär som råkade vara med dem. Han är intresserad av tjänstemannens fru, och hon är intresserad av honom.

Vid första anblicken berättelsen om en banal romans och äktenskapsbrott. Men nej, författarens skicklighet gör en trivial intrig till ett allvarligt ämne. Berättelsen visar hur ett tillfälligt möte lyser upp livet för två goda människor med ärliga själar. Kuprin så psykologiskt verifierad byggde ett litet verk att han kunde säga mycket i det.

Men det mest anmärkningsvärda verket dedikerat till temat kärlek är historien "Olesya". Det kan kallas en skogssaga, ritad med äktheten och precisionen av detaljer som är inneboende i realistisk konst. Flickan själv är en hel, allvarlig, djup natur, det finns mycket uppriktighet och spontanitet i henne. Och hjälten i historien är en vanlig person med en amorf karaktär. Men under inflytande av en mystisk skogstjej förgyller han sin själ och verkar redo att bli en ädel och hel person.

Arbetet med AI Kuprin förmedlar inte bara det konkreta, vardagliga, synliga, utan leder också till symbolik, vilket innebär själva andan i vissa fenomen. Sådan är till exempel berättelsen "Träsket". Den övergripande färgen på berättelsen är tung och dyster, liknar träskdimman där handlingen utspelar sig. Detta nästan tomtlösa verk visar en bondfamiljs långsamma död i en skogsloge.

De konstnärliga medel som används av klassikern är sådana att det finns en känsla av en dödlig mardröm. Och själva bilden av en skog, mörk och olycksbådande träsk får en utökad betydelse, skapar intrycket av något slags onormalt träskliv, som pyr i de dystra hörnen av ett vidsträckt land.

År 1905 publicerades berättelsen "Duell", där metoderna för psykologisk analys indikerar Kuprins koppling till traditionerna för ryska klassiker på 1800-talet. I detta arbete visade sig författaren vara en förstklassig mästare av ordet. Han visade än en gång sin förmåga att förstå själens och tankens dialektik, att måla typiska karaktärer och typiska omständigheter konstnärligt.

Några ord bör också sägas om historien "Staffkapten Rybnikov". Före Kuprin skapade ingen i rysk och utländsk litteratur en sådan psykologisk deckare. Fascinationen med berättelsen ligger i den pittoreska tvådimensionella bilden av Rybnikov och den psykologiska duellen mellan honom och journalisten Sjtjavinskij, såväl som i den tragiska upplösning som sker under ovanliga omständigheter.

Arbetets poesi och doften av havet fläktas med berättelserna om "Listrigons", som berättar om Balaklavas grekiska fiskare. I denna cykel visade klassikern i all sin skönhet det ursprungliga hörnet av det ryska imperiet. I berättelserna förenas det konkreta i beskrivningarna med ett slags episk och finurlig sagolikhet.

1908 dök berättelsen "Shulamith" upp, som kallades en hymn till kvinnlig skönhet och ungdom. Detta är en dikt på prosa, som kombinerar sensualitet och andlighet. Det finns mycket djärvt, djärvt, uppriktigt i dikten, men det finns ingen lögn. Verket berättar om den poetiska kärleken till kungen och en enkel flicka, som slutar tragiskt. Shulamith blir ett offer för mörka krafter. Mördarens svärd dödar henne, men han kan inte förstöra minnet av henne och hennes kärlek.

Jag måste säga att klassikern alltid varit intresserad av "små", "vanliga människor". En sådan person gjorde han till en hjälte i berättelsen "Garnet Armband" (1911). Meningen med denna lysande berättelse är att kärleken är lika stark som döden. Verkets originalitet ligger i den gradvisa och nästan omärkliga ökningen av det tragiska temat. Det finns också en touch av Shakespeare. Hon bryter igenom en rolig tjänstemans egenheter och erövrar läsaren.

Berättelsen "Black Lightning" (1912) är intressant på sitt sätt. I den öppnar A. I. Kuprins verk från en annan sida. Detta verk skildrar det provinsiella Ryssland med dess apati och okunnighet. Men det visar också de andliga krafter som lurar i provinsstäder och då och då gör sig gällande.

Under första världskriget kom från klassikerns penna ett sådant verk som "Violer", som glorifierar våren i en persons liv. Och fortsättningen var samhällskritik, förkroppsligad i berättelsen "Cantaloupe". I den tecknar författaren bilden av en listig affärsman och en hycklare som tjänar på militära förnödenheter.

Redan före kriget började Kuprin arbeta på en kraftfull och djup social duk, som han dystert och kortfattat kallade - "Gropen". Den första delen av denna berättelse publicerades 1909, och 1915 slutfördes publiceringen av The Pit. Verket skapade sanna bilder av kvinnor som befann sig på botten av livet. Klassikern mästerligt skildrade individuella karaktärsdrag och dystra skrymslen och vrår av storstaden.

Efter att ha befunnit sig i exil efter oktoberrevolutionen och inbördeskriget började Kuprin skriva om det gamla Ryssland, som om ett fantastiskt förflutet som alltid gladde och roade honom. Huvudessensen av hans verk under denna period var att avslöja hans karaktärers inre värld. Samtidigt vände sig författaren ofta till minnena från sin ungdom. Så dök romanen "Junker" ut, som gav ett betydande bidrag till rysk prosa.

Klassikern beskriver framtida infanteriofficerares lojala stämningar, ungdomskärlek och ett så evigt tema som moderlig kärlek. Och naturligtvis glömmer författaren inte naturen. Det är kommunikationen med naturen som fyller den ungdomliga själen med glädje och ger impulser till de första filosofiska reflektionerna.

"Junkers" beskriver mästerligt och kompetent skolans liv, samtidigt som det inte bara är informativ, utan också historisk information. Romanen är också intressant i den gradvisa bildningen av en ung själ. Läsaren utvecklar en krönika om den andliga bildandet av en av de ryska ungdomarna i slutet av XIX - början av XX-talet. Detta verk kan kallas en elegi i prosa med stora konstnärliga och kognitiva förtjänster.

Den realistiska konstnärens skicklighet, sympati för den vanliga medborgaren med hans vardagliga världsliga angelägenheter manifesterades extremt tydligt i miniatyruppsatserna tillägnade Paris. Författaren förenade dem under ett namn - "Paris hemma". När AI Kuprins arbete var i sin linda skapade han en cykel av essäer om Kiev. Och efter många år i exil återvände klassikern till genren med urbana skisser, bara platsen för Kiev togs nu av Paris.

Franska intryck återförenades på ett säreget sätt med nostalgiska minnen från Ryssland i romanen Janet. Tillståndet av rastlöshet, andlig ensamhet, outsläckt törst efter att hitta en nära själ förmedlades själsfullt i det. Romanen "Janeta" är ett av de mest mästerliga och psykologiskt subtila verken och kanske den sorgligaste skapelsen av klassikern.

Det sagolikt legendariska verket "Den blå stjärnan" är kvickt och originellt i sitt väsen. I denna romantiska berättelse är huvudtemat kärlek. Handlingen i handlingen utspelar sig i ett okänt fantasiland, där ett okänt folk lever med sin egen kultur, seder och seder. Och en modig resenär, en fransk prins, tränger igenom detta okända land. Och naturligtvis träffar han en älvaprinsessa.

Både hon och resenären är vackra. De blev kära i varandra, men flickan anser sig vara en ful flicka, och alla människor anser henne vara ful, även om hon älskar henne för sitt goda hjärta. Och grejen var att människorna som bebodde landet var riktiga freaks, men ansåg sig vara snygga. Prinsessan såg inte ut som sina landsmän, och hon uppfattades som en ful kvinna.

En modig resenär tar flickan till Frankrike, och där inser hon att hon är vacker, och prinsen som räddade henne är också vacker. Men hon betraktade honom som ett missfoster, som hon själv, och var mycket ledsen. Detta verk har underhållande godmodig humor, och handlingen påminner en del om gamla goda sagor. Allt detta gjorde "Blå stjärnan" till ett betydande fenomen i rysk litteratur.

I exil fortsatte A. I. Kuprins arbete att tjäna Ryssland. Författaren själv levde ett intensivt fruktbart liv. Men för varje år blev det svårare och svårare för honom. Beståndet av ryska intryck höll på att ta slut, och klassikern kunde inte smälta samman med utländsk verklighet. Oron för en bit bröd var också viktig. Och därför är det omöjligt att inte hylla den begåvade författaren. Trots de svåra åren för sig själv lyckades han ge ett betydande bidrag till rysk litteratur..

Den ryske författaren Alexander Ivanovich Kuprin (1870-1938) föddes i staden Narovchat, Penza-provinsen. En man med svårt öde, en professionell militär, sedan en journalist, en emigrant och en "återvändare" Kuprin är känd som författare till verk som ingår i den gyllene samlingen av rysk litteratur.

Stadier av livet och kreativitet

Kuprin föddes i en fattig adelsfamilj den 26 augusti 1870. Hans far arbetade som sekreterare i det regionala domstolen, hans mor kom från en adlig familj av de tatariska prinsarna Kulunchakovs. Förutom Alexander växte två döttrar upp i familjen.

Familjens liv förändrades dramatiskt när familjens överhuvud ett år efter sonens födelse dog i kolera. Mamma, en infödd muskovit, började leta efter en möjlighet att återvända till huvudstaden och på något sätt ordna familjens liv. Hon lyckades hitta en plats med ett pensionat i Kudrinsky-änkans hus i Moskva. Tre år av lille Alexanders liv gick här, varefter han vid sex års ålder skickades till ett barnhem. Atmosfären i änkans hus förmedlas av berättelsen "Den heliga lögnen" (1914), skriven av en mogen författare.

Pojken antogs för att studera på barnhemmet Razumovsky, sedan, efter examen, fortsatte han sina studier vid den andra Moskva-kadettkåren. Ödet verkar ha beordrat honom att vara militär. Och i Kuprins tidiga arbete, temat för arméns vardag, uppstår relationer mellan militärerna i två berättelser: "Army Ensign" (1897), "At the Turn (Cadets)" (1900). På toppen av sin litterära talang skrev Kuprin berättelsen "Duell" (1905). Bilden av hennes hjälte, löjtnant Romashov, var enligt författaren avskriven från honom själv. Publiceringen av berättelsen orsakade en stor diskussion i samhället. I den militära miljön uppfattades arbetet negativt. Berättelsen visar planlösheten, småborgerliga begränsningarna i militärklassens liv. Ett slags fullbordande av dilogin "Kadetterna" och "Duell" var den självbiografiska berättelsen "Junker", skriven av Kuprin redan i exil, 1928-32.

Armélivet var benäget till rebelliska Kuprin och var helt främmande. Avsked från militärtjänsten skedde 1894. Vid den här tiden började de första berättelserna om författaren, som ännu inte märkts av allmänheten, dyka upp i tidningar. Efter att ha lämnat militärtjänsten började vandringar på jakt efter inkomster och livserfarenheter. Kuprin försökte hitta sig själv i många yrken, men erfarenheten av journalistik som förvärvats i Kiev blev användbar för att starta professionellt litterärt arbete. De följande fem åren präglades av utseendet på författarens bästa verk: berättelserna "The Lilac Bush" (1894), "The Picture" (1895), "The Overnight" (1895), "The Watchdog and Zhulka" (1897), "Den underbara doktorn" (1897), " Breguet" (1897), berättelsen "Olesya" (1898).

Kapitalismen som Ryssland går in i har avpersonifierat den arbetande mannen. Ångest inför denna process leder till en våg av arbetarrevolter, som stöds av intelligentsia. 1896 skrev Kuprin berättelsen "Moloch" - ett verk med stor konstnärlig kraft. I berättelsen förknippas maskinens själlösa kraft med en uråldrig gudom som kräver och tar emot människoliv som ett offer.

"Moloch" skrevs av Kuprin redan när han återvände till Moskva. Här, efter att ha vandrat, hittar författaren ett hem, går in i författarkretsen, bekantar sig och konvergerar nära med Bunin, Tjechov, Gorkij. Kuprin gifter sig och flyttar 1901 med sin familj till S:t Petersburg. Hans berättelser "Swamp" (1902), "White Poodle" (1903), "Horse Thieves" (1903) publiceras i tidningar. Vid denna tidpunkt är författaren aktivt engagerad i det offentliga livet, han är en kandidat för suppleanter för statsduman vid den 1: a konvokationen. Sedan 1911 har han bott i Gatchina med sin familj.

Kuprins arbete mellan de två revolutionerna präglades av skapandet av kärlekshistorierna Shulamith (1908) och Granatarmbandet (1911), som skiljer sig i sin lätta stämning från litteraturverken från dessa år av andra författare.

Under perioden med två revolutioner och ett inbördeskrig letade Kuprin efter en möjlighet att vara användbar för samhället, och samarbetade antingen med bolsjevikerna eller med socialistrevolutionärerna. 1918 var en vändpunkt i författarens liv. Han emigrerar med sin familj, bor i Frankrike och fortsätter att arbeta aktivt. Här skrevs förutom romanen "Junker", berättelsen "Yu-yu" (1927), sagan "The Blue Star" (1927), berättelsen "Olga Sur" (1929), mer än tjugo verk .

År 1937, efter ett inresetillstånd som godkänts av Stalin, återvände den redan mycket sjuka författaren till Ryssland och bosatte sig i Moskva, där Alexander Ivanovich dog ett år efter att han återvänt från exil. Kuprin begravdes i Leningrad på Volkovsky-kyrkogården.

Verket av Alexander Ivanovich Kuprin bildades under åren av det revolutionära uppsvinget. Hela sitt liv var han nära temat för insikten från en enkel rysk man som ivrigt sökte sanningen om livet. Kuprin ägnade allt sitt arbete åt utvecklingen av detta komplexa psykologiska ämne. Hans konst kännetecknades, enligt samtida, av en särskild vaksamhet i att se världen, konkrethet och en ständig lust efter kunskap. Det kognitiva patoset för Kuprins kreativitet kombinerades med ett passionerat personligt intresse för det godas seger över allt ont. Därför präglas de flesta av hans verk av dynamik, dramatik, spänning.

Kuprins biografi liknar en äventyrsroman. När det gäller överflöd av möten med människor och livsobservationer påminde det om Gorkys biografi. Kuprin reste mycket, gjorde olika jobb: han tjänstgjorde i en fabrik, arbetade som lastare, spelade på scen, sjöng i en kyrkokör.

I ett tidigt skede av sitt arbete var Kuprin starkt influerad av Dostojevskij. Det manifesterade sig i berättelserna "In the Dark", "Moonlight Night", "Madness". Han skriver om ödesdigra ögonblick, slumpens roll i en människas liv, analyserar mänskliga passioners psykologi. Vissa berättelser från den perioden säger att den mänskliga viljan är hjälplös inför elementära slumpen, att sinnet inte kan känna till de mystiska lagarna som styr en person. En avgörande roll för att övervinna de litterära klichéerna från Dostojevskij spelades av direkt bekantskap med människors liv, med verklig rysk verklighet.

Han börjar skriva uppsatser. Deras egenhet är att skribenten vanligtvis hade ett lugnt samtal med läsaren. De visade tydligt tydliga storylines, en enkel och detaljerad skildring av verkligheten. G. Uspensky hade störst inflytande på essäisten Kuprin.

De första kreativa sökningarna av Kuprin slutade med det största som återspeglade verkligheten. Det var berättelsen "Moloch". I den visar författaren på motsättningarna mellan kapital och mänskligt tvångsarbete. Han kunde fånga de sociala egenskaperna hos de senaste formerna av kapitalistisk produktion. En ilsken protest mot det monstruösa våldet mot människan, på vilket den industriella blomningen i "Molochs" värld är baserad, en satirisk demonstration av livets nya mästare, avslöjandet av den skamlösa predationen i det utländska kapitalets land - allt detta tvivlade på teorin om borgerligt framsteg. Efter essäer och berättelser var berättelsen ett viktigt skede i författarens arbete.

På jakt efter moraliska och andliga livsideal, som författaren motsatte sig det fula i moderna mänskliga relationer, vänder sig Kuprin till livet för vagabonder, tiggare, berusade konstnärer, svältande okända konstnärer, barn till den fattiga stadsbefolkningen. Det är en värld av namnlösa människor som utgör samhällets massa. Bland dem försökte Kuprin hitta sina positiva hjältar. Han skriver berättelserna "Lidochka", "Lokon", "Kindergarten", "In the Circus" - i dessa verk är Kuprins hjältar fria från inflytandet från den borgerliga civilisationen.

1898 skrev Kuprin berättelsen "Olesya". Berättelsens schema är traditionellt: en intellektuell, en vanlig och urban person möter i ett avlägset hörn av Polissya en tjej som växte upp utanför samhället och civilisationen. Olesya kännetecknas av spontanitet, naturens integritet, andlig rikedom. Poetiserande liv, obegränsat av modern social kulturell ram. Kuprin försökte visa de tydliga fördelarna med den "naturliga människan", i vilken han såg de andliga egenskaperna förlorade i ett civiliserat samhälle.

1901 kom Kuprin till S:t Petersburg, där han kom många författare nära. Under denna period dyker hans berättelse "The Night Shift" upp, där huvudpersonen är en enkel soldat. Hjälten är inte en fristående person, inte en skog Olesya, utan en mycket verklig person. Trådar sträcker sig från bilden av den här soldaten till andra hjältar. Det var vid den här tiden som en ny genre dök upp i hans verk: novellen.

1902 skapade Kuprin berättelsen "Duell". I detta arbete krossade han en av enväldets huvudgrunder - den militära kasten, i linjerna av förfall och moraliskt förfall som han visade tecken på sönderfallet av hela det sociala systemet. Berättelsen speglar de progressiva aspekterna av Kuprins arbete. Grunden för handlingen är ödet för en ärlig rysk officer, som villkoren för armékaserner fick honom att känna olagligheten i människors sociala relationer. Återigen, Kuprin talar inte om en enastående personlighet, utan om en enkel rysk officer Romashov. Regementsstämningen plågar honom, han vill inte vara i armégarnisonen. Han blev desillusionerad av armén. Han börjar kämpa för sig själv och sin kärlek. Och Romashovs död är en protest mot miljöns sociala och moraliska omänsklighet.

Med början av reaktionen och förvärringen av det offentliga livet i samhället förändras också Kuprins kreativa koncept. Under dessa år intensifierades hans intresse för de gamla legendernas, historiens och antikens värld. I kreativiteten uppstår en intressant sammansmältning av poesi och prosa, det verkliga och det legendariska, det verkliga och känslornas romantik. Kuprin dras mot de exotiska och utvecklar fantastiska tomter. Han återvänder till teman i sin tidiga roman. Motiven för slumpens oundviklighet i en persons öde låter igen.

År 1909 publicerades berättelsen "Gropen" från Kuprins penna. Här hyllar Kuprin naturalismen. Han visar bordellens invånare. Hela historien består av scener, porträtt och bryts tydligt upp i separata detaljer i vardagen.

Men i ett antal berättelser skrivna under samma år försökte Kuprin peka ut de verkliga tecknen på höga andliga och moraliska värden i själva verkligheten. "Garnet Armband" är en berättelse om kärlek. Så här talade Paustovsky om honom: det här är en av de mest "doftande" berättelserna om kärlek.

1919 emigrerade Kuprin. I exil skriver han romanen "Janet". Det här är ett verk om den tragiska ensamheten hos en man som förlorat sitt hemland. Det här är en berättelse om en gammal professors rörande bindning, som hamnade i exil, till en liten parisisk flicka - dotter till en gatutidningskvinna.

Kuprins emigrantperiod kännetecknas av tillbakadragande i sig själv. Ett stort självbiografiskt verk från den perioden är romanen "Junker".

I exil förlorade författaren Kuprin inte tron ​​på sitt hemlands framtid. I slutet av sitt liv återvänder han fortfarande till Ryssland. Och hans verk tillhör med rätta rysk konst, det ryska folket.

Militär karriär

Född i familjen till en liten tjänsteman som dog när hans son var i sitt andra år. En mor från en tatarisk furstefamilj var efter sin makes död i fattigdom och tvingades skicka sin son till ett barnhem för minderåriga (1876), sedan ett militärgymnasium, senare omvandlat till en kadettkår, från vilken han tog examen 1888. 1890 tog han examen från Alexanders militärskola. Sedan tjänstgjorde han i 46:e Dnepr-infanteriregementet och förberedde sig för en militär karriär. Löjtnant Kuprin avgick 1894 när han inte skrev in sig i generalstabens akademi (detta förhindrades av en skandal i samband med den våldsamma, särskilt berusade, dispositionen av kadetten som kastade en polis i vattnet.

Livsstil

Kuprins figur var extremt färgstark. Girig på intryck ledde han ett vandrande liv och provade olika yrken - från en lastare till en tandläkare. Självbiografiskt livsmaterial låg till grund för många av hans verk.

Legender cirkulerade om hans turbulenta liv. Med anmärkningsvärd fysisk styrka och explosivt temperament rusade Kuprin girigt mot någon ny livserfarenhet: han gick ner under vattnet i en dykardräkt, flög ett flygplan (denna flygning slutade i en katastrof som nästan kostade Kuprin livet), organiserade ett atletisk sällskap. .. Under första världskriget i hans Gatchina hus arrangerades av honom och hans fru en privat sjukavdelning.

Författaren var intresserad av människor av olika yrken: ingenjörer, orgelslipare, fiskare, kortslipare, tiggare, munkar, köpmän, spioner ... För att på ett mer tillförlitligt sätt känna personen som intresserade honom, känna luften som han andas, han var redo, inte skonade sig själv, det vildaste äventyret. Enligt hans samtida närmade han sig livet som en sann forskare och sökte den mest fullständiga och mest detaljerade kunskapen som möjligt.

Kuprin var villigt engagerad i journalistik, publicerade artiklar och rapporter i olika tidningar, reste mycket, bodde antingen i Moskva eller nära Ryazan, eller i Balaklava eller i Gatchina.

Författare och revolution

Missnöje med den existerande samhällsordningen lockade författaren till revolution, så Kuprin hyllade, liksom många andra författare till hans samtida, revolutionära känslor. Han reagerade dock skarpt negativt på bolsjevikkuppen och på bolsjevikernas makt. Till en början försökte han ändå samarbeta med de bolsjevikiska myndigheterna och planerade till och med att ge ut bondetidningen Zemlya, för vilken han träffade Lenin.

Men snart gick han oväntat över till den vita rörelsens sida, och efter dess nederlag begav han sig först till Finland och sedan till Frankrike, där han bosatte sig i Paris (fram till 1937). Där deltog han aktivt i den anti-bolsjevikiska pressen, fortsatte sin litterära verksamhet (romanerna Tidens hjul, 1929; Junkers, 1928-32; Janet, 1932-33; artiklar och berättelser). Men författaren, som levde i exil, var fruktansvärt fattig, led både av bristande efterfrågan och isolering från sin hembygd, och strax före sin död återvände han i maj 1937 med sin fru till Ryssland, i tron ​​på sovjetisk propaganda. Vid det här laget var han redan allvarligt sjuk.

Sympati för gemene man

Nästan allt av Kuprins verk är genomsyrat av sympatiernas patos, traditionellt för rysk litteratur, för den "lilla" personen, dömd att dra ut på en eländig lott i en stillastående, eländig miljö. Hos Kuprin uttrycktes denna sympati inte bara i skildringen av samhällets "botten" (romanen om prostituerades liv "Gropen", 1909-15, etc.), utan också i bilderna av hans intelligenta, lidande hjältar. Kuprin var just benägen till sådana reflekterande, nervösa till den grad av hysteri, karaktärer som inte saknade sentimentalitet. Ingenjör Bobrov (berättelsen "Moloch", 1896), utrustad med en darrande själ som är lyhörd för någon annans smärta, oroar sig för arbetarna som slösar bort sina liv på överarbetat fabriksarbete, medan de rika lever på illa anskaffade pengar. Även karaktärer från den militära miljön som Romashov eller Nazansky (berättelsen "Duell", 1905) har en mycket hög smärttröskel och en liten marginal av mental styrka för att stå emot omgivningens vulgaritet och cynism. Romashov plågas av militärtjänstgöringens dumhet, officerarnas utsvävningar, soldaternas nedtryckthet. Kanske ingen av författarna riktade en så passionerad anklagelse mot armémiljön som Kuprin. Det är sant att Kuprin i skildringen av vanliga människor skilde sig från de populistiska författare som var benägna att dyrka folk (även om han fick godkännande av den ärevördiga populistiska kritikern N. Mikhailovsky). Hans demokratism var inte begränsad till en tårfylld demonstration av deras "förnedring och förolämpning". En enkel man i Kuprin visade sig inte bara vara svag utan också kunna stå upp för sig själv och ha en avundsvärd inre styrka. Folklivet uppträdde i hans verk i sitt fria, spontana, naturliga förlopp, med sin egen krets av vanliga angelägenheter - inte bara sorger, utan också fröjder och tröst (Listrigons, 1908-11).

Samtidigt såg författaren inte bara dess ljusa sidor och sunda början, utan också utbrott av aggressivitet och grymhet, lätt regisserade av mörka instinkter (den berömda beskrivningen av den judiska pogromen i berättelsen Gambrinus, 1907).

Glädjen över att vara I många av Kuprins verk märks närvaron av en idealisk, romantisk början tydligt: ​​det är både i hans längtan efter heroiska intriger och i hans önskan att se de högsta manifestationerna av den mänskliga anden - i kärlek, kreativitet, vänlighet ... Det är ingen slump att han ofta valde hjältar som ramlade ut, bröt sig ur livets vanliga hjulspår, sökte sanningen och sökte någon annan, mer komplett och levande varelse, frihet, skönhet, nåd ... men vem i den tidens litteratur skrev så poetiskt, som Kuprin, om kärlek, försökte återställa hennes mänsklighet och romantik. "Garnet Armband" (1911) har för många läsare blivit just ett sådant verk, där ren, ointresserad, ideal känsla sjungs.

En briljant skildrare av sederna i samhällets mest olikartade skikt, beskrev Kuprin miljön, livet i relief, med speciell uppsåt (som han fick kritik mer än en gång). Det fanns också en naturalistisk tendens i hans arbete.

Samtidigt visste författaren, som ingen annan, hur han skulle känna det naturliga, naturliga livets förlopp från insidan - hans berättelser "Barbos och Zhulka" (1897), "Smaragd" (1907) ingick i den gyllene fond av verk om djur. Idealet för naturligt liv (berättelsen "Olesya", 1898) är mycket viktigt för Kuprin som en slags önskad norm, han lyfter ofta fram det moderna livet med det och hittar sorgliga avvikelser från detta ideal i det.

För många kritiker var det just denna naturliga, organiska uppfattning om Kuprins liv, den sunda glädjen i att vara, som var den främsta utmärkande egenskapen hos hans prosa med dess harmoniska sammansmältning av text och romantik, intrig-komponerande proportionalitet, dramatisk handling och noggrannhet i beskrivningar.

Litterär skicklighet Kuprin är en utmärkt mästare inte bara av det litterära landskapet och allt som är kopplat till den yttre, visuella och doftuppfattningen av livet (Bunin och Kuprin tävlade vem som mer exakt skulle bestämma lukten av ett visst fenomen), utan också av litterär natur : porträtt, psykologi, tal - allt är genomarbetat till de minsta nyanserna. Även djuren som Kuprin gillade att skriva om avslöjar komplexitet och djup hos honom.

Berättandet i Kuprins verk är i regel mycket spektakulärt och vänder sig ofta - diskret och utan falska spekulationer - till just existentiella problem. Han reflekterar över kärlek, hat, viljan att leva, förtvivlan, människans styrka och svaghet, återskapar människans komplexa andliga värld vid epokerskiften.

A.I. Kuprin den 26 augusti (7 september, enligt den nya stilen) i staden Narovchatov, i en fattig familj. Han förlorade sin far. När pojken var 6 år gammal kände deras familj känslan av hunger, och som ett resultat var mamman tvungen att skicka sin son till ett barnhem 1876, som övergavs vid 10 års ålder, och sedan var tvungen att studera vid en militär skola samma år, som sedan blev känd som likt en kadettkår.

1888 avlärde Kuprin och fortsatte att skaffa sig kunskap vid Alexanderskolan (från 1888-90), där han beskrev allt som hände honom i berättelsen "Vid svängen (Kadetstvo)" och i romanen "Junkers". Efter det avlade han trohetseden till Dnepropetrovsk-regementet och drömde senare om att komma in på en sådan hedervärd plats som Generalstabens akademi, men det blev ett misslyckande på grund av en oenighet med en polis, som han utan att tänka på kastade i vattnet, vilket visade sig vara ett returmynt för hans gärning. Frustrerad över denna händelse gick han i pension 1894.

Det första verket som släpptes var berättelsen "The Last Debut", publicerad 1889. Från 1883 till 1894 skrevs sådana romaner som "In the Dark", "Moonlight Night" och "Inquest". Från 1897 till 1899 kommer berättelser som heter "Night Shift", "Overnight" och "Hiking" till liv, även i listan över hans verk är: "Moloch", "Yuzovsky Plant", "Werewolf", "Forest Wilderness", "Fänrikarmén, den välkända "Duellen", "Garnet Armband" och många andra skrifter som är värda att läsas av vår moderna generation. 1909 tilldelades han det akademiska priset. 1912 publicerades den fullständiga samlingen av verket, vilket man bara kan vara stolt över.

Kuprin var konstig i sitt beteende, eftersom han försökte bemästra olika yrken som lockade honom och var intresserad av en mängd olika hobbyer som till och med hotade hans hälsa (till exempel flög han ett flygplan, vilket ledde till en olycka, där han mirakulöst överlevde ). Han studerade noggrant livet, utförde sin forskning, försökte lära sig så mycket som möjligt i denna värld av olika information.

År 1901, i St Petersburg, gifter sig författaren med Maria Davydova, deras dotter Lida föds.

Han älskade att resa till olika delar av vår planet, till exempel S:t Petersburg, där hans namn vid den tiden ljöd i varje krets, Finland, varifrån han återvände till början av första världskriget, Frankrike - han åkte hit på början av revolutionen, eftersom han såg helheten var kaoset som ägde rum fientligt mot Lenin, och i detta land levde han alla 17 år och längtade efter sitt hemland. Efter att ha blivit informerad om att han är allvarligt sjuk ber han regeringen att låta honom återvända och den 31 maj 1937 anländer han till Leningrad. Natten till den 25 augusti 1938 gick han bort på grund av cancer.