Життя-буття Віктора Травіна. Юхим Юхимовський

Дитяча книга - це ручна робота, що вимагає великої душевної самовіддачі. Крім того, потрібна попередня праця - відчути текст, матеріал, увійти в епоху, посидіти в бібліотеці, покопатися в архіві. Важливо не помилитися в деталях. Але найголовніше - справжній художник повинен перш за все розчинитися у творчості, а потім уже думати про гроші. Микола Устинов

Істинно народний художник, знаменитий книжковий ілюстратор, дивовижний пейзажист.

Народився у Рязані. Закінчив Московську художню школу (МСГШ), потім, 1961 р., - графічний факультет Московського художнього інституту ім. Сурікова. Починав свою кар'єру як карикатурист, друкувався у сатиричному журналі "Крокодил" і навіть уявляв своє майбутнє саме як роботу у "веселій" книзі.

Незабаром Устинов зрозумів, що карикатура - не його справа, і почав займатися "ліричною книгою": ілюстрував літературу про село, природу, тварин. Кілька років Устинов малював звірів у зоопарку, а 1967 року з сім'єю купив сільську хату під Переславлем-Заліським. Там з'явилися на світ чудові ілюстрації до класиків – І.С. Тургенєву та Л.М. Толстому, розповідам М.М. Пришвіна, Г.Я. Снєгірьова, І.С. Соколова-Микитова, до російських казок, віршів про природу Тютчева і Фета, Лермонтова і Некрасова, Майкова і Буніна, Блоку та Єсеніна... Для кількох поколінь дітей його роботи стали місточком для розуміння великої поезії.

Ще в роки навчання в інституті Устинов почав малювати для "Детгізу" та журналу "Мурзилка". Проілюстрував понад 300 творів. Книги з його ілюстраціями видаються у всьому світі. Здобув багато нагород, у тому числі золоту медаль Російської академії мистецтв.

Микола Олександрович часто виступає перед дитячою аудиторією на виставках та у бібліотеках. Варто тільки з'явитися, як його відразу обліплюють маленькі діти. Вони тріплють йому бороду, дерються на коліна і плечі, ніби відчуваючи, що в цій надзвичайно душевній людині дивовижним чином помістилися всі вірші та казки, які тільки написані російською мовою від створення світу.

Книги з ілюстраціями художника

«…У розмові він часто видає звук на кшталт «гм-гм» і
пересипає свою промову фразами на кшталт «так би мовити» і «зрозуміло».
Ось вам приклад його розмови.
Уявіть, що він характеризує
четвертого помічника - художника:
- Гм-гм! Він, так би мовити, малювати.
Пити мало, їсти мало малювати.
Любити малювати. Більше нічого. Ненавидіти всіх, хто малювати. Сердитися.
Ненавидіти всіх, хто малюватиме краще. Ненавидіти всіх. Ненавидіти тих, хто не
думати, весь світ малювати... Сердитися. Гм. Все нічого не означає.
тільки малювати… Ти подобається йому, ясна річ.
Нова річ малювати. Виродок — дивно. Так?…»

Ілюстрації Н.А. Травін

Перші люди на Місяці (The First Men in the Moon) - науково-фантастичний роман відомого англійського письменника Герберта Уеллса, опублікований в 1901 році.
Роман розповідає про подорож до Місяця, здійсненого двома землянами на космічному кораблі, виготовленому з фантастичного антигравітаційного матеріалу «кейворита» (названого так 1-м з головних героїв роману - містером Кейвором - на власне прізвище). Виявилося, що у Місяці існує цивілізація «селенітів» (так земляни назвали цих істот). У романі описані пригоди героїв на Місяці та повернення одного з них на Землю.

Пан Бедфорд - небагатий комерсант, який має фінансові проблеми. Він вирішив зняти будиночок у тихій сільській місцевості та написати п'єсу, щоб заробити трохи грошей. Однак сусід дошкуляє його шумом. Незабаром вони знайомляться і виявляється, що це дивакуватий учений доктор Кейвор, який зайнятий розробкою нового матеріалу - «кейворіта» (cavorite).
Головна властивість матеріалу полягає в тому, що він може екранувати гравітацію. При випробуванні герої виявляють, що повітря над екраном з кейвориту починає фонтаном йти із земної атмосфери в Космос. Кейворит використовується для створення невеликого сферичного космічного корабля, на якому двоє землян і подорожують із Землі на Місяць.
На Місяці герої спочатку виявляють навколо себе пустельний ландшафт. Але щойно сходить Сонце, атмосфера Місяця, заморожена за ніч, починає плавитися і випаровуватися. На поверхні Місяця починається швидке зростання дивних рослин, які створюють непрохідні джунглі. Бедфорд і Кейвор залишають капсулу і відразу губляться в буйних чагарниках, де стикаються з незвичайними істотами. Зростаючий голод змушує їх спробувати пару зразків місцевої флори, яка визначається ними як «гриби». Незабаром після цього у героїв настає ейфорія, і починаються галюцинації.
Землян захоплюють комахоподібні люди Місяця, звані «селенітами» (на ім'я богині Місяця). Останні утворили суспільство зі складним соціумом та поділом праці. Селеніти живуть у підземеллях («підмісячних» печерах), а для комунікації використовують радіо.
Через деякий час Бедфорд і Кейвор вдалося втекти. Вони вбили кількох селенітів (з-поміж своїх викрадачів) завдяки перевагі в силі. Герої піднімаються на поверхню Місяця та розробляють план, як знайти свій космічний корабель. Їм доводиться розділитись. Бедфорд знаходить корабель і повертається на Землю, тоді як Кейвора поранено і знову взято селенітами в полон. З собою Бедфорд прихопив кілька золота, яке вільно поширене на Місяці.
Бедфорд садить корабель в Англії. Трапляється так, що він не встежив за космічним кораблем, і сусідський хлопчик, забравшись у нього, в результаті відлітає в Космос. Тим часом Кейвор скористався періодом відносної свободи в Місячному суспільстві та навіть зміг дати селенітам уроки англійської мови. Йому також вдалося отримати доступ до радіопередавача, щоб передати землянам (з використанням абетки Морзе) історію свого життя всередині Місяця. Бедфорд на Землі публікує в журналі Strand Magazine подробиці історії їхньої подорожі, включаючи деякі додаткові матеріали, отримані від Кейвора по радіо з Місяця.
Кейвор із перервами розповідає все, що трапилося з ним після того, як його знову захопили. Але деякі його історії передано невиразно (ймовірно, йому намагалися перешкодити, створюючи перешкоди для радіозв'язку). З цих повідомлень Бедфорд дізнається про зустріч Кейвора з Великим Лунарієм – правителем селенітів. Під час цієї зустрічі Кейвор зображує людство на Землі як спільноту хижих істот, що насолоджуються війною та чужих моральних цінностей. Як приклад він описує бій при Коленсо. У відповідь Великий Лунарій вирішує перервати всі контакти із Землею. В останній передачі Кейвор зізнається, що припустився якоїсь помилки, розповівши про щось Великому Лунарію. Передачі Кейвора обриваються на півслові, що він збирається відкрити землянам секрет виготовлення кейворита («Кейворит робиться так: візьміть…»; «…лезно»). Бедфорд уявляє, що в цей момент Кейвор рветься до передавача, відчайдушно відбиваючись від селенітів, які тягнуть його геть у темряву.

Чому відомий карикатурист поставив у глухий кут спадкоємців? Навряд чи є на це однозначна відповідь

Предмет судового розгляду – трикімнатна квартира на проспекті Моріса Тореза, яка залишилася після смерті художника. Свою житлоплощу він вирішив заповідати племіннику, але приблизно за півтора року до смерті несподівано змінив рішення, і відписав людині, з якою зблизився останніми роками життя. Крім того, відомо, що цілком міг бути написаний Віктором Травіним і третій заповіт, який би ще більше ускладнив справу — на користь доглядальниці, яку найняли родичі.
Що змусило його так вчинити? На це питання важко відповісти, так само як важко ставитися до цієї історії байдуже — як до пересічної, життєвої. І в той же час у ній багато сумних ознак часу, в якому немає місця безпорадної старості.

Три життя Віктора Травіна
Сумно думати, наскільки далеко це справа про заповіти від того, яким все життя займався художник-карикатурист, який помер трохи більше року тому. Віктор Анатолійович Травін колись входив у знамениту творчу спільноту «Бойового олівця» і, як усі молоді, був веселим... поки не дожив до старості.
«Ми, Травіни та наша велика рідня, пов'язані часом, — розповідає рідний брат Віктора Євген Травін. — Якщо це пояснювати, доведеться починати здалеку. — сьорбнув наш батько — Анатолій Травін, якого заарештували 25 жовтня 1938 року. Як свідчить архівна довідка, при арешті основними його цінностями були: гаманець шкіряний (1 прим.) і мундштук (1 прим.). У цьому папері сказано: «Необґрунтовано звинувачувався в тому, що нібито був учасником антирадянської організації, яка мала на меті повалення радянської влади та відновлення капіталізму в Росії. — За завданням керівників цієї організації проводив шкідницьку роботу, спрямовану на зрив урядової програми Тесовобуду, створення невдоволення трудящих радянською владою... Євген — 6 років…» (тепер у суді Євгену Анатолійовичу доводиться доводити спорідненість із братом).
У роки війни Віктор пішов на фронт - ще вісімнадцяти йому не виповнилося; був поранений у колінний суглоб (ногу лікарям вдалося зберегти, але все життя він накульгував, хоча був здатний і любив робити багатогодинні прогулянки)».
За словами Євгена Травіна, у Віктора завжди було три паралельні життя: власна творчість, ближнє коло — сім'я та коло художників, а також інших людей, з якими він спілкувався дружньо та професійно. Брат був успішним, матеріально не потребував, його робота була затребувана, поруч дружина — людина добра та талановита (вона померла, коли йому було вже близько вісімдесяти), дітей у них не було. Психологічно і фізично він був зламаний, коли прийшла старість та самотність.

Страшний сон наяву
Племінниця Травіна, дочка його старшого брата Миколи Травіна — художника, який загинув 1942 року в блокадному Ленінграді, називає суд із приводу квартири Віктора Анатолійовича Травіна страшним сном. «Необхідно доводити, залучаючи свідків, очевидні речі: що Євген Анатолійович і Віктор Анатолійович — рідні брати (цей факт чомусь викликає сумніви у наших опонентів), що племінники — рідні діти брата та сестри Віктора Травіна, довірливої ​​літньої людини, яка написала літню людину. , за яким квартира та все майно передаються у власність Володимира Миколайовича Семеренка. Роблячи це, він, очевидно, сподівався на підтримку та допомогу з його боку.
Рішення це було несподіваним для родичів заповідача — особливо для Андрія Володимировича Іванова, на ім'я якого було складено перший заповіт (племінник дружини Віктора Травіна — Марії Міколонас), і не викликало в інших рідних, які добре знали Андрія, жодних сумнівів. Причому про зміну заповіту Віктор Анатолійович не повідомив нікому із родичів, зробив це таємно — мабуть, сам був не зовсім упевнений у правильності свого кроку. Тим часом завжди стосунки між рідними були дружніми, постійними, безконфліктними. Хороші стосунки Володимира Миколайовича та мого дядька виникли порівняно недавно. Віктор Анатолійович допоміг Семеренко вступити до Спілки художників, ввів його в коло наших друзів, сподівався, що той щиро допоможе йому у разі хвороби... . Після того, як вона померла, він сам зліг — переніс складну операцію на серці... Коли виявився другий заповіт, Андрій, звісно, ​​обурився і висловив це Семеренко, який приїхав до мене і в присутності Віктора Анатолійовича Травіна віддав заповіт зі словами: « Я цим не зможу скористатися». Але, як виявилося пізніше, він не повідомив про це нотаріуса. Потім на прохання Віктора Анатолійовича повернув усі його роботи та майже перестав у нього бувати.
Далі події розвивалися, на жаль, швидко. Стан Віктора погіршувався. Виникла необхідність постійного догляду. Я запропонувала йому пожити в Пушкіні (при будинку ветеранів архітекторів є готель), а якщо сподобається — туди оселитися: квартира в цьому випадку, як при поселенні до соціального будинку, мала передаватися дому ветеранів, таке практикується. Там чудові умови проживання в індивідуальних квартирах з повним забезпеченням та доглядом. Він жив там із 2 по 18 січня 2009 року. Але твердо вирішити питання переїзду не зміг. Певна неадекватність його поведінки підтверджувалася обслуговуючим персоналом. Після повернення стан його не покращився. Брат Євген приходив до нього вранці та ввечері щодня. У нього була й племінниця Марина Станова. Я, на жаль, не могла допомагати фізично — після операцій пересувалась лише за допомогою милиць, але дзвонила майже щодня, ми довго розмовляли.
У травні дядька помістили до шпиталю. Там, для його безпеки, він перебував у кімнаті, замкненої на ключ, оскільки його неадекватність викликала тривогу персоналу...
Після госпіталю, вийшовши надвір, він упав, зламав шию стегна і став зовсім безпорадним... останні місяці життя Віктора Анатолійовича нікого з сім'ї Семеренка біля нього не було. А коли з'ясувалося, що документи зникли на квартиру, стало очевидним, що безкорисливості з боку Семеренка не було. Тому залишати квартиру людям по суті зовсім чужим, несправедливо. Думаю, по справедливості успадкувати має Євген Травін — людина самотня, яка має інвалідність ІІ групи, колишній в'язень фашистських концтаборів, що взяв на себе всі турботи щоденного догляду за рідним братом під час тяжкої його хвороби і залишався з ним до останніх хвилин життя... А сім'я Семеренко навіть не поцікавилася, де поховано Віктора Анатолійовича».

Переписано заново
Непростою виявилася розмова з героєм другого (він же останній) заповіту Віктора Травіна — Володимиром Семеренком. Дізнавшись про причину інтересу до справи про заповіту, він гарячкував і насамперед запропонував запитати у родичів художника, чи цікавилися вони старим після смерті його дружини. Розповів, що познайомився з Травіним приблизно дев'ять років тому — за рекомендацією відомої людини: письменника, художника та актора Леоніда Камінського.
«У мене до Віктора Анатолійовича Травіна був інтерес, він мені потрібний був як професіонал, — визнає він. — Їздили один до одного в гості, розмовляли про життя та творчість, обговорювали старі та нові роботи. Мені було з ним цікаво. Тоді ще жива була його дружина — вона померла, коли минуло приблизно півроку з початку нашого знайомства. Я намагався якось його відволікти від важких думок, але він часто дзвонив, плакав, казав, що страшенно самотній. Родичі бували в нього рідко. Пам'ятаю, як намагалися визначити його за місто, до будинку ветеранів архітекторів, прилаштувати так, щоб він жив там постійно, а квартиру продати (рідні Травіна наполягають на тому, що продавати квартиру не збиралися, що, переселившись, Віктор Анатолійович отримав би соціальне житло обмін на належні йому квадратні метри (Прим. авт.). Поки я сам не потрапив до лікарні, як міг допомагав: доводилося прати, готувати (за опіку він жартома називав мене татом). Мені здається, рідні Травіна на той час були лише раді. Коли я захворів і він теж був у поганому стані, найняли жінку — на мою думку, за 500 рублів на добу...
2007 року він запропонував переписати заповіт на мене, пояснивши, що ще чотири роки тому анулював те, що було написано на племінника.
Жодних видів у мене на цю житлоплощу спочатку не було, я довгий час взагалі нічого не знав про перший папір, а коли заповіт був на мене переписаний, одного разу намагався повернути його родичам.
Помер Травін 7 серпня 2009 року, за два дні до 85-річного ювілею. Впевнений, він до останнього перебував у здоровому глузді, а тепер родичі доводять у суді, що ця людина була неосудною, щоб визнати заповіт на мою користь недійсною... Зараз у судовому розгляді бере участь за довіреністю дружина, мені найважче — наслідки хвороби, яка не дозволила мені бути поряд з Віктором Анатолійовичем в останні дні, прийти на похорон...»

Тяжкість неймовірна
Остаточно підірвала здоров'я художника смерть собаки на прізвисько Дружок — єдиної істоти, до речі, не здатної претендувати на будь-що.
"Я вбивця! Спочатку своєї коханої дружини, потім коханого собаки, — написав Віктор Анатолійович Травін невдовзі після того, що сталося, 20 січня 2008 року. Смерть собаки стала для нього справжньою трагедією. — Я зовсім не фанатик чи кілер, а більш небезпечний, непередбачуваний психопат, який щиро страждає на скоєне. Ця непідсудна справа поступово вбиває самого виконавця, тобто мене!.. Забудь, кажуть ті, що мають завидну психіку — але, на жаль, це не для мене! Тяжкість на душі неймовірна! Адже вони могли б ще пожити, а я абсолютно один, один... Єдина ниточка Дружок, що залишилася, і ту я порвав...»
Записка свідчить про тяжку депресію. Улюблена справа, популярність, визнання оточуючих – позаду. Сьогодення: відчай, старість, очікування смерті...
Доглядальниці: платна, а пізніше — безкоштовна, допомагали, але не надто фарбували години самотності. Проте він ледве не написав третій заповіт, що приходила за гроші — Ірині. Принаймні пообіцяв це зробити, якщо вона продовжить турботи про нього, але не склалося. Ірина в якийсь момент поїхала до матері, до Білорусії, а коли повернулася, про це вже не йшлося...
Похороном художника займався переважно брат — Євген Анатолійович. Військкомат дав гроші на пам'ятник, але потрібно ще чимало коштів на його встановлення. Протягом року, до 7 серпня 2010 року, урна з прахом знаходилася в оспорюваній квартирі.
Навряд чи хтось може взяти на себе працю повністю розібратися в таємницях, хитросплетіннях долі великої родини — не обов'язково Травіних, будь-кого. І тим більше припустити, як би вчинив, опинись він у тій ситуації, в якій виявилася безпорадна, стара, зламана психологічно 84-річна людина.
Зрозуміло, що тепер останнє слово залишиться за судом. І все-таки ця історія змушує думати у тому, що у Вітчизні, зокрема у Петербурзі, відсутня системний підхід до проблем старих. Інститут безкоштовних доглядальниць розвивається повільно, а потреба в таких послугах нашого міста похилого віку (майже третина населення — пенсіонери) величезна. Ціни за працю платних доглядальниць...
Щодо квадратних метрів, якими за життя володів Віктор Травін, справедливим був би, здається, такий вихід: відкрити в квартирі музей. Але справа зайшла так далеко і настільки велика приваблива сила квадратних метрів, що про це не йдеться. Хоча варто відзначити: облаштування музею-квартири — найчастіше прерогатива близьких родичів людини, творча спадщина якої може стати надбанням багатьох. До речі, деякі роботи Травіна за його згодою передано в дар різним музеям (у тому числі в Російський музей), але багато хто залишається у близьких разом із особистими записами та фотографіями.

Юхим ЄФІМОВСЬКИЙ

ЖИТТЯ-БУТТЯ
ВІКТОРА ТРАВІНА

Віктор Травін лишився сам. Вмерла його вірна подруга Маня. Пішли з життя його близькі друзі – художники Борис Іванов, Леонід Камінський, Лев Ходорковський. Дітей у Віті з Манею ніколи не було. Як розповіла мені дружина Ходорковського, у багатьох чоловіків, які побували на фронті, після контузії здатність до народження дітей зникала. Коли торік Віктор упав та зламав ногу, я так і не знайшов часу приїхати до нього. Все відкладав свій візит, не міг зрозуміти чи змиритися з тим, що він вмирає. Думав, що ось-ось приїду. І не встиг.

Село Рогавка

Якось ми з Травіним їздили на його «Запорожці» у справах у Новгород.
– Заїдемо до мого села, – запропонував Віктор, – тут недалеко.
- В яку твою? - не зрозумів я. - Ти ж у Ленінграді народився.
- Родом я з Пітера, а ось дитинство і юність провів у селі Рогавка. Мого батька ще до війни заслали туди із сім'єю.
Виявилося, отець Травіна у 1930 році був ні за що ні про що заарештований і відсидів рік у «Хрестах». Шестирічний Вітя ходив із матір'ю на побачення з батьком. Незабаром той був висланий до села Рогавка. Туди перебралася і сім'я. Батько працював за фахом – будував будинки та бараки. Навіть спорудив сільський клуб.
У 1937 році старшого Травіна знову заарештували і відвезли до Ленінграда, у Великий дім, звідки все-таки вийшов живим, але без передніх зубів. За цей час із Віктора перед строєм зірвали піонерську краватку – як із сина ворога народу.

Капітан Руді

У вересні 1941 року німці зайняли Рогавку. Начальником сільського клубу став капітан Руді Георгент. На його прохання Віктор написав на фанері латинськими великими літерами «CLUB». «Ду біст малер!» - вигукнув капітан і вручив йому олівці та папір. Незабаром Віктор приніс свої нариси, які справили на офіцера сильне враження - малювати юнака колись навчав старший зведений брат Микола, професійний живописець. Захоплений Руді подарував Віктору альбом німецького художника та пообіцяв, що після війни відвезе його до Німеччини – для здобуття художньої освіти. Все вийшло інакше. Через півроку Червона Армія звільнила Рогавку. Старшого Травіна заарештували – за те, що допомагав німцям щось будувати, і з того часу його ніхто не бачив. Самого Віктора відправили до штрафбату - валити ліс.

Шалений уламок

За два роки Віктор Травін опинився на фронті. Якось його з другом послали відновити телефонний зв'язок. Два кілометри брели на лижах глибоким снігом. Прийшли на місце, знайшли обрив. Раптом почулися виття, свист, вибухи. Стріляли із шестиствольного німецького міномета. Віктора різануло по нозі шаленим уламком. Усунувши урвище, друг дотяг пораненого до медсанбату.
У медсанбаті хірург пошкодував хлопця – видалив лише колінну чашку, залишивши ногу. Віктор потрапив на вилікування до Нижньотагільського військового шпиталю. Там потоваришував із сусідом по палаті - літнім солдатом Кузьмою. Кузьма запропонував поїхати до нього до Ленінграда, де жив із дружиною в окремій квартирі. Він сподівався усиновити Віктора, бо на його синів прийшли з фронту похорон.

Нахлібник

Дружина Кузьми не дуже привітно зустріла Віктора: «Нахлібник!» На роботу він влаштуватися не міг: питання про батьків та тимчасове проживання на окупованій території змушували втискати голову в плечі. Довгий час боявся арешту - ще йшла війна, і діяли закони воєнного часу. Але якось заробляти на хліб треба було, і вони промишляли спекуляцією - вдень Кузьма купував пачки цигарок у магазинах, а ввечері Віктор продавав цигарки поштучно біля кінотеатрів та питних закладів. Кілька разів його забирали до міліції. Відібравши цигарки та гроші, відпускали на волю.
Тут несподівано настала справжня робота. Знайома запитала, чи не зможе Віктор за одну ніч відновити номери на стільцях у кінотеатрі, де вона працювала білетером? Він з радістю погодився. Гроші, одержані за роботу, віддав господині. Та вперше ласкаво подивилася на нього: «Дякую, синку».

Кут за шафою

Настав переможний травень 1945 року. Зненацька повернулися додому після тяжких поранень сини. Радості батька та матері не було меж. Віктор переїхав до кімнати товариша. Потім перебрався до зведеної сестри до кімнати, де вона проживала з чоловіком та трьома дітьми. Там кілька місяців спав на підлозі. Там же в нього зник той самий німецький альбом, з яким він ніколи не розлучався. Травін образився і почав шукати нове житло. Він поміняв ще з десяток адрес, знімаючи у добрих стареньких «кут за шафою».
Невдовзі знайшлася мати Віктора. Виявляється, всю війну вона з молодшим сином жила в Латвії, куди їх викрали німці. Дивом лишилися живі. Але повертатися до Ленінграда дружині ворога народу було не можна.

Все давалося йому непросто – бракувало освіти. Якось на Головпоштамті, де він підробляв оформлювачем, його попросили зробити проект розташування робочих місць. Віктор із роботою впорався непогано, але директор повернув креслення, перекресливши червоним олівцем заголовок – «Іскіз».
1947 року Травін вступив до Мухінського училища на відділення «художній текстиль». Його однокурсник згадував: «Дівчата на текстильному освоюють у просторій майстерні техніку “батика”. Запарюють красиво розмальовані косинки. У хлопців у майстерні, де їхні верстати Жаккарда стоять, – гуркіт, як на фабриці. Майстер Басько із засученими рукавами біля верстатів ходить, у руці гайковий ключ. Якісь гайки відгвинчує, загвинчує… Вітька Травін з огидою та жахом дивиться на розвідний ключ, як єретик на кліщі інквізитора. Якось він зверху впустив гайковий ключ мало не на лису голову майстра. Басько глянув на нього злісно, ​​але нічого не сказав, подумав напевно: "Напівдурок косорукий!" Вітькині руки легко і із задоволенням беруть олівці та пензлі, але ніяк не хочуть долучатися до ключів та гайок».

Наша людина

Переддипломну практику Травін проходив у одному видавництві - писав від руки заголовки для плакатів. До кімнати, де працював Віктор, зайшов керівник «Бойового олівця» Іван Степанович Астапов. Він тільки миттю глянув на плакат і вигукнув:
- А ви – наша людина! Ідіть до нас!
І Віктор пішов, не роздумуючи.
Тоді ж Травін зустрів свою майбутню дружину, найдобрішу Маню, балерину кордебалета. Він перестав тулитися чужими кутами, переїхав на вулицю Гоголя, де оселився в одній кімнаті разом із дружиною, тестем, тещею та їхнім племінником. Так почалося нове життя Віктора Травіна – сімейної людини та художника «Бойового олівця».

Мій друг Віктор Травін

У 1974 році я був прийнятий до «Олівця». Художник Льоня Камінський підвів мене до невисокої худорлявої людини в окулярах, з борідкою, з трохи кирпатим кінчиком носа і представив:
- Мій друг Віктор Травін!
І сам голос мого нового знайомого - спокійний, трохи хрипкуватий, і його погляд трохи розсіяний, але з хитрою, видавали в ньому розумну і добру людину, але в життєвих питаннях, як багато творчих людей, наївного до жаху.
- Вітя лінується придумувати заголовки, - сказав Камінський, - і ви змогли б працювати разом.
Справді, Травін тяжів більше до жанрової картинки, багатокадрового плаката, де текст і заголовок грали не останню роль. А текст, заснований на літературній грі, каламбурі, саме вигадував я:

Коваль Малашкін був звільнений
за явний інтерес до горілки.
Його, знайшовши ранком у полі,
до себе забрав колгосп «Прогрес».
А ми схаменулися, шкодували,
без коваля у нас розвал:
- Нехай він пив, але раз на тиждень
він чудово кував!
Сидимо, на рани сиплемо солі,
і раптом примчав агроном:
– «Прогрес» Малашкіна звільнив!
Сьогодні до ночі принесемо.

Послухай, – дзвонив я Віктору, – є ідея плаката про бюрократів-начальників, яким на людей начхати! Грають у шахи, а за скляними дверима величезна черга пенсіонерів, домогосподарок та інших.
- Який заголовок?
- Репліка одного начальника іншому: Ходи! Твоя черга»!
- Гарна вигадка!
Ми зробили разом понад сотню плакатів. Мій вчитель - поет Лев Гаврилов говорив: «Попрацюєш у «Олівці» десяток років і залишишся в історії радянського сатиричного плакату».

Слово у відповідь

Характер у Травіна був грайливий, заводний. Він любив усілякі розіграші. На одному своєму ювілеї він приймав вітання, стоячи у чорному смокінгу. Йому дарували плакати, шаржі. Я привітав його віршами:

Пити в Росії менше стали,
Красти не все поспіль!
Менше шахраювали, брехали -
У цьому Вітя винен!
У цьому Травіна заслуга:
Вітя совість пробуджував.
І зав'язував пиятика!
Не нахабничав нахабник!

Вітя виступив із словом у відповідь. Воно чомусь читалося папірцем, як мова з трибуни з'їзду партії: «Дорогі товариші! Я щиро зворушений вашою увагою. Дозвольте і мені висловити своє глибоке задоволення і подякувати всім моїм товаришам по роботі… Вибачте, у нас тут жарко!» Розчервонілий ювіляр зняв піджак. І тут виявилось, що під піджаком нічого немає. Голі руки, живіт і спина Травіна були списані непристойними написами. Усі покотилися зі сміху.

А хто сьогодні Казник?

Розглядаючи сьогодні старі плакати «Бойового олівця», бачиш, що це лише гра в сатиру, і що така гра в Росії триває майже завжди, що це все рідне, наше, суто російське явище. Коли вигаданий нами самими чи нашими правителями світ стає для народу реальним. І ми з цим казковим світом звикаємось, у ньому живемо. І в ньому, у цьому вигаданому світі, закохуємося, одружуємося, заводимо дітей. Ці діти підростають і починають сміятися з того світу, в якому жили ми, їхні батьки, і показувати на нас пальцями. А самі не помічають того, що живуть у такій же російській казці, де їхня доля теж мало від них залежить, а тільки від того, хто зараз зараз Казковик. Ми чекаємо на казки, і нам ці казки розповідають. Казки страшні, криваві, але щасливого кінця люди все одно чекають. І, дякувати Богові, що ніяк не дочекаються. Тому що кінець казки – це кінець нашої держави. Ні, я обмовився, звичайно, не держави, а тієї Русі, яка власне і плодила героїв і мучеників, великих поетів і композиторів…
Сита, випещена, впорядкована Русь, до якої ми прагнемо, можливо, так само називатиметься, але це буде вже інша країна. І ніколи її мешканці не зрозуміють, чому люди бували часом такі щасливі у тій, колишній Росії.

Досконалий план

Книжка про Петербурзі у мене ніяк не виходила. А треба було зробити віршовану екскурсію містом. Директору видавництва, мабуть, сказали, що у віршах написати таке неможливо. Він викликав мене та Травіна до себе.
– Ваші малюнки мені подобаються, – сказав директор художнику.
Травін кивнув головою.
- А ви, - він звернувся до мене, - виявилися не здатні створити нічого путнього. Тому я забираю у вас книгу та передаю іншим авторам. Ми додамо сюди прозу.
Дорогою Травін мене втішав:
- Ну, що ж, можливо, вони мають рацію, і ця тема одній людині не під силу.
-Так що ж мені робити, - спитав я його. - Здатись?
Здаватися я не збирався. Тоді директор надіслав кур'єра забрати малюнки-оригінали у Травіна, щоб замовити до них інший текст. Віктор потягся було за папкою, але тут пролунав голос його дружини Мані:
- Що ти робиш, Вітю? Невже ти не розумієш, що вони хочуть обдурити тебе та віддати книжку іншому авторові!
Я отримав перепочинок на два тижні і перелопатив книгу. Вона була прийнята до друку. Проте на книжковій виставці злопамятний директор говорив усім, хто брав наше видання до рук:
– Це альбом. Малюнки Травіна хороші, а вірші – не дуже.
Минули роки. У багатьох школах ця книга стала посібником з вивчення нашого міста. Я періодично отримую вдячні відгуки від бібліотекарів.

У Бога просив Монферран одного:
Досконалим побачити свій план.
У соборі – все життя! І, побудувавши його,
Лише місяць прожив Монферран.

Останні роки життя Віктора були самотніми та трагічними. Але його плакати нещодавно потрапили до Музею історії міста. Отже, у літописі Санкт-Петербурга художник Віктор Анатолійович Травін (1924-2009) таки залишиться. І це головне.

Юхим Юхимовський- поет, прозаїк, автор книг «Слід колісниці», «Подорож до Санкт-Петербурга», «Латинарики» та багатьох інших, член Спілки письменників Росії.

• 12.02.2020 Продовження нашого матеріалу рубрики «Поради колекціонерам-початківцям». Сьогодні ми розповімо про те, як створювалася культура колекціонування в Європі протягом століть – і в якому вигляді підійшла до початку XX ст.
• 10.02.2020 AI аналізує дані звіту ArtTacic Single Owner Collections Auction Analysis Report про продаж на публічному ринку колекцій, що колись перебували в одноосібному володінні
• 05.02.2020 У рубриці «Теорія оман» відтепер ми викорінюватимемо міфи, які вдало видаються за факти та негативно впливають на розвиток ринку мистецтва та інвестиційний клімат. Першим на "операційний стіл" лягає Mei & Moses All Art Index
• 04.02.2020 «Чарівна чарівність малюнків Львова…», - писав критик про роботи ще дуже молодого автора. На AI Аукціоні виставлено полотно вже зрілого майстра, з розвиненою творчою манерою та неповторним почуттям свободи
• 04.02.2020 Перший матеріал рубрики «Мистецтво та технології» дає нашому читачеві історичну ретроспективу та коротку оцінку сьогоднішньої ситуації на ринку ArtTech

• 27.01.2020 У залах галереї «Веллум» у Гостиному Дворі відкривається нова експозиція
• 24.01.2020 Виставка піонера російського конструктивізму пройде в галереї «Тейт Сент-Айвс» (Tate St Ives) та буде присвячена 100-річчю його «Реалістичного маніфесту»
• 25.12.2019 У наступному році багато музеїв світу підготували справжні виставки-блокбастери. Щоб не заплутатися у всьому різноманітті перших імен і не пропустити щось цікаве, саме час зайнятися складанням календаря майбутніх подій
• 17.12.2019 Виставка, що відкривається 19 грудня в головній будівлі музею, на Петрівці, 25, - спроба по-новому поглянути на велике музейне зібрання вітчизняного мистецтва: кураторами проекту стали 20 відомих діячів із різних професійних сфер
• 12.12.2019 6 квітня 2020 року виповнюється 500 років зі смерті одного з найвидатніших художників Відродження. Напередодні масштабних заходів, що відбуватимуться наступного року, Берлінська картинна галерея відкриває виставку Мадонн роботи Рафаеля Санті