Злочин вічного кохання. Франческа да Ріміні: історичні факти, образ у творах літератури, живопису та музики Франческо та паоло

З разючою витримкою і наполегливістю розвиває Рахманінов цю велику за своєю протяжністю картину (тривалість прологу понад двадцять хвилин) з однієї низхідної секундної інтонації. У перших тактах опери вона глухо і похмуро звучить у кларнета і засурдиненной валторни в унісон, причому між першим і невдовзі другим голосом, що приєднується до нього, виникають інтервали, що нагадують початкові звороти теми середньовічного католицького гімну «Dies irae», до якої Рахманінов:

Пролог розпадається на три розділи, що утворюють три великі хвилі послідовного, безперервного наростання: оркестрове вступ, перше пекло та друге коло пекла. Принцип хвилеподібного розвитку зберігається і всередині кожного розділу. Так, вступ складається з двох розгорнутих побудов. Після першої хвилі, заснованої на хроматичних пасажах, що одночасно проходять у різних голосах оркестру, йде фугато, тема якого охоплює діапазон обох початкових голосів та об'єднує їх в одну мелодійну лінію:

Звукова тканина поступово ущільнюється, і на вершині цієї другої хвилі повільно хроматично рухаються цілі акордові комплекси, ніби зітхання і стогін гнаних пекельним вихором душ зливаються в одне грізне виття.

У першому колі пекла змінюється малюнок хроматичних пасажів та тональний план (основна тональність цього розділу – e-moll, на відміну від вступу, де панує d-moll). До оркестрового звучання приєднується хор, який співає без слів із закритим ротом. .Чайковському від 28 серпня 1898 року).. Згодом він відмовився від цього наміру, що було пов'язано зі зміною загального задуму опери, що вилився в більш компактну, симфонічно узагальнену форму.). Цей прийом, використаний Рахманіновим ще в кантаті «Весна», знаходить тут широке та різноманітне застосування. Завдяки різним прийомам звуковидобування змінюється темброве забарвлення хору, що безсловесно співає. У другому колі пекла хор співає відкритим ротом на голосну «а», що надає йому яскравішого звучання. Втім, і тут партія його позбавлена ​​мелодійної самостійності і ґрунтується лише на витриманих гармонійних звуках. Єдиний раз хор виступає самостійно в епілозі, де він скандує в унісон фразу, що звучить як фатальне трагічне motto: «Немає більшої скорботи, як згадувати про час щасливий у нещастя».

Рух поступово прискорюється, звучність постійно посилюється, досягаючи потужної кульмінації в останній момент, коли перед поглядами Віргілія і охопленого жахом Данте стрімко проносяться привиди засуджених на вічні муки. Потім це грізне вирування пекельних вихорів поступово стихає і з'являються привиди Франческі та Паоло. Колорит музики стає прозорішим. Виразно звучить у віолончелі з кларнетом тема Франческі, яка справляє особливо світле, заспокійливе враження від того, що після довгого безроздільного панування мінорних тональностей тут (щоправда, на короткий час) виникає мажор. тональності останнього, кульмінаційного розділу сцени Франческі та Паоло.). На тлі м'яких протягнутих акордів дерев'яних духових і струнних з мерехтливими тремоло скрипок і дзвінким тембром арфи Франческа і Паоло співають сумну фразу, яку потім в епілозі повторює хор: «Немає більшої скорботи...» Мелодично ця фраза, заснована на видозу оркестрового вступу, нагадує старовинні російські церковні наспіви. У ній можна вловити деякі риси подібності з основною темою Третього фортепіанного концерту, близькість якої до інтонацій знаменного розспіву відзначалася неодноразово. Подібність ця посилюється тональною спільністю (d-moll) і однаковим «амбітусом» мелодії, що розгортається в межах зменшеної кварти між VII та III ступенями гармонійного мінору:

Як тиха, сумна скарга звучать плавно низхідні секвенції скрипок (а потім гобою solo), побудовані на тій самій фразі, наприкінці прологу.

Дві картини опери є між собою в контрастному відношенні. Кожна з них дає закінчений портрет однієї з основних дійових осіб. Перша картина, що малює суворий і похмурий образ Франчеського чоловіка - Ланчотто Малатести, по суті монологічна. Кардинал присутній на початку цієї картини безмовно (Рудиментом його музичної характеристики є лише хоральна послідовність акордів, що звучить в оркестрі в той момент, коли він віддаляється зі сцени.). А партія Франческі, яка приходить за наказом чоловіка, який готується до виступу в похід, обмежується кількома короткими репліками.

Три сцени, на які розпадається ця картина, становлять одне нерозривне ціле. Вони поєднуються безперервним розвитком двох тем, пов'язаних з образом Ланчотто. Одна з них, заснована на енергійному та пружному маршевому ритмі, характеризує його як жорстокого та нещадного воїна:

Ця тема широко розвивається в оркестровому вступі до першої картини і в сцені, що її відкриває, з Кардиналом. На тій же темі будується і висновок картини, але в тональності c-moll, а чи не cis-moll. На початку другої сцени, коли Ланчотто залишається один, охоплений тяжкими ревнивими підозрами, в оркестрі проходить інша його тема, похмуро-патетичного характеру, що грізно звучить у тромбонів у октаву, що посилюються чотирма валторнами, на тлі тремолюючих:

Епізоди декламаційного характеру чергуються у партії Ланчотто із більш закінченими аріозними побудовами. У другій сцені - це спогад про фатальний обман, жертвою якого виявилися і Франческа і сам Ланчотто («Батько твій, так, батько усьому виною!»), гнітючі сумніви та муки ревнощів. У третій сцені - пристрасна благання до Франчески («Любви твоїй хочу я!»), бурхливий вибух нерозділеного почуття любові до неї, змішаного з відчаєм і безнадійністю. Тут знову з великою виразною силою звучить патетична тема кохання та ревнощів, але в іншому оркестровому оформленні (унісони струнних замість тромбонів та валторн), що повідомляє їй м'якше ліричне забарвлення. Потім слідує розділ, заснований на пунктирних маршових ритмах першої, «войовничої» теми Ланчотто («О, зійди, спустись з висот твоїх...») (За свідченням Жуковської, Рахманіновим була тут використана творена ним раніше фортепіанна прелюдія, яка не увійшла до цикл прелюдій op.23.), яка також змінює тут свій характер, нагадуючи повільну, важку ходу траурного маршу.

Рахманінов, однак, не надає цим аріозним побудов цілком закінченої форми, органічно включаючи їх у загальний потік розвитку. Так, перший із зазначених епізодів не завершується стійкою каденційною побудовою у своїй основній тональності c-moll, а безпосередньо переходить у наступний речитативний розділ з рухомим, нестійким тональним планом і фактурою оркестрового супроводу, що вільно розвивається. Окремі, особливо акцентовані експресивно репліки набувають значення рубіжних драматичних кульмінацій. Такий гнівний вигук Ланчотто «Прокляття!» у другій сцені, підкреслене тональним зрушенням в d-moll (Ця тональність, що панувала в пролозі, вперше з'являється вперше.) і несподіваним грізним вибухом оркестрової звучності:

Аналогічним чином виділяється це слово, мимоволі виривається з вуст Ланчотто, далі, у сцені з Франческой.

В цілому ця картина є чудовим зразком наскрізної драматичної оперної сцени, в якій вокальні та оркестрові засоби виразності підпорядковані єдиній художній меті і служать розкриттю складного психологічного образу у всій його внутрішній суперечливості та протиборстві душевних потягів і пристрастей.

Друга картина переносить нас у зовсім інший світ, уособленням якого є світлий і чистий образ Франческі. Її тема, що епізодично проходила в пролозі і першій картині, отримує тут широкий розвиток, зберігаючи при всіх змінах свій ясний і цілісний виразний характер. Це одна з найпоетичніших ліричних мелодій Рахманінова, чудова за своєю «просторовою» протяжністю, широтою та свободою дихання. Виливаючись з високої вершини, вона плавно і неквапливо опускається по діатонічним сходам більш ніж на дві октави, з поступовим ритмічним гальмуванням та розширенням інтервалів між звуками (приклад 90а). Варіантом цієї теми є мелодійна побудова з ланцюга секвенцій (приклад 90б):

Весь колорит музики в цій картині, немов освітленій м'яким і ніжним сяйвом, створює різкий контраст до попереднього та виділяє її серед похмурого та зловісного оточення, в якому вона дана в опері. Цьому сприяють засоби тонально-гармонічного, оркестрового та фактурного плану. Якщо в пролозі і першій картині суцільний ланцюг мінорних тональностей надавав музиці похмуре забарвлення, то тут, навпаки, майже незмінно панує ясний і світлий мажор, лише затьмарений відхиленнями в мінорну сферу (Основні тональності другої картини - As-du Des-dur Звернемо увагу на те, що As-dur являє собою точку найбільшого віддалення від d-moll, яким починається і закінчується опера.). Інструментування легке і прозоре, переважає звучання струнних і високих дерев'яних, мідна ж група використовується вкрай економно і обережно. Особливою легкістю колориту відрізняється вступ до другої картини, побудований на темі Франческі, яка звучить здебільшого у флейти, що часом подвоюється гобоєм або кларнетом, на тлі супроводу засурдинених скрипок, що легко коливається, і зрідка вступають струнних басів pizzicato. Лише короткий момент з'являється tutti, після чого оркестрова звучність знову розріджується і згасає.

Сцена Франческі та Паоло, дуже ясна за своєю побудовою, складається з трьох частин. Першою частиною є епізод читання молодими коханими розповіді про прекрасну Гіневру та Ланселоту, що переривається пристрасними репліками Паоло. Музично об'єднуючим моментом цього розділу служить тема Франческі, яка в оркестрі як постійного рефрена. Середину всієї сцени складає аріозо Франческі «Хай не дано нам знати лобзань». Музика цього аріозо, пройнята безтурботним ліричним спокоєм, полонить чистотою колориту, ажурною легкістю та тонкістю малюнка. Вигук Паоло «Але що мені рай з його красою безпристрасною», підкреслене раптовим тональним зрушенням з E-dur в d-moll, зміною темпу і фактури оркестрового супроводу, порушує цей стан відчуженого споглядального блаженства, і невелика перехідна побудова призводить до перехідної побудови приводить до перебудови сцен дуету Франческі та Паоло в Des-dur (Можливо, що ця тональність була обрана не без впливу «Ромео та Джульєтти» Чайковського.).

Саме цей розділ викликав незадоволеність Рахманінова, котрий писав Морозову: «...У мене є підхід до любовного дуету; є висновок любовного дуету, але сам дует відсутня». І справді, перехід від «блакитного» аріозо Франческі до тріумфального Des-dur останнього розділу здається надто коротким і стрімким. Це відчував не тільки сам автор, а й деякі зі слухачів і критиків (Так, Енгель зазначав, що «в чудовому любовному дуеті начебто немає гідного його кульмінаційного пункту».).

Крім цього конструктивного прорахунку сцена Франчески і Паоло не справляє повною мірою того враження, якого прагнув композитор, через недостатньо вірного і точного вибору виразних засобів. Музика цієї сцени красива, поетична і благородна, але дещо холоднувата за виразом. Їй бракує тієї внутрішньої напруги та сили, які необхідні для втілення безсмертного епізоду «Божественної комедії», названого радянським дослідником Данте «чи не найпристраснішим гімном кохання у всій світовій літературі».

Один із критиків писав, вказуючи на недостатню, на його думку, виразну яскравість сцени Франческі і Паоло: «Тут потрібна суцільна душа, що пронизує кантилену, як у Чайковського...». Пізніше Асаф'єв, говорячи про втілення образів Данте в музиці, розвивав ту ж паралель між Рахманіновим і Чайковським: «Малюючи Франческу у світлих тонах, Рахманінов стоїть ближче до її ідеального вигляду молодої італійської жінки, але, малюючи Франческу в темряві пекла, як тінь про минуле, Чайковський виявляється сильнішим щодо виразності та рельєфності...».

У зовнішності рахманінівської Франчески є щось від суворих жіночих осіб і м'яких, світлих тонів на фресках Б. Джотто, сучасника Данте. Її музичний образ при всій своїй поетичній чистоті і одухотвореності не створює належного за силою контрасту до зловісно-трагічної фігури Ланчотто і похмурим картинам пекельної безодні, що облямовують оперу, наповненої стогонами і криками приречених нудитися в ній. Попри задум композитора сцена Франческі і Паоло не стала справжньою кульмінацією дії. Відносна стислість цієї картини (За власним підрахунком композитора, друга картина разом з епілогом триває двадцять одну хвилину при загальній тривалості опери в одну годину п'ять хвилин.) обумовлює деяку одноманітність загального колориту опери, одностороннє переважання в ній важких похмурих тонів, внаслідок чого багато її чудові сторінки часто залишалися непоміченими і недооціненими.

На кордоні областей Емілія-Романья та Марці, порушуючи плавну лінію пагорбів Карпенья, стоїть замок Градара. Класичні мандрівники не затримуються біля старих стін, а лише провожають захопленими поглядами суворий силует середньовічної фортеці під розповідь гіда про трагічну історію кохання Франческі та Паоло. Але старий замок нестримно приваблює до себе дослідників Італії, вчених та романтиків.

Вид на замок в Градар - castle of Rocca di Gradara.

Будівництво замку було розпочато приблизно в середині XII століття, коли два брати П'єтро та Рідольфо з сімейства Гріфо оволоділи областю, яка до цього належала Пезаро. Далі фортеця переходила з рук в руки, поки могутній Джованні Малатеста да Верруккіо (засновник династії в Ріміні) остаточно не закріпив за собою Градарський замок. 1299 р. папа Боніфацій VIII надав йому право безстрокового володіння Градарою.

Паоло і Francesa (The Story of Rimini)__ Watts, George Frederick (1817-1904)

З чотирьох синів старого Джованні лише один виявив турботу про продовження будівництва замку – Пандолфо. У внутрішньому дворі фортеці можна побачити герб сімейства Малатеста з його ініціалами. Але не цьому пристрасному патріоту Градари присвячена романтична старовинна легенда, яка приваблює сюди шанувальників італійського епосу, а двом його братам: Джованні на прізвисько "калека" та Паоло "красивому".

Між володарями Ріміні та Равенни існувала давня ворожнеча. Нарешті, розбрат був улагоджений, і зміцнення відносин між будинками вирішили одружити дітей. Нареченим обрали старшого сина Малатеста - Джованні (Джанчотто). Його як спадкоємця і людину розумного Гвідо да Полента з Равенни хотів бачити своїм зятем, але навряд чи прекрасна Франческа захотіла б вийти заміж за кульгавого, некрасивого Джованні, до того ж відомого своїм лютим вдачею.

Lajos Gulacsy __Paolo and Francesca 1903

Щоб не засмутити угоду, батьки вдалися до хитрощів: для укладання шлюбного договору в Равенну прибув молодший брат Джованні - красень Паоло. Юна наречена прийняла його за майбутнього чоловіка і пристрасно покохала. Нещасна дівчина, яка нічого не підозрювала, була відвезена в Ріміні, де і дізналася про обман. Узи шлюбу не змогли охолодити пристрасть Франческі до брата свого законного чоловіка, і закохані почали таємно зустрічатися.

Aristide Croisy__Паоло і Франческа (1876)

Anselm Friedrich Feuerbach (1829 1880)__Paolo And Francesca_1864

Paolo і Francesca (від Dante's Inferno) reading o Lancelot and Guenivere..Паоло і Франческа (з "Божественної комедії" Данте) цілуються, натхненні прочитаною історією про Ланселота і Джиневру.

Одного разу читали ми одного разу
Про Ланцелот солодке оповідання;
Одні ми були, був забезпечений кожний.

Над книгою погляди зустрілися неодноразово,
І ми блідли з таємним здриганням;
Але далі повість перемогла нас.

Трохи ми прочитали про те, як він лобзанням
Припав до посмішки дорогого рота,
Той, з ким навік я пов'язана мукою,

Поцілував, тремтячи, мої вуста.
І книжка стала нашим Галеотом!
Ніхто з нас не дочитав аркуша
Переклад М.Л. Лозінського

Edward Charles Halle (1846-1914)__Paolo and Francesca

Paolo and Francesca 1894 - Sir Frank Dicksee (Франк Bernard Dicksee) (English 1853-1928)

Amos Cassioli__ Paolo e Francesca (1870)

William Dyce (1806-1864) Francesca da Rimini, exh. 1837.

Dante Gabriel Rossetti (1828-1882)__Paolo and Francesca da Rimini_1867__Watercolours

Alexander Munro (1825-1871)__Paolo and Francesca_Marble_1852

Джованні, будучи лордом Пезаро, мав жити за місцем служби, але за законами того часу, сім'я (дружина та діти) проживали окремо за містом. Таким чином, родовий замок Градара, розташований за 13 км від Пезаро, став для Франчески і в'язницею, і місцем побачень з коханим Паоло.

The dream (Paolo and Francesca), 1909 by Umberto Boccioni

Дізнавшись про таємні зустрічі, Джованні встановив стеження за коханцями. Одного разу, вдавши, що їде у справах, підступний чоловік несподівано повернувся і знайшов двері до спальні дружини замкненою. Гучний стукіт і крики розлюченого чоловіка застали закоханих зненацька, але Паоло умовив Франческу відчинити двері. У кімнаті був ще один потаємний вихід, через який і розраховував сховатися невдаха коханець.

Felice Giani__paolo_malatesta_e_francesca_da_polenta_1813

Gustave Dore: Dante Paolo and Francesca

Anonimo__Паоло і Франческа (1804)

Jean Auguste Dominique Ingres (1780-1867)__Paolo and Francesca_1819

Але банальна ситуація ніколи не стане легендою без кривавої розв'язки. Можливо, двері виявилися надто маленькими, а може, шпага Паоло - надто довгими, і Джованні, який увірвався, побачив молодшого брата в спальні дружини. У нападі гніву лорд Пезаро кинувся на кривдника з ножем, але смертельний удар прийняла Франческа. Не роздумуючи, вона кинулася між коханцем і чоловіком, і кинджал, призначений Паоло, пронизав їй груди. Побачивши дружину мертвою, Джованні розлютився і заколов брата.

1805-10 _ Paolo і Francesca запропонував Gianciotto__ Joseph Anton Koch.

Sir Joseph Noel Paton (1821-1901)__The Murder of Paolo and Francesca

Louis Boulanger__paolo_e_francesca_gli_amanti_trafitti_1840

Paolo and Francesca_1887__ Previati, Gaetano (1852-1920)

Alexandre Cabanel (1823-1889) __Death Francesca da Rimini і Paolo Malatesta _ 1870

Сталося це 1289 року. Історія замовчує, що далі сталося з Джованні.

Вчені знайшли чимало підтверджень тому, що описані події справді відбувалися у Градарі між 1285 та 1289 роками. І, звичайно, потрібно взяти до уваги легенду, що передається від батька до сина жителями Градари. Легенду, яка розповідає про цю страшну подію і про те, що досі повний місяць навколо замку блукає неприкаяна душа нещасної жінки. У приміщенні палацу любовно відтворена ситуація XIII ст., у тому числі і спальня Франческі, що стала сценою кривавої драми.

Bianchi Mose (Italia 1840-1904)__Paolo e Francesca 1877.

Душі Паоло і Франческі (Данте, «Пекло», Пісня 5)__Доре (Поль-)Гюстав (1832-1883)

Можливо, ця сумна історія кохання так і залишилася б за стінами старої фортеці, якби не сучасник Франческі та Паоло – Данте Аліг'єрі. Подорожуючи з Вергілієм по колах Ада в “Божественній комедії”, він побачив чоловіка і жінку, які так і не розімкнули обіймів у вічному вихорі Диявольського вогню. Любовна пристрасть привела їх просто в обійми смерті, і тепер вони ділили страждання Ада, як колись ділили любовні втіхи.

Gustave Dorе*s illustration to Dante's Inferno. Plate XVIII: Canto V_1857

"Так я зійшов, покинувши коло початковий;
Вниз на другий; він менший, ніж той,
Але великих мук у ньому чути стогін сумний.

І я дізнався, що це коло мук
Для тих, кого земна плоть кликала,
Хто зрадив розум влади прагнень.

Такими словами починає розповідь про трагічну любов Франчески і Паоло італійський поет Данте Аліг'єрі у своєму великому творі "Божественна комедія" (Divina Commedia, 1307-1321).

Паоло і Francesa da Rimini by Dante Gabriel Rossetti (1855)

Paolo and Francesca - Божественна Комедія - Пекло - Гюстав Доре

Jean Baptiste Hugues__Paolo e Francesca (1877)

Дуже стисло і гранично просто, всього на кількох сторінках, поет оповідає про те, як він зустрівся з нещасними закоханими, "яких разом в'є і так легко забирає буря ...". Тут, у другому колі Ада, терплять нескінченні страждання ті, хто пізнав заборонене кохання, і сама тінь Франчески розповідає Данте та його провіднику поетові Вергілію про жорстоку долю, що спіткала її разом з коханим Паоло після їхньої смерті. Тепер вони тут, у пекельній неволі, у гнітючій темряві назавжди залишаться бранцями вічного борошна та вічного смутку.

Vitale Sala __dante Paolo e Francesca (1823)

"Про ласкавий і добрий живий,
Ти, що відвідав у темряві невимовної
Нас, що обігріли кров'ю світ земний;

Коли б нам був другом цар всесвіту,
Ми б молилися, щоб він тебе врятував,
Співчутливого до борошна потаємної.

Данте, "Божественна комедія". Переклад М. Л. Лозінського

Незважаючи на те, що "страждає вищим мукою той, хто пам'ятає радісний час", Франческа знову згадує свою історію і розповідає її Данте, супроводжуючи слова гіркими сльозами.

Ary Scheffer (1795-1858)__The Ghosts of Paolo and Francesca Appear to Dante and Virgil__ 1835
Поява привидів Паоло і Франческі та Ріміні перед Данте та Віргілієм

Їй знову бачиться, як Паоло цілує її, і яке блаженне почуття пережили вони, освідчуючись один одному в коханні, і як жахливо за це поплатилися. Знає вона і те, що всупереч скоєному нізащо на світі не розлюбить Паоло, навіть тут, в Пеклі, і він, її коханий, незважаючи на вітри шквал і бурхливу зливу, ніколи не випустить зі своїх рук улюблену Франческу…

"Кохання, кохання велить коханим,
Мене до нього так владно привернула,
Що цей полон ти бачиш непорушним.

Данте, "Божественна комедія". Переклад М. Л. Лозінського

Жаль закоханих... Данте великий, але син своєї епохи. Вбивцю, Джованні «калеку» він до грішників не визначив.

Pierre Claude Francois Delorme __Paolo e Francesca (1830)

Розповідь Данте про Паоло і Франческу є зовсім невеликим, але яскравим та хвилюючим епізодом головного твору його життя "Божественна комедія". Сам же поет міг дізнатися про цю скорботну історію з вуст племінника Франчески - Гвідо Новелло да Полента (Guido Novello da Polenta, d.1323), синьйора Равенни, який був другом Данте і в якого поет знайшов притулок останніми роками свого життя (1316?). 1318-1321 рр.).

Замок Градара, сьогоднішній день

Могутнє сімейство мало замком два століття. Один із його доблесних представників був правителем Ріміні: це відомий кондотьєр Сіджизмондо Пандольфо, якого називали «Вовк Романьї». В 1464 на родове гніздо Малатеста напали представники іншого могутнього сімейства - Сфорца. 42 дні тривала облога Градари, і в результаті колишні господарі змушені були поступитися та здати замок переможцям. У 1493 році було виконано основну частину декорацій замку. Наказ про це дав новий власник, Джованні Сфорца.

Giovanni Paolo Sforza with Sforza символ

Вони були наповнені духом романтизму, оскільки молодий сеньйор дуже хотів здивувати свою наречену, сумно відому Лукреція Борджіа.

Моя замітка: Лукреція Борджіа - фатальна дама Середньовіччя.

В даний час замком володіє приватна особа.Сам він там не проживає, але персонал замку охоче познайомить вас із визначними пам'ятками середньовічної цитаделі. Можна буде оглянути двір, покої колишніх панів, парадні зали і, звичайно, спальню Франческі з потайним ходом, через який не встиг зникнути її коханий Паоло. Не тільки в опочивальні загиблої, а й у всіх приміщеннях палацу старанно відтворено атмосферу, що відповідає далекому XIII століттю. У каплиці зберігся глянсовий запрестольний образ, виготовлений із теракоти. Туристи виявляють чималий інтерес і до камер тортур, прихованих за товщею потужних замкових стін.

Antoine Etex__Паоло і Франческа (1864)

"Кіль, пані, в твоїх руках помру я,
То тішуся: я не хочу мати
Достойніше честі, ніж померти,
Схилившись до тебе в хвилину поцілунку.

П'єр де Ронсар (Pierre de Ronsard, 1524-1585),

Можливо, ця історія не дійшла б до нас,
розчинившись безслідно в минулому, як і багато інших подібних історії, якби
Данте Аліг'єрі, видворений з Флоренції з політичних мотивів, не знайшов притулку
на Равенні у Гвідо і Полента, племінника Франческі і Ріміні.
Прекрасна
красуня Франческа мріяла про кохання. Але кого турбують мрії юної дівчини, якщо на
кон поставлені честь та гідність двох знатних пологів?

Rossetti_Dante_Gabriel_Paolo_And_Francesca_Da_Rimini

Між родинами
Ріміні та Равенни існувала давня ворожнеча. Залагодити розбрат у середньовічній
Італії можна було лише одним способом – поріднитися. І батьки благородних сімейств
ухвалили рішення одружити дітей. З чотирьох синів Ріміні отець Франческі вибрав
старшого. Джованні, на прізвисько Калека, відрізнявся лютою вдачею і жахливою
зовнішністю, і навряд чи Франческа з доброї волі погодилася вийти за нього
заміж. Щоб угода не засмутилася, вирішено було вдатися до хитрощів. Для
укладання шлюбного договору в Равенну відправили молодшого брата Джованні
красеня Паоло.

Paolo_and_Francesca__Edward_Charles_Hally

Франческе сподобався молодий юнак, і вона з радістю
покинула батьківський дім. І лише прибувши до маєтку Ріміні, зрозуміла, що була жорстоко
обдурена, її чоловіком виявився не гарний і добрий Паоло, а жорстокий каліка
Джованно. Проте кохання, що спалахнуло між Франческо та Паоло, не
згасла.
Згідно з звичаями того часу, Джованно, лорд Пезаро, повинен був
жити за місцем своєї служби, а його сім'я повинна була перебувати за містом,
родовий замок. Цей замок і став для Франчески в'язницею та водночас місцем
таємних зустрічей із коханим.

Feuerbach_Anselm_Paolo_And_Francesca

Легенда свідчить, що якось Джованно, запідозривши
негаразд, не поїхав із замку, а почекав якийсь час і увірвався в спальню дружини
той момент, коли вона таємно зустрічалася з Паоло. У кімнаті був потаємний вихід,
але Паоло не встиг скористатися ним. Розлючений ошуканий чоловік, вихопивши
кинджал, кинувся на брата. Франческа стала між чоловіком і коханим, прийнявши
смертельний удар він. Це не врятувало Паоло, наступним ударом було вбито
він.

Alexandre_Cabanel_The_Death_of_Francesca_de_Rimini_and_Paolo_Malatesta_1870

Так свідчить легенда. Історичні факти свідчать трохи про інше.
Франческа на той час вже не була юною прекрасною дівою, від першого шлюбу вона
виховувала доньку. І таємних зустрічей між нею та Паоло не було. Короткий час за
читаючи книги, вона іноді читала їх разом з молодшим братом чоловіка. Саме в такій
момент їх застав Джованно і, прийнявши дружній поцілунок за доказ зради,
не роздумуючи, убив обох.
Це не завадило Данте помістити загиблих у пекло, де
вони, за волею автора, кружляли, не розмикаючи обіймів, у вічному вихорі диявольського
вогню. Любовна пристрасть, яка призвела до загибелі, назавжди поєднала їх після смерті.

Dore_Gustave_Paolo_And_Francesca_Da_Rimini

Але навіть Данте, приготувавши їм муки пекла, нічого не говорив про тривалий зв'язок і
подружній зраді. Подробиці про таємні зустрічі в кімнаті з потайним ходом
з'явилися пізніше, коли у світ вийшла трагедія Габріеле Д'Аннунціо «Франческа так
Ріміні».

А. Шефер. Поява привидів Паоло і Франческі та Ріміні перед Данте та Віргілієм

Моральні засади Середньовіччя були такі, що кохання
вважалася гріховною. Данте не шукав і не хотів шукати виправдання коханим.
Але його згадка в «Божественній комедії» про муки Франчески та Паоло в пеклі
дозволило з'явитися прекрасній легенді про кохання, сюжет якої ліг в основу
творів багатьох музикантів, художників та письменників.

George_Frederick_Watts_18171904_Paolo_i_Francheska

http://italy-guide.sitecity.ru/stext_2803223812.phtml

http://dnevnik.bigmir.net/groups/article/48475

Більшість історій любові настільки банальні, що йдуть у минуле, як тільки зраджують землі тіла людей, які їх пережили. Але варто здобути історії криваву розв'язку – і в неї з'являються всі шанси стати легендою. Так сталося з Ромео та Джульєттою, а також з Паоло та Франчеською, про які піде мова сьогодні.

На початку XIII століття найбільш впливовими династіями регіону Романья Італії були Полента і Малатеста. У 1239-му році в Ріміні жив правитель на ім'я Малатеста да Веруккьо, і у нього було четверо дітей: кульгавий Джованні, Малатестіно, Паоло Прекрасний і Маддалена.

Загальну перемогу у війні від Гуідо і Монтефельтро Малатеста і Полента глави династій вирішили зміцнити шлюбним союзом. Згідно з договором, на доньці та Поленті Франческе мав одружитися старший син Малатести, каліка Джованні. Батьки дівчини розуміли, що вона не погодиться вийти заміж за кульгавого і пішли на хитрість.

У день весілля до Франчески з'явився юний красень Паоло, молодший брат Джованні, уповноважений одружитися з його доручення. Дівчина закохалася в юнака з першого погляду та погодилася стати його дружиною. Якого ж було горе юної Франческі, коли обман розкрився. Більше того, виявилося, що і Паоло вже був одружений з іншою за розрахунком.

Кохання, кохання велить коханим,

Мене до нього так владно привернула,

Що цей полон ти бачиш непорушним.

Любов удвох на загибель нас вела;

У Каїні наших днів буде гаситель».

Така мова з вуст у них текла.

Через кілька років нещасного шлюбу Франческа народила законному чоловікові дочку, а Паоло, призначений губернатором Флоренції, став частим гостем у будинку старшого брата та його дружини, у замку Градара. Під час однієї з їхніх таємних зустрічей їх застав брат Малатестіно і розповів про побачене Джованні. Той, вдавши, що їде у справах, раптово повернувся в замок і особисто застав закоханих Паоло і Франческу за поцілунком. Ті читали любовну історію Ланселота та Гвіневри і так захопилися, що поцілувалися. Саме в цей момент до кімнати увірвався розлючений Джованні.

Одного разу читали ми одного разу

Про Ланчелот солодке оповідання

Одні ми були, був забезпечений кожний.

Над книгою погляди зустрілися неодноразово,

І ми блідли з таємним здриганням

Щойно ми прочитали про те, як він лобзанням

Припав до посмішки дорого рота,

Той, з ким навік я скута мукою,

Поцілував, тремтячи, мої вуста.

І книжка стала нашим Галеотом!

Ніхто з нас не дочитав аркуша.

Паоло хотів був тікати через потайний хід, але не встиг. Джованні кинувся на брата з ножем, Франческа закрила коханого собою і прийняла удар у груди. У результаті обох коханців було вбито засліпленим ревнощами Джованні.

Легенда також говорить, що досі повний місяць навколо замку Градара блукає неспокійна душа нещасної Франчески.

Данте Габріель Розетті, "Паоло і Франческа", 1855

Але якби не великий сучасник Паоло і Франческі – Данте Аліг'єрі – легенда про закохану пару могла так і залишитися легендою. Але поет поселив їх на сторінках своєї «Божественної комедії». Так, мандруючи з Вергілієм по колах Ада, він зустрів Францеску і Паоло в другому колі, де відбувають жорстоке непомірне покарання ті, хто за життя пізнав заборонене кохання. Тінь Франческі, не залишаючи пристрасних обіймів Паоло, розповіли головному герою про їхні страждання в пекло вихор.

Цей романтичний, хоч і трохи банальний сюжет італійського епосу, відображений у великому творі, надихнув чимало художників та скульпторів відтворити образи закоханих Паоло та Франческі. В іконографічній традиції їх зображують у кількох іпостасях: під час читання любовної книги, у поцілунку, вбитими чи вже в Аду Данте Аліг'єрі. У найдраматичніших сюжетах присутній також законний розлючений чоловік Франческі.

Анзельм Фрідріх Фейєрбах, "Паоло і Франческа", 1864

Lajos Gulacsy, "Паоло і Франческа", 1903

Вільям Дік, "Франческа з Ріміні", 1837

Гетано Превіаті, "Паоло і Франческа", 1887

Данте Габріель Розетті, "Паоло і Франческа з Ріміні", 1867

Едвард Чарльз Халл, "Паоло та Франческа"

Феліче Джіані, "Паоло і Франческа", 1813

Жан Август Домінік Інгрес, "Паоло і Франческа", 1819

Амос Кассіолі, "Паоло і Франческа", 1870

Йозеф Антон Кох, "Розбачення Паоло та Франчески"

Невідомий художник, "Паоло та Франческа", 1804

Олександр Кабанель, "Смерть Франческі та Паоло" (1870)

Сір Джозеф Ноель Патон, "Вбивство Паоло та Франческі"

Арі Шеффер, "Духи Паоло і Франчески є Данте та Вергілію", 1835

Б'янки Мозе, "Паоло і Франческа", 1877

Джордж Фредерік Ваттс, "Паоло та Джованні"

"Душі Паоло та Франческі"

П'єр Клод Франсуа Делорме, "Паоло та Франческа", 1830

Умберто Боччіоні, "Сон (Паоло і Франческа)", 1909

Віталі Саля, "Паоло і Франческа", 1823

матеріал підготувала: Юлія Сидімянцева

без антракту

виконується російською мовою

Розширюючи межі сценічного простору унікального залу імені Ісідора Зака, постановники вирішили перетворити його на справжній лицарський замок часів володаря Ріміні Ланчотто Малатести. Костюми персонажів вирішено в естетиці унікальних картин Гюстава Доре. Герої, що зійшли з історичних гравюр, розкажуть свою історію негасимого кохання.

Опера Сергія Рахманінова «Франческа та Ріміні» була натхненна сюжетом із п'ятої пісні «Ада» – першої частини «Божественної комедії» Данте. В основі сюжету опери – справжні історичні події XIII століття. Франческа да Полента з Равенни була віддана заміж за володаря Ріміні Ланчотто Малатесту, щоб покласти край давній ворожнечі між двома сім'ями. За звичаєм того часу замість нареченого свататися в Равенну приїхав його молодший брат Паоло, і Франческа, впевнена, що саме він і є її наречений, покохала його і присягнулася перед Богом бути йому вірною дружиною. Перед красою Франческі не встояв і Паоло. Прагнення любити сильніше за страх перед усіма колами пекла. Вічний сюжет про прекрасну Франческа і красеня Паоло, розказаний Данте Аліг'єрі багато століть тому, надихав десятки поетів, художників, музикантів і надихатиме незалежно від часу та епохи.

Рахманіновська Франческа, написана на лібрето Модеста Чайковського, сповнена глибокого драматизму та серцевого болю. Наділяючи музику рисами особливого російського веризму, композитор підриває рамки звичного розуміння камерної опери та створює унікальну музичну поему, високий музично-поетичний градус прекрасної романтичної історії, повної тонкого ліризму та гострого драматизму. Найвища потреба людини – любити і бути коханою виявлена ​​у всій повноті оркестрової фактури, яка має надзвичайну соковитість, гостроту справжніх людських пристрастей і є справжнім шедевром музичного театру.

Пролог та епілог розгортаються в пеклі та обрамляють основну дію. Поет Данте і Вергілій, що його супроводжує, спускаються в пекло і зустрічаються з тінями грішників, серед яких головні дійові особи опери - Паоло і Франческа.

В основі сюжету опери лежали справжні історичні події XIII століття, описані Данте у «Божественній комедії». Франческа да Полента з Равенни була віддана заміж за володаря Ріміні Ланчотто Малатесту, щоб покласти край давній ворожнечі між двома сім'ями. За звичаєм того часу замість нареченого свататися в Равенну приїхав його молодший брат Паоло і Франческа, впевнена, що саме він і є її наречений, покохала його і поклялася перед Богом бути йому вірною дружиною. Перед красою Франческі не встояв і Паоло.

Ланчотто Малатеста, також закоханий у Франческу, здогадується про справжні почуття своєї дружини і, бажаючи перевірити свої підозри, розставляє пастку: він повідомляє, що їде у похід і залишає Франческу під охороною Паоло. Проте справжнім наміром чоловіка було стеження за закоханими. Франческа і Паоло проводять вечір у читанні книги про кохання лицаря Ланселота до прекрасної Гіневри і врешті-решт поступаються почуттям, що охоплює їх, що занапастило їх.

В епілозі їх тіні, нерозлучні і в смерті, забирає пекельний вихор.

https://ua.wikipedia.org/wiki/Франческа_так_Римині_(Рахманінов)