Головна › Двигун › Сонячний удар буніну. Розповідь "Сонячний удар" (1925) Сонячний удар бунін звуки фарби запахи

Сонячний удар буніну. Розповідь "Сонячний удар" (1925) Сонячний удар бунін звуки фарби запахи

Зміст

Бахтін, М. М. Форми часу та хронотопу в романі: нариси з історичної поетики [Текст]/ М. М. Бахтін // Бахтін М. М. Питання літератури та естетики. – М.: Художня література, 1975. – С. 234 – 407.
Бунін, І. А. Сонячний удар / І. А. Бунін // Бунін І. А. Оповідання. - М: Художня література, 1985. - С. 274 - 280.
Валгіна, Н. С. Теорія тексту [Текст]: навчальний посібник / Н. С. Валгіна. - М.: Логос, 2003. - 210 с.
Касаткіна, Т. А. Час, простір, образ, ім'я, символіка кольору, символічна деталь у «Злочині та покаранні» [Текст]: коментар / Т. А. Касаткіна // Достоєвський: доповнення до коментарів / за ред. Т. А. Касаткіна; Ін-т світової літ. ім. А. М. Горького. - М.: Наука, 2005. - С. 236-269.
Лихачов, Д. Внутрішній світ художнього твору [Текст]/ Д. Лихачов // Питання літератури. – 1968. – № 8. – С. 74 – 87.
Лотман, Ю. М. Сюжетний простір російського роману ХІХ століття [Текст]/ Ю. М. Лотман // Лотман Ю. М. У школі поетичного слова: Пушкін. Лермонтов. Гоголь. - М.: Просвітництво, 1988. - С. 325 - 348.
Роднянська, І. Б. Художній час та простір [Текст]/ І. Б. Роднянська // Літературна енциклопедія термінів та понять / за ред. А. Н. Ніколюкіна; ІНІОН РАН. - М.: Інтелвак, 2001. - С. 1174-1177.
Сокир, В. Н. Простір і текст [Текст]/ В. Н. Сокир // Текст: семантика та структура. – М., 1983. – С. 227 – 284.
Чернейко, В. Способи представлення простору та часу у художньому тексті [Текст]/ В. Чернейко // Філософські науки. - 1994. - № 2. - С. 58 - 70.

Розповідь "Сонячний удар" (1925)

Розповідь, надрукована в "Сучасних записках" у 1926 р., стала одним із найвизначніших явищ прози Буніна 1920-х рр. Смисловим ядром оповідання, що зовні нагадує ескізну замальовку короткої любовної "пригоди", стає глибинне осягнення Буніним сутності ероса, його місця у світі душевних переживань особистості. Редукуючи експозицію та малюючи з перших же рядків раптову зустріч героїв (так і не названих пі разу на ім'я), автор замінює логіку подійного ряду розсипом психологічно насичених деталей навколишнього природно-предметного буття - від "тепла та запахів нічного літнього повітового міста" волзького щегольства" пароплава, що підпливає до пристані. Взаємне тяжіння героїв виявляється тут поза сферою традиційної психологічної мотивації та уподібнюється "божевіллям", "сонячному удару", втілюючи надособистісну, ірраціональну стихію буття. На місце поступальної сюжетної динаміки висувається "миг", вирішальне мить життя героїв, зображення якого визначає дискретність оповідальної тканини. У "мизі" любовної близькості поручика та його супутниці перекидається міст одразу між трьома тимчасовими вимірами - миттю сьогодення, пам'яттю про минуле та інтуїтивним провидінням майбутнього:

"... Обидва так несамовито задихнулися в поцілунку, що багато років згадували потім цю хвилину: ніколи нічого подібного не відчув за все життя ні той, ні інший".

Тут важливим є акцент на суб'єктивно-ліричному переживанні часу. У прозі Буніна ущільнення хронотопічних форм дозволяє з урахуванням психологічних відкриттів новітньої епохи передати синхронність внутрішніх переживань (на відміну толстовської " діалектики " ), висвітлити не виявлені, несвідомі пласти душевного життя. Ця "мить" тілесного зближення, одухотвореного і душевного почуття, стає кульмінацією оповідання, від нього тягнеться нитка до внутрішнього самопізнання героя, його прозрінням про сутність любові.

Переосмислюючи реалістичні принципи психологізму, Бунін цурається розгорнутих внутрішніх монологів персонажів і активно використовує непрямі прийоми розкриття душевних імпульсів через пунктир " зовнішньої образотворчості " . Сам образ "незнайомки" дано через уривчасті метонімічні деталі: це насамперед засновані на синестезії портретні штрихи ("рука пахла засмагою", "запах її засмаги і полотняної сукні"). Взагалі в культурі Срібного віку жіночий образ набуває особливої ваги, стаючи втіленням таємних сплетень душевного життя, особливої чутливості до вселенських сил ероса (філософські ідеї В. С. Соловйова про Софію, контекст поезії символістів, загадкова аура, що оточує багатьох героїв. .)-Однак у Буніна цей образ, як і живопис любові в цілому, далекий від символістських містичних "туманів" і проростає з конкретики чуттєвого буття, що манить своєю незбагненністю.

Однак "безмірність" любовного захоплення, того, що "необхідніше за життя", антиномічно поєднується в прозі Буніна з непереборним відчуттям несумісності цієї онтологічної повноти з "буденними" проявами дійсності. А тому і враження від служби в соборі, "де співали вже голосно, весело та рішуче, зі свідомістю виконаного обов'язку", і вдивлятися в звичайні зображення людей на фотографічній вітрині наповнюють душу героя болем:

"Як дико, страшно вага буденна, звичайна, коли серце вражене... цим страшним "сонячним ударом", надто великим коханням, надто великим щастям!"

У прозрінні персонажа і є серцевина трагедійної бунінської концепції любові почуття, що прилучає людину до вічності і катастрофічно виводить її за межі земного світовідчуття та просторово-часових орієнтирів. Художній час у оповіданні - від "мига" любовної близькості героїв до опису почуттів поручика у фіналі - глибоко нехронологічно і підпорядковано загальної тенденції до суб'єктивації предметно-образотворчих форм: "І вчорашній день і цього ранку згадалися так, наче вони були десять років тому".

Оновлення оповідальної структури проявляється у розповіді у редукції експозиційної частини, а й у значимості лейтмотивних композиційних принципів (наскрізні образи міста, дані очима героя), асоціативних ходів, які стоять над причинно-наслідковим детермінізмом. У книзі "Про Чехов" Бунін згадував про одну з найцінніших для себе чеховських порад: "На мою думку, написавши розповідь, слід викреслювати її початок і кінець".

Фінальний волзький пейзаж у " Сонячному ударі " поєднує реалістичну достовірність із символічною узагальненістю образного ряду і, асоціюючись із " вогнями " кульмінаційних миттєвостей особистісного буття персонажа, надає розповіді онтологічну перспективу:

"Темна літня зоря згасала далеко попереду, похмуро, сонно і різнобарвно відбиваючись у річці, що де-не-де світилася тремтячою брижами вдалині під нею, під цією зорею, і пливли і пливли назад вогні, розсіяні в темряві навколо".

Експресія пейзажних образів таємничого "волзького світу" в оповіданні посилюється в прихованому ностальгійному почутті автора про втрачену назавжди Росію, що зберігається силою пам'яті та творчої уяви. В цілому образ Росії в емігрантській малій прозі Буніна ("Боже дерево", "Косци"), а також у романі "Життя Арсеньєва", не втрачаючи живої предметності, насичується гірко-пронизливим ліричним почуттям.

Таким чином, в оповіданні "Сонячний удар" явлено художню досконалість письменника в осмисленні ірраціональних глибин душі та таємниці кохання, що виявилося у характерному для російської та зарубіжної прози XX ст. поновлення форм психологізму, принципів сюжетно-композиційної організації. Стикаючись з багатьма модерністськими експериментами у цій сфері, Бунін з його інтересом до " земним " корінням людського характеру, конкретності буденного життя успадковував вершинні досягнення реалістичної класики.

Перлина російської літератури, яскравий представник епохи модернізму, Іван Олексійович Бунін став унікальним явищем у світовій культурі. Він був продовжувачем російської реалістичної школи, проте у його прозі, за словами А.К. Жовковського, «традиційний реалізм зазнав радикальних змін» [Жолковський, 1994: 103], що вдарило по специфіці індивідуального художнього почерку письменника. Сюжети більшості його оповідань статичні, герої немов усунуті від дії, їх більше хвилюють думки, мрії, голоси, звуки. У просторі їхнього світу важливі акценти набувають окремі деталі, фарби, запахи та відчуття. Повною мірою це представлено в одному з найкращих творів І.А. Буніна «Сонячний удар», написаному Парижі 1925 року й опублікованому 1926 р. у головному журналі російської еміграції «Сучасні записки». На полях рукопису оповідання сам автор робить вельми лаконічний і точний запис «Нічого зайвого», який є своєрідним естетичним «символом віри» І.А. Буніна [Російські письменники. 1800-1917: Біографічний словник, 1989: 360].

Сюжет твору заснований на випадковій зустрічі молодого поручика і чарівної дами, яка так і залишилася для читача чарівною незнайомкою. Принагідно зауважимо, що ім'я поручика у творі також не названо. Це скороминуще знайомство, яке автор називає пригодою, виявиться значним і фатальним для героїв твору, а розповіді стане ідейно-смисловим ядром. Зав'язка дії відбувається на пароплаві, де поручик звернув увагу на одну досить привабливу особу і вирішив «приголомшити» за нею. Мабуть, тоді йому здавалося, що ця звичайна інтрижка ще один епізод у холостяцькому житті, легкий флірт, хвилинне захоплення. Не думаючи, що випадок може перевернути все його звичне існування, поручик запропонував супутниці вийти на першій же пристані.

Художній простір твору відносно замкнутий: спочатку дія відбувається на пароплаві, потім переміщається в невеликий провінційний готель. Замкненість підкреслюється ще однією деталлю: «Лакей зачинив двері». Герої оповідання, залишившись наодинці, ніби розчинилися в почутті, що охопило їх, протистояти якому вони були не в силах. Через багато років обидва, за визнанням автора, згадуватимуть це, тому що «ніколи нічого подібного не випробував за все життя ні той, ні інший».

Спочатку могло здатися, що поручиком має суто фізіологічна пристрасть, а незнайомка – легковажна чи навіть розпусна жінка, але потім читач переконується у протилежному. Справжній зміст назви твори та справжніх почуттів героїв розкривається в прощальному визнанні «маленької безіменної жінки»: «Даю вам слово честі, що я зовсім не те, що ви могли про мене подумати. Ніколи нічого схожого на те, що трапилося, зі мною не було, та й не буде більше. На мене точно затемнення знайшло… Або, вірніше, ми обидва отримали щось на кшталт сонячного удару…»

Легко розлучившись зі своєю супутницею, поручик раптом став відчувати якусь незрозумілу, наростаючу тривогу. Автор звертає увагу на внутрішній світ героя, прагне розкрити психологію його почуттів та вчинків. Як зазначає І.Б. Нічипоров, письменник «переосмислює реалістичні принципи реалізму», «відмовляється від розгорнутих внутрішніх монологів персонажів та активно використовує непрямі прийоми розкриття душевних імпульсів» [Нічипорів]. Молоду людину буквально з'їдає пекуча туга, і ніщо не здатне її вгамувати: ні горілка, ні блукання містом, ні спогади. Стан героя підкреслюють риторичні питання та вигуки, включені до тексту розповіді: «Навіщо довести? Навіщо переконати?», «…як позбутися цього раптового, несподіваного кохання?», «Та що ж це таке зі мною?», «Зовсім здали нерви!»

Важливу композиційну функцію в оповіданні виконує художній час, який ніби руйнує рамки реального часу, що охоплює неповних два дні, і перетворюється спочатку на десять років, а потім і на ціле життя. Пояснимо це. У фіналі твору молодий поручик, тяжко переживаючи втрату короткочасного щастя, згадує вчорашній день та новий ранок так, «точно вони були десять років тому». А далі, сидячи вже на палубі пароплава, він почувається «старим на десять років». Автор навмисно використовує саме цей епітет, підкреслюючи не так вік героя (адже він не міг постаріти за десять років), скільки кінець щастя, а отже – і життя. Водночас слід звернути увагу на той факт, що «у білій тонкій сорочці зі стоячим крохмальним комірцем було щось юне та глибоко нещасне». Ця деталь не суперечить епітету «старий», а лише підкреслює беззахисність і безпорадність людини, яка пережила важку любовну драму, як почувається дитина перед непереборною бідою. Ще зовсім недавно лихий бравий офіцер, не в змозі впоратися з болем, стиснувши зуби і заплющивши очі, гірко заплакав. У цьому теж відчувається щось дитяче та безвихідне.

Душевні муки героя розповіді показують те, що тепер він пізнав велику ціну справжньої любові та щастя, «надто великого», як підкреслює І.А. Бунін. Слово «надто» вжите тут навмисно: воно робить акцент на самій трагедії, яка розбила серце поручика і яку неможливо подолати.

Як відомо, ранні оповідання І.А. Буніна відрізнялися ліризмом та імпресіонізмом. У цьому творі також мить, мить визначають художній фокус оповідної тканини. Саме мить є сполучною ланкою між минулим (раніше герої не відчували подібного почуття) і майбутнім (багато років згадуватимуть цю зустріч), а сама вона є справжньою, яка несправедливо швидкоплинна.

У цьому оповіданні І.А. Бунін виявив себе як неперевершений майстер художньої прози, що має безцінний поетичний дар. Метафора «сонячний удар», винесена власне в назву твору, стає символом «надто великого кохання, надто великого щастя». Болісні переживання поручика і знесилення його ходіння містом у пошуках заспокоєння автор передає з допомогою порівняння: «Він повернувся до готелю настільки розбитий втомою, точно зробив величезний перехід десь у Туркестані, в Сахаре». Немов під пензлем художника виникає досить зримий образ чарівної незнайомки, який створюється за допомогою включення прийому художнього портрета: «простий чарівний сміх», «рука, маленька та сильна», що пахне засмагою, «міцне тіло», «живий, простий і веселий звук її». голоси», «легка холстинкова сукня», «добрий англійський одеколон». Яскравий і гранично точний портрет людини, що пережила глибоку втрату, представлений і в особі поручика: «сіре від засмаги, з білими вигорілими від сонця вусами і блакитною білизною очей, від засмаги здавалося ще білішим», воно набуло тепер «збуджене, божевільне».

p align="justify"> Значним елементом твору є і художній пейзаж. Читач на власні очі бачить невелике волзьке місто з його базаром, церквами, вулицями, лавками, готелем. Все це наповнюється звуками і – головне – запахами: «…десять годин ранку, сонячного, спекотного, щасливого, з дзвоном церков, з базаром на площі перед готелем, із запахом сіна, дьогтю і знову всього того складного та пахучого, чим пахне російський повітовий місто…» Автор, описуючи міський пейзаж, вдається до антиномії: радість зовнішнього світу та глибока драма внутрішнього світу героя. Все навколо в цьому містечку було сповнене життям і щастям, а серце поручика розривалося від болю на частини, тож «він, не замислюючись, помер би завтра, якби можна було якимось дивом повернути його», бажану та улюблену незнайомку.

Загалом розповідь «Сонячний удар» пронизана тонким ліризмом та глибоким психологізмом. У цьому творі письменнику вдалося показати почуття протесту проти швидкоплинності щастя, проти безглуздості життя після пережитого щастя [Вагеманс, 2002: 446]. У гранично стиснутій формі, але з величезною емоційною силою І.А. Бунін зобразив тут трагедію людини, яка несподівано пізнала по-справжньому щасливе кохання і відразу втратила її, показав ірраціональне, приховане в глибині таємничої людської душі.

Список літератури

1. Бунін І.А. Зібрання творів у чотирьох томах. Том ІІІ. - М.: Правда, 1988. - 544 с.

2. Вагеманс Еге. Російська література від Петра Великого донині. Пров. Д. Сільвестрова. - М.: РДГУ, 2002. - 554 с.

3. Жовківський А.К. Блукаючі сни та інші роботи. - М.: Наука. Видавнича фірма "Східна література", 1994. - 428 с.

4. Нічипоров І.Б. Розповідь «Сонячний удар». – Режим доступу: http://mirznanii.com/a/58918/bunin-solnechnyy-udar.

5. Російські письменники. 1800—1917: Біографічний словник. Т. 1. - М.: Рад. енциклопедія, 1989. - 672 с.

Після обіду вийшли з яскраво і гаряче освітленої їдальні на палубу і зупинилися біля поручнів. Вона заплющила очі, долонею назовні приклала руку до щоки, засміялася простим чарівним сміхом, — все було чудово в цій маленькій жінці, — і сказала: — Я, здається, п'яна... Звідки взялися? Три години тому я навіть не підозрювала про ваше існування. Я навіть не знаю, де ви посідали. В Самарі? Але все одно... Це в мене голова паморочиться чи ми кудись повертаємо? Попереду була темрява та вогні. З темряви бив в обличчя сильний, м'який вітер, а вогні мчали кудись убік: пароплав з волзьким франтом круто описував широку дугу, підбігаючи до невеликої пристані. Поручник узяв її руку, підніс до губ. Рука, маленька та сильна, пахла засмагою. І блаженно й страшно завмерло серце при думці, як, мабуть, міцна й смаглява вона вся під цією легкою полотняною сукнею після цілого місяця лежання під південним сонцем, на гарячому морському піску (вона сказала, що їде з Анапи). Поручик пробурмотів:- Зійдемо... - Куди? — спитала вона здивовано. - На цій пристані.- Навіщо? Він промовчав. Вона знову приклала тил руки до гарячої щоки. — Божевільність... - Зійдемо, - повторив він тупо. — Благаю вас... - Ах, та робіть, як хочете, - сказала вона, відвертаючись. Пароплав, що розбігся, з м'яким стуком ударився в тьмяно освітлену пристань, і вони мало не впали один на одного. Над головами пролетів кінець каната, потім понесло назад, і з шумом закипіла вода, загриміли схожі... Поручник кинувся за речами. Через хвилину вони пройшли сонну конторку, вийшли на глибокий, по ступицю, пісок і мовчки сіли в запилену візничу пролітку. Пологий підйом у гору, серед рідкісних кривих ліхтарів, м'якою від пилу дорогою, здався нескінченним. Але ось піднялися, виїхали і затріщали бруківкою, ось якась площа, присутні місця, каланча, тепло та запахи нічного літнього повітового міста... Візник зупинився біля освітленого під'їзду, за відчиненими дверима якого круто піднімалися старі дерев'яні сходи, старий, неголений. лакей у рожевій косоворотці і в сюртуку незадоволено взяв речі і пішов на своїх розтоптаних ногах уперед. Увійшли до великого, але страшно задушливого, гаряче розжареного за день сонцем номера з білими опущеними фіранками на вікнах і двома необпаленими свічками на піддзеркальнику, — і тільки-но увійшли й лакей зачинив двері, поручик так рвучко кинувся до неї і обидва так несамовито задихнулися. , Що багато років згадували потім цю хвилину: ніколи нічого подібного не випробував за все життя ні той, ні інший. О десятій ранку, сонячного, жаркого, щасливого, з дзвоном церков, з базаром на площі перед готелем, із запахом сіна, дьогтю і знову всього того складного і пахучого, чим пахне російське повітове місто, вона, ця маленька безіменна жінка, так і не сказала свого імені, жартома називала себе прекрасною незнайомкою, поїхала. Спали мало, але вранці, вийшовши з-за ширми біля ліжка, за п'ять хвилин вмившись і одягнувшись, вона була свіжа, як у сімнадцять років. Чи збентежена була вона? Ні, дуже небагато. Як і раніше, була проста, весела і — вже розважлива. — Ні, ні, любий, — сказала вона у відповідь на його прохання їхати далі разом, — ні, ви повинні залишитись до наступного пароплава. Якщо поїдемо разом, то все буде зіпсовано. Мені це буде дуже неприємно. Даю вам слово честі, що я зовсім не те, що ви могли про мене подумати. Ніколи нічого схожого на те, що трапилося, зі мною не було, та й не буде більше. На мене точно затемнення знайшло... Або, вірніше, ми обидва отримали щось на кшталт сонячного удару... І поручик якось легко погодився з нею. У легкому й щасливому дусі він довіз її до пристані, якраз до відходу рожевого «Літака», — при всіх поцілував на палубі і ледве встиг схопитися на сходи, що вже рушили назад. Так само легко, безтурботно і повернувся до готелю. Однак щось змінилося. Номер без неї здався якимось зовсім іншим, ніж був за неї. Він був ще сповнений нею — і порожній. Це було дивно! Ще пахло її добрим англійським одеколоном, ще стояла на підносі її недопита чашка, а її вже не було... І серце поручика раптом стиснулося такою ніжністю, що поручик поспішив закурити і кілька разів пройшов туди-сюди по кімнаті. - Дивна пригода! — сказав він уголос, сміючись і відчуваючи, що на очі його крутяться сльози. — «Даю вам слово честі, що я зовсім не те, що ви могли подумати...» І вже поїхала... Ширма була відсунута, ліжко ще не прибрано. І він відчув, що просто немає сил дивитись тепер на цю постіль. Він зачинив її ширмою, зачинив вікна, щоб не чути базарної говірки і скрипу коліс, опустив білі фіранки, сів на диван... Так, ось і кінець цій «дорожній пригоді»! Виїхала — і тепер уже далеко, сидить, мабуть, у скляному білому салоні чи на палубі і дивиться на величезну, блискучу під сонцем річку, на зустрічні плоти, на жовті мілини, на сяючу далечінь води та неба, на весь цей безмірний волзький простір. .. І вибач, і вже назавжди, навіки... Бо де ж вони тепер можуть зустрітися? — «Не можу ж я, — подумав він, — не можу я ні з того ні з сього приїхати до цього міста, де її чоловік, де її трирічна дівчинка, взагалі вся її родина і все її звичайне життя!» — І місто це здалося йому якимось особливим, заповідним містом, і думка про те, що воно так і житиме в ньому своїм самотнім життям, часто, можливо, згадуючи його, згадуючи їхню випадкову, таку швидкоплинну зустріч, а воно вже ніколи не побачить її, ця думка здивувала і вразила його. Ні, цього не може бути! Це було б надто дико, неприродно, неправдоподібно! — І він відчув такий біль і таку непотрібність свого подальшого життя без нього, що його охопив жах, розпач. "Що за біс! — подумав він, підводячись, знову беручись ходити по кімнаті і намагаючись не дивитися на ліжко за ширмою. — Та що це зі мною? І що в ній особливого і що, власне, сталося? Справді, наче якийсь сонячний удар! І головне, як же я проведу тепер, без неї, цілий день у цій глушині?» Він ще пам'ятав її всю, з усіма найменшими її особливостями, пам'ятав запах її засмаги і полотняної сукні, її міцне тіло, живий, простий і веселий звук її голосу... Почуття щойно випробуваних насолод всією її жіночою красою було ще живе в ньому надзвичайно. але тепер головним було все-таки це друге, зовсім нове почуття — те дивне, незрозуміле почуття, якого зовсім не було, поки вони були разом, якого він навіть уявити в собі не міг, починаючи вчора це, як він думав, тільки кумедне. знайомство, і про яке вже не можна було сказати їй тепер! «А головне,— подумав він,— і ніколи вже не скажеш! І що робити, як прожити цей нескінченний день, з цими спогадами, з цим нерозв'язним борошном, у цьому богом забутому містечку над тією сяючою Волгою, якою забрав її цей рожевий пароплав!» Треба було рятуватися, чимось зайняти, відволікти себе, кудись іти. Він рішуче одягнув картуз, узяв стек, швидко пройшов, брязкаючи шпорами, порожнім коридором, втік крутими сходами на під'їзд... Так, але куди йти? Біля під'їзду стояв візник, молодий, у спритній піддівці, і спокійно курив цигарку. Поручник глянув на нього розгублено і з подивом: як це можна так спокійно сидіти на козлах, курити і взагалі бути простим, безтурботним, байдужим? «Мабуть, тільки я один так страшно нещасний у всьому цьому місті», — подумав він, прямуючи до базару. Базар уже роз'їжджався. Він навіщось походив по свіжому гною серед возів, серед возів з огірками, серед нових мисок і горщиків, і баби, що сиділи на землі, навперебій зазивали його, брали горщики в руки і стукали, дзвеніли в них пальцями, показуючи їхню добротність, мужики приголомшували його, кричали йому: «Ось перший сорт огірочки, ваше благородіє!» Все це було так безглуздо, безглуздо, що він утік з базару. Він пішов у собор, де співали вже голосно, весело і рішуче, зі свідомістю виконаного обов'язку, потім довго крокував, кружляв маленьким, жарким і занедбаним садком на обриві гори, над неоглядною світло-сталевою шириною річки... Погони і гудзики його кітеля так напалило, що до них не можна було торкнутися. Околиця картуза була всередині мокра від поту, обличчя палало... Повернувшись у готель, він з насолодою увійшов у велику і порожню прохолодну їдальню в нижньому поверсі, з насолодою зняв картуз і сів за столик біля відчиненого вікна, в яке несло жаром, але все жаром. -таки віяло повітрям, замовив ботвиню з льодом... Все було добре, у всьому було безмірне щастя, велика радість; навіть у цій спеці й у всіх базарних запахах, у всьому цьому незнайомому містечку і в цьому старому повітовому готелі була вона, ця радість, а разом з тим серце просто розривалося на частини. Він випив кілька чарок горілки, закушуючи малосольними огірками з кропом і відчуваючи, що він, не замислюючись, помер би завтра, якби можна було якимось дивом повернути її, провести з нею ще один, сьогоднішній день, провести тільки потім, тільки потім, щоб висловити їй і чимось довести, переконати, як він болісно й захоплено любить її... Навіщо довести? Навіщо переконати? Він не знав навіщо, але це було необхідніше життя. - Зовсім розгулялися нерви! - сказав він, наливаючи п'яту чарку горілки. Він відсунув від себе бадилля, спитав чорної кави і почав курити і напружено думати: що ж тепер робити йому, як позбутися цього раптового, несподіваного кохання? Але позбутися — він це відчував дуже жваво — було неможливо. І він раптом знову швидко підвівся, взяв картуз і стек і, запитавши, де пошта, квапливо пішов туди з уже готовою в голові фразою телеграми: «Відтепер все моє життя навіки, до вашої труни, у вашій владі». Але, дійшовши до старого товстостінного будинку, де була пошта і телеграф, з жахом зупинився: він знав місто, де вона живе, знав, що має чоловіка й трирічну доньку, але не знав ні прізвища, ні імені її! Він кілька разів питав її про це вчора за обідом і в готелі, і щоразу вона сміялася і казала: — А навіщо вам знати, хто я, як мене звуть? На розі біля пошти була фотографічна вітрина. Він довго дивився на великий портрет якогось військового в густих еполетах, з опуклими очима, з низьким чолом, з напрочуд чудовими бакенбардами і широкими грудьми, суцільно прикрашеними орденами... Як дико, страшно все буденне, звичайне, коли серце вражене, — так, вражено, він тепер розумів це — цим страшним «сонячним ударом», надто великою любов'ю, надто великим щастям! Він глянув на подружжя наречених — молодий чоловік у довгому сюртуку й білій краватці, стрижений їжачком, що витягнувся у фронт під руку з дівчиною в вінчальному газі, — перевів очі на портрет якоїсь гарненької і задерикуватої панянки в студентській картузі набік. томлячись болісною заздрістю до всіх цих невідомих йому, не страждаючих людей, став напружено дивитися вздовж вулиці. - Куди йти? Що робити? Вулиця була зовсім порожня. Будинки були однакові, білі, двоповерхові, купецькі, з великими садами, і здавалося, що в них немає жодної душі; білий густий пил лежав на бруківці; і все це сліпило, все було залито жарким, полум'яним і радісним, але тут ніби безцільним сонцем. Вдалині вулиця піднімалася, горбилася і впиралася у безхмарний, сірий, з відблиском небосхил. У цьому було щось південне, що нагадує Севастополь, Керч... Анапу. Це було особливо нестерпно. І поручик, з опущеною головою, жмурячись від світла, зосереджено дивлячись собі під ноги, хитаючись, спотикаючись, чіпляючись шпорою за шпору, рушив назад. Він повернувся в готель настільки розбитий втомою, ніби здійснив величезний перехід десь у Туркестані, у Сахарі. Він, збираючи останні сили, увійшов до свого великого і порожнього номера. Номер був уже прибраний, позбавлений останніх її слідів, — тільки одна шпилька, забута нею, лежала на нічному столику! Він зняв кітель і глянув на себе в дзеркало: обличчя його — звичайне офіцерське обличчя, сіре від засмаги, з білястими вусами, що вигоріли від сонця, і блакитною білизною очей, від засмаги, що здавались ще білішими, — мало тепер збуджене, божевільне виразне. білій тонкій сорочці зі стоячим крохмальним комірцем було щось юне і глибоко нещасне. Він ліг на ліжко на спину, поклав запилені чоботи на відвал. Вікна були відчинені, фіранки опущені, і легкий вітерець час від часу надував їх, віяв у кімнату спекою нагрітих залізних дахів і всього цього світлоносного і зовсім тепер спорожнілого, мовчазного волзького світу. Він лежав, підклавши руки під потилицю, і пильно дивився перед собою. Потім стиснув зуби, заплющив повіки, відчуваючи, як по щоках котяться з-під них сльози, — і нарешті заснув, а коли знову розплющив очі, за фіранками вже червонувато жовтіло вечірнє сонце. Вітер стих, у номері було душно і сухо, як у духовій печі... І вчорашній день, і цього ранку згадалися так, наче вони були десять років тому. Він не поспішаючи встав, не поспішаючи вмився, підняв фіранки, зателефонував і спитав самовар і рахунок, довго пив чай із лимоном. Потім наказав привести візника, винести речі і, сідаючи в пролетку, на її руде сидіння, що вигоріло, дав лакею цілих п'ять рублів. — А схоже, ваше благородіє, що то я і привіз вас уночі! — весело сказав візник, беручись за віжки. Коли спустилися до пристані, вже синіла над Волгою синя літня ніч, і вже багато різнобарвних вогників було розсіяно по річці, і вогні висіли на щоглах пароплава, що підбігав. — Якраз доставив! — сказав візник запобігливо. Поручик і йому дав п'ять карбованців, узяв квиток, пройшов на пристань... Так само, як учора, був м'який стукіт у її причал і легке запаморочення від хиткість під ногами, потім кінець, що літає, шум закипілої і побігла вперед води під колесами кілька тому пароплава, що подався... І надзвичайно привітно, добре здалося від багатолюдства цього пароплава, вже скрізь освітленого і пахнучого кухнею. За хвилину побігли далі, вгору, туди ж, куди понесло і її ранком. Темна літня зоря згасала далеко попереду, похмуро, сонно і різнобарвно відбиваючись у річці, що де-не-де світилася тремтячою брижами вдалині під нею, під цією зорею, і пливли і пливли назад вогні, розсіяні в темряві навколо. Поручик сидів під навісом на палубі, почуваючи себе старим на десять років. Приморські альпи, 1925р.

Бунін. "Сонячний удар"

Нічипоров І. Б.

Розповідь "Сонячний удар" (1925)

Розповідь була написана в 1925 р. і, надрукована в "Сучасних записках" в 1926 р., стала одним із найпримітніших явищ прози Буніна 1920-х рр. н.

Смисловим ядром оповідання, що зовні нагадує ескізну замальовку короткої любовної "пригоди", стає глибинне розуміння Буніним сутності Ероса, його місця у світі душевних переживань особистості. Редукуючи експозицію та малюючи з перших же рядків раптову зустріч героїв (так і не названих жодного разу на ім'я), автор замінює логіку подійного ряду розсипом психологічно насичених деталей навколишнього природно-предметного буття від "тепла та запахів нічного літнього повітового міста" щегольства" пароплава, що підпливає до пристані. Взаємне тяжіння героїв виявляється тут поза сферою традиційної психологічної мотивації та уподібнюється "божевіллям", "сонячному удару", втілюючи надособистісну, ірраціональну стихію буття.

На місце поступальної сюжетної динаміки висувається тут "миг", вирішальна мить життя героїв, зображення якого зумовлює дискретність оповідальної тканини. У "мизі" любовної близькості поручика та його супутниці перекидається міст одразу між трьома тимчасовими вимірами: миттю сьогодення, пам'яттю про минуле та інтуїцією про наступне: "Обидва так несамовито задихнулися в поцілунку, що багато років згадували потім цю хвилину: ніколи нічого подібного не зазнав" за все життя ні той, ні інший ... "(5,239). Важливим тут є акцент на суб'єктивно-ліричному переживанні часу. У прозі Буніна ущільнення хронотопічних форм дозволяє, з урахуванням психологічних відкриттів новітньої епохи, передати синхронність внутрішніх переживань (на відміну толстовської " діалектики " ), висвітлити невиявлені, несвідомі пласти душевного життя. Ця "мить" тілесного зближення, одухотвореного і душевного почуття, стає кульмінацією оповідання, від нього тягнеться нитка до внутрішнього самопізнання героя, його прозрінням про сутність любові.

Переосмислюючи реалістичні принципи психологізму, Бунін цурається розгорнутих внутрішніх монологів персонажів і активно використовує непрямі прийоми розкриття душевних імпульсів через "пунктир" "зовнішньої образотворчості". Сам образ "незнайомки" дано через уривчасті метонімічні деталі: це насамперед засновані на синестезії портретні штрихи ("рука пахла засмагою", "запах її засмаги і полотняної сукні"). Взагалі в культурі Срібного століття жіночий образ набуває особливої ваги, стаючи втіленням таємних сплетень душевного життя, особливої чутливості до вселенських сил Ероса (філософські ідеї В.Соловйова про Софію, контекст поезії символістів, загадкова аура, що оточує багатьох героїнь). . Однак у Буніна цей образ, як і живопис любові в цілому, далеко від символістських містичних "туманів" і проростає з конкретики чуттєвого буття, що манить своєю незбагненністю.

Від тілесного захоплення герой оповідання поступово приходить до "запізнілого" усвідомлення "того дивного, незрозумілого почуття, якого зовсім не було, поки вони були разом, якого він навіть уявити не міг ..." (5,241). Любовне переживання відкриває поручику справжню "ціну" всього прожитого і пережитого і переломлюється у новому баченні героєм зовнішнього світу. Це те "щасливе", нескінченно дороге, що починає розпізнавати він у звуках і запахах повітового волзького міста, то "безмірне щастя", яке його перетворена душа відчуває "навіть у цій спеці і в усіх базарних запахах" (5,242). Однак "безмірність" любовного захоплення, того, що "необхідніше за життя", антиномічно поєднується в прозі Буніна з непереборним відчуттям несумісності цієї онтологічної повноти з "буденними" проявами дійсності тому і враження від служби в соборі, "де співали вже голосно, весело і рішуче" , зі свідомістю виконаного обов'язку", вглядання у звичайні зображення людей на фотографічній вітрині наповнюють душу героя болем: "Як дико, страшно все буденне, звичайне, коли серце вражене… цим страшним "сонячним ударом", занадто великою любов'ю, занадто великим щастям…" (5,243). В даному прозрінні персонажа серцевина трагедійної бунінської концепції любові почуття, що прилучає людину до вічності і катастрофічно виводить її за межі земного світовідчуття та просторово-часових орієнтирів. Художній час у розповіді від миті любовної близькості героїв до опису почуттів поручика у фіналі глибоко не хронологічно і підпорядковано загальної тенденції до суб'єктивації предметно-образотворчих форм: "І вчорашній день і сьогоднішній ранок згадалися так, наче вони були десять років тому…" (5,244 ).

Фінальний волзький пейзаж у "Сонячному ударі" поєднує реалістичну достовірність із символічною узагальненістю образного ряду і, асоціюючись з "вогнями" кульмінаційних миттєвостей особистісного буття персонажа, надає розповіді онтологічну перспективу: "Темна літня зоря потухала далеко попереду, сумно , ще де-не-де світилася тремтячою брижами вдалині під нею, під цією зорею, і пливли і пливли назад вогні, розсіяні в темряві навколо ... »(5,245). Експресія пейзажних образів таємничого "волзького світу" в оповіданні посилюється в прихованому ностальгійному почутті автора про втрачену назавжди Росію, що зберігається силою пам'яті та творчої уяви. В цілому образ Росії в емігрантській малій прозі Буніна ("Боже дерево", "Косци"), а також у романі "Життя Арсеньєва", не втрачаючи живої предметності, насичується гірко-пронизливим ліричним почуттям.

Таким чином, в оповіданні "Сонячний удар" явлено художню досконалість письменника в осмисленні ірраціональних глибин душі та таємниці кохання, що виявилося у характерному для російської та зарубіжної прози ХХ ст. поновлення форм психологізму, принципів сюжетно-композиційної організації. Торкаючись багатьох модерністських експериментів у цій сфері, Бунін, з його інтересом до " земним " корінням людського характеру, конкретності буденного життя, успадковував вершинні досягнення реалістичної класики.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали із сайту www.portal-slovo.ru/

Популярне в рубриці: