Головна › Салон › Сюжетно-композиційні особливості роману М. А

Сюжетно-композиційні особливості роману М. А

Меніппея надзвичайно цікава для літературознавчого аналізу. Поєднуючи неприборкану фантастику з постановкою глобальних світоглядних проблем, цей жанр навмисно створює провокаційні ситуації для підтвердження чи спростування тих чи інших філософських ідей. Однією з найважливіших характеристик меніпеї є морально-психологічний експеримент, що передбачає порушення нормального перебігу подій. Змішування реальності з вигаданим світом, поєднання хронотопів дозволяють створити умови для перевірки традиційних уявлень про вічні цінності, про незмінні істини. Особливостями жанру та визначається сюжетно-композиційна своєрідність твору.

У булгаківській меніппеї кілька хронотопів. Один із них – російська столиця 30-х років XX століття; другий - Єршалаїм, перші три десятиліття нашої ери (це не реальний простір і час, а роман Майстра); Третій хронотоп має умовні координати, це, швидше за все, вічність та нескінченність. Тут перебуває булгаковський князь темряви. Йому забезпечений доступ до всіх сфер людського буття: у художній світ вигаданої Майстром історії, у конкретний простір міста, де живуть головні герої, і, що вражає, навіть у сферу душевної хвороби. Усі ці обставини свідчать, наскільки складні авторські прийоми перетворення фабули на сюжет.

Композицію можна назвати дискретною: основна дія переривається главами роману про Пілата. В основі рамкових епізодів є біблійна ремінісценція. Зв'язок між цими двома сюжетними лініями визначається спільністю ідейного задуму та наявністю у них фантастичного елемента.

У гротескових сценах зосереджено найважливіші смислові акценти; тут фантастичний герой стає формою присутності автора. Доказом може бути один із епізодів – сеанс чорної магії. У цьому захоплюючому фрагменті фантастика допомагає письменнику оголити вади обивателів. Прийом «зривання масок» до Булгакова вже існував у російській літературі, але мета творця «Майстра і Маргарити», на відміну попередників, у тому, щоб покарати негідників. Воланд у романі представляє силу не так караючу, скільки справедливу, а тому він дозволяє собі перевірити, чи збереглося в людях милосердя та співчуття. У цей момент фарс і буффонада, засновані на фантастиці, перетворюються на глибоке філософське дослідження реального світу.

Слова Воланда про те, що москвичі нагадують людей «колишніх», стають сюжетним мотивуванням: між світом Москви та Єршалаїма є точки дотику, їх обов'язково треба побачити, щоб зрозуміти філософську ідею. Що змушує чиновників, що засіли в усіх столичних установах, втрачати людську подобу? Жага влади, матеріальних благ, міщанського комфорту. Чому Понтій Пілат, попри щирі внутрішні пориви, йде проти своїх бажань і совісті? Йому заважає духовна несвобода (її причина, як не дивно, теж влада, але потужніша, ніж у московських чиновників). Воланд – герой із ірреального світу – виявляє зв'язок між усіма людськими істотами, що втратили чистоту помислів через ті чи інші привілеї; він виводить філософську аксіому, що лежить в основі кількох сюжетних ліній роману: людина не може бути вільною, якщо в ній не переважає духовний початок. Отже, композиційна єдність булгаківської меніппеї пояснюється тим, що її колізії обумовлені перевіркою загальнолюдських істин.

Так виявляється ще одна важлива особливість «Майстра і Маргарити»: гострота конфліктів у кожній сюжетній лінії будується не так на перипетіях дії, але в різниці ідеалів. Особливо виразно це проявляється у розділах про володаря Юдеї. Тут можна виділити два основні зіткнення. Перше – між світоглядними позиціями Ієшуа та прокуратора; друге пов'язане з духовними протиріччями самого Понтія Пілата. У результаті виникає основний конфлікт цієї частини роману, і читач приходить до розуміння різниці між справжньою та уявною свободою.

У сюжеті роману ця тема проходить через реальний та ретроспективний хронотоп. Є й інші спільні проблеми для всього сюжетного простору: зло і добро, справедливість, милосердя, всепрощення. Ось чому автор вибудовує композицію так, щоб герої з різних просторово-часових планів поєдналися у контрапункті – на чолі, що символічно названий «Прощення та вічний притулок». У цьому вся епізоді Булгаков доводить теза, який двічі (але трохи по-різному) звучить у романі Майстра й у романі про Майстра («Кожному у справах його» - «Кожному за вірою його»).

Тут підходить до фіналу ще одна важлива сюжетна лінія - любовна. Випробування почуттям проводить у романі Воланд, тому Маргарите автор дозволяє найдовше інших героїв перебувати у фантастичному світі. Сплетення кількох смислових ліній у різних епізодах відбувається не заради загострення сюжету, не заради того, щоб розважити читача – просто всі морально-психологічні експерименти проводить у мене один і той же герой – князь темряви.

Отже, до фабульних персонажів можна віднести насамперед Воланда, і навіть Майстра, Маргариту, Понтія Пілата, Ієшуа. Інші дійові особи мають сюжетні функції, але їх роль все ж таки дуже значна. Так, наприклад, «криві дзеркала» карикатурного зображення насправді тримають фантастичні персонажі. Тут, крім Воланда, важливі жителі ірреального світу, які його супроводжують. Коровйов і Бегемот бешкетують у «пристойних місцях» задля забави: вони викривають і карають, загострюють увагу читача на звичайних гидотах, які, на жаль, перестали у світі вважатися пороками.

Всі фантастичні герої роману можуть перебувати в реальності, поєднуватися з нею. Щоб це сталося, Булгаков особливим чином вибудовує композицію: три світи існують не паралельно, а один в одному, всі разом, хоч і в різному просторі та часі. Автор використовує дискретність та містифікацію, коли поєднує реальність із романом Майстра. Персонажі ірреального світу вільно переміщаються по всьому художньому полотну, поєднуючи героїв із різних хронотопів в окремих епізодах твору. Складна рамкова композиція не ускладнює, а полегшує сприйняття філософських ідей, що пронизали «Майстра та Маргариту».

Сплітаючи реальні та фантастичні сюжетні лінії, Булгаков спирався на досвід попередників, на традиції російської класичної літератури; Салтикова-Щедріна він вважав своїм учителем. "Я - містичний письменник", - заявляв М. А. Булгаков, а свій роман називав фантастичним. Звичайно, це твердження є правомірним, проте подібне визначення не відображає всього різноманіття проблематики твору, не пояснює його сюжетно-композиційну складність.

Сюжет та композицію роману «Майстер та Маргарита» аналізував Федір Корнійчук.

Булгаков є дуже відомим та визнаним у всьому світі письменником. Особисто я дуже люблю його творчість і захоплююсь особливостями сюжетних та композиційних ліній. Сьогодні ми поговоримо на тему особливостей композиції та сюжету у цьому творі, а саме у романі «Майстер і Маргарита».

Булгаков присвятив майже всі останні роки життя написання роману «Майстер і Маргарита».

Наші експерти можуть перевірити Ваш твір за критеріями ЄДІ

Експерти сайту Критика24.ру
Вчителі провідних шкіл та діючі експерти Міністерства освіти Російської Федерації.

Основною темою творів Булгакова була тема антитези добра і зла. У романі «Майстер і Маргарита» ця тема є центральною. Композиція твору багатопланова, бо поєднує у собі сучасність, фантастику та історію. Її особливістю і те, що у романі зображено три окремих світу (Московський, Потойбічний, Єршалаїмський). Кожен світ має власну структуру. Композиційна зав'язка Московського світу – поява Воланда у Москві, кульмінацією є «Бал Сатани».

У «Майстері та Маргариті» три сюжетні лінії: Московська, Єршалаїмська, лінія відносин Майстра та Маргарити. Ще однією особливістю є наявність у творі системи сюжетних двійників, тобто у кожного світу своя система дійових осіб.

Можна виділити любовну (Матер і Маргарита), філософську (протиставлення добра і зла), містичну та сатиричну. У твір між собою переплітаються два різні проміжки часу (Біблійний, 1 століття н.е., сучасність Булгакова, 30-ті р. 20 століття).

Роман можна назвати автобіографічним, тому що прототипом Маргарити стала третя дружина Булгакова – Олена Сергіївна, в образі Майстра можна впізнати самого письменника.

«Майстер і Маргарита» - це «роман у романі», тобто у ньому оповідається дія роману про Понтія Пілата і про долю Майстра та Маргарити. Обидва романи є частиною єдиного твору, незважаючи на їхнє протиставлення.

Оновлено: 2018-01-23

Увага!
Якщо Ви помітили помилку або друкарську помилку, виділіть текст і натисніть Ctrl+Enter.
Тим самим надасте неоціненну користь проекту та іншим читачам.

Дякую за увагу.

Жанрова унікальність роману "Майстер і Маргарита" - "останнього, західного" твору М. А. Булгакова досі викликає у літературознавців суперечки. Його визначають як роман-міф, філософський роман, меніпея, роман-містерія і т. п. У "Майстері та Маргариті" дуже органічно поєдналися чи не всі існуючі у світі жанри та літературні напрямки. За словами англійського дослідника творчості Булгакова Дж. Куртіс, форма "Майстра і Маргарити" та її зміст роблять її унікальним шедевром, паралелі з яким "важко знайти як у російській, так і в західноєвропейській літературній традиції".

Не менш оригінальна і композиція "Майстра і Маргарити" - роман у романі, або подвійний роман - про долю Майстра та Понтія Пілата. З одного боку ці два романи протиставлені один одному, тоді як з іншого боку утворюють певну органічну єдність.

У сюжеті оригінально сплетені два пласти часу: біблійне та сучасне Булгакову – 1930-ті рр. та І ст. нашої ери. Деякі події, описані в йоршалаїмських главах, повторюються рівно через 1900 років у Москві в пародійному, зниженому варіанті.

У романі присутні три сюжетні лінії: філософська - Ієшуа та Понтій Пілат, любовна - Майстер і Маргарита, містична та сатирична - Воланд, його почет і москвичі. Вони одягнені у вільну, яскраву, іноді химерну форму оповідання і тісно взаємопов'язані між собою інфернальним чином Воланда.

Роман починається зі сцени на Патріарших ставках, де Михайло Олександрович Берліоз та Іван Бездомний спекотно сперечаються з дивним незнайомцем про існування Бога. На питання Воланда "хто ж керує життям людським і всім взагалі розпорядком на землі", якщо Бога немає, Іван Бездомний як переконаний атеїст відповідає: "Сама людина і керує". Але незабаром розвиток сюжету спростовує цю тезу. Булгаков розкриває відносність людського знання та зумовленість життєвого шляху. У той самий час він затверджує відповідальність за свою долю. Одвічні питання: "Що є істина в цьому непередбачуваному світі? Чи існують незмінні, вічні моральні цінності?" є ідейним центром роману.

Протягом життя Москви 1930-х років. замикається з розповідю Майстра про Понтія Пілата. Зацькований у сучасному житті, геній Майстра знаходить, нарешті, спокій у Вічності.

У результаті сюжетні лінії двох романів завершуються, зімкнувшись в одній просторово-часовій точці - у Вічності, де Майстер та його герой Понтій Пілат зустрічаються і знаходять "прощення та вічний притулок". Несподівані повороти, ситуації та персонажі біблійних розділів дзеркально відбиваються в московських розділах, сприяючи такому сюжетному завершенню та розкриттю філософського наповнення булгаківської розповіді.

Роман М. Булгакова «Майстер та Маргарита». Історія створення. Особливості жанру та композиції .

ЦІЛІ УРОКУ:

1. Ознайомити історією створення романуМ.А.Булгакова «Майстер і Маргарита»;

2. Визначити особливості жанру та композиції роману;

3. Формувати вміння самостійно аналізувати твір, користуватись довідковою літературою.

4. Виховувати інтерес до творчості М.Булгакова

ОБЛАДНАННЯ: текст роману, презентації, повідомлення учнів, тести.

ХІД УРОКУ

Організаційний момент

Ми продовжуємо з вами знайомство з творчістю М.Булгакова. І наш урок мені хотілося б розпочати з біографічної розминки. Відповідаємо по ланцюжку на мої запитання.

Біографічна розминка

Роки життя М. Булгакова. (1891 – 1940)

Яку освіту здобув письменник? (медичний факультет Київського університету)

Коли він остаточно кинув «звання лікаря з вирізняється» і перейшов у літературу? (1921 р. поїхав до Москви)

Яка газета стала місцем служби Булгакова? (Газета залізничників «Гудок»)

Назвіть відомі вам твори М.Булгакова

Які події у житті письменника підштовхнули його до написання роману «Біла гвардія»? (у 1918 р. у Києві 14 переворотів, його мобілізували як лікаря петлюрівці, червоні, денікінці)

Яка п'єса, за словами Пастернака, отримала «охоронну грамоту»? («Дні Турбіних», Сталін дивився 15 разів)

Методичні прийоми: лекція вчителя, з елементами бесіди та використанням ЕОР.

ВЧИТЕЛЬ

Сьогодні ми з вами почнемо розмову про твір Булгакова, яке було видано через багато років після смерті письменника і справило приголомшуючу дію на читачів, поставило в глухий кут критиків, тому що до цього часу радянська література не знала жодного подібного твору. Суперечки про нього не вщухають і донині. Я думаю, що ви здогадалися: йдетьсяпро роман «Майстер і Маргарита ».

СЛАЙД 1

Цілі: ми познайомимося з творчою історією та долею роману, визначимо особливості жанру, композиції та проблематику роману

СЛАЙД 2

ВЧИТЕЛЬ

Роман «Майстер і Маргарита» недаремно називають «західним романом»

М. Булгакова. Багато років він перебудовував, доповнював та шліфував свій підсумковий твір. Все, що пережив М. Булгаков за своє життя - і щасливого, і важкого, - всі свої найголовніші думки, всю душу і талант віддавав він цьому роману. Цей роман нікого не може залишити байдужим. І розмову про нього мені хочеться розпочативіршем А. А.Ахматової «Пам'яті М.А.Булгакова »

СЛАЙД 3

Ось це я тобі, замість могильних троянд,

Замість кадильного куріння;

Ти так суворо жив і до кінця доніс

Чудова зневага.

Ти пив вино, ти як ніхто жартував

І в задушливих стінах задихався,

І гостю страшну ти сам до себе впустив

І з нею наодинці залишився.

І немає тебе, і все довкола мовчить

Про скорботне та високе життя,

І на твоїй безмовній тризні.

О, хто повірити сміливий, що дурний мені,

Мені, плакальниці днів загиблих,

Мені, що тліє на повільному вогні,

Всіх, що втратила, всіх забула, -

Доведеться поминати того, хто, сповнений сил,

І світлих задумів, і волі,

Ніби вчора зі мною говорив,

Приховуючи тремтіння передсмертного болю.

1940 . А.Ахматова

Ці скорботні рядки Анни Андріївни правдиво розповідають про життя Булгакову у роки, що він працював над романом. Послухаймо повідомлення.

ПОВІДОМЛЕННЯ УЧНЯ

7 травня 1926 року до Булгакова до квартири постукали гості... з обшуком. Хазяїна квартири не виявилося вдома, гості мовчали до приходу господаря, а потім взялися до справи: не церемонилися, перевертали крісла, кололи їх якоюсь довгою спицею.

З цього часу над Булгаковим було встановлено нагляд: і за його життям, і за його творчістю . Під час обшуку було вилучено твори: «Собаче серце» та «Мій щоденник». Письменник звертається до Раднаркому із заявами про повернення його рукописів, ... але летять місяці, роки, все сильніше захльостує його зашморг, державна петля, і чим наполегливішепручається письменник, тим тугіше вона затягується.

3 жовтня 1929 йому нарешті віддають рукописи. Булгаков знищив свій щоденник, але спершу вирізав з нього ножицями чотири крихітні фрагменти... Але рукопис не зник, копію його зберегли там... в ОГПУ.

На той час вже всі талановиті, неординарні письменники отримали ярлики. Булгаков був віднесений до крайнього флангу, обзивався «внутрішнім емігрантом», «пособником ворожої ідеології». І тепер йшлося вже не просто про літературну репутацію, а про всю долю і життя. Він відкинув принизливі ходіння зі скаргами і звернувся з листом до уряду СРСР. Він писав, що не збирається створювати комуністичну п'єсу та каятися. Він говорив про своє право як письменника думати і бачити по-своєму. Просив надати йому роботу.

У липні 1929 Булгаков пише в листі Сталіну:«Цього року виповнюється 10 років з того часу, як я почав займатися літературною роботою в СРСР… Але чим більшої популярності набувало моє ім'я в СРСР і закордоном, тим лютішими ставали відгуки преси, які нарешті прийняли характер шаленої лайки.

До кінця 10 року сили мої надломилися, не будучи більше існувати, зацькований, знаючи, що ні друкуватися, ні ставитися більше в межах СРСР мені не можна, доведений до нервового розладу, я звертаюся до Вас і прошу Вашого клопотання перед Урядом СРСР про вигнання мене за межі СРСР разом із дружиною моєю, яка до прохання цього приєднується.»

Злидні, невідомість у Москві, публічне відчуження, та був і важка невиліковна хвороба – ось та атмосфера, у якій Булгаков створює свій роман.

ПОВІДОМЛЕННЯ УЧНЯ

СЛАЙД 4

ІСТОРІЯ СТВОРЕННЯ РОМАНУ.
Час початку роботи над «Майстром та Маргаритою» Булгаков у різних рукописах датував то 1928, то 1929 роком . У першій редакції роман мав варіанти назв «Чорний маг», «Копито інженера», «Жонглер з копитом», «Син Ст», «Гастроль». Він був розгорнуту дияволіаду, де дія концентрувалася навколо московських пригод Воланда. іПерша редакція «Майстра Маргарити» була знищена автором 18 березня 1930 року. р. після отримання звістки про заборону п'єси «Кабала святош». Про це Булгаков повідомив у листі до уряду: «І особисто я, своїми руками, кинув у грубку чернетку роману про диявола…»
Робота над «Майстром та Маргаритою» відновилася у 1931 році. . До роману були зроблені чернові нариси, причомутут вже фігурували Маргарита та її безіменний супутник, що звався Фаустом, а в остаточному тексті – Майстром,аВоланд обзавівся своїм буйним почтом . Друга редакція мала підзаголовок "Фантастичний роман" та варіанти назв "Великий канцлер", "Сатана", "От і я", "Чорний маг", "Копито консультанта".
У другій половині 1936 року Булгаков написав нові варіанти перших п'яти глав. Так було розпочато роботу над третьою редакцією роману, яка спочатку називалася «Князь темряви », але вже добре1937 року з'явилося відоме теперназва «Майстер і Маргарита ». В травні- Червні 1938 повний текст вперше був передрукований. Епілог був написаний М.Булгаковим 14 травня 1939 рік а.

Михайло Опанасович дуже суворо ставився до написаного. На одному з рукописів він зробив позначку: «Не вмерти, доки не закінчу». Олена Сергіївна Булгакова згадувала:«Коли наприкінці хвороби він майже втратив мову, в нього виходили іноді лише кінці слів чи початку слів. Був випадок, коли я сиділа біля нього, як завжди, на подушці на підлозі, біля узголів'я його ліжка, він дав мені зрозуміти, що йому щось потрібно, що він чогось хоче від мене. Я пропонувала йому ліки, питво, але зрозуміла, що не в цьому справа. Тоді я здогадалася і запитала: "Твої речі?" Він кивнув з таким виглядом, що і так і ні. Я сказала: «Майстра та Маргариту?» Він, страшенно втішений, зробив знак головою, що «так, це». І видавив із себе два слова: «Щоб знали, щоб знали».

Булгаков писав «Майстра та Маргариту» загалом. 12 років

Роман Михайла Опанасовича Булгакова «Майстер і Маргарита» не було завершено і за життя авторану було опубліковано. Тим, що цей найбільший літературний твір дійшов читача, мизобов'язані дружині письменника Олені Сергіївні Булгакової, яка у важкі сталінські часизуміла зберегти рукопис роману. Вона стала ангелом – хранителем чоловіка, жодного разу не засумнівалася у ньому, своєю вірою підтримала його талант. Вона згадувала: «Михайло Опанасович мені сказав одного разу: «Проти мене був цілий світ - і я один. Тепер ми вдвох і мені нічого не страшно». Вмираючому чоловікові вона заприсяглася надрукувати роман. Спробувала це зробити 6 чи 7 разів – безуспішно. Але сила її вірності подолала усі перешкоди. Через 26 років після смерті Булгакова1966 року вжурнал «Москва» роман був надрукований, щоправда, у скороченому варіанті (Усього було зроблено 159 вилучень тексту). У тому ж році в Парижі роман був надрукований повністю і відразу ж переведений на багато європейських мов. На батьківщині Булгакова полний текст «Майстра і Маргарити» з'явився лише 1973 року.

СЛАЙД 5 ( Варіанти назв)

Подивимося фрагмент з фільму «Майстер і Маргарита» Чи пізнали ви героїв?

Бесіда

Слово вчителя

Вчитель: 12 років наполегливої праці та розчарувань, 8 редакцій роману, майже 50 років забуття. Цей "неможливий" роман. Спробуймо розібратися в ньому. Почнемо з визначення жанру, з приводу якого і зараз йде полеміка. Почнемо з визначення жанру. У тому, що це роман, я гадаю, ніхто не сумнівається. Давайте згадаємо визначення

СЛАЙД 6 Жанр

Визначення жанру роману

Роман (від французької – roman) – жанр оповідальної літератури, що розкриває історію кількох, іноді багатьох людських доль протягом багато часу, часом – цілих поколінь. Специфічною особливістю роману в його класичній формі є розгалуженість сюжету, що відображає складність відносин у суспільстві, що малює людину в системі її соціальних зв'язків, характер - в обумовленості середовищем. Таким чином, роман – це такий жанр, який дозволяє передати найглибші та найскладніші процеси життя.

Учні наводять докази. Які ознаки роману можна назвати?

Слайд 7

1. Багато героїв

2. Дія протягом тривалого часу

3. Перенесення дії в різні місця

4. Кілька сюжетних ліній

4 сюжетні лінії :

Філософська - Понтій Пілат та Ієшуа Га – Ноцрі

Любовна я - Майстер і Маргарита

Містична – Воланд та його почет

Сатирична- Москва та москвичі.

Слово вчителя

маємо роман. Але ж романи бувають різними: історичні, пригодницькі, науково – фантастичні тощо, все залежить від тематики чи ідейно-емоційної оцінки.Яке визначення ви б дали роману Булгакова? Давайте висловимо свої думки та спробуємо їх аргументувати. Зверніть увагу на сюжетні лінії

ВІДПОВІДІ УЧНІВ

Любовний (історія

Містичний

Фантастичний Наведіть приклади

Побутовий (картини

Філософський

Автобіографічний

Слово вчителя

У критичній літературі існує набір таких визначень цього твору:роман-міф, роман-містерія, роман-утопія, роман-притча, пригодницький, історичний, філософський, сатиричний… а в чернетках роману існує запис рукою М. Булгакова «фантастичний роман»Т. о. питанняпро жанрову природу романудосі ще не вирішено. Однозначного визначення цьому роману дати неможливо, бо цейроман багатожанрів та багатопланів .

Але самаяскрава його особливість - це, звичайно ж, йогокомпозиція .

А тепер давайте згадаємо визначення композиції. Що таке композиція?

СЛАЙД 8

ВизначенняКомпозиція 7 ( від латів. compositio – складання, з'єднання, зв'язок) – побудова, розташування та взаємозв'язок всіх елементів, образів, епізодів, сцен твору.

Повідомлення учня. Особливості композиції роману.

Повідомлення учня. Особливості композиції роману

Композиція роману так само оригінальна, як і жанр - роман у романі. Один про долю Майстра, другий оПонтій Пілате. З одного боку, вони протиставлені одне одному, з іншого - хіба що утворюють єдине ціле.Цей роман у романі збирає у собі глобальні проблеми та протиріччя. Майстри хвилюють ті ж проблеми, що й Понтія Пілата. Наприкінці роману можна помітити, як Москва з'єднується з Єршалаїмом; тобто один роман поєднується з іншим і переходить в одну сюжетну лінію.

Читаючи твір, ми знаходимося відразуу двох вимірах: ЗО-і роки XX століття та 30-х років I століття нової ери . Ми бачимо, що події відбувалися в тому самому місяці і в кілька днів перед Великоднем, тільки з проміжком у 1900 років, що доводить глибокий зв'язок між московськими і єршалаїмськими главами.

Дії роману, які розділені майже двома тисячами років, гармонують між собою, а пов'язує їхня боротьба зі злом, пошук істини творчість. Івсе ж основним героєм роману є кохання . Кохання – ось що зачаровує читача. Взагалі, тема кохання є найулюбленішою для письменника. На думку автора, все щастя, що випало в житті людині, виходить їхньому коханню. Любов підносить людину над світом, осягає духовне. Таке почуття у Майстра та Маргарити. Саме тому автор вніс ці імена до заголовка. Маргарита повністю віддається любові, і заради порятунку Майстра, продає свою душу дияволу, беручи він величезний гріх. Але все ж таки автор робить її найпозитивнішою героїнею роману і сам встає на її бік.

У романі присутні три сюжетні лінії: філософська - Ієшуа та Понтій Пілат,любовна - Майстер і Маргарита,містична та сатирична - Воланд, вся його почет і москвичі. Ці лінії тісно пов'язані між собою образом Воланда. Він вільно почувається і в біблійному і в сучасному письменникові часу.

Композиція роману "Майстер і Маргарита"та її особливості обумовлені нестандартними прийомами автора , Такими як створення одного твору в рамках іншого. Замість звичного класичного ланцюжка – композиція – зав'язка – кульмінація – розв'язка ми бачимо сплетіння цих етапів, і навіть подвоєння їх.Зав'язка роману : зустріч Берліоза та Воланда, їх бесіда Відбувається це у 30 роках ХІХ століття. Розповідь Воланда забирає читача теж у тридцяті роки, але два тисячоліття тому. І тут починається друга зав'язка – роману про Пілата та Ешуа.

Далі слідує зав'язка. Це витівки Володна та його компанії в Москві. Звідси бере витоки і сатирична лінія твору. Також паралельно розвивається другий роман.Кульмінація роману майстра – страта ІЕшуа, кульмінаційний момент розповіді про майстра, Маргариту та Воланда – візит Левія Матвія.Цікава розв'язка : в ній обидва романи об'єднуються в один Воланд і його почет везуть Маргариту та Майстра в інший світ, щоб нагородити їх спокоєм та миром. По дорозі вони бачать вічного мандрівника Понтія Пілата. «Вільний! Він чекає на тебе!» - Цією фразою майстер звільняє прокуратора і завершує свій роман.

Ще однією особливістю цього твору і те, що він автобіографічний. У образі Майстра ми дізнаємося самого Булгакова, а образ Маргарити - йогокохану жінку, його дружину Олену Сергіївну. Напевно, тому ми сприймаємо героїв реальними особистостями Ми співчуємо їм, переживаємо, ставимо себе на їхнє місце. Читач ніби переміщається художніми сходами твору, удосконалюючись разом із героями.

Слово вчителя. Узагальнення

Так у чому жособливість композиції роману "Майстер і Маргарита"? (Роман у романі: Булгаков пише роман про Майстра, а Майстер - про Понтія Пілата)

У яких розділах розповідається про Понтія Пілата ?

ВІДПОВІДІ УЧНІВ (Робота з текстом)

Розділ 2 Глава16 Розділ 19

Слово вчителя

Ви, напевно, звернули увагу, що

Глави вставного роману про день римського прокуратора не слідують одна одною, а розосереджені переважно оповіданні.

Щоб пов'язати все докупи, М.А. Булгаков використовує особливий композиційний прийом“ скріпи ”, повторювані пропозиції, які завершують один розділ і починають наступний( наведіть приклади скріп із тексту).

УЧНІ НАВОДЯТЬ ПРИКЛАДИ З ТЕКСТА

Романинаписані як би різними людьми , отже,вони протиставлені і за манерою оповідання.

Розповідь про події, що відбулися в Єршалаїмі , холоднооб'єктивний, трагічно напружений ібезособовий. Автор ніяк не заявляє про себе - нізверненням і до читача,ні висловом своєї думки про те, що відбувається.

Зовсім інакше написанийроман про майстра , Воланді, москвичах . Він відзначенийперсоніфікованою особистістю автора , який усю свою розповідь звернув до читача. Цейавтор висловлює своє ставлення до подій і героїв: співчуття, радість, горе, обурення.

Підсумок уроку. Узагальнення жанр та композиція, час дії та система образів

СЛАЙДИ 8,9, 10

1 Коли було надруковано у нашій країні роман «Майстер і Маргарита»?1973

2 У чому полягає його жанрова своєрідність?багатожанрів

3 Чим цікава композиція роману?Роман у романі

Дослідники неодноразово зазначали, що «Майстер та Маргарита» -подвійний роман . Він складається з роману майстра про Понтія Пілата та роману про долю самого майстра. Ці романи по-перше:протиставлені один одному , а по-друге – утворюють такеорганічна єдність , що виводить «Майстра та Маргариту» за межі романного жанру. Це твори присвячено не долі окремої людини, сім'ї чи групи осіб, арозглядає долі всього людства у його історичному розвитку , долю людської особистості, як складової людства.

Слово вчителя. Підсумовуючи всьому сказаному на сьогоднішньому уроці , мені ще раз хочеться сказати, що твір Булгакова незвичайний і за жанром, і за композицією. Я думаю, що ви змогли в цьому сьогодні переконатись. Адже ми тільки почали вивчення роману, і попереду на нас чекає ще багато дивовижних відкриттів.

Романстав класикою світової літератури , витримавбагатомільйонні тиражі у нас та за кордоном.Перекладено багатьма мовами Європи, Америки та Азії. Багаторазовоінсценований та екранізований. На його сюжет створено музичні твори , опери, балети, мюзикли. Послухаймо пісню.

Пісня А.Розенбаума «Майстер та Маргарита» з відеорядом

Слово вчителя. Слайд 11

Закінчити урок я хочу такими словами:Роман Булгакова "Майстер і Маргарита" - це велика книга, тому що в ній висловлені великі ідеї: про велич людини та про аморальність влади як прояви насильства над людиною; про красу любові та людей, здатних на кохання; про співчуття і милосердя, відвагу і вірність своєму покликанню як вищих людських якостей, про нерозривність добра і зла, життя і смерть…

Такі рукописи справді не горять!

Свідченням цього є найвідоміші цитати, які стали афоризмами.

Слайди 12-19

ІНСТРУКТАЖ

Домашнє завдання.

ТЕСТ

Якими мовами володів Ієшуа Га – Ноцрі?

Як Левій Матвій хотів полегшити страждання Ієшуа?

Що найбільше ненавидів прокуратор?

Прізвисько собаки Понтія Пілата.

Де Левій Матвій роздобув ножа?

Чим покараний Понтій Пілат за свою слабість?

Якими були останні слова Ієшуа?

Яке прізвисько мав прокуратор?

Назвіть героїв

А) «О, я дурень! - бурмотів він, розгойдуючись на камені в душевному болю і нігтями дряпаючи смагляву груди, - дурень, нерозумна жінка, боягуз! Падаю я, а не людина!»

Б) Цей чоловік був одягнений у старенький і розірваний блакитний хітон. Голова його була прикрита білою пов'язкою з ремінцем навколо чола, а руки пов'язані за спиною.

В) «Повіхла повіка піднялася, закутаний серпанком страждання

витріщився на заарештованого. Інше око залишилося закритим ... »

ТЕСТ ЗМІСТ

Ім'я та прізвище поета Бездомного?

Кому, за словами Коровйова і Бегемота, не було жодного посвідчення, щоб переконатися в тому, що він письменник?

Скільки мов, окрім рідної, знав Майстер?

Якими словами закінчувався роман Майстра?

Як називався бал, який щороку давав Мессір?

Якої миті під час нічної розмови Римського з Варенухою Римського опанував відчайдушний страх?

Що мала крикнути Маргарита, пролітаючи над брамою?

Як ім'я жінки, яка пролила олію недалеко від трамвайних колій?

Хто був Майстер освіти?

Із чого пив Воланд на балу?

4. Повита Воланда.

Домашнє завдання.

2. Відповісти на запитання тесту щодо змісту названих розділів

ТЕСТ

1.Якими мовами володів Ієшуа Га - Ноцрі

2. Яким чином Левій Матвій хотів полегшити страждання Ієшуа?

3. Що найбільше ненавидів прокуратор?

4.Кличка собаки Понтія Пілата.

5.Де Левій Матвій роздобув ножа?

6.Чим покараний Понтій Пілат за свою слабість?

7. Якими були останні слова Ієшуа?

8. Яке прізвисько мав прокуратор?

9.Назвіть героїв

2. Відповісти на запитання тесту щодо змісту названих розділів

ТЕСТ ЗМІСТ

1. Ім'я поета Бездомного?

2.Кому, за словами Коровйова і Бегемота, не потрібно було жодного посвідчення, щоб переконатися, що він письменник?

3.. Скільки мов, крім рідної, знав Майстер?

4.Якими словами закінчувався роман Майстра?

Чому Маргарита вийшла на вулицю з жовтими квітами?

5.Як називався бал, який щороку давав Мессір?

6. Якої миті під час нічної розмови Римського з Варенухою Римського опанував відчайдушний страх?

7. Що мала крикнути Маргарита, пролітаючи над воротами?

8.Як ім'я жінки, яка пролила олію недалеко від трамвайних колій?

9.Хто був Майстер освіти?

10.Із чого пив Воланд на балу?

Проблеми роману

Людина та влада.

Милосердя та всепрощення.

Боротьба добра та зла.

Що таке правда?

Вірність та зрада.

Внутрішня свобода та несвобода людини

ВІДПОВІДІ УЧНІВ

1.Любовний (історія відносин Майстра та Маргарити)

2.Містичний (Воланд та його оточення, бал сатани)

4. Побутовий (картини московського побуту 20 -30 років)

5. Філософський (Підняті вічні теми: добро і зло, істина і брехня, вірність і зрада, відповідальність за свої вчинки і т.д.)

6. Автобіографічний (обстановка цькування, відсутність засобів для існування, повне відмову від літературного і життя, постійне очікування арешту, статті-доноси, відданість і самовідданість коханої жінки.)

ВІДПОВІДІ УЧНІВ (Робота з текстом)

Розділ 2 «Понтій Пілат» (Воланд розповідає Берліозу та Бездомному).Глава16 «Покарання» (Бездомний побачив уві сні в божевільні)Розділ 19 – Азазелло читає уривок із рукопису.Глава 25, глава 26 «Поховання», глава 27- Маргарита читає воскреслі рукописи у підвалі.

Приклади фантастики та містики у романі

1. Переселення Степана Лиходєєва.

2. Фантастичні події у Вар'єте: грошовий дощ, що посипався на глядачів; трюк з паризьким модним магазином, що з'явився з нізвідки.

3. Чарівний крем Азазелло наділив Маргариту як чудовою красою, вона стала невидимою.

4. Повита Воланда.

5. Погоня Бездомного, що відбувається з фантастичною швидкістю, за нечистою силою.

Яке ВИЗНАЧЕННЯ ВИ ДАЛИ РОМАНУ?

ВІДПОВІДІ УЧНІВ

1.Любовний (історія відносин Майстра та Маргарити)

2.Містичний (Воланд та його оточення, бал сатани)

3. Фантастичний Наведіть приклади

4. Побутовий (картини московського побуту 20 -30 років)

У яких розділах розповідається про Понтія Пілата?

ВІДПОВІДІ УЧНІВ (Робота з текстом)

Приклади фантастики та містики у романі

1. Переселення Степана Лиходєєва.

3. Чарівний крем Азазелло наділив Маргариту як чудовою красою, вона стала невидимою.

4. Повита Воланда.

5. Погоня, що відбувається з фантастичною швидкістю Бездомного за нечистою силою.

6. Політ Маргарити на відьом шабаш.

Перед письменником, що звертається до жанрового різновиду роману про роман, стоїть складне композиційне завдання: поєднання двох різних стильових планів. З одного боку, це розповідь про історію роману, про обставини, що супроводжують його створення, про те соціальне та культурне середовище, яке його породило. З іншого боку, це, власне, романний текст, історія створення якого стає сюжетоутворюючим фактором твору. Складність цього завдання для Булгакова посилювалася ще й тим, що Майстер пише роман про події двохтисячолітньої давності, звертається не тільки до принципово іншого соціального та історичного середовища, а й до подій, що визначили духовну еволюцію людства на тисячоліття вперед. Природно, що існує величезна традиція розповіді про них — від канонічних текстів Євангелія до багатьох апокрифів, як найдавніших, так і створених останнім століттям. До таких апокрифів можна, наприклад, віднести розповідь Леоніда Андрєєва «Іуда Іскаріот». Безумовно, текст, створюваний Майстром, належить до таких апокрифів.

Отже, перед Булгаковим стояло завдання стилістично дистанціювати розповідь про Москву 30-х років і Єршалаїм початку нашої ери. Це завдання письменник вирішує, вводячи в московські глави образ оповідача. Єршалаїмські глави створені в зовсім іншій стилістичній манері. Тут недоречні жарти, іронічний тон оповіді, що характеризує московські глави. Це свого роду новий апокриф, який претендує на відтворення істини, апокриф від Воланда — недаремно саме він санкціонує істинність всього зображеного.

Думка про істинність «вгаданого» Майстром заявляється Воландом у першій розмові з Берліозом. «— Ваша розповідь надзвичайно цікава, професоре, — звертається до Воланда Берліоз після того, як вони з Бездомним почули від нього перший розділ роману про Пілата, — хоча він зовсім не збігається з євангельськими оповіданнями.

— Помилуйте, — поблажливо посміхнувшись, відповів професор, — вже хтось, а ви повинні знати, що нічого з того, що написано в Євангеліях, не відбувалося насправді ніколи...» Потім Воланд береться підтвердити істинність написаного Майстром, бо сам був свідком того, що відбувається дві тисячі років тому.

Отже, якщо текст Майстра претендує на істинність, то в ньому і не може бути стилістично вираженого образу оповідача, свідомість якого заломлювала б описувані події, інтерпретувало їх у тому чи іншому ключі. Автор виступає лише як скупий свідок того, що відбувається. Тому стилістично московські та йоршалаїмські глави зовсім різні.

Стилістика роману про Пілата не змінюється залежно від того, як вони введені в текст булгака, хто розповідає про події; образ оповідача не виражений. Тому письменник може вдатися до різних сюжетних мотивувань запровадження їх у романну композицію. Це розповідь Воланда на Патріарших ставках (глава 2. Понтій Пілат), сон Іванушки у психіатричній лікарні (глава 16. Страта), читання Маргаритого зошита Майстра (глава 25. Як прокуратор намагався врятувати Юду з Кіріафа; розділ 26. Погріб).

Але композиційне єдність роману утворюють як сюжетні мотивування включення до тексту йоршалаїмських розділів та його стилістична дистанцированность. Два часові пласти співвіднесені і на рівні проблематики, і на рівні композиції роману «Майстер і Маргарита».

Московські та йоршалаїмські глави багато в чому дзеркальні. Їх поєднує система персонажів. В обох є дві пари ідеологів, конфлікт між якими визначає романну проблематику. Це, з одного боку, Ієшуа та Пілат, з іншого — Воланд та Берліоз. В обох є два героя, образи яких типові для жанру філософського роману, в якому вони проходять шлях від однієї системи поглядів до іншої: Левій Матфей (прослідкуйте шлях цього героя від збирача податей до послідовника Ієшуа) та Іван Бездомний. Явно співвіднесені образи Ієшуа і Майстра: їм поклик морального імперативу виявляється вище будь-яких інших спонукань, але в обох відсутня активність, діяльний початок, що призводить до життєвої і життєвої безпорадності і трагічної сліпоті. Саме тому обидва виявляються жертвами зради. Образи зрадників теж співвіднесені: це Юда та Алоізій Могарич. Історії взаємин жертви та зрадника теж дзеркальні у двох тимчасових планах булгаківського роману. Це історія дружби та підступної корисливої зради: Іуда отримує тридцять тетрадрахм, а Алоізій Могарич — квартирку Майстра.

Співвіднесеність сюжетних ліній двох тимчасових планів виявляє, що добро без активності безсиле і безглуздо. Тож у романі і утворюється Воланд, здійснення активності і всесильного дії.

Композиційна єдність роману створюється ще й тим, що Булгаков, створюючи апокриф від Воланда, у московських розділах пародує деякі християнські мотиви та обряди. У сні Ніканор Іванович Босий бачить, що «якісь люди із золотими трубами в руках (ангели?) підводять його, і дуже урочисто, до великих лакованих дверей» (брама раю? Або пекла?), після чого він чує голос з небес : «— Ласкаво просимо, Никанор Іванович! Здавайте валюту!

Погоня Івана Бездомного за зграєю Воланда, що почалася на Патріарших ставках і завершилася появою в вельми дивному вигляді в МАССОЛІТі, пародує обряд хрещення: Іван тоді справді заново народжується, з того вечора починається еволюція героя. У метаннях по Москві (тут його чорт водить, Булгаков реалізує приказку) Іван забирає у квартирі, де він невідомо навіщо виявився, паперову іконку та вінчальну свічку. Після цього, викупавшись у Москві-ріці (прийнявши хрещення водою), він виявляє, що приємний бородач, якому він доручив свій одяг, благополучно зник, залишивши натомість свої смугасті кальсони, рвану толстовку, свічку, іконку та коробку сірників. У новому одязі, в розірваній білуватій толстовці з приколотою на грудях паперовою іконкою невідомого святого, із запаленою вінчальною свічкою з'являється Іван Бездомний у ресторані Будинку Грибоєдова.

Популярне в рубриці: