Головна › Тест-Драйви › Дім чарльза діккенса. Переказ роману «Холодний дім» Діккенса

Дім чарльза діккенса. Переказ роману «Холодний дім» Діккенса

«Холодний дім»

«Холодний дім» — один із тих рідкісних випадків, коли по-журналістськи чуйна чуйність на злобу дня чудово погодилася з художнім задумом роману, хоча, як це часто у Діккенса, дія відсунута на кілька десятиліть тому. Канцлерський суд, про реформу якого багато говорили на початку п'ятдесятих років (до речі, її надовго затримали урядова корупція і рутина, колишні, на переконання Діккенса, прямим наслідком тодішньої двопартійної системи), — Канцлерський суд став організуючим центром роману, що розбиває вади суспільної системи. . З «принадами» Канцлерського суду Діккенс познайомився ще в молодості, коли працював у юридичній конторі, і в «Піквікському клубі» люто розкритикував його жахливу тяганину, розповівши історію «канцлерського арештанта». Можливо, він зацікавився ним знову під впливом газетного галасу.

Розгорнувши вражаючу картину суспільства, Діккенс, ймовірно, здобує ще більш блискучу перемогу, коли ні на хвилину не дасть читачеві забути, що ця мережа затверджена вертикально: нагорі сидить лорд-канцлер на вовняній подушці, а в своїй лінкольнширській садибі коротає дні , основа ж громіздкої конструкції спочиває на стражданнях, вона тисне на тендітні й немите плечі підмітальника вулиць Джо, хворого та неписьменного оборвища. Відплата не змушує себе чекати, і смердючий подих нічліжки «Самотній Том», де разом з Джо живуть такі ж знедолені, вривається в затишні гнізда середнього класу, не щадить найдомашню чесноту. Зразкова героїня Діккенса Естер, наприклад, заражається від Джо віспою. У першому розділі книги Лондон і Канцлерський суд огорнуті туманом, другий розділ переносить у затоплений дощами, похмурий Чесні-Уолд, у величний заміський будинок, де вирішуються долі урядового кабінету. Проте обвинувальний акт, який виносить суспільству, складено не без нюансів. Лорд-канцлер, наприклад, доброзичливий пан — він уважний до міс Флайт, яку судові відстрочки довели до божевілля, по-батьківському розмовляє з «канцлерськими підопічні» Адою та Річардом. Твердий, завзятий у своїх помилках сер Лестер Дедлок 1 проте належить до найсимпатичніших персонажів Діккенса: він великодушно піклується про всіх, хто прямо залежить від нього, зберігає лицарську вірність своїй прекрасній дружині, коли її безчестя розкривається, - в цьому є що навіть романтичне. Та й чи треба, нарешті, знищувати Канцлерський суд і виправляти систему, яку сер Лестер вважає належною Англією від бога? Хто годуватиме старого батька містера Воулса та його трьох дочок, якщо Воулс втратить можливість гонорарами та судовими митами пустити світом Річарда Карстона? І що станеться з жалюгідною руїною, уламком Регентства кузиною Волюмнією, з її намистом і дитячим лепетом, якщо її добродій сер Лестер втратить своє право визначати долі країни?

Ніде не висловлюючи цього прямо, Діккенс дає зрозуміти, що суспільство, яке допустило смерть Джо від голоду і самотності, подвійно огидно, кидаючи шматок іншим таким же нещасним. Тут, безумовно, виявилася відраза Діккенса до заступництва і залежності, що визначає відносини між людьми: він знав, що це таке за власною сім'єю, особливо в останні п'ятнадцять років життя. Сказати, що Канцлерський суд і Чесні-Уолд символізують туман і вогкість, буде невірно, оскільки одразу згадуються такі незрозумілі, розпливчасті символи, як море у «Домбі та сині» чи річка в «Нашому спільному другі». Найпрекрасніше те, що і Канцлерський суд і туман разом символізують Англію, але вони існують самі собою. Композиція, символіка, оповідання в «Холодному домі» — коротше, все, за винятком, можливо, сюжету, художньо переконливе, оскільки їхня складність не скасовує простої та ясної логіки дії. Так, знайдений заповіт кладе кінець тяжбі «Джарндісів» і нікому нічого не приносить — всі з'їли судові витрати; ганьба і смерть дружини кидають на порох гордий світ сера Лестера; купку обгорілих кісток і пляма густої жовтої рідини залишить після «займання» алкоголік Крук, скупник старі і залізного брухту, свій «лорд-канцлер» у світі рубища, голоду та чуми. Суспільство, що прогнило зверху донизу, здійснює повний оборот на сторінках цього дивовижного роману.

Тут не місце докладно зупинятися на довгому і різноликому списку dramatis personae 2 роману, скажімо тільки, що, як правило, егоїстичні і тому вульгарні герої тягнуться до себе подібним, замикаються в маленькі групки, нехтуючи сім'єю і залежними від них людьми, але так само поводилися по відношенню до народу та правлячі класи Англії. Містер Тарвідроп, товстун і жива пам'ять про час принца-регента, думає лише про свої манери; дідусь Смоллуїд і його онуки, що його не знали дитинства, думають тільки про наживу; мандруючий проповідник містер Чедбенд думає лише про свій голос; місіс Пардігл, яка спонукає своїх дітей вживати кишенькові гроші тільки на добрі справи, думає про себе як про подвижницю, коли розносить церковні трактати будинками, де сидять без хліба; місіс Джеллібі, яка зовсім закинула своїх дітей, розчаровується в місіонерстві в Африці і вступає в боротьбу за жіночі права (перед лицем кричущого народного лиха і місіонерство, і ці права доводили Діккенса до сказу). І нарешті, не втомлюється нехитро вибалтувати власну думку про себе містер Скімпол, цей чарівний недоросль, не дурень пожити за чужий рахунок і гострий на язичок. Всі вони як діти самовіддано вдаються до своїх дрібниць, а повз, не привертаючи їхньої уваги, йдуть голод, хвороби.

Щодо Джо. втіленого символу жертви, то цей образ, мені здається, заслуговує на вищу похвалу. Ні великоваговий пафос, ні навіть малодраматичне читання «Отче наш» на смертному одрі не в змозі послабити враження, яке залишив по собі лякливий і безглуздий, як звірятко, Джо — усіма кинута, забита, зацькована істота. Образ покинутої і бездомної дитини у Діккенса у випадку з Джо отримав своє найповніше вираження. В образі Джо немає нічого піднесеного та романтичного, Діккенс взагалі «не підіграє» йому, хіба що натякає, що природна порядність тріумфує над злом і аморальністю. У книзі, яка підкреслено відмовляє в чесноті диким африканцям, Джо (як конюх Х'ю в Барнебі Раджі) — єдина данина традиційному образу шляхетного дикуна. Співчуття Діккенса біднякам найяскравіше виявилося в тій сцені, де Гуся, сирітка-служниця в будинку Снегсбі (тобто остання людина у вікторіанському побуті), дивуючись і співчуваючи, спостерігає сцену допиту Джо: вона зазирнула в життя, ще безпросвітніше; бідняки завжди приходять один одному на допомогу, і добросердна Гуся віддає Джо свою вечерю:

— На ось тобі, поїж, бідолашний хлопчик, — каже Гуся.

— Дуже вдячний, пані, — озивається Джо.

— Мабуть, їсти хочеться?

- Ще б! - Відповідає Джо.

— А куди поділися твої батьки з матір'ю, га?

Джо перестає жувати і стоїть стовпом. Адже Гуся, ця сирітка, вихованка християнського святого, чий храм знаходиться в Тутінгу, погладила Джо по плечу — вперше в житті він відчув, що до нього торкнулася рука порядної людини.

— Не знаю я про них нічого, — каже Джо.

— Я також не знаю про своїх! - Вигукує Гуся».

«Бідний хлопчик» в устах Гусі звучить чи не «по-панськи», і одне це переконує мене в тому, що Діккенсу вдавалося передати високий пафос і глибоке почуття, зберігаючи на обличчі пустотливу усмішку і не вдаряючись у сентиментальність.

Більшість сьогоднішніх читачів «Холодного дому», мабуть, не погодяться з моєю оцінкою роману, оскільки вона ігнорує головний, на їхню думку, роман роману — характер героїні, Естер Саммерсон. Естер сирота, лише з середини книги ми дізнаємося, що вона незаконнонароджена дочка міледі Дідлок. Взята під опіку містером Джарндісом, вона живе в нього з іншими його підопічними.

Діккенс зробив сміливий крок, взявши Естер у співавтори - половина книги написана від її обличчя. Рішення це видається мені вельми розумним — адже тільки так може читач увійти в життя зламаних суспільством жертв; зате в інших розділах, де розповідь веде автор, він побачить у сукупності систему цькування та переслідувань 3 . Естер — героїня рішуча і смілива, у чому переконують її пошуки матері, коли таємниця міледі вже розкрилася, — між іншим, ці сцени належать до кращих у Діккенса зображень динаміки дії; Естер має мужність висловити в обличчя містеру Скімполу та містеру Воулсу, які вони нікчемні люди, — для боязкої та жіночної героїні Діккенса це дещо та важить. На жаль, Діккенс побоюється, що самі ми не зуміємо оцінити переваги Естер, які, природно, суть домовитість, ощадливість і кмітливість, а тому змушує її, неможливо соромлячись, повторювати для нас усі похвали, що витрачаються на її адресу. Цей недолік, може, і властивий розважливим дівчатам, але щоб узгодитися з диккенсівським ідеалом жіночності, дівчині слід бути скромною в кожному своєму слові.

Невміння і небажання розібратися в жіночій психології обертаються ще одним недоліком, і набагато серйознішим: за логікою роману позов Джарндисов губить всіх, хто виявляється до неї причетним, але логіка теж виявляється перекинутою, коли ми дізнаємося, що ганебний проступок міледі та її роль позивачки у процесі анітрохи між собою не пов'язані. Це тим більше впадає в око, коли недоумка просителька міс Флайт розповідає, як її сестра пішла поганою доріжкою: сім'я втягнулася в судову тяганину, збідніла, потім і зовсім розпалася. Але сестри міс Флайт у романі немає, і про її гріхопадіння сказано глухо; провина ж міледі Дедлок утворює центральну інтригу роману - але міледі прекрасна; і Діккенс демонструє повну глухоту до природи жінки, рішуче відмовляючись аналізувати прикру пляму на минулому міледі або хоча б до ладу пояснити, як усе було, — байдуже, що на цій таємниці тримається книга. Але не будемо надто прискіпливі: Естер набагато симпатичніший і живіший за вічний клопіт Руфі Пінч; та й міледі Дедлок, що втратила нудний і неприступний декорум, — характер набагато життєвіший, ніж інша гордячка і красуня, Едіт Домбі. Навіть ахіллесова п'ята Діккенса начебто не така вразлива в цьому нещадному романі-вироку.

Однак у чому ж порятунок за Діккенсом? До кінця роману підбирається кілька позитивних особистостей та співтовариств. Найдивовижніше тут містер Раунсуелл і все, що стоїть за ним. Це своїми силами майстер, що пробився в житті «залізних справ» з Йоркширу, де фабрики і кузні галасливо і радісно гомонять про процвітаючий світ праці та прогресу, співають відхідну по старому світу Чесні-Уолда з його паралізованим власником. У Йоркшир і їде Естер зі своїм чоловіком, Алленом Вудкортом; він несе людям руки і серце лікаря - це відчутна допомога, не те що невиразна філантропія в ранніх романах Діккенса.

І чи не іронія долі, що ініціативна промислова Північ, аванпост англійського капіталу у вікторіанську епоху, прийняла на себе черговий нищівний удар Діккенса? У 1854 році вийшов роман «Важкі часи».

Закінчивши публікацію «Холодного дому», Діккенс у товаристві своїх молодих друзів, Вілкі Коллінза та художника Егга поїхав до Італії. Приємно було відпочити від Англії, роботи, сім'ї, хоча молоді супутники часом дратували його, чому виною частково були їхні скромні кошти, які, звичайно, заважали їм всюди встигати за Діккенсом.

Повернувшись до Англії, він зробив перший внесок у справу майбутнього десятиліття, влаштувавши реальні платні громадські читання в Бірмінгемі; Виручка з виступів йшла на користь Інституту Бірмінгема та Середніх графств. На всіх трьох читаннях, що пройшли з величезним успіхом, були його дружина і своячка 4 . Однак до певного часу він ігнорує потік запрошень, що наринув. Важко сказати, скільки ще тривала б перепочинок, що обіцяв депресію в роботі, якби попит на «Домашнє читання», що впав, не змусив Діккенса взятися за новий роман, а точніше, не поквапив би його з щомісячною даниною, оскільки ідея нового твору вже визріла. Можливо, нещодавня поїздка до Бірмінгему розбудила в його душі жах перед доменними печами Мідленда, що вперше з такою силою виразився в кошмарному баченні пекельних печей і збожеволілого, глухо нарікаючого люду в «Лавці старожитностей». На допомогу художнику приспів журналіст, схвильований двадцятитритижневим страйком і локаутом на бавовняних фабриках у Престоні — у січні 1854 року Діккенс їде до Ланкаширу, щоб бути свідком битви між власниками підприємств та робітниками. Вже у квітні виходить перший випуск роману «Важкі часи». Успіх роману повернув «Домашньому читанню» блиск його слави та матеріальне процвітання.

Примітки.

1. ... сер Лестер Дедлок, що завзятий у своїх помилках.— Дідлок («dead-lock») означає «застій», «глухий кут». Як і здебільшого, ім'я диккенсовского героя є водночас засіб його характеристики.

2. Чинних осіб ( лат.).

3.... цькування та переслідувань— мабуть, не позбавлена підстави думка багатьох критиків-диккенсоведів, що новим композиційним прийомом (ведення оповідання від імені різних осіб) він був завдячуючи техніці детективного роману, в жанрі якого так успішно трудився його молодий друг Уїлкі Коллінз. У романі XX ст. зміна планів - вже не новинка (Д. Джойс, У. Фолкнер).

4. ... на всіх трьох читаннях... були присутні його дружина та своячка- Перше публічне читання відбулося в бірмінгемській міській ратуші 27 грудня 1853; Діккенс читав «Різдвяну пісню».

Лондонський дім Чарльза Діккенса

Будинок у Лондоні, де жив Ч.Діккенс

Музей Чарльза Діккенса розташований у районі Холборн у Лондоні. Він розміщується в єдиному будинку, що зберігся до наших днів, де свого часу жили письменник Чарльз Діккенс і його дружина Кетрін. Вони переїхали сюди у квітні 1837 року, через рік після весілля, і жили тут до грудня 1839 року. У сім'ї було троє дітей, трохи пізніше з'явилися на світ ще дві доньки. Загалом у Діккенсів було десять дітей. У міру поповнення сім'ї Діккенси переїжджали до більш просторих апартаментів.

Саме тут на самому початку XIX століття Діккенс створив Олівера Твіста та Ніколаса Ніклбі.

У музеї зібрані експонати, які розповідають як про диккенсівську епоху в цілому, так і про його письменницьку кар'єру, про твори та героїв письменника, про його особисте та сімейне життя. У 1923 році будинок Діккенса на Дауті Стріт опинився під загрозою зносу, проте був викуплений Товариством Діккенса, що існувало на той час вже понад двадцять років. У будівлі було зроблено ремонт, і 1925 року тут відкрився будинок-музей Чарльза Діккенса.

***************************************************************************************************

Кетрін Діккенс - дружина письменника

Вони одружилися навесні 1836 року. Медовий місяць 20-річної Кетрін і 24-річного Чарлза тривав лише тиждень: у Лондоні на нього чекали зобов'язання перед видавцями.

Перші роки шлюбу з подружжям Діккенс жила Мері, молодша сестра Кетрін. Діккенс любив її, живу, веселу, безпосередню. Вона нагадувала Чарлзу його сестру Фанні, з якою були пов'язані найдорожчі спогади дитинства. Її невинність змушувала письменника відчувати почуття провини, властиве вікторіанським чоловікам... Але він всіляко приборкав свою природну пристрасність. Навряд чи Кетрін подобалося подібне співіснування, але вона мала звички влаштовувати чоловікові сцени. Якось вони втрьох повернулися з театру, і Мері раптово знепритомніла. З цієї миті Чарлз не випускав дівчину зі своїх обіймів, і її останні слова призначалися лише йому. Вона померла від серцевого нападу. На могильній плиті він наказав вигравірувати слова «Молодий. Чудовий. Гарною». І просив близьких поховати його в могилі Мері.

*******************************************************************************

Суспільству Діккенса, що існував на той час вже понад 20 років, вдалося викупити цей будинок, де і був організований музей Чарльза Діккенса. Про нього довгий час знали лише фахівці та студенти літературних факультетів. Однак інтерес до творчості письменника останнім часом почав сильно зростати, і напередодні його 200-річчя в оновлення та реставрацію музею було вкладено дуже великі суми. Оновлений та відреставрований музей відкрився лише через місяць після початку робіт – 10 грудня 2012 р.

Реставратори постаралися відтворити справжню атмосферу діккенсівського будинку. Тут вся обстановка та багато речей - справжні і колись належали письменнику. Як стверджують співробітники музею, фахівці зробили все, щоб відвідувач відчував, що письменник лише ненадовго відлучився і зараз повернеться.

Музей Чарльза Діккенса постаралися відтворити як типово англійське житло родини середнього достатку 19 століття, хоча сам Діккенс завжди боявся злиднів. Тут відновлено кухню з усіма атрибутами, спальню з розкішним ліжком і балдахіном, затишну вітальню, їдальню з тарілками на столі.

Портрет молодого Чарльза

Портрет Чарльза Діккенса пензля Самюеля Дрюмонда (Samuel Drummond) Ці тарілки у вікторіанському стилі з портретами самого Діккенса та його друзів. На другому поверсі знаходиться його студія, де він творив, його гардероб, його робочий стіл та стілець, набір для гоління, дбайливо збережені деякі рукописи та перші видання його книг. Тут також є предмети живопису, портрети письменника, особисті речі, листи.

«Тінь» Діккенса на стіні холу запрошує оглянути кабінет, їдальню, спальні, вітальню, кухню.

0" height="800" src="https://img-fotki.yandex.ru/get/9823/202559433.20/0_10d67f_5dd06563_-1-XL.jpg" width="600">

Робочий кабінет письменника

Кімната Кетрін Діккенс

Інтер'єр кімнати Кетрін Діккенс

Кетрін та Чарльз

Погруддя Кетрін

Портрет Кетрін з гаптуванням

Під портретом у вітрині лежить те саме шиття, виконане її руками... Але кадр вийшов не різким... Вона була на три роки молодша за нього, гарненька, з блакитними очима і важкими віками, свіжа, пухка, добра і віддана. Він любив та цінував її сім'ю. Хоча Кетрін не будила в ньому такої пристрасті, як Марія Біднел, вона, здавалося, ідеально йому пасувала. Діккенс мав намір голосно заявити про себе. Він знав, що йому доведеться довго й уперто працювати, а він любив усе робити швидко. Йому хотілося мати дружину та дітей. Він мав пристрасну натуру і, обравши супутницю життя, щиро до неї прив'язався. Вони стали одним цілим. Вона була “його найкращою половиною”, “жінкою”, “місіс Д.” — у перші роки їхнього шлюбу він називав Кетрін тільки так і говорив про неї з нестримним захопленням. Він безперечно пишався нею, а також тим, що зумів отримати за дружину таку гідну супутницю.

Салон-студія, де Діккенс читав свої твори

Потреби членів сім'ї Діккенса перевищували його доходи. Безладна, чисто богемна натура, не дозволяла йому внести будь-який порядок у свої справи. Він не тільки перетрубив свій багатий і плідний мозок, змушуючи його надмірно працювати творчо, але будучи надзвичайно блискучим читцем, він намагався заробляти пристойні гонорари лекціями та читанням уривків зі своїх романів. Враження від цього суто акторського читання завжди було колосальним. Мабуть, Діккенс був одним із найбільших віртуозів читання. Але у своїх поїздках він потрапляв до рук якихось сумнівних антрепренерів і, заробляючи, водночас доводив себе до знемоги.

Другий поверх - студія та особистий кабінет

На другому поверсі знаходиться його студія де він творив, його гардероб, його робочий стіл та стілець, набір для гоління, дбайливо збережені деякі рукописи та перші видання його книг. Тут також є предмети живопису, портрети письменника, особисті речі, листи.

Картина Вікторіанської доби

Крісло Діккенса

Знаменитий портрет у червоному кріслі

Особистий письмовий стіл Діккенса та сторінки рукописів.

Діккенс та його безсмертні герої

У музеї зберігається портрет письменника, відомий як "Сон Діккенс", написаний Р.В. Басом (R.W. Buss), ілюстратором книги Діккенса "Посмертні записки Піквікського клубу". Цей незакінчений портрет зображує письменника у своєму кабінеті, серед численних персонажів, яких він створив.

Спальня юної своячениці Мері

У цій квартирі Діккенса спіткало перше серйозне горе. Там померла майже раптово молодша сестра його дружини, сімнадцятирічна Мері Гогард. Важко припустити, щоб романіст, який за півтора року перед тим одружився з кохання, відчував пристрасть до молоденької дівчини, майже дитині, яка жила в його будинку, але безсумнівно, що його поєднувала з нею більш ніж братська прихильність. Смерть її так вразила його, що він кинув усі свої літературні роботи і кілька років виїхав із Лондона. Він зберігав пам'ять про Мері протягом усього свого життя. Її образ стояв перед ним, коли він створював Неллі в "Крамі старожитностей"; в Італії він бачив її у своїх мріях, в Америці думав про неї при шумі Ніагари. Вона уявлялася йому ідеалом жіночної краси, невинної чистоти, ніжною, напіврозпущеною квіткою, надто рано скошеною холодною рукою смерті.

Погруддя та справжні документи

Парадний костюм Чарльза

Справжня лампа в кімнаті Мері

ліжко з балдахіном...

Перекладач з англійської...)))

Путівник по музею видали на якийсь час і тільки англійською мовою, тому ми дуже вдячні Ользі за неоціненну допомогу...)))

Бюро для паперів із документами...

Медичні прилади...

Улюблене крісло Діккенса...

Виставкова кімната цитат та висловлювань...

У Музеї було організовано виставку "Діккенс і Лондон", присвячену 200-річчю від дня народження великого англійського письменника. Під дахом та у бічних приміщеннях будівлі розміщені цікаві інсталяції.

Погруддя батька Діккенса

Лондон часів Діккенса

Портрети дітей Діккенса та їх одяг

Кетрін була дуже стійкою жінкою, ніколи не скаржилася чоловікові, не перекладала на нього сімейні турботи, але її післяпологові депресії та головні болі все дужче дратували Чарлза, який не бажав визнавати обґрунтованість страждань дружини. Домашня ідилія, народжена уявою, не відповідала реальності. Прагнення стати доброчесним сім'янином йшло врозріз із його природою. Доводилося багато придушувати, що лише посилювало почуття незадоволення.

З дітьми Чарлз теж виявляв характерну для своєї натури подвійність. Був ніжний і запобігливий, розважав і заохочував, вникав у всі проблеми, а потім раптово остуджував. Особливо, коли вони досягали того віку, коли закінчилося його власне безтурботне дитинство. Він відчував постійну необхідність дбати насамперед про те, щоб діти ніколи не зазнали тих принижень, що випали на його частку. Але в той же час ця турбота надто обтяжувала його і заважала далі бути пристрасним та ніжним батьком.
Після 7 років шлюбу Діккенс дедалі частіше став фліртувати із жінками. Перший відкритий бунт Кетрін із цього приводу вразив його до глибини душі. Розтовстіла, з бляклими очима, ледве одужавши від чергових пологів, вона глухо ридала і вимагала, щоб він негайно припинив свої візити до «іншої жінки». Скандал вибухнув через дружбу Діккенса в Генуї з англійкою Августою де ля Руа.
Повний розрив із Кетрін стався після того, як Чарльз став надавати знаки уваги її молодшій сестрі Джорджії.
Письменник опублікував у своєму тижневику «Домашнє читання» лист, який отримав назву «гнівного». Досі публіка нічого не підозрювала про події в особистому житті письменника, тепер він усе розповів сам. Основні тези цього послання такі: у їхньому розриві з дружиною винна сама Кетрін, це вона виявилася непристосована до сімейного життя з ним, до ролі дружини та матері. Джорджина — ось хто тримав його від розриву. Вона ж виховувала дітей, оскільки Кетрін, за версією чоловіка, була нікудишньою матір'ю («Дочки перетворювалися на її присутності на каміння»). Діккенс не брехав - його почуття до жінок завжди відрізнялися особливою або негативною, або позитивною інтенсивністю.
Усі їхні вчинки, які вони робили з того моменту, як він нагороджував їх негативним «образом», лише підтверджували у його свідомості власну правоту. Так було з матір'ю, а тепер з Кетрін. Значна частина листа була присвячена Джорджині та її невинності. Визнавався він і в існуванні жінки, до якої «зазнає сильного почуття». Своєю публічною сповіддю, що стала після довгої звички зберігати свої душевні секрети, екстремальною за своєю формою та змістом, він ніби виграв ще одну «битву з життям». Завоював право порвати з минулим. Майже всі друзі відвернулися від письменника, вставши на бік Кетрін. Цього він не дарував їм до кінця свого життя. Тоді ж склав ще один лист, щоб спростувати бурю пліток і чуток, що піднялася. Але більшість газет та журналів відмовилися його опублікувати.

Якось у моїй присутності один з канцлерських суддів люб'язно пояснив суспільству приблизно півтораста осіб, яких ніхто не підозрював у недоумстві, що хоча упередження проти Канцлерського суду поширені дуже широко (тут суддя, здається, покосився в мій бік), але суд цей насправді майже бездоганний. Щоправда, він визнав, що у Канцлерського суду траплялися деякі незначні промахи – один-два протягом усієї його діяльності, але вони були не такі великі, як кажуть, а якщо й сталися, то лише через «скаредність суспільства» : бо це шкідливе суспільство до останнього часу рішуче відмовлялося збільшити кількість суддів у Канцлерському суді, встановлене – якщо не помиляюся – Річардом Другим, а втім, неважливо, яким саме королем.

Ці слова здалися мені жартом, і, якби вона не була така важка, я зважився б включити її в цю книгу і вклав би її в уста Велеречового Кенджа або містера Воулса, оскільки її, мабуть, придумав або той, або інший. Вони могли б навіть додати до неї відповідну цитату із шекспірівського сонета:

Але скаредному суспільству корисно знати про те, що саме відбувалося і все ще відбувається в суддівському світі, тому заявляю, що все написане на цих сторінках про Канцлерський суд – справжня правда і не грішить проти правди. Викладаючи справу Гридлі, я тільки переказав, не змінивши нічого по суті, історію однієї справжньої події, опубліковану неупередженою людиною, яка за родом своїх занять мала змогу спостерігати це жахливе зловживання з самого початку до кінця. Нині в суді розбирається позов, який було розпочато майже двадцять років тому; у якій іноді виступало від тридцяти до сорока адвокатів одночасно; яка вже коштувала сімдесят тисяч фунтів, витрачених на судові мита; яка є дружньою позовом і яка (як мене запевняють) тепер не ближче до кінця, ніж того дня, коли вона почалася. У Канцлерському суді розбирається й інша знаменита позов, все ще не вирішена, а почалася вона наприкінці минулого століття і поглинула у вигляді судових мит вже не сімдесят тисяч фунтів, а в два з лишком рази більше. Якби знадобилися інші докази того, що позови, подібні до справи «Джарндиси проти Джарндісів», існують, я міг би удосталь привести їх на цих сторінках до сорому… скнарого суспільства.

Є ще одна обставина, про яку я хочу коротко згадати. З того самого дня, як помер містер Крук, деякі особи заперечують, що так зване самозаймання можливе; після того як кончина Крука була описана, мій добрий друг, містер Льюїс (який швидко переконався в тому, що глибоко помиляється, вважаючи, ніби фахівці вже перестали вивчати це явище), опублікував кілька дотепних листів до мене, в яких доводив, що самозаймання бути не може. Повинен зауважити, що я не вводжу своїх читачів в оману ні навмисне, ні через недбалість і, перед тим як писати про самозаймання, постарався вивчити це питання. Відомо близько тридцяти випадків самозаймання, і найзнаменитіший з них, що стався з графинею Корнелією де Баїді Чезенате, був ретельно вивчений і описаний веронським пребендарієм Джузеппе Біанкіні, відомим літератором, який опублікував статтю про цей випадок у 1731 році в Вероні Рим. Обставини смерті графині не викликають жодних обґрунтованих сумнівів і подібні до обставин смерті містера Крука. Другим серед найбільш відомих подій цього роду можна вважати випадок, що мав місце в Реймсі на шість років раніше і описаний доктором Ле Ка, одним з найвідоміших хірургів у Франції. Цього разу померла жінка, чоловіка якої, за непорозумінням, звинуватили в її вбивстві, але виправдали після того, як він подав добре аргументовану апеляцію до вищої інстанції, оскільки свідченнями було неспростовно доведено, що смерть відбулася від самозаймання. Я не вважаю за потрібне додавати до цих знаменних фактів і тих загальних посилань на авторитет фахівців, які дано в розділі XXXIII, думки та дослідження знаменитих професорів-медиків, французьких, англійських та шотландських, опубліковані в пізніший час; зазначу тільки, що не відмовлюся від визнання цих фактів, поки не станеться ґрунтовне «самозаймання» тих свідчень, на яких ґрунтуються судження про події з людьми.

У «Холодному домі» я навмисно наголосив на романтичному боці буденного життя.

У Канцлерському суді

Лондон. Осіння судова сесія – «Сесія Михайлова дня» – нещодавно розпочалася, і лорд-канцлер сидить у Лінкольнс-Інн-Холлі. Нестерпна листопадова погода. На вулицях така сльота, наче води потопу щойно схлинули з лиця землі, і, з'явившись на Холборн-Хіллі мегалозавр завдовжки футів у сорок, що плетуться, як слоноподібна ящірка, ніхто б не здивувався. Дим стелиться ледве підвівшись з труб, він немов дрібна чорна мряка, і здається, що пластівці сажі - це великі снігові пластівці, що наділи жалобу по померлому сонцю. Собаки так вимазалися в багнюці, що їх і не розглянеш. Коні навряд чи кращі – вони забризкані по самі наглазники. Пішоходи, поголовно заразившись дратівливістю, тицяють одна в одну парасольками і втрачають рівновагу на перехрестях, де, відколи розвиднілося (якщо тільки цього дня був світанок), десятки тисяч інших пішоходів встигли спіткнутися і послизнутися, додавши нові вклади в ту вже скупчену. – шар на шарі – бруд, який у цих місцях чіпко прилипає до бруківки, наростаючи, як складні відсотки.

Туман скрізь. Туман у верхів'ях Темзи, де він пливе над зеленими острівцями та луками; туман у пониззі Темзи, де він, втративши свою чистоту, клубочиться між лісом щогл і прибережними покидьками великого (і брудного) міста. Туман на Ессекських болотах, туман на Кентських пагорбах. Туман повзе в камбузи вугільних бригів; туман лежить на реях і пливе крізь снасті великих кораблів; туман осідає на бортах баржів та шлюпок. Туман сліпить очі і забиває ковтки старим грінвічським пенсіонерам, що хриплять біля камінів у домі піклування; туман проник у чубук і головку трубки, яку палить після обіду сердитий шкіпер, що засів у своїй тісній каюті; туман жорстоко щипає пальці на руках і ногах його маленького юнги, що тремтить на палубі. На мостах якісь люди, перегнувшись через перила, заглядають у туманну пекло і, самі оповиті туманом, почуваються як на повітряній кулі, що висить серед хмар.

На вулицях світло газових ліхтарів де-не-де трохи маячить крізь туман, як іноді трохи маячить сонце, на яке селянин і його працівник дивляться з ріллі, мокрої, мов губка. Майже в усіх магазинах газ запалили на дві години раніше, ніж звичайно, і, здається, він це помітив – світить тьмяно, наче неохоче.

Сирий день найбільш сирий, і густий туман всього густіший, і брудні вулиці всього брудніші біля воріт Темпл-Бара, цей критою свинцем стародавньої застави, що чудово прикрашає підступи, але перешкоджає доступ до якоїсь свинцеволобої стародавньої корпорації. А по сусідству з Трмпл-Баром, у Лінкольнс-Інн-Холлі, у самому серці туману сидить лорд верховний канцлер у своєму Верховному Канцлерському суді.

Чарльз Діккенс

ХОЛОДНИЙ БУДИНОК

Передмова

Фарбник приховати не може ремесло,

Так на мене кляте заняття

Друком незмивної лягло.

О, допоможи мені змити моє прокляття!

У «Холодному домі» я навмисно наголосив на романтичному боці буденного життя.

У Канцлерському суді

повернутися

Канцлерський суд- В епоху Діккенса найвища, після палати лордів, судова інстанція в Англії, Верховний Суд Справедливості. Подвійна система англійського правосуддя – «правосуддя за законом» (що спирається на норми звичайного правничий та судові прецеденти) і «правосуддя справедливості» (що спирається «накази» лорд-канцлера) здійснювалася через два інституту судочинства: королівські Суди загального правничий та Суд Справедливості.

На чолі верховного Суду Справедливості – Канцлерського суду – стоїть лорд-канцлер (він же – міністр юстиції), формально не пов'язаний парламентськими законами, звичаями чи прецедентами і зобов'язаний керуватися у «наказах», що видаються їм, вимогами справедливості. Створений у феодальну епоху, Канцлерський суд мав доповнити англійську судову систему, контролювати рішення та виправляти помилки Судів загального права. До компетенції Канцлерського суду входили розбір апеляцій, спірних справ, розгляд прохань, звернених до верховної влади, видання наказів для врегулювання нових правовідносин та передачі справ до Судів загального права.

Судова тяганина, свавілля, зловживання канцлерських суддів, складність судової процедури та тлумачення законів, заплутаність взаємовідносин Судів загального права та Суду Справедливості призвели до того, що Канцлерський суд з часом перетворився на одну з найбільш реакційних і ненависних народу державних установ.

Нині Канцлерський суд – одне із відділень Верховного Суду Великобританії.

Чарльз Діккенс народився 7 лютого 1812 року в Лендпорті - передмісті Портсмут (Південна Англія). Батько його, чиновник морського інтендантства, невдовзі після народження хлопчика було переведено до Чатамських Доків, а звідти до Лондона.

Маленький Діккенс рано познайомився з творами Шекспіра, Дефо, Фільдінга, Смоллета, Гольдсміта. Ці книги вразили уяву Чарльза і назавжди запали йому в душу. Найбільші англійські реалісти минулого готували його до сприйняття того, що відкривала перед ним дійсність.

Сім'я Діккенса, яка мала скромні кошти, відчувала все більшу потребу. Батько письменника загруз у боргах і незабаром опинився у борговій в'язниці Маршалсі. Не маючи грошей на квартиру, мати Чарльза оселилася з його сестричкою Фанні у в'язниці, де зазвичай дозволялося перебувати у в'язні, а хлопчика віддали на фабрику вакси. Діккенс, якому виповнилося тоді лише одинадцять років, почав заробляти собі на хліб.

Ніколи в житті, навіть у найбезхмарніші її періоди, Діккенс не міг без здригання згадати фабрику вакси, приниження, голод, самотність проведених тут днів. За жалюгідну винагороду, якої насилу вистачало на обід, що складався з хліба з сиром, маленький робітник разом з іншими дітьми мав проводити довгий годинник у сирому та похмурому підвалі, з вікон якого можна було побачити лише сірі води Темзи. На цій фабриці, стіни якої були вичерпані хробаками, а сходами бігали величезні щури, з раннього ранку і до сутінків працював майбутній великий письменник Англії.

У неділю хлопчик вирушав у Маршалсі, де залишався з рідними до самого вечора. Незабаром і він переселився туди, знявши кімнатку в одній із тюремних будівель. За час, проведений у Маршалсі, цій в'язниці для бідних і банкрутів, Діккенс близько дізнався про життя і звичаї її мешканців. Все бачене ним тут ожило згодом на сторінках його роману «Крихітка Дорріт».

Лондон знедолених трудівників, знедолених, жебраків і волоцюг був тією школою життя, яку проходив Діккенс. Він назавжди запам'ятав виснажені обличчя людей на вулицях міста, блідих, худих дітей, змучених роботою жінок. Письменник на собі випробував, як погано доводиться бідняку взимку в рваному одязі та худих черевиках, які думки й проносяться в його голові, коли дорогою додому він зупиняється перед яскраво освітленими вітринами магазинів та біля під'їздів фешенебельних ресторанів. Він знав, що від модних кварталів, де затишно розташувалася лондонська аристократія, подати рукою до брудних і темних провулків, у яких тулиться біднота. Життя сучасної Діккенсу Англії розкрилося перед ним у всій своїй непривабливості, і творча пам'ять майбутнього реаліста зберегла такі образи, які згодом схвилювали всю країну.

Щасливі зміни, що відбулися у житті Діккенсів, дали можливість Чарльзу відновити перерване вчення. Батько письменника несподівано отримав невелику спадщину, розплатився з боргами і разом із сім'єю вибрався із в'язниці. Діккенс вступив до так званої Комерційної академії Вашингтон-Хауз на Хамстедрод.

Пристрасна жага до знань жила в серці юнака, і завдяки цьому він зумів подолати несприятливі умови тодішньої англійської школи. Навчався він із захопленням, хоча в «академії» не цікавилися індивідуальними нахилами дітей та змушували їх вивчати книги напам'ять. Наставники та їхні підопічні взаємно ненавиділи один одного, і дисципліна підтримувалась лише за допомогою тілесних покарань. Враження, винесені Діккенсом зі школи, пізніше відбилися в його романах «Життя та пригоди Ніколаса Нікклбі» та «Девід Копперфілд».

Однак Діккенс не довелося довго залишатися в Комерційній академії. Батько наполягав на тому, щоб він покинув школу і вступив клерком до однієї з контор Сіті. Перед молодим чоловіком відкрився новий і мало знайомий йому досі світ дрібних службовців, підприємців, торгових агентів та чиновників. Завжди властиве Діккенсу уважне ставлення до людини, до кожної деталі її життя та характеру, допомогло письменникові і тут, серед запорошених конторських книг, знайти чимало такого, що варто запам'ятати і про що згодом належало розповісти людям.

Вільний від роботи час Діккенс проводив у бібліотеці Британського музею. Він вирішив стати журналістом і з запалом взявся за стенографію. Незабаром молодий Діккенс справді отримав місце репортера в одній із невеликих лондонських газет. Він швидко набув популярності в колі журналістів і був запрошений репортером до «Мирорів парламенту», а потім і до «Морнінг кронікл».

Втім, робота репортера незабаром перестала задовольняти Діккенса. Його вабило творчість; він почав писати оповідання, маленькі гумористичні етюди, нариси, найкращі з яких видав 1833 року під псевдонімом Боза. В 1835 окремим виданням вийшли дві серії його нарисів.

Вже в «Нарисах Боза» неважко розглянути почерк англійського реаліста. Сюжети оповідань Боза нехитрі; читача підкорює правдивість історій про бідних клерків, дрібних комерсантів, які прагнуть вибитися в люди, старих дів, які мріють вийти заміж, про вуличних комедіантів і волоцюг. Вже у цьому творі письменника виразно виявилося його світовідчуття. Співчуття до людини, жалість до бідних і знедолених, які ніколи не залишали Діккенса, складають основну інтонацію його першої книги, в «Нарисах Боза» намітилася індивідуальна диккенсівська манера, в них можна побачити різноманітність його стилістичних прийомів. Гумористичні сценки, розповіді про смішних і безглуздих диваків перемежовуються із сумними розповідями про долю англійської бідноти. Надалі на сторінках найкращих романів Діккенса ми зустрічаємо героїв, які перебувають у прямій спорідненості з персонажами «Нарисів Боза».

"Нариси Боза" мали успіх, але справжню славу приніс Діккенсу його роман "Посмертні записки Піквікського клубу", перші випуски якого з'явилися в 1837 році.

«Записки Піквікського клубу» були замовлені письменнику як серія нарисів, що супроводжують малюнки модного тоді художника-карикатуриста Д. Сеймура. Проте вже у перших розділах книги письменник відтіснив художника другого план. Блискучий текст Діккенса став основою книги, малюнки Сеймура, а Фіза (Броуна), що згодом змінив його, - не більше як ілюстраціями до нього.

Добродушний гумор, заразливий сміх автора підкуповували читачів, і вони весело сміялися разом із ним з забавних пригод піквікістів, з карикатурного зображення англійських виборів, з підступів адвокатів і претензій світських панів. Здається, що все, що відбувається, розгортається в атмосфері патріархального і затишного Дінглі-Делла, а буржуазне своєкорисливість і святенництво втілюють лише шахраї Джінгль і Джоб Троттер, які неминуче зазнають поразки. Уся книга дихає оптимізмом молодого Діккенса. Щоправда, часом на сторінках роману миготять похмурі тіні скривджених життям людей, але вони швидко зникають, залишаючи читача у суспільстві незлобивих диваків.

Другим романом Діккенса був "Олівер Твіст" (1838). Йшлося тут уже не про пригоди веселих мандрівників, а про «робітні будинки», свого роду виправні заклади для незаможних, про благодійні установи, члени яких думають найбільше про те, як покарати жебраків за бідність, про притулки, де дітей-сиріт. морять голодом, про злодійські кубла. І в цій книзі є сторінки, гідні пера великого гумориста. Але загалом безтурботні інтонації «Піквікського клубу» назавжди йдуть у минуле. Діккенс ніколи більше не напише безхмарно-веселого роману. «Олівер Твіст» відкриває новий етап у творчості письменника – етап критичного реалізму.

Життя підказувало Діккенс все нові і нові задуми. Не встигнувши закінчити роботу над "Олівером Твістом", він починає новий роман - "Ніколас Нікклбі" (1839), а в 1839-1841 роках випускає "Скам'янку старожитностей" і "Барнебі Редж".

Слава Діккенса росте. Майже всі книги мали гучний успіх. Чудовий англійський романіст дізнався не тільки в Англії, але й далеко за її межами.

Діккенс-реаліст, суворий критик буржуазних порядків, склався в 30-і роки XIX століття, коли на батьківщині відбувалися важливі соціально-політичні зрушення, проникливий художник не міг не бачити, як у різних сферах життя проявляється криза сучасного йому суспільного устрою.

В Англії цього часу чітко намітилася невідповідність між економічною та політичною організацією суспільства. До 30-х років XIX століття країни закінчилася так звана «промислова революція», І британське королівство перетворилося на велику промислову державу. На суспільній арені виникли дві нові історичні сили – промислова буржуазія та пролетаріат. Але політичний устрій країни залишався таким самим, яким він був понад сто років тому. Нові промислові центри, що налічують десятки тисяч населення, не мали представництва у парламенті. Депутати, як і раніше, обиралися від якогось глухого містечка, що знаходився в повній залежності від ближнього поміщика. Парламент, якому диктували свою волю реакційні консервативні кола, остаточно перестав бути представницькою установою.

Боротьба за парламентську реформу, що розгорнулася в країні, перетворилася на широкий суспільний рух. Під тиском народних мас 1832 року реформу було проведено. Але плодами перемоги користувалася лише промислова буржуазія, яка відмовилася від широких демократичних перетворень. Саме в цей період визначилася повна протилежність інтересів буржуазії та народу. Політична боротьба в Англії набула нового етапу. У країні виник чартизм - перший організований масовий революційний рух робітничого класу.

У народі гинула повага до старих фетишів. Зростання економічних та соціальних протиріч та обумовлений ними чартистський рух викликали підйом суспільного життя в країні, що в свою чергу позначилося на посиленні критичної тенденції в англійській літературі. Зрілі проблеми суспільного перебудови хвилювали уми письменників-реалістів, які вдумливо вивчали дійсність. І англійські критичні реалісти виправдали очікування своїх сучасників. Вони, кожен у міру своєї прозорливості, відповіли на поставлені життям питання, висловили таємні думки багатьох мільйонів англійців.

Найталановитішим і сміливішим із представників «блискучої школи англійських романістів», як називав їх Маркс (сюди входили Ч. Діккенс, В. Теккерей, Е. Гаскелл, Ш. Бронте), був Чарльз Діккенс. Видатний художник, який невпинно черпав свій матеріал із життя, він умів з великою правдивістю зобразити людський характер. Його герої наділені справжньою соціальною типовістю. Від туманного протиставлення "бідних" і "багатих", характерного для більшості сучасних йому письменників, Діккенс звернувся до питання про дійсні соціальні протиріччя епохи, заговоривши в найкращих своїх романах про протиріччя між працею і капіталом, між робітником і капіталістом-підприємцем.

За глибоко правильної оцінки багатьох явищ життя англійські критичні реалісти по суті справи не висували жодної позитивної соціальної програми. Заперечуючи шлях народного повстання, вони не бачили справжньої можливості для вирішення конфлікту між бідністю та багатством. Ілюзії, властиві загалом англійському критичному реалізму, були властиві і Діккенсу. Він також іноді схилявся до думки, що в існуючій несправедливості винні злі люди, яких чимало у всіх верствах суспільства, і сподівався, пом'якшивши серця можновладців, допомогти біднякам. Подібна примирлива моралізаторська тенденція різною мірою присутня у всіх творах Діккенса, але особливо чітко вона позначилася в його «Різдвяних оповіданнях» (1843–1848).

Однак «Різдвяні оповідання» не визначають всієї його творчості. Сорокові роки були етапом найвищого розквіту англійського критичного реалізму, і для Діккенса вони знаменували період, який підготував його найбільш значних романів.

Чималу роль формування поглядів Діккенса зіграла поїздка письменника до Америки, здійснена їм у 1842 року. Якщо на батьківщині у Діккенса, як у більшості представників англійської буржуазної інтелігенції, могла виникнути ілюзія, ніби пороки сучасного йому суспільного життя обумовлені насамперед засиллям аристократії, то в Америці письменник побачив буржуазні правопорядки в їхньому «чистому вигляді».

Американські враження, що послужили матеріалом для «Американських нотаток» (1842) і роману «Життя і пригоди Мартіна Чезлвіта» (1843-1844), допомогли письменнику зазирнути в надра буржуазного світу, помітити і в себе на батьківщині такі явища, які досі вислизали від його уваги.

Настає період найбільшої ідейної та творчої зрілості Діккенса. У 1848 році - в роки нового піднесення чартизму і виникнення революційної ситуації в Європі - побачив світ чудовий роман Діккенса «Домбі і син», високо оцінений В. Г. Бєлінським, в цій книзі художник-реаліст переходить від критики окремих сторін сучасної йому дійсності до прямого викриття всієї буржуазної суспільної системи.

Торговий дім «Домбі та син» - маленький осередок великого цілого. Нехтування людиною і бездушний, корисливий розрахунок містера Домбі уособлюють, за задумом художника, основні вади буржуазного світу. Роман задуманий Діккенсом як історія падіння Домбі: життя безжально мститься за зневажену людяність, і перемога дістається мешканцям лавки «Дерев'яного мічмана», які йдуть у своїх вчинках лише наказам доброго серця.

«Домбі та син» відкриває собою період найбільшої ідейної та творчої зрілості великого реаліста. Одним із останніх творів цього періоду був роман «Холодний дім», що побачив світ у 1853 році.

У романі «Холодний дім» Чарльз Діккенс із нещадністю сатирика описав як суспільне, так і приватне життя англійської буржуазії. Похмурим, «холодним будинком» є письменнику його батьківщина, де панівні суспільні закони гніть і калічать душі людей, і він заглядає в темні куточки цього великого будинку.

У Лондоні буває будь-яка погода. Але в «Холодному домі» Діккенс найчастіше малює нам картину туманного, по-осінньому похмурого Лондона. Особливо ж рідко розсіюється туман, що огортає Лінкольнові поля, де в судових будівлях лорда-канцлера вже багато десятиліть поспіль засідають судді, які розбирають справу «Джарндиси проти Джарндісів». Усі їхні сили спрямовані на те, щоб заплутати і без того заплутану справу, в якій одні родичі оспорюють права інших на спадщину, що давно вже не існує.

Як не різні за своїм становищем і своїми індивідуальними рисами судді та адвокати, що розташувалися кожен на відповідній сходинці ієрархічних сходів британського суду, всіх їх об'єднує жадібне бажання поневолити клієнта, заволодіти його грошима та таємницями. Такий містер Талкінгхорн, респектабельний пан, чия душа нагадує собою сейф, що зберігає страшні таємниці найкращих сімейств Лондона. Такий солодкуватий містер Кендж, який зачаровує своїх підопічних, наче удав кроликів. Навіть молодий Гаппі, який займає одне з останніх місць у корпорації тяг і гачкотворів, з чим би йому не довелося зіткнутися в житті, оперує насамперед знаннями, набутими в конторі Кенджа та Карбоя.

Але, мабуть, типовим з усіх адвокатів, зображених у «Холодному домі», є містер Воулс. Сухопарий джентльмен із прищавим землистим обличчям, завжди в чорному і завжди коректний, він надовго запам'ятовується читачеві. Воулс весь час говорить про свого старого батька і трьох дочок-сирот, яким нібито прагне залишити у спадок тільки добре ім'я. Насправді ж він збиває їм непоганий капіталець, вибираючи довірливих клієнтів. Безжальний у своїй жадібності, лицемір Воулс - типове породження пуританської моралі буржуа, і багатьох його предків МИ легко знайдемо серед сатиричних образів Фільдинга і Смоллета.

Ще в «Піквікському клубі» Діккенс розповів своїм читачам кумедну історію про те, як адвокати провели містера Піквіка, коли він постав перед судом за помилковим звинуваченням у порушенні обіцянки одружитися зі своєю квартирною господинею вдовою Бардл. Над справою Бардл проти Піквіка ми не можемо не сміятися, хоч нам і шкода безвинно постраждалого героя. Але справа «Джарндиси проти Джарндісів» змальована автором у таких похмурих тонах, що швидкоплинне посмішка, викликана окремими комічними деталями оповідання, тут же зникає з обличчя читача. У «Холодному домі» Діккенс розповідає історію кількох поколінь людей, втягнутих у безглуздий позов і відданих до рук жадібних та бездушних адвокатів. Художник досягає у своєму оповіданні величезної переконливості - машина англійського судочинства показана їм у дії.

Безліч людей старих і зовсім ще юних, які вщент розорилися і ще багатих, проводить своє життя в залах суду. Ось маленька бабуся міс Флайт. Яка щодня приходить до Верховного суду зі своїм пошарпаним ридикюлем, набитим напівзотлілими документами, які вже давно втратили будь-яку цінність. Ще в юності вона виявилася заплутаною в якусь позов і все життя тільки й робила, що ходила до суду. Весь світ для міс Флайт обмежується Лінкольновими полями, де міститься Верховний суд. А найвищу людську мудрість втілює в собі його голова – лорд-канцлер. Але моментами до бабусі повертається розум, і вона з сумом розповідає, як одна за одною помирають у її жалюгідній комірчині пташки, яких вона охрестила Радістю, Надією, Юністю, Щастям.

Приходить до суду і містер Грідлі, прозваний тут «людиною зі Шропшира», бідняк, чиї сили та здоров'я також поглинула судова тяганина. Але якщо міс Флайт змирилася зі своєю долею, то в душі Гридлі вирує обурення. Свою місію він бачить у тому, щоб викривати суддів та законників. Але й Гридлі не може змінити перебіг подій. Замордований життям, стомлений і розбитий, він помирає, як жебрак, у галереї Джорджа.

Майже всім тяжким у справі «Джарндіс проти Джарндісів» уготована доля Флайт або Грідлі. На сторінках роману перед нами проходить життя парубка на ім'я Річард Карстон. Далекого родича Джарндіс. Гарний, життєрадісний юнак, ніжно закоханий у свою кузину Пекло і мріє про щастя з нею. Він поступово починає перейматися загальним інтересом до процесу. Вже у перших розділах роману. Коли перед щасливими Адою та Річардом вперше постає божевільна старенька Флайт, Діккенс ніби розкриває символ їхнього майбутнього. Наприкінці книги озлоблений, замучений сухотами Річард, який розтратив у цій тяжбі всі свої кошти та кошти Ади, нагадує нам Гридлі.

Багато людей стали жертвами справи «Джарндиси проти Джарндісів», а під кінець з'ясувалося, що жодної справи взагалі немає. Тому що гроші, заповідані одним із Джарндісів, повністю пішли на сплату судових витрат. Фікцію, прикриту показною пишністю англійського законодавства, люди прийняли за дійсність. Непоборна віра у могутність законів - така одна з умовностей англійського буржуазного суспільства, зображеного Діккенсом.

Особливо обурює Діккенса англійська аристократія з її рабською прихильністю до порожніх фетишів і чванливою зневагою до оточення. У «Холодному домі» ця лінія соціальної критики набула свого втілення історія будинку Дедлоков.

У Чесні-Уолді, родовому маєтку Дедлоків. Так само величним, як і вони самі, збирається «колір» лондонського суспільства, і Діккенс живописує його з усією силою свого сатиричного таланту. Це - пихаті дегенерати, що нудьгують від неробства дармоїди, ласі до чужих негараздів. З усього скупчення лихослівних жінок і панів, що становлять фон Чесні-Уолда, виступає Волюмнія Дедлок, у якій сконцентровані всі вади вищого світла. Своє життя ця зів'яла красуня з молодшої гілки Дедлоков ділить між Лондоном і фешенебельним курортом Батом, між гонитвою за нареченими та гонитвою за спадщиною. Вона заздрісна і безсердечна, не знає ні щирої симпатії, ні співчуття.

Дідлоки – уособлення британської знаті. Вони з однаковою гордістю зберігають свої фамільні традиції та спадкові забобони. Вони твердо впевнені, що все найкраще на світі має належати їм і створено з єдиною метою – служити їхній величі. Успадкувавши від предків свої права та привілеї, вони почуваються власниками не лише стосовно речей, а й людей. Саме ім'я Дедлок може бути перекладено російською мовою як «зачароване коло», «глухий кут». І справді. Дідлоки давно застигли в одному стані. Життя проходить повз них; вони відчувають, ЩО події розвиваються, що в Англії з'явилися нові люди – «залізні справи майстра», які готові заявити про свої права. Дідлоки смертельно бояться всього нового і тому ще більше замикаються у свій вузький світ, нікого не допускаючи ззовні і тим самим сподіваючись уберегти свої парки від диму фабрик та заводів.

Але всі бажання Дедлоков безсилі перед логікою історії. І хоча Діккенс, здавалося б, викриває Дедлоков лише у сфері їхнього приватного життя, у книзі чітко звучить тема соціальної відплати британської аристократії.

Щоб показати всю неправомірність претензій англійського дворянства, Діккенс обрав звичайнісіньку детективну історію. Прекрасна і велична дружина сера Лестера, покликана прикрашати собою рід Дедлоків, виявляється в минулому коханкою невідомого армійського капітана та матір'ю незаконної дитини.

Минуле леді Дедлок плямує рід її чоловіка, і на захист Дедлоков постає сама законність в особі адвоката Талкінгхорна та детектива Баккета. Вони готують кару леді Дедлок не за бажанням сера Лестера, а тому, що сімейство Дедлок знаходиться в родинних стосунках з усіма цими Дудлами. Кудламі, Нудламі - господарями життя, політична репутація яких останніми роками підтримується все насилу.

Проте кінець лорда та леді Дедлок отримав під пером великого художника глибоко гуманістичне рішення. У своєму горі кожен з них подолав умовності світського життя, що сковували його, і удар, який зруйнував гідність титулованого подружжя, повернув їх до людей. Тільки розвінчані Дідлоки, що втратили в очах суспільства, заговорили мовою справжніх людських почуттів, що до глибини душі чіпляють читача.

Вся система суспільних відносин, показана письменником-реалістом у «Холодному домі», покликана охороняти непорушність буржуазного правопорядку. Цій меті служать і британське законодавство та умовності світла, за допомогою яких купка обраних відгороджується від величезної маси своїх співвітчизників, з дитинства виховані у повазі до подібних принципів, люди настільки пройняті ними, що нерідко звільняються від них лише ціною власного життя.

Мешканці «холодного будинку» одержимі спражею грошей. Через гроші члени родини Джарндісів уже кілька поколінь ненавидять один одного і тягають судами. Брат встає на брата через сумнівну спадщину, власник якої, можливо, не заповідав йому і срібної ложки.

Заради багатства та становища у суспільстві майбутня леді Дідлок відмовляється від коханої людини, радостей материнства і стає дружиною старого баронета. Вона, як і Едіт Домбі, героїня роману «Домбі і син», проміняла свою свободу на благополуччя багатого будинку, що здається, але знайшла там лише нещастя і ганьба.

Жадібні до наживи, день і ніч обманюють своїх клієнтів адвокати, вигадують хитромудрі плани лихварі та детективи. Гроші проникли в усі куточки суспільного та приватного життя сучасної Діккенсу Англії. І вся країна представляється йому однією великою сім'єю, що тяжіє через величезну спадщину.

У цьому суспільстві, отруєному користю, легко складаються два типи людей. Такими є Смоллуїд і Скімпол. Смоллуїд втілює у собі типові особливості тих, хто активно використовує право обирати та обманювати. Діккенс навмисне згущує фарби, прагнучи показати, наскільки огидний образ людини, для якої користолюбство стає метою і сенсом життя. Цей маленький немічний старий має величезну духовну енергію, спрямовану виключно на те, щоб будувати жорстокі підступи проти ближніх. Уважно стежить він за всім, що відбувається довкола, підстерігаючи видобуток. У образі Смоллуїда втілився сучасний Діккенсу буржуазний індивід, натхненний лише спрагою збагачення, що він марно маскує лицемірними моральними сентенціями.

Протилежність Смоллуїду. Здавалося б, уявляє містер Скімпол, свого роду приживав у будинку Джона Джарндиса, веселий, благообразного вигляду пан, який бажає жити на власне задоволення. Скімпол не користолюбець; він лише користується плодами безчесних махінацій смолуїдів.

Одна й та сама громадська система, основу якої - обман і гноблення, породила і смоллуїдів і скимполов. Кожен із них доповнює іншого. Різниця з-поміж них лише тому, що перший висловлює позицію людей, активно використовують існуючі норми життя, другий ж користується ними пасивно. Смоллуїд ненавидить бідняків: кожен із них, на його думку, готовий посягнути на його скарбничку. Скімпол глибоко байдужий до них і тільки не бажає, щоб обірванці траплялися йому на очі. Цей егоїстичний епікуреєць, що найвище на світі ставить власний комфорт, подібно до представників британської аристократії, не знає ціни грошам і зневажає будь-яку діяльність. Невипадково він викликає таку симпатію сера Лестера Дедлока, відчуває у ньому споріднену душу.

Смоллуїд та Скімпол - символічне узагальнення тих. Серед когось у буржуазній Англії розподіляються матеріальні блага.

Дідлоку і Скімполу, який безжально розкрадає плоди народної праці, скупість Смоллуїда Діккенс спробував протиставити молодого ініціативного підприємця Раунсуелла, постать якого помітно ідеалізована. Письменник побачив лише те, в чому Раунсуелл відрізняється від Дедлока і Скімпола, але не помітив, чим він схожий на Смоллуїда. Природно, що подібний образ не міг вдатися до реаліста Діккенса. Не минуло й року, як Раунсуелла змінив фабрикант Баундербрбі з роману «Важкі часи» (1854), у якому втілилося все бездушність та жорстокість його класу.

Правильно визначивши протиріччя між аристократією та промисловою буржуазією, Діккенс розумів і головний суспільний конфлікт епохи – конфлікт між правлячими класами загалом та народом. Сторінки його романів, що розповідають про важку долю простих трудівників, найкраще говорять, заради чого писав свої книги чесний і проникливий художник.

Бідолахи позбавлені прав, позбавлені ілюзій про благоденство своєї батьківщини. Мешканці напівзруйнованих жител, а частіше лондонських мостових та парків, добре знають, як важко жити у «холодному будинку».

Кожен із бідняків, зображених Діккенсом у романі, своя індивідуальність. Така Гуся, маленька служниця в будинку містера Снегсбі, самотня сирота, болісна і забита. Вона вся – втілений переляк перед життям, перед людьми. Вираз страху назавжди застиг на її обличчі, і все, що відбувається в провулку Кукс-корт, наповнює серце дівчини трепетним розпачом.

Сюди, у провулок Кукс-корт, часто приходить і Джо із кварталу Самотній Том. Ніхто не може до пуття сказати, де живе Джо і як він ще не помер з голоду. Хлопчик не має ні близьких, ні рідних; він підмітає мостові, виконує дрібні доручення, блукає вулицями, поки десь не натрапить на полісмена, який звідусіль жене його: «Проходь, не затримуйся!..» «Проходь», завжди кудись «проходь» - ось єдине слово , що чує Джо від людей, єдине, що він знає. Бездомний бродяга Джо - втілення болісного незнання. «Не знаю я, нічого я не знаю…» - відповідає Джо на всі запитання, і скільки великої людської образи звучить у цих словах! На дотик бреде Джо по життю, невиразно здогадуючись, що в навколишньому світі твориться якась несправедливість. Йому хотілося б знати, навіщо він існує на світі, навіщо живуть інші люди, у тому, що Джо такий, який він є, винні мілорди та преосвященства, «преподобні і неподібні служителі всіх культів». Їх і звинувачує реаліст Діккенс у житті та смерті Джо.

Такою є історія одного з численних мешканців кварталу Самотній Том. Подібно до лондонського волоцюги, всіма забутий Самотній Том загублений десь між фешенебельними будинками багатіїв, і ніхто з цих ситих людей не хоче знати, де він, який він. Самотній Том стає у романі символом важкої долі трудового Лондона.

Більшість жителів Самотнього Тома покірно приймає свої страждання. Тільки у робітників-цеглинок, які туляться у жалюгідних халупах неподалік Лондона, напівголодне існування народжує протест. І хоча Діккенса засмучує жорстокість цегли, він все ж таки замислюється над їх історією.

Слуги та служниці, бідняки та жебраки, дивакуваті відщепенці, які заробляли собі на хліб, юрмляться на сторінках «Холодного дому». Вони і є добрими геніями тих подій, які розплутує розумна рука художника, який добре знав, що й маленькі люди причетні до великих справ. У кожного з цих скромних трудівників є своя роль в описуваних подіях, і важко собі уявити, якою була б розв'язка роману без старого служника Джорджа Раунсуелла або бездомного Джо.

Про всіх цих славних і чесних людей розповідає Діккенс в одному зі своїх найкращих творів. Він приводить своїх читачів у смердючі нетрі Самотнього Тома, в похилі халупки робітників-цеглин, куди легко проникають вітер і холод, на горища, де до самого вечора сидять під замком голодні діти. Повість про те, як люди, які від природи добріші і чуйніші за багатьох багатіїв, страждають від голоду і вмирають у злиднях, звучить в устах англійського реаліста жорстоким викриттям панівної системи.

Діккенс так ніколи і не зміг звільнитися від своїх ліберальних ілюзій. Він вважав, що становище англійських трудящих докорінно поліпшиться, якщо правлячі класи переймуться співчуттям до них, турботою про них. Проте спостереження письменника суперечили його утопічними мріями. Так на сторінках його романів, починаючи з «Піквікського клубу», з'явилися гротескні образи всіляких панів із благодійних товариств, діяльність яких служить будь-чому - особистому збагаченню, честолюбним планам, але ніяк не допомоги знедоленим.

Але, мабуть, найбільше вдалися письменнику філантропи з «Холодного дому» – Джеллібі, Чедбенд та інші. Місіс Джеллібі - одна з тих, хто присвятив своє життя благодійності, з ранку до ночі вона поглинута турботами, пов'язаними з місіонерською діяльністю в Африці, а тим часом її власна сім'я занепадає. Дочка місіс Джеллібі, Кедді, біжить з дому, інші діти, обірвані й голодні, зазнають усіляких пригод. Чоловік руйнується; прислуга розкрадає вціліле добро. Всі Джеллібі від малого до великого перебувають у жалюгідному стані, а господиня сидить у своєму кабінеті над горою кореспонденції, і очі її спрямовані в Африку, де в селищі Боріобулагха живуть «тубільці», що опікуються нею. Турбота про ближнього починає бути схожою на егоїзм, і місіс Джеллібі зрештою мало чим відрізняється від старого містера Тарвідропа, зайнятого лише своєю власною особою.

«Телескопічна філантропія» місіс Джеллібі – символ англійської благодійності. Коли поруч, на сусідній вулиці, вмирають бездомні діти, англійські буржуа посилають рятувальні брошури боріобульським неграм, про які тільки тому й дбають, що їх, можливо, зовсім не існує на світі.

Всі благодійники з «Холодного дому», у тому числі Пардігл, Куейл і Гашер, відрізняються на диво несимпатичною зовнішністю та неприємними манерами, багато говорять про любов до бідних, але не зробили ще жодної доброї справи. Це - себелюбці, часто люди з дуже сумнівною репутацією, які хоч і розмовляють про милосердя, але піклуються лише про своє благо. Містер Гашер вимовляє урочисту промову перед учнями школи для сиріт, переконуючи їх внести свої пенси та напівпенси на подарунок містеру Куейлу, а сам уже встиг отримати підношення за клопотанням містера Куейла. Так само діє і місіс Пардігл. Вираз люті з'являється на обличчях її п'яти синів, коли ця жахливого вигляду жінка голосно сповіщає, скільки пожертвував кожен з її малюток на ту чи іншу богоугодну справу.

На добрі вчинки має наставляти проповідник Чедбенд, проте саме його ім'я перейшло з роману Діккенса до загального словника англійської мови у значенні «ялейний лицемір».

У постаті Чедбенда втілено лицемірство англійської благодійності. Чедбенд добре зрозумів свою місію – захищати ситих від голодних. Як всякий проповідник, він зайнятий тим, щоб менші бідні докучали багатим скаргами і проханнями, і з цією метою залякує їх своїми проповідями. Образ Чедбенда розкривається вже у першій його зустрічі з Джо. Сидячи перед голодним хлопчиком і поглинаючи одну тартинку за іншою, він вимовляє свої нескінченні промови про гідність людську і любов до ближнього, а потім проганяє оборвища, звелівши йому знову приходити для повчальної бесіди.

Діккенс розумів, що від людей на кшталт Куейла, Гашера і Чедбенда англійська біднота не дочекається допомоги, хоча дедалі більше її потребує. Але ханжеської офіційної благодійності Діккенс зумів протиставити лише приватну філантропію добрих багатіїв.

Улюблені герої автора «Холодного дому» - Джон Джарндіс та Естер Саммерсон - керовані одним лише бажанням допомогти нещасним. Вони рятують від потреби малюка Чарлі, її брата і сестру, допомагають Джо, цегли, Флайт, Гридлі, Джорджу Раунсуелл і його відданому Філу. Але як мало це означає перед величезними лихами, які таїть у собі «холодний дім» – батьківщина Діккенса! Чи багатьом може роздати свої півкрони добряк містер Снегсбі? Чи всіх хворих та вмираючих відвідає в лондонських нетрях молодий лікар Алеї Вудкорт? Крихту Чарлі Естер бере до себе, але допомогти Джо вона вже безсила. Мало користі приносять гроші Джарндиса. Замість того, щоб допомагати незаможним, він фінансує безглузді заходи Джеллібі і містить дармоїда Скімпола. Щоправда, іноді у його душу закрадаються сумніви. У такі хвилини Джарндіс має звичай скаржитися на «східний вітер», який, як не обігрівай «холодний будинок», проникає в його численні щілини і забирає все тепло.

Своєрідність письменницької манери Діккенса з великою виразністю виступає у його романі «Холодний дім». Письменник йшов життям, до всього уважно придивляючись, не пропускаючи жодної виразної деталі людської поведінки, жодної самобутньої риси навколишнього світу. Речі та явища знаходять у нього самостійне життя. Вони знають таємницю кожного з героїв та передбачають його долю. Дерева в парку Чесні-Уолда зловісно перешіптуються про минуле та майбутнє Гонорії Дідлок. Римський воїн, зображений на стелі в кімнаті містера Талкінгхорна, давно вже вказує на підлогу - на те місце, де знайшли врешті-решт тіло вбитого адвоката. Щілини в віконницях жалюгідної комірки переписувача Немо нагадують чиїсь очі, які дивляться на все, що відбувається в провулку Кукс-корт, то цікаво-пильний, то зловісно-загадковий погляд.

Творчий задум Діккенса розкривається не лише через думки та вчинки героїв, а й через весь образний устрій роману. У реалістичній символіці Діккенса відтворюється все складне переплетення людських доль, внутрішній розвиток сюжету. Це вдається письменнику оскільки символ не привнесений їм у роман, а виростає із життя, як найбільш опуклий вираз її тенденцій і закономірностей. Не дрібною правдоподібністю стурбований

І там, де Діккенс відступає від життєвої правди, він слабший і як художник. Два персонажі випадають із образної системи роману та й як характери поступаються іншим його дійовим особам. Це - Джон Джарндіс та Естер Саммерсон. Джарндіс сприймається читачем лише в одній якості - доброго, трохи сварливого опікуна, який ніби покликаний опікуватися всім людством. Естер Саммерсон, від імені якої в окремих розділах ведеться оповідання, наділена благородством і розважливістю, але часом впадає в «приниження більше гордості», що не в'яжеться з її загальним виглядом. Джарндис і Естер позбавлені великої життєвої правдоподібності, оскільки письменник зробив їх носіями своєї приреченої на провал тенденції - і всіх ощасливити у суспільстві, побудованому на принципі: щастя одних купується ціною нещастя інших.

У «Холодному домі», як майже у всіх романах Діккенса, щаслива розв'язка. Процес «Джарндіс проти Джарндісів» закінчився. Естер вийшла заміж за коханого нею Аллена Вудкорта. Джордж Раунсуелл повернувся до своєї матері та брата. Світ запанував у будинку Снегсбі; сімейство Бігнетів набуло заслуженого спокою. І все-таки похмурі тони, в яких написано весь роман, не пом'якшуються і наприкінці книги. Після благополучного завершення подій, розказаних автором «Холодного дому», живими залишилися лише деякі з його героїв, і якщо щастя випало їм на долю, то воно жорстоко затьмарене спогадами про колишні втрати.

Вже в «Холодному домі» дався взнаки той песимізм, яким пройняті останні шість романів Діккенса. Почуття безсилля перед складними соціальними конфліктами, відчуття непридатності запропонованих їм реформ були для письменника джерелом глибокого смутку. Він надто добре знав сучасне йому суспільство, щоб не бачити, наскільки закономірними в ньому злидні, пригнічення, втрата людських цінностей.

Романи Діккенса сильні великою життєвою правдою. У них знайшли своє справжнє відображення його епоха, надії та прикрощі, сподівання та страждання багатьох тисяч сучасників письменника, які, хоч і були творцями всіх благ у країні, виявилися позбавленими елементарних людських прав. На захист простого трудівника одним із перших у себе на батьківщині підняв голос великий англійський реаліст Чарльз Діккенс, твори якого стали частиною класичної спадщини англійського народу.

Популярне в рубриці: