Wie heißt die Oppositionsmethode in einem Kunstwerk? Analyse epischer, lyrischer und dramatischer Werke

§ 6. Mit- und Einsprüche

Vergleiche von Subjekt-Sprach-Einheiten spielen bei der Konstruktion von Werken eine fast entscheidende Rolle. L.N. Tolstoi sagte, dass „das Wesen der Kunst“ „in“ liegt<…>endloses Labyrinth von Links.

Am Ursprung kompositorischer Analogien, Annäherungen und Kontraste (Antithese) - figurativer Parallelismus, charakteristisch vor allem für die Lieddichtung verschiedener Länder und Epochen. Diese Bauweise wurde von A.N. sorgfältig untersucht. Veselovsky. Der Wissenschaftler untersuchte zahlreiche Vergleiche zwischen den Phänomenen des Innenlebens des Menschen und der Natur in der historisch frühen Poesie, insbesondere in der Volksdichtung. Ihm zufolge ist die ursprüngliche und „einfachste“ Form von „Analogien“ und „Vergleichen“ im dichterischen Werk Binomialparallelität das Natur und menschliches Leben vergleicht. Ein Beispiel aus einem russischen Volkslied: „Spreizt und lockt sich / Seidengras auf der Wiese / Küsse, Vergebung / Michail, seine Frau.“ Die Zwei-Term-Parallelität kann auch andere Funktionen haben, beispielsweise die Zusammenführung verschiedener Naturphänomene. Dies sind die Worte des Volksliedes „Höhe, himmlische Höhe, / Tiefe, Tiefe des Ozean-Meeres“, bekannt aus Sadkos Arie (Oper von N. A. Rimsky-Korsakov).

Veselovsky verbindet den Zweibegriffsparallelismus in seiner ursprünglichen Form mit dem Animismus des historisch frühen Denkens, der Naturphänomene mit der menschlichen Realität verband. Er argumentiert auch, dass Symbole, Metaphern und die allegorische Bildsprache von Fabeln über Tiere aus dieser Art von Zwei-Begriffs-Parallelität entstanden sind. Das Festhalten der Poesie an der Parallelität war laut Veselovsky durch die Art und Weise vorgegeben, wie Liedtexte zweistimmig vorgetragen wurden: Der zweite Interpret griff den ersten auf und ergänzte ihn.

Neben der Parallelität syntaktischer Konstruktionen haben auch Vergleiche (sowohl im Kontrast als auch in der Ähnlichkeit) größerer Texteinheiten: Ereignisse und vor allem Charaktere ihre Wurzeln in literarischen Werken. Ein Märchen, wie V.Ya. Propp setzt immer die Bilder des Helden und seines Gegners („der Schädling“) in Beziehung. Auf scharfe und wertend klare Charaktergegensätze, auf eine „Polarisierung“ des Nachgebildeten, auf die Gegenüberstellung von für die Charaktere günstigen und ungünstigen Umständen und Ereignissen kann man in der Regel nicht verzichten.

In der Charakterorganisation und Handlungskonstruktion von Werken und anderen Genres herrschen Unvereinbarkeiten und Gegensätze vor. Erinnern wir uns an das Epos über Ilya Muromets und den faulen Idolish, die Geschichte von Aschenputtel, deren Antipode die Stiefmutter ist; oder – aus späterer künstlerischer Erfahrung – Molières Opposition gegen Cleantes Tartuffe. Für den vernünftigen Chatsky in „Woe from Wit“ gibt es laut A. S. Griboyedov fünfundzwanzig Narren, die „polar“ sind; Drache im berühmten Theaterstück von E.L. Schwartz ist das Gegenteil von Lancelot.

Allerdings herrscht in der Literatur nicht das Prinzip der Opposition. Im Laufe der Zeit, von Epoche zu Epoche, verstärkten sich zusammen mit den Gegensätzen (Charakter und Ereignis) dialektischere, flexiblere Vergleiche von Tatsachen und Phänomenen, die sowohl unterschiedlich als auch ähnlich waren. So stehen sich in Puschkins Versroman die drei Hauptfiguren – Onegin, Tatjana, Lenski – gegenüber und ähneln sich gleichzeitig in ihren hohen Bestrebungen, ihrer „Nichtpassung“ in die umgebende Realität und ihrer Unzufriedenheit mit Es. Und die Ereignisse im Leben der Helden (zuallererst die beiden Erklärungen von Onegin und Tatjana) mit ihrer unausweichlichen Dramatik sind einander eher ähnlich als kontrastierend.

Vieles basiert auf ähnlichen Vergleichen in „Krieg und Frieden“, „Die Brüder Karamasow“ und „Der Meister und Margarita“. Diese Art künstlerischer Konstruktion machte sich am deutlichsten in den Stücken von A.P. bemerkbar. Tschechow, wo der Gegensatz (Helden und Ereignisse) an die Peripherie gerückt ist und der Offenlegung verschiedener Erscheinungsformen ein und desselben Wesens Platz gemacht hat, das tiefste Lebensdrama der dargestellten Umgebung, in der es weder völlig Recht noch völlig Schuld gibt. Der Autor stellt die Welt der Menschen dar, die dem Leben hilflos gegenüberstehen, in der laut Olga von Three Sisters „nicht alles auf unsere Weise gemacht wird“. „Jedes Stück sagt: Nicht einzelne Menschen sind schuld, sondern die gesamte bestehende Zusammensetzung des Lebens als Ganzes“, schrieb A.P. Skaftymov über Tschechows Stücke. „Und die Menschen sind nur daran schuld, dass sie schwach sind.“ Und die Schicksale der Charaktere und die Ereignisse, die Tschechows dramatische Handlungen, Bühnenepisoden und einzelne Aussagen ausmachen, sind so miteinander verbunden, dass sie wie eine endlos lange Kette von Bestätigungen dafür erscheinen, dass die Menschen mit dem Leben und der Zerstörung ihres Lebens nicht einverstanden sind Hoffnungen sind unvermeidlich, Gedanken an Glück und die Fülle des Seins sind vergeblich. Die „Komponenten“ des künstlerischen Ganzen stehen hier weniger im Gegensatz, sondern ergänzen sich. Etwas Ähnliches - im sogenannten „Theater des Absurden“ (fast in den meisten Stücken von E. Ionesco und S. Beckett), wo Ereignisse und Charaktere einander in ihrer Widersprüchlichkeit, ihrem „Puppenspiel“ und ihrer Absurdität ähneln.

Die im Werk dargestellten Bestandteile sind, wie man sieht, immer miteinander korreliert. Ein künstlerisches Schaffen steht im Mittelpunkt gegenseitiger „Appelle“, teilweise sehr zahlreich, reichhaltig und vielfältig. Und natürlich sinnvoll, den Leser aktivierend, seine Reaktionen steuernd.

Antithese ist ein solches Ausdrucksmittel, das aufgrund seiner starken Ausdrucksfähigkeit häufig in der russischen Sprache und in der russischen Literatur verwendet wird. Die Antithese der Definition ist also ein solches Mittel in der künstlerischen Sprache, wenn ein Phänomen einem anderen entgegengesetzt wird. Wer sich über die Antithese zu Wikipedia informieren möchte, findet dort sicherlich diverse Beispiele aus Gedichten.

In Kontakt mit

Ich möchte den Begriff „Antithese“, also Bedeutung, definieren. Es ist in der Sprache von großer Bedeutung, weil es eine solche Technik ist, die es ermöglicht Vergleichen Sie zwei Gegensätze, zum Beispiel „schwarz“ und „weiß“, „gut“ und „böse“. Das Konzept dieser Technik wird als Ausdrucksmittel definiert, das es Ihnen ermöglicht, jedes Objekt oder Phänomen in der Poesie sehr anschaulich zu beschreiben.

Was ist Antithese in der Literatur?

Antithese ist ein solches künstlerisches Bild- und Ausdrucksmittel, das es ermöglicht, ein Objekt anhand eines anderen zu vergleichen Opposition. Normalerweise ist es als künstlerisches Medium bei vielen modernen Schriftstellern und Dichtern sehr beliebt. Aber auch in den Klassikern finden sich zahlreiche Beispiele. Als Teil der Antithese können in ihrer Bedeutung oder ihren Eigenschaften gegensätzlich sein:

• Zwei Charaktere. Dies geschieht am häufigsten in Fällen, in denen ein positiver Charakter einem negativen gegenübergestellt wird;
• Zwei Phänomene oder Objekte;
• Unterschiedliche Qualitäten desselben Objekts (Betrachtung des Objekts aus mehreren Aspekten);
• Die Eigenschaften eines Objekts stehen im Gegensatz zu den Eigenschaften eines anderen Objekts.

Lexikalische Bedeutung von Trope

Die Technik ist in der Literatur sehr beliebt, da Sie mit Hilfe der Opposition das Wesen eines bestimmten Themas am deutlichsten ausdrücken können. Normalerweise sehen solche Gegensätze immer lebendig und bildlich aus, daher sind Gedichte und Prosa, die die Antithese verwenden, sehr interessant zu lesen. Das ist sie zufällig einer der Berühmtesten und bekannte Mittel des künstlerischen Ausdrucks eines literarischen Textes, sei es Poesie oder Prosa.

Die Technik wurde von den Klassikern der russischen Literatur aktiv genutzt, und moderne Dichter und Prosaautoren nutzen sie nicht weniger aktiv. Am häufigsten liegt die Antithese zugrunde Opposition zweier Helden eines Kunstwerks wenn ein positiver Charakter einem negativen gegenübergestellt wird. Gleichzeitig werden ihre Qualitäten bewusst in übertriebener, teils grotesker Form zur Schau gestellt.

Der geschickte Einsatz dieser künstlerischen Technik ermöglicht es Ihnen, eine anschauliche, bildliche Beschreibung der Charaktere, Objekte oder Phänomene zu erstellen, die in einem bestimmten Kunstwerk (Roman, Geschichte, Erzählung, Gedicht oder Märchen) vorkommen. Es wird häufig in Folklorewerken (Märchen, Epen, Liedern und anderen Genres der mündlichen Volkskunst) verwendet. Bei der literarischen Analyse des Textes muss darauf geachtet werden, ob diese Technik im Werk vorhanden ist oder nicht.

Wo finde ich Beispiele für Antithesen?

Antithesebeispiele aus der Literatur finden sich fast überall in verschiedenen Genres der Belletristik, von der Volkskunst (Märchen, Epen, Erzählungen, Legenden und andere mündliche Folklore) bis hin zu den Werken zeitgenössischer Dichter und Schriftsteller des 21. Jahrhunderts. Im Zusammenhang mit seinen Besonderheiten der künstlerischen Ausdruckskraft findet sich die Technik am häufigsten im Folgenden Genres der Belletristik:

• Gedichte;
• Geschichten:
• Märchen und Legenden (Volks- und Autorenmärchen);
• Romane und Geschichten. In denen es lange Beschreibungen von Objekten, Phänomenen oder Charakteren gibt.

Antithese als künstlerische Technik

Als künstlerisches Ausdrucksmittel basiert es auf dem Gegensatz eines Phänomens zu einem anderen. Der Autor, der in seinem Werk die Antithese verwendet, wählt die charakteristischsten Merkmale zweier Charaktere (Objekte, Phänomene) aus und versucht, sie durch Gegenüberstellung vollständig zu enthüllen. Auch das Wort selbst bedeutet, aus dem Altgriechischen übersetzt, nichts anderes als „Opposition“.

Aktiver und angemessener Gebrauch macht den literarischen Text ausdrucksvoller, lebendiger und interessanter und trägt dazu bei, die Charaktere der Charaktere und das Wesen bestimmter Phänomene oder Objekte möglichst vollständig zu enthüllen. Dies ist der Grund für die Popularität der Antithese in der russischen Sprache und in der russischen Literatur. Aber auch in anderen europäischen Sprachen wird dieses Mittel der künstlerischen Bildsprache sehr rege genutzt, insbesondere in der klassischen Literatur.

Um bei der Analyse eines literarischen Textes Beispiele für Antithesen zu finden, müssen zunächst diejenigen Textfragmente untersucht werden, in denen zwei Charaktere (Phänomene, Objekte) nicht isoliert betrachtet, sondern einander aus verschiedenen Blickwinkeln gegenübergestellt werden Sicht. Und dann wird es ganz einfach sein, einen Empfang zu finden. Manchmal baut die ganze Bedeutung der Arbeit auf diesem künstlerischen Mittel auf. Es sollte auch bedacht werden, dass es eine Antithese geben kann explizit, aber es kann auch sein versteckt, verschleiert.

Das Finden einer versteckten Antithese in einem künstlerischen literarischen Text ist ganz einfach, wenn man den Text sorgfältig und sorgfältig liest und analysiert. Um zu lehren, wie Sie die Technik in Ihrem eigenen literarischen Text richtig anwenden, müssen Sie sich mit den markantesten Beispielen aus der russischen klassischen Literatur vertraut machen. Es wird jedoch nicht empfohlen, es zu missbrauchen, damit es seine Ausdruckskraft nicht verliert.

Antithese ist eines der wichtigsten künstlerischen Ausdrucksmittel, das in der russischen Sprache und in der russischen Literatur weit verbreitet ist. Die Rezeption ist in vielen Werken russischer Klassiker leicht zu finden. Auch moderne Schriftsteller nutzen es aktiv. Die Antithese erfreut sich wohlverdienter Beliebtheit, da sie dazu beiträgt, das Wesen einzelner Helden, Objekte oder Phänomene am deutlichsten auszudrücken, indem ein Held (Objekt, Phänomen) einem anderen gegenübergestellt wird. Russische Literatur ist ohne dieses künstlerische Mittel fast undenkbar.

FÜNFTER AKT

Phänomen I

Starodum und Pravdin.

Alter Mann: Hör zu, mein Freund! Ein großer Herrscher ist ein weiser Herrscher. Seine Aufgabe ist es, den Menschen ihren unmittelbaren Nutzen aufzuzeigen. Der Ruhm seiner Weisheit besteht darin, über Menschen zu herrschen, denn es gibt keine Weisheit, mit Götzen umzugehen. Der Bauer, der der Schlimmste im Dorf ist, entscheidet sich normalerweise dafür, die Herde zu hüten, weil es ein wenig Intelligenz erfordert, das Vieh zu hüten. Ein Herrscher, der des Throns würdig ist, versucht, die Seelen seiner Untertanen zu erheben. Wir sehen es mit unseren eigenen Augen.

P a in d i n. Die Freude, die Herrscher daran haben, freie Seelen zu besitzen, muss so groß sein, dass ich nicht verstehe, welche Motive sie ablenken könnten ...

S t a r o d u m. A! Wie groß muss die Seele eines Souveräns sein, um den Weg der Wahrheit einzuschlagen und niemals davon abzuweichen! Wie viele Netze wurden aufgestellt, um die Seele eines Menschen zu fangen, der das Schicksal seinesgleichen in seinen Händen hält! Und erstens eine Schar geiziger Schmeichler...

P a in d i n. Ohne spirituelle Verachtung kann man sich nicht vorstellen, was ein Schmeichler ist.

Ein alter Mann. Ein Schmeichler ist ein Wesen, das nicht nur über andere, sondern auch über sich selbst keine gute Meinung hat. Sein einziger Wunsch besteht darin, zunächst den Geist eines Menschen zu blenden und ihn dann zu dem zu machen, was er braucht. Er ist ein Nachtdieb, der zuerst die Kerze löscht und dann anfängt zu stehlen.

P a in d i n. Menschliches Unglück wird natürlich durch ihre eigene Korruption verursacht; Aber Möglichkeiten, Menschen freundlich zu machen ...

S t a ro d m. Sie sind in den Händen des Souveräns. Wie schnell erkennt jeder, dass niemand ohne gute Manieren als Volk hervorgehen kann; dass man weder mit niederträchtigem Dienst noch mit Geld etwas kaufen kann, was Verdienste belohnt; dass Menschen Orte ausgewählt werden und Orte nicht von Menschen gestohlen werden – dann findet jeder seinen eigenen Vorteil darin, sich brav zu benehmen, und jeder wird gut.

P a in d i n. Gerecht. Der Große Souverän gibt...

C t a r o d u m. Barmherzigkeit und Freundschaft denen gegenüber, die ihm gefallen; Plätze und Ränge an diejenigen, die es wert sind.

P a in d i n. Damit es nicht an würdigen Menschen mangelt, werden jetzt besondere Anstrengungen unternommen, um zu erziehen ...

Starodum. Es sollte der Schlüssel zum Wohlergehen des Staates sein. Wir sehen alle unglücklichen Folgen einer schlechten Bildung. Nun, was kann aus Mitrofanushka für das Vaterland werden, für das unwissende Eltern auch unwissenden Lehrern Geld zahlen? Wie viele edle Väter vertrauen die moralische Erziehung ihres Sohnes ihrem Leibeigenen an! Fünfzehn Jahre später kommen statt eines Sklaven zwei heraus, ein alter Onkel und ein junger Herr.

P a in d i n. Aber Personen eines höheren Standes erleuchten ihre Kinder...

S t a r o d u m. Also, mein Freund; Ja, ich möchte, dass in allen Wissenschaften das Hauptziel allen menschlichen Wissens, die Moral, nicht vergessen wird. Glauben Sie mir, dass die Wissenschaft in einem verdorbenen Menschen eine erbitterte Waffe ist, um Böses zu tun. Erleuchtung erhebt eine tugendhafte Seele. Ich möchte zum Beispiel, dass sein Mentor bei der Erziehung des Sohnes eines edlen Herrn jeden Tag die Geschichte für ihn entfaltete und ihm zwei Stellen darin zeigte: zum einen, wie große Menschen zum Wohl ihres Vaterlandes beitrugen; in einem anderen Fall fiel er wie ein unwürdiger Adliger, der seine Vollmacht und Macht zum Bösen eingesetzt hatte, von der Höhe seines großartigen Adels in den Abgrund der Verachtung und des Vorwurfs.

(D.I. Fonvizin „Unterholz“)

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Schreiben ist, wie hier erwähnt, ein interessanter kreativer Prozess mit seinen eigenen Eigenschaften, Tricks und Feinheiten. Und eine der effektivsten Möglichkeiten, den Text aus der Masse hervorzuheben, ihm Einzigartigkeit, Ungewöhnlichkeit und die Fähigkeit zu verleihen, echtes Interesse und den Wunsch zu wecken, ihn vollständig zu lesen, sind Techniken des literarischen Schreibens. Sie waren ständig im Einsatz. Erstens direkt von Dichtern, Denkern, Schriftstellern, Autoren von Romanen, Kurzgeschichten und anderen Kunstwerken. Heutzutage werden sie aktiv von Vermarktern, Journalisten, Textern und natürlich all jenen Menschen genutzt, die von Zeit zu Zeit einen hellen und einprägsamen Text schreiben müssen. Aber mit Hilfe literarischer Techniken können Sie nicht nur den Text dekorieren, sondern dem Leser auch die Möglichkeit geben, genauer zu spüren, was der Autor genau vermitteln wollte, und die Dinge damit zu betrachten.

Es spielt keine Rolle, ob Sie ein professioneller Schriftsteller sind, Ihre ersten Schritte im Schreiben machen oder einen guten Text verfassen, der von Zeit zu Zeit auf Ihrer Aufgabenliste steht, auf jeden Fall ist es notwendig und wichtig, die literarischen Techniken zu kennen ein Schriftsteller hat. Die Fähigkeit, sie zu nutzen, ist eine sehr nützliche Fähigkeit, die für jeden nützlich sein kann, nicht nur beim Schreiben von Texten, sondern auch beim normalen Sprechen.

Wir empfehlen Ihnen, sich mit den gebräuchlichsten und effektivsten literarischen Techniken vertraut zu machen. Für ein genaueres Verständnis wird jedem von ihnen ein anschauliches Beispiel gegeben.

Literarische Geräte

Aphorismus

• „Schmeicheln bedeutet, einer Person genau zu sagen, was sie von sich selbst hält“ (Dale Carnegie)
• „Unsterblichkeit kostet uns das Leben“ (Ramon de Campoamor)
• „Optimismus ist die Religion der Revolutionen“ (Jean Banvill)

Ironie

Ironie ist ein Spott, bei dem der wahre Sinn dem wahren Sinn gegenübergestellt wird. Dadurch entsteht der Eindruck, dass das Gesprächsthema nicht das ist, was es auf den ersten Blick scheint.

• Der Satz sagte zum Faulenzer: „Ja, ich sehe, du arbeitest heute unermüdlich.“
• Ein Satz über Regenwetter lautet: „Das Wetter flüstert“
• Der Satz sagte zu einem Mann im Business-Anzug: „Hallo, joggen Sie?“

Beiname

Ein Epitheton ist ein Wort, das einen Gegenstand oder eine Handlung definiert und gleichzeitig dessen Merkmal hervorhebt. Mit Hilfe eines Beinamens können Sie einem Ausdruck oder einer Phrase einen neuen Farbton verleihen, ihn bunter und leuchtender machen.

• Stolz Krieger, bleib stark
• Anzug fantastisch Farben
• schönes Mädchen beispiellos

Metapher

Eine Metapher ist ein Ausdruck oder ein Wort, das auf dem Vergleich eines Objekts mit einem anderen auf der Grundlage ihrer gemeinsamen Merkmale basiert, jedoch im übertragenen Sinne verwendet wird.

• Nerven aus Stahl
• Der Regen trommelt
• Die Augen stiegen auf die Stirn

Vergleich

Vergleich ist ein bildlicher Ausdruck, der verschiedene Objekte oder Phänomene mithilfe einiger gemeinsamer Merkmale verbindet.

• Durch das helle Licht der Sonne war Eugene eine Minute lang blind. wie Mol
• Die Stimme meines Freundes war wie knarren rostig Tür Schleifen
• Die Stute war munter Wie flammend Feuer Lagerfeuer

Anspielung

Eine Anspielung ist eine besondere Redewendung, die einen Hinweis oder Hinweis auf eine andere Tatsache enthält: politisch, mythologisch, historisch, literarisch usw.

• Du bist einfach ein großartiger Intrigant (eine Anspielung auf den Roman von I. Ilf und E. Petrov „Die zwölf Stühle“)
• Sie machten auf diese Menschen den gleichen Eindruck, den die Spanier auf die Indianer Südamerikas hatten (eine Anspielung auf die historische Tatsache der Eroberung Südamerikas durch die Konquistadoren).
• Unsere Reise könnte „Die unglaublichen Bewegungen der Russen in Europa“ heißen (eine Anspielung auf den Film von E. Ryazanov „Die unglaublichen Abenteuer der Italiener in Russland“).

Wiederholen

Wiederholung ist ein Wort oder eine Phrase, die in einem Satz mehrmals wiederholt wird und so zusätzliche semantische und emotionale Ausdruckskraft verleiht.

• Armer, armer kleiner Junge!
• Beängstigend, was für eine Angst sie hatte!
• Geh, mein Freund, geh mutig voran! Gehen Sie mutig vor, seien Sie nicht schüchtern!

Personifikation

Personifizierung ist ein Ausdruck oder Wort im übertragenen Sinne, mit dem unbelebten Objekten Eigenschaften von Belebtem zugeschrieben werden.

• Schneesturm heult
• Finanzen singen Romanzen
• Einfrieren bemalt Fenstermuster

Parallele Designs

Parallelkonstruktionen sind voluminöse Sätze, die es dem Leser ermöglichen, eine assoziative Verbindung zwischen zwei oder drei Objekten herzustellen.

• „Wellen plätschern im blauen Meer, Sterne leuchten im blauen Meer“ (A.S. Puschkin)
• „Ein Diamant wird durch einen Diamanten poliert, eine Linie wird durch eine Linie diktiert“ (S.A. Podelkov)
• „Wonach sucht er in einem fernen Land? Was hat er in sein Heimatland geworfen? (M. Yu. Lermontov)

Wortspiel

Ein Wortspiel ist eine spezielle literarische Technik, bei der verschiedene klanglich ähnliche Bedeutungen desselben Wortes (Phrasen, Phrasen) in einem Kontext verwendet werden.

• Der Papagei sagt zum Papagei: „Papagei, ich werde dich nachplappern“
• Es regnete und mein Vater und ich
• „Gold wird nach Gewicht und nach Streichen bewertet – nach einem Rechen“ (D.D. Minaev)

Kontamination

Kontamination ist das Erscheinen eines neuen Wortes durch die Kombination zweier anderer.

• Pizzajunge - Pizzabote (Pizza (Pizza) + Junge (Junge))
• Pivoner - Bierliebhaber (Bier + Pionier)
• Batmobil – Batmans Auto (Batman + Auto)

Optimierte Ausdrücke

Unter stromlinienförmigen Ausdrücken versteht man Phrasen, die nichts Konkretes ausdrücken und die persönliche Einstellung des Autors verdecken, die Bedeutung verschleiern oder das Verständnis erschweren.

• Wir werden die Welt zum Besseren verändern
• Zulässiger Verlust
• Es ist weder gut noch schlecht

Abstufungen

Abstufungen sind eine Möglichkeit, Sätze so zu konstruieren, dass homogene Wörter in ihnen die semantische Bedeutung und die emotionale Färbung verstärken oder verringern.

• „Höher, schneller, stärker“ (J. Caesar)
• Tropfen, Tropfen, Regen, Platzregen, das schüttet wie aus Eimern
• „Er war besorgt, besorgt, wurde verrückt“ (F.M. Dostoevsky)

Antithese

Antithese ist eine Redewendung, die einen rhetorischen Gegensatz von Bildern, Zuständen oder Konzepten verwendet, die durch eine gemeinsame semantische Bedeutung miteinander verbunden sind.

• „Mal ein Akademiker, mal ein Held, mal ein Navigator, mal ein Zimmermann“ (A.S. Puschkin)
• „Wer niemand war, der wird alles werden“ (I.A. Achmetjew)
• „Wo der Tisch Essen war, steht ein Sarg“ (G.R. Derzhavin)

Oxymoron

Ein Oxymoron ist eine Stilfigur, die als Stilfehler gilt – sie kombiniert inkompatible (in ihrer Bedeutung entgegengesetzte) Wörter.

• Untote
• Heißes Eis
• Anfang vom Ende

Was sehen wir also als Ergebnis? Die Menge an literarischen Mitteln ist erstaunlich. Zusätzlich zu den von uns aufgeführten kann man Parzellierung, Inversion, Ellipse, Epiphora, Hyperbel, Litote, Periphrase, Synekdoche, Metonymie und andere nennen. Und es ist diese Vielfalt, die es jedem ermöglicht, diese Techniken überall anzuwenden. Wie bereits erwähnt, ist der „Bereich“ der Anwendung literarischer Techniken nicht nur das Schreiben, sondern auch das mündliche Sprechen. Ergänzt durch Epitheta, Aphorismen, Antithesen, Abstufungen und andere Techniken wird es viel heller und ausdrucksvoller, was beim Beherrschen und Entwickeln sehr nützlich ist. Wir dürfen jedoch nicht vergessen, dass der Missbrauch literarischer Techniken dazu führen kann, dass Ihr Text oder Ihre Rede pompös und keineswegs so schön wird, wie Sie es gerne hätten. Daher sollten Sie bei der Anwendung dieser Techniken Zurückhaltung und Vorsicht walten lassen, damit die Darstellung der Informationen prägnant und reibungslos erfolgt.

Für eine vollständigere Aufnahme des Stoffes empfehlen wir Ihnen, sich erstens mit unserer Lektion vertraut zu machen und zweitens auf den Schreibstil oder die Rede prominenter Persönlichkeiten zu achten. Es gibt eine Vielzahl von Beispielen: von antiken griechischen Philosophen und Dichtern bis hin zu den großen Schriftstellern und Rednern unserer Zeit.

Wir wären Ihnen sehr dankbar, wenn Sie die Initiative ergreifen und in den Kommentaren schreiben, welche anderen literarischen Techniken von Schriftstellern Sie kennen, die wir aber nicht erwähnt haben.

Wir würden auch gerne wissen, ob die Lektüre dieses Materials für Sie nützlich war?

Hier sind wir zu Hause“, sagte Nikolai Petrowitsch, nahm seine Mütze ab und schüttelte sein Haar. - Die Hauptsache ist jetzt, zu Abend zu essen und sich auszuruhen.

„Es ist wirklich nicht schlecht zu essen“, bemerkte Basarow, streckte sich und ließ sich auf das Sofa sinken.

- Ja, ja, lass uns zu Abend essen, so schnell wie möglich zu Abend essen. - Nikolai Petrowitsch stampfte ohne ersichtlichen Grund mit den Füßen.

- Übrigens und Prokofich.

Ein etwa sechzigjähriger Mann trat ein, weißhaarig, dünn und dunkelhäutig, in einem braunen Frack mit Kupferknöpfen und einem rosa Taschentuch um den Hals. Er grinste, trat an die Klinke zu Arkady, verneigte sich vor dem Gast, trat zurück zur Tür und verschränkte die Hände hinter dem Rücken.

„Hier ist er, Prokofich“, begann Nikolai Petrowitsch, „er ist endlich zu uns gekommen ... Was? wie findest Du es?

„Auf die bestmögliche Weise, Sir“, sagte der alte Mann und grinste erneut, zog aber sofort seine dicken Augenbrauen zusammen. - Möchten Sie den Tisch decken? er sprach eindrucksvoll.

– Ja, ja, bitte. Aber gehst du nicht zuerst in dein Zimmer, Evgeny Vassilitch?

- Nein, danke, das ist nicht nötig. Bestellen Sie einfach, dass mein kleiner Koffer und diese Klamotten dorthin geschleppt werden“, fügte er hinzu und zog seinen Overall aus.

- Sehr gut. Prokofich, nimm ihren Mantel. (Prokofich nahm wie verwirrt Basarows „Kleidung“ mit beiden Händen, hob sie hoch über seinen Kopf und zog sich auf Zehenspitzen zurück.) Und du, Arkady, gehst du für eine Minute zu dir?

„Ja, wir müssen uns sauber machen“, antwortete Arkady und ging zur Tür, aber in diesem Moment war ein Mann von mittlerer Größe, gekleidet in einen dunklen englischen Anzug, eine modische niedrige Krawatte und Lackleder-Halbstiefel, Pavel Petrovich Kirsanov betrat das Wohnzimmer. Er schien etwa fünfundvierzig Jahre alt zu sein: Sein kurzgeschnittenes graues Haar glänzte in einem dunklen Glanz, wie neues Silber; sein Gesicht, gallig, aber ohne Falten, ungewöhnlich regelmäßig und sauber, wie mit einem dünnen und leichten Meißel gezeichnet, zeigte Spuren von bemerkenswerter Schönheit; Besonders gut gefielen mir die hellen, schwarzen, länglichen Augen. Das gesamte Erscheinungsbild von Arkadievs Onkel, elegant und reinrassig, bewahrte jugendliche Harmonie und jenes Streben nach oben, weg von der Erde, das nach den Zwanzigerjahren größtenteils verschwindet.

Pawel Petrowitsch holte aus der Hosentasche seine schöne Hand mit den langen rosa Nägeln – eine Hand, die durch das schneeweiße Weiß des Ärmels, der mit einem einzigen großen Opal befestigt war, noch schöner wirkte – und gab sie seinem Neffen. Nachdem er den vorläufigen Europäer zum „Händeschütteln“ gebracht hatte, küsste er ihn dreimal auf Russisch, das heißt, er berührte dreimal seine Wangen mit seinem duftenden Schnurrbart und sagte: „Willkommen.“

Nikolai Petrowitsch stellte ihn Basarow vor: Pavel Petrowitsch neigte leicht seine flexible Taille und lächelte leicht, aber er gab seine Hand nicht her und steckte sie sogar wieder in die Tasche.

„Ich dachte schon, dass du heute nicht kommst“, sagte er mit freundlicher Stimme, wiegte sich anmutig, zuckte mit den Schultern und zeigte seine schönen weißen Zähne. Was ist auf der Straße passiert?

„Es ist nichts passiert“, antwortete Arkadi, „also haben sie ein wenig gezögert

Frage 6:

Senior Kirsanov und Bazarov von den ersten Seiten der Arbeit
gegensätzlich zueinander. Wie heißt die Rezeption eines scharfen?
Wird Opposition in einem fiktionalen Werk verwendet?

Erläuterung:

Die Antwort ist in der Frage selbst enthalten, Hauptsache man kennt die Definition. „ gegnerische Kräfte kämpfen. Wie heißt
ähnliche Konfrontation. Konflikt

Antworten: Konflikt