Egorov Alexey Egorovich Gemälde. Egorov Alexey Egorovich (Gemälde) „Russischer Raphael“

Der Legende nach wurde der Junge von den Kosaken in der Kalmückensteppe gefunden, nach Moskau gebracht und in einem kürzlich von der Kaiserin selbst erbauten und betreuten Waisenhaus untergebracht. Das Geburtsdatum wurde in den Metriken erfasst - 1776. Und kaum jemand hätte sich damals vorstellen können, dass sein ganzes Leben mit der St. Petersburger Akademie der Künste verbunden sein würde und seine Zeitgenossen ihn „russischen Raffael“ nennen würden.

Akademie

Der Künstler Alexei Yegorov studierte ab seinem sechsten Lebensjahr an der Akademie der Künste. Bereits in früher Kindheit zeigte er das Talent eines begabten Grafikers. Zusammen mit ihrem Lehrer Ugryumov arbeiteten sie lange Zeit an Zeichnungen aus der antiken Natur. Alexei übertraf oft Grigory Ivanovich.

Ab 1798 unterrichtete Jegorow Zeichnen an derselben Akademie. Er betrachtete strenges Zeichnen als Grundlage der Meisterschaft. Er verstand es, eine komplexe Komposition nicht nur zu vermitteln, sondern auch zu inszenieren. Er zeichnete sich durch Klarheit, Kombinationsvielfalt, Farbe und Ästhetik aus.

Römische Ferien"

Im Jahr 1803 wurden Jegorow und seine Kameraden Schebujew, Demut-Malinowski und Dudin zum Erfahrungsaustausch nach Italien geschickt. Bald wurden solche Geschäftsreisen für die Russische Schule zur Tradition. Seine Freunde erzählten von den römischen Taten von Alexei Jegorowitsch. Das Erste, was er tat: Er malte eine Figur einer Lebensklasse in einer so schwierigen Verkürzung, dass er sofort den Ruf eines großen Meisters erlangte.

Einmal stritt er mit einem Italiener über die Fähigkeit eines russischen Künstlers, eine menschliche Figur in vollem Wachstum darzustellen. Unser Zeichner nahm die Holzkohle und begann mit der Bewegung der großen Zehe seines linken Fußes. Ohne sich von der Wand zu entfernen, stellte er die Umrisse eines Mannes vollständig mit allen Muskeln und ohne Fehler dar.

Egorovs Skizzen waren bei italienischen Künstlern sehr beliebt. Der Preis einer Zeichnung für Kunstkenner wurde durch die Anzahl der auf der Oberfläche platzierten Goldmünzen bestimmt. Egorov war ein sportlich starker, gebildeter und geselliger junger Mann.

Alexei Jegorowitsch sang und spielte Gitarre. In Rom war er bis zum letzten Bettler bei allen bekannt und beliebt. Papst Pius VII. selbst nannte ihn großartig und bot an, im Vatikan zu bleiben. Im Jahr 1806 musste eine Gruppe von Kameraden Italien verlassen. Sie reisten sehr lange auf Militärstraßen und kehrten erst im Sommer 1807 nach Russland zurück. Im September unterrichtete Jegorow erneut Zeichnen, bereits als Akademiker.

Mentor

Alexej Jegorowitsch verlangte von seinen Schülern gründliche Kenntnisse der Anatomie und antiker Präparate. Wenn der Körper des Dargestellten nicht ideal war, bot er an, die Details in der Zeichnung zu veredeln, ohne jedoch Antiquitäten zu kopieren. Darüber hinaus glaubte er, dass jeder zeichnen lernen könne, und verglich die Kunst der akademischen Grafik mit der Mathematik.

Egorov konnte jede klassische Statue aus dem Gedächtnis reproduzieren, und in seinen Werken achtete er stets auf Genauigkeit und stellte Muskeln und Knochen korrekt dar. Professor Buyalsky nahm seine Studenten mit in die Eremitage, um Anatomie zu studieren und nach Künstlerfehlern zu suchen. Er zeichnete Egorov als den einzigen Autor aus, der unverkennbar schreibt.

Malen

Die Hauptthemen der malerischen Gemälde des Künstlers sind: großformatige Leinwände und Falten zu einer biblischen Geschichte, Porträts von Menschen der High Society. Egorovs Lebenswerke waren von kleinem Format, aber sie wurden aus dem Herzen geschrieben. Aber kirchliche Kompositionen und Gesichter strahlen eher Kälte aus. Alexei Jegorowitsch hatte immer viele Aufträge, ihm wurden Ruhm und Titel nicht vorenthalten, er half jungen Künstlern und wurde von Studenten geliebt, die vor dem Unterricht in der Nähe des Hauses auf ihn warteten und ihn zum Unterricht begleiteten.

Opala

Dies ging so weiter, bis Nikolaus I., im Volksmund Palkin genannt, zur Kunst kam. Im siebten Jahr seiner Herrschaft beschloss der König, die Galerien zu plündern. Er selbst betrachtete sich als Kunstexperte und holte nur die Meinung von Beratern ein, um bei seiner eigenen zu bleiben. Er mochte die Künstler, die sein Vater liebte, nicht.

So landeten eine Reihe von Gemälden auf der Auktion, darunter auch das Werk Jegorows. Der ältere Künstler wurde aus der Akademie entlassen und für „unterrichtsunfähig“ erklärt. Die Bilder wurden in der Eremitage und in Zarskoje Selo aufgenommen. Einige Zeitgenossen geben dem Leiter der Akademie, Olenin, die Schuld für die Entlassung von Akademikern.

Tatsächlich bot dieser dem Zaren als Geschenk an, Arakcheev als eine dem Kaiser nahestehende Person den Titel der Akademie zu verleihen. Aber Jegorow hielt ihn auf und machte Witze über den Kutscher, der dem Kaiser näher steht. Der Künstler musste von luxuriösen Wohnungen in eine bescheidenere Wohnung umziehen und verlor einige Großaufträge.

So lebte er die restlichen 20 Jahre, von den Behörden vergessen, warf aber bis zum letzten Tag keinen Bleistift. Junge Künstler und alte Studenten vergaßen Jegorow nicht, sie kamen, um sich zu beraten, Geschichten anzuhören und vor einer Reise nach Italien ein Abschiedswort zu erhalten. Jegorow starb 1851. Bislang geht man davon aus, dass niemand sein Können in der Darstellung des menschlichen Körpers erreicht hat.

BONUS

Einer der begabtesten Meister des akademischen Zeichnens, A.E. Egorov (1776-1851), erhielt von seinen Zeitgenossen nicht ohne Grund den Namen „Russischer Raffael“. Sein ganzes Leben ist mit der St. Petersburger Akademie der Künste verbunden.

Über die frühen Jahre des Künstlers ist fast nichts bekannt. Russische Kosaken haben während eines Feldzugs ein Kalmückenkind in der Steppe aufgegriffen. Ein Wagen, ein seidener Morgenmantel und bestickte Stiefel blieben für ihn für immer vage Erinnerungen an die Kindheit. Bevor er nach St. Petersburg kam, lebte der Junge kurze Zeit im Moskauer Waisenhaus und wurde 1782 der Pädagogischen Schule der Akademie der Künste zugeteilt.

Im akademischen Unterricht studierte Egorov bei den Professoren I. A. Akimov und G. I. Ugryumov. Hier erlangte er schnell Ruhm als bester Zeichner, verstärkt durch Medaillen für Zeichnungen nach dem Leben. Nach seinem Abschluss an der Akademie der Künste im Jahr 1797 mit dem Recht, ins Ausland zu reisen, um seine Kunst zu verbessern, landete Jegorow erst 1803 zusammen mit anderen Absolventen in Rom. Bis zu diesem Zeitpunkt war er als Dozent für Zeichnen in akademischen Klassen tätig – eine seltene Ehre für den gestrigen Absolventen.

Über Jegorows Aufenthalt in Italien gab es viele Legenden. Von einem erfahren wir, dass der russische Künstler gleich beim ersten Besuch der Naturkundeklasse die Anwesenden mit seinem Können verblüffte, indem er den Dargestellten sehr schnell und vor allem in der komplexesten Perspektive darstellte. Egorov zeichnete und saß fast zu Füßen des Modells, denn als er in der Klasse ankam, waren bereits günstigere Plätze belegt. Eine andere Legende erzählt, wie Jegorow die Ehre der russischen Kunst verteidigte: Als Antwort auf die Aussage eines lokalen Künstlers, der behauptete, ein Russe würde niemals eine menschliche Figur so geschickt zeichnen wie ein Italiener, nahm Jegorow Kohle und sagte: „Aber Sie tun es.“ weißt du, wie man das macht?“ - stellte in einer Skizze einen Mann auf einer weiß getünchten Wand dar, beginnend mit der großen Zehe seines linken Fußes. Es wurde gesagt, dass italienische Kunstliebhaber nach diesem Vorfall so viele Goldmünzen für Jegorows Zeichnung bezahlten, wie auf die Oberfläche des Bildes passten.

Egorov erlangte in Italien außerordentliche Popularität. Sein Talent wurde von den führenden Meistern des Klassizismus – A. Canova und V. Camuccini – hoch geschätzt, letzterer verwendete sogar Jegorows Skizzen für seine Kompositionen. Papst Pius VII. lud ihn ein, als Hofmaler in Italien zu bleiben. Der Künstler nutzte diese Gelegenheit jedoch nicht und kehrte im Sommer 1807, am Ende seiner Pensionierung, nach St. Petersburg zurück. Hier wurde er zum außerordentlichen Professor der Akademie der Künste ernannt und bereits im September als Akademiker für die Skizze der Komposition „Die Grablegung“ für die Kasaner Kathedrale ausgezeichnet. Darüber hinaus bescherte ihm sein mehr als dreißigjähriger Dienst an der Akademie der Künste einen allmählichen Aufstieg zu den Höhen einer akademischen Karriere. 1812 wurde er Professor für Historienmalerei, 1831 Professor 1. Grades und 1832 emeritierter Professor – der höchste Rang in der akademischen Hierarchie.

Den größten Platz in Jegorows Werk nehmen Werke zu religiösen Themen ein.


Madonna mit dem Christkind und Johannes dem Täufer. 1833

Erscheinung Christi vor Maria Magdalena, 1818

Die Herabkunft des Heiligen Geistes auf die Apostel 1811 - Jegorow Alexei Jegorowitsch (1776-1851)

Ruhe auf der Flucht nach Ägypten - Jegorow Alexej Jegorowitsch (1776-1851)


Die Gottesmutter mit dem Christkind und Johannes dem Täufer.
Egorov Alexey Egorovich. Leinwand, Öl. 92x62,8.
Staatliche Tretjakow-Galerie, Moskau

Jungfrau mit Kind.
Egorov Alexey Egorovich

Heilige Familie mit Anna, der Prophetin. 1810er Jahre

Simeon, der Gottesträger.
Alexey Egorovich Egorov (1776-1851). 1830er-1840er Jahre Leinwand, Öl. 94×70,6.
Staatliches Vereinigtes Museumsreservat Nowgorod

Evangelisten Matthäus und Johannes der Evangelist. Bis 1822. Zeitmessung

Hl. Hieronymus. Spätestens 1818 RM

Apostel Andreas der Erstberufene. Egorov Alexey Egorovich
Dies sind Ikonen für St. Petersburger Kirchen – die Leibgarde des Pferderegiments, die Verklärungskathedrale, die Kasaner- und Dreifaltigkeitskathedrale, den Taurischen Palast, für die akademische Kirche St. Katharina, die Klein- und Palastkirchen von Zarskoje Selo, die Zion-Kirche Kathedrale in Tiflis. Пишет он и станковые картины на сюжеты Священного Писания: "Мадонна с Христом и Иоанном" (1813), "Явление Христа Марии Магдалине" (1818), "Исцеление расслабленного", "Отдых на пути в Египет" (обе б. г.) usw.


Folter des Erlösers. 1814 260 x 208, Öl auf Leinwand. Staatliches Russisches Museum, St. Petersburg.
„Dann nahm Pilatus Jesus und befahl ihnen, ihn zu schlagen.“ Johannesevangelium 19:1
Jegorows berühmtestes Gemälde ist „Die Folter des Erlösers“ (1814). Zahlreiche Vorzeichnungen und Bildskizzen dazu zeigen, wie sorgfältig der verehrte Künstler die Komposition durchdacht hat. Zeitgenossen betrachteten das Gemälde als Standard akademischer Kunst. Anatomieprofessor I. V. Buyalsky, der seinen Studenten gerne anatomische Fehler in Statuen und Gemälden zeigte, sagte über Jegorows Werk: „Hier ist das einzige Bild, in dem es keinen einzigen Fehler gibt.“ Im Jahr 1850 beantragte der berühmte Kupferstecher F. I. Jordan beim Rat der Akademie der Künste die Erlaubnis, dieses Gemälde von Jegorow stechen zu dürfen, das er als „die bemerkenswertesten neuen Schöpfungen der Kunst“ ansah. Egorov selbst, der größten Wert auf eine einwandfreie Zeichnung, eine sorgfältige Modellierung der Formen und eine gut gebaute Komposition legte, also auf Qualitäten, die beim Gravieren besonders zum Vorschein kommen, sagte einmal: „Ich werde verstanden, wenn meine Arbeit graviert wird.“ Aus Jegorows Zeichnungen wurden 1846 Holzschnitte angefertigt und als Album veröffentlicht. Viel früher, im Jahr 1814, erschien ein Album mit Zeichnungen, die der Künstler selbst mit Bleistift zusammengestellt und gestochen hatte. Dabei handelt es sich um 17 Kompositionen zu Themen der Heiligen Schrift, von denen viele seine Gemälde wiederholen.

Neben religiösen Themen malte Egorov Porträts (die berühmtesten Bilder von Prinzessin E. I. Golitsyna, Kupferstecher N. I. Utkin, 1798; N. P. Buyalskaya, 1824; A. R. Tomilova, 1831) und Genreszenen („Susanna“, 1813; „Badende“, geb. ).

Porträt von Golitsyna als Vestalin

Porträt von M.P. Buyalskaya. 18214 Zeitpunkt

Alexey Egorovich Egorov Porträt eines Mädchens

Porträt von V.P. Suchanow

Jegorow, der von zahlreichen Studenten und Künstlerkollegen stets respektiert wurde, konnte sich nicht einmal vorstellen, welcher Schlag ihn in seinen letzten Jahren erwarten würde. Im Jahr 1835 gefielen Nikolaus I., der sich als Kunstkenner betrachtete, die Bilder für die Kirche der Heiligen Dreifaltigkeit des Izmailovsky-Regiments nicht. Der Zar verkündete, dass sie „einheitlich schlecht geschrieben“ seien und ordnete an, dass diejenigen, die sie geschrieben hätten, im Protokoll der Akademie der Künste gerügt werden sollten. Egorov war einer von ihnen. Der eigentliche Ärger kam jedoch fünf Jahre später, im Jahr 1840, als der wütende Nikolaus I. anordnete, dass die von Jegorow für die Zarskoje-Selo-Kirche gemalten Bilder „unverzüglich an die Akademie der Künste geschickt“ werden sollten, da sie nicht dem richtigen künstlerischen Niveau entsprachen. Und obwohl sich der eigens einberufene Rat der Akademie der Künste für die Ehre des Künstlers einsetzte, geruhte der Kaiser „zum höchsten Befehl: Entlassen Sie ihn als Vorbild für andere ganz aus dem Dienst.“

Egorov musste die Akademie der Künste verlassen, in deren Mauern er fast sein ganzes Leben verbrachte. Als Belohnung für seine Arbeit erhielt er eine Rente von 1.000 Rubel pro Jahr und 4.000 wurden als Bezahlung für die Bilder von Zarskoje Selo einbehalten.

Nachdem er aus den Mauern der Akademie der Künste ausgeschlossen wurde, verlor Jegorow seine Autorität in den Augen seiner Studenten – K. P. Bryullov, A. T. Markov, K. M. Shamshin und andere – nicht. Sie suchten den Rat des ehemaligen Professors auf, zeigten ihre neuen Arbeiten und schätzten seine Meinung. Jegorow arbeitete bis zu den letzten Tagen seines Lebens.
Wikipedia

K. P. Bryullova, A. T. Markova, K. M. Shamshina

Alexey Egorovich Egorov(- 10. September (22), St. Petersburg) - Russischer Maler und Zeichner, Professor für historische Malerei, hatte als Lehrer an der Akademie der Künste großen Einfluss auf die russische Kunst; Unter seiner Führung verbesserten sich Bryullov, Basin, Markov und andere.

Biografie

Der von den Kosaken gefangene Kalmücken wurde im Moskauer Waisenhaus untergebracht; sein Geburtsort und seine Herkunft sind unbekannt; Die einzigen Erinnerungen an seine Kindheit waren ein reiches Seidengewand, bestickte Stiefel und ein Wagen – all dies bestätigte zusammen mit seinem tatarischen Aussehen seine asiatische Herkunft.

Erscheinung Christi vor Maria Magdalena, 1818

Als Mann mit völlig russischem Geschmack und in seiner Jugend ein untersetzter Held erfreute sich Jegorow in Italien überraschender Beliebtheit. Jeder kannte ihn – manche nannten ihn den großen russischen Zeichner, andere „Russischer Bär“. In allen Teilen Roms kursierten Gerüchte über seine Heldentaten.

Die Familie

Egorov war mit Vera Ivanovna Martos, der Tochter des Bildhauers I.P. Martos, verheiratet. Zu Hause war Jegorow ein großer kleiner Tyrann. Er gab seinen Töchtern keine Ausbildung, weil er glaubte, dass die Mädchen nicht studieren müssten, sie würden es sowieso vergessen, wenn es Geld gäbe, gäbe es Verehrer. Den Bräutigam von einem von ihnen, Bulgakow, hätte er fast aus dem Haus geworfen, weil er vermutete, dass er ein Freimaurer sei, nur weil der junge Offizier beim Abendessen Messer und Gabel zu einem Kreuz gefaltet hatte. Darüber hinaus wurde Jegorow im Alter geizig, misstrauisch und voller Exzentrizitäten. M. F. Kamenskaya, Tochter des Grafen Tolstoi, schrieb:

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Sehen Sie, was „Egorov, Alexey Egorovich“ in anderen Wörterbüchern ist:

Große biographische Enzyklopädie- (1776 1851), russischer Maler und Zeichner. Kalmücken nach Herkunft. Vertreter des Klassizismus. Er studierte an der St. Petersburger Akademie der Künste (1782-97) bei I. A. Akimov und G. I. Ugryumov; lehrte dort (1798-1803, 1807-40), unter Studenten ... Kunst-Enzyklopädie

- (1776 1851) russischer Maler. Vertreter des Klassizismus. Meister der lyrisch-anmutigen Zeichnung. Gemälde zu religiösen und mythologischen Themen, Wandgemälde, Porträts (Kopf eines jungen Mannes, 1812) ... Großes enzyklopädisches Wörterbuch

- (1776 1851), russischer Maler. Kalmücken nach Herkunft. Vertreter des Klassizismus. Meister der lyrisch-anmutigen Zeichnung. Gemälde zu religiösen und mythologischen Themen, Wandgemälde, Porträts („Der Kopf eines jungen Mannes“, 1812). * * * EGOROV Alexey Egorovich ... ... Enzyklopädisches Wörterbuch

Historienmaler (1776 1851), kalmückischer Herkunft; Gattung. im Ulus der Horde, die von jenseits der Wolga in chinesische Besitztümer vorgedrungen war. Als er von den die Horde verfolgenden Kosaken gefangen genommen wurde, landete er im Alter von 6 Jahren in einem Moskauer Erziehungsheim, von wo aus er 1782 ...

Historienmaler (1776 1851), kalmückischer Herkunft; Gattung. im Ulus der Horde, die von jenseits der Wolga in chinesische Besitztümer vorgedrungen war. Als er von den die Horde verfolgenden Kosaken gefangen genommen wurde, landete er im Alter von 6 Jahren in einem Moskauer Erziehungsheim, von wo aus er 1782 ... Enzyklopädisches Wörterbuch F.A. Brockhaus und I.A. Efron

Wikipedia hat Artikel über andere Personen mit diesem Nachnamen, siehe Egorov. Egorov, Alexey: Egorov, Alexey Alexandrovich (1918–1951), sowjetischer Militärpilot, Oberstleutnant. Held der Sowjetunion (1945). Egorov, Alexei Egorovich (1776 ... ... Wikipedia

(1776-1851)

Als einer der begabtesten Meister des akademischen Zeichnens, A. E. Yegorov, erhielten seine Zeitgenossen nicht umsonst den Namen „Russischer Raffael“. Sein ganzes Leben ist mit der St. Petersburger Akademie der Künste verbunden.

Über die frühen Jahre des Künstlers ist fast nichts bekannt. Russische Kosaken haben während eines Feldzugs ein Kalmückenkind in der Steppe aufgegriffen. Ein Wagen, ein seidener Morgenmantel und bestickte Stiefel blieben für ihn für immer vage Kindheitserinnerungen. Bevor er nach St. Petersburg kam, lebte der Junge kurze Zeit im Moskauer Waisenhaus und wurde 1782 der Pädagogischen Schule der Akademie der Künste zugeteilt.

Im akademischen Unterricht studierte Egorov bei den Professoren I. A. Akimov und G. I. Ugryumov. Hier erlangte er schnell Ruhm als bester Zeichner, verstärkt durch Medaillen für Zeichnungen nach dem Leben.

Nach seinem Abschluss an der Akademie der Künste im Jahr 1797 mit dem Recht, ins Ausland zu reisen, um seine Kunst zu verbessern, landete Jegorow erst 1803 zusammen mit anderen Absolventen in Rom. Bis zu diesem Zeitpunkt war er als Dozent für Zeichnen in akademischen Klassen tätig – eine seltene Ehre für den gestrigen Absolventen.

Über Jegorows Aufenthalt in Italien gab es viele Legenden. Aus einem erfahren wir, dass der russische Künstler gleich beim ersten Besuch der Naturkundeklasse die Anwesenden mit seinem Können verblüffte, indem er den Dargestellten sehr schnell und vor allem in der komplexesten Perspektive darstellte. Egorov zeichnete und saß fast zu Füßen des Modells, denn als er in der Klasse ankam, waren bereits günstigere Plätze belegt.
Eine andere Legende erzählt, wie Jegorow die Ehre der russischen Kunst verteidigte: Als Antwort auf die Aussage eines lokalen Künstlers, der behauptete, ein Russe würde niemals eine menschliche Figur so geschickt zeichnen wie ein Italiener, nahm Jegorow Kohle und sagte: „Aber Sie tun es.“ weißt du, wie man das macht?“ - stellte in einer Skizze einen Mann auf einer weiß getünchten Wand dar, beginnend mit der großen Zehe seines linken Fußes. Es wurde gesagt, dass italienische Kunstliebhaber nach diesem Vorfall so viele Goldmünzen für Jegorows Zeichnung bezahlten, wie auf die Oberfläche des Bildes passten.

Egorov erlangte in Italien außerordentliche Popularität. Sein Talent wurde von den führenden Meistern des Klassizismus – A. Canova und V. Camuccini – hoch geschätzt, letzterer verwendete sogar Jegorows Skizzen für seine Kompositionen. Papst Pius VII. lud ihn ein, als Hofmaler in Italien zu bleiben. Der Künstler nutzte diese Gelegenheit jedoch nicht und kehrte im Sommer 1807, am Ende seiner Pensionierung, nach St. Petersburg zurück. Hier wurde er zum außerordentlichen Professor der Akademie der Künste ernannt und bereits im September als Akademiker für die Skizze der Komposition „Die Grablegung“ für die Kasaner Kathedrale ausgezeichnet.

Darüber hinaus bescherte ihm sein mehr als dreißigjähriger Dienst an der Akademie der Künste einen allmählichen Aufstieg zu den Höhen einer akademischen Karriere. 1812 wurde er Professor für Historienmalerei, 1831 Professor 1. Grades und 1832 emeritierter Professor – der höchste Rang in der akademischen Hierarchie.

Egorov Andrei Afanasyevich (1878–1954). Winterlandschaftsmaler.

Egorov Andrey Afanasyevich (1878‑1954) wurde am 2. Juli 1878 im Dorf Aruküla, Kreis Harju, Estland, in eine Bauernfamilie geboren. Ein Nachkomme der von Peter in der Nähe von Revel umgesiedelten Twerer Bauern. Aufgrund eines Traumas, das er in seiner frühen Kindheit erlitten hatte, wurde er taubstumm. 1887 - 1896. A. A. Egorov studierte in St. Petersburg an einer Gehörlosenschule und zeigte bereits dort seine zeichnerischen Fähigkeiten. Anschließend war er von 1901 bis 1909 tätig. Student der St. Petersburger Akademie der Künste. Andrei Afanasyevich Yegorov, der Sohn eines estnischen Bauern, sandte eine Petition an den Rat der Kaiserlichen Akademie der Künste in St. Petersburg, in der es hieß: „Ich habe die Ehre, demütig zu bitten …, mir die Zulassung zu einer Prüfungsprüfung zu ermöglichen.“ für die Malereiabteilung ...“ Die Repin-Werkstatt an der Akademie der Künste in St. Petersburg, die von D. Kardovsky geleitet wurde, wurde zur geistigen Heimat des beginnenden Malers. Es war im Jahr 1901, und davor half der örtliche Priester Kirill Jansen dabei, einen taubstummen Jungen aus dem Arukula-Volost in eine Taubstummenschule in St. Petersburg zu bringen, wo er eine Ausbildung erhielt und die Spezialität erwarb eines Zimmermanns. Ölgemälde und Aquarell. Er schrieb alles auf, was er sah.

Auf einem Schlitten. Weiter.... ">

Rückkehr von der Jagd.

Der Direktor der Schule erkannte Jegorows Verlangen nach Kunst und wies ihn der Zeichenschule der Gesellschaft zur Förderung der Künste zu, und dann bestand er die Auswahlprüfung an der Akademie der Künste mit Bravour. Die Tradition der russischen realistischen Schule bestimmte weitgehend die Wahl der Motive für seine Malerei, die Art der Ausführung. Egorov war der Landschaft, den städtischen Motiven und der ruhigen Natur seiner Heimat Estland nahe.Unabhängige Arbeit von A.A. Egorova begann als Künstler in Russland, unter anderem malte er Kirchen in Taganrog und Saratow. Zum ersten Mal wurden die Gemälde von A. A. Egorov 1908 auf der Frühjahrsausstellung der Akademie der Künste ausgestellt. 1913 fand in London eine Ausstellung russischer Künstler statt. Während des Bürgerkriegs (1919 - 1920) A.A. Jegorow wurde als Künstler der politischen Abteilung der berühmten Roten 1. Kavalleriearmee aufgeführt.

Gangway.

Kleidung ausspülen.

Waschen.

Als er 1922 in seine Heimat zurückkehrte, befand er sich in einem bunten Wirbelsturm von Strömungen und Richtungen, die das künstlerische Leben Estlands in den 1920er und 1930er Jahren bestimmten. Er reiste durch die Städte Estlands, besuchte die Inseln, studierte jeden Winkel des alten Tallinn und blickte auf eine neue Art und Weise in die Farben seiner Heimat.In seinem Buch „Der Maler Andrej Jegorow“ schrieb Boris Enst über diese Schaffensperiode des Künstlers: „Jegorow war der Möglichkeit beraubt, zu dienen, beschäftigte sich mit dem „Hausieren“, wählte mehrere Gemälde aus und ging mit ihnen in die Redaktionen von Zeitungen und Ministerien , oder einfach nur auf den Markt „Er kannte seinen Käufer und wusste, wie hoch sein Vermögen war, also malte er kleine Bilder auf billiges Sperrholz oder Pappe und nahm dafür eine kleine Gebühr. Er malte den Winter, Ansichten von Tallinn und für Touristen, die transportierte Jegorows Gemälde auf alle Kontinente.“

Schlitten.

Während des Krieges lebte Jegorow im Ural und unterrichtete Zeichnen in einem kleinen Dorf. Im November 1944 kehrte er in seine Heimat zurück, arbeitete hart, erhielt den Titel „Verdienter Künstler Estlands“ und nahm an Ausstellungen teil. Der Künstler starb 1954 im Alter von 76 Jahren.

Winterlandschaft.

im Winter.

Wie sieht sein künstlerisches Erbe heute aus? Viele Gemälde befinden sich im Kunstmuseum von Estland, in Tartu und in St. Petersburg, aber die meisten Gemälde Jegorows befinden sich in Privatsammlungen. Auch in vielen Häusern von Kunstliebhabern sind Gemälde erhalten geblieben, offenbar von denen, die sie vom Meister zu einem erschwinglichen Preis auf genau dem Markt erworben haben, den er so oft in seinen Gemälden dargestellt hat.

Alter Markt in Tallinn. Rathausplatz.

Winter.

Winterlandschaft.

Frühling.

Meereslandschaft.

Hafen.

Stadtstraße.

Kornblumen.

Gänseblümchen.

Im Garten.

Bilder sind dazu bestimmt, ihren Besitzer zu wechseln. Galeristen können viele interessante Geschichten über die Gemälde alter Meister erzählen, die ihnen in die Hände fallen. Kürzlich erhielt die Rios-Galerie ein Gemälde von Jegorow, das eine Winterlandschaft mit einem Schlitten zeigt. Ihre Geschichte ist so. Als der Künstler einmal in einem Herrenhaus Halt machte, erhielt er vom Besitzer den Auftrag, seinen Bauernhof darzustellen, hatte aber keine Leinwand und nachdem er ein altes Porträt von der Wand entfernt hatte, bat er den Künstler, direkt darauf ein Bild zu malen . Der Künstler kam der Bitte nach, unterzeichnete und auf der Rückseite des Bildes auf der Leinwand befand sich die Inschrift, dass dieses Porträt zur Sammlung der Familie von Kruzenshtern gehört. Unter Röntgenbeleuchtung entdeckten Galeristen das Porträt eines Mannes in Militäruniform. Wer er war und welchen Wert das ehemalige Gemälde hatte, ist eine andere Geschichte, denn ein neuer Besitzer erwarb eine von Jegorow gemalte Winterlandschaft mit einem Schlitten.

Von wasser.

Winterlandschaft.

Bei der letzten Auktion von Gemälden alter Meister, die von der Galerie „Rios“ durchgeführt wird, wurde eines der wunderbaren Gemälde von Andrei Jegorow „Der Alte Markt in Tallinn“ aus den Jahren 1915-1920 zum Verkauf angeboten. Diese Leinwand wurde auf 52.000 Kronen geschätzt. Für 56.000 verkauft. Das Bild zeigt eine Ecke der Altstadt, die aus unserer Sicht längst ihr Aussehen verändert hat. Daher ist es nicht nur ein Kunstwerk, sondern auch eine Seite der Geschichte. Morgenlicht durchflutet den Platz, ein Hausmeister eilt herbei, um den Bürgersteig zu räumen, die ersten Karren mit Pferden kommen in der Stadt an. Die gesamte Atmosphäre ist mit Luft gefüllt. Die leuchtenden Farben der Ziegeldächer, die schlanke Silhouette der Kirchenkuppel lassen das Bild einer ruhigen Stadt entstehen, die nach ihren gewohnten Gesetzen lebt. Die Kunst des Malers besteht darin, in jedem abgebildeten Objekt, jeder abgebildeten Landschaft, jeder Ecke der Stadt die Zeichen der Ewigkeit zu erkennen, die sich dem Betrachter jedes Mal offenbaren.