Drei Versionen von Monday, illustriert von Evgeny Migunov. Der Montag beginnt am Samstag: Illustrationen Der Montag beginnt mit den Zeichnungen am Samstag

Es gibt nichts Hässlicheres auf der Welt als Schönheit, die versucht wurde, zu verbessern.
Das denke ich jedes Mal, wenn ich ein Buch im Regal sehe. Das ist „Montag beginnt am Samstag“-ABS mit Zeichnungen von Evgeny Migunov. Ein Buch, mit dem ich aufgewachsen bin und das ich bereits vor meiner Schulzeit noch einmal gelesen habe. Auch wenn ich damals nicht viel verstand, ließ ich meine Hände trotzdem nicht los. Übrigens nicht zuletzt wegen des Wunderbaren Kinder- Zeichnungen - und daran, dass es sich um ein Kinderbuch handelt, hatte ich keine Zweifel.
Dieses Buch steht im Regal (ich habe es irgendwie auf Bukokonnik gefunden) – und es verursacht bei mir eine schreckliche kognitive Dissonanz. Der Text ist in Ordnung, der Künstler ist derselbe.
Aber das ist nicht dieses Buch.
Darin liegt eine Art Scheitern an der Realität – und es gibt noch andere Zeichnungen. Etwas anders. Ich habe noch nie in meinem Leben etwas Hässlicheres gesehen.
Das wahre Buch meiner Kindheit erschien 1965. Diese Ausgabe stammt aus dem Jahr 1979. Derselbe Verlag ist „Kinderliteratur“. Wie so?

Ich begann verwirrt im Internet zu stöbern. Und das ist dabei herausgekommen. Es stellt sich heraus, dass der Künstler Jewgeni Tichonowitsch Migunow PNvS illustriert hat drei Mal.
1965 – in der allerersten Auflage (mein Buch).
Im Jahr 1979 – als es vom selben Verlag nachgedruckt wurde (was ich kürzlich gefunden habe). Es scheint, als wollte er die Illustrationen so „fertigstellen“, dass sie „modern“ wirken. So ist es – verändert jede Einige Abbildungen stammen aus der ersten Version, einige neue wurden hinzugefügt und einige alte wurden ganz aus dem Layout entfernt. Die gleiche Version des Buches wurde 1987 vom Frunze-Verlag „Mektep“ veröffentlicht (mit minderwertiger Druckqualität).
1993 - für ein gemeinsames Buch der Verlage „Book Garden“ und „Interoko“. Es gab mehrere neue Illustrationen für den Text des Romans, Porträts von Charakteren und ein doppeltes Cartoon-Porträt der Strugatskys. (Dies ist eine seltene Ausgabe, ich habe sie nicht – sie sieht so aus).

In der ersten Ausgabe ist Shurik (Alexander Demyanenko) aus den Filmen von L. Gaidai die Hauptfigur. Es war sehr richtig und völlig logisch. In späteren Versionen ist er eine Art infantiler Idiot, ich weiß nicht, wie ich es nennen soll. Dies ist die auffälligste grundlegende Änderung in der Neuauflage. Ich bin völlig subjektiv.

Ich hatte schon lange vor, beide Bücher – 1965 und 1979 – zu scannen und eine Vergleichstabelle der Abbildungen zu erstellen. Vorbereitet, Zeit herausgesucht ... bis ich entdeckte, dass gute Leute es bereits getan hatten.
Hier - http://litvinovs.net/pantry/migunov_monday_begins_on_saturday/
Und ich kopiere ehrlich gesagt die Arbeit anderer mit Namensnennung – angesichts ihrer Bedeutung für mich. Mit bestem Dank.

Übrigens ein Zitat aus dem Text des Romans (Nachwort von Privalov):

"4. Ein paar Worte zu Illustrationen.

Die Illustrationen sind sehr authentisch und wirken sehr überzeugend. (Ich dachte sogar, dass der Künstler direkt mit dem angrenzenden Forschungsinstitut für Kabbalistik und Wahrsagerei verbunden war.) Dies ist ein weiterer Beweis dafür, dass ein wahres Talent, selbst wenn es falsch informiert ist, immer noch nicht in der Lage ist, sich vollständig von der Realität zu lösen. Und gleichzeitig kann man nicht übersehen, dass der Künstler das Pech hatte, die Welt mit den Augen der Autoren zu betrachten, deren Kompetenz ich oben bereits erwähnt habe ...“

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Der Künstler Jewgeni Tichonowitsch Migunow gilt zu Recht als der beste Illustrator der sowjetischen Science-Fiction. Seine Illustrationen zu den Werken von Kir Bulychev und den Strugatsky-Brüdern werden von vielen Generationen von Lesern geliebt und für die Geschichte „Montag beginnt am Samstag“ gelten allgemein als kanonisch.
Genau über die Illustrationen zu „PNvS“ möchte ich heute sprechen.

Wussten Sie, dass Jewgeni Tichonowitsch dieses Buch dreimal illustriert hat?

Das erste Buch mit seinen Illustrationen erschien 1965.

Eine zweite Auflage mit seinen überarbeiteten Illustrationen erschien 1979.

Diese Variante wurde später im Jahr 1987 erneut veröffentlicht

Die dritte Version erschien 1993. Es ist diese Ausgabe (selten, wie sich herausstellte), die in meinem Bücherregal steht.

Im Vorwort dazu heißt es:
„Der von den Autoren überarbeitete Text wird erstmals vollständig veröffentlicht, ohne Verfälschungen, die seinerzeit durch die künstlerische Zensur der Partei entstanden sind.“
Speziell für diese Ausgabe hat der Künstler Jewgeni Migunow Illustrationen zu „Das Märchen von der Troika“ angefertigt und die jedem Science-Fiction-Liebhaber bekannten Zeichnungen zu „Montag…“ wurden von ihm aktualisiert und ergänzt.

Vergleichen wir, wie sehr der Künstler die Illustrationen überarbeitet hat

Die Titelseite ist bei allen drei Ausgaben unterschiedlich.

Wie Sie sehen, ist die Handlung in der ersten Ausgabe dem ersten Teil entnommen, in der zweiten dem zweiten Teil und in der dritten, wo es zwei Geschichten unter einem Cover gab, im Allgemeinen aus „Das Märchen von der Troika“. . Bis zum „Montag“ selbst war Naina Kiewna auf der Titelseite zu sehen

Ifrits in der dritten Ausgabe wurden zum Epigraph migriert

Und im ersten waren sie im Text und sahen etwas anders aus

„Ich näherte mich meinem Ziel...
Rechts kamen zwei Menschen aus dem Wald, traten an den Straßenrand, blieben stehen und schauten in meine Richtung. Einer von ihnen hob die Hand ...“

Wie Sie sehen, ist diese Zeichnung in der zweiten und dritten Auflage identisch, in der ersten war sie jedoch völlig anders. Diese Bürger würden bei mir persönlich Misstrauen erregen – wenn sie Jäger sind, warum haben sie dann eine Waffe für zwei? Und warum brauchen sie einen Koffer, wenn sie im Wald jagen?! (Ich erinnere mich sofort an Pechkin aus Prostokvashino) Und was ragt mit einem Koffer aus dem Rucksack eines Bürgers heraus? Warum gibt es bei der Jagd eine Röhre im Wald (die Tatsache, dass es sich nicht um einen Granatwerfer handelt, finde ich verständlich)?

„Die Tore waren absolut phänomenal, wie in einem Lokomotivdepot, an rostigen Eisenscharnieren, die ein Pfund wogen. Ich habe die Schilder mit Erstaunen gelesen.“

Wie Sie sehen, war das Tor 1979 sehr heruntergekommen und 1993 mit Eisen gepolstert

„Die Gastgeberin war wahrscheinlich über hundert Jahre alt. Sie ging langsam auf uns zu, stützte sich auf einen geknoteten Stock und schleppte ihre Füße in Filzstiefeln mit Galoschen. Ihr Gesicht war dunkelbraun, Krummsäbel, und seine Augen waren blass, stumpf, als wären sie bedeckt Dornen.
„Hallo, hallo, Enkelinnen“, sagte sie mit einem unerwartet sonoren Bass. - Bedeutet das, dass es einen neuen Programmierer geben wird? Hallo Vater, willkommen!
Ich verneigte mich, wohlwissend, dass ich schweigen musste. Der Kopf der Großmutter war über einem schwarzen Flaumschal, der unter ihrem Kinn gebunden war, mit einem fröhlichen Nylonschal mit bunten Atomiumbildern und Inschriften in verschiedenen Sprachen bedeckt: „Internationale Ausstellung in Brüssel“. Aus seinem Kinn und unter seiner Nase ragten spärliche graue Stoppeln hervor. Die Großmutter trug eine wattierte ärmellose Jacke und ein schwarzes Stoffkleid.

Bis 1993 verlor meine Großmutter stark an Gewicht und krümmte sich, und 1965 war die alte Frau völlig anders (sobald die Auswechslung nicht bemerkt wurde?!)

„Plötzlich hatte er riesige Harfen in seinen Pfoten – ich merkte nicht einmal, woher er sie hatte. Er verzweifelte und schrie, während er sich mit seinen Krallen an den Saiten festhielt, noch lauter, als wollte er die Musik übertönen.“

Auch die Katze war 1979 offenbar gealtert, entweder grau geworden oder hatte Schuppen. Aber bis 1993 hatte sich daran nichts geändert.

„Die Wanne kam mir sehr schwer vor. Als ich sie auf das Blockhaus stellte, sprang ein riesiger Hechtkopf aus dem Wasser, grün und ganz irgendwie moosig. Ich sprang zurück.“

Aber auf diesem Bild können Sie sehen, wie sich Privalov verändert hat. Er verlor an Gewicht, ließ sich die Haare wachsen und erlangte gewissermaßen Boxfähigkeiten.

„Ein Mann ging mit Kinderfahnen in der Hand über den Bürgersteig. Hinter ihm, zehn Schritte entfernt, kroch mit angespanntem Gebrüll langsam ein großer weißer MAZ mit einem riesigen rauchenden Anhänger in Form eines silbernen Panzers. Der Panzer war geschrieben „brennbar“, rechts und links davon rollten ebenfalls langsam rote Feuerwehrautos, gespickt mit Feuerlöschern.

Nun, hier sind Bilder aus der Serie „Finde 10 Unterschiede“

„Während ich unter dem Auto lag und mich mit Öl übergoss, fuhr die alte Frau Naina Kiewna, die plötzlich sehr anhänglich und liebenswürdig wurde, zweimal auf mich zu, damit ich sie nach Lysaya Gora bringen konnte.“

Na ja, sicher, sie haben die Großmutter verändert

„Ich schaute mich um und setzte mich auf den Boden. Auf dem Herd faltete ein riesiger Geier mit nacktem Hals und bedrohlich gebogenem Schnabel ordentlich seine Flügel.“

Nun, der Geier ist wie ein Geier

„Ich setzte mich und sah mich um. In der Mitte des Raumes schwebte ein kräftiger Kerl in Jogginghose und gestreifter Hawaii-Jacke in der Luft. Er schwebte über dem Zylinder und wedelte sanft mit seinen riesigen knochigen Pfoten, ohne ihn zu berühren.“

Nun, ich würde nicht sagen, dass sie „knochig“ sind, sondern eher muskulös. Und in der ersten Ausgabe gab es keine Abbildung dieser Szene.

„Vier betraten den Raum und drängten sich um das Sofa. Ich kannte zwei: den düsteren Korneev, unrasiert, mit roten Augen, immer noch im gleichen frivolen Hawaiianischen, und den dunkelhäutigen Römer mit der Hakennase, der mir zuzwinkerte und mir ein unverständliches Zeichen machte seine Hand und wandte sich sofort ab. Ich wusste es nicht. Ich kannte keinen rundlichen, großen Mann im schwarzen Anzug, der von hinten glänzt und mit breiten, meisterhaften Bewegungen“

Das Bild ist nur in der Erstausgabe vorhanden.

„Hör auf damit, Roman Petrowitsch“, schlug der Glänzende würdevoll vor. „Du schirmst deinen Korneev nicht für mich ab. Das Sofa geht durch mein Museum und sollte dort sein ...“

Oh, und was ist mit Modest Matveyevich passiert!? Sport treiben und Kontaktlinsen einsetzen?

„Es war ein recht ordentliches Museum – mit Ständen, Diagrammen, Vitrinen, Modellen und Attrappen. Der Gesamteindruck ähnelte vor allem einem forensischen Museum: viele Fotos und unappetitliche Exponate.“

Nun, das Museum wurde offensichtlich umgestaltet, auch wenn die Hauptausstellungsstücke nicht verschwunden sind

„Ich blieb in der Nähe eines seltsamen Gebäudes stehen, mit einem Schild „NIICHAVO“ zwischen den Fenstern.
- Was bedeutet das? Ich fragte. „Kann ich wenigstens herausfinden, wo ich zur Arbeit gezwungen werde?“
„Das kannst du“, sagte Roman. - Sie können jetzt alles tun. Dies ist das Forschungsinstitut für Hexerei und Zauberei ... Nun, was ist aus Ihnen geworden? Fahre das Auto.
- Wo? Ich fragte.
„Nun, verstehst du das nicht?
Und ich sah"

In späteren Ausgaben verschwand das Auto, aber die Blickrichtung blieb erhalten – offenbar bemerkte er Stella im Fenster

„Bescheidener Matveyevich wartete majestätisch in seinem eigenen Wartezimmer in einem glänzenden Anzug auf mich. Hinter ihm bewegte ein kleiner Zwerg mit haarigen Ohren traurig und fleißig seine Finger über eine umfangreiche Liste.“

Nun, wir haben bereits über Kamneedov gesprochen

„Um vierzehn Uhr einunddreißig stürmte der berühmte Fjodor Simeonowitsch Kivrin, der große Zauberer und Magier, Leiter der Abteilung für lineares Glück, geräuschvoll in den Warteraum und schnaufte und knackte das Parkett.“

Kivrin tauschte seine Filzstiefel gegen modernere Schuhe. Nun ja, Äpfel

„Eingetreten, in einen Nerzmantel gehüllt, der dünne und anmutige Cristobal Hozevich Junta“

Und die alte Junta wird wahrscheinlich interessanter sein

„Genau um drei Uhr brachte der Doktor der Wissenschaften Amvrosy Ambruazovich Vybegallo in Übereinstimmung mit dem Arbeitsrecht die Schlüssel. Er trug mit Leder gefütterte Filzstiefel, einen duftenden Schaffellmantel für einen Taxifahrer, ein grauer, unreiner Bart ragte aus dem umgedrehten- Stehkragen. Er hat sich unter einem Topf die Haare geschnitten, sodass niemand jemals seine Ohren gesehen hat.

Der Schaffellmantel ist modischer und Filzstiefel ...

„Hier brachte der Junggeselle der schwarzen Magie Magnus Fedorovich Redkin die Schlüssel mit, fett, wie immer beschäftigt und beleidigt. Er erhielt vor dreihundert Jahren einen Junggesellen für die Erfindung unsichtbarer Hosen. Seitdem verbessert und verbessert er diese Hosen. Unsichtbarkeit.“ Culottes, dann unsichtbare Hosen, und schließlich begann man vor kurzem, über sie als unsichtbare Hosen zu sprechen.

Eine interessante andere Herangehensweise an das Konzept der „unsichtbaren Hose“

„Aber dann gab es ein Brüllen, ein Knistern, einen Flammenblitz und einen Schwefelgeruch. Merlin erschien mitten im Wartezimmer.“

Aber Merlin war nicht in der ersten Ausgabe

„Ich steckte die Schlüssel in meine Jackentasche und machte mich auf den ersten Weg. Ich ging die Vordertreppe hinunter, die meiner Erinnerung nach nur ein einziges Mal benutzt wurde, als das erhabene Gesicht aus Afrika das Institut besuchte, und ging hinunter in die grenzenlose Lobby , verziert mit jahrhundertealten Schichten architektonischer Exzesse“

Nun, es ist schwer, hier etwas zu erkennen – es ist dunkel, Privalov hat das Licht nicht angemacht

„In der Mitte des Labors befand sich ein Autoklav, in der Ecke ein weiterer, größerer. In der Nähe des zentralen Autoklaven lagen Brote direkt auf dem Boden, es gab verzinkte Eimer mit bläulicher Rückseite und einen riesigen Bottich mit gedämpfter Kleie . Dem Geruch nach zu urteilen, waren irgendwo in der Nähe Heringsköpfe, aber ich konnte nie herausfinden, wo. Stille herrschte im Labor, rhythmische Klickgeräusche kamen aus den Tiefen des Autoklaven.

Der große Autoklav ist weg, das kleine Wunder hat sich verändert

„Vitkins Doppelgänger stand da, legte seine Handflächen auf den Labortisch und verfolgte mit starrem Blick die Arbeit von Ashbys kleinem Homöostat. Gleichzeitig summte er ein Lied zu einem einst beliebten Motiv.“

Wieder eine Szene, die nach der ersten Ausgabe verschwunden ist

„Er nahm meine Hand, sprang und wir stürmten durch die Böden. Wir durchdrangen die Decken, schnitten in die Böden wie ein Messer durch gefrorene Butter, dann sprangen wir mit einem schmatzenden Geräusch in die Luft und krachten erneut auf die Böden. Es Zwischen den Böden war es dunkel, und kleine Zwerge, gemischt mit Mäusen, scheuten mit verängstigtem Quietschen vor uns zurück, und in den Labors und Büros, durch die wir flogen, blickten Angestellte mit verwirrten Gesichtern auf.

Es gibt mehr „besorgte“ Gesichter

„Die Hauptsache ist was?“, verkündete Vibegallo bereitwillig. „Die Hauptsache ist, dass ein Mensch glücklich ist.“

Doch in der Erstausgabe gab es keinen zufriedenen Vibegallo

„Kott nahm den Autoklaven, Gies – alles andere. Als Briareus sah, dass er nichts bekam, begann er zu bestellen, Anweisungen zu geben und mit Ratschlägen zu helfen.“

Diese Abbildung befindet sich nicht in der dritten Auflage, sondern mit dem Ergebnis des Experiments: „Der Riesenkonsument befand sich nicht im Trichter. Aber es gab alles andere und noch viel mehr. Es gab Kameras und Filme, Brieftaschen, Pelzmäntel, Ringe, Halsketten, Hosen und einen Platinzahn. Es gab Vibegalla-Stiefel und den Hut von Magnus Fedorovich. Es stellte sich heraus, dass es sich dabei um meine Platinpfeife handelte, mit der ich ein Notfallteam rufen konnte. Außerdem fanden wir dort zwei Moskwitsch-Autos, drei Wolga-Autos, einen Eisensafe mit den Stempeln einer örtlichen Sparkasse, ein großes Stück gebratenes Fleisch, zwei Kisten … Wodka, eine Kiste Zhiguli-Bier und ein Eisenbett mit vernickelten Kugeln“

„Der Spinnenigel verschwand. Stattdessen erschien ein kleiner Vitka Korneev auf dem Tisch, eine exakte Kopie des echten Igels, aber so groß wie eine Hand. Er schnippte mit seinen kleinen Fingern und schuf ein noch kleineres Mikro-Double. Er schnappte auch mit seinem.“ Finger. Ein Doppel erschien in der Größe eines Füllfederhalters. Dann in der Größe einer Streichholzschachtel. Dann - mit einem Fingerhut.

Nochmals Bilder aus der Serie „Finde 10 Unterschiede“

„Beim einhundertfünfzehnten Sprung flatterte mein Zimmergenosse Vitka Korneev ins Zimmer. Wie immer am Morgen war er fröhlich, energisch und sogar selbstgefällig. Er peitschte mich mit einem nassen Handtuch auf meinen nackten Rücken und begann umherzufliegen.“ Raum, Bewegungen mit Armen und Beinen wie beim Brustschwimmen.

„Am Ende habe ich mich zu den Absolutheiten hinreißen lassen. Dort war ich kurz vor Beginn des Seminars angekommen. Die Mitarbeiter setzten sich gähnend und vorsichtig über die Ohren streichelnd in einen kleinen Konferenzraum. Und der Universalgelehrte der grauen Magie, Maurice-Johann- Lavrenty Pupkov-Zadny blickte wohlwollend auf den geschäftigen Redner, der mit zwei ungeschickt ausgeführten haarigen Ohren auf dem Messestand eine Art Maschine mit Sattel und Pedalen installierte, ähnlich einem Simulator für übergewichtige Menschen.

Die Szene gibt es nur in der Erstausgabe

„Der Bürgersteig führte mich auf einen riesigen Platz, voller Menschen und gesäumt von Raumschiffen unterschiedlicher Bauart. Ich verließ den Bürgersteig und zog das Auto. Zuerst verstand ich nicht, was geschah. Musik lief, es wurden Reden gehalten, Hier und da überragten die jungen Männer die Menge mit lockigen, rötlichen Haaren und trugen mit Mühe die widerspenstigen Haarsträhnen in den Griff, die ihnen ständig auf die Stirn fielen, und rezitierten eindringlich Verse.

In der dritten Auflage geht Privalov aus irgendeinem Grund in die entgegengesetzte Richtung

„Roman hielt sich das Kinn, stand über dem Labortisch und betrachtete einen kleinen grünen Papagei, der in einer Petrischale lag. Der kleine grüne Papagei war tot und seine Augen waren mit einem toten weißlichen Film bedeckt.“

„Ich holte eine Mappe mit regulären Fällen heraus und wollte mich gerade an die Arbeit machen, aber dann kam Stellochka, eine sehr süße Hexe mit Stupsnase und grauen Augen, Vibegallas Praktikantin, und rief mich an, um eine weitere Wandzeitung zu machen.“

Aus irgendeinem Grund ist Charming Stella nur in der zweiten Auflage vorhanden

„Der Papagei saß auf der Wippe der Laborwaage, zuckte, balancierte und rief deutlich: – Pr-roxima Centauri-r-ra! R-Rubidium! R-Rubidium!“

Aber der Prozess der Erstellung einer Wandzeitung ist nur der erste

„Vitka zog einen Stuhl heran, setzte sich mit einem Rekorder in der Hand dem Papagei gegenüber, blähte sich auf, blickte den Papagei mit einem Auge an und bellte:
- R-Rubidium!
Der Papagei schauderte und fiel fast von der Waage. Er schlug mit den Flügeln, um sein Gleichgewicht wiederzugewinnen, und rief:
- R-Reserve! Cre-Bewerter Richie!“

Das Mikrofon in der zweiten und dritten Auflage wurde durch ein moderneres ersetzt.

„Der Papagei saß flatternd auf Janus‘ Schulter und sagte ihm ins Ohr:
– Pr-Dosis, Pr-Tau! Zuckerrock!
Janus Poluektovich lächelte zärtlich und ging in sein Labor. Wir sahen uns bestürzt an.

Doch Janus mit Papagei fehlt in der Erstausgabe

„Alle sprangen auf. Es war, als hätte ich in einem Pokalspiel das entscheidende Tor geschossen. Sie stürmten auf mich zu, sie sabberten mir in die Wangen, sie schlugen mich auf den Rücken und den Nacken, sie warfen mich auf das Sofa und fielen selbst hin“, schrie Edik . „Kopf!“ – brüllte Roman. „Aber ich dachte, du wärst ein Idiot bei uns!“, – sagte der unhöfliche Korneev immer wieder „

Aber darin gibt es eine Szene der Freude, das Geheimnis von Janus Poluektovich zu lüften

„Es ist schlecht, ein gutes Buch bis zum Ende zu lesen, nicht wahr?“, sagte Janus Poluektovich und beobachtete mich offen. „Und was Ihre Fragen betrifft, Alexander Ivanovich, dann ... Versuchen Sie zu verstehen, Alexander Ivanovich, dass es so ist keine einzige Zukunft für alle. Es gibt viele von ihnen, und jede Ihrer Handlungen schafft einige davon ... Sie werden das verstehen, - sagte er überzeugend. - Sie werden das auf jeden Fall verstehen.

Wieder ändern! Können wir A-Janus und Y-Janus abschreiben?

„Ein kurzes Nachwort und ein Kommentar des amtierenden Leiters des Computerlabors von NIICHAVO, Nachwuchsforscher A. I. Privalov“

Ich werde das Nachwort nicht kommentieren. Die Unterschiede sind hier nicht sehr auffällig.

Bezalel, Leo Ben

Harpyien

Maxwells Dämon

jian ben jian

Dracula, Graf

Inkunabeln

Levitation

„Hammer der Hexen“

Orakel

Ramapitek

Als Bonus gibt es in der dritten Auflage so bezaubernde Porträts der Helden des Buches. Und wenn man genau hinschaut, sind die Charaktere hier aus verschiedenen Veröffentlichungen gemischt.

Quellen

Bei der Vorbereitung des Materials wurden Fragmente der Geschichte „Der Montag beginnt am Samstag“ von Arkady und Boris Strugatsky sowie Illustrationen von Evgeny Migunov für die Ausgaben dieser Geschichte in den Jahren 1965, 1979 und 1993 verwendet

1939 trat er in die Kunstabteilung der VGIK ein.

1941, nach Beginn des Zweiten Weltkriegs, trat er der Miliz bei. Im Herbst 1941 nahm er sein Studium wieder auf.

1943 schloss er sein Studium an der VGIK ab und trat dem Filmstudio Sojusmultfilm bei. Er arbeitete als Produktionsdesigner (bis 1946 - zusammen mit A.P. Sazonov) in den Filmteams der Gruppen von I.P. Ivanov-Vano, A.V. Ivanov, den Schwestern Brumberg, M.S. Pashchenko, V.G. Suteev, L. A. Amalrik und V. I. Polkovnikov. Etwa ein Jahr lang leitete er die Zeichenwerkstatt.

1949 und 1951 verwendete er zum ersten Mal in der Animationsbranche Ölfarben zur Herstellung von Hintergründen (Filme „Polkan und Schawka“, „Waldreisende“). Er war Mitautor eines methodischen Schulungsprogramms für Animatoren und Zeichner in Kursen im Studio und unterrichtete Charakterdesign.

1954 debütierte er als Regisseur und war damit der Grundstein für die Wiederaufnahme der Produktion von Puppenanimationsfilmen in der UdSSR. Zusammen mit dem Mechaniker S. I. Etlis patentierte er neue Techniken und wandte sie bei der Herstellung von Cartoons an – eine originelle Methode, eine Puppe an einem Modell zu befestigen, eine Schale aus Schaumlatex herzustellen und die Scharnierrahmen einer Puppe zu verbessern. Beteiligte sich an der Organisation der technischen Basis für die Einzelbildaufnahme volumetrischer Objekte und erstellte eine technologische Notiz zu den Grundlagen des Produktionsprozesses der Aufnahme eines Puppen-Cartoons.

Beteiligte sich an der Entwicklung des satirischen Animationsfilmmagazins „Woodpecker“, bestückte es mit poetischen Texten und überarbeitete die vorgeschlagenen Handlungsstränge.

Erstellte Titel und Design für eine Reihe von Spielfilmen. Er war Mitglied des künstlerischen Rates des Sojusmultfilm-Filmstudios, aus dem er 1960 entlassen wurde. Während seiner Arbeit bei Sojusmultfilm fertigte er 343.000 Zeichnungen an, was 22 Filmen entspricht, von denen vier internationale Auszeichnungen erhielten.

In den Jahren 1961-1966 arbeitete er im Rahmen eines Vertrages in den Redaktionen der Zeitschriften „Funny Pictures“, „Crocodile“, gab eine Broschürenreihe „Crocodile Library“ heraus, arbeitete später in der Buch- und Zeitschriftengrafik, zeichnete Cartoons und Filmstreifen.

Illustrierte die Serie von Alexander Volkov über die Smaragdstadt, Kira Bulychev über Alisa Selezneva (siehe „Detektiv Alice“ und „Alice auf dem Asteroiden“), Evgeny Veltistov über Elektronik. In der Geschichte von Kira Bulychev „Alte Geheimnisse“(1999) gibt es sogar einen solchen Satz: „Zu Hause aß Alice zwei Teller Knödel, legte sich dann auf das Sofa und begann, in ihrem alten Lieblingsbuch aus Papierseiten mit Bildern des Künstlers Migunov zu blättern.“ Sie hat sich immer gefragt, wie der Künstler Migunov das Leben des späten 21. Jahrhunderts so gut kennt, wenn er selbst hundert Jahre früher gelebt hat?

Für die Geschichte der Strugatskys „Der Montag beginnt am Samstag“ zeichnete Jewgeni Tichonowitsch zweimal Illustrationen. Das erste Mal für die Ausgabe von 1965 und das zweite Mal für die Ausgabe von 1979, wo insbesondere das Bild des Protagonisten einige Veränderungen entsprechend der damaligen Mode erfuhr. Im Jahr 2005 veröffentlichte der Londoner Verlag Seagull Publishing House das Buch, wobei das Coverdesign und Migunovs Illustrationen für die Erstausgabe von 1965 fast vollständig beibehalten wurden.

Migunov übertrug von der Animation auf den Druck eine der Haupteigenschaften seiner Illustrationen – die Dynamik: Fast alle Figuren waren in Bewegung.

Er wurde mit Medaillen des Ordens des Vaterländischen Krieges II ausgezeichnet.

1983 erhielt er die Goldmedaille für seine Teilnahme an der Ausstellung „Satire im Kampf um den Frieden“.

Filme:

Direktor:

„Was ist dieser Vogel?“ (1955)

„VERTRAUTE BILDER“ (1957)

„SECHSTE WELTWEIT“ (1957)

„GEDICHT ÜBER DAS MEER“ (1958)

„DIE 3:15 GENAU“ (1959)

Drehbuchautor:

„BLEISTIFT UND BLOTS – LUSTIGE JÄGER“ (1954)

„SECHSTE WELTWEIT“ (1957)

„DIE 3:15 GENAU“ (1959)

„Over-Salted“ (1959)

Produktionsdesigner:

„WINTERMÄRCHEN“ (1945)

„FEHLENDER BRIEF“ (1945)

„DAS LIED DER FREUDE“ (1946)

„JOY GARDEN“ (1947)

„QUARTETT (1947)“ (1947)

„ELEFANT UND AMEISE“ (1948)

„MEISTER“ (1948)

„POLKAN UND MÜNCHEN“ (1949)

„Großvater und Enkelin“ (1950)

„WENN DIE WEIHNACHTEN BELEUCHTET WERDEN“ (1950)

„WER IST ZUERST?“ (1950)

WALDREISENDE (1951)

„ZAUBERSHOP“ (1953)

„PFEIFE UND BÄR“ (1955)

„Was ist dieser Vogel?“ (1955)

„VERTRAUTE BILDER“ (1957)

„DAS LIED ÜBER FREUNDSCHAFT“ (1957)

„SECHSTE WELTWEIT“ (1957)

„GEDICHT ÜBER DAS MEER“ (1958)

„DIE 3:15 GENAU“ (1959)

Künstler:

„GESTOHLENE SONNE“ (1943)

„BLEISTIFT UND BLOTS – LUSTIGE JÄGER“ (1954)

Songtexte (Gedichte):

„Was ist dieser Vogel?“ (1955)

„Migunov, der wusste, wie man alles macht“

Biografie:

Jewgeni Tichonowitsch Migunow wurde am 27. Februar 1921 in Moskau in der Familie eines Angestellten geboren. 1928 trat er in die Schule Nr. 12 des Moskauer Bezirks Khamovnichesky ein und wurde dann zusammen mit den erfolgreichsten Schülern an die Moskauer Experimental- und Demonstrationsschule versetzt. Lepeshinsky (Nr. 32). Nach seinem Abschluss im Jahr 1938 studierte er in einem Kunstatelier, arbeitete auf Vertragsbasis und besuchte Schulungen an einer Universität am Moskauer Lederinstitut. 1939 trat er in die Kunstabteilung des All-Union State Institute of Cinematography in der Werkstatt von I. P. Ivanov-Vano ein. Während der Aufnahmeprüfungen lernte er A.P. Sazonov kennen, der großen Einfluss auf die Ausbildung Migunovs als Künstler hatte und sein Co-Autor wurde. Ende Juli 1941 meldete sich Migunov zusammen mit Schülern und Lehrern der VGIK trotz seines Unwohlseins freiwillig zur Volksmiliz des Bezirks Rostokinsky und landete auf den Schlachtfeldern im Gebiet der Stadt Wjasma, von wo aus die Studenten des Instituts wurden bis zum 1. September nach Moskau zurückgerufen, um ihr Studium fortzusetzen. Im Herbst 1941 nahm Migunov sein Studium wieder auf und absolvierte ein Praktikum im Sojusmultfilm-Filmstudio in der Gruppe von I.P. Ivanov-Vano (er arbeitete als Animator und Dekorateur am politischen Plakat „Die Küche der Lügen“). Er beteiligte sich an der Evakuierung des Studios nach Samarkand. Ende November wurde er zusammen mit dem Institut nach Alma-Ata evakuiert, wo er sein Studium abschloss und 1943 von S. M. Eisenstein ein Diplom als Künstler-Regisseur eines Animationsfilms erhielt. Migunovs Diplomarbeit ist die Entwicklung seines eigenen Drehbuchs „Lass uns lachen“.

Karikatur für die Zeitschrift „Crocodile“

1943 kehrte Migunov nach Moskau zurück und erhielt eine feste Anstellung im Filmstudio Sojusmultfilm. Er arbeitet ein wenig als Animator, etwa ein Jahr lang leitet er die Zeichenwerkstatt. Als Produktionsdesigner realisiert er seine ersten Arbeiten zusammen mit A.P. Sazonov – die Fertigstellung des Gemäldes von I.P. Ivanov-Vano „Die gestohlene Sonne“, die Arbeit an den Filmen „Wintermärchen“ von I.P. Ivanov-Vano, „Der fehlende Brief“ von den Brumberg-Schwestern, „Das Lied der Freude“ von M.S. Pashchenko (der erste sowjetische Animationsfilm, der auf dem internationalen Festival ausgezeichnet wurde). Seit 1946 arbeitet Migunov selbstständig. Arbeitet mit den Regisseuren V. G. Suteev („Merry Garden“), B. P. Dezhkin und G. F. Filippov (Typen für die Filme „Elefant und Ameise“ ohne Abspann und „Wer ist der Erste?“), A.V. Ivanov („Quartett“, „Champion“) zusammen. , „Polkan und Shavka“, „Großvater und Enkelin“, „Pfeife und Bär“), L.A. Amalrik und V.I. Polkovnikov („Magic Shop“), M. S. Pashchenko („Wenn die Weihnachtsbäume angezündet werden“, zusammen mit V.D. Degtyarev, „Forest Travellers“), I.P. Ivanov-Vano (Kurzfilm „Song of Friendship“).

Karikatur für die Zeitschrift „Crocodile“

Seit 1953 wechselte er zur unabhängigen Regiearbeit. Er stand am Anfang der Wiederaufnahme der Produktion von Puppenfilmen (Regiedebüt – „Pencil and Blot – Merry Hunters“). In all seinen Regiearbeiten fungierte er als Produktionsdesigner und oft auch als Drehbuchautor. Das Bild „Bleistift und Tintenklecks ...“ war eigentlich das erste in der Geschichte des Autorenfilms „Sojusmultfilm“. Er drehte die Zeichentrickfilme „Was ist das für ein Vogel?“, „Vertraute Bilder“ (unter Beteiligung von Arkady Raikin), „Genau um drei Uhr fünfzehn ...“ (zusammen mit B.P. Dezhkin). Er spielte episodische Rollen in Filmen, schuf Titel und Design für eine Reihe von Spielfilmen. Gleich zu Beginn der Arbeit an dem Film „Mayakovsky – für Bürokraten“ (im November 1960) wurde er wegen „der Unmöglichkeit einer weiteren Verwendung“ (eigentlich wegen der Krise in den Beziehungen zum Leiter von) aus dem Studio entlassen die Drehbuchabteilung N.I. Rodionov und der zeitweilige Regisseur K.P. Frolov) und musste die Arbeit im Animationsbereich aufgeben. Berichten zufolge war er 1963 an der Erstellung einer der Ausgaben des Filmmagazins „Wick“ beteiligt. Regelmäßig gestaltete er das Magazin „Soviet Screen“.

Karikatur für die Zeitschrift „Crocodile“

Von 1961 bis 1966 arbeitete er im Rahmen eines Vertrags in der Redaktion des Crocodile-Magazins, gab die Broschürenreihe Crocodile Library heraus, entwickelte den Stil ihres Standarddesigns, Layouts und Designs der Zeitschriftenüberschriften und begann bald, als Cartoonist aufzutreten In dieser Funktion arbeitete er bis 1987 des Jahres mit der Zeitschrift zusammen. Seit 1953 arbeitete er an einem Kinderbuch (ohne seine gemeinsame Beteiligung mit A.P. Sazonov an der Gestaltung der ersten Drehbuchsammlung „Märchenfilme“ im Jahr 1950), von der zweiten Hälfte der 1950er bis Ende der 1970er Jahre – in der Zeitschrift „Funny Pictures“. Seit Anfang der 1960er Jahre ist er Cartoonist und Designer für die Literaturnaya Gazeta sowie für die Zeitungen Pravda, Sowjetskaya Kultura, Vechernyaya Moskva und andere. Er beteiligte sich an der Illustration der Kinderzeitschriften „Murzilka“, „Pioneer“, einiger Sammlungen usw. In der Grafik von Kinderzeitschriften schuf er Zeichnungen für die Werke von Ch. wandte sich der Form eines Comics zu („Geschichte in Bildern“), z Für „Funny Pictures“ fertigte er zahlreiche farbenfrohe Cover an – „Extras“ mit dem Bild der Helden des „Club of Merry Men“. Zusammenarbeit mit den Verlagen „Malysh“, „Detgiz“ („Kinderliteratur“), „Young Guard“, „Moscow Worker“, „Art“ und anderen. 1966 unterzog er sich einer schweren Operation (Beinamputation), woraufhin er komplett auf Heimarbeit umstellte.

Zu den Autoren, deren Bücher von Migunov illustriert wurden, gehören N. Nosov, E. Permyak, V. Mayakovsky, E. Moshkovskaya, A. Shmankevich, Y. Tretyakov, S. Medynsky, G. Mamlin, M. Tarlovsky, Y. Kachaev, V. Lifshits, E. Russo, E. Kiselyova, M. Razumnevich, B. Shakhovsky, A. Martynov, N. Leskov.

Illustrationen zu Nikolai Nosovs Geschichte „Druzhok“

Am beliebtesten sind Migunovs Illustrationen zu den Werken von A. und B. Strugatsky („Der Montag beginnt am Samstag“, „Das Märchen von der Troika“, „Der Mann aus der Unterwelt“), E. Veltistov („Elektronik – ein Junge“) aus einem Koffer“, „Rassy – schwer fassbarer Freund“, „Gewinner des Unmöglichen“, „Neue Abenteuer der Elektronik“, „Goldene Ruder der Zeit oder Get Away“), Kira Bulycheva („Mädchen von der Erde“, „Eins Hundert Jahre voraus“ usw.), F. Krivina ( Sammlungen „Prophetische Dinge“, „Rund um den Kohl“, „Halbgeschichten“, „Kaleidoskop“, „Taschenschule“).

Illustrationen zur Geschichte „Der Montag beginnt am Samstag“ von Arkady und Boris Strugatsky

In der Serie „Bibliothek des Krokodils“ entwarf Migunov die Sammlungen von N. Starshinov, A. Raskin, M. Vladimov, V. Mass, A. Karasev und S. Revzin, S. Shvetsov und anderen.
In Plakaten, Cartoons, Illustrationen und anderen Bereichen der Kreativität verwendete Migunov häufig Collagen, Applikationen und andere nicht standardmäßige Technologien. Migunov versorgte viele Kinderbücher, Zeitschriftenillustrationen und Poster mit seinen eigenen poetischen Texten („0:0“, „Winterspaß“, „Warum ist das Entlein hässlich?“ und andere). Er fungierte wiederholt als Gestalter von Buchumschlägen („Vitya Maleev in der Schule und zu Hause“ von N. Nosov, „Zeichnung und Puppenfilm“ von S. Ginzburg).

Karikatur für die Zeitschrift „Crocodile“

Migunov schuf berühmte Kinderfilmstreifen: „Chipollino“ (in zwei Teilen), „Onkel Styopa“, „Onkel Styopa ist ein Polizist“, „Mel-Caramel“, „Rotkäppchen“, „Drei kleine Schweinchen“, „Meine Komposition“. „, „Roboter, der schlafen wollte“, „Der Postbote und das Ferkel“, „Vogelmarkt“ („Smeshinka Nr. 4“) und andere. Unabhängige Überarbeitung und Vervollständigung der Drehbücher für einen vierteiligen Filmstreifen basierend auf A. Volkovs Märchen „Der Zauberer der Smaragdstadt“ (zwei Episoden von vier wurden veröffentlicht: „Ellie rettet die Vogelscheuche“ und „Bastinda, die böse Hexe“). Im Filmstreifen „Wonder Forests“ verwendete er erneut Collagen mit ungewöhnlichen Texturen, die Filmstreifen „Look for Wind in the Field“ und „Three Bears“ wurden in der Technik der halbvolumetrischen (Flachrelief-)Illustration mit spezieller Beleuchtung erstellt. Beteiligte sich an der Erstellung einer Filmstreifenreihe „Goosebump Geometry“.

Karikatur für die Zeitschrift „Crocodile“

Migunov ist Autor einer Reihe von Cartoons und künstlerischen Glückwünschen zu Jubiläen von Künstlern, Freunden, Kollegen, Verwandten und anderen Feiertagen. Bei Sojusmultfilm dekorierte er erfolgreich die festlichen Innenräume des Studios und des Kinohauses, Straßendemonstrationen und wurde als Meister der Streiche berühmt.
E. T. Migunov wurde mit dem Orden des Vaterländischen Krieges II, Medaillen und Abzeichen ausgezeichnet: „Für tapfere Arbeit im Großen Vaterländischen Krieg 1941-1945“, „In Erinnerung an den 800. Jahrestag Moskaus“, „70 Jahre Wehrmacht“. der UdSSR“, „Vierzig Jahre Sieg im Großen Vaterländischen Krieg 1941-1945“, „Volksmiliz von Moskau 1941“, „50 Jahre Sieg im Großen Vaterländischen Krieg“ und andere. Er sprach in der Presse mit Materialien für Klassenkameraden der MOPShK-Schule und Kameraden – Mitschüler.
1983 erhielt Migunov die Goldmedaille für seine Teilnahme an der internationalen Ausstellung „Satire im Kampf um den Frieden“. 1987 fand im Foyer des Kinos „Wick“ eine persönliche Ausstellung der Werke von E.T. Migunov statt, gleichzeitig wurde seine Autorensammlung in der Reihe „Meister der sowjetischen Karikatur“ veröffentlicht.

Karikatur für die Zeitschrift „Crocodile“

In den 1990er Jahren war er damit beschäftigt, mehrere Serienausgaben von Kir Bulychevs Werken für die Verlage Kultura, Khronos und Armada zu illustrieren. Insgesamt illustrierte Migunov etwa 26 Geschichten aus dem Zyklus über die Abenteuer des Mädchens Alice (Geschichten nicht mitgezählt), Geschichtensammlungen aus der Great Guslyar-Reihe sowie acht unabhängige Geschichten und eine Auswahl von Gedichten von Kir Bulychev. Für den Verlag „Armada“ illustrierte Migunov auch die Werke von A. Salomatov. Migunov war der Initiator mehrerer Werke Bulychevs („Der Gast im Krug“, „Alice im Guslyar“) und sein Name wird nicht nur in den Vorworten, sondern auch in den Texten fantastischer Geschichten erwähnt. Migunovs Illustrationen zu „Das Märchen vom stupsnasigen Elefanten“ von E. Faus und dem von ihm konzipierten Kinderbuch „Funny Alphabet“ blieben unveröffentlicht.

Karikatur für die Zeitschrift „Crocodile“

Seit 1999 erfolgt eine fragmentarische Veröffentlichung von E.T. Migunovs Memoiren und Auszügen aus seinem Aufsatz über die Ästhetik bedingter Künste. Die meisten veröffentlichten Fragmente beziehen sich auf die Arbeit von Migunov in Animationsfilmen. Sie wurden in den Katalogalmanachen des Offenen Russischen Animationsfilmfestivals Tarusa (seit 2002 - Susdal), in den Zeitschriften „Kinograph“, „Kinovedcheskie Zapiski“ und einigen anderen veröffentlicht. Dennoch bleiben die meisten Memoiren, die Migunov 1979-2000 unter dem allgemeinen Titel „Oh, about and about …“ in Notizbüchern aufbewahrte (mit literarischen „Porträts“ von Filmemachern, Cartoonisten, Schauspielern, Schriftstellern und anderen bemerkenswerten Persönlichkeiten), unveröffentlicht , ebenso wie seine Essays über Karikatur („Drawing Medicine“), Karikatur („Portraits in a Square“), Animationsfilme („Wo lebt Baba Yaga?“), Fragen der Illustration von Science-Fiction, humorvoller Literatur und so weiter. Insgesamt umfasst Migunovs literarisches Erbe mehr als 35 Notizbücher „Oh, über und über ...“ (ohne vom Autor nachgedruckte einzelne Aufsätze, Drehbuchentwicklungen, Tagebücher, Korrespondenz und Belletristik – komische Gedichte und Prosatexte).
Seit 1999 wurde Migunov nach mehreren Schlaganfällen die Möglichkeit genommen, weiter zu arbeiten. Kurz zuvor bereitete er sich darauf vor, die Werke von I. Ilf und E. Petrov („Die zwölf Stühle“ und „Das goldene Kalb“) und M. Bulgakov („Der Meister und Margarita“) zu illustrieren. Verstorben am 1. Januar 2004. Die Asche von E.T. Migunov wurde auf dem Miusskoye-Friedhof in Moskau beigesetzt.

„… MACHEN SIE DIE DINGE VÖLLIG UNGLAUBLICH“

„...- Die Wahrnehmung von Gogols fantastischer Geschichte „Die Nacht vor Weihnachten“ basierte von Anfang an auf einem Missverständnis, dem Fehler ihres ersten Illustrators. Tatsache ist, dass der Künstler Pichugin die Geschichte oberflächlich las, weshalb er bekam oberflächliche Illustrationen. Gogol erzählt davon, wie eine Hexe auf einem Besen aus einem Schornstein fliegt, und als die Geschichte noch in einer Zeitschriftenversion gedruckt wurde, zeichnete er in der Vignette ohne zu zögern ein verlockendes Bild: Da fliegt die Hexe wirklich heraus auf einem Besenstiel, und der Teufel ist irgendwo in der Nähe. „In der Zwischenzeit war dem Künstler überhaupt nicht klar, dass der Sinn der Geschichte nicht in dieser Teufelei liegt, sondern in etwas ganz anderem. Die Bedeutung von The Night Before Christmas liegt nicht darin die Tatsache, dass Vakula auf der Linie nach Petersburg geflogen ist, sondern darin, dass Panka in Rudys Geschichte wie im Scherz eine Metapher verwirklicht – der Teufel trug ihn ins ferne Petersburg, wo er Oksana sowieso hätte heiraten können!

Illustration zu Kir Bulychevs Geschichte „Kozlik Ivan Ivanovich“

Von Gogol bzw. von der verantwortungsvollen Einstellung des Illustrators zu seiner Arbeit (die sich auch in den Zeichnungen zu „Die Nacht vor Weihnachten“ manifestierte) begannen wir ein Gespräch mit einem berühmten Künstler, Illustrator vieler Bücher, darunter Science-Fiction, Jewgeni Tichonowitsch MIGUNOV. Fans der Science-Fiction-Literatur kennen Migunov gut aus Zeichnungen zur Geschichte der Strugatsky-Brüder „Der Montag beginnt am Samstag“, zu den Werken von Kir Bulychev, Evgeny Veltistov und anderen.

- Soweit ich weiß, mögen Leser und Science-Fiction-Fans Ihre Arbeit. Und die Autoren? An die Autoren selbst?

Als ob sie mich gut behandelt hätten und mich behandelt hätten, hassen sie mich nicht und äußern keine Beschwerden. Normalerweise waren die Autoren so erschöpft und glücklich darüber, dass sie endlich alle Schleudern der Redaktion und Zensur durchgemacht hatten, dass sie halbbewusst alles zustimmten – nur um ihren Text veröffentlicht zu sehen. Vielleicht weigerten sie sich deshalb, kritische Bemerkungen zu machen. Ich glaube nicht, dass meine Illustrationen perfekt sind, aber die Autoren hatten großes Verständnis für das, was ich ihnen gegeben habe. Allerdings passiert es oft so: Ein Schriftsteller schreibt und sieht kein visuelles Bild vor sich, das Bild existiert für ihn verbal, aber für mich trägt jeder verbale Ausdruck immer ein visuelles Bild in sich. Gleichzeitig verstehen Sie: Ein Illustrator, der einen Autor nicht genau versteht, kann seine Absicht hoffnungslos verzerren ... Im Allgemeinen muss man selten mit Autoren Kontakt aufnehmen, das heißt, in seltenen Fällen sind wir Freunde oder unterhalten uns. Zwar hatte ich engere Kontakte zu Jewgeni Veltistov und rein industrielle Kontakte zu den Strugatskys: zwei oder drei Treffen. ... Und Kir Bulychev war auch nicht gegen meine Illustrationen, er mochte sie, und das sogar bei den Kachanovs. Als der Zeichentrickfilm „Das Geheimnis des Dritten Planeten“ entstand, wurde ich als Künstler eingeladen, Typen anzufertigen. Ich sagte ihnen, dass ich aus gesundheitlichen Gründen dafür nicht mehr geeignet sei, und trotzdem machten sie sich meine Typen von Alice zunutze.

Illustrationen zu Kir Bulychevs Geschichten „Alice in Guslyar“ und „Alice im Fantasyland“

Soweit ich weiß, hatten Sie eine individuelle Herangehensweise an jedes SF-Buch. Zum Beispiel gibt es eine Herangehensweise an die Geschichte der Strugatskys, und die Geschichten von Bulychev erforderten eine etwas andere Herangehensweise ...

Ja, Bulychevs Bücher „Ein Mädchen von der Erde“ und „Einhundert Jahre voraus“ unterschieden sich natürlich von „Montag ...“ Strugatsky. Das waren lustige und verantwortungslose, freche Weltraum- und Erdenabenteuer von Alice und Kolya – Jungs aus verschiedenen Epochen. Natürlich wurde keine „wissenschaftliche“ physikalische Begründung für das Geschehen gegeben. Im Grunde war es ein Märchen, aber ein in die Zukunft gerichtetes Märchen. Der Humor, der aus dem Aufeinanderprallen alltäglicher und moralischer Stereotypen der Gegenwart und Zukunft, dem Aufeinandertreffen verschiedener Epochen entsteht, erlaubte es dem Künstler, ebenso leicht und gedankenlos zu phantasieren, dass ich von der Freiheit der Wahl abgeschnitten sei und nicht das Beste daraus machen könne der mir gegebenen Gelegenheit. Natürlich profitierte das Buch von geradezu lustigen Lügen, die durch meinen gewissenhaften Meineid mit Respekt für die Plausibilität im Detail und in der körperlichen Handlung untermauert wurden. Die Zeichnungen wurden im leichten Konturlinienstil angefertigt...

Illustration zur Geschichte von E. Veltistov „Ressy – eine schwer fassbare Freundin“"

- Was ist mit E. Veltistovs Geschichte über Elektronik?

Veltistovs Trilogie, die auf sehr ernstem Lehrmaterial aufbaut und viele aktuelle Probleme der wissenschaftlichen und technologischen Revolution enthält, die für die Entwicklung moderner wissenschaftlicher Erkenntnisse bei Schulkindern wichtig sind, musste sich an die Wahrnehmung eines jungen Lesers anpassen.

- Glauben Sie, dass es eine Berufung ist, Science-Fiction-Illustrator zu sein?

Was mich betrifft, ich bin von Beruf Animator und habe meinen Abschluss an der VGIK gemacht. Hier kommt der Beruf des Künstlers dem Beruf des Illustrators fantastischer Werke nahe. Manchmal muss man die Teufelei veranschaulichen – im wahrsten Sinne des Wortes, manchmal muss man Dinge tun, die aus der Sicht eines gewöhnlichen realistischen Künstlers völlig unglaublich sind. Deshalb fühlte ich mich in der Science-Fiction ziemlich frei.

Original entnommen aus dubikvit in „Montag beginnt am Samstag“, illustriert von Evgeny Migunov

Der Künstler Jewgeni Tichonowitsch Migunow gilt zu Recht als der beste Illustrator der sowjetischen Science-Fiction. Seine Illustrationen zu den Werken von Kir Bulychev und den Strugatsky-Brüdern werden von vielen Generationen von Lesern geliebt und für die Geschichte „Montag beginnt am Samstag“ gelten allgemein als kanonisch.
Genau über die Illustrationen zu „PNvS“ möchte ich heute sprechen.

Wussten Sie, dass Jewgeni Tichonowitsch dieses Buch dreimal illustriert hat?

Das erste Buch mit seinen Illustrationen erschien 1965.

Eine zweite Auflage mit seinen überarbeiteten Illustrationen erschien 1979.

Diese Variante wurde später im Jahr 1987 erneut veröffentlicht

Die dritte Version erschien 1993. Es ist diese Ausgabe (selten, wie sich herausstellte), die in meinem Bücherregal steht.

Im Vorwort dazu heißt es:
„Der von den Autoren überarbeitete Text wird erstmals vollständig veröffentlicht, ohne Verfälschungen, die seinerzeit durch die künstlerische Zensur der Partei entstanden sind.“
Speziell für diese Ausgabe hat der Künstler Jewgeni Migunow Illustrationen zu „Das Märchen von der Troika“ angefertigt und die jedem Science-Fiction-Liebhaber bekannten Zeichnungen zu „Montag…“ wurden von ihm aktualisiert und ergänzt.

Vergleichen wir, wie sehr der Künstler die Illustrationen überarbeitet hat

Die Titelseite ist bei allen drei Ausgaben unterschiedlich.

Wie Sie sehen, ist die Handlung in der ersten Ausgabe dem ersten Teil entnommen, in der zweiten dem zweiten Teil und in der dritten, wo es zwei Geschichten unter einem Cover gab, im Allgemeinen aus „Das Märchen von der Troika“. . Bis zum „Montag“ selbst war Naina Kiewna auf der Titelseite zu sehen

Ifrits in der dritten Ausgabe wurden zum Epigraph migriert

Und im ersten waren sie im Text und sahen etwas anders aus

„Ich näherte mich meinem Ziel...
Rechts kamen zwei Menschen aus dem Wald, traten an den Straßenrand, blieben stehen und schauten in meine Richtung. Einer von ihnen hob die Hand ...“

Wie Sie sehen, ist diese Zeichnung in der zweiten und dritten Auflage identisch, in der ersten war sie jedoch völlig anders. Diese Bürger würden bei mir persönlich Misstrauen erregen – wenn sie Jäger sind, warum haben sie dann eine Waffe für zwei? Und warum brauchen sie einen Koffer, wenn sie im Wald jagen?! (Ich erinnere mich sofort an Pechkin aus Prostokvashino) Und was ragt mit einem Koffer aus dem Rucksack eines Bürgers heraus? Warum gibt es bei der Jagd eine Röhre im Wald (die Tatsache, dass es sich nicht um einen Granatwerfer handelt, finde ich verständlich)?

„Die Tore waren absolut phänomenal, wie in einem Lokomotivdepot, an rostigen Eisenscharnieren, die ein Pfund wogen. Ich habe die Schilder mit Erstaunen gelesen.“

Wie Sie sehen, war das Tor 1979 sehr heruntergekommen und 1993 mit Eisen gepolstert

„Die Gastgeberin war wahrscheinlich über hundert Jahre alt. Sie ging langsam auf uns zu, stützte sich auf einen geknoteten Stock und schleppte ihre Füße in Filzstiefeln mit Galoschen. Ihr Gesicht war dunkelbraun, Krummsäbel, und seine Augen waren blass, stumpf, als wären sie bedeckt Dornen.
„Hallo, hallo, Enkelinnen“, sagte sie mit einem unerwartet sonoren Bass. - Bedeutet das, dass es einen neuen Programmierer geben wird? Hallo Vater, willkommen!
Ich verneigte mich, wohlwissend, dass ich schweigen musste. Der Kopf der Großmutter war über einem schwarzen Flaumschal, der unter ihrem Kinn gebunden war, mit einem fröhlichen Nylonschal mit bunten Atomiumbildern und Inschriften in verschiedenen Sprachen bedeckt: „Internationale Ausstellung in Brüssel“. Aus seinem Kinn und unter seiner Nase ragten spärliche graue Stoppeln hervor. Die Großmutter trug eine wattierte ärmellose Jacke und ein schwarzes Stoffkleid.

Bis 1993 verlor meine Großmutter stark an Gewicht und krümmte sich, und 1965 war die alte Frau völlig anders (sobald die Auswechslung nicht bemerkt wurde?!)

„Er hatte plötzlich riesige Harfen in seinen Pfoten – ich habe gar nicht gemerkt, woher er sie hatte. Er schrie verzweifelt und, mit seinen Krallen an den Saiten festhaltend, noch lauter, als wollte er die Musik übertönen.“

Auch die Katze war 1979 offenbar gealtert, entweder grau geworden oder hatte Schuppen. Aber bis 1993 hatte sich daran nichts geändert.

„Die Wanne kam mir sehr schwer vor. Als ich sie auf das Blockhaus stellte, sprang ein riesiger Hechtkopf aus dem Wasser, grün und ganz irgendwie moosig. Ich sprang zurück.“

Aber auf diesem Bild können Sie sehen, wie sich Privalov verändert hat. Er verlor an Gewicht, ließ sich die Haare wachsen und erlangte gewissermaßen Boxfähigkeiten.

„Ein Mann ging mit Kinderfahnen in der Hand über den Bürgersteig. Hinter ihm, zehn Schritte entfernt, kroch mit angespanntem Gebrüll langsam ein großer weißer MAZ mit einem riesigen rauchenden Anhänger in Form eines silbernen Panzers. Der Panzer war geschrieben „brennbar“, rechts und links davon rollten ebenfalls langsam rote Feuerwehrautos, gespickt mit Feuerlöschern.

Nun, hier sind Bilder aus der Serie „Finde 10 Unterschiede“

„Während ich unter dem Auto lag und mich mit Öl übergoss, fuhr die alte Frau Naina Kiewna, die plötzlich sehr anhänglich und liebenswürdig wurde, zweimal auf mich zu, damit ich sie nach Lysaya Gora bringen konnte.“

Na ja, sicher, sie haben die Großmutter verändert

„Ich schaute mich um und setzte mich auf den Boden. Auf dem Herd faltete ein riesiger Geier mit nacktem Hals und bedrohlich gebogenem Schnabel ordentlich seine Flügel.“

Nun, der Geier ist wie ein Geier

„Ich setzte mich und sah mich um. In der Mitte des Raumes schwebte ein kräftiger Kerl in Jogginghose und gestreifter Hawaii-Jacke in der Luft. Er schwebte über dem Zylinder und wedelte sanft mit seinen riesigen knochigen Pfoten, ohne ihn zu berühren.“

Nun, ich würde nicht sagen, dass sie „knochig“ sind, sondern eher muskulös. Und in der ersten Ausgabe gab es keine Abbildung dieser Szene.

„Vier betraten den Raum und drängten sich um das Sofa. Ich kannte zwei: den düsteren Korneev, unrasiert, mit roten Augen, immer noch im gleichen frivolen Hawaiianischen, und den dunkelhäutigen Römer mit der Hakennase, der mir zuzwinkerte und mir ein unverständliches Zeichen machte seine Hand und wandte sich sofort ab. Ich wusste es nicht. Ich kannte keinen rundlichen, großen Mann im schwarzen Anzug, der von hinten glänzt und mit breiten, meisterhaften Bewegungen“

Das Bild ist nur in der Erstausgabe vorhanden.

„Hör auf, Roman Petrowitsch“, schlug der Glänzende würdevoll vor. „Schütze deinen Korneev nicht für mich. Das Sofa geht durch mein Museum und sollte dort sein ...“

Oh, und was ist mit Modest Matveyevich passiert!? Sport treiben und Kontaktlinsen einsetzen?

„Es war ein recht ordentliches Museum – mit Ständen, Diagrammen, Vitrinen, Modellen und Attrappen. Der Gesamteindruck ähnelte vor allem einem forensischen Museum: viele Fotos und unappetitliche Exponate.“

Nun, das Museum wurde offensichtlich umgestaltet, auch wenn die Hauptausstellungsstücke nicht verschwunden sind

„Ich blieb in der Nähe eines seltsamen Gebäudes stehen, mit einem Schild „NIICHAVO“ zwischen den Fenstern.
- Was bedeutet das? Ich fragte. „Kann ich wenigstens herausfinden, wo ich zur Arbeit gezwungen werde?“
„Das kannst du“, sagte Roman. - Sie können jetzt alles tun. Dies ist das Forschungsinstitut für Hexerei und Zauberei ... Nun, was ist aus Ihnen geworden? Fahre das Auto.
- Wo? Ich fragte.
- Na ja, verstehst du nicht?
Und ich sah"

In späteren Ausgaben verschwand das Auto, aber die Blickrichtung blieb erhalten – offenbar bemerkte er Stella im Fenster

„Bescheidener Matveyevich wartete majestätisch in seinem eigenen Wartezimmer in einem glänzenden Anzug auf mich. Hinter ihm bewegte ein kleiner Zwerg mit haarigen Ohren traurig und fleißig seine Finger über eine umfangreiche Liste.“

Nun, wir haben bereits über Kamneedov gesprochen

„Um vierzehn Uhr einunddreißig stürmte der berühmte Fjodor Simeonowitsch Kivrin, der große Zauberer und Magier, Leiter der Abteilung für lineares Glück, geräuschvoll in den Warteraum und schnaufte und knackte das Parkett.“

Kivrin tauschte seine Filzstiefel gegen modernere Schuhe. Nun ja, Äpfel

„Eingetreten, in einen Nerzmantel gehüllt, der dünne und anmutige Cristobal Hozevich Junta“

Und die alte Junta wird wahrscheinlich interessanter sein

„Genau um drei Uhr brachte der Doktor der Wissenschaften Amvrosy Ambruazovich Vybegallo in Übereinstimmung mit dem Arbeitsrecht die Schlüssel. Er trug mit Leder gefütterte Filzstiefel, einen duftenden Schaffellmantel für einen Taxifahrer, ein grauer, unreiner Bart ragte aus dem umgedrehten- Stehkragen. Er hat sich unter einem Topf die Haare geschnitten, sodass niemand jemals seine Ohren gesehen hat.

Der Schaffellmantel ist modischer und Filzstiefel ...

„Hier brachte der Junggeselle der schwarzen Magie Magnus Fedorovich Redkin die Schlüssel mit, fett, wie immer beschäftigt und beleidigt. Er erhielt vor dreihundert Jahren einen Junggesellen für die Erfindung unsichtbarer Hosen. Seitdem verbessert und verbessert er diese Hosen. Unsichtbarkeit.“ Culottes, dann unsichtbare Hosen, und schließlich begann man vor kurzem, über sie als unsichtbare Hosen zu sprechen.

Eine interessante andere Herangehensweise an das Konzept der „unsichtbaren Hose“

„Aber dann gab es ein Brüllen, ein Knistern, einen Flammenblitz und einen Schwefelgeruch. Merlin erschien mitten im Wartezimmer.“

Aber Merlin war nicht in der ersten Ausgabe

„Ich steckte die Schlüssel in meine Jackentasche und machte mich auf den ersten Weg. Ich ging die Vordertreppe hinunter, die meiner Erinnerung nach nur ein einziges Mal benutzt wurde, als das erhabene Gesicht aus Afrika das Institut besuchte, und ging hinunter in die grenzenlose Lobby , verziert mit jahrhundertealten Schichten architektonischer Exzesse“

Nun, es ist schwer, hier etwas zu erkennen – es ist dunkel, Privalov hat das Licht nicht angemacht

„In der Mitte des Labors befand sich ein Autoklav, in der Ecke ein weiterer, größerer. Brote lagen direkt auf dem Boden in der Nähe des zentralen Autoklaven, es gab verzinkte Eimer mit bläulicher Rückseite und einen riesigen Bottich mit gedämpfter Kleie. Dem Geruch nach zu urteilen, waren irgendwo in der Nähe Heringsköpfe, aber ich konnte nie herausfinden, wo. Stille herrschte im Labor, rhythmische Klickgeräusche kamen aus den Tiefen des Autoklaven.

Der große Autoklav ist weg, das kleine Wunder hat sich verändert

„Vitkins Doppelgänger stand da, legte seine Handflächen auf den Labortisch und verfolgte mit starrem Blick die Arbeit von Ashbys kleinem Homöostat. Gleichzeitig summte er ein Lied zu einem einst beliebten Motiv.“

Wieder eine Szene, die nach der ersten Ausgabe verschwunden ist

„Er nahm meine Hand, sprang und wir stürmten durch die Böden. Wir durchdrangen die Decken, schnitten in die Böden wie ein Messer durch gefrorene Butter, dann sprangen wir mit einem schmatzenden Geräusch in die Luft und krachten erneut auf die Böden. Es Zwischen den Böden war es dunkel, und kleine Zwerge, gemischt mit Mäusen, scheuten mit verängstigtem Quietschen vor uns zurück, und in den Labors und Büros, durch die wir flogen, blickten Angestellte mit verwirrten Gesichtern auf.

Es gibt mehr „besorgte“ Gesichter

„Die Hauptsache ist was?“, verkündete Vibegallo bereitwillig. „Die Hauptsache ist, dass ein Mensch glücklich ist.“

Doch in der Erstausgabe gab es keinen zufriedenen Vibegallo

„Kott nahm den Autoklaven, Gies – alles andere. Dann begann Briareus, als er sah, dass er nichts bekam, zu entsorgen, Anweisungen zu geben und mit Ratschlägen zu helfen.“

Diese Abbildung befindet sich nicht in der dritten Auflage, sondern mit dem Ergebnis des Experiments: „Der Riesenkonsument befand sich nicht im Trichter. Aber es gab alles andere und noch viel mehr. Es gab Kameras und Filme, Brieftaschen, Pelzmäntel, Ringe, Halsketten, Hosen und einen Platinzahn. Es gab Vibegalla-Stiefel und den Hut von Magnus Fedorovich. Es stellte sich heraus, dass es sich dabei um meine Platinpfeife handelte, mit der ich ein Notfallteam rufen konnte. Außerdem fanden wir dort zwei Moskwitsch-Autos, drei Wolga-Autos, einen Eisensafe mit den Stempeln einer örtlichen Sparkasse, ein großes Stück gebratenes Fleisch, zwei Kisten … Wodka, eine Kiste Zhiguli-Bier und ein Eisenbett mit vernickelten Kugeln“

„Der Spinnenigel verschwand. Stattdessen erschien ein kleiner Vitka Korneev auf dem Tisch, eine exakte Kopie des echten Igels, aber so groß wie eine Hand. Er schnippte mit seinen kleinen Fingern und schuf ein noch kleineres Mikro-Double. Er schnappte auch mit seinem.“ Finger. Ein Doppel erschien in der Größe eines Füllfederhalters. Dann in der Größe einer Streichholzschachtel. Dann - mit einem Fingerhut.

Nochmals Bilder aus der Serie „Finde 10 Unterschiede“

„Beim einhundertfünfzehnten Sprung flatterte mein Zimmergenosse Vitka Korneev ins Zimmer. Wie immer am Morgen war er fröhlich, energisch und sogar selbstgefällig. Er peitschte mich mit einem nassen Handtuch auf meinen nackten Rücken und begann umherzufliegen.“ Raum, Bewegungen mit Armen und Beinen wie beim Brustschwimmen.

„Am Ende habe ich mich zu den Absolutheiten hinreißen lassen. Dort war ich kurz vor Beginn des Seminars angekommen. Die Mitarbeiter setzten sich gähnend und vorsichtig über die Ohren streichelnd in einen kleinen Konferenzraum. Und der Universalgelehrte der grauen Magie, Maurice-Johann- Lavrenty Pupkov-Zadny blickte wohlwollend auf den geschäftigen Redner, der mit zwei ungeschickt ausgeführten haarigen Ohren auf dem Messestand eine Art Maschine mit Sattel und Pedalen installierte, ähnlich einem Simulator für übergewichtige Menschen.

Die Szene gibt es nur in der Erstausgabe

„Der Bürgersteig führte mich auf einen riesigen Platz, voller Menschen und gesäumt von Raumschiffen unterschiedlicher Bauart. Ich verließ den Bürgersteig und zog das Auto. Zuerst verstand ich nicht, was geschah. Musik lief, es wurden Reden gehalten, Hier und da überragten die jungen Männer die Menge mit lockigen, rötlichen Haaren und trugen mit Mühe die widerspenstigen Haarsträhnen in den Griff, die ihnen ständig auf die Stirn fielen, und rezitierten eindringlich Verse.

In der dritten Auflage geht Privalov aus irgendeinem Grund in die entgegengesetzte Richtung

„Roman hielt sich das Kinn, stand über dem Labortisch und betrachtete einen kleinen grünen Papagei, der in einer Petrischale lag. Der kleine grüne Papagei war tot und seine Augen waren mit einem toten weißlichen Film bedeckt.“

„Ich holte eine Mappe mit regulären Fällen heraus und wollte mich gerade an die Arbeit machen, aber dann kam Stellochka, eine sehr süße Hexe mit Stupsnase und grauen Augen, Vibegallas Praktikantin, und rief mich an, um eine weitere Wandzeitung zu machen.“

Aus irgendeinem Grund ist Charming Stella nur in der zweiten Auflage vorhanden

„Der Papagei saß auf der Wippe der Laborwaage, zuckte, balancierte und rief deutlich: – Pr-roxima Centauri-r-ra! R-Rubidium! R-Rubidium!“

Aber der Prozess der Erstellung einer Wandzeitung ist nur der erste

„Vitka zog einen Stuhl heran, setzte sich mit einem Rekorder in der Hand dem Papagei gegenüber, blähte sich auf, blickte den Papagei mit einem Auge an und bellte:
- R-Rubidium!
Der Papagei schauderte und fiel fast von der Waage. Er schlug mit den Flügeln, um sein Gleichgewicht wiederzugewinnen, und rief:
- R-Reserve! Cre-Bewerter Richie!“

Das Mikrofon in der zweiten und dritten Auflage wurde durch ein moderneres ersetzt.

„Der Papagei saß flatternd auf Janus‘ Schulter und sagte ihm ins Ohr:
- Pr-Dosis, Pr-Tau! Zuckerrock!
Janus Poluektovich lächelte zärtlich und ging in sein Labor. Wir sahen uns bestürzt an.

Doch Janus mit Papagei fehlt in der Erstausgabe

„Alle sprangen auf. Es war, als hätte ich in einem Pokalspiel das entscheidende Tor geschossen. Sie stürzten sich auf mich, sie sabberten mir in die Wangen, sie schlugen mir auf den Rücken und den Nacken, sie warfen mich auf das Sofa und fielen selbst hin. schrie Edik. „Kopf!“ – brüllte Roman. „Aber ich dachte, du wärst ein Idiot bei uns!“, – sagte der unhöfliche Korneev immer wieder „

Aber darin gibt es eine Szene der Freude, das Geheimnis von Janus Poluektovich zu lüften

„Es ist schlecht, ein gutes Buch bis zum Ende zu lesen, nicht wahr?“, sagte Janus Poluektovich und beobachtete mich offen. „Was Ihre Fragen betrifft, Alexander Ivanovich, dann ... Versuchen Sie zu verstehen, Alexander Ivanovich, dass es keine gibt Eine einzige Zukunft für alle „Es gibt viele davon, und jede Ihrer Handlungen schafft eine davon … Sie werden das verstehen“, sagte er überzeugend. „Das werden Sie auf jeden Fall verstehen.“

Wieder ändern! Können wir A-Janus und Y-Janus abschreiben?

„Ein kurzes Nachwort und ein Kommentar des amtierenden Leiters des Computerlabors von NIICHAVO, Nachwuchsforscher A. I. Privalov“

Ich werde das Nachwort nicht kommentieren. Die Unterschiede sind hier nicht sehr auffällig.

Bezalel, Leo Ben

Harpyien

Maxwells Dämon

jian ben jian

Dracula, Graf

Inkunabeln

Levitation

„Hammer der Hexen“

Orakel

Ramapitek

Als Bonus gibt es in der dritten Auflage so bezaubernde Porträts der Helden des Buches. Und wenn man genau hinschaut, sind die Charaktere hier aus verschiedenen Veröffentlichungen gemischt.

Quellen

Bei der Vorbereitung des Materials wurden Fragmente der Geschichte „Der Montag beginnt am Samstag“ von Arkady und Boris Strugatsky sowie Illustrationen von Evgeny Migunov für die Ausgaben dieser Geschichte in den Jahren 1965, 1979 und 1993 verwendet