Was ist mit der Raskolnikow-Brücke passiert? "Verbrechen und Strafe"

Unterrichtsthema: Analyse der Episode „Raskolnikow auf der Nikolaevsky-Brücke“ nach dem Roman von F.M. Dostojewski „Verbrechen und Strafe“ Aufgaben: 1. die Fähigkeit entwickeln, mit dem Text zu arbeiten und dabei auf das WORT des Autors zu achten; 2. Überprüfen Sie die Ausbildung von Lese- und Analysefähigkeiten; 3. zu lehren, die Episode ganzheitlich und volumetrisch wahrzunehmen, in einem separaten Fragment eines Kunstwerks einen Ausdruck der Stellung des Autors zur Welt und zum Menschen zu sehen und dies durch seine Interpretation des Textes zu vermitteln. Wir arbeiten weiter an Dostojewskis Roman „Verbrechen und Strafe“ FOLIE 1 Das Thema unserer Lektion: Analyse der Episode „Raskolnikow auf der Nikolaevsky-Brücke“ FOLIE 2 1. Rezensionsgespräch – Was ist eine Episode? (E. ist ein kleiner Teil eines literarischen Werks, der eine gewisse strukturelle Rolle bei der Entwicklung der Handlung spielt. Teil eines Kunstwerks, der relativ vollständig ist und einen separaten Moment in der Entwicklung des Themas darstellt. FOLIE 3 Der Inhalt der Episode sind die Handlungen der Charaktere, kleine Vorfälle oder ein großes Ereignis, das der Entwicklung der Handlung eine neue Richtung gibt (die in großen Werken auf der Verknüpfung mehrerer Episoden basiert). FOLIE 4 – Warum ist die letzte Aussage wichtig? (E. ist ein vollständiges, aber kein isoliertes Fragment des Textes, daher ist die Analyse der Episode der Weg, die Bedeutung des gesamten Werks anhand seines Fragments zu verstehen) FOLIE 5 – Wie werden die Grenzen der Episode bestimmt? (Entweder durch einen Wechsel der Akteure oder durch die Durchführung eines neuen Ereignisses) - Warum ist es wichtig, den Platz eines Fragments in der Struktur eines künstlerischen Ganzen zu bestimmen? Zeitliche, kausale Zusammenhänge ___________1____________________________________________________________ Exposition Auflösung Handlung Handlungsentwicklung Höhepunkt - Gibt es Zusammenhänge zwischen den Episoden? (Es gibt Verbindungen zwischen den Episoden: kausal, kausal, zeitlich) FOLIE 6 FOLIE 7 Bei der Arbeit an einer Episode müssen wir wichtige Motive, Ideen, künstlerische Techniken und den kreativen Stil des Autors identifizieren. Erst danach haben wir das Recht, über die wichtigsten Aspekte der gesamten Arbeit zu sprechen! Die in der Episode abgeschlossenen Ereignisse enthalten ein bestimmtes Motiv (Begegnung, Streit, Streit, ...), d. h. Die inhaltliche Funktion der Episode kann charakterologisch sein. spiegeln den Charakter des Helden, seine Weltanschauung wider. Psychologisch, d.h. offenbart den Geisteszustand des Helden, seiner Psychologen. Geschätzt, d.h. enthalten die Einschätzung des Autors in einem lyrischen Exkurs. Kann eine Wende in der Beziehung der Charaktere markieren. Eine Episode ist ein Mikrothema, ein separates Werk mit eigener Komposition, in dem es eine Exposition, einen Anfang, einen Höhepunkt und einen Abschluss gibt . FOLIE 8 (STADT PETERSBURG) In der vorherigen Lektion haben wir die Aufmerksamkeit auf eines der wichtigsten Themen des Romans gelenkt – das Thema St. Petersburg. Die Stadt wird zum eigentlichen Protagonisten des Romans, die Handlung des Werkes spielt sich genau auf ihren Straßen ab, weil Dostojewski auf seine Weise den Platz dieser Stadt in der russischen Geschichte verstand. Und obwohl Dostojewskis Petersburg eine Stadt der Kneipen und „Ecken“ ist, eine Stadt des Sennaja-Platzes, der schmutzigen Gassen und Mietshäuser, wird sie eines Tages in all ihrer majestätischen Schönheit vor dem Helden erscheinen. Vor uns liegt die Episode „Raskolnikov auf der Nikolaevsky-Brücke“ (Teil 2, Kapitel 2) FOLIE 9 (RASKOLNIKOV) – Unsere Aufgabe ist es zu verstehen: Warum führt Dostojewski diese Szene in den Roman ein? Lesen wir diese Episode. - Worauf haben Sie geachtet? Welche Aktionen finden statt? (Er geht in tiefe Gedanken, wäre fast unter ein Pferd gefallen, dafür bekam er einen Peitschenhieb, der ihn aufweckte. Und dann spürte er, dass er ein Zwei-Kopeken-Stück in der Hand hielt, das die Frau eines mitfühlenden Kaufmanns hatte hatte ihm in Form von Almosen gegeben.) - Ist es ein Zufall, dass sich Raskolnikow auf der Nikolaevsky-Brücke befand? Welches Paradoxon ist Ihnen aufgefallen? (Das ist das Erste, worauf Dostojewski die Leser aufmerksam macht: Sein Held, der sich zu den Menschen mit dem höchsten Rang zählte, sieht in den Augen seiner Umgebung wie ein Bettler aus) - Aber es ist wichtig zu verstehen, warum das so ist Hat der Autor hier, an diesem Ort, seinen Helden erwachen lassen? Warum vergisst er den Schmerz einer Peitsche? (Von der Brücke eröffnete sich ihm ein herrlicher Blick auf die Stadt. Wieder tauchte vor ihm ein Geheimnis auf, das Geheimnis des „herrlichen Panoramas“, das seinen Verstand und sein Herz schon lange beunruhigt hatte. Jetzt hat er keine Stadt der Slums mehr vor ihm, vor ihm liegt eine Stadt der Paläste und Kathedralen – FOLIE 10 Personifikation der höchsten Macht Russlands. Dies ist der Winterpalast, die Isaakskathedrale, die Gebäude des Senats und der Synode, der Bronzene Reiter. ) - Was empfand Raskolnikow in diesem Moment? Was dachte er? (Das Bild ist majestätisch und kalt. Erst jetzt spürte er ganz, welchen Schritt er gemacht hatte, gegen den er seine Axt hob.) - Welche symbolische Bedeutung bekommt das Panorama von St. Petersburg in dieser Szene? Warum ist ihr kalt? - Hier, auf der Nikolaevsky-Brücke, standen sich Raskolnikow und die feindliche Welt gegenüber. - Welche Rolle spielt ein solches künstlerisches Detail in der Szene, wie eine Zwei-Kopeken-Münze, die in der Faust des Helden geballt ist? FOLIE 11 (RASKOLNIKOV, TWO HUME) = Jetzt bekommt ein so künstlerisches Detail wie ein Zwei-Kopeken-Stück, das Raskolnikov in der Faust hält, eine andere Bedeutung. Er, der gegen die Welt der Paläste und Kathedralen rebellierte, gilt als Bettler, der nur Mitgefühl und Mitleid verdient. Er, der die Macht über die Welt erlangen wollte, fand sich von den Menschen abgeschnitten, befand sich auf dem Hof ​​des Weltraums, der ständig in seinen grausamen Gedanken auftauchte. Dieses „Durchgangsbild“ des Romans erhält in dieser Szene eine nahezu materielle Verkörperung und bleibt gleichzeitig ein Symbol enormer verallgemeinernder Kraft. FOLIE 12 – Welche emotionale und semantische Bedeutung hat das Bild des Abgrunds, der sich unter Raskolnikows Füßen öffnete? Dostojewski zeigte in dieser Szene die Einsamkeit Raskolnikows, die Isolation von der Welt der Menschen, lässt den Leser den Abgrund erkennen, der sich unter den Füßen des Helden öffnete. Der Eindruck dieser Szene wird nicht nur durch künstlerische Details verstärkt, sondern auch durch die rhythmische Struktur des Satzes, mit der der Autor die Bewegung von Raskolnikows Gedanken, den Prozess seiner Trennung von den Menschen selbst vermitteln konnte. „In einiger Tiefe, kaum sichtbar unter den Füßen, schien es nun seine gesamte frühere Vergangenheit und frühere Gedanken und frühere Aufgaben und frühere Themen und frühere Eindrücke und dieses ganze Panorama und er selbst und alles, alles … ES schien so Er flog irgendwohin nach oben, und alles verschwand in seinen Augen …“ Dieses Gefühl der Flucht ins Nirgendwo, der Abgeschnittenheit, der schrecklichen Einsamkeit eines Menschen wird durch einige künstlerische Details verstärkt, die etwas früher gegeben wurden. „Der Himmel war fast ohne die geringste Wolke und das Wasser war fast blau…“ Stellen wir uns vor, von welchem ​​Punkt aus R. das „herrliche Panorama“ von St. Petersburg eröffnete. Er stand auf der Brücke, unter ihm war ein blauer Abgrund aus Flüssen und über ihm – ein blauer Himmel. Dieses sehr reale Bild ist im Roman mit großem symbolischem Inhalt gefüllt im Vergleich zu all den Ereignissen, die wir etwas früher aus dem Text des Romans erfahren. FOLIE 13 (RASKOLNIKOV) Zwei Kopeken, in der Faust geballt, R. (ebenfalls ein künstlerisches Detail voller tiefer symbolischer Bedeutung) verbindet diese Episode mit der Szene auf dem Boulevard, als der Held seine zwanzig Kopeken spendete, um das arme Mädchen zu retten. Dies verbindet nicht nur die Tatsache, dass das Schicksal dieses Mädchens dem Schicksal von Sonya, der Verwandten des Helden, ähnelt, sondern auch die Tatsache, dass hier eine ethische Frage von großer Bedeutung aufgeworfen wird: Hat er, Rodion Romanovich Raskolnikov, jetzt? das Recht, Menschen zu helfen, und wenn nicht, wer hat dann dieses Recht: Luzhin? Swidrigailow? Jemand anderes? Und was bedeutet es, zu helfen? Ein kleines künstlerisches Detail führt uns zu den Überlegungen des Helden zu ernsten moralischen Problemen. = Wie hängt die Szene „Auf der Nikolaevsky-Brücke“ mit dem vorherigen und nachfolgenden Inhalt des Romans zusammen? FOLIE 14 (LETZTE) Eine winzige Episode, ein verschwindend kleiner Link im „Link-Labyrinth“ hilft uns also, die Absicht des Autors als Ganzes zu verstehen. = Mit welcher Szene und aus welchem ​​Werk von A. S. Puschkin hallt die Szene auf der Nikolaevsky-Brücke wider? Welche Gemeinsamkeiten und Unterschiede gibt es zwischen den Situationen? (A.S. Puschkin „Der eherne Reiter“: Eugen – auf einem Löwen sitzend, sah vor sich ein „Idol auf einem ehernen Pferd“ – fordert; Raskolnikow fordert nicht heraus – er will sich in dieser Welt etablieren). In einer Welt, in der die Pfützen die Herren sind, die Svidrigailovs, ..., werden wir in der nächsten Lektion über sie sprechen. D/W: Bilder von Luzhin, Svidrigailov

Die Handlung des Romans von F. M. Dostojewski „Verbrechen und Strafe“ spielt in St. Petersburg. Diese Stadt wurde viele Male zum Protagonisten der russischen Fiktion, aber jedes Mal war es eine neue Stadt: Entweder sie präsentierte stolz ihre Paläste und Parks – „nächtliche Länder voller Schönheit und Wunder“, wie Puschkin es nannte, oder sie war eine Stadt der Slums und enge Gassen - „Steinsäcke“. Jeder Schriftsteller sah und beschrieb die Stadt auf seine eigene Weise, entsprechend der künstlerischen Aufgabe, vor der er stand.

Dostojewskis Petersburg besteht aus ekelhaften Slums, schmutzigen Tavernen und Bordellen, engen Gassen und düsteren Ecken und Winkeln – alle Arten von Sadovye, Gorokhovy, Tischler mit engen Hofbrunnen und dunklen Hinterhöfen.

Der Protagonist von Dostojewskis Roman lebt in einem Haus an der Ecke Srednyaya Meshchanskaya und Stolyarny Lane, die sich in denselben „mittleren Straßen“ befinden, mit kalten Eckhäusern, ohne jegliche Architektur, in denen die Menschen „schwärmen“. Als Rodion Raskolnikov durch die Straßen von St. Petersburg schlendert, stößt er auf Bilder des Stadtlebens. Hier ist ein großes Haus in der Tairovsky Lane, „alles unter Trink- und anderen Ess- und Trinklokalen; Jede Minute rannten Frauen aus ihnen heraus, gekleidet wie „nebenan“ – barhaarig und in den gleichen Kleidern. An zwei oder drei Stellen drängten sie sich in Gruppen auf dem Bürgersteig ... In der Nähe, auf dem Bürgersteig, wanderte laut fluchend ein betrunkener Soldat mit einer Zigarette umher ... Ein Ragamuffin beschimpfte einen anderen Ragamuffin, und ein toter Betrunkener lag gegenüber die Straße. Ein weiterer Betrunkener in einem von Zugpferden gezogenen Karren. Raskolnikow war Zeuge der Szene auf der Voznesensky-Brücke, dieser „wilden und hässlichen Vision“, als sich eine Frau mit gelbem Gesicht ins Wasser warf und das schmutzige Wasser ihr Opfer verschluckte. Auf einer anderen Brücke – Nikolaevsky – wird Raskolnikow im Beisein lachender Menschen mit der Peitsche geschlagen. Der wandernde Held hört einen Streit zwischen den „Angestellten“ im Stadtgarten und ein anderes Mal sieht er in der Nähe eines Trink- und Vergnügungslokals eine Menge lauter Frauen mit heiseren Stimmen. Rodion ist verblüfft über die Szene auf dem Konnogvardeisky Boulevard, wo ein dicker Dandy ein betrunkenes Mädchen verfolgt, um ihre Hilflosigkeit auszunutzen. Ein anderes Mädchen in einem alten, zerschlissenen Gewand singt der Drehleier eine einfühlsame Romanze vor. Im Polizeibüro beschützt die Bordellbesitzerin ihr, in ihren Worten, „edles Haus“. All diese Realitäten erzeugen ein hartes Bild der Hauptstadt. Die Menschen haben nichts zum Atmen: stickige Luft, den Gestank von Treppen und Slums. Auf den Straßen von St. Petersburg „wie in Häusern ohne Fenster“. Die Enge der Höfe, Brunnen, Tore, Gassen, Flohmärkte und die beengten Platzverhältnisse in den Vierteln erdrücken die Menschen.

Petersburg ist in „Verbrechen und Strafe“ nicht mehr nur ein Hintergrund, vor dem sich Ereignisse abspielen, sondern eine Art „Charakter“ – eine Stadt, die erdrückt, erstickt, alptraumhafte Visionen hervorruft und verrückte Ideen inspiriert, eher wie ein Delirium.

Ein weiteres Merkmal von Dostojewskis Petersburg ist die Atmosphäre der Verärgerung und Bosheit, die viele umgibt. Die Menschen hier sind trotz der Enge voneinander entfremdet, isoliert von anderen. Dies ist eine Stadt, in der die Gedemütigten, Niedergeschlagenen und Beleidigten leben. Es ist stickig und von dem Gestank, der jedem Petersburger so bekannt ist, und dem Dreck ist absolut nichts zu atmen. Die Umgebung erzeugt bei einem Menschen ein Gefühl der Hoffnungslosigkeit und Wut. Es scheint, als würde sich in der Luft von St. Petersburg eine destruktive und ungesunde Leidenschaft auflösen. Und es scheint, dass Petersburg krank und krank ist, manche moralisch, manche körperlich, alle seine Bewohner.

Und ein weiterer Bestandteil von Dostojewskis Bild von St. Petersburg ist die eindringliche gelbe Farbe, die im Roman immer wieder erwähnt wird. Diese Farbe, wie die besondere Musik, die Raskolnikows Wanderungen begleitet: eine klimpernde Gitarre, heiserer Gesang, der langweilige und trostlose Klang einer Drehleier, verstärkt das Gefühl von Krankheit und Schmerzen. „Crime and Punishment“ wurde praktisch mit einem gelben Hintergrund erstellt. Wir sehen gelbe Tapeten, gelbe Möbel, Bilder in gelben Rahmen an den Wänden im Zimmer der alten Frau, Marmeladovs Gesicht gelb von ständiger Trunkenheit, Raskolnikows gelben Schrank, wie ein Schrank oder eine Truhe, mit gelber, staubiger Tapete. Sonyas Zimmer hat immer noch die gleiche gelbliche Tapete, und in Porfiry Petrovichs Arbeitszimmer gibt es auch gelb polierte Holzmöbel. Solche „gelben“ Details unterstreichen die hoffnungslose Atmosphäre, in der die Protagonisten des Romans leben. Er scheint ein Vorbote einiger unfreundlicher Ereignisse in ihrem Leben zu sein.

Schmutziges Gelb, stumpfes Gelb und kränkliches Gelb allein verursachen ein Gefühl innerer Unterdrückung, geistiger Instabilität und allgemeiner Depression.

In dem Roman vergleicht Dostojewski sozusagen zwei Wörter: „gallig“ und „gelb“ und zeichnet das Zusammenspiel von Raskolnikows Innenwelt und Außenwelt nach. Beispielsweise schreibt er: „Ein schweres, galliges Lächeln schlängelte sich über seine Lippen. Endlich fühlte er sich stickig in diesem gelben Schrank. „Galle“ und „Gelbheit“ erhalten so die Bedeutung von etwas schmerzlich Bedrückendem und Bedrückendem. Das Bild von St. Petersburg wird nicht nur den anderen Helden des Romans ebenbürtig, sondern auch zentral und bedeutsam, es erklärt weitgehend die Dualität von Raskolnikov, provoziert ihn zu einem Verbrechen und hilft, Marmeladov, seine Frau Sonechka, zu verstehen Pfandleiher, Luzhin und andere Charaktere.

Erledigte Arbeit:
Menshchikova Alena, Melnikov Zakhar,
Khrenova Alexandra, Pechenkin Valery,
Shvetsova Daria, Valov Alexander, Metzler
Vadim, Elpanov Alexander und Tomin Artem.

Teil 1 Kap. 1 (betrunken in einem von riesigen Zugpferden gezogenen Karren)

Raskolnikov geht die Straße entlang und rennt hinein
tiefer Gedanke“, aber von
seine Gedanken werden von einem Betrunkenen abgelenkt,
der zu dieser Zeit die Straße entlang transportiert wurde
Karren, und der ihm zurief: „Hey du,
Deutscher Hutmacher.“ Raskolnikow nicht
beschämt, aber verängstigt, weil er ist völlig
Ich wollte niemanden auffallen lassen.

In dieser Szene stellt uns Dostojewski seinen Helden vor:
beschreibt sein Porträt, zerfetzte Kleidung, zeigt ihn
Charakter und macht Hinweise auf Raskolnikows Absicht.
Er ist angewidert von allem um ihn herum und
Den Menschen um ihn herum ist es ihm unangenehm: „Und ging, ohne es mehr zu merken.“
herum und wollte es nicht bemerken. „Es ist ihm egal, worum es geht.“
er wird denken. Auch der Autor betont dies mit bewertender Bedeutung
Beinamen: „tiefster Ekel“, „böse Verachtung“

Teil 2 Kap. 2 (Szene auf der Nikolaevsky-Brücke, Peitschenhieb und Almosen)

Auf der Nikolaevsky-Brücke blickt Raskolnikow in die Isaakskirche
Dom. Das Denkmal für Peter I., der auf einem sich aufbäumenden Pferd sitzt, stört und
macht Raskolnikow Angst. Vor dieser Majestät, vorher
Wenn er sich einen Übermenschen vorstellt, kommt er sich wie ein „Kleiner“ vor
Mann", von dem sich Petersburg abwendet. Wie ironisch
über Raskolnikow und seine „übermenschliche“ Theorie, Petersburg
zuerst mit einem Peitschenhieb auf den Rücken mit einer Peitsche (eine allegorische Ablehnung von
Raskolnikow (Petersburg) ermahnt den Verweilenden auf der Brücke
Held, und dann wirft Raskolnikow mit der Hand der Kaufmannstochter
Almosen. Er wollte keine Almosen von einer feindlichen Stadt annehmen,
wirft zwei Kopeken ins Wasser.

Wenden wir uns der künstlerischen Konstruktion des Textes und der Kunst zu
Das heißt, es sollte beachtet werden, dass die Episode auf dem Kontrast aufgebaut ist
Bilder, fast jede Szene hat ihr Gegenteil: einen Schlag
gegen die Almosengabe der Frau des alten Kaufmanns und ihr
Tochter, Raskolnikows Reaktion („knirschte wütend und klickte
Zähne") steht der Reaktion anderer entgegen ("Kreis
„Gelächter war zu hören“) und das verbale Detail „natürlich“
weist auf die gewohnheitsmäßige Haltung der St. Petersburger Öffentlichkeit gegenüber hin
„gedemütigt und beleidigt“ – Gewalt herrscht über die Schwachen und
Spott. Dieser elende Zustand, in dem sich der Held befand
könnte nicht besser durch den Ausdruck „ein wahrer Sammler“ hervorgehoben werden
Pennys auf der Straße.
Künstlerische Mittel zielen darauf ab, Gefühle zu verstärken
Einsamkeit Raskolnikows und die Zurschaustellung der Dualität
Petersburg.

Teil 2, Kapitel 6 (Betrunkener Drehorgelspieler und eine Menge Frauen in der „Trink- und Unterhaltungsanstalt“)

Teil 2 Kapitel 6
Raskolnikow eilt durch die Viertel von St. Petersburg und sieht Szenen
einer hässlicher als der andere. Kürzlich Raskolnikow
Es zog ihn dazu, „an den verwunschenen Orten“ umherzuwandern, wenn er krank war
es wurde, „so dass es noch kranker wurde.“ Nähert sich einem von
Trink- und Unterhaltungslokale, Raskolnikows Blick fällt
über die armen Leute, die umherwanderten, über die betrunkenen „Ragamuffins“,
einander beschimpfen, „totentrunken“ (bewertender Beiname,
Übertreibung) eines Bettlers, der auf der anderen Straßenseite liegt. Das ganze hässliche Bild
ergänzt durch eine Menge schäbiger, misshandelter Frauen in nichts als Kleidern und
unbehaart. Die Realität, die ihn dabei umgibt
Ort, alle Leute hier können nur ekelhaft gehen
Eindrücke (..begleitet ... ein Mädchen, etwa fünfzehn, bekleidet
wie eine junge Dame, in einer Krinoline, im Mantel, in Handschuhen und in
ein Strohhut mit einer feurigen Feder; es war alles alt
und abgenutzt").

In der Folge fällt dem Autor immer wieder das Gedränge auf
(„Eine große Gruppe Frauen drängte sich am Eingang, andere
saßen auf den Stufen, andere auf den Gehwegen...),
In einer Menschenmenge versammelt, vergessen die Menschen die Trauer,
ihre Notlage und freue mich, sie anzustarren
Ereignis.
Die Straßen sind überfüllt, aber umso schärfer wahrgenommen
Einsamkeit des Helden. Die Welt des Petersburger Lebens ist die Welt
Missverständnis, Gleichgültigkeit der Menschen zueinander.

Teil 2, Kapitel 6 (Szene auf ... der Brücke)

In dieser Szene sehen wir, wie eine Frau aus der Mittelschicht von einer Brücke geworfen wird
steht Raskolnikow. Sofort versammelt sich eine Schar interessierter Schaulustiger
passiert, aber bald rettet der Polizist die ertrunkene Frau und die Leute zerstreuen sich.
Dostojewski verwendet die Metapher „Zuschauer“ in Bezug auf Menschen
versammelten sich auf der Brücke.
Philister sind arme Menschen, deren Leben sehr hart ist. betrunkene Frau,
Wer versucht hat, Selbstmord zu begehen, ist gewissermaßen
ein kollektives Bild der Philister und eine allegorische Darstellung aller Nöte und
das Leid, das sie in den von Dostojewski beschriebenen Zeiten ertragen.
Raskolnikow betrachtete alles mit einem seltsamen Gefühl der Gleichgültigkeit und
Gleichgültigkeit.“ „Nein, ekelhaftes … Wasser … ist es nicht wert“, murmelte er vor sich hin, „als ob
vorgeben, Selbstmord zu begehen. Dann wird Raskolnikov immer noch gehen
absichtlich begehen: ins Büro gehen und gestehen. „Keine Spur vom Alten.“
Energie ... Völlige Apathie ist an ihre Stelle getreten“ – der Autor stellt metaphorisch fest, wie
den Leser auf die Veränderung innerhalb des Helden aufmerksam machen, die danach stattfand
gesehen.

Teil 5, Kapitel 5 (Tod von Katerina Iwanowna)

Petersburg und seine Straßen, die Raskolnikow bereits auswendig kennt,
erscheinen leer und einsam vor uns: „Aber der Hof war leer und nicht
man konnte Klopfer sehen. In der Szene des Straßenlebens, als Katerina
Iwanowna versammelte am Graben eine kleine Gruppe von Menschen, in der
es waren überwiegend Jungen und Mädchen, der Mangel ist sichtbar
Interessen dieser Masse, sie werden von nichts mehr als einem Fremden angezogen
Schauspiel. Die Menge an sich ist nichts Positives, sie
schrecklich und unvorhersehbar.
Es berührt auch das Thema des Wertes jedes menschlichen Lebens und
Persönlichkeit, eines der wichtigsten Themen des Romans. Darüber hinaus die Episode des Todes
Katerina Iwanowna prophezeit sozusagen, was für ein Tod auf sie zukommen könnte
Sonechka, wenn das Mädchen nicht beschlossen hätte, fest in ihrer Seele zu bleiben
Liebe und Gott.
Die Episode ist für Raskolnikov sehr wichtig, der Held etabliert sich immer mehr
sie in der Richtigkeit der getroffenen Entscheidung: Schuld durch Leiden zu sühnen.

Abschluss:

F.M. Dostoevsky lenkt die Aufmerksamkeit auf die andere Seite von St.
Selbstmorde, Mörder, Betrunkene. Alles, was schmutzig und stinkend ist, verträgt sich
Luft dringt in das Innere eines Menschen ein und löst nicht die besten Gefühle und Emotionen aus.
Petersburg erstickt, unterdrückt und bricht die Persönlichkeit.
Der Autor legt größten Wert auf das Bild von Ecken und Hinterhöfen
die brillante Hauptstadt des Reiches und zusammen mit der Stadtlandschaft im Roman
Es gibt Bilder von Armut, Trunkenheit und verschiedenen Katastrophen der unteren Gesellschaftsschichten.
Aus einem solchen Leben sind die Menschen verstummt, sie schauen sich „feindselig und mit Feindseligkeit“ an
Ungläubigkeit." Es kann keine andere Beziehung zwischen ihnen geben als
Gleichgültigkeit, bestialische Neugier, böswilliger Spott. Von der Begegnung mit diesen
Raskolnikow hat immer noch das Gefühl von etwas Schmutzigem, Elend,
hässlich und gleichzeitig löst das, was er sieht, in ihm ein Gefühl des Mitgefühls aus
„gedemütigt und beleidigt.“ Die Straßen sind überfüllt, aber umso schärfer
die Einsamkeit des Helden wird wahrgenommen. Die Welt des Petersburger Lebens ist die Welt
Missverständnis, Gleichgültigkeit der Menschen zueinander. „Aber was wäre, wenn es eine Durchsuchung gäbe? Was ist, wenn ich sie direkt bei mir zu Hause finde?“ Aber hier ist sein Zimmer. Nichts und niemand; niemand schaute hin. Sogar Nastasya hat es nicht berührt. Aber, Herr! Wie konnte er all diese Dinge gerade jetzt in diesem Loch zurücklassen? Er eilte in die Ecke, steckte seine Hand unter die Tapete und begann, Dinge hervorzuholen und seine Taschen damit zu füllen. Insgesamt waren es acht Teile: zwei kleine Schachteln mit Ohrringen oder so etwas – er hat nicht genau hingesehen; dann vier kleine Marokko-Hüllen. Eine Kette war einfach in Zeitungspapier eingewickelt. Etwas anderes im Zeitungspapier scheint ein Befehl zu sein ... Er steckte alles in verschiedene Taschen, in seinen Mantel und in die verbleibende rechte Tasche seiner Hose und versuchte, es unauffällig zu machen. Zu meinen Sachen habe ich auch mein Portemonnaie mitgenommen. Dann verließ er den Raum, diesmal sogar weit offen. Er ging schnell und fest, und obwohl er das Gefühl hatte, völlig gebrochen zu sein, war sein Bewusstsein bei ihm. Er hatte Angst vor einer Verfolgungsjagd, er hatte Angst, dass in einer halben Stunde, in einer Viertelstunde wahrscheinlich Anweisungen kommen würden, ihm zu folgen; Daher war es auf jeden Fall notwendig, die Enden vor der Zeit zu begraben. Es war notwendig, damit klarzukommen, solange noch zumindest etwas Kraft und zumindest ein gewisses Maß an Vernunft vorhanden war ... Wohin? Es wurde schon vor langer Zeit beschlossen: „Wirf alles in den Graben und die Enden ins Wasser, und das war’s.“ So beschloss er nachts, in seinem Delirium, in den Momenten, in denen er, wie er sich daran erinnerte, mehrmals versuchte aufzustehen und zu gehen: „Beeil dich, beeil dich und wirf alles weg.“ Aber es war sehr schwer, loszulassen. Er wanderte eine halbe Stunde oder vielleicht länger am Ufer des Katharinenkanals entlang und blickte mehrmals auf den Abstieg in den Graben, wo er sie traf. Aber an die Erfüllung der Absicht war nicht zu denken: Entweder standen die Flöße direkt am Abstieg und die Wäscherinnen wuschen Wäsche darauf, oder die Boote waren vertäut, und überall wimmelte es von Menschen, und von überall her, von den Böschungen, von allen Seiten sieht man, merkt: verdächtig, dass ein Mann absichtlich heruntergestiegen ist, stehen geblieben ist und etwas ins Wasser geworfen hat. Nun, wie können die Koffer nicht sinken, sondern schwimmen? Ja, und natürlich ist es das. Jeder wird es sehen. Und ohne das sehen alle schon so aus, wenn sie sich treffen und sich umschauen, als ob sie sich nur um ihn kümmern würden. „Warum sollte das so sein, oder vielleicht kommt es mir so vor“, dachte er. Schließlich kam ihm der Gedanke, dass es nicht besser wäre, irgendwohin an der Newa zu gehen? Es sind dort weniger Menschen und unauffälliger, und auf jeden Fall ist es bequemer und vor allem weiter von diesen Orten entfernt. Und er war plötzlich überrascht: Wie er eine ganze halbe Stunde lang in Angst und Unruhe und an gefährlichen Orten umherwanderte, aber das konnte er vorher nicht erfinden! Und deshalb verbrachte er nur eine ganze halbe Stunde mit einer rücksichtslosen Angelegenheit, die schon einmal im Traum, im Delirium, entschieden worden war! Er wurde extrem abgelenkt und vergesslich, und er wusste es. Ich musste mich wirklich beeilen! Er ging über die V-Mu-Allee zur Newa; Doch unterwegs kam ihm plötzlich ein anderer Gedanke: „Warum zur Newa gehen?“ Warum ins Wasser? Wäre es nicht besser, weit weg zu gehen, sogar wieder auf die Inseln, und dort irgendwo, an einem einsamen Ort, im Wald, unter einem Busch, alles zu begraben und vielleicht den Baum zu bemerken? Und obwohl er das Gefühl hatte, in diesem Moment nicht in der Lage zu sein, alles klar und vernünftig zu besprechen, schien ihm die Idee unverkennbar. Aber es war ihm auch nicht bestimmt, auf die Inseln zu gelangen, sondern etwas anderes geschah: Als er vom Vgo-Prospekt zum Platz ging, sah er plötzlich links einen Eingang zum Hof, der mit völlig leeren Wänden ausgestattet war. Rechts, unmittelbar am Toreingang, erstreckte sich die leere, ungeweißte Wand des benachbarten vierstöckigen Hauses weit in den Hof hinein. Links, parallel zur leeren Mauer und jetzt auch vom Tor entfernt, befand sich ein Holzzaun, der zwanzig Schritte tief in den Hof hineinragte und dann nach links abzweigte. Es war ein blinder, umzäunter Ort, an dem einige Materialien lagen. Weiter hinten, in der Vertiefung des Hofes, lugte hinter dem Zaun die Ecke eines niedrigen, rauchigen Steinschuppens hervor, der offensichtlich zu einer Art Werkstatt gehörte. Hier muss es eine Art Betrieb gegeben haben, eine Kutschenwerkstatt oder eine Klempnerwerkstatt oder so etwas in der Art; Überall, fast schon vor den Toren, war viel Kohlenstaub geschwärzt. „Hier können Sie sich übergeben und gehen!“ dachte er plötzlich. Da er niemanden im Hof ​​bemerkte, trat er durch das Tor und sah plötzlich in der Nähe des Tors eine am Zaun befestigte Rutsche (wie es oft in solchen Häusern der Fall ist, in denen es viele Fabriken, Artel, Taxifahrer usw. gibt). und über der Rutsche, hier auf dem Zaun, war mit Kreide der Witz geschrieben, der in solchen Fällen immer zu finden ist: „Es ist verboten, hier zu campen.“ Daher ist es gut, dass kein Verdacht besteht, dass er hereingekommen ist und angehalten hat. „Hier ist alles so auf einmal und wirf es irgendwo auf einen Haufen und geh weg!“ Als er sich noch einmal umsah, hatte er bereits die Hand in die Tasche gesteckt, als er plötzlich an der äußersten Außenwand, zwischen dem Tor und der Rutsche, wo die ganze Entfernung einen Arschin breit war, einen großen unbehauenen Stein bemerkte, vielleicht etwa eineinhalb Pud schwer, direkt an der steinernen Straßenmauer angrenzend. Hinter dieser Mauer war eine Straße, ein Bürgersteig, man hörte das Hin und Her der Passanten, von denen es hier immer viele gibt; aber niemand konnte ihn vor dem Tor sehen, es sei denn, jemand käme von der Straße herein, was jedoch durchaus passieren konnte, und deshalb war es notwendig, sich zu beeilen. Er beugte sich zu dem Stein, packte ihn fest mit beiden Händen, nahm all seine Kraft zusammen und drehte den Stein um. Unter dem Stein bildete sich eine kleine Vertiefung; Er begann sofort, alles aus seiner Tasche nach ihm zu werfen. Die Handtasche reichte bis ganz nach oben, und dennoch war in der Nische noch Platz. Dann ergriff er den Stein erneut, drehte ihn mit einer Drehung auf die vorherige Seite und er fiel einfach an seinen ursprünglichen Platz, nur ein wenig, ein wenig schien höher zu sein. Aber er schaufelte die Erde auf und drückte mit dem Fuß auf die Ränder. Es fiel nichts auf. Dann ging er und ging zum Platz. Wieder überkam ihn für einen Moment eine starke, fast unerträgliche Freude, wie gerade eben im Büro. „Die Enden sind begraben! Und wem, wem könnte es einfallen, unter diesem Stein zu suchen? Er ist vielleicht schon seit dem Bau des Hauses hier und wird auch noch so lange hier bleiben. Und selbst wenn sie fänden: Wer wird an mich denken? Alles ist vorbei! Kein Beweis! und er lachte. Ja, er erinnerte sich später, dass er ein nervöses, flaches, unhörbares, langes Lachen lachte und die ganze Zeit über lachte, während er über den Platz ging. Doch als er den K.-Boulevard betrat, wo er am dritten Tag dieses Mädchen traf, hörte sein Lachen plötzlich auf. Andere Gedanken kamen ihm in den Sinn. Plötzlich kam es ihm auch so vor, als sei es furchtbar widerlich für ihn, jetzt an der Bank vorbeizugehen, auf der er nach dem Weggang des Mädchens gesessen und nachgedacht hatte, und es würde auch furchtbar schwer sein, diesen schnauzbärtigen Mann wiederzusehen, zu wem Dann gab er zwei Kopeken: „Verdammt!“ Er ging und sah sich geistesabwesend und wütend um. Alle seine Gedanken kreisten nun um irgendeinen Hauptpunkt, und er selbst spürte, dass dies wirklich ein solcher Hauptpunkt war und dass er jetzt, gerade jetzt, mit diesem Hauptpunkt allein gelassen wurde, und das schon beim ersten Mal danach zwei Monate. „Verdammt! dachte er plötzlich in einem Anfall unerschöpflicher Wut. Nun, es begann, und so begann es, zur Hölle mit ihr und mit einem neuen Leben! Wie dumm, Herr! Und wie viel habe ich heute gelogen und entehrt! Wie abscheulich hat er gerade mit dem gemeinsten Ilja Petrowitsch gehuldigt und geflirtet! Und doch ist das Unsinn! Sie sind mir völlig egal, und sogar die Tatsache, dass ich gekitzelt und geflirtet habe! Gar nicht! Gar nicht!" Plötzlich blieb er stehen; Eine neue, völlig unerwartete und äußerst einfache Frage verwirrte ihn sofort und brachte ihn in bitteres Erstaunen: „Wenn das Ganze wirklich bewusst und nicht aus Dummheit gemacht wurde, wenn Sie wirklich ein klares und festes Ziel hatten, wie kommt es dann, dass Sie noch nicht einmal in Ihre Brieftasche geschaut haben und nicht wissen, was Sie haben, denn warum hat er es getan?“ Nehmen Sie alle Qualen auf sich und begehen Sie absichtlich eine so abscheuliche, abscheuliche, niederträchtige Tat? Du wolltest es gerade ins Wasser werfen, eine Handtasche, zusammen mit all den Dingen, die du auch noch nicht gesehen hast ... Wie ist das? Ja das stimmt; es ist alles so. Das wusste er jedoch schon vorher, und das ist für ihn keineswegs eine neue Frage; und als beschlossen wurde, es nachts ins Wasser zu werfen, wurde es ohne Zögern oder Einwände beschlossen, aber als ob es so sein sollte, als ob es nicht anders sein könnte ... Ja, er wusste das alles und erinnerte sich an alles ; Ja, das war gestern fast entschieden, genau in dem Moment, als er über der Truhe saß und Koffer davon trug ... Aber es ist so! .. „Das liegt daran, dass ich sehr krank bin“, entschied er schließlich mürrisch, „ich habe mich selbst gequält und gequält, und ich weiß nicht, was ich tue ... Und gestern und am dritten Tag und die ganze Zeit.“ Ich habe mich selbst gequält ... ich werde mich erholen und ... ich werde mich nicht quälen ... Aber wie kann ich mich überhaupt nicht erholen? Gott! Wie müde ich von all dem bin! ..“ Er ging, ohne anzuhalten. Er wollte sich unbedingt irgendwie auflösen, aber er wusste nicht, was er tun und was er tun sollte. Ein neues, unwiderstehliches Gefühl erfasste ihn fast von Minute zu Minute mehr: Es war eine Art endloser, fast körperlicher Ekel vor allem, was ihm begegnete und um ihn herum, stur, gehässig, hasserfüllt. Alle Menschen, die er traf, waren böse zu ihm, ihre Gesichter, ihr Gang und ihre Bewegungen waren böse. Er würde einfach auf jemanden spucken, würde, wie es scheint, beißen, wenn jemand mit ihm reden würde ... Er blieb plötzlich stehen, als er auf dem Ufer der Malaja Newa auf der Wassiljewski-Insel in der Nähe der Brücke ankam. „Hier wohnt er, in diesem Haus“, dachte er. Was ist, aber ich bin nicht selbst nach Razumikhin gekommen! Wieder die gleiche Geschichte wie damals ... Aber sehr, sehr neugierig: Bin ich selbst gekommen oder bin ich einfach hierher gekommen? Egal; Ich sagte ... am dritten Tag ... was mit ihm danach Gehen Ich werde am nächsten Tag gehen, na ja, ich werde gehen! Es ist, als ob ich jetzt nicht reinkomme ...“ Er ging zu Rasumichin in den fünften Stock. Er war zu Hause, in seinem Schrank, und in diesem Moment studierte er, schrieb und öffnete ihn selbst. Vier Monate lang sahen sie sich nicht. Rasumichin saß im zerfetzten Schlafrock, in Pantoffeln auf seinen nackten Füßen, zerzaust, unrasiert und ungewaschen. Überraschung zeigte sich auf seinem Gesicht. Was bist du? schrie er und musterte seinen Kameraden von Kopf bis Fuß; dann hielt er inne und pfiff. Ist es wirklich so schlimm? „Ja, Bruder, du hast unseren Bruder übertroffen“, fügte er hinzu und blickte auf Raskolnikows Lumpen. Ja, setz dich, du musst müde sein! Und als er auf einem türkischen Wachstuchsofa zusammenbrach, das noch schlimmer war als sein eigenes, sah Razumikhin plötzlich, dass sein Gast krank war. Du bist schwer krank, weißt du das? Er begann seinen Puls zu fühlen; Raskolnikow riss ihm die Hand weg. Nicht nötig, sagte er, ich bin gekommen... hier ist was: Ich habe keinen Unterricht... Ich wollte... aber ich brauche überhaupt keinen Unterricht... Weißt du was? Schließlich sind Sie im Delirium! bemerkte Rasumichin, der ihn aufmerksam beobachtete. Nein, ich mache mir keine Illusionen... Raskolnikow stand vom Sofa auf. Als er zu Razumikhin aufstieg, dachte er nicht daran, dass er ihm deshalb von Angesicht zu Angesicht gegenüberstehen sollte. Jetzt ahnte er augenblicklich, schon aus Erfahrung, dass er in diesem Moment am wenigsten geneigt war, irgendjemandem auf der ganzen Welt gegenüberzutreten. Die ganze Galle stieg in ihm auf. Er erstickte fast vor Wut auf sich selbst, er hatte gerade die Schwelle von Rasumichin überschritten. Lebewohl! sagte er plötzlich und ging zur Tür. Warte, warte, Exzentriker! Nicht!..., wiederholte er und zog seine Hand wieder weg. Also, was zum Teufel machst du danach? Bist du verrückt, oder? Es ist... fast peinlich. Ich werde es nicht loslassen. Nun, hören Sie: Ich bin zu Ihnen gekommen, weil ich außer Ihnen niemanden kenne, der helfen würde ... fangen Sie an ... weil Sie freundlicher sind als alle anderen, das heißt schlauer, und Sie können diskutieren ... . Und jetzt sehe ich, dass ich nichts brauche, hören Sie, überhaupt nichts ... niemandes Dienste und Teilnahme ... ich selbst ... allein ... Nun, das reicht! Lasst mich in Ruhe! Moment mal, Schornsteinfeger! Völlig verrückt! Für mich, was immer du willst. Sie sehen: Ich habe keine Lektionen, und es ist mir völlig egal, aber es gibt einen Cherubim-Buchhändler über Tolkuchy, das ist eine Lektion auf seine Art. Ich würde ihn jetzt nicht gegen fünf Kaufmannsstunden eintauschen. Er macht einen solchen Verlag und veröffentlicht kleine naturwissenschaftliche Bücher, aber wie unterscheiden sie sich! Was sind die Titel wert! Hier hast du immer gesagt, ich sei dumm; Bei Gott, Bruder, es gibt dümmere als mich! Jetzt auch in die Richtung gestiegen; Er selbst empfindet keinen Belmez, aber ich ermutige ihn natürlich. Hier sind mehr als zwei Blätter deutscher Text, meiner Meinung nach die dümmste Quacksalberei: Mit einem Wort, es wird darüber nachgedacht, ob eine Frau eine Person ist oder nicht? Und natürlich wird feierlich bewiesen, dass eine Person. Die Cherubim bereiten dies für die Frauenfrage vor; Ich übersetze; Er wird diese zweieinhalb Blätter in sechs strecken, einer halben Seite einen prächtigen Titel hinzufügen und fünfzig Kopeken hineinstecken. Das wird klappen! Für die Überweisung bekomme ich sechs Rubel vom Blatt, das heißt, für alle Rubel bekomme ich fünfzehn, und ich habe sechs Rubel im Voraus genommen. Lassen Sie uns dies beenden und mit der Übersetzung über Wale beginnen. Aus dem zweiten Teil von „Bekenntnisse“ haben wir auch langweiligen Klatsch bemerkt, den wir übersetzen werden. Jemand sagte Cherubimov, dass Rousseau eine Art Radischtschow sei. Natürlich widerspreche ich nicht, zum Teufel damit! Nun, möchten Sie das zweite Blatt „Ist eine Frau ein Mann?“ überweisen? Wenn Sie möchten, dann nehmen Sie jetzt den Text, nehmen Sie Stifte, Papiere, das alles ist amtlich und nehmen Sie drei Rubel: Da ich die gesamte Übersetzung im Voraus für das erste und zweite Blatt genommen habe, dann also drei Rubel direkt zu Ihrem Anteil und wird müssen. Und wenn Sie das Blatt fertig haben, erhalten Sie drei weitere Rubel. Ja, hier ist noch etwas anderes, bitte betrachten Sie keinen Service meinerseits. Im Gegenteil, schon bei Ihrem Eintreten habe ich berechnet, wie nützlich Sie für mich sein würden. Erstens bin ich schlecht in der Rechtschreibung, und zweitens sind es im Deutschen manchmal nur Nähte, sodass ich immer mehr von mir selbst komponiere und mich nur damit tröste, dass es noch besser rauskommt. Nun, wer weiß, vielleicht ist es nicht besser, aber es wird schlimmer ... Nimmst du es oder nicht? Raskolnikow nahm schweigend die deutschen Blätter des Artikels entgegen, nahm drei Rubel und ging wortlos hinaus. Rasumichin sah ihm überrascht nach. Aber als Raskolnikow schon in der ersten Reihe angelangt war, drehte er sich plötzlich um, ging wieder zu Rasumichin, legte die deutschen Bettlaken und drei Rubel auf den Tisch, wiederum ohne ein Wort zu sagen, und ging hinaus. Ja, Sie haben Delirium tremens, oder was! brüllte Razumikhin, endlich wütend. Warum spielst du Komödien? Hat mich sogar verwirrt ... Warum bist du danach gekommen, verdammt? Nicht nötig ... Übersetzungen ... murmelte Raskolnikov und ging bereits die Treppe hinunter. Also, was zum Teufel willst du? rief Rasumikhin von oben. Er stieg schweigend weiter ab. Hallo du! Wo wohnst du? Es gab keine Antwort. Na ja, zum Teufel mit dir!.. Aber Raskolnikow war bereits auf der Straße. Auf der Nikolajewski-Brücke musste er aufgrund eines für ihn sehr unangenehmen Vorfalls wieder vollständig aufwachen. Der Kutscher eines Wagens schlug ihm mit der Peitsche heftig auf den Rücken, weil er fast unter die Pferde geraten wäre, obwohl der Kutscher ihn drei- oder viermal angeschrien hatte. Der Schlag der Peitsche erzürnte ihn so sehr, dass er, als er zurück zum Geländer sprang (es ist nicht bekannt, warum er genau in der Mitte der Brücke ging, wo die Leute reiten, aber nicht gehen), wütend biss und mit den Zähnen schnappte . Natürlich gab es überall Gelächter. Und machen Sie sich an die Arbeit! Eine Art Brennen. Es ist bekannt, dass er sich absichtlich betrunken vorstellt und unter die Räder klettert; und du bist dafür verantwortlich. Dass sie jagen, ehrwürdig, dass sie handeln ... Doch in diesem Moment, als er am Geländer stand und immer noch sinnlos und wütend dem abfahrenden Wagen nachsah und sich den Rücken rieb, hatte er plötzlich das Gefühl, dass ihm jemand Geld in die Hände drückte. Er sah aus: die Frau eines älteren Kaufmanns, mit Kopf- und Bockschuhen, und bei ihr ein Mädchen, mit Hut und mit grünem Regenschirm, wahrscheinlich eine Tochter. „Akzeptiere, Vater, um Himmels willen.“ Er nahm es und sie gingen vorbei. Doppeltes Geld. Aufgrund seiner Kleidung und seines Aussehens konnten sie ihn durchaus für einen Bettler halten, für einen echten Penny-Sammler auf der Straße, und die Gabe eines ganzen Zwei-Kopeken-Stücks verdankte er wahrscheinlich dem Peitschenhieb, der sie dazu bewegte Mitleid. Er hielt ein Zwei-Kopeken-Stück in der Hand, ging zehn Schritte und drehte sich mit dem Gesicht zur Newa in Richtung Palast um. Der Himmel war ohne die geringste Wolke und das Wasser war fast blau, was an der Newa so selten ist. Die Kuppel der Kathedrale, deren Umrisse von keinem Punkt besser zu erkennen sind, als wenn man sie von hier aus betrachtet, von der Brücke aus, die keine zwanzig Schritte bis zur Kapelle reicht, leuchtete so, und selbst jede ihrer Verzierungen war durch die klare Luft deutlich zu erkennen . Der Schmerz der Peitsche ließ nach und Raskolnikow vergaß den Schlag; ein unruhiger und nicht ganz klarer Gedanke beschäftigte ihn jetzt ausschließlich. Er stand da und blickte lange und aufmerksam in die Ferne; dieser Ort war ihm besonders vertraut. Wenn er zur Universität ging, passierte ihm das normalerweise, und am häufigsten passierte es ihm, als er nach Hause zurückkehrte, vielleicht hundert Mal, an genau derselben Stelle stehen zu bleiben, aufmerksam dieses wirklich großartige Panorama zu betrachten und jedes Mal fast überrascht zu sein ein dunkler und unlösbarer Eindruck. Ein unerklärlicher Schauer wehte ihm immer von diesem herrlichen Panorama entgegen; Dieses prächtige Bild war für ihn voller stummer und tauber Geister ... Jedes Mal staunte er über seinen düsteren und rätselhaften Eindruck und verschob die Lösung, ohne sich selbst zu trauen, in die Zukunft. Jetzt plötzlich erinnerte er sich scharf an diese früheren Fragen und Verwirrungen, und es schien ihm, dass es kein Zufall war, dass er sich jetzt an sie erinnerte. Das allein kam ihm wild und wunderbar vor, dass er an der gleichen Stelle stehen blieb wie zuvor, als ob er sich wirklich einbildete, dass er jetzt wie zuvor über die gleichen Dinge nachdenken und sich für die gleichen alten Themen und Bilder interessieren könnte, die Ich war interessiert ... also vor kurzem. Es kam ihm sogar fast komisch vor und gleichzeitig drückte es seine Brust bis zum Schmerz zusammen. In einiger Tiefe, unten, irgendwo kaum sichtbar unter seinen Füßen, schien es ihm nun all diese frühere Vergangenheit und frühere Gedanken und frühere Aufgaben und frühere Themen und frühere Eindrücke und dieses ganze Panorama und er selbst und alles , alles... Es schien, als würde er irgendwo nach oben fliegen und alles verschwand in seinen Augen... Nachdem er eine unwillkürliche Bewegung mit der Hand gemacht hatte, spürte er plötzlich, wie er ein Zwanzig-Kopeken-Stück in seiner Faust hielt. Er öffnete seine Hand, blickte aufmerksam auf die Münze, schwang sie und warf sie ins Wasser; Dann drehte er sich um und ging nach Hause. Es schien ihm, als würde er sich in diesem Moment wie mit einer Schere von allem und jedem abschneiden. Er kam bereits am Abend zu seinem Platz, also war er erst sechs Stunden gelaufen. Wo und wie er zurückging, konnte er sich an nichts erinnern. Er entkleidete sich und zitterte am ganzen Körper wie ein getriebenes Pferd, legte sich auf das Sofa, zog seinen Mantel an und vergaß sich sofort ... Er erwachte in der Dämmerung von einem schrecklichen Schrei. Gott, was für ein Schrei! Solche unnatürlichen Geräusche, wie Heulen, Schreie, Knirschen, Tränen, Schläge und Flüche hatte er noch nie zuvor gehört oder gesehen. Er konnte sich eine solche Gräueltat, eine solche Raserei nicht vorstellen. Erschrocken stand er auf und setzte sich jeden Augenblick sterbend und gequält auf sein Bett. Doch die Kämpfe, Schreie und Flüche wurden immer stärker. Und dann hörte er zu seinem größten Erstaunen plötzlich die Stimme seiner Herrin. Sie heulte, quiekte und klagte, hastig, hastig, stieß Worte aus, so dass man sie nicht verstehen konnte, bettelte um etwas – natürlich, dass sie aufhören würden, sie zu schlagen, denn sie schlugen sie gnadenlos auf der Treppe. Die Stimme des Prügels wurde vor Wut und Zorn so schrecklich, dass sie nur noch heiser war, aber trotzdem sagte der Prügel auch so etwas, und zwar schnell, unverständlich, eilig und würgend. Plötzlich zitterte Raskolnikow wie ein Blatt: Er erkannte diese Stimme; es war die Stimme von Ilja Petrowitsch. Ilja Petrowitsch ist da und schlägt die Herrin! Er tritt sie, schlägt mit dem Kopf auf die Stufen, das ist klar, man hört es an den Geräuschen, an den Schreien, an den Schlägen! Was ist das, das Licht ist auf den Kopf gestellt, oder was? Man hörte, wie sich auf allen Etagen eine Menschenmenge versammelte, entlang der Treppe waren Stimmen und Ausrufe zu hören, Menschen kamen heran, klopften, schlugen Türen zu, rannten. „Aber warum, warum und wie ist das möglich!“ wiederholte er und dachte ernsthaft, dass er völlig verrückt sei. Aber nein, er hört zu deutlich! .. Aber deshalb werden sie jetzt zu ihm kommen, wenn ja, „weil ... es ist wahr, das alles ist vom selben ... wegen gestern ... Herr!“ Er wollte sich am Haken festklemmen, aber seine Hand hob sich nicht ... und es war nutzlos! Die Angst legte sich wie Eis über seine Seele, quälte ihn, versteifte ihn ... Doch endlich ließ dieser ganze Aufruhr, der zehn Minuten gedauert hatte, allmählich nach. Die Gastgeberin stöhnte und stöhnte, Ilja Petrowitsch drohte und fluchte immer noch ... Aber endlich, so scheint es, beruhigte sich auch er; jetzt kannst du ihn nicht hören; "Bist du gegangen! Gott!" Ja, und jetzt geht die Gastgeberin, immer noch stöhnend und weinend ... jetzt ist ihre Tür zugeschlagen ... Also zerstreut sich die Menge flüsternd von der Treppe zu den Wohnungen. Es müssen viele gewesen sein; Fast das ganze Haus lief weg. „Aber mein Gott, ist es möglich! Und warum, warum ist er hierher gekommen! Raskolnikow fiel hilflos auf das Sofa, konnte aber die Augen nicht mehr schließen; Er lag eine halbe Stunde lang in einem solchen Leid, in einem so unerträglichen Gefühl grenzenlosen Grauens, wie er es noch nie zuvor erlebt hatte. Plötzlich erhellte ein helles Licht sein Zimmer: Nastasya kam mit einer Kerze und einer Schüssel Suppe herein. Als sie ihn aufmerksam ansah und sah, dass er nicht schlief, stellte sie die Kerze auf den Tisch und begann, das, was sie mitgebracht hatte, hinzulegen: Brot, Salz, einen Teller, einen Löffel. Wahrscheinlich habe ich seit gestern nichts mehr gegessen. Einen ganzen Tag wanderte er umher, und der Lihoman schlägt sich selbst. Nastasya... warum wurde die Gastgeberin geschlagen? Sie sah ihn aufmerksam an. Wer hat die Herrin geschlagen? Gerade eben ... vor einer halben Stunde, Ilja Petrowitsch, stellvertretender Vorgesetzter, auf der Treppe ... Warum hat er sie so geschlagen? und ... warum bist du gekommen? .. Nastasya sah ihn schweigend und stirnrunzelnd an und sah ihn lange an. Er fühlte sich bei dieser Untersuchung sehr unwohl, ja sogar verängstigt. Nastasya, warum schweigst du? Schließlich sprach er schüchtern und mit schwacher Stimme. „Es ist Blut“, antwortete sie schließlich leise und als spräche sie mit sich selbst. Blut!... Was für ein Blut?..., murmelte er, wurde blass und ging zurück zur Wand. Nastasya sah ihn weiterhin schweigend an. „Niemand hat die Gastgeberin geschlagen“, sagte sie noch einmal mit strenger und entschlossener Stimme. Er sah sie an, kaum atmend. Ich habe es selbst gehört... Ich war wach... Ich saß da, sagte er noch schüchterner. Ich habe lange zugehört ... Der Assistent des Aufsehers kam ... Alle rannten aus allen Wohnungen zur Treppe ... Niemand ist gekommen. Und es ist das Blut in dir, das schreit. Das ist, wenn sie keinen Ausweg mehr hat und anfängt, mit Lebern zu backen, dann beginnt sie sich vorzustellen ... Wirst du etwas essen, oder was? Er antwortete nicht. Nastasya stand immer noch über ihm, sah ihn aufmerksam an und ging nicht weg. Lass mich trinken... Nastasjuschka. Sie ging nach unten und kam nach zwei Minuten mit Wasser in einem weißen Tonbecher zurück; aber er erinnerte sich nicht mehr daran, was als nächstes geschah. Er erinnerte sich nur daran, wie er einen Schluck kaltes Wasser trank und es aus dem Becher auf seiner Brust verschüttete. Dann kam die Bewusstlosigkeit.

Analyse der Episode auf der Nikolaevsky-Brücke

In der Episode über die Nikolaevsky-Brücke kann der Leser sehen, wie Dostojewski anhand der Landschaft die innere Welt des Helden (Raskolnikow) beschreibt:

-« Himmel War ohne die geringste Wolke, A Das Wasser ist fast blau das auf der Newa so kommt selten vor" "durch frische Luft man konnte sogar jede seiner [der Kathedrale] Dekorationen erkennen.“ – beide Passagen weisen auf die Klarheit des Wetters hin, die in St. Petersburg so selten war, so war es auch bei Raskolnikow, dessen Geist ständig von Krankheit getrübt war, zeitweise aufgeklärt, wie es in dieser Folge der Fall war.

- „Ausgezogen und ganz zitternd, wie getriebenes Pferd, er legte sich auf das Sofa, zog seinen Mantel an und vergaß sofort ...“ – im Text der Arbeit taucht oft (fast ständig) das Bild eines getriebenen Pferdes auf: Raskolnikows Traum (über das Pferd), Katerina Iwanowna , Sonya, Raskolnikov selbst usw. Dies ist das Bild eines erschöpften Pferdes, das (wie in Raskolnikows Traum) versucht, eine unerträgliche Last zu ziehen, was man von fast allen Charakteren sagen kann, um die sich die Handlung abspielt.

-« Unerklärliche Kälte ging daraus hervor herrliches Panorama; dummer Geist Und taub dieser war voll für ihn großartiges Bild…" "Selbst fast lustig er wurde und zugleich gequetscht sein Schmerzen in der Brust“ usw. – Im Text der Episode häufig vorkommende Antonyme oder antonyme Aussagen sprechen von der Dualität der Empfindungen und Gedanken, die er erlebt, sowie von deren Widersprüchlichkeit und sogar Widersprüchlichkeit in ihm (Konflikt).

- „Eine Sache kam ihm wild und wunderbar vor, auf der er war das gleiche blieb stehen wie früher Als ob du dir wirklich vorgestellt hättest, was könnte oh das gleiche jetzt nachdenken wie vorher, und interessiere mich für die gleichen alten Themen und Gemälde, an denen ich mich interessiert habe ... bis vor Kurzem. "In einigen Tiefe, ganz unten, kaum sichtbar unter deinen Füßen, es kam ihm jetzt alles so vor frühere Vergangenheit, Und alte Gedanken, Und ehemalige Aufgaben, Und alte Themen, Und bisherige Eindrücke, und dieses ganze Panorama, und er selbst, und Alle, Alle...“ – In diesen Passagen zieht Raskolnikow eine Grenze, teilt sein Leben in „vor“ und „nach“ der Ermordung des alten Pfandleihers und erkennt, wie Jetzt weit weg sind all die Gedanken und Gefühle, die er vor dem Mord erlebt hat.

- „Es schien, als würde er irgendwohin fliegen und alles verschwand in seinen Augen ...“ – Raskolnikow hat das Gefühl, als würde er sich über den „menschlichen Ameisenhaufen“ („zitternde Kreaturen“) erheben und zum „Übermenschen“ („das Recht haben“) werden. .

- „Nachdem er eine unwillkürliche Bewegung mit der Hand gemacht hatte, war er plötzlich gefühlt in seiner Faust eingespanntes Zwei-Kopeken-Stück. Er öffnete seine Hand, blickte aufmerksam auf die Münze, schwang sie und warf sie ins Wasser; „Er dachte, er als hätte er sich mit einer Schere von allem und jedem abgeschnitten in diesem Moment“ – Das Zwei-Kopeken-Stück, das ihm der Kaufmann schenkte, verkörperte Barmherzigkeit und Mitgefühl, das er seiner Meinung nach nicht brauchte, und es bei ihm zu lassen ist dasselbe wie zuzugeben, dass es Güte, Hilfe und Barmherzigkeit gibt in der Welt, und dementsprechend war der Mord an einer alten Frau keine Notwendigkeit und seine Tat ist nicht so gut, wie er dachte. Raskolnikov warf Dvuhrivny ins Wasser, lehnte die Existenz erhabener Eigenschaften bei gewöhnlichen Menschen ab und schnitt sich auch von der ganzen Welt ab.

In der Episode auf der Nikolaevsky-Brücke blickt Raskolnikov auf sein Leben, analysiert es und unterteilt es in „vor“ und „nach“ der Ermordung des alten Pfandleihers. Aus der Sicht von Raskolnikov „flog er irgendwohin“, überragte die ganze Welt und wurde ein „Übermensch“ und auch „als hätte er sich mit einer Schere von allem und jedem abgeschnitten“.

Malyshev K. 10 „A“ Klasse 3 Gruppe

Profilgruppe Literatur