Handlung und kompositorische Merkmale des Romans von M. A

Die Menippea ist für die literarische Analyse äußerst interessant. Dieses Genre verbindet ungezügelte Fantasie mit der Formulierung globaler Weltanschauungsprobleme und schafft bewusst provokative Situationen, um bestimmte philosophische Ideen zu bestätigen oder zu widerlegen. Eines der wichtigsten Merkmale der Menippea ist ein moralisch-psychologisches Experiment, bei dem es um eine Verletzung des normalen Ablaufs geht. Die Vermischung von Realität mit einer fiktiven Welt, die Kombination von Chronotopen ermöglichen es, Bedingungen für die Prüfung traditioneller Vorstellungen von ewigen Werten, von unveränderlichen Wahrheiten zu schaffen. Die Besonderheiten des Genres bestimmen die Handlung und die kompositorische Originalität des Werkes.

In Bulgakovs Menippea gibt es mehrere Chronotope. Eine davon ist die russische Hauptstadt der 30er Jahre des 20. Jahrhunderts; der zweite – Jerschalaim, die ersten drei Jahrzehnte unserer Zeitrechnung (das ist kein wirklicher Raum und keine wirkliche Zeit, sondern der Roman des Meisters); das dritte Chronotop hat bedingte Koordinaten, es ist höchstwahrscheinlich Ewigkeit und Unendlichkeit. Hier residiert Bulgakows Fürst der Finsternis. Ihm wird Zugang zu allen Bereichen der menschlichen Existenz eröffnet: zur künstlerischen Welt der vom Meister erfundenen Geschichte, zum spezifischen Raum der Stadt, in dem die Hauptfiguren leben, und erstaunlicherweise sogar zum Bereich der Geisteskrankheit. All diese Umstände zeugen von der Komplexität der Methoden des Autors, die Handlung in eine Handlung umzuwandeln.

Die Komposition kann als diskret bezeichnet werden: Die Haupthandlung wird durch die Kapitel des Romans über Pilatus unterbrochen. Die Rahmenepisoden basieren auf biblischen Erinnerungen. Die Verbindung zwischen diesen beiden Handlungssträngen wird durch das gemeinsame ideologische Konzept und das Vorhandensein eines fantastischen Elements in ihnen bestimmt.

Die wichtigsten semantischen Akzente konzentrieren sich auf groteske Szenen; hier wird der fantastische Held zu einer Form der Präsenz des Autors. Eine der Episoden – eine Sitzung mit schwarzer Magie – kann als Beweis dienen. In diesem spannenden Fragment hilft die Fantasie dem Autor, die Laster der Stadtbewohner aufzudecken. Die Technik des „Abreißens der Masken“ existierte bereits vor Bulgakow in der russischen Literatur, aber das Ziel des Schöpfers von „Der Meister und Margarita“ bestand im Gegensatz zu seinen Vorgängern nicht nur darin, die Schurken zu bestrafen. Woland stellt im Roman eine weniger strafende als gerechte Macht dar und erlaubt sich daher zu prüfen, ob den Menschen Gnade und Mitgefühl erhalten geblieben sind. An diesem Punkt verwandeln sich Farce und Possenreißer, die auf Fantasie basieren, in eine tiefgründige philosophische Studie der realen Welt.

Wolands Worte, dass die Moskauer den „ehemaligen“ Menschen ähneln, werden zur Handlungsmotivation: Es gibt Berührungspunkte zwischen der Welt Moskaus und Jerschalaims, sie müssen gesehen werden, um die philosophische Idee zu verstehen. Was führt dazu, dass Beamte, die sich in allen Institutionen der Metropolen niedergelassen haben, ihr menschliches Aussehen verlieren? Machthunger, materieller Reichtum, kleinbürgerlicher Komfort. Warum verstößt Pontius Pilatus entgegen aufrichtiger innerer Impulse gegen seine Wünsche und sein Gewissen? Er wird durch spirituelle Unfreiheit behindert (ihr Grund ist seltsamerweise auch Macht, aber mächtiger als der der Moskauer Beamten). Woland – ein Held aus einer unwirklichen Welt – entdeckt eine Verbindung zwischen allen Menschen, die aufgrund bestimmter Privilegien ihre Reinheit der Gedanken verloren haben; Er leitet ein philosophisches Axiom ab, das mehreren Handlungssträngen des Romans zugrunde liegt: Ein Mensch kann nicht frei sein, wenn das spirituelle Prinzip in ihm nicht vorherrscht. Dies bedeutet, dass die kompositorische Einheit von Bulgakovs Menippea dadurch erklärt wird, dass alle ihre Kollisionen auf die Überprüfung universeller menschlicher Wahrheiten zurückzuführen sind.

Damit wird ein weiteres wichtiges Merkmal von „Der Meister und Margarita“ offenbart: Die Schwere der Konflikte in jedem Handlungsstrang basiert nicht auf den Höhen und Tiefen der Handlung, sondern auf den Unterschieden in den Idealen. Dies wird besonders deutlich in den Kapiteln über den Herrscher von Juda. Hier gibt es zwei Hauptkonflikte. Die erste besteht zwischen den ideologischen Positionen Jeschuas und des Staatsanwalts; der zweite hängt mit den spirituellen Widersprüchen von Pontius Pilatus selbst zusammen. Dadurch entsteht der Hauptkonflikt dieses Teils des Romans und der Leser versteht den Unterschied zwischen realer und imaginärer Freiheit.

In der Handlung des Romans durchläuft dieses Thema die realen und retrospektiven Chronotope. Es gibt weitere Probleme, die den gesamten Handlungsraum gemeinsam haben: Böse und Gut, Gerechtigkeit, Barmherzigkeit, Vergebung. Deshalb ordnet der Autor die Komposition so an, dass sich die Charaktere aus verschiedenen Raum-Zeit-Ebenen kontrapunktisch vereinen – in einem Kapitel, das symbolisch „Vergebung und ewige Zuflucht“ heißt. In dieser Episode beweist Bulgakov die These, die im Roman des Meisters und im Roman über den Meister zweimal (aber etwas anders) klingt („Jedem nach seinen Taten“ – „Jedem nach seinem Glauben“).

Hier geht ein weiterer wichtiger Handlungsstrang zu Ende – die Liebe. Der Gefühlstest wird in Wolands Roman durchgeführt, sodass der Autor Margarita länger als alle anderen Charaktere in der Fantasiewelt verweilen lässt. Die Verflechtung mehrerer semantischer Linien in verschiedenen Episoden erfolgt nicht, um die Handlung zu verschärfen, nicht um den Leser zu unterhalten – es ist nur so, dass ein und derselbe Held, der Fürst der Dunkelheit, alle moralischen und psychologischen Experimente durchführt die Menippea.

Folglich können Woland sowie der Meister Margarita, Pontius Pilatus und Jeschua in erster Linie den Handlungsfiguren zugeschrieben werden. Andere Charaktere haben Handlungsfunktionen, aber ihre Rolle ist immer noch sehr bedeutsam. So werden beispielsweise „zerrende Spiegel“ eines karikierten Bildes der Realität von fantastischen Charakteren gehalten. Hier sind neben Woland auch die ihn begleitenden Bewohner der unwirklichen Welt wichtig. Koroviev und Behemoth streiten sich an „anständigen Orten“, nicht zum Spaß: Sie entlarven und bestrafen, lenken die Aufmerksamkeit des Lesers auf gewöhnliche Abscheulichkeiten, die in der realen Welt leider nicht mehr als Laster gelten.

Alle fantastischen Helden des Romans können in der Realität bleiben und sich mit ihr vermischen. Um dies zu erreichen, baut Bulgakow die Komposition auf eine besondere Weise auf: Die drei Welten existieren nicht parallel, sondern ineinander, alle zusammen, wenn auch in unterschiedlichem Raum und unterschiedlicher Zeit. Der Autor nutzt Diskretion und Mystifizierung, wenn er die Realität mit dem Roman des Meisters verbindet. Die Charaktere der unwirklichen Welt bewegen sich frei auf der künstlerischen Leinwand und vereinen Helden aus verschiedenen Chronotopen in einzelnen Episoden des Werks. Die komplexe Rahmenkomposition erschwert nicht die Wahrnehmung der philosophischen Ideen, die den Meister und Margarita durchdrangen, sondern erleichtert sie.

Bulgakow webte reale und fantastische Handlungsstränge und stützte sich dabei auf die Erfahrungen seiner Vorgänger und auf die Traditionen der russischen klassischen Literatur. Saltykov-Shchedrin betrachtete er als seinen Lehrer. „Ich bin ein mystischer Schriftsteller“, sagte M. A. Bulgakov und nannte seinen Roman fantastisch. Natürlich ist diese Aussage berechtigt, aber eine solche Definition spiegelt nicht die ganze Vielfalt der Problematik des Werkes wider, erklärt nicht seine Handlung und kompositorische Komplexität.

Die Handlung und Komposition des Romans „Der Meister und Margarita“ wurde von Fjodor Korneichuk analysiert.

Bulgakow ist ein sehr berühmter und weltbekannter Schriftsteller. Persönlich liebe ich seine Arbeit wirklich und bewundere die Besonderheiten der Handlung und der kompositorischen Linien. Heute werden wir über die Besonderheiten der Komposition und Handlung in diesem Werk sprechen, nämlich im Roman „Der Meister und Margarita“.

Bulgakow widmete fast alle letzten Jahre seines Lebens dem Schreiben des Romans „Der Meister und Margarita“.

Unsere Experten können Ihren Aufsatz nach den USE-Kriterien prüfen

Site-Experten Kritika24.ru
Lehrer führender Schulen und aktuelle Experten des Bildungsministeriums der Russischen Föderation.

Das Hauptthema von Bulgakovs Werken war das Thema des Gegensatzes von Gut und Böse. Im Roman „Der Meister und Margarita“ steht dieses Thema im Mittelpunkt. Die Komposition des Werkes ist vielfältig, denn es vereint Moderne, Fantasie und Geschichte. Seine Besonderheit besteht darin, dass der Roman drei getrennte Welten darstellt (Moskau, Andersweltlich, Yershalaim). Jede Welt hat ihre eigene Struktur. Die kompositorische Handlung der Moskauer Welt ist der Auftritt Wolands in Moskau, der Höhepunkt ist der „Ball des Satans“.

In „Der Meister und Margarita“ gibt es drei Handlungsstränge: Moskau, Yershalaim, die Beziehungslinie zwischen dem Meister und Margarita. Ein weiteres Merkmal ist das Vorhandensein eines Systems von Handlungsdoppeln im Werk, das heißt, jede Welt hat ihr eigenes System von Akteuren.

Wir können zwischen Liebe (Mater und Margarita), philosophischer Liebe (Kontrast von Gut und Böse), mystischer und satirischer Liebe unterscheiden. In dem Werk sind zwei unterschiedliche Zeiträume miteinander verflochten (biblisch, 1. Jahrhundert n. Chr., Bulgakows Gegenwart, 30er Jahre des 20. Jahrhunderts).

Der Roman kann als autobiografisch bezeichnet werden, denn der Prototyp von Margarita war Bulgakows dritte Frau, Elena Sergeevna, im Bild des Meisters erkennt man den Autor selbst.

„Der Meister und Margarita“ ist ein „Roman im Roman“, das heißt, er erzählt die Handlung des Romans um Pontius Pilatus und das Schicksal des Meisters und Margarita. Beide Romane sind trotz ihrer Gegensätzlichkeit Teil eines einzigen Werkes.

Aktualisiert: 23.01.2018

Aufmerksamkeit!
Wenn Sie einen Fehler oder Tippfehler bemerken, markieren Sie den Text und drücken Sie Strg+Eingabetaste.
Dadurch werden Sie dem Projekt und anderen Lesern einen unschätzbaren Nutzen bieten.

Vielen Dank für Ihre Aufmerksamkeit.

Die Genre-Einzigartigkeit des Romans „Der Meister und Margarita“ – „Der letzte Sonnenuntergang“ von M. A. Bulgakov sorgt immer noch für Kontroversen unter Literaturkritikern. Es wird als mythischer Roman, philosophischer Roman, Menippea, Kriminalroman usw. definiert. Fast alle Genres und literarischen Strömungen der Welt sind in „Der Meister und Margarita“ auf sehr organische Weise miteinander verbunden. Laut dem englischen Forscher von Bulgakovs Werk, J. Curtis, machen die Form von „Der Meister und Margarita“ und sein Inhalt es zu einem einzigartigen Meisterwerk, dessen Parallelen „sowohl in der russischen als auch in der westeuropäischen Literaturtradition schwer zu finden sind“.

Nicht weniger originell ist die Komposition von „Der Meister und Margarita“ – ein Roman im Roman oder ein Doppelroman – über das Schicksal des Meisters und Pontius Pilatus. Einerseits stehen sich diese beiden Romane gegenüber, andererseits bilden sie eine Art organische Einheit.

In der Handlung sind ursprünglich zwei Zeitschichten miteinander verflochten: der biblische und der moderne Bulgakov – die 1930er Jahre. und ich c. Anzeige. Einige der in den Jerschalaim-Kapiteln beschriebenen Ereignisse werden genau 1900 Jahre später in Moskau in einer parodistischen, reduzierten Fassung wiederholt.

Es gibt drei Handlungsstränge im Roman: philosophisch – Jeschua und Pontius Pilatus, Liebe – Meister und Margarita, mystisch und satirisch – Woland, sein Gefolge und die Moskauer. Sie sind in eine freie, helle, manchmal skurrile Erzählform gekleidet und eng mit Wolands höllischem Bild verbunden.

Der Roman beginnt mit einer Szene an den Patriarchenteichen, in der Michail Alexandrowitsch Berlioz und Iwan Bezdomny heftig mit einem seltsamen Fremden über die Existenz Gottes streiten. Auf Wolands Frage „Wer regiert das menschliche Leben und die ganze Ordnung auf Erden“, wenn es keinen Gott gibt, antwortet Ivan Bezdomny als überzeugter Atheist: „Der Mensch selbst regiert.“ Doch schon bald widerlegt die Entwicklung der Handlung diese These. Bulgakov enthüllt die Relativität des menschlichen Wissens und die Vorherbestimmung des Lebensweges. Gleichzeitig bekräftigt er die Verantwortung des Menschen für sein eigenes Schicksal. Ewige Fragen: „Was ist die Wahrheit in dieser unvorhersehbaren Welt? Gibt es unveränderliche, ewige moralische Werte?“ – werden vom Autor in den Yershalaim-Kapiteln gestellt (es gibt nur 4 (2, 16, 25, 26) der 32). Kapitel des Romans), die zweifellos das ideologische Zentrum des Romans bilden.

Der Lebensverlauf im Moskau der 1930er Jahre. verschmilzt mit der Geschichte des Meisters über Pontius Pilatus. Gejagt durch das moderne Leben findet das Genie des Meisters endlich Frieden in der Ewigkeit.

Infolgedessen enden die Handlungsstränge der beiden Romane, nachdem sie an einem Raum-Zeit-Punkt abgeschlossen wurden – in der Ewigkeit, wo der Meister und sein Held Pontius Pilatus sich treffen und „Vergebung und ewigen Schutz“ finden. Unerwartete Wendungen, Situationen und Charaktere der biblischen Kapitel spiegeln sich in den Moskauer Kapiteln wider und tragen zu einer solchen Vervollständigung der Handlung bei und offenbaren den philosophischen Inhalt von Bulgakows Erzählung.

M. Bulgakovs Roman „Der Meister und Margarita“. Geschichte der Schöpfung. Merkmale des Genres und der Komposition .

LERNZIELE:

1. Stellen Sie die Entstehungsgeschichte des Romans vorM.A. Bulgakov „Der Meister und Margarita“;

2. Bestimmen Sie die Merkmale des Genres und der Zusammensetzung des Romans;

3. Um die Fähigkeit zur eigenständigen Analyse der Arbeit zu entwickeln, nutzen Sie Referenzliteratur.

4. Wecken Sie das Interesse an der Arbeit von M. Bulgakov

AUSRÜSTUNG: Text des Romans, Präsentation, Zeugnisse, Tests.

WÄHREND DES UNTERRICHTS

Zeit organisieren

Wir lernen weiterhin die Arbeit von M. Bulgakov kennen. Und ich möchte unsere Lektion mit einem biografischen Aufwärmen beginnen. Ich beantworte meine Fragen einzeln.

biografisches Aufwärmen

Die Lebensjahre von M. Bulgakov. (1891 - 1940)

Welche Ausbildung hatte der Autor? (Medizinische Fakultät der Universität Kiew)

Wann gab er endgültig den „Titel eines Doktors mit Auszeichnung“ auf und wandte sich der Literatur zu? (1921 reiste er nach Moskau)

Welche Zeitung wurde Bulgakows ständiger Arbeitsplatz? (Eisenbahnzeitung „Gudok“)

Nennen Sie die Ihnen bekannten Werke von M. Bulgakov

Welche Ereignisse im Leben des Schriftstellers veranlassten ihn, den Roman „Die Weiße Garde“ zu schreiben? (1918 gab es in Kiew 14 Staatsstreiche, er wurde von Petliuristen, Roten, Denikins als Arzt mobilisiert)

Welches Stück erhielt laut B. Pasternak ein „Schutzzertifikat“? („Tage der Turbinen“, Stalin sah sich 15 Mal an)

Methodische Techniken: Vortrag des Lehrers, mit Gesprächselementen und Einsatz von ESM.

LEHRER

Heute werden wir anfangen, über die Arbeit zu sprechen „Bulgakow“, das viele Jahre nach dem Tod des Schriftstellers erschien und eine überwältigende Wirkung auf die Leser hatte, verblüffte die Kritiker, denn bis dahin kannte die sowjetische Literatur kein einziges Werk dieser Art. Streitigkeiten über ihn lassen bis heute nicht nach. Ich denke, Sie haben es erraten: Das ist esÜber den Meister und Margarita ».

FOLIE 1

Ziele: Wir werden uns mit der Schaffensgeschichte und dem Schicksal des Romans vertraut machen, die Besonderheiten des Genres, die Komposition und die Probleme des Romans definieren

FOLIE 2

LEHRER

Der Roman „Der Meister und Margarita“ heißt nicht umsonst „Romantik bei Sonnenuntergang“

M. Bulgakow. Viele Jahre lang baute er sein letztes Werk um, ergänzte und verfeinerte es. Alles, was M. Bulgakov in seinem Leben erlebt hat – sowohl glückliches als auch schwieriges –, all seine wichtigsten Gedanken, seine ganze Seele und sein ganzes Talent hat er in diesen Roman eingebracht. Dieser Roman kann niemanden gleichgültig lassen. Und ich möchte anfangen, über ihn zu sprechenGedicht von A. A. Akhmatova „In Erinnerung an M. A. Bulgakov »

FOLIE 3

Hier bin ich für dich, statt Grabrosen,

Statt Weihrauch zu rauchen;

Du hast so hart gelebt und es zu Ende gebracht

Große Verachtung.

Du hast Wein getrunken, du hast Witze gemacht wie kein anderer

Und erstickt in stickigen Wänden,

Und Sie selbst haben einen schrecklichen Gast hereingelassen

Und er war allein mit ihr.

Und es gibt kein Du, und alles um dich herum ist still

Über das traurige und hohe Leben,

Und auf deinem stillen Fest.

Oh, wer hat es gewagt zu glauben, dass ich verrückt bin,

Für mich, den Trauernden der Tage der Toten,

Für mich schwelte es auf einem langsamen Feuer,

Alles verloren, alles vergessen -

Wir müssen uns an denjenigen erinnern, der voller Kraft

Und helle Absichten und Wille,

Es ist, als hätte ich gestern mit mir geredet

Das Zittern des Todesschmerzes verbergen.

1940 A. Achmatowa

Diese traurigen Zeilen von Anna Andreevna erzählen wahrheitsgemäß über das Leben Bulgakows in den Jahren, als er an dem Roman arbeitete. Hören wir uns die Botschaft an.

SCHÜLERBOTSCHAFT

Am 7. Mai 1926 klopften Gäste an Bulgakows Wohnung ... mit einer Durchsuchung. Der Eigentümer der Wohnung war nicht zu Hause, die Gäste schwiegen bis zum Eintreffen des Eigentümers, und dann kamen sie zur Sache: Sie standen nicht auf Zeremonien, drehten die Stühle um und stach mit einer Art langer Stricknadel in sie ein .

Von diesem Zeitpunkt an wurde Bulgakow unter Aufsicht gestellt: sowohl über sein Leben als auch über sein Werk. . Bei der Durchsuchung wurden folgende Werke beschlagnahmt: „Heart of a Dog“ und „My Diary“. Der Schriftsteller appelliert an den Rat der Volkskommissare mit Anträgen auf Rückgabe seiner Manuskripte, ... doch Monate, Jahre vergehen wie im Flug, seine Schlinge, die Staatsschlinge, wird immer mehr und immer eindringlicher überwundenwidersteht Schriftsteller, desto enger wird es.

Am 3. Oktober 1929 wurden ihm schließlich die Manuskripte übergeben. Bulgakow zerstörte sein Tagebuch, schnitt aber zunächst mit einer Schere vier winzige Fragmente daraus heraus ... Aber das Manuskript verschwand nicht, eine Kopie davon wurde dort aufbewahrt ... in der OGPU.

Zu diesem Zeitpunkt hatten bereits alle talentierten, außergewöhnlichen Schriftsteller Labels erhalten. Bulgakow wurde an die äußerste Flanke verbannt und als „innerer Emigrant“ bezeichnet, „ein Komplize der feindlichen Ideologie“. Und nun ging es nicht mehr nur um den literarischen Ruf, sondern um das ganze Schicksal und Leben. Er wies demütigende Beschwerden zurück und schrieb einen Brief an die Regierung der UdSSR. Er schrieb, dass er kein kommunistisches Theaterstück inszenieren und Buße tun würde. Er sprach von seinem Recht als Schriftsteller, auf seine eigene Weise zu denken und zu sehen. Er bat um einen Job.

Im Juli 1929 schreibt Bulgakow in einem Brief an Stalin:„In diesem Jahr jährt sich der Beginn meiner literarischen Arbeit in der UdSSR zum zehnten Mal ... Aber je bekannter mein Name in der UdSSR und im Ausland wurde, desto wütender wurden die Presseberichte, die schließlich den Charakter gewaltsamer Beschimpfungen annahmen .

Am Ende des 10. Jahres brachen meine Kräfte zusammen, ich konnte nicht mehr existieren, ich wurde gejagt, da ich wusste, dass ich in der UdSSR nicht mehr veröffentlicht oder inszeniert werden konnte, in einen Nervenzusammenbruch getrieben, ich wende mich an Sie und bitte um Ihr Petition an die Regierung der UdSSR, mich zusammen mit meiner Frau aus der UdSSR auszuweisen, die sich dieser Petition anschließt.

Armut, Dunkelheit in Moskau, öffentliche Entfremdung und dann eine schwere unheilbare Krankheit – in dieser Atmosphäre schafft Bulgakow seinen Roman.

NACHRICHT STUDENT

FOLIE 4

Entstehungsgeschichte des Romans.
Bulgakow datierte den Beginn der Arbeit an „Der Meister und Margarita“ in verschiedenen Manuskripten entweder auf 1928 oder 1929. . In der Erstausgabe enthielt der Roman Varianten der Namen „Schwarzer Magier“, „Ingenieurhuf“, „Jongleur mit Huf“, „V.s Sohn“, „Tour“. Es handelte sich um eine erweiterte Diaboliade, bei der sich die Handlung auf Wolands Moskauer Abenteuer konzentrierte. UndDie Erstausgabe von „Meister Margarita“ wurde am 18. März 1930 vom Autor vernichtet nachdem er die Nachricht über das Verbot des Stücks „The Cabal of the Saints“ erhalten hatte. Bulgakow berichtete dies in einem Brief an die Regierung: „Und ich persönlich habe mit meinen eigenen Händen einen Entwurf eines Romans über den Teufel in den Ofen geworfen ...“
Die Arbeit an „Der Meister und Margarita“ wurde 1931 wieder aufgenommen . Für den Roman wurden grobe Entwürfe angefertigt, undMargarita und ihr namenloser Gefährte namens Faust sind hier bereits vorgekommen, und im letzten Text – der Meister,AWoland bekam sein gewalttätiges Gefolge . Die zweite Ausgabe trug den Untertitel „Fantastic Novel“ und die Variantentitel „The Great Chancellor“, „Satan“, „Hier bin ich“, „The Black Magician“ und „The Hoof of the Consultant“.
In der zweiten Hälfte des Jahres 1936 schrieb Bulgakow Neufassungen der ersten fünf Kapitel. Damit begann die Arbeit an der dritten Auflage des Romans.was ursprünglich hieß „Prinz der Dunkelheit ", Aber es ist gutim Jahr 1937 mittlerweile bekanntmit dem Titel „Der Meister und Margarita“. ". Im Mai– Juni 1938 wurde der vollständige Text erstmals nachgedruckt. Der Epilog wurde von M. Bulgakov am 14. Mai 1939 geschrieben A.

Michail Afanasjewitsch war sehr streng in dem, was er schrieb. Auf einem der Manuskripte notierte er: „Stirb nicht, bis ich fertig bin.“ Elena Sergeevna Bulgakova erinnerte sich:„Als er am Ende seiner Krankheit schon fast nicht mehr sprechen konnte, kamen manchmal nur Wortenden oder Wortanfänge aus ihm heraus. Es gab einen Fall, in dem ich wie immer neben ihm auf einem Kissen auf dem Boden am Kopfende seines Bettes saß und er mich wissen ließ, dass er etwas brauchte, dass er etwas von mir wollte. Ich bot ihm Medikamente und Getränke an, aber mir war klar, dass es nicht darum ginge. Dann habe ich geraten und gefragt: „Deine Sachen?“ Er nickte mit einer Miene von Ja und Nein. Ich sagte: „Meister und Margarita?“ Er war furchtbar erfreut und machte mit dem Kopf ein Zeichen: „Ja, das ist es.“ Und drückte zwei Worte aus: „Wissen, wissen.“

Bulgakov schrieb insgesamt „Der Meister“ und „Margarita“. 12 Jahre

Der Roman von Michail Afanasjewitsch Bulgakow „Der Meister und Margarita“ wurde nicht fertiggestellt und zu seinen Lebzeiten veröffentlicht. Dadurch, dass dieses größte literarische Werk den Leser erreicht hat, sind wirIch verdanke es der Frau des Schriftstellers, Elena Sergeevna Bulgakova, die in den schwierigen stalinistischen Zeitengelang es, das Manuskript zu retten Roman. Sie wurde zum Schutzengel ihres Mannes, zweifelte kein einziges Mal an ihm und unterstützte sein Talent mit ihrem Glauben. Sie erinnerte sich: „Michail Afanasjewitsch sagte mir einmal:“Die ganze Welt war gegen mich – und ich allein. Jetzt sind wir zusammen und ich habe vor nichts Angst. Sie gelobte ihrem sterbenden Ehemann, den Roman zu drucken. Habe es 6 oder 7 Mal versucht - ohne Erfolg. Aber die Stärke ihrer Loyalität überwand alle Hindernisse. 26 Jahre nach Bulgakows Todim Jahr 1966 VIn der Zeitschrift „Moskau“ erschien der Roman allerdings in einer gekürzten Fassung (insgesamt wurden 159 Textentfernungen vorgenommen). Im selben Jahr wurde der Roman in Paris vollständig gedruckt und sofort in viele europäische Sprachen übersetzt. In der Heimat von BulgakovDer vollständige Text von „Der Meister und Margarita“ erschien erst 1973 Jahr.

FOLIE 5 ( Namensoptionen)

Schauen wir uns einen Ausschnitt aus dem Film „Der Meister und Margarita“ an. Haben Sie die Charaktere erkannt?

GESPRÄCH

Wort des Lehrers

Lehrer: 12 Jahre harte Arbeit und Enttäuschungen, 8 Auflagen des Romans, fast 50 Jahre Vergessenheit. Dieser „unmögliche“ Roman. Versuchen wir es herauszufinden. Beginnen wir mit der Definition des Genres, über die es immer noch Kontroversen gibt. Beginnen wir mit der Definition des Genres. Dass dies ein Roman ist, daran zweifelt meiner Meinung nach niemand. Erinnern wir uns an die Definition

»

FOLIE 6 Genre

Definition des Romangenres

Roman (von französisch - römisch) - ein Genre der Erzählliteratur, das die Geschichte mehrerer, manchmal vieler menschlicher Schicksale über einen langen Zeitraum, manchmal ganze Generationen hinweg offenbart. Eine Besonderheit des Romans in seiner klassischen Form ist die Verzweigung der Handlung, die die Komplexität der Beziehungen in der Gesellschaft widerspiegelt, den Menschen im System seiner sozialen Bindungen, seines Charakters – in der Bedingtheit der Umwelt darstellt. Somit ist der Roman ein Genre, das es ermöglicht, die tiefgreifendsten und komplexesten Prozesse des Lebens zu vermitteln.

Studierende erbringen Beweise. Welche Zeichen eines Romans können Sie nennen?

Folie 7 Zeichen einer Romanze

1. Viele Helden

2. Aktion für eine lange Zeit

3. Übertragen der Aktion auf verschiedene Orte

4. Mehrere Handlungsstränge

4 Handlungsstränge :

philosophisch - Pontius Pilatus und Yeshua Ha-Nozri

Ljubowna Ich bin Meister und Margarita

mystisch - Woland und sein Gefolge

satirisch– Moskau und Moskauer.

Wort des Lehrers

wir haben einen Roman. Aber schließlich sind Romane unterschiedlich: Historienromane, Abenteuerromane, Science-Fiction-Romane usw., alles hängt vom Thema oder der ideologischen und emotionalen Einschätzung ab.Welche Definition würden Sie Bulgakows Roman geben? Lassen Sie uns unsere Meinung äußern und versuchen, sie zu argumentieren. Achten Sie auf Handlungsstränge

ANTWORTEN DER SCHÜLER

Liebesgeschichte

Mystisch

Fantastisch. Nennen Sie Beispiele

Haushalt (Gemälde

Philosophisch

Autobiografisch

Wort des Lehrers

In der kritischen Literatur gibt es eine Reihe solcher Definitionen dieser Arbeit:Roman-Mythos, Roman-Mysterium, Roman-Utopie, Roman-Gleichnis, Abenteuer, historisch, philosophisch, satirisch ... und in den Entwürfen des Romans gibt es eine Notiz von M. Bulgakovs Handschrift „Fantastischer Roman“Das. Frageüber Genre-Natur Romanimmer noch nicht gelöst. Eine eindeutige Definition dieses Romans ist aus diesem Grund nicht möglichMultigenre-Roman .

Aber das Meistesein auffälliges Merkmal ist natürlich seinsKomposition .

Erinnern wir uns nun an die Definition der Komposition. Was ist Komposition?

FOLIE 8

DefinitionKomposition 7 ( von lat. compositio – Zusammenstellung, Verbindung, Verbindung) – der Aufbau, die Anordnung und die Verbindung aller Teile, Bilder, Episoden, Szenen eines Werkes.

Schülernachricht. Merkmale der Komposition des Romans.

Schülernachricht. Merkmale der Komposition des Romans

Komposition des Romans so originell wie das Genre – ein Roman im Roman. Eines über das Schicksal des Meisters, das andere über Pontius Pilatus. Einerseits stehen sie einander gegenüber, andererseits scheinen sie ein Ganzes zu bilden.Dieser Roman im Roman sammelt globale Probleme und Widersprüche. Die Meister beschäftigen sich mit denselben Problemen wie Pontius Pilatus. Am Ende des Romans können Sie sehen, wie sich Moskau und Jerschalaim verbinden; das heißt, ein Roman wird mit einem anderen kombiniert und geht in einen Handlungsstrang über.

Beim Lesen der Arbeit sind wir sofort begeistertin zwei Dimensionen: die 30. Jahre des 20. Jahrhunderts und die 30. Jahre des 1. Jahrhunderts n. Chr . Wir sehen, dass die Ereignisse im selben Monat und einige Tage vor Ostern stattfanden, nur im Abstand von 1900 Jahren, was eine tiefe Verbindung zwischen den Kapiteln Moskau und Jerschalaim beweist.

Die fast zweitausend Jahre voneinander entfernten Handlungsstränge des Romans stehen im Einklang miteinander und sind durch den Kampf gegen das Böse, die Suche nach Wahrheit und Kreativität verbunden. UNDDie Hauptfigur des Romans ist jedoch die Liebe. . Es ist die Liebe, die den Leser fesselt. Im Allgemeinen ist das Thema Liebe für den Autor am beliebtesten. Laut dem Autor kommt alles Glück, das in das Leben eines Menschen gelangt, aus seiner Liebe. Liebe erhebt einen Menschen über die Welt, versteht das Geistige. Das ist das Gefühl des Meisters und Margarita. Deshalb hat der Autor diese Namen in den Titel aufgenommen. Margarita gibt sich völlig der Liebe hin und um den Meister zu retten, verkauft sie ihre Seele an den Teufel und nimmt eine große Sünde auf sich. Dennoch macht der Autor sie zur positivsten Heldin des Romans und stellt sich selbst auf ihre Seite.

Es gibt drei Handlungsstränge im Roman: philosophisch - Jeschua und Pontius PilatusLiebe - Der Meister und Margarita,mystisch und satirisch - Woland, sein ganzes Gefolge und Moskauer. Diese Zeilen sind eng mit Wolands Bild verbunden. Er fühlt sich sowohl in der biblischen als auch in der zeitgenössischen Schriftstellerzeit frei.

Komposition des Romans "Der Meister und Margarita"und seine Merkmale sind auf nicht standardmäßige Methoden des Autors zurückzuführen wie zum Beispiel die Schaffung eines Werks innerhalb eines anderen. Anstelle der üblichen klassischen Kette – Komposition – Handlung – Höhepunkt – Auflösung sehen wir die Verflechtung dieser Phasen sowie deren Verdoppelung.Die Handlung des Romans : Treffen zwischen Berlioz und Woland, ihr Gespräch. Dies geschah in den 30er Jahren des 19. Jahrhunderts. Auch Wolands Geschichte führt den Leser zurück in die dreißiger Jahre, allerdings vor zwei Jahrtausenden. Und hier beginnt die zweite Handlung – der Roman über Pilatus und Jeschua.

Als nächstes kommt das Unentschieden. Das sind Tricks von Voladn und seiner Firma in Moskau. Von hier aus geht auch die satirische Linie des Werkes hervor. Parallel dazu entsteht auch ein zweiter Roman.Der Höhepunkt des Meisterromans - die Hinrichtung Jeschuas, der Höhepunkt der Geschichte über den Meister Margaret und Woland - der Besuch von Levi Matthew.Interessante Auflösung : Darin werden beide Romane zu einem zusammengefasst. Woland und sein Gefolge entführen Margarita und den Meister in eine andere Welt, um sie mit Frieden und Ruhe zu belohnen. Unterwegs sehen sie den ewigen Wanderer Pontius Pilatus. "Frei! Er wartet auf dich!" - Mit diesem Satz entlässt der Meister den Prokurator und vollendet seinen Roman.

Ein weiteres Feature Das Besondere an diesem Werk ist, dass es autobiografisch ist. Im Bild des Meisters erkennen wir Bulgakow selbst und im Bild von Margarita seinenFavorit eine Frau, seine Frau Elena Sergeevna. Wahrscheinlich nehmen wir die Helden deshalb als echte Persönlichkeiten wahr. Wir sympathisieren mit ihnen, wir machen uns Sorgen, wir versetzen uns in ihre Lage. Der Leser scheint sich auf der künstlerischen Leiter des Werks zu bewegen und sich zusammen mit den Charakteren zu verbessern.

Wort des Lehrers. Verallgemeinerung

Also was istKomposition des Romans "Der Meister und Margarita"? (Ein Roman im Roman: Bulgakow schreibt einen Roman über den Meister, und der Meister schreibt über Pontius Pilatus)

In welchen Kapiteln geht es um Pontius Pilatus ?

ANTWORTEN DER SCHÜLER (mit Text arbeiten)

Kapitel 2 Kapitel 16 Kapitel 19

Wort des Lehrers

Das ist Ihnen wahrscheinlich aufgefallen

Die Kapitel des eingefügten Romans über einen Tag des römischen Prokurators folgen nicht aufeinander, sondern sind in der Haupterzählung verstreut.

Um alles zusammenzufassen, M.A. Bulgakov verwendet eine spezielle Kompositionstechnik -“ Zahnspange “, sich wiederholende Sätze, die ein Kapitel beenden und das nächste beginnen( Geben Sie Beispiele für Ausschnitte aus dem Text).

SCHÜLER GEBEN BEISPIELE AUS DEM TEXT

Romanevon verschiedenen Leuten geschrieben , somit,sie stehen sich auch in der Erzählweise gegenüber.

Die Geschichte der Ereignisse, die in Yershalaim stattfanden , KaltZielsetzung, tragisch angespannt undunpersönlich. Der Autor macht keine Angaben zu seiner Person. - wederBerufungen und an den Leserkeine Meinungsäußerung darüber, was passiert.

Ganz anders geschriebenein Roman über einen Meister , Woland, Moskauer . Er ist markiertpersonalisierte Persönlichkeit des Autors der dem Leser seine ganze Geschichte erzählte. DasDer Autor drückt seine Einstellung zu den Ereignissen und Helden aus: Mitgefühl, Freude, Trauer, Empörung.

Das Ergebnis der Lektion. Verallgemeinerung von Genre und Komposition, Handlungszeitpunkt und Bildsystem

FOLIE 8,9, 10

1 Wann wurde der Roman „Der Meister und Margarita“ in unserem Land veröffentlicht?1973

2 Was ist seine Genreidentität?Multi-Genres

3 Was ist an der Komposition des Romans interessant?Roman im Roman

Forscher haben wiederholt festgestellt, dass „Der Meister und Margarita“ –Doppelte Romanze . Es besteht aus dem Roman des Meisters über Pontius Pilatus und einem Roman über das Schicksal des Meisters selbst. Diese Romane sind:gegensätzlich zueinander , und zweitens bilden sie solcheorganische Einheit , was „Der Meister“ und „Margarita“ aus dem Romangenre herausnimmt. Dieses Werk widmet sich nicht dem Schicksal eines Einzelnen, einer Familie oder einer Gruppe von Menschen, sondernbetrachtet das Schicksal der gesamten Menschheit in ihrer historischen Entwicklung , das Schicksal der menschlichen Persönlichkeit als Bestandteil der Menschheit.

Wort des Lehrers. Fassen Sie zusammen, was in der heutigen Lektion gesagt wurde Ich möchte noch einmal sagen, dass Bulgakovs Werk sowohl im Genre als auch in der Komposition ungewöhnlich ist. Ich denke, dass Sie dies heute überprüfen konnten. Aber wir haben gerade erst begonnen, den Roman zu studieren, und noch viele weitere erstaunliche Entdeckungen erwarten uns.

Romanwurde zu einem Klassiker der Weltliteratur , hielt standAuflage von mehreren Millionen Exemplaren hier und im Ausland.Übersetzt in viele Sprachen Europas, Amerikas und Asiens. viele Maleinszeniert und gefilmt. Auf seiner Handlung entstand ein Musical funktioniert , Opern, Ballette, Musicals. Hören wir uns das Lied an.

A. Rosenbaums Lied „Der Meister und Margarita“ mit einer Videosequenz

Wort des Lehrers. Folie 11

Ich möchte die Lektion mit diesen Worten beenden:Bulgakovs Roman „Der Meister und Margarita“ ist ein großartiges Buch, weil darin großartige Ideen zum Ausdruck kommen: über die Größe eines Menschen und über die Unmoral der Macht als Ausdruck von Gewalt gegen einen Menschen; über die Schönheit der Liebe und liebesfähige Menschen; über Mitgefühl und Barmherzigkeit, Mut und Treue zur eigenen Berufung als höchste menschliche Eigenschaften, über die Untrennbarkeit von Gut und Böse, Leben und Tod …

Solche Manuskripte brennen wirklich nicht!

Ein Beweis dafür sind die berühmtesten Zitate, die zu Aphorismen geworden sind.

Folien 12-19

ANWEISUNG

Hausaufgaben.

PRÜFEN

Welche Sprachen sprach Yeshua Ga-Nozri?

Wie wollte Matthew Levi Jeschuas Leiden lindern?

Was hasste der Staatsanwalt am meisten?

Name des Hundes von Pontius Pilatus.

Woher hat Matthew Levi ein Messer?

Wie wurde Pontius Pilatus für seine Schwäche bestraft?

Was waren die letzten Worte Jeschuas?

Wie lautete der Spitzname des Staatsanwalts?

Nennen Sie die Helden

A) „Oh, ich bin dumm! „Ein Narr, eine unvernünftige Frau, ein Feigling!“ Ich bin ein Aas, kein Mann!“

B) Dieser Mann trug eine alte und zerrissene blaue Tunika. Sein Kopf war mit einem weißen Verband mit einem Riemen um die Stirn bedeckt und seine Hände waren auf dem Rücken gefesselt.

C) „Das geschwollene Augenlid hob sich, bedeckt von einem Schleier des Leidens

starrte den Gefangenen an. Das andere Auge blieb geschlossen…“

INHALTSTEST

Vor- und Nachname des Dichters Obdachlos?

Wer brauchte laut Koroviev und Behemoth kein Zertifikat, um sicherzustellen, dass er ein Schriftsteller war?

Wie viele Sprachen außer seiner Muttersprache beherrschte der Meister?

Mit welchen Worten endete der Roman des Meisters?

Wie hieß der Ball, den Messire jedes Jahr gab?

In welchem ​​Moment während des nächtlichen Gesprächs zwischen Rimsky und Varenukha wurde Rimsky von verzweifelter Angst erfasst?

Was sollte Margarita schreien, als sie über das Tor flog?

Wie heißt die Frau, die in der Nähe der Straßenbahngleise Öl verschüttet hat?

Wer war der Master of Education?

Was hat Woland auf dem Ball getrunken?

4. Woland-Suite.

Hausaufgaben.

2. Beantworten Sie die Testfragen zum Inhalt dieser Kapitel

PRÜFEN

1. Welche Sprachen sprach Yeshua Ga-Nozri?

2. Wie wollte Matthew Levi Jeschuas Leiden lindern?

3. Was hasste der Staatsanwalt am meisten?

4. Der Name des Hundes Pontius Pilatus.

5. Woher hat Matthew Levi ein Messer?

6. Wie wurde Pontius Pilatus für seine Schwäche bestraft?

7. Was waren die letzten Worte Jeschuas?

8. Welchen Spitznamen hatte der Staatsanwalt?

9. Benennen Sie die Helden

2. Beantworten Sie die Testfragen zum Inhalt dieser Kapitel

INHALTSTEST

1. Der Name des Dichters Obdachlos?

2. Wer brauchte laut Koroviev und Behemoth kein Zertifikat, um sicherzustellen, dass er ein Schriftsteller war?

3.. Wie viele Sprachen außer der Muttersprache beherrschte der Meister?

4. Mit welchen Worten endete der Roman des Meisters?

Warum ging Margarita an diesem Tag mit gelben Blumen nach draußen?

5. Wie hieß der Ball, den Messir jedes Jahr gab?

6. In welchem ​​Moment während des nächtlichen Gesprächs zwischen Rimsky und Varenukha wurde Rimsky von verzweifelter Angst erfasst?

7. Was sollte Margarita schreien, als sie über das Tor flog?

8. Wie heißt die Frau, die in der Nähe der Straßenbahngleise Öl verschüttet hat?

9. Wer war der Meister im Bildungswesen?

10. Was hat Woland auf dem Ball getrunken?

Probleme des Romans.

Mensch und Macht.

Barmherzigkeit und Vergebung.

Der Kampf zwischen Gut und Böse.

Was ist Wahrheit?

Loyalität und Verrat.

Innere Freiheit und Unfreiheit eines Menschen

ANTWORTEN DER SCHÜLER

1. Liebe (Geschichte Beziehung zwischen dem Meister und Margarita)

2.Mystisch (Woland und sein Gefolge, Satans Ball)

4. Haushalt (Gemälde Moskauer Leben 20-30 Jahre)

5. Philosophisch (Es werden ewige Themen angesprochen: Gut und Böse, Wahrheit und Lüge, Loyalität und Verrat, Verantwortung für das eigene Handeln usw.)

6. Autobiografisch (Atmosphäre der Schikanen, fehlender Lebensunterhalt, völliger Verzicht auf das literarische und gesellschaftliche Leben, ständige Erwartung einer Verhaftung, Denunziationsartikel, Ergebenheit und Selbstlosigkeit der geliebten Frau.)

ANTWORTEN DER SCHÜLER (mit Text arbeiten)

Kapitel 2 „Pontius Pilatus“ (Woland erzählt Berlioz und Homeless).Kapitel 16 „Hinrichtung“ (Ein Obdachloser sah in einem Traum in einer Irrenanstalt)Kapitel 19 - Azazello liest einen Auszug aus dem Manuskript.Kapitel 25, Kapitel 26 „Beerdigung“, Kapitel 27 – Margarita liest die wiederauferstandenen Manuskripte im Keller.

Beispiele für Fantasie und Mystik im Roman

1. Umsiedlung von Stepan Likhodeev.

2. Fantastische Ereignisse in Variety: Geldregen prasselt auf das Publikum ein; Trick mit einem Pariser Modegeschäft, das aus dem Nichts auftauchte.

3. Azazellos Zaubercreme verlieh Margarita nicht nur wundervolle Schönheit, sie wurde auch unsichtbar.

4. Woland-Suite.

5. Die mit unglaublicher Geschwindigkeit stattfindende Verfolgung der Obdachlosen nach bösen Geistern.

Welche Definition würden Sie einem Roman geben?

ANTWORTEN DER SCHÜLER

1. Liebe (Geschichte Beziehung zwischen dem Meister und Margarita)

2.Mystisch (Woland und sein Gefolge, Satans Ball)

3. Fantastisch Nennen Sie Beispiele

4. Haushalt (Gemälde Moskauer Leben 20-30 Jahre)

5. Philosophisch (Es werden ewige Themen angesprochen: Gut und Böse, Wahrheit und Lüge, Loyalität und Verrat, Verantwortung für das eigene Handeln usw.)

6. Autobiografisch (Atmosphäre der Schikanen, fehlender Lebensunterhalt, völliger Verzicht auf das literarische und gesellschaftliche Leben, ständige Erwartung einer Verhaftung, Denunziationsartikel, Ergebenheit und Selbstlosigkeit der geliebten Frau.)

In welchen Kapiteln geht es um Pontius Pilatus?

ANTWORTEN DER SCHÜLER (mit Text arbeiten)

Kapitel 2 „Pontius Pilatus“ (Woland erzählt Berlioz und Homeless).Kapitel 16 „Hinrichtung“ (Ein Obdachloser sah in einem Traum in einer Irrenanstalt)Kapitel 19 - Azazello liest einen Auszug aus dem Manuskript.Kapitel 25, Kapitel 26 „Beerdigung“, Kapitel 27 – Margarita liest die wiederauferstandenen Manuskripte im Keller.

Beispiele für Fantasie und Mystik im Roman

1. Umsiedlung von Stepan Likhodeev.

2. Fantastische Ereignisse in Variety: Geldregen prasselt auf das Publikum ein; Trick mit einem Pariser Modegeschäft, das aus dem Nichts auftauchte.

3. Azazellos Zaubercreme verlieh Margarita nicht nur wundervolle Schönheit, sie wurde auch unsichtbar.

4. Woland-Suite.

5. Die Verfolgung böser Geister, die mit der fantastischen Geschwindigkeit der Obdachlosen stattfindet.

6. Margaretes Flucht zum Hexensabbat.

Der Autor, der sich der Genreversion des Romans über den Roman zuwendet, steht vor einer schwierigen kompositorischen Aufgabe: zwei unterschiedliche Stilpläne zu verbinden. Einerseits ist es eine Geschichte über die Geschichte des Romans, über die Umstände seiner Entstehung, über das soziale und kulturelle Umfeld, in dem er entstanden ist. Andererseits handelt es sich tatsächlich um einen Romantext, dessen Geschichte zum handlungsbildenden Faktor des Werkes wird. Die Komplexität dieser Aufgabe für Bulgakov wurde durch die Tatsache verschärft, dass der Meister einen Roman über die Ereignisse von vor zweitausend Jahren schreibt und sich nicht nur auf ein grundlegend anderes soziales und historisches Umfeld bezieht, sondern auch auf Ereignisse, die die spirituelle Entwicklung der Menschheit vorgaben für die kommenden Jahrtausende. Natürlich gibt es eine große Erzähltradition über sie – von den kanonischen Texten des Evangeliums bis hin zu vielen Apokryphen, sowohl alten als auch im letzten Jahrhundert entstandenen. Zu solchen Apokryphen kann beispielsweise die Geschichte von Leonid Andreev „Judas Iskariot“ gehören. Natürlich gehört der vom Meister geschaffene Text zu dieser Art von Apokryphen.

Folglich stand Bulgakow vor der Aufgabe, die Erzählung über Moskau in den 1930er Jahren und Jerschalaim zu Beginn unserer Zeitrechnung stilistisch zu distanzieren. Der Autor löst dieses Problem, indem er das Bild des Erzählers in die Moskauer Kapitel einführt. Die Yershalaim-Kapitel sind stilistisch völlig anders angelegt. Witze und der ironische Ton der Erzählung, die die Moskauer Kapitel charakterisieren, sind hier fehl am Platz. Dabei handelt es sich um eine Art neue Apokryphen, die den Anspruch erheben, die Wahrheit wiederzugeben, die Apokryphen von Woland – nicht umsonst sanktionieren sie die Wahrheit von allem Dargestellten.

Die Idee der Wahrheit dessen, was der Meister „erraten“ hat, wird von Woland im allerersten Gespräch mit Berlioz geäußert. „Ihre Geschichte ist äußerst interessant, Professor“, wendet sich Berlioz an Woland, nachdem er und Bezdomny von ihm das erste Kapitel des Romans über Pilatus gehört hatten, „obwohl sie überhaupt nicht mit den Evangeliengeschichten übereinstimmt.“

„Entschuldigen Sie“, antwortete der Professor mit einem herablassenden Grinsen, „jemand und Sie müssen wissen, dass absolut nichts von dem, was in den Evangelien geschrieben steht, tatsächlich jemals passiert ist ...“ Anschließend verpflichtet sich Woland, die Wahrheit dessen zu bestätigen, was wurde vom Meister geschrieben, denn er selbst war Zeuge dessen, was vor zweitausend Jahren geschah.

Wenn also der Text des Meisters den Anspruch erhebt, wahr zu sein, dann kann er kein stilistisch ausgedrücktes Bild des Erzählers enthalten, dessen Bewusstsein die beschriebenen Ereignisse brechen und auf die eine oder andere Weise interpretieren würde. Der Autor fungiert nur als gemeiner Zeuge des Geschehens. Daher sind die Kapitel „Moskau“ und „Jerschalaim“ stilistisch völlig unterschiedlich.

Der Stil des Romans über Pilatus ändert sich nicht, je nachdem, wie sie in Bulgakovs Text eingeführt werden, der von den Ereignissen erzählt; Der Charakter des Erzählers kommt in keiner Weise zum Ausdruck. Daher kann der Autor auf verschiedene Handlungsmotivationen zurückgreifen, um sie in die Romankomposition einzuführen. Dies sind Wolands Geschichte an den Teichen des Patriarchen (Kapitel 2. Pontius Pilatus), Ivanushkas Traum in einer psychiatrischen Klinik (Kapitel 16. Hinrichtung), Margaritas Lesung des Notizbuchs des Meisters (Kapitel 25. Wie der Staatsanwalt versuchte, Judas vor Kiriath zu retten; Kapitel 26. Beerdigung).

Die kompositorische Einheit des Romans wird jedoch nicht nur durch die Handlungsmotive für die Einbeziehung der Yershalaim-Kapitel in den Text und ihre stilistische Distanz gebildet. Die beiden Zeitschichten korrelieren sowohl auf der Problemebene als auch auf der Ebene der Komposition des Romans „Der Meister und Margarita“.

Die Kapitel Moskau und Jerschalaim spiegeln sich in vielerlei Hinsicht wider. Sie verbindet das Charaktersystem. In beiden Fällen gibt es zwei Ideologenpaare, deren Konflikt die Probleme des Romans bestimmt. Das sind einerseits Jeschua und Pilatus, andererseits Woland und Berlioz. Beide haben zwei Helden, deren Bilder typisch für das Genre des philosophischen Romans sind, in dem sie von einem Sichtsystem zum anderen wechseln: Levi Matthew (verfolgen Sie den Weg dieses Helden vom Steuereintreiber zum Anhänger Jeschuas) und Ivan Bezdomny. Die Bilder von Jeschua und dem Meister sind eindeutig miteinander verbunden: Für sie ist der Ruf des moralischen Imperativs höher als alle anderen Motive, aber beiden fehlt Aktivität, ein aktives Prinzip, was zu weltlicher und lebenswichtiger Hilflosigkeit und tragischer Blindheit führt. Deshalb werden beide Opfer von Verrat. Auch die Bilder von Verrätern korrelieren: Dies sind Judas und Aloisy Mogarych. Die Geschichten über die Beziehung zwischen Opfer und Verräter spiegeln sich auch in den beiden Zeitplänen von Bulgakows Roman wider. Dies ist eine Geschichte von Freundschaft und heimtückischem selbstsüchtigem Verrat: Judas erhält dreißig Tetradrachmen und Aloisy Mogarych erhält die Wohnung des Meisters.

Die Korrelation der Handlungsstränge der beiden Zeitpläne zeigt, dass Gutes ohne Aktivität machtlos und bedeutungslos ist. Daher erscheint Woland im Roman als Verkörperung von Aktivität und allmächtiger Tat.

Die kompositorische Einheit des Romans entsteht auch dadurch, dass Bulgakow mit der Schaffung einer Apokryphe aus Woland einige christliche Motive und Rituale in den Moskauer Kapiteln parodiert. In einem Traum sieht Nikanor Ivanovich Bosoy, dass „einige Menschen mit goldenen Pfeifen in ihren Händen (Engel?) ihn sehr feierlich zu großen lackierten Türen führen“ (Himmelstore? Oder Hölle?), woraufhin er eine Stimme hört vom Himmel: „Willkommen, Nikanor Iwanowitsch! Übergeben Sie die Währung!

Ivan Bezdomnys Verfolgung von Wolands Bande, die an den Teichen des Patriarchen begann und in einem sehr seltsamen Auftritt in MASSOLIT endete, parodiert den Ritus der Taufe: Ivan wird dann wirklich wiedergeboren, von diesem Abend an beginnt die Entwicklung des Helden. Ivan wirft durch Moskau (hier führt ihn der Teufel, Bulgakov erkennt das Sprichwort) und bringt eine Papierikone und eine Hochzeitskerze in die Wohnung, in der er aus unbekannten Gründen gelandet ist. Nachdem er in der Moskwa gebadet hat (und sich mit Wasser taufen ließ), entdeckt er, dass der sympathische bärtige Mann, dem er seine Kleidung anvertraute, sicher verschwunden ist und seine gestreifte Unterhose, ein zerrissenes Sweatshirt, eine Kerze usw. zurückgelassen hat Symbol und eine Schachtel Streichhölzer. In einem neuen Gewand, in einem zerrissenen weißlichen Sweatshirt mit einer Papierikone eines unbekannten Heiligen an der Brust und einer brennenden Hochzeitskerze erscheint Ivan Bezdomny im Restaurant des Gribojedow-Hauses.