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Analyse der Geschichte „Bahnhofsvorsteher“. ALS

Die Handlung der Geschichte „Der Bahnhofsvorsteher“ basiert auf einem Fall aus dem Alltagsleben. Für den Leser ist die Situation einfach und erkennbar: eine Poststation mitten im Nirgendwo, ein eintöniges, ermüdendes Treiben, endlose vorbeiziehende Menschen. Als Epigraph wählt Puschkin eine spielerische poetische Aussage seines Freundes, des Dichters Prinz P.A. Vyazemsky:

Hochschulkanzler,

Diktator der Poststation.

Dieses Epigraph betont jedoch den ernsten Ton der Geschichte und drückt tiefes Mitgefühl für das Schicksal des Bahnhofsvorstehers aus, eines Beamten der untersten – vierzehnten – Klasse Samson Vyrin. Die Intrige der Geschichte besteht darin, dass der vorbeiziehende Husar die einzige Tochter von Vyrin mitnimmt, das Licht und den Sinn seines ganzen trostlosen Lebens – Dunya. Dieser Vorfall war sehr gewöhnlich und unterschied sich in nichts von den unzähligen Unglücksfällen, die einen Menschen erwarten. Der Zweck der Geschichte ist jedoch ein anderer: Sie soll nicht einen von ihnen einfangen, sondern das Schicksal von Vater und Tochter in einer sich verändernden Zeit zeigen.

Puschkin nannte seine Geschichte „Der Bahnhofsvorsteher“ und wollte betonen, dass die Hauptfigur Samson Vyrin ist und dass die Idee der Geschichte in erster Linie mit ihm verbunden ist. Das Bild von Samson Vyrin eröffnet das Thema des „kleinen Mannes“ in der russischen klassischen Literatur, das später von Puschkin selbst im Gedicht „Der eherne Reiter“ (1833) entwickelt und von N.V. fortgesetzt wurde. Gogol zunächst in der Erzählung „Der Mantel“ (1842). Das Thema des „kleinen Mannes“ wurde in der russischen Literatur in der Prosa von I.S. weiterentwickelt. Turgenev und F.M. Dostojewski ersetzte nach und nach die Literatur des Adels und schuf die Grundlage für Werke über den Helden – einen Vertreter der allgemeinen Bevölkerung, „den Mann der Mehrheit“. Daher fordert der Autor, der auf den ersten Seiten der Geschichte den niedrigen sozialen Status des Helden beschreibt, dazu auf, ihm als Person große Aufmerksamkeit zu schenken. Dies löste eine ironische Diskussion darüber aus: „Was würde mit uns passieren, wenn anstelle der allgemein bequemen Regel, den Rang des Ranges zu ehren, eine andere eingeführt würde, zum Beispiel: Den Geist des Geistes ehren?“ Was für eine Kontroverse würde entstehen!

Der Name des Helden – Samson Vyrin – wurde vom Autor zusammengestellt, um seine Einstellung zur Persönlichkeit und zum Charakter dieser Person auszudrücken. Die Kombination des heroischen biblischen Namens Samson, der herausragende Leistungen vollbrachte, und des gewöhnlichen, ausdruckslosen Nachnamens Vyrin drückt die Idee des Autors aus, dass er trotz der niedrigen Herkunft des Helden von hohen, edlen Gefühlen geprägt ist. Er liebt seine Tochter selbstlos und kümmert sich nur um ihr Wohlergehen. Es bewahrt auch Stolz und Würde. Erinnern wir uns an seine natürliche Reaktion, als der Husar ihm Geld in den Ärmelaufschlag schob, als wollte er den alten Mann auszahlen.

Die Ereignisse der Erzählung „Der Bahnhofsvorsteher“ von Puschkin spielen sich nicht vor den Augen des Lesers ab, er erfährt sie vom Erzähler, der sowohl als Erzähler als auch als Held des Werkes fungiert. Die Darstellung oder der Prolog des Werkes besteht aus zwei Teilen: den Überlegungen des Erzählers zum Schicksal der Bahnhofsvorsteher, die es dem Autor ermöglichen, sie sowohl zur Charakterisierung der Zeit, des Zustands der Straßen und der Moral als auch zur Darstellung eines bestimmten Ortes zu verwenden Handlungs. Dreimal erreicht der Helden-Erzähler den Bahnhof, der an der „jetzt zerstörten Straße“ lag, sowie die Erinnerung an die Menschen, die einst dort lebten. So besteht die Geschichte selbst über die Hauptereignisse wie ein Triptychon aus drei Teilen – einem dreiteiligen Bild. Der erste Teil ist eine Bekanntschaft mit den Bewohnern der Poststation, ein Bild eines friedlichen, ungetrübten Lebens; das zweite ist die traurige Geschichte des alten Mannes über das Unglück, das ihm widerfuhr, und über das Schicksal, das Dunya widerfuhr; Der dritte Teil vermittelt das Bild eines ländlichen Friedhofs, der die Funktion eines Epilogs übernimmt. Eine solche Komposition verleiht der Geschichte einen philosophischen Charakter.

Eine wichtige Rolle in der Geschichte „Der Bahnhofsvorsteher“ spielen die Jahreszeiten. So beginnt die Geschichte der Ereignisse: „Im Jahr 1816, im Monat Mai, kam ich zufällig durch die ***-Provinz ...“ So wird die Erzählung eingeleitet, als wäre es der Beginn des Lebens wird gezeigt. Dazu passt auch die Beschreibung des Wetters, alles drumherum ist voller Kraft und Energie: „Es war ein heißer Tag. Drei Meilen vom Bahnhof entfernt begann es zu tropfen, und eine Minute später durchnässte mich der strömende Regen bis zum letzten Faden. Und hier ist die letzte Ankunft des Helden-Erzählers, das Ende der Geschichte: „Es geschah im Herbst. Graue Wolken bedeckten den Himmel; Ein kalter Wind wehte von den abgeernteten Feldern und blies rote und gelbe Blätter von entgegenkommenden Bäumen. Diese Landschaftsskizze symbolisiert das vergangene Leben, das Sterben. So wird der Epilog zu einem philosophischen Kommentar zur Geschichte.

Der Inhalt der Erzählung „Der Bahnhofsvorsteher“ korreliert mit dem Gleichnis vom verlorenen Sohn. Der Erzähler sieht Bilder an den Wänden von Vyrins Zimmer, die diese Handlung darstellen. Die Geschichte vom verlorenen Sohn aus der Bibel erzählt uns von der ewigen Situation im Leben eines Menschen, der sein Elternhaus ohne Segen verlässt, Fehler macht, dafür büßt und in das Haus seines Vaters zurückkehrt. Puschkin beschreibt diese Geschichte mit leichtem Humor, aber Humor dient nicht dazu, eine spöttische Haltung auszudrücken, sondern sich auf die richtigen Momente zu konzentrieren. Zum Beispiel: „... ein ehrwürdiger alter Mann in Mütze und Schlafrock lässt einen unruhigen jungen Mann frei, der hastig seinen Segen und einen Sack Geld annimmt.“ In dieser Szene macht Puschkin den Leser auf zwei Umstände aufmerksam: Der junge Mann nimmt „eilig“ alles von seinem Vater an, da er es eilig hat, so schnell wie möglich ein unabhängiges und fröhliches Leben zu beginnen, und der junge Mann mit der gleichen Eile nimmt „einen Segen und eine Tüte Geld“ an, als ob sie einer Person gleichkämen. Somit basiert die ganze Geschichte auf einer weisen und ewigen Geschichte über das menschliche Leben, den unumkehrbaren Fluss der Zeit und die Unvermeidlichkeit von Veränderungen.

Geschichte der Schöpfung

Boldin Herbst im Werk von A.S. Puschkin wurde wirklich „golden“, da er zu dieser Zeit viele Werke schuf. Darunter ist Belkins Tales. In einem Brief an seinen Freund P. Pletnev schrieb Puschkin: „... ich habe 5 Geschichten in Prosa geschrieben, aus denen Baratynsky wiehert und schlägt.“ Die Chronologie der Entstehung dieser Geschichten ist wie folgt: Am 9. September wurde „The Undertaker“ fertiggestellt, am 14. September – „The Stationmaster“, am 20. September – „The Young Lady-Bäuerin“, nach fast einem Monat Pause Die letzten beiden Geschichten wurden geschrieben: „Shot“ – 14. Oktober und „Snowstorm“ – Der 20. Oktober. Der Belkin Tales-Zyklus war Puschkins erstes vollendetes Prosawerk. Fünf Geschichten vereinte das fiktive Gesicht des Autors, über das der „Verleger“ im Vorwort sprach. Wir erfahren, dass P.P. Belkin wurde „1798 als Sohn ehrlicher und edler Eltern im Dorf Goryukhino“ geboren. „Er war mittelgroß, hatte graue Augen, blondes Haar, eine gerade Nase; sein Gesicht war weiß und dünn. „Er führte das gemäßigtste Leben, vermied alle Arten von Exzessen; es kam nie vor ... ihn beschwipst zu sehen ... er hatte eine große Neigung zum weiblichen Geschlecht, aber seine Schüchternheit war wirklich mädchenhaft. Im Herbst 1828 erkrankte dieser sympathische Charakter „an einem katarrhalischen Fieber, das sich in ein Fieber verwandelte, und starb …“.

Ende Oktober 1831 wurden „Die Geschichten des verstorbenen Iwan Petrowitsch Belkin“ veröffentlicht. Das Vorwort endete mit den Worten: „Da wir es als unsere Pflicht betrachten, den Willen des ehrwürdigen Freundes unseres Autors zu respektieren, drücken wir ihm unseren tiefsten Dank für die uns übermittelten Nachrichten aus und hoffen, dass die Öffentlichkeit ihre Aufrichtigkeit und Gutmütigkeit zu schätzen weiß.“ A.P. Das Epigraph zu allen Geschichten, entnommen aus Fonvizins „Unterholz“ (Frau Prostakova: „Dass mein Vater immer noch ein Geschichtenerzähler ist.“ Skotinin: „Mitrofan ist für mich“), spricht von der Nationalität und Einfachheit von Iwan Petrowitsch. Er sammelte diese „einfachen“ Geschichten und schrieb sie von verschiedenen Erzählern auf („The Overseer“ wurde ihm vom Titelberater A.G.N. erzählt, „The Shot“ von Oberstleutnant I.L.P., „The Undertaker“ vom Angestellten B.V., „Snowstorm“. „ und „Junge Dame“ vom Mädchen K.I.T.), die er nach seinem Können und seiner Diskretion bearbeitet hat. So verbirgt sich Puschkin als echter Autor von Geschichten hinter einer Doppelkette einfältiger Geschichtenerzähler, was ihm große Erzählfreiheit gibt, erhebliche Möglichkeiten für Komödie, Satire und Parodie schafft und ihm gleichzeitig die Möglichkeit gibt, sich auszudrücken seine Einstellung zu diesen Geschichten.

Unter der vollständigen Nennung des Namens des eigentlichen Autors, Alexander Sergejewitsch Puschkin, wurden sie 1834 veröffentlicht. Puschkin schafft in diesem Zyklus eine unvergessliche Bildergalerie von Leben und Handeln in den russischen Provinzen und spricht mit einem freundlichen Lächeln und Humor über das moderne Russland. Während der Arbeit an Belkins Erzählungen definierte Puschkin eine seiner Hauptaufgaben wie folgt: „Unserer Sprache muss mehr Willen verliehen werden (natürlich entsprechend ihrem Geist).“ Und als der Autor der Geschichten gefragt wurde, wer dieser Belkin sei, antwortete Puschkin: „Wer auch immer er ist, Sie müssen Geschichten wie diese schreiben: einfach, kurz und klar.“

Die Geschichte „Der Bahnhofsvorsteher“ nimmt einen bedeutenden Platz im Werk von A.S. Puschkin und ist für die gesamte russische Literatur von großer Bedeutung. Es ist fast das erste Mal, dass darin die Nöte, Schmerzen und Leiden des Menschen dargestellt werden, der als „kleiner Mann“ bezeichnet wird. Damit beginnt das Thema „Gedemütigt und Beleidigt“ in der russischen Literatur, das Sie mit freundlichen, ruhigen, leidenden Helden bekannt macht und Ihnen ermöglicht, nicht nur Sanftmut, sondern auch die Größe ihrer Seelen und Herzen zu erkennen. Das Epigraph ist einem Gedicht von P.A. entnommen. Puschkin änderte das Zitat in Vyazemskys „Station“ („College-Registrar, / Poststationsdiktator“) und nannte den Stationsvorsteher einen „College-Registrar“ (den niedrigsten zivilen Rang im vorrevolutionären Russland) und nicht einen „Provinz-Registrar“. wie im Original, da dieser Rang höher ist.

Gattung, Genre, kreative Methode

„Die Geschichten des verstorbenen Ivan Petrovich Belkin“ besteht aus 5 Geschichten: „Shot“, „Snowstorm“, „The Undertaker“, „The Stationmaster“, „The Young Lady-Bäuerin“. Jede von Belkins Geschichten ist so klein, dass man sie eine Geschichte nennen könnte. Puschkin nennt sie Geschichten. Für einen realistischen Schriftsteller, der das Leben wiedergibt, waren die Formen der Erzählung und des Prosaromans besonders geeignet. Sie zogen Puschkin mit ihrer viel größeren als Poesie und Verständlichkeit für die breitesten Leserkreise an. „Märchen und Romane werden von allen und überall gelesen“, bemerkte er. „Belkins Märchen“ sind im Wesentlichen der Beginn der russischen hochkünstlerisch-realistischen Prosa.

Puschkin hat für die Geschichte die typischsten romantischen Handlungsstränge übernommen, die sich in unserer Zeit durchaus wiederholen können. Seine Figuren finden sich zunächst in Situationen wieder, in denen das Wort „Liebe“ präsent ist. Sie sind bereits verliebt oder sehnen sich einfach nach diesem Gefühl, aber von hier aus beginnt die Entfaltung und das Pumpen der Handlung. Belkins Tales wurde vom Autor als Parodie auf das Genre der romantischen Literatur konzipiert. In der Erzählung „Der Schuss“ stammte die Hauptfigur Silvio aus der ausgehenden Epoche der Romantik. Dies ist ein gutaussehender, starker, mutiger Mann mit einem soliden, leidenschaftlichen Charakter und einem exotischen nichtrussischen Namen, der an die mysteriösen und tödlichen Helden von Byrons romantischen Gedichten erinnert. Der Blizzard parodiert Schukowskis französische Romane und romantische Balladen. Am Ende der Geschichte führt eine komische Verwechslung mit Freiern die Heldin der Geschichte zu einem neuen, hart erkämpften Glück. In der Erzählung „Der Bestatter“, in der Adrian Prochorow die Toten zu einem Besuch einlädt, werden Mozarts Oper und die schrecklichen Geschichten der Romantiker parodiert. „Die junge Bäuerin“ ist eine kleine, elegante Sitcom mit Verkleidung im französischen Stil, die auf einem russischen Adelssitz spielt. Aber sie parodiert freundlich, lustig und witzig die berühmte Tragödie – „Romeo und Julia“ von Shakespeare.

Im Belkin Tales-Zyklus sind Mittelpunkt und Höhepunkt der Bahnhofsvorsteher. Die Geschichte legte den Grundstein für den Realismus in der russischen Literatur. Im Wesentlichen ist dies in Bezug auf Handlung, Ausdruckskraft, komplexes, umfangreiches Thema und teniale Komposition sowie in Bezug auf die Charaktere selbst bereits ein kleiner, prägnanter Roman, der die spätere russische Prosa beeinflusste und Gogols Geschichte „Der Mantel“ hervorbrachte. Die Menschen hier sind einfach, und ihre Geschichte selbst wäre einfach, wenn nicht verschiedene Alltagsumstände in sie eingegriffen hätten.

Thema

In Belkins Erzählungen offenbart Puschkin neben den traditionellen romantischen Themen aus dem Leben des Adels und des Standes das Thema des menschlichen Glücks im weitesten Sinne. Weltliche Weisheit, Regeln des alltäglichen Verhaltens und allgemein anerkannte Moral sind in Katechismen und Vorschriften verankert, aber ihre Befolgung führt nicht immer und nicht immer zum Glück. Es ist notwendig, dass das Schicksal einem Menschen Glück schenkt, damit die Umstände erfolgreich zusammenlaufen. Belkins Tales zeigt, dass es keine hoffnungslosen Situationen gibt, man muss um das Glück kämpfen, und das wird es auch sein, auch wenn es unmöglich ist.

Die Geschichte „Der Bahnhofsvorsteher“ ist das traurigste und schwierigste Werk des Zyklus. Dies ist eine Geschichte über das traurige Schicksal von Vyrin und das glückliche Schicksal seiner Tochter. Von Anfang an verbindet der Autor die bescheidene Geschichte von Samson Vyrin mit der philosophischen Bedeutung des gesamten Zyklus. Schließlich hat der Bahnhofsvorsteher, der überhaupt keine Bücher liest, sein eigenes Schema, wie er das Leben wahrnimmt. Dies spiegelt sich in den Bildern „mit anständigen deutschen Versen“ wider, die an den Wänden seines „bescheidenen, aber ordentlichen Klosters“ hängen. Der Erzähler beschreibt ausführlich diese Bilder, die die biblische Legende vom verlorenen Sohn darstellen. Samson Vyrin betrachtet alles, was ihm und seiner Tochter passiert ist, durch das Prisma dieser Bilder. Seine Lebenserfahrung lässt darauf schließen, dass seiner Tochter Unglück widerfahren wird, sie betrogen und verlassen wird. Er ist ein Spielzeug, ein kleiner Mann in den Händen der Mächtigen dieser Welt, die das Geld zum Hauptmaßstab gemacht haben.

Puschkin erklärte eines der Hauptthemen der russischen Literatur des 19. Jahrhunderts – das Thema des „kleinen Mannes“. Die Bedeutung dieses Themas bestand für Puschkin nicht darin, die Unterdrückung seines Helden aufzudecken, sondern darin, in dem „kleinen Mann“ eine mitfühlende und sensible Seele zu entdecken, die mit der Gabe ausgestattet war, auf das Unglück und den Schmerz eines anderen zu reagieren.

Von nun an wird das Thema des „kleinen Mannes“ in der klassischen russischen Literatur ständig zu hören sein.

Idee

„Keiner der Tales of Belkin hat eine Idee. Sie lesen – schön, glatt, reibungslos: Sie lesen – alles ist vergessen, in Ihrer Erinnerung gibt es nichts als Abenteuer. „Belkin's Tales“ sind leicht zu lesen, weil sie nicht zum Nachdenken anregen“ („Northern Bee“, 1834, Nr. 192, 27. August).
„Es stimmt, diese Geschichten sind unterhaltsam, sie können nicht ohne Vergnügen gelesen werden: Das kommt von einem charmanten Stil, von der Kunst des Erzählens, aber es sind keine künstlerischen Schöpfungen, sondern einfach Märchen und Fabeln“ (V. G. Belinsky).

„Wie lange haben Sie Puschkins Prosa noch einmal gelesen? Machen Sie mich zu einem Freund – lesen Sie zuerst Belkins Geschichte vollständig. Sie sollten von jedem Schriftsteller studiert und studiert werden. Ich habe das neulich getan und kann Ihnen nicht den wohltuenden Einfluss vermitteln, den diese Lektüre auf mich hatte“ (aus einem Brief von L. N. Tolstoi an P. D. Golokhvastov).

Eine solch zweideutige Wahrnehmung des Puschkin-Zyklus legt nahe, dass in Belkins Erzählungen ein Geheimnis steckt. In „Der Bahnhofsvorsteher“ ist es in einem kleinen künstlerischen Detail enthalten – Wandgemälde, die vom verlorenen Sohn erzählen und in den 1920er und 1940er Jahren häufig im Bahnhofsumfeld zu sehen waren. Die Beschreibung dieser Bilder führt die Erzählung aus der sozialen und alltäglichen Ebene in die philosophische, macht es möglich, ihren Inhalt in Bezug auf die menschliche Erfahrung zu verstehen und die „ewige Geschichte“ um den verlorenen Sohn zu interpretieren. Die Geschichte ist vom Pathos des Mitgefühls durchdrungen.

Die Art des Konflikts

In der Geschichte „Der Bahnhofsvorsteher“ – ein gedemütigter und trauriger Held – ist das Ende gleichermaßen traurig und glücklich: der Tod des Bahnhofsvorstehers einerseits und das glückliche Leben seiner Tochter andererseits. Die Geschichte zeichnet sich durch die Besonderheit des Konflikts aus: Es gibt keine negativen Charaktere, die in allem negativ wären; Es gibt kein direktes Übel – und gleichzeitig wird die Trauer eines einfachen Menschen, eines Bahnhofsvorstehers, dadurch nicht geringer.

Ein neuer Helden- und Konflikttypus brachte ein anderes Erzählsystem mit sich, die Figur eines Erzählers – des Titelberaters A. G. N. Er erzählt eine Geschichte, die er von anderen gehört hat, von Vyrin selbst und von einem „rothaarigen und krummen“ Jungen. Die Entführung von Dunya Vyrina durch einen Husaren ist der Beginn eines Dramas, dem eine Kette von Ereignissen folgt. Von der Poststation wird das Geschehen nach Petersburg verlagert, vom Haus des Hausmeisters bis zum Grab außerhalb der Außenbezirke. Der Hausmeister kann den Lauf der Dinge nicht beeinflussen, aber bevor er sich dem Schicksal beugt, versucht er, die Geschichte umzukehren und Dunya vor dem Tod seines „Kindes“ zu bewahren, wie es für den armen Vater erscheint. Der Held begreift, was passiert ist, und steigt darüber hinaus aus dem machtlosen Bewusstsein seiner eigenen Schuld und des unwiederbringlichen Unglücks ins Grab.

„Kleiner Mann“ ist nicht nur ein niedriger Rang, das Fehlen eines hohen sozialen Status, sondern auch ein Verlust des Lebens, Angst davor, Verlust von Interesse und Sinn. Puschkin war der erste, der die Leser darauf aufmerksam machte, dass ein Mensch trotz seiner niedrigen Herkunft immer noch ein Mensch bleibt und die gleichen Gefühle und Leidenschaften hat wie Menschen der High Society. Die Geschichte „Der Bahnhofsvorsteher“ lehrt Sie, einen Menschen zu respektieren und zu lieben, lehrt Sie die Fähigkeit zum Mitgefühl und lässt Sie denken, dass die Welt, in der die Bahnhofsvorsteher leben, nicht optimal ist.

Haupthelden

Der Autor und Erzähler spricht mitfühlend von „echten Märtyrern des vierzehnten Grades“, Bahnhofsvorstehern, denen Reisende alle Sünden vorwerfen. Tatsächlich ist ihr Leben eine echte Schwerstarbeit: „Der Reisende lässt den ganzen Ärger, der sich während einer langweiligen Fahrt mit dem Hausmeister ansammelt, ab. Das Wetter ist unerträglich, die Straße ist schlecht, der Kutscher ist stur, die Pferde werden nicht gefahren – und der Hausmeister ist schuld ... Sie können sich leicht vorstellen, dass ich Freunde aus der angesehenen Klasse der Hausmeister habe. Diese Geschichte ist zum Gedenken an einen von ihnen geschrieben.

Die Hauptfigur in der Geschichte „Der Bahnhofsvorsteher“ ist Samson Vyrin, ein etwa 50-jähriger Mann. Der Hausmeister wurde um 1766 in einer Bauernfamilie geboren. Das Ende des 18. Jahrhunderts, als Wyrin 20 bis 25 Jahre alt war, war die Zeit der Suworow-Kriege und Feldzüge. Wie aus der Geschichte bekannt ist, entwickelte Suworow bei seinen Untergebenen Initiative, ermutigte Soldaten und Unteroffiziere, förderte sie in ihrem Dienst, vermittelte ihnen Kameradschaft und forderte Alphabetisierung und Einfallsreichtum. Ein Mann aus der Bauernschaft unter dem Kommando von Suworow könnte in den Rang eines Unteroffiziers aufsteigen und diesen Titel für treue Dienste und persönlichen Mut erhalten. Samson Vyrin könnte eine solche Person sein und diente höchstwahrscheinlich im Ismailowski-Regiment. Der Text besagt, dass er, nachdem er auf der Suche nach seiner Tochter in St. Petersburg angekommen ist, beim Ismailowski-Regiment im Haus eines pensionierten Unteroffiziers, seines alten Kollegen, Halt macht.

Man kann davon ausgehen, dass er um 1880 in den Ruhestand ging und den Posten eines Bahnhofsvorstehers sowie den Rang eines Kollegiatsstandesbeamten erhielt. Diese Position brachte ein kleines, aber konstantes Gehalt. Er heiratete und bekam bald eine Tochter. Aber die Frau starb, und die Tochter war die Freude und der Trost des Vaters.

Seit ihrer Kindheit musste sie die ganze Arbeit der Frauen auf ihren fragilen Schultern tragen. Vyrin selbst, wie er zu Beginn der Geschichte dargestellt wird, ist „frisch und fröhlich“, kontaktfreudig und unverbittert, obwohl ihm unverdiente Beleidigungen auf den Kopf prasseln. Nur ein paar Jahre später, als der Autor dieselbe Straße entlangfuhr und bei Samson Vyrin übernachtete, erkannte er ihn nicht: Von „frisch und kräftig“ verwandelte er sich in einen verlassenen, schlaffen alten Mann, dessen einziger Trost eine Flasche war . Und der springende Punkt liegt in der Tochter: Ohne die Zustimmung der Eltern einzuholen, floh Dunya – sein Leben und seine Hoffnung, für die er lebte und arbeitete – mit einem vorbeikommenden Husaren. Die Tat seiner Tochter brach Samson, er konnte es nicht ertragen, dass sein liebes Kind, seine Dunya, die er so gut er konnte vor allen Gefahren beschützte, dies mit ihm und, noch schlimmer, mit sich selbst tun konnte – sie wurde keine Ehefrau, sondern eine Geliebte.

Puschkin sympathisiert mit seinem Helden und respektiert ihn zutiefst: ein Mann aus der Unterschicht, der in Not und harter Arbeit aufgewachsen ist und nicht vergessen hat, was Anstand, Gewissen und Ehre sind. Darüber hinaus stellt er diese Eigenschaften über materielle Güter. Armut ist für Simson nichts im Vergleich zur Leere der Seele. Es ist nicht umsonst, dass der Autor so ein Detail in die Geschichte einführt, wie Bilder, die die Geschichte des verlorenen Sohnes an der Wand in Vyrins Haus darstellen. Wie der Vater des verlorenen Sohnes war Simson bereit zu vergeben. Aber Dunya kehrte nicht zurück. Das Leiden des Vaters wurde dadurch verschlimmert, dass er genau wusste, wie solche Geschichten oft enden: „In St. Petersburg gibt es viele von ihnen, junge Narren, heute in Satin und Samt, und morgen fegen sie, sehen Sie, die Straße.“ zusammen mit der kargen Taverne. Wenn man manchmal denkt, dass Dunya vielleicht sofort verschwindet, sündigt man unfreiwillig und wünscht ihr ein Grab ...“. Der Versuch, im riesigen Petersburg eine Tochter zu finden, endete erfolglos. Hier gab der Bahnhofsvorsteher auf – er begann völlig zu trinken und starb nach einer Weile, ohne auf seine Tochter zu warten. Puschkin schuf in seinem Samson Vyrin ein erstaunlich umfassendes, wahrheitsgetreues Bild eines einfachen, kleinen Menschen und zeigte alle seine Rechte auf den Titel und die Würde einer Person.

Dunya wird in der Geschichte als Alleskönner dargestellt. Niemand konnte besser als sie das Abendessen kochen, das Haus putzen und die Passanten bedienen. Und der Vater konnte angesichts ihrer Beweglichkeit und Schönheit nicht genug bekommen. Gleichzeitig ist dies eine junge Kokette, die ihre Stärke kennt und ohne Scheu in ein Gespräch mit einem Besucher einsteigt, „wie ein Mädchen, das das Licht gesehen hat“. In der Geschichte sieht Belkin Dunya zum ersten Mal, als sie vierzehn Jahre alt ist – ein Alter, in dem es noch zu früh ist, über das Schicksal nachzudenken. Dunya weiß nichts von dieser Absicht des besuchenden Husaren Minsky. Doch indem sie sich von ihrem Vater löst, wählt sie ihr weibliches Glück, wenn auch vielleicht nicht für lange. Sie wählt eine andere Welt, unbekannt, gefährlich, aber zumindest wird sie darin leben. Es ist schwer, ihr die Schuld dafür zu geben, dass sie das Leben dem Leben vorgezogen hat, sie ist ein Risiko eingegangen und hat gewonnen. Dunya kommt erst zu ihrem Vater, als alles wahr geworden ist, wovon sie nur träumen konnte, obwohl Puschkin kein Wort über ihre Ehe verliert. Doch sechs Pferde, drei Kinder, eine Krankenschwester zeugen vom gelungenen Abschluss der Geschichte. Natürlich hält sich Dunya selbst für schuldig am Tod ihres Vaters, aber der Leser wird ihr wahrscheinlich verzeihen, so wie Iwan Petrowitsch Belkin vergibt.

Dunya und Minsky, die inneren Motive ihres Handelns, Denkens und Erlebens, werden im Laufe der Geschichte von außen vom Erzähler, dem Kutscher, dem Vater und dem rothaarigen Jungen beschrieben. Vielleicht sind die Bilder von Dunya und Minsky deshalb etwas schematisch dargestellt. Minsky ist edel und reich, er hat im Kaukasus gedient, der Rang eines Hauptmanns ist nicht gering, und wenn er in der Wache ist, dann ist er bereits groß, gleich einem Oberstleutnant der Armee. Der freundliche und fröhliche Husar verliebte sich in den genialen Hausmeister.

Viele Handlungen der Helden der Geschichte sind heute unverständlich, für Puschkins Zeitgenossen waren sie jedoch selbstverständlich. Da sich Minsky in Dunya verliebt hatte, heiratete er sie nicht. Er konnte dies nicht nur tun, weil er ein Lebemann und ein leichtfertiger Mensch war, sondern auch aus einer Reihe objektiver Gründe. Um zu heiraten, brauchte ein Offizier zunächst die Erlaubnis des Kommandanten, oft bedeutete die Heirat einen Rücktritt. Zweitens konnte sich Minsky auf seine Eltern verlassen, denen die Heirat mit der Mitgift und Nichtadligen Dunya kaum gefallen hätte. Es braucht Zeit, um zumindest diese beiden Probleme zu lösen. Obwohl Minsky es im Finale schaffte.

Handlung und Komposition

Der kompositorische Aufbau von Belkins Erzählungen, die aus fünf einzelnen Geschichten bestehen, wurde von russischen Schriftstellern wiederholt thematisiert. In einem seiner Briefe an F.M. schrieb er über seine Absicht, einen Roman mit ähnlicher Zusammensetzung zu schreiben. Dostojewski: „Die Geschichten sind völlig voneinander getrennt, sodass sie sogar separat zum Verkauf angeboten werden können. Ich glaube, Puschkin dachte an eine ähnliche Form für den Roman: fünf Geschichten (die Anzahl von Belkins Erzählungen), separat erhältlich. Puschkins Geschichten sind in der Tat in jeder Hinsicht getrennt: Es gibt keinen übergreifenden Charakter (im Gegensatz zu den fünf Geschichten von Lermontovs Held unserer Zeit); kein gemeinsamer Inhalt. Aber es gibt eine allgemeine Technik des Mysteriums, „Detektiv“, die jeder Geschichte zugrunde liegt. Puschkins Geschichten verbindet zum einen die Figur des Erzählers – Belkin; zweitens dadurch, dass sie alle erzählt werden. Ich vermute, dass die Erzählung das künstlerische Mittel war, mit dem der gesamte Text begonnen wurde. Die Erzählung, die allen Geschichten gemeinsam ist, ermöglichte es gleichzeitig, sie separat zu lesen (und zu verkaufen). Puschkin dachte an ein Werk, das als Ganzes in jedem Teil ganz sein würde. Ich nenne diese Form, basierend auf den Erfahrungen der späteren russischen Prosa, einen Romanzyklus.

Die Geschichten wurden von Puschkin in der gleichen chronologischen Reihenfolge geschrieben, aber er ordnete sie nicht nach der Zeit des Schreibens, sondern nach einer kompositorischen Berechnung, indem er Geschichten mit „ungünstigen“ und „glücklichen“ Enden abwechselte. Eine solche Komposition vermittelte dem gesamten Zyklus trotz der darin enthaltenen zutiefst dramatischen Elemente eine allgemein optimistische Ausrichtung.

Puschkin baut die Geschichte „Der Bahnhofsvorsteher“ auf der Entwicklung zweier Schicksale und Charaktere auf – Vater und Tochter. Der Bahnhofsvorsteher Samson Vyrin ist ein alter, geehrter (drei Medaillen an verblichenen Bändern) Soldat im Ruhestand, ein freundlicher und ehrlicher Mann, aber unhöflich und einfältig, steht ganz unten in der Rangliste, auf der untersten Stufe der sozialen Leiter . Er ist nicht nur ein einfacher, sondern ein kleiner Mensch, den jeder vorbeikommende Adlige beleidigen, anschreien und schlagen kann, obwohl sein niedrigster Rang, die 14. Klasse, immer noch das Recht auf persönlichen Adel einräumte. Aber alle Gäste wurden von seiner schönen und lebhaften Tochter Dunya empfangen, beruhigt und mit Tee versorgt. Doch diese Familienidylle konnte nicht ewig anhalten und endete auf den ersten Blick schlimm, denn der Hausmeister und seine Tochter hatten unterschiedliche Schicksale. Ein vorbeikommender junger, gutaussehender Husar Minsky verliebte sich in Dunya, spielte die Krankheit geschickt aus, erlangte gegenseitige Gefühle und nahm, wie es sich für einen Husaren gehört, ein weinendes, aber nicht wehrloses Mädchen in einer Troika mit nach Petersburg.

Ein kleiner Mann der 14. Klasse konnte sich mit einer solchen Beleidigung und einem solchen Verlust nicht abfinden, er ging nach St. Petersburg, um seine Tochter zu retten, die, wie Vyrin nicht ohne Grund glaubte, der heimtückische Verführer bald verlassen und hineintreiben würde die Straße. Und sein sehr vorwurfsvolles Auftreten war wichtig für die weitere Entwicklung dieser Geschichte, für das Schicksal seiner Dunya. Doch es stellte sich heraus, dass die Geschichte komplizierter ist, als sich der Hausmeister vorgestellt hatte. Der Kapitän verliebte sich in seine Tochter und erwies sich darüber hinaus als gewissenhafter, ehrlicher Mann, er errötete vor Scham über das unerwartete Erscheinen seines von ihm getäuschten Vaters. Und die schöne Dunya antwortete dem Entführer mit einem starken, aufrichtigen Gefühl. Der alte Mann trank nach und nach aus Kummer, Sehnsucht und Einsamkeit, und entgegen den moralisierenden Bildern über den verlorenen Sohn besuchte ihn die Tochter nie, verschwand und war nicht einmal bei der Beerdigung ihres Vaters. Der ländliche Friedhof wurde von einer schönen Dame mit drei kleinen Barchats und einem schwarzen Mops in einer luxuriösen Kutsche besucht. Sie legte sich schweigend auf das Grab ihres Vaters und „lag lange“. Dies ist der Volksbrauch des letzten Abschieds und Gedenkens, des letzten „Verzeihens“. Das ist die Größe des menschlichen Leidens und der Reue.

Künstlerische Originalität

Alle Merkmale der Poetik und des Stils von Puschkins künstlerischer Prosa wurden in Belkins Erzählungen deutlich. Puschkin erscheint in ihnen als exzellenter Romanautor, der gleichermaßen für eine berührende Geschichte, eine Kurzgeschichte mit scharfem Plot und Wendungen und eine realistische Skizze der Sitten und des Lebens offen ist. Künstlerische Anforderungen an die Prosa, die Puschkin Anfang der 1920er Jahre formulierte, setzt er nun in seiner eigenen kreativen Praxis um. Nichts Unnötiges, eine Sache, die in der Erzählung notwendig ist, Genauigkeit in den Definitionen, Prägnanz und Prägnanz der Silbe.

„Tales of Belkin“ zeichnen sich durch die extreme Sparsamkeit künstlerischer Mittel aus. Von den ersten Zeilen an stellt Puschkin dem Leser seine Helden vor und führt ihn in den Kreis der Ereignisse ein. Ebenso geizig und nicht weniger ausdrucksstark ist die Charakterisierung der Charaktere. Der Autor gibt fast kein äußeres Porträt der Charaktere, geht fast nicht auf ihre emotionalen Erfahrungen ein. Gleichzeitig tritt das Erscheinungsbild jedes einzelnen Charakters mit bemerkenswerter Erleichterung und Deutlichkeit aus seinen Handlungen und Reden hervor. „Ein Schriftsteller muss diesen Schatz ununterbrochen studieren“, riet Leo Tolstoi einem bekannten Schriftsteller über Belkins Erzählungen.

Die Bedeutung der Arbeit

Bei der Entwicklung der russischen künstlerischen Prosa kommt Alexander Sergejewitsch Puschkin eine große Rolle zu. Hier hatte er fast keine Vorgänger. Auch die prosaische Literatursprache befand sich im Vergleich zur Poesie auf einem viel niedrigeren Niveau. Daher stand Puschkin vor einer besonders wichtigen und sehr schwierigen Aufgabe, das Material dieses Bereichs der verbalen Kunst zu verarbeiten. Von Belkins Erzählungen war „Der Bahnhofsvorsteher“ von außerordentlicher Bedeutung für die weitere Entwicklung der russischen Literatur. Das sehr wahrheitsgetreue Bild des Hausmeisters, erwärmt durch das Mitgefühl des Autors, eröffnet die Galerie der „armen Menschen“, die von späteren russischen Schriftstellern geschaffen wurden und durch die sozialen Beziehungen der damaligen Realität gedemütigt und beleidigt wurden, die für den einfachen Mann am schwierigsten waren.

Der erste Schriftsteller, der dem Leser die Welt der „kleinen Leute“* eröffnete, war N.M. Karamzin. Karamzins Wort erinnert an Puschkin und Lermontow. Den größten Einfluss auf die spätere Literatur hatte Karamzins Erzählung „Die arme Lisa“. Der Autor legte den Grundstein für einen riesigen Werkzyklus zum Thema „Kleine Leute“, machte den ersten Schritt in dieses bisher unbekannte Thema. Er war es, der den Weg für zukünftige Schriftsteller wie Gogol, Dostojewski und andere ebnete.

ALS. Puschkin war der nächste Schriftsteller, dessen schöpferischer Fokus begann, das gesamte weite Russland, seine Weiten, das Leben in den Dörfern zu umfassen. Petersburg und Moskau öffneten sich nicht nur durch einen luxuriösen Eingang, sondern auch durch die schmalen Türen der Häuser armer Leute . Zum ersten Mal zeigte die russische Literatur so eindringlich und deutlich die Verzerrung des Einzelnen durch eine feindliche Umgebung. Puschkins künstlerische Entdeckung war in die Zukunft gerichtet, sie ebnete der russischen Literatur den Weg ins noch Unbekannte.

Im berühmten Boldin-Herbst 1830 wurde A.S. Puschkin schrieb in 11 Tagen ein erstaunliches Werk – Belkins Erzählungen –, das fünf unabhängige Geschichten enthielt, die einer Person erzählt wurden (sein Name steht im Titel). Darin ist es dem Autor gelungen, eine Galerie mit Bildern aus der Provinz zu schaffen, die wahrheitsgetreu und ohne Schnörkel das Leben des Schriftstellers im heutigen Russland zeigen.

Einen besonderen Platz im Zyklus nimmt die Geschichte „“ ein. Sie legte den Grundstein für die Entwicklung des Themas des „kleinen Mannes“ in der russischen Literatur des 19. Jahrhunderts.

Kennenlernen der Charaktere

Die Geschichte des Bahnhofsvorstehers Samson Vyrin wurde Belkin von einem gewissen I.L.P., einem Titularberater, erzählt. Seine bitteren Gedanken über die Haltung gegenüber Menschen dieses Ranges versetzten den Leser von Anfang an in eine wenig heitere Stimmung. Jeder, der am Bahnhof anhält, ist bereit, sie zu schelten. Entweder sind die Pferde schlecht, das Wetter und die Straße sind schlecht, oder die Stimmung ist überhaupt nicht gut – und an allem ist der Bahnhofsvorsteher schuld. Die Hauptidee der Geschichte besteht darin, die Notlage eines einfachen Menschen ohne hohen Rang und Rang aufzuzeigen.

Samson Vyrin, ein pensionierter Soldat, ein Witwer, der seine vierzehnjährige Tochter Dunechka großzog, ertrug ruhig alle Ansprüche der Vorbeikommenden. Er war ein frischer und fröhlicher Mann von etwa fünfzig Jahren, gesellig und einfühlsam. So sah ihn der Titularberater beim ersten Treffen.

Das Haus war sauber und komfortabel, an den Fenstern wuchs Balsam. Und alle, die vorbeikamen, bekamen Tee aus einem Samowar von Dunya, die schon früh die Hauswirtschaft gelernt hatte. Mit ihrem sanftmütigen Blick und Lächeln unterdrückte sie die Wut aller Unzufriedenen. In Begleitung von Vyrin und der „kleinen Kokette“ verging die Zeit für den Berater wie im Flug. Der Gast verabschiedete sich von den Gastgebern, als wären sie alte Bekannte: Die Gesellschaft schien ihm so angenehm.

Wie hat sich Vyrin verändert?

Die Geschichte „Der Bahnhofsvorsteher“ wird mit einer Beschreibung des zweiten Treffens des Erzählers mit der Hauptfigur fortgesetzt. Einige Jahre später warf ihn das Schicksal erneut in diese Gegend. Er fuhr mit beunruhigenden Gedanken zum Bahnhof: In dieser Zeit könnte alles passieren. Die Vorahnung täuschte nicht wirklich: Statt eines fröhlichen und fröhlichen Menschen erschien ein grauhaariger, langrasierter, gebeugter alter Mann vor ihm. Es war immer noch derselbe Vyrin, nur jetzt sehr schweigsam und mürrisch. Doch ein Glas Punsch tat seinen Zweck und bald erfuhr der Erzähler die Geschichte von Dunya.

Vor etwa drei Jahren kam ein junger Husar vorbei. Er mochte das Mädchen und tat mehrere Tage lang so, als wäre er krank. Und als er gegenseitige Gefühle von ihr bekam, nahm er heimlich, ohne Segen, von seinem Vater weg. So veränderte das Unglück, das hereinbrach, das alteingesessene Leben der Familie. Die Helden von The Stationmaster, Vater und Tochter, sehen sich nicht mehr. Der Versuch des alten Mannes, Dunya zurückzugeben, endete erfolglos. Er kam nach St. Petersburg und konnte sie sogar sehen, reich gekleidet und glücklich. Doch als das Mädchen ihren Vater ansah, wurde sie bewusstlos und er wurde einfach rausgeschmissen. Jetzt lebte Simson in Angst und Einsamkeit und die Flasche wurde sein wichtigster Begleiter.

Die Geschichte vom verlorenen Sohn

Schon bei seinem ersten Besuch fielen dem Erzähler Bilder mit deutschen Bildunterschriften an den Wänden auf. Sie stellten die biblische Geschichte des verlorenen Sohnes dar, der seinen Anteil am Erbe nahm und ihn verschwendete. Auf dem letzten Bild kehrte der bescheidene Junge zu seinen Eltern nach Hause zurück, die ihm vergeben hatten.

Diese Legende erinnert sehr an das, was Vyrin und Dunya widerfuhr, daher ist es kein Zufall, dass sie in der Komposition der Geschichte „Der Bahnhofsvorsteher“ enthalten ist. Der Grundgedanke der Arbeit ist mit der Vorstellung der Hilf- und Wehrlosigkeit des einfachen Menschen verbunden. Vyrin, der mit den Grundlagen der High Society bestens vertraut ist, konnte nicht glauben, dass seine Tochter glücklich sein könnte. Auch die Szene in St. Petersburg überzeugte nicht – es kann sich noch alles ändern. Er wartete bis zu seinem Lebensende auf Dunyas Rückkehr, aber ihre Begegnung und Vergebung fand nie statt. Vielleicht hat Dunya sich einfach lange nicht getraut, vor ihrem Vater zu erscheinen.

Rückkehr der Tochter

Bei seinem dritten Besuch erfährt der Erzähler vom Tod eines alten Bekannten. Und der Junge, der ihn zum Friedhof begleitet, wird ihm von der Herrin erzählen, die nach dem Tod des Bahnhofsvorstehers kam. Der Inhalt ihres Gesprächs macht deutlich, dass für Dunya alles gut gelaufen ist. Sie kam in einer Kutsche mit sechs Pferden an, begleitet von einer Krankenschwester und drei Barchettes. Aber Dunya fand ihren Vater nicht lebend, und deshalb wurde die Reue der „verlorenen“ Tochter unmöglich. Die Dame lag lange Zeit auf dem Grab – so bat sie der Überlieferung nach einen Verstorbenen um Vergebung und verabschiedete sich für immer von ihm – und ging dann.

Warum verursachte das Glück der Tochter ihrem Vater unerträgliches seelisches Leid?

Samson Vyrin glaubte immer, dass ein Leben ohne Segen und als Geliebte eine Sünde sei. Und die Schuld von Dunya und Minsky liegt wahrscheinlich in erster Linie darin, dass sowohl ihre Abreise (der Hausmeister selbst überzeugte seine Tochter, den Husaren in die Kirche zu bringen) als auch Missverständnisse beim Treffen in St. Petersburg ihn nur in dieser Überzeugung bestärkten, die , wird am Ende den Helden ins Grab bringen. Es gibt noch einen weiteren wichtigen Punkt: Was passiert ist, hat den Glauben des Vaters untergraben. Er liebte seine Tochter aufrichtig, die den Sinn seiner Existenz darstellte. Und plötzlich so eine Undankbarkeit: Dunya hat sich in all den Jahren nie zu erkennen gegeben. Sie schien ihren Vater aus ihrem Leben verbannt zu haben.

A.S. porträtierte einen armen Mann aus dem niedrigsten Rang, aber mit einer hohen und sensiblen Seele. Puschkin machte die Zeitgenossen auf die Stellung der Menschen aufmerksam, die auf der untersten Stufe der sozialen Leiter standen. Die Unfähigkeit zu protestieren und sich dem Schicksal zu ergeben, macht sie den Lebensumständen schutzlos ausgeliefert. Das gilt auch für den Bahnhofsvorsteher.

Der Hauptgedanke, den der Autor dem Leser vermitteln möchte, ist, dass es notwendig ist, jedem Menschen gegenüber sensibel und aufmerksam zu sein, unabhängig von seinem Charakter, und nur dies wird dazu beitragen, die Gleichgültigkeit und Wut zu ändern, die in der Welt der Menschen herrschen.

Die Geschichte „Der Bahnhofsvorsteher“ ist in Puschkins Erzählzyklus „Belkins Märchen“ enthalten, der 1831 als Sammlung veröffentlicht wurde.

Die Arbeit an den Geschichten fand im berühmten „Boldino-Herbst“ statt – der Zeit, als Puschkin auf dem Anwesen der Familie Boldino ankam, um finanzielle Probleme schnell zu lösen, und wegen der in der Nähe ausgebrochenen Cholera-Epidemie den ganzen Herbst blieb. Es schien dem Autor, dass es keine langweilige Zeit mehr geben würde, aber plötzlich kam Inspiration und die Geschichten begannen eine nach der anderen aus seiner Feder hervorzukommen. So endete am 9. September 1830 die Geschichte „Der Bestatter“, am 14. September war „Der Bahnhofsvorsteher“ fertig und am 20. September beendete er „Die junge Bäuerin“. Dann folgte eine kurze kreative Pause und im neuen Jahr wurden die Geschichten veröffentlicht. Die Geschichten wurden 1834 unter der ursprünglichen Autorschaft erneut veröffentlicht.

Analyse der Arbeit

Genre, Thema, Komposition

Die Forscher stellen fest, dass „Der Bahnhofsvorsteher“ im Genre des Sentimentalismus geschrieben ist, aber es gibt viele Momente in der Geschichte, die die Fähigkeiten von Puschkin als Romantiker und Realist demonstrieren. Der Autor wählte bewusst eine sentimentale Erzählweise (genauer gesagt, er fügte der Stimme seines Helden-Erzählers Ivan Belkin sentimentale Töne hinzu), passend zum Inhalt der Geschichte.

Thematisch ist The Stationmaster trotz des geringen Inhalts sehr vielfältig:

das Thema der romantischen Liebe (mit einer Flucht aus dem Haus des Vaters und der Verfolgung der Geliebten gegen den Willen der Eltern),
das Thema Väter und Kinder,
Das Thema des „kleinen Mannes“ ist das größte Thema für die Anhänger Puschkins, die russischen Realisten.

Der thematische Mehrebenencharakter des Werkes erlaubt es uns, es als Miniaturroman zu bezeichnen. Die Geschichte ist in ihrer Bedeutung viel komplexer und ausdrucksvoller als ein typisches sentimentales Werk. Neben dem allgemeinen Thema der Liebe werden hier viele weitere Themen angesprochen.

Kompositorisch ist die Geschichte im Einklang mit den übrigen Geschichten aufgebaut – ein fiktiver Erzähler spricht über das Schicksal der Bahnhofsvorsteher, der unterdrückten Menschen und in den untersten Positionen, erzählt dann eine Geschichte, die sich vor etwa 10 Jahren zugetragen hat, und deren Fortsetzung. So wie es beginnt

„The Stationmaster“ (Begründungsanfang, im Stil einer sentimentalen Reise) weist darauf hin, dass das Werk zum sentimentalen Genre gehört, aber später am Ende des Werkes gibt es eine Strenge des Realismus.

Belkin berichtet, dass es sich bei den Stationsmitarbeitern um Menschen aus schwierigen Verhältnissen handelt, die unhöflich behandelt, als Bedienstete wahrgenommen, sich beschwert und unhöflich ihnen gegenüber behandelt werden. Einer der Hausmeister, Samson Vyrin, hatte Verständnis für Belkin. Er war ein friedlicher und freundlicher Mensch mit einem traurigen Schicksal – seine eigene Tochter, die es satt hatte, auf dem Bahnhof zu leben, lief mit dem Husaren Minsky davon. Der Husar konnte sie, so sein Vater, nur zu einer gehaltenen Frau machen, und jetzt, drei Jahre nach der Flucht, weiß er nicht, was er denken soll, denn das Schicksal der verführten jungen Narren ist schrecklich. Vyrin ging nach St. Petersburg, versuchte seine Tochter zu finden und zurückzugeben, konnte es aber nicht – Minsky schickte ihn hinaus. Die Tatsache, dass die Tochter nicht bei Minsky, sondern getrennt lebt, zeigt deutlich ihren Status als zurückhaltende Frau.

Der Autor, der Dunya persönlich als 14-jähriges Mädchen kannte, hat Mitgefühl mit seinem Vater. Bald erfährt er, dass Vyrin gestorben ist. Noch später, als er den Bahnhof besucht, an dem der verstorbene Vyrin einst arbeitete, erfährt er, dass seine Tochter mit drei Kindern nach Hause kam. Sie weinte lange am Grab ihres Vaters und ging und belohnte einen einheimischen Jungen, der ihr den Weg zum Grab des alten Mannes zeigte.

Helden der Arbeit

In der Geschichte gibt es zwei Hauptfiguren: einen Vater und eine Tochter.

Samson Vyrin ist ein fleißiger Arbeiter und ein Vater, der seine Tochter zärtlich liebt und sie alleine großzieht.

Samson ist ein typischer „kleiner Mann“, der sich weder über sich selbst (er ist sich seines Platzes in dieser Welt vollkommen bewusst) noch über seine Tochter (weder eine glänzende Party noch ein plötzliches Lächeln des Schicksals glänzen wie sie) Illusionen macht. Simsons Lebensposition ist Demut. Sein Leben und das Leben seiner Tochter liegen und sollten in einem bescheidenen Winkel der Erde liegen, einem vom Rest der Welt abgeschnittenen Ort. Schöne Prinzen treffen sich hier nicht, und wenn sich welche am Horizont zeigen, versprechen sie den Mädchen nur Sturz und Gefahr.

Als Dunya verschwindet, kann Samson es nicht glauben. Obwohl ihm Ehrenangelegenheiten wichtig sind, ist ihm die Liebe zu seiner Tochter wichtiger, also macht er sich auf die Suche nach ihr, holt sie ab und bringt sie zurück. Schreckliche Bilder des Unglücks werden von ihm angezogen, es scheint ihm, dass seine Dunya jetzt irgendwo die Straßen fegt, und es ist besser zu sterben, als ein so elendes Dasein in die Länge zu ziehen.

Im Gegensatz zu seinem Vater ist Dunya ein zielstrebigeres und standhafteres Wesen. Das plötzliche Gefühl für die Husaren ist eher ein verstärkter Versuch, aus der Wildnis auszubrechen, in der sie vor sich hin vegetierte. Dunya beschließt, ihren Vater zu verlassen, auch wenn ihr dieser Schritt nicht leicht fällt (sie verzögert angeblich den Gang zur Kirche, geht laut Zeugenaussagen unter Tränen). Es ist nicht ganz klar, wie sich Dunyas Leben entwickelte, und am Ende wurde sie die Frau von Minsky oder jemand anderem. Der alte Mann Vyrin sah, dass Minsky eine separate Wohnung für Dunya gemietet hatte, was deutlich auf ihren Status als gehaltene Frau hinwies, und als Dunya sich mit ihrem Vater traf, sah sie Minsky „bedeutend“ und traurig an und fiel dann in Ohnmacht. Minsky verdrängte Vyrin und hinderte ihn daran, mit Dunya zu kommunizieren – anscheinend hatte er Angst, dass Dunya mit seinem Vater zurückkehren würde, und anscheinend war sie dazu bereit. Auf die eine oder andere Weise erreichte Dunya ihr Glück – sie ist reich, sie hat sechs Pferde, Diener und vor allem drei „Barchats“, also kann man sich über ihr berechtigtes Risiko nur freuen. Das Einzige, was sie sich nie verzeihen wird, ist der Tod ihres Vaters, der ihm mit einer starken Sehnsucht nach seiner Tochter den Tod näher brachte. Am Grab des Vaters kommt der Frau verspätete Reue entgegen.

Die Geschichte ist voller Symbolik. Allein der Name „Bahnhofswärter“ hatte zu Puschkins Zeiten den gleichen Anflug von Ironie und leichter Verachtung, den wir heute in die Worte „Schaffner“ oder „Wächter“ stecken. Damit ist ein kleiner Mensch gemeint, der in den Augen anderer wie ein Diener aussehen kann, der für einen Penny arbeitet und die Welt nicht sieht.

Somit ist der Bahnhofsvorsteher ein Symbol für eine „gedemütigte und beleidigte“ Person, ein Käfer für die Kaufmännischen und Mächtigen.

Die Symbolik der Geschichte manifestierte sich in dem Bild, das die Hauswand schmückt – es ist „Die Rückkehr des verlorenen Sohnes“. Der Bahnhofsvorsteher sehnte sich nur nach einem – der Verkörperung des Szenarios der biblischen Geschichte, wie auf diesem Bild: Dunya konnte in jedem Status und in jeder Form zu ihm zurückkehren. Ihr Vater hätte ihr vergeben, hätte sich gedemütigt, wie er sich sein ganzes Leben lang unter den Umständen eines Schicksals gedemütigt hatte, das gegenüber „kleinen Leuten“ gnadenlos war.

„Der Bahnhofsvorsteher“ prägte die Entwicklung des häuslichen Realismus hin zu Werken, die die Ehre der „Erniedrigten und Beleidigten“ verteidigen. Das Bild von Vyrins Vater ist zutiefst realistisch und auffallend großzügig. Dies ist ein kleiner Mann mit einer großen Bandbreite an Gefühlen und dem Recht auf Respekt vor seiner Ehre und Würde.

Hochschulkanzler,
Diktator der Poststation.

Prinz Vyazemsky.

Wer hat nicht die Bahnhofsvorsteher verflucht, wer hat sie nicht gescholten? Wer hat nicht in einem Moment der Wut von ihnen ein verhängnisvolles Buch verlangt, um darin ihre nutzlose Klage über Unterdrückung, Unhöflichkeit und Fehlfunktionen niederzuschreiben? Wer verehrt sie nicht als Monster der Menschheit, gleichgestellt mit den verstorbenen Angestellten oder zumindest als Murom-Räuber? Seien wir jedoch fair, versuchen wir, uns in ihre Position hineinzuversetzen, und vielleicht beginnen wir, sie viel herablassender zu beurteilen. Was ist ein Bahnhofswärter? Ein echter Märtyrer der vierzehnten Klasse, der durch seinen Rang nur vor Schlägen geschützt ist, und selbst dann nicht immer (ich beziehe mich auf das Gewissen meiner Leser). Welche Position hat dieser Diktator, wie Fürst Wjasemski ihn scherzhaft nennt? Ist das nicht echte Schwerstarbeit? Ruhe bei Tag und Nacht. Den ganzen Ärger, der sich während einer langweiligen Fahrt ansammelt, lässt der Reisende am Hausmeister aus. Das Wetter ist unerträglich, die Straße schlecht, der Fahrer stur, die Pferde werden nicht gefahren – und der Hausmeister ist schuld. Als der Reisende seine arme Behausung betritt, sieht er ihn als Feind an; nun, wenn es ihm gelingt, den ungebetenen Gast bald loszuwerden; aber wenn es keine Pferde gibt? .. Gott! Welche Flüche, welche Drohungen werden auf ihn fallen! Bei Regen und Schneeregen ist er gezwungen, durch die Höfe zu rennen; Bei einem Sturm, im Dreikönigsfrost, geht er in den Baldachin, um sich nur für einen Moment von den Schreien und Stößen des gereizten Gastes auszuruhen. Der General kommt; Der zitternde Hausmeister gibt ihm die letzten beiden Triples, einschließlich des Kuriers. Der General bedankt sich selbstverständlich. Fünf Minuten später - eine Glocke! .. und der Kurier wirft seinen Roadtrip auf den Tisch! .. Lassen Sie uns das alles gründlich vertiefen, und statt Empörung wird unser Herz von aufrichtigem Mitgefühl erfüllt sein. Noch ein paar Worte: Zwanzig Jahre hintereinander bin ich durch ganz Russland gereist; fast alle Postwege sind mir bekannt; mehrere Generationen von Kutschern sind mir bekannt; Ich kenne keinen seltenen Hausmeister vom Sehen, ich habe mit keinem seltenen zu tun gehabt; Ich hoffe, in Kürze einen kuriosen Bestand meiner Reisebeobachtungen veröffentlichen zu können; Vorerst möchte ich nur sagen, dass die Klasse der Bahnhofsvorsteher der allgemeinen Meinung in der falschsten Form dargestellt wird. Diese so verleumdeten Aufseher sind im Allgemeinen friedliche Menschen, von Natur aus zuvorkommend, zum Zusammenleben neigend, bescheiden in ihren Ansprüchen an Ehren und nicht besonders geldgeil. Aus ihren Gesprächen (die vorbeikommende Herren unangemessen vernachlässigen) kann man viel Kurioses und Lehrreiches lernen. Was mich betrifft, muss ich gestehen, dass mir ihre Unterhaltung lieber ist als die Reden eines Beamten der 6. Klasse, der eine offizielle Angelegenheit verfolgt. Sie können leicht erraten, dass ich Freunde aus der angesehenen Klasse der Hausmeister habe. Tatsächlich ist mir die Erinnerung an einen von ihnen kostbar. Die Umstände haben uns einst einander näher gebracht, und jetzt möchte ich mit meinen lieben Lesern darüber sprechen. Im Jahr 1816, im Monat Mai, reiste ich zufällig auf der heute zerstörten Straße durch die ***-Provinz. Ich war in einem kleinen Rang, ritt auf Kutschen und bezahlte Ausritte für zwei Pferde. Das hatte zur Folge, dass die Aufseher mir gegenüber nicht auf Zeremonien standen und ich oft kampfbereit nahm, was mir meiner Meinung nach rechtmäßig folgte. Da ich jung und aufbrausend war, empörte ich mich über die Gemeinheit und Feigheit des Kommissars, als dieser die für mich vorbereitete Troika unter der Kutsche des bürokratischen Herrn übergab. Es dauerte genauso lange, bis ich mich daran gewöhnt hatte, dass mir ein wählerischer Lakai beim Abendessen des Gouverneurs ein Gericht brachte. Nun scheint mir beides in Ordnung zu sein. Was würde tatsächlich mit uns passieren, wenn statt der allgemein bequemen Regel: Rang Rang lesen, ein anderer kam zum Beispiel zum Einsatz, den Geist ehren? Was für eine Kontroverse würde entstehen! und Diener, mit wem würden sie anfangen, Essen zu servieren? Aber zurück zu meiner Geschichte. Der Tag war heiß. Drei Werst vom Bahnhof entfernt begann es zu tropfen, und eine Minute später durchnässte mich der strömende Regen bis zum letzten Faden. Bei der Ankunft am Bahnhof bestand die erste Sorge darin, sich so schnell wie möglich umzuziehen, die zweite, sich um Tee zu bitten: „Hey, Dunya! - rief der Hausmeister, - setz den Samowar auf und geh Sahne holen. Bei diesen Worten kam ein vierzehnjähriges Mädchen hinter der Trennwand hervor und rannte in den Flur. Ihre Schönheit hat mich beeindruckt. "Ist das deine Tochter?" Ich habe den Hausmeister gefragt. „Tochter, Sir“, antwortete er mit zufriedenem Stolz, „aber so eine vernünftige, so flinke Mutter, alles tot.“ Hier begann er, meinen Reisebericht umzuschreiben, und ich beschäftigte mich damit, die Bilder zu untersuchen, die sein bescheidenes, aber ordentliches Zuhause schmückten. Sie stellten die Geschichte des verlorenen Sohnes dar: Im ersten Teil lässt ein respektabler alter Mann in Mütze und Schlafrock einen unruhigen jungen Mann frei, der hastig seinen Segen und einen Sack voll Geld entgegennimmt. In einem anderen Fall wird das verdorbene Verhalten eines jungen Mannes anschaulich dargestellt: Er sitzt an einem Tisch, umgeben von falschen Freunden und schamlosen Frauen. Außerdem hütet ein verarmter junger Mann in Lumpen und mit dreieckigem Hut Schweine und isst mit ihnen; In seinem Gesicht sind tiefe Traurigkeit und Reue abgebildet. Abschließend wird seine Rückkehr zu seinem Vater dargestellt; ein freundlicher alter Mann mit derselben Mütze und demselben Schlafrock rennt ihm entgegen: Der verlorene Sohn liegt auf den Knien; In der Zukunft tötet der Koch ein wohlgenährtes Kalb und der ältere Bruder fragt die Diener nach dem Grund für diese Freude. Unter jedem Bild habe ich anständige deutsche Verse gelesen. All dies ist mir bis heute in Erinnerung geblieben, ebenso wie Töpfe mit Balsam, ein Bett mit einem bunten Vorhang und andere Gegenstände, die mich damals umgaben. Ich sehe, wie jetzt, den Besitzer selbst, einen Mann von etwa fünfzig Jahren, frisch und kräftig, und seinen langen grünen Mantel mit drei Medaillen an verblassten Bändern. Bevor ich meinen alten Kutscher abbezahlen konnte, kam Dunya mit einem Samowar zurück. Die kleine Kokette bemerkte auf den zweiten Blick, welchen Eindruck sie auf mich machte; sie senkte ihre großen blauen Augen; Ich fing an, mit ihr zu reden, sie antwortete mir ohne jede Scheu, wie ein Mädchen, das das Licht gesehen hat. Ich bot ihrem Vater ein Glas Punsch an; Ich gab Dunya eine Tasse Tee und wir drei begannen zu reden, als ob wir uns schon seit Jahrhunderten kennen würden. Die Pferde waren schon lange bereit, aber ich wollte mich immer noch nicht vom Hausmeister und seiner Tochter trennen. Schließlich verabschiedete ich mich von ihnen; Mein Vater wünschte mir eine gute Reise und meine Tochter begleitete mich zum Karren. Im Flur blieb ich stehen und bat sie um Erlaubnis, sie küssen zu dürfen; Dunya stimmte zu ... Ich kann viele Küsse zählen,

Seitdem ich das mache

Aber niemand hat eine so lange, so angenehme Erinnerung in mir hinterlassen.

Mehrere Jahre vergingen und die Umstände führten mich genau auf diesen Weg, an genau diese Orte. Ich erinnerte mich an die Tochter des alten Hausmeisters und freute mich bei dem Gedanken, sie wiederzusehen. Aber, dachte ich, der alte Hausmeister könnte bereits ersetzt worden sein; wahrscheinlich ist Dunya bereits verheiratet. Auch der Gedanke an den Tod des einen oder anderen schoss mir durch den Kopf und ich näherte mich dem Bahnhof *** mit einer traurigen Vorahnung. Die Pferde standen am Posthaus. Als ich den Raum betrat, erkannte ich sofort die Bilder, die die Geschichte des verlorenen Sohnes zeigten; Tisch und Bett befanden sich an ihrem ursprünglichen Platz; aber an den Fenstern hingen keine Blumen mehr, und alles drumherum war baufällig und verwahrlost. Der Hausmeister schlief unter einem Schaffellmantel; meine Ankunft weckte ihn; er stand auf... Es war definitiv Samson Vyrin; aber wie alt ist er! Während er meinen Roadtrip neu schreiben wollte, schaute ich auf sein graues Haar, auf die tiefen Falten seines langen, unrasierten Gesichts, auf seinen gebeugten Rücken – und war nicht überrascht, wie drei oder vier Jahre einen fröhlichen Mann in einen gebrechlichen verwandeln konnten Alter Mann. "Hast du mich erkannt? - Ich habe ihn gefragt: - Du und ich sind alte Bekannte. - „Es kann passieren“, antwortete er mürrisch, „hier ist eine große Straße; Ich hatte viele Passanten. - „Ist Ihre Dunya gesund?“ Ich fuhr fort. Der alte Mann runzelte die Stirn. „Gott allein weiß es“, antwortete er. - „Also ist sie verheiratet?“ - Ich sagte. Der alte Mann tat so, als hätte er meine Frage nicht gehört und las flüsternd meinen Reisebericht weiter. Ich unterbrach meine Fragen und befahl, den Wasserkocher aufzusetzen. Die Neugier begann mich zu stören und ich hoffte, dass der Schlag die Sprache meines alten Bekannten auflösen würde. Ich habe mich nicht geirrt: Der alte Mann lehnte das vorgeschlagene Glas nicht ab. Mir fiel auf, dass der Rum seine Verdrießlichkeit beseitigte. Beim zweiten Glas wurde er gesprächig: Er erinnerte sich an mich oder tat so, als würde er sich an mich erinnern, und ich erfuhr von ihm eine Geschichte, die mich damals sehr beschäftigte und berührte. „Du kanntest also meine Dunja? er begann. Wer kannte sie nicht? Oh, Dunja, Dunja! Was für ein Mädchen sie war! Früher galt: Wer vorbeikommt, jeder wird loben, niemand wird verurteilen. Die Damen gaben ihr, die eine mit einem Taschentuch, die andere mit Ohrringen. Meine Herren, die Reisenden blieben absichtlich stehen, als wollten sie essen oder zu Abend essen, tatsächlich aber nur, um sie länger anzusehen. Manchmal beruhigte sich der Herr, egal wie wütend er war, in ihrer Gegenwart und redete freundlich auf mich ein. Glauben Sie mir, mein Herr: Kuriere, Kuriere haben eine halbe Stunde lang mit ihr geredet. Sie kümmerte sich um den Haushalt: was aufräumen, was kochen, sie schaffte alles. Und ich, der alte Narr, sehe nicht genug aus, früher war es so, ich bekomme nicht genug; Habe ich meine Dunya nicht geliebt, habe ich mein Kind nicht geschätzt? Hatte sie kein Leben? Nein, man kann den Ärger nicht loswerden; was bestimmt ist, das lässt sich nicht vermeiden. Dann begann er mir ausführlich von seiner Trauer zu erzählen. - Vor drei Jahren, einmal, an einem Winterabend, als der Hausmeister ein neues Buch aufstellte und seine Tochter hinter der Trennwand ein Kleid nähte, fuhr eine Troika vor und ein Reisender mit tscherkessischem Hut, in einem Militärmantel , in einen Schal gehüllt, betrat den Raum und forderte Pferde. Die Pferde liefen alle. Bei dieser Nachricht erhob der Reisende seine Stimme und seine Peitsche; aber Dunya, an solche Szenen gewöhnt, rannte hinter der Trennwand hervor und wandte sich liebevoll an den Reisenden mit der Frage: Möchte er etwas essen? Dunyas Auftritt hatte seine übliche Wirkung. Der Zorn des Reisenden ist vorüber; Er stimmte zu, auf die Pferde zu warten und bestellte das Abendessen für sich. Der Reisende nahm seinen nassen, zottigen Hut ab, entwirrte seinen Schal und zog seinen Mantel aus. Er erschien als junger, schlanker Husar mit schwarzem Schnurrbart. Er ließ sich beim Hausmeister nieder, begann fröhlich mit ihm und seiner Tochter zu reden. Abendessen serviert. Inzwischen kamen die Pferde, und der Wärter befahl, sie sofort und ohne Futter an den Wagen des Reisenden anzuspannen; Doch als er zurückkam, fand er einen jungen Mann, der fast bewusstlos auf einer Bank lag: Er wurde krank, sein Kopf schmerzte, es war unmöglich zu gehen ... Was tun! Der Oberarzt gab ihm sein Bett, und wenn es dem Patienten nicht besser ging, musste er ihn am nächsten Morgen nach S*** schicken, um einen Arzt zu holen. Am nächsten Tag ging es dem Husaren schlechter. Sein Mann ging zu Pferd in die Stadt, um einen Arzt zu holen. Dunya band ihm ein mit Essig getränktes Taschentuch um den Kopf und setzte sich mit ihrer Näharbeit an sein Bett. Der Kranke stöhnte vor dem Hausmeister und sagte fast kein Wort, aber er trank zwei Tassen Kaffee und bestellte sich stöhnend das Abendessen. Dunya hat ihn nicht verlassen. Er bat ständig um etwas zu trinken und Dunya brachte ihm einen von ihr zubereiteten Becher Limonade. Der Kranke senkte die Lippen und schüttelte Dunjuschka jedes Mal, wenn er ihm den Becher zurückgab, als Zeichen seiner Dankbarkeit mit seiner schwachen Hand die Hand. Der Arzt kam zur Mittagszeit. Er fühlte den Puls des Patienten, sprach mit ihm auf Deutsch und verkündete auf Russisch, dass er nur Seelenfrieden brauchte und in zwei Tagen auf der Straße sein könne. Der Husar gab ihm fünfundzwanzig Rubel für den Besuch und lud ihn zum Essen ein; der Arzt stimmte zu; beide aßen mit großem Appetit, tranken eine Flasche Wein und verabschiedeten sich sehr zufrieden voneinander. Ein weiterer Tag verging und der Husar erholte sich vollständig. Er war äußerst fröhlich und scherzte unaufhörlich mit Dunya, dann mit dem Hausmeister; Er pfiff Lieder, redete mit den Passanten, trug ihre Wanderer ins Postbuch ein und verliebte sich so sehr in den freundlichen Hausmeister, dass es ihm am dritten Morgen leid tat, sich von seinem freundlichen Gast zu trennen. Der Tag war Sonntag; Dunya ging zum Abendessen. Der Husar bekam eine Kibitka. Er verabschiedete sich vom Hausmeister und belohnte ihn großzügig für seinen Aufenthalt und die Erfrischungen; Er verabschiedete sich auch von Dunya und meldete sich freiwillig, sie zur Kirche zu bringen, die am Rande des Dorfes lag. Dunya stand ratlos da ... „Wovor hast du Angst? - sagte ihr Vater zu ihr, - schließlich ist sein Adel kein Wolf und wird dich nicht fressen: Fahr zur Kirche. Dunya stieg neben dem Husaren in den Wagen, der Diener sprang auf die Stange, der Kutscher pfiff und die Pferde galoppierten davon. Der arme Hausmeister verstand nicht, wie er selbst seiner Duna erlauben konnte, mit dem Husaren zu reiten, wie er geblendet wurde und was dann mit seinem Verstand geschah. In weniger als einer halben Stunde begann sein Herz zu jammern und zu jammern, und die Angst erfasste ihn so sehr, dass er nicht widerstehen konnte und selbst zur Messe ging. Als er sich der Kirche näherte, sah er, dass sich die Menschen bereits zerstreuten, Dunya jedoch weder im Zaun noch auf der Veranda war. Er betrat hastig die Kirche: Der Priester verließ den Altar; der Diakon löschte die Kerzen, zwei alte Frauen beteten noch in der Ecke; aber Dunya war nicht in der Kirche. Der arme Vater beschloss zwangsweise, den Diakon zu fragen, ob sie bei der Messe gewesen sei. Der Diakon antwortete, dass dies nicht der Fall gewesen sei. Der Hausmeister kam weder lebend noch tot nach Hause. Eine Hoffnung blieb für ihn: Dunya hatte sich aufgrund der Windigkeit ihrer jungen Jahre vielleicht vorgenommen, zur nächsten Station zu fahren, wo ihre Patentante wohnte. In unerträglicher Aufregung erwartete er die Rückkehr der Troika, woraufhin er sie gehen ließ. Der Kutscher kam nicht zurück. Am Abend kam er schließlich allein und beschwipst mit der tödlichen Nachricht an: „Dunya von dieser Station ging mit einem Husaren weiter.“ Der alte Mann ertrug sein Unglück nicht; Er fiel sofort in dasselbe Bett, in dem der junge Betrüger am Tag zuvor gelegen hatte. Nun vermutete der Hausmeister angesichts aller Umstände, dass die Krankheit vorgetäuscht war. Der arme Mann erkrankte an starkem Fieber; er wurde nach S*** gebracht und für eine Weile ein anderer an seiner Stelle ernannt. Derselbe Arzt, der zum Husaren kam, behandelte ihn auch. Er versicherte dem Hausmeister, dass der junge Mann völlig gesund sei und dass er zu diesem Zeitpunkt noch über seine böswillige Absicht ahnte, aber aus Angst vor seiner Peitsche schwieg. Ob der Deutsche die Wahrheit sagte oder sich nur mit Weitsicht rühmen wollte, er tröstete den armen Patienten nicht im Geringsten. Kaum hatte er sich von seiner Krankheit erholt, bat der Kommissar den Postmeister um zwei Monate Urlaub und ging, ohne irgendjemandem ein Wort über seine Absicht zu sagen, zu Fuß, um seine Tochter abzuholen. Von dem Reisenden wusste er, dass Kapitän Minsky auf dem Weg von Smolensk nach Petersburg war. Der Kutscher, der ihn fuhr, sagte, Dunya habe die ganze Zeit geweint, obwohl sie scheinbar aus eigenem Antrieb fuhr. „Vielleicht“, dachte der Hausmeister, „bringe ich mein verlorenes Lamm nach Hause.“ Mit diesem Gedanken kam er in Petersburg an, übernachtete im Ismailowski-Regiment im Haus eines pensionierten Unteroffiziers, seines alten Kollegen, und begann seine Suche. Bald erfuhr er, dass Kapitän Minsky in St. Petersburg war und in der Taverne Demutov wohnte. Der Hausmeister beschloss, zu ihm zu kommen. Am frühen Morgen kam er in seine Halle und bat ihn, ihm zu Ehren zu berichten, dass der alte Soldat ihn sehen wollte. Der Militärdiener, der auf dem Block seine Stiefel putzte, verkündete, dass der Kapitän sich ausruhte und dass er vor elf Uhr niemanden empfing. Der Hausmeister ging und kam zur vereinbarten Zeit zurück. Minsky selbst kam im Morgenmantel und in einem roten Skufi zu ihm heraus. „Was, Bruder, willst du?“ er fragte ihn. Das Herz des alten Mannes kochte, Tränen stiegen ihm in die Augen und er sagte nur mit zitternder Stimme: „Euer Ehren! .. tun Sie so einen göttlichen Gefallen! ..“ Minsky warf ihm einen schnellen Blick zu, errötete, nahm seine Hand, führte ihn ihn ins Büro und schloss ihn hinter seiner Tür ein. "Hohes Gericht! - fuhr der alte Mann fort, - was vom Karren gefallen ist, ist weg: Gib mir wenigstens meine arme Dunya. Schließlich hat es Ihnen Spaß gemacht; Verschwende es nicht umsonst. „Was getan wurde, kann nicht zurückgegeben werden“, sagte der junge Mann in äußerster Verwirrung, „ich bin vor dir schuldig und freue mich, dich um Verzeihung zu bitten; aber glaube nicht, dass ich Dunya verlassen könnte: Sie wird glücklich sein, ich gebe dir mein Ehrenwort. Warum willst du sie? Sie liebt mich; Sie hatte die Gewohnheit ihres früheren Zustands verloren. Weder Sie noch sie – Sie werden nicht vergessen, was passiert ist. Dann steckte er etwas in seinen Ärmel und öffnete die Tür, und der Hausmeister befand sich, ohne sich zu erinnern, wie, auf der Straße. Lange stand er regungslos da, endlich sah er hinter seinem Ärmelaufschlag eine Papierrolle; Er nahm sie heraus und faltete mehrere zerknitterte Banknoten zu fünf und zehn Rubel auseinander. Wieder schossen ihm Tränen in die Augen, Tränen der Empörung! Er drückte die Papiere zu einer Kugel zusammen, warf sie auf den Boden, stampfte sie mit dem Absatz auf und ging... Nachdem er ein paar Schritte gegangen war, blieb er stehen, dachte nach... und drehte sich um... aber da waren keine Banknoten mehr. Ein gut gekleideter junger Mann, der ihn sah, rannte zum Taxi, setzte sich hastig und rief: „Geh! ..“ Der Hausmeister verfolgte ihn nicht. Er beschloss, nach Hause zu seiner Station zu gehen, aber zuerst wollte er seine arme Dunya mindestens einmal sehen. An diesem Tag kehrte er nach zwei Tagen nach Minsky zurück; Doch der Militärdiener sagte ihm streng, dass der Meister niemanden empfing, zwang ihn mit der Brust aus der Halle und schlug die Tür leise zu. Der Hausmeister stand, stand – und ging. Am selben Tag ging er abends die Liteinaya entlang, nachdem er einen Gebetsgottesdienst für alle Trauernden abgehalten hatte. Plötzlich raste eine kluge Droschke an ihm vorbei und der Hausmeister erkannte Minsky. Drozhki blieb vor einem dreistöckigen Haus gleich am Eingang stehen, und der Husar rannte auf die Veranda. Ein glücklicher Gedanke schoss dem Hausmeister durch den Kopf. Er drehte sich um und holte den Kutscher ein: „Wem, Bruder, gehört das Pferd? - fragte er, - ist es Minsky? - „Genau“, antwortete der Kutscher, „aber was ist mit dir?“ - „Ja, das ist was: Dein Meister hat mir befohlen, seiner Dunya eine Notiz zu machen, und ich habe vergessen, wo Dunya wohnt.“ „Ja, genau hier im zweiten Stock. Du kommst mit deiner Nachricht zu spät, Bruder; Jetzt ist er bei ihr. - „Es besteht keine Notwendigkeit“, wandte der Hausmeister mit einer unerklärlichen Herzbewegung ein, „Danke für den Gedanken, und ich werde meinen Job machen.“ Und mit diesem Wort ging er die Treppe hinauf. Die Türen waren verschlossen; rief er, mehrere Sekunden vergingen in schmerzlicher Erwartung für ihn. Der Schlüssel klapperte, sie öffneten ihn. „Steht hier Awdotja Samsonowna?“ - er hat gefragt. „Hier“, antwortete die junge Magd, „warum brauchst du sie?“ Ohne zu antworten betrat der Hausmeister die Halle. „Nein, nein! Das Dienstmädchen rief ihm nach: „Awdotja Samsonowna hat Gäste.“ Aber der Hausmeister hörte nicht zu und fuhr fort. Die ersten beiden Räume waren dunkel, der dritte brannte. Er ging zur offenen Tür und blieb stehen. Minsky saß in dem wunderschön dekorierten Raum und dachte nach. Dunya, gekleidet in den ganzen Luxus der Mode, saß auf der Armlehne seines Stuhls wie eine Reiterin auf ihrem englischen Sattel. Sie sah Minsky zärtlich an und wickelte seine schwarzen Locken um ihre glitzernden Finger. Armer Hausmeister! Noch nie war ihm seine Tochter so schön vorgekommen; er bewunderte sie widerwillig. "Wer ist da?" fragte sie, ohne den Kopf zu heben. Er blieb stumm. Da Dunya keine Antwort erhielt, hob sie den Kopf ... und fiel schreiend auf den Teppich. Erschrocken beeilte sich Minsky, es aufzuheben, und als er plötzlich den alten Hausmeister an der Tür sah, verließ er Dunya und ging zitternd vor Wut auf ihn zu. "Was brauchen Sie? - sagte er zu ihm und biss die Zähne zusammen, - warum schleichen Sie wie ein Räuber um mich herum? Oder willst du mich töten? Geh weg!" - und mit starker Hand packte er den alten Mann am Kragen und stieß ihn auf die Treppe. Der alte Mann kam in seine Wohnung. Sein Freund riet ihm, sich zu beschweren; aber der Hausmeister dachte nach, winkte ab und beschloss, sich zurückzuziehen. Zwei Tage später reiste er von Petersburg zurück zu seiner Station und trat erneut seinen Posten an. „Bereits im dritten Jahr“, schloss er, „wie ich ohne Dunya lebe und dass es weder ein Gerücht noch einen Geist über sie gibt.“ Ob sie lebt oder nicht, weiß Gott. Alles passiert. Nicht ihre erste, nicht ihre letzte, wurde von einer vorbeiziehenden Rechen angelockt, aber da hielt er sie und ließ sie zurück. Es gibt viele von ihnen in St. Petersburg, junge Narren, heute in Satin und Samt, und morgen, wie Sie sehen werden, fegen sie die Straße zusammen mit der Scheunenschenke. Wenn du manchmal denkst, dass Dunya vielleicht sofort verschwindet, wirst du unweigerlich sündigen, ihr aber ein Grab wünschen ...“ Das war die Geschichte meines Freundes, des alten Hausmeisters, eine Geschichte, die immer wieder von Tränen unterbrochen wurde, die er malerisch mit seinem Mantel wegwischte, wie der eifrige Terentyich in Dmitrievs schöner Ballade. Diese Tränen wurden zum Teil durch den Punsch hervorgerufen, aus dem er im weiteren Verlauf seiner Geschichte fünf Gläser hervorholte; Aber wie dem auch sei, sie haben mein Herz sehr berührt. Nachdem ich mich von ihm getrennt hatte, konnte ich den alten Hausmeister lange nicht vergessen, lange dachte ich an die arme Dunya ... Vor nicht allzu langer Zeit, als ich durch einen Ort ging, erinnerte ich mich an meinen Freund; Ich erfuhr, dass die von ihm befehligte Station bereits zerstört worden war. Auf meine Frage: „Lebt der alte Hausmeister noch?“ - Niemand konnte mir eine zufriedenstellende Antwort geben. Ich beschloss, die vertraute Seite zu besuchen, nahm kostenlose Pferde und machte mich auf den Weg in das Dorf N. Es geschah im Herbst. Graue Wolken bedeckten den Himmel; Ein kalter Wind wehte von den abgeernteten Feldern und blies unterwegs die roten und gelben Blätter von den Bäumen. Bei Sonnenuntergang kam ich im Dorf an und hielt am Posthaus an. Im Flur (wo mich die arme Dunya einst geküsst hatte) kam eine dicke Frau heraus und beantwortete meine Fragen: „Der alte Hausmeister sei vor einem Jahr gestorben, in seinem Haus habe sich ein Brauer niedergelassen und sie sei die Frau des Brauers.“ Mir taten die vergeudete Reise und die sieben Rubel, die ich umsonst ausgegeben hatte, leid. Warum ist er gestorben? Ich fragte die Frau des Brauers. „Er hat sich selbst getrunken, Vater“, antwortete sie. „Wo wurde er begraben?“ - „Jenseits der Außenbezirke, in der Nähe seiner verstorbenen Geliebten.“ - „Kannst du mich nicht zu seinem Grab bringen?“ - "Warum nicht. Hallo Vanka! Es reicht aus, wenn du dich mit der Katze anlegst. Bringen Sie den Herrn zum Friedhof und zeigen Sie ihm das Grab des Hausmeisters. Bei diesen Worten lief ein zerlumpter Junge, rothaarig und krumm, auf mich zu und führte mich sofort über den Stadtrand hinaus. - Kannten Sie den Toten? Ich habe ihn gefragt, Schatz. - Wie kann man es nicht wissen! Er brachte mir bei, wie man Rohre schneidet. Es geschah (Gott sei seiner Seele gnädig!), als wir aus der Taverne kamen und wir ihm folgten: „Großvater, Großvater!“ verrückt! - und er macht uns verrückt. Bei uns ist alles durcheinander geraten. Erinnern sich Passanten an ihn? - Ja, es gibt nur wenige Reisende; es sei denn, der Gutachter schließt ab, aber das liegt nicht an den Toten. Hier kam im Sommer eine Dame vorbei, die sich nach dem alten Hausmeister erkundigte und zu seinem Grab ging. - Welche Dame? Ich fragte neugierig. „Eine schöne Dame“, antwortete der Junge; - sie fuhr in einer Kutsche mit sechs Pferden, mit drei kleinen Barchats und mit einer Amme und mit einem schwarzen Mops; Und als ihr gesagt wurde, dass der alte Hausmeister gestorben sei, weinte sie und sagte zu den Kindern: „Sitzt ruhig, ich werde zum Friedhof gehen.“ Und ich habe mich freiwillig gemeldet, sie mitzubringen. Und die Dame sagte: „Ich selbst kenne den Weg.“ Und sie hat mir einen Nickel in Silber geschenkt – so eine nette Dame! .. Wir kamen am Friedhof an, einem kahlen Ort, der von nichts umschlossen war, übersät mit Holzkreuzen und nicht von einem einzigen Baum überschattet wurde. Noch nie in meinem Leben habe ich einen so traurigen Friedhof gesehen. „Hier ist das Grab des alten Hausmeisters“, sagte mir der Junge und sprang auf einen Sandhaufen, in den ein schwarzes Kreuz mit einem Kupferbild eingegraben war. - Und die Dame kam hierher? Ich fragte. - Sie kam, - antwortete Vanka, - ich sah sie aus der Ferne an. Sie legte sich hier hin und lag lange dort. Und da ging die Dame ins Dorf und rief den Priester, gab ihm Geld und ging, und sie gab mir einen Nickel in Silber – eine herrliche Frau! Und ich gab dem Jungen einen Nickel und bereute weder die Reise noch die sieben Rubel, die ich ausgegeben hatte.

Einen besonderen Platz im Zyklus nimmt die Erzählung „Der Bahnhofsvorsteher“ ein. Sie legte den Grundstein für die Entwicklung des Themas des „kleinen Mannes“ in der russischen Literatur des 19. Jahrhunderts.

Kennenlernen der Charaktere

Wie hat sich Vyrin verändert?

Die Geschichte vom verlorenen Sohn

Schon bei seinem ersten Besuch fielen dem Erzähler Bilder mit deutschen Unterschriften an den Wänden auf. Sie stellten die biblische Geschichte des verlorenen Sohnes dar, der seinen Anteil am Erbe nahm und ihn verschwendete. Auf dem letzten Bild kehrte der bescheidene Junge zu seinen Eltern nach Hause zurück, die ihm vergeben hatten.

Rückkehr der Tochter

Warum verursachte das Glück der Tochter ihrem Vater unerträgliches seelisches Leid?

Puschkins Erzählung „Der Bahnhofsvorsteher“ wurde 1830 geschrieben und ging in den Zyklus „Geschichten des verstorbenen Iwan Petrowitsch Belkin“ ein. Das Leitthema der Arbeit ist das Thema des „kleinen Mannes“, dargestellt durch das Bild des Bahnhofsvorstehers Samson Vyrin. Die Geschichte gehört zur literarischen Richtung des Sentimentalismus.

Eine prägnante Präsentation von „The Stationmaster“ wird sowohl für Schüler der 7. Klasse als auch für alle, die sich für klassische russische Literatur interessieren, von Interesse sein. Auf unserer Website können Sie eine Zusammenfassung von The Stationmaster online lesen.

Hauptdarsteller

Erzähler- ein Beamter, der „zwanzig Jahre hintereinander durch Russland gereist ist“, in seinem Namen wird die Erzählung im Werk geführt.

Samson Vyrin- ein Mann von etwa fünfzig Jahren, ein Bahnhofsvorsteher „aus der angesehenen Klasse der Bahnhofsvorsteher“, Dunyas Vater.

Andere Helden

Awdotja Samsonowna (Dunja)- Vyrins Tochter, ein sehr schönes Mädchen, zu Beginn der Geschichte ist sie etwa 14 Jahre alt - eine „kleine Kokette“ mit großen blauen Augen.

Kapitän Minsky- ein junger Husar, der Dunya betrogen hat.

Der Sohn des Brauers- ein Junge, der dem Erzähler zeigte, wo Vyrins Grab ist.

Die Geschichte beginnt mit den Überlegungen des Erzählers zum Schicksal der Bahnhofsvorsteher: „Was ist ein Bahnhofsvorsteher? Ein wahrer Märtyrer der vierzehnten Klasse, der durch seinen Rang nur vor Schlägen geschützt ist, und selbst dann nicht immer. Gleichzeitig, so die Beobachtungen des Erzählers, „sind Hausmeister im Allgemeinen friedliche Menschen, von Natur aus hilfsbereit.“

Im Mai 1816 reiste der Erzähler durch die Provinz ***. Der Mann wurde von strömendem Regen erfasst und hielt am Bahnhof an, um sich umzuziehen und Tee zu trinken. Die Tochter des Hausmeisters, Dunya, deckte den Tisch und beeindruckte den Erzähler mit ihrer Schönheit.

Während die Besitzer beschäftigt waren, untersuchte der Erzähler den Raum – an den Wänden hingen Bilder, die die Geschichte des verlorenen Sohnes darstellten. Der Erzähler trank mit dem Hausmeister und Dunya Tee und unterhielt sich angenehm, „als ob sie sich seit einem Jahrhundert kennen würden“. Als sie ging, küsste die Erzählerin Dunya im Flur mit ihrer Erlaubnis.

Einige Jahre später besuchte der Erzähler diesen Bahnhof erneut. Als er das Haus betrat, fiel ihm die Nachlässigkeit und Verwahrlosung der Einrichtung auf. Der Hausmeister selbst, Samson Vyrin, ist stark gealtert und grau geworden. Der alte Mann wollte zunächst keine Fragen zu seiner Tochter beantworten, doch nach zwei Gläsern Punsch begann er zu reden.

Vyrin sagte, dass vor drei Jahren ein junger Husar sie besuchte. Zuerst war der Besucher sehr wütend, dass man ihm keine Pferde gab, aber als er Dunya sah, wurde er weicher. Nach dem Abendessen wurde der junge Mann angeblich krank. Nachdem er einen am nächsten Tag herbeigerufenen Arzt bestochen hatte, blieb der Husar einige Tage auf dem Bahnhof. Am Sonntag erholte sich der junge Mann und bot beim Weggehen an, das Mädchen zur Kirche mitzunehmen. Vyrin ließ seine Tochter mit dem Husaren gehen.

„Es ist noch nicht einmal eine halbe Stunde vergangen“, da begann der Hausmeister sich Sorgen zu machen und ging selbst zur Kirche. Vyrin erfuhr von einem Bekannten des Diakons, dass Dunya nicht bei der Messe war. Am Abend kam ein Kutscher mit einem Offizier und sagte, Dunya sei mit einem Husaren zur nächsten Station gefahren. Der alte Mann erkannte, dass die Krankheit des Husaren vorgetäuscht war. Aus Trauer erkrankte Vyrin „an schwerem Fieber“.

„Der Hausmeister erholte sich kaum von seiner Krankheit“, ließ sich beurlauben und machte sich zu Fuß auf die Suche nach seiner Tochter. Samson wusste von Minskys Führer, dass der Husar auf dem Weg nach Petersburg war. Nachdem er die Adresse des Kapitäns in St. Petersburg herausgefunden hat, kommt Vyrin zu ihm und bittet mit zitternder Stimme, ihm seine Tochter zu geben. Minsky antwortete, dass er Samson um Vergebung gebeten habe, Dunya ihm aber nicht geben wollte – „Sie wird glücklich sein, ich gebe dir mein Ehrenwort.“ Nachdem er zu Ende gesprochen hatte, schickte der Husar den Hausmeister auf die Straße und steckte ihm mehrere Geldscheine in den Ärmel.

Als Vyrin das Geld sah, brach er in Tränen aus und warf es weg. Ein paar Tage später bemerkte Vyrin Minsky, als er die Liteinaya entlangging. Nachdem er von seinem Kutscher erfahren hatte, wo Dunya wohnt, eilte der Hausmeister zur Wohnung seiner Tochter. Als Samson die Räume betrat, fand er dort Dunya und Minsky in prächtiger Kleidung vor. Als das Mädchen ihren Vater sah, fiel es in Ohnmacht. Wütend packte Minsky „den alten Mann mit starker Hand am Kragen und stieß ihn auf die Treppe.“ Zwei Tage später fuhr Virin zurück zum Bahnhof. Im dritten Jahr weiß er nichts über sie und hat Angst, dass ihr Schicksal dasselbe ist wie das Schicksal anderer „junger Narren“.

Nach einiger Zeit durchquerte der Erzähler diese Orte erneut. Wo früher die Station war, lebte jetzt die Familie des Brauers, und Vyrin, der sich betrunken hatte, „starb vor einem Jahr“. Der Erzähler bat darum, zu Simsons Grab gebracht zu werden. Der Junge, der Sohn des Brauers, erzählte ihm unterwegs, dass im Sommer eine „schöne Dame“ „mit drei kleinen Barchats“ hierher gekommen sei, die, als sie zum Grab des Hausmeisters gekommen war, „sich hier niederlegte und lange lag.“ "

Abschluss

In der Geschichte « Bahnhofsvorsteher „A.S. Puschkin skizzierte die Besonderheit des Konflikts, der sich von dem unterscheidet, der in traditionellen Werken des Sentimentalismus dargestellt wird – den Konflikt der Wahl zwischen Vyrins persönlichem Glück (Glück des Vaters) und dem Glück seiner Tochter. Der Autor betonte die moralische Überlegenheit des Hausmeisters („kleiner Mann“) gegenüber den übrigen Charakteren und schilderte ein Beispiel für die selbstlose Liebe eines Elternteils zu seinem Kind.

Eine kurze Nacherzählung von „The Stationmaster“ soll Sie schnell mit der Handlung des Werks vertraut machen. Um die Geschichte besser zu verstehen, empfehlen wir Ihnen daher, sie vollständig zu lesen.