Κτήριο θεάτρου Αλεξάνδρεια. Ιστορικό κτίριο του θεάτρου Alexandrinsky

Για τις ανάγκες του επιχειρηματία Kazassi. Το ίδρυμα ονομάστηκε Θέατρο Καζάσι. Μετά την πυρκαγιά στο Θέατρο Μπολσόι το 1811, ο αρχιτέκτονας Thomas de Thomon πρότεινε να ξαναχτιστεί αυτό το θέατρο επεκτείνοντας τη σκηνή και την αίθουσα του. Αυτό όμως διακόπηκε από τον πόλεμο του 1812.

Η συζήτηση για την ανοικοδόμηση του θεάτρου συνεχίστηκε και μετά τον πόλεμο, όταν ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος Α' επέστρεψε στην Αγία Πετρούπολη. Για τον νέο ιδιοκτήτη του παλατιού Anichkov, Μεγάλο Δούκα Νικολάι Παβλόβιτς, ο χώρος του κτήματος τέθηκε σε τάξη, αλλά δεν υπήρχαν αρκετά χρήματα για να ανοικοδομηθεί το ίδρυμα Kazassi. Αυτή τη στιγμή, τα κεφάλαια πήγαν για την ανέγερση του κτιρίου του Γενικού Επιτελείου. Παρά την άρνηση να χτιστεί ένα θέατρο, ο σχεδιασμός της πλατείας με ένα νέο κτίριο τη δεκαετία του 1810 έγινε από τον Karl Rossi, ο οποίος ασχολήθηκε με την τροποποίηση των εσωτερικών χώρων του παλατιού Anichkov.

Το έργο του Rossi άρχισε να υλοποιείται με την άνοδο του Νικολάου Α' στην εξουσία. Ο αυτοκράτορας επιθυμούσε να ξαναχτίσει την πλατεία μπροστά από το παλάτι του Μεγάλου Δούκα, το οποίο ανατέθηκε στον αρχιτέκτονα. Στις 5 Απριλίου 1828 εγκρίθηκε το έργο και την επομένη δημιουργήθηκε Επιτροπή «για την ανέγερση ενός πέτρινου θεάτρου και δύο κτιρίων πίσω από αυτό». Επικεφαλής της επιτροπής ήταν ο N. Selyavin, αντιπρόεδρος του υπουργικού συμβουλίου. Βοηθοί του Rossi στο εργοτάξιο ήταν οι αρχιτέκτονες N. Tkachev και I. Galberg.

Μέχρι την άνοιξη του 1828, πληρώθηκαν 950.000 ρούβλια από το ταμείο στους ιδιοκτήτες των οικοπέδων που ήταν απαραίτητα για την κατασκευή. Όσοι δεν βιάζονταν να κάνουν χώρο, εκδιώχθηκαν βίαια μέσα σε μια εβδομάδα.

Για τη θεμελίωση του θεάτρου, περίπου 5.000 σωροί χώθηκαν στο έδαφος. Οι τοίχοι του κτιρίου ανεγέρθηκαν την ίδια χρονιά. Το 1829, άρχισαν να τοποθετούν οροφές, τις οποίες ο αρχιτέκτονας σχεδίαζε να φτιάξει από μέταλλο. Στην απόφαση αυτή αντιτάχθηκε ο Γενικός Μηχανικός P. Bazin, ο οποίος ήταν επικεφαλής της Επιτροπής Κτιρίων και Υδραυλικών Έργων. Εξέφρασε τις αμφιβολίες του για την αξιοπιστία των μεταλλικών οροφών σε μια αναφορά στον αυτοκράτορα. Ο Nicholas I δημιούργησε μια επιτροπή για να εξετάσει το έργο "για την εγκατάσταση μεταλλικών δοκών και της οροφής του νεόδμητου θεάτρου στη Nevsky Prospekt, εάν οι τοίχοι και τα δοκάρια θα αντέξουν το βάρος των μηχανών και εάν αυτή η συσκευή θα είναι επικίνδυνη. " Οι εργασίες στο χυτήριο σιδήρου Alexandrovsky του M. Clark, το οποίο κατασκεύαζε αυτές τις κατασκευές, ανεστάλησαν. Ο Carl Rossi και ο M. Clark κλήθηκαν να δώσουν ένα μοντέλο και εξηγήσεις. Σε σχέση με αυτά τα γεγονότα, ο αρχιτέκτονας Rossi έγραψε την ακόλουθη επιστολή στον Αυτοκράτορα:

«Εξαιρετικός πρίγκιπας, ευγενικός κυρίαρχος!
Είχα την τιμή να λάβω διαταγή από την Εξοχότητά σας, με ημερομηνία 2 Σεπτεμβρίου, με την ανακοίνωση ότι ο Ηγεμόνας Αυτοκράτορας, έχοντας λάβει υπόψη τη γνώμη του στρατηγού Bazin και άλλα έγγραφα ... σχετικά με την τοποθέτηση μεταλλικών στεγών στο νεόδμητο θέατρο.. σχεδίασε να σταματήσει όλες τις εργασίες σε αυτήν τη συσκευή μέχρι την εντολή.
Σε αυτή την περίπτωση, παίρνω την ελευθερία να διαβιβάσω στην Εξοχότητά σας ότι όταν η Αυτοκρατορική Μεγαλειότητα επέτυχε να εγκρίνει το σχέδιό μου για ένα νέο θέατρο και με επέλεξε να το χτίσω, τότε ντύθηκα με πληρότητα και τέλειο πληρεξούσιο, το οποίο είχα ευτυχία να δικαιολογώ με πείρα από άλλους ήδη κατασκευασμένα από εμένα κτίρια που δεν είναι από τα συνηθισμένα, όπως: η διάταξη ενός μεταλλικού αρχείου στο κτίριο του Γενικού Επιτελείου και ο κωνικός θόλος μιας μεγάλης καμάρας που συνδέει το κτίριο του Γενικού Επιτελείου νέο κτίριο από την πλευρά της Malaya Millionnaya. Τώρα, προς μεγάλη μου λύπη, βλέπω ότι στερούμαι εντελώς αυτό το πληρεξούσιο και θριαμβεύουν ο φθόνος και οι ίντριγκες.
Ως αποτέλεσμα αυτού, και για να μην αμαυρώσει τη φήμη μου, ταπεινά ζητώ ... να ζητήσω άδεια για την ολοκλήρωση των εργασιών που έχουν ξεκινήσει για την εγκατάσταση μεταλλικής στέγης, προσωπικά για μένα, μαζί με τον κ. Κλαρκ, σύμφωνα με στο σύστημά μας. Τόσο εγώ όσο και ο κύριος Κλαρκ απαντάμε με τιμή και κεφάλι ότι δεν θα συμβεί η παραμικρή ατυχία από την αναφερόμενη στέγη και ότι όλη η συσκευή θα έχει την κατάλληλη αντοχή ...
Εν κατακλείδι, θα ενημερώσω τον Σεβασμιώτατο ότι σε περίπτωση που συμβεί κάποια ατυχία στο αναφερόμενο κτίριο από την τοποθέτηση μεταλλικής στέγης, τότε ως παράδειγμα για άλλους ας με κρεμάσουν αμέσως σε ένα από τα δοκάρια...» [Αναφέρεται από: 2, 528]

Αφού επιθεώρησε τις έτοιμες μεταλλικές κατασκευές στις 19 Σεπτεμβρίου 1829 στο εργοστάσιο Clark, ο Νικόλαος Α' ανακοίνωσε την απόφαση: «... συνεχίστε την πέτρινη κατασκευή τοίχων για μια μεταλλική στέγη και βάλτε αμέσως πολλά σιδερένια δοκάρια για την οροφή για δοκιμή, και επίσης βάλτε δοκάρια από χυτοσίδηρο και πάνω από τη σκηνή αφού προηγουμένως δημιουργήσατε εμπειρία στο εργοστάσιο... «Η δοκιμή συνίστατο στον έλεγχο της αντοχής των δοκών κρεμώντας ένα φορτίο βάρους 40 τόνων σε καθένα από αυτά. Έτσι, το έργο του Rossi έγινε δεκτό για εκτέλεση.

Το έργο για τη διακόσμηση της αίθουσας δεν υλοποιήθηκε πλήρως. Ο αρχιτέκτονας το συνέλαβε πιο κομψό από ότι εκτελέστηκε. Ο μπρούτζος και ο χαλκός αντικαταστάθηκαν από την ξυλογλυπτική και την καλλιτεχνική ζωγραφική. Η απόφαση αυτή πάρθηκε λόγω της έλλειψης κονδυλίων που εκείνη την εποχή πήγαιναν στις ανάγκες του στρατού. Ο σχεδιασμός του αμφιθέατρου βασισμένος στα σκίτσα του Rossi δημιουργήθηκε από τους γλυπτές Okhta, τους στόκους N. Sipyagin και M. Sokolov, καλλιτέχνες τους αδελφούς Dodonov.

Νικόλαος ήθελα να δω την επένδυση της αίθουσας με κόκκινο ύφασμα. Ο Rossi ανακοίνωσε στον αυτοκράτορα ότι αυτό δεν ήταν διαθέσιμο και αν περιμένετε την αγορά του, τότε δεν θα είναι δυνατό να ανοίξει το θέατρο στην ώρα του. Έτσι, ο Rossi πέτυχε την υλοποίηση του σχεδίου του - να διακοσμήσει το αμφιθέατρο με μπλε ταπετσαρία.

Τα εγκαίνια του θεάτρου έγιναν στις 31 Αυγούστου 1832. Την επόμενη μέρα οι εφημερίδες έγραψαν:

"Αυτό το τεράστιο, κομψό, μεγαλοπρεπές κτίριο χτίστηκε από τον αρχιτέκτονα Rossi. Η αίθουσα περιέχει πέντε επίπεδα κουτιών, εκτός από τα μπενουάρ. Υπάρχουν 242 καρέκλες σε εννέα επίπεδα. ), αριθμημένοι πάγκοι, πολύ άνετοι για θεατές και ακροατές.. Η παράσταση άνοιξε με την τραγωδία «Ποζάρσκι, ή η απελευθέρωση της Μόσχας» και μια ισπανική διασκευή, δηλαδή διάφοροι ισπανικοί χοροί» [Cit. σύμφωνα με: 2, σελ. 530].

Το θέατρο πήρε το όνομά του από τη σύζυγο του αυτοκράτορα Νικολάου Α' Αλεξάνδρα Φεοντόροβνα. Από τότε λέγεται «Αλεξανδρίνκα». Το κτίριο συμπεριλήφθηκε σε ένα ενιαίο αρχιτεκτονικό σύνολο της πλατείας Ostrovsky. Πάνω από την κιονοστοιχία, η πρόσοψη του θεάτρου είναι διακοσμημένη με τετράγωνο, που κυβερνά ο θεός των τεχνών Απόλλων. Συγγραφέας του γλυπτού είναι ο S. S. Pimenov. Το Apollo Quadriga κατασκευάστηκε από τους πλοιάρχους του φυτού Alexander. Για αυτό το έργο, οι τεχνίτες Pyotr Katerinin και Pyotr Odintsov, καθώς και ο μαθητευόμενος Rogozin, έλαβαν ασημένια μετάλλια στις κορδέλες Anninsky και ο δάσκαλος Andrey Malikov έλαβε ένα χρυσό μετάλλιο.

Το θέατρο Αλεξανδρίνσκι ήταν αρχικά υπό τη δικαιοδοσία του Υπουργείου της Αυτοκρατορικής Αυλής. Οι τοίχοι του Rossi ήταν βαμμένοι σε ανοιχτό γκρι.

Τη χρονιά των εγκαινίων του θεάτρου Αλεξανδρίνσκι, βάσει αυτοκρατορικού διατάγματος, η διεύθυνση παρείχε στον Καρλ Ρόσι δωρεάν και αέναη χρήση εισιτηρίου στο κουτί Νο. 14 της δεύτερης βαθμίδας. Στις 14 Ιανουαρίου 1837, ο διευθυντής των αυτοκρατορικών θεάτρων Γεδεών ανέφερε στον Υπουργό της Αυλής:

«.... Ο κ. Ρόσι πρότεινε στη διεύθυνση εάν ήθελε να του αφαιρέσει αυτό το κουτί και να του πληρώσει χρήματα για αυτό.
Λόγω της αβεβαιότητας αν ο κ. Rossi έχει ακόμα το δικαίωμα να κάνει τέτοιες μεταφορές οικιών χωρίς ειδική άδεια... Δεν τόλμησα να δεχτώ τις προτάσεις του.
Αλλά αυτό το κουτί είναι κατειλημμένο σε όλες σχεδόν τις παραστάσεις από διάφορα πρόσωπα από το κοινό, και ως είσοδος σε αυτό ... γίνεται πάντα σύμφωνα με ένα ειδικό εισιτήριο που του εξέδωσε ο κ. Rossi, ανακαλύφθηκε ότι στάλθηκε ένα άτομο στο θέατρο με αυτό το εισιτήριο, ποιος πουλάει στο διάδρομο λέω αυτό το κουτί κατά τόπους για έναν μοναχικό διαφόρων ειδών σε ανθρώπους ... Αυτός που έστειλε όχι μόνο επιβεβαιώθηκε πολλές φορές να μην το ξανακάνει αυτό, αλλά ακόμη και ... κρατήθηκε στο θέατρο για αυτό με ανακοίνωση ότι αν συνεχίσει τέτοιες ενέργειες στο μέλλον, τότε .. θα οδηγηθεί στην αστυνομία.
Παρόλα αυτά, όμως, προέκυψε ότι κατά την παράσταση της πρώην 10ης Ιανουαρίου, τους άφησαν στο κουτί με τον ίδιο τρόπο ... επτά άτομα διαφόρων ειδών, εκ των οποίων σημειώθηκε καυγάς και τσακωμός μεταξύ των δύο, κατά τη διάρκεια η έρευνα της οποίας προέκυψε ότι η αστυνομία διαπίστωσε ότι ανάμεσα σε αυτούς που κάθονταν σε αυτό το κουτί υπήρχαν ευγενείς ή αξιωματούχοι, καθώς και δουλοπάροικοι...» [Αναφέρεται από: 2, 548]

Μετά από αυτό το περιστατικό, ο Rossi ανακοινώθηκε ότι το επόμενο τέτοιο περιστατικό θα τελείωνε για αυτόν με στέρηση εισιτηρίου.

Μια φορά κι έναν καιρό, τις μέρες των θεατρικών πρεμιέρων και των ευεργετικών παραστάσεων, μια μεγάλη ουρά από άμαξες και άμαξες παρατάχθηκε στην είσοδο της Αλεξανδρίνκα. Μεταξύ της "χρυσής νεολαίας" εκείνης της εποχής, ήταν απρεπές να πηγαίνεις στο θέατρο με τα πόδια, έτσι οι επιχειρηματίες κουβέρτες έβαλαν ειδικά τις άμαξές τους κοντά στο θέατρο, στη λεωφόρο Nevsky Prospekt. Από εκεί οι νέοι οδήγησαν στον προορισμό τους.

Την παραμονή του 1849, ο Νικόλαος Α' ήθελε να ενημερώσει τη διακόσμηση του αμφιθέατρου του θεάτρου Alexandrinsky. Διέταξε να μεγεθυνθούν τα τέσσερα κουτιά κοντά στη σκηνή και να αντικατασταθεί η ταπετσαρία της αίθουσας με κόκκινο, το οποίο ανατέθηκε στον Carl Rossi, ο οποίος δημιούργησε δύο έργα για μετατροπές. Αυτό το έργο ήταν το τελευταίο για τον 72χρονο αρχιτέκτονα.

Στη σοβιετική εποχή, το θέατρο έλαβε το όνομα "Ακαδημαϊκό Δραματικό Θέατρο που πήρε το όνομά του από τον A. S. Pushkin". Με την απόκτηση αυτού του ονόματος άρχισε να τον αποκαλούν και «Πούσκιν».

Το κτίριο του θεάτρου Alexandrinsky στην Αγία Πετρούπολη στην πλατεία Ostrovsky χτίστηκε το 1832 σύμφωνα με το έργο του Carl Rossi.

Η περιοχή όπου χτίστηκε το θέατρο Alexandrinsky ανήκε στον συνταγματάρχη τον 18ο αιώνα. Anichkov, ο κατασκευαστής της γέφυρας που πήρε το όνομά του, και αγοράστηκε από αυτόν από το θησαυροφυλάκιο. Υπήρχε ένας κήπος σε αυτό το έδαφος, ο οποίος εκτεινόταν μέχρι τη σημερινή οδό Sadovaya.

Anichkovs (Onichkovs) - ένα είδος ρωσικής στήλης ευγενείας. Τους τελευταίους τρεις αιώνες, έχει συνδεθεί στενά με την πόλη της Αγίας Πετρούπολης, δίνοντας το όνομά του σε αρκετά βασικά αντικείμενα της υποδομής της πόλης.

Εθνόσημο της οικογένειας Anichkov (στα παλιά χρόνια της οικογένειας Onichkov).

Το γένος είναι γνωστό από τον 16ο αιώνα. Σύμφωνα με μια μεταγενέστερη γενεαλογική ιστορία, το 1301 κάποιος Τατάρ Χαν Μπέρκα (Μπερκάι), πρίγκιπας της Μεγάλης Ορδής, μπήκε στην υπηρεσία του Ιβάν Καλίτα. Μετά τη βάπτιση, ο Burke φέρεται να πήρε το όνομα Onikiy, παντρεύτηκε την κόρη ενός ευγενή Vikula Vorontsov και οι απόγονοί του άρχισαν να ονομάζονται Anichkovs.

Το 1801, ο αρχιτέκτονας Brenna ξαναέχτισε ένα μεγάλο ξύλινο περίπτερο που βρισκόταν στη θέση της σημερινής πλατείας σε θέατρο, στο οποίο ο Ιταλός επιχειρηματίας Antonio Casassi οργάνωσε έναν ιταλικό θίασο όπερας.

Vincenzo Brenna
Ο Vincenzo (Vikenty Frantsevich) Brenna (20 Αυγούστου 1747, Φλωρεντία - 17 Μαΐου 1820, Δρέσδη) ήταν Ιταλός διακοσμητής και αρχιτέκτονας. Ο αρχιτέκτονας της αυλής του αυτοκράτορα Παύλου Ι.

Χαρακτικό του S. Cardelli μετά το πρωτότυπο του A. Ritt. δεκαετία του 1790

Casassi, Antonio

Ο Αντόνιο Κασάσι είναι Ιταλός ιμπρεσάριος που εργάστηκε στην Αγία Πετρούπολη. Το 1780 μπήκε στην υπηρεσία της διεύθυνσης των αυτοκρατορικών θεάτρων της Αγίας Πετρούπολης. Οι πληροφορίες για τον ίδιο τον Αντόνιο Κασάσι είναι εξαιρετικά σπάνιες. Το 1801, με εντολή του, ο V. Brenna έχτισε ένα ξύλινο θέατρο στην Αγία Πετρούπολη, στη θέση του σημερινού θεάτρου Alexandrinsky, στο οποίο διατηρούσε έναν ιταλικό θίασο όπερας. Ο θίασος και το ίδιο το θέατρο, με την επωνυμία «Μικρό», περιήλθαν το 1803 στη δικαιοδοσία της κρατικής διεύθυνσης.

Αυτή η αίθουσα τελικά έπαψε να ικανοποιεί τις αυξανόμενες ανάγκες της πόλης και αποφασίστηκε να χτιστεί ένα νέο, πέτρινο θέατρο. Ωστόσο, η εφαρμογή της ιδέας αναβλήθηκε λόγω της ασταθούς κατάστασης υπό τον Αλέξανδρο Α - στρατιωτικές συγκρούσεις με την Τουρκία, ο πόλεμος με τον Ναπολέοντα το 1812.

Το 1818, τα όρια του κήπου περιορίστηκαν και η περιοχή που σχηματίστηκε μεταξύ της Δημόσιας Βιβλιοθήκης και του κήπου του παλατιού Anichkov μεταφέρθηκε στη διεύθυνση θεάτρου.

Κτήριο Rossi

Ο Karl Rossi την περίοδο από το 1816 έως το 1827 ανέπτυξε μια σειρά από έργα για την ανοικοδόμηση και ανάπτυξη αυτής της περιοχής. Όλες αυτές οι επιλογές περιελάμβαναν την κατασκευή ενός θεάτρου πόλης στην πλατεία. Η τελική έκδοση του έργου εγκρίθηκε στις 5 Απριλίου 1828, την ίδια χρονιά ξεκίνησε η κατασκευή του κτηρίου του θεάτρου.

Τέσσερα χρόνια αργότερα, στις 31 Αυγούστου (12 Σεπτεμβρίου) 1832, στο κέντρο της Αγίας Πετρούπολης, στην πλατεία Αλεξανδρίνσκαγια (τώρα Πλατεία Οστρόφσκι), στον χώρο του ξύλινου θεάτρου «Maly», τα εγκαίνια μιας νέας μεγαλειώδους Αυτοκρατορίας. διαμορφώθηκε το στυλ του θεάτρου.

Θέατρο Αλεξανδρίνσκι. 1903

Κρατικό Ακαδημαϊκό Δραματικό Θέατρο Πούσκιν. 1957

Η κύρια πρόσοψη του θεάτρου, στην πλευρά της λεωφόρου Nevsky Prospekt, είναι διακοσμημένη με μια βαθιά χαγιάτι με πολλές στήλες, ο χώρος της οποίας είναι, όπως λέγαμε, μέρος της πλατείας Ostrovsky.

Θέατρο Αλεξάνδρεια, 19ος αιώνας

Θέατρο Αλεξάνδρεια, 19ος αιώνας

Οι πλευρικές όψεις του κτιρίου είναι κατασκευασμένες με τη μορφή οκτακιόνων στοών.

Από την άλλη πλευρά, ο δρόμος (Αρχιτέκτων Rossi) που σχεδίασε ο Rossi και αποτελεί κοινό σύνολο με το θέατρο οδηγεί στο θέατρο, η προοπτική του οποίου κλείνει όλο το πλάτος της πίσω, σχεδόν επίπεδης, αλλά πλούσια διακοσμημένης πρόσοψης του θεάτρου.

Το κτίριο πλαισιώνεται από μια εκφραστική γλυπτική ζωφόρο με αντίκες θεατρικές μάσκες και γιρλάντες από κλαδιά δάφνης. Στις κόγχες στις ακραίες προσόψεις υπάρχουν αγάλματα των Μουσών, στη σοφίτα της κύριας πρόσοψης υπάρχει ένα τετράγωνο του Απόλλωνα. Το έργο πραγματοποιήθηκε από έναν από τους εξαιρετικούς γλύπτες της εποχής του - V. I. Demut-Malinovsky.

Μούσα με άρπα (δεξιά κόγχη)

Μούσα με μάσκα (αριστερή θέση)

Εσωτερικό

Ένα χαγιάτι με μια ισχυρή κορινθιακή κιονοστοιχία, στεφανωμένη με μια σοφίτα με ανάγλυφα από γυψομάρμαρο της Δόξας και το άρμα του Απόλλωνα, μια πλούσια ανάπτυξη από γείσα, ζωφόρους, ανάγλυφα, ρυθμικές γραμμές παραθύρων, καμάρες, κιγκλιδώματα - όλα αυτά αποτελούν μια πανηγυρική σύνολο, ένα είδος αρχιτεκτονικής συμφωνίας. αξιοσημείωτη είναι και η εσωτερική διακόσμηση του θεάτρου.

Τα καθίσματα για τους θεατές δημιουργήθηκαν σύμφωνα με το πιο τέλειο για την εποχή του σύστημα πολυεπίπεδων κιβωτίων με αμφιθέατρο και ευρύχωρους πάγκους. Το αμφιθέατρο πέντε επιπέδων διακρίνεται για τις καλές του αναλογίες και την εξαιρετική ακουστική του. Το 1841 υπήρχαν 107 κουτιά (10 στο μπενουάρ, 26 κουτιά στην πρώτη βαθμίδα, 28 στη δεύτερη, 27 στην τρίτη και 16 στην τέταρτη), ένα μπαλκόνι για 36 άτομα, μια γκαλερί τέταρτης βαθμίδας για 151 θέσεις, 390 θέσεις στην πέμπτη βαθμίδα, 231 καρέκλες στους πάγκους (9 σειρές) και 183 θέσεις πίσω από αυτές. Συνολικά, το θέατρο μπορούσε να φιλοξενήσει έως και 1.700 άτομα.

Θέατρο Αλεξάνδρεια σήμερα

Η διακόσμηση της αίθουσας είναι επίσημη και κομψή, οι εσωτερικοί χώροι του θεάτρου έχουν ουσιαστικά διατηρήσει την αρχική διακόσμηση. Αρχικά χρησιμοποιήθηκε μπλε επένδυση, αντικαταστάθηκε το 1849 με βυσσινί: το θέατρο, που φωτιζόταν από λάμπες λαδιού, ήταν αιθάλη από μέσα. Για τον ίδιο λόγο, με την πάροδο του χρόνου, όλες οι τοιχογραφίες και οι τοιχογραφίες οροφής ενημερώθηκαν, επιπλέον, η σκηνή ανακαινίστηκε πλήρως αργότερα. Εκτός από το βελούδινο φινίρισμα, τα κουτιά είναι πλούσια διακοσμημένα με επιχρυσωμένα σκαλίσματα: τα σκαλίσματα του κεντρικού κουτιού ("Τσάρου") και τα κουτιά κοντά στη σκηνή είναι κατασκευασμένα σύμφωνα με τα σχέδια του Rossi και το στολίδι στα φράγματα των βαθμίδων ήταν δημιουργήθηκε στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα.

Η διακόσμηση της αίθουσας συμπληρώθηκε από μια υπέροχη προοπτική εικονογραφική οροφή, η οποία απεικόνιζε τον Όλυμπο και τον Παρνασσό (καλλιτέχνης A.K. Vigi), που αργότερα αντικαταστάθηκαν.

πρωτότυπο μηχανολογικό σχέδιο

Η οροφή του θεάτρου βασίζεται στα αυθεντικά συστήματα μεταλλικών κατασκευών που επινόησε ο C. I. Rossi σε συνεργασία με τον μηχανικό M. E. Clark. Αυτός ο σχεδιασμός ήταν καινοτόμος και προτάθηκε για πρώτη φορά στην ιστορία του κατασκευαστικού εξοπλισμού. Η οροφή στηρίζεται σε 27 σιδερένια τοξωτά ζευκτά με μέρη από χυτοσίδηρο με άνοιγμα 29,8 m. Οι βαθμίδες των αποθεμάτων υποστηρίζονται από βραχίονες από χυτοσίδηρο. Η οροφή πάνω από τη σκηνή είναι ένα σύστημα τριγωνικών ζευκτών με άνοιγμα 10,76 m, που υποστηρίζονται από κονσόλες και αντηρίδες από χυτοσίδηρο.

Ο Κ. Ι. Ρόσι, υπερασπίστηκε την κατασκευή του ενώπιον αδρανών επίσημων κύκλων, κάτι που δεν ήταν εύκολο. Η εμπιστοσύνη στη δύναμη της μεταλλικής κατασκευής που πρότεινε φαίνεται από μια από τις αναφορές
«... σε περίπτωση που ... συνέβαινε κάποια ατυχία από την τοποθέτηση μεταλλικών στεγών, τότε, για παράδειγμα για άλλους, ας με κρεμάσουν σε ένα από τα δοκάρια του θεάτρου την ίδια ώρα.

Βλαντιμίρ ΓΙΑΡΑΝΤΣΕΥ

ΠΛΑΤΕΙΑ ALEKSANDRINSKAYA
ΚΑΙ ΟΔΟΣ ΘΕΑΤΡΟΥ

Τ Theatrical, ή Aleksandrinskaya, Square (τώρα Ostrovsky Square), Teatralnaya Street (τώρα Architect Rossi Street) και πλ. Chernysheva (τώρα πλατεία Lomonosov) - ένα σύστημα συνόλων στο κέντρο της Αγίας Πετρούπολης, που δημιουργήθηκε από τον αρχιτέκτονα K.I. Rossi το 1828-1834 στο νησί Spassky, στην τοποθεσία των τεράστιων περιοχών μεταξύ των Fontanka, Nevsky Prospekt και Sadovaya Street.

Ανοίγει στη λεωφόρο Nevsky Prospekt, την πλατεία Θεάτρου (Aleksandrinskaya) με το Θέατρο Alexandrinsky που χτίστηκε από τον Rossi και το νέο κτίριο της Αυτοκρατορικής Δημόσιας Βιβλιοθήκης βρίσκεται στην περιοχή που ήταν μέρος του κτήματος του παλατιού Anichkov. (Το παλάτι πήρε το όνομά του από τη γειτονική γέφυρα της Fontanka και η γέφυρα - από το όνομα του επικεφαλής της στρατιωτικής ομάδας που βρισκόταν στη γέφυρα στις αρχές του 18ου αιώνα.) Το 1793, το κτήμα με τον Anichkov Το παλάτι εξαγοράστηκε από το θησαυροφυλάκιο, το οποίο ήταν υπεύθυνο για την περιουσία των κυρίαρχων, για να φιλοξενήσει το Υπουργικό Συμβούλιο της Αυτοκρατορικής Μεγαλειότητας. Το 1795–1801 Ο αρχιτέκτονας ντουλαπιών Ε.Τ. Ο Sokolov έχτισε ένα κτίριο στο κτήμα Anichkova στη γωνία του Nevsky και της Sadovaya για την Αυτοκρατορική Δημόσια Βιβλιοθήκη που ιδρύθηκε από την Αικατερίνη Β'.

V. Sadovnikov. Θέατρο Alexandrinsky και Δημόσια Βιβλιοθήκη. 1835

Το 1799, μέρος του κτήματος Anichkova μεταφέρθηκε στη Διεύθυνση Αυτοκρατορικών Θεάτρων και το ιταλικό περίπτερο που υπήρχε στον κήπο ξαναχτίστηκε σε θέατρο. Από το 1803, το κτίριο του θεάτρου είναι ο κύριος χώρος του αυτοκρατορικού ρωσικού θιάσου υποκριτικής (από τώρα και στο εξής - το θέατρο Maly). Από το 1809, το κτήμα Anichkov, που δόθηκε στην αδελφή του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Α΄, Μεγάλη Δούκισσα Ekaterina Pavlovna με την ευκαιρία του γάμου της με τον πρίγκιπα Όλντενμπουργκ, έγινε η κατοικία της.

Η ιδέα της δημιουργίας της αρχιτεκτονικής της πλατείας μεταξύ του παλατιού Anichkov και της Δημόσιας Βιβλιοθήκης ανήκει στον J.F. Ο Thomas de Thomon, ο οποίος το 1811 ανέπτυξε ένα έργο για ένα θέατρο με τη μορφή ενός ελληνικού ναού στα βάθη της πλατείας, που χωρίζεται από το Nevsky με έναν φράχτη με μια πύλη. Ένα άλλο, στρογγυλεμένο τετράγωνο, πλαισιωμένο από κιονοστοιχία, σκιαγραφήθηκε προς την κατεύθυνση της Sadovaya. Το υψηλότερο εγκεκριμένο έργο εμπόδισε την υλοποίηση του πολέμου με τον Ναπολέοντα.

Μετά από τέσσερα χρόνια χηρείας, η Μεγάλη Δούκισσα Ekaterina Pavlovna παντρεύτηκε για δεύτερη φορά - με τον διάδοχο του θρόνου της Βυρτεμβέργης, τον διάδοχο του θρόνου Wilhelm, και εγκατέλειψε τη Ρωσία. Το 1817, ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος Α' παρουσίασε το παλάτι Anichkov στον αδελφό του, Μέγα Δούκα Νικολάι Παβλόβιτς (ο μελλοντικός αυτοκράτορας Νικόλαος Α'), για τον οποίο οι αρχιτέκτονες K.I. Rossi και A.A. Ο Μενέλας ανασχεδίασε το κτήμα.

Στα σύνορά του με την τοποθεσία του θεάτρου Maly, περίπου κατά μήκος των αξόνων των πλευρικών risalit του παλατιού, ο Rossi έχτισε δύο κιόσκια κήπου, διακοσμημένα με εικόνες στρατιωτών με ρωσική πανοπλία με δάφνινα στεφάνια - για μια συλλογή όπλων (του Νικολάι Πάβλοβιτς οπλοστάσιο) και για λουλούδια (πιθανώς για τη γυναίκα του). Μεταξύ των περιπτέρων τοποθετήθηκε μεταλλικός φράχτης. Εκτελώντας αυτά τα έργα, ο Rossi είχε ήδη οραματιστεί τη δημιουργία μιας πλατείας με θέατρο. Το τελικό έργο του συνόλου των δύο τετραγώνων διαμορφώθηκε το 1828.

Το μνημειακό κτίριο του θεάτρου ανεγέρθηκε ως συνθετικό και σημασιολογικό κέντρο της πλατείας που δημιουργήθηκε για αυτό, υποτάσσοντας ακόμη και το αυτοκρατορικό παλάτι Anichkov που βρίσκεται στην ίδια πλατεία. Το κτίριο του θεάτρου, που βρίσκεται στο βάθος της πλατείας, είναι σχεδιασμένο για κυκλική θέα, όλες οι προσόψεις του είναι τελετουργικές. Ο πρώτος όροφος εμφανίζεται ως ένα ισχυρό θεμέλιο, επεξεργασμένο με ρουστίκ - σύμβολο της τοιχοποιίας. Έχοντας ξαναδουλέψει τον τύπο του ελληνικού ναού παραδοσιακού για την κλασικιστική αρχιτεκτονική, ο Rossi τοποθέτησε στην κύρια πρόσοψη του θεάτρου που βλέπει στη Nevsky Prospekt όχι μια στοά, αλλά μια εντυπωσιακή εξάκολη κορινθιακή χαγιάτι στο επίπεδο του 2ου και 3ου ορόφου. Πάνω από αυτό υπάρχει μια βαθμιδωτή σοφίτα, στο επίπεδο της οποίας είναι τοποθετημένες οι μορφές των Σλάβων, που στεφανώνουν τον ρωσικό κρατικό αετό (τώρα αντικαθίσταται από μια λύρα). Τη σύνθεση συμπληρώνει η τετράδα του Απόλλωνα (γλύπτης S.S. Pimenov), που σηματοδοτεί τον θρίαμβο των τεχνών.

Το τεράστιο ύψος της αίθουσας και του σκηνικού κιβωτίου απαιτούσαν έναν επιπλέον όροφο υψωμένο πάνω από τον κύριο όγκο του κτιρίου. Είναι διακοσμημένο με συχνά μικρά παράθυρα με ημικυκλική ολοκλήρωση. Στις πλαϊνές προσόψεις, οι προπύλες που προεξέχουν μακριά από τον τοίχο χρησιμεύουν ως πλίνθος για ισχυρές οκτακιόνιες κορινθιακές στοές. Η πίσω πρόσοψη του θεάτρου είναι διακοσμημένη με κορινθιακές παραστάδες. Η γλυπτική διακόσμηση της πρόσοψης, που ξεχωρίζει με φόντο τους τοίχους, απηχεί τον σκοπό του θεατρικού κτηρίου ως ναού των τεχνών. Πρόκειται για αγάλματα των Μουσών σε κόγχες στις πλευρικές προεξοχές της κύριας και της πίσω πρόσοψης και μια φαρδιά ανάγλυφη ζωφόρο που περιβάλλει το κτίριο, συνεχίζοντας οπτικά τη σειρά των κιονόκρανων - με εικόνες θεατρικών μασκών και γιρλάντες.

Το νέο θέατρο, που ονομάστηκε Alexandrinsky προς τιμήν της βασιλεύουσας αυτοκράτειρας Alexandra Feodorovna, συζύγου του Νικολάου Α', άνοιξε τις πύλες του στις 31 Αυγούστου 1832. Όπως όλα τα κτίρια των αυτοκρατορικών θεάτρων και των δύο πρωτευουσών, ήταν μια σκηνή για διάφορους αυτοκρατορικούς θιάσους που υπάγονταν στην ενιαία Διεύθυνση των αυτοκρατορικών θεάτρων.

Τα ανατολικά σύνορα της πλατείας Αλεξανδρίνσκι - προς το παλάτι Anichkov και το Fontanka - χαρακτηρίζονται από έναν φράχτη και περίπτερα στον κήπο του παλατιού Anichkov. Το δυτικό όριο ορίζεται από το νέο κτίριο της Δημόσιας Βιβλιοθήκης που χτίστηκε ταυτόχρονα με το θέατρο. Ήταν προσαρτημένο στο παλιό γωνιακό τμήμα της βιβλιοθήκης κοντά στο Nevsky Prospekt, αλλά στη σύνθεση του Rossi έγινε το κεντρικό κτίριο. Η πρόσοψη του κτιρίου της βιβλιοθήκης, που κατασκευάστηκε από τον αρχιτέκτονα Rossi, εναρμονίζεται με την πρόσοψη του κτιρίου της βιβλιοθήκης από τον αρχιτέκτονα Sokolov, έτσι ώστε και τα δύο να γίνονται αντιληπτά ως ένα ενιαίο σύνολο.

Η διακόσμηση της πρόσοψης του κτιρίου της βιβλιοθήκης το ερμηνεύει αλληγορικά ως ναό της επιστήμης. Μια μεγαλειώδης ιωνική λότζια 18 κιόνων εκτεινόταν ανάμεσα στα ρισαλίτικα, ανάμεσα στα οποία υπάρχουν αγάλματα σοφών και ποιητών της αρχαιότητας: Όμηρος, Ευριπίδης, Ιπποκράτης, Δημοσθένης, Βιργίλιος, Τάκιτος, Κικέρων, Ηρόδοτος, Ευκλείδης, Πλάτωνας. Πάνω από κάθε άγαλμα υπάρχει ένα πολυμορφικό ανάγλυφο. Το κτίριο στέφεται με μια επιμήκη βαθμιδωτή σοφίτα με φιγούρες δόξας και του ρωσικού κρατικού αετού (αντικαταστάθηκε στη σοβιετική εποχή με το έμβλημα "ένα βιβλίο με φτερό σε δάφνινο στεφάνι"), στη σοφίτα είναι ένα άγαλμα της Μινέρβα με ένα μικρό σφίγγα σε κράνος, αλληγορία σοφίας. Οι προσόψεις του κτιρίου της βιβλιοθήκης με λευκές κολώνες, αγάλματα και διακοσμητικές λεπτομέρειες έχουν διατηρήσει το αγαπημένο χρώμα του Rossi. gris-perle(μαργαριτάρι γκρι).

Ο άξονας της πλατείας Aleksandrinskaya στην άλλη πλευρά της Nevsky Prospekt συνεχίζει με την οδό Malaya Sadovaya που οδηγεί στην πλατεία Manezhnaya και τελειώνει με μια διακοσμητική στοά που κατασκεύασε ο Rossi. Η στοά είναι ένα είδος αντανάκλασης της πλατείας Αλεξανδρίνσκαγια, που τη συνδέει με το σύστημα των πλατειών Manezhnaya και Mikhailovskaya.

Πίσω από το θέατρο βρίσκονται τα πανομοιότυπα κτίρια του Υπουργείου Εσωτερικών και της Διεύθυνσης Αυτοκρατορικών Θεάτρων με σχολή θεάτρου. Οι προσόψεις τους, φινιρισμένες με δωρικούς ημικίονες, είναι ένα είδος παρασκηνίου της πλατείας Αλεξανδρίνσκι. Η δωρική τάξη των δέκα απλών ημικιόνων σε κάθε κτίριο μιλάει για υποταγή. Αυτά τα κτίρια συγχωνεύονται στην οδό Teatralnaya, η οποία αποτελείται από μόνο δύο ασυνήθιστα μεγάλα κτίρια, των οποίων το ύψος είναι ίσο με το πλάτος του δρόμου (22 μέτρα), και το μήκος είναι ακριβώς δέκα φορές μεγαλύτερο. Ο κάτω όροφος των κτιρίων της οδού Θεάτρου ήταν αρχικά τοξωτός και αντιστοιχούσε σε πλάτος στα χαγιάτι του θεάτρου. Οι δύο ανώτερες βαθμίδες των κτιρίων, σε αντίθεση με τους κανόνες της Αυτοκρατορίας, είναι διακοσμημένες με διπλούς κίονες (50 σε κάθε κτίριο).

Στο άλλο άκρο της οδού Teatralnaya, ο Rossi διακόσμησε τη στρογγυλή πλατεία Chernyshev κοντά στην ομώνυμη γέφυρα κατά μήκος της Fontanka, συνεχίζοντας την παράδοση των πλατειών προγεφύρωσης που σκιαγράφησε ο A. Kvasov. Πάνω του έχτισε τα κτίρια του Υπουργείου Εσωτερικών και του Υπουργείου Δημόσιας Παιδείας με τεράστια παράθυρα. Η οδός Chernysheva διέρχεται από την τριπλή αψίδα του Υπουργείου Δημόσιας Παιδείας, η οποία έχει γίνει το κέντρο της πλατείας Chernysheva. Πάνω από την καμάρα μέσα στο κτίριο βρισκόταν η υπουργική εκκλησία του Αγ. Νικόλαος ο Θαυματουργός, σημειώνεται στην πρόσοψη με διπλούς δωρικούς κίονες και στεφανώνεται με ογκώδη σταυρό.

Η πρόσοψη του Υπουργείου Εσωτερικών από την πλευρά της Fontanka είναι διακοσμημένη με στήλες τριών τετάρτων και συμμετρικά χαγιάτι. Η ίδια αρχιτεκτονική λύση έχει μια στενή πρόσοψη του κτιρίου από την πλευρά της πλατείας. Η τριπλή αψίδα δύο επιπέδων του κτιρίου του Υπουργείου Δημόσιας Παιδείας ανοίγει μια προοπτική στους δίδυμους δωρικούς κίονες του Μεγάλου Gostiny Dvor, που στέφονται οπτικά με τον τρούλο του καθεδρικού ναού του Καζάν που βρίσκεται πολύ πίσω τους. Ο χώρος απέναντι από το υπουργείο μεταξύ του κτιρίου της θεατρικής σχολής και της Fontanka παρέμεινε σε ιδιωτική ιδιοκτησία και το μεγαλειώδες έργο του Κ.Ι. Ο Ρόσι δεν ολοκληρώθηκε τελικά.

M. Mikeshin. Μνημείο της Αικατερίνης Β'. 1862–1873

Στο κέντρο της πλατείας Αλεξανδρίνσκαγια, ο Ρόσι τακτοποίησε τον δεύτερο δημόσιο κήπο στην ιστορία της Αγίας Πετρούπολης. Το 1862-1873 ένα υπέροχο και βαρύ μνημείο της Αικατερίνης Β' εγκαταστάθηκε σε αυτό σύμφωνα με το έργο του καλλιτέχνη M.O. Mikeshin. Χρησιμοποίησε την κωδωνόσχημη μορφή του μνημείου, δημιουργώντας μια γενική ενότητα της σύνθεσης και της εικόνας της «Ορθοδοξίας, αυτοκρατορίας και εθνικότητας». Σε ένα βάθρο από γκρι γυαλισμένο γρανίτη, η Ρωσίδα αυτοκράτειρα με τα χαρακτηριστικά της αυτοκρατορικής εξουσίας περιβάλλεται από εξέχουσες μορφές της βασιλείας της. Στο κάτω μέρος του βάθρου υπάρχει μια αφιερωματική επιγραφή «Στην αυτοκράτειρα Αικατερίνη Β' κατά τη βασιλεία του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Β'» και μια σύνθεση χαρακτηριστικών, στο κέντρο της οποίας, σε δάφνινο στεφάνι, είναι μια αλληγορία του νόμου (α βιβλίο με την επιγραφή «Νόμος») ως κύρια ιστορική αξία και των δύο κυρίαρχων.

K. Rossi, γλύπτης S. Pimenov. Περίπτερο Rossi. 1817–1818

Το έργο του Mikeshin πραγματοποιήθηκε από τους αρχιτέκτονες D. I. Grimm και V. A. Schroeter, τους γλύπτες M. A. Chizhov (άγαλμα της αυτοκράτειρας) και A. M. Opekushin (αγάλματα πολιτικών). Παρά την καλλιτεχνική απόκλιση από το Empire σύνολο της πλατείας που δημιούργησε ο Rossi, το μνημείο της Αυτοκράτειρας συνδέεται με αυτό με ουσιαστικό τρόπο - αναπτύσσοντας το θέμα της «Χρυσής Εποχής» της Αικατερίνης, που ενσαρκώνει ο Rossi στο σύστημα των εντολών και των αλληγοριών, που ορίζεται από τον Απόλλωνα και τη Μινέρβα. Όμως, τοποθετημένο κατά μήκος των κεντρικών αξόνων της βιβλιοθήκης και του θεάτρου, αυτό το μνημείο διέλυσε τις οπτικές συνδέσεις των κτιρίων ως μέρη του συνόλου.

Στην πλατεία Chernyshevaya, ο επικεφαλής κηπουρός της Αγίας Πετρούπολης, A. Vize, διοργάνωσε μια μικρή πλατεία· το 1892, τοποθετήθηκε σε αυτήν μια χάλκινη προτομή του M.V. Lomonosov (γλύπτη P.P. Zabello) μπροστά από το κτίριο του Υπουργείου Δημόσιας Παιδείας. .

Α. Μπεζεμάν. Θέατρο Αλεξανδρίνσκι.Μέσα 19ου αιώνα

Όταν δημιουργούσε την πλατεία Alexandrinskaya, ο Rossi άφησε ελεύθερα τα οικόπεδα στις πλευρές του θεάτρου. Στη δεκαετία του 1870 κατασκευάστηκε το τετράγωνο κατά μήκος της πλαϊνής πρόσοψης του θεάτρου δίπλα στο κτίριο του Υπουργείου Εσωτερικών. Το 1874, στη γωνία της πλατείας, χτίστηκε ένα τετραώροφο σπίτι της Αυτοκρατορικής Ρωσικής Μουσικής Εταιρείας σε μέτριες μορφές ακατάστατης νεοαναγέννησης. Σε κοντινή απόσταση, απέναντι από την πλαϊνή στοά του θεάτρου, ανεγέρθηκε ένα επιβλητικό τετραώροφο κτίριο της Πιστωτικής Εταιρείας Πρώτης Πόλης σε τάξη νεοαναγεννησιακού ρυθμού, με βαθιά εξωραϊσμό της πρόσοψης και κορινθιακές παραστάδες στο επίπεδο του 3ου-4ου ορόφου. Το κτίριο αναμφίβολα παραβίαζε την ιεραρχία της τάξης της οργάνωσης της πλατείας, αλλά η γενική εμφάνιση της πρόσοψης εκλαμβάνεται περισσότερο ως συνοδευτικό των κτιρίων του Rossi παρά ως αντίθεση.

Ν. Λεκανοπέδιο. Σπίτι εισοδήματος.δεκαετία του 1870

Παράλληλα, δίπλα τους, σε ευθυγράμμιση με την κύρια πρόσοψη του θεάτρου, ο αρχιτέκτονας Ν.Π. Ο Basin έχτισε τη δική του πολυκατοικία - ένα αρχιτεκτονικό μανιφέστο του ρωσικού στυλ του Αλέξανδρου Β', το οποίο έγινε διάσημο. Αυτό είναι ένα νέο στάδιο στην αναζήτηση ενός εθνικού στυλ στην αρχιτεκτονική - που αργότερα ονομάστηκε το "στυλ του κόκορα". Στο πλαίσιο του Empire ensemble του Rossi, το σπίτι κάνει εκπληκτική εντύπωση στον θεατή.

Τοποθετημένο στη γωνία της λωρίδας Tolmazov (τώρα Krylov Lane), που εκτείνεται από την πλατεία, το πενταόροφο σπίτι του Basin έχει δύο προσόψεις και, επομένως, σε αντίθεση με άλλα κτίρια, έχει όγκο, ανταγωνιζόμενο το κτίριο του θεάτρου. Τονίζεται από παράθυρα προεξοχής, συμπεριλαμβανομένης της γωνίας, στεφανωμένη με πυργίσκους. Ο αρχιτεκτονικός σχεδιασμός του κτιρίου βασίζεται σε νεοαναγεννησιακές μορφές (που αντιστοιχεί στην πραγματική προέλευση της ρωσικής αρχιτεκτονικής του Βασιλείου της Μόσχας από την Ιταλική Αναγέννηση). Η πλούσια πλαστικότητα των προσόψεων δημιουργείται από τον ποικιλόμορφο σχεδιασμό τους: παράθυρα διαφορετικών διαμορφώσεων και μεγεθών, επιστύλια, σαντρίκια, κίονες, που στεφανώνουν το γείσο με κοκόσνικ. Όλες οι προσόψεις είναι γενναιόδωρα διακοσμημένες με μοτίβα από γυψομάρμαρο, αναπαράγοντας τα διακοσμητικά μοτίβα της ρωσικής ξυλογλυπτικής και κεντητικής. Τα ανάγλυφα κοκόρια που διακοσμούν τις προσόψεις του σπιτιού Basin, μεταφερμένα από ρωσικές πετσέτες, έχουν γίνει ένα εμβληματικό στοιχείο του στυλ που του έδωσε το όνομά του.

Οι αρχιτέκτονες της περιόδου των ιστορικών στυλ δεν έχασαν την κουλτούρα του συνόλου, αλλά επανεξέτασαν το σύνολο ως κορεσμό του αστικού περιβάλλοντος με ιστορικές ενώσεις, έναν ελεύθερο συνδυασμό κτιρίων διαφορετικών στυλ, συμβολικά παρόμοια με τον συνδυασμό κτιρίων διαφορετικών εποχών . Το σπίτι του Basin στην πλατεία Αλεξανδρίνσκαγια ανέπτυξε μια σύγκρουση τεχνοτροπιών, που έχει ήδη οριστεί από το μνημείο της Αικατερίνης Β' σε λιγότερο εκδηλωτικό, αλλά και «ρώσικο» στυλ. Είναι σημαντικό ότι ο τότε ιδιοκτήτης του παλατιού Anichkov, Tsarevich Alexander Alexandrovich - ο μελλοντικός αυτοκράτορας Αλέξανδρος III - ήταν ο πρώτος από τους Romanov που άφησε μούσι αυτά τα χρόνια, δείχνοντας την επιθυμία για εθνικές παραδόσεις.

Ε. Βοροτίλοφ. Δημόσια βιβλιοθήκη. 1901

Στην εναπομείνασα μη ανεπτυγμένη τοποθεσία μεταξύ της βιβλιοθήκης και του σπιτιού του Μπασίν, ο αρχιτέκτονας E.S. Vorotilov το 1896-1901. ανέγειρε νέο κτήριο βιβλιοθήκης. Η πρόσοψη του κτιρίου κατά μήκος της πλατείας συνεχίζει την πρόσοψη του Rossi και είναι σχεδόν ίσο σε μήκος με αυτήν. Ο Vorotilov επανέλαβε τις κατακόρυφες διαιρέσεις του Rossi και το γενικό σχήμα σύνθεσης του εκτεταμένου κεντρικού τμήματος με πλευρικά risalits, διατηρώντας φόρμες κοντά στη γενική κλασική εμφάνιση του συμπλέγματος. Ακολουθώντας το πνεύμα των καιρών, ο Vorotilov δεν σοβάτισε τις προσόψεις, αλλά τις αντιμετώπισε με γκρι ψαμμίτη, στον ίδιο τόνο με τους τοίχους του κτιρίου Rossi, χωρίς όμως να τονίσει τις κολώνες, τα επιστύλια κ.λπ.

Με μεγάλο μέγεθος, το κτίριο του Vorotilov, που κατά τα άλλα έχει κάθε λόγο να είναι πολεοδομική προφορά, είναι εμφατικά συγκρατημένα κατώτερο από το κτίριο του Rossi, σαν να υποχωρεί στη σκιά. Η καλλιτεχνική λύση του κτιρίου Vorotilov ήταν πάνω από δέκα χρόνια μπροστά από την εποχή της, προσδοκώντας το νεοκλασικό στυλ στην αρχιτεκτονική της Αγίας Πετρούπολης.

Στην άλλη πλευρά του θεάτρου, το κτίριο της Διοίκησης του Σιδηροδρόμου Vindavo-Rybinsk επενδεδυμένο με σκούρο γκρι γρανίτη, χτισμένο στις αρχές του 20ου αιώνα σε μορφές εκσυγχρονισμένου νεοκλασικού ρυθμού, επαναλαμβάνει τα μοτίβα της αυτοκρατορικής διακόσμησης στο η διακόσμηση της πρόσοψης: μάσκες λιονταριών, στεφάνια, γιρλάντες, κερκίδες. φιγούρες Σλάβων στεφανώνουν το μονόγραμμα του σιδηροδρόμου.

Το 1902, στην απέναντι πλευρά του Nevsky Prospekt από την πλατεία Alexandrinskaya, εμφανίστηκε το κτίριο του εμπορικού οίκου των αδελφών Eliseev (αρχιτέκτονας G.V. Baranovsky) - ένα εντυπωσιακό μανιφέστο του στυλ Art Nouveau. Στις προσόψεις του στις κονσόλες υπάρχουν φιγούρες που είναι αλληγορίες της Βιομηχανίας (κύριος με ένα πλοίο στα χέρια), του Εμπορίου (γυμνός Ερμής), της Επιστήμης, της Τέχνης. Γενικά, η γλυπτική διακόσμηση της πλατείας έγινε η ενσάρκωση της ιδέας της ιδανικής βασιλείας - της «χρυσής εποχής».

Κτήριο θεάτρου Αλεξανδρίνσκι, δημιουργία του K. I. Rossi, είναι ένα από τα πιο χαρακτηριστικά και εξέχοντα αρχιτεκτονικά μνημεία του ρωσικού κλασικισμού. Διαδραματίζει κυρίαρχο ρόλο στο σύνολο της πλατείας Ostrovsky. Ως αποτέλεσμα της ανάπλασης του κτήματος Anich Palace το 1816-1818, μια τεράστια πλατεία της πόλης προέκυψε μεταξύ του κτιρίου της Δημόσιας Βιβλιοθήκης και του κήπου του Anich Palace. Για περισσότερα από δέκα χρόνια, από το 1816 έως το 1827, ο Rossi ανέπτυξε μια σειρά από έργα για την ανοικοδόμηση και την ανάπτυξη αυτής της πλατείας, τα οποία περιελάμβαναν την κατασκευή ενός θεάτρου της πόλης σε αυτήν.

Η τελική έκδοση του έργου εγκρίθηκε στις 5 Απριλίου 1828. Την ίδια χρονιά ξεκίνησε η κατασκευή του θεάτρου. Στις 31 Αυγούστου 1832 έγιναν τα εγκαίνια του. Το κτίριο του θεάτρου βρίσκεται στα βάθη της πλατείας Ostrovsky και έχει θέα στη λεωφόρο Nevsky Prospekt με την κύρια πρόσοψή του. Οι ρουστίκ τοίχοι του κάτω ορόφου χρησιμεύουν ως πλίνθος για τις επίσημες κιονοστοιχίες που κοσμούν τις προσόψεις του θεάτρου. Η κιονοστοιχία της κύριας πρόσοψης έξι κορινθιακών κιόνων αναδεικνύεται ξεκάθαρα με φόντο έναν τοίχο ωθημένο ξανά στα βάθη. Το παραδοσιακό μοτίβο μιας κλασικής στοάς αντικαθίσταται εδώ από ένα εντυπωσιακό μοτίβο χαγιάτι, σπάνιο στην Αγία Πετρούπολη. Η επιφάνεια των τοίχων στα πλαϊνά του χαγιάτι είναι κομμένη με ρηχές ημικυκλικές κόγχες με αγάλματα των Μουσών - Τερψιχόρης και Μελπομένης και ολοκληρώνεται με μια φαρδιά γλυπτική ζωφόρο που περιβάλλει το κτίριο. Η σοφίτα της κύριας πρόσοψης, διακοσμημένη με γλυπτικές μορφές της Δόξας, στέφεται με την τετράδα του Απόλλωνα, που συμβολίζει τις επιτυχίες της ρωσικής τέχνης.

Επίσημες και εντυπωσιακές είναι οι πλαϊνές όψεις του θεάτρου και η νότια πρόσοψη, που κλείνει την προοπτική της οδού Zodchego Rossi. Στο έργο του για το έργο του θεάτρου, ο Rossi εστίασε την προσοχή του στην τρισδιάστατη λύση του, τη μνημειακότητα και την εκφραστικότητα της εξωτερικής εμφάνισης.

Μέσα στο κτίριο, το πιο ενδιαφέρον είναι το αμφιθέατρο. Οι αναλογίες του είναι καλές. Εδώ σώζονται θραύσματα του αρχικού αρχιτεκτονικού σχεδίου, συγκεκριμένα, διακοσμητικά επιχρυσωμένα σκαλίσματα των κιβωτίων κοντά στη σκηνή και το κεντρικό μεγάλο («βασιλικό») κουτί. Τα φράγματα των βαθμίδων είναι διακοσμημένα με επιχρυσωμένα στολίδια που έγιναν στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα. Η γλυπτική παίζει σημαντικό ρόλο στο σχεδιασμό των προσόψεων. Οι ερμηνευτές του ήταν οι S. S. Pimenov, V. I. Demut-Malinovsky και A. Triscorni. Το άρμα του Απόλλωνα κόπηκε από φύλλο χαλκού στο χυτήριο σιδήρου Alexander κατά το πρότυπο του S. S. Pimenov. Μέχρι την εκατονταετηρίδα του θεάτρου το 1932, υπό τη διεύθυνση του I. V. Krestovsky, ξαναφτιάχτηκαν τα χαμένα αγάλματα της Τερψιχόρης, της Μελπομένης, της Κλειώ και της Θάλειας, τοποθετημένα σε κόγχες στις προσόψεις.

Ιστορία του θεάτρου Alexandrinsky

Το 1801 χτίστηκε ένα ξύλινο θέατρο στους κήπους του συνταγματάρχη Anichkin για τις παραστάσεις του ιταλικού θιάσου όπερας. Λόγω της αυξανόμενης δημοτικότητας αυτής της μορφής τέχνης, το κτίριο έπαψε σύντομα να ικανοποιεί τις απαιτήσεις του κοινού, έτσι πάρθηκε η απόφαση να χτιστεί ένα νέο. Η εφαρμογή της ιδέας έβαλε αρκετές στρατιωτικές συγκρούσεις, συμπεριλαμβανομένου του πολέμου με τον Ναπολέοντα. Το 1818, οι κήποι περιορίστηκαν σημαντικά, με αποτέλεσμα μια τεράστια έκταση να παραχωρηθεί στην κατασκευή ενός νέου θεάτρου.

Ο γνωστός αρχιτέκτονας Karl Ivanovich Rossi πέρασε έντεκα χρόνια αναπτύσσοντας ένα έργο για την ανάπτυξη της περιοχής που προέκυψε. Τον Απρίλιο του 1828 εγκρίθηκε τελικά η τελική έκδοση, η οποία περιελάμβανε ένα νέο πέτρινο θέατρο. Η διαδικασία καθυστέρησε σημαντικά λόγω των φιλόδοξων σχεδίων του αρχιτέκτονα.

Η καινοτόμος προσέγγιση που σχεδίαζε να εφαρμόσει στην κατασκευή του κτιρίου αντιμετωπίστηκε με δυσπιστία από τους υπεύθυνους. Ο Rossi χρησιμοποίησε ένα σύστημα μεταλλικών οροφών, που αναπτύχθηκε από κοινού με τον μηχανικό Clark, το οποίο περιελάμβανε αυθεντικές μεταλλικές κατασκευές για στέγες, οροφές και μπαλκόνια. Σε ένα από τα έγγραφα, διατηρήθηκαν τα λόγια του αρχιτέκτονα ότι συμφώνησε να κρεμαστεί στα δοκάρια εάν η αρχική του απόφαση προκαλούσε κακοτυχία. Ως αποτέλεσμα, κατάφερε να υπερασπιστεί την καινοτομία του και τέσσερα χρόνια μετά την έναρξη της κατασκευής, χτίστηκε ένα νέο θέατρο, εντυπωσιακό στο μέγεθος και το μεγαλείο του.

Αρχιτεκτονική και διακόσμηση του θεάτρου Alexandrinsky

Η κύρια πρόσοψη του κτηρίου από την πλευρά του Nevsky Prospekt έχει θέα στην πλατεία Ostrovsky. Μια πρωτότυπη λύση για την Αγία Πετρούπολη - ένα χαγιάτι με έξι ογκώδεις κορινθιακούς κίονες - αντικαθιστά την παραδοσιακή στοά σε αρχαιοελληνικό στυλ. Ο τοίχος του κάτω ορόφου, διακοσμημένος με ρουστίκ, χρησιμεύει ως οπτικό στήριγμα για την κιονοστοιχία, πίσω από την οποία υπάρχει μια ρυθμική γραμμή τοξωτών παραθύρων. Και στις δύο πλευρές του χαγιάτι υπάρχουν ρηχές κόγχες με αγάλματα της Μελπομένης και της Τερψιχόρης. Η σύνθεση συμπληρώνεται από μια γλυπτική ζωφόρο που περιβάλλει το κτίριο. Πάνω από τη σοφίτα της κύριας πρόσοψης, διακοσμημένη με γλυπτικές εικόνες, υπάρχει ένα από τα σύμβολα της Αγίας Πετρούπολης - το quadriga του Απόλλωνα.

Παρά τη μεγάλη του ηλικία, σήμερα έχει διατηρηθεί σημαντικό μέρος της εσωτερικής διακόσμησης. Μετά την αντικατάσταση της καπνιστή μπλε ταπετσαρίας το 1849 και την ανανέωση της οροφής, ουσιαστικά δεν άλλαξαν. Τα σκαλίσματα των βασιλικών κιβωτίων και των κιβωτίων κοντά στις σκηνές και τα επιχρυσωμένα πάνελ που τοποθετήθηκαν αργότερα στα φράγματα των βαθμίδων παρέμειναν αμετάβλητα.