Φανταστικά κίνητρα και εικόνες στα έργα της ρωσικής λογοτεχνίας. Η ιδιαιτερότητα του είδους της επιστημονικής φαντασίας Τι είναι η φαντασία στη λογοτεχνία

Τα φανταστικά κίνητρα είναι μία από τις κύριες μεθόδους για τη δημιουργία μιας συγκεκριμένης βασικής κατάστασης στα έργα όχι μόνο του ρωσικού, αλλά και του παγκόσμιου πολιτισμού.

Στη ρωσική λογοτεχνία, συγγραφείς διαφόρων τάσεων ασχολήθηκαν με αυτά τα κίνητρα. Έτσι, για παράδειγμα, στα ρομαντικά ποιήματα του Λέρμοντοφ υπάρχουν εικόνες του άλλου κόσμου. Στο The Demon, ο καλλιτέχνης απεικονίζει το διαμαρτυρόμενο Πνεύμα του Κακού. Το έργο φέρει την ιδέα της διαμαρτυρίας ενάντια στη θεότητα ως δημιουργό της υπάρχουσας παγκόσμιας τάξης.

Η μόνη διέξοδος από τη λύπη και τη μοναξιά για τον Δαίμονα είναι η αγάπη για την Ταμάρα. Ωστόσο, το Πνεύμα του Κακού δεν μπορεί να επιτύχει την ευτυχία, γιατί είναι εγωιστικό, αποκομμένο από τον κόσμο και από τους ανθρώπους. Στο όνομα της αγάπης, ο Δαίμονας είναι έτοιμος να απαρνηθεί την παλιά εκδίκηση στον Θεό, είναι ακόμη έτοιμος να ακολουθήσει το Καλό. Φαίνεται στον ήρωα ότι δάκρυα μετανοίας θα τον αναγεννήσουν. Αλλά δεν μπορεί να ξεπεράσει την πιο οδυνηρή κακία - την περιφρόνηση για την ανθρωπότητα. Ο θάνατος της Ταμάρα και η μοναξιά του Δαίμονα είναι αναπόφευκτη συνέπεια της αλαζονείας και του εγωισμού του.

Έτσι, ο Lermontov στρέφεται στη φαντασία για να μεταφέρει με μεγαλύτερη ακρίβεια τη διάθεση της ιδέας του έργου, να εκφράσει τις σκέψεις και τα συναισθήματά του.

Ένας ελαφρώς διαφορετικός σκοπός της φαντασίας στο έργο του Μ. Μπουλγκάκοφ. Το ύφος πολλών έργων αυτού του συγγραφέα μπορεί να οριστεί ως φανταστικός ρεαλισμός. Είναι εύκολο να δει κανείς ότι οι αρχές της απεικόνισης της Μόσχας στον Δάσκαλο και τη Μαργαρίτα μοιάζουν σαφώς με τις αρχές της απεικόνισης της Πετρούπολης του Γκόγκολ: ένας συνδυασμός του πραγματικού με το φανταστικό, του παράξενου με το συνηθισμένο, κοινωνική σάτιρα και φαντασμαγορία.

Η ιστορία λέγεται σε δύο κατευθύνσεις ταυτόχρονα. Το πρώτο σχέδιο είναι τα γεγονότα που λαμβάνουν χώρα στη Μόσχα. Το δεύτερο σχέδιο είναι μια ιστορία για τον Πιλάτο και τον Ιεσιούα, που συνέθεσε ο δάσκαλος. Αυτά τα δύο σχέδια ενώνονται, τα οποία συγκεντρώνει η ακολουθία του Woland - ο Σατανάς και οι υπηρέτες του.

Η εμφάνιση του Woland και της ακολουθίας του στη Μόσχα γίνεται το γεγονός που άλλαξε τις ζωές των ηρώων του μυθιστορήματος. Εδώ μπορούμε να μιλήσουμε για την παράδοση των ρομαντικών, στην οποία ο Δαίμονας είναι ήρωας, συμπαθής με το μυαλό και την ειρωνεία του συγγραφέα. Η ακολουθία του Woland είναι τόσο μυστηριώδης όσο και ο ίδιος. Ο Azazello, ο Koroviev, ο Behemoth, η Gella είναι χαρακτήρες που ελκύουν τον αναγνώστη με τη μοναδικότητά τους. Γίνονται οι διαιτητές της δικαιοσύνης στην πόλη.

Ο Μπουλγκάκοφ εισάγει ένα φανταστικό μοτίβο για να δείξει ότι στον κόσμο της εποχής του μόνο με τη βοήθεια της άλλης δύναμης είναι δυνατό να επιτευχθεί δικαιοσύνη.

Στο έργο του Β. Μαγιακόφσκι, τα φανταστικά μοτίβα είναι διαφορετικής φύσης. Έτσι, στο ποίημα "Μια εξαιρετική περιπέτεια που συνέβη με τον Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι το καλοκαίρι στη ντάτσα", ο ήρωας διεξάγει μια φιλική συνομιλία με τον ίδιο τον ήλιο. Ο ποιητής πιστεύει ότι η δραστηριότητά του είναι παρόμοια με τη λάμψη αυτού του φωτιστικού:

Πάμε ποιητή

Ο κόσμος είναι στα γκρίζα σκουπίδια.

Θα χύσω τον ήλιο μου

Και είσαι δικός σου

Έτσι, ο Μαγιακόφσκι, με τη βοήθεια μιας φανταστικής πλοκής, λύνει ρεαλιστικά προβλήματα: εξηγεί την κατανόηση του ρόλου του ποιητή και της ποίησης στη σοβιετική κοινωνία.

Χωρίς αμφιβολία, η στροφή σε φανταστικά μοτίβα βοηθά τους Ρώσους συγγραφείς να μεταφέρουν με μεγαλύτερη σαφήνεια, ακρίβεια και σαφήνεια τις κύριες σκέψεις, συναισθήματα και ιδέες των έργων τους.

Σε τι διαφέρει η επιστημονική φαντασία από άλλα είδη; Άλλωστε, τόσο σε μια αστυνομική ιστορία όσο και σε μια ιστορία αγάπης, τόσο οι χαρακτήρες όσο και οι κόσμοι είναι φανταστικοί.

Κύριο ρόλο στην ταξινόμηση των ειδών παίζει αυτό που τονίζεται. Για παράδειγμα, σε ένα γυναικείο ειδύλλιο, οι ρομαντικές σχέσεις παίζουν βασικό ρόλο, δημιουργώντας εμπειρίες αγάπης. Σε μια αστυνομική ιστορία, δημιουργείται μυστήριο, περιέργεια και ενθουσιασμός για τον αναγνώστη.

Στην επιστημονική φαντασία, η κύρια έμφαση δίνεται σε μια θεμελιωδώς διαφορετική πραγματικότητα, από πολλές απόψεις διαφορετική από τη δική μας. Η μυθοπλασία και η φαντασία προέρχονται από λαϊκές ιστορίες και θρύλους.

Η φαντασία ως ανεξάρτητο είδος διαμορφώθηκε στα μέσα του 19ου αιώνα, όταν τα έργα του Ιουλίου Βερν εμφανίστηκαν στον κόσμο.

Όλη η λογοτεχνία επιστημονικής φαντασίας χωρίζεται υπό όρους σε δημοφιλή επιστημονική φαντασία (SF) και φαντασία. Το NF είναι αυτό που θεωρητικά θα μπορούσε να είναι στην πραγματικότητα. Η φαντασία είναι ένα παραμύθι, κάτι που σίγουρα δεν μπορεί να είναι (τουλάχιστον όχι στον κόσμο μας).

κόσμος φαντασίας

Αν στην επιστημονική φαντασία οι νόμοι της φύσης λειτουργούν όπως θα έπρεπε, τότε στον κόσμο της φαντασίας, η χημεία, η φυσική και οποιαδήποτε άλλη επιστήμη δεν έχουν σημασία. Αυτός ο κόσμος κυβερνάται από μαγεία και κατοικείται από υπερφυσικά όντα.

Συνήθως το κύριο θέμα της φαντασίας είναι η πάλη μεταξύ Καλού και Κακού. Η πλοκή είναι χτισμένη στα αρχέτυπα του Ταξιδιού, της Διάσωσης, του Μυστηρίου ή της Αντιπαράθεσης.

Σε κάθε χώρα, η φαντασία βασίζεται συνήθως στην τοπική λαογραφία, αλλά η δυτικοευρωπαϊκή λαογραφία εξακολουθεί να είναι πέρα ​​από τον ανταγωνισμό.

Εκπρόσωποι του κόσμου της φαντασίας:

• ξωτικά
• μάγισσες και μάγοι
• φαντάσματα
• λυκάνθρωποι
• βρικόλακες
• τρολ
• καλικάντζαροι
• ορκ και καλικάντζαροι
• κένταυροι, μινώταυροι κ.λπ.
• γοργόνες
• μαγικά ζώα: δράκοι, μονόκεροι, βασιλικοί, γρύπες κ.λπ.

Υποείδη φαντασίας:

• Ηρωική φαντασία (ο κύριος χαρακτήρας είναι ατρόμητος, έτοιμος για κατορθώματα και ταξίδια)
• Επική φαντασίωση (υποχρεωτική προϋπόθεση - μάχες, συγκρούσεις και αντιθέσεις λαών)
• Ιστορική φαντασία (φανταστική ιστορία ενός λαού ή κόσμου + μαγεία, κ.λπ.)
  Σκοτεινή φαντασία (Το κακό βασιλεύει, η ατμόσφαιρα είναι γοτθική και ζοφερή)
• Σύγχρονη φαντασία (στην εποχή μας, οι ήρωες είναι βρικόλακες, λυκάνθρωποι και άλλα παραφυσικά πλάσματα)
• Παιδική φαντασία (επικεντρωμένη σε παιδιά και εφήβους)
• Ντετέκτιβ φαντασίας (μαγεία, συνωμοσίες, εγκλήματα, μονομαχίες με σπαθιά κ.λπ.)
• Ερωτική ή ερωτική φαντασίωση
• Χιουμοριστική ή σαρκαστική φαντασίωση (μπορεί κάλλιστα να κοροϊδεύει όλα τα κλισέ του είδους και τα πιάνα στους θάμνους)

κόσμος φαντασίας

Εκτός από την καλλιτεχνική αξία, ένα μυθιστόρημα φαντασίας υψηλής ποιότητας πρέπει να διακρίνεται από μια φωτεινή ιδέα που προκαλεί έκπληξη, θαυμασμό ή φόβο, και στην οποία είναι εύκολο να πλοηγηθεί ο αναγνώστης.

Τι είναι μια ιδέα στη φαντασία;

Πρόκειται για μια ασυνήθιστη ιδέα πάνω στην οποία χτίζεται η πλοκή του έργου. Η ιδέα ξεκινά με την ερώτηση «Και αν…;»

Για παράδειγμα: η ιδέα του βιβλίου "Amphibian Man" του A. Belyaev ξεκίνησε με την ερώτηση: "Τι θα συμβεί αν ένα άτομο μπορεί ελεύθερα να κολυμπήσει κάτω από το νερό χωρίς ειδικές συσκευές;"

Η ιδέα για τις ταινίες Star Wars ξεκίνησε με την ερώτηση, "Τι θα γινόταν αν υπήρχε πόλεμος στον γαλαξία πριν;"

Η ιδέα του βιβλίου "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα" του Μ. Μπουλγκάκοφ ξεκίνησε με την ερώτηση: "Τι θα συμβεί αν ο ίδιος ο διάβολος εμφανιστεί στη Μόσχα;"

Ο κόσμος της φαντασίας είναι μια εναλλακτική πραγματικότητα με τους δικούς του νόμους. Ακόμα κι αν είναι φαντασία εκεί που κυριαρχεί η μαγεία, πρέπει να υπάρχει ξεκάθαρη δομή και λογική.

Είναι πιο δύσκολο να γράψεις έναν αξιόπιστο κόσμο παρά να δημιουργήσεις έναν αξιόπιστο ήρωα. Είναι απαραίτητο να σκεφτούμε μέχρι τις λεπτομέρειες πώς θα λειτουργήσει αυτή η πραγματικότητα, πώς θα διαφέρει από τις άλλες και πώς θα τραβήξει την προσοχή;

Γράψτε μια εκτεταμένη εγκυκλοπαιδική περίληψη ακολουθώντας αυτό το περίγραμμα.:

• Χρόνος και τόπος δράσης
• Διαστάσεις εδάφους
• Διαιρέσεις εδαφών: πλανήτες, ήπειροι, χώρες κ.λπ.
• Κεφάλαιο(α)
• Κρατική δομή, πολιτικά κόμματα και συνδικάτα, νόμοι της κοινωνίας
• Εσωτερική και εξωτερική πολιτική
• Οικονομία, νόμισμα, όροι συναλλαγών
• Πληροφορίες για τον πληθυσμό: εθνικότητες, γλώσσες, πεποιθήσεις, φυλές κ.λπ.
• Νόμοι της φυσικής και της φύσης
• Γεωγραφία: ανάγλυφο, κλίμα, ορυκτά, ακτογραμμή, έδαφος, βλάστηση, άγρια ​​ζωή, οικολογία
• Βασικά γεγονότα της ιστορίας
• Επίπεδο εγκληματικότητας
• Μεταφορά
• Γεωργία και βιομηχανία
• Ενοπλες δυνάμεις
• Φάρμακο
• Κοινωνική ασφάλιση
• Γονείς
• Εκπαίδευση
• Η επιστήμη
• Μέσα επικοινωνίας
• Πηγές γνώσης: βιβλία, βιβλιοθήκες, διαδίκτυο, μέσα, κ.λπ.
• Τέχνες: αρχιτεκτονική, θέατρο, κινηματογράφος, ζωγραφική, μουσική κ.λπ.

Υποείδη επιστημονικής φαντασίας:

• Σκληρή επιστημονική φαντασία (η πλοκή περιστρέφεται γύρω από μια επιστημονική ανακάλυψη ή τεχνολογία)
• Ελαφριά επιστημονική φαντασία (η βάση της πλοκής είναι η σχέση των χαρακτήρων ή οι περιπέτειές τους)
• Στρατιωτικό SF (μάχες της κύριας φυλής με εξωγήινους)
• Space Opera (η σκηνή είναι το διάστημα και οι μακρινοί πλανήτες, η πλοκή είναι διαστημικές περιπέτειες)
• Cyberpunk (περιγράφει τη σύγκρουση μεταξύ ανθρώπων και τεχνολογίας)
• Ταξίδι στο χρόνο
• αποκάλυψη
• Παράλληλοι κόσμοι και σύμπαντα
• Χαμένοι κόσμοι και πρωτοπόροι (ανακάλυψη νέων κόσμων)
• Πρώτη επαφή (συνάντηση ανθρώπων με εξωγήινους πολιτισμούς)
• Ουτοπία και δυστοπία (περιγραφή του κόσμου με ιδανικούς ή ολοκληρωτικούς νόμους)
• Ιστορική μυθοπλασία (που διαδραματίζεται στο παρελθόν)
• Εναλλακτική ιστορία (τι θα συνέβαινε αν τα γεγονότα εκτυλίσσονταν από διαφορετική οπτική γωνία)
• Παιδική φαντασία (σχεδιασμένο για παιδιά και εφήβους)

Πώς να αποφύγετε τις γκάφες και την πλήξη στην επιστημονική φαντασία;

• Μην εξηγείτε λεπτομερώς πώς λειτουργούν οι εκτοξευτήρες, οι επικοινωνίες κ.λπ., εκτός αν έχει άμεση σχέση με την πλοκή.
• Βεβαιωθείτε ότι όλοι οι τομείς της τεχνολογίας αναπτύσσονται περίπου στο ίδιο επίπεδο. Εάν τα πλοία σας πετούν με την ταχύτητα του φωτός, τότε η επικοινωνία θα πρέπει να είναι στο επίπεδο.
• Οι εξωγήινοι πρέπει να είναι διαφορετικοί από τους γήινους - εκφράσεις προσώπου, αργκό κ.λπ.
• Τα αλλοδαπά μέτρα βαρών, χρόνου και μήκους πρέπει να είναι διαφορετικά.
• Μην αποκαλείτε τα συνηθισμένα πράγματα εξωγήινες λέξεις.
• Κάθε Κακό πρέπει να έχει ένα κίνητρο.
• Εάν γράφετε μεσαιωνική φαντασία, μελετήστε προσεκτικά αυτήν την εποχή.
• Υπολογίστε τη δύναμη των ηρώων και των ζώων - όλοι χρειάζονται ύπνο, ξεκούραση και φαγητό.

Γραμματόσημα στην επιστημονική φαντασία και τη φαντασία:

• Ο ήρωας δεν θυμάται τους γονείς του. Στη συνέχεια αποκαλύπτεται ότι ήταν βασιλιάδες, πρόεδροι ή μάγοι. Ο ήρωας πληροφορείται ότι είναι ο εκλεκτός, για τον οποίο γίνεται λόγος σε μια αρχαία προφητεία. Και στο τέλος αποδεικνύεται ότι ο Main Villain είναι ο πατέρας του κύριου χαρακτήρα.
• Ο ήρωας ξύπνησε και συνειδητοποίησε ότι η συναρπαστική περιπέτεια ήταν απλώς ένα όνειρο ή ένα βιντεοπαιχνίδι.
• Κανείς δεν μπορεί να σώσει τον κόσμο από μια τρομερή καταστροφή, εκτός από τον κεντρικό χαρακτήρα.
• Ο ήρωας πηγαίνει στο παρελθόν για να φτιάξει το μέλλον και στο τέλος τα έκανε όλα ακόμα χειρότερα.
• Πριν από την εμφάνιση του ήρωα, οι κάτοικοι του πλανήτη Χ ήταν εντελώς αδαείς. Και μετά εμφανίζεται ΑΥΤΟΣ...
• Ο μοναδικός σκοπός των εξωγήινων είναι να καταστρέψουν τη Γη. Κάπως έτσι, χωρίς κίνητρο.
• Οι εξωγήινοι αυτοκαταστρέφονται από την επαφή με τον αέρα της γης, το σαμπουάν κ.λπ.
• Οι υπολογιστές ή τα ρομπότ κόλλησαν τον ιό και τρελάθηκαν.
• Ο ήρωας και η ηρωίδα τσακώνονται όλη την ώρα. Μετά σώζουν ο ένας τον άλλον και μετά αρχίζει η αγάπη...
• Ο ήρωας βρίσκεται σε έναν παράξενο κόσμο και ανακαλύπτει ότι αυτή είναι η Γη μας - αυτό είναι το μέλλον.
• Όλος ο πλανήτης κατοικείται από ανθρώπους μιας εθνικότητας, υπάρχει μια μεγάλη πόλη, ένας πολιτισμός και μια θρησκεία.
• Ο κακός υποτάσσει όλο τον κόσμο, αλλά ταυτόχρονα σκοτώνει τους βοηθούς του δεξιά κι αριστερά. Λοιπόν, σύντομα θα γίνει ο βασιλιάς του εαυτού του...
• Ο κακός σκοτώνει τους γονείς του ήρωα. Μεγαλώνει - και η εκδίκησή του είναι τρομερή.
• Ο ήρωας αντιμετωπίζει εύκολα μόνος του ένα ολόκληρο τάγμα των ενόπλων δυνάμεων του εχθρού.
• Ένα μαγικό τεχνούργημα που θα λύσει όλα τα προβλήματα.
• Το κακό απελευθερώθηκε, σκέπασε όλο τον κόσμο με σκοτάδι και σύντομα θα έρθει σε εμάς. Για ποιο λόγο?
• Ο κακός προσβάλλει άδικα τον συμπολεμιστή του - και πηγαίνει στο πλευρό του Good.
• Οι καλύτεροι φίλοι του Ήρωα είναι ένα ξωτικό και ένας νάνος.
• Ο τόπος της μάχης είναι λαβύρινθοι, γκρεμοί, απόκρημνοι βράχοι κ.λπ.
• Οι ήρωες κρύβονται σε ορυχεία και υπονόμους ή σε εγκαταλελειμμένο μετρό και υπόγειες κατακόμβες.
• Ο κακός γελάει δυσοίωνα και φοράει μαύρο μανδύα με κουκούλα.
• Ο κακός ονειρεύεται να παντρευτεί μια πριγκίπισσα που τον μισεί.
• Ο ήρωας διεισδύει εύκολα στον υπολογιστή του εχθρού (αρχηγείο κ.λπ.) και ανακαλύπτει όλα τα σχέδια εκ των προτέρων.

Πώς να επιλέξετε έναν τίτλο για φαντασία και επιστημονική φαντασία;

• Πάρτε ένα γνωστό όνομα και ξαναφτιάξτε το αντικαθιστώντας μία ή δύο λέξεις.
• Προσθέστε πάθος και μεγάλες λέξεις: Αιωνιότητα, Άπειρο, Κακό, Σκοτάδι.
• Προσπαθήστε να χρησιμοποιείτε καθημερινά σύμβολα. Δεν υπάρχουν τόσα πολλά από αυτά: Σπαθί, Δράκος, Λεπίδα, Παλιά Ταβέρνα, Γαλαξίας, Αστέρι, Κύριος, Κύριος, Αίμα, Αγάπη, Κάστρο, Φύλακες, Μαχητές.
• Προσοχή σε σεμνά και βαρετά ονόματα.
• Ενημερώστε τον αναγνώστη ότι πρόκειται να συναντήσει το Απίστευτο. Χρησιμοποιήστε παράδοξα.
• Εάν δεν υπάρχουν αρκετές λέξεις, βρείτε νέες ή χρησιμοποιήστε όμορφα ακατανόητα.
• Δεν είναι κακό να ονομάσουμε το βιβλίο με οποιαδήποτε, αλλά μια πολύ έξυπνη λέξη. Δεν πρέπει να έχει σχέση με την πλοκή, ούτε να αναφέρεται. Για παράδειγμα: «Προνοσηρικό», «Απορροφητικό», «Απώλητο», «Μετεωρισμός».
• Πάρτε τη λέξη "Chronicles" ή "World" - και το πρώτο μισό του τίτλου είναι έτοιμο.

Μπορείτε επίσης να χρησιμοποιήσετε συνδυασμούς:

• επίτευγμα + κάτι ("Κατάκτηση του Mirus", "Ανατροπή του Lebon", "Retribution of the Dwarf")
• κάνω + κάτι ("Love the Vampire", "Kill the Symbosium", "Defeat Ramossura")
• κάποιος + αυτός και αυτός ("Δαίμονες του Κάτω Κόσμου", "Πέτρες του Κόκκινου Ποταμού", "Ξωτικά των Βουνών του Εράτου")
• τι + ουάου εφέ ("Destined to live", "Ripped by the Oath", "Insulted by the Undead")
• "who" ("Bogur the Sorcerer's Apprentice", "Rosemary the Elf Witch")
• σημάδι + κάποιος ("Υπό τη σημαία του Ρόγκους", "Στο όνομα του Ιπαλάνθους")
• τέτοια + τέτοια ("Arpodig and the Minotaur", "Libom and the Sword of Glory")
• ημερομηνία + κάποιου ("Hour of Asgard", "Year of Raukus", "One Day of Bizim")
• κάποιος που κάνει κάτι εκεί έξω ("Edarmheish's Conqueror", "Sword Charmer", "Magi Conqueror")
• "someone's thing" ("Dark Master's Talisman", "Emory's Walk", "Nordarm Void")
• επίθετο + ουσιαστικό ("Crimson Gate", "Cursed Gift", "Solid Beam")
• ουσιαστικό + επίθετο ("Δώρο της νίκης", "Εξελιγμένος δρόμος")

Στη λογοτεχνία και σε άλλες τέχνες, η απεικόνιση απίθανων φαινομένων, η εισαγωγή πλασματικών εικόνων που δεν συμπίπτουν με την πραγματικότητα, μια ξεκάθαρα αισθητή παραβίαση από τον καλλιτέχνη των φυσικών μορφών, των αιτιακών σχέσεων και των νόμων της φύσης. Ο όρος F. ... ... Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια

ΦΑΝΤΑΣΤΙΚΟ, μια μορφή προβολής ζωής, στην οποία, με βάση πραγματικές ιδέες, δημιουργείται μια υπερφυσική, σουρεαλιστική, υπέροχη εικόνα του κόσμου. Κοινό στη λαογραφία, την τέχνη, την κοινωνική ουτοπία. Στη μυθοπλασία, στο θέατρο, στον κινηματογράφο... Σύγχρονη Εγκυκλοπαίδεια

Φανταστικός- ΦΑΝΤΑΣΤΙΚΟ, μια μορφή προβολής ζωής, στην οποία, με βάση πραγματικές ιδέες, δημιουργείται μια υπερφυσική, εξωπραγματική, «υπέροχη» εικόνα του κόσμου. Κοινό στη λαογραφία, την τέχνη, την κοινωνική ουτοπία. Στη μυθοπλασία, το θέατρο, ...... Εικονογραφημένο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

- (από την ελληνική φανταστική η τέχνη της φαντασίας) μια μορφή προβολής του κόσμου, στην οποία, με βάση πραγματικές ιδέες, δημιουργείται μια λογικά ασυμβίβαστη (υπερφυσική, υπέροχη) εικόνα του Σύμπαντος. Κοινό στη λαογραφία, την τέχνη, ... ... Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

- (Ελληνικά phantastike - η τέχνη της φαντασίας) - μια μορφή αντανάκλασης του κόσμου, στην οποία, βασισμένη σε πραγματικές ιδέες, δημιουργείται μια λογικά ασυμβίβαστη εικόνα του Σύμπαντος. Συνηθισμένο στη μυθολογία, τη λαογραφία, την τέχνη, την κοινωνική ουτοπία. Στο δέκατο ένατο - εικοστό ... ... Εγκυκλοπαίδεια πολιτισμικών σπουδών

φανταστικός- ΦΑΝΤΑΣΤΙΚΟ στη λογοτεχνία, την τέχνη και ορισμένες άλλες ομιλίες που απεικονίζουν γεγονότα και γεγονότα που, από την άποψη των απόψεων που επικρατούν σε μια δεδομένη κουλτούρα, δεν συνέβησαν και δεν μπορούσαν να συμβούν («φανταστικά»). Η έννοια του "F." είναι… … Εγκυκλοπαίδεια Επιστημολογίας και Φιλοσοφίας της Επιστήμης

Φανταστικός- ΦΑΝΤΑΣΤΙΚΟ σημαίνει την ιδιαιτερότητα των έργων τέχνης, ακριβώς αντίθετη με τον ρεαλισμό (βλ. αυτή τη λέξη και την επόμενη φαντασίωση). Η φαντασία δεν αναδημιουργεί την πραγματικότητα στους νόμους και τα θεμέλιά της, αλλά τους παραβιάζει ελεύθερα. φτιάχνει τα δικά της... Λεξικό λογοτεχνικών όρων

ΦΑΝΤΑΣΤΙΚΟ, και συζύγους. 1. Αυτό που βασίζεται στη δημιουργική φαντασία, στη φαντασία, τη μυθοπλασία. Φ. λαϊκά παραμύθια. 2. συλλέγονται Λογοτεχνικά έργα που περιγράφουν φανταστικά, υπερφυσικά γεγονότα. επιστημονικός f. (στη λογοτεχνία,…… Επεξηγηματικό λεξικό Ozhegov

Υπαρχ., αριθμός συνωνύμων: 19 χρονικά (2) μυθοπλασία (1) μεγάλη (143) ... Συνώνυμο λεξικό

Αυτός ο όρος έχει άλλες έννοιες, βλέπε Φαντασία (έννοιες). Η μυθοπλασία είναι ένα είδος μίμησης, με τη στενή έννοια, ένα είδος μυθοπλασίας, κινηματογράφου και καλών τεχνών. η αισθητική του κυρίαρχη είναι η ... ... Wikipedia

Βιβλία

• Μυθοπλασία 88/89, . Έκδοση 1990. Η ασφάλεια είναι εξαιρετική. Μια παραδοσιακή συλλογή έργων επιστημονικής φαντασίας σοβιετικών και ξένων συγγραφέων. Το βιβλίο περιλαμβάνει ιστορίες νεαρών συγγραφέων επιστημονικής φαντασίας και…
• Μυθοπλασία 75/76, . Έκδοση 1976. Η ασφάλεια είναι καλή. Η συλλογή περιλαμβάνει νέα έργα τόσο γνωστών όσο και νέων συγγραφέων. Οι ήρωες των μυθιστορημάτων και των ιστοριών ταξιδεύουν στο χρόνο στις υπερεθνικές οδούς...

Εισαγωγή

Σκοπός αυτής της εργασίας είναι να αναλύσει τα χαρακτηριστικά της χρήσης της επιστημονικής ορολογίας στο μυθιστόρημα «The Hyperboloid of Engineer Garin» του A.N. Τολστόι.

Το θέμα του μαθήματος είναι εξαιρετικά επίκαιρο, καθώς στην επιστημονική φαντασία συναντάμε συχνά τη χρήση ορολογίας διαφορετικής φύσης, που είναι ο κανόνας για αυτού του είδους τη λογοτεχνία. Αυτή η προσέγγιση είναι ιδιαίτερα χαρακτηριστική για το είδος της «σκληρής» επιστημονικής φαντασίας, στο οποίο ο Α.Ν. Τολστόι «Υπερβολοειδής μηχανικός Garin».

Αντικείμενο εργασίας – όροι σε έργα επιστημονικής φαντασίας

Στο πρώτο κεφάλαιο εξετάζουμε τα χαρακτηριστικά της επιστημονικής φαντασίας και τα είδη της, καθώς και τις ιδιαιτερότητες του στυλ του Α.Ν. Τολστόι.

Στο δεύτερο κεφάλαιο, εξετάζουμε τις ιδιαιτερότητες της ορολογίας και τις ιδιαιτερότητες της χρήσης της ορολογίας στη ΣΦ και το μυθιστόρημα του Α.Ν. Τολστόι «Υπερβολοειδής μηχανικός Garin».

Κεφάλαιο 1. Η επιστημονική φαντασία και το στυλ της

Η ιδιαιτερότητα του είδους της επιστημονικής φαντασίας

Η επιστημονική φαντασία (SF) είναι ένα είδος στη λογοτεχνία, τον κινηματογράφο και άλλες τέχνες, μια από τις ποικιλίες της επιστημονικής φαντασίας. Η επιστημονική φαντασία βασίζεται σε φανταστικές υποθέσεις στην επιστήμη και την τεχνολογία, συμπεριλαμβανομένων τόσο των επιστημών όσο και των ανθρωπιστικών επιστημών. Τα έργα που βασίζονται σε μη επιστημονικές υποθέσεις ανήκουν σε άλλα είδη. Τα θέματα των έργων επιστημονικής φαντασίας είναι νέες ανακαλύψεις, εφευρέσεις, γεγονότα άγνωστα στην επιστήμη, εξερεύνηση του διαστήματος και ταξίδι στο χρόνο.

Ο συγγραφέας του όρου «επιστημονική φαντασία» είναι ο Yakov Perelman, ο οποίος εισήγαγε αυτήν την έννοια το 1914. Πριν από αυτό, ένας παρόμοιος όρος - "φανταστικά επιστημονικά ταξίδια" - χρησιμοποιήθηκε από τον Alexander Kuprin σε σχέση με τον Wells και άλλους συγγραφείς στο άρθρο του "Redard Kipling" (1908).

Υπάρχει μεγάλη συζήτηση μεταξύ κριτικών και μελετητών της λογοτεχνίας σχετικά με το τι θεωρείται επιστημονική φαντασία. Ωστόσο, οι περισσότεροι από αυτούς συμφωνούν ότι η επιστημονική φαντασία είναι λογοτεχνία που βασίζεται σε κάποια υπόθεση στον τομέα της επιστήμης: την εμφάνιση μιας νέας εφεύρεσης, την ανακάλυψη νέων νόμων της φύσης, μερικές φορές ακόμη και την κατασκευή νέων μοντέλων κοινωνίας (κοινωνική φαντασία).

Με στενή έννοια, η επιστημονική φαντασία αφορά τεχνολογίες και επιστημονικές ανακαλύψεις (μόνο υποτιθέμενες ή ήδη πραγματοποιημένες), τις συναρπαστικές δυνατότητές τους, τον θετικό ή αρνητικό αντίκτυπό τους, τα παράδοξα που μπορεί να προκύψουν. Το SF με μια τόσο στενή έννοια ξυπνά την επιστημονική φαντασία, σας κάνει να σκεφτείτε το μέλλον και τις δυνατότητες της επιστήμης.

Με μια γενικότερη έννοια, η επιστημονική φαντασία είναι φαντασία χωρίς το μυθικό και μυστικιστικό, όπου χτίζονται υποθέσεις για κόσμους χωρίς απόκοσμες δυνάμεις και μιμείται τον πραγματικό κόσμο. Διαφορετικά, είναι φαντασία ή μυστικισμός με τεχνική πινελιά.

Συχνά η δράση του SF λαμβάνει χώρα στο μακρινό μέλλον, γεγονός που κάνει το SF να σχετίζεται με τη μελλοντολογία, την επιστήμη της πρόβλεψης του κόσμου του μέλλοντος. Πολλοί συγγραφείς επιστημονικής φαντασίας αφιερώνουν το έργο τους στη λογοτεχνική μελλοντολογία, προσπαθούν να μαντέψουν και να περιγράψουν το πραγματικό μέλλον της Γης, όπως έκαναν ο Άρθουρ Κλαρκ, ο Στάνισλαβ Λεμ και άλλοι. Άλλοι συγγραφείς χρησιμοποιούν το μέλλον μόνο ως ένα σκηνικό που τους επιτρέπει να αποκαλύψουν πλήρως το ιδέα της δουλειάς τους.

Ωστόσο, η φουτουριστική φαντασία και η επιστημονική φαντασία δεν είναι ακριβώς το ίδιο πράγμα. Η δράση πολλών έργων επιστημονικής φαντασίας διαδραματίζεται στο υπό συνθήκη παρόν (ο μεγάλος Guslar του K. Bulychev, τα περισσότερα βιβλία του J. Verne, οι ιστορίες των G. Wells, R. Bradbury) ή ακόμα και στο παρελθόν (βιβλία για ταξίδια στο χρόνο ). Ταυτόχρονα, η δράση έργων μη επιστημονικής φαντασίας τοποθετείται μερικές φορές στο μέλλον. Για παράδειγμα, η δράση πολλών έργων φαντασίας διαδραματίζεται σε μια Γη που έχει αλλάξει μετά από έναν πυρηνικό πόλεμο (Shannara του T. Brooks, Awakening of the Stone God του F. H. Farmer, Sos Rope του P. Anthony). Επομένως, ένα πιο αξιόπιστο κριτήριο δεν είναι ο χρόνος δράσης, αλλά η περιοχή της φανταστικής υπόθεσης.

Ο G. L. Oldie χωρίζει υπό όρους τις υποθέσεις επιστημονικής φαντασίας σε φυσικές και ανθρωπιστικές επιστήμες. Το πρώτο περιλαμβάνει την εισαγωγή νέων εφευρέσεων και νόμων της φύσης στο έργο, κάτι που είναι χαρακτηριστικό για τη σκληρή επιστημονική φαντασία. Το δεύτερο περιλαμβάνει την εισαγωγή υποθέσεων στους τομείς της κοινωνιολογίας, της ιστορίας, της ψυχολογίας, της ηθικής, της θρησκείας, ακόμη και της φιλολογίας. Έτσι δημιουργούνται έργα κοινωνικής μυθοπλασίας, ουτοπίας και δυστοπίας. Ταυτόχρονα, πολλά είδη υποθέσεων μπορούν να συνδυαστούν σε ένα έργο ταυτόχρονα.

Όπως γράφει η Maria Galina στο άρθρο της, «Παραδοσιακά πιστεύεται ότι η επιστημονική φαντασία (SF) είναι λογοτεχνία, η πλοκή της οποίας περιστρέφεται γύρω από κάποια φανταστική, αλλά και πάλι επιστημονική ιδέα. Θα ήταν πιο ακριβές να πούμε ότι στην επιστημονική φαντασία, η αρχική εικόνα του κόσμου είναι λογική και εσωτερικά συνεπής. Η πλοκή στην επιστημονική φαντασία βασίζεται συνήθως σε μία ή περισσότερες υποτιθέμενες επιστημονικές υποθέσεις (μια χρονομηχανή είναι δυνατή, ταξίδια ταχύτερα από το φως στο διάστημα, «υπερ-διαστημικές σήραγγες», τηλεπάθεια κ.λπ.).»

Η έλευση της φαντασίας προκλήθηκε από τη βιομηχανική επανάσταση τον 19ο αιώνα. Αρχικά, η επιστημονική φαντασία ήταν ένα είδος λογοτεχνίας που περιέγραφε τα επιτεύγματα της επιστήμης και της τεχνολογίας, τις προοπτικές ανάπτυξής τους κ.λπ. Ο κόσμος του μέλλοντος περιγράφονταν συχνά - συνήθως με τη μορφή ουτοπίας. Κλασικό παράδειγμα αυτού του είδους φαντασίας είναι τα έργα του Ιουλίου Βερν.

Αργότερα, η ανάπτυξη της τεχνολογίας άρχισε να αντιμετωπίζεται με αρνητικό πρίσμα και οδήγησε στην εμφάνιση της δυστοπίας. Και στη δεκαετία του 1980, το υποείδος του κυβερνοπάνκ άρχισε να κερδίζει δημοτικότητα. Σε αυτό, οι υψηλές τεχνολογίες συνυπάρχουν με τον απόλυτο κοινωνικό έλεγχο και τη δύναμη των παντοδύναμων εταιρειών. Στα έργα αυτού του είδους, η πλοκή βασίζεται στη ζωή περιθωριακών αγωνιστών ενάντια στο ολιγαρχικό καθεστώς, κατά κανόνα, σε συνθήκες πλήρους κυβερνοδικτύωσης της κοινωνίας και κοινωνικής παρακμής. Αξιοσημείωτα παραδείγματα: Neuromancer του William Gibson.

Στη Ρωσία, η επιστημονική φαντασία έχει γίνει ένα δημοφιλές και ευρέως ανεπτυγμένο είδος από τον 20ο αιώνα. Μεταξύ των πιο διάσημων συγγραφέων είναι ο Ivan Efremov, οι αδελφοί Strugatsky, ο Alexander Belyaev, ο Kir Bulychev και άλλοι.

Ακόμη και στην προεπαναστατική Ρωσία, μεμονωμένα έργα επιστημονικής φαντασίας γράφτηκαν από συγγραφείς όπως οι Faddey Bulgarin, V. F. Odoevsky, Valery Bryusov, K. E. Tsiolkovsky εξέθεσαν πολλές φορές τις απόψεις του για την επιστήμη και την τεχνολογία με τη μορφή φανταστικών ιστοριών. Αλλά πριν από την επανάσταση, το SF δεν ήταν ένα καθιερωμένο είδος με τους δικούς του σταθερούς συγγραφείς και θαυμαστές.

Η επιστημονική φαντασία ήταν ένα από τα πιο δημοφιλή είδη στην ΕΣΣΔ. Υπήρχαν σεμινάρια για νέους συγγραφείς επιστημονικής φαντασίας και σύλλογοι για λάτρεις της επιστημονικής φαντασίας. Κυκλοφόρησαν αλμανάκ με ιστορίες αρχάριων συγγραφέων, όπως «Ο κόσμος των περιπετειών», φανταστικές ιστορίες δημοσιεύτηκαν στο περιοδικό «Τεχνολογία – Νεολαία». Ταυτόχρονα, η σοβιετική επιστημονική φαντασία υποβλήθηκε σε αυστηρή λογοκρισία. Απαιτήθηκε να διατηρήσει μια θετική προοπτική για το μέλλον, πίστη στην κομμουνιστική ανάπτυξη. Η τεχνική αξιοπιστία χαιρετίστηκε, ο μυστικισμός και η σάτιρα καταδικάστηκαν. Το 1934, στο συνέδριο της Ένωσης Συγγραφέων, ο Samuil Yakovlevich Marshak ανέθεσε στο είδος της επιστημονικής φαντασίας μια θέση στο ίδιο επίπεδο με την παιδική λογοτεχνία.

Ένας από τους πρώτους συγγραφείς επιστημονικής φαντασίας στην ΕΣΣΔ ήταν ο Aleksey Nikolaevich Tolstoy («Υπερβολοειδές του Μηχανικού Garin», «Aelita»). Η κινηματογραφική μεταφορά του μυθιστορήματος του Τολστόι "Aelita" ήταν η πρώτη σοβιετική ταινία επιστημονικής φαντασίας. Στις δεκαετίες 1920 - 30 εκδόθηκαν δεκάδες βιβλία του Alexander Belyaev ("Fight on the Air", "Ariel", "Amphibian Man", "Professor Dowell's Head" κ.λπ.), "εναλλακτικά γεωγραφικά" μυθιστορήματα του V. A. Obruchev ("Plutonia", "Sannikov Land"), ιστορίες σατιρικής φαντασίας του M. A. Bulgakov ("Heart of a Dog", "Fatal Eggs"). Διακρίνονταν από τεχνική αξιοπιστία και ενδιαφέρον για την επιστήμη και την τεχνολογία. Το πρότυπο των πρώιμων σοβιετικών συγγραφέων επιστημονικής φαντασίας ήταν ο HG Wells, ο οποίος ήταν ο ίδιος σοσιαλιστής και επισκέφτηκε την ΕΣΣΔ αρκετές φορές.

Στη δεκαετία του 1950, η ραγδαία ανάπτυξη της αστροναυτικής οδήγησε στην άνθηση της «μυθοπλασίας μικρής εμβέλειας» - συμπαγής επιστημονικής φαντασίας για την εξερεύνηση του ηλιακού συστήματος, τα κατορθώματα των αστροναυτών και τον αποικισμό των πλανητών. Οι συγγραφείς αυτού του είδους περιλαμβάνουν τους G. Gurevich, A. Kazantsev, G. Martynov και άλλους.

Στη δεκαετία του 1960 και αργότερα, η σοβιετική επιστημονική φαντασία άρχισε να απομακρύνεται από το άκαμπτο πλαίσιο της επιστήμης, παρά την πίεση της λογοκρισίας. Πολλά έργα εξαιρετικών συγγραφέων επιστημονικής φαντασίας της ύστερης σοβιετικής περιόδου ανήκουν στην κοινωνική φαντασία. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, εμφανίστηκαν βιβλία των αδελφών Strugatsky, Kir Bulychev, Ivan Efremov, τα οποία θέτουν κοινωνικά και ηθικά ζητήματα, περιέχουν τις απόψεις των συγγραφέων για την ανθρωπότητα και το κράτος. Συχνά, τα φανταστικά έργα περιείχαν κρυφή σάτιρα. Η ίδια τάση αντικατοπτρίστηκε στην επιστημονική φαντασία, ιδίως στα έργα του Αντρέι Ταρκόφσκι (Solaris, Stalker). Παράλληλα με αυτό, πολλή λογοτεχνία περιπέτειας για παιδιά γυρίστηκε στα τέλη της ΕΣΣΔ ("Περιπέτειες της Ηλεκτρονικής", "Μόσχα-Κασσιόπη", "Το μυστικό του τρίτου πλανήτη").

Η επιστημονική φαντασία έχει εξελιχθεί και αναπτυχθεί κατά τη διάρκεια της ιστορίας της, γεννώντας νέες κατευθύνσεις και απορροφώντας στοιχεία από παλαιότερα είδη, όπως η ουτοπία και η εναλλακτική ιστορία.

Το είδος του μυθιστορήματος που εξετάζουμε Α.Ν. Ο Τολστόι είναι «σκληρή» επιστημονική φαντασία, γι' αυτό θα θέλαμε να σταθούμε σε αυτό με περισσότερες λεπτομέρειες.

Η σκληρή επιστημονική φαντασία είναι το παλαιότερο και πρωτότυπο είδος επιστημονικής φαντασίας. Χαρακτηριστικό του είναι η αυστηρή τήρηση των επιστημονικών νόμων που ήταν γνωστοί κατά τη συγγραφή της εργασίας. Τα έργα σκληρής επιστημονικής φαντασίας βασίζονται σε μια φυσική επιστημονική υπόθεση: για παράδειγμα, μια επιστημονική ανακάλυψη, μια εφεύρεση, μια καινοτομία στην επιστήμη ή την τεχνολογία. Πριν από άλλα είδη επιστημονικής φαντασίας, ονομαζόταν απλώς «επιστημονική φαντασία». Ο όρος σκληρή επιστημονική φαντασία χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά σε μια λογοτεχνική επιθεώρηση του P. Miller, που δημοσιεύτηκε τον Φεβρουάριο του 1957 στο περιοδικό Astounding Science Fiction.

Μερικά βιβλία του Ιουλίου Βερν (20.000 λίγων κάτω από τη θάλασσα, Robur the Conqueror, From the Earth to the Moon) και του Arthur Conan Doyle (The Lost World, The Poisoned Belt, Maracot's Abyss), τα έργα των HG Wells, Alexander Belyaev ονομάζονται σκληρά κλασικά επιστημονικής φαντασίας. Ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα αυτών των βιβλίων ήταν μια λεπτομερής επιστημονική και τεχνική βάση και η πλοκή βασιζόταν, κατά κανόνα, σε μια νέα ανακάλυψη ή εφεύρεση. Οι συγγραφείς της σκληρής επιστημονικής φαντασίας έκαναν πολλές «προβλέψεις», μαντεύοντας σωστά την περαιτέρω ανάπτυξη της επιστήμης και της τεχνολογίας. Έτσι, ο Βερν περιγράφει ένα ελικόπτερο στο μυθιστόρημα «Robur the Conqueror», ένα αεροπλάνο στον «Άρχοντα του Κόσμου», μια πτήση στο διάστημα στο «Από τη Γη στη Σελήνη» και «Γύρω από τη Σελήνη». Ο Wells προέβλεψε επικοινωνίες βίντεο, κεντρική θέρμανση, λέιζερ, ατομικά όπλα. Ο Belyaev στη δεκαετία του 1920 περιέγραψε έναν διαστημικό σταθμό, ραδιοελεγχόμενο εξοπλισμό.

Η σκληρή επιστημονική φαντασία αναπτύχθηκε ιδιαίτερα στην ΕΣΣΔ, όπου άλλα είδη επιστημονικής φαντασίας δεν έγιναν δεκτά από τους λογοκριτές. Ιδιαίτερα διαδεδομένη ήταν η "φαντασία της κοντινής όρασης", που έλεγε για τα γεγονότα του υποτιθέμενου κοντινού μέλλοντος - πρώτα απ 'όλα, τον αποικισμό των πλανητών του ηλιακού συστήματος. Τα πιο διάσημα παραδείγματα «από κοντά» επιστημονικής φαντασίας περιλαμβάνουν τα βιβλία των G. Gurevich, G. Martynov, A. Kazantsev, τα πρώιμα βιβλία των αδελφών Strugatsky («Land of Crimson Clouds», «Interns»). Τα βιβλία τους έλεγαν για τις ηρωικές αποστολές των αστροναυτών στη Σελήνη, την Αφροδίτη, τον Άρη, στη ζώνη των αστεροειδών. Σε αυτά τα βιβλία, η τεχνική ακρίβεια στην περιγραφή των διαστημικών πτήσεων συνδυάστηκε με τη ρομαντική μυθοπλασία για τη δομή των γειτονικών πλανητών - τότε υπήρχε ακόμα ελπίδα να βρεθεί ζωή σε αυτούς.

Αν και τα κύρια έργα σκληρής επιστημονικής φαντασίας γράφτηκαν τον 19ο και το πρώτο μισό του 20ου αιώνα, πολλοί συγγραφείς στράφηκαν σε αυτό το είδος στο δεύτερο μισό του 20ού αιώνα. Για παράδειγμα, ο Arthur C. Clarke, στη σειρά βιβλίων του Space Odyssey, βασίστηκε σε μια αυστηρά επιστημονική προσέγγιση και περιέγραψε την ανάπτυξη της αστροναυτικής, η οποία είναι πολύ κοντά στην πραγματική. Τα τελευταία χρόνια, σύμφωνα με τον Eduard Gevorkyan, το είδος βιώνει έναν «δεύτερο άνεμο». Ένα παράδειγμα αυτού είναι ο αστροφυσικός Alastair Reynolds, ο οποίος συνδυάζει με επιτυχία τη σκληρή επιστημονική φαντασία με τη διαστημική όπερα και το κυβερνοπάνκ (για παράδειγμα, όλα τα διαστημόπλοιά του είναι υπόφως).

Άλλα είδη επιστημονικής φαντασίας είναι:

1) Κοινωνική μυθοπλασία - έργα στα οποία ένα φανταστικό στοιχείο είναι μια διαφορετική δομή της κοινωνίας, εντελώς διαφορετική από την πραγματική, ή που την φέρνει στα άκρα.

2) Το Chrono-fiction, η προσωρινή φαντασία ή η χρονο-όπερα είναι ένα είδος που μιλάει για ταξίδια στο χρόνο. Το βασικό έργο αυτού του υποείδους είναι η Time Machine του Wells. Αν και το ταξίδι στο χρόνο έχει γραφτεί στο παρελθόν (για παράδειγμα, το Connecticut Yankee του Mark Twain στην Αυλή του Βασιλιά Αρθούρου), ήταν στη Μηχανή του Χρόνου που το ταξίδι στο χρόνο ήταν για πρώτη φορά σκόπιμα και επιστημονικά βασισμένο, και έτσι αυτή η συσκευή πλοκής εισήχθη ειδικά στην επιστημονική φαντασία.

3) Εναλλακτικό-ιστορικό - ένα είδος στο οποίο αναπτύσσεται η ιδέα ότι ένα γεγονός συνέβη ή δεν συνέβη στο παρελθόν και τι θα μπορούσε να προκύψει από αυτό.

Τα πρώτα παραδείγματα αυτού του είδους υποθέσεων βρίσκονται πολύ πριν από την εμφάνιση της επιστημονικής φαντασίας. Δεν ήταν όλα έργα τέχνης - μερικές φορές ήταν σοβαρά έργα ιστορικών. Για παράδειγμα, ο ιστορικός Τίτος Λίβιος υποστήριξε τι θα συνέβαινε αν ο Μέγας Αλέξανδρος πήγαινε στον πόλεμο εναντίον της πατρίδας του Ρώμης. Ο διάσημος ιστορικός Sir Arnold Toynbee αφιέρωσε επίσης πολλά από τα δοκίμιά του στο Μακεδονικό: τι θα συνέβαινε αν ο Αλέξανδρος ζούσε περισσότερο, και το αντίστροφο, αν δεν υπήρχε καθόλου. Ο Sir John Squire δημοσίευσε ένα ολόκληρο βιβλίο ιστορικών δοκιμίων, με τον γενικό τίτλο «Αν είχε πάει στραβά».

4) Η δημοτικότητα της μετα-αποκαλυπτικής μυθοπλασίας είναι ένας από τους λόγους για τη δημοτικότητα του «τουρισμού stalker».

Στενά συγγενικά είδη, η δράση έργων στα οποία διαδραματίζεται κατά τη διάρκεια ή λίγο μετά από μια καταστροφή πλανητικής κλίμακας (σύγκρουση με μετεωρίτη, πυρηνικός πόλεμος, οικολογική καταστροφή, επιδημία).

Το πραγματικό εύρος της μετα-αποκαλυπτικής που ελήφθη στην εποχή του Ψυχρού Πολέμου, όταν η πραγματική απειλή ενός πυρηνικού ολοκαυτώματος φαινόταν πάνω από την ανθρωπότητα. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, έργα όπως «The Song of Leibovitz» του V. Miller, «Dr. Bloodmoney του F. Dick, Dinner at the Palace of Perversions του Tim Powers, Roadside Picnic από τους Strugatskys. Έργα αυτού του είδους συνεχίζουν να δημιουργούνται και μετά το τέλος του Ψυχρού Πολέμου (για παράδειγμα, το «Metro 2033» του D. Glukhovsky).

5) Ουτοπίες και αντιουτοπίες - είδη αφιερωμένα στη διαμόρφωση της κοινωνικής δομής του μέλλοντος. Στις ουτοπίες σχεδιάζεται μια ιδανική κοινωνία που εκφράζει τις απόψεις του συγγραφέα. Στις αντιουτοπίες - το ακριβώς αντίθετο από το ιδανικό, μια τρομερή, συνήθως ολοκληρωτική, κοινωνική δομή.

6) Η "Space Opera" ονομάστηκε μια διασκεδαστική περιπέτεια SF που δημοσιεύτηκε σε δημοφιλή περιοδικά pulp τη δεκαετία του 1920-50 στις ΗΠΑ. Το όνομα δόθηκε το 1940 από τον Wilson Tucker και, στην αρχή, ήταν ένα περιφρονητικό επίθετο (παρόμοιο με τη «σαπουνόπερα»). Ωστόσο, με την πάροδο του χρόνου, ο όρος ριζώθηκε και έπαψε να έχει αρνητική χροιά.

Η δράση της «διαστημικής όπερας» λαμβάνει χώρα στο διάστημα και σε άλλους πλανήτες, συνήθως σε ένα συμβατικό «μέλλον». Η πλοκή βασίζεται στις περιπέτειες των ηρώων και η κλίμακα των γεγονότων που λαμβάνουν χώρα περιορίζεται μόνο από τη φαντασία των συγγραφέων. Αρχικά, τα έργα αυτού του είδους ήταν καθαρά ψυχαγωγικά, αλλά αργότερα οι τεχνικές της «διαστημικής όπερας» συμπεριλήφθηκαν στο οπλοστάσιο των συγγραφέων καλλιτεχνικά σημαντικής επιστημονικής φαντασίας.

7) Το Cyberpunk είναι ένα είδος που εξετάζει την εξέλιξη της κοινωνίας υπό την επίδραση των νέων τεχνολογιών, μεταξύ των οποίων ιδιαίτερη θέση έχουν οι τηλεπικοινωνίες, οι υπολογιστές, τα βιολογικά και, τέλος, τα κοινωνικά. Το υπόβαθρο στα έργα του είδους είναι συχνά cyborgs, androids, ένας υπερυπολογιστής που εξυπηρετεί τεχνοκρατικούς, διεφθαρμένους και ανήθικους οργανισμούς/καθεστώτα. Το όνομα "cyberpunk" επινοήθηκε από τον συγγραφέα Bruce Bethke και ο κριτικός λογοτεχνίας Gardner Dozois το πήρε και άρχισε να το χρησιμοποιεί ως όνομα ενός νέου είδους. Προσδιόρισε εν συντομία και συνοπτικά το cyberpunk ως «High tech, low life».

8) Το Steampunk είναι ένα είδος που δημιουργήθηκε, αφενός, με μίμηση κλασικών επιστημονικής φαντασίας όπως ο Ιούλιος Βερν και ο Albert Robida, και αφετέρου ως ένα είδος post-cyberpunk. Μερικές φορές το dieselpunk διακρίνεται από αυτό ξεχωριστά, που αντιστοιχεί στην επιστημονική φαντασία του πρώτου μισού του 20ου αιώνα. Μπορεί επίσης να αποδοθεί σε μια εναλλακτική ιστορία, καθώς η έμφαση δίνεται στην πιο επιτυχημένη και τέλεια ανάπτυξη της τεχνολογίας ατμού αντί της εφεύρεσης της μηχανής εσωτερικής καύσης.

Η φαντασία είναι ένα από τα είδη της λογοτεχνίας, του κινηματογράφου και των καλών τεχνών. Προέρχεται από το βαθύ παρελθόν. Ακόμη και στην αυγή της εμφάνισής του, ο άνθρωπος παραδέχτηκε την παρουσία μυστηριωδών και ισχυρών δυνάμεων στον κόσμο γύρω του. Η πρώτη φαντασίωση είναι η λαογραφία, τα παραμύθια, οι μύθοι και οι θρύλοι. Στην καρδιά αυτού του είδους βρίσκεται κάποια απίστευτη, υπερφυσική υπόθεση, ένα στοιχείο κάτι ασυνήθιστου ή αδύνατου, μια παραβίαση των ορίων της πραγματικότητας που είναι οικεία σε ένα άτομο.

Η αρχή της ανάπτυξης της φαντασίας στον κινηματογράφο

Από τη λογοτεχνία, το είδος μεταφέρθηκε στον κινηματογράφο σχεδόν αμέσως μετά την έναρξή του. Οι πρώτες ταινίες επιστημονικής φαντασίας εμφανίστηκαν στη Γαλλία τον 19ο αιώνα. Εκείνα τα χρόνια, ο καλύτερος σκηνοθέτης σε αυτό το είδος ήταν ο Ζορζ Μελιές. Η φανταστική του ταινία A Journey to the Moon συμπεριλήφθηκε στο χρυσό ταμείο των παγκόσμιων αριστουργημάτων του κινηματογράφου και έγινε η πρώτη εικόνα που μιλάει για διαστημικά ταξίδια. Αυτή τη στιγμή, η φαντασία είναι μια ευκαιρία να δείξουμε τα επιτεύγματα της ανθρώπινης προόδου στην οθόνη: εκπληκτικοί μηχανισμοί και μηχανές, οχήματα.

Από τις αρχές του 20ου αιώνα, οι ταινίες επιστημονικής φαντασίας κερδίζουν όλο και μεγαλύτερη δημοτικότητα και το ενδιαφέρον του κοινού γι' αυτές αυξάνεται.

Τύποι φαντασίας

Στον κινηματογράφο, η φαντασία είναι ένα είδος του οποίου τα όρια είναι δύσκολο να καθοριστούν. Συνήθως είναι ένα μείγμα διαφορετικών στυλ και μορφών κινηματογράφου. Υπάρχει μια διαίρεση σε είδη επιστημονικής φαντασίας, αλλά είναι σε μεγάλο βαθμό υπό όρους.

Η επιστημονική φαντασία είναι μια ιστορία για απίστευτες τεχνικές και άλλες ανακαλύψεις, ταξίδια στο χρόνο, διασχίζοντας το διάστημα, χρήση τεχνητής νοημοσύνης για δημιουργία.

Η ταινία «Προμηθέας» είναι μια ενδιαφέρουσα εικόνα με φιλοσοφικό νόημα για την αναζήτηση ενός ατόμου για μια απάντηση στο κύριο ερώτημα: ποιοι είμαστε και από πού ήρθαμε; Ως αποτέλεσμα, οι επιστήμονες έλαβαν στοιχεία ότι η ανθρωπότητα δημιουργήθηκε από μια εξαιρετικά ανεπτυγμένη ανθρωποειδή φυλή. Μια επιστημονική αποστολή στέλνεται στην άκρη του ηλιακού συστήματος σε αναζήτηση των δημιουργών του. Κάθε μέλος της ομάδας έχει το δικό του ενδιαφέρον: κάποιος θέλει να πάρει μια απάντηση γιατί δημιουργήθηκε η ανθρωπότητα, κάποιος κινείται από την περιέργεια και κάποιοι επιδιώκουν εγωιστικούς στόχους. Αλλά οι δημιουργοί δεν είναι καθόλου όπως τους φανταζόταν ο κόσμος.

διαστημική φαντασία

Αυτή η άποψη είναι πολύ στενά συνυφασμένη με την επιστημονική φαντασία. Χαρακτηριστικό παράδειγμα είναι η ταινία Interstellar που κυκλοφόρησε πρόσφατα και καταξιώθηκε από τους κριτικούς σχετικά με την πιθανότητα να ταξιδεύει κανείς μέσα από μαύρες τρύπες και τα χωροχρονικά παράδοξα που προκύπτουν από αυτό. Όπως ο Προμηθέας, αυτή η εικόνα είναι γεμάτη με βαθύ φιλοσοφικό νόημα.

Η φαντασία είναι επιστημονική φαντασία, η οποία συνδέεται στενά με τον μυστικισμό και τα παραμύθια. Το πιο εντυπωσιακό παράδειγμα ταινίας φαντασίας είναι το διάσημο επικό έπος του Πίτερ Τζάκσον Ο Άρχοντας των Δαχτυλιδιών. Από τα πιο πρόσφατα ενδιαφέροντα έργα αυτού του είδους, μπορεί να σημειωθεί η τριλογία του Χόμπιτ και το τελευταίο έργο του Σεργκέι Μποντρόφ, Ο Έβδομος Γιος.

Τρόμου - παραδόξως, αυτό το είδος σχετίζεται επίσης στενά με την επιστημονική φαντασία. Κλασικό παράδειγμα είναι η σειρά ταινιών Alien.

Φαντασία: ταινίες που έγιναν κλασικές του κινηματογράφου

Εκτός από τις ταινίες που έχουν ήδη αναφερθεί, υπάρχει ακόμα ένας μεγάλος αριθμός υπέροχων έργων ζωγραφικής που περιλαμβάνονται στη λίστα με τα καλύτερα έργα στο είδος της φαντασίας:

• Το διαστημικό έπος Star Wars.
• Σειρά ταινιών Terminator.
• Κύκλος φαντασίας «Χρονικά της Νάρνια».
• Η τριλογία του Iron Man.
• Σειρά "Highlander".
• Έναρξη με τον Λεονάρντο Ντι Κάπριο.
• Φανταστική κωμωδία «Επιστροφή στο μέλλον».
• "Αμμόλοφος".
• Η τριλογία Matrix με τον Κιάνου Ριβς.
• Μετα-αποκαλυπτική ζωγραφική «Είμαι ένας θρύλος».
• Φανταστική κωμωδία «Men in Black».
• «Πόλεμος των Κόσμων» με τον Τομ Κρουζ.
• Καταπολέμηση της διαστημικής επιστημονικής φαντασίας Starship Troopers.
• The Fifth Element με τον Bruce Willis και τη Mila Jovovich.
• Σειρά ταινιών "Transformers".
• Ο κύκλος του Spider-Man.
• Μια σειρά ταινιών για τον Μπάτμαν.

Η εξέλιξη του είδους σήμερα

Η σύγχρονη επιστημονική φαντασία -ταινίες και ταινίες κινουμένων σχεδίων- συνεχίζει να ενδιαφέρει τον θεατή σήμερα.

Μόνο για το 2015 έχουν ανακοινωθεί αρκετές μεγάλες και θεαματικές ταινίες επιστημονικής φαντασίας. Μεταξύ των πιο αναμενόμενων ταινιών είναι η τελευταία ταινία από τη σειρά Hunger Games, το δεύτερο μέρος του The Maze Runner, Star Wars Episode 7 - The Force Awakens, Terminator 5, Tomorrowland, η συνέχεια του Divergent, η νέα ταινία από τους Avengers σειρά και το πολυαναμενόμενο Jurassic World.

συμπέρασμα

Η φαντασία είναι αυτό που δίνει στον άνθρωπο την ευκαιρία να ονειρευτεί. Εδώ μπορείτε, ως υπερήρωας που σώζει τον κόσμο, να παραδεχτείτε την πιθανότητα ύπαρξης άλλων κόσμων και να πετάξετε στα βάθη του διαστήματος. Για αυτό, οι θεατές αγαπούν τις ταινίες επιστημονικής φαντασίας - τα όνειρα γίνονται πραγματικότητα σε αυτές.