Ποιος είναι ο πατέρας του παιδιού Lyudmila Semenyaki. Λαμπρή καριέρα και ραγισμένη καρδιά

«Ο Λιέπα σε εξαπατά», μου είπε ένας υψηλόβαθμος αξιωματούχος, ο οποίος γνώριζε καλά τους ηθοποιούς του θεάτρου Μπολσόι. - "Τι να κάνετε! Ο Άντρης δεν μπορεί! - Αγανακτούσα.

Για πρώτη φορά μετά από πολλά χρόνια, ένιωσα με αγάπη, επιθυμία και δεν ήθελα να ακούσω τίποτα. Επιπλέον, ένας οξυδερκής αξιωματούχος ζήτησε την εύνοιά μου. Αλλά δεν ενέδωσα. Όλες μου οι σκέψεις αφορούσαν μόνο τη νεαρή ρομαντική Άντρη. Πριν την εμφάνισή του στο θέατρο δεν έψαχνα για μυθιστορήματα. Μετά από ένα δύσκολο διαζύγιο από τον πρώτο μου σύζυγο - τον Μιχαήλ Λαβρόφσκι - για πολλά χρόνια δεν είχα μια ευτυχισμένη σχέση.

Ο πόνος δεν άφηνε να φύγει, κάθισε βαθιά μέσα του... Το μπαλέτο βοήθησε - και τότε, και πάντα.

Η ζωή μου στο μπαλέτο ξεκίνησε στο περίπτερο δίπλα στο παλάτι των πρωτοπόρων Zhdanov στο Λένινγκραντ. Στους τσαρικούς χρόνους, φυλάσσονταν εκεί άλογα της αυλής και στη σοβιετική εποχή τοποθετούνταν κύκλοι παιδικής δημιουργικότητας. Την πρώτη φορά που ήμουν στο παλάτι, με κομμένη την ανάσα κοίταξα το πολυτελές δωμάτιο, διακοσμημένο με χρυσούς στόκους και καθρέφτες. Πιο πολύ μου άρεσαν οι κούκλες που ράβονταν από παιδικά χέρια που εκτίθενται στα παράθυρα.

Τι θα ήθελες να κάνεις? ο διευθυντής γύρισε προς το μέρος μου.

Θέλω να φτιάξω αυτές τις κούκλες!

Μην την ακούς, παρενέβη η μάνα μου, χορεύει από το πρωί μέχρι το βράδυ.

Σε ηλικία εννέα ετών είναι πολύ αργά για να μπεις στον χορογραφικό κύκλο. Αλλά ήμουν τόσο μικρή και εύθραυστη που έκαναν μια εξαίρεση για μένα. Στις μαθήτριες ράβονταν σαλαμάκια ακριβώς όπως τα κορίτσια από το Imperial Ballet School. Τα ίδια φόρεσαν η Vaganova και η Anna Pavlova. Δεν θα ξεχάσω ποτέ πώς ένα βράδυ μας επέτρεψαν να δοκιμάσουμε αληθινά μπαλέτα. Μύριζαν καταπληκτικά - ένα μείγμα σκόνης και ναφθαλίνης. Αυτό το θεατρικό άρωμα ήταν πάντα το αγαπημένο μου.

Ζούσαμε μακριά από το κέντρο, αλλά κάθε μέρα η μητέρα μου με οδηγούσε με θάρρος στα μαθήματα. Ένα βράδυ έτρεξαν μαζί της πέρα ​​από τη γέφυρα, που είχαν ήδη αρχίσει να χτίζουν. Όρμησαν με πλήρη ταχύτητα, κάνοντας ένα πίδακα κατά μήκος της αποκλίνουσας έκτασης - δεν είναι γνωστό τι ήταν πιο τρομερό: η προοπτική να πέσουν στο νερό ή να μείνουν μια νύχτα στο δρόμο.

Την επόμενη χρονιά πήγα μόνος μου για να μπω στη σχολή Vaganov.

Η μαμά δεν μπορούσε να με συνοδεύσει, γιατί ήταν αχώριστα με τον μπαμπά στο νοσοκομείο - είχε ένα ατύχημα, έπεσε σε ένα σκούτερ.

Ήρθαν κι άλλα κορίτσια με τους γονείς τους, ντυμένα, με φιόγκους. Και είμαι μόνη μου παντού, με το ίδιο φόρεμα - μπλε με φούντες. Η ίδια έπλεξε τακτοποιημένα κοτσιδάκια έτσι ώστε τα αυτιά της να προεξέχουν αστεία. Στάθηκα στον τοίχο, περίμενα να φωνάξουν το όνομά μου και φοβόμουν τρομερά μήπως θα με άκουγα ή θα με ξεχάσουν. Στον πρώτο γύρο, όταν αξιολογήθηκαν η κατασκευή και τα φυσικά δεδομένα των μελλοντικών μπαλαρινών, που έτρεμαν από φόβο με μπλουζάκια και εσώρουχα στο μπαρ, ο σκηνοθέτης τράβηξε την προσοχή σε μένα.

Άγγιξε τον αγκώνα του και είπε: «Καλό κορίτσι».

Για τα επόμενα οκτώ χρόνια, κάθε πρωί ταξίδευα από τα περίχωρά μου στην οδό Zodchego Rossi στη σεζλόνγκ. Στην αρχή, ο μπαμπάς μου με άφησε - ευτυχώς, ανάρρωσε, παράτησε το επάγγελμα του οικοδόμου για την κόρη του και έπιασε δουλειά ως χαράκτης στον εκδοτικό οίκο Pravda, που βρίσκεται κοντά στη σχολή μπαλέτου. Οι γονείς μου φοβήθηκαν ότι αν ταξίδευα μόνη μου, ένα τέτοιο μωρό θα τσακιζόταν σε ένα γεμάτο λεωφορείο. Όταν είπαν: «Κορίτσι, παραδόσου στους μεγαλύτερους», σηκώθηκα υπάκουα, αλλά κανείς δεν μπορούσε να στριμώξει στη θέση μου ...

Λόγω του φόρτου εργασίας, μερικές φορές ούρλιαζα τη νύχτα από τρομερή κούραση, αλλά μέχρι την έκτη δημοτικού, παρά τη χρόνια αμυγδαλίτιδα, δεν έχασα ούτε μια μέρα στο σχολείο.

Άντεξα κρυολογήματα στα πόδια. Η μεγαλύτερη τραγωδία ήταν αν προσπαθούσαν να με απαλλάξουν από τα μαθήματα. Μια απίστευτη επιθυμία για χορό νίκησε κάθε ασθένεια. Υπήρχε ένα δάσος κοντά στο σπίτι μας. Τις Κυριακές, για να χτίσω αντοχή, ο μπαμπάς μου με έβαζε σκι και περπατούσαμε στο κοντινότερο χωριό - οκτώ χιλιόμετρα μονή διαδρομή, οκτώ - πίσω.

Είχαμε αυστηρούς μέντορες, τους φοβόμασταν. Η Alla Mikhailovna Chernova έλεγξε την επιμέλεια των μαθητών περνώντας το χέρι της πάνω από την πλάτη τους. Αν το κορίτσι ίδρωσε, τότε μπράβο. Και δεν είχα εφίδρωση - ένα τέτοιο χαρακτηριστικό του σώματος. «Η Λιουντόσκα και η Όλια προσπαθούν σκληρά», συνοφρυώθηκε η Τσέρνοβα.

Για να μην μας επιπλήξουν, η Olya και εγώ αποφασίσαμε να απατήσουμε.

«Τι καλοί φίλοι! - αναφώνησε ο Alla Mikhailovna, χαϊδεύοντάς μας την πλάτη στο επόμενο μάθημα. Αλλά μετά έτριψε τα δάχτυλά της, μύρισε και κατάλαβε το κόλπο. «Ναι, είναι βαζελίνη!»

Κι όμως, οι δάσκαλοι με εκτίμησαν για τη ζωντάνια, την καλλιτεχνία, τη φυσική οργανικότητα και την αφοβία. Δεν φοβήθηκα ποτέ τη σκηνή. Στη δεύτερη τάξη του σχολείου, χόρεψε τη μικρή Μάσα στον Καρυοθραύστη, που ήταν στη σκηνή του θεάτρου Κίροφ.

Στα δέκα μου ερωτεύτηκα για πρώτη φορά. Με τιμές ο μαθητής Νικήτα. Έγραψα το «Σ’ αγαπώ» σε μια γόμα και του το πέταξα. Στη συνέχεια μου αφιέρωσε ποιήματα και εγώ, επειδή ήμουν άστατος, τον «απάτησα» με τον συμμαθητή μας. Αλλά η Andryusha και εγώ ήμασταν αχώριστοι. Οι δάσκαλοι έπρεπε να μας φυλάνε στην έξοδο από το σχολείο: "Λιούντα, εσύ περπατάς προς τα δεξιά και ο Αντρέι - προς τα αριστερά".

Δεν με άφησαν καν να περπατήσω κατά μήκος της λεωφόρου Nevsky Prospekt.

Τέτοια είναι τα αυστηρά ήθη στον Βαγκανόφσκι! Ίσως τελικά συνέβαλαν στο ότι η σχέση μας έληξε. Ή μάλλον μεγαλώσαμε...

Μετά την αποφοίτησή μου από το κολέγιο, έλαβα μια πρόσκληση στα Μπολσόι από τον Γιούρι Γκριγκόροβιτς. Όμως το υπουργείο δεν τον άφησε να φύγει, αναγκάζοντάς τον να επεξεργαστεί τα δύο χρόνια που απαιτούνται για τη διανομή στο θέατρο Κίροφ. Δεν το μετάνιωσα καθόλου, αλλά η δασκάλα μου Nina Viktorovna Belikova, μαθήτρια της ίδιας της Vaganova, υπενθύμιζε συνεχώς στην ηγεσία του θεάτρου Mariinsky: "Αυτό το κορίτσι δεν μπορεί να κρατηθεί στο σώμα του μπαλέτου, είναι ικανό".

Όταν τελικά μου επέτρεψαν να μετακομίσω στη Μόσχα, η Nina Viktorovna προσπάθησε να οργανώσει όχι μόνο τη δημιουργική μου μοίρα, αλλά και την προσωπική μου ζωή.

Ήταν φίλη με την πρώην διάσημη μπαλαρίνα Elena Georgievna Chikvaidze και με πάντρεψε με τον γιο της, τον λαμπρό χορευτή Mikhail Lavrovsky. Ο πατέρας του, Λεονίντ Λαβρόφσκι, ο παγκοσμίου φήμης χορογράφος, μου φαινόταν θεός. Όταν γνωριστήκαμε, ο Μιχαήλ ήταν ήδη βραβευμένος με το Βραβείο Λένιν, τιμώμενος καλλιτέχνης και κορυφαίος χορευτής στο Θέατρο Μπολσόι.

Ήταν γνωστός ως ένας καρδιοκατακτητής, ακολουθούμενος από ένα μακρύ τρένο μυθιστορημάτων με διάσημες γυναίκες. Μάλλον η μητέρα σκέφτηκε ότι ήρθε η ώρα να τακτοποιηθεί ο γιος της. Έτσι η Νίνα Βικτόροβνα έφτασε ακριβώς στην ώρα της. Για κάποιο λόγο, αυτή και η μέλλουσα πεθερά μου αποφάσισαν ότι θα ήμουν μια ιδανική νύφη και άρχισαν να με προσκαλούν να επισκεφτώ. Και βούτηξα με τα μούτρα στη δουλειά: χορούς, διαγωνισμούς, πρόβες.

Δεν σκέφτηκα κάτι άλλο. Κάποτε η Έλενα Γκεοργκίεβνα λέει: «Λιουντόσκα, σε περιμένουμε να επισκεφτείς, γιατί δεν έρχεσαι;»

Και πήγα. Μαζί με τη Nina Viktorovna, ανεβήκαμε τις σκάλες του παλιού σπιτιού Arbat δίπλα στο θέατρο Vakhtangov. Μέχρι τώρα περνώντας κοιτάζω τα παράθυρα αυτού του διαμερίσματος. Δύο παράθυρα στον τέταρτο όροφο, δεμένα μεταξύ τους με σχοινί για να μην σπάσουν, είναι πάντα ανοιχτά. Σαν να κλήθηκαν να μπουν και να ξαναβρεθούν στο σπίτι όπου κάποτε ξεκίνησε η νέα μου ζωή.

Εκείνο το πρώτο βράδυ ο Misha ήρθε με έναν φίλο, έφτασαν πολύ αργότερα από μένα. Μπήκαν και κάθισαν στις δύο πλευρές του τραπεζιού στο καθιστικό με έπιπλα αντίκες. Ο «γαμπρός» κατά καιρούς μου έριχνε σύντομες, μελετητικές ματιές.

Στα είκοσι ήμουν όμορφη - αδύνατη και με μεγάλα μάτια. Ο τριαντάχρονος Λαβρόφσκι μου φάνηκε πολύ ώριμος και όμορφος. Κάθισα με κατεβασμένα μάτια, τρομερά περήφανη που ένας τέτοιος άνθρωπος με πρόσεχε.

Μάλλον ακούγεται τρελό, αλλά πριν από το γάμο, συναντηθήκαμε με τον Misha μόνο άλλες δύο φορές. Στο πρώτο - περπάτησε διακοσμητικά κατά μήκος του Serebryany Bor. Και μετά ο Λαβρόφσκι ήρθε στο Μέγαρο Μουσικής Τσαϊκόφσκι για να δει πώς χόρευα. Μέσα στο σκοτάδι των φτερών, λίγο αμήχανος, είπε: «Σου ζητώ να με παντρευτείς».

Ο Misha δεν κατάλαβε καν αν το κορίτσι συμφώνησε ή όχι, γιατί δεν μπορούσα να πω λέξη από ενθουσιασμό. Αμέσως περικυκλώθηκε από χορευτές μπαλέτου που αντιμετώπισαν τον Λαβρόφσκι με μεγάλο σεβασμό και θαυμασμό.

«Θα είναι ο άντρας μου!» σκέφτηκα με κομμένη την ανάσα. Ήταν δυνατόν να αρνηθείς;

Τι είναι αυτός? Οι οποίες?! η γιαγιά μου με βασάνιζε.

Εδώ, - κράτησα το περιοδικό που μόλις εκδόθηκε, στο εξώφυλλο του οποίου ο Λαβρόφσκι, στον ρόλο του Ρωμαίου, χόρεψε με την Μπεσμερτνόβα - Ιουλιέτα.

Όμορφο, είπε η γιαγιά.

Σύντομα συναντήθηκαν: Ο Μίσα και ο αδελφός του ήρθαν στο Λένινγκραντ για να γνωριστούν με τους γονείς μου. Έχοντας λάβει την ευλογία, επιστρέψαμε μαζί στη Μόσχα.

Μετακόμισα στο Arbat. Δεν υπήρχε υπέροχος γάμος, υπέγραψαν στο ληξιαρχείο και - στο μπαλέτο. Αλλά επειδή ο Misha ήταν μέλος της Κεντρικής Επιτροπής της Komsomol και ήμουν βραβευμένος με το βραβείο Komsomol, αυτό το γεγονός ανακοινώθηκε στο ραδιόφωνο: "Σήμερα οι δεσμοί του γάμου συνέδεσαν τους χορευτές μπαλέτου ..."

Γιόρτασε την εκδήλωση στο σπίτι.

Καθόμαστε στο γιορτινό τραπέζι, ξαφνικά στις δώδεκα το πρωί - χτυπάει το κουδούνι. Στο κατώφλι ενός άνδρα με ένα μάτσο στάχυα: "Αυτό είναι ένα συγχαρητήριο από τον Ιβάν Σεμένοβιτς Κοζλόφσκι."

Το δώρο αυτό του μεγάλου τραγουδιστή το φρόντισα πολύ καιρό και με ευλάβεια, αλλά σε μια από τις διασταυρώσεις, όπως νόμιζα, χάθηκαν τα στάχυα. Μόλις πρόσφατα αποδείχθηκε ότι τα κρατάει ακόμα η μητέρα μου!

Ο Ιβάν Σεμένοβιτς με κάλεσε να συμμετάσχω στην επέτειό του. Χόρεψα το The Dying Swan. Και στο δωμάτιο για το νυχτερινό του Σοπέν, ο Κοζλόφσκι αποφάσισε να γίνει σύντροφός μου και να κάνει στήριγμα.

Pari-ra-pam... Αλλά θα σας σηκώσω σε αυτό το σημείωμα. Πα-αχ...

Πήρε μια ψηλή νότα και με κρατάει ακόμα, αλλά λάθος. Του λέω:

Ιβάν Σεμένοβιτς, οι μπαλαρίνες μεγαλώνουν όχι κοιτώντας τον σύντροφό τους, αλλά με την πλάτη τους.

Ναί? - Ο Κοζλόφσκι δεν ντρεπόταν καθόλου. - Μα, αγάπη μου, σε είδα καλά, τι μάτια έχεις!

Τα πάντα στο διαμέρισμα των Λαβρόφσκι τακτοποιήθηκαν με πολύ γούστο. Σχεδόν ασφυκτιά από χαρά στη θέα της τεράστιας βιβλιοθήκης που είχε συγκεντρώσει ο πατέρας του Μισίν. Έχω διαβάσει πολλά από αυτά τα βιβλία. Ο Μίσα πρώτα από όλα με βύθισε στον κόσμο της λογοτεχνίας, τον οποίο θαύμαζε ο ίδιος.

Βλάκα, έλιωσα από ευτυχία στη σκέψη ότι με διάλεξε ο εξαιρετικός Μιχαήλ Λαβρόφσκι.

Η γιαγιά της Mishina, η μητέρα της Elena Georgievna, Olga Andreevna, ζούσε ακόμα μαζί μας. Μεγαλωμένη στο Smolny Institute for Noble Maidens, αυτή η όμορφη κυρία συμπεριφέρθηκε στη νεαρή νύφη της αυστηρά αλλά ευγενικά. Ξεκαθάρισε με διακριτικότητα ποιος ρόλος μου είχε ανατεθεί στην οικογένεια: κατάλαβα ότι ο κύριος ήταν ο βασιλιάς και ο Θεός - ο Misha. Πρέπει να ακούσω τις συμβουλές των μεγαλύτερων μου, να απορροφήσω νέες γνώσεις και την ατμόσφαιρα αυτού του καταπληκτικού σπιτιού.

Ο Misha άρχιζε ήδη να εργάζεται ως χορογράφος και μοιραζόταν τις δημιουργικές του ιδέες μαζί μου, ήμουν κάτι παραπάνω από σύζυγος γι 'αυτόν - επίσης σύντροφος, σύμμαχος. Έκανε όλες τις πρώτες του παραγωγές για μένα.

Περπατώντας κατά μήκος του Serebryany Bor, συζήτησε μαζί μου κάθε καρέ της μελλοντικής ταινίας-μπαλέτου Mtsyri.

Πρώτα από όλα, είχα μεγάλο σεβασμό για τον άντρα μου. Η αγάπη για αυτόν ως άντρα γεννήθηκε σταδιακά. Ήταν απίστευτα όμορφος, έμοιαζε πολύ με τον νεαρό Ζαν Μαρέ και δεν μπορούσε παρά να του αρέσει. Άκουσα ότι στο θέατρο μιλούσαν για τον Λαβρόφσκι ως έναν άνθρωπο που αγαπούσε, έναν μεγάλο θαυμαστή των γυναικών. Αλλά λόγω της δικής μου αφέλειας, δεν πίστευα καν ότι το «χόμπι» του θα μας εμπόδιζε να ζήσουμε ευτυχισμένοι για πάντα.

Μόλις παντρεύτηκα, έμεινα έγκυος. «Μην προσπαθείς να γεννήσεις. Κανένα παιδί δεν θα κρατήσει τον Μίσα! Άλλωστε πρέπει να χορεύεις», είπε η πεθερά.

Κανείς δεν ρώτησε τη γνώμη μου, η μοίρα αυτού του παιδιού κρίθηκε και αμάρτησα ενώπιον του Θεού συμφωνώντας σε έκτρωση. Έπεισα τον εαυτό μου ότι η δημιουργικότητα είναι πλέον πιο σημαντική για μένα και για τον σύζυγό μου.

Η Έλενα Γκεοργκίεβνα ήταν μια ιδιαίτερη πεθερά. Μια ισχυρή γυναίκα, δεν άφησε τον Misha μακριά από τον εαυτό της και έκανε ό, τι θεωρούσε σωστό για αυτόν. Συνέχισε να εργάζεται στο θέατρο και ήταν εντελώς βυθισμένη στη ζωή του γιου της. Στην πρώτη θέση για εκείνη ήταν η καριέρα της Mishina. Αλλά έκανε πολλά και για μένα, παίρνοντάς με υπό την προστασία της.

Η πεθερά μου με αγαπούσε σαν μπαλαρίνα. Όχι μόνο παρακολούθησε όλα τα παιχνίδια μου, αλλά τα ανέλυσε, καθοδηγώντας με στον σωστό δρόμο. Στο θέατρο, μπήκα στην τάξη της Galina Sergeevna Ulanova, ο Grigorovich μου εμπιστεύτηκε κυριολεκτικά ολόκληρο το κλασικό ρεπερτόριο και, το πιο σημαντικό, τα μπαλέτα του.

Τα κεντρικά κόμματα ξεχύθηκαν σαν από κέρας. Σε κανένα άλλο θέατρο, εκτός από τα Μπολσόι, δεν θα έκανα τέτοια καριέρα. Χόρεψε Odette-Odile στη Λίμνη των Κύκνων, Giselle, Aurora στην Ωραία Κοιμωμένη, Kitri στον Δον Κιχώτη, Raymond, Κατερίνα στο Stone Flower, Φρυγία στον Σπάρτακο, Anastasia στον Ivan the Terrible, Valentina στο "Angara" - δεν μπορείς απαριθμήστε τα πάντα. Είμαι η μόνη μπαλαρίνα που έχει χορέψει σε όλες τις παραγωγές του Γιούρι Νικολάγιεβιτς. Οι κριτικοί σημείωσαν την αυθεντικότητα των συναισθημάτων και το βαθύ δράμα των ηρωίδων μου, έγραψαν ότι εκπλήσσουν με τη δύναμη των παθών τους, δείχνοντας εικόνες γεμάτες θυσίες και ειλικρινή συναισθήματα, όλα αυτά που είναι χαρακτηριστικά της γυναικείας ψυχής. Ακολουθώντας τον σύζυγό μου, μπήκα στο GITIS ως χορογράφος για τον εξαίρετο δάσκαλο Rostislav Zakharov.

Κάθε μέρα, η Έλενα Γκεοργκίεβνα μου έδινε ένα ρούβλι για ταξί: «Σε παρακαλώ, Λιουντόσκα, μην περπατάς, φρόντισε τα πόδια σου».

Κοιτάζοντας έξω από το παράθυρο του αυτοκινήτου την προοπτική του Novoarbat, σκέφτηκα: «Γιατί ακριβώς μου έπεσε αυτή η ευτυχία;! Έχω όλα όσα ονειρευόμουν - αγάπη και θέατρο. Στο μέλλον, η σκηνή μου έδωσε πολύ πιο δυνατά συναισθήματα. Αλλά ως άνθρωπος, ποτέ δεν ήμουν τόσο χαρούμενος όσο ήμουν τότε. Βυθίζοντας στην καθημερινή δουλειά κατά τη διάρκεια της ημέρας και στην ατμόσφαιρα άνεσης και συζητήσεων για την τέχνη το βράδυ, δεν σκέφτηκα αν ο Μιχαήλ Λεονίντοβιτς με αγαπούσε. Ο θαυμασμός και ο θαυμασμός για τον άντρα της δεν άφηναν περιθώρια αμφιβολίας. Εν τω μεταξύ, έκανε μια κανονική ζωή. Συχνά ερχόταν σπίτι αργά, καθόταν σε παρέες. Δεν με πήρε μαζί του και ζήλευα τρελά. «Λιούντα, μη με βασανίζεις», είπε, μη θέλοντας να απαντήσει στις μομφές μου.

Σταδιακά, ήρθε η κατανόηση ότι δεν έχει τα ίδια συναισθήματα για μένα που έχω εγώ.

Τρία χρόνια αργότερα, ένα κορίτσι στο θέατρο, λυπούμενος με, είπε: «Δεν το ξέρεις;»

Ο εκλεκτός του αποδείχθηκε ότι ήταν φίλος μου, το μόνο κορίτσι με το οποίο ήμουν κοντά στο θέατρο, μαθητής του δικού μου δασκάλου στο σχολείο της Μόσχας. Η Έλενα Γκεοργκίεβνα είπε: «Μην πας ποτέ τους φίλους σου στο σπίτι, θα πάρουν τον άντρα σου μακριά σου». Και έφερα ... Και αποδείχθηκε ότι ο Μίσα δεν με αγαπούσε, μόνο με σεβόταν. "Πως και έτσι? σκέφτηκα σοκαρισμένος. «Αν με παντρεύτηκε και τον παντρεύτηκα, θα έπρεπε να είναι εφ’ όρου ζωής!» Αλλά όλα κατέρρευσαν - με πρόδωσαν. Οι φίλοι του Λαβρόφσκι, που με υποδέχτηκαν τόσο θερμά, κανόνιζαν τώρα ραντεβού για τον Μίσα με το πάθος του πίσω από την πλάτη μου.

«Νόμιζα ότι ήξερες τι έκανες», είπε ο Μίσα.

Μάλλον εννοούσε ότι εγώ, όπως και αυτός, παντρεύτηκα με ψυχρό κεφάλι, με υπολογισμό. Αλλά είδε ότι για το παιδί που ήμουν, αυτό που είχε συμβεί ήταν μια τραγωδία και ένιωσε άβολα.

Η Έλενα Γκεοργκίεβνα ανησυχούσε επίσης για την υγεία της εύθραυστης νύφης της, η οποία είχε τέτοιες εμπειρίες. Αλλά όσο καλά κι αν μου φερόταν η πεθερά μου, αγαπούσε πρώτα απ' όλα τον γιο της.

Όταν όλα άνοιξαν, δεν είχα καμία αμφιβολία για το τι να κάνω, αν και κανείς δεν με έδιωξε από το σπίτι. Μια άλλη, διορατική και ψυχρή, έκλεινε τα μάτια στο πάθος του συζύγου της: έκανε μια βόλτα και ξετρελάθηκε. Η ακεραιότητα του χαρακτήρα μου δεν μου επέτρεψε να συμβιβάσω.

Δεν μπορούσα να μοιραστώ τον Misha με κανέναν. Χωρίσαμε αφού ζήσαμε μαζί για τέσσερα χρόνια. Στο χωρισμό δεν ειπώθηκε ούτε μια αγενής λέξη. Όλα βιώθηκαν στη σιωπή.

Ο πατέρας μου ήταν πρόθυμος να τακτοποιήσει τα πράγματα, αλλά δεν τον άφησα να μπει: «Αν πέσει τουλάχιστον μια τρίχα από το κεφάλι του Μίσα, δεν θα σε συγχωρήσω».

Ο Λαβρόφσκι ήταν και παραμένει για μένα ένα ουράνιο ον. Μερικές φορές οι άνθρωποι χωρίζουν, χάνοντας κάθε σεβασμό ο ένας για τον άλλον. Δεν έχω χάσει τα συναισθήματά μου για αυτόν. Ο σεβασμός και η ευλάβεια για τον πρώτο σύζυγο έμεινε μαζί μου για μια ζωή. Και αυτό αντιστοιχεί στη φύση μου - ποτέ δεν στάθηκα στο έδαφος με τα πόδια μου, πάντα αιωρούσα ανάμεσα στον ουρανό και τη γη, κάπου στα ύψη ...

Λίγο πριν από αυτά τα γεγονότα, το θέατρο έδωσε στον άντρα μου και σε εμένα ένα καλό διαμέρισμα εκατό μέτρων.

Μετά το διαζύγιο, η Έλενα Γκεοργκίεβνα μου έδωσε ένα διαμέρισμα ενός δωματίου που ανήκε στην οικογένεια Λαβρόφσκι. Οι γονείς μου με βοήθησαν να τακτοποιηθώ. Και άρχισα να ζω σε πλήρη μοναξιά, τρέμοντας τη νύχτα από φόβο σε ένα άδειο δωμάτιο.

Φαινόταν να έχω πεθάνει. Πολλές φορές κοίταξε κάτω από το μπαλκόνι του δεκαεξαώροφου κτιρίου της, σκεπτόμενη τον θάνατο χωρίς να ανατριχιάσει. Ως πιστή, δεν μπορούσε να σκεφτεί την αυτοκτονία, αλλά ήθελε να φύγει για ένα μοναστήρι. Χόρεψε με ματωμένη καρδιά, αναγκασμένη να ανέβει στη σκηνή με τον πρώην σύζυγό της. Εξωτερικά, όλα φαίνονταν αξιοπρεπή. Μιλήσαμε, δεν φοβηθήκαμε να κοιταχτούμε στα μάτια, αλλά ποτέ δεν είπαμε ούτε μια λέξη για το τι και γιατί συνέβη μεταξύ μας. Ποτέ δεν συζητήθηκε τίποτα μαζί του, πολύ περισσότερο με την πρώην κοπέλα μου.

Σταμάτησα να την παρατηρώ, απλά δεν είδα τίποτα μέσα από το πέπλο της ατυχίας μου. Κατάλαβα ότι ο πόνος είτε σκοτώνει τον άνθρωπο είτε φεύγει. Έζησα λοιπόν περιμένοντας να υποχωρήσει -εξάλλου έμεινα να ζω. Άρχισα να βλέπω μόνο ασπρόμαυρα όνειρα και νωρίτερα είχα όμορφα, χρωματιστά όνειρα. Συναντώντας με, οι συμμαθητές έμειναν έκπληκτοι: «Λιούδα, δεν πιστεύαμε ότι θα άλλαζες έτσι. Ήταν τόσο λαμπερή, χαρούμενη, ηχηρή ..."

Και τώρα, κάτω από το δέρμα εμφανίστηκαν οστά, που δεν είχαν ξαναδεί, παρά την αδυνατότητά μου. Έλιωνα μπροστά στα μάτια μας και μια μέρα με πλησίασε ένα μέλος της ομάδας: «Λιούδα, σου ζητάμε να γίνεις καλύτερα. Φοβόμαστε για την υγεία σας».

Η Galina Sergeevna Ulanova δεν είπε τίποτα. Βλέποντας όμως πώς τρεκλιζόμουν από την απελπιστική θλίψη, δεν άντεξε ούτε εκείνη, σταμάτησε στο διάδρομο: «Έχεις δουλειά, την τέχνη σου.

Και τίποτα άλλο δεν θα σε σώσει».

Ήταν σαν να με χαστούκισαν στο πρόσωπο. Ήταν τόσο ντροπιαστικό. Γιατί η Galina Sergeevna μπορεί να σκεφτεί ότι κάτι με αποσπούσε την προσοχή από το μπαλέτο.

Αυτή η ιστορία με πέρασε σαν τανκ, αλλά συνέχισα να χορεύω. Στα είκοσι τέσσερα της έγινε κορυφαία μπαλαρίνα. Της απονεμήθηκε το Κρατικό Βραβείο της ΕΣΣΔ, εμφανίστηκε με επιτυχία σε όλο τον κόσμο: στο Λονδίνο, τη Στοκχόλμη, τη Νέα Υόρκη, την Πράγα, τη Βουδαπέστη. Στον I Διεθνή Διαγωνισμό Μπαλέτου στο Τόκιο, έλαβα το πρώτο βραβείο και ο Serge Lifar, που ήταν στην κριτική επιτροπή, μου απένειμε το βραβείο Anna Pavlova της Ακαδημίας Χορού του Παρισιού.

Αλλά κανένα βραβείο δεν μπορούσε να απαλύνει τον πόνο στην καρδιά. Για πολύ καιρό έμεινα μόνος με την ατυχία μου. Και είναι μαζί και ευτυχισμένοι. Αλλά η ζωή ξαφνικά ταλαντεύτηκε με έναν ακατανόητο τρόπο. Ένα χρόνο αργότερα, αυτή η κοπέλα, που τη θεωρούσα αντίπαλη, νοικοκύρη, έφυγε, πέθανε. Έχοντας μάθει για αυτό, δεν μπορούσα να κοιμηθώ, φαντάστηκα μια πρώην φίλη που ξαφνικά έχασε όχι μόνο την αγάπη και την ευτυχία, αλλά και τη ζωή.

Μετά τον Λαβρόφσκι, απέφευγα από τους άντρες όπως η πανούκλα, αλλά τα απομεινάρια των αζήτητων συναισθημάτων του Μίσα, προφανώς, ήταν ζεστά μέσα. Μερικές φορές είναι έρωτας με την πρώτη ματιά, μερικές φορές είναι έρωτας από το πρώτο τσιγάρο. Δεν θα κρυφτώ, ενίοτε χάζευα, κάπνιζα. Αργά ένα βράδυ, όρθιος στο μπαλκόνι του δωματίου μου στη ντάτσα του θεάτρου Μπολσόι στο Serebryany Bor, ξεχώρισα έναν άντρα στον πάγκο από κάτω. Ρουφάω ένα τσιγάρο, φουντώνοντας τη νύχτα με μια σπίθα, κι αυτός, σαν να μου απαντούσε.

Στην αρχή νόμιζα ότι φαινόταν. Πήρε δύο μικρές ρουφηξιές, απάντησε. Δεν ειπώθηκε τίποτα, αλλά η ίδια σπίθα άστραψε ανάμεσά μας, αν και για πολλούς μήνες μετά από αυτά τα «ντουέτα» των καπνιστών τσιγάρων, μας ένωνε μόνο φιλία.

Το μυθιστόρημα ήταν σύντομο και δραματικό. Δεν μπορώ να το κάνω χωρίς δράμα. Ο σολίστ των Μπολσόι Αλεξάντερ Γκοντούνοφ ήταν παντρεμένος και αγαπούσε τη σύζυγό του Λιουντμίλα Βλάσοβα. Οι στενές σχέσεις προέκυψαν ακούσια, όπως συμβαίνει συχνά με άτομα του ίδιου επαγγέλματος, όταν υπάρχουν τόσα κοινά: ενδιαφέροντα, προβλήματα, όνειρα.

Το διαζύγιο από τη Misha έγινε μπροστά σε όλο το θέατρο. Πολλοί με συμπονούσαν σιωπηλά, αλλά υπήρχαν και κακεντρεχείς κριτικοί. Μια μέρα ήρθα στο μάθημα. Τα μάτια ήταν ήδη σε βρεγμένο μέρος, και ένας συνάδελφος αστειευόταν ακόμα ανεπιτυχώς, πέταξε κάτι καυστικό.

Δεν άντεξα και, για να μην ξεσπάσω σε κλάματα μπροστά σε όλους, πήδηξα έξω. Η Σάσα ίσιωσε τον τζόκερ: «Δεν ντρέπεσαι;» Μου είπαν για αυτό. Θεωρούσα τον Γκοντούνοφ απόμακρο, απόρθητο. Όμως η καρδιά του ανταποκρίθηκε με θέρμη στη συμπάθειά του. Τόσο με τα μάτια όσο και με τον τονισμό, προσπάθησα να του μεταφέρω την ευγνωμοσύνη μου τουλάχιστον με την απλή λέξη «Γεια». Ναι, και οι αναμνήσεις από εκείνο το σιωπηλό φλερτ στο Serebryany Bor δεν με άφησαν. Η αμοιβαία συμπάθεια και τρυφερότητα εντάθηκαν καθημερινά. Σε ταξίδια, μιλούσαμε για πολλή ώρα, κουβαλούσαμε ένα μαγνητόφωνο μαζί μας παντού - μας άρεσε να ακούμε Βισότσκι. Συντονιστήκαμε στο ίδιο κύμα, μιλήσαμε, σκεφτήκαμε το ίδιο πράγμα, κοιτούσαμε τα προβλήματα του θεάτρου με τον ίδιο τρόπο. Ήταν μια φιλία που δεν μπορούσαμε χωρίς εκείνη τη στιγμή.

Προσπάθησα να μην συμβεί τίποτα μεταξύ μας.

Αλλά η μοίρα, είτε το θέλεις είτε όχι, προλαβαίνει. Αν και η Σάσα ήταν παντρεμένη, δεν μπορέσαμε να ξεπεράσουμε την αμοιβαία έλξη. Κι όμως δεν ήταν το κρεβάτι, αλλά η συγγένεια των ψυχών που μας τράβηξε. Η Σάσα με στήριξε, με έσωσε από τη μοναξιά και τα αισθήματα αχρηστίας. Ήταν ένας υπέροχος, ιπποτικός όμορφος και ισχυρός άνδρας, με οξυμένο αίσθημα δικαιοσύνης και ηθικό πυρήνα, ανήσυχο σαν τον Προμηθέα. Θυμάμαι όταν ζούσα στο Serebryany Bor, έστελνε τηλεγραφήματα στα οποία μου απευθυνόταν ως «εσύ»: «Πώς αισθάνεσαι; Να προσέχεις τον εαυτό σου. Είσαι τόσο νέος". Πολύ δραματικό.

Ο Σάσα ήταν ειρωνικός με τις κυβερνητικές συναυλίες, αλλά δεν υπήρχε πού να πάει - έπρεπε να δουλέψει. Θυμάμαι ότι ο Ιγκόρ Μοϊσέεφ ανέβασε τον αριθμό "Στο παγοδρόμιο", οι χορευτές του χόρεψαν όμορφα, αλλά η επιτροπή διέταξε τη Σάσα και εμένα να παίξουμε στο Παλάτι του Κρεμλίνου και μάλιστα υποχρέωσε τον Γκοντούνοφ να φορέσουν ένα καπέλο με πομπόν.

Εκείνος αντιστάθηκε μέχρι που του είπα: «Σας, τι αξίζεις; Ελάτε να γελάσουμε μαζί».

Έχω ακόμα αυτό το καπέλο, με την υπογραφή της Sasha: "Luda ​​για τη μνήμη".

Κανείς δεν ήξερε για τον έρωτά μας. Ο Γκοντούνοφ δεν επισκέφτηκε ποτέ το σπίτι μου, γιατί είναι σύζυγος κάποιου άλλου. Είναι αλήθεια ότι μόλις αποφάσισε να μιλήσει για τον έρωτά μας δημόσια, ήταν από τη φύση του ένας πολύ ειλικρινής άνθρωπος. Ξέρω τι τον σταμάτησε. Δεν με αγαπούσε τόσο βαθιά για να κάνω ένα τέτοιο βήμα. Το πραγματικό συναίσθημα τον συνέδεε μόνο με τη γυναίκα του.

Νομίζω ότι ακόμη και τότε σκεφτόταν να μείνει στη Δύση και κατάλαβε τι συνέπειες θα μπορούσε να οδηγήσει αυτό, πώς θα επηρέαζε όλους όσοι ήταν κοντά του.

Δεν ήξερα καν για τα σχέδιά του. Κάποιος πρότεινε:

Σάσα, κάνω μια ταινία στην οποία θέλω να δω όλους τους αγαπημένους μου συνεργάτες. Σας ζητώ να χορέψετε μαζί μου το pas de deux από τη λίμνη των κύκνων.

Συγνωμη δεν μπορω.

Πως και έτσι?! Δεν μπορεί να μην έχεις χρόνο. Τι σε σταματάει? Έτσι νιώθεις για μένα!

Τότε θα καταλάβεις πώς νιώθω για σένα.

Για μένα αυτά τα λόγια ήταν ένα απόλυτο μυστήριο. Την απάντηση την έμαθα μερικά χρόνια αργότερα. Με τη Σάσα εκείνη την εποχή ήμασταν ήδη μόνο φίλοι.

Τότε επρόκειτο να παντρευτώ τον εξαιρετικό συνθέτη Vyacheslav Ovchinnikov.

Κοιτούσε πολύ όμορφα: γεμάτος με λουλούδια και φράουλες. Έριξε πάνω μου μια θάλασσα αγάπης, προσοχής, φροντίδας. Θαύμασα το ταλέντο του. Ο Σλάβα έπαιζε πιάνο και εγώ χόρεψα. Μου έκανε πρόταση γάμου και είπα ναι. Το νυφικό ήταν ήδη έτοιμο, οι καλεσμένοι ήταν καλεσμένοι. Ο γάμος αναβλήθηκε λόγω της περιοδείας στο Θέατρο Μπολσόι στην Αμερική. Έξω ήταν 1979. Οι παραστάσεις είχαν απίστευτη επιτυχία. Αλλά ένα πρωί ένας φίλος με φώναξε στο δωμάτιο:

Τι θα κάνεις?

Έχω μια συνέντευξη για τους New York Times.

Περίμενε με αυτό... Κανείς δεν ξέρει πού είναι ο Γκοντούνοφ.

Αποδείχθηκε ότι ο Σάσα απευθύνθηκε στις αμερικανικές αρχές με αίτημα για πολιτικό άσυλο. Μόλις το έμαθαν, προσπάθησαν να στείλουν τη σύζυγό του Lyuda Vlasova, τη μοναδική από τον θίασο, στη Μόσχα. Όμως οι Αμερικανοί καθυστέρησαν το αεροπλάνο ακριβώς πριν την απογείωση, ζητώντας απόδειξη ότι έφευγε με τη θέλησή της. Τρεις μέρες αργότερα, ο Λούντα πέταξε ωστόσο στο σπίτι. Και η Σάσα στη συνέχεια προσπάθησε ανεπιτυχώς να το επιστρέψει για άλλο ένα χρόνο. Όλοι στο θέατρο, γνωρίζοντας αυτή την ιστορία, αντιμετώπισαν τον Λούντα με μεγάλο σεβασμό και ειλικρινή συμπάθεια. Στον δυτικό Τύπο, ο Γκοντούνοφ και η Βλάσοβα ονομάστηκαν «Ρωμαίος και Ιουλιέτα του Ψυχρού Πολέμου».

Η απόδραση του Γκοντούνοφ ήταν μεγάλο σοκ για μένα. Κάτι φαινόταν να ανατρέπεται στην ψυχή μου.

Έκλαψα για πολλή ώρα. Και κατά την επιστροφή της στη Μόσχα, το πρώτο κιόλας βράδυ, είπε στον Σλάβα: «Δεν μπορώ να σε παντρευτώ».

Ο Ovchinnikov είναι σπουδαίος συνθέτης, καλός άνθρωπος και με αγαπούσε... Αλλά ξαφνικά φοβήθηκα την ευθύνη, αποφάσισα ότι δεν μπορούσα να ταιριάξω με την κλίμακα της προσωπικότητάς του. Sdreyfila και επειδή δεν πρόλαβα να τον αγαπήσω. Και κατά κάποιον ακατανόητο τρόπο, η απόφασή μου συνδέθηκε με το γεγονός ότι ο Γκοντούνοφ παρέμεινε στην Αμερική. Ίσως, με φόντο το δράμα της Σάσα και της Λιουντμίλα, το συναίσθημά μου μου φαινόταν μικρό;

Προσέβαλα πολύ τον Σλάβα. Όπως ήταν φυσικό, μετά από μια τέτοια στροφή, χωρίσαμε για πάντα και δεν ξανασυναντηθήκαμε ποτέ.

Και η ταινία μου προβλήθηκε σύντομα στην τηλεόραση. Αν ο Γκοντούνοφ είχε πρωταγωνιστήσει εκεί, μια εντελώς διαφορετική μοίρα θα περίμενε την εικόνα.

Όλες οι κασέτες με τη συμμετοχή του απαγορεύτηκαν. Τόσο η Anna Karenina όσο και η Carmen Suite, στην οποία η Sasha χόρεψε με τη Maya Plisetskaya.

Εκείνες τις μέρες, οι καλλιτέχνες που παρέμειναν στη Δύση θεωρούνταν προδότες και εγκληματίες. Δεν θα ξεχάσω ποτέ πώς εμένα, την κορυφαία μπαλαρίνα του θεάτρου Μπολσόι, δεν με επέτρεψαν στη Μεγάλη Όπερα για μια δεξίωση με κοστούμια προς τιμήν του μπαλέτου Σταχτοπούτα που ανέβασε ο Νουρέγιεφ.

Γιατί; - Ρώτησα τους εργάτες της πρεσβείας μας στο Παρίσι. - Αυτοί είναι οι συνάδελφοί μου.

Ειναι ΑΠΑΓΟΡΕΥΜΕΝΟ! Ο Νουρίεφ είναι προδότης.

Η μεγάλη Γαλλίδα μπαλαρίνα Elisabeth Platel και ο Rudolf ήθελαν να είμαι το επίκεντρο της προσοχής μαζί τους εκείνο το βράδυ. Μου ετοίμασαν ένα τρελό ρούχο - ένα γούνινο παλτό-μανδύα από τον Dior.

Κατέληξα ακόμα στη Σταχτοπούτα, αλλά καθόλου με τον τρόπο που σκόπευαν. Ήσυχα και ανεπαίσθητα οδηγήθηκα στο κουτί. Έπρεπε να ξεχάσω τον μανδύα.

Δεν μου επέτρεψαν να δω τον Misha Baryshnikov, με τον οποίο σπουδάσαμε μαζί στο σχολείο, αποφοίτησε τρία χρόνια νωρίτερα. Γιατί δεν μπορέσαμε να βρεθούμε, να κουβεντιάσουμε, να χορέψουμε επιτέλους;!

Ταξίδεψα σε όλο τον κόσμο, ακόμη και εμφανίστηκα στην Αυστραλία. Εργάστηκε με το Θέατρο Μπολσόι και ως προσκεκλημένη σολίστ. Εμφανίστηκε στη σκηνή του Κόβεντ Γκάρντεν του Λονδίνου, της Μητροπολιτικής Όπερας της Νέας Υόρκης, της Μεγάλης Όπερας του Παρισιού, του Βασιλικού Σουηδικού Μπαλέτου, του θεάτρου Colon της Αργεντινής, του Εθνικού Μπαλέτου της Σκωτίας και άλλων θιάσων. Κυρίως, για κάποιο λόγο, με αγάπησαν στην Αργεντινή, την Αγγλία και την Ιαπωνία.

Ήμουν γνωστός και περιζήτητος, πολλοί άνδρες προσπάθησαν να επικοινωνήσουν μαζί μου, αλλά μετά τη θλιβερή ιστορία με τον Ovchinnikov, δεν ανταπέδωσα σε κανέναν.

Μέχρι που ο μικρότερος Λιέπα ήρθε στο θέατρο. Ο Άντρις με ονειρευόταν από μικρός. Θαυμάζεται ως μπαλαρίνα. Χόρεψα με τον πατέρα του τον Μαρή, ήμουν φιλικός με τη μητέρα του και επισκεπτόμουν συχνά το φιλόξενο σπίτι τους, όπου μου φέρθηκαν πολύ θερμά. Ο Andris και η Ilze μεγάλωσαν μπροστά στα μάτια μου. Από ένα όμορφο αγόρι, μια κούκλα, μετατράπηκε σε έναν όμορφο νεαρό άνδρα και δειλά προσπάθησε να εκφράσει τη συμπάθειά μου για μένα: καβάλησε μια βάρκα στο Serebryany Bor, άφησε λουλούδια κάτω από την πόρτα μου.

Φτάνοντας στο θέατρο, ο Λιέπα άρχισε να φλερτάρει πιο επίμονα. Πήγαμε στο Serebryany Bor. Ο Άντρης με οδήγησε στην αγαπημένη μου φλαμουριά και είπε: «Κάτω από τα κλαδιά της, ονειρεύτηκα να σε φιλήσω».

Και φίλησε. Ένα πολύ συγκινητικό αγόρι.

Του έμαθα να οδηγεί. Ένα πρωί ξυπνήσαμε, έπρεπε να πάμε στο μάθημα, και τρύπησαν όλες οι ρόδες. Αυτό έγινε μια φορά, και δύο, και μια τρίτη φορά. Ένας Θεός ξέρει ποιος το έκανε. Είθε αυτό το άτομο να είναι ευτυχισμένο!

Μερικές φορές τον καλούσα, πάρκαρα κάτω από τα παράθυρα και πάτησα την κόρνα. «Πήγαινε, η Σεμενιάκα σου έφτασε», είπε η μητέρα του.

Δεν ενέκρινε την επιλογή του γιου της· μια σχέση με μια γυναίκα δέκα χρόνια μεγαλύτερη της φαινόταν τρομερή συμμαχία. Από τη μία πλευρά, μπορεί να γίνει κατανοητό - τι είδους μητέρα θα το ήθελε; Όντας όμως ηθοποιός δεν είχε καθόλου πνευματική ευαισθησία. Άλλωστε, μια άλλη άποψη αυτής της ιστορίας είναι επίσης πιθανή: αν ο γιος ερωτεύτηκε μια γυναίκα, μια μπαλαρίνα, που μπορεί να του δώσει πνευματική ανάπτυξη, να τον βοηθήσει να γίνει μεγάλος χορευτής, τι φταίει;

Σε κάθε περίπτωση, δεν με ενδιέφερε πλέον η γνώμη της. Άφησα τον εαυτό μου να φύγει. Πόσο καιρό μπορείς να είσαι ερημίτης; Από το διαζύγιό μου με τη Misha, η αϋπνία έγινε η πιστή μου σύντροφος. Υπεύθυνες περιοδείες, παραστάσεις, αλλά δεν κοιμάμαι. Ο Άντρης κι εγώ πήγαμε στο σανατόριο Akter στο Σότσι, με τράβηξε στη θάλασσα και έμεινα στο δωμάτιο, γιατί μόνο τη μέρα μπορούσα να ξεχάσω τον εαυτό μου με έναν σύντομο ύπνο. Ορίστε τι έχετε περάσει! Τα δισκία και τα φάρμακα δεν βοήθησαν. Η φροντίδα του Άντρη βοήθησε. Με κουβαλούσε στην αγκαλιά του, κυριολεκτικά. Όταν ξεκουραζόμασταν στην Κριμαία, κάθε πρωί ανέβαινε στο μπαλκόνι μου με ροδάκινα που αγόραζαν στην αγορά στο Simeiz. Τότε δεν ήμασταν παντρεμένοι, αλλά όλα ήταν τόσο προφανή σε όλους που, για να μην κάνω τον κόσμο να γελάσει, έπρεπε να πάω στις αρχές του υπόλοιπου σπιτιού και να τους ζητήσω να μας αφήσουν να ζήσουμε μαζί: λένε, ο Άντρης κι εγώ θα σύντομα γίνονται σύζυγοι.

Είπε και σκέφτηκε: γιατί είναι απαραίτητο; Εκείνη πρότεινε: «Άνδρη, μην παντρευτούμε». Αλλά ήθελε πολύ και ενέδωσα.

Ο Άντρης μετακόμισε μαζί μου. Έλαβα τότε από το θέατρο ένα υπέροχο διαμέρισμα δύο δωματίων στην οδό Γκόρκι. Ξεκίνησε υπέροχα, αλλά δεν κράτησε πολύ. Έκανα ξανά λάθος, επιλέγοντας έναν άνθρωπο για τη ζωή και για τη σκηνή. Πολύ συχνά, η σχέση μεταξύ των χορευτών μπαλέτου ραγίζει στα άκρα λόγω του γεγονότος ότι διασταυρώνονται προσωπικά και επαγγελματικά συμφέροντα.

Πριν από εμένα, ο Λιέπα βλάστησε στο σώμα του μπαλέτου, στάθηκε με ένα δόρυ στη Ζιζέλ. Και έσυρα τον Άντρη, βοηθώντας να χορέψει πιο γρήγορα.

Ο πατέρας του Μαρής, αν και ήταν εξαιρετικός χορευτής, δεν τα πήγαινε καλά με τη διεύθυνση του θεάτρου και δεν μπορούσε να ασχοληθεί με τον γιο του, που δεν διακρινόταν από εργατικότητα. Ο Άντρις λάτρευε να επιδεικνύει: κούρεψε «σαν μπαμπάς», περπατώντας στο θέατρο με ένα πολυτελές μπουρνούζι με μαγνητόφωνο. Όπως, είναι ένας σπουδαίος καλλιτέχνης που δουλεύει σκληρά και μόλις τελείωσε μια πρόβα ή, αντίθετα, μόλις κατευθύνεται στην τάξη.

Για πολύ καιρό και επίμονα προσπαθούσα να του δώσουν τον πρώτο του ρόλο στον Καρυοθραύστη. Χορέψαμε μαζί, αλλά δεν μας έφερε ευτυχία. Ήθελα ο Άντρης να γίνει Καλλιτέχνης με ένα κεφαλαίο γράμμα δίπλα μου και τον ένοιαζε τι μπουκέτα του έκαναν μετά την πρεμιέρα. Έχοντας λάβει τα λουλούδια, ο Liepa τα ανέβασε στη σκηνή μπροστά στη σύντροφό του, αλλά στη συνέχεια τα πήρε για τον εαυτό του. Ο πατέρας του ήταν τελείως διαφορετικός. Όταν πρωτοπήγα στην Αμερική με τον θίασο της Raisa Stepanovna Struchkova και χόρεψα τη Ζιζέλ με τη Maris, μετά την παράσταση μου έφεραν ένα τεράστιο μπουκέτο τριαντάφυλλα.

Χάρηκα, αλλά ποιος, πού; Είναι η πρώτη μου φορά που περνάω τον ωκεανό, δεν έχω θαυμαστές ακόμα εδώ. Μετά τη δεύτερη παράσταση παρουσιάστηκε ένα τεράστιο μπουκέτο με γαρίφαλα. Η Marinochka Leonova, συνάδελφος και γειτόνισσα στο καμαρίνι, στην αρχή γέλασε, αλλά έμεινε σιωπηλή και μετά είπε: «Λοιπόν, ας είναι, θα σου δώσω ένα μυστικό. Αυτός είναι ο Μάρις. Δίνει στους συντρόφους του τριαντάφυλλα για την πρώτη παράσταση, γαρίφαλα για τη δεύτερη. Μου έδωσε και λουλούδια.

Όταν κάναμε πρόβες «The Legend of Love», ο Maris άρχισε να με προσέχει ιδιαίτερα. Έστειλε δώρο ένα πολύ όμορφο σιφόν φόρεμα. Πήρα το δέμα, πήγα στην πλευρά των ανδρών και είπα: - Maris Eduardovich, σε παρακαλώ πάρ' το.

Τι είσαι, Λούντα!

Είμαι από καρδιάς!

Αλλά κατάλαβα ότι αποδεχόμενος το φόρεμα, έτσι θα συναινούσα σε κάτι περισσότερο.

Όχι, δώστε λουλούδια, αλλά όχι περισσότερα.

Νομίζω ότι ο Μαρής (τότε ήταν ήδη χωρισμένος) έψαχνε συνειδητά για γυναίκα και ταυτόχρονα σύντροφο. Μετά τα κατάφερε, τελικά τη βρήκε στο πρόσωπο της Nina Semizorova.

Παρά αυτό το περιστατικό, συνεχίσαμε να επικοινωνούμε θερμά και με σεβασμό. Ο Μάρης ενέκρινε τον γάμο μας με την Άντρη, συνειδητοποιώντας ότι θα βοηθούσα τον γιο του να σηκωθεί. Το ίδιο υπολόγιζε και ο Άντρης. Αλλά μόλις η καριέρα απογειώθηκε και ο Λιέπα έπαψε να με χρειάζεται, άλλαξε.

Ο Άντρις ήταν τόσο καλός και λαμπερός στην εμφάνιση, σαν πρίγκιπας από παραμύθι.

Με τράβηξε εκείνος, εκείνος σε μένα. Ήμασταν μεγάλοι εραστές. Υπήρχε απόλυτη αρμονία στην κρεβατοκάμαρά μας. Πέρα όμως από τα σύνορά της... Ο Άντρης έγινε σκληρός μαζί μου, φέρθηκε αλαζονικά και ασυνήθιστα. Στο εξωτερικό, κατά τη διάρκεια της περιοδείας, έζησε μαζί μου, και στη συνέχεια, χωρίς προειδοποίηση, εξαφανίστηκε και δεν εμφανίστηκε για αρκετές ημέρες, χωρίς να πει λέξη - πού είναι, με ποιον. Έκλαψα, ανησύχησα, αλλά συγχώρεσα όταν ο Άντρης επέστρεψε σαν να μην είχε συμβεί τίποτα.

Στο σπίτι μου μιλούσε πολύ όμορφα, ήμασταν αγαπημένοι σύζυγοι και στο θέατρο μπορούσε να περάσει χωρίς να προσέξει ότι ήμουν τοίχος. Φανταστείτε: μόλις πήρατε πρωινό μαζί, μιλήσατε, γελάσατε και ξαφνικά ο άντρας σας δεν σας αναγνωρίζει!

«Αντριουσένκα, τι έγινε;»

Ρώτησα πότε συνέβη για πρώτη φορά. Κολυμπούσε χωρίς να απαντήσει. Έτσι ο Λιέπα ισχυρίστηκε: όπως θέλω, συμπεριφέρομαι ο ίδιος. Δεν κατάλαβα μια τέτοια απάνθρωπη στάση, έκλαψα, τον έδιωξα. Πήγε στη μητέρα του και μετά ήρθε με λουλούδια, ζήτησε συγγνώμη και συγχώρεσα. Φαύλος κύκλος.

Χωρίσαμε ένα χρόνο μετά. Έφυγαν από το ληξιαρχείο, κοιτάχτηκαν, πήγαν στο σπίτι μου και ξανάρχισαν το μυθιστόρημα. Ανάθεμα τι έκαναν! Έγιναν μαζί και μετά χώρισαν για έξι ολόκληρα χρόνια. Αν χρειαζόταν κάτι: να μάθει πληροφορίες, να χορέψει μαζί μου - ερχόταν, έπαιρνε τα δικά του και εξαφανιζόταν για αρκετές μέρες.

Μερικές φορές ο Άντρης, προφανώς για να με βασανίσει, έκανε περίεργα πράγματα.

Για να παίξω σε συναυλίες που έφεραν δημοτικότητα στους καλλιτέχνες, εγώ, πιστός άνθρωπος, επέλεξα τη Liepa για συνεργάτη μου. Και βρήκε έναν λόγο να τσακωθεί, πήγε να ζήσει με τη μητέρα του και μετά έμαθα ότι στη συναυλία θα χόρευε με τον Ninochka Ananiashvili.

Ο Άντρης μου είπε γενικά ψέματα, είπε ότι ήταν σε ένα μέρος, αλλά στην πραγματικότητα πήγαινε σε άλλο. Στην οικογένειά μας, κανείς δεν έχει εξαπατήσει ποτέ κανέναν, και δεν είχα ιδέα πώς να αντισταθώ σε αυτό. Η διαφορά στις απόψεις μας για την οικογένεια προήλθε από την πρώιμη παιδική ηλικία. Οι γονείς μου δεν μπορούν να ζήσουν ο ένας χωρίς τον άλλον για μια μέρα. Ο Άντρης μεγάλωσε σε μια δύσκολη οικογένεια, και όπως ήξερα, με όχι την πιο ευημερούσα ατμόσφαιρα.

Κάποτε μου έφεραν στο θέατρο μια πρόσκληση σε μια δεξίωση με την ευκαιρία της άφιξης της Μάργκαρετ Θάτσερ στη Μόσχα.

Ο Άντρης λοιπόν «ξέχασε» να το παραδώσει. Ίσως επειδή με κάλεσαν και όχι τον Λιέπα; Καθόμουν στο σπίτι με ένα κρύο, ξαφνικά μια κλήση:

Λιουντμίλα Ιβάνοβνα, σε περιμένουν.

Που περιμένουν; Τι πρόσκληση; - Εμεινα έκπληκτος.

Μην ανησυχείς, θα έρθουν για σένα.

Και έτσι γινόταν συνέχεια.

Αποφασίσαμε ότι το παιδί θα βοηθήσει στην εξομάλυνση των προσκρούσεων στη σχέση. Έμεινα έγκυος και υπέφερα τρομερά από τοξίκωση. Κατά καιρούς, η Άντρης έφερνε στο σπίτι λουλούδια αμαρυλλίδας, η μυρωδιά των οποίων με έκανε να αρρωστήσω. «Άντρις, σε παρακαλώ, ξέρεις πόσο δύσκολο είναι για μένα!» Είπα. Έφερε όμως αμαρυλλίδες, μόνο και μόνο επειδή του άρεσαν.

Η μητέρα της Άντρης, όταν έμαθε για την εγκυμοσύνη, ξέσπασε: «Κάνε με γιαγιά;!

Είναι πολύ νωρίς για να κάνει παιδιά ο Άντρης!! Πρέπει να χορέψει!!! Κάτι απίστευτο συνέβη σε μια έξυπνη γυναίκα. Έφυγα και δεν επέστρεψα ποτέ στο σπίτι τους.

Προφανώς, η ίδια η μοίρα ήταν εναντίον αυτού του παιδιού. τον έχασα. Και η επόμενη εγκυμοσύνη τελείωσε επίσης τραγικά. Δεν καταλάβαινα τι συνέβαινε, γιατί πάντα θεωρούσα τον εαυτό μου υγιή άνθρωπο. Μάλλον, κάποιος από πάνω αποφάσισε ότι ο Άντρης και εγώ δεν χρειάζεται να είμαστε μαζί ...

Ήμουν πολύ δεμένος μαζί του, τα συγχώρεσα όλα για πολύ καιρό. Αλλά μάταια. Εξαπάτησα τον εαυτό μου, έκλεισα τα μάτια στο γεγονός ότι με παντρεύτηκε για να αυξήσει το status του.

Και μετά ο ίδιος με ζήλεψε για τη σκηνή και την επιτυχία.

Το προεδρικό ζεύγος, ο Μιχαήλ Σεργκέεβιτς και η Ράισα Μαξίμοβνα, ήρθαν στις παραστάσεις μου. Ο Γκορμπατσόφ ήταν πολύ γενναίος, μετά την παράσταση έδωσε πορτοκαλί τριαντάφυλλα ή γλαδιόλες. Αυτό το ζευγάρι έχει κάνει πολλά για νεαρούς χορευτές μπαλέτου. Αρχίσαμε να μας καλούν σε διάφορες γιορτές, δόθηκε η ευκαιρία να περιοδεύσουμε περισσότερο. Αλλά δεν πήγα πουθενά για να κερδίσω χρήματα, επέλεξα μόνο ό,τι με ενδιέφερε, ακολουθώντας τη γαλλική παροιμία: «Αν έχεις δεξιότητες αξίας χιλίων φράγκων, μην αρνηθείς να αγοράσεις λίγα σους παραπάνω». Οι εφημερίδες με αποκαλούσαν σύμβολο μπαλέτου της Περεστρόικα: το 1987, στη σκηνή του Ουάσιγκτον Κένεντι, εμφανίστηκα σε μια εορταστική συναυλία που προηγήθηκε της ιστορικής συνάντησης του Γενικού Γραμματέα της Κεντρικής Επιτροπής του ΚΚΣΕ με τον Πρόεδρο των ΗΠΑ Ρόναλντ Ρίγκαν.

Ο Άντρης θα χαιρόταν για μένα, αλλά ήταν θυμωμένος. Φθόνος, σωστά;

Έφτασε στο σημείο που ο Λιέπα επέτρεψε στον εαυτό του να πει μια αγενή λέξη απευθυνόμενη σε μένα. Εκείνη τη στιγμή έπλενα ένα φλιτζάνι και το έριξα έκπληκτος. Τα θραύσματα σκορπίστηκαν σε διαφορετικές κατευθύνσεις και ξαφνικά συνειδητοποίησα ότι παρά τις προσπάθειές μου, η περαιτέρω ζωή μαζί δεν έχει νόημα. Ότι εγώ, μια ενήλικη γυναίκα, σπαταλάω την ενέργεια και τα συναισθήματα της ζωής μου σε ένα σκληρό, κακομαθημένο παιδί.

Είσαι τόσο ανεξάρτητος, - είπε στο τέλος ο Άντρης. «Τίποτα δεν εξαρτάται από ανθρώπους σαν εσένα.

Αν ναι, πήγαινε να αποδείξεις τι είσαι ικανός, - απάντησα.

Η Λιέπα έφυγε και έγινε διάσημη χορεύτρια.

Δεν είναι? Και ο Θεός να τον έχει καλά. Πιο πολύ λυπάμαι για τον χαμένο χρόνο, γιατί θα μπορούσα να παντρευτώ έναν καλό άνθρωπο, να δημιουργήσω μια κανονική οικογένεια. Ως γυναίκα έχασα.

Στο τέλος με αντάμειψε κι εμένα ο Θεός. Γνώρισα έναν υπέροχο άνθρωπο, από τον οποίο, σε ηλικία τριάντα έξι ετών, γέννησα έναν γιο, τον Vanechka. Έμαθα ότι περίμενα μωρό στην Ελλάδα, όπου έκανε περιοδεία το Θέατρο Μπολσόι. Θυμάμαι για πάντα πώς περπάτησα στο δρομάκι και ο ήλιος με πιτσίλισε μέσα από τα φύλλα με εκθαμβωτικά σπρέι. Πάγωσε η ψυχή περιμένοντας την ευτυχία: Θα κάνω μωρό! Με τον πατέρα του παιδιού μου δεν μπορούσαμε να ζήσουμε μαζί, αλλά δεν σήμαινε τίποτα. Η γιαγιά μου ήταν τριάντα έξι όταν ο παππούς μου πήγε στον πόλεμο και πέθανε, αφήνοντάς την με τέσσερα παιδιά. Δεν μπορώ να διαχειριστώ ένα;

Μου λένε συχνά ότι ο γιος μου μου μοιάζει και χαμογελώ ως απάντηση. Γιατί όταν ο μικρός Vanechka γέλασε για πρώτη φορά, η μητέρα μου και εγώ ήμασταν άναυδοι από την έκπληξη: επανέλαβε ακριβώς τους τονισμούς και τον τρόπο του μπαμπά του, τον οποίο, στην πραγματικότητα, δεν είχε δει. Φυσικά, ο Βάνια ξέρει ποιος είναι ο πατέρας του. Πάντα μας βοηθάει. Απλώς μένει μακριά.

Κάποτε η Vanechka και εγώ συναντήσαμε τον Andris και τη γυναίκα του Katya σε ένα εμπορικό κέντρο. Το παιδί τους έλειπε με τον παππού και τη γιαγιά. Με λύπη του διάλεξαν δώρα. Τα μάτια του Άντρις ζεστάθηκαν όταν είδε τη Βανέτσκα. Εξάλλου, γνωρίζει τον γιο μου από τις πρώτες μέρες της ζωής του, ήρθε να τον επισκεφτεί όταν μόλις γεννήθηκε και ήταν ειλικρινά χαρούμενος για μένα. Έφερε παιχνίδια, κινούμενα σχέδια. Ο Άντρης, παρ' όλα τα μειονεκτήματά του, είναι πολύ σπιτικός και πάντα ονειρευόταν ένα παιδί... Κι εμείς, παρ' όλα αυτά, διατηρήσαμε μια ζεστή σχέση.

Δεν μπορώ να κρατήσω κακία σε αυτούς που αγαπώ.

Πιστεύω ότι το παιδί είναι η καλύτερη μου απόδοση. Σκέφτηκα ακόμη και έναν δεκάχρονο γιο, ο οποίος σπούδασε σε μια χορογραφική σχολή, έναν μικρό ρόλο στη σύνθεση: Φεύγω από τη σκηνή και αυτός, προσωποποιώντας μια νεαρή αρχή, έρχεται. Ονειρευόταν ότι η Βάνια θα έκανε μια καλλιτεχνική καριέρα. Στην αρχή, δεν τον πείραζε, αν και ως παιδί δεν του άρεσε τίποτα: αναρρίχηση βράχου και τοξοβολία ... Μετά τη χορογραφική σχολή, έγινε φοιτητής στην Ακαδημία της Natalia Nesterova, σπούδασε στο μάθημα υποκριτικής και σκηνοθεσίας της Έλενας Τσιπλάκοβα. Ο γιος είχε την ευκαιρία να μπει στο θέατρο «Σχολή του σύγχρονου έργου» του Joseph Reichelgauz. Όλα ήταν καλά μέχρι που έγινε πρόσφατα μια απότομη στροφή. Ο Βάνια είπε: σκηνοθεσία, υποκριτική - όχι δικά του, θέλει ...

πετώ. Και μπήκε στη σχολή των αεροσυνοδών. Προσπάθησα να φέρω αντίρρηση:

Γιατί; Για τι? Είναι τόσο επικίνδυνο!

Μαμά, το υψηλότερο νόημα αυτού του επαγγέλματος είναι η ευθύνη που έχει μια αεροσυνοδός για την ασφάλεια των ανθρώπων. Και μπορώ να το αναλάβω. Αν θέλετε, αυτή είναι η πολιτική μου θέση.

Μετά από αυτά τα λόγια, δεν έκανα άλλες ερωτήσεις. Και δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι ο Βάνια τραβιέται στον ουρανό - είναι ο γιος μου. Είμαι έτοιμος να τον βοηθήσω σε κάθε προσπάθεια.

Έχοντας τελειώσει το χορό, δεν αποχωρίστηκα την αγαπημένη μου τέχνη. Εργάζομαι ως δάσκαλος με τις σολίστ των Μπολσόι, Σβετλάνα Ζαχάροβα, Έλενα Αντριένκο, Αναστασία Γκοριάτσεβα, Αναστασία Μέσκοβα, Βικτόρια Οσίποβα, Γκαλίνα Στεπανένκο.

Πηγαίνω σε περιοδεία με το θέατρο, συμμετέχω στην κριτική επιτροπή διεθνών διαγωνισμών.

Με τον ερχομό του γιου μου, η ζωή μου έγινε πιο χαρούμενη και φωτεινή. Άνοιξα τις πόρτες του σπιτιού για να έρθουν φίλοι στη Βάνια. Μέχρι σήμερα, κάνω μια μάλλον απομονωμένη ζωή. Υπάρχουν δύο-τρία άτομα που μπορώ να καλέσω στη θέση μου. Ανάμεσά τους και ο Μιχαήλ Λεονίντοβιτς Λαβρόφσκι, ο οποίος έγινε νονός του Βάνια.

Κάποιος θα κάνει την ερώτηση: «Πώς θα μπορούσες να κάνεις νονό ένα άτομο που διέλυσε τη μοίρα σου;» Αλλά ο Misha ήταν πάντα ένα ιερό για μένα. Στην ταινία «Μονομάχος» ο χαρακτήρας του Ράσελ Κρόου τοποθετεί μικρές φιγούρες στις οποίες προσεύχεται. Εάν ένα άτομο δεν έχει τέτοιες φιγούρες, τότε δεν έχει κερδίσει τίποτα στη ζωή. Αν ήμουν μια συνηθισμένη γυναίκα, που δεν θα αιωρείται μεταξύ ουρανού και γης, θα καταδίκαζα τον Μίσα, θα απέρριπτα και θα ξεχνούσα.

Πήρα όμως τη σχέση μας σε άλλη διάσταση. Και η απόφαση να ζητήσω από τον Misha να γίνει νονός του Vanya υπαγορεύτηκε από την επιθυμία να συνδέσω το παρελθόν και το παρόν, που είναι αχώριστα στην καρδιά μου. Ήταν σημαντικό για τον νονό μου να επιλέξει κάποιον που με νιώθει και με ξέρει καλά. Δεν σε νιώθει αυτός που σε απέρριψε; Μεταξύ ανθρώπων που ήταν κοντά, παραμένει μια αόρατη σύνδεση. Πιστεύω ότι και ο Μίσα ανησύχησε.

Λίγο πριν η πρώην πεθερά μου Έλενα Γκεοργκίεβνα φύγει από αυτόν τον κόσμο, ο Μίσα και εγώ συναντήσαμε ο ένας τον άλλον στο δρόμο. Η μητέρα μου και εγώ περπατήσαμε κατά μήκος της Nezhdanova, την αποκαλώ "ο δρόμος των πρώην συζύγων" - τόσο ο Misha όσο και ο Andris ζουν εκεί, ακόμη και ο Slava Ovchinnikov έζησε εκεί για λίγο. «Η μαμά είναι πολύ κακή», είπε ο Μίσα. - Πήγαινε σε αυτήν.

Και πήγαμε. Η Έλενα Γκεοργκίεβνα δεν έβλεπε πολύ καλά, αλλά κατάλαβε αμέσως ποιος είχε έρθει. Είπε στη μητέρα μου: "Μόνο τώρα καταλαβαίνω τι είδους ανθρώπους έχασα μετά τον χωρισμό με τη Lyudochka, τι υποστήριξη θα είχα στη ζωή μου ..."

Ναι, ο μπαμπάς και η μαμά μου είναι καταπληκτικοί, η εμπιστοσύνη και ο σεβασμός ο ένας για τον άλλον είναι απεριόριστος. Παντρεύτηκαν πρόσφατα. Σε μεγάλο βαθμό χάρη στη μεγάλη γονική αγάπη, από μικρός έχω μια υψηλή στάση απέναντι στον κόσμο. Η αίσθηση της ομορφιάς με βοηθά να απολαμβάνω μεγάλη ευχαρίστηση από τη δημιουργικότητα και ταυτόχρονα με κάνει να νιώθω μια έντονη αίσθηση λαχτάρας για ανεκπλήρωτη οικογενειακή ευτυχία.

"Η ζωή πέταξε..." - μερικές φορές σκέφτομαι, υποκύπτοντας σε μια επίθεση μελαγχολίας. Αλλά η θλίψη περνά γρήγορα. Άλλωστε έχω τον γιο μου και το μπαλέτο. Δεν αρκεί αυτό για την ευτυχία;

Οι συντάκτες θα ήθελαν να ευχαριστήσουν το Κρατικό Ακαδημαϊκό Θέατρο Μπολσόι για τη βοήθειά τους στην οργάνωση των γυρισμάτων.

«Ο Λιέπα σε εξαπατά», μου είπε ένας υψηλόβαθμος αξιωματούχος, ο οποίος γνώριζε καλά τους ηθοποιούς του θεάτρου Μπολσόι. - "Τι να κάνετε! Ο Άντρης δεν μπορεί! - Αγανακτούσα.

Για πρώτη φορά μετά από πολλά χρόνια, ένιωσα με αγάπη, επιθυμία και δεν ήθελα να ακούσω τίποτα. Επιπλέον, ένας οξυδερκής αξιωματούχος ζήτησε την εύνοιά μου. Αλλά δεν ενέδωσα. Όλες μου οι σκέψεις αφορούσαν μόνο τη νεαρή ρομαντική Άντρη. Πριν την εμφάνισή του στο θέατρο δεν έψαχνα για μυθιστορήματα. Μετά από ένα δύσκολο διαζύγιο από τον πρώτο μου σύζυγο - τον Μιχαήλ Λαβρόφσκι - για πολλά χρόνια δεν είχα μια ευτυχισμένη σχέση.

Φωτογραφία: Από το αρχείο του L. Semenyaka

Ο πόνος δεν άφηνε να φύγει, κάθισε βαθιά μέσα του... Το μπαλέτο βοήθησε - και τότε, και πάντα.

Η ζωή μου στο μπαλέτο ξεκίνησε στο περίπτερο δίπλα στο παλάτι των πρωτοπόρων Zhdanov στο Λένινγκραντ. Στους τσαρικούς χρόνους, φυλάσσονταν εκεί άλογα της αυλής και στη σοβιετική εποχή τοποθετούνταν κύκλοι παιδικής δημιουργικότητας. Την πρώτη φορά που ήμουν στο παλάτι, με κομμένη την ανάσα κοίταξα το πολυτελές δωμάτιο, διακοσμημένο με χρυσούς στόκους και καθρέφτες. Πιο πολύ μου άρεσαν οι κούκλες που ράβονταν από παιδικά χέρια που εκτίθενται στα παράθυρα.

Τι θα ήθελες να κάνεις? ο διευθυντής γύρισε προς το μέρος μου.

Θέλω να φτιάξω αυτές τις κούκλες!

Μην την ακούς, παρενέβη η μάνα μου, χορεύει από το πρωί μέχρι το βράδυ.

Σε ηλικία εννέα ετών είναι πολύ αργά για να μπεις στον χορογραφικό κύκλο. Αλλά ήμουν τόσο μικρή και εύθραυστη που έκαναν μια εξαίρεση για μένα. Στις μαθήτριες ράβονταν σαλαμάκια ακριβώς όπως τα κορίτσια από το Imperial Ballet School. Τα ίδια φόρεσαν η Vaganova και η Anna Pavlova. Δεν θα ξεχάσω ποτέ πώς ένα βράδυ μας επέτρεψαν να δοκιμάσουμε αληθινά μπαλέτα. Μύριζαν καταπληκτικά - ένα μείγμα σκόνης και ναφθαλίνης. Αυτό το θεατρικό άρωμα ήταν πάντα το αγαπημένο μου.

Ζούσαμε μακριά από το κέντρο, αλλά κάθε μέρα η μητέρα μου με οδηγούσε με θάρρος στα μαθήματα. Ένα βράδυ έτρεξαν μαζί της πέρα ​​από τη γέφυρα, που είχαν ήδη αρχίσει να χτίζουν. Όρμησαν με πλήρη ταχύτητα, κάνοντας ένα πίδακα κατά μήκος της αποκλίνουσας έκτασης - δεν είναι γνωστό τι ήταν πιο τρομερό: η προοπτική να πέσουν στο νερό ή να μείνουν μια νύχτα στο δρόμο.

Την επόμενη χρονιά πήγα μόνος μου για να μπω στη σχολή Vaganov.

Φωτογραφία: Από το αρχείο του L. Semenyaka

Ρωσίδα μπαλαρίνα, χορογράφος και χορογράφος Λουντμίλα Σεμενιάκα, Λαϊκός Καλλιτέχνης της ΕΣΣΔ, Λαϊκός Καλλιτέχνης της RSFSR, Επίτιμος Καλλιτέχνης της RSFSR.

Βιογραφία της Lyudmila Semenyaka

Η Λιουντμίλα γεννήθηκε στο Λένινγκραντ (Αγία Πετρούπολη) το 1952 στην οικογένεια ενός οικοδόμου και μηχανουργού χημικού εργαστηρίου. Έλαβε τα πρώτα της μαθήματα μπαλέτου στο παλάτι Zhdanov των Pioneers, όπου οι γονείς της πήραν το κορίτσι. Εκείνη την εποχή, η Λιουντμίλα ήταν ήδη εννέα ετών, αλλά έγινε μια εξαίρεση για αυτήν λόγω της εύθραυστης σωματικής της διάπλασης.

«Η ζωή μου στο μπαλέτο ξεκίνησε με ένα περίπτερο δίπλα στο παλάτι των πρωτοπόρων Zhdanov στο Λένινγκραντ. Στους τσαρικούς χρόνους, φυλάσσονταν εκεί άλογα της αυλής και στη σοβιετική εποχή τοποθετούνταν κύκλοι παιδικής δημιουργικότητας. Για πρώτη φορά, όταν ήμουν στο παλάτι, κοίταξα με κομμένη την ανάσα το πολυτελές δωμάτιο, διακοσμημένο με χρυσούς στόκους και καθρέφτες.

Ήδη σε ηλικία δέκα ετών, η Λιουντμίλα μπήκε στην Ακαδημαϊκή Χορογραφική Σχολή του Λένινγκραντ. Vaganova, και στα δώδεκα άρχισε να παίζει στη σκηνή του Θεάτρου Όπερας και Μπαλέτου. ο Κίροφ. Το 1970, έγινε επίσημα δεκτή στο θίασο του θεάτρου και εργάστηκε εκεί για δύο χρόνια με διανομή, μετά την οποία έφυγε για το Θέατρο Μπολσόι, όπου προσκλήθηκε αμέσως μετά την αποφοίτησή της από το σχολείο.

Η Λιουντμίλα εργάστηκε στο Μπολσόι μέχρι το 1998. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο Semenyaka ερμήνευσε όλους τους πρωταγωνιστικούς ρόλους μπαλέτου των πιο διάσημων παραγωγών μπαλέτου. Αργότερα, εμφανίστηκε σε σκηνές σε όλο τον κόσμο, συμπεριλαμβανομένης της εργασίας στον θίασο του Εθνικού Αγγλικού Μπαλέτου.

Η Lyudmila είναι ιδιοκτήτρια ενός μεγάλου αριθμού διάφορων βραβείων και βραβείων, συμπεριλαμβανομένου του Evening Standard Prize (Λονδίνο), του Elena Smirnova Prize (Μπουένος Άιρες), του Κρατικού Βραβείου της ΕΣΣΔ κ.λπ.

Το 1999, η Lyudmila δοκίμασε για πρώτη φορά τον εαυτό της ως χορογράφο.

Την περίοδο από το 2000 έως το 2004 ήταν ηθοποιός του Θεάτρου της Μόσχας "Σχολή του Μοντέρνου Παιχνιδιού".

Από το 2002, η Λιουντμίλα έγινε δασκάλα στο Θέατρο Μπολσόι. Συμμετέχει συχνά σε διάφορους διαγωνισμούς ως μέλος της κριτικής επιτροπής.

Προσωπική ζωή της Lyudmila Semenyaka

Η Lyudmila Semenyaka παντρεύτηκε δύο φορές, αλλά και οι δύο γάμοι (με τους χορευτές μπαλέτου Mikhail Lavrovsky και Andris Liepa) κατέληξαν σε διαζύγιο. Ο μονάκριβος γιος του Η ΙβάναΗ Λιουντμίλα γέννησε σε ηλικία 36 ετών, χωρίς να είναι παντρεμένη.