Το πιο διάσημο ζευγάρι στην ΕΣΣΔ ή πώς δημιουργήθηκε το μνημείο «εργάτρια και συλλογική γυναίκα» και τι υπάρχει μέσα σε αυτό. "Εργάτης και συλλογικό κορίτσι της φάρμας"

Το πρότυπο του σοσιαλιστικού ρεαλισμού ήταν το όνομα που δόθηκε σε αυτό το μνημειώδες έργο της Vera Mukhina, το οποίο έγινε ένα από τα κύρια σύμβολα της ΕΣΣΔ. Η ιδέα του γλυπτού ανήκει στον αρχιτέκτονα Iofan, ο οποίος σκέφτηκε να συνδυάσει τις ιδέες δύο αρχαίων αγαλμάτων ταυτόχρονα - των «Τυρανοκλαστών» (Κριτιάς) και της «Νίκης της Σαμοθράκης» (άγνωστος συγγραφέας) . Στην πρώτη περίπτωση, ο αρχιτέκτονας εμπνεύστηκε από την κοινή γραμμή των γλυπτών του Αρμόδιου και του Αριστογείτονα, που επιβουλεύονταν τον τύραννο Ίππαρχο. Στη δεύτερη περίπτωση - η δυναμική και ο πατριωτικός ήχος του γλυπτού.

Η κρατική παραγγελία προέβλεπε την τοποθέτηση του γλυπτού στην είσοδο του σοβιετικού περιπτέρου στην παγκόσμια έκθεση στο. Δεδομένου ότι τα περίπτερα και η ΕΣΣΔ ήταν το ένα απέναντι από το άλλο, η γλυπτική σύνθεση με όλα τα δυνατά καλλιτεχνικά και μνημειακά μέσα έπρεπε να καταδείξει την ιδεολογική υπεροχή του κομμουνισμού έναντι του ναζισμού.

Η Βέρα Μουχίνα προσέγγισε τη δημιουργία του κύριου ιδεολογικού έργου με το συνηθισμένο εύρος και ταλέντο της. Δύο φιγούρες - μια εργάτρια και μια αγρότισσα, που υψώνουν τα σύμβολα της ΕΣΣΔ ψηλά πάνω από τα κεφάλια τους - σφυροδρέπανο. Μοιάζουν να κατευθύνονται προς τα πάνω, τους ενώνει μια στιγμή θριάμβου, μια μεγάλη νίκη. Η ιδέα της νικηφόρας εργασίας και της αιώνιας άφθαρτης ένωσης του προλεταριάτου και της αγροτιάς - το κύριο κομμουνιστικό δόγμα - στην παράσταση της μεγάλης Vera Mukhina φαίνεται αμετάβλητη και ελκυστική.

Για να επιτευχθεί ένα επιπλέον αποτέλεσμα, αποφασίστηκε να κατασκευαστεί το γλυπτό από λεπτά φύλλα ανοξείδωτου χάλυβα, τα οποία αντανακλούσαν το φως και άλλαζαν το χρώμα του ανάλογα με το φως του ήλιου.

Τον Μάιο του 1937, ένα γλυπτό ύψους 58 μέτρων (25 μέτρα από το πραγματικό γλυπτό και 33 μέτρα βάθρο) κοσμούσε το περίπτερο της Σοβιετικής Ένωσης. Είναι αυθεντικά γνωστό ότι η νοημοσύνη της ΕΣΣΔ ενδιαφέρθηκε σοβαρά για το σχεδιασμό του γερμανικού περιπτέρου, ως αποτέλεσμα, το ύψος του σοβιετικού περιπτέρου ήταν αρκετά μέτρα υψηλότερο, γεγονός που αναμφίβολα ευχαρίστησε την ηγεσία της χώρας και αναστάτωσε τους Γερμανούς.

Οι Παριζιάνοι πήγαιναν να δουν το γλυπτό πολλές φορές την ημέρα, επειδή άλλαζε συνεχώς το χρώμα του - την ανατολή του ηλίου ήταν ροζ, τη μέρα ήταν έντονο ασημί και το ηλιοβασίλεμα ήταν χρυσό.

Μετά το τέλος της έκθεσης, οι Γάλλοι άρχισαν να συγκεντρώνουν κεφάλαια προκειμένου να αγοράσουν το γλυπτό από την ΕΣΣΔ και να το αφήσουν στο Παρίσι. Ο Στάλιν αρνήθηκε κατηγορηματικά.

Από τα τέλη της δεκαετίας του 1940, το «Worker and Collective Farm Woman» είναι το κύριο σύμβολο του κινηματογραφικού στούντιο Mosfilm. Η γλυπτική εμφανίζεται συχνά σε ντοκιμαντέρ και ταινίες μεγάλου μήκους. Τώρα έχει γίνει το πιο εντυπωσιακό και ταλαντούχο μνημείο της εποχής της.

Στις αρχές του 21ου αιώνα, το μνημείο υποβλήθηκε σε σοβαρή και παρατεταμένη αποκατάσταση. Από το 2009, το πρότυπο του σοσιαλιστικού ρεαλισμού έχει και πάλι κοσμήσει την είσοδο στο Πανρωσικό Εκθεσιακό Κέντρο.

Την 1η Ιουλίου συμπληρώνονται 127 χρόνια από τη γέννηση Σοβιετική γλύπτρια Vera Mukhina, του οποίου το πιο γνωστό έργο είναι το μνημείο «Εργάτρια και συλλογική αγρότισσα». Ονομάστηκε σύμβολο της σοβιετικής εποχής και το πρότυπο του σοσιαλιστικού ρεαλισμού, αν και κάποτε το γλυπτό σχεδόν απορρίφθηκε λόγω του γεγονότος ότι στις πτυχές του φορέματος μιας αγρότισσας κάποιος φαινόταν να έχει τη σιλουέτα του εχθρού του λαού Λ. Τρότσκι.

Το 1936, η ΕΣΣΔ ετοιμαζόταν να συμμετάσχει στην Παγκόσμια Έκθεση Τεχνών και Τεχνολογίας στο Παρίσι. Ο αρχιτέκτονας Boris Iofan πρότεινε να κατασκευαστεί το σοβιετικό περίπτερο σε μορφή εφαλτηρίου, δυναμικά κατευθυνόμενου προς τα πάνω, με ένα γλυπτό στην οροφή. Ο Μπόρις Ιοφάν εξήγησε την ιδέα του ως εξής: «Στην ιδέα μου, το σοβιετικό περίπτερο σχεδιάστηκε ως ένα θριαμβευτικό κτίριο, αντανακλώντας με τη δυναμική του την ταχεία ανάπτυξη των επιτευγμάτων του πρώτου σοσιαλιστικού κράτους στον κόσμο, τον ενθουσιασμό και τη χαρά της μεγάλης εποχής της οικοδόμησής μας. σοσιαλισμός... Έτσι, όποιος με την πρώτη ματιά στο περίπτερο μας, ένιωθα ότι αυτό ήταν το περίπτερο της Σοβιετικής Ένωσης... Το γλυπτό μου φάνηκε φτιαγμένο από ελαφρύ μέταλλο, σαν να πετούσε μπροστά, σαν το αξέχαστο Λούβρο Nike – ένα φτερωτή νίκη».

Η ίδια η έκθεση ήταν μάλλον πενιχρή, στην πραγματικότητα το περίπτερο ήταν το κύριο έκθεμα. Η εργάτρια και η συλλογική γυναίκα προσωποποίησαν τους ιδιοκτήτες της σοβιετικής γης - το προλεταριάτο και την αγροτιά. Η ιδέα της σύνθεσης του Iofan προκλήθηκε από το αρχαίο άγαλμα "Tyranoslayers". Ο συνδυασμός ενός δρεπάνι και ενός σφυριού δεν είναι επίσης εύρημα των Iofan και Mukhina· αυτή η ιδέα έχει ήδη ενσωματωθεί στα έργα ορισμένων καλλιτεχνών. Ο αρχιτέκτονας ανέπτυξε ένα γενικό έργο και ο γλύπτης έπρεπε να βρει τη συγκεκριμένη λύση του.

Το καλοκαίρι του 1936 προκηρύχθηκε διαγωνισμός μεταξύ γλυπτών, στον οποίο παρουσίασαν τα έργα τους οι V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr και V. Mukhina. Το κύριο εύρημα του Mukhina ήταν η φαινομενική ελαφρότητα και ευάεροτητα του τεράστιου γλυπτού, το οποίο επιτεύχθηκε χάρη στο ότι το υλικό "πέταγε" πίσω από τις φιγούρες. «Πολλή διαμάχη προκάλεσε το κομμάτι της ύλης που φτερουγίζει πίσω μου, το οποίο εισήγαγα στη σύνθεση, συμβολίζοντας εκείνα τα κόκκινα πάνελ, χωρίς τα οποία δεν μπορούμε να φανταστούμε μια ενιαία μαζική επίδειξη. Αυτό το «μαντήλι» ήταν τόσο απαραίτητο που χωρίς αυτό ολόκληρη η σύνθεση και η σύνδεση του αγάλματος με το κτίριο θα κατέρρεε», είπε ο Mukhina. Το πρότζεκτ της εγκρίθηκε, με την προϋπόθεση να «ντύνει» τις φιγούρες, που αρχικά είχε συλληφθεί γυμνές.

Στις αρχές του 1937, ελήφθη μια καταγγελία προς τη Mukhina από το εργοστάσιο όπου έγινε η συναρμολόγηση, δηλώνοντας ότι το έργο δεν μπορούσε να ολοκληρωθεί σύμφωνα με το χρονοδιάγραμμα, καθώς ο γλύπτης διέκοπτε συνεχώς τις εργασίες και απαιτούσε διορθώσεις, και σε ορισμένα σημεία το ατσάλινο κέλυφος του το κάδρο ήταν ξεκάθαρα το προφίλ του εχθρού του λαού ο Λ. Τρότσκι φαίνεται. Τότε δεν αντέδρασαν στην καταγγελία, αλλά κατά την επιστροφή από την έκθεση συνελήφθησαν ο επίτροπος του σοβιετικού περιπτέρου I. Mezhlauk και αρκετοί μηχανικοί που εργάστηκαν για τη δημιουργία του αγάλματος.

Οι διαστάσεις του αγάλματος ήταν εντυπωσιακές: έφτασε σε ύψος 23,5 μέτρα και ζύγιζε 75 τόνους. Για τη μεταφορά στην έκθεση, το γλυπτό κόπηκε σε 65 κομμάτια και φορτώθηκε σε 28 πλατφόρμες. Αφού συναρμολογήθηκε στο Παρίσι, το άγαλμα έκανε θραύση. Ο Γάλλος γραφίστας F. Mazerel παραδέχτηκε: «Το γλυπτό σας μας κατέπληξε. Περνάμε ολόκληρα βράδια μιλώντας και μαλώνοντας γι' αυτό». Ο Πικάσο θαύμασε πώς έμοιαζε ο ανοξείδωτος χάλυβας στον λιλά ουρανό του Παρισιού.

Μετά το τέλος της έκθεσης, το γλυπτό αποσυναρμολογήθηκε και πάλι και μεταφέρθηκε στη Μόσχα. Εκεί αποκαταστάθηκε από χοντρά φύλλα χάλυβα και τοποθετήθηκε σε πολύ χαμηλότερο βάθρο μπροστά από την είσοδο της Πανενωσιακής Γεωργικής Έκθεσης. Το 1947, το άγαλμα "Worker and Collective Farm Woman" έγινε το σύμβολο του κινηματογραφικού στούντιο Mosfilm. Και η Βέρα Μουχίνα έλαβε επάξια τον ανείπωτο τίτλο

Το «Worker and Collective Farm Woman» είναι ένα πραγματικά μοναδικό μνημείο της σοβιετικής εποχής. Λίγοι γνωρίζουν ότι αυτό το παγκοσμίου φήμης μνημείο και το πιο συνηθισμένο πολύπλευρο γυαλί έχουν τον ίδιο δημιουργό. Μια εργάτρια και μια γυναίκα συλλογικής φάρμας, με σηκωμένα χέρια, υψώνοντας εργαλεία στον ουρανό ως σύμβολο της ένωσης του προλεταριάτου και της αγροτιάς. Πόσο σε αυτό το γλυπτό ντουέτο για την καρδιά του Σοβιέτ συγχωνεύτηκαν. Το HistoryTime θα προσπαθήσει να κατανοήσει αυτή τη χαμένη πλέον σημασία, μαζί με τους αξιότιμους αναγνώστες του.

Η ιδέα της δημιουργίας ενός γλυπτού ανήκει στον αρχιτέκτονα Boris Iofan. Το «Worker and Collective Farm Woman» υποτίθεται ότι θα προσωποποιούσαν τη δύναμη της χώρας μας στο περίπτερο της ΕΣΣΔ στην Έκθεση του Παρισιού το 1937 - για αυτόν τον σκοπό δημιουργήθηκαν. Για την υλοποίηση της ιδέας πραγματοποιήθηκε ένας κλειστός διαγωνισμός μεταξύ των πιο διάσημων γλυπτών εκείνης της εποχής. Η νίκη κέρδισε το έργο της Vera Mukhin, στο οποίο οι κύριες φιγούρες πάγωσαν σε μια σίγουρη κίνηση όχι μόνο προς τα εμπρός, αλλά και προς τα πάνω - όπως αρμόζει σε πραγματικά σοβιετικά σύμβολα (θυμηθείτε, όπως στο διάσημο σοβιετικό τραγούδι: "ψηλά και ψηλότερα και ψηλότερα ”).

Από μακριά φαίνεται ότι οι εργάτες της Μουχίνα είναι συνυφασμένοι σε έναν ενιαίο μονόλιθο. Αλλά όχι! Το μνημείο μνημειακής τέχνης αποτελείται από 5000 (!) Λεπτομέρειες. Συναρμολογήθηκε για μερικούς μήνες, στρώνοντας φύλλα ανοξείδωτου χάλυβα σε ειδικά διαμορφωμένο πλαίσιο και στερεώνοντάς το με συγκόλληση σημειακής. Ήταν η πρώτη εμπειρία μιας τέτοιας διαδικασίας συγκόλλησης στη χώρα.

Στην έκθεση του Παρισιού, το σοβιετικό περίπτερο βρισκόταν συμβολικά απέναντι από το γερμανικό - και στη μέση, φυσικά, ο Πύργος του Άιφελ. Θυμηθείτε ότι εκείνη την εποχή ο Χίτλερ ήταν στην εξουσία για περίπου τέσσερα χρόνια. Οι Ναζί σχεδίασαν επίτηδες το περίπτερο τους λίγα μέτρα ψηλότερα από το σοβιετικό και στην κορυφή, για μεγαλύτερη επιβλητικότητα, τοποθέτησαν έναν σιδερένιο αετό. Ωστόσο, το κύριο αυτοκρατορικό πουλί φαινόταν τόσο μικροσκοπικό σε σύγκριση με ένα ζευγάρι γιγάντιων σοβιετικών σκληρών εργατών που έγινε αντιληπτό σχεδόν κωμικά. Λένε ότι το κοινό θεώρησε αυτό το θέαμα γελοίο και το μνημείο της Εργάτης και της Γυναίκας Συλλογικής Φάρμας καταχειροκροτήθηκε περισσότερες από μία φορές.

Στο τέλος της έκθεσης, το γλυπτό επέστρεψε στη Μόσχα, όπου έμεινε ακίνητο για σχεδόν 70 χρόνια. Το 1987 αποφάσισαν να μετακινήσουν το μνημείο από τη βόρεια είσοδο του VDNKh, αλλά αποδείχθηκε ότι χρειαζόταν μια μεγάλη αναμόρφωση του πλαισίου, το οποίο είχε διαβρωθεί από τη διάβρωση. Ωστόσο, λόγω της κρίσης της δεκαετίας του '90, το μνημείο έμεινε στη μνήμη μόνο το 2003. Αποσυναρμολογήθηκε και στάλθηκε στο συνεργείο του Κεντρικού Ερευνητικού Ινστιτούτου Μεταλλικών Κατασκευών. V.A. Κουτσερένκο.

Ίδρυση του μνημείου «Εργάτρια και Συλλογική Γυναίκα»

Επί έξι χρόνια προσπαθούσαν να φτιάξουν το μνημείο ενδελεχώς, αλλά δεν υπήρχε επαρκής χρηματοδότηση. Ως αποτέλεσμα, το δικαίωμα αποκατάστασης δόθηκε σε μια εταιρεία που ασχολείται με το σχεδιασμό συλλεκτών αποχέτευσης - όπως αποδείχθηκε, πλοίαρχοι ενός ευρέος προφίλ. Η ομάδα και η διοίκηση έλαβαν υπεύθυνη στάση στο έργο που τους ανατέθηκε και ανέπτυξαν ένα σχέδιο λεπτομερώς. Ο γλύπτης Vadim Tserkovnikov, ο οποίος αγωνίστηκε για την αποκατάσταση του αριστουργήματος για έξι χρόνια, έγινε ο επιστημονικός επόπτης των αναστηλωτών.

Το πλαίσιο αποκαταστάθηκε σύμφωνα με το παλιό μοντέλο. Κάθε ένα από τα 5.000 εξαρτήματα φωτογραφήθηκε και κωδικοποιήθηκε με χρώμα σε υπολογιστή για να προσδιοριστεί ποια μέρη έπρεπε να αποκατασταθούν και ποια να αντικατασταθούν πλήρως. Ως αποτέλεσμα, αποδείχθηκε ότι μόνο 500 στοιχεία είχαν καταστεί άχρηστα. Τον Νοέμβριο του 2009 ολοκληρώθηκε με επιτυχία η αποκατάσταση του γλυπτού «Εργάτρια και συλλογική αγρότισσα».

Στις 28 Νοεμβρίου του ίδιου έτους, με τη βοήθεια ειδικού γερανού, το μνημείο τοποθετήθηκε σε ειδικό βάθρο, όπου αργότερα λειτούργησε μουσείο και εκθεσιακό κέντρο.

Η εικόνα του σοβιετικού συμβόλου θα μπορούσε να απαθανατιστεί στην προφύλαξη οθόνης του κινηματογραφικού στούντιο Mosfilm, στα γραμματόσημα και στο μετάλλιο "Laureate of VDNKh of the USSR".

Το πιο διάσημο έργο της Σοβιετικής γλύπτριας Βέρα Μουχίνα είναι το μνημείο Εργάτης και Συλλογικής Γυναίκας Φάρμας.

Ονομάστηκε σύμβολο της σοβιετικής εποχής και το πρότυπο του σοσιαλιστικού ρεαλισμού, αν και κάποτε το γλυπτό σχεδόν απορρίφθηκε λόγω του γεγονότος ότι στις πτυχές του φορέματος μιας αγρότισσας, κάποιος φαινόταν να έχει τη σιλουέτα του εχθρού του άνθρωποι Λ. Τρότσκι...


Έργο του σοβιετικού περιπτέρου από τον αρχιτέκτονα B. Iofan
Το 1936, η ΕΣΣΔ ετοιμαζόταν να συμμετάσχει στην Παγκόσμια Έκθεση Τεχνών και Τεχνολογίας στο Παρίσι. Ο αρχιτέκτονας Boris Iofan πρότεινε να κατασκευαστεί το σοβιετικό περίπτερο σε μορφή εφαλτηρίου, δυναμικά κατευθυνόμενου προς τα πάνω, με ένα γλυπτό στην οροφή.
Ο Μπόρις Ιοφάν εξήγησε την ιδέα του ως εξής:
«Κατά την ιδέα μου, το σοβιετικό περίπτερο σχεδιάστηκε ως ένα θριαμβευτικό κτίριο, αντανακλώντας με τη δυναμική του την ταχεία ανάπτυξη των επιτευγμάτων του πρώτου σοσιαλιστικού κράτους στον κόσμο, τον ενθουσιασμό και τη χαρά της μεγάλης εποχής οικοδόμησης του σοσιαλισμού… με την πρώτη ματιά στο περίπτερο μας θα ένιωθα ότι αυτό είναι το περίπτερο της Σοβιετικής Ένωσης... Το γλυπτό μου φαινόταν φτιαγμένο από ελαφρύ ελαφρύ μέταλλο, σαν να πετούσε μπροστά, σαν το αξέχαστο Λούβρο Nike - μια φτερωτή νίκη.

Σοβιετικό περίπτερο σε έκθεση στο Παρίσι, 1937


Η ίδια η έκθεση ήταν μάλλον πενιχρή, στην πραγματικότητα το περίπτερο ήταν το κύριο έκθεμα. Η εργάτρια και η συλλογική γυναίκα προσωποποίησαν τους ιδιοκτήτες της σοβιετικής γης - το προλεταριάτο και την αγροτιά. Η ιδέα της σύνθεσης του Iofan προκλήθηκε από το αρχαίο άγαλμα "Tyranoslayers".
Ο συνδυασμός ενός δρεπάνι και ενός σφυριού δεν είναι επίσης εύρημα των Iofan και Mukhina· αυτή η ιδέα έχει ήδη ενσωματωθεί στα έργα ορισμένων καλλιτεχνών. Ο αρχιτέκτονας ανέπτυξε ένα γενικό έργο και ο γλύπτης έπρεπε να βρει τη συγκεκριμένη λύση του.


Αριστερά - Tyrannobortsy. 5ος αιώνας προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Στα δεξιά - ένα γλυπτό της Vera Mukhina *Worker and Collective Farm Woman*
Το καλοκαίρι του 1936 προκηρύχθηκε διαγωνισμός μεταξύ γλυπτών, στον οποίο παρουσίασαν τα έργα τους οι V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr και V. Mukhina. Το κύριο εύρημα του Mukhina ήταν η φαινομενική ελαφρότητα και ευάεροτητα του τεράστιου γλυπτού, το οποίο επιτεύχθηκε χάρη στο ότι το υλικό "πέταγε" πίσω από τις φιγούρες.
«Πολλή διαμάχη προκάλεσε το κομμάτι της ύλης που φτερουγίζει πίσω μου, το οποίο εισήγαγα στη σύνθεση, συμβολίζοντας εκείνα τα κόκκινα πάνελ, χωρίς τα οποία δεν μπορούμε να φανταστούμε μια ενιαία μαζική επίδειξη. Αυτό το «μαντήλι» ήταν τόσο απαραίτητο που χωρίς αυτό ολόκληρη η σύνθεση και η σύνδεση του αγάλματος με το κτίριο θα κατέρρεε», είπε ο Mukhina.
Το πρότζεκτ της εγκρίθηκε, με την προϋπόθεση να «ντύνει» τις φιγούρες, που αρχικά είχε συλληφθεί γυμνές.


Έργα γλυπτικής των V. Andreev και M. Manizer


Γύψινο ομοίωμα του B. Iofan και έργο γλυπτικής του V. Mukhina
Στις αρχές του 1937, ελήφθη μια καταγγελία προς τη Mukhina από το εργοστάσιο όπου έγινε η συναρμολόγηση, δηλώνοντας ότι το έργο δεν μπορούσε να ολοκληρωθεί σύμφωνα με το χρονοδιάγραμμα, καθώς ο γλύπτης διέκοπτε συνεχώς τις εργασίες και απαιτούσε διορθώσεις, και σε ορισμένα σημεία το ατσάλινο κέλυφος του το κάδρο ήταν ξεκάθαρα το προφίλ του εχθρού του λαού ο Λ. Τρότσκι φαίνεται.
Τότε δεν αντέδρασαν στην καταγγελία, αλλά κατά την επιστροφή από την έκθεση συνελήφθησαν ο επίτροπος του σοβιετικού περιπτέρου I. Mezhlauk και αρκετοί μηχανικοί που εργάστηκαν για τη δημιουργία του αγάλματος.


Η Βέρα Μουχίνα στο εργαστήριο, δεκαετία του 1940


Αριστερά είναι η συναρμολόγηση του αγάλματος στο πιλοτικό εργοστάσιο. Στα δεξιά είναι το συναρμολογημένο γλυπτό.
Οι διαστάσεις του αγάλματος ήταν εντυπωσιακές: έφτασε σε ύψος 23,5 μέτρα και ζύγιζε 75 τόνους. Για τη μεταφορά στην έκθεση, το γλυπτό κόπηκε σε 65 κομμάτια και φορτώθηκε σε 28 πλατφόρμες. Αφού συναρμολογήθηκε στο Παρίσι, το άγαλμα έκανε θραύση.
Ο Γάλλος γραφίστας F. Mazerel παραδέχτηκε: «Το γλυπτό σας μας κατέπληξε. Περνάμε ολόκληρα βράδια μιλώντας και μαλώνοντας γι' αυτό». Ο Πικάσο θαύμασε πώς έμοιαζε ο ανοξείδωτος χάλυβας στον λιλά ουρανό του Παρισιού.


Διαδικασία συναρμολόγησης αγάλματος
Ο Ρομέν Ρολάν έγραψε: «Στη Διεθνή Έκθεση, στις όχθες του Σηκουάνα, δύο νεαροί Σοβιετικοί γίγαντες σηκώνουν ένα δρεπάνι και ένα σφυρί και ακούμε πώς ξεχύνεται από το στήθος τους ένας ηρωικός ύμνος, που καλεί τους λαούς στην ελευθερία, στην ενότητα και θα τους οδηγήσει στη νίκη».


Πρότυπο εργασίας του γλυπτού


Μετά το τέλος της έκθεσης, το γλυπτό αποσυναρμολογήθηκε και πάλι και μεταφέρθηκε στη Μόσχα. Εκεί αποκαταστάθηκε από χοντρά φύλλα χάλυβα και τοποθετήθηκε σε πολύ χαμηλότερο βάθρο μπροστά από την είσοδο της Πανενωσιακής Γεωργικής Έκθεσης.


Το 1947, το άγαλμα "Worker and Collective Farm Woman" έγινε το σύμβολο του κινηματογραφικού στούντιο Mosfilm. Και η Βέρα Μουχίνα έλαβε επάξια τον ανείπωτο τίτλο της πρώτης κυρίας της σοβιετικής μνημειακής γλυπτικής.

Το «Worker and Collective Farm Girl», το ανεπίσημο έμβλημα της Σοβιετικής Ένωσης, που θεωρείται από πολλούς κριτικούς ως το σπουδαιότερο γλυπτό του 20ου αιώνα, βρίσκεται υπό αποκατάσταση εδώ και τέσσερα χρόνια. Εν τω μεταξύ, η πλατεία στη Βόρεια είσοδο του VDNKh, όπου βρίσκεται το μνημείο από το 1938, θα υποστεί σύντομα δραστικές αλλαγές - το περίφημο περίπτερο του Μόντρεαλ, που συμβολίζει το TU-144 που πετά στον ουρανό, θα εξαφανιστεί, αντί να είναι εκεί. θα είναι ένα μεγάλο πολυλειτουργικό κέντρο. Η τελική απόφαση για τη θέση του αγάλματος δεν έχει ληφθεί ακόμη. Εν τω μεταξύ, κατά τον 20ο αιώνα συζητήθηκαν πολλές επιλογές για την τοποθέτησή του σε διάφορα σημεία της πόλης. Τα υλικά που δημοσιεύονται παρακάτω παρέχονται από το Τμήμα Επιστημών και Σχεδιασμού "Προστασία του Ιστορικού και Πολιτιστικού Συγκροτήματος" της Κρατικής Ενιαίας Επιχείρησης NIIPI του Γενικού Σχεδίου της Μόσχας.

Η ιδέα να στεφθεί το σοβιετικό περίπτερο της Παγκόσμιας Έκθεσης στο Παρίσι με ένα ζευγάρι μεταλλικά αγάλματα «Worker and Collective Farm Woman» ανήκει στον αρχιτέκτονα B.M. Ιοφάν. Ο Iofan, βασιζόμενος προφανώς στην εμπειρία της δημιουργίας του Αμερικανικού Αγάλματος της Ελευθερίας, σκόπευε να φτιάξει ένα γλυπτό από ντουραλουμίν, γιατί φανταζόταν το άγαλμα σε ελαφρύ και λαμπερό, αλλά όχι γυαλιστερό μέταλλο. Ο καθηγητής Π.Ν. Ο Lvov, ένας εξέχων ειδικός στο μέταλλο και τις μεθόδους εποικοδομητικής χρήσης του, έπεισε τον αρχιτέκτονα να χρησιμοποιήσει ανοξείδωτο χάλυβα χρωμίου-νικελίου, συνδεδεμένο όχι με πριτσίνια (όπως έγινε στην Αμερική), αλλά με συγκόλληση. Με τη μορφή δοκιμής, το κεφάλι του διάσημου γλυπτού "David" του Michelangelo "χτύπησε" και αυτό το πείραμα αποδείχθηκε πολύ επιτυχημένο, αν και, όπως σημειώνει ο Iofan, όλοι οι γλύπτες ήταν αρχικά σκεπτικοί για το ατσάλι.

Ο B. Iofan έγραψε ότι ενώ εργαζόταν στο διαγωνιστικό έργο, «πολύ σύντομα απέκτησε μια εικόνα... γλυπτικής, ενός νεαρού άνδρα και ενός κοριτσιού, που προσωποποιούσαν τους ιδιοκτήτες της σοβιετικής γης - την εργατική τάξη και την αγροτιά των συλλογικών αγροτών. Σηκώνουν ψηλά το έμβλημα της Γης των Σοβιετικών - το σφυροδρέπανο. Ωστόσο, πρόσφατα υπήρξαν ισχυρισμοί ότι η χειρονομία "αφίσα" με ένα συγκεκριμένο έμβλημα, ακόμη και οι εικόνες ενός νεαρού άνδρα και ενός κοριτσιού με ένα σφυρί και ένα δρεπάνι, όλα αυτά έχουν ήδη χτυπηθεί επανειλημμένα στη σοβιετική τέχνη. Ο A. Strigalev ισχυρίζεται ότι ο Iofan "στράφηκε αποφασιστικά σε αυτό που ήταν στον αέρα" - αυτή ακριβώς ήταν η δύναμη και η πειστικότητα του σχεδίου του. Γραμματέας του Ιοφάν, Ι.Γιού.

Το καλοκαίρι του 1936 προκηρύχθηκε κλειστός διαγωνισμός για ένα άγαλμα για το περίπτερο του Παρισιού. V.A. Andreev, M.G. Manizer, V.I. Mukhina, I.D. Shadr. Για άμεση βοήθεια στη γλυπτική του αγάλματος, η Vera Ignatievna κάλεσε δύο από τους πρώην μαθητές της από το Vkhutemas 3.G. Ivanov και N.G. Ζελένσκαγια. Η προθεσμία για την προετοιμασία ανταγωνιστικών έργων ήταν σύντομη - περίπου τρεις μήνες.

Ο Mukhina δεν εργάστηκε στο σκίτσο για πολύ, αλλά πολύ έντονα. Τα αντικείμενα της αναζήτησής της ήταν κουρτίνες και η θέση των ελεύθερων χεριών του εργάτη και συλλογικού αγρότη. Προσπάθησε να συνδέσει τα ελεύθερα χέρια ενός άνδρα και μιας γυναίκας «μέσα» στην ομάδα και έβαλε τα χαρακτηριστικά του εργάτη στο δεξί χέρι και του συλλογικού αγρότη στο αριστερό, έτσι ώστε να προκύψει ένα αρκετά σημαντικό χωρικό χάσμα μεταξύ των το δρεπάνι και το σφυρί. Κουρτίνες, δίνοντας οριζόντιες πτυχώσεις, που βρίσκονται στο σκίτσο της Iofan στο επίπεδο των ποδιών των χαρακτήρων, προσπάθησε να ανέβει, απεικονίζοντάς τις με τη μορφή πανό ή πανό αμέσως μετά το έμβλημα, δηλαδή στο επίπεδο των ώμων και επικεφαλής του εργάτη και συλλογικού αγρότη.

Η Mukhina στο έργο της πήγε με τόλμη να αλλάξει το αρχιτεκτονικό σχέδιο. Εγκατέλειψε τη στατική διαγώνια σύνθεση του αγάλματος και, εισάγοντας ένα ιπτάμενο κασκόλ και πέταξε πίσω τα χέρια, έκανε αυτή τη σύνθεση δυναμική και οριζόντια. αντί για μια συμπαγή μάζα κολλημένων μεταξύ τους φιγούρες, εμφανίστηκε ευάεροτητα. Επιπλέον, η Vera Ignatievna ζήτησε αλλαγή στο μέγεθος του μνημείου, αντικαθιστώντας το αρχικό ίσο μέγεθος του αγάλματος και του κτιρίου με τη «χρυσή τομή». Όλες αυτές οι καινοτομίες, που ήταν απροσδόκητες για τον αρχιτέκτονα και την κριτική επιτροπή, εμπόδισαν την τελική απόφαση για μεγάλο χρονικό διάστημα. Σε μια ιδιωτική συνομιλία, ο επίτροπος της έκθεσης, I.I. Mezhlauk, ζήτησε από τον Mukhina να «ντύσει» το άγαλμα, αφού, σύμφωνα με το αρχικό σχέδιο του Iofan, οι φιγούρες ήταν γυμνές. Επίσης, σύμφωνα με φήμες, έντονες ενστάσεις προκλήθηκαν από ένα κασκόλ που δεν είχε καμία «σημασιολογική» σημασία. Έπρεπε να φτιάξω τρεις εκδοχές του αγάλματος: χωρίς κασκόλ, με μονό κασκόλ και με διχαλωτό μαντίλι. Ο Mukhina διαφώνησε επίσης με την ιδέα του Iofanov για τη φύση της γενικής εικόνας του αγάλματος και ακόμη και ολόκληρου του περιπτέρου.

Β.Μ. Ο Ιοφάν συνέλαβε το σοβιετικό περίπτερο ως ένα «θριαμβευτικό κτίριο». ΣΕ ΚΑΙ. Ο Mukhina έγραψε ότι «έχοντας λάβει το έργο του περιπτέρου από τον αρχιτέκτονα Iofan, ένιωσα αμέσως ότι η ομάδα έπρεπε να εκφράσει, πρώτα απ 'όλα, όχι την επίσημη φύση των μορφών, αλλά τη δυναμική της εποχής μας, αυτή τη δημιουργική παρόρμηση που βλέπω παντού στη χώρα μας και που μου είναι τόσο αγαπητή».

Αυτή ήταν μια θεμελιώδης αλλαγή στο αρχικό σχέδιο του αρχιτέκτονα. Το ότι ο Ιοφάν συμφώνησε μαζί του λέει πολλά. Η Mukhina όχι μόνο αποτύπωσε τη γενική διάθεση της τότε σοβιετικής κοινωνίας πιο διακριτικά και σωστά, αλλά μάλλον, ευρύτερα από τον ίδιο τον αρχιτέκτονα, κατανόησε τον χαρακτήρα και τις πιθανές εικονιστικές δυνατότητες που ενυπάρχουν στην αρχιτεκτονική του περιπτέρου. Αύξησε απότομα τον οριζόντιο προσανατολισμό της ομάδας και την κίνηση του αγάλματος προς τα εμπρός (στην πραγματικότητα, δεν ενίσχυσε καν, αλλά δημιούργησε αυτή την κίνηση, που μόνο αμυδρά σκιαγραφήθηκε στο έργο του Iofan). Απαριθμώντας τις αλλαγές που έκανε, η Vera Ignatievna έγραψε σχετικά: «Για μεγαλύτερη αντοχή της αμοιβαίας σύνθεσης με την οριζόντια δυναμική του κτιρίου, εισήχθη μια οριζόντια κίνηση ολόκληρης της ομάδας και των περισσότερων από τους γλυπτικούς όγκους. ένα ουσιαστικό μέρος της σύνθεσης ήταν ένα μεγάλο ύφασμα ύλης, που πετούσε πίσω από την ομάδα και έδινε την απαραίτητη ευελιξία της πτήσης…»

Η δημιουργία αυτής της «ιπτάμενης ύλης» ήταν η πιο σημαντική απόκλιση από το αρχικό σκίτσο του Iofan και ταυτόχρονα ένα από τα πιο αξιόλογα ευρήματα του Mukhina. Αρχικά όμως το κασκόλ είχε και έναν ακόμη, καθαρά υπηρεσιακό ρόλο: την κουρτίνα κάποιων σημείων του σώματος.

Λίγο περισσότεροι από έξι μήνες απέμειναν μέχρι να σταλεί το άγαλμα στο Παρίσι και το έργο δεν είχε ακόμη εγκριθεί. Ο Αντιπρόεδρος του Συμβουλίου των Λαϊκών Επιτρόπων Ε.Κ. Ο Αντόνοφ αντιτάχθηκε έντονα στο κασκόλ. Ο Μολότοφ δεν άρεσε στο μοντέλο χωρίς το κασκόλ, αλλά γενικά υποστήριξε τον Αντόνοφ. Τελικά ρώτησαν: «Τι πιστεύει ο συγγραφέας;» Η Vera Ignatievna είπε ότι ένα μοντέλο χωρίς κασκόλ απλά δεν είναι καλό. Μετά από μια αρκετά έντονη συζήτηση, ο Μολότοφ είπε: «Λοιπόν, ας πιστέψουμε τον συγγραφέα» και υιοθετήθηκε το μεσαίο μοντέλο με ένα ελαφρύτερο κασκόλ. Στις 11 Νοεμβρίου 1936, το έργο του V. Mukhina εγκρίθηκε τελικά για εκτέλεση στο υλικό.

Ξεκίνησαν οι εργασίες με τρελούς ρυθμούς: πρώτα, η δημιουργία ενός αγάλματος στο 1/15 του φυσικού του μεγέθους και στη συνέχεια η μεγέθυνση και η μεταφορά του σε χάλυβα στο εργοστάσιο TsNIIMASH. Το μοντέλο 1/15 κατασκευάστηκε στο σπίτι, στο εργαστήριο της Vera Ignatyevna, το οποίο, παρά το ύψος της οροφής (περίπου 6 m), δεν είχε φως πάνω από το κεφάλι και φοβόταν πολύ τις άγνωστες γωνίες και τα εφέ φωτισμού. Ως εκ τούτου, ζήτησε από έναν από τους πρώην μαθητές της, τον αρχιτέκτονα Boris Komarov, να οργανώσει μια δοκιμή για το φως της ημέρας του αγάλματος. Ένα μικρό μοντέλο 1/100 βάφτηκε με ασημί χρώμα και μεταφέρθηκε στο Πλανητάριο, όπου η θέση και το ύψος του ήλιου στο Παρίσι διαμορφώθηκαν σύμφωνα με τη συσκευή σε σχέση με τον προσανατολισμό του αγάλματος. Μετά από αυτό, η Βέρα Ιγνάτιεβνα ηρέμησε λίγο. Δεδομένου ότι το άγαλμα έπρεπε να κοιτάξει όχι μόνο από απόσταση, αλλά και απευθείας από κάτω, από την είσοδο στο περίπτερο, πολλές φωτογραφίες τραβήχτηκαν από τέτοια «ριψοκίνδυνα» σημεία.

Ακόμη και πριν από την τελική έγκριση του έργου, το τμήμα μεταλλικών κατασκευών για την κατασκευή του Παλατιού των Σοβιετικών έλαβε το καθήκον να αναπτύξει το σχέδιο της γλυπτικής ομάδας. Ο κύριος σκελετός κατασκευάστηκε από το εργοστάσιο Stalmost, ενώ οι λεπτομέρειες του αγάλματος και η πλήρης συναρμολόγησή του επρόκειτο να πραγματοποιηθούν από το πειραματικό εργοστάσιο TsNIIMASH απευθείας στο εργαστήριο και στην αυλή του εργοστασίου υπό την καθοδήγηση ενός από τους «ατσάλι. άνθρωποι», όπως τους αποκαλούσε ο Mukhina, ο καθηγητής P.N. Λβοφ. Το κύριο πλαίσιο στήριξης του αγάλματος είναι μια πριτσίνια κατασκευή από χοντρά φύλλα μαλακού χάλυβα. Κατασκευάστηκε σε χρόνο ρεκόρ - 3 εβδομάδες. Το βάρος του πλαισίου είναι περίπου 48 τόνοι.

Το κέλυφος ήταν κρεμασμένο στη βάση με τη βοήθεια ενός ενδιάμεσου πλαισίου από γωνιώδες σίδηρο, και ήταν μια σειρά από μικρά ζευκτά. Όταν το κέλυφος φυσήθηκε με άμμο έξω και μέσα, ολόκληρο το πλαίσιο βάφτηκε με κόκκινο μόλυβδο. Το κέλυφος πήρε 8,5 τόνους ανοξείδωτου χάλυβα και περίπου 15 τόνους χάλυβα διαφόρων προφίλ για το ενδιάμεσο πλαίσιο. Για τους μηχανικούς που επιφορτίστηκαν με την κατασκευή του σχεδόν 24 μέτρων αγάλματος, αυτό ήταν ένα εντελώς νέο εγχείρημα, χωρίς παραδείγματα στην ιστορία της τεχνολογίας. Ο καθηγητής Ν.Σ. Ο Streletsky ονόμασε το σχέδιο "εξωτικό".

Για να ξεκινήσει η εργασία στο εργοστάσιο, έπρεπε να παραλάβει ένα μοντέλο έξι μέτρων από τους γλύπτες και να το αυξήσει. Ωστόσο, δεν υπήρχε αρκετός χρόνος για να προετοιμαστεί ένα τέτοιο μοντέλο και "σε μια από τις πολύ θυελλώδεις συναντήσεις" ο P.N. Ο Lvov πρότεινε την κατασκευή ενός αγάλματος με αύξηση 15 φορές. Ήταν μια τολμηρή και ριψοκίνδυνη πρόταση, αλλά έδωσε την ευκαιρία στους γλύπτες να ετοιμάσουν ένα τελικό μοντέλο ύψους ενάμιση μέτρου μέσα σε ένα μήνα. Η μέθοδος της 15πλάσιας αύξησης έδωσε μόνο σχετικά ακριβείς συνολικές διαστάσεις, αλλά το ανάγλυφο της μορφής υπέφερε πολύ. Ένα σφάλμα 1-2 χιλιοστών οδήγησε σε μεγάλες παραμορφώσεις. Γενικά, στη διαδικασία κατασκευής ενός αγάλματος σε φυσικό μέγεθος, μετρήθηκαν περίπου 200 χιλιάδες σημεία συντεταγμένων στην επιφάνεια του μοντέλου και 23 άτομα τεχνικών και σχεδιαστών συμμετείχαν σε αυτήν την εργασία.

Κι όμως, λόγω έλλειψης χρόνου, ήταν αδύνατο να γίνουν λεπτομερή σχέδια όλων των τεμαχίων του κελύφους. Η Vera Ignatievna, μαζί με τον Zhuravlev, επέβλεπε τη δημιουργία ενδιάμεσων προτύπων και, σύμφωνα με αυτούς, ξύλινων μορφών στο μέγεθος της φύσης. Αυτά ήταν, όπως ήταν, τεράστιες «αρνητικές» αποτυπώσεις της επιφάνειας του αγάλματος, υπήρχαν αρκετές εκατοντάδες από αυτές, αφού ολόκληρο το κέλυφος ήταν χωρισμένο σε 60 τετράγωνα. Για τους Mukhina, Zelenskaya και Ivanova, η διόρθωση αυτών των μορφών ήταν ένα πολύ δύσκολο έργο - τελικά, ήταν απαραίτητο όλη την ώρα να φανταστούμε την εμφάνιση ενός σχετικά μικρού (σε σχέση με τον συνολικό όγκο) τμήματος της επιφάνειας του αγάλματος , και μάλιστα σε «θετική» μορφή, αυξήθηκε σε σύγκριση με το μοντέλο κατά 15 μία φορά.

Από μηχανικής άποψης, ένα από τα πιο δύσκολα στοιχεία της σύνθεσης αποδείχθηκε ότι ήταν ένα φτερούγισμα που κρατούσε το χέρι του συλλογικού αγρότη πεταμένο πίσω. Είχε μέγεθος περίπου 30 μέτρα, εμβέλεια 10 μέτρα, ζύγιζε πεντέμισι τόνους και έπρεπε να παραμείνει οριζόντια χωρίς καμία υποστήριξη. Τέλος, οι μηχανικοί B. Dzerzhkovich και A. Prikhozhan υπολόγισαν ένα ειδικό σκελετό για το κασκόλ, το οποίο εξασφαλίζει αξιόπιστα την ελεύθερη θέση του στο χώρο. Όμως ο διευθυντής του εργοστασίου Σ. Ταμπόβτσεφ, για να προστατευτεί, έγραψε μια καταγγελία στην κυβέρνηση. Το άγαλμα, υποστήριξε, δεν μπορούσε να τελειώσει εγκαίρως, επειδή ο Mukhina διέκοψε εσκεμμένα την εργασία, απαιτώντας ατελείωτες διορθώσεις, και μάλιστα βρήκε ένα κασκόλ που θα μπορούσε να σπάσει ολόκληρη την ομάδα σε μια ριπή ανέμου. Για να γίνει πιο πειστικό το «σήμα» του, έγραψε ότι, σύμφωνα με τους ειδικούς, σε ορισμένα σημεία του χαλύβδινου κελύφους του πλαισίου, το προφίλ του «εχθρού του λαού» L.D. Τρότσκι.

Τότε η καταγγελία αυτή δεν είχε ιδιαίτερες συνέπειες. Όταν όμως, μετά το τέλος της έκθεσης του Παρισιού και την επιστροφή του αγάλματος στη Μόσχα, ο επίτροπος του σοβιετικού περιπτέρου Ivan Mezhlauk, καθώς και αρκετοί μηχανικοί που εργάζονταν στο άγαλμα, συνελήφθησαν, υπενθύμισαν επίσης την καταγγελία του Tambovtsev. Αποκαταστάθηκαν μετά τον θάνατο του Στάλιν, Mezhlauk - μεταθανάτια.

Όταν τελείωσαν όλα, καθορίστηκαν οι διαστάσεις του αγάλματος. Το ύψος του μέχρι την άκρη του δρεπάνιου είναι 23,5 μέτρα, το μήκος του χεριού του εργάτη είναι 8,5 μέτρα, το ύψος του κεφαλιού του είναι περισσότερο από 2 μέτρα, το συνολικό βάρος του αγάλματος είναι σχεδόν 75 τόνοι. Λίγες μέρες αργότερα ξεκίνησε η αποξήλωση του γλυπτού, το καθάρισμα και το φύσημα με άμμο. Όλα ήταν συσκευασμένα σε κουτιά, επενδεδυμένα με τσόχα. Το γλυπτό, με το πλαίσιο, το διάδρομο και τα εργαλεία του, καταλάμβανε ολόκληρο το τρένο—είκοσι οκτώ αυτοκίνητα. Στην Πολωνία, το τρένο καθυστέρησε με το πρόσχημα ότι κάποια κιβώτια μπορεί να μην περάσουν από τη σήραγγα. Ο μηχανικός Ραφαέλ, που συνόδευε το τρένο, έκοψε κομμάτια του αγάλματος με μια αυτογενή μηχανή, για να συγκολληθούν αργότερα στη θέση τους.

Το κύριο γαλλικό κτίριο στην έκθεση ήταν το Palais de Chaillot, που χτίστηκε στο λόφο Τροκαντερό. Κάτω και αριστερά στην όχθη του Σηκουάνα, στο ανάχωμα Passy, ​​διατέθηκε μια στενή ορθογώνια περιοχή για το περίπτερο της ΕΣΣΔ και απέναντί ​​της, στην πλατεία της Βαρσοβίας, περίπου το ίδιο ορθογώνιο διατέθηκε για το περίπτερο της Γερμανίας. Από την απέναντι όχθη του Σηκουάνα, όλη αυτή η σύνθεση έγινε αντιληπτή ως σχεδιαστική αντανάκλαση της κοινωνικοπολιτικής κατάστασης της τότε Ευρώπης.

Έργο Β.Μ. Η Ιοφάνα ήταν ένα μακρύ κτίριο που υψωνόταν σε ορμητικές προεξοχές, στεφανωμένο με ένα ζευγάρι γλυπτών. Το ίδιο το περίπτερο έπρεπε να είναι ένα έκθεμα, και μάλιστα το πιο εντυπωσιακό. Επιπλέον, μια μάλλον κακή έκθεση κρυβόταν πίσω από τις φανταχτερές μορφές του θριαμβευτικού κτιρίου.

Η συναρμολόγηση του αγάλματος ολοκληρώθηκε σε χρόνο ρεκόρ -σε μόλις έντεκα ημέρες, αντί για τα αναμενόμενα είκοσι πέντε. Την 1η Μαΐου 1937 έλαμψε στον ήλιο του ουρανού του Παρισιού. Καθώς το άγαλμα μεγάλωνε και ντύθηκε με ένα κέλυφος, έκανε μια αυξανόμενη εντύπωση σε φίλους και εχθρούς. Ένα πρωί, λίγο πριν το τέλος της κατασκευής, ένας από τους Ισπανούς εργάτες που δούλευαν στο κοντινό περίπτερο της Ρεπουμπλικανικής Ισπανίας ήρθε στο σοβιετικό περίπτερο και τους συμβούλεψε να επιθεωρήσουν επειγόντως τα βαρούλκα του γερανού συναρμολόγησης. Και όχι μάταια - ένα από τα καλώδια αποδείχθηκε ότι ήταν αρχειοθετημένο. Σε περίπτωση φορτίου στον βραχίονα του γερανού, αναπόφευκτα θα έσκαγε, οδηγώντας σε μια καταστροφή και, πιθανώς, στην απελπιστική καταστροφή του αγάλματος.

Τον Απρίλιο, ο υπουργός Οικονομικών J. Schacht ήρθε στην κατασκευή του γερμανικού περιπτέρου. Απαίτησε το γερμανικό περίπτερο να είναι ψηλότερα από το σοβιετικό, μετά από το οποίο ξεκίνησαν 24ωρες εργασίες στο πάνω μέρος του και ο πύργος ανέβηκε ξανά. Ως αποτέλεσμα, το τεράστιο έμβλημα του ναζιστικού Ράιχ - ένας αετός που κρατούσε μια σβάστικα στα νύχια του, ήταν ακριβώς μπροστά στα πρόσωπα της «Εργάτης και συλλογικής φάρμας». Ωστόσο, η φανταστική δυναμική του αγάλματος, που τονίστηκε από την ανάπτυξη των αρχιτεκτονικών μαζών του περιπτέρου, κυριάρχησε τόσο στο γενικό πανόραμα των όχθες του Σηκουάνα που ο στατικός πύργος μπροστά από τα γλυπτά όχι μόνο δεν σταμάτησε την ταχεία πορεία τους, αλλά φαινόταν απλώς ένα ακατάλληλο εμπόδιο.

Σε ένα κτίριο τέτοιου μεγέθους και χαρακτήρα όπως ήταν το Pavilion του Παρισιού, η αρχιτεκτονική έπρεπε να κυριαρχήσει. Εν τω μεταξύ, δημιουργήθηκε η σαφής εντύπωση ότι το περίπτερο είχε στηθεί μόνο για να αποτελέσει βάθρο για μια γλυπτική ομάδα. Έτσι, αυτό από το οποίο δεν μπορούσε να ξεφορτωθεί ο Ιοφάν στο έργο του Παλατιού των Σοβιετικών επαναλήφθηκε στο Παρίσι: αποδείχθηκε ένα γιγάντιο διευρυμένο μνημείο. Επενδύοντας τις πλαϊνές όψεις όχι με μάρμαρο Gazgan, αλλά με σύνθεση σιμεντόλιτου - πατενταρισμένο σοβά με ανάμειξη θρυμμάτων φυσικής πέτρας - και σχεδιάζοντας τον κύριο κατακόρυφο όγκο χωρίς παράθυρα, που κόβεται μόνο από κάθετες ράβδους, ο Iofan τόνισε περαιτέρω την "υπηρεσία". αυτού του κεντρικού τμήματος. Και αργότερα, όταν κατασκεύασε ένα περίπτερο για την Παγκόσμια Έκθεση της Νέας Υόρκης, όπου επανέλαβε το ίδιο βασικό σχέδιο - ένα γλυπτό που στεφανώνει τον κεντρικό πυλώνα - ο αρχιτέκτονας επέλεξε για υλοποίηση το λιγότερο ενδιαφέρον και σχεδόν πλήρως επαναλαμβάνοντας το σκίτσο του αγάλματος "Worker" από τον V.A. Αντρέεβα.

Όταν έκλεισε η έκθεση, υπήρξε η επιθυμία στη Γαλλία να αφήσει το μνημείο στο Παρίσι, και τέθηκε ακόμη και το ζήτημα της συγκέντρωσης κεφαλαίων για την αγορά του από τη σοβιετική κυβέρνηση. Όμως είχε ήδη αποφασιστεί η αποσυναρμολόγηση του αγάλματος και η μεταφορά του στη Μόσχα. Μια ομάδα εργατών και μηχανικών στάλθηκε για αποσυναρμολόγηση, οι οποίοι δεν γνώριζαν τις περίπλοκες ιδιαιτερότητες του γλυπτού. Το άγαλμα κόπηκε σε κομμάτια από μια αυτογενή μηχανή και πετάχτηκε σε πλατφόρμες. Μόνο τα κεφάλια και το ανδρικό χέρι του αγάλματος έφτασαν στη Μόσχα χωρίς ζημιές. Ωστόσο, η επιτυχία και η δημόσια κατακραυγή του The Worker and Collective Farm Woman ήταν τόσο μεγάλη που αποφασίστηκε να εγκατασταθεί ένα άγαλμα στην είσοδο της Παν-ενωσιακής Γεωργικής Έκθεσης που άνοιξε το 1938.

Στη Μόσχα, αποκαταστάθηκε από παχύτερα χαλύβδινα φύλλα (μέχρι 2 mm) και τοποθετήθηκε σε πολύ χαμηλότερο βάθρο μπροστά από τη Βόρεια είσοδο της Πανευρωπαϊκής Γεωργικής Έκθεσης (η διάταξη της πλατείας και του μνημείου έγινε από αρχιτέκτονες N. Bykova και I. Taranov). Το αρχικό σχέδιο του βάθρου, που επαναλάμβανε τον πύργο των 34 μέτρων του περιπτέρου, αντικαταστάθηκε βιαστικά με ένα χαμηλό, 11 μέτρων, δηλαδή 3 φορές χαμηλότερο από τον πυλώνα του Pavilion του Παρισιού. Η αποτυχία αυτής της απόφασης ήταν ξεκάθαρη εκ των προτέρων και έγινε ακόμη πιο εμφανής μετά την τοποθέτηση του αγάλματος.

Το μεγαλύτερο όνειρο του V.I. Η Mukhina επρόκειτο να ανεβάσει το «Worker and Collective Farm Woman» πάνω από τη Μόσχα, στους λόφους Λένιν. Όλα τα επόμενα χρόνια, μέχρι το θάνατό της, η Vera Ignatievna απευθύνθηκε επανειλημμένα στην κυβέρνηση με επιστολές σχετικά με την ανάγκη μεταφοράς του αγάλματος και ανέπτυξε έργα για την εγκατάστασή του σε διάφορα μέρη στη Μόσχα. Τα προσωπικά της σχέδια για τις δύο τελευταίες εκδοχές έχουν διατηρηθεί. Σε ένα έπρεπε να βάλει ένα άγαλμα σε ένα ψηλό βάθρο στο βέλος του ποταμού Μόσχας. Στη δεύτερη έκδοση, που ολοκληρώθηκε ήδη στο νοσοκομείο, πρότεινε να εγκατασταθεί ένα γλυπτό στους λόφους Λένιν, στην ψηλή άκρη του ποταμού Μόσχα, έτσι ώστε το ύψος της όχθης, χωρίς κανένα ιδιαίτερο κόστος, να δώσει το επιθυμητό ύψος και πτήση στα «παιδιά» της, όπως αποκαλούσε χαϊδευτικά και τις δύο φιγούρες.

Αργότερα, το 1962, οι συνάδελφοι του Mukhina στη δημιουργία του "Worker and Collective Farm Woman" - ο καθηγητής P.N. Lvov, γλύπτες Z.G. Ivanova και N.G. Η Ζελένσκαγια απηύθυνε εκ νέου έκκληση στην κυβέρνηση με πρόταση να μετακινηθεί το άγαλμα. Το 1975, το προεδρείο της Ακαδημίας Τεχνών απευθύνθηκε στην κυβέρνηση με την ίδια πρόταση. Αυτή τη φορά, το Δημοτικό Συμβούλιο της Μόσχας αποφάσισε να μετακινήσει το άγαλμα και να προετοιμάσει ένα υψηλότερο βάθρο. Ο σχεδιασμός ανατέθηκε στον Β.Μ. Ιοφάν. Αλλά στις αρχές του 1976, όντας άρρωστος και συνεχίζοντας να εργάζεται για το έργο ενός νέου βάθρου στο Barvikha, ο Iofan πέθανε.

Το 1987 προκηρύχθηκε ένας άλλος διαγωνισμός για την εύρεση θέσης για το διάσημο γκρουπ. Ο υπαίθριος χώρος κοντά στο νέο κτίριο του Κεντρικού Εκθεσιακού Χώρου στο ανάχωμα της Κριμαίας, απέναντι από το TsPKiO im. Γκόρκι. Αλλά ούτε οι επαναλαμβανόμενες επιστολές της Mukhina στην κυβέρνηση (η τελευταία που έστειλε λίγο πριν από το θάνατό της), ούτε όλες οι μεταγενέστερες δημόσιες εκκλήσεις δεν οδήγησαν σε τίποτα, και ο ανοιχτός διαγωνισμός κατέληξε σε μια παράξενη αλλά βολική απόφαση: να αφήσουμε τα πάντα όπως ήταν, αφού " Η μεταφορά του αγάλματος είναι περίπλοκη και δεν εγγυάται τη διατήρησή του.

Να σημειωθεί ότι ο Mukhina και ο Iofan εξέτασαν επίσης την επιλογή διατήρησης της συνήθους θέσης του μνημείου, με τη μεταφορά της γλυπτικής ομάδας σε υψηλότερο βάθρο ή στο ανακαινισμένο Pavilion του Παρισιού. Κατά την τοποθέτηση του γλυπτού μπροστά από την είσοδο της Πανενωσιακής Γεωργικής Έκθεσης, δημιουργήθηκε μια μοναδική πολεοδομική κατάσταση, η οποία κατέστησε δυνατή την έμφαση στο πλαστικό, τη σιλουέτα και τα συμβολικά χαρακτηριστικά της γλυπτικής ομάδας σε μεγάλο βαθμό. Το μνημείο τοποθετήθηκε στον άξονα της κύριας εισόδου της Πανευρωπαϊκής Γεωργικής Έκθεσης και έγινε αντιληπτό με φόντο ανοιχτού, αδιαμόρφωτου χώρου και πρασίνου, χωρίς να περιλαμβάνεται το φόντο της αστικής ανάπτυξης, επιπλέον, του ανατέθηκε ο ρόλος ενός από τα κύρια εκθέματα της Πανενωσιακής Γεωργικής Έκθεσης.

Όμως με την πάροδο του χρόνου, η κατάσταση άλλαξε. Στη δεκαετία του 1950 Η βόρεια είσοδος έχασε την ιδιότητά της ως κύριας, τη δεκαετία του 1970. το περίπτερο του Μόντρεαλ εγκαταστάθηκε πίσω από το γλυπτό, από τον 2ο όροφο. 20ος αιώνας οι περιοχές που περιβάλλουν το VDNKh καλύπτονται από ένα κύμα κατασκευής βιομηχανικών κατοικιών. Τελικά, στο γύρισμα του 20ου - 21ου αιώνα, η αντίληψη της γλυπτικής ομάδας αποδείχτηκε παραποιημένη λόγω της κατασκευής μιας υπέρβασης κατά μήκος του αυτοκινητόδρομου Prospekt Mira. Το 2003-2005, μια γραμμή ενός συστήματος μεταφοράς μονοσιδηροδρομικών μεταφορών πέρασε κατά μήκος της Διαμήκους Πέρας, χωρίζοντας οπτικά τους χώρους του εκθεσιακού συγκροτήματος και τη θέση του μνημείου. Το φθινόπωρο του 2003, το "Worker and Kolkhoz Woman" αποσυναρμολογήθηκε για εργασίες επισκευής και αποκατάστασης. Πρόσφατα πάρθηκε απόφαση να κατεδαφιστεί το Montreal Pavilion και στη θέση του να κατασκευαστεί εμπορικό κέντρο. Ταυτόχρονα, προτείνεται η επιστροφή του «Εργαζόμενου και Συλλογικού Αγροτικού Κοριτσιού» στην αρχική τους θέση, τοποθετώντας τα σε βάθρο ύψους 40,6 μ.

Παράλληλα, αναμφίβολα θα αυξηθεί ο συνθετικός ρόλος της γλυπτικής και η ζώνη πολεοδομικής επιρροής της. Ταυτόχρονα όμως, η νέα κατασκευή στη Βόρεια Είσοδο μπορεί να επηρεάσει αρνητικά την παραδοσιακή αντίληψη τόσο του μνημείου Εργαζόμενης και Συλλογικής Γυναίκας Φάρμας όσο και του συγκροτήματος του Πανρωσικού Εκθεσιακού Κέντρου. Συμπερασματικά, παρουσιάζουμε μια συμβουλευτική ενότητα της πολεοδομικής μελέτης που εκπονήθηκε από τους ειδικούς του Γενικού Σχεδίου της Κρατικής Ενιαίας Επιχείρησης NIIPI για την επαλήθευση των παραμέτρων του προβλεπόμενου πολυλειτουργικού συγκροτήματος.

Με βάση την οπτική ανάλυση τοπίου και την αξιολόγηση των αποτελεσμάτων της από εμπειρογνώμονες, μπορούν να εξαχθούν τα ακόλουθα συμπεράσματα:
Σε γενικές γραμμές, η κλίμακα του προβλεπόμενου συγκροτήματος (με μέγιστο ύψος των εκθεσιακών περιπτέρων 26,8 m και πολυλειτουργικό κέντρο 38,2 m / +182,2 m - 45,4 m + 189,4 m) είναι ανάλογη με την κλίμακα του υπάρχοντος αστικού περιβάλλοντος. Οι μελέτες που πραγματοποιήθηκαν έδειξαν ότι οι παράμετροι ύψους των κτιρίων της έκθεσης δεν θα προκαλέσουν παραμόρφωση των υφιστάμενων συνθηκών για την αντίληψη των αντικειμένων πολιτιστικής κληρονομιάς του συγκροτήματος του Πανρωσικού Εκθεσιακού Κέντρου. Οι προϋποθέσεις για μια αποδεκτή αλλαγή στην αντίληψη της αψίδας της Βόρειας Εισόδου καθορίζονται σε προηγούμενες μελέτες. Η πρόβλεψη της αστικής κατάστασης από μακρινά και μεσαία σημεία αντίληψης απέδειξε την ασήμαντη φύση της ορατότητας αυτών των κτιρίων ή απέκλεισε εντελώς την πιθανότητα ορατότητάς τους (λαμβάνοντας υπόψη τους χώρους πρασίνου και τα νεόδμητα κτίρια).
Πιο αμφιλεγόμενη είναι η οπτική αντίληψη της τρισδιάστατης σύνθεσης του πολυλειτουργικού κέντρου με τη γλυπτική ομάδα «Worker and Kolkhoz Woman», που αποτελεί κρατικά προστατευόμενο αντικείμενο πολιτιστικής κληρονομιάς (μνημείο μνημειακής τέχνης) ομοσπονδιακής σημασίας (αριθ. ασφαλείας 18, Διάταγμα του Υπουργικού Συμβουλίου της RSFSR N 1327 της 30/08/1960).
Οι συντάκτες του υπό μελέτη έργου δεν εξέτασαν το θέμα της αποκατάστασης του παρισινού περιπτέρου του B. Iofan. Σύμφωνα με τα υλικά που παρουσιάζονται, το γλυπτό μεταφέρεται σε ένα ψηλό βάθρο 40 μ. περίπου, γεγονός που, όπως έχουν δείξει μελέτες, αυξάνει κατά πολύ τη συνθετική του σημασία. Ταυτόχρονα, σε σχέση με το προστατευόμενο καθεστώς του μνημείου, το ζήτημα ενός νέου βάθρου για γλυπτική, που θα λυθεί σε νέες μορφές ή θα αποκατασταθεί σύμφωνα με την αρχική απόφαση, θα πρέπει να γίνει αποδεκτό από την Επιτροπή της Επιτροπής Κληρονομιάς της Μόσχας στην προβλεπόμενο τρόπο.
Το έργο περιλαμβάνει την έμφαση στο μνημείο με περίπτερα ενός πολυλειτουργικού κέντρου, που βρίσκεται γύρω του σαν αμφιθέατρο. Θα πρέπει να σημειωθεί ότι η τοποθεσία των κτιρίων του κέντρου - στην επικράτεια της προστατευόμενης ζώνης αντικειμένων πολιτιστικής κληρονομιάς που αποτελούν μέρος του συνόλου του Πανρωσικού Εκθεσιακού Κέντρου, δεν συμμορφώνεται με το καθεστώς ρύθμισης πολεοδομικού σχεδιασμού που καθορίζεται για αυτήν την περιοχή από την PPM Αρ. 83 της 7ης Φεβρουαρίου 2006.
Συνιστάται η ανάπτυξη επιλογών για προτάσεις σχεδιασμού που στοχεύουν στη συνθετική ενότητα του μνημείου και του δημιουργημένου αρχιτεκτονικού περιβάλλοντος: είναι δυνατή η επίλυση των στυλιστικών μορφών του βάθρου στο πνεύμα του αρχικού έργου του B. Iofan, η ανάπτυξη μιας παραλλαγής του ογκομετρικού και χωροταξική λύση περιπτέρων και κτιρίων με πιο ουδέτερα πλαστικά χαρακτηριστικά. Οι επιτρεπόμενες παράμετροι για την ανάπλαση εδαφών εντός των ορίων προστατευόμενων ζωνών καθορίζονται από την Επιτροπή Ρύθμισης Πολεοδομικών Δραστηριοτήτων στα Εδάφη των Προστατευόμενων Ζωνών. σε αυτήν την καταχώρηση. Μπορείς