Ο μυστικοπαθής άνθρωπος ήταν ο Σεργκέι Ραχμανίνοφ. Περίληψη του Sergei Vasilievich Rakhmaninov

Λίγοι γνώριζαν πραγματικά τον Ραχμάνινοφ - πλησίασε με δυσκολία, ανοίχτηκε σε λίγους. Στην αρχή, ήταν λίγο τρομακτικός - υπήρχε υπερβολική αξιοπρέπεια μέσα του, πολύ σημαντικό, ακόμη και τραγικό ήταν το λυσσασμένο πρόσωπό του με τα μάτια μισόκλειστα από βαριά βλέφαρα. Αλλά πέρασε λίγος χρόνος και έγινε σαφές ότι η αυστηρή εμφάνιση δεν αντιστοιχούσε καθόλου στις εσωτερικές, πνευματικές του εμπειρίες, ότι ήταν προσεκτικός στους ανθρώπους - όχι μόνο συγγενείς, αλλά και ξένους, έτοιμοι να τους βοηθήσει. Και το έκανε πάντα ανεπαίσθητα - κανείς δεν έμαθε ποτέ για τις πολλές καλές πράξεις του Ραχμάνινοφ.
Ναι, θα μου επιτραπεί να παραβιάσω τη λέξη που δόθηκε κάποτε στον Σεργκέι Βασίλιεβιτς και να πω ένα επεισόδιο που του υποσχέθηκα να κρατήσω μυστικό.
Κάποτε, στα Τελευταία Νέα, τύπωσα μια σύντομη έκκληση - ένα αίτημα να βοηθήσω μια νεαρή γυναίκα, μητέρα δύο παιδιών, η οποία βρισκόταν σε δύσκολη κατάσταση. Την επόμενη μέρα ήρθε μια επιταγή από τον Ραχμανίνοφ για 3.000 φράγκα - ήταν πολλά τα λεφτά σύμφωνα με τις τότε παριζιάνικες έννοιες, παρείχαν τη ζωή αυτής της οικογένειας για αρκετούς μήνες. Ο Σεργκέι Βασίλιεβιτς δεν ήξερε το όνομα της γυναίκας που βοηθούσε και μου έθεσε τον μοναδικό όρο να μην το αναφέρω στην εφημερίδα και να μην μάθει κανείς για τη βοήθειά του, ειδικά μια γυναίκα που έχει ανάγκη.
Έδωσε μεγάλες δωρεές σε άτομα με αναπηρία, σε πεινασμένους στη Ρωσία, έστειλε πολλά δέματα σε παλιούς φίλους στη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη, κανόνισε μια ετήσια συναυλία στο Παρίσι υπέρ των Ρώσων φοιτητών - ήξεραν για αυτό, δεν μπορούσαν παρά να ξέρουν . Και την ίδια στιγμή, ο Ραχμανίνοφ, που πάντα έκανε συλλογές δίσκων, συγκέντρωνε κατάμεστο κοινό σε όλο τον κόσμο, ανησυχούσε τρομερά και ρωτούσε πριν από κάθε φιλανθρωπική συναυλία:
- Είναι απαραίτητο να γράψετε κάτι στην εφημερίδα ... Κι αν η αίθουσα είναι ημιτελής;
- Τι είσαι, Σεργκέι Βασίλιεβιτς;!
- Όχι, όλα μπορούν να είναι, όλα μπορούν να είναι ... Μεγάλος ανταγωνισμός!
Και αυτός ο άνθρωπος, που μισούσε οδυνηρά τη διαφήμιση και όλη τη διαφημιστική εκστρατεία γύρω από το όνομά του, κρυβόμενος από φωτογράφους και δημοσιογράφους, ξαφνικά, με κάποιο είδος παιδικού οίκτου, με ρώτησε κάποτε:
- Ίσως πρέπει να τυπωθεί η συνέντευξη; Πώς νομίζετε?
Κάπως έτσι, στις αρχές του 1942, εν μέσω του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, η Νέα Ρωσική Λέξη οργάνωσε μια εκστρατεία συλλογής δωρεών υπέρ των Ρώσων αιχμαλώτων πολέμου, που πέθαιναν από την πείνα στη Γερμανία κατά χιλιάδες.
Ήταν απαραίτητο να προπαγανδίσουμε τη συλλογή, να προσελκύσω μεγάλα ονόματα σε αυτήν και στράφηκα στον Ραχμανίνοφ με αίτημα να γράψω λίγα λόγια για τη βοήθεια των Ρώσων αιχμαλώτων πολέμου. Για να μη φοβηθεί ο Σεργκέι Βασίλιεβιτς ότι η έκκλησή του θα ήταν πολύ σύντομη, πρότεινα να τυπωθεί αρχικά, σε κορνίζα.
Ο Ραχμάνινοφ είχε μεγάλη αίσθηση του χιούμορ και η επιστολή που μου έστειλε ως απάντηση φέρει τη σφραγίδα της καλοπροαίρετης ειρωνείας:
«Αγαπητέ κύριε Sedykh!
Πρέπει να αρνηθώ την προσφορά σας: Δεν μου αρέσει να εμφανίζομαι στον Τύπο, ακόμα κι αν η ομιλία μου είναι «καδρωμένη όπως θα έπρεπε». Και ποια μπορεί να είναι η απάντηση στο ερώτημα: «γιατί είναι απαραίτητο να δοθεί στους Ρώσους κρατούμενους; «Το ίδιο είναι όταν ρωτάς γιατί
96
πρέπει να φάει. Παρεμπιπτόντως, σας ενημερώνω ότι μόλις έστειλα 200 δέματα μέσω του Αμερικανικού Ερυθρού Σταυρού.
Με εκτίμηση, S. Rachmaninov.” (453 λέξεις) (Και Sedykh. Μακριά, κοντά)

Τιτλοποιήστε το κείμενο και επαναλάβετε αναλυτικά. Απαντήστε στην ερώτηση: «Ποια είναι η κύρια ιδέα αυτού του κειμένου;»
Τιτλοποιήστε το κείμενο και επαναλάβετε περιληπτικά. Απαντήστε στην ερώτηση: «Τι συμπεράσματα για την προσωπικότητα του Σ. Ραχμάνινοφ μπορούν να εξαχθούν από αυτό το κείμενο;»

Έπνεε δυνατός άνεμος, ο ταξιδιώτης κράτησε το χείλος του καπέλου του και κοίταξε την ακτή που έλιωνε στην ομίχλη. Οι άνθρωποι περπατούσαν γύρω από τον μελαγχολικό άντρα και ψιθύρισαν απαλά, κουνώντας το κεφάλι τους προς την κατεύθυνση του. Στο πλοίο συζήτησαν το πραξικόπημα στη Ρωσία, τις τρομερές αλλαγές στη χώρα και το ενδεχόμενο επιβίωσης σε μια ξένη γη. Αυτές οι συζητήσεις δεν άρεσαν στον ταξιδιώτη. Τα μάτια του βούρκωσαν είτε από τον καπνό του βαπόρι, είτε από την πλημμύρα των αναμνήσεων... Ένα τετράχρονο αγόρι κάθεται στο πιάνο και χτυπάει σκυθρωπά στο πληκτρολόγιο. Κοντά στη πάντα χαμογελαστή μητέρα, τον Lyubov Petrovna. Σκεπάζει τη λεπτή του παλάμη με το χέρι της: «Σίγουρα θα παίξεις καλά. Κοίταξε τα χέρια σου».

Τώρα υπήρχαν θρύλοι για αυτά τα χέρια. Όμορφα, κομψά, χωρίς διογκωμένες φλέβες και κόμβους, όπως πολλοί πιανίστες συναυλιών, ήταν σαν σκαλισμένα από ελεφαντόδοντο. Με το δεξί του χέρι, μπορούσε να καλύψει δώδεκα λευκά πλήκτρα ταυτόχρονα και με το αριστερό του χέρι μπορούσε να παίξει τη συγχορδία C - E flat - G - C - G. Αλλά στο σπίτι, η τέχνη του δεν χρειαζόταν πλέον. «Αυτό είναι το τέλος της παλιάς Ρωσίας, δεν θα υπάρχει τέχνη εδώ για πολλά χρόνια», είπε στη σύζυγό του Νατάλια Αλεξάντροβνα λίγο πριν την αναχώρησή τους. «Και χωρίς αυτόν, η ζωή μου είναι άσκοπη, ξέρεις». Δύο εβδομάδες αργότερα, ο Σεργκέι Ραχμάνινοφ, με τη σύζυγό του και τις δύο κόρες του, έπλευσαν με ατμόπλοιο για το Παρίσι, από όπου επρόκειτο να πάνε για περιοδεία στη Στοκχόλμη. Αν θα είχε την ευκαιρία να μεταναστεύσει στις Ηνωμένες Πολιτείες, ο Ραχμάνινοφ δεν ήξερε ακόμη. Σχεδίαζε να επιστρέψει στη Ρωσία σε δέκα χρόνια, όχι νωρίτερα. Αυτές οι σκέψεις με στεναχώρησαν. Όλοι είχαν ήδη φύγει από το κατάστρωμα του πλοίου, το σκοτάδι της νύχτας το έκοψε το φως των φαναριών που αιωρούνται. Πως όλα γίνονται ξαφνικά στη ζωή. Από τη στιγμή που πρόκειται να ζήσετε ήσυχα, χωρίς να ανησυχείτε για τίποτα, είναι σίγουρο ότι κάτι θα συμβεί. Ή φαίνεται ότι η κόλαση είναι μπροστά, και η ζωή γίνεται ξαφνικά ενδιαφέρουσα και εύκολη.

ΑΠΟ ΤΗΝ ΠΕΤΡΟΥΠΟΛΗ ΣΤΗ ΜΟΣΧΑ

Για πολύ καιρό, το αγόρι δεν έδινε σημασία ούτε στο τέλειο αυτί του ούτε στην εκπληκτική μουσική μνήμη. Η μητέρα του τον έβαλε να καθίσει στο πιάνο. Έπαιξε γρήγορα ό,τι του ζήτησε, χωρίς να κοιτάξει τις νότες, και έφυγε τρέχοντας για να παίξει με τα παιδιά. Όταν ο πατέρας Βασίλι Αρκαντίεβιτς, ένας συνταξιούχος αξιωματικός ουσάρ, «επιρρεπής σε έναν διάσπαρτο τρόπο ζωής», σπατάλησε την περιουσία του και την κληρονομιά της συζύγου του, η οικογένεια αναγκάστηκε να πουλήσει το κτήμα Oneg στην επαρχία Νόβγκοροντ και να μετακομίσει στην Αγία Πετρούπολη χωρίς σχεδόν κανένα μέσο συντήρηση. Αλλά ήταν απαραίτητο να σπουδάσει και ο Seryozha μπήκε εύκολα στο ωδείο. Το αγόρι ανατέθηκε να ζήσει με τη θεία του, Varvara Arkadyevna Satina. Η μητέρα του τον επισκεπτόταν σπάνια, ο πατέρας του δεν ερχόταν καθόλου. Ο Seryozha ανακάλυψε ότι οι γονείς του χώρισαν. Ήταν αγενής με την ευεργέτιδά του και τις κόρες της, χούλιγκανς και παρέλειπε τα μαθήματα στο ωδείο. Μετά από τρία χρόνια σπουδών προέκυψε το ερώτημα της αποβολής του.
Στάθηκε μπροστά στο διδακτικό προσωπικό, ζαρώνοντας με τα χέρια του τις φούστες του σακακιού του και έβριζε τα φλεγόμενα αυτιά του. Επρόκειτο να βάλει ένα τέλος στη μουσική για πάντα και περίμενε απλώς την ευκαιρία να γλιστρήσει από το γραφείο. Στο σπίτι τον περίμεναν η μητέρα και ο ξάδερφός του, Αλεξάντερ Ίλιτς Ζιλότι. Μαθητής του Λιστ και του Ρουμπινστάιν, σε ηλικία 25 ετών η Σιλότι ήταν γνωστή στους μουσικούς κύκλους ως ταλαντούχα πιανίστα. «Σεριόζα, σε παρακαλώ παίξε για τη Σάσα», ρώτησε η μητέρα. Ο γιος κάθισε υπάκουα στο όργανο. Από τα γυαλιστερά μάτια του αδελφού του, κατάλαβα ότι έκανε καλά. «Θα πάτε στη Μόσχα, στον δάσκαλο του Ωδείου της Μόσχας Zverev. Θα εγγυηθώ για σένα», είπε ο Αλέξανδρος.

Το φθινόπωρο του 1885, ο Seryozha έφυγε από την Αγία Πετρούπολη για τη Μόσχα, στην οικογένεια Zverev. Ο πλοίαρχος δεν είχε γυναίκα και παιδιά και πήρε ταλαντούχους μαθητές για πλήρη διατροφή. Σε αυτό το σπίτι μπήκαν εξαιρετικοί άνθρωποι - ο διευθυντής του ωδείου Taneyev, ο διευθυντής του τμήματος της Μόσχας της Ρωσικής Μουσικής Εταιρείας Τσαϊκόφσκι, καθώς και γνωστοί και μορφωμένοι κύριοι και κυρίες, μεταξύ των οποίων υπήρχαν ηθοποιοί, δικηγόροι, καθηγητές πανεπιστημίου . Η επικοινωνία μαζί τους, οι επισκέψεις σε θέατρα, συναυλίες και γκαλερί τέχνης ανέτρεψαν την ιδέα του νεαρού για τη ζωή. Ενδιαφέρθηκε σοβαρά για τη μουσική και άρχισε ακόμη και να συνθέτει. Σε ηλικία 16 ετών, ο Ραχμάνινοφ έπαιξε δικά του έργα για πιάνο στις εξετάσεις του Ωδείου. Λεπτός, με στρογγυλούς ώμους, με μακριά πόδια και κοφτερά γόνατα, στην αρχή δεν άφηνε παρά χαμόγελα. Μόλις όμως τα χέρια του άγγιξαν το πληκτρολόγιο, τα πρόσωπα των εξεταστών έγιναν σοβαρά. Ο μαθητής έλαβε «άριστα» και ο Πιότρ Ίλιτς Τσαϊκόφσκι στο φύλλο πιστοποίησης δίπλα στους πέντε τράβηξε τρία «συν» - στο πλάι, πάνω και κάτω. Την ίδια χρονιά, ο Σεργκέι έπρεπε να φύγει από την πανσιόν Zverev - ο πλοίαρχος, σε μια έκρηξη θυμού, κούνησε τον μαθητή του και μάλωναν. Προφυλαγμένος από τη θεία του και τις δύο μεγάλες κόρες της, τη Ναταλία και τη Σοφία. Στον Σεργκέι δόθηκε ένα δωμάτιο και συνέχισε τις σπουδές του και τη συγγραφή. Σε ηλικία 19 ετών αποφοίτησε από το ωδείο με χρυσό μετάλλιο, παρουσιάζοντας ως εξεταστικό χαρτί τη μονόπρακτη όπερα Αλέκο βασισμένη στην πλοκή του ποιήματος του Πούσκιν Οι Τσιγγάνοι. Το έγραψε σε 17 μέρες. Την ίδια χρονιά, ο Αλέκο ανέβηκε στο θέατρο Μπολσόι. Η φήμη έπεσε πάνω στον νεαρό συνθέτη.

ΠΡΩΤΗ ΣΥΜΦΩΝΙΑ

Κατά τη διάρκεια της παράστασης, καθόταν στην αίθουσα και δεν ήξερε πού να πάει από ντροπή. Την ορχήστρα διηύθυνε ο Glazunov και είτε δεν κατάλαβε την πρόθεση του συνθέτη είτε προτίμησε να ερμηνεύσει το έργο με τον δικό του τρόπο, αλλά η απόδοση, κατά τη γνώμη του συγγραφέα, αποδείχθηκε τρομερή. Ο Ραχμάνινοφ δραπέτευσε από το θέατρο. Το πρωί, αφού διάβασα τις κριτικές των εφημερίδων, κλειδώθηκα στο δωμάτιό μου και τράβηξα σφιχτά τις κουρτίνες. Αργότερα, ο ίδιος είπε ότι ήταν σαν «άνθρωπος που έπαθε εγκεφαλικό και για πολλή ώρα του αφαιρούσαν το κεφάλι και τα χέρια». Ποτέ ξανά κατά τη διάρκεια της ζωής του συνθέτη δεν παίχτηκε η Πρώτη Συμφωνία. Μάλιστα της επέβαλε απαγόρευση.
Για αρκετούς μήνες, όλη η οικογένεια Satin περπατούσε γύρω από τον ενοικιαστή στις μύτες των ποδιών. Η Ναταλία και η Σοφία έφεραν καφέ, πέταξαν τα αποτσίγαρα από τα ξεχειλισμένα τασάκια και τον ρώτησαν προσεκτικά αν θα ήθελε να κάνει μια βόλτα. Ο Ραχμάνινοφ ήταν άφαντος σιωπηλός. Εκείνη την ώρα, μόνο η ανάγκη μπορούσε να τον τραβήξει έξω από το δωμάτιο. Έπρεπε να κερδίσω τα προς το ζην. Έξι μήνες μετά τη συντριπτική αποτυχία, συμφώνησε με την πρόταση του Σάββα Μαμόντοφ να πάρει τη θέση ενός μαέστρου στην ιδιωτική του όπερα. Δούλεψε εκεί μόνο για μια σεζόν, υποστηρίζοντας ότι εκτός από τη χρηματική πλευρά του θέματος, τίποτα δεν τον τράβηξε εκεί και οι σχέσεις με την ορχήστρα και τους ερμηνευτές της όπερας μόνο καταθλιπτικές. Ένας από τους λίγους που έγιναν αμέσως φίλοι με τον νεαρό μαέστρο ήταν ο Fyodor Chaliapin. Υπό τη διεύθυνση του Ραχμάνινοφ, τραγούδησε τα μέρη του Μέλνικ στη Ρουσάλκα, το Κεφάλι στις Νύχτες του Μάη και τον Βλαντιμίρ στην όπερα Rogneda του Σερόφ. Η φιλία τους έγινε γρήγορα το talk of the town. Ο θορυβώδης και πολύχρωμος Chaliapin και ο ζοφερός, φαινομενικά αλαζονικός Ραχμανίνοφ τραβούσαν την προσοχή όπου κι αν εμφανίζονταν. Μίλησαν πολύ στενά. Ο Fedor Ivanovich γνώριζε για τη δημιουργική αποτυχία του συνθέτη και τις εμπειρίες του. και ο Σεργκέι Ραχμανίνοφ Όχι αμέσως, αλλά έπεισε έναν φίλο του να απευθυνθεί στον διάσημο υπνωτιστή Νταλ, ο οποίος τον βοήθησε να λάβει θεραπεία για κατάθλιψη. Ο ψυχοθεραπευτής χρειάστηκε δύο χρόνια για να ξαναρχίσει να γράφει ο Ραχμάνινοφ. Το δεύτερο κονσέρτο για πιάνο, που παρουσιάστηκε το 1901, ήταν αφιερωμένο στον Δρ Νταλ.

Ένα χρόνο αργότερα, ο Sergei Vasilyevich παντρεύτηκε τη Natalia Satina και μετακόμισε σε ένα μικρό διαμέρισμα στη Vozdvizhenka. Έζησε τότε πολύ σεμνά. Για να συντηρήσει την οικογένειά του, πήρε τη θέση ενός μουσικού επιθεωρητή στα ινστιτούτα της Ελισάβετ και της Κατρίν. Πήγα στην υπηρεσία με μεγάλη δυσαρέσκεια, γιατί η ανόητη δουλειά έπαιρνε πολύ χρόνο και δεν άφηνε καμία ευκαιρία να συνθέσω. Παρά την απέχθειά του για τη διδασκαλία, αναγκάστηκε να παραδώσει ιδιαίτερα μαθήματα. Τα κοντσέρτα για πιάνο εξακολουθούσαν να πληρώνονται ελάχιστα. Προικισμένος και ταλαντούχος άνθρωπος, διχάστηκε: να συνθέσει μουσική, να διευθύνει ή να βελτιώσει το ερμηνευτικό του ταλέντο; Οι αντιφάσεις και οι αμφιβολίες τον βασάνιζαν τρομερά και τον άφησαν να φύγει μόνο στην οικογένεια. Τα Σαββατοκύριακα, ο συνθέτης τριγυρνούσε συχνά στο σπίτι με ριγέ πιτζάμες, κρατώντας στα χέρια του μια καινούργια παρτιτούρα, ρίχνοντας στάχτες εδώ κι εκεί, αφήνοντας παντού φλιτζάνια καφέ. Τον επέπληξαν στοργικά και τον πρόσεχαν με κάθε δυνατό τρόπο. Τα βράδια δεχόταν με χαρά καλεσμένους και απερίσκεπτα έπαιζε vint. "Ο Σεργκέι Βασίλιεβιτς ξέρει να χαμογελάει;" - εξέπληξε όσους ήρθαν για πρώτη φορά. Και μόνο οι κοντινοί του γνώριζαν ότι ο συνθέτης κρύβει ευπάθεια και απίστευτη συστολή πίσω από ένα ψεύτικο συνοφρύωμα.

ΑΠΑΤΗ?

Μετά την επιτυχία του Δεύτερου Κοντσέρτου για Πιάνο το 1901 και την τελική του ανάκαμψη, ο Σεργκέι Ραχμάνινοφ έγραψε πολλά σπουδαία έργα το ένα μετά το άλλο, έδωσε πολλές συναυλίες και από το 1904 διηύθυνε στο Θέατρο Μπολσόι. Στα σαλόνια της Μόσχας και της Αγίας Πετρούπολης, το όνομά του ακούγεται συνεχώς: "Ο Σεργκέι Βασίλιεβιτς έδωσε μια συναυλία χθες ..." Ο παράξενος τρόπος ομιλίας του ονομαζόταν "συγγραφέας". Κάθε φορά που πήγαινε στο πιάνο, συνοφρυωνόταν το όργανο, έσπρωχνε την καρέκλα του μακριά και καθόταν, απλώνοντας διάπλατα τα μακριά του πόδια. Τέντωσε τα χέρια του προς τα εμπρός και τα έβαλε στο πληκτρολόγιο και μόνο μετά ανέβηκε σε μια καρέκλα στο όργανο. Και κάποτε φάνηκε στο κοινό ότι το ίδιο το πιάνο πήγε στον ερμηνευτή. Όλοι λαχάνιασαν. Μυστικιστής! Ο Ραχμάνινοφ διέθετε τόσο ισχυρή ενέργεια.
Στον θίασο του θεάτρου Μπολσόι, η εμφάνισή του για πολλούς ήταν μια δυσάρεστη έκπληξη. Με πολύ ζήλο ανέλαβε να αλλάξει τα πάντα. Τακτοποίησε εκ νέου τη στάση του μαέστρου έτσι ώστε να μπορεί να δει την ορχήστρα - παραδοσιακά, στεκόταν κοντά στο περίπτερο του προτρεπτικού και ο μαέστρος έβλεπε μόνο τους τραγουδιστές. Τότε στο θέατρο διηύθυνε και ο περίφημος Αλτάνι. Οι εργάτες δυσανασχετούσαν με την ανάγκη αναδιάταξης της κονσόλας από μέρος σε μέρος, ανάλογα με το ποιος διευθύνει την ορχήστρα. Ο Ραχμανίνοφ δεν κουνούσε τις γροθιές του, δεν πήδηξε και φασαρία, όπως συνηθιζόταν. Κάθε κίνηση που έκανε ήταν ακριβής και ακριβής. Οι δημοσιογράφοι δεν τσιγκουνεύτηκαν τους επαίνους. Η όπερα "Eugene Onegin" ονομάστηκε λεπτή και ποιητική, "Prince Igor" με τη συμμετοχή του Chaliapin χτυπήθηκε με επική εμβέλεια και πλούτο του ορχηστρικού ήχου. "Life for a guy", "The Queen of Spades", "Boris Godunov" - κάθε έργο προκάλεσε μια θύελλα απόλαυσης.

Στις 11 Ιανουαρίου 1906, τα μονόπρακτα The Miserly Knight και Francesca di Rimini παίχτηκαν για πρώτη φορά στα Μπολσόι. Η αίθουσα ήταν γεμάτη, παρά την κατασταλμένη εξέγερση του Δεκέμβρη του 1905 πριν από ένα μήνα. Μετά την παράσταση, κάποιος ρώτησε τον Ραχμανίνοφ γιατί το μέρος του Miser and Lanciotto Malatesta δεν ερμήνευσε ο Chaliapin, αλλά ένας άλλος καλλιτέχνης. Σούφρωσε τα χείλη του ως απάντηση και οπισθοχώρησε βιαστικά. Μην εξηγείτε σε όλους ότι ο Chaliapin, ο οποίος ήταν ταλαντούχος αναγνώστης όρασης, ήταν πολύ τεμπέλης για να μάθει τα προτεινόμενα πάρτι, εξαιτίας των οποίων οι φίλοι μάλωναν σοβαρά για πολλά χρόνια. Και το φθινόπωρο της ίδιας χρονιάς, ο Ραχμάνινοφ αποφάσισε να μετακομίσει στη Δρέσδη. Έζησα στη Γερμανία τρεις χειμώνες, έκανα μια μεγάλη περιοδεία στις ΗΠΑ και στον Καναδά και μετά κατάλαβα ότι είχα βαρεθεί να ζω σε άλλες χώρες. Ο Sergei Vasilyevich αγόρασε το κτήμα Ivanovka στην επαρχία Tambov, ένα αυτοκίνητο που ο ίδιος οδηγούσε με ευχαρίστηση και εγκαταστάθηκε μακριά από τη φασαρία της πρωτεύουσας.
Ελπίδες, σχέδια, μετρημένος τρόπος ζωής - εν μία νυκτί, η ζωή άλλαξε δραματικά. Το έτος 1917 ανατινάχθηκε. Η απόφαση ήταν οδυνηρή. Ο Σεργκέι Ραχμάνινοφ πήγε στο εξωτερικό με την οικογένειά του για να συνεχίσει να κάνει αυτό που ξέρει και αγαπά. Δεν ήξερε τότε ότι αυτό το ταξίδι θα τον έκοβε για πάντα από την πατρίδα του.
ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ
...Το Παρίσι υποδέχτηκε τους Ραχμανίνοφ με λιμενικό θόρυβο και φασαρία με έγγραφα. Αναμενόταν ότι θα ήταν δύσκολο, αλλά δεν καταλάβαινα πλήρως πόσο. Έπρεπε να μάθει τα έργα των Στράους, Σούμαν, Μπαχ, γιατί το κακομαθημένο ευρωπαϊκό κοινό δεν αντιλήφθηκε τις συναυλίες του διάσημου Ρώσου μουσικού, που αποτελούνταν μόνο από δικές του συνθέσεις. Το 1918 μετακόμισε στη Νέα Υόρκη. Ο Ραχμάνινοφ έδινε συναυλίες πολύ συχνά για να κερδίσει χρήματα και γρήγορα έγινε διάσημος ως πιανίστας, γεγονός που τον έκανε πολύ πλούσιο. Πολύ σύντομα, ο Ραχμάνινοφ αγόρασε το κτήμα Senar στις όχθες της λίμνης Λουκέρνης στην Ελβετία. Ξαναέχτισε ένα υπέροχο ανάχωμα, καβάλησε φίλους σε μια βάρκα και σε ένα αυτοκίνητο. Κάθε χρόνο αγόραζα μια Cadillac ή μια Continental και επέστρεφα το παλιό αυτοκίνητο στον αντιπρόσωπο. Για συναυλίες στην Ευρώπη και τις Ηνωμένες Πολιτείες, τώρα πήγε πίσω από το τιμόνι.
Στον κήπο του, ο Ραχμάνινοφ φύτρωσε ένα καταπληκτικό μαύρο τριαντάφυλλο και σύντομα οι φωτογραφίες της εμφανίστηκαν σε όλες τις ελβετικές εφημερίδες. Όμως κρύφτηκε προσεκτικά από τους δημοσιογράφους. Καθώς και από πολυάριθμους θαυμαστές που πολιόρκησαν το σπίτι του μέχρι το τέλος της ζωής του. Διάσημοι χρηματοδότες ήταν τακτικοί στα Ραχμάνινοφ. Μαζί τους, πέρασε πολύ χρόνο, συμβουλευόμενος πού να επενδύσει χρήματα. Φαίνεται ότι η ζωή στην εξορία δεν μετατράπηκε σε ένα τρομερό όνειρο. Αλλά για κάποιο λόγο, μετά τις παραστάσεις, ο μουσικός ήρθε στο καμαρίνι, έπεσε σε μια πολυθρόνα και ζήτησε να μην τον ενοχλούν. Τα τεράστια χέρια του ακουμπούσαν τις παλάμες ψηλά, το πηγούνι του ακουμπούσε στο στήθος του και τα μάτια του ήταν κλειστά. Όποιος τον έβρισκε σε τέτοια κατάσταση ήθελε να καλέσει γιατρό. Όμως απλώς κούνησε τα χέρια του εκνευρισμένος, δείχνοντας ότι όλα ήταν εντάξει.

Κατά καιρούς τον βασάνιζε ο πόνος στην πλάτη και μετά έπεφτε σε μια φοβερή μελαγχολία. Σώθηκε από μια υπομονετική σύζυγο και φίλους από τη Ρωσία, που έφεραν δώρα που αγάπησε πολύ ο συνθέτης. Κάθε ασυνήθιστο ασήμαντο θα μπορούσε να φτιάξει το κέφι της εξορίας: ένα στυλό που άνοιγε με εκπληκτικό τρόπο, ένα συρραπτικό χαρτιού και μια ηλεκτρική σκούπα προκάλεσαν θύελλα απόλαυσης! Στη συνέχεια, ο συνθέτης επέδειξε συχνά αυτό το παιχνίδι στο έργο του.
Ο Σεργκέι Βασίλιεβιτς ξόδεψε τεράστια ποσά σε φιλανθρωπίες, έστειλε χρήματα στη Ρωσία για την υποστήριξη επιστημόνων, καλλιτεχνών και συγγραφέων. Αλλά το 1931, έγινε ένας από τους 110 γνωστούς μετανάστες που έκαναν έκκληση στο Υπουργείο Εξωτερικών των ΗΠΑ να απόσχει από την αγορά σοβιετικών αγαθών. Σε ένδειξη διαμαρτυρίας για τον σκοταδισμό και τον τρόμο που συνέβαιναν στην πολύπαθη πατρίδα του. Σε απάντηση, η μουσική του Ραχμανίνοφ, η οποία είναι «μια αντανάκλαση του αποσυντιθέμενου μικροαστικού πνεύματος, ιδιαίτερα επιβλαβής μπροστά σε μια οξεία πάλη στο μουσικό μέτωπο», έπαψε να ακούγεται στην ΕΣΣΔ.
Δέκα χρόνια μετά την αποχώρησή του από τη Ρωσία, ο Σεργκέι Ραχμάνινοφ δεν συνέθεσε τίποτα. Έδωσε μόνο συναυλίες. Και όσο τον χειροκροτούσαν, τόσο περισσότερο μισούσε τον εαυτό του. Κάποτε, έχοντας τελειώσει την παράστασή του υπό το θυελλώδες ενθουσιώδες χειροκρότημα του κοινού, ο Ραχμάνινοφ κλείστηκε στο καμαρίνι. Όταν ξεκλείδωσε την πόρτα, ο συνθέτης βρισκόταν σε πυρετό: «Μη μιλάς, μη λες τίποτα... Εγώ ο ίδιος ξέρω ότι δεν είμαι μουσικός, αλλά τσαγκάρης!».
Αλλά ο ερμηνευτής δεν έπνιξε τον μουσικό στο Ραχμάνινοφ. Οι νότες ήταν η φωνή του, τώρα κλαίγοντας, τώρα ενθουσιώδης, τώρα καλούσε κάπου όπου είναι καλό και ήρεμο. Λαχταρούσε τη χαμένη του πατρίδα, που τυλίχθηκε στις φλόγες του πολέμου, κι όμως ήλπιζε ότι κάποτε η μουσική του θα ακουγόταν εκεί που δεν είχε πια θέση.
Η ασθένεια ήταν μια πλήρης έκπληξη για τον ίδιο τον Ραχμάνινοφ και όλους τους συγγενείς του. Στα μέσα Φεβρουαρίου 1943, ο συνθέτης άρχισε να αισθάνεται πολύ άσχημα, εμφανίστηκε αδυναμία, τα χέρια του άρχισαν να πονούν. Μεταφέρθηκε στο νοσοκομείο, αλλά μετά από λίγες μέρες πήρε εξιτήριο χωρίς να διαπιστωθεί κάτι σοβαρό. Η κατάσταση του ασθενούς επιδεινώθηκε και η σύζυγος αποφάσισε να καλέσει στο σπίτι τον διάσημο Αμερικανό χειρουργό. Έκανε μια απογοητευτική διάγνωση: καρκίνος που εξελίσσεται ταχέως. Στις 20 Μαρτίου, ο Σεργκέι Βασίλιεβιτς δεν μπόρεσε να διαβάσει τα συγχαρητήρια τηλεγραφήματα και τις επιστολές που ήρθαν από όλο τον κόσμο προς τιμήν των 70ων γενεθλίων του. Πέθανε 8 μέρες αργότερα στο κτήμα του στο Μπέβερλι Χιλς.

Κείμενο: Ναταλία Ολέντσοβα

Πέρασε το μεγαλύτερο μέρος της ημέρας σχεδιάζοντας τον κήπο στην ιδιοκτησία του. Όταν η πλάτη του κουράστηκε, ανέβηκε αργά στο μελλοντικό εργαστήριο πάνω από το γκαράζ. Ήταν ακόμα άδεια. Υπήρχαν ρινίσματα στο πάτωμα. Καθισμένος στο περβάζι, έσφιξε το γόνατό του στην αγκαλιά του και κοίταξε έξω στον κήπο.

Στις αρχές του φθινοπώρου, ο Mikhdil Mikhailovich Fokin πέθανε ξαφνικά. Οι Συμφωνικοί Χοροί έχασαν τον χορογράφο τους.

«Τι τρομερή απώλεια! - έγραψε ο Ραχμανίνοφ στον Σόμοβ. - Chaliapin - Stanislavsky - Fokin - μια ολόκληρη εποχή στο θέατρο. Τώρα τελείωσε. Ποιος θα πάρει τη θέση τους τώρα! Υπήρχαν, όπως είπε ο Chaliapin, μόνο "επιστημονικοί θαλάσσιοι ίπποι" ... "

Η σεζόν ξεκίνησε στις 12 Οκτωβρίου 1942 στο Ντιτρόιτ.

Φυσικά, θα παίξω ξανά για τη Ρωσία», είπε ο Ραχμανίνοφ στον δημοσιογράφο. - Όλοι βοηθούν την Αμερική, αλλά μόνο λίγοι βοηθούν τη Ρωσία.

Η πενήντα επέτειος από την έναρξη της συναυλιακής δραστηριότητας του Σεργκέι Βασίλιεβιτς Ραχμάνινοφ πλησίαζε.

Τα συναισθήματά του ήταν διπλά. Στο σπίτι απαγόρευε αυστηρά ακόμη και να τραυλίζει για εκείνη. Φοβόμουν ότι θα ακουγόταν η φώκια. Η σκέψη των τιμών, των ομιλιών και των συμποσίων εν μέσω της φρίκης του πολέμου ήταν απλώς απεχθής γι' αυτόν. Ωστόσο, πρέπει να πληγώθηκε λίγο όταν, την ημέρα της επετείου, μόνο ένας δημοσιογράφος της Φιλαδέλφειας τον θυμήθηκε.

Μετά τη συναυλία, μια χούφτα από τους στενότερους φίλους συγκεντρώθηκαν στο δείπνο και ο παλιός Στάινγουεϊ έστειλε ένα υπέροχο νέο πιάνο στο σπίτι της Καλιφόρνια ως δώρο στον συνθέτη. Αυτό ήταν το τέλος της τιμής.

Αλλά πόσο βαθιά συγκινήθηκε ο μουσικός όταν έλαβε μια χοντρή δέσμη εφημερίδων της Μόσχας από τη σοβιετική πρεσβεία στην Ουάσιγκτον!

Η Μόσχα, πικραμένη, μισοπεθαμένη, βυθισμένη στο σκοτάδι κάτω από την αδιάκοπη καταιγίδα των βομβαρδισμών, βρήκε χρόνο να θυμηθεί τον άσωτο γιο της και μάλιστα διοργάνωσε μια έκθεση αφιερωμένη στις δραστηριότητές του.

Σε ένα από τα περίπτερα κρεμάστηκε το ελαιογραφικό του πορτρέτο, που έστειλε η 85χρονη Anna Danilovna Ornatskaya.

Ο Σεργκέι Βασίλιεβιτς παρατήρησε κάποτε μισοαστεία ότι δημιουργήθηκε κατά ογδόντα πέντε τοις εκατό από μουσικό και μόνο από δεκαπέντε από έναν άνδρα. Αυτό ισχύει μόνο στο βαθμό που αντανακλά τη διαρκή επιθυμία του να κρύψει, να κρύψει από τα αδιάκριτα μάτια αυτό, όπως του φαινόταν, «ένα γκρίζο, άχρηστο και χωρίς ενδιαφέρον άτομο».

Οι σύντροφοί του στην τέχνη, που είχαν επαφή μαζί του για δεκαετίες, τον έκριναν διαφορετικά. Με το χαρακτηριστικό του ρομαντικό πάθος, ο Τζόζεφ Χόφμαν εξέφρασε την ιδέα του.

«... Ποτέ δεν υπήρξε πιο αγνή και ιερότερη ψυχή στον κόσμο από αυτή του Ραχμανίνοφ! αναφώνησε. «Και αυτός είναι ο μόνος λόγος για τον οποίο ο Ραχμάνινοφ έγινε σπουδαίος μουσικός και το γεγονός ότι είχε τόσο εξαιρετικά δάχτυλα ήταν ένα καθαρό ατύχημα».

Και με τον δικό του τρόπο, μάλλον δεν ήταν και τόσο μακριά από την αλήθεια.

Τα θεμελιώδη ηθικά θεμέλια της ψυχής του μουσικού - η βαθύτερη ειλικρίνεια, η ανθρωπιά, η μισαλλοδοξία στα ψέματα και οι πόζες σε όλες τις εκδηλώσεις, η ένθερμη ανταπόκριση στην ανθρώπινη θλίψη - βρήκαν μια ζωντανή και ηχηρή έκφραση στη μουσική του Sergei Rachmaninov.

Από την άλλη, για τον ίδιο, ως άνθρωπο, προφανώς είχε μουσικό νόημα όλη του η ζωή. Φοβόταν ακόμη και να σκεφτεί ότι αυτή η μουσική θα έπαυε να ακούγεται για εκείνον.

Οι κοντινοί του άνθρωποι θυμήθηκαν πόσο θύμωσε κάποτε όταν οι γιατροί του διέταξαν πλήρη ανάπαυση.

Νομίζουν, μάλλον, ότι θα κάτσω στον ήλιο και θα ταΐσω τα περιστέρια!.» γκρίνιαξε ο συνθέτης. Όχι, αυτή η ζωή δεν είναι για μένα. Καλύτερος θάνατος...

Ωστόσο, μέχρι το τέλος των έξι εβδομάδων διακοπών, παραπονέθηκε για ασυνήθιστο βάρος. Υπήρχε βήχας, πόνος στην αριστερή πλευρά. Αυτά τα συμπτώματα σε έναν εβδομήνταχρονο μουσικό, ως αναπόφευκτο αποτέλεσμα μισού αιώνα συναυλιακής ταλαιπωρίας, δεν προειδοποίησαν ιδιαίτερα κανέναν.

Το δεύτερο μισό της σεζόν ξεκίνησε.

Οι Somov ήρθαν στο Columbus Ohio για τη συναυλία του Rachmaninov, αν και ο συνθέτης τους ζήτησε να μην το κάνουν. «Θα παίξω άσχημα», έγραψε.

Η εμφάνιση του μουσικού ήταν τρομερή. Στην ερώτηση για το πώς νιώθεις, αντί για το συνηθισμένο «Πρωτοκλασάτο. Νούμερο ένα!" είπε σκεφτικός: «Κάτι είναι κακό» και πρόσθεσε ότι γινόταν αφόρητος να παίξει.

Η Elena Konstantinovna Somova σημείωσε προσεκτικά ότι έπρεπε να σταματήσει τις συναυλίες και να αναλάβει τη σύνθεση.

Είμαι πολύ κουρασμένος για αυτό ... Πού να βρω την πρώην μου δύναμη και φωτιά!

Του θύμισε τους Συμφωνικούς Χορούς.

Ναι, - σήκωσε λίγο κουρασμένος. - Δεν ξέρω πώς έγινε...

Αλλά στο Σικάγο, στις 12 Φεβρουαρίου 1943, τον υποδέχτηκαν με τόσο όρθιους χειροκροτητές που τον αποδοκίμασαν. Σπάνια ήταν τόσο ευχαριστημένος με το παιχνίδι του. Έπαιξε το Πρώτο Κοντσέρτο του Μπετόβεν και τη Ραψωδία του.

Την επόμενη μέρα ένιωσε έναν οξύ πόνο στην αριστερή πλευρά. Οι γιατροί διέγνωσαν ήπια πλευρίτιδα και συμβούλεψαν να πάνε στον ήλιο.

Η ξενάγηση συνεχίστηκε. Έπαιζε λαχανιάζοντας και ξεπερνώντας τον πόνο.

Αρνήθηκε να ακυρώσει τη συναυλία στο Knoxville. Το πρόγραμμα περιελάμβανε τους Μπαχ, Σούμαν, Λιστ, Σοπέν και Ραχμάνινοφ. Έπαιξε με απίστευτη αγαλλίαση τη Β-ελάσσονα σονάτα του Σοπέν.

Αλλά αυτό ήταν το μόνο που μπορούσε να κάνει.

Αφού ακύρωσε μια σειρά από συναυλίες, πήγε στη Νέα Ορλεάνη. Κάτω από τον καυτό ήλιο του χειμώνα, μια πολυφυλετική νότια πόλη έβραζε στις εκβολές ενός μεγάλου ποταμού. Στα αγκυροβόλια έξω από τα παράθυρα του ξενοδοχείου, τα προκατακλυσμιαία ατμόπλοια της εποχής του Μαρκ Τουέιν ούρλιαζαν και χτυπούσαν τα κουδούνια τους.

Λοιπόν, είπε ο συνθέτης. - Θα ξεκουραστούμε για μια ή δύο μέρες στον ήλιο και μετά στο Τέξας.

Ωστόσο, το επόμενο πρωί αποφασίστηκε να φύγουμε για την Καλιφόρνια για χειμερινούς χώρους.

Δεν μπορεί να παίξει. Χρειάζεται γιατρό. Μόνο που σε αυτό είναι, κατά τα λεγόμενά του, «στενόμυαλος εθνικιστής». Αναγνωρίζει μόνο Ρώσους γιατρούς.

Υπάρχει ένα τέτοιο στην Καλιφόρνια - Μοσχοβίτης. Θα του μιλήσω για την πλευρά μου, μετά θα θυμηθούμε τα μακρινά χρόνια. Θα είναι καλό για το σώμα και για την ψυχή.

Τρεις μέρες χρειάστηκε να περιμένουμε την ευκαιρία να φύγουμε και άλλες τρεις με αργό τρένο για να φτάσουμε στον στόχο. Οι γραμμές ήταν γεμάτες με στρατεύματα.

Στο σιδηροδρομικό σταθμό στο Λος Άντζελες συνάντησα τον Fedor Fedorovich Chaliapin με ένα ασθενοφόρο. Ο ασθενής ζήτησε να πάει σπίτι του, αλλά μεταφέρθηκε στο Νοσοκομείο Good Samaritan.

Η ακτινογραφία έδειξε μόνο δύο μικρές εστίες φλεγμονής στους πνεύμονες. Το αίμα στα πτύελα που εμφανίστηκε στο δρόμο εξαφανίστηκε.

Ξαπλωμένος στην κουκέτα του, ο συνθέτης έγραψε στον Yevgeny Somov με τον συνηθισμένο, μισοαστείο τόνο του, λέγοντας για τα γεγονότα των τελευταίων ημερών. "Πολλή φασαρία για το τίποτα!" - αυτό ήταν το τελικό συμπέρασμα.

Ακολούθησε όμως το δυσοίωνο, λακωνικό υστερόγραφο της νοσοκόμας στα αγγλικά: «Ο κύριος Ρ. δεν τελείωσε τα γράμματα».

Έμεινε στο νοσοκομείο για τρεις μέρες.

Κυρίως τον επιβάρυνε το γεγονός ότι δεν μπορούσε να παίξει, να ασκηθεί. Ο Fyodor Chaliapin, Jr., που τον επισκεπτόταν για μεγάλο χρονικό διάστημα, προσπάθησε να του εμφυσήσει πίστη στην ανάρρωση.

Όχι στην ηλικία μου, Φέντια, αντιτάχθηκε ο Ραχμανίνοφ. «Στην ηλικία μου, δεν μπορείς να σταματήσεις την άσκηση.

Ξαφνικά, σαν να ξέχασε την παρουσία ενός καλεσμένου, κοίταξε τα χέρια του που ήταν ξαπλωμένα πάνω από την κουβέρτα.

Τα καημένα μου χέρια... - είπε πολύ ήσυχα και, μετά από μια παύση, πρόσθεσε με μια ανάσα: - Αντίο!

Ο πόνος στο πλάι τον βασάνιζε έντονα κατά καιρούς. Αλλά δεν παραπονέθηκε. Μόνο η ωχρότητά του που όλο και μεγάλωνε τον πρόδωσε.

Η Ιρίνα και η κόρη της έφυγαν από τη Νέα Υόρκη.

Μετά από κάποιο δισταγμό, ο γιατρός Γκόλιτσιν συμφώνησε να τον αφήσει να πάει σπίτι. Εξακολουθούσε να ήλπιζε ότι με τον ερχομό των ζεστών ημερών θα υπήρχε μια καμπή προς το καλύτερο.

Η Όλγα Γκεοργκίεβνα Μορντόφσκαγια, μια έμπειρη νοσοκόμα που έστειλε ο Γκολίτσιν, περίμενε στη βεράντα του σπιτιού με λευκό παλτό και σκουφάκι με κόκκινο σταυρό.

Ο Σεργκέι Βασίλιεβιτς, κοιτάζοντας γύρω από το δωμάτιο, έλαμψε ολόκληρος: "Είναι καλό να είσαι στο σπίτι!"

Την πρώτη εβδομάδα ενδιαφερόταν έντονα για τα πάντα. Διάβαζε με λαχτάρα εφημερίδες, ρωτούσε για λουλούδια, ξεφύλλιζε τιμοκαταλόγους κηπουρών. Ρώτησε για τις σημύδες της διπλανής περιοχής. Του έκρυψαν ότι και στη μέση του χειμώνα οι σημύδες είχαν κοπεί. Μου ζήτησε να συντονίσω το ραδιόφωνο στη Μόσχα και να μην αλλάξω τις ρυθμίσεις. Ήθελε να ακούει μόνο ρωσική μουσική.

Παρά τον αυξανόμενο πόνο στο χέρι του, συνέχισε να ασκεί το χέρι και τα δάχτυλά του στο αθόρυβο πληκτρολόγιο.

Και όταν έκλεισε τα μάτια του, το ίδιο, ίσως εφευρεμένο, κομμάτι πατρίδας με μια σιδηροδρομική γέφυρα και ένα γαλάζιο ποτάμι του επέστρεψε με αδιάκοπη επιμονή. Ένα σκιερό μονοπάτι (το ήξερε καλά) μετά από σημύδες που κλαίνε οδηγεί σε ένα πυκνό πεύκο. Κατά μήκος της άκρης του γρασιδιού, τα αστέρια του κιχωρίου γίνονται μπλε, τα ανοιχτοκίτρινα λουλούδια, σαν μολόχες, είναι λεπτά, σαν κεριά. Δεν θυμόταν το όνομά τους...

ΣΕΡΓΚΕΪ ΒΑΣΙΛΙΕΒΙΤΣ ΡΑΧΜΑΝΙΝΟΦ

Ο Rachmaninov, ένας αξιόλογος συνθέτης, πιανίστας και μαέστρος, έγραψε μια λαμπρή σελίδα στην ιστορία της παγκόσμιας μουσικής κουλτούρας. Πέντε κοντσέρτα για πιάνο, τρεις συμφωνίες, όπερες και καντάτες, συνθέσεις για pianoforte και ρομάντζα αποτυπώνουν τα μοναδικά χαρακτηριστικά του έργου του: τη σοβαρότητα της ζωής συγκρούσεις, πάθος, διαπεραστικός λυρισμός.

Ο Σεργκέι Βασίλιεβιτς Ραχμανίνοφ γεννήθηκε στις 20 Μαρτίου 1873 στην επαρχία Νόβγκοροντ. Από την ηλικία των τεσσάρων ετών έμαθε να παίζει πιάνο. Σοβαρές μελέτες

Η μουσική ξεκίνησε στο Ωδείο της Μόσχας, όπου δάσκαλοί του στη σύνθεση ήταν οι S. I. Taneev και A. S. Arensky στο πιάνο - A. Siloti. Το 1891 ο Ραχμάνινοφ αποφοίτησε από το ωδείο ως πιανίστας και τον επόμενο χρόνο ως συνθέτης.

Η φωτεινή καλλιτεχνική ατομικότητα του Ραχμάνινοφ αποκαλύφθηκε ακόμη και στα χρόνια του Ωδείου - στο Πρώτο Κοντσέρτο για πιάνο και την όπερα "Αλέκο". Η συμφωνική φαντασία "Cliff", η Πρώτη Συμφωνία κ.λπ. που γράφτηκε αμέσως μετά, μαρτυρούν την ποικιλομορφία του δημιουργικού του τα ενδιαφέροντα.

Η πραγματική ακμή ήρθε στις αρχές του 20ου αιώνα με τη δημιουργία τέτοιων υπέροχων έργων όπως το Δεύτερο

Και το Τρίτο Κοντσέρτα για πιάνο, η Δεύτερη Συμφωνία, πρελούδια για πιάνο και ετικέτες-εικόνες, οι όπερες The Miserly Knight και Francesca da Rimini.

Το 1917, ο Ραχμάνινοφ πήγε σε μια περιοδεία συναυλιών στο εξωτερικό και έμεινε στην Αμερική. Μακριά από την πατρίδα του, βίωσε μια οδυνηρή δημιουργική κρίση. Μετά από δέκα χρόνια παύσης εμφανίστηκαν το Τέταρτο Κοντσέρτο, η Ραψωδία με θέμα τον Παγκανίνι για πιάνο και ορχήστρα, η Τρίτη Συμφωνία και οι Συμφωνικοί Χοροί. Ένα από τα κύρια θέματα σε αυτά τα έργα ήταν το θέμα μιας μακρινής πατρίδας.

Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, ο συνθέτης παρακολουθούσε με βαθύ ενδιαφέρον και συμπάθεια τον ηρωικό αγώνα του σοβιετικού λαού.

1. US Maugham Theatre Julia Lambert - η καλύτερη ηθοποιός στην Αγγλία. Είναι σαράντα έξι. Είναι όμορφη, πλούσια, διάσημη. απασχολημένη με αυτό που αγαπά στις πιο ευνοϊκές συνθήκες για αυτό, δηλαδή παίζει ...
2. B. Cellini Η ζωή του Benvenuto Cellini Η ζωή του Benvenuto, γιου του μαέστρου Giovanni Cellini, Φλωρεντίας, γραμμένη από τον ίδιο στη Φλωρεντία Τα απομνημονεύματα του Benvenuto Cellini είναι γραμμένα σε πρώτο πρόσωπο. Σύμφωνα με τον διάσημο κοσμηματοπώλη και γλύπτη,...
3. VM Shukshin Hunting to live Οι κεντρικοί χαρακτήρες του έργου είναι ο γέρος Nikitich και ο νεαρός. Η δράση διαδραματίζεται στην τάιγκα. Ο γέρος Nikitich, που «ταξίδευε γύρω από την τάιγκα» από μικρός, μερικές φορές ζει στο...
4. EI Nosov Red Wine of Victory Η άνοιξη του 1945 μας βρήκε στο Serpukhov. Μετά από όλα όσα συνέβησαν στο μέτωπο, η λευκότητα και η σιωπή του νοσοκομείου μας φάνηκαν κάτι απίθανο. Η Βουδαπέστη έπεσε, καταλήφθηκε...
5. B. Sh. Okudzhava Poor Avrosimov Αγία Πετρούπολη, Ιανουάριος 1826 Ο Ivan Evdokimovich Avrosimov εργάζεται ως υπάλληλος στην ανώτατη εγκεκριμένη επιτροπή, γράφοντας τη μαρτυρία των συμμετεχόντων στην εξέγερση στην πλατεία της Γερουσίας. Στην επιτροπή, αυτός ο ντροπαλός επαρχιώτης...
6. L. de C. Vauvenargues Εισαγωγή στη γνώση του ανθρώπινου μυαλού Ο Πασκάλ λέει: «Όλοι οι κανόνες της άξιας συμπεριφοράς είναι από καιρό γνωστοί, σταματήστε για τα λίγα - για την ικανότητα να τους χρησιμοποιήσετε». Κάθε αρχή είναι αντιφατική, κάθε όρος...
7. Reid M. Η δράση διαδραματίζεται τη δεκαετία του 1850. Τα βαγόνια διασχίζουν το λιβάδι του Τέξας - αυτός είναι ο ερειπωμένος φυτευτής Woodley Poindexter που μετακινείται από τη Λουιζιάνα στο Τέξας. Μαζί του είναι ο γιος του Χένρι, η κόρη του Λουίζ...
8. Αυτή είναι μια τραγωδία για τη μοίρα και την ελευθερία: όχι η ελευθερία ενός ατόμου να κάνει αυτό που θέλει, αλλά να αναλάβει την ευθύνη ακόμα και για αυτό που ...
9. Την παραμονή των Χριστουγέννων, η Della μετράει τα χρήματά της τρεις φορές: ένα δολάριο και ογδόντα επτά σεντς, εξήντα από τα οποία κληρώνονται με ένα σεντ και διαπραγματεύονται από τους πωλητές παντοπωλείων. Το κορίτσι αναστατώνεται...
10. Korolenko VG Στη νοτιοδυτική Ουκρανία, σε μια οικογένεια πλούσιων αγροτικών γαιοκτημόνων Popelsky, γεννιέται ένα τυφλό αγόρι. Στην αρχή κανείς δεν παρατηρεί την τύφλωση του, μόνο η μητέρα του το μαντεύει από την περίεργη έκφραση του προσώπου του...
11. Με αυτό το όνομα έχουν διατηρηθεί τρεις ιστορίες γνωστές από το «Βιβλίο της καφέ αγελάδας» και το «κίτρινο βιβλίο του Λεκάν». Τα παλιά χρόνια, την Ιρλανδία κυβερνούσε ένας βασιλιάς από τις Φυλές της Θεάς που ονομαζόταν Eochaid ...
12. Ο Κύριος Παντοδύναμος από τον ουράνιο θρόνο του έστρεψε το βλέμμα του προς τη Συρία, όπου είχε στρατοπεδεύσει ο σταυροφορικός στρατός. Για έκτο έτος οι πολεμιστές του Χριστού πολέμησαν στην Ανατολή, πολλές πόλεις και βασίλεια υποτάχθηκαν σε αυτούς, ...
13. Η δράση διαδραματίζεται στα τέλη του 16ου ή στις αρχές του 17ου αιώνα. σε τέσσερις ηπείρους, όπου η Ισπανία έχει κτήσεις ή όπου προσπαθεί να κατακτήσει κάτι άλλο, καθώς και στη θάλασσα ...
14. Joseph Heller Τροπολογία-22 Το φανταστικό νησί του Πιάνου στη Μεσόγειο Θάλασσα, μια βάση της Πολεμικής Αεροπορίας των ΗΠΑ που εφευρέθηκε από τη φαντασία του συγγραφέα. Ένας πολύ πραγματικός παγκόσμιος πόλεμος. Ωστόσο, καθένας από τους πολλούς χαρακτήρες αυτής της τεράστιας λογοτεχνικής τοιχογραφίας...
15. Ο πρωταγωνιστής, καθισμένος σε ένα καφέ και ακούγοντας, κατά τη γνώμη του, την άσχημη μουσική της τοπικής ορχήστρας, συναντά έναν μυστηριώδη άνδρα. Δέχεται να πιει ένα ποτό μαζί του, αφού προηγουμένως έχει μάθει αν είναι Βερολινέζος και...
16. Pushkin A. S. The Tale of the Golden Cockerel Στο μακρινό βασίλειο, στο μακρινό κράτος, ζούσε ο ένδοξος Τσάρος Dadon. Οι γείτονες πότε πότε προσέβαλαν με τόλμη. στα γηρατειά του ήθελε να κάνει ένα διάλειμμα από το στρατό...
17. Dumas A. 1570, η εποχή των εμφυλίων στη Γαλλία, αιματηρές συγκρούσεις μεταξύ Καθολικών και Ουγενότων. Τα τελευταία δέκα χρόνια, οι ηγέτες των αντιμαχόμενων πλευρών έχουν πεθάνει. Στο Σεν Ζερμέν γίνεται ειρήνη, για την εδραίωση της οποίας η αδελφή ...
18. Jean Racine Gofalia Η δράση διαδραματίζεται στο Βασίλειο της Ιουδαίας, στο Ναό της Ιερουσαλήμ. Ο Ιωράμ, ο έβδομος βασιλιάς των Ιουδαίων από τη δυναστεία του Δαβίδ, παντρεύτηκε την Αθαλία, την κόρη του Αχαάβ και της Ιεζάβελ, που βασίλευε στο βασίλειο του Ισραήλ.
19. Hoffman E. T. Στη γιορτή της Ανάληψης, στις τρεις το μεσημέρι, στη Μαύρη Πύλη της Δρέσδης, ο μαθητής Anselm, από την αιώνια κακή του τύχη, αναποδογυρίζει ένα τεράστιο καλάθι με μήλα - και ακούει από ...
20. Ο Ιππόλυτος, ο γιος του Αθηναίου βασιλιά Θησέα, αναζητά τον πατέρα του, ο οποίος περιπλανιέται κάπου εδώ και έξι μήνες. Ο Ιππόλυτος είναι γιος μιας Αμαζόνας. Η νέα σύζυγος του Θησέα Φαίδρα τον αντιπαθούσε, όπως πιστεύουν όλοι, και θέλει...