Salvador Dali και Gala: διακοπές μιας ζωής. Η ακαταμάχητη μούσα της ιδιοφυΐας: Η Gala Dali και τα ερωτικά της πολύγωνα Ο Ισπανός σύζυγος της Gala

4 επέλεξαν

Γεννήθηκε ακριβώς πριν από 112 χρόνια και ισχυρίστηκε ότι θυμόταν τον εαυτό του κυριολεκτικά από τη στιγμή της σύλληψης. Σε όλη του τη ζωή ήταν πεπεισμένος ότι η αποστολή του σε αυτή τη Γη ήταν να σώσει την τέχνη. Είχε τη δική του - μια ιδιαίτερη ιδέα της αγάπης και είχε την τύχη να συναντήσει στο δρόμο του γυναίκες που κατανοούσαν και αποδέχονταν την κοσμοθεωρία του ...

Αυτοί... Ήταν τρεις στη ζωή του - τρεις Μούσες που έκαναν τη ζωή του ακόμα πιο γεμάτη και εκπληκτική. Και ποιος κατάφερε να μάθει τι είναι πραγματικά - ο συγγραφέας των "The Face of War", "Giraffes on Fire", "Galatea with Spheres", "The Persistence of Memory" και πολλών άλλων έργων ζωγραφικής και λογοτεχνίας...

Αυτός...

Salvador Domenech Felip Jacinte Dali και Domenechγεννήθηκε στις 11 Μαΐου 1904 στην καταλανική πόλη Φιγκέρες ακριβώς 9 μήνες αφότου ο μεγαλύτερος αδερφός του πέθανε τραγικά ενώ ήταν ακόμη σε εντελώς τρυφερή ηλικία. Και το όνομα του οποίου ήταν επίσης - Σαλβαδόρ.

Για το ζευγάρι Νταλί -έναν πλούσιο συμβολαιογράφο και τη σύζυγό του- ο θάνατος του πρώτου τους παιδιού ήταν μεγάλη θλίψη. Και για να απαλύνουν με κάποιο τρόπο τις συναισθηματικές τους πληγές, η οικογένεια πήγε σε ένα γραφικό μέρος, επιστρέφοντας από όπου ο Φίλιππος συνειδητοποίησε ότι ήταν ξανά έγκυος.

Η εμφάνιση ενός γιου έγινε αντιληπτή ως θαύμα και το αγόρι έλαβε το ίδιο όνομα - Σαλβαδόρ, που σημαίνει "σωτήρας" στα ισπανικά. Ανησυχούσαν για την υγεία του αγοριού και ως εκ τούτου επιδόθηκαν σχεδόν σε όλα. Επιπλέον, ο Φίλιππος έπαιρνε συχνά τον γιο της στον τάφο του μεγαλύτερου αδελφού του.

Προφανώς, ακόμη και τότε η νεαρή ιδιοφυΐα συμπέρανε για τον εαυτό του ότι ήταν η μετενσάρκωση του μεγαλύτερου αδελφού του ... Μόνο στη βελτιωμένη του μορφή. Και πέρασε όλη του την παιδική ηλικία στην ιδιότητα του «εξαιρετικού» παιδιού. Και αν κοιτάξετε από το πλάι, τότε λίγο πολύ χάλασε το αίμα των γονιών του, οργανώνοντας εντελώς άσχημα ξεσπάσματα και σκάνδαλα, συνοδευόμενα από κάθε είδους φάρσες και γελοιότητες. Η μικρότερη αδερφή Ana Maria θυμήθηκε αργότερα περισσότερες από μία φορές πώς ο Σαλβαδόρ έχυσε δάκρυα, πέταξε στο πάτωμα και πολέμησε σε υστερίες, μεταβαίνοντας στον υπέρηχο, και όλα αυτά για χάρη μερικές φορές εντελώς τρελές επιθυμίες - για παράδειγμα, για χάρη μιας σημαίας από το κοντάρι της σημαίας στο Δημαρχείο ή ένα γλειφιτζούρι από κλειστό ζαχαροπλαστείο.

Ταυτόχρονα, το αγόρι έδειξε τεράστιο αριθμό φοβιών και συμπλεγμάτων. Φαινόταν ότι δεν θα μπορούσε ποτέ να κάνει φίλους, αλλά η δίψα για προσοχή ξεπέρασε όλους τους φόβους. Επιπλέον, βρήκα έναν «συμβιβασμό» στη δουλειά μου...

Τι τον ενέπνευσε; Ολα. Φύση, όνειρα, χαμένες κάρτες, άνθρωποι, φίλοι, γυναίκες... Η ιδιοφυΐα είχε πολύ δύσκολη σχέση με το ωραίο φύλο. Σε αυτές όμως βρήκε τις κύριες Μούσες του...

Έλενα Ιβάνοβνα Ντυακόνοβαγεννήθηκε στις 26 Αυγούστου στο Καζάν, τότε ακόμα στη Ρωσική Αυτοκρατορία. Έχοντας χήρα, η μητέρα της ξαναπαντρεύτηκε έναν δικηγόρο, με τον οποίο αργότερα θα μετακομίσει σε μόνιμη κατοικία στη Μόσχα.

Εδώ σπουδάζει στο ίδιο γυμνάσιο με τις αδερφές της και Αναστασία, αλλά σε ηλικία 16 ετών, ο πατριός της την έστειλε στην Ελβετία - για θεραπεία της φυματίωσης σε σανατόριο.

Εδώ - στην πόλη Clavadel - συναντήθηκε με τον γιο ενός γνωστού εμπόρου ακινήτων, του Paul Eluard. Το αποτέλεσμα αυτού του ρομαντισμού των διακοπών ήταν η σύναψη ενός νόμιμου γάμου μεταξύ νέων το 1917. Ήταν χάρη στον Παύλο που η Έλενα μετατράπηκε σε Μούσα με το όνομα Γκαλ ΕΝΑ και του γέννησε μια κόρη, τη Σεσίλ.

Περιστρέφοντας σε κύκλους μποέμ, το ζευγάρι έχει βρεθεί στο προσκήνιο περισσότερες από μία φορές, χάρη στις γελοιότητες και τον τρόπο ζωής του. Η Gala ήταν μια πραγματική Μούσα, που ενέπνευσε όχι μόνο τον σύζυγό της να δημιουργήσει εκπληκτικά ρομαντικά ποιήματα, αλλά και τους φίλους του ζωγράφους, μεταξύ των οποίων κάποτε ήταν και ο Νταλί...

Ήταν ένα μπουλόνι από το μπλε. Και για τα δύο. Η Γκάλα έγινε η δεύτερη γυναίκα που εμφανίστηκε στους καμβάδες του (η πρώτη ήταν η ίδια η αδερφή του Νταλί, η Άνα Μαρία), ενώ κέρδισε φήμη για την κακιά του ιδιοφυΐα. Αν και χάρη στις προσπάθειές της ο Νταλί ήταν ανάμεσα στους εκατομμυριούχους καλλιτέχνες και παρέμεινε έτσι μέχρι το τέλος των ημερών του. Πιθανώς, τώρα δεν υπάρχει περιοχή όπου η μάρκα δεν θα ανάβει Σαλβαδόρ Νταλί- διαφήμιση, θέατρο (μαζί τους δημιούργησαν κοστούμια για το μπαλέτο "Bacchanalia", για το οποίο ο Νταλί έγραψε επίσης το λιμπρέτο), αρωματοποιία, κινηματογράφος, κινούμενα σχέδια, λογοτεχνία ...

Αμάντα Ληρ

Ένας καταπληκτικός άνθρωπος, τηλεπαρουσιάστρια, τραγουδίστρια, καλτ προσωπικότητα της εποχής της. Είναι ένα πραγματικό προϊόν δημοσίων σχέσεων υψηλής ποιότητας, στο οποίο βοήθησαν οι πιο λαμπρές προσωπικότητες: και είναι ο ίδιος ο Σαλβαδόρ Νταλί.

Μια απίστευτη χαμηλή φωνή που θα μπορούσε εύκολα να μπερδευτεί με έναν άντρα, που, μάλιστα, έγινε η αφορμή για τις φήμες ότι η Amanda είναι τρανσέξουαλ. Και οι δύο - τόσο ο Νταλί όσο και η Αμάντα - αγαπούσαν τις προκλητικές γελοιότητες, έτσι έπαιξαν με κάθε δυνατό τρόπο με τον "κίτρινο Τύπο", εξηγώντας ότι το ψευδώνυμο του τραγουδιστή ήταν ένα παιχνίδι με τις λέξεις της γαλλικής φράσης "Η ερωμένη του Νταλί" (L " Amant Dali"), και το αγαπημένο αστείο του Dali ήταν: " Τι πολυτελής γυναίκα!... Μα είναι άντρας!"

Κι όμως... Η Αμάντα Ταπ γεννήθηκε στις 18 Νοεμβρίου 1946 στο Χονγκ Κονγκ. Αναμείξτε ένα κοκτέιλ γαλλικού και κινέζικου αίματος. Στα μέσα της δεκαετίας του 1960, σε μια από τις δεξιώσεις, η μοίρα την έφερε κοντά με τον Σαλβαδόρ Νταλί, ο οποίος εκτίμησε την ασυνήθιστη φύση της και την έκανε Μούσα του. Του πόζαρε και συμμετείχε σε όλες τις φάρσες του (και η Gala, εν τω μεταξύ -ίσως για πρώτη φορά στη ζωή της- αντιλαμβανόταν την Amanda ως σοβαρή αντίπαλο). Ο Νταλί της έμαθε τη ζωγραφική και σκέφτηκε όλο και περισσότερες φάρσες.

Νανίτα Καλάσνικοφ

Μαρία Φερνάνταγεννήθηκε στο Puerto del Sol κοντά στη Βασιλική Ακαδημία του San Fernando (Madroda, Ισπανία). Ο πατέρας ήθελε να ονομάσει την κόρη του Ambarina λόγω του χρώματος των μαλλιών και του χιονιού της επιδερμίδας. Αλλά η εκκλησία έχει ξεκαθαρίσει ότι αυτό είναι αδύνατο. Η Nanita (υποκοριστικό του Fernand) ήταν η κόρη του διάσημου ερωτικού μυθιστοριογράφου των αρχών του εικοστού αιώνα, José Maria Carretero, ο οποίος εξέδιδε με το ψευδώνυμο El Caballero Audas. Ο νεαρός Νταλί διάβασε αυτά τα βιβλία ως έφηβος και το γεγονός ότι στο φιλανθρωπικό χορό των Knickerbrokers στη Νέα Υόρκη, η ξανθιά με ένα πολυτελές κόκκινο φόρεμα, η κόρη του αγαπημένου του συγγραφέα, που τον κατέκτησε με την ίδια της την εμφάνιση, συγκλόνισε τον καλλιτέχνη. πυρήνας.

Μέχρι τη στιγμή της σημαντικής συνάντησης, η Νανίτα ήταν ήδη «βαθιά παντρεμένη» με τον κοσμηματοπώλη Μιχαήλ Καλάσνικοφ και μητέρα τριών κοριτσιών. Ο Νταλί της φαινόταν αστείος εκκεντρικός, αλλά οι επόμενες συναντήσεις τους έδειξαν ότι είχαν πολλά κοινά.

Και πάλι, η Γκάλα υποψιάστηκε ότι ο Νταλί ήταν έτοιμος να την αφήσει. Αλλά... Η Νινίτα και ο Σαλβαδόρ απλώς απολάμβαναν να περνούν χρόνο, γιατί καταλάβαιναν ο ένας τον άλλον τέλεια. Τραγούδησαν τις αγαπημένες τους άριες, περπάτησαν, κουβέντιασαν για τα πάντα στον κόσμο. Η Νανίτα πόζαρε για τον Νταλί και ο σύζυγός της αντιλήφθηκε τη φιλία τους ως μια χαριτωμένη φάρσα.

Η Νανίτα έγινε πραγματική διέξοδος για τον Νταλί, έναν πραγματικό φίλο που έμεινε μαζί του μέχρι το τέλος και τον οποίο αποκαλούσε απλώς «Βασιλιά»…

Leokadiya Korshunova , ιστότοπος

Φωτογραφία: art-dali.com, maxpark.com, pinterest.com, elcultural.com

Παιδιά, βάζουμε την ψυχή μας στο site. Ευχαριστώ γι'αυτό
για την ανακάλυψη αυτής της ομορφιάς. Ευχαριστώ για την έμπνευση και την έμπνευση.
Ελάτε μαζί μας στο FacebookΚαι Σε επαφή με

Η αυτοβιογραφία του Salvador Dali, The Diary of a Genius, ξεκινά με αυτά τα λόγια: «Αφιερώνω αυτό το βιβλίο στον ιδιοφυΐα μου, η νικήτρια θεά μου Gale Gradive, δικος μου Έλενα της Τροίας, δικος μου Αγία Ελένηλαμπρό μου, σαν την επιφάνεια της θάλασσας, Gala Galatea γαλήνιο". Η Έλενα Ντυακόνοβα, που αποκαλούσε τον εαυτό της Gala, που σημαίνει «διακοπές» στα γαλλικά, θεωρείται από μερικούς ως η πολύ σπουδαία γυναίκα πίσω από κάθε σπουδαίο άνδρα, ενώ άλλοι τη θεωρούν μια κακιά ιδιοφυΐα που μετέτρεψε το ταλέντο του καλλιτέχνη σε μέσο για να φτιάξει. χρήματα.

Αν και ο Νταλί αποκαλούσε την Έλενα Γαλάτεα, δικτυακός τόποςπήρε την ελευθερία να υποδηλώσει ότι ήταν αυτή που ήταν ο πραγματικός Πυγμαλίωνας στο ζευγάρι τους. Τι νομίζετε;

Από την Elena Dyakonova στο Gala Dali

Η Elena Ivanovna Dyakonova, γνωστή σε όλο τον κόσμο ως Gala, γεννήθηκε στις 18 Αυγούστου 1894 στο Καζάν. Λίγα χρόνια αργότερα ο πατέρας της πέθανε και η μητέρα της παντρεύτηκε για δεύτερη φορά και όλη η οικογένεια μετακόμισε στη Μόσχα.

Η Έλενα αγαπούσε πολύ τον πατριό της - τόσο πολύ που πήρε ακόμη και ένα μεσαίο όνομα για τον εαυτό της με το όνομά του - Ντμίτριεβνα. Σαν πεταλούδα από χρυσαλλίδα, η μελλοντική μούσα του Νταλί γύρισε από την Έλενα Ιβάνοβνα στην Έλενα Ντμίτριεβνα, από την Έλενα Ντυακόνοβα στην Έλενα Ντυακόνοβα-Ελουάρ, μετά στο Γκάλα και, τέλος, στο Γκάλα Νταλί.

Στη Μόσχα, η Έλενα μπήκε στο γυμνάσιο, όπου σπούδασαν μαζί της οι αδελφές Τσβετάεβα. Η Μαρίνα Τσβετάεβα, με την οποία η Έλενα ήταν φιλική, την περιέγραψε ως εξής:

«Σε μια μισοάδεια τάξη, ένα αδύνατο, μακρυπόδι κορίτσι με ένα κοντό φόρεμα κάθεται σε ένα γραφείο. Αυτή είναι η Έλενα Ντυακόνοβα. Στενό πρόσωπο, ξανθή πλεξούδα με μπούκλα στο τελείωμα. Ασυνήθιστα μάτια: καστανά, στενά, ελαφρώς δεμένα στα κινέζικα. Σκούρες χοντρές βλεφαρίδες τέτοιου μήκους που, όπως ισχυρίστηκαν αργότερα οι φίλοι τους, μπορούσες να βάλεις δύο σπίρτα δίπλα τους. Μπροστά στο πείσμα και σε εκείνο τον βαθμό συστολής, που κάνει τις κινήσεις απότομες.

Το 1912, η ​​17χρονη Έλενα αρρώστησε με φυματίωση και η οικογένειά της την έστειλε στο ελβετικό σανατόριο Clavadel. Εκεί γνώρισε τον άγνωστο ακόμη ποιητή Eugene Grendel - αργότερα τον πρώτο της σύζυγο. Η ίδια η Έλενα έμελλε να γίνει μούσα και να εμπνεύσει αυτόν που όλος ο κόσμος αναγνωρίζει με το ψευδώνυμο Paul Eluard να γράψει τα πιο ένθερμα ποιήματα αγάπης. Έτσι η Έλενα ανακάλυψε, ίσως, το πιο σημαντικό ταλέντο στον εαυτό της - να είναι μούσα.

Το ζευγάρι παντρεύτηκε το 1917 και ένα χρόνο αργότερα απέκτησε μια κόρη. Το 1921, η Έλενα και ο Πολ ήρθαν στην Κολωνία στον καλλιτέχνη Μαξ Ερνστ - και αυτή ήταν η αρχή του είδους της σχέσης που συνήθως ονομάζεται ερωτικό τρίγωνο. Σε αντίθεση με τις περισσότερες από αυτές τις ιστορίες, το ειδύλλιό τους για τρεις ήταν ανοιχτό - τόσο πολύ που ζούσαν, ανοιχτά, κάτω από την ίδια στέγη.

Δεν είναι γνωστό πόσο θα διαρκούσε αυτή η ασυνήθιστη ένωση αν το 1929 ο Paul Eluard και η σύζυγός του δεν είχαν πάει στην ισπανική πόλη Cadaqués για να επισκεφτούν τον 25χρονο καλλιτέχνη Salvador Dali. «Ήξερα αμέσως ότι ήταν ιδιοφυΐα»Η Gala θα γράψει αργότερα.

«Αγαπώ το Gala περισσότερο από τη μητέρα μου, περισσότερο από τον πατέρα μου, περισσότερο από τον Πικάσο και ακόμη περισσότερα χρήματα»

Ο Paul Eluard άφησε το σπίτι του στο Cadaques χωρίς τη σύζυγό του, παίρνοντας το πορτρέτο του που ζωγράφισε ο Dali ως μικρή αποζημίωση. «Ένιωσα ότι μου ανατέθηκε το καθήκον να αποτυπώσω το πρόσωπο του ποιητή, από τον Όλυμπο του οποίου έκλεψα μια από τις μούσες», θα πει ο καλλιτέχνης.

Από εκείνη τη στιγμή, η Gala και ο Salvador ήταν αχώριστοι και το 1932, όταν τελικά υπέβαλε αίτηση διαζυγίου από τον Eluard, το ζευγάρι παντρεύτηκε επίσημα. Ο γάμος τους από την αρχή ήταν μάλλον περίεργος: φοβόταν τρομερά τις γυναίκες και, πιθανότατα, την οικειότητα (μερικοί πιστεύουν ότι η Gala ήταν το μόνο άτομο που μπορούσε να αγγίξει τον Νταλί), ήταν ηδονική και παθιασμένη.

Ωστόσο, ο Νταλί ήταν επίσης παθιασμένος - αλλά μόνο στις φαντασιώσεις και τη δημιουργικότητά του, και ξεδίψασε με πολλούς νέους εραστές από τους ντόπιους ναυτικούς.

Για πολλές δεκαετίες, ο Νταλί ζωγράφιζε το Gala με διαφορετικές μορφές: στους πίνακές του, απεικονίζεται είτε γυμνή σε μια ημι-αξιοπρεπή πόζα είτε στην εικόνα της Madonna. Ωστόσο, ορισμένοι ιστορικοί τέχνης πιστεύουν - και, πιθανότατα, υπάρχει μεγάλο μερίδιο αλήθειας σε αυτό - ότι η Gala δεν ήταν ένα σιωπηλό μοντέλο: ενήργησε ως συν-συγγραφέας, βοηθώντας στη δημιουργία της σύνθεσης του μελλοντικού καμβά.

Το γκαλά συνέβαλε στη ρήξη του Σαλβαδόρ Νταλί με τους σουρεαλιστές, αλλά ταυτόχρονα, χάρη σε μεγάλο βαθμό στο ταλέντο και το επιχειρηματικό της σερί, η καλλιτέχνις μπόρεσε εύλογα να πει: «Ο σουρεαλισμός είμαι εγώ».

Παρεμπιπτόντως, ακριβώς λόγω ενός από τους ιδρυτές του σουρεαλισμού, του ποιητή Αντρέ Μπρετόν, που μισούσε με όλη του την καρδιά τη Γκαλά, μετά το διαζύγιό της με τον Ελάρ κέρδισε την αμφίβολη φήμη μιας ελευθεριακής και λάτρης του χρήματος (που, φυσικά, ήταν μια σημαντική ποσότητα αλήθειας). Αργότερα στις εφημερίδες την αποκαλούσαν «άπληστη Βαλκυρία» και μάλιστα «άπληστη Ρωσίδα πόρνη». Ωστόσο, ούτε ο Γκαλά ούτε ο Σαλβαδόρ άγγιξαν αυτό: γι 'αυτόν ήταν η Γκραντίβα, η Γαλάτεια, χρυσή.

Ωστόσο, το καλύτερο πράγμα στη σχέση των συζύγων είναι αυτή η φράση από τα απομνημονεύματα της αδερφής του Gala, Λυδίας:

«Η Γκάλα είναι απασχολημένη με τον Νταλί όπως με ένα παιδί: του διαβάζει το βράδυ, τον βάζει να πιει κάποια απαραίτητα χάπια, λύνει τους εφιάλτες του μαζί του και διώχνει την καχυποψία του με άπειρη υπομονή. Ο Νταλί έριξε ώρες σε άλλον επισκέπτη - ο Γκάλα του ορμάει με ηρεμιστικές σταγόνες: Ο Θεός να το κάνει, θα πάθει κρίση.

Δολάρια Avida

Το 1934, το ζευγάρι πήγε στην Αμερική, όπως πάντα, υπακούοντας στο αδιαμφισβήτητο ένστικτο της Gala: πίστευε ότι μόνο εκεί ο λαμπρός σύζυγός της θα μπορούσε να κερδίσει πραγματική αναγνώριση και, φυσικά, να γίνει πλούσιος. Και δεν είχε άδικο.

Ήταν εδώ, στην Αμερική, που το Ελ Σαλβαδόρ άρχισε να ταιριάζει με το παρατσούκλι που εφευρέθηκε γι 'αυτόν στην Ευρώπη από τον ίδιο Andre Breton - Avida Dollars. Αποτελούνταν από τα γράμματα του ονόματός του, που σε μετάφραση σήμαιναν κάτι σαν «διψασμένος για δολάρια». Το ζευγάρι κανόνισε πολλές παραστάσεις και έπληξε κάθε τους εμφάνιση με μεγάλη μεγαλοπρέπεια: κατεβαίνοντας από το πλοίο στο αμερικανικό έδαφος, ο Νταλί κρατούσε στα χέρια του ένα καρβέλι δύο μέτρων.

6 χρόνια μετά την πρώτη τους επίσκεψη στις ΗΠΑ, ο Gala και ο Salvador επέστρεψαν ξανά εδώ και πέρασαν 8 ολόκληρα χρόνια εδώ. Και οι δύο δούλευαν ασταμάτητα. Έγραψε εικόνες, σενάρια, δημιούργησε το σκηνικό για την ταινία του Άλφρεντ Χίτσκοκ και εργάστηκε ακόμη και σε ένα καρτούν για τη Walt Disney (το οποίο κυκλοφόρησε μόλις το 2003), διακοσμούσε παράθυρα - με μια λέξη, έκανε ό, τι έφερε εισόδημα και αύξησε τη φήμη. Και αυτή, με ακατάσχετη ενέργεια, τα κανόνισε όλα αυτά και έκλεισε όλα τα νέα συμβόλαια. Δεν ξέχασε όμως τις δικές της ανάγκες, κάνοντας συνεχώς νέους εραστές πολύ νεότερους από τον εαυτό της.

Η δυση του ηλιου

Το 1948, οι Dalis επέστρεψαν στην Ισπανία: το Ελ Σαλβαδόρ αγαπούσε πολύ την πατρίδα του και πάντα της έλειπε. Είχαν τα πάντα: φήμη, περιουσία, επιτυχία, αλλά μια περίσταση επισκίασε τη ζωή της Gala - γερνούσε. Και όσο μεγάλωνε, τόσο νεότεροι και πολυάριθμοι ήταν οι θαυμαστές της: ξόδεψε υπέροχα χρήματα για αυτούς, τους έδινε κοσμήματα, αυτοκίνητα, ακόμη και φωτογραφίες του συζύγου της.

Παρ 'όλα αυτά, το 1958 η Gala και ο Salvador Dali έκαναν έναν εκκλησιαστικό γάμο. Για περισσότερο από μισό αιώνα της ένωσής τους, η Έλενα Ντμίτριεβνα έδωσε πολλές συνεντεύξεις, αλλά ποτέ δεν αποκάλυψε τις λεπτομέρειες της ζωής της μαζί με τον σύζυγό της. Ο ίδιος ο Νταλί διαβεβαίωσε ότι για 4 χρόνια η σύζυγός του κρατούσε ημερολόγια στα ρωσικά, αλλά κανείς δεν ξέρει πού βρίσκονται και αν υπάρχουν πραγματικά.

Το 1964, η Gradiva έγινε 70 ετών και αυτή και ο σύζυγός της απομακρύνονταν όλο και περισσότερο ο ένας από τον άλλο: περνούσε τον περισσότερο χρόνο της με θαυμαστές και αυτός - στην εταιρεία του πλατωνικού εραστή του, τραγουδίστριας Amanda Lear. Το 1968, ο Νταλί διέπραξε μια από τις «νταλιανές» πράξεις του - αγόρασε το μόνιμο αγαπημένο του Κάστρο Πούμπολ, το οποίο του επετράπη να επισκεφθεί μόνο με τη γραπτή άδεια του Γκαλά.

Όλα τα τελευταία χρόνια, που επισκιάστηκαν από την καταπολέμηση των παθήσεων και τις προσπάθειες να αντισταθεί στην αναπόφευκτη γεροντική αναπηρία, η Gala πέρασε στο κάστρο. Το 1982, έσπασε τον αυχένα του μηριαίου οστού της και μετά από αρκετές ημέρες στο νοσοκομείο, ο Gala Dali, γεννημένος ως Elena Ivanovna Dyakonova, πέθανε σε ηλικία 88 ετών.

Ο Νταλί την έθαψε στην κρύπτη του κάστρου Pubol, σε ένα φέρετρο με διαφανές καπάκι. Έζησε χωρίς τη μοναδική του αγάπη για άλλα 7 χρόνια, υποφέροντας από βαθιά κατάθλιψη και προοδευτική νόσο του Πάρκινσον. Ο Σαλβαδόρ Νταλί πέθανε το 1989 σε ηλικία 85 ετών. Άφησε όλη του την περιουσία, συμπεριλαμβανομένων των ζωγραφικών έργων, σε αυτόν που αγάπησε σχεδόν όσο το μοναδικό του Γκαλά - την Ισπανία.

Φυσικά, μπορεί κανείς να συσχετιστεί με το Gala με διαφορετικούς τρόπους, αλλά ένα πράγμα παραμένει απολύτως σαφές: αν δεν είχε γίνει η μοιραία συνάντηση του καλλιτέχνη με την Gradiva του το 1929, ο κόσμος δύσκολα θα γνώριζε ποιος ήταν ο Salvador Dali. Αυτός που είναι ο σουρεαλισμός.

Πίσω από κάθε σπουδαίο άντρα κρυβόταν μια σπουδαία γυναίκα. Για τον Σαλβαδόρ Νταλί, αυτό ήταν το Gala, το οποίο ειδωλοποίησε. Στην αφιέρωση του βιβλίου «Το ημερολόγιο μιας ιδιοφυΐας» ο Νταλί γράφει: «Αφιερώνω αυτό το βιβλίο στην ΙΔΙΑΦΟΡΙΑ ΜΟΥ, τη νικήτρια θεά μου GALA GRADIVA, την ΕΛΕΝΗ μου της Τρωίας, την ΑΓΙΑ ΕΛΕΝΑ μου, τη λαμπρή μου, σαν τη λεία επιφάνεια της θάλασσας. , GALE GALATEA SERENE." Η Ρωσίδα Elena Dyakonova ήξερε τι έκανε όταν πήρε το όνομα Gala, που σημαίνει «διακοπές» στα γαλλικά. Μια γιορτή που τράβηξε περισσότερες από μία ιδιοφυΐες στη δίνη του τρελού πάθους...

Σεπτέμβριος 1929. Ένα μικρό καταλανικό χωριό Cadaques, λίγα χιλιόμετρα από το Port Ayigata. Εδώ ζει ο επίδοξος καλλιτέχνης Σαλβαδόρ Νταλί, γνωστός για τους παράξενους πίνακές του και την προτίμησή του για τη φιλοσοφία του Νίτσε. Είναι 25 ετών, αλλά είναι ακόμα παρθένος και ακόμη περισσότερο - φοβάται τρομερά τις γυναίκες. Ο Σαλβαδόρ Νταλί φοβόταν την επαφή με τις γυναίκες, αλλά μπορούσε να μιλήσει για αυτές από τη σκοπιά ενός μεγάλου γνώστη της γυναικείας ομορφιάς. Εδώ είναι ένα από τα επιχειρήματά του από το βιβλίο «Η μυστική ζωή του Σαλβαδόρ Νταλί, που είπε ο ίδιος».

Εκείνη την εποχή ασχολήθηκα με τις κομψές γυναίκες. Και τι είναι μια κομψή γυναίκα;... Λοιπόν, μια κομψή γυναίκα, πρώτον, σε περιφρονεί, και δεύτερον, ξυρίζει καθαρά τις μασχάλες της... Δεν έχω γνωρίσει ποτέ γυναίκα που να είναι και όμορφη και κομψή - αυτά είναι αμοιβαία αποκλειόμενα χαρακτηριστικά. Σε μια κομψή γυναίκα, μπορεί κανείς να αισθάνεται πάντα την ασχήμια (φυσικά, όχι έντονη) και την ομορφιά της, η οποία είναι αισθητή, αλλά τίποτα περισσότερο... Έτσι, το πρόσωπο μιας κομψής γυναίκας δεν χρειάζεται ομορφιά, αλλά τα χέρια της και τα πόδια πρέπει να είναι άψογα, εκπληκτικά όμορφα και - όσο το δυνατόν πιο ανοιχτά. Το στήθος δεν έχει καμία απολύτως σημασία. Αν είναι όμορφη -καλά, αν όχι- είναι ατυχές, αλλά από μόνο του δεν έχει σημασία. Όσο για τη φιγούρα, της παρουσιάζω μια απαραίτητη απαίτηση για κομψότητα - αυτή είναι η φιγούρα των γοφών, απότομη και αδύνατη, θα λέγαμε. Μπορείτε να τα μαντέψετε κάτω από οποιαδήποτε ρούχα, φαίνεται να προκαλούν. Πιθανότατα πιστεύετε ότι το σχέδιο ώμων είναι εξίσου σημαντικό; Τίποτα σαν αυτό. Παραδέχομαι οτιδήποτε, έστω και για να ανησυχώ. Μάτια - Αυτό είναι πολύ σημαντικό! Τα μάτια πρέπει τουλάχιστον να φαίνονται έξυπνα. Μια κομψή γυναίκα δεν μπορεί να έχει μια ηλίθια έκφραση στο πρόσωπό της, που είναι το πιο χαρακτηριστικό μιας ομορφιάς και αρμονικά εναρμονίζεται υπέροχα με την ιδανική ομορφιά...

Οι γείτονες λένε ότι ένας νεαρός άνδρας «με μεγάλες παραξενιές», οδυνηρά ντροπαλός, είτε θα γελάσει παράξενα, είτε θα κλάψει φοβούμενος να διασχίσει μόνος τον δρόμο. Είναι πολύ αδύνατος, φοράει μακρύ, στριφτό μουστάκι, λαδώνει τα μαλλιά του με τον τρόπο των Αργεντινών χορευτών τάνγκο, ντύνεται με μεταξωτά πουκάμισα άγριων χρωμάτων, συμπληρώνοντας το ντύσιμο με άσχημα σανδάλια και βραχιόλια από ψεύτικα μαργαριτάρια... Εκείνο το φθινόπωρο, Νταλί κάλεσε τον καλλιτέχνη Magritte με τη σύζυγό του Georgette και τους συζύγους Eluard. Ήδη περίμενε πώς θα σόκαρε τους καλεσμένους βγαίνοντας κοντά τους, μυρισμένος από το «άρωμα μιας κατσίκας», για το οποίο είχε ετοιμάσει το πρωί «άρωμα» από κόλλα από κεφάλια ψαριού, περιττώματα κατσίκας και μερικές σταγόνες. από λάδι λεβάντας. Αλλά απροσδόκητα, από το παράθυρο, είδε μια νεαρή γυναίκα που εξέταζε την κατοικία του με ενδιαφέρον. Φορούσε ένα λευκό φόρεμα και τα μαύρα μαλλιά της φυσούσαν στον αέρα. Θυμήθηκε αμέσως το στυλό από μικρός και εντυπωσιάστηκε από την ομοιότητα των δύο γυναικών. Είναι όντως αυτή;...

Έβγαλε γρήγορα το «άρωμα» της κατσίκας, φόρεσε ένα έντονο πορτοκαλί πουκάμισο και, βάζοντας ένα λουλούδι γεράνι πίσω από το αυτί του, έτρεξε έξω για να συναντήσει τους καλεσμένους. «Γνωρίστε τον Νταλί», είπε ο Paul Eluard, δείχνοντας μια γυναίκα στα λευκά. «Αυτή είναι η γυναίκα μου η Γκάλα, είναι από τη Ρωσία και της είπα πολλά για την ενδιαφέρουσα δουλειά σου». "Από την Ρωσία. Έχει πολύ χιόνι εκεί… Μια κυρία με έλκηθρο», το κεφάλι του καλλιτέχνη άστραψε πυρετωδώς. Αντί να σφίξει το χέρι της γυναίκας, απλά γέλασε ανόητα καθώς χόρευε γύρω της...

Από εκείνη τη στιγμή, ο Νταλί έχασε την ησυχία του - ερωτεύτηκε μέχρι τρέλας. «Το σώμα της ήταν τόσο τρυφερό όσο αυτό ενός παιδιού», θα έγραφε πολλά χρόνια αργότερα στο βιβλίο του The Secret Life. - Η γραμμή των ώμων ήταν σχεδόν τέλεια στρογγυλεμένη και οι μύες της μέσης, εξωτερικά εύθραυστοι, ήταν αθλητικά τεντωμένοι, όπως αυτοί ενός εφήβου. Αλλά η καμπύλη της πλάτης ήταν πραγματικά θηλυκή. Ο χαριτωμένος συνδυασμός ενός λεπτού ενεργειακού καλωδίου, της σφήκας μέσης και των τρυφερών γοφών την έκανε ακόμα πιο επιθυμητή. Ο Νταλί δεν μπορούσε πλέον να δουλέψει, τον έλκυε ακαταμάχητα αυτή η γυναίκα.

Η Gala έμαθε γρήγορα τι σημαίνει ελευθερία αγάπης και αμέσως εκμεταλλεύτηκε τους καρπούς της. Έτσι, πριν συναντηθεί με τον Σαλβαδόρ Νταλί, η Γκάλα ήταν ήδη αρκετά γυναίκα που ήξερε τι χρειαζόταν. Η Gala δεν ήταν καλλονή, αλλά είχε μεγάλη γοητεία, γυναικείο μαγνητισμό, δονήσεις που έβγαιναν από αυτήν που μάγευαν τους άντρες. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Γάλλος εκδότης, συλλέκτης έργων τέχνης Pierre Argille, απαντώντας σε ερωτήσεις δημοσιογράφων, είπε:

Αυτή η γυναίκα είχε μια εξαιρετική έλξη. Ο πρώτος της σύζυγος, Eluard, έγραφε τα τρυφερά ερωτικά της γράμματα μέχρι το θάνατό του. Και μόνο αφού πέθανε το 1942, ο Νταλί και η Γκάλα παντρεύτηκαν επίσημα. Ο Σαλβαδόρ τη ζωγράφισε ατελείωτα. Ειλικρινά, δεν ήταν τόσο νέα για μοντέλο, αλλά οι καλλιτέχνες, ξέρετε, δεν είναι εύκολοι άνθρωποι. Αφού τον ενέπνευσε...

Στο βιβλίο του The Secret Life, ο Dali γράφει:

Παραδέχτηκε ότι με πήρε για έναν άσχημο και αφόρητο τύπο λόγω των λουστραρισμένων μαλλιών μου, που μου έδιναν την εμφάνιση επαγγελματία χορεύτριας του τάνγκο της Αργεντινής... Στο δωμάτιό μου πήγαινα πάντα γυμνός, αλλά αν έπρεπε να πάω στο χωριό, Έβαλα τον εαυτό σου σε τάξη. Φόρεσα άψογα λευκά παντελόνια, φανταστικά σανδάλια, μεταξωτά πουκάμισα, ένα κολιέ από στρας και ένα βραχιόλι στον καρπό μου. Άρχισε να με θεωρεί ιδιοφυΐα, - παραδέχτηκε περαιτέρω ο Νταλί. «Μισότρελος, αλλά με μεγάλη πνευματική δύναμη. Και περίμενε κάτι - την ενσάρκωση των δικών της μύθων. Σκέφτηκα ότι θα μπορούσα να γίνω αυτή η ενσάρκωση.

Και τι έγινε μετά; Και τότε ο Gala φέρεται να είπε στον Σαλβαδόρ Νταλί μια «ιστορική φράση»: «Αγόρι μου, δεν θα αφήσουμε ποτέ ο ένας τον άλλον». Αποφάσισε σταθερά να συνδέσει τη ζωή της με τον καλλιτέχνη Dali και να αφήσει τον ποιητή Eluard. Μάλιστα δεν άφησε μόνο τον άντρα της, αλλά και την κόρη της. Τι αποδείχθηκε περισσότερο σε αυτή την απόφαση; Περιπέτεια ή βαθύς υπολογισμός; Είναι δύσκολο να απαντήσω. Τι έπρεπε να κάνει ο Paul Eluard; Ετοίμασε τις βαλίτσες του και έφυγε από το ιερό. Το 1934, η Gala χώρισε τον Paul Eluard, αλλά από οίκτο γι 'αυτόν, θα επισημοποιήσει επίσημα τη σχέση της με τον Dali μόνο μετά το θάνατο του ποιητή. (Ο τελευταίος, παρεμπιπτόντως, μέχρι το τέλος των ημερών του ήλπιζε ότι η Γκάλα θα επέστρεφε κοντά του και ήταν έτοιμος να της συγχωρήσει οτιδήποτε).

Παντρεύτηκαν στις 8 Αυγούστου 1958, 29 χρόνια μετά την πρώτη τους γνωριμία. Η τελετή ήταν ιδιωτική, σχεδόν μυστική. Ήταν φυσικά ένας παράξενος γάμος με όλες τις κοσμικές έννοιες, αλλά όχι με δημιουργικό. Αισθησιακή Gala, που ούτε την εποχή του Νταλί δεν ήθελε να παραμείνει πιστή σύζυγος, και μια παρθένα καλλιτέχνιδα που φοβόταν τρομερά την οικειότητα με μια γυναίκα. Πώς τα πήγαιναν μεταξύ τους; Προφανώς, ο Dali μετέτρεψε τη σεξουαλική του ενέργεια σε δημιουργική ενέργεια και η Gala συνειδητοποίησε τον αισθησιασμό της στο πλάι. Όπως καταθέτει ο Ισπανός δημοσιογράφος Antonio D. Olano: «Ήταν πραγματικά αχόρταγη. Η Gala κυνηγούσε ακούραστα τους νεαρούς άντρες που πόζαραν για τον Νταλί και συχνά έπιανε τον δρόμο της. Ο Νταλί ήταν επίσης αχόρταγος, αλλά μόνο στη φαντασία του.

Στην καθημερινή ζωή, αποδείχτηκαν ένα σχεδόν τέλειο ζευγάρι, όπως συμβαίνει συχνά με εντελώς διαφορετικούς ανθρώπους. Ο Σαλβαδόρ Νταλί είναι ένα απολύτως ανέφικτο, συνεσταλμένο, διαβόητο άτομο που φοβόταν τα πάντα - από την οδήγηση σε ασανσέρ μέχρι τη σύναψη συμβάσεων. Σχετικά με το τελευταίο, ο Gala είπε κάποτε: «Το πρωί το Ελ Σαλβαδόρ κάνει λάθη και το απόγευμα τα διορθώνω, σκίζοντας ελαφρά τις συμφωνίες που υπέγραψε».

«Το Gala με τρύπησε σαν σπαθί που σκηνοθέτησε η ίδια η Πρόβιντενς», έγραψε ο Σαλβαδόρ Νταλί. «Ήταν μια ακτίνα του Δία, ως σημάδι από ψηλά, που έδειχνε ότι δεν έπρεπε ποτέ να χωρίσουμε».

Από εδώ και πέρα, ο Νταλί ζωγραφίζει φανταστικούς πίνακες τον έναν μετά τον άλλο, υπογράφοντας τους με το διπλό όνομα «Gala Salvador Dali», σαν να επρόκειτο για ένα άτομο. Του είπε ότι ήταν ιδιοφυΐα. «Σύντομα θα γίνεις όπως θέλω να σε δω, αγόρι μου», είπε η Γκάλα. Κι εκείνος σαν παιδί πίστευε κάθε της λέξη. Η Gala προστάτευσε τον Dali από όλα όσα τον εμπόδιζαν να εργαστεί, βάζοντας στους ώμους της τόσο τη ζωή όσο και τις λειτουργίες παραγωγής. Προσέφερε το έργο του συζύγου της σε γκαλερί, έπεισε τους πλούσιους φίλους της (και ανάμεσά τους ήταν διασημότητες όπως ο Στραβίνσκι, ο Ντιάγκιλεφ, ο Χίτσκοκ, η Ντίσνεϋ, η Αραγκόν) να επενδύσουν στη δουλειά του Νταλί.

Το αποτέλεσμα δεν άργησε να έρθει. Η παγκόσμια φήμη δεν έχει φτάσει ακόμη στο Ελ Σαλβαδόρ και έχει ήδη λάβει μια επιταγή 29 χιλιάδων φράγκων για έναν πίνακα που δεν έχει ζωγραφιστεί ακόμη. Και στη γυναίκα του - ο τίτλος της κύριας Μούσας. Από αυτή τη στιγμή το ζευγάρι αρχίζει να λούζεται κυριολεκτικά στην χλιδή και δεν κουράζεται να εντυπωσιάζει το κοινό με εκκεντρικές ατάκες. Λένε για τον Νταλί ότι είναι διεστραμμένος, σχιζοφρενής και καπροφάγος. Το διάσημο μουστάκι του και τα φουσκωμένα τρελά μάτια του είναι γνωστά σε όλο τον κόσμο. Σχετικά με το Gala στον Τύπο δεν σταματούν να κουτσομπολεύουν βίαια: «Το ζευγάρι Gala-Dali έμοιαζε σε κάποιο βαθμό με τον Δούκα και τη Δούκισσα του Windsor. Ο Νταλί ζωγραφίζει ακούραστα το Γκαλά του κατ' εικόνα της Μητέρας του Θεού, μετά της Ελένης της Ωραίας, ακόμη και ... γυναίκες με μπριζόλες στην πλάτη τους. Όταν η ζήτηση για τους πίνακές του άρχισε να πέφτει, η Gala του έδωσε αμέσως την ιδέα να δημιουργήσει αντικείμενα σχεδιαστών και η «dalimania» επαναλήφθηκε με ανανεωμένο σθένος: πλούσιοι άνθρωποι από όλο τον κόσμο άρχισαν να αγοράζουν περίεργα ρολόγια, ελέφαντες με μακριά πόδια και κόκκινοι καναπέδες σε σχήμα χειλιών.

Τώρα δεν χρειαζόταν να πείσει τον Νταλί για την ιδιοφυΐα του, γιατί πίστευε στον εαυτό του περισσότερο από ποτέ. Πίστευε τόσο πολύ που μάλωνε ακόμη και με τον φίλο του Μπρετόν και άλλους σουρεαλιστές, λέγοντας κάποτε κατηγορηματικά: «Σουρεαλισμός — Εγώ είμαι!".

«Σε όλο τον κόσμο», γράφει ο Νταλί, «και ειδικά στην Αμερική, οι άνθρωποι καίγονται από την επιθυμία να μάθουν ποιο είναι το μυστικό της μεθόδου με την οποία κατάφερα να πετύχω τέτοια επιτυχία. Και αυτή η μέθοδος υπάρχει πραγματικά. Ονομάζεται παρανοϊκή-κρίσιμη μέθοδος. Για περισσότερα από τριάντα χρόνια το έχω εφεύρει και το χρησιμοποιώ με συνεχή επιτυχία, αν και μέχρι σήμερα δεν έχω καταφέρει να καταλάβω τι είναι αυτή η μέθοδος. Γενικά, θα μπορούσε να οριστεί ως η πιο αυστηρή λογική συστηματοποίηση των πιο παραληρηματικών και παράφορων φαινομένων και πραγμάτων για να δώσω έναν απτά δημιουργικό χαρακτήρα στις πιο επικίνδυνες εμμονές μου. Αυτή η μέθοδος λειτουργεί μόνο αν είστε κάτοχος ενός απαλού κινητήρα θεϊκής προέλευσης, ενός συγκεκριμένου ζωντανού πυρήνα, ενός συγκεκριμένου Gala - και είναι η μόνη σε ολόκληρο τον κόσμο...».

Όσο για τη μητέρα, αυτό δεν είναι ολίσθημα. Ο Σαλβαδόρ Νταλί, που έχασε νωρίς τη μητέρα του και δεν έλαβε την αγάπη της, αναζήτησε υποσυνείδητα τη μητέρα του και βρήκε την ιδανική της έκφραση στο Gala, αλλά εκείνη με τη σειρά της βρήκε έναν γιο σε αυτόν (αγαπούσε λιγότερο την κόρη της Σεσίλ και ήταν δεν είναι τυχαίο ότι την μεγάλωσε η γιαγιά του Paul, Eluard). Παρά το γεγονός ότι σε όλη του τη ζωή ο Νταλί δεν αποκαλούσε τη σύζυγό του παρά «θεϊκή», αυτή ήταν ακόμα μια γήινη γυναίκα. Κι όμως κανένας από τους απλούς θνητούς δεν κατάφερε να αποφύγει τα γηρατειά. Μετά τα 70, το Gala άρχισε να γερνάει ανεξέλεγκτα. Σειρά είχαν οι πλαστικές επεμβάσεις, οι νέες βιταμίνες, οι ατελείωτες δίαιτες και οι νέοι ερωτευμένοι σε μεγάλους αριθμούς.

Αλλά όσο μεγάλωνε, τόσο περισσότερο ήθελε αγάπη. Προσπάθησε να αποπλανήσει όποιον έμπαινε στο δρόμο της. «Το Ελ Σαλβαδόρ δεν νοιάζεται, ο καθένας μας έχει τη δική του ζωή», έπεισε τους φίλους του συζύγου της, σύροντάς τους στο κρεβάτι. Ο αγαπημένος της ήταν ο νεαρός τραγουδιστής Jeff Fenholt, ένας από τους κορυφαίους άντρες της ροκ όπερας Jesus Christ Superstar. Είπαν ότι ήταν ο Γκάλα που προκάλεσε τον χωρισμό του με τη νεαρή σύζυγό του, που μόλις είχε γεννήσει το παιδί του. Ο Γκάλα συμμετείχε ενεργά στη μοίρα του Τζεφ, του δημιούργησε συνθήκες για να δουλέψει και μάλιστα του χάρισε ένα πολυτελές σπίτι στο Λονγκ Άιλαντ. Ήταν η τελευταία της αγάπη. Φυσικά, η αγάπη για τον Σαλβαδόρ Νταλί δεν μετράει. Κι όμως το Gala παραμένει μυστήριο. Σε πολυάριθμες συνεντεύξεις που έδωσε πάνω από μισό αιώνα, δεν μίλησε πεισματικά για τη σχέση της με τον Νταλί. Όλα τα γράμματά της προς τον Eluard καταστράφηκαν από τον πρώην σύζυγό της, ζητώντας της να κάνει το ίδιο με τους δικούς της προκειμένου να «στερήσει από τους περίεργους απογόνους να εξετάσουν την οικεία ζωή τους». Είναι αλήθεια ότι η Gala, σύμφωνα με τον καλλιτέχνη, άφησε μια αυτοβιογραφία στην οποία εργάστηκε για 4 χρόνια. Η Gala κρατούσε ημερολόγιο στα ρωσικά. Το πού βρίσκονται τώρα αυτά τα ανεκτίμητα έγγραφα είναι άγνωστο. Ίσως ο κόσμος της τέχνης περιμένει νέα ευρήματα και νέες ανακαλύψεις.

Απαντώντας σε σαφείς ερωτήσεις δημοσιογράφων, ο Νταλί τήρησε τον ίδιο «θρύλο»: «Επιτρέπω στην Gala να έχει όσους εραστές θέλει. Την ενθαρρύνω ακόμη και γιατί με ανάβει». Τι ένιωθε όμως πραγματικά; Κανείς δεν το ήξερε αυτό. Τελικά, η Gala ζήτησε από τον Dali να της αγοράσει ένα μεσαιωνικό κάστρο στο Pubol, όπου οργάνωνε αληθινά όργια και μόνο περιστασιακά δεχόταν τον σύζυγό της, στέλνοντας μια πρόσκληση εκ των προτέρων σε έναν αρωματικό φάκελο... Όλα τελείωσαν το 1982, όταν η Gala την έσπασε λαιμός ισχίου σε πτώση. Πέθανε αμέσως μετά. Τις τελευταίες μέρες στην κλινική, μια ηλικιωμένη γυναίκα που υπέφερε από έντονους πόνους, εγκαταλειμμένη από όλους τους νεαρούς εραστές, βρισκόταν στα όρια της παραφροσύνης και όλη την ώρα προσπαθούσε να κρύψει χρήματα κάτω από το στρώμα… Ο Σαλβαδόρ Νταλί φόρεσε την αείμνηστη σύζυγό της το πιο όμορφο κόκκινο μεταξωτό φόρεμα, μεγάλα γυαλιά ηλίου και, καθισμένοι σαν ζωντανό στο πίσω μέρος μιας Κάντιλακ, μεταφέρθηκαν στον τόπο του τελευταίου καταφυγίου τους - στην κρύπτη της οικογένειάς τους στο Πουμπόλ. Το ταριχευμένο σώμα του Γκαλ τοποθετήθηκε σε ένα φέρετρο με διαφανές καπάκι και θάφτηκε ήσυχα. Ο Νταλί δεν ήρθε στην ταφή, αλλά μόνο λίγες ώρες αργότερα κοίταξε στην κρύπτη για να πει μόνο μια φράση: «Βλέπεις, δεν κλαίω»…

Αυτόπτες μάρτυρες είπαν ότι με την αποχώρηση του Gala, ο πρώην Νταλί είχε φύγει. Δεν έγραφε πια, δεν μπορούσε να φάει για πολλή ώρα, φώναζε δυνατά για ώρες, έφτυνε τις νοσοκόμες και έξυνε τα πρόσωπά τους με τα νύχια του. Η τρέλα τελικά κυρίευσε το μυαλό του. Κανείς δεν κατάλαβε την άναρθρη μουρμούρα του. Επέζησε από το Gala σχεδόν επτά χρόνια, αλλά δεν ήταν πλέον ζωή, αλλά μια αργή εξαφάνιση. Σύμφωνα με τη διαθήκη του Ελ Σαλβαδόρ, ο Νταλί δεν θάφτηκε, αλλά το ταριχευμένο σώμα εκτέθηκε κάτω από τον «γεωδαιτικό θόλο» στην οικογενειακή κρύπτη κοντά στο Γκάλα. Και λίγο πιο πέρα ​​τοποθέτησαν μια κίτρινη βάρκα που έφερε το όνομα της συζύγου του καλλιτέχνη. Κάποτε, ο Νταλί την έφερε από το Cadaques, όπου συνάντησε για πρώτη φορά τη «μαυρομάλλη κυρία του από την παιδική του ηλικία» και ήταν τόσο σουρεαλιστικά χαρούμενος.

Μου αρέσει το 71

Παρόμοιες αναρτήσεις

Πριν από τριάντα χρόνια, πέθανε μια από τις πιο μυστηριώδεις γυναίκες, η Gala Dali. Ήξερε πώς να προκαλεί τρελό πάθος στις καρδιές των ανδρών, δεν αναγνώριζε την πίστη, δεν γνώριζε όρια στις σαρκικές απολαύσεις, δεν γνώριζε ντροπή. Και η στοργή των αντρών γι' αυτήν πλημμύριζε μαζοχισμό.

Paul Eluard, ο ποιητής, ο πρώτος σύζυγος της Γκάλα, λάτρευε να την πυροβολεί γυμνή. Έδειξε αυτές τις φωτογραφίες στους φίλους του. Του έδινε ευχαρίστηση να βλέπει πώς οι άντρες σάλιαζαν, εξετάζοντας τη γυναίκα του λεπτομερώς. Για δική του ατυχία και ίσως για καλή του τύχη, έδειξε κάποτε μια τέτοια φωτογραφία και Σαλβαδόρ Νταλί. Το τέλειο περίγραμμα με λεπτούς γοφούς, απαλά στρογγυλεμένους γλουτούς, σφήκα στη μέση και μικρό στήθος - αυτό ήταν το ιδανικό ενός νεαρού καλλιτέχνη. Ονόμαζε τέτοιες μορφές «γλυκές». Η γυναίκα που είδε του φαινόταν η ενσάρκωση των ονείρων του, αυτό ακριβώς απεικόνιζε πολύ πριν δει το Gala, στον πίνακα "Remains". Ο Παύλος παρατήρησε την εντύπωση που έκανε η γυναίκα του στον Νταλί. Αλλά αυτό μόνο τον εξόργισε. Είχε ιδιαίτερη χαρά να τη μοιράζεται με άλλους άντρες.

Πριν παντρευτεί, κράτησε την παρθενιά της. Όμως, όταν έγινε γυναίκα στα 23 της, έδωσε ελεύθερα την τάση της για πορνεία. Συμφώνησαν με τον Παύλο αμέσως: στον γάμο τους, η πιστότητα είναι ταμπού. Η κακία διαφοροποίησε τη σχέση τους και αντιμετώπισαν ο ένας τις ερωτικές περιπέτειες του άλλου με ευχαρίστηση.

«Καταλάβετε και κάντε το έτσι ώστε να καταλάβει κι εκείνος, θέλω να σας έχουμε μαζί με κάποιο τρόπο, όπως συμφωνήθηκε», έγραψε ο Eluard στην Galya του, έχοντας μάθει για τη νέα της σχέση στο πλάι.

Ωστόσο, ο ίδιος δεν έμεινε χρεωμένος. Και ενημέρωσε σχετικά τη γυναίκα του: «Αγαπητέ Gala, κάνω έρωτα εδώ πολύ, πάρα πολύ. Αλλά ό,τι θα έδινα για ένα βράδυ μαζί σου!». Σε άλλη επιστολή, ζήτησε από την Gala να μην έρθει κοντά του κατά τη διάρκεια της περιόδου, για να μην χαλάσει την αμοιβαία ευχαρίστηση. Και αυτή η ευχαρίστηση συνίστατο σε αμοιβαίο αυνανισμό. Το ζευγάρι πήγε σε οποιαδήποτε πειράματα για χάρη των συγκινήσεων. Για πολύ καιρό, ο Max Ernst, ένας καλλιτέχνης, εγκαταστάθηκε στο κρεβάτι τους. Χρόνια αργότερα, η Gala θυμήθηκε αυτόν τον «υπέροχο γάμο τριών ατόμων» με νοσταλγία και μετάνιωσε που κάποια «ανατομικά χαρακτηριστικά» δεν της επέτρεψαν να έχει ταυτόχρονη επαφή με δύο άντρες.

Δείχνοντας μια φωτογραφία του Gala στον Σαλβαδόρ Νταλί, ο Παύλος κατάλαβε ότι θα προκαλούσε θύελλα συναισθημάτων μέσα του. Ο Eluard ήθελε να μοιραστεί σεξ με έναν λαμπρό καλλιτέχνη.

Η Gala και ο Dali συναντήθηκαν στο Cadaques.

- Ο Ελάρ μου έλεγε συνεχώς για τον όμορφο Νταλί. Ένιωσα ότι απλώς με έσπρωχνε στην αγκαλιά του πριν γνωριστούμε, ομολόγησε.

«Έχοντας γνωρίσει τη Γκάλα, ο Νταλί άλλαξε πέρα ​​από την αναγνώριση», θυμάται ο Ισπανός σκηνοθέτης Λουίς Μπουνιουέλ στα απομνημονεύματά του. «Ήταν απασχολημένος με ένα πράγμα – μιλώντας για την Gala, επαναλάμβανε κάθε της λέξη».

Σύμφωνα με τον Buñuel, ο καλλιτέχνης γοητεύτηκε από αυτήν και περπατούσε σαν τρελός.

Στα 25 του, όταν γνώρισε τον Γκάλα, ο Σαλβαδόρ ήταν ακόμα παρθένος. Σύμφωνα με τις δικές του αναμνήσεις, βρισκόταν συνεχώς σε μια κατάσταση ερωτικής κατάθλιψης. Η μόνη διέξοδος ήταν ο αυνανισμός. Και έτσι συνάντησε μια γυναίκα τόσο ξεδιάντροπη όσο και ο ίδιος ήταν ντροπιασμένη. Και με μεγάλη ανακούφιση, ο Νταλί έμαθε ότι η Gala αγαπά επίσης τον αυνανισμό.

Η νεαρή ιδιοφυΐα ήρθε στο επίκεντρο της Gala την κατάλληλη στιγμή. Η περιουσία του συζύγου της είχε ήδη σπαταληθεί. Και η έλλειψη χρημάτων την βάραινε πολύ. Και εδώ είναι ένας νέος, λαμπρός, πολλά υποσχόμενος καλλιτέχνης.

Ο Σαλβαδόρ ήταν ευχαριστημένος με την ερωμένη του: το Gala τον βοήθησε να βελτιώσει την τεχνική του ονανισμού, η οποία διευκόλυνε την επίτευξη της εκσπερμάτισης. Και αυτή η απόλαυση αντικατοπτρίστηκε σε πολλές από τις αθάνατες δημιουργίες του.

Η Γκάλα άφησε τον άντρα της για τον Νταλί. Έζησαν μαζί για πάνω από σαράντα χρόνια. Έχοντας γίνει σύζυγος του Νταλί, φυσικά, δεν άλλαξε τις σεξουαλικές της προτιμήσεις ...

Και ακόμη και στα 70 της, ήθελε ακόμα αγάπη. Όσο γερνούσε, τόσο περισσότερο λαχταρούσε το σεξ. Η Gala σαγήνευε όποιον έμπαινε στο δρόμο της. Έπεισε ότι το Ελ Σαλβαδόρ δεν νοιαζόταν που ο καθένας τους ζει τη δική του ζωή. Ναι, και ο Νταλί δεν διέψευσε τίποτα.

«Επιτρέπω στην Gala να έχει όσους εραστές θέλει», είπε. - Την ενθαρρύνω κιόλας, γιατί με ενθουσιάζει.

Η Gala έδωσε πίνακες στον Dali σε νεαρούς ερωτευμένους για ένα κρεβάτι μαζί της, τους αγόρασε σπίτια, αυτοκίνητα. Και ο Νταλί δεν βαρέθηκε, εμπνευσμένος από τη δημιουργικότητα παρέα με νεαρές καλλονές.

Το 1968, ο καλλιτέχνης αγόρασε ένα κάστρο για τη γυναίκα του. Του απαγόρευσε να την επισκεφτεί χωρίς προηγούμενη γραπτή άδεια. Ο Γκάλα έζησε 88 χρόνια. Τα τελευταία χρόνια ο έρωτας έχει φύγει από τη ζωή της. Ίσως γι' αυτό είπε ότι η μέρα του θανάτου θα ήταν η πιο ευτυχισμένη γι' αυτήν.

Ο τοπικός ιστορικός Renat Bikbulatov ισχυρίζεται κατηγορηματικά ότι η Gala Dali (Elena Dyakonova) «εφηύρε» την καταγωγή της από το Καζάν.

Πριν από 35 χρόνια, μια γυναίκα έφυγε από τη ζωή, η οποία ήταν από τις πρώτες που είδε το αξιοσημείωτο ταλέντο ενός νεαρού Καταλανού και με τη βοήθεια του οποίου ο καλλιτέχνης όχι μόνο απέκτησε παγκόσμια φήμη, αλλά έγινε και ο πιο ακριβοπληρωμένος ζωγράφος του 20ού αιώνα. Σύμφωνα με την Gala-Elena, η γενέτειρά της ήταν η Ρωσία, η πόλη του Καζάν. Το γεγονός αυτό θεωρήθηκε κάπως γνωστό, μέχρι που ένας ντόπιος ιστορικός ενδιαφέρθηκε γι' αυτό. Ο ανταποκριτής του «BUSINESS Online» συναντήθηκε με τον Renat Bikbulatov.

Gala και Salvador Dali

«ΓΕΝΝΗΘΗΚΑ ΣΤΗΝ ΤΑΤΑΡΙΚΗ ΠΡΩΤΕΥΟΥΣΑ, ΣΤΗΝ ΟΧΗ ΤΟΥ ΒΟΛΓΑ»

- Renat Khairullovich, γιατί ο μηχανικός του εργοστασίου ηλεκτρονικών υπολογιστών άρχισε ξαφνικά να ενδιαφέρεται για ένα τόσο μακριά από υπολογιστή θέμα όπως η μοίρα της συζύγου του Salvador Dali;

- Είναι απλό: το 1993, το εργοστάσιο όπου δούλευα έπαψε να υπάρχει και αποσύρθηκα. Έπρεπε να κάνω κάτι. Από τότε που ήμουν λάτρης των βιβλίων (έχω περίπου 10 χιλιάδες τόμους), του Καζάν, της ιστορίας του, άρχισα να γράφω άρθρα για τοπικά περιοδικά και εφημερίδες. Γύρω στο 1998, είδα αυτό το βιβλίο - «Γκαλά». Με ενδιέφερε, γιατί υπήρχαν φήμες ότι η Gala γεννήθηκε στο Καζάν. Και μάλιστα υπέδειξαν το σπίτι που γεννήθηκε. Δημοσίευσα μερικά αποσπάσματα από αυτό το βιβλίο στην εφημερίδα όπου ο Rafael Mustafin εργαζόταν ως αναπληρωτής συντάκτης, πιθανότατα έχετε ακούσει για αυτόν ( Ραφαέλ Αχμέτοβιτς Μουσταφίν(1931-2011) - συγγραφέας, κριτικός λογοτεχνίας, κριτικός λογοτεχνίας, δημοσιογράφος, συντάκτης, βραβευμένος με το Κρατικό Βραβείο της Δημοκρατίας του Ταταρστάν με το όνομα Gabdulla Tukay (2006), βραβευμένος με το βραβείο Komsomol της Tatar ASSR με το όνομα Musa Jalil ( 1976) — περίπου. εκδ.) Και σπούδασα μαζί του στο Πανεπιστήμιο του Καζάν. Συμμετείχε και αυτός στην αναζήτηση. Υπήρχαν λίγες πληροφορίες για τη ζωή του Καζάν του Γκάλα και αποφασίσαμε να καλύψουμε αυτό το κενό.

Πράγματι, τι γνωρίζουμε για την περίοδο Καζάν της συζύγου του διάσημου καλλιτέχνη, για την καταγωγή, την οικογένεια, την παιδική της ηλικία; Στο βιβλίο «Kazan Retro Lexicon», ο τοπικός ιστορικός του Kazan Maxim Glukhov γράφει: «Η Elena Dyakonova (1894–1982) γεννήθηκε στο Καζάν. Αποφοίτησε από το γυμνάσιο Ksenin και τα ανώτερα μαθήματα γυναικών (1912). Το 1916 παντρεύτηκε τον Γάλλο ποιητή Paul Grendel (αργότερα παγκοσμίως γνωστό ως Paul Eluard) και έζησε μαζί του για περίπου 15 χρόνια, παραμένοντας για πάντα «αδελφή, φίλη, ερωμένη και μυστικό» για τον ποιητή. Μετά από αυτό, ήρθε κοντά και το 1934 παντρεύτηκε έναν εξαιρετικό Ισπανό ζωγράφο.

Έμαθα μια πιο λεπτομερή ιστορία για τα παιδικά της χρόνια στο Καζάν και τη Μόσχα από το βιβλίο του Γάλλου συγγραφέα Dominique Bon, που δημοσιεύτηκε στη Ρωσία σε ρωσική μετάφραση το 1997: «Η Dyakonova γεννήθηκε στο Καζάν, την πρωτεύουσα των Τατάρων, στις όχθες του Βόλγα. . Στη Ρωσία και σε ολόκληρη την Ανατολή, οι γυναίκες από το Καζάν έχουν μια θρυλική φήμη: οι σουλτάνοι τις στρατολόγησαν στα στρατεύματά τους, καθώς πίστευαν ότι δεν είχαν όμοιο με την ηδονία. Γεννήθηκε το 1894, στις 26 Αυγούστου, στο ζώδιο της Παρθένου.

Ρενάτ Μπικμπουλάτοφ

"ΘΑ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΤΗΝ ΟΝΟΜΕ ΑΣΧΗΜΟ"

«Έχει σλαβική εμφάνιση: φαρδιά ζυγωματικά, μεγάλο πηγούνι, τεράστιο μέτωπο, καθορισμένο στόμα, ματ χροιά. όχι μια ομορφιά, αλλά ούτε καν όμορφη. Υπάρχει κάποια σοβαρότητα στο οβάλ του προσώπου και σε όλη την εμφάνιση, δεν υπάρχει αρκετή χάρη. Αν δεν ήταν τα πυκνά, μαύρα, κατσαρά μαλλιά της, αν δεν ήταν τα μακριά δυνατά μπράτσα της με τα στρογγυλεμένα νύχια, αν δεν ήταν η λεπτή της σιλουέτα, θα μπορούσε να την αποκαλέσουν άσχημη. Λεπτό, με προεξέχοντα κόκαλα στο λαιμό και στους ώμους, αλλά αρκετά καλά χτισμένο. Το σώμα της έχει αρμονικές αναλογίες, έχει όμορφα πόδια με λεπτούς αστραγάλους. Όμως η πρώτη εντύπωση δεν είναι υπέρ της. Με την πρώτη ματιά, δεν υπάρχει τίποτα ελκυστικό πάνω της και ο αλαζονικός αέρας της κρατά τους ανθρώπους σε απόσταση.

Είναι μεσαίου ύψους, αλλά έχει το κεφάλι της τόσο ίσιο και το κεφάλι της τόσο περήφανα που φαίνεται ψηλή. Η εμφάνισή της τραβάει την προσοχή. Αλλά αυτό που τελικά την κάνει να ξεχωρίζει από το πλήθος (όχι μόνο τη νιότη και την περηφάνια) είναι η εμφάνισή της. Έχει μαύρα μάτια, πυρετώδη και μαύρα, λαμπερά και σκούρα ταυτόχρονα. Όπως το pitch - πλήρης συμμόρφωση με τη σύγκριση.

«Τέλεια, αλλά μόνο μια περιγραφή. Και τι γίνεται με τα συγκεκριμένα στοιχεία - σας βοήθησε ο Γάλλος στην έρευνά σας;

- Ναι, το βιβλίο του Bon έχει γίνει επιτραπέζιος υπολογιστής. έγινε, όπως λένε, μια καλή αφετηρία για την αναζήτηση. Διαβάζουμε περαιτέρω:

«Τι είναι γνωστό για αυτήν; Υπάρχουν πολύ λίγες πληροφορίες για το πρόσφατο παρελθόν της. Το όνομα της μητέρας είναι Αντωνίνα, το πατρικό όνομα της μητέρας είναι Deulina...Η οικογένεια της Antonina Deulina κατάγεται από τη Σιβηρία, όπου η οικογένεια είχε ορυχεία χρυσού. Αλλά το κορίτσι μόνο μία φορά επισκέφτηκε τη γιαγιά της στο Tobolsk με τα αδέρφια και την αδερφή της. Ένας θείος, αδερφός της μητέρας του, ζούσε επίσης στη Σιβηρία, η Έλενα δεν τον γνωρίζει σχεδόν καθόλου ...

Το κορίτσι έχει δύο μεγαλύτερα αδέρφια, τον Βαντίμ και τον Νικολάι, και μια αδερφή, τη Λυδία, που είναι οκτώ χρόνια μικρότερη από αυτήν. Ο μεγαλύτερος, ο Βαντίμ, έχει τα ίδια μαύρα μαλλιά και σκούρα μάτια με την Έλενα. Η Λυδία και ο Νικολάι είναι ανοιχτόξανθοι και έχουν γαλαζοπράσινα μάτια που κληρονόμησαν από τον πατέρα τους. Ο πατέρας τους είναι ο Ivan Dyakonov, ή μάλλον ήταν. Πέθανε το 1905, όταν η Έλενα ήταν μόλις έντεκα χρονών. Ήταν στέλεχος του Υπουργείου Γεωργίας. Η Έλενα δεν μίλησε ποτέ για αυτόν».

— Αλλά τελικά, δεν φαινόταν να υπήρχε Υπουργείο Γεωργίας στην επαρχία Καζάν εκείνη την εποχή — ήταν προνόμιο της πρωτεύουσας. Στις επαρχίες, τα τμήματα εξασκήθηκαν περισσότερο ...

- Αρκετά σωστό. Ως εκ τούτου, προτάθηκε ένα απλό συμπέρασμα: να αμφισβητηθούν και να επαληθευτούν όλες οι πηγές, ανεξάρτητα από τις αρχές των συγγραφέων. Αλλά προς το παρόν, πίσω στο Bona:

«Η Έλενα δεν της άρεσε να μιλάει για τα παιδικά της χρόνια, ήταν τσιγκούνη με τις αποκαλύψεις για το παρελθόν της. Είναι γνωστό ότι η μητέρα της είχε δίπλωμα μαίας, αλλά ποτέ δεν εργάστηκε στην ειδικότητά της, αλλά ασχολήθηκε με τη δημιουργικότητα - έγραψε παραμύθια για παιδιά. Είναι γνωστό ότι η ίδια η Έλενα λατρεύει να διαβάζει ... Με τον τρόπο που ξέρει πώς να δαμάζει τις γάτες, μπορεί κανείς να μαντέψει ότι η Έλενα δεν τους είναι αδιάφορη. Έχει μια μαύρη γάτα στο σπίτι. Οι πληροφορίες, που κοινοποιούνται απρόθυμα σε όσους θέλουν να κάνουν ερωτήσεις, είναι ασήμαντες και δεν παρουσιάζουν ιδιαίτερο ενδιαφέρον.

Όταν γνώριζε νέα άτομα, η Έλενα δεν είπε ποτέ το πραγματικό της όνομα, αλλά χρησιμοποιούσε το όνομα Gala, δίνοντας έμφαση στην πρώτη συλλαβή. Το όνομα είναι σπάνιο, προφανώς υποκοριστικό του Galina. Gala - έτσι την έλεγε η μητέρα της. Και το πραγματικό της όνομα, που της έδωσε ο πατέρας της, παρέμεινε μόνο σε επίσημα έγγραφα ...

Η Gala είναι αντικοινωνική, ψυχρή, αυστηρή, οξύθυμη, μοναχική ... τόσο κλειστή που υποδηλώνει ότι κάτι κρύβει; Έχει κάτι να σιωπήσει; Μυστικό προέλευσης; Οδυνηρές αναμνήσεις; Ή ίσως προτιμά να απαλλαγεί για πάντα από το παρελθόν της, για να μην ξαναζωντανέψει, σκεπτόμενος το ασταμάτητα, αναπόφευκτα βάσανα. Η Έλενα δεν λέει τίποτα για το παρελθόν της, για το βιογραφικό της. Οποιαδήποτε ερώτηση για μια προηγούμενη ζωή την εξοργίζει».

Lena Dyakonova (ή Gala, όπως της άρεσε να την αποκαλεί η μητέρα της)

«ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΕΓΓΡΑΦΑ ΓΙΑ ΤΗ ΔΙΑΜΕΝΗ ΣΤΟ ΚΑΖΑΝ ΤΩΝ ΔΥΑΚΟΝΟΦ»!

- Τα μυστικά είναι το πραγματικό ψωμί του ντόπιου ιστορικού. Τι συνέβη μετά την ανάγνωση του μυστηριώδους γαλλικού βιβλίου;

— Στις «Kazan Stories» μίλησα κάποτε για τις περαιτέρω ενέργειές μου πριν από πολύ καιρό. Δηλαδή: για να σηκώσω το πέπλο πάνω από το μυστικό της γέννησης του Καζάν της Έλενα Ντυακόνοβα, για να μάθω περισσότερα για τη ζωή της στο Καζάν μέχρι το 1905, για την οικογένειά της, στράφηκα στα Εθνικά Αρχεία των Δημοκρατικών της Πολιτείας, όπου για ένα χρόνο κοίταξα. κυριολεκτικά βουνά παλιάς τεκμηρίωσης. Τα πρώτα αποτελέσματα ήταν κυριολεκτικά συγκλονιστικά! Στα μετρικά βιβλία των εκκλησιών του Καζάν για το 1894 δεν υπήρχαν αρχεία για τη γέννηση της Έλενα Ντυακόνοβα, δεν υπήρχαν παρόμοια αρχεία της αδελφής της Λήδας, η οποία γεννήθηκε το 1902. Τα έγγραφα των γυμνασίων και των σχολείων του Καζάν δεν αναφέρουν τίποτα για το γεγονός ότι οι δύο μεγαλύτεροι αδερφοί της σπούδασαν σε κάποιο από αυτά από το 1894 έως το 1905, και επίσης δεν αναφέρεται η ίδια η Έλενα.

Περαιτέρω περισσότερα. Το σπίτι στην οδό Gruzinskaya (τώρα οδός Karl Marx, 55/29), όπου φέρεται να γεννήθηκε το 1894 και όπου έζησε με την οικογένειά της μέχρι το 1905, όπως αποδεικνύεται, ανήκε στον συλλογικό σύμβουλο Ivan Aleksandrovich Kotelov, γνωστό σε όλους τους ντόπιους του Καζάν. ιστορικοί. Έμενε εδώ με την οικογένειά του, δεν υπήρχαν άλλοι μόνιμοι κάτοικοι εκεί. Παρεμπιπτόντως, αυτό το σπίτι είναι επίσης γνωστό για το γεγονός ότι μετά τη σύλληψη των γονιών του, ο μελλοντικός διάσημος συγγραφέας Vasily Aksenov έζησε σε αυτό. Και κάτι ακόμα: στα βιβλία διευθύνσεων του Καζάν δεν λέγεται ούτε λέξη για την κατοικία του πατέρα της Έλενας, Ιβάν Ντιακόνοφ, στην πόλη μας!

Παρεμπιπτόντως, το 2003, σκηνοθέτες από την Ισπανία ήρθαν στο Καζάν, ετοίμαζαν μια ταινία για την 100η επέτειο του Σαλβαδόρ Νταλί. Έτσι δεν βρήκαν κανένα αποδεικτικό στοιχείο στα Εθνικά μας Αρχεία για την ημερομηνία και τον τόπο γέννησης της Έλενας Ντυακόνοβα!

Ένα μόνο συμπέρασμα λοιπόν βγαίνει από τον γρίφο που μας ρώτησε η Έλενα Ντυακόνοβα: δεν γεννήθηκε το 1894 στο Καζάν, όπως η αδερφή της Λήδα το 1902. Οι αδελφοί της Βαντίμ και Νικολάι δεν σπούδασαν στα γυμνάσια του Καζάν και η οικογένεια της Έλενα Ντυακόνοβα δεν έζησε στο Καζάν από το 1894 έως το 1905.

Σπίτι στην οδό Gruzinskaya (τώρα οδός Karl Marx, 55/29) στο Καζάν / Φωτογραφία: "BUSINESS Online"

«ΔΕΝ ΘΑ ΑΓΑΠΗΣΕΙ ΠΟΤΕ ΤΟ ΓΚΕΤΟ»

- Αναφέροντας το σπίτι στην οδό Gruzinskaya, είπατε ότι η μελλοντική Senora Dali, σύμφωνα με προηγούμενες εκδοχές, φέρεται να έζησε σε αυτό με την οικογένειά της μέχρι το 1905. Πού πήγαν από εκεί;

- Όπως ήδη αναφέρθηκε, ο Ivan Dyakonov πέθανε το 1905, όταν η Έλενα δεν ήταν ακόμη 11 ετών. Μια χήρα με παιδιά μετακομίζει στη Μόσχα. Και το γεγονός ότι ζούσαν εκεί είναι ήδη γνωστό αρκετά αξιόπιστα. Εκεί, η Antonina Dyakonova παντρεύεται για δεύτερη φορά - με τον δικηγόρο Dimitri Ilyich Gomberg.

"Ντιμίτρι Ίλιτς Γκόμπεργκ, -διαβάζεται από τον Dominique Bohn, - Εβραίος μόνο από τον πατέρα του, κάτι που του επιτρέπει να ζει στη Μόσχα, σε μια πόλη όπου απαγορεύτηκε στους Εβραίους να ζήσουν μέχρι το 1917. Αν και τα παιδιά της Αντωνίνας είναι Ορθόδοξα, εξομολογούνται μια φορά το χρόνο, παρακολουθούν τακτικά θείες λειτουργίες και δεν αποχωρίζονται ποτέ εικόνες, ζουν, ωστόσο, κάτω από την ίδια στέγη με έναν αλλόθρησκο που κηρύττει ανοιχτά νέες ιδέες ελευθερίας, δικαιοσύνης και προόδου. Ο Ντμίτρι Γκόμπεργκ είναι φιλελεύθερος αστός. Η βιβλιοθήκη στο σπίτι του δεν είναι στολίδι, αλλά αναπόσπαστο κομμάτι της ύπαρξης. Στο σπίτι δέχεται τους φίλους του, τους ίδιους φιλελεύθερους με τον ίδιο. Ίσως χάρη σε έναν Εβραίο πατριό, ευαίσθητο στην εξέλιξη των ηθών, Ιδιαίτερα έξυπνη και πλούσια, η Έλενα ανέπτυξε από νωρίς μια επιθυμία για ανεξαρτησία. Δεν θα λατρέψει ποτέ το γκέτο.

Ο δικηγόρος φροντίζει γενναιόδωρα την οικογένεια της συζύγου του σε αφθονία, γιατί, εκτός από τα τέσσερα παιδιά του Ivan Dyakonov, φιλοξενεί και δύο ξαδέρφια που ήρθαν από μια μακρινή επαρχία για να σπουδάσουν στη Μόσχα. Ο Dimitri Ilyich Gomberg δεν πληρώνει μόνο για τις σπουδές του, αλλά και για το θέατρο, τον αθλητισμό και, φυσικά, την ιατρική περίθαλψη που απαιτείται για τους θετούς γιους και τις θετές του κόρες. Ειδικά για την Έλενα, πληρώνει το κόστος μιας ακριβής διαμονής σε σανατόριο (η Έλενα, αφού αποφοίτησε από ένα γυμνάσιο της Μόσχας το 1912, από τον Ιανουάριο του 1913 έως τον Απρίλιο του 1914, νοσηλεύτηκε για φυματίωση σε ένα ελβετικό σανατόριο).

Η Έλενα, σύμφωνα με τα αδέρφια και την αδερφή της, είναι αναμφίβολα η αγαπημένη του. Και αυτό είναι αλήθεια. Υπάρχουν μάλιστα φήμες ότι ο Dimitri Gomberg είναι ο πραγματικός πατέρας του κοριτσιού. Μια σκιά αμφιβολίας πέφτει στην προέλευσή του. Η ίδια, αν ήξερε την απάντηση σε αυτό το αίνιγμα, θα προτιμούσε τον δεύτερο πατέρα από τον πρώτο. Υιοθέτησε μια γραμμή συμπεριφοράς από την οποία δεν παρέκκλινε ποτέ: να μην μιλήσει για αυτό ...

Αντί να προσθέσει το όνομα του πατέρα της στο δικό της όνομα, όπως γίνεται σύμφωνα με το ρωσικό έθιμο, η Έλενα Ντυακόνοβα προσθέτει σε αυτό το όνομα του δεύτερου συζύγου της μητέρας της. Ενεργώντας με τον δικό της τρόπο, επιλέγει τον συνδυασμό που της αρέσει: Elena Dimitrievna Dyakonova. Αυτό το όνομα μαρτυρεί τη σημασία ενός θετού πατέρα στη ζωή μιας νεαρής γυναίκας, που μπόρεσε να αντικαταστήσει τον νόμιμο πατέρα σε τέτοιο βαθμό και αγαπήθηκε από αυτήν που πήρε το πατρώνυμο του για τον εαυτό της ...

Στη Μόσχα, η οικογένεια Dyakonov-Gomberg ζει στον αριθμό 14 στην οδό Trubnikovskaya, στον έκτο - τελευταίο - όροφο ενός νέου σπιτιού, όπου μετακόμισε αναζητώντας καθαρό αέρα: η υγεία της Έλενα από πολύ μικρή ηλικία είναι μια συνεχής αιτία για ανησυχία για την Αντωνίνα και τον Δημήτρη. Η φυσική κατάσταση την εμπόδισε να αθληθεί, αλλά να μην σπουδάσει. Η Έλενα, όπως και η Λυδία αργότερα, μπήκε σε ένα λύκειο, πιο συγκεκριμένα σε ένα ιδιωτικό σχολείο για κορίτσια, ένα γυμνάσιο για τον Bryukhonenko (αυτό το όνομα τους έκανε να γελάσουν: στα ρωσικά, η "κοιλιά" είναι μια χοντρή κοιλιά). Η Έλενα, παρά την κακή υγεία, ήταν εξαιρετική μαθήτρια. Στα δελτία του εξαμήνου έχει μόνο τετράδες και πεντάδες - άριστες βαθμολογίες, αφού οι πέντε δίνονται για τις υψηλότερες ακαδημαϊκές επιδόσεις. Ιδιαίτερη επιτυχία σημειώνει στη ρωσική λογοτεχνία. Στο σπίτι, η Έλενα μιλάει γαλλικά με έναν Ελβετό υπηρέτη που λέγεται Justine...»

Αναστασία Τσβετάεβα, Νικολάι Μιρόνοφ και Μαρίνα Τσβετάεβα

«ΟΧΙ, ΟΙ ΤΣΒΕΤΑΕΦ ΗΤΑΝ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΙ»

- Η φιλία με τις αδερφές Tsvetaev στο γυμνάσιο Bryukhonenko είναι επίσης από τη σφαίρα των φημών;

Όχι, αυτή τη φορά είναι η πραγματική αλήθεια. Ο Dominic Bona γράφει στη μελέτη του για την πρώτη διασημότητα, επίσης μελλοντική διασημότητα, με την οποία η Gala-Elena φέρνει κοντά την εκπληκτική της μοίρα. Πράγματι, ο συγγραφέας έχει στο μυαλό του μια φίλη-συμμαθήτριά της, που ονομαζόταν Άσια, η Αναστασία Τσβετάεβα, κόρη καθηγητή ιστορίας πανεπιστημίου και μικρότερη αδερφή μιας επίδοξης ποιήτριας, εγκάρδια αγαπημένης, αξεπέραστης Μαρίνα Τσβετάεβα. Η Άσια και η Έλενα ήταν αχώριστες. Αλλά ήταν η Έλενα που ερχόταν πάντα στην Asya, στο όμορφο σπίτι των Tsvetaevs στο Trekhprudny Lane. η ατμόσφαιρα του πλούτου και της πνευματικότητας που βασίλευε μέσα του της φαινόταν εξαιρετικά εκλεπτυσμένη. Στο βιβλίο "Απομνημονεύματα" η Αναστασία Τσβετάεβα λέει για τον παράξενο φίλο τους:

«Η περιγραφή της προσωπικότητας του Gali Dyakonova αργότερα από τον Paul Eluard και άλλους ανθρώπους της τέχνης ήταν αφιερωμένη σε περισσότερα από ένα βιβλία, ποιήματα και άρθρα. Και ίσως είναι καθήκον μου να πω πώς ήταν η Galya ως παιδί. Ένας από τους πιο πρωτότυπους χαρακτήρες που έχω γνωρίσει. Το βλέμμα των στενών, απορροφητικών ματιών της, η κίνηση του δυνατού στόματός της — και ήταν πιο γλυκιά, πιο αναγκαία από όλους εκείνους που με κοιτούσαν με θαυμασμό. Τα θέματα ήταν όλα κοινά. Τα ποιήματα, οι άνθρωποι, που ξεκινούν σε έναν ανεμοστρόβιλο αναδυόμενης γεύσης είναι ιδιοτροπίες. Σε αυτήν, ίσως πιο δυνατό από το δικό μου - ένα είδος απώθησης. με το σήκωμα ενός φρυδιού, μια σύντομη έκρηξη γέλιου ξαφνικά τρομάζει όλη τη φλόγα της ντροπαλότητας (στον αδερφό της Κόλια, που επαναλαμβάνεται από ομοιότητα αίματος). Μου έπιασε το χέρι, ορμήσαμε.

Η αίσθηση του χιούμορ της Gala ήταν εξαιρετική: το γέλιο της την τύλιξε σαν στοιχείο. Όπως εγώ και η Μαρίνα. Μόνο η Μαρίνα κι εγώ είχαμε μέσα της μια ατολμία σαν ελαφίνα που δεν της ήταν εγγενής, στην οποία υπήρχε μια πνευματική αρχή, που εκφραζόταν μόνο εξωτερικά από έναν στιγμιαίο σπασμό γέλιου, που έβραζε με έναν ήχο, σχεδόν τη συνθλίβει. τα φρύδια της πέταξαν ψηλά, όλο το στενό πρόσωπό της φούντωσε, και κοιτάζοντας γύρω της κάποιον, σε κάτι που την χτύπησε, την τρόμαξε μακριά, απογειώθηκε από τη θέση της: να μην είναι εδώ. Έτσι, ένα ορισμένο μέρος της ουσίας της ήταν - στο να τρέξει μακριά, στο να γλιστρήσει μακριά από όλα όσα δεν της άρεσε. Χωρίς να κρίνει, χωρίς να συλλογιστεί, εκείνη, ίσως μη συνειδητοποιώντας ακόμη, αποστράφηκε. Ένα κορίτσι με ναυτικό κοστούμι, απρόσεκτα πεταμένο στους ώμους της - ας ζήσει! - λοξό, που καταλήγει σε επίμονο πηνίο. Να είναι απασχολημένος με την χοντρή, περιποίηση της; Δοκιμάστε - πάνω από πλεξούδες; να εισαι περιφανος? Φρύδια ανασηκωμένα, μια σύντομη ανάσα γέλιου.

Μου φαινόταν ότι πάντα ήξερα την Galya. Καθίσαμε - η Μαρίνα, η Γκάλια κι εγώ - την Κυριακή, Σάββατο βράδυ με τα πόδια μας στον καναπέ της Μαρίνας στο μικρό της (ένα δωμάτιο από το δικό μου) δωμάτιό της και είπαμε ο ένας στον άλλο ό,τι θέλαμε, σκεφτήκαμε, ήταν. Πήραμε την Galya στα παιδικά μας χρόνια, της δώσαμε κάποιον από το παρελθόν, καλύπτοντας την απελπισία ενός τέτοιου εγχειρήματος με έναν αναστεναγμό, και από κρυφή λαχτάρα κατέρρευσε εύκολα στο γέλιο, προσκολλημένος σε κάποια αμήχανη έκφραση, λεκτικό λάθος, απορροφώντας μυρωδάτες, παχύρρευστες ίριδες, αγαπημένη αυτά από μια σακούλα.όλοι μας περισσότερο από άλλες καραμέλες.

«Ν-δεν ξεκολλάει!» Κόλλησε η γλώσσα... - ξαφνικά, μόλις τα γυρνούσε, είπε ένας από εμάς, και έγινε τόσο αστείο που πόνεσε από τα γέλια, γιατί σε αυτή την άβυσσο, ακόρεστη, σαν μοναξιά (διορθώνοντάς τον!), πετάξαμε μαζί τρεις δεμένοι σαν ορεινοί. «Δεν λιώνει...» η γλώσσα συνέχισε τον αγώνα της με την ίριδα. «Ν-δεν λιώνει…» δύσκολα μπορούσε να προφέρει ο παρηγορητικός άντρας. Ο παροξυσμός του γέλιου έμοιαζε με μια τρομερή ιστορία του Έντγκαρ Άλαν Πόε.

«Έχεις υπάρξει ποτέ έτσι, Γκάλια;» - (ΕΓΩ).

- Και έτσι σου συνέβη, Γκαλόσκα; - (ταυτόχρονα με εμένα Μαρίνα).

«Η Gala Dali δεν ήταν ούτε καλλιτέχνης ούτε κριτικός τέχνης. Ωστόσο, έγραψε για πάντα το όνομά της στην ιστορία της παγκόσμιας ζωγραφικής» / Salvador Dali, «Portrait of Gala with two lamb ribs να ισορροπούν στον ώμο της», 1933.

«ΘΑ ΜΑΣ ΒΟΗΘΗΣΕΙ ΤΟ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟ;»

— Μπορείτε να μάθετε πολλά και πολύ εύκολα για την ξένη ζωή της Elena Dyakonova, για το πώς μετατράπηκε εκεί πρώτα σε Madame Eluard και μετά σε Señora Dali, αν δεν είστε τεμπέλης. Αλλά τα συμπεράσματά σας ότι το Gala στο Καζάν δεν γεννήθηκε καν, και ίσως δεν έγινε ποτέ, δεν είναι πολύ κατηγορηματικά;

— Μια στιγμή υπομονής! Μόλις στη Μόσχα, είδα σε ένα εξώφυλλο βιβλίου μεγάλα γράμματα - "Dali". Δεν θα μπορούσα να περάσω χωρίς να αγοράσω αυτό το βιβλίο. Ο συγγραφέας είναι και πάλι Γαλλίδα - η Σοφία Μπενουά, ο τίτλος είναι «Γκαλά. Πώς να κάνετε μια ιδιοφυΐα από τον Σαλβαδόρ Νταλί. Απλώς σοκαρίστηκα που ανέφερε εμένα και τις αναζητήσεις μου. Και αρκετά κατανοητά, με συγγραφικό τρόπο, δίνεται η απάντηση στο ερώτημά σας. Ανάγνωση:

«Θυμάστε: ο τοπικός ιστορικός Renat Bikbulatov διεξήγαγε μια ενδελεχή έρευνα για έγγραφα που επιβεβαίωναν την προέλευση της Ρωσικής Μούσας; Αποδεικνύεται ότι, έχοντας μάθει για αυτές τις αναζητήσεις, ένας καλός φίλος του Bikbulatov, καθηγητή ψυχίατρου, είπε ότι κάποτε είχε μια ασθενή που διαβεβαίωσε ότι γνώριζε την οικογένεια Dyakonov. Σύμφωνα με αυτήν, η Έλενα γεννήθηκε στο χωριό Antonovka, το οποίο βρίσκεται στο δρόμο από το Kazan προς το Kamskoe Ustye. Ο ντόπιος ιστορικός, ενθαρρυμένος από τις πληροφορίες που έλαβε, ξεφύλλισε τα βιβλία της ενορίας δύο εκκλησιών του χωριού για μεγάλο χρονικό διάστημα, αλλά ούτε εκεί βρήκε τίποτα.

Γιατί η σύζυγος του Σαλβαδόρ Νταλί έπρεπε να συνθέσει μια ιστορία για το γεγονός ότι γεννήθηκε στις όχθες του Βόλγα στο Καζάν; «Αυτό είναι ολόκληρο το Gala», λέει ο R. Bikbulatov. - Αυτή η γυναίκα δεν μπορούσε να κάνει διαφορετικά - η ιστορία της ζωής της έπρεπε να εμπνεύσει, και για να είναι όμορφη. Γιατί να μην σκεφτείτε ότι η Έλενα Ντυακόνοβα γεννήθηκε στο Καζάν; Άλλωστε, οικειοποιήθηκε το πατρώνυμο του πατριού της και έγινε Έλενα Ντιμιτριέβνα. Και τότε καθόλου η Έλενα, αλλά η Γκαλίνα. Και αυτό ήταν εντάξει. Ποιος θα έλεγχε πού γεννήθηκε; Συμφωνώ, ο Καζάν ταίριαζε καλύτερα στη μούσα του Νταλί, για την εικόνα μιας Ρωσίδας, στις φλέβες της οποίας κυλούσε αίμα Τατάρ. Το Καζάν ήταν γνωστό στην Ευρώπη χάρη στο πανεπιστήμιο. Και η οικογένεια Dyakonov, αν όχι πλούσια, τότε πολύ ευημερούσα. Αλλά στα ταραγμένα χρόνια, όταν ξεκίνησε η Οκτωβριανή Επανάσταση, και στα χρόνια του Στάλιν - καταστολές, πώς μπορούσε ο Γκάλα να πει ότι η οικογένειά τους είχε χρήματα; Πιθανώς όχι. Και για να μην μπορέσει κανείς να επαληθεύσει ότι δεν ήταν έτσι, η Gala μπορούσε να μπερδέψει περαιτέρω τα ίχνη και να πει ψέματα για τον τόπο γέννησής της.

- Είναι κρίμα αν ναι... Και ο Rafael Mustafin, ο σύντροφός σας σε αυτές τις αναζητήσεις, συμφώνησε με αυτά τα συμπεράσματα;

- Ας το κάνουμε αυτό: ας αφήσουμε την ερώτησή σας ρητορική και στο τέλος θα διαβάσουμε τα εξής από τον Ραφαέλ Αχμέτοβιτς: «Ο Γκαλά Νταλί δεν ήταν ούτε καλλιτέχνης ούτε κριτικός τέχνης. Παρόλα αυτά, έγραψε για πάντα το όνομά της στην ιστορία της παγκόσμιας ζωγραφικής. Δεκάδες άρθρα και ειδικές μελέτες είναι αφιερωμένες σε αυτό. Κανείς από τους θεωρητικούς της τέχνης που έγραψαν για τον Σαλβαδόρ Νταλί δεν μπορεί να κάνει χωρίς να αναφέρει το όνομά της και να αναγνωρίσει τον τεράστιο ρόλο που έπαιξε στη ζωή του καλλιτέχνη. Πολλοί ιστορικοί τέχνης κάνουν έναν παραλληλισμό μεταξύ του Gala και των Ρώσων συζύγων του Pablo Picasso, Louis Aragon και άλλων εξέχουσες προσωπικότητες του δυτικού πολιτισμού. Σημειώνεται σωστά ότι οι Ρωσίδες έχουν φέρει μια ιδιαίτερη γοητεία και πνευματική λάμψη στην παγκόσμια τέχνη. Επιπλέον, η ίδια η προέλευση του γαλλικού σουρεαλισμού συνδέεται με την επιρροή της Ρωσίας και των Ρωσίδων.