Showthread php αρχαία κινεζική αρχιτεκτονική. Κίνα: αρχιτεκτονική

| αρχαία κινέζικη αρχιτεκτονική

αρχαία κινέζικη αρχιτεκτονική

Ανάμεσα στα πολυάριθμα και ποικίλα πολιτιστικά μνημεία της Κίνας, πολύ σημαντική θέση κατέχει η αρχαία κινεζική αρχιτεκτονική. Εξαιρετικά δείγματα αρχαίας κινεζικής αρχιτεκτονικής όπως παλάτι "Gugong", Ναός του Ουρανού", πάρκο yiheyuanστο Πεκίνο, αρχαία την πόλη Λιτζιάνγκστην επαρχία Γιουνάν, αρχαίες κατοικίες στο νότιο τμήμα της επαρχίας Ανχούι και άλλες έχουν ήδη μπει στον Κατάλογο Παγκόσμιας Πολιτιστικής Κληρονομιάς της UNESCO.

Είδη αρχαία κινέζικα κτίριαπολύ διαφορετικά: αυτά είναι παλάτια, και ναοί, και κατασκευές κήπων, και τάφοι και κατοικίες. Στην εξωτερική τους εμφάνιση, αυτές οι κατασκευές είναι είτε επίσημες και μαγευτικές, είτε κομψές, εκλεπτυσμένες και δυναμικές. Ωστόσο, έχουν ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα που κατά κάποιο τρόπο τους φέρνει πιο κοντά ο ένας στον άλλο - αυτές είναι οι κτιριακές ιδέες και οι αισθητικές φιλοδοξίες που είναι μοναδικές για το κινεζικό έθνος.

Στην αρχαία Κίνα, θεωρούνταν το πιο τυπικό σχέδιο σπιτιού πλαίσιο-κολόναχρησιμοποιώντας ξύλο για αυτό. Ξύλινοι στύλοι εγκαταστάθηκαν σε μια πλίθινα πλατφόρμα, στην οποία προσαρτήθηκαν διαμήκεις εγκάρσιες δοκοί, και πάνω τους - μια στέγη καλυμμένη με κεραμίδια.

Στην Κίνα λένε ότι «ο τοίχος του σπιτιού μπορεί να καταρρεύσει, αλλά το σπίτι δεν θα καταρρεύσει». Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι το βάρος του σπιτιού υποστηρίζεται από τις κολόνες και όχι από τον τοίχο. Ένα τέτοιο σύστημα πλαισίων όχι μόνο επέτρεψε στους Κινέζους αρχιτέκτονες να σχεδιάσουν ελεύθερα τους τοίχους του σπιτιού, αλλά βοήθησε επίσης να αποτραπεί η καταστροφή του σπιτιού κατά τη διάρκεια σεισμών. Για παράδειγμα, στη βόρεια επαρχία της Κίνας, Shanxi, υπάρχει ένας βουδιστικός ναός ύψους άνω των 60 μέτρων, ο σκελετός του οποίου ήταν ξύλινος. Αυτή η παγόδα είναι πάνω από 900 ετών, αλλά είναι πολύ καλά διατηρημένη μέχρι σήμερα.

Αλλα χαρακτηριστικό της αρχαίας κινεζικής αρχιτεκτονικής- αυτή είναι η ακεραιότητα της σύνθεσης, δηλ. δημιουργείται αμέσως ένα σύνολο από πολλά σπίτια. Στην Κίνα, δεν συνηθίζεται να χτίζονται ανεξάρτητα κτίρια: είτε πρόκειται για κτίρια παλατιών είτε για ιδιωτικούς χώρους, είναι πάντα κατάφυτα με πρόσθετα κτίρια.

Ωστόσο, οι δομές σε ένα αρχιτεκτονικό σύνολο δεν τοποθετούνται απαραίτητα συμμετρικά. Για παράδειγμα, τα κτίρια στις ορεινές περιοχές της Κίνας ή οι εγκαταστάσεις ενός συγκροτήματος κηπουρικής τοπίου επιτρέπουν μερικές φορές σκόπιμα παραβιάσεις του συμμετρικού σχήματος προκειμένου να δημιουργηθεί μια πλουσιότερη ποικιλία κτιριακών συνθέσεων. Η επιδίωξη μιας τέτοιας ποικιλίας μορφών κατά την κατασκευή σπιτιών οδήγησε όχι μόνο στη δημιουργία ενός ενιαίου στυλ κτιρίου στην κινεζική αρχαία αρχιτεκτονική, αλλά έδειξε και την ποικιλομορφία του ταυτόχρονα.

Οι αρχαίες αρχιτεκτονικές δομές της Κίνας έχουν επίσης έναν άλλο εντυπωσιακό χαρακτήρα: υπόκεινται σε καλλιτεχνική ανάπτυξη, δίνοντάς τους ένα συγκεκριμένο διακοσμητικό αποτέλεσμα. Για παράδειγμα, οι στέγες των σπιτιών δεν ήταν ομοιόμορφες, αλλά πάντα κοίλες. Και για να δώσουν στο κτίριο μια συγκεκριμένη διάθεση, οι οικοδόμοι σκάλιζαν συνήθως διάφορα ζώα και φυτά στα δοκάρια και στα γείσα. Παρόμοια σχέδια εφαρμόστηκαν σε χαραγμένους και ξύλινους πυλώνες δωματίων, παραθύρων και θυρών.

Επιπλέον, η αρχαία κινεζική αρχιτεκτονική χαρακτηρίζεται από τη χρήση χρωμάτων. Συνήθως οι στέγες του παλατιού ήταν σκισμένες με κίτρινα τζάμια, τα γείσα ήταν βαμμένα γαλαζοπράσινα, οι τοίχοι, οι κολώνες και οι αυλές ήταν κόκκινες, τα δωμάτια ήταν επενδεδυμένα με λευκές και σκούρες μαρμάρινες πλατφόρμες που άστραφταν κάτω από το γαλάζιο του ουρανού. Ο συνδυασμός κίτρινου, κόκκινου και πράσινου χρώματος με το λευκό και το μαύρο στη διακόσμηση των σπιτιών όχι μόνο τονίζει τη μεγαλοπρέπεια των κτιρίων, αλλά και ευχαριστεί το μάτι.

Σε σύγκριση με τα παλάτια, οι χώροι διαβίωσης στη νότια Κίνα είναι πολύ μέτριοι. Τα σπίτια καλύπτονται με σκούρες γκρι κεραμοσκεπές, οι τοίχοι τους είναι καλυμμένοι με λευκά λουλούδια και τα ξύλινα κουφώματα τους είναι σε σκούρο καφέ χρώμα. Γύρω από τα σπίτια φυτρώνουν μπαμπού και μπανάνες. Παρόμοιες εγκαταστάσεις εξακολουθούν να υπάρχουν στις νότιες επαρχίες Anhui, Zhejiang, Fujian και άλλες.

Ανάπτυξη αρχιτεκτονικήστην Κίνα συνέβη πολύ νωρίτερα από ό,τι στις περισσότερες ευρωπαϊκές χώρες. Αρχιτέκτονες που σχεδιάζουν ναούς και κτίρια στο παραδοσιακό κινέζικο στυλ, πίσω στην πρώτη χιλιετία π.Χ. μι. δημιούργησε πραγματικά αριστουργήματα, με πρωτοποριακές, εκείνη την εποχή, σχεδιαστικές λύσεις. Το πιο διάσημο παράδειγμα είναι η Απαγορευμένη ή Αυτοκρατορική Πόλη που βρίσκεται στο Πεκίνο, η οποία έχει επιβιώσει μέχρι σήμερα.

Η επίδραση των κοινωνικών και γεωγραφικών συνθηκών στην αρχιτεκτονική της Κίνας

Στη II χιλιετία π.Χ. μι. στη Βόρεια Κίνα άρχισαν να αναδύονται δουλοπαροικιακές σχέσεις, αντικαθιστώντας τις φυλετικές. Τα πιο αποτελεσματικά, χάλκινα εργαλεία και η ευρεία κατασκευή αρδευτικών εγκαταστάσεων συνέβαλαν στην εμφάνιση των πρώτων σκλαβικών κρατών. Απόδειξη της ανάπτυξης της κινεζικής αρχιτεκτονικής εκείνης της εποχής είναι τα κτίρια που καταστράφηκαν από τον χρόνο κοντά στην πόλη Sanyang, οι αρχαιολογικές ανασκαφές των οποίων επέτρεψαν στους επιστήμονες να παρουσιάσουν στον κόσμο τις πλατφόρμες των παλατιών και των ναών, τις βάσεις των πέτρινων κιόνων.

Παρά το γεγονός ότι υπάρχουν πολλά κοιτάσματα μαρμάρου, ασβεστόλιθου και γρανίτη στην Κίνα, οι Κινέζοι αρχιτέκτονες έδωσαν τη μεγαλύτερη προτίμηση στο ξύλο. Πεύκο Weymouth, μπαμπού, κορεάτικος κέδρος χρησιμοποιήθηκαν ιδιαίτερα συχνά. Υπήρχε επίσης μια αφθονία συνηθισμένου δάσους στην Κίνα. Επομένως, δεν έχουν διατηρηθεί όλα τα μοναδικά κτίρια του παρελθόντος. Η αρχιτεκτονική των εποχών Shang, Zhou και άλλων εποχών μπορεί πλέον να κριθεί μόνο από μερικές σωζόμενες πέτρινες κατασκευές.

Ο Κομφουκιανισμός, ο Ταοϊσμός, ο Βουδισμός Τσαν είχαν ισχυρή επιρροή στη διαμόρφωση του κινεζικού στυλ στην αρχιτεκτονική. Οι πόλεμοι και οι φυσικές καταστροφές ήταν η κύρια αιτία για την καταστροφή των αρχαίων μνημείων. Ωστόσο, τα σωζόμενα κτίρια, που χρονολογούνται από τη φεουδαρχική περίοδο, επιδεικνύουν μια ποικιλία αρχιτεκτονικών μορφών και διακοσμήσεων που χρησιμοποιούνται για διακόσμηση. Η κατασκευή τους ξεκίνησε τη II χιλιετία π.Χ. μι.

Οι λαϊκές παραδόσεις στην κινεζική κατασκευή έχουν αναπτυχθεί χάρη στην ταοϊστική πρακτική του Φενγκ Σούι («άνεμος και νερό»). Με τη βοήθειά του, οι ειδικοί καθόρισαν ένα κατάλληλο μέρος για κτίρια και βοηθητικά κτίρια, έτσι ώστε οι ροές ενέργειας τσι, ευνοϊκές για τον άνθρωπο και τα ζωντανά όντα, να έχουν θετική επίδραση σε αυτά. Με βάση αυτό, οι κύριες προσόψεις των κτιρίων έβλεπαν νότια, παρέχοντας έτσι την πιο άνετη θερμοκρασία στο εσωτερικό. Οι Ταοϊστές μάντες δημιούργησαν μια ξεχωριστή επιστήμη - τη γεωμαντεία και συνέδεσαν το έδαφος, τα μαγνητικά πεδία, τις κοσμικές δυνάμεις, καθώς και τα πέντε αρχικά στοιχεία, τον ουρανό και τη Γη. Μόνο με θετικό αποτέλεσμα της ανάλυσης, η επιλεγμένη τοποθεσία ήταν κατάλληλη για κατασκευή.

παραδοσιακή κινέζικη αρχιτεκτονική

Τα γεωμετρικά σχήματα αποτέλεσαν τη βάση για τον σχεδιασμό διαφόρων κτιρίων και αρχιτεκτονικών συγκροτημάτων μεγάλης κλίμακας. Συνήθως ήταν ένα τετράγωνο και ένας κύκλος. Οι τύποι δομών νομιμοποιήθηκαν σύμφωνα με τους θρησκευτικούς κανόνες. Όλα τα μέρη του κτιρίου σχεδιάστηκαν επίσης σύμφωνα με παραδόσεις αιώνων, η τήρηση των οποίων επέβαλε πλήθος περιορισμών στο έργο των αρχιτεκτόνων. Οι πόλεις Πεκίνο, Luoyang, Chang'an έχουν τέτοια διάταξη. Υπάρχουν πολλά σημαντικά χαρακτηριστικά γνωρίσματα των αρχαίων πόλεων:

• Τα τείχη των πόλεων των αρχαίων πόλεων της Κίνας ήταν προσανατολισμένα στα βασικά σημεία, όπως και μεμονωμένα κτίρια, δωμάτια.
• Το ύψος των κτιρίων εξαρτιόταν εξ ολοκλήρου από την κοινωνική θέση του ιδιοκτήτη του σπιτιού. Όσο υψηλότερος ήταν ο βαθμός του, τόσο πιο κοντά στο κέντρο της πόλης μπορούσε να εγκατασταθεί. Οι κοινοί μπορούσαν να χτίσουν μόνο ένα μονοώροφο σπίτι.

Υπήρχε αυστηρός διαχωρισμός των πόλεων σε συνοικίες - οικιστικές, διοικητικές και εμπορικές. Διατέθηκαν χώροι αναψυχής – πάρκα.

Οι στέγες υποβλήθηκαν σε ιδιαίτερα αυστηρούς κανονισμούς, το χρώμα των οποίων θα έπρεπε να είναι το εξής:

• χρυσοκίτρινο (μόνο οι στέγες των αυτοκρατορικών ανακτόρων ήταν βαμμένες σε αυτό το χρώμα).
• μπλε (στα κύρια θρησκευτικά κτίρια, συμβόλιζε την ουράνια αγνότητα).
• πράσινο (κοντά σε ναούς, παγόδες, δικαστήρια).
• γκρι (κοντά στα σπίτια των απλών πολιτών).

Αρχαία κτίρια της Κίνας

Ένα παράδειγμα παραδοσιακής διάταξης είναι η πόλη Changyang 长安, που ιδρύθηκε από τον αυτοκράτορα Liu Bang το 202 π.Χ. μι. Στην οποία, το 2 μ.Χ. μι. ζούσαν ήδη τουλάχιστον 500.000 άνθρωποι, 9 αγορές λειτουργούσαν. Αργότερα όμως η πόλη έπεσε σε παρακμή και μετά την κρίση, το 582, εγκαταλείφθηκε τελείως. Οι ανασκαφές του συνεχίζονται από το 1956 και βρίσκεται στη θέση της πόλης.

Έρευνες επιστημόνων επιβεβαιώνουν ότι ο σχεδιασμός της πόλης έγινε αυστηρά σύμφωνα με το σχέδιο. Τείχη της πόλης με προσανατολισμό στα κύρια σημεία. Σε κάθε τοίχο υπάρχουν τρεις πύλες με τρία περάσματα πλάτους 6 μ. Οι κεντρικοί δρόμοι ξεκινούσαν από την πύλη. Οι δρόμοι χωρίστηκαν σε τρία μέρη. Στο κεντρικό τμήμα, πλάτους 20 μ., μπορούσε να κινηθεί ο αυτοκράτορας με τη συνοδεία του, οι αγγελιοφόροι του και οι ευγενείς. Δύο πλευρικές λωρίδες, πλάτους 12 m η καθεμία, χρησίμευαν ως δρόμοι για τους απλούς κατοίκους. Οι οικιστικές συνοικίες ήταν ορθογώνιες.

Υπήρχαν πολλά ανακτορικά συγκροτήματα στο Τσανγκάν, αφού σε μια συγκεκριμένη χρονική περίοδο ο αυτοκράτορας ζούσε στην πόλη. Στη δεκαετία του 1960, ανασκάφηκαν τα πιο διάσημα ανάκτορα Changle Gong και Weiyang Gong. Το συγκρότημα Changle Gong ήταν το πρώτο κτίριο στο Chang'an. Χτίστηκε το 200 π.Χ. μι. Ήταν η κατοικία του αυτοκράτορα και μετά της αυτοκράτειρας. Αυτό το παλάτι βρισκόταν στα νοτιοανατολικά. Το τείχος που το περιέβαλλε είχε μήκος 10 χλμ. και το πλάτος της βάσης του έφτανε τα 20 μ. Η περιοχή ήταν περίπου 6 χλμ². Το συγκρότημα καταλάμβανε το ένα έκτο της πόλης, περιλάμβανε οικιστικά και δημόσια κτίρια.

Οι κύριοι τόποι λατρείας στην αρχαία Κίνα ήταν προσανατολισμένοι κατά μήκος του άξονα Βορρά-Νότου. Σύμφωνα με τις βασικές πολεοδομικές αρχές, όλα τα βοηθητικά κτίρια τοποθετήθηκαν κατά μήκος της περιμέτρου, συμμετρικά μεταξύ τους. Τα κτίρια που ανεγείρονται σε έναν άξονα είναι πάντα ψηλότερα από άλλα. Ένα παράδειγμα είναι η παγόδα Songyuesi, που χτίστηκε στην επαρχία Henan, στο όρος Songshan το 520 μ.Χ. μι.

Διακόσμηση κινέζικου στυλ

Πέτρινα ανάγλυφα από την περίοδο των Χαν μαρτυρούν το γεγονός ότι οι αρχαίοι οικοδόμοι πριν από δύο χιλιετίες μπορούσαν να χτίσουν πολυώροφα παλάτια με πολυεπίπεδες στέγες. Το κεραμίδι ήταν κυλινδρικό και στις άκρες της στέγης στολιζόταν με κύκλους με ευχές και σχέδια. Η νότια πρόσοψη θεωρούνταν πάντα η κύρια πρόσοψη. Τοποθέτησαν την εξώπορτα και τα παράθυρα σε όλο το επίπεδο του τοίχου. Μόνο οι στύλοι ήταν οι φορείς. Παραδοσιακά, δεν τοποθετήθηκαν παράθυρα στην πρόσοψη που έβλεπε στο δρόμο.

Η κυρτή στέγη ήταν σαν τα κλαδιά των δέντρων, το φτερό ενός πουλιού που πετάει. Πιστεύεται ότι τα κακά πνεύματα δεν μπορούσαν να κινηθούν κατά μήκος του. Ειδώλια ζώων, κεφάλια δράκων χρησίμευαν ως προστασία από διάφορα κακά πνεύματα. Όμως η οροφή εξυπηρετούσε άλλες λειτουργίες, πιο πρακτικές. Αυτό καθόρισε τις παραμορφώσεις των δοκών δοκών με αρθρωτά στηρίγματα και επίσης προστατεύει τους τοίχους από το να βρέξουν. Οι εσωτερικοί χώροι ήταν διακοσμημένοι με ξύλινα πλέγματα, οι πέτρινοι τοίχοι ήταν καλυμμένοι με σχέδια και τοπία. Τα ανοίγματα των παραθύρων ήταν καλυμμένα με λαδωμένο χαρτί, το σχήμα τους ήταν διαφορετικό - με τη μορφή φύλλων, λουλουδιών, αγγείων.

Όλες οι διακοσμήσεις με τη μορφή ζώων είχαν τη δική τους σημασία:

• Ο γερανός είναι σύμβολο ευτυχίας.
• Το λουλούδι αντιπροσώπευε την αγνότητα.
• Το ειδώλιο μιας χελώνας σήμαινε μακροζωία. Πιστεύεται ότι η χελώνα με ουρά bisi μεταφέρει το σύμπαν.

Στην τέχνη της Κίνας, πάντα βασίλευε μια πραγματική λατρεία των ζώων. Η αλεπού, η τίγρη, ο φοίνικας ήταν ιδιαίτερα σεβαστοί. Ελέφαντες, καμήλες και λιοντάρια διακοσμούσαν τις ταφές.

Η παραδοσιακή αρχιτεκτονική της Κίνας δεν έχει εξαφανιστεί ακόμη και σήμερα. Τα αρχαία ανάκτορα έχουν μετατραπεί σε μουσεία, τα λαϊκά φεστιβάλ γίνονται σε αρχαία πάρκα και διοργανώνονται πολιτιστικές δραστηριότητες. Ο αριθμός των τουριστών που έρχονται στην Κίνα αυξάνεται κάθε χρόνο και η βιομηχανία φέρνει σημαντικά έσοδα στο κράτος. Η πολεοδομική τέχνη του Μεσαίου Βασιλείου εξακολουθεί να επηρεάζει τους αρχιτέκτονες σε όλες τις χώρες του κόσμου.

Η Κίνα είναι η μεγαλύτερη χώρα της Ασίας, ο πολιτισμός της υπάρχει από την 4η χιλιετία π.Χ. μι. και ανήκει στα πιο ανεπτυγμένα στην εποχή της αρχαιότητας και του Μεσαίωνα. Κατά τη διάρκεια πολλών χιλιετιών ύπαρξης, ο κινεζικός πολιτισμός έχει δημιουργήσει υπέροχα έργα τέχνης και πολλές χρήσιμες εφευρέσεις. Η κλασική κινεζική λογοτεχνία, η φιλοσοφία και η τέχνη έχουν φτάσει σε εξαιρετικά ύψη.

Ήδη την τρίτη χιλιετία π.Χ. μι. στην Κίνα υπήρχε ένας αρκετά ανεπτυγμένος πολιτισμός, η πρώτη περίοδος ευημερίας της οποίας χρονολογείται από τη βασιλεία της δυναστείας των Σανγκ (περίπου 1300 π.Χ.), η οποία αντικατέστησε τον πολιτισμό Yangshao (μέσα 3ης χιλιετίας π.Χ.-μέσα 2ης χιλιετίας π.Χ.) . ).

Τα πρώτα μνημεία του αρχαίου κινεζικού πολιτισμού ανακαλύφθηκαν κατά τη διάρκεια ανασκαφών τη δεκαετία του 1920. αιώνα μας. Δίνουν μια ιδέα για τον πολιτισμό Yangshao (μέσα III χιλιετίας π.Χ. - μέσα II χιλιετίας π.Χ.), ο οποίος αντικαταστάθηκε από τα μνημεία της εποχής Shang (Yin) (περ. XVI-XI αιώνες π.Χ.) .

Ήταν μυθολογικό στάδιοανάπτυξη της φιλοσοφικής σκέψης. Οι κύριες ιδέες αφορούσαν τον ουρανό, που δίνει ζωή, και για τη γήινη αρχή, καθώς και τη λατρεία των προγόνων, τα πνεύματα του ουρανού και της γης, που συνδύαζαν περίπλοκα τα χαρακτηριστικά των ζώων, των πτηνών και των ανθρώπων. Θυσιάζονταν με κρασί και κρέας, για τα οποία χυτεύονταν ειδικά τελετουργικά αγγεία από μπρούτζο. Σε αγγεία τύπου Shang (Yin) βρέθηκαν και οι αρχικές μορφές ιερογλυφικής γραφής.

Στους XII-III αιώνες. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. τελειώνει το μυθολογικό στάδιο ανάπτυξης ιδεών για τη φύση. Οι διδασκαλίες αναπτύσσονται ΤαοϊσμόςΚαι Κομφουκιανισμόςπου αποκάλυψε με νέο τρόπο το θέμα του κόσμου και του ανθρώπου μέσα σε αυτόν. Οι ίδιες οι μυθολογικές θεότητες άρχισαν να γίνονται αντιληπτές πιο υπό όρους, αλλά η εικόνα ενός ατόμου γίνεται πιο συγκεκριμένη. Σε αγγεία του 5ου-3ου αι. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. υπάρχουν ολόκληρες σκηνές εργασίας, κυνηγιού, συγκομιδής.

Ο κινεζικός πολιτισμός έφτασε στην υψηλότερη άνοδό του κατά τη διάρκεια της βασιλείας της δυναστείας Zhou, η οποία διήρκεσε περίπου 8 αιώνες (μέχρι τον 3ο αιώνα π.Χ.).

Πύλη Καλλιέργειας Νου

Μετά την πτώση της δυναστείας των Χαν, η ενότητα της αυτοκρατορίας διασπάστηκε για αρκετούς αιώνες. Μόνο τον VI αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. συντελείται η επανένωση του. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, διεξάγοντας κατακτητικούς πολέμους, οι Κινέζοι διεισδύουν πολύ πέρα ​​από τα σύνορα της αυτοκρατορίας τους, έχουν αντίκτυπο στον πολιτισμό άλλων λαών, βιώνοντας ταυτόχρονα την επιρροή τους. Ένα παράδειγμα αυτού είναι η διείσδυση από την Ινδία βουδισμός, που προσέλκυε τους ανθρώπους εκείνης της εποχής με την έφεσή της στον εσωτερικό πνευματικό κόσμο του ανθρώπου, τη σκέψη της εσωτερικής σχέσης όλων των ζωντανών όντων.. Μαζί με αυτήν εμφανίζονται νέοι τύποι χώρων λατρείας.

Στην Κίνα χτίζονται οι πρώτες παγόδες και βραχώδες μοναστήρια που αποτελούνται από εκατοντάδες μεγάλες και μικρές σπηλιές στο πάχος του βράχου. Ο επισκέπτης κινήθηκε κατά μήκος των ξεχαρβαλωμένων δαπέδων και κοίταξε μέσα στις σπηλιές, από όπου τον κοίταζαν τα αγάλματα του Βούδα. Μερικοί γίγαντες, που φτάνουν τα 15-17 μέτρα σε ύψος, μπορούν τώρα να φαίνονται λόγω της κατάρρευσης των μπροστινών τοίχων των σπηλιών. Οι τοιχογραφίες των ναών εκείνης της εποχής εκπλήσσουν με την έμπνευση των δασκάλων στην απεικόνιση βουδιστικών σκηνών. Στην εποχή των Τανγκ (7ος-10ος αι.), μοτίβα τοπίων εμφανίστηκαν στους πίνακες. Η φύση γίνεται όχι μόνο φόντο, αλλά και αντικείμενο λατρείας.

Μια τέτοια στάση στο τοπίο διατηρήθηκε στην εποχή του Song (X-XIII αιώνες), όταν αυτό το είδος ζωγραφικής έγινε η υψηλότερη έκφραση της πνευματικής αναζήτησης των Κινέζων καλλιτεχνών. Σύμφωνα με τα δόγματα εκείνης της εποχής, ο κόσμος -άνθρωπος και φύση- είναι ένας στους νόμους του. Η ουσία του βρίσκεται στην αλληλεπίδραση δύο αρχών - "yin" (νερό) και "yang" (βουνά).

Το 1127, ολόκληρο το βόρειο τμήμα της χώρας καταλήφθηκε από τις νομαδικές φυλές των Jurchens. Οι ηγεμόνες της Κίνας έπρεπε να υποχωρήσουν προς τα νότια, όπου ιδρύθηκε η νέα πρωτεύουσα Χανγκζού. Η ντροπή της ήττας, η λαχτάρα για τα εγκαταλειμμένα εδάφη καθόρισε σε μεγάλο βαθμό τη διάθεση της τέχνης των XII-XIII αιώνων. Η φύση έγινε, σαν να λέγαμε, η μόνη παρηγοριά στη θλίψη και νέα χαρακτηριστικά εμφανίστηκαν στην ερμηνεία της. Γίνεται πιο ανάλογο με το άτομο.

Η ανάπτυξη της κινεζικής αρχιτεκτονικής βρήκε την έκφανσή της στην κατασκευή ανακτόρων, μοναστηριών και ναών. Άλλα υλικά εκτός από πέτρα ήταν το ξύλο, το μπαμπού, το καλάμι, ο πηλός, καθώς και η τερακότα, η φαγεντιανή και η πορσελάνη.

Η άνοδος στην εξουσία του πρώτου αυτοκράτορα από τη δυναστεία των Χαν (από το 206 π.Χ. έως το 220 μ.Χ.) είχε μεγάλη σημασία όχι μόνο για την ένωση μιας τεράστιας αυτοκρατορίας, τα σύνορα της οποίας δεν έχουν αλλάξει έκτοτε, αλλά και για την ανάπτυξη της τον κινεζικό πολιτισμό που έχει γίνει η βάση της κινεζικής κοσμοθεωρίας μέχρι σήμερα.

Ένδοξες στιγμές της περασμένης ιστορίας προβάλλονται σε έργα τέχνης, οι αρετές εξυμνούνται, οι κακίες καταδικάζονται. Ταυτόχρονα, οι δημιουργοί έργων τέχνης αντλούν συχνά την έμπνευσή τους από τη φύση.

Η εποχή των Χαν (3ος αιώνας π.Χ. - 3ος αιώνας μ.Χ.) είναι διάσημη για τα ταφικά της συγκροτήματα, στα οποία οδηγούσαν «δρόμοι των πνευμάτων», πλαισιωμένοι από αγάλματα μυθολογικών ζώων. Οι υπόγειες ταφές, διακοσμημένες με ανάγλυφα και πίνακες, σημαδεύτηκαν επίσης από επίγειες κατασκευές, οι οποίες διακοσμήθηκαν με επίπεδα ανάγλυφα στο εσωτερικό. Εάν, γενικά, η ανάπτυξη της τέχνης χαρακτηρίζεται από μια τάση αφαίρεσης από την πραγματικότητα, τότε στην περίοδο Χαν, ιδιαίτερη προσοχή επικεντρώνεται στην απεικόνιση της περιβάλλουσας πραγματικότητας.

Ως αποτέλεσμα της διείσδυσης του Βουδισμού από την Ινδία, εμφανίζονται νέοι τύποι χώρων λατρείας στην Κίνα. Πρώτα απ 'όλα, πρόκειται για παγόδες, που είναι πύργοι κατασκευασμένοι από τούβλο ή πέτρα, με πολλές βαθμίδες με προεξέχουσες στέγες, και επιπλέον, σπηλαιώδεις ναούς παρόμοιους με τους ινδικούς.

Ακριβώς όπως στην Ινδία, στην Κίνα, υπό την επίδραση δομών από μπαμπού, ορισμένοι οι αρχιτεκτονικές μορφές πήραν έναν περίεργο χαρακτήρα, για παράδειγμα, οι γωνίες της οροφής ανυψώθηκαν και η ίδια η οροφή αποδείχθηκε ελαφρώς λυγισμένη.

Στην αρχή της εποχής μας, νέες μεγάλες πόλεις προκύπτουν και η κατασκευή ανακτόρων γίνεται ξανά σημαντικό έργο, που ήταν ολόκληρα συγκροτήματα κτιρίων με περίπτερα, πύλες και πισίνες στη μέση αρχιτεκτονικά περίτεχνων πάρκων. Οι Κινέζοι χαρακτηρίζονται από μια ιδιαίτερη αγάπη για τη φύση, που εκδηλώνεται με μια ευαίσθητη στάση απέναντί ​​της και την αντίληψή της ως σημαντικό μέρος του περιβάλλοντος διαβίωσης. Αυτό εκφράζεται στην κατασκευή ναών, συνδυασμένων σε συμμετρικά συγκροτήματα, που περιβάλλονται από διαμορφωμένους κήπους, στους οποίους υπάρχουν ξεχωριστές παγόδες.

Εκτός από πόλεις, ναούς και παλάτια, κατασκευάστηκαν υδραυλικές κατασκευές, κανάλια και φράγματα.

το Σινικό Τείχος

Μια εξαιρετική τεχνική κατασκευή ήταν το Σινικό Τείχος της Κίνας, η κατασκευή του οποίου πραγματοποιήθηκε από πολλές γενιές.

Το Σινικό Τείχος της Κίνας είναι το αρχαιότερο μνημείο κινεζικής αρχιτεκτονικής που μας έχει φτάσει και χρονολογείται νωρίτερα από τον 3ο αιώνα π.Χ. προ ΧΡΙΣΤΟΥ ε., όταν (μετά το 228 π.Χ.) ο αυτοκράτορας Qing-shi Huang-di, που ένωσε την Κίνα, έχτισε μέρος του Σινικού Τείχους της Κίνας. Η ικανότητα παραγωγής τέτοιων πολύπλοκων κτιρίων τον ΙΙΙ αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. μαρτυρεί τη μακρά προηγούμενη περίοδο ανάπτυξης της κινεζικής αρχιτεκτονικής.

Σε όλη την ιστορία της Κίνας, υπήρξαν τρία κύρια τείχη, το καθένα μήκους 10.000 li (5.000 km). Ορισμένα τμήματα του αμυντικού τείχους χτίστηκαν πριν από αυτό σε διάφορα μικρά βασίλεια που πολεμούσαν μεταξύ τους στο βορρά.

Ο αυτοκράτορας Qin Shi Huang (ή Qin Shi Huang), που θεωρείται ένας από τους μεγαλύτερους δεσπότες στην ιστορία, στρατολόγησε έναν ολόκληρο στρατό από αγρότες, στρατιώτες, εγκληματίες και πολιτικούς κρατούμενους για να ανακαινίσει τις κατεστραμμένες περιοχές και να συνδέσει αυτές τις περιοχές. Υπήρχε λοιπόν ένα συνεχές τείχος που διέσχιζε τα βουνά κατά μήκος των συνόρων της αυτοκρατορίας του.

Το τείχος επινοήθηκε ως οχύρωση ενάντια στις επιδρομές των μαχητών νομάδων Μογγόλων από το βορρά, και επίσης, κατά πάσα πιθανότητα, ως απόδειξη της δύναμης και του μεγαλείου του αυτοκράτορα. Χιλιάδες Κομφουκιανοί μελετητές, επώνυμοι και δεσμευμένοι, εξασφάλισαν την έγκαιρη ολοκλήρωση του έργου. Στη λαϊκή σκέψη, αυτό το σπουδαίο κτίριο εμφανιζόταν ως «τείχος θρήνου». Ένας παλιός μύθος λέει ότι ο τοίχος καταστράφηκε από τα δάκρυα μιας στοργικής συζύγου για τον άντρα της που πέθανε σε ένα εργοτάξιο.

Το Δεύτερο Τείχος χτίστηκε κατά τη διάρκεια της βασιλείας της δυναστείας των Χαν (206 π.Χ.-220 μ.Χ.) με σκοπό την προστασία από τους Ούννους, οι οποίοι έκαναν τακτικές επιδρομές στην κινεζική επικράτεια και κατέστρεφαν το Τείχος που έχτισε ο Τσιν Σι Χουάνγκ. Το 607 μ.Χ κατά τη διάρκεια της δυναστείας Σούι, το κτίριο ανακατασκευάστηκε. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ένα εκατομμύριο εργάτες απασχολήθηκαν στην κατασκευή και οι μισοί από αυτούς πέθαναν.

Περίπου 1 εκατομμύριο άνθρωποι είχαν ήδη σταλεί για να χτίσουν το τρίτο τείχος (δυναστεία Μινγκ 1368-1644), στη συνέχεια το τείχος απέκτησε τη σημερινή του όψη. ζώνη από δύο γειτονικές. Από τα σκοπιά του, με τύμπανα, σήματα καπνού και τη νύχτα από φάρους, οι πληροφορίες μπορούσαν να διαδοθούν σε όλη τη χώρα με ταχύτητα που δεν ήταν ποτέ πριν. Επιπλέον, σε όλο το μήκος από το Τείχος μέχρι την κεντρική πόλη, σε απόσταση μιας ιππικής διάβασης μεταξύ τους, υπήρχαν μικρά οχυρά όπου ένας αγγελιοφόρος με επείγοντα νέα μπορούσε να αλλάξει ένα άλογο.

Το συνολικό μήκος του τείχους ξεπερνά τα 5 χιλιάδες χιλιόμετρα. Είναι στρωμένο στις ψηλότερες και απόρθητες οροσειρές, σαν μια χτένα που έχει μεγαλώσει στην πέτρινη σάρκα τους. Σχεδιασμένο για να προστατεύει τα σύνορα της Κινεζικής Αυτοκρατορίας από νομαδικές επιδρομές από το βορρά, το Σινικό Τείχος της Κίνας εκτείνονταν σε πολλούς άδενδρους λόφους από τα σύνορα των Μογγόλων σχεδόν μέχρι το Πεκίνο.

Μια καλά μελετημένη απόφαση την έκανε σχεδόν απόρθητη. Η ονομασία «τείχος» δεν είναι ακριβής, αφού στην πραγματικότητα πρόκειται για μια οχύρωση ύψους 6,5 μ. και πλάτους 6 μ. στη βάση (στένευε κατά 1 μ. προς την κορυφή), η οποία περιλάμβανε αμυντικό προμαχώνα και σκοπιές που στήνονταν κάθε 120 μέτρα. Η εξωτερική επένδυση είναι κατασκευασμένη από πέτρα και τούβλο, ενώ εσωτερικά είναι γεμάτη με χονδροειδή πηλό, ο συνολικός όγκος του οποίου είναι περίπου 180 εκατομμύρια τετραγωνικά μέτρα. Μ.

Η στρατιωτική σημασία του τείχους, όταν επανδρώθηκε ανάλογα με το μήκος του, έγινε τεράστια. Το τείχος δεν ήταν μόνο επάλξεις, αλλά και δρόμος. Το πλάτος του είναι 5,5 μέτρα. αυτό επέτρεπε σε πέντε πεζούς να βαδίζουν δίπλα-δίπλα ή σε πέντε ιππείς να ιππεύουν δίπλα-δίπλα. Ακόμα και σήμερα, το μέσο ύψος του είναι εννέα μέτρα, και το ύψος των παρατηρητηρίων είναι δώδεκα μέτρα. Με το πέρασμα των αιώνων όμως εγκαταλείφθηκε και κατέρρευσε. Στο πρόσφατο παρελθόν, τμήματα του έχουν αποκατασταθεί για τους περιηγητές.

Το Σινικό Τείχος της Κίνας είναι σύμβολο της Κίνας τόσο για τους ίδιους τους Κινέζους όσο και για τους ξένους. Στην είσοδο του αναπαλαιωμένου τμήματος του τείχους υπάρχει μια επιγραφή, Το Τείχος είναι πράγματι σύμβολο της Κίνας, τόσο για τους ίδιους τους Κινέζους όσο και για τους ξένους. Στην είσοδο του ανακαινισμένου τμήματος του Τείχους, μπορείτε να δείτε μια επιγραφή που έγινε με εντολή του Μάο Τσε Τουνγκ - «Αν δεν έχετε επισκεφτεί το Σινικό Τείχος της Κίνας, δεν είστε πραγματικός Κινέζος». Το Σινικό Τείχος της Κίνας είναι μια ασυνήθιστα εντυπωσιακή κατασκευή. Έχει αντέξει στην επίδραση του ανέμου και της κακοκαιρίας για πολλούς αιώνες.

Αρχιτεκτονική της περιόδου Χαν (3ος αιώνας π.Χ. - 3ος αιώνας μ.Χ.)

Έχουμε μια πιο ξεκάθαρη ιδέα για την αρχιτεκτονική της περιόδου των Χαν (3ος αιώνας π.Χ. - 3ος αιώνας μ.Χ.). Χάρη στα πήλινα ομοιώματα σπιτιών, πύργων κ.λπ. που βρέθηκαν στις ταφές, πήραμε μια ιδέα για το είδος των κτισμάτων αυτής της εποχής. Το 1933, στην επαρχία Henan, ανασκάφηκε ένα ολόκληρο σύνολο πήλινων μοντέλων κατοικιών, δίνοντας μια ζωντανή ιδέα για την περιουσία ενός μικρού φεουδάρχη της εποχής των Χαν. Μπορούμε να κρίνουμε την αυθεντική αρχιτεκτονική της εποχής των Χαν μόνο από ζευγαρωμένους πέτρινους πυλώνες, οι οποίοι ήταν τοποθετημένοι μπροστά από ορισμένα σημεία ταφής.

Τα πλήρως διατηρημένα αρχιτεκτονικά μνημεία χρονολογούνται όχι νωρίτερα από τον 6ο αιώνα π.Χ. n. μι. Από αυτή την περίοδο μέχρι τον 20ο αιώνα τα έργα της κινεζικής αρχιτεκτονικής μπορούν να χωριστούν σε δύο κύριες χρονολογικές ομάδες.

Στην πρώτη ομάδαπεριλαμβάνει αρχιτεκτονικά μνημεία από τον 6ο έως τον 17ο αιώνα. Τα κύρια χαρακτηριστικά της τεχνοτροπίας αυτών των μνημείων είναι η μνημειακότητα και η υπεροχή των εποικοδομητικών μορφών έναντι της διακοσμητικής πλευράς. Στα μνημεία των τελευταίων τριών αιώνων η αρχιτεκτονική χάνει τον μνημειακό της χαρακτήρα. η αξία του διακοσμητικού και διακοσμητικού στοιχείου ενισχύεται. Τέλος, παρατηρείται υπερφόρτωση κτιρίων με διακοσμητικές λεπτομέρειες, λείανση και κατακερματισμός αρχιτεκτονικών μορφών. Η αρχιτεκτονική της πρώτης περιόδου αντανακλά την ιδεολογία της φεουδαρχικής κοινωνίας. αρχιτεκτονική της δεύτερης περιόδου - η ιδεολογία της αστικής τάξης, που αναδύεται στα έγκατα του φεουδαρχικού σχηματισμού, και από τον XV11I αιώνα. τα χαρακτηριστικά της επιρροής της ευρωπαϊκής αρχιτεκτονικής μπορούν ήδη να εντοπιστούν.

Το αρχαιότερο μνημείο της κινεζικής αρχιτεκτονικής που έχει φτάσει στο σύνολό του και χρονολογείται με ακρίβεια (523) είναι Παγόδα Songyuesi στο Songshan,στην επαρχία Χενάν. Είναι χτισμένο σε δωδεκάπλευρη βάση και έχει δεκαπέντε ορόφους. τελειώνει με μια μικρή στούπα. Σε αυτήν την τελευταία περίπτωση και στη χρήση τόξων πάνω από τις κόγχες ενός μυτερού πετάλου, μπορεί κανείς να δει την επιρροή της ινδικής τέχνης, μαζί με τον βουδισμό, που γίνεται αντιληπτή από την κορυφή της αριστοκρατίας.

Αρχιτεκτονική της εποχής Τανγκ (618-906),όταν υπήρξε μεγάλη ανάπτυξη της λογοτεχνίας και της τέχνης στην Κίνα, αντιπροσωπεύεται επίσης κυρίως από παγόδες. Οι παγόδες αυτής της περιόδου χαρακτηρίζονται από μεγαλοπρεπείς-μνημειώδεις μορφές, την πρωτοτυπία της καθετικότητας τους, που απαλύνονται από μια σειρά από οριζόντιες προεξοχές. Το υλικό για την κατασκευή των παγόδων σε αυτήν την εποχή είναι η πέτρα και το τούβλο.

Ένα παράδειγμα πέτρινων παγόδων χτίστηκε το 681. τριώροφη παγόδα στο Xiang-ji-si, κοντά στο Xianfu. Αυτή η παγόδα χαρακτηρίζεται από απλότητα και λιτότητα μορφών, χωρίς διακοσμήσεις, εκτός από τα οδοντοστοιχία στα γείσα. Μια από τις πιο αξιόλογες παγόδες από τούβλα - " Μεγάλη παγόδα άγριας χήνας», χτίστηκε το 652. Αυτή η παγόδα στέκεται σε μια ψηλή βεράντα και έχει ύψος έως και 60 μ. Η γενική του εμφάνιση μοιάζει με επιμήκη πυραμίδα με κολοβωμένη κορυφή. Το εντυπωσιακό αποτέλεσμα του «Πύργου της Άγριας Χήνας» επιτυγχάνεται με ισορροπημένες αναλογίες, μια ογκώδης μορφή, που ενισχύεται από τη θέση της παγόδας σε ένα φυσικό υψόμετρο.

Αρχιτεκτονική της περιόδου τραγουδιού (960-1280)αντιπροσωπεύονται επίσης αποκλειστικά από παγόδες. Άλλα είδη αρχιτεκτονικής της εποχής Sung δεν έχουν φτάσει σε εμάς. Χαρακτηριστικό γνώρισμα της περιόδου Σουνγκ είναι οι σιδερένιες και χάλκινες παγόδες, που αποτελούν ιδιόμορφο χαρακτηριστικό της κινεζικής αρχιτεκτονικής. Σχετίζεται με τον Χ αιώνα. Η σιδερένια παγόδα δεκατριών ορόφων στο Tan-yang-hsiang στο Yang-tzu δίνει μια σειρά από νέα χαρακτηριστικά του ελάχιστα μελετημένου στυλ της Νότιας Κίνας. Συγκεκριμένα, μπορεί κανείς να σημειώσει σε αυτό ένα απαρατήρητο μοτίβο στέγης, λυγισμένο τμηματικά, σε επιμέρους δάπεδα, και μια πιο λεπτομερή διακοσμητική κοπή των όψεων.

Σχετικά με αρχιτεκτονική της εποχής Μινγκ (XIV - XVII αιώνες)έχουμε πολύ καλύτερη ιδέα, αφού από αυτή την εποχή, ειδικά από το δεύτερο μισό της, μας έχει φτάσει ένας αρκετά σημαντικός αριθμός όχι μόνο παγόδων, αλλά και άλλων θρησκευτικών και αστικών κτιρίων. Αρχιτεκτονική της περιόδου του Μινσκ μέχρι το δεύτερο μισό του 16ου αιώνα. εξακολουθεί να έχει αυστηρό μνημειακό χαρακτήρα και σε μεγάλο βαθμό επαναλαμβάνει παλαιότερα δείγματα, αλλά από τα τέλη του 16ου αι. εισέρχεται σε μια νέα φάση, η οποία διαρκεί τους XVII - XIX αιώνες. και συνήθως χαρακτηρίζεται ως «συνδεδεμένη με την αστική ιδεολογία», και από τον 18ο αι. και με επιρροές από την ευρωπαϊκή τέχνη.

Ο Ναός του Ουρανού χτίστηκε κατά τη διάρκεια της δυναστείας των Μινγκ το 1420, όταν ο αυτοκράτορας Γιονγκ Λε μετέφερε την πρωτεύουσα της Κίνας από το Ναντζίνγκ στο Πεκίνο. Στους επόμενους πέντε αιώνες, οι αυτοκρατορικές προσευχές πραγματοποιήθηκαν εδώ την ημέρα του χειμερινού ηλιοστασίου με θυσίες στη δόξα του Ουρανού με αίτημα να σταλεί μια καλή σοδειά.

Ιδιαίτερα χαρακτηριστική αυτής της περιόδου είναι η ευρεία ανάπτυξη του αρχιτεκτονικού συνόλου. ένα κτήμα κατοικιών, ένας ναός, ένα παλάτι κ.λπ., είναι ένα αρμονικά οργανωμένο αρχιτεκτονικό συγκρότημα, σχεδιασμένο σύμφωνα με ένα συγκεκριμένο σύστημα. Μεγάλη σημασία τόσο στην κατασκευή μεμονωμένων κτιρίων όσο και στον σχεδιασμό των αρχιτεκτονικών συνόλων είχαν οι κανόνες «γεωμαντείας» που καθόρισε η θρησκευτική παράδοση. Η γεωμαντική βασίζεται στο λεγόμενο " Feng Shui(άνεμος και νερό).

Αυτό ήταν το όνομα που δόθηκε στο ψευδοεπιστημονικό σύστημα που διδάσκει πώς πρέπει να βρίσκονται οι ναοί, τα νεκροταφεία και οι κατοικίες για να τεθούν υπό την προστασία ευνοϊκών συνθηκών και να προστατεύονται από επιβλαβείς. Σύμφωνα με τους κανόνες της γεωμαντείας, καθιερώθηκε ο προσανατολισμός των κτιρίων κατά μήκος του άξονα Βορρά-Νότου, που υιοθετήθηκε από την αρχαιότητα, με τα σημαντικότερα μέρη να βλέπουν νότια - προς την κατεύθυνση της μεγαλύτερης εύνοιας.

Το «Φενγκ Σούι» δεν έχασε τη σημασία του ακόμη και μετά την εισαγωγή του Βουδισμού και έπαιξε ρόλο στην κατασκευή κτιρίων σε όλη τη φεουδαρχική περίοδο. Η βραδύτητα της αλλαγής στον αρχιτεκτονικό τύπο των κτιρίων οφειλόταν και στον αυστηρό κρατικό κανονισμό δόμησης.

Αναλύοντας τα αρχιτεκτονικά σύνολα της πρώιμης εποχής του Μινσκ, ας εξετάσουμε πρώτα το σχέδιο το Πεκίνο (φωνάζοντας), οργανωμένο σύμφωνα με την ίδια βασική αρχή με τα συγκροτήματα κατοικιών, ανακτόρων και ναών. Το Πεκίνο είναι χαρακτηριστικό παράδειγμα μιας μεγάλης κινεζικής πόλης, η οποία στα κύρια χαρακτηριστικά της είχε αναπτυχθεί από τις αρχές του 15ου αιώνα. Το Πεκίνο είναι ένα συγκρότημα τριών πόλεων που περιβάλλονται από κοινό τείχος ύψους έως 12 m και πλάτους έως 20-24 m.

Αυτές οι πόλεις είναι οι εξής: η Μαντζουριανή ή Ταταρική πόλη, το μήκος των τειχών της οποίας φτάνει τα 23 χλμ., μέσα της βρίσκεται η λεγόμενη απαγορευμένη πόλη που περιβάλλεται από ένα ειδικό τείχος, με όλη τη μάζα των κτιρίων του πρώην αυτοκρατορικού παλατιού. ; και, τέλος, η τρίτη - μια κινεζική πόλη, το μήκος των τειχών της οποίας είναι περίπου 16 χιλιόμετρα. Στη μέση του, κατά μήκος του άξονα Βορρά-Νότου, διέρχεται ο κεντρικός δρόμος. στο νότιο τμήμα του, ανάμεσα σε σκιερά πάρκα, βρίσκονται εκτεταμένα σύνολα ναών: ο ναός του Ουρανού και ο ναός της Γεωργίας. Τα ισχυρά τείχη του Πεκίνου έχουν πολυάριθμους προμαχώνες, μεγαλοπρεπείς πύργους με πύλες απλού και μεγαλοπρεπούς στυλ.

Περνώντας στην εξέταση των συνόλων του παλατιού, ας πάρουμε για παράδειγμα ένα τόσο περίπλοκο συγκρότημα όπως το προηγούμενο αυτοκρατορικό παλάτι στο Πεκίνο, το οποίο μιμήθηκε στο μέλλον κατά τον σχεδιασμό άλλων αρχιτεκτονικών συνόλων. Εδώ η διάταξη κατά μήκος του άξονα Βορρά-Νότου τηρείται σύμφωνα με τους κανόνες της γεωμαντικής. Στις πλευρές αυτού του άξονα υπάρχει μια σειρά από κτίρια, και μεταξύ τους - παλάτια, καμάρες, κ.λπ. Τα κτίρια είναι κτίρια με στοές που τα περιβάλλουν σε κολώνες. οι διπλές τοξωτές στέγες των κτιρίων αυτών καλύπτονται με χρωματιστά κεραμίδια. Το αρχιτεκτονικό σύνολο εδώ είναι στενά συνδεδεμένο με το τοπίο. εδώ όλα είναι θαμμένα στο πράσινο των κήπων, έτσι ώστε η δομή του αρχιτεκτονικού συγκροτήματος να γίνεται αντιληπτή από τον θεατή μόνο όταν περάσει από ολόκληρο το σύνολο.

Η ίδια αρχιτεκτονική σύνθεση και ο ίδιος τύπος κτιρίων επαναλαμβάνονται σε μικρότερη κλίμακα και σε άλλα σύνολα ανακτόρων και ναών. Όσον αφορά τα κτίρια ναών, πρέπει να σημειωθεί ότι και οι κομφουκιανοί και ταοϊστικοί και βουδιστικοί ναοί χτίστηκαν κατά τον ίδιο τύπο.

Στο τέλος της περιόδου του Μινσκ, περίπου από Εποχή Wan Li (1573-1619), στοιχεία ενός νέου στυλ αρχίζουν να διαμορφώνονται στην κινεζική αρχιτεκτονική. Στο παράδειγμα του ιδρύθηκε στις αρχές του XV αιώνα. και αργότερα επανειλημμένα ανακατασκευασμένο (XVII - XIX αιώνες) σύνολο του πρώην αυτοκρατορικού παλατιού, μπορεί κανείς να παρατηρήσει πώς η αρχιτεκτονική εισέρχεται σε μια νέα φάση, πώς τα κτίρια κατά την αναδιάρθρωση αρχίζουν να αποκτούν περίπλοκες λεπτομέρειες, περίτεχνα στολίδια, με αποτέλεσμα να χάνουν το αρχικό τους μνημειακό χαρακτήρας.

Μια πολύ εντυπωσιακή εκδήλωση του νέου στυλ μπορεί να είναι κτίρια στο ιερό βουνό των βουδιστών Wu-tai-shan, στην επαρχία Shanxi. Η βεράντα με τις πέντε χάλκινες παγόδες παρουσιάζει μια εικόνα της νίκης των νέων τάσεων στην κινεζική τέχνη. Βλέπουμε εδώ υπέροχα διακοσμημένες στέγες, περίπλοκη στούπα με περίεργο σχήμα. παντού υπάρχει δαντέλα από άφθονο και περίπλοκο στολίδι - στοιχείο ενός είδους "κινέζικου μπαρόκ".

Τον XVIII αιώνα. αυτές οι διακοσμητικές και διακοσμητικές τάσεις συνεχίζονται σε οξύτερη και πιο ανεπτυγμένη μορφή. Εκείνη την εποχή, στην Κίνα, προέκυψε η κατασκευή ευρωπαϊκού τύπου, η οποία, ωστόσο, είχε μικρή επίδραση στην περαιτέρω ανάπτυξη της κινεζικής αρχιτεκτονικής όσον αφορά τα σχέδια, τις κατασκευές, αλλά κατά κάποιο τρόπο επηρέασε τις λεπτομέρειες, τη διακόσμηση και τη διακόσμηση.

Στη δεκαετία του '40 του XVIII αιώνα. Γάλλοι αρχιτέκτονες κοντά στο Beiping έχτισαν το καλοκαιρινό ανάκτορο Yuan-ming-yuan σε ευρωπαϊκό μπαρόκ στυλ, από το οποίο έχουν απομείνει μόνο ερείπια. Από αυτό, περίπου, ξεκινά η αντίστροφη επιρροή - η κινεζική αρχιτεκτονική στην ευρωπαϊκή, η οποία επηρέασε τον 18ο αιώνα. κτίρια «σε κινέζικο στυλ».

August Choisy. Ιστορία της αρχιτεκτονικής. August Choisy. Histoire De L'Architecture

Η ροή των επιρροών, την κατεύθυνση της οποίας έχουμε εντοπίσει από τη Μεσοποταμία στην Περσία και από την Περσία στην Ινδία, δεν σταμάτησε εκεί: η ιστορία της κινεζικής τέχνης δεν στέκεται μόνη της στη γενική εικόνα της εξέλιξης της αρχιτεκτονικής. Κινέζικη αρχιτεκτονική, προφανώς , συνδέεται με τη Μεσοποταμία με τις καταβολές της. Με τη σειρά του, ο αντίκτυπος της κινεζικής τέχνης σε άλλες χώρες, παρά την τάση της Κίνας προς απομόνωση, εξαπλώθηκε εξαιρετικά ευρέως και αυτό θα πρέπει να ληφθεί υπόψη. Από την αρχαιότητα, ως αποτέλεσμα των εμπορικών σχέσεων, μαζί με τα κινέζικα προϊόντα, έχουν εξαπλωθεί και οι κινεζικές διακοσμητικές μορφές. Χάρη στην κοινή βουδιστική θρησκεία, σταθερές σχέσεις μεταξύ Κίνας και Ινδίας δημιουργήθηκαν κατά τη διάρκεια αρκετών αιώνων, οι οποίες αντικατοπτρίστηκαν και στην αρχιτεκτονική. Με μια λέξη, η Κίνα δεν ήταν ποτέ ένας κόσμος εντελώς κλειστός στον εαυτό της.

Η Απαγορευμένη Πόλη στο κέντρο του Πεκίνου, το κύριο ανακτορικό συγκρότημα των Κινέζων αυτοκρατόρων από τον 15ο έως τις αρχές του 20ου αιώνα. Σχέδιο εποχής Μινγκ

Σημείωση: Η υπόθεση της βαβυλωνιακής προέλευσης του κινεζικού πολιτισμού διατυπώθηκε στη δεκαετία του '70 του XIX αιώνα. Γάλλος επιστήμονας Therrien de Lacouperie. Αυτή η επιφανειακή και ατεκμηρίωτη θεωρία προς το παρόν δεν υποστηρίζεται από κανέναν. Τώρα η επιστήμη κυριαρχείται από την άποψη ότι το μεγαλύτερο μέρος του κινεζικού πληθυσμού ζούσε στην Κίνα από την αρχαιότητα. Αυτό επιβεβαιώνεται από τα αποτελέσματα πρόσφατων ανασκαφών. Οι ανασκαφές του Σουηδού επιστήμονα Άντερσον πραγματοποιήθηκαν στις αρχές της δεκαετίας του 1920. (Βλέπε An Earby Chinese Culture, Πεκίνο, 1923). Βρέθηκαν λίθινα εργαλεία, ζωγραφισμένα αγγεία με ρόδα αγγειοπλάστη. ανακάλυψε έναν πολιτισμό της τρίτης χιλιετίας π.Χ., που ανήκει στη νεολιθική περίοδο.

Ιστορικά, οι εμπορικές σχέσεις μεταξύ Κίνας και Δύσης μπορούν να δημιουργηθούν όχι νωρίτερα από τον 3ο αιώνα π.Χ. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Η εποχή της δυναστείας των Χαν (3ος αιώνας π.Χ. έως τον 3ο αιώνα μ.Χ.) περιλαμβάνει τις εμπορικές σχέσεις της Κίνας με την Κεντρική Ασία, την Περσία της εποχής των Αρσακιδών, με την Ινδία και τη Ρώμη. Η πρώτη γνωριμία των Κινέζων με τον Βουδισμό χρονολογείται στα μέσα του 1ου αιώνα. n. ε., αλλά ο Βουδισμός έλαβε κάποια σημαντική εξάπλωση στην Κίνα μόνο από τον 3ο αιώνα π.Χ. n. μι.

Ταυτόχρονα με την ιστορία της κινεζικής τέχνης, θα εξετάσουμε επίσης την τέχνη της Ιαπωνίας που έχει αναπτυχθεί στη βάση της. Η ιαπωνική αρχιτεκτονική είναι πιο χαριτωμένη και ελεύθερη στις μορφές της, αλλά φαίνεται να έχει τις ίδιες εποικοδομητικές τεχνικές με την κινεζική τέχνη. Η πρωτοτυπία κάθε λαού εκδηλώθηκε μόνο στις λεπτομέρειες της εφαρμογής αυτών των μεθόδων.

Σημείωση: Παρά το γεγονός ότι η αρχιτεκτονική της Κίνας και της Ιαπωνίας έχει κάποια κοινά χαρακτηριστικά, ότι η Κίνα σε άλλες περιόδους είχε σημαντική επιρροή στην ανάπτυξη της ιαπωνικής τέχνης και της ιαπωνικής αρχιτεκτονικής, η προσπάθεια του Choisi να εξετάσει την τέχνη της Κίνας και της Ιαπωνίας μαζί δεν μπορεί να αναγνωριστεί ως σωστή. . Η τέχνη κάθε χώρας θα πρέπει να εξετάζεται στη βάση της μελέτης της κοινωνικοοικονομικής ανάπτυξης αυτής της χώρας, σε σχέση με άλλες εκδηλώσεις ιδεολογίας: θρησκεία, λογοτεχνία κ.λπ.

ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΚΑΤΑΣΚΕΥΗΣ

Στην Κίνα, όπως και στην αρχαία Ινδία, κατασκευάζονται σχεδόν αποκλειστικά ξύλινα κτίρια. Αυτό συμβαίνει όχι επειδή υπάρχει έλλειψη πέτρας, αλλά λόγω της αφθονίας των πλούσιων σε ρητίνη δασικών ειδών κατάλληλων για κατασκευή. Η ξύλινη αρχιτεκτονική συνάδει περισσότερο με τη χρηστική κοσμοθεωρία μιας χώρας που δεν κοιτάζει το μέλλον. Στην Ιαπωνία, με το ηφαιστειακό της έδαφος, όπου τα κτίρια απειλούνται συνεχώς από δονήσεις, η ξύλινη κατασκευή είναι απολύτως φυσική. Και στις δύο χώρες, η πέτρα και το τούβλο χρησιμοποιούνται μόνο για τμήματα κτιρίων που εκτίθενται σε υγρασία.

ΕΦΑΡΜΟΓΗ ΠΕΤΡΑΣ ΚΑΙ ΤΟΥΒΛΙΟΥ

Οι Ιάπωνες, που έχουν στη διάθεσή τους κυρίως πέτρες ηφαιστειακής προέλευσης, δηλαδή πέτρες χωρίς στρώσεις δομής, χρησιμοποιούν κυρίως πολυγωνική τοιχοποιία. Οι Κινέζοι, από την άλλη, έχοντας τύπους λίθων που χωρίζονται σε στρώσεις, συνήθως χρησιμοποιούν αυτή την ιδιότητά τους για σωστή τοποθέτηση σε σειρές.

Στην Ιαπωνία, οι σειρές τοιχοποιίας σπάνια είναι οριζόντιες. Σε μια διαμήκη τομή, η τοιχοποιία είναι καμπύλη με κοιλότητα στραμμένη προς το έδαφος. Μια στολή αυτού του είδους θεωρήθηκε εγγύηση κατά των σεισμών. Ωστόσο, είναι πιθανό ότι στην Ιαπωνία, όπως και στην Αίγυπτο, αυτή η μορφή ήταν απλώς το αποτέλεσμα της χρήσης σπάγγου για την ισοπέδωση της τοιχοποιίας.

Ρύζι. 126

Η Κίνα και η Ιαπωνία είναι χώρες με ιδιαίτερα ανεπτυγμένη κεραμική βιομηχανία. εκεί η κατασκευή τούβλων είχε φθάσει εδώ και πολύ καιρό σε μια σπάνια τελειότητα. Ήδη από τον 3ο αιώνα π.Χ. π.Χ., όταν οι ευρωπαϊκοί λαοί χρησιμοποιούσαν αποκλειστικά άψητα τούβλα τοποθετημένα σε πηλό, μικρά τμήματα του Σινικού Τείχους της Κίνας κατασκευάζονταν από ψημένα τούβλα ή τουλάχιστον αντιμετώπιζαν ψημένα τούβλα σε ένα στρώμα πηλού ως κονίαμα. Η συμπαγής τοιχοποιία χρησιμοποιείται σπάνια στην κατασκευή τοίχων σε κινεζικά σπίτια, οι κοίλοι τοίχοι προσφέρουν ένα διπλό πλεονέκτημα: απαιτούν λιγότερα οικοδομικά υλικά και προστατεύουν καλύτερα από τις απότομες διακυμάνσεις της θερμοκρασίας. Εικόνα 126απεικονίζει, σύμφωνα με την περιγραφή του Chambers, την τεχνική τοιχοποιίας που χρησιμοποιήθηκε στο Καντόν μέχρι τον 18ο αιώνα.

Σημείωση: Ανασκαφές του Σουηδού επιστήμονα Άντερσεν στη δεκαετία του 20 του ΧΧ αιώνα. η παρουσία της ζωγραφικής κεραμικής διαπιστώθηκε ήδη από την τρίτη χιλιετία π.Χ. Κατά τη δεύτερη χιλιετία ανήκουν λευκά κεραμικά με διακόσμηση «βροντής γραμμής», όπως και σε μπρούτζους της ίδιας εποχής. Από την εποχή των Χαν μέχρι την εποχή μας, μπορεί κανείς να εντοπίσει τη συνεχή αλλαγή στο ύφος και την τεχνολογία της κινεζικής κεραμικής, η οποία, μαζί με την ελληνική, είναι το πιο σημαντικό είδος αυτού του κλάδου της εφαρμοσμένης τέχνης.

Η αψίδα σφήνας, ξένη στην Ινδία, χρησιμοποιείται στην Κίνα εδώ και πολύ καιρό. Δύο παραδείγματα χρήσης του στις πύλες του Πεκίνου χρονολογούνται από τον 13ο αιώνα, κάτι που αντιστοιχεί στη μαρτυρία του Μάρκο Πόλο. Αλλά, προφανώς, οι Κινέζοι γνώριζαν μόνο το θησαυροφυλάκιο. ο σφαιρικός θόλος, δηλαδή ο τρούλος, μάλλον τους ήταν εντελώς άγνωστος.

ΞΥΛΙΝΕΣ ΚΑΤΑΣΚΕΥΕΣ ΚΑΙ ΔΑΠΕΔΑ

Η τοιχοποιία συνήθως περιορίζεται στη θεμελίωση των σπιτιών. το σώμα του κτιρίου είναι κατασκευασμένο από ξύλο. Στην Ιαπωνία, για την προστασία από τους σεισμούς, τα ξύλινα μέρη του κτιρίου αφήνονται χωριστά από το πέτρινο θεμέλιο: η ξύλινη κατασκευή στηρίζεται στα θεμέλιά του, χωρίς να συνδέεται με αυτό με κανέναν τρόπο. Χαρακτηριστικό γνώρισμα της ιαπωνικής και κινεζικής ξύλινης αρχιτεκτονικής, που τη διακρίνει από την αρχιτεκτονική άλλων χωρών που μελετήσαμε, είναι οι κεκλιμένες οροφές.

Στην Αίγυπτο, την Περσία, ακόμη και στην Ινδία, συνήθως οι στέγες είναι βεράντες, κακώς προσαρμοσμένες για τη ροή του νερού. Για την Κίνα, με το βροχερό κλίμα της, χρειάζονται στέγες για να διασφαλιστεί ότι το νερό της βροχής θα ρέει πλήρως.

Η Κίνα είναι η πρώτη ασιατική χώρα που χρησιμοποιεί συστηματικά κεκλιμένες στέγες. Σε απλά κτίρια, οι στέγες καλύπτονται με άχυρο, έρπητα ζωστήρα ή κορμούς από μπαμπού, σχίζονται και στοιβάζονται το ένα πάνω στο άλλο σαν κεραμίδια με αυλακώσεις.

Ρύζι. 127

Κτίρια μεγαλύτερης σημασίας καλύπτονται με πλακάκια ( σχήμα 127), το σχήμα του οποίου, έχοντας ένα προφίλ με τη μορφή γαλλικού γράμματος S, απλοποιεί σημαντικά την εγκατάσταση. Για την προστασία από την καταστροφική δράση του ανέμου, τα πλακάκια τοποθετούνται σε μια στρώση κονιάματος και για ακόμη μεγαλύτερη αντοχή καλύπτονται και οι εξωτερικές ραφές με κονίαμα, σχηματίζοντας μικρούς κυλίνδρους Β. Σε όλες τις περιπτώσεις, ένα τελάρο με μεγαλύτερο ή απαιτείται μικρότερη γωνία κλίσης για τη στήριξη της οροφής.

Στην Κίνα και την Ιαπωνία, οι μπάρες κατασκευάζονται από δύο είδη υλικών: από κορμούς δέντρων με ινώδη δομή ή από είδη δέντρων με κούφιους κορμούς, όπως το μπαμπού. Μόνο τα υλικά του πρώτου είδους είναι κατάλληλα για συνηθισμένο τόρνο και δεδομένου ότι υπό την επίδραση των ανέμων που υπάρχουν σε αυτές τις χώρες, οι κορμοί δέντρων συνήθως λυγίζουν περισσότερο ή λιγότερο, οι καμπύλες γραμμές σε αυτές τις κατασκευές παίζουν σημαντικό ρόλο. Όσο για το μπαμπού, είναι κατάλληλο μόνο για καφάσια που κατασκευάζονται με δέσιμο - ένα είδος αρχιτεκτονικής λυγαριάς, που είναι διαδεδομένο σε όλη την Ανατολική Ασία από την Ιαπωνία μέχρι τα νησιά της Ωκεανίας.

Κατασκευές από μπαμπού.- Σκεφτείτε, πρώτα απ 'όλα, κατασκευές από μπαμπού, δηλ. από καλάμι, το ισχυρό μέρος του οποίου είναι μόνο το εξωτερικό κέλυφος. Επί σχήμα 128δείχνει τις μεθόδους σύνδεσης των κύριων τμημάτων της δομής: η κολόνα, η ρουφηξιά και η οριζόντια δοκός. η κορυφή της κολόνας έχει το σχήμα ενός "πιρουνιού", τα δόντια του οποίου περνούν μέσα από το σφίξιμο και συγχρόνως συγκρατούν τη διαμήκη εγκάρσια ράβδο. τα πόδια της δοκού συνδέονται με ένα σχοινί που τοποθετείται μέσα από αιχμές.

Όταν χρησιμοποιούνται κοίλοι ξύλινοι κορμοί αντί για κούφιους κορμούς μπαμπού, η σύνδεση γίνεται μέσω μιας διαμπερούς κοπής Α και, για τη σταθερότητα των γωνιών, στερεώνεται με σιδεράκια από εύκαμπτο ξύλο.

Ρύζι. 128 Ρύζι. 129

Σε ελαφριές κατασκευές που κατασκευάζονται από μικρά ξύλινα μέρη, οι τοίχοι σχηματίζονται από ράφια σκαμμένα στο έδαφος και συνδέονται με εγκάρσια αντηρίδες που ασφαλίζονται με απλά σχοινιά. στην κατασκευή της οροφής τέτοιων κτιρίων, εκτός από τα πόδια δοκών και τον λάστιχο, περιλαμβάνονται και λοξές ρουφηξιές, οι οποίες τη χωρίζουν σε τρίγωνα ή χρησιμεύουν ως γωνιακά δοκάρια που σχηματίζουν την κορυφογραμμή της οροφής. Φτάνει να κοιτάξεις σχέδιο 129για να καταλάβετε με ποια ευκολία αυτός ο τύπος κατασκευής επιτρέπει όχι μόνο να αφαιρέσετε την κορυφογραμμή της οροφής, αλλά και να αφήσετε ένα κενό R, που προορίζεται τόσο για αερισμό όσο και για φωτισμό.

Σε κτίρια μικρών μεγεθών, η δομή της οροφής μειώνεται στα στοιχεία που φαίνονται στο σχήμα 130: γωνιακά δοκάρια Α, οριζόντια σύσφιξη S και κιβώτιο πόλων. Αυτά τα τελευταία ακουμπούν στο ένα άκρο στο πόδι της δοκού Α, στο άλλο στο ρουφηξιά S. Σημειωτέον ότι η ρουφηξιά δεμένη με σχοινί δεν μπορεί να βρίσκεται στο ίδιο επίπεδο με τα δοκάρια. Ως αποτέλεσμα, το κιβώτιο δεν μπορεί να σχηματίσει μια επίπεδη κλίση και αναπόφευκτα σχηματίζεται μια κοίλη καμπύλη της γραμμής, ανυψωμένη στις γωνίες.

Ρύζι. 130

Οι υπερυψωμένες άκρες της οροφής (ένα παράξενο σχήμα τόσο χαρακτηριστικό για τις κινέζικες και ιαπωνικές στέγες) είναι το αποτέλεσμα ενός συστήματος στερέωσης με σχοινιά που δεν επιτρέπει τη συναρμολόγηση ρουφηξιών και δοκών στο ίδιο επίπεδο. Το γούστο του κατασκευαστή θα μπορούσε να τονίσει αυτό το χαρακτηριστικό μιας καθαρά γεωμετρικής προέλευσης, αλλά η φαντασία δεν έπαιξε κανένα ρόλο στη δημιουργία.

Σημείωση: Οι καμπύλες, καμπύλες στέγες δεν είναι το αρχικό κάλυμμα στην κινεζική αρχιτεκτονική και δεν αναπαράγουν καθόλου τη στέγη μιας σκηνής νομάδων, όπως ισχυρίστηκαν ορισμένοι μελετητές. Όπως μπορούμε να δούμε στα πήλινα μοντέλα των κατοικιών της εποχής Χαν που βρέθηκαν κατά τις ανασκαφές ταφών, οι στέγες των σπιτιών αυτής της εποχής δεν ήταν ακόμη καμπύλες, έτσι οι καμπύλες στέγες εμφανίστηκαν αργότερα από την εποχή των Χαν και, προφανώς, όχι νωρίτερα από την εποχή. Εποχή Τανγκ (618-907 μ.Χ.). .).

Ξυλουργικές εργασίες για ξύλινες κατασκευές.- Ξύλινες κατασκευές, στις οποίες αντί για λεπτούς κορμούς, συμπαγές ή κοίλο, χρησιμοποιείται ξυλουργικό υλικό, ωστόσο, επηρεάζονται από κατασκευές από μπαμπού, αντιπροσωπεύοντας σχεδόν μια ποικιλία από αυτά. Επί σχήμα 131δίνονται αρκετά παραδείγματα, δανεισμένα από την κινεζική πραγματεία «On the Art of Building» (Kong Ching-tso-fa).

Ρύζι. 131

Δομή υποστήριξης- συνήθως από στρογγυλό ξύλο, αποτελείται από κάθετες σχάρες που συνδέονται με ακίδες με οριζόντιες διαδρομές. Δεν υπάρχουν κεκλιμένα σιδεράκια που εμποδίζουν την παραμόρφωση των ξύλινων κατασκευών μας. Η μόνη εγγύηση σταθερότητας είναι η αντοχή των αιχμών. Η σταθερότητα των ξύλινων κατασκευών μας εξασφαλίζεται από μη παραμορφώσιμες τριγωνικές αρθρώσεις. οι Κινέζοι, για το σκοπό αυτό, καταφεύγουν σε άκαμπτες ορθογώνιες κατασκευές.

Έτσι, αντί για έναν μεμονωμένο στύλο που κρατιέται σε κάθετη θέση από αντηρίδες, έχουμε ( βλέπε εικόνα 131) ζευγαρωμένα ανυψωτικά, όπως τα P και P, συνδέονται στο πάνω μέρος τους με μια ράβδο Τ και σχηματίζουν έτσι ένα άκαμπτο και αρκετά σταθερό σύστημα. Στο σχήμα Α, ο κύριος κατακόρυφος στύλος R διέρχεται από δύο ορόφους, και στον πρώτο όροφο αυτός ο στύλος αντιγράφεται από έναν εξωτερικό αντίθετο στύλο S και στον δεύτερο όροφο - από έναν εσωτερικό αντίθετο στύλο N, ο οποίος έχει υπομόχλιο στο τα δοκάρια οροφής του κάτω ορόφου.

Η οροφή αποτελείται από στρογγυλά ξύλινα στηρίγματα και ορθογώνιες οριζόντιες τεγίδες, που θυμίζουν σε σχήμα, αν όχι ως προς τον σκοπό, τις κεφαλές, τα στηρίγματα και τις δοκούς του ξυλουργού μας. Το βάρος της οροφής μεταφέρεται στην εγκάρσια ράβδο Β μέσω της κεφαλής. Με τη σειρά του, το βάρος της εγκάρσιας ράβδου Β μεταδίδεται μέσω δύο στύλων επικοινωνίας C, οι οποίοι έτσι φορτώνονται μόνο στα άκρα. Αντί για ίσια ράβδωση, χρησιμοποιούνται συχνά καμπύλα υλικά, τα οποία δεν είναι δύσκολο να βρεθούν στην Κίνα. Αυτό το σχέδιο είναι μια απλή σύνδεση κάθετων και οριζόντιων μερών. Η αρχή του είναι εντελώς διαφορετική από αυτή στην οποία βασίζεται η κατασκευή των στεγών μας.

Το ζευκτό μας έχει τη μορφή τριγώνου, που αποτελείται από δύο κεκλιμένα πόδια που συνδέονται με ένα εγκάρσιο μέρος - μια ρουφηξιά. τα πόδια της δοκού μετατρέπουν τη βαρύτητα σε λοξά κατευθυνόμενες δυνάμεις, οι οποίες καταστρέφονται από την αντίσταση σύσφιξης. στο κινέζικο σχέδιο λείπει το τμήμα που αντιστοιχεί στο πόδι της δοκού μας. Με τη σειρά του, η κινεζική σύσφιξη είναι εντελώς διαφορετική από τη δική μας ως προς τον σκοπό της. Το σφίξιμο μας χρησιμεύει ως συνδετήρας, ενώ το κινέζικο είναι το φέρον μέρος της καμπτικής κατασκευής και επομένως είναι ελάχιστα χρήσιμο για μεγάλα ανοίγματα, ακόμα κι αν είναι κατασκευασμένο από δοκούς πολύ μεγάλου τμήματος. Αυτή η πρωτόγονη τεχνική σχεδίασης, στην οποία η σύσφιξη λειτουργεί για να κάμπτεται, χρησιμοποιήθηκε από όλους τους λαούς της αρχαιότητας, με εξαίρεση τους Ρωμαίους. ακόμη και οι Έλληνες δεν ήξεραν άλλη μέθοδο.

Ρύζι. 132 Ρύζι. 133

Επί εικόνες 132 και 133απεικονίζονται ορισμένες λεπτομέρειες της μνημειακής ξύλινης κατασκευής. Το σχήμα 132 δίνει μια ιδέα της δομής, τα σταδιακά προεξέχοντα μέρη της οποίας σχηματίζουν ένα είδος κονσόλας μεταξύ της κορυφής του στύλου και των οριζόντιων δοκών που υποστηρίζονται από αυτόν. Το ένα πάνω από το άλλο, οι ζάντες είναι διαδοχικά διατεταγμένες με μια σταδιακά αυξανόμενη προεξοχή.

Εικόνα 132, Αδίνει μια γενική άποψη αυτού του σχεδίου. εικόνα 132, Β- τα εξαρτήματά του, συγκεκριμένα: μια κολόνα με αυλακώσεις στο πάνω μέρος, στην οποία στερεώνεται το πρώτο χείλος, αυτό το ίδιο το χείλος και, τέλος, το δεύτερο χείλος μαζί με μικρά κυβικά ένθετα που βρίσκονται μεταξύ των δύο στεφάνων.

Ως τελευταίο παράδειγμα ξύλινων κατασκευών σε Εικόνα 133, Ααναπαράγεται η μπροστινή πύλη, τη μίμηση της οποίας βρήκαμε στην ινδική στούπα στο Sanchi. Πρόκειται για ένα πλαίσιο πόρτας, τα μέρη του οποίου συγκρατούνται μεταξύ τους με απλές σφήνες.

Ναοί.- Οι θρησκείες που έχουν αφήσει το στίγμα τους στην αρχιτεκτονική της Κίνας ακολούθησαν χρονολογικά με αυτή τη σειρά. Στους πρωτόγονους χρόνους υπήρχε μια θρησκεία, πιθανώς παρόμοια με τις αστρονομικές λατρείες της Μεσοποταμίας.

Σημείωση: Η άποψη για τη βαβυλωνιακή προέλευση του κινεζικού πολιτισμού δεν υποστηρίζεται προς το παρόν από κανέναν.

Η θρησκεία του Λάο Τσε (Ταοϊσμός) εμφανίζεται τον 6ο αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. μαζί με τις διδασκαλίες του Κομφούκιου. Ο Βουδισμός εισέρχεται στην Κίνα τον 1ο αιώνα π.Χ. Χριστιανική εποχή. Μεταφέρθηκε από την Ινδία, ξεθωριάζει τον 7ο αιώνα. σε αυτοφυές έδαφος προκειμένου να διεισδύσει την ίδια περίπου εποχή στην Ιαπωνία και μέχρι σήμερα να εδραιωθεί ανάμεσα στους λαούς της κίτρινης φυλής.

Από την πρωτόγονη λατρεία της, η Κίνα έχει διατηρήσει την παράδοση των θυσιών που εκτελούνται κατά τη διάρκεια των ηλιοστασιών σε ιερά που έχουν σχήμα βεράντας και θυμίζουν βωμούς της Μεσοποταμίας. Ίσως θα πρέπει να δει κανείς αναμνήσεις που σχετίζονται με τη Μεσοποταμία, επίσης στους πολυώροφους πύργους, οι εικόνες των οποίων βρίσκονται σε αρχαία κινεζικά σχέδια, και στις παγόδες με τη μορφή πύργων, από τους οποίους ο πύργος στο Καντόν είναι ο πιο διάσημος.

Όσο για την αρχιτεκτονική που σχετίζεται με τις θρησκείες του Λάο Τζου και του Κομφούκιου, έχει συγχωνευθεί με τη βουδιστική τέχνη τόσο πολύ που τα μνημεία και των δύο λατρειών μπορούν να διακριθούν μόνο από τις λεπτομέρειες των συμβολικών εικόνων.

Στην Ιαπωνία, τα μνημεία της αρχαίας σιντοϊστικής λατρείας διαφέρουν από τα βουδιστικά ως προς τη σοβαρότητα του στυλ. Γενικά, η ιστορία της θρησκευτικής αρχιτεκτονικής τόσο στην Ιαπωνία όσο και στην Κίνα περιορίζεται σε μια περιγραφή βουδιστικών ναών.

Εικόνες 134, Α και 135, Αδώστε μια ιδέα για αυτούς τους ναούς, σχεδόν πάντα με τη μορφή διώροφων κιόσκια: ο κάτω όροφος, με παράθυρα κυρίως από την πλευρά της κύριας πρόσοψης, περιβάλλεται από μια βεράντα με μια μεγάλη βεράντα. Ο δεύτερος όροφος καλύπτεται με μια θαυμάσια κατασκευασμένη στέγη.

Ρύζι. 134 Ρύζι. 135

Το ιερό αυτό περιβάλλεται από φράχτη με στοές, που θυμίζει μοναστήρι, πίσω από το οποίο βρίσκονται φιλόξενα ιδρύματα και κελιά των μπονζών. Όπου ακμάζει ο Βουδισμός, αναπτύσσεται η μοναστική ζωή και ο περίβολος των ναών σχεδόν πάντα περικλείει ένα μοναστήρι. Η είσοδος στον φράχτη οδηγεί από μια στοά, μπροστά από την οποία υπάρχουν πύλες χωρίς ευθυγράμμιση ( εικόνα 134, Β). Στην πλατεία γύρω από το ιερό υπάρχουν δεξαμενές για την πλύση, καμπάνες, θυμιατήρια. αμέσως υπάρχουν πύργοι πέντε και επτά ορόφων με μπαλκόνια και στέγαστρα με παράξενα και τολμηρά περιγράμματα.

Όπως και με τους Ινδουιστές, οι ιεροί περίβολοι μερικές φορές περιβάλλονται, με τη σειρά τους, από άλλους περιβόλους, και ο αρχικός ναός σχηματίζει, όπως ήταν, τον πυρήνα μιας ομάδας κτιρίων, που σταδιακά μεγαλώνει ως αποτέλεσμα των μεταγενέστερων προσθηκών.

Στις πεδιάδες της Κίνας, αυτά τα κτίρια είναι διατεταγμένα σύμφωνα με τις απαιτήσεις της συμμετρίας. Στην ορεινή επιφάνεια της Ιαπωνίας, οι μοναστηριακές αυλές υψώνονται σε πεζούλια, που τους προσδίδει μια ιδιαίτερη γραφικότητα. Η αιωνόβια βλάστηση εναρμονίζεται εδώ με την αρχιτεκτονική. ο κλειστός χώρος είναι ένα λοφώδες πάρκο όπου οι ναοί φαίνονται με τις χαριτωμένες σιλουέτες τους. Ο ιερατισμός δεν είναι τόσο στενός εδώ: ο κινεζικός ναός είναι επίσημος, ο ιαπωνικός ναός είναι ένα ζωντανό ατομικό έργο τέχνης.

Τάφοι.- Ένας κινέζικος τάφος αποτελείται συνήθως από μια κρύπτη που κρύβεται σε ένα τύμβο γεμάτο δέντρα και περιβάλλεται από έναν φράχτη. Κοντά στους τύμβους των βασιλικών τάφων υψώνονται ναοί, στους οποίους οδηγούν σοκάκια που οριοθετούνται από κολοσσιαία αγάλματα. Στην είσοδο του στενού υψώνονται θριαμβευτικές πύλες, όπως αυτές που απεικονίζονται εικόνα 134.

Κατοικία.- Το στυλ των κτιρίων κατοικιών, προφανώς, δεν διαφέρει από το αρχιτεκτονικό στυλ των ναών. Οι Κινέζοι δεν έχουν αυτή την έντονη διάκριση μεταξύ πολιτικής και θρησκευτικής αρχιτεκτονικής, που παρατηρείται μεταξύ άλλων λαών.

Όπως και για τους ναούς και τους τάφους, μια ακλόνητη παράδοση καθορίζει όλες τις λεπτομέρειες της θέσης ενός κτιρίου κατοικιών. Στην Κίνα, ένας ειδικός νόμος καθορίζει το σχήμα και το μέγεθος των κατοικιών για κάθε τάξη, και οι κανόνες που ορίζει ο νόμος φαίνεται να χρονολογούνται από την πιο απομακρυσμένη αρχαιότητα. Ανάγλυφα από τη δυναστεία Χαν απεικονίζουν ένα σπίτι παρόμοιο σε όψη με το σύγχρονο: μια κατασκευή σε σχήμα κιόσκι με ξύλινους πυλώνες και μια βεράντα σε κάθε όροφο. Οι κολώνες στέφονται σύμφωνα με το σχέδιο που φαίνεται στο Σχήμα 132. οι άκρες της οροφής είναι λυγισμένες προς τα πάνω, και φιγούρες ζώων φιγουράρουν πάνω από την κορυφογραμμή ενάντια στον ουρανό. Από αυτές τις περίεργες εικόνες, μπορεί κανείς να προσδιορίσει ακόμη και τη θέση των χώρων εξυπηρέτησης: στο υπόγειο υπάρχουν κουζίνες. ο πρώτος όροφος προορίζεται για υποδοχή επισκεπτών. στο δεύτερο υπάρχουν δωμάτια για γυναίκες.

Σημείωση: Το 1933, στην επαρχία Χενάν, ανασκάφηκε ένα ολόκληρο σύνολο πήλινων μοντέλων σπιτιών σε μια ταφή, δίνοντας μια ζωντανή ιδέα για τη σύνθεση του κτήματος ενός μικρού φεουδάρχη της εποχής των Χαν. Αυτό το μοντέλο ενός μικρού κτήματος φυλάσσεται στο Μουσείο του Τορόντο στον Καναδά. Ανήκει στον 2ο αι. n. μι.; Το μήκος του μοντέλου είναι περίπου 1,26 μ. Το κτήμα περιβάλλεται από τοίχο. ο τοίχος χωρίζει την μπροστινή και την πίσω αυλή. Το κτήμα αποτελείται από 7 δωμάτια: μια σκεπαστή είσοδο, ένα κεντρικό σπίτι όπου λαμβάνει χώρα η λατρεία των προγόνων και οι οικογενειακές τελετές. υπάρχει ένα διώροφο δωμάτιο στο βάθος της πίσω αυλής με παράθυρο φρουρού και 4 πλαϊνά σπίτια (υπνοδωμάτια, κουζίνες). Εδώ οι στέγες των κτιρίων, αν και επικλινείς, δεν είναι ακόμη καμπύλες, αλλά ευθείες.

Το σχέδιο M (Εικόνα 135) δίνει μια ιδέα της αστικής κατοικίας. Το σπίτι αποτελείται από ξεχωριστά κιόσκια που χωρίζονται από μικρούς κήπους. Το σχέδιο που έχουμε πάρει ως πρότυπο περιλαμβάνει τον προθάλαμο V, την αίθουσα υποδοχής S, την κύρια αίθουσα C και τον χώρο γραφείων R. Εάν το επιτρέπει η τοποθεσία στην οποία βρίσκεται το κτίριο, τότε η κατοικία χωρίζεται από το δρόμο με μια μπροστινή αυλή. Με τις διακοσμήσεις του εξωτερικού τοίχου, που κρύβει το εσωτερικό της αυλής από το δρόμο, μπορεί κανείς να καθορίσει την κοινωνική θέση του ιδιοκτήτη του σπιτιού.

Η προαστιακή κατοικία, ειδικά μεταξύ των Ιαπώνων, αποτελείται από περίπτερα διάσπαρτα στο πράσινο. Η κύρια αίθουσα του περιπτέρου - η αίθουσα υποδοχής των επισκεπτών - περνά σε όλο το πλάτος σε μια βαθιά βεράντα. Τα υπόλοιπα δωμάτια καταλαμβάνουν το πίσω μέρος του κτιρίου. Ολόκληρο το περίπτερο υψώνεται πάνω από το υγρό έδαφος και στηρίζεται σε ένα θεμέλιο στο οποίο αφήνονται τρύπες για την κυκλοφορία του αέρα. Οι τοίχοι του κτιρίου αποτελούνται από επιχρισμένο πλέγμα μπαμπού. η οροφή αποτελείται από λεπτές λακαρισμένες ξύλινες σανίδες, και τα εσωτερικά κινητά χωρίσματα είναι ελαφριά πλαίσια καλυμμένα με χάρτινη ταπετσαρία. Αντί για γυαλί, διαφανές χαρτί έχει τεντωθεί στα κουφώματα, τα παντζούρια έχουν αντικατασταθεί από κουρτίνες. ό,τι, λόγω της ευθραυστότητας ή της μαζικότητάς του, θα μπορούσε να υποστεί από σεισμό, έχει εξαλειφθεί.

Ο κήπος γύρω από αυτά τα περίπτερα είναι ένα τεχνητό τοπίο. Δεν υπάρχει γεωμετρική ορθότητα σε αυτό: μονοπάτια με στροφές είναι παντού, ανώμαλο έδαφος, απροσδόκητα εφέ, έντονες αντιθέσεις.

Κτίρια δημόσιας σημασίας και οχυρώσεις.- Ως παράδειγμα δημόσιων κτιρίων, θα περιοριστούμε να αναφέρουμε γέφυρες, κυρίως ξύλινες, μερικές φορές κρεμαστά, που εκτοξεύονται πάνω από κανάλια στην Κίνα και πάνω από χαράδρες στην Ιαπωνία.

Στην Κίνα, το κύριο μνημείο στρατιωτικής αρχιτεκτονικής είναι το Σινικό Τείχος της Κίνας. Αυτό είναι ένα μεγαλειώδες τείχος φρουρίου με τετράγωνους πύργους. χτίστηκε τον 3ο αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. για προστασία από τις επιδρομές των Τατάρων. Έχουμε πολύ ελλιπείς πληροφορίες σχετικά με τις λεπτομέρειες αυτής της δομής. Στο επίκεντρο των σχεδίων για τη στρατιωτική αρχιτεκτονική της Ιαπωνίας, που γνωρίζουμε κάπως καλύτερα, βρίσκεται, προφανώς, μια οδοντωτή γραμμή.

Σημείωση: Εδώ, προφανώς, εννοούνται γενικά οι νομάδες γείτονες της Κίνας, αφού οι Τάταροι εμφανίστηκαν πολύ αργότερα. Το παλαιότερο τμήμα του Σινικού Τείχους της Κίνας χτίστηκε λίγο μετά το 228 π.Χ. μι. υπό τον αυτοκράτορα Qing Shi Huang Di, ο οποίος ένωσε την Κίνα. αργότερα ολοκληρώθηκε και ξαναχτίστηκε επανειλημμένα.

ΕΠΟΧΗ. ΕΠΙΡΡΟΕΣ

Οι λαοί της Δυτικής και Νότιας Ασίας από τη Μεσοποταμία έως την Ινδία, ως προς το κρατικό τους σύστημα, αντιπροσώπευαν μοναρχίες ή θεοκρατίες, όπου κάθε ενδιάμεσος κρίκος μεταξύ της ανώτατης εξουσίας και του τελευταίου υποκειμένου καταστράφηκε. Επομένως, τα έργα αυτών των χωρών δεν θα μπορούσαν να είναι τίποτε άλλο από μνημεία που προορίζονται να δοξάσουν τις αρχές, ενώπιον των οποίων όλα τα άλλα δεν έχουν καμία σημασία.

Η Κίνα, αντίθετα, είναι μια χώρα των μεσαίων τάξεων. η διανόηση, οι έμποροι και οι μικροιδιοκτήτες καταλαμβάνουν τη θέση τους εκεί και δεν παίζουν μικρό ρόλο. Η αρχιτεκτονική της Κίνας, που εξυπηρετεί χρηστικούς σκοπούς, είναι η τέχνη της αστικής τάξης, η οποία, ακόμη και στην κατασκευή ναών, δεν ασχολείται τόσο με τη διάρκεια της ύπαρξής τους όσο με την άμεση ικανοποίηση επειγουσών αναγκών.

Σημείωση: Κίνα γύρω στο 1000 π.Χ μι. μπήκε στην περίοδο της φεουδαρχίας. Η αστική τάξη ως τάξη παίρνει σάρκα και οστά και αρχίζει να αποκτά μια ορισμένη σημασία γύρω στον 17ο αιώνα. και ιδιαίτερα επί της δυναστείας της Μαντζουρίας (1644-1912). Την περίοδο αυτή η αστική ιδεολογία εκδηλώθηκε και στην τέχνη. Έτσι, εδώ ο Choisi συσχετίζει τα κοινωνικά φαινόμενα των τελευταίων αιώνων με ολόκληρη την ιστορία της Κίνας, όπου η φεουδαρχική ιδεολογία έπαιξε τόσο μεγάλο ρόλο, τα απομεινάρια της οποίας δεν έχουν εξαφανιστεί μέχρι σήμερα.

Εξωτερικές επιρροές.- Τα κινεζικά χρονικά έχουν διατηρήσει μνήμες από τις σχέσεις της Κίνας με τις χώρες της Δυτικής Ασίας από την αρχαιότητα. Ο Pottier μετέφρασε περιγραφές των εκστρατειών του αυτοκράτορα Mu Wang στη Δυτική Ασία. Και χάρη στα λαμπρά σχόλια που δανειστήκαμε από το αδημοσίευτο έργο του Fournier, η διαδρομή αυτών των βημάτων παρέχει μια ένδειξη για τις πηγές όλων των επιρροών. Τον Χ αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ ε., δηλαδή, στην εποχή της μεγαλύτερης άνθησης του πολιτισμού της Μεσοποταμίας,

Ο Ουάνγκ μου κατέλαβε τη Μεσοποταμία, υπέταξε τους Χετταίους, διείσδυσε στη Μεσόγειο Θάλασσα και ίδρυσε ένα κινεζικό προτεκτοράτο στη Μεσοποταμία για 60 χρόνια. Κατά τη διάρκεια αυτής της εκστρατείας, ο Mu Wang θαύμασε τους πολυώροφους πύργους και πήρε μαζί του τους αρχιτέκτονες που υποτίθεται ότι έχτιζαν παρόμοιες κατασκευές στην Κίνα. Αυτά ήταν πιθανώς τα πρώτα δείγματα εκείνων των ιερών με αναβαθμίδες, των οποίων ο Ναός του Ουρανού είναι μια μακρινή απομίμηση και από τα οποία προήλθαν οι πολυώροφες παγόδες.

Σημείωση: Οι πληροφορίες που αναφέρονται εδώ από τον Shuazi από τη θρυλική ιστορία της Κίνας και τα συμπεράσματά του σχετικά με τη βαβυλωνιακή προέλευση του κινεζικού πολιτισμού και τέχνης πρέπει να αναγνωριστούν ως ξεπερασμένες και εσφαλμένες.

Η αρχή της καλλιτεχνικής κουλτούρας της Κίνας χρονολογείται από αυτή την εποχή. Ο My Wang ενδιαφέρεται για τη ζωγραφική ξύλου και την κατασκευή λάκας. Η διακόσμηση με λάκα φαίνεται να έχει κληρονομηθεί από τη βιομηχανία της Μεσοποταμίας. Το γλάσο ήταν τόσο γνωστό στη Μεσοποταμία όσο και στην Αίγυπτο. Οι μέθοδοι υάλωσης από τις οποίες προέκυψε στη συνέχεια η παρασκευή της πορσελάνης πιθανότατα ελήφθησαν από την Κίνα από την αποστολή της Μεσοποταμίας. Αλλά η προσοχή του Κινέζου κατακτητή στη Μεσοποταμία δεν στρέφεται μόνο στην τέχνη: θαυμάζει επίσης την κατάσταση της επιστήμης. Και, πιθανότατα, τότε η Κίνα δανείστηκε το αστρονομικό της σύστημα από τη Μεσοποταμία. Η μεσοποταμία φιλοσοφία εκπλήσσει τον αυτοκράτορα και δεν υπάρχει αμφιβολία ότι από τη Μεσοποταμία προήλθαν οι αρχές του δόγματος του Λάο Τσου του έκτου αιώνα, ένα μεταφυσικό δόγμα τόσο λίγο που ταιριάζει με τον θετικισμό των Κινέζων.

Η εποχή του Λάο Τζου και του Κομφούκιου σχεδόν συμπίπτει με την εποχή του Σακίγια Μούνι στην Ινδία. Αυτή είναι η τελευταία στιγμή της ενεργού ζωής. Στη συνέχεια, για την Κίνα, όπως και για την Ινδία, έρχεται μια περίοδος ακινησίας, ιερατισμού, κυριαρχίας στενών παραδόσεων.

Τον ΙΙ αιώνα. Η Κίνα είναι περιφραγμένη από το Σινικό Τείχος της Κίνας και βγαίνει από την απομόνωσή της μόνο στην αρχή της εποχής μας, σε μια εποχή που η βουδιστική προπαγάνδα ξαναρχίζει τις σχέσεις μεταξύ αυτής και της Ινδίας. τότε είναι που τα ινδοπερσικά στοιχεία διεισδύουν στην κινεζική τέχνη.

Πρωτότυπα στοιχεία της κινεζικής τέχνης και η διανομή τους.- Καθορίσαμε τον ρόλο των ξένων επιρροών. Ας κάνουμε το ίδιο με σεβασμό στην αρχική ιδιοφυΐα του κινεζικού λαού. Η ξυλουργική τέχνη της Κίνας προήλθε, προφανώς, στο έδαφος αυτής της χώρας. Το σύστημα της κεκλιμένης στέγης ανήκει εξ ολοκλήρου στην Κίνα. Και ο σχεδιασμός των χτυπημάτων που περιγράφηκαν παραπάνω είναι πολύ διαφορετικός από τα σχέδια που υιοθετήθηκαν στην Ινδία για να μπορέσουμε να τους αποδώσουμε μια ινδική προέλευση. Αναπαραγωγές αυτής της κατασκευής, καθώς και κεκλιμένων στεγών, βρίσκουμε με όλες τις λεπτομέρειες στα ανάγλυφα των πρώτων αιώνων της εποχής μας. Προφανώς, τα βρίσκουμε εκεί όχι στο πρώτο στάδιο της ανάπτυξής τους, αλλά έχουμε να κάνουμε με έργα τέχνης που έχουν καθιερωθεί εδώ και καιρό.

Οι σχέσεις με την Ινδία επηρεάζουν μόνο τις λεπτομέρειες του στολιδιού Η αρχαία διακόσμηση ενός ρεαλιστικού χαρακτήρα δίνει τη θέση της στη δημιουργικότητα της ινδουιστικής φαντασίας. Αυτό είναι το μόνο αποτέλεσμα της συνουσίας μεταξύ Κίνας και Ινδίας, που προκαλείται από μια κοινή θρησκεία και διαρκεί 600 χρόνια. Η επιστροφή της Ινδίας στον Βραχμινισμό τον 8ο αιώνα. σπάει τόσο τις θρησκευτικές σχέσεις όσο και τις επιρροές που συνέδεαν αμοιβαία την αρχιτεκτονική και των δύο χωρών. Την ίδια εποχή, η Κίνα μετέφερε στην Ιαπωνία, μαζί με τα δόγματα του Βουδισμού, την τέχνη και τη λογοτεχνία της. Παράλληλα, η τέχνη της Κίνας εξαπλώθηκε στα ανατολικά όρια της ασιατικής ηπείρου.

Οι κήποι Yu Yuan είναι μια αρχαία αρχιτεκτονική της δυναστείας Ming και Qing στη νοτιοανατολική Κίνα. Αυτός ο κήπος χτίστηκε από έναν υψηλόβαθμο αρχηγό Peng Yunduan το 1577. Το όνομα του κήπου Yu σημαίνει στα κινέζικα "χαλάρωση", "ικανοποίηση". Χτίστηκε για να απολαμβάνουν οι γονείς ενός πλούσιου αξιωματούχου την ομορφιά. Το 1760, οι κήποι του Yu αγοράστηκαν από θαμώνες, αλλά έπρεπε να αποκαταστήσουν τον κήπο και τα κτίρια για 20 χρόνια. Και τον 19ο αιώνα, οι κήποι καταστράφηκαν και μόλις το 1956 αναστηλώθηκαν ξανά. Οι κήποι Yu Yuan καλύπτουν μια έκταση 20 χιλιάδων τετραγωνικών μέτρων. μέτρα, αλλά είναι απίθανο οι αριθμοί να μπορούν να μεταδώσουν το μεγαλείο και την ομορφιά των κήπων, των οποίων η ιστορία χρονολογείται από τη δυναστεία των Μινγκ και είναι τετρακόσια χρόνια. Γραφικά περίπτερα, βραχόκηποι, λιμνούλες και μοναστήρια, για να μην αναφέρουμε τα υπέροχα τοπία.Αρχιτεκτονική των αρχαίων πολιτισμών της Αμερικής

Η ταυτότητα της αρχιτεκτονικής της Κίνας

Η αρχιτεκτονική της Κίνας έχει μια σειρά από παραδοσιακά χαρακτηριστικά που είναι εγγενή μόνο σε αυτήν και η φύση της διακόσμησης καθιστά δυνατή την αναγνώριση κινεζικών κτιρίων σε όλο τον κόσμο.

Τα περισσότερα από τα κτίρια της Αρχαίας Κίνας ήταν χτισμένα από ξύλο, το οποίο ήταν χαρακτηριστικό για τα κτίρια κατοικιών και για το αυτοκρατορικό παλάτι. Η κατασκευή αποτελούνταν από ξύλινους πεσσούς, οι οποίοι συνδέονταν μεταξύ τους με δοκούς, που με τη σειρά τους χρησίμευαν ως θεμέλιο του κτιρίου και η στέγη, καλυμμένη με κεραμίδια, ολοκλήρωσε την κατασκευή. Τα ανοίγματα ήταν γεμάτα με μπαμπού, πηλό, τούβλα.

Ένας από τους πρώτους που χρησιμοποίησαν τη «μέθοδο ροής» στην αρχιτεκτονική ήταν οι αρχαίοι Κινέζοι. Η ιδιαιτερότητα της μεθόδου ήταν ότι, με βάση το τυπικό μέγεθος της δομής, ήταν δυνατός ο ακριβής προσδιορισμός του μεγέθους των υπόλοιπων μερών της, γεγονός που επέτρεπε στους κατασκευαστές να κατασκευάζουν ξεχωριστά από τη γενική δομή του κτιρίου και στη συνέχεια να συναρμολογούν τα μέρη σε ιστοσελίδα. Αυτή η μέθοδος κατασκευής επέτρεψε στους Κινέζους οικοδόμους να μειώσουν σημαντικά τον χρόνο κατασκευής ενός κτιρίου.

Παρατήρηση 1

Παραδείγματα αυτού είναι η Απαγορευμένη Πόλη στο Πεκίνο - η αυτοκρατορική κατοικία, 720 χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα της οποίας χτίστηκαν σε μόλις 13 χρόνια, ενώ χρειάστηκαν περίπου τρεις δεκαετίες για να ανεγερθεί ο θόλος του καθεδρικού ναού της Santa Maria del Fiore στη Φλωρεντία.

Διαθέτοντας ευελιξία και ελαστικότητα, τα ξύλινα κτίρια, σε αντίθεση με τα πέτρινα, ήταν πιο ανθεκτικά στους σεισμούς. Ωστόσο, για πολλά πλεονεκτήματα, οι ξύλινες κατασκευές αποδείχθηκαν σχετικά βραχύβιες και επικίνδυνες για τη φωτιά. Πολλά αρχιτεκτονικά μνημεία υπέστησαν ζημιές ή δεν διατηρήθηκαν καθόλου ως αποτέλεσμα κεραυνών ή πυρκαγιών.

Η αρχιτεκτονική της Κίνας διακρίνεται για τη φωτεινή πρωτοτυπία της. Οι βασικές αρχές και το στυλ του αναπτύχθηκαν τον τρίτο αιώνα π.Χ. Όπως και άλλες χώρες της Ανατολής, χαρακτηρίζεται από προσκόλληση σε μορφές που είχαν βρεθεί και σταθεροποιηθεί από την παράδοση, γνωστές για τον συντηρητισμό.

Τα κτίρια στην Κίνα θα μπορούσαν να ανακατασκευάζονται περιοδικά, αναπαράγοντας με ακρίβεια τις μορφές της προηγούμενης κατασκευής. Το κύριο υλικό κατασκευής ήταν το ξύλο. Αν και η Κίνα είναι μια μεγάλη χώρα με διαφορετικές κλιματικές ζώνες, διάφορα οικοδομικά υλικά μπορεί να έχουν χρησιμοποιηθεί σε διαφορετικές περιοχές. Οι πασσαλώδεις κατασκευές ήταν χαρακτηριστικές για τις υγρές νότιες περιοχές, ενώ το τούβλο ήταν συνηθισμένο στο βορρά. Εξαρτήθηκε από τον σκοπό του κτιρίου (οι παγόδες ήταν πέτρινες), καθώς και από την κοινωνική θέση του ιδιοκτήτη. Ο αυτοκράτορας στην Κίνα ανυψώθηκε στον βαθμό της θεότητας και η κοσμική εξουσία ήταν προικισμένη με μεγάλη δύναμη. Σε αντίθεση με την Ινδία, τα κτίρια ναών ήταν σπάνια στην κινεζική αρχιτεκτονική.

Οι παραδοσιακές κινεζικές κατασκευές είναι κατασκευές μετά και δοκού με ξύλινη πλήρωση. Ο τοίχος είναι ένα χώρισμα ασήμαντου πάχους και δεν φέρει τεκτονικό φορτίο. Παρά την παρουσία ενός πλαισίου μετά και δοκού, που αποκαλύπτεται στις εξωτερικές μορφές της κατασκευής, η κινεζική αρχιτεκτονική είναι ατεκτονική: τα παραδοσιακά κινέζικα παλάτια και οι ναοί χαρακτηρίζονται από ψηλές στέγες με ισχυρή προεξοχή. Αλλά αυτό είναι ακριβώς ένα από τα κύρια χαρακτηριστικά της παραδοσιακής κινεζικής αρχιτεκτονικής και είναι ένα από τα πιο ελκυστικά χαρακτηριστικά της.

Τέτοιες μορφές στέγης συνδέονται με την αγάπη για τη διακοσμητική ερμηνεία των μορφών, καθώς και με τις κλιματικές συνθήκες - μια αφθονία βροχής. Τα κτίρια διακρίνονταν από μια γραφική παράξενη σιλουέτα, με στέγες διατεταγμένες σε πολλές βαθμίδες. Για τις παγόδες, αυτό ήταν ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα. Σε κοσμικά κτίρια, πολλές βαθμίδες στέγης μιλούσαν για την υψηλή κοινωνική θέση του ιδιοκτήτη τους.

Παρατήρηση 2

Η αρχιτεκτονική της αρχαίας Κίνας χαρακτηρίζεται από χρώμα σε συνδυασμό με διακοσμητικά στοιχεία.

Οι αρχιτεκτονικές φόρμες είναι δυναμικές, τα dougong αντηχούν τις σιλουέτες των στεγών. Γραφικές και γλυπτικές εικόνες δράκων θεωρήθηκαν σύμβολα ανανέωσης, προστάτης της κινεζικής γης και της αυτοκρατορικής εξουσίας. Οι δάσκαλοι της Κίνας αγαπούσαν την παραστατικότητα, την παρομοίωση και τη σύγκριση, που είναι επίσης χαρακτηριστικό της τέχνης άλλων λαών της Ανατολής. Έτσι, το σχήμα της οροφής μπορεί να συγκριθεί με τα απλωμένα φτερά ενός ιπτάμενου γερανού. Ταυτόχρονα, το φυσικό μοτίβο εκτίθεται σε μια ειλικρινή διακοσμητική ερμηνεία.

Η μετάβαση από τα δοκάρια στην οροφή πραγματοποιήθηκε με τη βοήθεια ενός πολύπλοκου συστήματος από σκαλιστά στηρίγματα διατεταγμένα σε διάφορες βαθμίδες - dougong, τα οποία αποτελούν σημαντικό και πρωτότυπο στοιχείο της παραδοσιακής κινεζικής αρχιτεκτονικής. Το ελαφρύ, διάτρητο αφαίρεσε επίσης την αίσθηση βαρύτητας των αρχιτεκτονικών μαζών, την πίεση των οροφών. Τα Dougongs, έντονα χρωματισμένα και καλυμμένα με σκαλίσματα, εκτελούσαν όχι μόνο μια εποικοδομητική, αλλά και μια καθαρά διακοσμητική λειτουργία (Εικ. 1).

Εικόνα 1. Αρχιτεκτονικός πίνακας του He Xi στην Απαγορευμένη Πόλη. Author24 - διαδικτυακή ανταλλαγή φοιτητικών εγγράφων

Βασικά, η δομή των κινεζικών κτιρίων είναι εξαιρετικά απλή. Κατά κανόνα, αυτό είναι ένα τετράπλευρο κανονικού σχήματος με οροφές δοκών. Από μεμονωμένα κύτταρα αυτού του τύπου σχηματίστηκαν πιο πολύπλοκες δομές. Θα μπορούσαν να συμπληρωθούν με εξωτερικές στοές. Παράλληλα με τη μορφή της στέγης που προαναφέραμε, συνέβαλαν στη σύνδεση των κτιρίων με το φυσικό περιβάλλον. Αυτή η σχέση, καθώς και ο σημαντικός ρόλος του χώρου στην αρχιτεκτονική εικόνα, είναι ένα σημαντικό συστατικό του στυλ της κινεζικής αρχιτεκτονικής.

Στο ανακτορικό σύνολο, τεράστιοι ελεύθεροι χώροι δημιουργούν μια ατμόσφαιρα επισημότητας, οι πλακόστρωτες επιφάνειές τους έρχονται σε αντίθεση με τα κομψά κτίρια του παλατιού. Τα πιο σημαντικά κτίρια διακρίνονται από την κλίμακα τους και το σχήμα των στεγών (δύο επιπέδων τετράριχτες στέγες, οι οποίες υποτίθεται ότι ήταν μόνο για τα πιο σημαντικά κτίρια). Οι κύριοι θάλαμοι του συγκροτήματος των ανακτόρων Gugong (Εικ. 2) είναι η Αίθουσα της Ανώτατης Αρμονίας, η Αίθουσα Πλήρους Αρμονίας και η Αίθουσα Διατήρησης της Αρμονίας.

Εικόνα 2. Η Απαγορευμένη Πόλη στο Πεκίνο (Gugong). Author24 - διαδικτυακή ανταλλαγή φοιτητικών εγγράφων

Αρχιτεκτονικά ορόσημα της Κίνας

Ο πλούτος και το μοναδικό στυλ των αρχιτεκτονικών κατασκευών στην Κίνα είναι πολύ ποικίλες, μεταξύ των οποίων:

• αρχιτεκτονική του παλατιού(Απαγορευμένη πόλη, ορειβατικό καταφύγιο από τη ζέστη του καλοκαιριού)
• Ναοί και βωμοί(Ναός του Ουρανού, Ναός του Ουρανού, Βωμός της Γης και των Δημητριακών, Κατοικία Ουράνιων Οδηγών, Ναοί Σπηλαίων Longmen, Σπηλιές Fengxian, Σπήλαια Mogao, Yungang, Putozongcheng, Nanyue Damiao, Παλάτι Ανώτατης Καθαρότητας, Παγόδα Daqin, Truo Pagoda Unity Temple, Six Pagoda Harmonium, Porcelain Pagoda, Iron Pagoda, Tianning Temple).
• Μνημειακά κτίρια(Ναός Κομφούκιου, Ναός Baogong, Pailou, Steles (σε βάθρο χελώνας)
• τάφους(Τάφοι της δυναστείας Μινγκ, Κρεμαστά φέρετρα, Τάφος Μινγκ Τσάνγκλινγκ, Τάφος Τσιν Σι Χουάνγκ)
• Γέφυρες(Γέφυρα Anji, γέφυρα Lugou, γέφυρα Baodai, καμπύλες γέφυρες "γέφυρα φεγγαριού")
• Οχυρώσεις(Το Σινικό Τείχος της Κίνας, Τείχη της Πόλης - Πεκίνο (κατεδαφίστηκε), Ναντζίνγκ (μερικώς διατηρημένο), Φρούριο Wanping στο Πεκίνο)
• κτίρια κατοικιών(Συγκρότημα κατοικιών Siheyuan, συγκροτήματα κατοικιών τύπου δουλοπάροικου - tulou (Fujian), οχυρωμένες επαύλεις diaolou (Guangdong), τυπικό αγροτικό σπίτι της βόρειας Κίνας - fanza, θερμαινόμενο παγκάκι - kang).

Τώρα μόνο ο τεμπέλης δεν μιλάει για την απίστευτη οικονομική ανάπτυξη της Κίνας, που γίνεται μια νέα υπερδύναμη μπροστά στα μάτια μας. Η αρχιτεκτονική του Μεσαίου Βασιλείου είναι μια από τις αποδείξεις του μεγαλείου αυτής της όμορφης χώρας. Η κριτική μας παρουσιάζει 27 παραδείγματα απίστευτης αρχιτεκτονικής στην Κίνα που πρέπει να δουν όλοι.

Ένα πολύ πρωτότυπο κτίριο για μια από τις κορυφαίες εταιρείες της Κίνας, την Alibaba, χτίστηκε στο Hangzhou το 2009. Στόχος της κατασκευής του ήταν η δημιουργία του πιο ανοιχτού και ελεύθερου χώρου που θα συνέβαλε σε μια παραγωγική, αλλά ταυτόχρονα χαλαρή ροή εργασίας. Ο χώρος των κεντρικών γραφείων των 150.000 τετραγωνικών μέτρων μπορεί να φιλοξενήσει περίπου 9.000 υπαλλήλους της εταιρείας.

Χτισμένος το 1990, ο 315 μέτρων (συμπεριλαμβανομένων δύο κεραιών, το ύψος του κτιρίου φτάνει τα 367 μέτρα) ουρανοξύστης της Τράπεζας της Κίνας για 3 χρόνια θεωρούνταν το ψηλότερο κτίριο στην Ασία. Αυτό που διακρίνει τον πύργο του Χονγκ Κονγκ από τους περισσότερους άλλους ουρανοξύστες είναι ο ασυνήθιστος φουτουριστικός σχεδιασμός του, που έχει κάνει το κτίριο εξαιρετικά δημοφιλές μεταξύ των κατοίκων και των τουριστών.

Το μοντέρνο θέατρο στη μικρή πόλη Wuzhen, σχεδιασμένο από τον Ταϊβανέζο αρχιτέκτονα Chris Yao του γραφείου ARTECH, μοιάζει με δύο άνθη λωτού που φυτρώνουν από ένα στέλεχος και συγχωνεύονται. Τα εξαίσια ξύλινα παραβάν καλύπτουν περίπου τη μισή πρόσοψη, ενώ το άλλο μέρος είναι καλυμμένο με πλινθοδομή. Αυτό το θέατρο έχει γίνει πραγματικό σήμα κατατεθέν του Vuzhen.

Εσωτερικό του Κέντρου Νέας Εποχής

Χτισμένο το 2010, το πολυλειτουργικό συγκρότημα Novy Vek αναγνωρίζεται επίσημα ως το μεγαλύτερο συμπαγές κτίριο στον κόσμο. Η έκταση του κτιρίου είναι 1,76 εκατομμύρια τετραγωνικά μέτρα, που είναι τρεις φορές το μέγεθος του Πενταγώνου. Το μοναδικό συγκρότημα περιλαμβάνει χώρους λιανικής, γραφεία, αίθουσες συνεδριάσεων, ένα πανεπιστημιακό συγκρότημα, δύο εμπορικά κέντρα, δύο ξενοδοχεία πέντε αστέρων, έναν κινηματογράφο IMAX και ένα υδάτινο πάρκο με τεχνητή παραλία.

Η κατασκευή του παλατιού μπάσκετ, σχεδιασμένο για 18 χιλιάδες, ολοκληρώθηκε μέχρι την έναρξη των Αγώνων το 2008. Σε αυτήν την αθλητική εγκατάσταση διεξήχθησαν οι προκριματικοί και οι τελικοί αγώνες μπάσκετ στο πλαίσιο των Ολυμπιακών Αγώνων. Μεταξύ των αρχιτεκτονικών χαρακτηριστικών, αξίζει να τονιστεί μια εξαιρετικά ασυνήθιστη πρόσοψη από ειδικά καλλιτεχνικά ξύλινα πάνελ.

6. Νέος τερματικός σταθμός του διεθνούς αεροδρομίου του Πεκίνου

Ο νέος τερματικός σταθμός, που κατασκευάστηκε για τους Ολυμπιακούς Αγώνες από τον θρυλικό βαρόνο Νόρμαν Φόστερ, έχει κολοσσιαίο μέγεθος - μήκους 3,25 χιλιομέτρων και 1,3 εκατομμυρίων τετραγωνικών μέτρων, γεγονός που τον καθιστά το μεγαλύτερο κτίριο στον κόσμο. Είναι ενδιαφέρον ότι ο Βρετανός αρχιτέκτονας προσπάθησε να βάλει στο μυαλό του όλη την κατανόηση της κινεζικής παραδοσιακής αρχιτεκτονικής - η κόκκινη και χρυσή κλίμακα, η απότομη κάμψη των οροφών και η γενική σιλουέτα, παρόμοια με τη σιλουέτα ενός δράκου, δίνουν στο κτίριο ανατολίτικο χαρακτηριστικά.

7. Ουρανοξύστης «Taipei 101» στην Ταϊπέι

Ο ουρανοξύστης "Taipei 101" στην Ταϊπέι

Ταϊπέι 101 στο ηλιοβασίλεμα

Ο ουρανοξύστης των 509 μέτρων, που χτίστηκε το 2003 στην Ταϊπέι, είναι το πέμπτο ψηλότερο κτίριο στον κόσμο. Στους κάτω ορόφους υπάρχουν διάφορα εμπορικά κέντρα και δωμάτια εξυπηρέτησης, ενώ στους επάνω ορόφους καταλαμβάνονται τα γραφεία των μεγαλύτερων εταιρειών από όλο τον κόσμο. Είναι εξαιρετικά ενδιαφέρον ότι ο ουρανοξύστης Taipei 101 έχει τους ταχύτερους ανελκυστήρες στον κόσμο, που ανεβαίνουν με ταχύτητα 60,6 km / h. Ο Πύργος της Ταϊπέι θεωρείται το κύριο σύμβολο της Ταϊβάν και ένα από τα σημαντικότερα αρχιτεκτονικά κτίσματα σε όλη την Κίνα.

Το 27όροφο κτίριο σε σχήμα πετάλου της παγκοσμίου φήμης αλυσίδας ξενοδοχείων Sheraton στο Huzhou ολοκληρώθηκε το 2013. Λόγω του σχήματός του, το κτίριο έλαβε το προσωνύμιο "πέταλο". Φαίνεται ιδιαίτερα μαγευτικό τη νύχτα, αντανακλάται στη λίμνη Tahu και σχηματίζει με την αντανάκλασή του τη σιλουέτα του αριθμού "8". Αξίζει να σημειωθεί ότι αυτό το όμορφο μοντέρνο ξενοδοχείο είναι ένα από τα δέκα πιο ακριβά στον κόσμο.

9. Ολυμπιακό Στάδιο «Bird's Nest» στο Πεκίνο

Ολυμπιακό Στάδιο "Bird's Nest" στο Πεκίνο

Φωλιά πουλιών στο Πεκίνο

Ο κύριος Ολυμπιακός χώρος του Πεκίνου χτίστηκε πριν από τους Αγώνες του 2008. Το μπολ του γηπέδου έχει μια πολύ ενδιαφέρουσα και ασυνήθιστη εμφάνιση, η οποία κατέστη δυνατή χάρη στην κατασκευή από υψηλής ποιότητας χάλυβα επικαλυμμένο με πολυμερή. Ένας οπαδός που μπαίνει για πρώτη φορά στο στάδιο θα εκπλαγεί από τη στοχαστικότητα και την ακεραιότητα του κύριου συμβόλου του νέου Πεκίνου - ακόμη και οι λάμπες κατά μήκος των μονοπατιών που οδηγούν στις εισόδους του σταδίου μοιάζουν με μικροσκοπικές φωλιές πουλιών.

Το 2009 ολοκληρώθηκε η κατασκευή ενός μοναδικού κτιρίου των κεντρικών γραφείων CCTV στην κινεζική πρωτεύουσα. Η νέα έδρα του CCTV, που βρίσκεται σε 20 εκτάρια γης, θεωρείται το πιο σημαντικό έργο του διάσημου Ολλανδού αρχιτέκτονα Rem Koolhaas. Ο σύγχρονος ουρανοξύστης αποτελείται από δύο πύργους (54 και 44 ορόφους), το ύψος του μεγαλύτερου από αυτούς είναι 234 μ. Τα δύο κτίρια συνδέονται μεταξύ τους χρησιμοποιώντας οριζόντιες κατασκευές στο επίπεδο των τελευταίων ορόφων και στη βάση. Είναι ενδιαφέρον ότι λόγω ενός τόσο ασυνήθιστου σχήματος, η δομή ονομάστηκε "μεγάλα παντελόνια".

Το έκτο ψηλότερο κτίριο στον κόσμο ολοκληρώθηκε το 2008. Οι ιδιαιτερότητες του κινεζικού τοπίου ανάγκασαν τον επικεφαλής αρχιτέκτονα, Dafyd Malotte, να δημιουργήσει ένα δομικό σύστημα που θα μπορούσε να αντέξει σεισμό έως και 7 Ρίχτερ. Η δομή του γίγαντα των 101 ορόφων περιλαμβάνει κάθε είδους καταστήματα, εστιατόρια, αίθουσες συνεδριάσεων, γραφεία διαφόρων εταιρειών και το υψηλότερο κατάστρωμα παρατήρησης, που βρίσκεται στον 100ο όροφο. Η ανεπίσημη ονομασία του συγκροτήματος είναι "ανοιχτήρι".

12. Αθλητικό Κέντρο «Vostok» στη Σαγκάη

Ανατολικό αθλητικό κέντρο στη Σαγκάη

Το κεντρικό κτίριο του αθλητικού κέντρου "Vostok"

Το αθλητικό κέντρο "Vostok", που προορίζεται κυρίως για τη διεξαγωγή διαφόρων αγώνων θαλάσσιων σπορ, είναι ένα συγκρότημα ενός πολυλειτουργικού σταδίου, ενός ειδικού εσωτερικού κέντρου θαλάσσιων σπορ, μιας εξωτερικής πισίνας και ενός μεγάλου κέντρου πολυμέσων. Οι Γερμανοί αρχιτέκτονες της DMP σχεδίασαν όλες αυτές τις κατασκευές με το ίδιο στυλ, και καθεμία από αυτές μοιάζει με κοχύλια. Το κεντρικό στάδιο είναι σχεδιασμένο για 18 χιλιάδες άτομα, τα άλλα δύο μπορούν να πάρουν περίπου πέντε χιλιάδες θεατές.

Χτισμένο το 2010, το Cube Tube βρίσκεται στο νέο οικονομικό κέντρο της επαρχίας Zhejiang. Το κτίριο, το οποίο αποτελείται από τμήματα γραφείων και ψυχαγωγίας, ανεγέρθηκε σύμφωνα με ένα σύστημα ορθογώνιων μονάδων, που χρησιμοποιούνται τόσο ως παράθυρα με βεράντες όσο και ως διακόσμηση εσωτερικών χώρων. Το Cube Tube έχει γίνει η πιο σημαντική εγκατάσταση στο Jinhua, η οποία προσελκύει πολλούς τουρίστες που θέλουν να απολαύσουν την «τετράγωνη μαγεία».

Το πολυλειτουργικό συγκρότημα Galaxy Soho, σχεδιασμένο από τη μοναδική Zaha Hadid το 2010, έχει γίνει ένα πραγματικό στολίδι του Πεκίνου. Το συγκρότημα αποτελείται από πέντε θολωτές κατασκευές χωρίς ορθές γωνίες ύψους έως 67 μ., ομαλά συνδεδεμένες μεταξύ τους σε διαφορετικά επίπεδα με ένα σύστημα στεγασμένων και ανοιχτών διόδων. Στους πρώτους ορόφους καταλαμβάνουν εστιατόρια και καταστήματα, ενώ στους πάνω ορόφους γραφεία μεγάλων εταιρειών. Το Galaxy Soho ήταν το πρώτο έργο του Hadid στην Κίνα.

Το σύγχρονο κτίριο του μουσείου γυαλιού είναι ένας χώρος για θεματικές εκθέσεις και παρουσιάσεις προϊόντων από το πιο δημοφιλές και μοδάτο υλικό. Ιδιαίτερη προσοχή πρέπει να δοθεί στην ασυνήθιστη πρόσοψη του κτιρίου - οι εξωτερικοί τοίχοι καλύπτονται με γυαλισμένο και εμαγιέ σκούρο γυαλί. Στην πρόσοψη μπορεί κανείς να διαβάσει λέξεις σε διάφορες γλώσσες, οι οποίες σε κάποιο βαθμό σχετίζονται με το διαφανές υλικό.

Σχεδιασμένο από τον διάσημο Ιάπωνα αρχιτέκτονα Kengo Kuma, το Sanlitun Soho είναι ένας κήπος που περιβάλλεται από διάφορα κτίρια στο στυλ των παραδοσιακών γειτονιών του παλιού Πεκίνου. Οι Ιάπωνες χρησιμοποίησαν επίσης τις αρχές της ανθρώπινης κλίμακας και της πολύ υψηλής οικοδομικής πυκνότητας. Το νέο συγκρότημα χωρίστηκε σε τέσσερις τομείς ανάλογα με τα μέρη του κόσμου και οι μεταβάσεις μεταξύ τους είναι ένα σύστημα δαιδαλώδους λαβυρίνθου. Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζουν και οι θήκες Sanlitun Soho, επενδεδυμένες με πολύχρωμα ακρυλικά πάνελ που αλλάζουν χρώμα με την αλλαγή του φωτισμού.

17. Πολυλειτουργικό συγκρότημα «Circle» στο Guangzhou

Πολυλειτουργικό συγκρότημα "Krug" στο Guangzhou

Κύκλος στο Guangzhou

Το 33όροφο κτίριο με ύψος 138 μ. χτίστηκε το 2013 στο Γκουανγκζού σύμφωνα με το έργο του Ιταλού Τζουζέπε Ντι Πασκουάλε. Στο κέντρο του «Κύκλου» υπάρχει μια στρογγυλή τρύπα με διάμετρο περίπου 50 μ. Όταν το κτίριο αντανακλάται στο ποτάμι, προκύπτει μια εικόνα που μοιάζει με τον αριθμό 8, που θεωρείται τυχερός από τους Κινέζους. Το συγκρότημα Guangzhou θεωρείται το μεγαλύτερο στρογγυλό κτίριο στον κόσμο.

18. Κέντρο Τέχνης Gutai στο Chongqing

Κέντρο Τεχνών Guotai στο Chongqing

Κέντρο Τέχνης "Gotai"

Ολοκληρώθηκε τον Φεβρουάριο του 2013, το απίστευτο κτίριο του Κέντρου Τέχνης Guotai βρίσκεται στην καρδιά της αναπτυσσόμενης πόλης Chongqing. Το κτίριο αποτελείται από δύο μέρη - το Θέατρο Μπολσόι και το Μουσείο Τέχνης Chongqing. Είναι ενδιαφέρον ότι ο συγγραφέας αυτού του εκπληκτικού έργου, ο Jing Quan, αποφάσισε να χρησιμοποιήσει το παραδοσιακό κινέζικο πνευστό όργανο "sheng" ως κύρια ιδέα.

19. Σπίτι για πιάνο και βιολί στο Huainan

Σπίτι πιάνου και βιολιού στο Huainan

«Πιάνο και βιολί» με νυχτερινό φωτισμό

Το Piano and Violin House είναι ένα απίστευτο κτίριο που ολοκληρώθηκε το 2007 στη μικρή πόλη Huainan. Λειτουργεί ως εκθεσιακός χώρος για την προγραμματισμένη ανάπτυξη της νεοσύστατης συνοικίας Shannan της πόλης. Ένα διαφανές βιολί χρησιμεύει ως χώρος εισόδου με κυλιόμενες σκάλες και σκάλες, ενώ το κεντρικό κτίριο του συγκροτήματος είναι ένα τεράστιο πιάνο. Είναι περίεργο ότι το κτίριο, χτισμένο σε κλίμακα 1:50, κέρδισε απίστευτη δημοτικότητα μεταξύ των τουριστών και έγινε σχεδόν το κύριο «ρομαντικό» κτίριο της χώρας.

20. Oriental Pearl TV Tower στη Σαγκάη

Oriental Pearl TV Tower στη Σαγκάη

«Oriental Pearl»» με φόντο τη Σαγκάη

Ο 468 μέτρων Oriental Pearl TV Tower είναι το τρίτο ψηλότερο κτίριο στην Ασία (468 μέτρα ύψος) και ο πέμπτος ψηλότερος πύργος στον κόσμο. Η γιγάντια σφαίρα, που στεγάζει ένα περιστρεφόμενο εστιατόριο, πίστα και μπαρ, έχει διάμετρο 45 μέτρα και βρίσκεται 263 μέτρα πάνω από το έδαφος. Ιδιαίτερα δημοφιλής στους τουρίστες είναι το κατάστρωμα παρατήρησης με γυάλινο πάτωμα, όπου μπορείτε να νιώσετε σαν να αιωρείστε πάνω από αυτή την τεράστια μητρόπολη.

Το κτίριο του υπερσύγχρονου εμπορικού και ψυχαγωγικού συγκροτήματος Hanjie Wanda Square δεν μπορεί να αφήσει κανέναν αδιάφορο. 4 από τους 6 ορόφους είναι κρυμμένοι κάτω από ένα εκπληκτικό ανάγλυφο κέλυφος από γυαλί με σχέδια και ανοξείδωτο ατσάλι. Το συγκρότημα ακολουθεί όλους τους κανόνες της παραδοσιακής κινέζικης αρχιτεκτονικής, μεταφέροντάς τους με σύγχρονο τρόπο. Το κτίριο γίνεται ιδιαίτερα εντυπωσιακό τη νύχτα χάρη στον φωτισμό LED που τονίζει το σχήμα του.

Το κύριο αξιοθέατο της σύγχρονης Σαγκάης, ο πύργος του Μάο Τζιν είναι ένας από τους υψηλότερους στην Ασία. Το κύριο στοιχείο αυτού του κτιρίου είναι ο αριθμός 8, τον οποίο οι Κινέζοι συνδέουν με την ευημερία. Οι 88 όροφοι του κτιρίου χωρίζονται σε 16 τμήματα, το καθένα 1/8 μικρότερο από τη βάση των δεκαέξι ορόφων, που είναι ένα οκταγωνικό πλαίσιο από σκυρόδεμα που περιβάλλεται από οκτώ σύνθετες και οκτώ εξωτερικές χαλύβδινες κολώνες. Το κτίριο στεγάζει γραφεία, ένα ξενοδοχείο πέντε αστέρων, εστιατόρια και ένα κατάστρωμα παρατήρησης στον 88ο όροφο.

Το συγκρότημα κατοικιών Linked Hybrid του Πεκίνου, που σχεδιάστηκε από τον Αμερικανό αρχιτέκτονα Steven Hall και χτίστηκε το 2009, είναι ένα σύστημα οκτώ πύργων που συνδέονται με αερογέφυρες. Το σύνολο περιλαμβάνει 750 διαμερίσματα, κινηματογράφο, διάφορα καταστήματα, ξενοδοχείο, εστιατόρια, ακόμη και νηπιαγωγείο με σχολείο για παιδιά που ζουν στο συγκρότημα κατοικιών. Στις αερογέφυρες υπάρχει πισίνα, γυμναστήριο, αίθουσες τσαγιού και καφετέριες. Το linked Hybrid είναι ένα παράδειγμα του πώς θα έπρεπε να είναι ένα συγκρότημα κατοικιών του 11ου αιώνα.

Το συγκρότημα γραφείων του Χονγκ Κονγκ Lippo Plaza χτίστηκε το 1988 από τον Αμερικανό αρχιτέκτονα Paul Rudolph. Το συγκρότημα αποτελείται από δύο πύργους που βρίσκονται σε απόσταση μόλις λίγων δεκάδων μέτρων ο ένας από τον άλλο με ύψος 48 και 44 ορόφους. Ο συγγραφέας αυτού του διφορούμενου αντικειμένου είχε την αρχική ιδέα να δημιουργήσει ένα μεγάλο σύμπλεγμα δύο πύργων που μοιάζουν με κοάλα που αγκαλιάζουν κορμούς δέντρων. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι οι άνθρωποι αποκαλούν αυτό το κτίριο με το όνομα του κύριου ζώου της Κίνας.

Το κτίριο του εθνικού κέντρου θαλάσσιων σπορ, γνωστό και ως «Water Cube», έγινε μέρος ενός μεγάλου ολυμπιακού εργοταξίου και άνοιξε επίσημα το 2008. Φυσικά, πρώτα απ 'όλα, αξίζει να σημειωθεί η ασυνήθιστη πρόσοψη, που θυμίζει ένα κρυστάλλινο πλέγμα από φυσαλίδες νερού. Αυτό το αθλητικό συγκρότημα είναι ένα παράδειγμα υψηλής ενεργειακής απόδοσης - η επιφάνεια του κτιρίου μπορεί να δέχεται ηλιακή ενέργεια και να τη χρησιμοποιεί για τη θέρμανση νερού και χώρων.

Πρόσφατα, στην Κίνα, σύμφωνα με το έργο του διάσημου κινεζικού γραφείου MAD Architects, ολοκληρώθηκε η κατασκευή ενός νέου μοναδικού κτηρίου - ενός μουσείου στο Ordos. Το κύριο χαρακτηριστικό του μουσείου, που βρίσκεται σε ένα λόφο, μπορεί να ονομαστεί η κυματιστή δομή του από μεταλλικές πλάκες, η οποία, εκτός από το αισθητικό στοιχείο, προστατεύει το κτίριο από τις αλλαγές του καιρού. Το αρχικό αντικείμενο προσελκύει καθημερινά εκατοντάδες τουρίστες που θέλουν να εξοικειωθούν με αυτό το αριστούργημα της σύγχρονης αρχιτεκτονικής.

Μετά από πολλές αποτυχίες και το πάγωμα της κατασκευής στο στάδιο του σχεδιασμού, το κεντρικό θέατρο της Κίνας χτίστηκε τελικά στις αρχές της δεκαετίας του 2000. Μοιάζει είτε με μια τεράστια σταγόνα νερού, είτε με έναν ιπτάμενο δίσκο που προσγειώθηκε στην κινεζική πρωτεύουσα, αυτή η απίστευτη κατασκευή ερωτεύτηκε αμέσως τους περισσότερους κατοίκους της περιοχής και τους επισκέπτες της Ουράνιας Αυτοκρατορίας. Το θέατρο είναι μια θολωτή κατασκευή μήκους 212 μέτρων και ύψους περίπου 47 μέτρων, κατασκευασμένη εξ ολοκλήρου από μέταλλο και γυαλί. Το κτίριο βρίσκεται στην επιφάνεια μιας τεχνητής λίμνης και υποβρύχιες σήραγγες με διαφανή οροφή χρησιμεύουν ως είσοδος σε αυτό.

Η σύγχρονη αρχιτεκτονική της Κίνας ενημερώνεται συνεχώς με νέα αριστουργήματα, όπως αποδεικνύεται από και. Προφανώς, μια τόσο πολυτελής αρχιτεκτονική απαιτεί πολλά χρήματα. Θα μάθετε πόσο οικονομικά ασφαλείς είναι οι κινεζικές πόλεις από την κριτική μας. Η αρχιτεκτονική της γειτονικής Ιαπωνίας προκαλεί επίσης ιδιαίτερη χαρά και σεβασμό μεταξύ των ειδικών, τα κύρια επιτεύγματα των οποίων θα περιγραφούν στο άρθρο μας.