20वीं सदी के पहले दशक. अक्टूबर के बाद के पहले दशक में संस्कृति

ब्लॉगर डोना जूलिएटा लिखती हैं: "आज मैं विभिन्न रेट्रो तस्वीरें देख रही थी, जो लोगों के जीवन के इतिहास को दर्शाती हैं और फिर मैंने सोचा कि फैशन से संबंधित तस्वीरों को देखना अच्छा होगा, यह देखना कि यह कैसे बदल गया, उस समय फैशनपरस्तों ने कितने दिलचस्प कपड़े पहने थे . और मैंने फैसला किया, क्यों न दशक के हिसाब से फैशन की समीक्षा की जाए। मैं तुरंत एक आरक्षण कर दूं कि मैं उन महिलाओं का उदाहरण नहीं दूंगा जो एक निश्चित समय में लोकप्रिय थीं, उन पर विशेष ध्यान देना बेहतर है। आइए बस फैशन पर चर्चा करें।"

(कुल 43 तस्वीरें)

पोस्ट प्रायोजक:: हर स्वाद के लिए। विशाल संग्रह.
स्रोत: ज़्ज़ुर्नाल/ अपनी शैली बनाएं

आइए 20वीं सदी के 10 के दशक से शुरुआत करें।

1. कॉर्सेट वर्षों से महिलाओं को पीछे खींचता आ रहा है, जिससे उनकी आकृतियाँ और अधिक सुंदर और सुशोभित हो जाती हैं, और जीवन कठिन हो जाता है। एक बार फिर साँस लेने और छोड़ने में असमर्थता, बहुत कसकर कसे हुए "गोले" के कारण लगातार बीमारियाँ - इन सबने कोर्सेट को, हालांकि युग की एक महत्वपूर्ण वस्तु, बहुत अप्रिय बना दिया।
इसलिए, 1906 में, दुनिया भर में महिलाओं ने सचमुच साँस छोड़ी - पॉल पोइरेट नाम के एक फैशन डिजाइनर ने सबसे पहले बिना कोर्सेट के साधारण कट के कपड़े पहनने का प्रस्ताव रखा। बहुत जल्द, ऐसे कपड़े फैशन में आ गए - यही कारण है कि दसवें वर्ष को कपड़ों की सबसे असुविधाजनक वस्तुओं में से एक के उत्पीड़न से महिलाओं की "मुक्ति" के वर्षों के रूप में याद किया जाता है, और पॉल पोइरेट उच्च महिलाओं के लिए एक वास्तविक रक्षक बन गए। समाज।

2. दसियों वर्षों में, रूसी ठाठ फैशन में था - "रूसी सीज़न", जिसे प्रसिद्ध सर्गेई डायगिलेव पेरिस में लाए थे, एक बड़ी सफलता थी। बैले, ओपेरा, कला, प्रदर्शनियाँ - यह सब बड़ी संख्या में रिसेप्शन के साथ हुआ था जिस पर हमारी महिलाएँ पेरिस की महिलाओं के बीच हाउते कॉउचर की कला को अपना सकती थीं।

3. यह तब था जब अलमारी में "ठाठ जीवन" के सभी अब परिचित गुण फैशन में आने लगे - महिलाओं ने अपने कंधे उधेड़ दिए, बहुत ही आकर्षक दिखने वाले शौचालय पहनना शुरू कर दिया, उन्हें बड़ी संख्या में पंख वाले पंखों से सजाया, कीमती आभूषण और चमकदार सामान.

हम आसानी से 20 के दशक के फैशन की ओर बढ़ रहे हैं

4. इस अवधि के दौरान, खेल और पुरुष खेल हस्तियां आत्मविश्वास से भरे कदमों के साथ फैशन में आईं और महिला रूप धीरे-धीरे प्रासंगिकता और लोकप्रियता खोने लगे। आदर्श संकीर्ण कूल्हों वाली एक पतली महिला है, जिसमें बस्ट या अन्य गोलाई का जरा सा भी संकेत नहीं है। प्रसिद्ध गैब्रिएल चैनल को इस काल का फैशन सुधारक और क्रांतिकारी कहा जा सकता है। उनके साथ, नीना रिक्की, चैनल, मैडम पाक्विन, जीन पटौ, मेडेलीन वियोनेट, जैक्स डौसेट, जैक्स हेम, ल्यूसिले, फर फैशन हाउस "जैक्स हेम" और अन्य जैसे फैशन हाउसों में फैशनेबल कपड़े बनाए गए थे।

5. मिस्र के रूपांकन 20 के दशक में फैशन में आने लगे। डिज़ाइनरों के मॉडल सजावटी थे, जिनमें ज़िग-ज़ैग शैली में सजावट और कढ़ाई की प्रचुरता थी। इस शैली को "आर्ट डेको" कहा जाता था, और यह 1925 में पेरिस में आधुनिक सजावटी और औद्योगिक कला की प्रदर्शनी के नाम से आया था।

6. यह चीजों को सजाने और संवारने की एक शैली थी। फर्नीचर, रसोई के बर्तन और महिलाओं की पोशाकों पर सजावटी तत्व मौजूद थे।

7. उस समय के लोकप्रिय फैशन डिजाइनरों की पसंद के अनुसार सजाए गए कढ़ाई या ऐप्लिकेस से सजाए गए जूते फैशन में आए। "आर्ट डेको" एक उदार शैली है जिसमें अफ़्रीकी अमूर्त विदेशीवाद को क्यूबिज़्म के ज्यामितीय रूपों के साथ मिलाया जाता है; गैर-पारंपरिक सस्ती और सरल सामग्रियों को अच्छी गुणवत्ता की महंगी पारंपरिक सामग्रियों के साथ मिलाया जाता है।

8. असंगत चीजों का ऐसा संयोजन, एक शैली में मिश्रित।

9. परिणामस्वरूप, 20 के दशक की फैशन विशेषताएं:

— कपड़ों के मुख्य तत्व, निश्चित रूप से, कपड़े, सीधे-कट सूट हैं;
- प्लीटिंग फैशन में है;
- नीचे की ओर पतला और फर कॉलर वाला एक फैशनेबल स्ट्रेट-कट कोट;
— पायजामा पतलून और पायजामा फैशन में हैं, जो उस समय समुद्र तट पर पहने जाते थे;
- महिलाओं के लिए पहला स्विमसूट सामने आया - समुद्र तट फैशन में एक क्रांति;
- कपड़े अधिक किफायती कपड़ों से बनाए जाने लगे और बुना हुआ कपड़ा एक खोज बन गया;
— स्पोर्टी स्टाइल फैशन में है, सिर्फ ट्राउजर ही नहीं शॉर्ट्स भी दिख रहे हैं;
- क्लासिक चैनल छोटी काली पोशाक की उपस्थिति;

30 के दशक का फैशन

10. आजकल कपड़ों की कटिंग करना और भी जटिल हो गया है. बड़े पैमाने पर उत्पादित रेडी-टू-वियर कपड़ों की गुणवत्ता में उल्लेखनीय सुधार हुआ है। हॉलीवुड संयुक्त राज्य अमेरिका में एक ट्रेंडसेटर है। लेकिन यहाँ भी ऐसी कंपनियाँ दिखाई देने लगीं जो मेल द्वारा भेजे गए कैटलॉग का उपयोग करके व्यापार करती थीं। इन कंपनियों ने लाखों प्रतियों में नये फैशन मॉडल वितरित किये।

11. तीस के दशक के संकट काल में लंबी स्कर्ट फैशन का मानक बन गई। 1929 में, जीन पटौ लंबी पोशाकें और स्कर्ट पेश करने वाले पहले व्यक्ति थे, जिनकी कमर अपनी जगह पर थी। इस नवाचार के बाद, सभी फैशन हाउसों ने अपने मॉडलों को दो चरणों में लंबा किया। सबसे पहले, कपड़े और स्कर्ट की लंबाई बछड़े के मध्य तक पहुंच गई, और थोड़ी देर बाद लगभग टखने तक कम हो गई। फैशन ट्रेंड को फॉलो करने वाली महिलाएं स्वतंत्र रूप से अपने कपड़ों को लंबा करती हैं। उन्होंने वेजेज और विभिन्न तामझामों पर सिलाई की।

12. 1930 के दशक में कपड़ों का एक बहुत लोकप्रिय टुकड़ा महिलाओं का स्ट्रीट सूट था, जो कई प्रकार की विविधताओं में आता था। बाहरी वस्त्र - कोट और जैकेट - उनकी असाधारण सुंदरता और शैलियों की विविधता से प्रतिष्ठित थे।

13. सूट सहित प्रत्येक प्रकार के कपड़ों की विशेषता विभिन्न प्रकार की आकार की रेखाएँ और फ़िनिश होती थी। सूट का कट अधिक जटिल हो गया और सिल्हूट को स्पष्टता देते हुए, ज्यामिति पर भरोसा करना शुरू कर दिया।

14. पोशाक में सजावटी विवरण और सजावट का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। एक टोपी, हैंडबैग, दस्ताने और जूते - ये वही हैं जो एक ही रंग योजना में होने चाहिए थे। सहायक उपकरण का चयन बहुत सख्ती से किया गया। एक नियम के रूप में, वे काले या भूरे रंग के होते थे, और गर्मियों में वे सफेद होते थे।

15. इस तरह से चुनी गई एक्सेसरीज़ किसी भी ड्रेस या सूट से आसानी से मेल खाती हैं, जो संकट के दौरान प्रासंगिक थी। 30 के दशक के फैशन में एक्सेसरीज़ ने बहुत बड़ी भूमिका निभाई। आख़िरकार, उन वर्षों की अधिकांश महिलाएँ टोपी या हैंडबैग के अलावा और कुछ भी नहीं खरीद सकती थीं।

40 के दशक का फैशन

16. 40 के दशक की शुरुआत में प्रमुख फैशन प्रवृत्ति बहुस्तरीय लंबी स्कर्ट, कपड़ों पर विशाल धनुष, कभी-कभी ऊर्ध्वाधर धारियों के साथ, और फूली हुई आस्तीन थी। गौरतलब है कि उस समय धारीदार कपड़े सबसे ज्यादा लोकप्रिय थे। जैसे ही युद्ध छिड़ गया और दुनिया का सैन्यीकरण हो गया, 1940 के दशक में फैशन में महत्वपूर्ण बदलाव आए। महिलाओं के पास अब मेकअप और अपनी अलमारी को फिर से भरने के बारे में सोचने का समय नहीं है।

17. इस अवधि के दौरान, हर चीज में अतिसूक्ष्मवाद के लिए संगठनों की उपस्थिति को काफी सरल बनाया गया था। प्राकृतिक कपड़ों का उपयोग अब नागरिक उद्देश्यों के लिए नहीं किया जाता है। महिलाओं के लिए कपड़े एसीटेट रेशम और विस्कोस से उत्पादित और सिलने लगे।

18. पुष्प डिज़ाइन वापस फैशन में आ रहे हैं: आभूषण और छोटे फूल इस सामग्री से बने कपड़ों और पोशाकों की मुख्य सजावट बन गए हैं। सफेद कपड़े से ब्लाउज और शर्ट सिलना असंभव हो गया, इसलिए कफ और कॉलर को फैशन में लाया जाने लगा। सैन्य शैली, जो आज भी लोकप्रिय है, युद्ध काल की खोज बन गई।

19. उसी समय, एक नया जूता मॉडल जारी किया गया: स्टिलेटो हील्स वाले जूते।

20. टर्टलनेक ब्लाउज़ का उत्पादन भी नया था; ऊँचे टर्टलनेक वाले इन मॉडलों को उस समय के फैशनपरस्तों से उचित मान्यता मिली।

50 के दशक का फैशन

22. युद्ध के बाद के वर्षों में, सामाजिक मतभेद काफ़ी बदतर हो गए। पत्नियाँ फिर से अपने जीवनसाथी की भलाई का प्रतीक बन गईं, दूसरों के लिए एक तरह का शोकेस। हर महिला के लिए हेयर सैलून जाना और मेकअप लगाना एक अनिवार्य अनुष्ठान है। आदर्श महिला, भले ही वह कहीं भी काम नहीं करती थी और एक गृहिणी थी, उसे सुबह पहले से ही पूरी तरह से तैयार होना पड़ता था: एक आदर्श केश विन्यास के साथ, ऊँची एड़ी के जूते और मेकअप में, स्टोव पर खड़ा होना या कालीन को वैक्यूम करना।

23. यहां तक ​​कि सोवियत संघ में भी, जहां की जीवनशैली पश्चिमी से काफी अलग थी, सप्ताह में कम से कम एक बार अपने बालों को हेयरड्रेसर से स्टाइल कराने या पर्म कराने की प्रथा थी, जो विशेष तेजी के साथ फैशनेबल भी होने लगा।

24. 50 के दशक की शैली ने ऑवरग्लास सिल्हूट को कुरकुरा, कंधे-चमकदार सिल्हूट के साथ विपरीत किया जो युद्ध के वर्षों के दौरान लोकप्रिय था। इस प्रकार, आकृति के लिए विशेष आवश्यकताएं थीं: झुके हुए कंधे, पतली कमर, गोल स्त्रीलिंग कूल्हे और रसीले स्तन।

25. इन मानकों को पूरा करने के लिए, महिलाएं कसना कोर्सेट पहनती थीं, अपनी ब्रा में कपड़ा या सूती ऊन रखती थीं और अपने पेट को टाइट करती थीं। उस समय की सुंदरता की छवियां थीं: एलिजाबेथ टेलर, हुसोव ओरलोवा, सोफिया लोरेन, क्लारा लुचको, मर्लिन मुनरो।

26. युवा आबादी के बीच, मानक ल्यूडमिला गुरचेंको और अन्य थे। 50 के दशक की शैली की एक फैशनेबल और स्टाइलिश महिला सिल्हूट में एक फूल जैसा दिखती थी: एक शराबी फर्श-लंबाई स्कर्ट, जिसके नीचे उन्होंने एक बहु-स्तरित पेटीकोट, उच्च स्टिलेट्टो ऊँची एड़ी पहनी थी , एक सीवन के साथ नायलॉन मोज़ा। लुक को पूरा करने के लिए स्टॉकिंग्स एक आवश्यक सहायक वस्तु थी और बेहद महंगी थी। लेकिन महिलाएं आकर्षक दिखने और फैशन ट्रेंड का पालन करने वाली सुंदरियों की तरह महसूस करने के लिए बहुत प्रयास करती हैं। उस समय कपड़े खरीदना मुश्किल था; प्रति व्यक्ति उनकी एक निश्चित मात्रा से अधिक नहीं बेची जाती थी, जो उस समय के मानदंडों द्वारा अनुमोदित थी। "नए सिल्हूट" में फिट होने के लिए एक स्कर्ट सिलने में नौ से चालीस मीटर तक सामग्री लगी!

60 के दशक का फैशन

प्रसिद्ध 60 का दशक विश्व फैशन के इतिहास में सबसे चमकीला दशक है, स्वतंत्र और अभिव्यंजक, तथाकथित युवा फैशन के गंभीर जुलूस की अवधि। नई शैली को नए हेयर स्टाइल की आवश्यकता थी। और फिर नवीन विचारों के मामले में लंदन पेरिस से आगे था। 1959 में, ब्रिगिट बार्डोट की शीर्षक भूमिका वाली फ्रांसीसी फिल्म "बेबेट गोज़ टू वॉर" रिलीज़ हुई थी। बैककॉम्ब के साथ एक कैजुअल रूप से उलझा हुआ हेयरस्टाइल, इस तथ्य के बावजूद कि इसे बनाने में फैशनपरस्तों को बहुत समय लगता है, बेहद लोकप्रिय हो रहा है।

27. सहायक उपकरण बहुत लोकप्रिय हो गए: बड़े मोतियों से बने हार, भारी गहने, "मैक्रो" चश्मा जो आधे चेहरे को ढकते थे।

28. साठ के दशक का सबसे निंदनीय पहनावा लंदन में पैदा हुआ था - मिनीस्कर्ट, मुक्ति और यौन क्रांति का प्रतीक। 1962 में, प्रसिद्ध मैरी क्वांट ने लघु-लंबाई वाली वस्तुओं का अपना पहला संग्रह दिखाया। नई शैली, जिसे "लंदन शैली" कहा जाता है, ने बहुत जल्दी ही दुनिया भर के युवाओं को अपनी ओर आकर्षित कर लिया।

29. 60 का दशक - सिंथेटिक्स और हर चीज़ कृत्रिम का युग। सिंथेटिक कपड़े बड़े पैमाने पर फैशन में व्यापक हैं - उन्हें सबसे आरामदायक और व्यावहारिक माना जाता है, क्योंकि वे झुर्रीदार नहीं होते हैं और धोने में आसान होते हैं, इसके अलावा, वे सस्ते होते हैं।

30. उस समय का फैशन अप्राकृतिकता का पक्षधर था - झूठी पलकें, विग, हेयरपीस, पोशाक आभूषण। चमड़े या सिंथेटिक सामग्री से बने संकीर्ण या चौड़े गोल पैर के अंगूठे के साथ कम एड़ी वाले ऊंचे महिलाओं के जूते, जिन्हें गो-गो कहा जाता है, बेहद लोकप्रिय हो रहे हैं। छोटी लंबाई के फैशन और इसी नाम की नृत्य शैली के उद्भव के साथ जूते व्यापक हो गए।

1960 के दशक के उत्तरार्ध का फैशन हिप्पी आंदोलन से प्रभावित था। युवाओं ने सामाजिक और वर्गीय मतभेदों, नस्लीय भेदभाव और युद्ध का विरोध किया। अपनी उपस्थिति के साथ, हिप्पियों ने आधिकारिक संस्कृति के मानदंडों की अस्वीकृति पर जोर दिया। उनके कपड़े जानबूझकर कैज़ुअल और यहां तक ​​कि मैले-कुचैले होते हैं - रिप्ड जींस, मनके कंगन, उनके कंधों पर लटके कपड़े के बाल्टी बैग। उपस्थिति की कामुकता पर जोर दिया जाता है, लंबे बाल स्वतंत्रता का प्रतीक हैं।

70 के दशक का फैशन

31. 1970 के दशक में फैशन और भी अधिक लोकतांत्रिक हो गया। और, इस तथ्य के बावजूद कि कई लोग 70 के दशक को खराब स्वाद का युग कहते हैं, यह कहा जा सकता है कि यह उन वर्षों में था जब लोगों के पास फैशन के माध्यम से खुद को अभिव्यक्त करने के अधिक साधन थे। कोई एकल शैली दिशा नहीं थी; सब कुछ फैशनेबल था: जातीय, डिस्को, हिप्पी, अतिसूक्ष्मवाद, रेट्रो, खेल शैली।

32. 70 के दशक का आदर्श वाक्य था "कुछ भी संभव है!" फैशन डिजाइनरों ने प्रगतिशील और सक्रिय युवाओं के लिए चुनने के लिए कई शैलियाँ प्रस्तुत कीं, जिनमें से किसी को भी प्रभावी नहीं कहा जा सकता। अलमारी का सबसे फैशनेबल तत्व जींस था, जिसे शुरू में केवल काउबॉय और फिर हिप्पी और छात्रों द्वारा पहना जाता था।

33. इसके अलावा उस समय के फैशनपरस्तों की अलमारी में ए-लाइन स्कर्ट, फ्लेयर्ड ट्राउजर, ट्यूनिक्स, चौग़ा, बड़े चमकीले प्रिंट वाले ब्लाउज, टर्टलनेक स्वेटर, ए-लाइन ड्रेस, शर्ट ड्रेस थे।

34. इसके अलावा, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कपड़े अधिक आरामदायक और व्यावहारिक हो गए हैं। एक बुनियादी अलमारी की अवधारणा उभरी है, जिसमें आवश्यक संख्या में चीजें शामिल हैं जिन्हें एक-दूसरे के साथ जोड़ा जा सकता है। जहां तक ​​जूतों की बात है, प्लेटफॉर्म जूतों ने लोकप्रियता हासिल की है।

35. 70 के दशक में डिजाइनरों में से सोनिया रेकियल को चुना गया, जिन्हें नया चैनल कहा जाता था। सोनिया रेकियल ने सुविधाजनक, आरामदायक कपड़े बनाए: स्वेटर, कार्डिगन, ऊनी बुना हुआ कपड़ा और मोहायर से बने कपड़े।

80 के दशक का फैशन

36. 80 के दशक का फैशन रेट्रो छवियों, डिजाइनरों द्वारा पुनर्विचार, साथ ही युवा उपसंस्कृति, संगीत और नृत्य प्रवृत्तियों और खेल में चल रहे उछाल से जुड़ा हुआ है।

37. हिप-हॉप, गॉथिक, पोस्ट-पंक, रेव, हाउस, टेक्नो, ब्रेकडांसिंग, स्नोबोर्डिंग, स्केटबोर्डिंग, रोलरब्लाडिंग, स्टेप एरोबिक्स - इन सभी घटनाओं ने दशक की शैली को प्रभावित किया।

38. शैलीगत मौज-मस्ती के दशक की प्रतिष्ठित वस्तुओं की सूची प्रभावशाली है - गद्देदार कंधे, केला पतलून, सैन्य और सफारी शैली के कपड़े, किमोनो, बैटमैन और रागलन आस्तीन, उज्ज्वल पैटर्न के साथ लेगिंग, काली फिशनेट चड्डी, पहना हुआ डेनिम, तथाकथित वेरेंका, काले चमड़े की जैकेट, ल्यूरेक्स, बड़े पैमाने पर गहने, जैकेट पर गहने के बटन, विशाल हेयर स्टाइल या "गीले बालों" के प्रभाव के साथ स्टाइल, कैस्केडिंग हेयरकट, सर्पिल पर्म, सजावटी रंगों के बाल, जैसे "बैंगन", पंख हाइलाइटिंग। बहुत सारे सौंदर्य प्रसाधनों का उपयोग जानबूझकर चमक और मोती जैसे रंगों में किया जाता था।

1980 के दशक की व्यापकता को अतिरेक के रूप में वर्णित किया जा सकता है। हर चीज़ मानो "बहुत" है - बहुत संकीर्ण, बहुत विशाल, बहुत आकर्षक, बहुत चमकीला। 80 के दशक में, जिन डिजाइनरों ने लीक से हटकर सोचा और मूल सजावटी तत्वों के साथ असामान्य कपड़े बनाए, उन्हें सफलता मिली: विविएन वेस्टवुड, जॉन गैलियानो, जीन-पॉल गॉल्टियर।

90 के दशक का फैशन

39. कपड़ों में 90 के दशक की शैली, जो सार्वभौमिक हो गई है, को स्टाइल नहीं, बल्कि कपड़े चुनने का एक नया दृष्टिकोण कहा जाता है। क्योंकि 90 के दशक के फैशन में, आपकी छवि बनाने का सिद्धांत बदल जाता है, साथ ही पोशाक बनाने में उपयोग किया जाने वाला सिद्धांत भी बदल जाता है। नब्बे के दशक का मुख्य आह्वान है "आप जो हैं वही बनें!" उन दिनों डेनिम कपड़ों को विशेष महत्व दिया जाता था - केवल आलसी लोग ही इन्हें नहीं पहनते थे। फैशन की शौकीन महिलाएं डेनिम शर्ट, बैग और बूट के साथ जींस पहनने में कामयाब रहीं। इसलिए 90 के दशक की शैली को सुरक्षित रूप से "डेनिम" कहा जा सकता है, क्योंकि प्रत्येक व्यक्ति के पास एक ही चीज़ की एक से अधिक प्रतियाँ होती थीं।

40. नब्बे के दशक में, यूनिसेक्स फैशन पूरी दुनिया में फैल गया: टी-शर्ट के साथ जींस या स्वेटर के साथ ढीले-ढाले पतलून, आरामदायक जूते से पूरित।

41. नब्बे का दशक स्नीकर्स और फ्लैट्स का समय था। यह यूनिसेक्स शैली बनाना रिपब्लिक, बेनेटन, मार्को पोलो जैसी बड़ी इतालवी और अमेरिकी कंपनियों में बहुत लोकप्रिय है। वेशभूषा सादगी और कार्यक्षमता के लिए प्रयास करती है, जो, हालांकि, साथी कला की परंपराओं को पुनर्जीवित करती है, जब सख्त तपस्या के साथ, पोशाक में रंगों की एक उज्ज्वल श्रृंखला के साथ जानबूझकर नाटकीयता शामिल होती है। फैशन सामाजिक अभिविन्यास और क्षेत्रीयता के आधार पर बदलता है, इसलिए यूरोप में बोहेमियन वैचारिक डिजाइनर कपड़े पसंद करते हैं।

42. नब्बे के दशक का मुख्य फैशन जोर कपड़ों पर नहीं, बल्कि उसके मालिक पर है। टैन्ड या दूधिया-सफ़ेद त्वचा वाली पतली आकृति से एक फैशनेबल लुक तैयार होता है। प्राचीन ग्रीस के समय की तरह शारीरिक संस्कृति फल-फूल रही है। फ़ैशनपरस्त और फ़ैशनपरस्त न केवल खेल क्लबों में जाते हैं, बल्कि सौंदर्य सैलून में भी जाते हैं और यहाँ तक कि प्लास्टिक सर्जरी की सेवाओं का भी उपयोग करते हैं। फैशन कैटवॉक से सुपरमॉडल रोल मॉडल बन रहे हैं; टेलीविजन और फैशन पत्रिकाओं ने इसमें महत्वपूर्ण योगदान दिया है।

43. तो ठीक है. इससे समीक्षा समाप्त होती है। मैं यह कहना चाहूंगा कि हर समय मेरी प्राथमिकताएं 30, 50 और 70 के दशक के करीब हैं। सामान्य तौर पर, हर नई चीज़ लंबे समय से भूला हुआ पुराना है।

रूस के इतिहास में कई दिलचस्प घटनाएँ शामिल हैं। 20वीं सदी हमारे राज्य के इतिहास में एक नया युग है। जैसे इसकी शुरुआत देश में अस्थिर स्थिति से हुई थी, वैसे ही इसका अंत भी हुआ। इन सौ वर्षों में, लोगों ने बड़ी जीतें, और बड़ी हारें, और देश के नेतृत्व की गलत गणनाएं, और सत्ता में तानाशाह और इसके विपरीत, सामान्य नेताओं को देखा है।

रूसी इतिहास. 20 वीं सदी। शुरू

नये युग की शुरुआत कैसे हुई? ऐसा लगता है कि निकोलस द्वितीय सत्ता में है, सब कुछ ठीक लग रहा है, लेकिन लोग विद्रोह कर रहे हैं। वह क्या खो रहा है? बेशक, कारखाना कानून और भूमि मुद्दे का समाधान। ये समस्याएँ पहली क्रांति का मुख्य कारण बनेंगी, जो विंटर पैलेस में फाँसी के साथ शुरू होगी। शांतिपूर्ण लक्ष्यों के साथ श्रमिकों का एक प्रदर्शन ज़ार को भेजा गया था, लेकिन एक पूरी तरह से अलग स्वागत उसका इंतजार कर रहा था। पहली रूसी क्रांति अक्टूबर घोषणापत्र के उल्लंघन में समाप्त हुई और देश एक बार फिर भ्रम की स्थिति में डूब गया। दूसरी क्रांति ने एक व्यक्ति के शासन - राजशाही को उखाड़ फेंका। तीसरा- देश में बोल्शेविक राजनीति की स्थापना। देश यूएसएसआर में बदल जाता है और कम्युनिस्ट सत्ता में आते हैं: उनके तहत राज्य फलता-फूलता है, आर्थिक संकेतकों में पश्चिम से आगे निकल जाता है, और एक शक्तिशाली औद्योगिक और सैन्य केंद्र बन जाता है। लेकिन अचानक युद्ध हो जाता है...

रूसी इतिहास. 20 वीं सदी। युद्ध द्वारा परीक्षण

20वीं सदी में कई युद्ध हुए: जापान के साथ युद्ध, जब जारशाही सरकार ने पूरी तरह से दिवालियापन दिखाया, और प्रथम विश्व युद्ध, जब रूसी सैनिकों की सफलताओं को बेहद कम करके आंका गया; यह आंतरिक गृहयुद्ध है, जब देश आतंक में डूब गया, और महान द्वितीय विश्व युद्ध, जहां सोवियत लोगों ने देशभक्ति और साहस दिखाया; इसमें अफगान युद्ध शामिल है, जहां युवा लोग मारे गए, और बिजली की तेजी से चलने वाला चेचन युद्ध, जहां आतंकवादियों की क्रूरता की कोई सीमा नहीं थी। 20वीं सदी में रूस का इतिहास घटनाओं से भरा पड़ा है, लेकिन मुख्य घटना अब भी द्वितीय विश्व युद्ध ही है। मास्को की लड़ाई के बारे में मत भूलिए, जब दुश्मन राजधानी के द्वार पर था; स्टेलिनग्राद की लड़ाई के बारे में, जब सोवियत सैनिकों ने युद्ध का रुख मोड़ दिया था; कुर्स्क बुल्गे के बारे में, जहां सोवियत तकनीक ने शक्तिशाली "जर्मन मशीन" को पीछे छोड़ दिया - ये सभी हमारे सैन्य इतिहास के गौरवशाली पन्ने हैं।

रूसी इतिहास. 20 वीं सदी। दूसरी छमाही और यूएसएसआर का पतन

स्टालिन की मृत्यु के बाद, सत्ता के लिए एक भयंकर संघर्ष शुरू होता है, जिसमें असाधारण एन. ख्रुश्चेव की जीत होती है। उनके नेतृत्व में, हम अंतरिक्ष में उड़ान भरने वाले, हाइड्रोजन बम बनाने वाले और लगभग पूरी दुनिया को परमाणु युद्ध की ओर ले जाने वाले पहले व्यक्ति थे। कई संकट, संयुक्त राज्य अमेरिका की उनकी पहली यात्रा, कुंवारी भूमि और मकई का विकास - यह सब उनकी गतिविधियों को दर्शाता है। बाद में एल ब्रेझनेव थे, जो साजिश के बाद भी आए। उनके समय को "ठहराव का युग" कहा जाता है; नेता बहुत अनिर्णायक थे। उनकी जगह लेने वाले, यू. एंड्रोपोव और फिर के. चेर्नेंको को दुनिया ने बहुत कम याद किया, लेकिन एम. गोर्बाचेव सभी की याद में बने रहे। यह वह था जिसने एक शक्तिशाली और मजबूत राज्य को "नष्ट" कर दिया। सदी के अंत में स्थिति की अस्थिरता ने एक भूमिका निभाई: जैसे यह सब शुरू हुआ, वैसे ही यह समाप्त हो गया। डिफ़ॉल्ट, 90 का दशक, संकट और घाटा, अगस्त पुट - यह सब रूस का इतिहास है। बीसवीं सदी हमारे देश के निर्माण में एक कठिन काल है। राजनीतिक अस्थिरता से, सत्ता की मनमानी से, हम एक मजबूत लोगों के साथ एक मजबूत राज्य में आए।

विरोधाभासों की सुदूर पूर्वी गाँठ, एंटेंटे का गठन, 10 के दशक में जर्मन ब्लॉक के साथ एंटेंटे का संघर्ष। XX सदी, प्रथम विश्व युद्ध की पूर्व संध्या पर दुनिया।

19वीं सदी का अंत दुनिया के विभाजन के लिए महान शक्तियों के संघर्ष के पूरा होने और इसके पुनर्विभाजन के लिए पहले युद्धों द्वारा चिह्नित किया गया था। जब तक दुनिया का विभाजन पूरा हुआ, इंग्लैंड निर्विवाद नेता बन गया, जिसकी संपत्ति पर "सूरज कभी नहीं" सेट" 5. फ्रांस दूसरी औपनिवेशिक शक्ति बन गया। पुरानी औपनिवेशिक शक्तियां स्पेन और पुर्तगाल कमजोर हो गए, उन पर शक्तिशाली लोगों ने दबाव डाला। उन पर सबसे आक्रामक तरीके से दबाव डालने वालों में संयुक्त राज्य अमेरिका, जर्मनी और जापान थे, जो औपनिवेशिक विभाजन के लिए देर से आए थे। दुनिया और 19वीं सदी के अंत में सक्रिय रूप से उन लोगों को औपनिवेशिक हिस्से से दूर करने की कोशिश कर रही थी जो अपनी संपत्ति की रक्षा नहीं कर सकते थे।

1893 में संयुक्त राज्य अमेरिका ने हवाई द्वीप पर कब्जा कर लिया, और 1898 में उन्होंने क्यूबा में विद्रोह का फायदा उठाया और इसे स्पेन से बलपूर्वक ले लिया, जिसने पहले इसे अमेरिकियों को 100 मिलियन डॉलर में बेचने से इनकार कर दिया था। उसी समय, संयुक्त राज्य अमेरिका ने इसे ले लिया स्पेनियों से प्यूर्टो रिको, गुआम और फिलीपींस, जिस पर जर्मनी ने दावा किया। इस प्रकार, संयुक्त राज्य अमेरिका ने विश्व के पुनर्विभाजन के लिए युद्धों के युग की शुरुआत की। साथ ही, संयुक्त राज्य अमेरिका का मुख्य लक्ष्य अमेरिकी उत्पादों के लिए एक विशाल बाजार के रूप में चीन था। हालाँकि, यह पहले से ही इंग्लैंड, फ्रांस और रूस के बीच विभाजित था। सितंबर 1899 में, राज्य सचिव (यूएसए हे) ने सभी औपनिवेशिक शक्तियों को "खुले दरवाजे" या "समान अवसर" के सिद्धांत की घोषणा करते हुए संबोधित किया। ब्रिटिश, फ्रांसीसी, जर्मन, जापानी और इटालियंस अमेरिकी प्रस्ताव से सहमत थे, लेकिन रूस एक टालमटोल वाला रुख अपनाया, जिसने सुदूर पूर्व में एक रूसी-विरोधी गठबंधन के गठन को पूर्व निर्धारित किया।

जर्मनी ने दूसरों की तुलना में अधिक आक्रामक तरीके से खुद को अनुचित रूप से वंचित मानते हुए औपनिवेशिक हिस्से में हिस्सेदारी का दावा किया। जर्मनों ने इटली से कैरोलिन, मारियाना और पलाऊ द्वीप खरीदे, और चीन में भी उन्हें थोड़ी रियायत मिली। उन्होंने अधिक दावा किया, लेकिन इंग्लैंड और फ्रांस ने स्पष्ट रूप से आपत्ति जताई। कैसर विल्हेम बेहद चिढ़ गया था और अपने विरोधियों पर हमला करने का मौका तलाश रहा था।

जापान अपने विकास में बहुत पीछे रह गया था

XIX सदी एक ऐसी नौसेना बनाने में कामयाब रही जिसने उसे कोरिया और उत्तरी चीन पर अपने दावों की घोषणा करने की अनुमति दी, जहां रूसी प्रभाव मजबूत था। जापान के दावों को इंग्लैंड और संयुक्त राज्य अमेरिका द्वारा प्रोत्साहित किया गया था, जो कोरिया और चीन के उत्तरपूर्वी प्रांत - मंचूरिया में रूस की स्थिति को कमजोर करना चाहते थे। रूसी विदेश मंत्री मुरावियोव ने सुदूर पूर्व में रूस की स्थिति की कमजोरी को समझा, जिसके साथ कोई निरंतर संचार नहीं था, और फ्रांस के साथ गठबंधन की तलाश शुरू कर दी। उसी समय, रूस ने चीनी पूर्वी रेलवे का निर्माण शुरू किया। 1901 की गर्मियों में, चरम सैन्यवादी (कत्सुरा कैबिनेट) जापान में सत्ता में आए, जिन्होंने 1902 में रूस के खिलाफ इंग्लैंड के साथ गठबंधन संधि पर हस्ताक्षर किए। संधि ने जापान को खुली छूट दे दी और 8 जनवरी, 1904 को उसने रूस के खिलाफ युद्ध शुरू कर दिया। रूस द्वारा चीनी पूर्वी रेलवे का निर्माण पूरा करने से पहले जापान युद्ध शुरू करने की जल्दी में था। इसके अलावा, उसे रूस और इंग्लैंड के बीच मेल-मिलाप की भी आशंका थी। जापान को संयुक्त राज्य अमेरिका के समर्थन से भी लाभ हुआ, जो सुदूर पूर्व में रूस को कमजोर करना चाहता था। जापान को इंग्लैंड द्वारा युद्ध के लिए धकेल दिया गया था, जिसे डर था कि रूस सुदूर पूर्व में फ्रांस का समर्थन प्राप्त कर सकता है, जिसने एंग्लो-जापानी संधि की शर्तों के तहत, इंग्लैंड को जापान के पक्ष में लड़ने के लिए बाध्य किया।

रूस के खिलाफ एंग्लो-जापानी गठबंधन का निर्माण एक निश्चित अर्थ में जर्मनी और ऑस्ट्रिया-हंगरी के लिए अनुकूल था, क्योंकि इसने रूसी सेनाओं को सुदूर पूर्व की ओर मोड़ दिया था। साथ ही, ये दोनों शक्तियां रूस की कीमत पर इंग्लैंड और जापान की मजबूती नहीं चाहती थीं, इसलिए, जब जापानियों ने रूस के खिलाफ युद्ध शुरू किया, तो यूरोप और बाल्कन में इसका पिछला हिस्सा जर्मनी और ऑस्ट्रिया-हंगरी द्वारा कवर किया गया था। रूस युद्ध हार गया और, पोर्ट्समाउथ की संधि के अनुसार, कोरिया और मंचूरिया में रियायतें खो दीं, चीन में पोर्ट आर्थर और डाल्नी, दक्षिणी सखालिन और समुद्र में मछली पकड़ने का अधिकार के साथ जापान को लियाओडोंग प्रायद्वीप सौंपने के लिए मजबूर होना पड़ा। ​ओखोटस्क, बेरिंग और जापान।

रूस के लिए, पोर्ट्समाउथ शांति संधि एक राष्ट्रीय अपमान बन गई। ! 1, राजा निकोलस द्वितीय केवल इसलिए इस पर सहमत हुए क्योंकि रूस

"1905 की क्रांति की पूर्व संध्या पर लग रहा था।

जापान में शांति की स्थिति को भी अपमानजनक माना जाता था। जापानियों को रूस और पूरे सखालिन से 1200 मिलियन येन की क्षतिपूर्ति मिलने की उम्मीद थी। हालाँकि, रूस ने क्षतिपूर्ति का भुगतान करने से साफ़ इनकार कर दिया। युद्ध ने जापान को बर्बाद कर दिया, खजाना खाली था, और उसके लेनदारों, इंग्लैंड और संयुक्त राज्य अमेरिका का मानना ​​​​था कि रूस पहले से ही सुदूर पूर्व और समुद्र (त्सुशिमा) में काफी कमजोर था, और जापान को ऋण देने से इनकार कर दिया। इन्हीं परिस्थितियों में जापान ने 5 सितंबर, 1905 को एक शांति संधि पर हस्ताक्षर किये।

सुदूर पूर्व में अंतर्विरोधों की गुत्थी के साथ-साथ, यूरोप की स्थिति भी कम जटिल नहीं थी, जहाँ इंग्लैंड और जर्मनी के बीच संबंध तेजी से संघर्षपूर्ण हो गए। दोनों शक्तियों के हित कम हो गए और पूरी दुनिया में टकराव हुआ। इंग्लैंड जर्मनी की नौसैनिक शक्ति की वृद्धि से बेहद चिंतित था, जिसने 1900 में बेड़े पर एक कानून अपनाया, जो स्पष्ट रूप से अंग्रेजी नौसैनिक प्रधानता का अतिक्रमण था। दक्षिण अफ्रीका में, जहां 1886 में समृद्ध सोने के भंडार की खोज की गई थी, जर्मनी द्वारा समर्थित अफ़्रीकानर्स या बोअर्स और नए क्लोंडाइक में भाग रहे ब्रिटिश उपनिवेशवादियों के बीच संघर्ष शुरू हो गया। इंग्लैंड ने बस बोअर्स को युद्ध के लिए उकसाया और 1899 में इसकी शुरुआत हुई। तीन वर्षों तक देश ने भारी लड़ाइयाँ लड़ीं, और केवल 1902 में बोअर्स आंतरिक स्वायत्तता पर सहमत होकर शांति पर हस्ताक्षर करने के लिए सहमत हुए। इस पूरे समय में, जर्मनों ने गुप्त रूप से बोअर्स को हथियारों की आपूर्ति की, जिससे इंग्लैंड और जर्मनी के बीच संबंध बेहद तनावपूर्ण हो गए।

1899 में इस्तांबुल से बगदाद तक रेलवे बनाने के लिए ड्यूश बैंक द्वारा रियायत के अधिग्रहण को लेकर इंग्लैंड और भी अधिक चिंतित था। डॉयचे बैंक की पहल को चांसलर विल्हेम द्वितीय का समर्थन प्राप्त था, जिससे लंदन और सेंट पीटर्सबर्ग में आक्रोश की लहर दौड़ गई। बोस्पोरस-डार्डानेल्स क्षेत्र में जर्मनी की मजबूती से रूस भयभीत था, जबकि लंदन को संदेह था कि जर्मनी भारत के निकट के इलाकों में बसने और फिलिस्तीन और मेसोपोटामिया पर कब्जा करने का इरादा रखता है, जिसे इंग्लैंड पहले से ही लगभग अपनी संपत्ति मानता था। फ़्रांस भी इस पर सहमत नहीं हो सका, क्योंकि उसे लेवेंट का डर था, जिस पर उसे पहले ही महारत हासिल थी और उसने पहले ही अपनी अर्थव्यवस्था में लगभग 200 मिलियन फ़्रैंक का निवेश किया था।

जर्मनी के साथ संघर्ष ने इंग्लैंड को उसके शाश्वत प्रतिद्वंद्वी फ्रांस के साथ मेल-मिलाप की ओर धकेल दिया। अंग्रेज़ राजा एडवर्ड सप्तम जर्मनी से बहुत अधिक सावधान हो गया और विलियम द्वितीय से नफरत करने लगा, उसे एक अहंकारी विद्रोही मानता था। यह वह था जिसने सरकार को फ्रांस के साथ गठबंधन की ओर धकेला। बदले में, विलियम द्वितीय ने एडवर्ड सप्तम के बारे में कहा कि वह एक लकड़ी का सामान ढोने वाला व्यक्ति था, जो फैशनेबल पोशाक पहनने और दिखावा करने का प्रेमी था और इससे अधिक कुछ नहीं। यह वास्तव में मामला था, लेकिन एडवर्ड, निस्संदेह, एक प्रतिभाशाली राजनेता भी थे। वह, विल्हेम की तरह, सभी राज्य मामलों में गहराई से गया, हालाँकि वह ऐसा नहीं कर सका।

फ्रांस में, विदेश मंत्रालय के प्रमुख, डेलकासे, इंग्लैंड के साथ मेल-मिलाप के समर्थक थे। 8 अप्रैल, 1904 को, दोनों शक्तियों ने "सौहार्दपूर्ण समझौते" - एंटेंटे की संधि पर हस्ताक्षर किए। संक्षेप में, यह मिस्र, मोरक्को, सियाम, जिब्राल्टर और स्वेज नहर के संबंध में दोनों देशों की नीतियों के बारे में था। जर्मनी का उल्लेख नहीं किया गया था संधि के पाठ में कहीं भी, लेकिन बर्लिन में इसे स्पष्ट रूप से जर्मन विरोधी माना गया, क्योंकि जर्मनी ने मोरक्को के हिस्से पर दावा किया था और समझा था कि जिब्राल्टर और स्वेज नहर उसके सैन्य बेड़े के मार्ग को बंद कर देगी। जवाब में, बर्लिन ने गठबंधन संधि को समाप्त करने का प्रस्ताव करते हुए निकोलस द्वितीय के दृष्टिकोण की तलाश शुरू कर दी। इसका पाठ तैयार किया गया था, लेकिन इसके हस्ताक्षर की पूर्व संध्या पर, रूसी ज़ार ने इसे फ्रांसीसी को दिखाने की पेशकश की, जो जर्मनों के लिए अपमानजनक था। विल्हेम, अपने चांसलर ब्यूलो को लिखे एक पत्र में, उन्होंने निकोलस को "एक चिथड़ा व्यक्ति कहा जो गॉल्स की सहमति के बिना कोई समझौता नहीं करना चाहता था।" जुलाई 1905 में निकोलस द्वितीय के साथ विल्हेम की व्यक्तिगत मुलाकात ने भी ज़ार को इसमें प्रवेश करने के लिए प्रेरित नहीं किया। जर्मनी के साथ गठबंधन। इसके विपरीत, जर्मनी के साथ मेल-मिलाप की दिशा में रूस का रुख बदल गया और एशिया में प्रभाव क्षेत्रों के विभाजन पर इंग्लैंड के साथ बातचीत हुई। अगस्त 1907 में सेंट पीटर्सबर्ग में इस तरह के एक समझौते पर हस्ताक्षर किए गए थे। इस प्रकार, ट्रिपल समझौता, या ट्रिपल एंटेंटे का उदय हुआ, जिसमें इंग्लैंड, फ्रांस और रूस शामिल थे। इसका जर्मनी, ऑस्ट्रिया-हंगरी और इटली द्वारा प्रतिनिधित्व किए गए ट्रिपल गठबंधन द्वारा भी विरोध किया गया था, जो हालांकि, इस गठबंधन का एक अस्थिर सदस्य था। एंटेंटे के गठन, जिसकी केंद्रीय कड़ी इंग्लैंड थी, का मतलब था कि एंग्लो-जर्मन विरोधाभास इतने गहरे हो गए कि इंग्लैंड ने उन्हें हल करने के लिए रूस और फ्रांस के साथ विरोधाभासों की उपेक्षा की।

दो गुटों के गठन के बाद, इंग्लैंड और जर्मनी ने हथियारों की होड़ शुरू कर दी। जर्मनी ने इंग्लैंड से बराबरी करने की कोशिश की,

मैंने बाद वाले को इसे उसके महत्वपूर्ण हितों के लिए ख़तरा माना। 1908 में, किंग एडवर्ड सप्तम ने सैन्य अदालतों के निर्माण को सीमित करने के लिए मनाने के लिए विलियम द्वितीय से मुलाकात की। जर्मन काई-एसआर ने असंगत व्यवहार किया, और अंग्रेजी राजा की यात्रा युद्ध शुरू करने की आपसी धमकियों के साथ समाप्त हुई।

जर्मनी के साथ इंग्लैंड की समुद्री प्रतिद्वंद्विता कई अन्य शत्रुताओं से पूरित थी। बगदाद रेलवे के लिए रियायत प्राप्त करने के बाद, जर्मनी ने उत्तरी मेसोपोटामिया के क्षेत्रों के माध्यम से भविष्य की सड़क का मार्ग प्रशस्त किया, जिसमें ब्रिटिश और अमेरिकी तेल कंपनियों ने तेल की खोज करते हुए इसे पाया। रियायत की शर्तों ने जर्मनी को सड़क के दोनों ओर दो सौ मीटर के बहिष्करण क्षेत्र में आर्थिक गतिविधियों में शामिल होने की अनुमति दी। ओटोमन साम्राज्य के सुल्तान अब्दुल हामिद द्वितीय ने इसे पतन से बचाते हुए जर्मनी और ऑस्ट्रिया-हंगरी पर भरोसा किया, मुख्य रूप से उनके रसोफोबिक पाठ्यक्रम के कारण। वह रूस को साम्राज्य में ईसाइयों का संरक्षक मानता था, जिन्हें सुल्तान रूस और पूरे पश्चिम का "पांचवां स्तंभ" मानता था। जर्मनी मध्य पूर्व में तेजी से आगे बढ़ रहा था, जिससे न केवल इंग्लैंड, बल्कि रूस भी नाराज था।

जर्मनी के सहयोगी ऑस्ट्रिया-हंगरी ने बाल्कन के स्लाव राज्यों पर कब्ज़ा करने की मांग की, जिससे रूस सहमत नहीं हो सका। एंटेंटे राज्यों के नेताओं को यह स्पष्ट था कि यदि ऑस्ट्रिया-हंगरी ने बाल्कन को कुचल दिया, तो जर्मनी को निकट और फिर मध्य पूर्व में आगे बढ़ने से रोकना असंभव होगा। इसलिए, बाल्कन में एंटेंटे और जर्मन ब्लॉक के बीच विरोध पहले दशक के अंत तक सीमा तक बिगड़ गया।

बगदाद रेलवे के निर्माण को रोकने के लिए इंग्लैंड ने सभी उपाय किए। उनकी मदद और समर्थन से, जुलाई 1908 में, तुर्की में तख्तापलट हुआ, जिसे "यंग तुर्क क्रांति" कहा गया, जिसके दौरान सुल्तान को एक संविधान अपनाने के लिए मजबूर किया गया, जिसके अनुसार चुनाव हुए, और नया तुर्की की सरकार का नेतृत्व अंग्रेज़ प्रेमी कामिल पाशा ने किया। ऐसा लग रहा था कि इंग्लैंड जीत गया है. सुल्तान अब्दुल हमीद को उखाड़ फेंका गया और नया सुल्तान बनाया गया

पुराने कमज़ोर इरादों वाले MSHMSD V को नियुक्त किया गया था। हालाँकि, 1913 में, जर्मनी ने तुर्की में खेल खेला और जर्मनोफाइल शेवकेट-यशा को पहले वज़ीर के पद पर पदोन्नत किया, जिन्होंने तुर्की में एक जर्मन सैन्य मिशन को आमंत्रित किया और जर्मनी को नई रियायतें दीं।

बाल्कन तनाव और भी अधिक जटिल था, विशेषकर ऑस्ट्रिया-हंगरी और रूस के बीच। रूसी सैन्य एजेंट कर्नल इज़वोल्स्की ने बाल्कन को ऑस्ट्रिया-हंगरी के नियंत्रण में जाने से रोकने के लिए अथक प्रयास किए। हालाँकि, 1909 में, बाद वाले ने 2.5 मिलियन पाउंड स्टर्लिंग के लिए तुर्की से बोस्निया और हर्जेगोविना पर संप्रभुता खरीदी। सर्बिया, ग्रीस और बुल्गारिया ने तुर्की के साथ युद्ध की तैयारी शुरू कर दी, जो अक्टूबर 1912 में शुरू हुआ। तुर्की सेना को करारी हार का सामना करना पड़ा। बाल्कन सहयोगियों की टुकड़ियों ने अधिकांश यूरोपीय तुर्की पर कब्ज़ा कर लिया और बाद में शांति के लिए मुकदमा दायर किया। बुल्गारिया और सर्बिया अपनी जीत का पूरा फायदा उठाने में असमर्थ रहे। तुर्की के साथ शांति की शर्तें महान शक्तियों के बीच एक समझौता बन गईं। उसी समय, प्रथम बाल्कन युद्ध ने एंटेंटे की स्थिति को मजबूत किया, क्योंकि इसने ऑस्ट्रिया-हंगरी के दुश्मन सर्बिया को मजबूत किया। बाद वाले ने बुल्गारिया को सर्बिया से दूर करने की हर संभव कोशिश की। रूसी विदेश मंत्री सज़ोनोव ने मुख्य रूप से सर्बिया पर भरोसा करते हुए बुल्गारिया और सर्बिया के बीच संबंधों को टूटने से रोकने की कोशिश की। बल्गेरियाई ज़ार फर्डिनेंड ने ऑस्ट्रिया-हंगरी के साथ मेल-मिलाप का रास्ता अपनाया और जून 1913 में पूर्व सहयोगियों - ग्रीस और सर्बिया के साथ युद्ध शुरू कर दिया। ऑस्ट्रिया, जिसने बुल्गारियाई लोगों को युद्ध के लिए प्रोत्साहित किया और उन्हें मदद का वादा किया, ने कभी भी सर्बिया पर हमला करने का फैसला नहीं किया। लेकिन तुर्किये ने ग्रीस और सर्बिया का पक्ष लिया और बुल्गारिया हार गया। 10 अगस्त, 1913 को हस्ताक्षरित बुखारेस्ट की शांति ने बुल्गारिया को उसकी सभी विजयों और उसकी पैतृक भूमि के कुछ हिस्से से वंचित कर दिया, जिससे बुल्गारियाई लंबे समय तक नाराज रहे।

20वीं सदी का पहला दशक. वैश्विक उद्योग की विशेषता विज्ञान और प्रौद्योगिकी में अविश्वसनीय प्रगति थी। दुनिया इस्पात, तेल, बिजली और रसायन विज्ञान के युग में प्रवेश कर रही थी। स्टील के मजबूत ग्रेड के उत्पादन के लिए प्रौद्योगिकियों के विकास ने पूरी तरह से नई मशीनों के निर्माण की संभावना को खोल दिया: भाप इंजन को आंतरिक दहन इंजन द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था।

12 जल्दी इसमें पेट्रोकेमिस्ट्री का विकास और सबसे पहले, नए प्रकार के तरल ईंधन का उत्पादन शामिल था। जिन राज्यों के पास ये प्रौद्योगिकियाँ थीं वे नए प्रकार के हथियार बनाने में सक्षम थे। लौह अयस्क, क्रोमियम, निकल, प्राकृतिक रबर और तेल क्षेत्रों के भंडार महान शक्तियों के प्रतिष्ठित हितों का उद्देश्य बन गए। वे युद्ध तक अपने कब्जे के लिए लड़ने के लिए तैयार थे। यूरोप में, इस दशक के अंत तक, जर्मनी स्टील उत्पादन में ग्रेट ब्रिटेन से आगे निकल गया था, और क्रुप के कारखानों ने दुनिया में सबसे मजबूत स्टील का उत्पादन किया था। हालाँकि, संयुक्त राज्य अमेरिका, जिसने कनाडा के साथ मिलकर इंग्लैंड से अधिक स्टील का उत्पादन किया, सभी से आगे था। फ्रांस और जर्मनी. स्टील गलाने के मामले में रूस काफी पीछे था; यह अभी भी लोहा गलाता था और अच्छे ग्रेड के स्टील का उत्पादन शुरू ही कर रहा था। इससे वह मैकेनिकल इंजीनियरिंग में पिछड़ गया।

जर्मन उद्योग ने अपने कच्चे माल के आधार को पार कर लिया था; उसे कच्चे माल के नए स्रोतों की आवश्यकता थी। जर्मनी की तेल के स्रोतों तक पहुंच का मुद्दा विशेष रूप से गंभीर था, जो उसके पास नहीं था। तेल क्षेत्रों का स्वामित्व संयुक्त राज्य अमेरिका, इंग्लैंड, हॉलैंड, रूस और रोमानिया के पास था। तेल के लिए संघर्ष एक भूराजनीतिक समस्या बनता जा रहा था।

1914 तक फ्रांस जर्मनी द्वारा उत्पादित स्टील की मात्रा का केवल छठा हिस्सा उत्पादित करता था। फ्रांस में भारी उद्योग का विकास कोकिंग कोयले की भारी कमी के कारण बाधित हुआ, जो जर्मनी में प्रचुर मात्रा में था। जर्मन रूहर फ्रांसीसी उद्योगपतियों का बहुत पुराना सपना था।

इलेक्ट्रिक मोटरों को भारी गति से उत्पादन में पेश किया गया। नेता संयुक्त राज्य अमेरिका, जर्मनी और हॉलैंड थे। जर्मनी में दशक के अंत तक, लगभग 25% औद्योगिक उद्यम पहले ही इलेक्ट्रिक ट्रैक्शन पर स्विच कर चुके थे, जबकि इंग्लैंड में केवल 10%, और अन्य देशों में तो इससे भी कम। इस प्रकार, जर्मनी सभी मामलों में आगे बढ़ रहा था, और इसे रोकना राष्ट्रीय सुरक्षा की आवश्यकता बन गई, मुख्य रूप से एंटेंटे के नेता, इंग्लैंड के लिए।

यदि आप 19वीं-20वीं शताब्दी के मोड़ की शैली को एक शब्द में वर्णित करने का प्रयास करें तो सबसे सटीक शब्द "लक्जरी" होगा। उस समय की आदर्श महिला एक जीवित देवी की छवि थी, जिसके लिए देखभाल और शारीरिक श्रम विदेशी थे।

यह कैमरा, स्टीरियोस्कोप, फोनोग्राफ, टेलीफोन और ग्रामोफोन के विकास का युग था। उन्होंने कारुसो द्वारा प्रस्तुत गीतात्मक ओपेरा के एरिया सुने, स्ट्रॉस वाल्ट्ज, पोल्का, माजुर्कस, क्वाड्रिल्स, लांसियर्स, देशी नृत्य और सरपट नृत्य किया।

सिनेमा अभी भी प्रायोगिक चरण में था, पहली आदिम फिल्में बनाई जा रही थीं, छवि ऐसे हिल रही थी मानो स्क्रीन पर बारिश हो रही हो।

कारें दुर्लभ थीं, लेकिन यात्राओं के लिए कई निजी गाड़ियों का उपयोग किया जाता था, जिसके दौरान महिलाएं अपना और अपने शौचालयों का प्रदर्शन करती थीं।

खेलों में महिलाओं का बहुत कम समय लगता था। घुड़सवारी, आइस स्केटिंग, रोलर स्केटिंग और टेनिस धीरे-धीरे जीवन में शामिल हो गए, लेकिन तत्कालीन लोकप्रिय खेल, क्रोकेट और गोल्फ को विस्थापित नहीं किया।

इस समय का सबसे आकर्षक दृश्य वह महिला ही थी। इस भूमिका के लिए अपने व्यक्ति को तैयार करने में महिला को बहुत मेहनत करनी पड़ी। प्रतिदिन लंबे बालों में कंघी करना, कॉर्सेट पहनना और लेस लगाना, ऊँचे जूते और कई अलमारी वस्तुएँ - इन सभी में बहुत समय लगता था।

बीसवीं सदी की शुरुआत में, महिला सौंदर्य को एक पंथ तक बढ़ा दिया गया था, जो कोर्सेट और एस-आकार के सिल्हूट की मदद से पूर्णता प्राप्त करने की कोशिश कर रही थी। महिलाओं ने अपने फिगर को पतला किया, वांछित मोड़ प्राप्त किए: उभरे हुए स्तन, बहुत संकीर्ण कमर (जिसकी "सही" मात्रा अमानवीय 42-45 सेंटीमीटर थी) और चौड़े कूल्हे। घंटे के चश्मे की आकृति चौड़ी घंटी के आकार की स्कर्टों द्वारा बनाई गई थी; बाद में वे कूल्हों पर संकीर्ण हो गईं और नीचे की ओर भड़क गईं, अक्सर एक ट्रेन के साथ।

उस समय, महिलाएं दिन में कई बार पोशाकें बदलती थीं: यह माना जाता था कि सुबह की चाय के लिए एक पोशाक दिन की सैर के लिए उपयुक्त नहीं थी, और शाम को एक महिला समाज में केवल विशेष, अधिक सुरुचिपूर्ण और "समृद्ध" में दिखाई दे सकती थी। सुविधाजनक होना। कपड़ों के जटिल कट को देखते हुए कपड़े बदलने में बहुत समय लगता था, लेकिन ऐसे युग में जब एक महिला का मुख्य कार्य पूर्णता के लिए प्रयास करना था, यह सामान्य था। आउटफिट को सजाने के लिए, फैशन डिजाइनर अक्सर कांच के मोतियों, ऐप्लिकेस, लेस और तामझाम का इस्तेमाल करते हैं। स्त्रैण हेयर स्टाइल ने लुक को पूरा किया: सदी के अंत की महिलाओं ने टाइट बन्स पहने थे, और अलग-अलग स्ट्रैंड्स को गर्म कर्लिंग आइरन के साथ कर्ल किया गया था और बड़े कर्ल में स्टाइल किया गया था।

कैलोट सोअर्स, दिन की पोशाक, "ला मोड आर्टिस्टिक", 1901

पूरे धड़ और अनुपातहीन रूप से पतली कमर वाली महिलाएं फैशन में थीं।फैशन के संबंध में, समाचार पत्रों में विभिन्न विज्ञापन और विज्ञापन फैल गए हैं, जिसमें पूर्ण बस्ट की देखभाल के तरीकों के बारे में जानकारी दी गई है। यहां तक ​​कि डॉक्टर भी मानते हैं कि उपयुक्त पेटेंट साधनों का उपयोग करके किसी भी स्तन को विकसित और पुनर्जीवित किया जा सकता है।

एक विशेष डिज़ाइन ने इस काल की पोशाक को घुटनों तक संकीर्ण कर दिया ताकि पीछे के उभार को और बढ़ाया जा सके; ट्रेन के साथ पोशाक का किनारा पंखे की तरह पैरों के चारों ओर फैला हुआ था।

बड़े बस्ट और गढ़े हुए कूल्हों के बावजूद, सिल्हूट हल्का था, और इसकी हवादारता सिलवटों की सरसराहट और इत्र की मजबूत गंध पर जोर देती थी।

बेशक, नए फैशन आइटम पेरिस में, वसंत ऋतु में, उद्घाटन के दिन, साथ ही लॉन्गचैम्प में ग्रांड प्रिक्स के दिन प्रसिद्ध घुड़दौड़ में दिखाई दिए।

सोशलाइट महिलाओं ने, नए मॉडलों का प्रदर्शन करने वाले कलाकारों की वेशभूषा को देखकर, अगले ही दिन प्रसिद्ध फैशन हाउसों से जो उन्हें पसंद आया, उसका ऑर्डर दिया: डौसेट, मेडेलीन डी रूफ, वर्थ, फेलिक्स, पोएरेट, रेबॉड, आदि।

महिला की आकृति कोर्सेट की हुई है, लेकिन 1903 में बैलेरीना इसाडोरा डंकन बिना कोर्सेट या व्हेलबोन के एक ढीली, पारदर्शी पोशाक जिसे पेप्लोस कहा जाता है, में नृत्य करती है। काले कपड़े, "निराशाजनक रूप से उदास सिलवटों में कंधों से गिरते हुए" (जैसा कि गण क्वापिलोवा सदी के अंत के फैशन की विशेषता बताते हैं), फाउव्स के शानदार चमकदार रंगों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था।

फ़्रैक्शन में फ़ैशन के क्षेत्र में प्राधिकारी डेमीमोंडे की प्रसिद्ध महिलाएँ थीं जिनके पास खुले सैलून थे। पेरिस की महिलाओं ने नए फैशन को स्वीकार या अस्वीकार कर दिया, इसे माउविस गर्न, गर्न कोकोटे आदि करार दिया। अस्वीकृत मॉडल आमतौर पर अभिनेताओं की श्रेणी से नहीं उभरे; कभी-कभी उन्होंने प्रांतों में या फ्रांस के बाहर जड़ें जमा लीं।

फैशन पत्रिकाओं में, थिएटरों के मंच पर और लुगदी उपन्यासों के पन्नों में दिखाए गए फैशन आदर्श के अनुसार, एक महिला को कमजोर और परिष्कृत माना जाता था, लेकिन साथ ही उसकी त्वचा खिली हुई और चमकदार लाल होती थी।

एक महिला को लगातार यह दिखावा करना पड़ता था कि वह कुछ अस्पष्ट आदर्शों को संजोती है - यह उसे फैशन द्वारा निर्धारित किया गया था। घर में हमेशा कमजोर रहने वाली और बार-बार होने वाले माइग्रेन से परेशान रहने वाली ऐसी महिला ने नृत्य में अत्यधिक ताकत दिखाई।

"पतनशील" लड़कियों ने काजल के बजाय कुचले हुए कोयले का उपयोग करके एक सुस्त लुक हासिल किया। महिला को पतंगे या गुलदाउदी के समान, लचीली और उड़ने वाली, लहरदार ड्रेपरियां पहनने वाली माना जाता था।

प्रभावशालीता उस समय एक महिला की मुख्य भूमिकाओं में से एक थी जो फैशन की गुलाम बन गई थी। वह पंखों, धनुषों, पक्षियों और फूलों की बहुतायत वाली बड़ी टोपियाँ पहनती थी, और उसे चेहरे के भाव और हावभाव का अध्ययन करना पड़ता था।

जिस तरह बाल्ज़ाक ने एक महिला के मनोविज्ञान को उसके हाथ में रूमाल पहनने के तरीके से परिभाषित किया, उसी तरह इस अवधि के दौरान एक महिला को उसके कपड़े पहनने के तरीके से आंका गया: "कुछ महिलाओं ने इसे ऊर्जावान ढंग से और अपने पूरे हाथ से किया, दूसरों ने - दो अंगुलियों से, नाजुक ढंग से, शिष्टाचारपूर्वक, अस्वाभाविक रूप से। कुछ ने इसे (पोशाक को) बगल से उठाया, दूसरों ने - पीछे से, कुछ ने हथेली की ऊंचाई तक, अन्य - बमुश्किल उसे उठाया, फर्श से धूल हटाते हुए। इसलिए, उस समय निचली स्कर्ट का इतना महत्व था और वह हमेशा पोशाक से अधिक सुंदर होती थी..."(बोहेन).

"द लेडीज़" फील्ड, 1903। महिलाओं के स्पोर्ट्सवियर अभी भी एक धर्मनिरपेक्ष पोशाक से बहुत अलग नहीं हैं। सूट को फर के साथ छंटनी की गई है, आस्तीन फीता हैं, शौचालय को पंखों से सजाए गए टोपी द्वारा पूरक किया गया है; केवल स्कर्ट थोड़ा छोटा है .

"द लेडीज़ फील्ड", 1903। धर्मनिरपेक्ष शौचालयों के लिए सामग्री औपचारिक पहनने के लिए कपड़े की तुलना में अधिक दिखावटी है; इन पोशाकों पर फीता और फर से कढ़ाई और सजावट की गई है; टोपियाँ पंखों से सजाई जाती हैं।

बीसवीं सदी की शुरुआत के फैशनपरस्त आमतौर पर समृद्ध सजावट को पसंद करते थे। उन्हें फर, पंख, शानदार कपड़े, धनुष और ढेर सारे गहनों से सजाया गया था। सिर पर बालों को शानदार "श्रम-गहन" हेयर स्टाइल में व्यवस्थित किया गया था। कपड़े पहनने की प्रक्रिया एक वास्तविक कला में बदल गई, और कपड़े उतारने की प्रक्रिया कड़ी मेहनत करने वाले काम में बदल गई। प्रसिद्ध फैशन डिजाइनर के बेटे जीन-फिलिप वर्थ ने एक बार कहा था: "एक महिला को कपड़े उतारना एक किले पर कब्ज़ा करने के बराबर एक प्रक्रिया है।"

"द लेडीज़ फील्ड", 1903। शाम के कपड़े में, भारी साटन स्कर्ट को फीता और ट्यूल के साथ जोड़ा जाता है। दाहिनी ओर पोशाक की नेकलाइन और स्कर्ट को बड़े तारे के आकार के फूलों के रूप में कढ़ाई से सजाया गया है।

उस समय की दौड़ में भाग लेने वाली एक महिला की तस्वीर। उसने टू-पीस ड्रेस, फर केप, पंखों वाली टोपी पहनी हुई है, और एक हैंडबैग और एक छाता ले रखा है।

महिलाओं की वेशभूषा, 1912 महिलाओं की जैकेट क्लासिक पुरुषों की जैकेट की शैली लेती है।

महिलाओं के सूट, 1912। एक साधारण, क्लोज-फिटिंग महिलाओं के सूट के दो संस्करण।

"जी. बुशमैन द्वारा नई महिलाओं की पोशाकें।" दोपहर के कपड़े.

"जी. बुशमैन द्वारा नई महिलाओं की पोशाकें।" घरेलू पोशाकें, वन-पीस।

सारा बर्नहार्ट द्वारा आभूषण, आर्ट नोव्यू शैली में बनाए गए। पुस्तक "पेरिस, एंड ऑफ द सेंचुरी" (पेरिस, फिन डे सिएकल) से।

"उल्क", बर्लिन, 1910 "आप आर्ट नोव्यू शैली में स्कर्ट कैसे पहन सकते हैं और एक ही समय में आगे बढ़ सकते हैं!"

पोएरेट ने कला में ऐसे पद संभाले जो पिकासो के विपरीत थे, लेकिन दोनों समान परिस्थितियों से काम करने के लिए प्रेरित हुए। मुख्य बात यह है कि दोनों ने अपने पूर्ववर्तियों की तुलना में बिल्कुल अलग तरीके से काम करने की कोशिश की। पिकासो के समूह, जिसे "बटेउ-लावोई" कहा जाता है, ने सबसे पहले आदिमवादियों की कला का उल्लेख किया, जबकि पोएरेट की कल्पना पुरानी विदेशीता और पुरातनता पर आधारित थी।

पोएरेट की प्रसिद्धि और शैली अधिक अल्पकालिक थी। प्रथम विश्व युद्ध के बाद, उनका फैशनेबल होना बंद हो गया, उनके मॉडल इस समय के लिए बहुत दिखावटी थे; पोएरेट फैशन के लोकतंत्रीकरण को अपनाने में असमर्थ था।

महिला शरीर को "मुक्त" करने की प्रक्रिया पहले ही शुरू हो चुकी थी। इसमें मशहूर इसाडोरा डंकन ने भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जिन्होंने न केवल कोरियोग्राफी, बल्कि महिलाओं के फैशन में भी क्रांति ला दी। पहले से ही बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में, उसने एक प्राचीन कट की पारदर्शी शर्ट में नृत्य किया, केवल एक शॉल के साथ "सजाया"। 1910 तक, सूटों ने सख्त रेखाएं और मुक्त रूप प्राप्त करना शुरू कर दिया। "नग्न फैशन" का एक नया चरण शुरू हो रहा था। ऊपर पारदर्शी हल्के कपड़े पहने गए थे, और पैरों को उजागर करते हुए नीचे की तरफ कट लगाए गए थे। इसाडोरा डंकन

1909 के बाद से, एस.पी. द्वारा "रूसी सीज़न" की सफलता से उत्पन्न हरम विषयों में रुचि की लहर रही है। पेरिस में दिघिलेव,वेशभूषा और दृश्यावली जिसके लिए लियोन बक्स्ट बनाते हैं। युवा फैशन डिजाइनर, एक दर्जी से अधिक एक कलाकार, पॉल पोइरेट, जिन्होंने पहली बार बोर्ट के लिए काम किया था, इन सभी आवेगों का बहुत बारीकी से पालन करते हैं और अंत में इतिहास की छाप वाले शौचालयों के साथ पेरिस की सड़कों पर निकलते हैं - वह एक पोशाक पेश करते हैं अंगरखा और पेप्लोस का रूप - और पूर्व की छाप। उनके रेखाचित्र जापानी किमोनो, फ़ारसी कढ़ाई, रंगीन बाटिक और फर और ब्रोकेड के साथ प्राच्य पगड़ी के बीच वैकल्पिक होते हैं।

बक्स्ट के रेखाचित्रों के अनुसार बनाई गई वेशभूषा ने अपनी रंगीनता और विदेशीता से दर्शकों को चकित कर दिया। अरब पतलून, ग्रीक चिटोन, सैंडल और चमकीले समृद्ध रंगों ने पुरातनता और पूर्व के आकर्षण को यूरोप तक खोल दिया। समृद्ध कढ़ाई और पारदर्शी धुएँ के रंग की मलमल फैशन में हैं।

लियोन बक्स्ट द्वारा रेखाचित्र।

फैशन ने कोर्सेट को त्याग दिया और ओटोमैन पर लेटी हुई कफयुक्त, अर्ध-नग्न, गोल महिलाओं पर ध्यान दिया। आराधना का उद्देश्य मोटे, सुपोषित हाथ और पैरों वाली मोटी आकृतियाँ थीं। फैशन डिजाइनर पी. पोइरेट इस नए चलन को अपनाने वाले पहले व्यक्ति थे और उन्होंने कोर्सेटलेस ड्रेस, ट्राउजर और पारदर्शी कपड़े को फैशन में पेश किया।

सोवियत सरकार ने जनसंख्या के सांस्कृतिक पिछड़ेपन को दूर करना संस्कृति के क्षेत्र में सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक देखा। एक नई सांस्कृतिक प्रबंधन प्रणाली का गठन किया गया। समाज के संपूर्ण आध्यात्मिक जीवन का नेतृत्व पीपुल्स कमिश्नरी ऑफ एजुकेशन के हाथों में स्थानांतरित कर दिया गया। इसका नेतृत्व आरसीपी (बी) के एक प्रमुख व्यक्ति, साहित्यिक आलोचक और प्रचारक ए.वी. लुनाचार्स्की ने किया था। सार्वजनिक शिक्षा विभाग स्थानीय सोवियतों के तहत बनाए गए थे। बाद में, आरसीपी (बी) की केंद्रीय समिति के तहत एक आंदोलन और प्रचार विभाग का आयोजन किया गया। उनकी जिम्मेदारी में सांस्कृतिक विकास का पार्टी नेतृत्व शामिल था।

शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट के अस्तित्व के पहले दिनों से, इसकी गतिविधि का एक क्षेत्र कलात्मक और ऐतिहासिक मूल्यों की सुरक्षा था। गणतंत्र के संग्रहालयों और महलों के प्रबंधन के लिए राज्य परिषद बनाई गई। उनके कर्तव्यों में संग्रहालयों की गतिविधियों पर नियंत्रण शामिल था, जिनमें से देश में 150 से अधिक थे। कई प्रसिद्ध कलाकार परिषद के काम में शामिल थे, विशेष रूप से कलाकार ए.एन. बेनोइस, ए.एम. वासनेत्सोव और वी.डी. पोलेनोव, आर्किटेक्ट आर.आई. क्लेन और वी. ए. शुकुको। उनकी भागीदारी से, निजी कला संग्रह, थिएटर और फोटो और फिल्म उद्योग उद्यमों का राष्ट्रीयकरण किया गया। विंटर पैलेस (हर्मिटेज), ट्रेटीकोव गैलरी और ललित कला संग्रहालय को राज्य संग्रहालय घोषित किया गया। निजी प्रकाशन गृहों को बंद कर दिया गया और एक राज्य प्रकाशन गृह बनाया गया (1919), जो शैक्षिक साहित्य, रूसी क्लासिक्स के कार्यों आदि को प्रकाशित करता था।

1917 की क्रांतिकारी घटनाओं और गृहयुद्ध ने कलात्मक विकास की प्रक्रियाओं को नहीं रोका। रचनात्मक गतिविधि के सभी क्षेत्रों पर उनका गहरा और अस्पष्ट प्रभाव पड़ा। संस्कृति के क्षेत्र में नये चलन उभरे हैं। पहले भविष्यवादियों और कल्पनावादियों के उभरते समूहों ने खुद को क्रांतिकारी कला का प्रतिनिधि घोषित किया था। अखबार "आर्ट ऑफ़ द कम्यून" के पन्नों से कल्पनावादी कवियों ने "कबाड़" साहित्यिक कृतियों को नष्ट करने और "वामपंथी कला" की तानाशाही का आह्वान किया। सर्वहारा आंदोलन कई शहरों में व्यापक हो गया। प्रोलेटकल्ट (सर्वहारा संस्कृति) एक सांस्कृतिक, शैक्षिक, साहित्यिक और कलात्मक संगठन था जो 1917 के पतन में उभरा। प्रोलेटकल्ट के नेताओं (ए. ए. बोगदानोव, वी.एफ. पलेटनेव, आदि) ने सर्वहारा संस्कृति के निर्माण में इसकी गतिविधियों का मुख्य लक्ष्य देखा। , अपनी संपूर्ण पिछली कलात्मक संस्कृति का विरोध करते हुए। सर्वहारा वर्ग और स्टूडियो ने कामकाजी लोगों की व्यापक जनता को साहित्य, रंगमंच और ललित कलाओं से परिचित कराया, और उनमें भविष्य के कवियों, लेखकों, कलाकारों और अभिनेताओं की पहचान की। सर्वहारा सदस्यों ने अपनी-अपनी पत्रिकाएँ प्रकाशित कीं - "गुडकी", "प्रोलेटार्स्काया कल्टुरा", आदि। सर्वहारा कवियों की कविताओं के संग्रह प्रकाशित हुए; उदाहरण के लिए, ए.के. गैस्टेव की पुस्तकें "द पोएट्री ऑफ द वर्कर इम्पैक्ट" और वी.टी. किरिलोव "द डॉन्स ऑफ द फ्यूचर" प्रकाशित हुईं। 1920 में लगभग 400 हजार लोगों ने सर्वहारा आंदोलन में भाग लिया।

अन्य साहित्यिक समूह बने और शीघ्र ही विघटित हो गए। इसलिए, उदाहरण के लिए, 1917-1918 के दौरान। सीथियन समूह ने संचालन किया, जिसके रैंक में एम. एम. प्रिशविन, एन. ए. क्लाइव, एस. ए. यसिनिन थे। कवि ए. ए. ब्लोक (कविता "द ट्वेल्व") और वी. वी. मायाकोवस्की (कविता "मिस्ट्री बौफ़े"), कलाकार के. एस. पेट्रोव-वोडकिन (पेंटिंग "पेत्रोग्राद में 1918") ने अपने काम में घटित घटनाओं को समझने की कोशिश की। ) और के.एफ. युओन ("नया ग्रह")।

क्रांतिकारी के बाद के पहले वर्षों के कलात्मक जीवन में एक उल्लेखनीय घटना स्मारकीय प्रचार थी। 1918 में अपनाए गए स्मारकीय प्रचार पर डिक्री में 1917 से पहले निर्मित स्मारकों को नष्ट करने के लिए "tsars और उनके सेवकों के सम्मान में" और क्रांतिकारियों, रूसी और विश्व संस्कृति के आंकड़ों के स्मारकों के निर्माण का प्रावधान किया गया था। नए स्मारकों के लेखक प्रसिद्ध मूर्तिकार एन.

रूसी बुद्धिजीवियों के प्रतिनिधियों ने 1917 की क्रांतिकारी घटनाओं और उसके बाद हुए राजनीतिक और सामाजिक-आर्थिक परिवर्तनों को अलग-अलग तरीकों से समझा। बुद्धिजीवी वर्ग, जो देश की कुल जनसंख्या का 2.2% था, अपनी सामाजिक स्थिति और सामाजिक-राजनीतिक विचारों में विषम था। क्रांति के सार, सांस्कृतिक विरासत के भाग्य और नई सरकार के प्रति दृष्टिकोण के प्रश्न पर इसके हलकों में अलग-अलग तरीकों से विचार किया गया। संविधान सभा के फैलाव और चेकास की व्यवस्था ने संस्कृति के कई प्रतिनिधियों को बोल्शेविकों से अलग कर दिया। लेखक आई.ए. बुनिन और डी.एस. मेरेज़कोवस्की, विमान डिजाइनर आई.आई. सिकोरस्की और सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ साइंसेज के शिक्षाविद, रसायनज्ञ पी.आई. वाल्डेन, कठिनाइयों का सामना नहीं कर सके या नए शासन को स्वीकार नहीं किया और रूस छोड़ दिया। उसी समय, कट्टरपंथी वामपंथी बुद्धिजीवियों के एक हिस्से ने नई सरकार का समर्थन किया और इसके साथ पेशेवर सहयोग का रास्ता अपनाया (प्रकृतिवादी के.ए. तिमिर्याज़ेव, कवि वी.वी. मायाकोवस्की और वी. हां. ब्रायसोव)। देश के नेताओं ने वैज्ञानिकों और कलाकारों के साथ मिलकर काम करने की आवश्यकता को समझा और उन्हें सरकारी निकायों में शामिल करने के लिए उपाय किए।

एनईपी वर्षों के दौरान संस्कृति के विकास के लिए शर्तें

गृहयुद्ध की समाप्ति और एनईपी में परिवर्तन के साथ, संस्कृति के विकास में नए रुझान सामने आए। सार्वजनिक क्षेत्र के उदारीकरण के संदर्भ में बुद्धिजीवियों की सक्रियता बढ़ी। नए रूस में धर्म की भूमिका और बुद्धिजीवियों के भाग्य के बारे में सवालों पर सार्वजनिक बहसें आयोजित की गईं। पहले निर्मित वैज्ञानिक समाजों (दार्शनिक, ऐतिहासिक) की गतिविधियाँ पुनर्जीवित हुईं। नए सार्वजनिक संघ उभरे - वैज्ञानिक, रचनात्मक, सांस्कृतिक और शैक्षिक। उदाहरण के लिए, हजारों लोगों ने भाग लिया, क्रांति के सेनानियों की सहायता के लिए अंतर्राष्ट्रीय संगठन (आईओपीआर) के काम में, संरक्षण कार्यकर्ता संगठनों, सोसाइटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ रेडियो आदि में।

बड़े शहरों में निजी और सहकारी प्रकाशन गृह (बाइलो, ओगनी, ग्रेज़ेबिन पब्लिशिंग हाउस, आदि) थे। गैर-राज्य प्रकाशन गृह, जिनकी संख्या 1922 में 200 से अधिक थी, दार्शनिक और आर्थिक पत्रिकाएँ, साहित्यिक पंचांग और संग्रह, बच्चों के लिए किताबें और शैक्षिक साहित्य प्रकाशित करते थे। कुछ मनोरंजन उद्यमों का राष्ट्रीयकरण कर दिया गया। चल रहे सिनेमाघरों, थिएटरों और कला विद्यालयों की कुल संख्या का लगभग 30% सामूहिक और व्यक्तियों को हस्तांतरित कर दिया गया।

सार्वजनिक जीवन के उदारीकरण की प्रक्रिया असंगत एवं विरोधाभासी थी। देश के नेताओं को डर था कि राय की स्वतंत्रता से सोवियत शासन के विरोधियों की सक्रियता बढ़ सकती है। बुर्जुआ विचारधारा का मुकाबला करने के लिए, राजनीतिक स्कूलों, संयुक्त पार्टी स्कूलों और सामुदायिक विश्वविद्यालयों का आयोजन किया गया[i]। मार्क्सवादी दर्शन को बढ़ावा देने और दार्शनिक आदर्शवाद का मुकाबला करने के लिए, सोसाइटी ऑफ मिलिटेंट मटेरियलिस्ट्स की स्थापना की गई (1924)। 20 के दशक के मध्य से, निजी प्रकाशन गृहों के साथ-साथ सार्वजनिक संगठनों का काम भी सीमित होने लगा। प्रेस, प्रकाशन गृहों की गतिविधियों और सिनेमा और थिएटरों के प्रदर्शनों पर नियंत्रण स्थापित किया गया।

शिक्षा और विज्ञान

सांस्कृतिक नीति की केंद्रीय दिशाओं में से एक आबादी के बीच निरक्षरता को खत्म करने का काम था। अक्टूबर 1917 की पूर्व संध्या पर, रूस की पूरी वयस्क आबादी का लगभग 3/4 हिस्सा न तो पढ़ सकता था और न ही लिख सकता था। ग्रामीण क्षेत्रों और जातीय क्षेत्रों में विशेष रूप से बहुत सारे निरक्षर लोग थे।

1918 के अंत में, सार्वजनिक शिक्षा प्रणाली का पुनर्गठन शुरू हुआ। व्यायामशालाएँ, वास्तविक विद्यालय, पैरिश और जेम्स्टोवो विद्यालय नष्ट कर दिए गए। उनके स्थान पर, पूरे देश के लिए दो स्तरों का एक एकीकृत श्रमिक स्कूल बनाया गया (पांच साल और चार साल की प्रशिक्षण अवधि के साथ)। ट्यूशन फीस माफ कर दी गई.

1919 के अंत में, सरकार ने "रूस की आबादी के बीच निरक्षरता के उन्मूलन पर" एक फरमान अपनाया। कानून ने 8 से 50 वर्ष की आयु के सभी नागरिकों को, जो पढ़-लिख नहीं सकते थे, अपनी मूल भाषा या रूसी में पढ़ना-लिखना सीखने के लिए बाध्य किया। इस कर्तव्य से बचने वालों पर आपराधिक मुकदमा चलाया जा सकता है।

साक्षरता उन्मूलन के लिए अखिल रूसी असाधारण आयोग बनाया गया। पीपुल्स कमिश्नरी फॉर एजुकेशन के साथ मिलकर, उन्होंने देश की आबादी को साक्षरता सिखाने के प्रयासों का नेतृत्व किया। निरक्षरों को पढ़ना-लिखना सिखाने के लिए शहरों और ग्रामीण इलाकों में शैक्षिक केंद्र बनाए गए। हालाँकि, यह कार्य वित्तीय संसाधनों की कमी, कमजोर सामग्री आधार और शिक्षण स्टाफ की कमी के कारण जटिल था। इन परिस्थितियों में, सार्वजनिक संगठनों ने निरक्षरता के खिलाफ लड़ाई में बड़ी सहायता प्रदान की। 1923 में, "निरक्षरता नीचे" समाज का उदय हुआ। गाँव की संस्कृति को बढ़ाने में मदद करने के लिए डिज़ाइन किए गए शहरी संरक्षण संगठनों द्वारा 1.2 मिलियन से अधिक लोग एकजुट हुए थे।

एनईपी के तहत शिक्षा के विकास और निरक्षरता को खत्म करने के काम के लिए आवंटन बढ़ाया गया। 1925 में, सरकार ने देश में सार्वभौमिक प्राथमिक शिक्षा की शुरुआत और स्कूल नेटवर्क के विस्तार के लिए एक कानून पारित किया। 1926 में आयोजित अखिल-संघ जनसंख्या जनगणना में पढ़ने और लिखने वाले लोगों की संख्या में उल्लेखनीय वृद्धि दर्ज की गई। 9 वर्ष से अधिक आयु की साक्षर जनसंख्या की संख्या 51.1% (1897 में - 24%) तक पहुँच गई। शहरी और ग्रामीण निवासियों के बीच साक्षरता स्तर का अंतर कुछ हद तक कम हो गया है।

परिवर्तनों ने उच्च शिक्षा को प्रभावित किया। विश्वविद्यालयों में प्रवेश के लिए नये नियम लागू किये गये। छात्रों को बिना परीक्षा और माध्यमिक शिक्षा के दस्तावेजों के बिना नामांकित किया गया था। श्रमिकों और किसानों में से युवाओं को विश्वविद्यालयों में प्रवेश के दौरान लाभ मिलता था। 1919 में, विश्वविद्यालयों में प्रवेश करने वालों के लिए सामान्य शैक्षिक प्रशिक्षण में सुधार के लिए, श्रमिक संकाय (श्रमिक संकाय) बनाए गए। उच्च शिक्षा के सुधार को एक नए, श्रमिक-किसान बुद्धिजीवी वर्ग के निर्माण में योगदान देना था।

देश की वैज्ञानिक क्षमता को बहाल करने पर ध्यान दिया गया। नये शोध संस्थान खोले गये। छींकने वालों में फिजिको-केमिकल, फिजिको-टेक्निकल (अब ए.एफ. इओफ़े के नाम पर), और सेंट्रल एयरोहाइड्रोडायनामिक (TsAGI) संस्थान शामिल हैं। प्रसिद्ध वैज्ञानिकों ने नए अनुसंधान केंद्रों के संगठन में भाग लिया: विमानन के क्षेत्र में एक प्रमुख सिद्धांतकार एन.ई. ज़ुकोवस्की, भौतिक विज्ञानी ए.एफ. इओफ़े और अन्य। सोशलिस्ट एकेडमी ऑफ सोशल साइंसेज की एक लाइब्रेरी बनाई गई, जिसे बाद में फंडामेंटल में बदल दिया गया। यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज की सामाजिक विज्ञान पुस्तकालय (1969 से सामाजिक विज्ञान के लिए वैज्ञानिक सूचना संस्थान - आईएनआईओएन)। गृहयुद्ध, अकाल और संसाधनों की कमी की स्थितियों में, अनुसंधान संस्थानों के काम पर प्रतिफल कम था। सरकार ने प्राकृतिक राशन और बढ़े हुए वेतन की शुरुआत करके वैज्ञानिकों की जीवन स्थितियों में सुधार करने का प्रयास किया। लेकिन ये उपाय छिटपुट थे और वैज्ञानिक कर्मियों की कठिन स्थिति को नहीं बदल सके। गृहयुद्ध की समाप्ति के बाद ही विज्ञान के विकास की स्थितियाँ उत्पन्न हुईं। रूसी विज्ञान अकादमी की प्रणाली में नए संस्थानों की स्थापना की गई, जिसे 1925 में यूएसएसआर अकादमी ऑफ साइंसेज के रूप में जाना जाने लगा।

साहित्य और कला

20 के दशक का कलात्मक जीवन कलात्मक विचारों और प्रणालियों के संघर्ष में जटिल रूप से विकसित हुआ। भविष्यवादियों, लेफ़ोवाइट्स और रचनावादियों के साहित्यिक समूहों ने अपनी घोषणाएँ कीं। दुनिया को बदलने के साधन के रूप में कला के प्रति उनका दृष्टिकोण समान था। जिन लेखकों और कवियों ने प्रोलेटकल्ट (एम. पी. गेरासिमोव, वी. वी. काज़िन, आई. एन. सदोफ़िएव, आदि) से नाता तोड़ लिया, उन्होंने साहित्यिक संघ "कुज़नित्सा" (उसी नाम की पत्रिका के नाम पर) का आयोजन किया। समूह ने स्वयं को क्रांतिकारी श्रमिक वर्ग के हितों को व्यक्त करने वाला एकमात्र संगठन घोषित किया।

20 के दशक की शुरुआत में, रूसी और मॉस्को सर्वहारा लेखक संघ (आरएपीपी और एमएपीपी) का उदय हुआ। दोनों संगठनों के नेताओं ने "सर्वहारा वर्ग के साम्यवादी कार्यों की दिशा में" पाठक को प्रभावित करने के लिए एकजुट हुए लेखकों के कार्यों में से एक को देखा।

संगीत जीवन के क्षेत्र में समान प्रक्रियाएँ हुईं। सर्वहारा संगीतकारों के रूसी संघ (आरएपीएम) ने एक नए समाज के निर्माण से संबंधित विषयों के संगीतकारों के कार्यों में प्रतिबिंब की वकालत की। संघों ने तथाकथित गैर-सर्वहारा लेखकों और संगीतकारों के प्रति असहिष्णुता दिखाई। सर्वहारा कला की "शुद्धता" के लिए संघर्ष का नेतृत्व रूसी सर्वहारा कलाकार संघ (आरएपीएच) ने किया था।

संगीतकार, लेखक और कलाकार जो सर्वहारा रचनात्मक समूहों का हिस्सा थे, उन्होंने अपने काम में अपनी समकालीन वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने की कोशिश की। यू. आई. पिमेनोव की पेंटिंग "हेवी इंडस्ट्री" और एम. बी. ग्रीकोव की "कार्ट" कला प्रदर्शनियों में दिखाई गईं। थिएटरों ने वी. श्मिटगॉफ़ और एस. टिमोशेंको द्वारा राजनीतिक संचालक "व्हाइट एंड ब्लैक" का मंचन किया; वी. मायाकोवस्की द्वारा "मिस्ट्री-बौफ़े"। कलाकारों ने थिएटर मंच पर आंदोलन और प्रचार रूपों को स्थापित करने की मांग की। एक नए शानदार थिएटर की खोज पूरी तरह से निर्देशक वी. ई. मेयरहोल्ड की प्रस्तुतियों में परिलक्षित हुई।

20 के दशक के कई लेखकों और नाटककारों ने देश के ऐतिहासिक अतीत की ओर रुख किया (ए.पी. चैपीगिन के उपन्यास "रज़िन स्टीफन" और ओ.डी. फोर्श "ड्रेस्ड इन स्टोन")। पिछले गृह युद्ध के विषय ने लेखक एम. ए. बुल्गाकोव (उपन्यास "द व्हाइट गार्ड", नाटक "रनिंग") और नाटककार के. ए. ट्रेनेव (नाटक "यारोवाया लव") के कार्यों में एक बड़े स्थान पर कब्जा कर लिया।

एस.ए. यसिनिन और एन.एन. असीव की कविता में आंतरिक पुनर्गठन हुआ। रोजमर्रा की जिंदगी का विषय उनके कार्यों में मजबूती से अंतर्निहित है।

20 के दशक के अंत तक, कलात्मक बुद्धिजीवियों के भारी बहुमत के काम में एक नया विषय मजबूती से स्थापित हो गया था। पिछली सभी कलाओं के प्रति पुराने नकारात्मक रवैये में बदलाव आया है।