हैंडसम कुक या एडवेंचर सारांश। मिखाइल चुलकोव - ए प्रिटी कुक, या द एडवेंचर्स ऑफ़ ए डिप्रेव्ड वुमन
पुस्तक रूस में (पूर्व-गोगोल काल के दौरान) पश्चिमी यूरोपीय पिकरेस्क उपन्यास के विकास की अल्पज्ञात प्रक्रिया की जांच करती है। लेखक रूसी और पश्चिमी परंपराओं के बीच समानताएं खींचता है, रूसी साम्राज्य में पिकरेस्क उपन्यास के क्रमिक "राष्ट्रीयकरण" की प्रक्रिया का पता लगाता है।
एक श्रृंखला: AIRO रूस में पहला प्रकाशन है
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लीटर कंपनी द्वारा।
"प्रिटी कुक" चुलकोव
1770 में, द मॉकिंगबर्ड के चौथे भाग के रिलीज़ होने के केवल दो साल बाद, चुलकोव का उपन्यास ए प्रिटी कुक या द एडवेंचर्स ऑफ़ ए डेप्रेव्ड वुमन दिखाई दिया। यह लेखक के नाम के बिना छपा था, लेकिन चुलकोव के अपने डेटा और अन्य दोनों के अनुसार, यह स्पष्ट रूप से उसका था। अगर XX सदी की शुरुआत में। रूसी शोधकर्ता ने इसके लिए आई। नोविकोव को जिम्मेदार ठहराया, जो कि एक चित्रमय निबंध के लेखक हैं, जिस पर बाद में चर्चा की जानी है - "द एडवेंचर्स ऑफ इवान द गोस्टिनी सोन", फिर यहां हम केवल एक भ्रम के बारे में बात कर रहे हैं। पुस्तक का पदनाम "प्रथम भाग" है, लेकिन निम्नलिखित भाग प्रकाशित नहीं हुए हैं। डी डी ब्लागोय का मानना है कि सेंसरशिप ने अगली कड़ी के प्रकाशन को रोक दिया। लेकिन इस दावे के पक्ष में कोई सबूत नहीं है, जबकि इसके खिलाफ बहुत कुछ कहा जाता है। दरअसल, उपलब्ध सेंसरशिप रिपोर्ट में, द प्रिटी कुक को न तो वर्जित पुस्तक कहा गया है, न ही संदिग्ध के रूप में इसका उल्लेख किया गया है। इसके अलावा, चुलकोव, यहां तक \u200b\u200bकि अपने पहले से समीक्षा किए गए ग्रंथ सूची सूचकांक में, निश्चित रूप से द प्रिटी कुक के पहले भाग का हवाला देते हैं, हालांकि वह इस सूची में न केवल मुद्रित, बल्कि अप्रकाशित, यहां तक कि अधूरे कार्यों को भी सूचीबद्ध करता है। और चूंकि मुद्रित पहले भाग में पहले से ही मूल सामाजिक व्यंग्य से एक साहसिक प्रेम कहानी में एक अलग बदलाव देखा जा सकता है, यह धारणा कि निरंतरता सेंसरशिप नियमों के विपरीत थी, पूरी तरह से अविश्वसनीय है।
इसके विपरीत, वी। श्लोकोवस्की का मानना \u200b\u200bहै कि पहले भाग के अंत में नायिका के परिवर्तन और मुख्य पात्रों की बैठक के परिणामस्वरूप, उपन्यास सिद्धांत रूप में इस हद तक पूरा हो गया है कि चुलकोव "जारी नहीं रख सका" इसको बिलकुल भी नहीं। वास्तव में, मुद्रित खंड का अंत एक प्रकार का निष्कर्ष है। केवल यह निष्कर्ष कि चुलकोव अब अपने रोमांस को जारी रखने में सक्षम नहीं था, अतिशयोक्तिपूर्ण है। प्रायश्चित के हमले लगभग सभी चित्रमय उपन्यासों में होते हैं, लेकिन अक्सर कहानी के भीतर केवल एक केसुरा बनता है, न कि इसका निष्कर्ष। यहां तक कि इस तरह के कट्टरपंथी नैतिक मोड़ जो 5 वीं पुस्तक के अंत में सिंपलिसिमस के साथ हुए थे, वे "कंटीन्यूएटियो" (कंटीन्यूएशन) को बाहर नहीं करते हैं। अक्षांश।, लगभग। ट्रांस।). बस ग्रिमेलशौसेन उपन्यास का उदाहरण, साथ ही स्पैनिश पिकारस्क उपन्यासों की निरंतरता और छद्म-निरंतरता साबित करती है कि इस तरह के स्पष्ट रूप से पूर्ण किए गए उपन्यासों को बाद में कार्रवाई के दृष्टिकोण से और संरचना के संदर्भ में भी जारी रखा जा सकता है। यह केवल इसलिए संभव है क्योंकि कहानी का प्रथम-व्यक्ति रूप केंद्रीय चरित्र की मृत्यु के परिणामस्वरूप निस्संदेह निष्कर्ष नहीं निकालता है। इसका मतलब यह है कि रोमांच का बहुरूपदर्शक एक ऐसा मुक्त रचनात्मक रूप है, जो वास्तव में असीमित निरंतरता संभव है। इसलिए, किसी को भी द प्रिटी कुक जैसे चित्रमय उपन्यास की तुलना पूरी तरह से अलग कल्पित, सौंदर्य की दृष्टि से अतुलनीय रूप से अधिक महत्वाकांक्षी उपन्यासों जैसे टॉल्स्टॉय के युद्ध और शांति के साथ नहीं करनी चाहिए। और अपनी थीसिस को साबित करने के लिए श्लोकोव्स्की यही करता है।
मान्यताओं और परिकल्पनाओं पर चलने के बजाय, केवल यह कहने की सिफारिश की जाती है कि द प्रिटी कुक का केवल पहला भाग ही सामने आया है। यह पहला भाग ही, क्रिया और रचना को ध्यान में रखते हुए, इतना आंतरिक रूप से बंद है कि इसे एक छोटे से स्वतंत्र उपन्यास के रूप में पढ़ा और मूल्यांकन किया जा सकता है, ठीक है क्योंकि एक चित्रात्मक उपन्यास के रूप में बिना शर्त स्पष्ट और अंतिम निष्कर्ष की आवश्यकता नहीं होती है।
पुस्तक "महामहिम ... मेरे सबसे दयालु संप्रभु" के समर्पण (वास्तव में एक समर्पण की पैरोडी) के साथ शुरू होती है। लेकिन मामला शीर्षक तक ही सीमित है, और "संप्रभु" का नाम नहीं दिया गया है, और लेखक का दावा है कि वह केवल नाम के बारे में चुप है, ताकि पुस्तक की संदिग्ध गुणवत्ता को देखते हुए समर्पण में न बदल जाए प्रशंसा के बजाय व्यंग्य, जैसा कि अक्सर कई पुस्तकों और समर्पणों के साथ होता है। लेकिन लेखक को उम्मीद थी कि उनकी पुस्तक, जो त्रुटियों से मुक्त नहीं थी, फिर भी एक उच्च कोटि के परोपकारी व्यक्ति का पक्ष पाएगी, क्योंकि यह परोपकारी, निश्चित रूप से सहिष्णु और सदाचारी है, केवल उदारता और सदाचार ने उनके करियर की उन्नति में योगदान दिया। एक प्रभावशाली पोस्ट।
साथ ही, पाठक को छंद में बाद की अपील किसी के "मैं" की विडंबना को दूसरों की प्रशंसा के साथ जोड़ती है, साथ ही विडंबना और भोग के लिए अनुरोध करती है। पाठक, जहाँ तक उसके पास पर्याप्त बुद्धि है, पुस्तक को सही ढंग से पढ़ने में सक्षम होगा (अर्थात, ऊपर से नीचे तक, लेकिन इसके विपरीत नहीं)। लेकिन उसे इसे बहुत कठोर रूप से नहीं आंकना चाहिए, क्योंकि गलती करना मानवीय है, और यहां तक कि जो लोग नृत्य करना जानते हैं, वे भी नृत्य में त्रुटियों से मुक्त नहीं हैं। हालाँकि, लेखक ने बांसुरी बजाना और बीट पर कूदना भी नहीं सीखा था, ताकि उसके लिए कुछ और काम न कर सके।
इस परिचय के बाद, तरीके और लहजे में स्पष्ट रूप से द मॉकिंगबर्ड की याद ताजा करती है, कहानी अपने आप शुरू होती है। यह "सुंदर रसोइया" मार्टोना के जीवन के बारे में एक कहानी है, जिसे पहले व्यक्ति में बताया गया है और अतीत को देख रहा है। उसका पति, एक हवलदार, पोल्टावा की लड़ाई में गिर गया, और चूंकि वह न तो एक रईस था और न ही ज़मींदार, उसने एक उन्नीस वर्षीय विधवा को बिना धन के कीव में छोड़ दिया।
"ईमानदार बूढ़ी औरत" उसे अपने संरक्षण में लेती है और प्रेमी के रूप में एक निश्चित रईस के युवा बटलर की एक बेजोड़ युवती को पाती है। एक संक्षिप्त अस्वीकृति के बाद, असहाय मार्टोना एक प्रेम संबंध के लिए सहमत हो जाती है। बटलर द्वारा अपने स्वामी से बार-बार छुपाए गए धन के लिए धन्यवाद, वह अपने और अपने साथी के लिए एक शानदार जीवन प्रदान करता है। एक बूढ़ी औरत की सेवाओं से संतुष्ट नहीं, उन्हें एक नौकरानी और एक नौकर भी मिलता है, सज्जनों की भूमिका निभाते हैं, और प्यारा मार्टन जल्द ही शहर में प्रसिद्ध हो जाता है और सफलता का आनंद लेता है।
एक दिन, एक रईस युवक उसकी तलाश करता है और उसे एक महंगा स्नफ़बॉक्स देता है। इस नए संबंध के लिए, मार्टन पुराने को समाप्त करना चाहता है, लेकिन नए परिचित का नौकर, जिसने स्नफ़बॉक्स की खोज की, मार्टन के लिए एक दृश्य की व्यवस्था करता है और उस शाम को उसके द्वारा प्राप्त सभी चीजों को लेने की धमकी देता है। . जैसे ही वह अपनी धमकी को पूरा करने के लिए निकलता है, एक नया प्रेमी दिखाई देता है, मार्टन को सांत्वना देता है और वापसी करने वाले को भगा देता है। जबकि वह भयभीत है, यह समझता है कि नया प्रेमी उसका अपना स्वामी है, स्वामी नौकर की उपस्थिति को एक साधारण गलती मानता है। अगली सुबह, वह उसकी सेवा करने के लिए मार्टोन के पास एक नौकर भी भेजता है। वह क्षमा मांगने वाले से क्षमा मांगती है, उसके छिपने या चोरी के बारे में कुछ भी नहीं बताने का वादा करती है, और सुलह होने के बाद, दोनों स्वामी को लूटने का फैसला करते हैं, वह पहले से भी अधिक अच्छी तरह से एक नया प्रेमी है।
इसके तुरंत बाद, स्वेटन - यह महान जन्म के एक युवक का नाम है - अपने गंभीर रूप से बीमार पिता से एक पत्र प्राप्त करता है, जो उसे घर बुलाता है। मार्टोना को न खोने के लिए, वह उसे अपने एक दोस्त की संपत्ति में आने के लिए राजी करता है, जो उसके पिता के पास स्थित है। रास्ते में, वह उसे स्वीकार करता है कि वह शादीशुदा है, लेकिन उसने अपने माता-पिता के अनुरोध पर ही शादी की, वास्तव में वह केवल मार्टन से प्यार करता है। वह नियमित रूप से अपने ठिकाने में मार्टन से मिलने जाता है, लेकिन उसकी पत्नी को इस बारे में पता चलता है, वह बेडरूम में कोठरी में छिप जाती है और जोड़े को डेट पर पाती है। स्वेटन भाग जाता है, और मार्टोना को पीटा जाता है और बाहर निकाल दिया जाता है।
वह मॉस्को जाती है और वहां एक निश्चित सचिव के लिए रसोइया बन जाती है जो पवित्र होने का दिखावा करता है, एक भी दिव्य सेवा को याद नहीं करता है, लेकिन साथ ही साथ अपनी पत्नी को रिश्वत के रूप में प्राप्त धन पर अपना हाथ रखने की अनुमति देता है, जिसके बारे में उनके छोटे बेटे को रोजाना अपने पिता को एक विस्तृत रिपोर्ट देनी होगी। यह भी उसे परेशान नहीं करता है कि उसकी पत्नी अन्य पुरुषों के साथ उसके साथ धोखा करती है, अगर केवल आय बढ़ती है। मार्टोना सेक्रेटरी की पत्नी की चहेती बन जाती है; आखिरकार, जैसा कि कथावाचक अपने भाषण में इतने सारे मुहावरों में से एक की मदद से पुष्टि करता है, "मछुआरा मछुआरे को दूर तक देखता है।" क्लर्क (एक अनपढ़, अपने पेशे के बावजूद) एक "सुंदर रसोइए" के प्यार में पड़ जाता है, जो उसका परीक्षण करता है, कई सवाल पूछता है और उन्हें बेवकूफ जवाब देता है। सुंदर कपड़ों के लिए धन्यवाद जो वह उसे देता है, हालांकि, वह सचिव की पत्नी की तुलना में अधिक प्रमुख हो जाती है, जो तब ईर्ष्या से बाहर हो जाती है, उससे उम्मीद करती है।
एक नौकरी दलाल उसके लिए एक नव विधवा सेवानिवृत्त लेफ्टिनेंट कर्नल के साथ एक नई नौकरी की व्यवस्था करता है जो एक युवा हाउसकीपर की तलाश में था। एक सत्तर वर्षीय व्यक्ति मार्टन के प्यार में पड़ जाता है और उसे अपने पूरे घर के साथ सौंप देता है, लेकिन ईर्ष्या, उसे घर से बाहर नहीं जाने देती। कभी-कभार ही उसे चर्च जाने की इजाजत होती है। वहाँ, एक आकर्षक युवक उस पर प्यार भरी नज़र डालता है, लेकिन एक ईर्ष्यालु बूढ़ा व्यक्ति इस पर ध्यान देता है, तुरंत उसे घर ले जाता है और उसे जाने देने के बजाय मरने की कसम खाता है। केवल बड़ी मुश्किल से वह उसे शांत करने का प्रबंधन करती है, प्यार भरे आश्वासनों का सहारा लेती है। कुछ दिनों बाद, एक आदमी मार्टन को एक नौकर के रूप में अपनी सेवाएं प्रदान करता है। जमा किए गए कागजात के बीच, उसे चर्च के एक युवक अहल का एक प्रेम पत्र मिलता है, जो इस तरह उसे जानने की कोशिश करता है। मार्टन नौकर को बाहर देखता है, लेकिन उसकी मदद से वह नए सज्जन के संपर्क में रहता है। रसोइया के साथ बातचीत के बाद, यह निर्णय लिया गया कि आहल को अपनी बहन की आड़ में एक महिला की पोशाक पहने हुए मार्टन के पास जाना चाहिए। रसोइया सब कुछ के माध्यम से सोचता है, इरादे का एहसास होता है, और लेफ्टिनेंट कर्नल कोमलता से इतना छुआ जाता है जिसके साथ "बहनें" मिलती हैं कि वह उन्हें अपना बेडरूम भी दे देता है। अखल प्रेमी को भागकर शादी करने के लिए राजी कर लेता है। चूँकि वह स्वयं, हालांकि महान जन्म का है, गरीब है, मार्टन गुप्त रूप से अगले दिनों में अपनी प्रेमिका के लिए बूढ़े आदमी की मूल्यवान चीजें और अन्य संपत्ति लाता है, जो उससे सहमत है कि वे एक निश्चित समय पर शहर के द्वार पर मिलेंगे। वहाँ से एक साथ भागने के लिए। लेकिन जब मार्टन रात में वहाँ पहुँचता है, तो अखल कहीं नहीं मिलता। वह जानती है कि इस बार वह एक धोखेबाज बन गई है, कि उसके कथित प्रेमी और मंगेतर को केवल उसके पैसे (या लेफ्टिनेंट कर्नल) में दिलचस्पी थी। पश्चाताप के साथ, वह बूढ़े व्यक्ति के पास लौटती है, जो उसे माफ कर देता है, लेकिन भागने से परेशान होकर वह इतनी बुरी तरह बीमार पड़ जाती है कि जल्द ही उसकी मृत्यु हो जाती है। उसकी बहन, जिसने, इस बीच, पूर्व हाउसकीपर से मार्टन की धोखाधड़ी के बारे में सब जान लिया है, उसे गिरफ्तार करने और कैद करने का आदेश देती है।
एक दिन जब आहल उसके पास आया तो कैदी पूरी तरह से दंग रह गया। वह अपने काम के लिए पश्चाताप करता है, उसे अपने प्यार का आश्वासन देता है, और गार्ड अधिकारी स्विडल की मदद से, वह मार्टोना को जेल से रिहा करने में मदद करता है। उसे एक निश्चित बूढ़ी औरत के साथ रखा गया है, जहाँ अधिकारी स्विडल उससे लगभग उतनी ही बार मिलता है जितनी अहल। आखिरकार, दोनों के बीच लड़ाई छिड़ जाती है, जिसके बाद एक चुनौती होती है। द्वंद्वयुद्ध के दौरान, स्विडल गिर जाता है, और उसका प्रतिद्वंद्वी, यह मानते हुए कि उसने उसे गोली मार दी थी, सजा से बचने के लिए शहर से भाग जाता है। मार्टोना, जिसे स्विडल से प्यार हो गया है, अखल के भागने से ज्यादा अपनी काल्पनिक मौत से दुखी है। लेकिन अचानक वह जिसे मृत माना गया था, उसके सामने प्रकट होता है, और बताता है कि उसने बिना गोली के दोनों पिस्तौल लोड किए और केवल इस तरह से अकाल को रास्ते से हटाने के लिए मृत होने का नाटक किया। दोनों सफल चाल पर आनन्दित होते हैं और विवाह अनुबंध की तरह कुछ समाप्त करते हैं, जिसके अनुसार Svidal अपने साथी को एक स्थायी पेंशन भी प्रदान करता है।
इस समय, मार्टोना महान जन्म के एक व्यापारी से मिलती है, जो अपने पति के पैसे के लिए खुद को युवा गाया जाता है और एक साहित्यिक सैलून रखता है, जो वास्तव में अधिक वैवाहिक उद्देश्यों को पूरा करता है। और यहाँ भी, उसी तरह के लोग मिले, जिससे मार्टोना घर की मालकिन की घनिष्ठ मित्र बन गई। वह अपने पति को खत्म करना चाहती है और मार्टन के नौकर को, जो जादू में एक विशेषज्ञ के रूप में प्रतिष्ठित है, इस उद्देश्य के लिए उसके लिए जहर तैयार करने के लिए राजी करती है। लेकिन वह अपनी मालकिन और स्विडल के साथ साजिश रचता है, और एक घातक पेय के बजाय, वह एक ऐसी दवा मिलाता है जो क्रोधित करती है। उसके बाद जब व्यापारी को क्रोध का दौरा पड़ता है, तो वह बंध जाता है और अपनी पत्नी के अपमान का पात्र बन जाता है। और निंदक पर शांत और बेदाग बदला लेने के बाद के प्रयास का उपयोग उसकी पत्नी ने उसे पागल घोषित करने के लिए किया। केवल जब मार्टोना के नौकर ने एन्क्रिप्टेड "परी कथा" बताई, तो व्यापारी के द्वेष को उजागर किया, पति का पुनर्वास किया गया। लेकिन वह उदारता दिखाते हुए बदला लेने से इंकार कर देता है और बस अपनी पत्नी को गाँव भेज देता है, जो उसने उसे भेंट की थी।
मार्टोना और स्विडल एक साथ खुशी और आलस्य से रहते हैं। लेकिन तभी उसे अचानक आहल का एक पत्र मिलता है। वह उससे अलग होने और दोस्त की हत्या से नहीं बच सका और जहर खा लिया। उसकी अंतिम इच्छा है कि वह मरने से पहले उसे फिर से देखे। Svidal के साथ, वह उसके पास जाती है और एक कमरे में हताश आदमी को पूरी तरह से काले कपड़े में लिपटी हुई पाती है, जिसे मौत के प्रतीकों से सजाया गया है, जहाँ वह बताता है कि वह किस विवेक का अनुभव कर रहा है। तब वह उसे स्वीकार करती है कि स्विडल ने उसे धोखा दिया, लेकिन अब वह अपने कृत्य पर पश्चाताप करती है और खुद क्षमा माँगने के लिए आने वाली है। लेकिन पश्चाताप और ज़हर से परेशान आहल, स्विडल की उपस्थिति को एक नया परीक्षण मानता है जो मृत व्यक्ति ने पैदा किया है, और अंत में पागल हो जाता है। यह माधुर्यपूर्ण और नैतिक दृश्य कहानी का समापन करता है, जो यथार्थवादी और तुच्छ तरीके से शुरू होता है।
सामग्री की इस समीक्षा से भी, यह स्पष्ट हो जाता है कि चुलकोव ने अपने "प्रिटी कुक" में उस पंक्ति को जारी रखा है जो उन्होंने पहले से ही "द मॉकिंगबर्ड" के चित्रात्मक अंशों में शुरू की थी। अब वह और भी सख्ती से पिकरेस्क उपन्यास के मॉडल का पालन करता है, केवल इस बार "महिला संस्करण"। मॉकिंगबर्ड की तरह, चुलकोव अभी भी काफी हद तक अपनी पसंद के प्रकारों और विषयों में सामान्य पैटर्न का अनुसरण करता है। एक "व्यभिचारी महिला", एक धोखेबाज नौकर, एक लापरवाह अधिकारी, प्यार में एक बूढ़ा आदमी, एक पवित्र, बेशर्म और शातिर पत्नी की भूमिका निभाने वाला एक लालची अधिकारी - ये सभी ऐसी छवियां हैं जो लंबे समय से जानी जाती हैं चित्रमय साहित्य और श्वांकोव, जिनके साथ चुलकोव, अधिकांश भाग के लिए, पहले ही मिल चुके थे। एक धोखेबाज धोखेबाज के रूप में इस तरह के भूखंडों के संबंध में संगत मान्य है, एक पुरुष को एक महिला के रूप में कपड़े पहनाना, एक ईर्ष्यालु पत्नी द्वारा प्यार में एक जोड़े की अप्रत्याशित खोज जो एक कोठरी में छिपी हुई है, आदि।
लेकिन द हैंडसम कुक अलग-अलग प्रकारों और संपूर्ण के "रसीकरण" में आगे बढ़ता है, और चुलकोव के पहले काम की तुलना में बहुत अधिक एकीकृत हो जाता है, चाहे वह सामान्य रचना, एक सतत कथा परिप्रेक्ष्य, साथ ही साथ भाषाई और शैलीगत डिजाइन की चिंता करता हो। .
विस्तार से अध्ययन करने के लिए आगे बढ़ने से पहले, यह याद किया जाना चाहिए कि यद्यपि चुलकोव के दोनों कार्य केवल कुछ वर्षों में एक दूसरे से अलग हो गए हैं, इन वर्षों में उन घटनाओं का हिसाब है जो सभी रूसी साहित्य के लिए बहुत महत्वपूर्ण थीं और, सबसे बड़ी हद तक, व्यंग्यात्मक गद्य के लिए... द मॉकिंगबर्ड का चौथा भाग 1768 में प्रकाशित हुआ था। द प्रिटी कुक 1770 में आता है। लोगों के मध्य और निचले तबके की व्यंग्यात्मक छवियां और समस्याएं अब मुद्रित साहित्य में दुर्लभ नहीं हैं। इसलिए, इस सामाजिक क्षेत्र से विशुद्ध रूप से व्यंग्यपूर्ण गद्य कथा 1770 में रूसी पाठक की रुचि पर भरोसा कर सकती है, और शूरवीरों की कहानियों के साथ बिना शर्त संयोजन की कोई आवश्यकता नहीं है, जिसका चुलकोव ने मॉकिंगबर्ड में सहारा लिया था। लेकिन इन सबसे ऊपर, 1769 में खुद चुलकोव, सबसे मेहनती प्रकाशकों और व्यंग्य पत्रिकाओं के लेखकों में से एक के रूप में, व्यंग्य गद्य के क्षेत्र में सुधार के लिए पर्याप्त अवसर थे। यह उनकी व्यंग्य दैनिक पत्रिका "दिस एंड दैट" के लिए सटीक रूप से सच है, जो 1769 से प्रकाशित हुई है, बहुत रंगीन और विविध है, जबकि 1770 के मासिक "पर्नासियन स्क्रिब्लर" में शुद्ध साहित्यिक विवाद शामिल हैं। यहां कोई संभावना नहीं है, और चुलकोव के चित्रमय उपन्यासों के विश्लेषण के लिए उनकी पत्रिकाओं की सामग्री और प्रवृत्तियों पर अधिक विस्तार से ध्यान देने की आवश्यकता नहीं है। हालाँकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि अपने साप्ताहिक चुलकोव में अपने संबोधन में विडंबना जारी है, जैसा कि उन्होंने पहले ही द मॉकिंगबर्ड में किया था, कि वह फिर से अपने व्यंग्य के लक्ष्यों और सीमाओं पर विचार करते हैं, इसके सचित्र साधनों का विस्तार करते हैं, कुछ अंशों में भी इसका उपयोग करते हैं पहले व्यक्ति से एक विचित्र कहानी और, सबसे बढ़कर, अपने गद्य की शैली का सम्मान करते हुए, अतिश्योक्तिपूर्ण को हटा देता है।
परिचयात्मक खंड का अंत।
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पुस्तक से निम्नलिखित अंश रूस में एक चित्रमय उपन्यास। गोगोल से पहले रूसी उपन्यास के इतिहास पर (यूरी श्रीटर, 1961)हमारे बुक पार्टनर द्वारा प्रदान किया गया -
आपका महामहिम
महाराज!
दुनिया में जो कुछ भी मौजूद है वह क्षय से बना है, इसलिए, मेरे द्वारा आपके द्वारा बताई गई यह पुस्तक क्षय से बनी है। दुनिया में सब कुछ कपटी है; और इसलिए यह पुस्तक अब मौजूद है, यह कुछ समय के लिए रहेगी, और अंत में यह क्षय हो जाएगी, गायब हो जाएगी और सभी की स्मृति से ओझल हो जाएगी। वैभव, सम्मान और धन का सर्वेक्षण करने के लिए एक व्यक्ति दुनिया में पैदा होगा, आनंद और आनंद का स्वाद चखेगा, मुसीबतों, दुखों और दुखों से गुजरेगा; इसी तरह, यह पुस्तक प्रशंसा, वार्ता, आलोचना, आक्रोश और तिरस्कार की कुछ छाया को कम करने के लिए अस्तित्व में आई। यह सब उसके साथ सच हो जाएगा, और अंत में धूल में बदल जाएगा, उस व्यक्ति की तरह जिसने उसकी प्रशंसा या बदनामी की।
एक पुस्तक की आड़ में और शीर्षक के तहत, मेरी इच्छा अपने आप को महामहिम के संरक्षण में सौंपने की है: उन सभी लोगों के लिए सामान्य इच्छा जिनके पास शाही चित्र नहीं हैं। योग्य लोग पैदा हो रहे हैं, इसलिए तुम्हारी बुद्धि, गुण और भोग ने तुम्हें इस स्तर तक ऊपर उठाया है। गरीबों पर उपकार करना आपके समान है, लेकिन मैं पूरे परिश्रम के साथ उनके लायक हूं। आप कौन हैं, समाज को इसका पता तब चलेगा जब उसे आपके लाभ का उपयोग करने की खुशी होगी।
आपका महामहिम
दयालु संप्रभु
सबसे निचला नौकर
इस पुस्तक के लेखक।
चेतावनी
न जानवर और न ही पशु विज्ञान को समझते हैं,
न तो मछली और न ही सरीसृप पढ़ सकते हैं।
मक्खियाँ आपस में कविताओं के बारे में बहस नहीं करतीं
और सभी उड़ने वाली आत्माएं।
वे न तो गद्य बोलते हैं और न ही पद्य,
ऐसा हुआ कि उन्होंने पुस्तक की ओर देखा तक नहीं।
इस कारण दिखाई दे रहा है
मेरा पसंदीदा पाठक
अवश्य कोई व्यक्ति होगा
जीवन भर कौन
विज्ञान और मामलों में काम करता है
और बादल के ऊपर अवधारणा सेतु है।
और मानो उसके मन में यह बात ही नहीं थी,
कि उसके मन और इच्छा की एक सीमा होती है।
मैं सब प्राणियों को छोड़ देता हूँ
तुम्हारे लिए, हे मनुष्य! मैं अपनी वाणी को नमन करता हूं
और एक शब्द में आप बहुत कुछ समझते हैं,
बेशक, आप नहीं जानते कि किताबों को उल्टा कैसे ले जाना है,
और तुम उसे सिर से देखोगे,
और आप इसमें मेरी सारी कला देखेंगे,
उसमें मेरी सारी गलतियां ढूंढो,
लेकिन केवल तुम, मेरे मित्र, उन्हें सख्ती से मत आंको,
गलतियाँ हमारे समान हैं, और कमजोरियाँ सभ्य हैं,
सभी नश्वर बनाने में त्रुटियाँ आम हैं।
सदी की शुरुआत के बाद से, हालांकि हम विज्ञान में भटकते हैं,
हालाँकि, हमें ऐसा ऋषि नहीं मिलता है,
जो सारी सदी में गलतियाँ न करते,
भले ही वह नाचना जानता हो,
और मुझे न तो धुन में सिखाया जाता है और न ही नृत्य में,
इसलिए, मैं मिस कर सकता हूं।
सुंदर रसोइया
मुझे लगता है कि हमारी कई बहनें मुझे अविवेकपूर्ण कहेंगी; लेकिन चूंकि यह दोष अधिकांशतः महिलाओं के समान है, इसलिए, प्रकृति के खिलाफ विनम्र नहीं होने के कारण, मैं इसे खुशी से करता हूं। वह प्रकाश को देखेगा, देखने के बाद, वह जुदा हो जाएगा; और जब वह मेरे कामोंको छांट चुका और तौल चुका, तो जो चाहे वह मुझ को बुलाए।
हर कोई जानता है कि हमने पोल्टावा में जीत हासिल की, जिसमें मेरे दुर्भाग्यपूर्ण पति युद्ध में मारे गए। वह रईस नहीं था, उसके पीछे कोई गाँव नहीं था, इसलिए, मुझे बिना भोजन के छोड़ दिया गया था, मैंने एक सार्जेंट की पत्नी की उपाधि धारण की, लेकिन मैं गरीब था। मैं तब उन्नीस वर्ष का था, और इसके लिए मेरी गरीबी मुझे और भी असहनीय लग रही थी; क्योंकि मैं नहीं जानता था कि लोग कैसे व्यवहार करते हैं, और मुझे अपने लिए जगह नहीं मिली, और इसलिए मैं इस तथ्य के कारण मुक्त हो गया कि हमें किसी पद पर नहीं रखा गया है।
उसी समय, मुझे यह कहावत विरासत में मिली: "शे-डे, विधवा, आस्तीन चौड़ी है, यह असत्य शब्द कहाँ होगा।" पूरी दुनिया मुझ पर फिदा हो गई और मेरे नए जीवन में मुझसे इतनी नफरत की कि मुझे नहीं पता था कि मुझे अपना सिर कहां रखना है।
सभी ने मेरे बारे में बात की, जो मैंने किया उसके लिए मुझे दोष दिया और बदनाम किया
पता नहीं। इस प्रकार, मैं फूट-फूट कर रोई; लेकिन एक ईमानदार बूढ़ी औरत, जो कीव के पूरे शहर के लिए जानी जाती थी, क्योंकि मैं तब उसमें था, मुझे अपने संरक्षण में ले लिया, और मेरे दुर्भाग्य पर इतना पछतावा किया कि अगले दिन सुबह उसे एक युवा और आलीशान आदमी मिला मेरा मनोरंजन। पहले तो मैं जिद्दी लग रही थी, लेकिन दो दिन बाद मैंने स्वेच्छा से उसकी सलाह का पालन करने का बीड़ा उठाया और अपने पति की मृत्यु के बाद दो सप्ताह तक अपने दुख को पूरी तरह से भूल गई। यह आदमी अच्छे से ज्यादा जवान था, और मैं काफी सुंदर हूँ, और "एक लाल फूल और एक मधुमक्खी उड़ती है।" वह एक सज्जन का नौकर था और बिना रुके पैसा खर्च करता था क्योंकि वह सीधे मालिक का था, उसका अपना नहीं। इस प्रकार, वे मेरे लिए उनके प्रेम के प्रमाण थे और एक शाश्वत प्रतिज्ञा के रूप में कार्य करते थे। जल्द ही, लगभग पूरे गोस्टिनी डावर को पता चला कि मैं आवश्यक चीजें और ट्राइफल्स खरीदने के लिए एक महान शिकारी था, और लगभग हर मिनट हमारे घर में सामान बढ़ता गया और संपत्ति आ गई।
मैं इस कहावत को दृढ़ता से जानता था कि "धन सम्मान को जन्म देता है।" इसलिए, उसने अपने लिए एक नौकरानी रख ली और एक मालकिन बनने लगी। मुझे पता था कि लोगों को कैसे आदेश देना है या नहीं, मैं खुद इस बारे में नहीं जानता, और फिर मुझे इस तरह की तिपहिया में जाने की जरूरत नहीं थी, लेकिन यह काफी है कि मैं खुद कुछ भी नहीं लेना चाहता था, और सवार हो गया मेरी दासी गधे की तरह मूर्ख है। मिस्टर वैलेट खुद मुझसे कम पर हावी नहीं होना चाहते थे, इस कारण से जब उन्होंने मुझसे बात की तो उन्होंने एक लड़के को सेवा के लिए रखा, और वह मुझसे निराश थे, इसलिए, हमारा प्रभुत्व एक मिनट के लिए बाधित नहीं हुआ, और हम चिल्लाए इस तरह के नौकरों पर, उन्होंने उन्हें पीटा और जितना हम चाहते थे, उन्हें डाँटा, नीतिवचन के अनुसार: "यह दर्द क्या है जब एक मूर्ख की इच्छा होती है।" हां, हमने इस तरह से काम किया कि "उन्होंने क्लबों से पीटा, और रूबल के साथ भुगतान किया।"
एक महिला जितनी अधिक पोशाक पहनती है, उतना ही वह शहर में घूमना चाहती है और इस वजह से हमारी कई बहनें बिगड़ जाती हैं और बुरे परिणामों में पड़ जाती हैं। मैं सब कुछ से संतुष्ट था, और हर स्पष्ट दिन मैं रसातल में था, बहुतों ने मुझे पहचाना और कई मुझसे परिचित होना चाहते थे।
एक बार, आधी रात के करीब, एक आदमी ने हमारे द्वार पर दस्तक दी, जिसने इतना नहीं पूछा, बल्कि जबरदस्ती तोड़ना चाहता था। हम उसे अंदर नहीं जाने देते, लेकिन हमारी ताकत पर्याप्त नहीं थी, और उस समय हमारे पास एक वैलेट नहीं था; इस प्रकार, मैंने एक नौकर को अनलॉक करने के लिए भेजा, मेरी बूढ़ी औरत उससे मिलने और पूछने की तैयारी कर रही थी, और फिर मैं छिप गया और सोचा कि पेरिस हेलेन के लिए नहीं आया था क्योंकि मैं उस शहर की एक ईर्ष्यालु महिला थी; या कम से कम मैंने अपने बारे में यही सोचा।
मिखाइल चुलकोव
ए हैंडसम कुक, या द एडवेंचर्स ऑफ़ ए डिप्रव्ड वुमन
भाग I
महामहिम रियल चैंबरलेन और घुड़सवार सेना के विभिन्न आदेश
मेरे सबसे दयालु संप्रभु के लिए
आपका महामहिम
महाराज!
दुनिया में जो कुछ भी मौजूद है वह क्षय से बना है, इसलिए, मेरे द्वारा आपके द्वारा बताई गई यह पुस्तक क्षय से बनी है। दुनिया में सब कुछ कपटी है; और इसलिए यह पुस्तक अब मौजूद है, यह कुछ समय के लिए रहेगी, और अंत में यह क्षय हो जाएगी, गायब हो जाएगी और सभी की स्मृति से ओझल हो जाएगी। वैभव, सम्मान और धन का सर्वेक्षण करने के लिए एक व्यक्ति दुनिया में पैदा होगा, आनंद और आनंद का स्वाद चखेगा, मुसीबतों, दुखों और दुखों से गुजरेगा; इसी तरह, यह पुस्तक प्रशंसा, वार्ता, आलोचना, आक्रोश और तिरस्कार की कुछ छाया को कम करने के लिए अस्तित्व में आई। यह सब उसके साथ सच हो जाएगा, और अंत में धूल में बदल जाएगा, उस व्यक्ति की तरह जिसने उसकी प्रशंसा या बदनामी की।
एक पुस्तक की आड़ में और शीर्षक के तहत, मेरी इच्छा अपने आप को महामहिम के संरक्षण में सौंपने की है: उन सभी लोगों के लिए सामान्य इच्छा जिनके पास शाही चित्र नहीं हैं। योग्य लोग पैदा हो रहे हैं, इसलिए तुम्हारी बुद्धि, गुण और भोग ने तुम्हें इस स्तर तक ऊपर उठाया है। गरीबों पर उपकार करना आपके समान है, लेकिन मैं पूरे परिश्रम के साथ उनके लायक हूं। आप कौन हैं, समाज को इसका पता तब चलेगा जब उसे आपके लाभ का उपयोग करने की खुशी होगी।
महामहिम दयालु सार्वभौम, सबसे विनम्र सेवक
इस पुस्तक के लेखक।
चेतावनी
न जानवर और न ही पशु विज्ञान को समझते हैं,
न तो मछली और न ही सरीसृप पढ़ सकते हैं।
मक्खियाँ आपस में कविताओं के बारे में बहस नहीं करतीं
और सभी उड़ने वाली आत्माएं।
वे न तो गद्य बोलते हैं और न ही पद्य,
ऐसा हुआ कि उन्होंने पुस्तक की ओर देखा तक नहीं।
इस कारण दिखाई दे रहा है
मेरा पसंदीदा पाठक
अवश्य कोई व्यक्ति होगा
जीवन भर कौन
विज्ञान और मामलों में काम करता है
और बादल के ऊपर अवधारणा सेतु है।
और मानो उसके मन में यह बात ही नहीं थी,
कि उसके मन और इच्छा की एक सीमा होती है।
मैं सब प्राणियों को छोड़ देता हूँ
तुम्हारे लिए, हे मनुष्य! मैं अपनी वाणी को नमन करता हूं
तुम एक दोस्त हो
व्यापारी,
मुंशी।
और एक शब्द में आप बहुत कुछ समझते हैं,
बेशक, आप नहीं जानते कि किताबों को उल्टा कैसे ले जाना है,
और तुम उसे सिर से देखोगे,
और आप इसमें मेरी सारी कला देखेंगे,
उसमें मेरी सारी गलतियां ढूंढो,
लेकिन केवल तुम, मेरे मित्र, उन्हें सख्ती से मत आंको,
गलतियाँ हमारे समान हैं, और कमजोरियाँ सभ्य हैं,
सभी नश्वर बनाने में त्रुटियाँ आम हैं।
सदी की शुरुआत के बाद से, हालांकि हम विज्ञान में भटकते हैं,
हालाँकि, हमें ऐसा ऋषि नहीं मिलता है,
जो सारी सदी में गलतियाँ न करते,
भले ही वह नाचना जानता हो,
और मुझे न तो धुन में सिखाया जाता है और न ही नृत्य में,
इसलिए, मैं मिस कर सकता हूं।
सुंदर रसोइया
मुझे लगता है कि हमारी कई बहनें मुझे अविवेकपूर्ण कहेंगी; लेकिन चूंकि यह दोष अधिकांशतः महिलाओं के समान है, इसलिए, प्रकृति के खिलाफ विनम्र नहीं होने के कारण, मैं इसे खुशी से करता हूं। वह प्रकाश को देखेगा, देखने के बाद, वह जुदा हो जाएगा; और जब वह मेरे कामोंको छांट चुका और तौल चुका, तो जो चाहे वह मुझ को बुलाए।
हर कोई जानता है कि हमने पोल्टावा में जीत हासिल की, जिसमें मेरे दुर्भाग्यपूर्ण पति युद्ध में मारे गए। वह रईस नहीं था, उसके पीछे कोई गाँव नहीं था, इसलिए, मुझे बिना भोजन के छोड़ दिया गया था, मैंने एक सार्जेंट की पत्नी की उपाधि धारण की, लेकिन मैं गरीब था। मैं तब उन्नीस वर्ष का था, और इसके लिए मेरी गरीबी मुझे और भी असहनीय लग रही थी; क्योंकि मैं नहीं जानता था कि लोग कैसे व्यवहार करते हैं, और मुझे अपने लिए जगह नहीं मिली, और इसलिए मैं इस तथ्य के कारण मुक्त हो गया कि हमें किसी पद पर नहीं रखा गया है।
उसी समय, मुझे यह कहावत विरासत में मिली: "शे-डे, विधवा, आस्तीन चौड़ी है, यह असत्य शब्द कहाँ होगा।" पूरी दुनिया मुझ पर फिदा हो गई और मेरे नए जीवन में मुझसे इतनी नफरत की कि मुझे नहीं पता था कि मुझे अपना सिर कहां रखना है।
हर कोई मेरे बारे में बात करता था, मुझे दोष देता था और मुझे बदनाम करता था, जिसे मैं बिल्कुल नहीं जानता था। इस प्रकार, मैं फूट-फूट कर रोई; लेकिन एक ईमानदार बूढ़ी औरत, जो कीव के पूरे शहर के लिए जानी जाती थी, क्योंकि मैं तब उसमें था, मुझे अपने संरक्षण में ले लिया, और मेरे दुर्भाग्य पर इतना पछतावा किया कि अगले दिन सुबह उसे एक युवा और आलीशान आदमी मिला मेरा मनोरंजन। पहले तो मैं जिद्दी लग रही थी, लेकिन दो दिन बाद मैंने स्वेच्छा से उसकी सलाह का पालन करने का बीड़ा उठाया और अपने पति की मृत्यु के बाद दो सप्ताह तक अपने दुख को पूरी तरह से भूल गई। यह आदमी अच्छे से ज्यादा जवान था, और मैं काफी सुंदर हूँ, और "एक लाल फूल और एक मधुमक्खी उड़ती है।" वह एक सज्जन का नौकर था और बिना रुके पैसा खर्च करता था क्योंकि वह सीधे मालिक का था, उसका अपना नहीं। इस प्रकार, वे मेरे लिए उनके प्रेम के प्रमाण थे और एक शाश्वत प्रतिज्ञा के रूप में कार्य करते थे। जल्द ही, लगभग पूरे गोस्टिनी डावर को पता चला कि मैं आवश्यक चीजें और ट्राइफल्स खरीदने के लिए एक महान शिकारी था, और लगभग हर मिनट हमारे घर में सामान बढ़ता गया और संपत्ति आ गई।
मैं इस कहावत को दृढ़ता से जानता था कि "धन सम्मान को जन्म देता है।" इसलिए, उसने अपने लिए एक नौकरानी रख ली और एक मालकिन बनने लगी। मुझे पता था कि लोगों को कैसे आदेश देना है या नहीं, मैं खुद इस बारे में नहीं जानता, और फिर मुझे इस तरह की तिपहिया में जाने की जरूरत नहीं थी, लेकिन यह काफी है कि मैं खुद कुछ भी नहीं लेना चाहता था, और सवार हो गया मेरी दासी गधे की तरह मूर्ख है। मिस्टर वैलेट खुद मुझसे कम पर हावी नहीं होना चाहते थे, इस कारण से जब उन्होंने मुझसे बात की तो उन्होंने एक लड़के को सेवा के लिए रखा, और वह मुझसे निराश थे, इसलिए, हमारा प्रभुत्व एक मिनट के लिए बाधित नहीं हुआ, और हम चिल्लाए इस तरह के नौकरों पर, उन्होंने उन्हें पीटा और जितना हम चाहते थे, उन्हें डाँटा, नीतिवचन के अनुसार: "यह दर्द क्या है जब एक मूर्ख की इच्छा होती है।" हां, हमने इस तरह से काम किया कि "उन्होंने क्लबों से पीटा, और रूबल के साथ भुगतान किया।"
मिखाइल दिमित्रिच चुलकोव
उपन्यास एक गुमनाम लाभार्थी "चैम्बरलेन और कैवलियर के विभिन्न आदेशों" के एक पत्र से पहले है, ताकि पाठक का ध्यान इस तथ्य की ओर आकर्षित किया जा सके कि प्रशंसा या आक्रोश धूल में बदल जाता है, जैसे कि वह व्यक्ति जो इस पुस्तक की प्रशंसा या निंदा करता है। लेखक पाठक को पद्य में संबोधित करता है, उससे चौकस रहने का आग्रह करता है, लेकिन कृपालु।
कथावाचक बताती है कि वह एक उन्नीस वर्षीय विधवा थी, क्योंकि उसके पति की पोल्टावा के पास मृत्यु हो गई थी और एक साधारण रैंक का व्यक्ति होने के नाते, उसे बिना किसी भरण-पोषण के छोड़ दिया। और चूँकि एक गरीब विधवा का जीवन "शे-डे, विधवा, चौड़ी आस्तीन वाली कहावत से मेल खाता है, यह वह जगह होगी जहाँ परी-कथा वाले शब्द डाले जाएँ," नायिका आसानी से एक मैचमेकर के प्रस्ताव को स्वीकार करने के लिए सहमत हो गई बहुत सुंदर बटलर नोबल जेंटलमैन। अपने पैसे के साथ, नायिका ने कपड़े पहने, एक नौकरानी को काम पर रखा और जल्द ही कीव के सभी लोगों का ध्यान आकर्षित किया, जहाँ वह तब रहती थी, अपनी सुंदरता और खुशमिजाजी के साथ।
जल्द ही एक सज्जन उसके घर के द्वार पर दिखाई दिए, जिसने उसे हीरे के साथ एक सुनहरा स्नफ़बॉक्स भेंट किया, जिसके कारण मार्टन, जो कि कथावाचक का नाम है, ने निष्कर्ष निकाला कि एक बहुत महत्वपूर्ण व्यक्ति उसमें रुचि रखता था। हालाँकि, पूर्व प्रेमी ने स्नफ़बॉक्स को देखकर और उसमें अपने मालिक की बात को पहचानते हुए, कृतघ्न विधवा को खाल लूटने की धमकी दी। मार्टोना इस बात से भयभीत थी कि वह बीमार पड़ गई, लेकिन बटलर जो गाड़ी लेकर लौटा, बीमार मालिक को बिस्तर पर देखकर शांत हो गया और नायिका के प्रति गहरा सम्मान व्यक्त किया और इसलिए अपने गुरु की प्रेमिका की सेवा की।
इसके मालिक, स्वेटन को जल्द ही अपने बुजुर्ग पिता से एक पत्र मिला, जिसने उनकी आसन्न मृत्यु का पूर्वाभास किया। स्वेटन ने अपनी प्रेमिका के बिना शहर छोड़ने की हिम्मत नहीं की, लेकिन संपत्ति पर उसके दोस्त और पड़ोसी ने सुझाव दिया कि वे एक साथ जाते हैं और एक रिश्तेदार की आड़ में मार्टन को उसके गांव में छोड़ देते हैं। रास्ते में, स्वेटन ने स्वीकार किया कि वह शादीशुदा था और हाल ही में उसकी शादी हुई थी। इसने वर्णनकर्ता को परेशान कर दिया, क्योंकि उसने उन आपदाओं को पहले से ही देख लिया था जिनसे उसे खतरा था। उसका पूर्वाभास पूरी तरह से उचित था, और प्यारे स्वेतन के साथ अगली मुलाकात के दौरान, उस कमरे की कोठरी जिसमें वे छेड़खानी कर रहे थे, अचानक खुल गई और स्वेतन की उग्र पत्नी उसमें से निकल गई, जिसने भागने की जल्दबाजी की। दूसरी ओर, मार्टन ने अपनी धोखेबाज पत्नी के चेहरे पर ढेर सारे थप्पड़ सहे और खुद को एक पैसा और सामान के बिना सड़क पर पाया। उसने जो रेशमी पोशाक पहन रखी थी, उसे किसान के कपड़े से बदलना पड़ा और कठिनाई और आक्रोश को झेलते हुए उसे मास्को जाना पड़ा।
मॉस्को में, कथावाचक एक सचिव के लिए रसोइए के रूप में नौकरी पाने में कामयाब रहा, जो याचिकाकर्ताओं से रिश्वत और प्रसाद पर रहता था। सचिव की पत्नी सद्गुणों से प्रतिष्ठित नहीं थी - उसने अपने पति को धोखा दिया और नशे में धुत थी, इसलिए उसने रसोइया को अपना विश्वासपात्र बना लिया। घर में रहने वाले क्लर्क ने अपनी कहानियों से नायिका का मनोरंजन किया। उनकी राय में, जाने-माने मार्टोन सचिव और सॉलिसिटर बुद्धिमत्ता और सीखने का एक सच्चा उदाहरण हैं। दूसरी ओर, कवि बिल्कुल वैसा नहीं है जैसा नायिका उनके बारे में सोचती है। किसी तरह, कुछ लोमोनोसोव का एक ode कार्यालय में आया, इसलिए आदेश से कोई भी इसे समझ नहीं सका, और इसलिए इस ode को बकवास घोषित किया गया, सभी मामलों में अंतिम लिपिक नोट के लिए हीन। मार्टन को क्लर्क की मूर्खता को सहना पड़ा, क्योंकि उसने उदारता से उसका समर्थन किया। उसकी मदद से तैयार होकर, उसने परिचारिका के प्रशंसकों का ध्यान आकर्षित करना शुरू कर दिया। सेक्रेटरी की पत्नी को यह बर्दाश्त नहीं हुआ और उसने मार्टोन को वहां से जाने से मना कर दिया। वर्णनकर्ता को इस घर में किसी में कोई दिलचस्पी नहीं थी, और वह बिना पछतावे के चली गई।
बहुत जल्द, एक दलाल की मदद से, नायिका ने खुद को एक सेवानिवृत्त लेफ्टिनेंट कर्नल के घर में जगह मिल गई। निःसंतान विधुर, मार्टन की सुंदरता और सुरुचिपूर्ण पोशाक की प्रशंसा करते हुए, उसे अपनी सारी संपत्ति का निपटान करने की पेशकश की और यहां तक \u200b\u200bकि अपना सारा भाग्य उसके पास छोड़ने का वादा किया, क्योंकि उसका कोई उत्तराधिकारी नहीं था। नायिका तुरंत सहमत हो गई और "उसके पैसे को खुश करने" के लिए कहने लगी। बूढ़े व्यक्ति की प्रसन्नता इतनी अधिक थी कि उसने वर्णनकर्ता को सामान लेने के लिए पूर्व अपार्टमेंट में जाने की अनुमति नहीं दी और तुरंत उसे अपनी मृत पत्नी के संदूक और गहनों के बक्सों की चाबी दे दी। पहली बार, नायिका ने इतनी मात्रा में मोतियों को देखा और शालीनता को भूलकर तुरंत सभी मोती के सिरों को फिर से बांधना शुरू कर दिया। प्यार करने वाले बूढ़े ने उसकी मदद की।
इसके अलावा, कथावाचक का कहना है कि एकांत एक अच्छी तरह से खिलाए गए और समृद्ध जीवन के लिए कीमत के रूप में कार्य करता है, क्योंकि उसे घर छोड़ने से मना किया गया था। एकमात्र स्थान जहां वह कभी गई थी वह चर्च था, जहां वह लेफ्टिनेंट कर्नल के साथ गई थी। हालाँकि, वहाँ भी वह अपने अगले प्यार से मिलने में कामयाब रही। अपने प्रेमी की शिष्ट उपस्थिति और श्रद्धा ने उसे सम्मानित लोगों के बीच कलीरों के पास चर्च में खड़े होने की अनुमति दी। एक दिन मार्टोना की नजर एक युवक पर पड़ी। उसके मालिक ने भी एक सुंदर युवक का ध्यान आकर्षित किया, बमुश्किल उसकी उत्तेजना का सामना किया और घर पर "रूसी ऐलेना" से प्यार और वफादारी का आश्वासन मांगा।
जल्द ही एक याचिकाकर्ता जगह पाने की उम्मीद में बड़ी संख्या में प्रमाण पत्र लेकर उनके घर आया। कथावाचक को कागजों के बीच चर्च के एक अजनबी आचेल से प्यार की घोषणा के साथ एक नोट मिला। एक ईर्ष्यालु बूढ़े व्यक्ति के घर में जगह की गिनती करना आवश्यक नहीं था, लेकिन नौकरानी ने मार्टन को चतुर सलाह दी। आचेल, एक महिला की पोशाक पहने हुए, कथावाचक की बड़ी बहन की आड़ में घर में प्रवेश करती है। मार्टन के साथ उनकी मुलाकात सचमुच ईर्ष्यालु बूढ़े व्यक्ति के सामने हुई, जिसने न केवल कुछ भी संदेह नहीं किया, बल्कि दो काल्पनिक बहनों की कोमलता और प्यार के लिए अपनी प्रशंसा भी नहीं छिपाई।
ऐचेल को मार्टोना से इतना लगाव हो गया कि उसने उससे शादी करने के लिए कहा। प्रेमियों की सगाई हो गई। मार्टोना को तब भी कुछ भी संदेह नहीं हुआ जब आचेल ने उसे हमारी नायिका के साथ रहने के लिए बूढ़े आदमी का भुगतान प्राप्त करने की सलाह दी, दूसरे शब्दों में, सभी कीमती सामान निकालने के लिए। मोतियों और पैसों को बिना देखे निकालना सबसे आसान काम था, जैसा कि वर्णनकर्ता ने तब किया जब उसने आचेल को क़ीमती सामान सौंप दिया। चुपके से बूढ़े आदमी के घर से बाहर निकलते हुए, मार्टोना ने पाया कि ऐचेल चीजों के साथ गायब हो गया था, और उसकी तलाश बेकार थी।
सुंदर रसोइया को विधुर के पास वापस जाना पड़ा। वर्णनकर्ता ने उसे दुःख से असंगत पाया। उन्होंने इसे बिना किसी निंदा के स्वीकार कर लिया। मैनेजर, जिसने मार्टन को बहुत बेरहमी से स्वीकार किया, उसे तुरंत निकाल दिया गया, लेकिन उसने एक शिकायत की और नायिका से बदला लिया। जैसे ही लेफ्टिनेंट कर्नल की मृत्यु हुई, उसकी बहन दिखाई दी, विरासत का दावा करते हुए (उसने नाराज स्टीवर्ड से सब कुछ सीखा), और न केवल संपत्ति पर कब्जा करने में कामयाब रही, बल्कि मार्टन को जेल में डाल दिया।
जेल में, कथावाचक के लिए कठिन समय था, लेकिन आचेल अप्रत्याशित रूप से अपने दोस्त स्विडल के साथ दिखाई दिया। वे मार्टोना को मुक्त कराने में सफल रहे। एक बार जंगल में, कथावाचक जल्दी से ठीक हो गया, कपड़े पहनना और फिर से मस्ती करना शुरू कर दिया। केवल एक चीज जिसने उसे गंभीर रूप से परेशान किया, वह थी आचेल और स्विडल के बीच की ईर्ष्या और प्रतिद्वंद्विता। पहले का मानना था कि लंबे परिचित होने के कारण मार्टन पर उनका अधिक अधिकार था। लॉमर में एक कार्ड गेम के दौरान, दोनों प्रशंसक इस हद तक झगड़ पड़े कि स्विडल ने ऐचेल को एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दी। कई घंटों तक मार्टोना अपने प्रेमियों के भाग्य के बारे में अंधेरे में रही। अचानक, आचेल प्रकट होता है, रिपोर्ट करता है कि उसने स्विडल को मार डाला, और नायिका की बेहोशी का फायदा उठाते हुए गायब हो गया।
कथावाचक गंभीर रूप से बीमार हो गया और अपनी बीमारी से तभी उबर पाया जब स्विडल प्रकट हुआ। यह पता चला है कि द्वंद्व का लाभ उठाते हुए, उसने मृत होने का नाटक किया और अचेल को हमेशा के लिए शहर से भागने के लिए मजबूर कर दिया। उन्होंने यह भी समझाया कि उनकी सरलता आकस्मिक नहीं थी, बल्कि प्यारे मार्टोन के लिए प्यार से तय थी। कड़वे अनुभव से सिखाई गई हमारी नायिका ने केवल प्रेम पर भरोसा नहीं किया और इसलिए सोने के सिक्कों और महंगे उपहारों को जमा करना शुरू कर दिया।
जल्द ही मार्टन की मुलाकात एक युवा रईस से हुई जिसने एक व्यापारी से शादी की। व्यापारी के घर में इकट्ठा होने वाली कंपनी बहुत मज़ेदार थी और बड़प्पन में भिन्न नहीं थी, लेकिन नायिका के लिए एक अच्छे स्कूल के रूप में काम करती थी। परिचारिका स्वयं आमतौर पर अपने पति, एक व्यापारी को चूना लगाने के लिए आपराधिक इरादे रखती थी। यह अंत करने के लिए, उसने मार्टन के नौकरों में से एक छोटे रूसी को काम पर रखा और उसे जहर तैयार करने के लिए राजी किया।
बदकिस्मत व्यापारी के लिए, सब कुछ अच्छी तरह से समाप्त हो गया, क्योंकि कहानीकार के नौकर ने उसे जहर नहीं दिया, लेकिन केवल उसकी टिंचर के साथ अस्थायी पागलपन का कारण बना। जिसके लिए उन्हें भरपूर इनाम दिया गया था। अचानक, मार्टोना को आचेल से एक पत्र मिला, जिसमें उसने मरने की अपनी इच्छा की सूचना दी, क्योंकि वह एक दोस्त की मृत्यु और अपने प्रिय के नुकसान का अफसोस सहन करने में असमर्थ था। अपने जीवन के साथ भाग लेने के लिए, अचेल जहर लेता है और अपने प्रिय मार्टन को अलविदा कहने का सपना देखता है। कथावाचक और उसका प्रिय स्विडल एक साथ आचेल गए, लेकिन केवल मार्टन ने घर में प्रवेश किया। उसे पता चला कि अचेल को पश्चाताप से निराशा हुई थी और उसने उसे संपत्ति के लिए बिक्री का बिल छोड़ने का फैसला किया, जिसे उसने अपने पैसे से हासिल किया, मरने का फैसला किया। स्विडल के नाम के मात्र उल्लेख ने उसे एक उन्माद में डाल दिया, और वह यह महसूस नहीं कर सका कि उसका मित्र जीवित था।
कहानी पहले व्यक्ति में बताई गई है। नायिका, मार्टन नाम की एक लड़की, उन्नीस वर्ष की आयु में अपने पति को खो चुकी थी और दरिद्र रह गई थी। इसने उन्हें एक महान सज्जन की रखवाली करने वाली महिला बनने के लिए मजबूर कर दिया। बटलर ने उसे अच्छा पैसा दिया, उसने अच्छे कपड़े पहनना शुरू किया और कीव में एक निश्चित प्रसिद्धि अर्जित की। रईस श्री स्विथॉन ने अपना ध्यान उसकी ओर लगाया, जिसके साथ उसके प्रेमी-बटलर ने सेवा की। स्विथॉन की रखी हुई महिला बनने के बाद, मार्टोना और भी सुंदर हो गई, लेकिन उसने अपने भविष्य के जीवन के लिए एक पैसा भी नहीं बचाया, सब कुछ आउटफिट्स पर खर्च कर दिया।
स्विथॉन की पत्नी को अपने पति के शौक के बारे में पता चला, उसने टूटे रसोइए को पीटा और वह फटी हुई पोशाक में मास्को में रहने के लिए मजबूर हो गई। वहाँ उसे सचिव के रसोइए की नौकरी मिल गई, वह उसकी रखैल बन गई और तिपतिया घास में रहने लगी। हालांकि, सेक्रेटरी की पत्नी को यह ज्यादा देर तक बर्दाश्त नहीं हुआ और उसने मार्टन को बाहर निकाल दिया। तो वह एक अमीर लेफ्टिनेंट कर्नल के घर में समाप्त हो गई। बूढ़ा उसके प्यार में पागल हो गया, उसने अपनी मृत पत्नी के सारे कपड़े और गहने दे दिए, लेकिन उसे घर छोड़ने से मना कर दिया। साथ में वे केवल चर्च गए, जहाँ सुंदर आचेल को उससे प्यार हो गया। वह लेफ्टिनेंट कर्नल के घर में घुसने में कामयाब रहा और उसने मार्टन को पैसे और गहने चुराने के लिए राजी कर लिया। मार्टोना ने ऐसा किया, लेकिन एशेल ने उससे सारी लूट ले ली, बिना किसी निशान के गायब हो गई। रसोइया लेफ्टिनेंट कर्नल के पास लौट आया, जिसने बहुत जल्दी उसे माफ कर दिया। उसका प्रबंधक एक बेईमान मालकिन के लिए मालिक की आँखें खोलना चाहता था, लेकिन उसे तुरंत निकाल दिया गया। उसने बाद में बदला लिया: लेफ्टिनेंट कर्नल की मृत्यु के बाद, वह अपनी बहन को घर ले आया, और मार्टन को जेल में डाल दिया। अखल अपने दोस्त स्विडल के साथ उसे जेल से छुड़ाने में कामयाब रहा। दोनों युवक मार्टोना के प्रेमी बन गए। यह राज्य की स्थिति उनके अनुकूल नहीं थी, और आचेल ने अपने साथी को एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दी। जल्द ही वह रसोइए के पास लौट आया और घोषणा की कि उसने स्विडल को मार डाला है।
उसके बाद, उन्होंने मास्को को हमेशा के लिए छोड़ दिया। सचमुच कुछ ही मिनटों के बाद, मार्टन के सामने स्विडल दिखाई दिया। उसने स्वीकार किया कि उसने मार्टन को हमेशा के लिए छोड़ देने के एकमात्र उद्देश्य के लिए हत्या करने का नाटक किया। आम नागरिकों को धोखा देकर युवा एक साथ रहने लगते हैं। थोड़ी देर बाद, रसोइया को आचेल का एक पत्र मिला, जिसमें उसने कबूल किया कि वह अपने साथी की हत्या के लिए खुद को माफ नहीं कर सकता और मौत चाहता था। उसने जहर ले लिया और मार्टन को अलविदा कहने के लिए उसके पास आने को कहा। आने वाला रसोइया अकेले कमरे में प्रवेश करता है और उसे पता चलता है कि आचेल ने उसे विरासत के रूप में एक समृद्ध संपत्ति दी है। उसने एक बार यह घर उस पैसे से खरीदा था जो उसने लेफ्टिनेंट कर्नल से चुराया था। उसके बाद, मरने वाले आचेल की आंखों के सामने Svidal दिखाई देता है। आचेल हैरान है, लेकिन जहर पहले से ही काम करना शुरू कर रहा है और कुछ भी नहीं बदला जा सकता है।
1. एम.डी. द्वारा उपन्यास की काव्य, समस्याएं और शैली की मौलिकता। चुलकोव "एक सुंदर रसोइया, या एक वंचित महिला का रोमांच।"
काव्य और शैली मौलिकता
एम.डी. का उपन्यास चुलकोव "प्रिटी कुक"
मिखाइल दिमित्रिच चुलकोव (1743-1792) का उपन्यास "ए हैंडसम कुक, या द एडवेंचर्स ऑफ ए डेप्रेव्ड वुमन" "लेटर्स ऑफ अर्नेस्ट एंड डोरावरा" के प्रकाशन के एक साल बाद 1770 में प्रकाशित हुआ था। अपने शैली मॉडल में, "द प्रिटी कुक" एक साहसिक चित्रात्मक यात्रा उपन्यास की परंपरा को एक मनोवैज्ञानिक उपन्यास की परंपरा के साथ जोड़ती है: "द प्रिटी कुक" में वर्णन का रूप - मार्टन के आत्मकथात्मक नोट्स - इसके पत्रकीय रूप के करीब है व्यक्तिगत चरित्र, एक नैतिक लेखक की आवाज की अनुपस्थिति और जिस तरह से नायिका का चरित्र उसके आत्म-प्रकटीकरण में होता है। हालाँकि, उपन्यास कथा के विकास के लिए पैन-यूरोपीय योजना विरासत में मिली, चुलकोव ने इस योजना के ढांचे में राष्ट्रीय जीवन के कई पहचानने योग्य संकेतों को फिट करने का ध्यान रखा।
उनकी नायिका मार्टन, जिसका चरित्र सामान्य रूप से पिकारो की छवि के साथ सहसंबद्ध है, पश्चिमी यूरोप के पिकरेस्क उपन्यास का नायक, पोल्टावा के पास मारे गए एक सार्जेंट की विधवा है - इस प्रकार, उपन्यास की कार्रवाई को इसकी मूल ऐतिहासिक कड़ी मिलती है: पोल्टावा की लड़ाई 1709 में हुई - हालाँकि, बाद में उपन्यास में एक स्पष्ट अभिरुचि है, क्योंकि "श्री लोमोनोसोव के ode" का उल्लेख किया गया है (और लोमोनोसोव का पहला ode, जैसा कि आप जानते हैं, 1739 में लिखा गया था, और द्वारा उस समय, उपन्यास की शुरुआत में 19 वर्षीय, मार्टोन को 49 वर्ष का होना चाहिए था, जो कथानक उपन्यास के साथ फिट नहीं होता) - लेकिन, फिर भी, मार्टोना की जीवनी में प्रारंभिक चरण को इसके लिए जिम्मेदार ठहराया गया है पेट्रिन युग, और यह हमें उद्यमी, सक्रिय और शातिर नायिका के चरित्र में व्यक्तिगत पहल के सामान्य पुनरुद्धार के एक निश्चित प्रतिबिंब को देखता है, जिसने राज्य सुधारों के युग को चिह्नित किया।
उपन्यास की शुरुआत मार्टन को कीव में मिलती है। भाग्य के उलटफेर ने बाद में उसे मास्को में फेंक दिया। उपन्यास में पैदल भटकने का उल्लेख है, जिसे मार्टोना ने पूरी तरह से अपनी मर्जी से नहीं किया; हालाँकि, इस विशेष "रोमांच" की परिस्थितियों का उपन्यास में खुलासा नहीं किया गया है, और "द प्रिटी कुक" में यात्रा का कथानक बनाने का मकसद "जीवन की यात्रा" के रूपक पहलू में दिखाई देता है। नायिका के जीवन के मास्को काल के अपने स्थलाकृतिक संदर्भ भी हैं: मार्टोना मुर्गे की टांगों पर निकोला के पल्ली में रहती है, उसका प्रेमी अखल यमस्काया स्लोबोडा में रहता है, अखल और स्विडल के बीच का द्वंद्व मार्टोना के पक्ष में मैरीना रोशचा में होता है, और यह सब चुलकोव के उपन्यास को एक अतिरिक्त घरेलू प्रामाणिकता देता है।
हां, और मार्टोना की बहुत छवि में, चुलकोव अपने चरित्र के गोदाम को व्यक्त करने के लिए उपयोग करता है, लेखक की राष्ट्रीय सिद्धांत पर जोर देने की इच्छा ध्यान देने योग्य है। मार्टोना का भाषण कहावतों और कहावतों से समृद्ध है; वह अपने जीवन की सभी घटनाओं को सार्वभौमिक मानव ज्ञान की मदद से समझाने की कोशिश करती है, जो इन कामोत्तेजक लोककथाओं के सूत्रों में दर्ज है: "शे-डे विधवा की आस्तीन चौड़ी होती है, यह परी-कथा के शब्दों को रखने के लिए होगा", "एक लाल फूल और एक मधुमक्खी उड़ती है", "धन सम्मान को जन्म देता है", "इस समय से पहले मकर ने लकीरें खोदीं, और अब मकर राज्यपालों में मिला", "भालू गलत है कि उसने गाय को खा लिया, वह गाय जो जंगल में भटक गई भी गलत है।" ये और कई अन्य कहावतें, उपन्यास के आख्यान में उदारतापूर्वक बिखरी हुई हैं, नायिका के चरित्र का राष्ट्रीय आधार बनाती हैं। लोकतांत्रिक उत्पत्ति मार्टन को राष्ट्रीय लोक संस्कृति का एक जैविक वाहक और लोकगीत शैली में सन्निहित राष्ट्रीय चेतना का प्रकार बनाती है। तो उपन्यास का शैली मॉडल समग्र रूप से और विशेष रूप से नायिका का चरित्र यूरोपीय उपन्यास की पारंपरिक विशेषताओं का एक संयोजन है, जो कि अपने सौंदर्य प्रकृति में समान है, उस युग के लिए सफल होने वाले रूसीकरण के प्रयास के साथ .
इस ठोस राष्ट्रीय-ऐतिहासिक, भौगोलिक, स्थलाकृतिक और मानसिक संदर्भ में, जिसमें उपन्यास की लोकतांत्रिक नायिका की कहानी रखी गई है, पारंपरिक रूसी साहित्यिक रूपांकनों के कार्यों को संशोधित किया जाता है, जिसके कारण भौतिक जीवन की एक विश्वसनीय छवि बनती है। नायिका-साहसी की कहानी भोजन, कपड़े और धन के रोजमर्रा के जीवन के घने प्रभामंडल से घिरी हुई है, जो उपन्यास में हर कथानक के टूटने और नायिका के भाग्य की बारी के साथ होती है; दुर्भाग्य से भलाई की ओर झूलते हैं और इसके विपरीत उत्पत्ति से इन आधार और व्यंग्यात्मक उद्देश्यों को कठोरता से जीवंत करते हैं:
हर कोई जानता है कि हमने पोल्टावा में जीत हासिल की, जिसमें मेरे दुर्भाग्यपूर्ण पति युद्ध में मारे गए। वह रईस नहीं था, उसके पीछे गाँव नहीं थे, इसलिए, मुझे बिना भोजन के छोड़ दिया गया था<...>. उसी समय, मुझे यह कहावत विरासत में मिली: "शे-डे विधवा की आस्तीन चौड़ी होती है, यह परी-कथा शब्दों को रखने के लिए होगा।"
यह देखना आसान है कि चुलकोव के उपन्यास में रोज़मर्रा के लेखन के रूप में परिवर्तन कैसे होता है: उनके सभी स्पष्ट पारंपरिकवाद के लिए, वे एक विश्वसनीय निवास स्थान की छवि को मॉडलिंग के कार्य को बनाए रखते हुए, नायिका को बदनाम करने का एक साधन बनना बंद कर देते हैं। चरित्र के व्यंग्यपूर्ण खंडन के माध्यम से, इस चरित्र को समझाने के लिए रोजमर्रा के मकसद एक कलात्मक उपकरण में बदल जाते हैं। सामग्री के लिए जुनून, जो मार्टन उपन्यास की शुरुआत में जुनूनी है - "मैं अपनी संपत्ति के साथ भाग लेने के बजाय मरने के लिए सहमत होता, मैंने उसे बहुत सम्मान और प्यार किया" (264) - मार्टन का मौलिक शातिर नहीं है संपत्ति; यह उसके जीवन की परिस्थितियों, उसकी गरीबी, जीवन में समर्थन की कमी और किसी तरह इस जीवन का समर्थन करने की आवश्यकता से प्रेरित था; जैसा कि नायिका स्वयं इस संपत्ति की व्याख्या करती है, "मैं इस कहावत को दृढ़ता से जानती थी कि" धन सम्मान को जन्म देता है "(266)। इस प्रकार, उपन्यास की शुरुआत में, इसकी मौलिक रूप से नई सौंदर्य अभिविन्यास निर्धारित किया गया था: चरित्र को गुणी या शातिर के रूप में मूल्यांकन करने के लिए इतना नहीं, बल्कि इसकी व्याख्या करने के लिए, इसके गठन और गठन को प्रभावित करने वाले कारणों को दिखाते हुए।
नैतिक आकलन की प्रदर्शनकारी अस्वीकृति और छवि की निष्पक्षता की इच्छा, लेखक की चुलकोव की स्थिति को एकजुट करती है, जिसने नायिका को नायिका की स्थिति के साथ नायिका की स्थिति के साथ खुद को उसके अशांत जीवन और संदिग्ध पेशे की कहानी दी, जो एक कुदाल को कुदाल कहती है पूरी कहानी में, उपन्यास की शुरुआत में घोषित किया गया है:
मुझे लगता है कि हमारी कई बहनें मुझे अविवेकपूर्ण कहेंगी; लेकिन चूंकि यह दोष अधिकांशतः महिलाओं के समान है, इसलिए, प्रकृति के खिलाफ विनम्र नहीं होने के कारण, मैं इसे खुशी से करता हूं। वह प्रकाश को देखेगा, देखने के बाद, वह इसे सुलझाएगा, और मेरे मामलों को छाँटकर और तौल कर, वह मुझे जो चाहे बुलाए (264)।
इस तरह की स्थिति, अपने आप में नई, इस तथ्य के कारण और भी अधिक तीव्रता से समझी जानी चाहिए थी कि नायिका और उसके जीवन की कहानी दोनों ही रूसी साहित्य के लिए एक अभूतपूर्व घटना थी। आसान गुण की एक महिला और उसके आसपास के क्षुद्र रईस, रिश्वत लेने वाले न्यायिक अधिकारी, चोर, ठग और बदमाश - रूसी साहित्य ने चुलकोव से पहले ऐसे नायकों को अभी तक नहीं देखा है, कम से कम राष्ट्रीय उपन्यास में। कथा का विषय, जैसा कि यह था, लेखक को अविवादित उपदेशात्मक नैतिकता की ओर धकेलता है, और यह तथ्य कि द प्रिटी कुक में नैतिक पथों में अभिव्यक्ति के घोषणात्मक रूप नहीं हैं, लेकिन कलात्मक छवियों की प्रणाली में छिपा हुआ है और विशेष रूसी बेले-लेट्रेस के लिए नए सौंदर्य मानदंड के क्रमिक गठन के लिए मार्टन की जीवन कहानी का शुष्क, प्रोटोकॉल-सटीक तरीका निर्णायक महत्व का था। रूसी लेखकों की नई पीढ़ी की इच्छा मॉडल नहीं है, लेकिन बेले-लेट्रेस के काम में जीवन को प्रतिबिंबित करने के लिए, मूल्यांकन करने के लिए नहीं, बल्कि चरित्र की व्याख्या करने के लिए, दो मौलिक पदों को निर्धारित किया गया है जो "भद्दी महिला" के बारे में कथा को नियंत्रित करता है जीवन के समुद्र के माध्यम से उसकी यात्रा।
सबसे पहले, यह गतिशीलता, तरलता, जीवन की परिवर्तनशीलता और चरित्र के चल रहे विकास के अनुरूप विचार है। उपन्यास के लेखक की प्रस्तावना में चुलकोव द्वारा घोषित जीवन की गतिशील अवधारणा:
दुनिया में सब कुछ कपटी है; तो, अब यह पुस्तक है, यह कुछ समय के लिए रहेगी, और अंत में यह क्षय हो जाएगी, गायब हो जाएगी और सभी की स्मृति से बाहर हो जाएगी। एक व्यक्ति दुनिया में महिमा, सम्मान और धन का सर्वेक्षण करने, आनंद और आनंद का स्वाद लेने, परेशानियों, दुखों और दुखों से गुजरने के लिए पैदा होगा<...>(261).
मार्टोना के इसी तरह के बयान में अपना सुदृढीकरण पाता है, जो अपने विश्वदृष्टि में "रोटेशन" के समान विचार द्वारा निर्देशित है:
मेरा हमेशा से यह मत रहा है कि संसार में प्रत्येक वस्तु अनित्य है; जब सूर्य ग्रहण होता है, आकाश लगातार बादलों से ढका रहता है, एक वर्ष में चार बार समय बदलता है, समुद्र में उतार और प्रवाह होता है, खेत और पहाड़ हरे और सफेद हो जाते हैं, पक्षी पिघल जाते हैं, और दार्शनिक अपनी व्यवस्था बदल देते हैं - तब एक महिला के रूप में जो बदलने के लिए पैदा हुई है, कोई भी उसे अपनी उम्र के अंत तक प्यार कर सकता है (286)।
नतीजतन, लेखक द्वारा परिलक्षित जीवन और नायिका द्वारा पाठक को बताया गया, जो समान रूप से अपने विश्वदृष्टि में एक गतिशील विचार द्वारा निर्देशित हैं, एक प्रकार की आत्म-चलती वास्तविकता के रूप में प्रकट होता है। मार्टोना की जीवन स्थिति सक्रिय की तुलना में अधिक निष्क्रिय है: उसकी सभी सक्रिय पहल के लिए, नायिका चुलकोवा केवल एक निश्चित सीमा तक ही अपनी नियति का निर्माण करने में सक्षम है, वह उन परिस्थितियों पर बहुत अधिक निर्भर है जिसके लिए उसे अपनी रक्षा के लिए अनुकूलन करने के लिए मजबूर किया जाता है। भाग्य और मौके के खिलाफ संघर्ष में व्यक्तिगत निजी जीवन। सामाजिक अर्थों में मार्टोना की पूरी जीवनी उतार-चढ़ाव की एक सतत श्रृंखला के रूप में निर्मित है, गरीबी से धन में परिवर्तन और इसके विपरीत, और ये सभी परिवर्तन नायिका के अनुरोध पर बिल्कुल नहीं होते हैं, बल्कि इसके अतिरिक्त - इस संबंध में, नायिका चुलकोवा की तुलना वास्तव में एक नाविक से की जा सकती है, जो जीवन के समुद्र की तूफानी लहरों पर सवार है।
मार्टोना की नैतिक छवि के लिए, यहां एक अधिक जटिल चित्र बनाया गया है, क्योंकि कथा की वास्तविक रोजमर्रा की लेखन शैली और स्वयं लोकतांत्रिक नायिका के व्यक्तित्व ने एक खुले मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की संभावना को बाहर कर दिया है। मार्टोना का आध्यात्मिक मार्ग, नायिका के चरित्र में हो रहे परिवर्तन, तथाकथित "गुप्त मनोविज्ञान" के शुरुआती उदाहरणों में से एक है, जब चरित्र परिवर्तन की प्रक्रिया को कथा में चित्रित नहीं किया गया है, लेकिन हो सकता है विकास के शुरुआती और अंत बिंदुओं की तुलना से निर्धारित और समान परिस्थितियों में नायिका की बदलती प्रतिक्रियाओं के आधार पर पुनर्निर्माण किया गया।
और यहाँ यह महत्वपूर्ण है कि मार्टन अपने आत्मकथात्मक नोट्स में अपने दो व्यक्तिगत अवतारों में एक साथ प्रकट होता है: कहानी की नायिका और कथावाचक, और उसके विकास के इन दो चरणों के बीच एक स्पष्ट अस्थायी और छिपी हुई नैतिक खाई है। मार्टन नायिका अपने जीवन के वर्तमान काल में पाठक के सामने आती है, लेकिन कथावाचक मार्टन के लिए उसके जीवन का यह चरण अतीत में है। इस समय के अंतर को कथा के पिछले काल द्वारा जोर दिया जाता है, जो विशेष रूप से उद्देश्य में ध्यान देने योग्य है। नैतिक विशेषताएँ जो नायिका चुलकोवा खुद देती हैं:
<...>मेरे जैसे लोगों के तो दोस्त नहीं होते; इसका कारण हमारा अत्यधिक अभिमान है। (269);<...>पुण्य मेरे लिए अपरिचित था (272);<...>मुझे नहीं पता था कि दुनिया में कृतज्ञता का क्या मतलब है, और मैंने इसके बारे में किसी से नहीं सुना, लेकिन मैंने सोचा कि इसके बिना दुनिया में रहना संभव है (273); मेरी अंतरात्मा ने मेरा तनिक भी तिरस्कार नहीं किया, क्योंकि मैंने सोचा था कि दुनिया में मुझसे कहीं अधिक साहसी लोग हैं, जो एक मिनट में तीन दिन (292) की तुलना में अधिक बुराई करेंगे; क्या यह संभव था कि मुझमें परोपकार हो, इसके बारे में, मैं चाय, पाठक सोचेंगे (296)।
स्पष्ट रूप से वर्णित नैतिक रूप से संदिग्ध कार्यों के साथ-साथ फ्रैंक ऑटोकैरेक्टेरिस्टिक्स से, एक महिला-साहसी की एक असंगत नैतिक छवि बढ़ती है, जो कम से कम सार्वभौमिक मानवतावादी नैतिकता के नियमों का पालन करने के बारे में चिंतित है। लेकिन यह मार्टन, जो आत्मकथात्मक नोट्स के लेखक, मार्टन के लिए उपन्यास पढ़ने के वर्तमान काल में पाठक के सामने आता है, "मार्टन तब है।" मार्टन अब क्या है, वह अपने तूफानी और अनैतिक युवाओं के बारे में किस नैतिक स्थिति से बताती है - इस बारे में पाठक को कुछ भी नहीं बताया गया है। लेकिन, वैसे, उपन्यास में ही ऐसी जगहें हैं जिनके द्वारा नायिका के चरित्र में बदलाव की सामान्य दिशा को फिर से बनाना संभव है, और यह तथ्य कि वह बदल रही है, उसके जीवन के बारे में कथा के लेटमोटिफ से इसका सबूत है। उसके भाग्य में अगली घटना के बारे में कहानी एक अंतिम निष्कर्ष के साथ कड़ाई से जुड़ी हुई है। मार्टन पाठक के सामने जीवन का अनुभव प्राप्त करता है, अपनी जीवनी के तथ्यों के लंबे विवरण से संक्षिप्त निष्कर्ष निकालता है।
अदालत के सचिव की सेवा में प्रवेश करते हुए और उसके घर में चारों ओर देखते हुए, वह तुरंत रिपोर्ट करती है: "इस समय मैंने सीखा है कि सभी सचिवीय सेवक अपने स्वामी की तरह ही घूस का उपयोग करते हैं।" (276)। अपने प्रेमी आहल द्वारा धोखा दिया गया, जो एक पुराने और धनी लेफ्टिनेंट कर्नल से संयुक्त रूप से चुराए गए धन के साथ उससे भाग गया, मार्टोना ने अपने अनुभव में दो और अवलोकन जोड़े:
और यद्यपि मैंने उनके बारे में जितना सोचा था उससे आगे देखा, मैं उनके [आहल] ढोंग को नहीं समझ सका, और इस मामले में मुझे वास्तव में पता चला कि कोई भी महिला कितनी भी तेज और जटिल क्यों न हो, वह हमेशा एक के धोखे के अधीन होती है आदमी, और विशेष रूप से उस समय जब वह उनके बारे में भावुक हो (294)।
इस मामले में, मैंने समझाया कि उसे [आहल] को मुझसे अधिक मेरे प्रेमी के सामान की आवश्यकता थी, और वह मेरी सुंदरता से नहीं, बल्कि सोने के सिक्कों और मोतियों (296) से लुभाया गया था।
अंत में, स्विडल की काल्पनिक मौत के बारे में सुनकर, जिसे वह खुद के लिए स्पष्ट रूप से प्यार करने में कामयाब रही, मार्टन ने अपनी खोज की रिपोर्ट इस प्रकार दी:
इस मामले में मुझे सीधे पता चला कि यही प्यार का असली जुनून है। जब मैंने स्विडल की मृत्यु के बारे में सुना, तो मेरा खून ठंडा हो गया, मेरी स्वरयंत्र सूख गया, और मेरे होंठ सूख गए, और मैं मुश्किल से अपनी सांस का उच्चारण कर सका। मैंने सोचा था कि जब मैंने स्विडाल को खोया तो मैंने सारी दुनिया खो दी थी, और मेरे जीवन का अभाव तब मुझे कुछ भी नहीं लग रहा था।<...>मैं सब कुछ सहने के लिए तैयार था और मृत्यु के लिए बिना समय के आगे बढ़ने के लिए, केवल अपने जीवन के नुकसान के लिए Svidal का भुगतान करने के लिए, जो मेरे लिए कारण था, दुनिया में दुर्भाग्यपूर्ण (304-305) -
और यह उसी मार्टोना द्वारा कहा गया है, जिसने दस पृष्ठ पहले एक हसर लेफ्टिनेंट कर्नल की मृत्यु के लिए एक सेकंड के लिए विलाप नहीं किया था, जिसका कारण अहल के साथ उसकी असफल उड़ान थी।
धीरे-धीरे, लेकिन लगातार जीवन का अनुभव प्राप्त करना, नायिका के चरित्र में परिवर्तन को प्रेरित करता है, जो पूरी कहानी में लगभग अगोचर हैं, लेकिन समान कथानक स्थितियों में नायिका की प्रारंभिक और अंतिम स्थितियों की तुलना में स्पष्ट रूप से प्रकट होते हैं। प्रेम के प्रति मार्टन के दृष्टिकोण में ये परिवर्तन विशेष रूप से स्पष्ट हैं: मुक्त प्रेम की पेशेवर पुजारिन और उपन्यास की शुरुआत की भ्रष्ट महिला इसके अंत तक बस एक प्यार करने वाली महिला बन जाती है; और अगर पहले प्रेमियों में से एक, स्वेटन के साथ उसके रिश्ते की कहानी व्यावसायिक शब्दावली से भरी है, तो स्वेदाल के साथ प्यार की घोषणा के बारे में संदेश में, सौदेबाजी का मकसद विपरीत अर्थों में प्रकट होता है:
यह पहली मुलाकात हमारे साथ एक सौदेबाजी थी, और हमने किसी और चीज के बारे में बात नहीं की कि हमने अनुबंध कैसे किया; उसने [स्वेटन] मेरे आकर्षण का व्यापार किया, और मैंने उन्हें एक उचित मूल्य के लिए स्वीकार किया, और फिर हमने रसीदों के साथ खुद को गिरवी रख दिया<...>(268)। इस प्रकार, मुझे वास्तव में पता चला कि वह [स्वीडल] जीवित है और मुझसे उतना ही प्यार करता है जितना मैं उसे करता हूं, या शायद उससे भी कम, जिसमें हमने उसके साथ कपड़े नहीं पहने थे, लेकिन बिना किसी सौदेबाजी के एक-दूसरे के प्यार में पड़ गए (305) .
लालची और लालची, उपन्यास की शुरुआत में अपनी भौतिक संपदा के लिए मरने को तैयार, इसके अंत में मार्टन सिर्फ एक विवेकपूर्ण और विवेकपूर्ण महिला बन जाती है:
इस दौलत ने मुझे खुश नहीं किया, क्योंकि मैंने इसे पहले ही काफी देख लिया था, लेकिन मैंने और अधिक सावधान रहने का बीड़ा उठाया और सही मौके के लिए स्टॉक करना शुरू कर दिया (307)।
अंत में, कठिन और कृतघ्न - उसके चरित्र की भ्रष्टता के कारण नहीं, बल्कि जीवन की कठोर परिस्थितियों के कारण, उपन्यास के समापन में मार्टन खुद में अन्य भावनाओं को प्रकट करता है: अखल की आत्महत्या की खबर से उसे उस प्रेमी पर पछतावा होता है जिसने उसे धोखा दिया :
मेरे खिलाफ अखलेव का बुरा काम मेरी स्मृति से पूरी तरह से मिटा दिया गया था, और मेरी स्मृति में केवल उसके अच्छे कर्मों का ही स्पष्ट रूप से प्रतिनिधित्व किया गया था (321)।
इन तुलनाओं से, जो चुलकोव द्वारा अपने उपन्यास में किसी भी तरह से जोर नहीं दिया जाता है, लेकिन पूरी तरह से पाठक के ध्यान और विचारशीलता को दिया जाता है, नायिका के नैतिक विकास की सामान्य दिशा का पता चलता है: यदि उसकी घटनापूर्ण जीवनी एक अराजक भटकन है जो इशारे पर भटक रही है परिस्थितियों, भाग्य और संयोग से, मार्टोना का आध्यात्मिक मार्ग विकास और नैतिक सुधार की दिशा में निर्देशित है। तो चुलकोव के उपन्यास में दुनिया की गतिशील तस्वीर नायिका के गतिशील आध्यात्मिक जीवन से पूरित है, रोमांच और भटकन के साहसिक उपन्यास का शैली मॉडल उपन्यास के मॉडल - भावनाओं की शिक्षा से जुड़ा है।
संयोग से, उपन्यास की यह वैचारिक और कलात्मक अवधारणा अपने निरंतर और अंतहीन आंदोलन और नवीकरण में जीवन के दर्पण के रूप में चुलकोव के उपन्यास में अपनी कलात्मक अभिव्यक्ति का एक और तरीका पाया। उपन्यास का पाठ जो हमारे पास आया है, स्विड-ला अखल की मुलाकात के दृश्य के साथ समाप्त होता है, जो अपने काल्पनिक शिकार के साथ कथित हत्या के लिए पछतावे से मर रहा है, जिसके बाद वाक्यांश है: "का अंत पहला भाग।" और यह अभी भी पूरी तरह से स्थापित नहीं है कि उपन्यास का दूसरा भाग लिखा गया था, लेकिन किसी कारण से चुलकोव द्वारा प्रकाशित नहीं किया गया था, या यह बिल्कुल भी मौजूद नहीं था: इस प्रकार, यह ज्ञात नहीं है कि चुलकोव का उपन्यास पूरा हुआ था या नहीं। विशुद्ध रूप से कथानक के दृष्टिकोण से, इसे मध्य-वाक्य में छोटा किया गया है: यह ज्ञात नहीं है कि अखल अपने आत्महत्या के प्रयास में सफल हुआ या नहीं, यह स्पष्ट नहीं है कि मार्टोना, अखल और स्विडल के बीच संबंध कैसे विकसित होंगे, और अंत में, "सुंदर कुक" का इससे क्या लेना-देना है, क्योंकि मार्टोना की कुक के रूप में सेवा का उल्लेख उपन्यास के शुरुआती एपिसोड में से एक में किया गया है, और फिर इस लाइन में कोई निरंतरता नहीं है। हालाँकि, सौंदर्य की दृष्टि से, और वह भी 18वीं शताब्दी के एक लेखक के लिए। कोई कम नहीं, और शायद अधिक महत्वपूर्ण, - उपदेशात्मक, "द प्रिटी कुक" उपन्यास में सभी सबसे महत्वपूर्ण चीजें पहले ही हो चुकी हैं: यह स्पष्ट है कि मार्टन बदल गया है, और बेहतर के लिए बदल गया है, और महिला लेखक पहले से ही पूरी तरह से है अलग व्यक्ति, अपने जीवन के अनुभव की ऊंचाई से, अपने कठिन और तूफानी युवाओं के सभी भ्रमों के बावजूद, निष्पक्ष रूप से समझने और खुद का वर्णन करने में सक्षम।
भले ही चुलकोव का दूसरा भाग खत्म करने का इरादा था या नहीं, और क्या उपन्यास का अंतिम वाक्यांश एक सचेत धोखा है या योजना के अधूरे कार्यान्वयन का सबूत है, तथ्य यह है कि उपन्यास प्रकाशित हुआ था और पाठक तक पहुंचा था जिस रूप में हम इसे अभी पढ़ते हैं। और इस अर्थ में, बाहरी विखंडन, उपन्यास "द प्रिटी कुक" के कथानक की अचानकता रूसी साहित्य के इतिहास में एक सौंदर्यवादी तथ्य बन गई और एक महत्वपूर्ण कारक जिसने रूसी पाठकों के विचार को निर्धारित किया (और, महत्वपूर्ण रूप से, लेखक) उपन्यास की शैली के बारे में। एक कथानक के अंत की अनुपस्थिति, एक खुला परिप्रेक्ष्य, आगे के आंदोलन की संभावना, जिसकी भावना उपन्यास की बाहरी अपूर्णता द्वारा दी गई है, धीरे-धीरे इस शैली की एक अभिन्न विशेषता के रूप में पहचानी जाने लगी, एक कलात्मक उपकरण जो औपचारिक रूप से व्यक्त करता है उपन्यास की सजीवता का विचार, इसे एक स्व-चलती वास्तविकता के रूप में आकार देना। हम उसी उपकरण को उपन्यास के एक अन्य अनुभव, करमज़िन के "नाइट ऑफ़ आवर टाइम" में देखेंगे; कहने की जरूरत नहीं है, कि वह पुष्किन के उपन्यास "यूजीन वनजिन" में अपना अंतिम अवतार पाएंगे, जहां वह अंततः जानबूझकर इस्तेमाल किए गए कलात्मक उपकरण और जानबूझकर प्राप्त सौंदर्य प्रभाव के रूप में अपनी स्थिति में खुद को स्थापित करेंगे? 1760-1770 के दशक के रूसी लोकतांत्रिक उपन्यास की सभी सौंदर्य संबंधी खामियों के साथ। शास्त्रीय काल के रूसी गद्य के इतिहास के लिए इसके प्रारंभिक महत्व को कम करके आंका नहीं जा सकता है। यह यहाँ है, रूसी उपन्यास के इन शुरुआती अनुभवों में, अर्ध-चेतन खोजों और खोजों का एक पूरा बिखराव निहित है, जो एक सुसंगत शैली प्रणाली में आकार लेगा और महान रूसी उपन्यासकारों की कलम के तहत नई प्रतिभा के साथ चमकेगा। 19वीं शताब्दी।
रूसी गद्य के निर्माण के तरीकों की नियमितता के बारे में बातचीत को सारांशित करते हुए, जिसने 1760-1770 के दशक की पत्रकारिता और उपन्यासवाद में खुद को जोर-शोर से घोषित किया, वृत्तचित्र शैलियों की अविश्वसनीय उत्पादकता और प्रथम-व्यक्ति कथन के रूपों पर ध्यान देना आवश्यक है। उस समय के रूसी गद्य की दोनों किस्में। और व्यंग्य पत्रकारिता में, और कथा साहित्य में 1760-1770। एक दस्तावेज़ की नकल, पत्रक, आत्मकथात्मक नोट्स, यात्रा नोट्स, आदि, बिल्कुल प्रमुख हैं। और यह एक मूलभूत रूप से महत्वपूर्ण कारक है जो कला और वास्तविकता के बीच नए सौंदर्य संबंध को निर्धारित करता है।
यह इस समय है कि रूसी साहित्य स्वयं को जीवन के रूप में महसूस करता है और जीवन को उसके रूपों में देखने का प्रयास करता है। बदले में, जीवन साहित्य को अपने प्रतिबिंब के रूप में पहचानने के लिए सहमत होता है, उदारता से इसे अपनी विशेषताओं के साथ संपन्न करता है - अंतहीन परिवर्तनशीलता, निरंतर आंदोलन और विकास, विभिन्न विचारों की पॉलीफोनी और साहित्यिक व्यक्तित्वों और पात्रों द्वारा व्यक्त किए गए दृष्टिकोण महारानी कैथरीन से लेकर एक शानदार रसोइया तक . और वह समय दूर नहीं है जब रूसी कथा गद्य में विपरीत प्रक्रिया उत्पन्न होगी - जीवन-निर्माण, जीवन के प्रति दृष्टिकोण और एक प्रकार की सौंदर्य गतिविधि के रूप में अपनी जीवनी, एक निजी व्यक्ति के अनुभवजन्य जीवन को सामान्यीकृत करने की इच्छा सौंदर्य संबंधी तथ्य।
इसने स्वाभाविक रूप से 18 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के घोषित रूप से अवैयक्तिक ग्रंथों में लेखक के व्यक्तित्व की अभिव्यक्ति के विभिन्न साहित्यिक रूपों के उत्कर्ष को प्रेरित किया। और निश्चित रूप से, यह गहरा स्वाभाविक है कि लेखक के व्यक्तित्व को पाठ की कलात्मक छवियों की प्रणाली में आगे बढ़ाने की प्रक्रिया को स्पष्ट रूप से गीत-महाकाव्य कविता की शैली में सन्निहित किया गया था, जो गीतात्मक विषयवाद के साथ कथा महाकाव्य की निष्पक्षता को जोड़ती है।
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