रचना "ए. चेखव के नाटक "द सीगल" में कला का विषय

(काम के दौरान, पत्रिका "गुड्स एंड सर्विसेज", रूसी संघ की आपराधिक संहिता और ए.पी. चेखव के अन्य नाटकीय कार्यों की सामग्री का उपयोग किया गया था)

पात्र।

सोरिन एक बूढ़ा आदमी है.
ट्रेपलेव एक युवा व्यक्ति है।
चेखव का चित्र.

भाग ---- पहला

कमरा। कमरे में एक खुरदुरी मेज़ है, जिसके पीछे एक कुर्सी लगी हुई है। मेज पर जंगली फूलों वाला एक कांच का जार, पानी का एक कंटर और एक गिलास, पाई के साथ एक तश्तरी है। कमरे के कोने में एक खाली हैंगर है. सामने की दीवार पर गतिशील निचले जबड़े के साथ चेखव का चित्र लटका हुआ है। पास में, चित्र की ओर थूथन की ओर इशारा करते हुए, एक बंदूक लटकी हुई है। एक पोस्टर भी है. "एक। पी. चेखव "द सीगल" (कॉमेडी)"। हॉल के करीब, मेज के सामने एक कुर्सी है जो कंबल से ढकी हुई है; कुर्सी पर एक किताब है. सोरिन और ट्रेपलेव दाहिनी ओर से प्रवेश करते हैं (ट्रेपलेव का सिर एक सफेद पट्टी में लपेटा हुआ है)।
पर्दे के पीछे ताज़ी लकड़ी पर हथौड़े की आवाज़ और कष्टप्रद तपेदिक खांसी सुनी जा सकती है।

सोरिन (बेंत पर झुकते हुए)।मेरे लिए, भाई, ग्रामीण इलाका किसी तरह सही नहीं है, और निश्चित रूप से, मुझे यहां कभी इसकी आदत नहीं पड़ेगी। मैं कल दस बजे बिस्तर पर गया था और आज सुबह नौ बजे उठा तो ऐसा महसूस हुआ जैसे मैं लंबी नींद ले रहा हूं, मेरा दिमाग मेरी खोपड़ी से चिपक गया है और यह सब। (हँसते हैं।)और रात के खाने के बाद, मैं गलती से फिर से सो गया, और अब मैं पूरी तरह टूट चुका हूं, मैं एक दुःस्वप्न का अनुभव कर रहा हूं, अंत में...
ट्रेप्लेव। सच है, आपको शहर में रहने की ज़रूरत है।
सोरिन. आश्चर्यजनक!
ट्रेप्लेव। उसके घर से बाहर निकलना जेल से बाहर निकलने जितना ही कठिन है। (वह सोरिन की टाई ठीक करता है।)तुम्हारा सिर और दाढ़ी अस्त-व्यस्त हो गये हैं। तुम्हें अपने बाल काटने की ज़रूरत है, ठीक है...

दस्तक और खांसी धीरे-धीरे कम हो जाती है।

सोरिन (उसकी दाढ़ी को छूते हुए).मेरी दाढ़ी नहीं है! तुम्हें यह कहाँ से मिला?.. मेरे जीवन की त्रासदी। युवावस्था में भी मेरी शक्ल ऐसी थी मानो मेरी दाढ़ी हो। महिलाओं ने मुझे कभी पसंद नहीं किया. (एक कुर्सी पर बैठ जाता है, किताब को अपने घुटनों पर रख लेता है।)
ट्रेप्लेव। हमें नये फॉर्म की जरूरत है. नए रूपों की आवश्यकता है, और यदि वे नहीं हैं, तो कुछ भी बेहतर नहीं है। (घड़ी की ओर देखता है।)
सोरिन (हँसते हुए। ट्रेपलेव)।आँखें रोती हुई प्रतीत होती हैं...गे-गे! अच्छा नहीं है!
ट्रेप्लेव। हम अकेले हैं।
सोरिन. क्या वह आपको खुश करना चाहता था?

पर्दे के पीछे उदासी वाल्ट्ज (मिश्रण) का एक टुकड़ा सुनाई देता है।

ट्रेप्लेव। लेकिन फिर भी मैं जाऊंगा. मुझे जाना चाहिए।
सोरिन. रहना!
ट्रेप्लेव। उसे बताओ मैं चला गया. और मैं आप सभी से विनती करता हूं, मुझे अकेला छोड़ दें! छुट्टी! मेरा अनुसरण मत करो!

मंच के बाहर हथौड़े की आवाज तो सुनाई देती है, लेकिन खांसी की आवाज नहीं आती।

सोरिन (हँसते हुए)आप बात करने में अच्छे हैं. आपने अपना जीवन जीया, और मैंने? आप भरे हुए और उदासीन हैं, और इसलिए दर्शनशास्त्र के प्रति रुचि रखते हैं, लेकिन मैं जीना चाहता हूं, और इसलिए मैं रात के खाने में शेरी पीता हूं और सिगार पीता हूं, और बस इतना ही। बस इतना ही।
ट्रेप्लेव। जल्द ही मैं भी इसी तरह आत्महत्या कर लूंगा.
सोरिन. किसलिए?
ट्रेप्लेव। क्या आपका जीवन महान है?
सोरिन. आपसे कैसे कहें? अन्य कारण भी थे. यह स्पष्ट है, वह आदमी जवान है, होशियार है, ग्रामीण इलाकों में, जंगल में, बिना पैसे के रहता है। न कोई स्थिति, न कोई भविष्य.

परदे के पीछे सन्नाटा है.

ट्रेप्लेव। हंसना आपके लिए अच्छा है. आपकी मुर्गियां पैसे नहीं चुगतीं.
सोरिन (कड़वी झुंझलाहट के साथ, धीमे स्वर में)।मेरी आँखें तुम्हें नहीं देख पाएंगी!
ट्रेप्लेव (सोरिन)।मेरी पट्टी बदलो. आप इसे अच्छे से करें.
सोरिन. खैर, दर्शन शुरू होता है। ओह क्या सज़ा है! बहन कहाँ है?
ट्रेप्लेव। क्या सर?... वह स्वस्थ होगी।
सोरिन. सुंदर, मैं कहता हूं, एक लड़की थी। वास्तविक स्टेट काउंसलर सोरिन को कुछ समय के लिए उससे प्यार भी हो गया था।

दृश्य के पीछे - एक उदास वाल्ट्ज (मिश्रण) का एक टुकड़ा।

ट्रेप्लेव (सोरिन से किताब लेते हुए)।धन्यवाद। आप बहुत दयालु हैं। (मेज पर बैठ जाता है।)
सोरिन. लड़की प्यारी थी.
ट्रेप्लेव। अगर कोई उसे बगीचे में मिले और फिर उसकी माँ को बताए तो यह अच्छा नहीं है। यह माँ को परेशान कर सकता है...

परदे के पीछे - हथौड़े की आवाज़।

सोरिन. आप तो एक खाते-पीते इंसान की तरह बात करते हैं. आप तृप्त हैं और इसलिए जीवन के प्रति उदासीन हैं, आपको कोई परवाह नहीं है। लेकिन तुम मरने से भी डरोगे.
ट्रेप्लेव। सब बकवास. निराशाजनक प्रेम केवल उपन्यासों में है।

परदे के पीछे सन्नाटा है.

सोरिन. कितना जिद्दी है. समझो, मैं जीना चाहता हूँ!
ट्रेप्लेव। रहना। मैं तुम्हें रात का खाना दूँगा... तुम्हारा वज़न कम हो गया है और तुम्हारी आँखें बड़ी हो गई हैं।
सोरिन. कैसा जिद्दी है!
ट्रेप्लेव। जेनोआ क्यों?
सोरिन. यहां मैं कोस्त्या को कहानी का कथानक देना चाहता हूं। इसे ऐसे ही कहा जाना चाहिए. "वह आदमी जो चाहता था"

परदे के पीछे - खाँसना।

ट्रेप्लेव। येलेट्स क्यों जाएं?
सोरिन. बिल्कुल। और रात को पीठ पर.

परदे के पीछे सन्नाटा है.

ट्रेप्लेव। हालाँकि, जब उन्हें सूचित किया गया कि मैं उन्हें द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देने जा रहा हूँ, तो बड़प्पन ने उन्हें कायर की भूमिका निभाने से नहीं रोका।
सोरिन (ट्रेपलेव)।चिथड़े-चिथड़े!

परदे के पीछे - हथौड़े की आवाज़।

ट्रेप्लेव (सोरिन)।कंजूस!
सोरिन. पतनशील!
ट्रेप्लेव। कुछ नहीं!

परदे के पीछे - खाँसना।

सोरिन. विवाहित?

मंच के बाहर खांसी तेज़ हो जाती है।

ट्रेप्लेव। इस मामले में, मैं आप सभी से अधिक प्रतिभाशाली हूँ! (उसके सिर से पट्टी फाड़ देता है।)आप, नियमितवादी, कला में प्रधानता हासिल कर चुके हैं और केवल वही मानते हैं जो आप स्वयं करते हैं, वैध और वास्तविक है, और आप बाकी पर अत्याचार करते हैं और उसका गला घोंट देते हैं! मैं तुम्हें नहीं पहचानता! मैं तुम्हें नहीं पहचानता (सोरिन को), न ही वह! (चेखव के चित्र को देखता है।)

परदे के पीछे सन्नाटा है.

चेखव का पोर्ट्रेट। तुम फिर मुझे परेशान करना चाहते हो, उबाऊ व्यक्ति!
सोरिन (ट्रेपलेव)।खुश?
ट्रेप्लेव। कब का।
सोरिन. और तुम, कोस्त्या?
ट्रेप्लेव। जल्दी नहीं है।
सोरिन. लेकिन अन्य घोड़े भी हैं... (हाथ हिलाते हुए)
ट्रेप्लेव। नहीं, मैं कल मास्को जाने की सोच रहा हूँ। ज़रूरी।
सोरिन. दर एक पैसा है. मेरे लिए रखो, डॉक्टर.
ट्रेप्लेव। आख़िरकार, केवल छह मील... विदाई...( सोरिन का हाथ चूमा.) मैं किसी को परेशान नहीं करूंगा, लेकिन बेबी... ( धनुष।) बिदाई...
सोरिन. आप सभी किस चीज़ से बीमार हैं? अच्छा नहीं है! हमें कब तक?
ट्रेप्लेव। मुझे क्षमा करें, मेरा मन नहीं है... मैं टहल लूँगा। ( एक किताब लेता है और चला जाता है.)

सोरिन (छोड़ने के बाद). यहीं आती है सच्ची प्रतिभा; हेमलेट जैसे कदम, और एक किताब के साथ भी। तारा... रा... बुम्बिया... मैं आसन पर बैठा हूं...

दीवार पर टंगी बंदूक से गोली चल जाती है. सोरिन विंसेस।

सोरिन. कितना अँधेरा! मुझे समझ नहीं आता कि मैं इतना चिंतित क्यों हूं.

परदे के पीछे - खाँसना।

चेखव का पोर्ट्रेट। चौंतीस!
सोरिन (चित्र)।आप आयरन मास्क की तरह रहस्यमय हैं।

परदे के पीछे सन्नाटा है.

चेखव का पोर्ट्रेट। तुम मुझे फिर से परेशान करना चाहते हो, उबाऊ व्यक्ति!
सोरिन (मेज के पास जाता है, कुर्सी पर बैठ जाता है। चित्र)।तुम यह क्यों कहते हो कि तुमने उस भूमि को चूमा जिस पर मैं चला था? मुझे मार डाला जाना चाहिए. (वह मेज की ओर झुक जाता है।)मैं बहुत थक गया हूं! आराम करो... आराम करो! (सिर उठाता है।)मैं एक सीगल हूँ... ऐसा नहीं है। मैं एक अभिनेत्री हूं. पूर्ण रूप से हाँ! (सुनता है, फिर बाएं दरवाजे की ओर दौड़ता है और कीहोल से देखता है।)और वह यहाँ है... (लौटता है।)अच्छा, हाँ... कुछ नहीं... हाँ... उसे थिएटर में विश्वास नहीं था, वह गहरे अखरोट के शीर्ष और मूल विवरणों के संयोजन में मेरे सपनों पर हँसता रहा, और धीरे-धीरे मैंने भी विश्वास करना बंद कर दिया और हार गया दिल ... और फिर प्यार की चिंता, ईर्ष्या, विभिन्न प्रकार के तत्वों के लिए निरंतर भय, गर्म अखरोट के साथ संयुक्त मैगनोलिया रंग, तीन दिनों में खाबरोवस्क में एक गोदाम से डिलीवरी ... (पर्दे के पीछे, हथौड़ा मारना और खांसना।)रसोई का इंटीरियर बनाते-बनाते मैं क्षुद्र, महत्वहीन हो गई, मैं बेहूदा होकर खेलने लगी... मुझे नहीं पता था कि मुझे अपने हाथों से क्या करना है, मैं मंच पर खड़ी नहीं हो सकती थी, मेरी अपनी आवाज नहीं थी। पांच या आठ साल पहले के अपेक्षाकृत पुराने मॉडलों में, विभिन्न ऊंचाइयों के आधार और अलमारियाँ बनाकर इस समस्या का समाधान किया गया था। आप इस स्थिति को नहीं समझते हैं जब वे आपके लिए आपके लेआउट के लिए आवश्यक एक कोना या बेस कैबिनेट, टेबल, शेल्फ बना सकते हैं। मैं एक सीगल हूँ. नहीं, वह नही... (माथा रगड़ता है।)मैं किस बारे में बात कर रहा हूं?.. मैं मंच के बारे में बात कर रहा हूं। अब मैं ऐसी नहीं हूं... मैं पहले से ही एक असली अभिनेत्री हूं, मैं मजे से खेलती हूं, मजे से रसोई के इंटीरियर को आकार देती हूं, (दृश्य के पीछे - वाल्ट्ज का एक टुकड़ा (मिश्रण)।)मैं अक्सर लेआउट की कमियों को दूर करने, मंच पर नशे में धुत होने और सुंदर महसूस करने की कोशिश करता हूं। और अब, जब मैं यहां रहता हूं, मैं चलता रहता हूं, चलता रहता हूं और सोचता रहता हूं, सोचता रहता हूं और महसूस करता हूं कि उपकरणों के चयन और प्लेसमेंट के बारे में मेरे सवाल हर दिन कैसे बढ़ते जा रहे हैं... (पर्दे के पीछे, हथौड़ा मारना।)अब मैं जानता हूं, मैं समझता हूं, कोस्त्या, कि हमारे व्यवसाय में इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि मुझे क्लैंप कहां से मिलता है - मुख्य बात यह है कि सब कुछ उस बूढ़ी औरत प्योत्र निकोलाइविच और उसकी बहन द्वारा उसे माफ करने के लिए कहने के साथ समाप्त हो जाएगा। आप देखेंगे!.. (धीमे स्वर में, हल्के स्वर में, किसी चित्र की तरह।)इरीना निकोलायेवना को यहाँ से कहीं दूर ले जाओ। तथ्य यह है कि कॉन्स्टेंटिन गवरिलोविच ने खुद को गोली मार ली ... (उगना।)मैं जाउंगा। बिदाई। जब मैं एक महान अभिनेत्री बन जाऊं, तो आकर मुझसे मिलना। क्या तुम वचन देते हो? और अब... मैं मुश्किल से अपने पैरों पर खड़ा हो पा रहा हूं... (मंच के बाहर खांसी।)मैं थक गया हूं, मुझे भूख लगी है... हालांकि अगर आप किसी डिजाइनर की मदद से सही ढंग से रसोई फर्नीचर चुनते हैं तो ये सभी समस्याएं गायब हो जाएंगी। सैलून किचन-2000 पेरवोस्ट्रोइटली एवेन्यू, 21, यूनियन ऑफ आर्टिस्ट्स के प्रदर्शनी हॉल में आपका इंतजार कर रहा है। 3-33-40.

सोरिन बाहर निकल जाता है। ट्रेपलेव उससे मिलने के लिए बाहर आता है; उसके हाथ में एक पक्षी की लाश है. परदे के पीछे सन्नाटा है.

ट्रेप्लेव (स्तब्ध सोरिन के लिए)।एक शांत देवदूत उड़कर आया है।
सोरिन (ट्रेपलेव)।यहाँ मेज पर बोरिस अलेक्सेविच के लिए रेड वाइन और बीयर रखें। हम खेलेंगे और पियेंगे. आइए बैठिए, सज्जनों।
ट्रेप्लेव (सोरिना को हल्के स्वर में।)इरीना निकोलायेवना को यहाँ से कहीं दूर ले जाओ। तथ्य यह है कि कॉन्स्टेंटिन गवरिलोविच ने खुद को गोली मार ली ... क्या आप यहाँ अकेले हैं?
सोरिन. एक।

ट्रेपलेव अपने पैरों पर एक सीगल रखता है।

सोरिन. इसका मतलब क्या है?
ट्रेप्लेव। मुझे आज इस सीगल को मारने की दुष्टता हुई। मैं आपके चरणों में लेट गया.

परदे के पीछे - समीसेन की आवाजें।

सोरिन. मैं तुम्हें नहीं पहचानता.
चेखव का पोर्ट्रेट। अद्भुत दुनिया! यदि आप जानते तो मैं आपसे कैसे ईर्ष्या करता!
ट्रेप्लेव ( मेज से एक पाई लेता है, उससे चेखव के चित्र को खिलाता है। उससे बात कर रहे हैं)।. आपने अभी कहा कि आप मुझे समझने में बहुत सरल हैं। आपकी शीतलता भयानक, अविश्वसनीय है, मानो मैं जाग गया हूँ।

चेखव का पोर्ट्रेट (आधा पाई काट लें). आपका जीवन अद्भुत है!
ट्रेप्लेव। क्या मैं अगेम्नोन हूँ? (दोनों मुस्कुराते हैं।)
सोरिन (धीमे स्वर में)।इरीना निकोलायेवना को यहाँ से कहीं दूर ले जाओ। तथ्य यह है कि कॉन्स्टेंटिन गवरिलोविच ने खुद को गोली मार ली ...
ट्रेप्लेव (सोरिन)।मेरे घोड़े द्वार पर खड़े हैं। मेरे पीछे मत आना, मैं खुद आ जाऊंगा... (आंसुओं के माध्यम से)मुझे थोड़ा पानी दीजिए...
सोरिन (एक गिलास में पानी डालता है, उसे पिलाता है)।अभी आप कहाँ हैं?
ट्रेप्लेव। शहर में। (विराम। पर्दे के पीछे - मौन।)इरीना निकोलायेवना यहाँ है?
सोरिन. हाँ...गुरुवार को मेरे चाचा की तबियत ख़राब थी, हमने उन्हें आने के लिए तार दिया।
ट्रेप्लेव। इरीना निकोलायेवना को यहाँ से कहीं दूर ले जाओ। तथ्य यह है कि कॉन्स्टेंटिन गवरिलोविच ने खुद को गोली मार ली ...
सोरिन. और जाने।

परदे के पीछे - हथौड़े की आवाज़।

ट्रेप्लेव। यहाँ हम उस पर लगभग झगड़ रहे हैं, और अब वह लिविंग रूम में या बगीचे में कहीं हम पर हँस रहा है ... एक प्रांतीय लड़की का प्यार विकसित कर रहा है।
सोरिन. दो बैलेरिना तब उसी घर में रहती थीं जहाँ हम... हम आपके साथ कॉफ़ी पीने गए थे...
ट्रेप्लेव। यह ईर्ष्या है. जो लोग प्रतिभाशाली नहीं हैं, लेकिन दिखावा करते हैं, उनके लिए विदेश जाने या कुछ और करने के अलावा और कुछ नहीं बचा है... यह महंगा नहीं है, है ना? ..

परदे के पीछे, खांसी.

सोरिन. तुम सबने आज मुझे सताने की साजिश रची!
ट्रेप्लेव। क्या तुम पागल हो!
सोरिन. यह ईर्ष्या है.

परदे के पीछे सन्नाटा है.

ट्रेप्लेव (एक पक्षी की लाश उठाता है। सोरिना)।आपका आदेश।
सोरिन (सीगल को देखते हुए). मुझे याद नहीं आ रहा है! (विचार।)मुझे याद नहीं आ रहा है!
ट्रेप्लेव। मैं चलूंगा। ( जाने ही वाला है.)

सोरिन (प्रस्थान के बाद)।और हम, बोरिस निकोलायेविच, के पास अभी भी आपकी चीज़ है।
ट्रेप्लेव (छोड़ना)।क्या करें!

ट्रेपलेव चला जाता है।

सोरिन (चित्र)।मुझे परेशानी बताना आपके लिए ख़ुशी की बात है। मैं इस आदमी का सम्मान करता हूं और आपसे अनुरोध करता हूं कि आप मेरी उपस्थिति में उसके बारे में बुरा न बोलें।
चेखव का पोर्ट्रेट। हर कोई कितना घबराया हुआ है! हर कोई कितना घबराया हुआ है! और कितना प्यार... ओह, चुड़ैल की झील! (धीरे ​​से।)लेकिन मैं क्या कर सकता हूँ, मेरे बच्चे? क्या? क्या?
सोरिन. मैं पचपन साल का हूं. और वेतन केवल तेईस रूबल है। क्या आपको खाने-पीने की ज़रूरत है? क्या आपको चाय और चीनी की ज़रूरत है? क्या आपको तम्बाकू की आवश्यकता है? यहीं पर आप घूमते हैं।

दृश्य के पीछे - वाल्ट्ज का एक टुकड़ा (मिश्रण)।

चेखव का पोर्ट्रेट। मुझे यातना मत दो, बोरिस... मुझे डर लग रहा है...

ट्रेपलेव हाथ में सीगल लेकर प्रवेश करता है।

ट्रेप्लेव। क्या आप यहाँ अकेले हैं?
सोरिन. इसका मतलब क्या है?
ट्रेप्लेव। यह जानने के लिए कि एक प्रसिद्ध प्रतिभाशाली लेखक कैसा महसूस करता है, मुझे आज इस सीगल को मारने का दुस्साहस करना पड़ा।
सोरिन. और मैं आपकी जगह रहना चाहूंगा.
ट्रेप्लेव। किसलिए?
सोरिन. आप पर अत्यधिक काम का बोझ है और आपके पास अपना मूल्य समझने का समय और इच्छा नहीं है। आप स्वयं से असंतुष्ट हो सकते हैं, लेकिन दूसरों के लिए आप महान और सुंदर हैं!

दृश्य के पीछे - वाल्ट्ज का एक टुकड़ा (मिश्रण)।

ट्रेप्लेव। क्षमा करें, मेरे पास समय नहीं है... (हँसते हैं।)मैं चलूंगा . (बाहर निकलता है।)
सोरिन (चित्र।). रफ़ या पर्च को पकड़ना कितना आनंददायक है!
चेखव का पोर्ट्रेट। अट्ठाईस!

दृश्य के पीछे - वाल्ट्ज का एक टुकड़ा (मिश्रण)। ट्रेपलेव हाथ में सीगल लेकर प्रवेश करता है।

ट्रेप्लेव (सोरिन)।नमस्ते, पीटर निकोलाइविच! आप सभी किस चीज़ से बीमार हैं?
सोरिन (ट्रेपलेव)।अकेली हो?
ट्रेप्लेव। किसलिए?
सोरिन. तुम्हें क्या हुआ?
ट्रेप्लेव। मुझमें आज कॉन्स्टेंटिन गवरिलोविच को मारने की दुष्टता थी। मैं इसे आपके चरणों में रखता हूं। (सोरिन के पैरों पर एक सीगल फेंकता है। एक सीगल की ओर।)विदाई, कॉन्स्टेंटिन गैवरिलिच। किसी ने सोचा या अनुमान नहीं लगाया कि आप, कोस्त्या, एक वास्तविक लेखक बनेंगे।
सोरिन (गल)।और वह सुन्दर हो गया. प्रिय, कोस्त्या, अच्छा, मेरी माशा के प्रति दयालु बनो! ..
ट्रेप्लेव (सोरिन को). कोस्त्या खेल रहा है।
सोरिन. मुझे पता है।
चेखव का पोर्ट्रेट। वह नाश्ते से पहले जाकर दो गिलास ले लेगी.

दृश्य के पीछे - वाल्ट्ज का एक टुकड़ा (मिश्रण)।

सोरिन. मैं चलूंगा।

सोरिन चला जाता है.

ट्रेप्लेव (सुनना). श... मैं जाऊँगा। बिदाई।

ट्रेपलेव जाने वाला है। सोरिन उससे मिलने के लिए बाहर आता है। परदे के पीछे - खाँसना।

ट्रेप्लेव। अजीब। लगता है दरवाज़ा बंद नहीं है... (सोरिन।)इसका मतलब क्या है?
सोरिन. याद है आपने सीगल को गोली मारी थी?
ट्रेप्लेव। जल्द ही मैं भी इसी तरह आत्महत्या कर लूंगा.

मंच के बाहर हथौड़े की आवाज सुनाई देती है।

सोरिन. क्षमा करें, लेकिन क्या प्रेरणा और रचनात्मकता की प्रक्रिया ही आपको ऊंचे, ख़ुशी के पल नहीं देती?
ट्रेप्लेव। जब वे तारीफ करते हैं तो अच्छा लगता है, लेकिन जब डांटते हैं तो दो दिन तक आप असहज महसूस करते हैं। आप हमेशा काला क्यों पहनते हैं?
सोरिन. मैं एक सीगल हूँ.
ट्रेप्लेव (आश्चर्यचकित)।वह ऐसा क्यों कहता है, वह ऐसा क्यों कहता है?
सोरिन. आपका आदेश।
ट्रेप्लेव। ओह, कितना भयानक!
सोरिन (चित्र, ट्रेपलेव की ओर इशारा करते हुए)।उसे उस आदमी की याद आती है... (ट्रेपलेव)।आप किस बात पर नाराज़ हैं?

पर्दे के पीछे - हथौड़ा चलाना, खांसना, वाल्ट्ज स्निपेट (मिश्रण)।

ट्रेप्लेव। पर्याप्त! एक पर्दा! पर्दा लाओ! (पैर थपथपाते हुए)एक पर्दा! अपराधी! मैं इस तथ्य को भूल गया कि केवल शेर, चील और तीतर ही नाटक लिख सकते हैं और मंच पर अभिनय कर सकते हैं। सर्दी, सर्दी, सर्दी. खाली, खाली, खाली. डरावना, डरावना, डरावना. (रोकना।)

परदे के पीछे सन्नाटा है.

सोरिन. क्या यह अजीब खेल नहीं है?
चेखव का पोर्ट्रेट। यह मेरी प्राथमिक चिकित्सा किट में कुछ फट गया होगा। इरीना निकोलायेवना को यहाँ से कहीं दूर ले जाओ।

परदे के पीछे - समीसेन की आवाजें।

ट्रेप्लेव ( मेज पर बैठा, अपना चेहरा अपने हाथों से ढँक लिया.). इससे मेरी आँखों के सामने भी अंधेरा छा गया...

एक पर्दा।

भाग 2

वही कमरा. सोरिन एक कुर्सी पर बैठे हैं और हाथों में ताश खेल रहे हैं। चेखव के चित्र में उनके हाथों में ताश के पत्ते भी हैं। ट्रेपलेव एक मेज पर बैठा है जिस पर लकड़ी के लोट्टो बैरल के अलावा कुछ भी नहीं है। मंच के बाहर गोली चलने की आवाज सुनाई देती है।

ट्रेप्लेव (सुनना)।क्या हुआ है?
सोरिन (कार्ड देखते हुए). ग्यारह!
ट्रेप्लेव (सुखद रूप से)।चाचा! अंकल, आप फिर से!
सोरिन. कोई आ रहा है।

मंच के बाहर गोली चलने की आवाज सुनाई देती है।

सोरिन. चौंतीस!
ट्रेप्लेव (जोर से सिसकती है). मुझे फेंक दो, मुझे दूर फेंक दो, मैं इसे और नहीं सह सकता!
चेखव का पोर्ट्रेट। छब्बीस!
सोरिन (चित्र)।इससे तुम्हारा कोई संबंध नहीं।

पर्दे के पीछे लगातार दो शॉट सुनाई देते हैं।

ट्रेप्लेव। इसका मतलब क्या है?
सोरिन. शायद कोई पक्षी... बगुला जैसा। या उल्लू...
ट्रेप्लेव (सोरिन को). मैं तुम्हें नहीं पहचानता.
सोरिन. ठीक है, चलो इसे लिख लें।
ट्रेप्लेव। ईवा! मैं पहले ही पास हो चुका हूं.
चेखव का पोर्ट्रेट। तुम्हें शादी करनी होगी, मेरे दोस्त।
सोरिन. तो चलिए इसे लिखते हैं।

परदे के पीछे, लगातार दो शॉट।

ट्रेप्लेव। यह क्या है?
सोरिन (चित्र)।लगभग पचास?
चेखव का पोर्ट्रेट। सतहत्तर!
सोरिन (चिल्लाता है).उछल कूद!
ट्रेप्लेव। क्या चुटकुले?

एक पर्दा।

भाग 3

समान कक्ष। चेखव के पोर्ट्रेट के अलावा कोई और कुछ भी नहीं है। दृश्य के पीछे, पृष्ठभूमि के रूप में, समुद्र की आवाज़ और सीगल की चीखें।

चेखव का पोर्ट्रेट (थोड़ा त्वरित टेप रिकॉर्डिंग)। मानव जाति अपनी शक्तियों में सुधार करते हुए आगे बढ़ रही है। वह सब कुछ जो अब उसके लिए दुर्गम है, उसे दस साल तक की स्वतंत्रता के प्रतिबंध के साथ दंडित किया जाता है, साथ ही विशेष मूल्य की वस्तुओं की चोरी की तलाश करने वालों को उसकी पूरी ताकत से मदद करने के अधिकार से वंचित किया जाता है। हम, रूस में, अभी भी बहुत कम लोग काम करते हैं। बुद्धिजीवियों का विशाल बहुमत, जिन्हें मैं जानता हूं, पीड़ित के अंगों या ऊतकों का उपयोग करने के उद्देश्य से अभी तक काम करने में सक्षम नहीं हैं। वे खुद को गर्भवती महिला कहते हैं, और वे नौकरों को "आप" कहते हैं, वे स्वार्थी उद्देश्यों से या किराए के लिए किसानों का इलाज करते हैं, वे कुछ भी गंभीर नहीं पढ़ते हैं, वे केवल विज्ञान के बारे में बात करते हैं, उन्हें कारावास तक की सजा दी जाती है पांच साल। श्रमिक, जीवन और स्वास्थ्य के लिए खतरनाक हिंसा का प्रयोग करते हैं, घृणित भोजन करते हैं, बिना तकिये के सोते हैं, खटमल, दुर्गंध, नमी, हर जगह नैतिक अशुद्धता ... हमारे देश में आतंकवादी कृत्य के बारे में जानबूझकर झूठी रिपोर्ट केवल लोगों की नजरों से बचने के लिए है हम और दूसरे। मुझे दिखाओ कि हमारी नर्सरी कहां है, जिसके बारे में वे इतनी बार बात करते हैं, पढ़ने के कमरे कहां हैं? एक मनोरोग अस्पताल में अवैध नियुक्ति - केवल गंदगी, अश्लीलता, एशियाईवाद है ... मुझे डर लगता है और मुझे बहुत गंभीर शारीरिक पहचान पसंद नहीं है, मुझे किसी परिचित नाबालिग या दो या दो से अधिक व्यक्तियों के संबंध में गंभीर बातचीत से डर लगता है। आप जानते हैं, मैं सुबह पांच बजे उठता हूं, बड़े पैमाने पर काम करता हूं, ठीक है, मैं विपणन उद्देश्यों के लिए मजबूत या जहरीले पदार्थों की लगातार तस्करी करता हूं। आपको बस यह समझने के लिए कुछ करना शुरू करना होगा कि पचास से एक सौ न्यूनतम मजदूरी के जुर्माने से कितनी कम सजा दी जाती है। मेरा मानना ​​है कि कभी-कभी जब आप सो नहीं पाते हैं तो नाबालिगों की तस्करी के लिए पूर्व सहमति से लोगों के एक समूह द्वारा सभ्य लोगों को कारावास की सजा दी जाती है। भगवान, आपने हमें आपराधिक संहिता दी, 1 जनवरी 1997 के बाद से विशाल क्षेत्र, यौन अखंडता और व्यक्ति की यौन स्वतंत्रता के खिलाफ सबसे गहरे अपराध, और यहां रहते हुए, हमें स्वयं इसके भाग एक या दो द्वारा प्रदान किए गए कार्य करने चाहिए लेख, कार्य, हर किसी की मदद करें, सत्य की तलाश करने वालों को ताकत दें। मैं जानता हूं कि बुद्धिजीवियों का विशाल बहुमत कुछ भी नहीं ढूंढता, कुछ नहीं करता, और वे नौकरों को "आप" कहते हैं। मैं डरता हूं और ऐसे सख्त व्यक्तियों को पसंद नहीं करता हूं जो दस्तावेजों या सीमा शुल्क पहचान के साधनों का धोखाधड़ी से उपयोग करते हैं या गैर-घोषणा या झूठी घोषणा से जुड़े होते हैं। इन लेखों के साथ-साथ इस संहिता के अनुच्छेद 209, 221, 226 और 229 द्वारा प्रदान किए गए गंभीर शारीरिक पहचान के रूसी संघ की सीमा शुल्क सीमा के पार आंदोलन - वे केवल उपन्यासों में लिखे गए हैं, लेकिन वास्तव में वे मौजूद नहीं हैं बिलकुल। बेहतर होगा कि चुप रहें!

एक पर्दा।

भाग 4

समान कक्ष। मंच पर ट्रेपलेव। पर्दे के पीछे से एक उदास वाल्ट्ज सुनाई देता है। एक भी ध्वनि के बिना ट्रेपलेव - केवल चेहरे के भावों की मदद से (जैसे एक मूक सिनेमैटोग्राफ में; वैसे, उनके अभिनय का तरीका, मेकअप, मूक फिल्मों से लिया गया है) इस प्रक्रिया की जटिलता को व्यक्त करते हुए - एक रिवॉल्वर के साथ वह अपने हाथ में आगे-पीछे दौड़ता है और खुद को गोली मारने की कोशिश करता है। वह आत्म-शूटिंग के सभी संभावित तरीकों की कोशिश करता है - उसके मुंह में एक बैरल, उसके मंदिर में, उसके दिल में - उसे पीड़ा होती है, लेकिन वह हिम्मत नहीं करता है। प्रकाश व्यवस्था दृश्य, वातावरण को श्वेत-श्याम, सिनेमाई बना देती है। इन सबके बीच पर्दा गिर जाता है।

एक पर्दा।

भाग 5

वही कमरा. सामने की दीवार पर कोई पोस्टर "चिका" और चेखव का चित्र नहीं है। चित्र के स्थान पर, एक पोस्टर जिसमें सीगल का एक अनुभागीय दृश्य दर्शाया गया है (पक्षी का पाचन तंत्र, हृदय प्रणाली, आदि स्पष्ट रूप से दिखाए गए हैं)हस्ताक्षरित: एक खंड में सीगल का शरीर।

सोरिन और ट्रेपलेव मेज पर बैठे हैं। समय-समय पर ट्रेपलेव एक रूलर और कम्पास के साथ दीवार पर लगे पोस्टर के पास आता है और खींचे गए सीगल के शरीर को मापता है। फिर वह मेज पर जाता है, बैठता है, एक नोटबुक में कुछ नोट करता है, एक मुद्रित शीट लेता है और उस पर लिखता है: सीगल नंबर 22। फिर वह इस मुद्रित शीट को सोरिन को देता है, जो सलाह लेने के बाद काले चश्मे और दस्ताने में बैठी है। नोटबुक, जिसे ट्रेपलेव माप तय करता है, इस शीट से कैंची के साथ एक सीगल का एक सिल्हूट काटता है, जिसे वह फिर फर्श पर फेंक देता है, जहां इक्कीस पेपर सिल्हूट पहले से ही झूठ बोलते हैं (सोरिन आकारहीन पेपर स्क्रैप को अलग से इकट्ठा करता है ताकि वे गिर न जाएं) फर्श पर और सीगल के सिल्हूट के साथ मिश्रण न करें, और उन्हें कलश में फेंक दें)।
पर्दे के पीछे से आप समीसेन के तार और जापानी बांसुरी की आवाज़ सुन सकते हैं। ध्यान के दौरान ज़ेन बौद्धों की तरह, पात्र एकाग्रता के साथ धीरे-धीरे काम करते हैं।

नाटक का विश्लेषण ए.पी. द्वारा चेखव "द सीगल"

1895 में ए.पी. चेखव ने द सीगल पर काम करना शुरू किया। यह नाटक संभवतः उनके सभी कार्यों में सबसे व्यक्तिगत है। यह उनका एकमात्र प्रमुख कार्य है जो सीधे तौर पर कला के विषय को समर्पित है। लेखक अपने रहस्य के बारे में बात करता है - कलाकार के कठिन रास्ते के बारे में, कलात्मक प्रतिभा के सार के बारे में, मानवीय खुशी क्या है।

"द सीगल" नाटककार चेखव की एक सुंदर रचना है। यह वास्तव में जीवन की तरह ही सरल और जटिल है, और इसका वास्तविक विषय पाठकों के सामने तुरंत प्रकट नहीं होता है, जैसे कि उन जटिल स्थितियों को समझना तुरंत संभव नहीं है, परिस्थितियों की विरोधाभासी अंतर्संबंध जो जीवन प्रदान करता है। लेखक, मानो, हमें नाटक को समझने के लिए विभिन्न विकल्पों का विकल्प प्रदान करता है।

"द सीगल" में मुख्य बात वीरता का विषय है। कला में वही जीतता है जो कुछ करने में सक्षम होता है।

एक खूबसूरत झील के किनारे पर एक प्यारी लड़की नीना ज़रेचनया रहती थी। उसने मंच का, प्रसिद्धि का सपना देखा। संपत्ति पर एक युवा पड़ोसी, कॉन्स्टेंटिन ट्रेपलेव, एक महत्वाकांक्षी लेखक, उससे प्यार करता था। और नीना ने उसे वैसे ही उत्तर दिया। उन्होंने कला में प्रसिद्धि और "नए रूप" दोनों का सपना देखा।

ट्रेपलेव ने एक नाटक लिखा - असामान्य, अजीब, पतनशील भावना में, और मूल दृश्यों में रिश्तेदारों और दोस्तों के लिए इसका मंचन किया: पार्क में मंच से एक वास्तविक झील का दृश्य खुलता है।

इस नाटक में नीना ज़रेचनया ने मुख्य भूमिका निभाई है।

ट्रेपलेव की माँ, अर्कादिना, एक दबंग, मनमौजी महिला, प्रसिद्धि से खराब अभिनेत्री, खुलेआम अपने बेटे के खेल का उपहास करती है। गर्वित ट्रेपलेव ने पर्दा खींचने का आदेश दिया। नाटक ख़त्म होने से पहले ही ख़त्म हो गया. नाटक विफल रहा.

अर्कादिना अपने साथ अपने जीवन का एक साथी - प्रसिद्ध लेखक ट्रिगोरिन लेकर आई, और नीना को अपने पूरे जुनून के साथ उससे प्यार हो गया। ट्रेपलेव के साथ उसका कोमल रिश्ता केवल युवावस्था का एक आसान सपना बनकर रह गया।

नीना अपने परिवार से नाता तोड़ लेती है, मंच पर प्रवेश करती है, मॉस्को के लिए रवाना हो जाती है, जहां ट्रिगोरिन रहता है। वह नीना द्वारा मोहित हो गया था, लेकिन ट्रिगोरिन के साथ घनिष्ठता उसके लिए दुखद रूप से समाप्त हो गई। उसे उससे प्यार हो गया और वह "अपने पूर्व स्नेह" - अर्कादिना में लौट आया। ट्रिगोरिन से नीना को एक बच्चा हुआ। बच्चा मर चुका है.

कॉन्स्टेंटिन ट्रेपलेव का जीवन टूट गया है। नीना से ब्रेकअप के बाद उन्होंने आत्महत्या की कोशिश की। हालाँकि, उन्होंने लिखना जारी रखा, उनकी कहानियाँ राजधानी की पत्रिकाओं में भी प्रकाशित होने लगीं। लेकिन उसका जीवन अंधकारमय है: वह नीना के प्रति अपने प्यार पर काबू पाने में असमर्थ है।

नीना ज़रेचनया एक प्रांतीय अभिनेत्री बन गईं। एक लंबे अलगाव के बाद, वह फिर से अपने मूल स्थानों पर जाती है। उसकी मुलाकात ट्रेपलेव से होती है। वह अपने पूर्व रिश्ते की बहाली की आशा जगाता है। लेकिन वह अभी भी ट्रिगोरिन से प्यार करती है - "पहले से भी अधिक" प्यार करती है। नाटक का अंत ट्रेपलेव की आत्महत्या के साथ होता है। उनका जीवन समय से पहले छोटा हो गया, जैसा कि उनका प्रदर्शन था।

चेखव ने नाटक के बारे में लिखा कि इसमें "साहित्य के बारे में बहुत सारी बातें, थोड़ी सी कार्रवाई, पाँच पाउंड का प्यार था।" ऐसा लग सकता है कि दुखी प्रेम द सीगल का मुख्य विषय है। - लेकिन यह ट्रिगोरिन की "एक छोटी कहानी के लिए कथानक" है, और चेखव के किसी बड़े नाटक के लिए बिल्कुल नहीं। यह कथानक द सीगल में केवल एक संभावना के रूप में मौजूद है, जिसे कार्रवाई के पूरे पाठ्यक्रम द्वारा अस्वीकार कर दिया गया है, एक संकेत के रूप में जिसे महसूस किया जा सकता है, लेकिन महसूस नहीं किया जा रहा है।

नीना और कॉन्स्टेंटिन कोमल भावनाओं और सपनों की एक शांत दुनिया में रहते थे। लेकिन फिर वे दोनों जीवन से मिले, जैसा कि यह वास्तव में है। लेकिन वास्तव में, जीवन न केवल कोमल है, बल्कि कठिन भी है। "बीहड़ ज़िन्दगी!" - नीना चौथे अंक में कहती है। और वास्तविक जीवन में, सब कुछ युवा सपनों की तुलना में कहीं अधिक कठिन है।

कला नीना को गौरव का एक उज्ज्वल मार्ग, एक अद्भुत सपना लगती थी। लेकिन यहाँ वह जीवित हो उठती है। तुरंत ही उसके नाजुक कंधों पर एक भयानक बोझ आ गया। प्रिय व्यक्ति "थिएटर में विश्वास नहीं करता था, हर कोई मेरे सपनों पर हंसता था, और धीरे-धीरे मैंने भी विश्वास करना बंद कर दिया और दिल खो दिया," नीना ने अपनी आखिरी मुलाकात में ट्रेपलेवा को बताया। - और फिर प्यार, ईर्ष्या, छोटे बच्चे के लिए निरंतर भय की चिंताएं ... मैं क्षुद्र, महत्वहीन हो गया, मैंने बेहूदा ढंग से खेला ... मुझे नहीं पता था कि मुझे अपने हाथों से क्या करना है, मुझे नहीं पता था कि कैसे करना है मंच पर खड़े हो जाओ, मेरी आवाज़ मेरी नहीं है। आप उस स्थिति को नहीं समझते जब आपको लगता है कि आप बहुत बुरा खेल रहे हैं।"

वह, एक स्वप्निल लड़की, तत्कालीन प्रांतीय नाट्य जगत की अकल्पनीय अश्लीलता के साथ, नशे में धुत व्यापारियों से भिड़ गई। वह, स्त्री, सुंदर, जीवन के साथ सपनों के टकराव को झेलने में कामयाब रही। भारी बलिदानों की कीमत पर, नीना ने सच्चाई जीती कि "हमारे व्यवसाय में, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि हम मंच पर खेलते हैं या लिखते हैं, मुख्य बात प्रसिद्धि नहीं है, प्रतिभा नहीं है, वह नहीं जो मैंने सपना देखा था, बल्कि करने की क्षमता है सहन करना। अपने क्रूस को सहना और विश्वास करना सीखें। मुझे विश्वास है, और इससे मुझे इतना दुख नहीं होता है, और जब मैं अपनी बुलाहट के बारे में सोचता हूं, तो मैं जीवन से नहीं डरता।

ये युवावस्था की कीमत पर, सभी परीक्षणों की कीमत पर, उन कष्टों की कीमत पर प्राप्त किए गए शब्द हैं जो एक कलाकार को पता होते हैं जो अपने काम से नफरत करता है, खुद से घृणा करता है, मंच पर अपनी असुरक्षित छवि, अपनी कमजोर भाषा से नफरत करता है। कहानी। नीना के पास विश्वास है, उसके पास ताकत है, उसके पास इच्छाशक्ति है, उसे अब जीवन का ज्ञान है और उसकी अपनी खुशी है।

तो, नायिका द्वारा दूर किए गए जीवन के अंधेरे और बोझ के माध्यम से, पाठक "द सीगल" का लेटमोटिफ सुनता है - उड़ान, जीत का विषय। नीना ने इस संस्करण को खारिज कर दिया कि वह एक बर्बाद सीगल है, कि उसकी पीड़ा, उसकी खोज, उपलब्धियां, उसका पूरा जीवन सिर्फ "एक छोटी कहानी के लिए एक साजिश" है। शॉट गल का गिरना नहीं, बल्कि एक सुंदर, कोमल, स्वतंत्र पक्षी की उड़ान - यही नाटक का काव्यात्मक विषय है।

ट्रेपलेव, जब नीना से मिले, तो उन्होंने स्पष्ट रूप से देखा कि नीना उनसे कितनी बड़ी हो गई थी। वह अभी भी अपरिपक्व खूबसूरत भावनाओं की उस दुनिया में रहता है जिसमें वह कभी रहता था। अपनी कला में, वह अभी भी "नहीं जानता कि अपने हाथों से क्या करना है, नहीं जानता कि अपनी आवाज़ का उपयोग कैसे करना है।" यह चेतना कि उसने अभी तक कुछ भी हासिल नहीं किया है, क्रूर शक्ति के साथ उसमें व्याप्त हो जाती है। ट्रेपलेव को अब इसका कारण समझ में आया। "तुम्हें अपना रास्ता मिल गया है," वह नीना से कहता है, "तुम्हें पता है कि तुम कहाँ जा रही हो, लेकिन मैं अभी भी सपनों और छवियों की अराजकता में इधर-उधर भाग रहा हूँ, न जाने क्यों और किसे इसकी आवश्यकता है। मैं विश्वास नहीं करता और नहीं जानता कि मेरा उद्देश्य क्या है।" वह अपनी प्रतिभा से कुछ नहीं कर सकता, क्योंकि उसके पास न कोई उद्देश्य है, न आस्था है, न जीवन का ज्ञान है, न साहस है, न शक्ति है। नवप्रवर्तन के बारे में इतना कुछ कहने के बाद, वह स्वयं एक दिनचर्या में पड़ जाते हैं। नवप्रवर्तन अपने आप में अस्तित्व में नहीं हो सकता, यह केवल जीवन के साहसिक ज्ञान से निष्कर्ष के रूप में संभव है, यह केवल आत्मा और मन की संपत्ति से ही संभव है।

जीवन से दूर भ्रमों में, सपनों में भागकर अश्लीलता से दूर जाना असंभव है। यह एक झूठी उड़ान है, जो अनिवार्य रूप से पतन में समाप्त होती है, और भी अधिक अश्लीलता की ओर वापसी है। ट्रेपलेव के अमूर्त "सुंदर" सपनों ने उन्हें आत्महत्या जैसे बदसूरत, सौंदर्य-विरोधी जीवन के नियमों का उल्लंघन करने के लिए प्रेरित किया। आप अश्लीलता से भाग नहीं सकते, आप इससे छिप नहीं सकते। नीना स्पष्ट रूप से वीभत्स रोजमर्रा की जिंदगी को देखती है, जानती है कि "जीवन कठिन है", लेकिन अश्लीलता और अशिष्टता से झूठे सपनों की ओर नहीं भागती है। वह सच्ची कला का प्रतीक है, और सच्ची कला जीवन के संपूर्ण सत्य का ज्ञान है और जीवन में ही सुंदरता की खोज है, न कि केवल एक सपने में।

"द सीगल" प्रतिभा के सार के बारे में, विश्वदृष्टि के बारे में, "सामान्य विचार" के बारे में चेखव के विचारों से निकटता से जुड़ा हुआ है। ट्रिगोरिन और अर्कादिना में, लेखक ने अस्सी और नब्बे के दशक के लेखकों, कलाकारों की एक पूरी श्रेणी की विशेषताओं को नोट किया है, जो महान वैचारिक लक्ष्यों, उच्च पथों से प्रेरित नहीं थे, और इसलिए अनिवार्य रूप से दिनचर्या, जड़ता और रोजमर्रा की शक्ति में गिर जाते हैं। ज़िंदगी। इसका मतलब यह नहीं है कि नीना ज़रेचनया की छवि में चेखव ने कलाकार के गठन और विकास का वास्तविक रूप से पूरा इतिहास दिया। नीना ज़रेचनया, एक जीवित चरित्र की प्रामाणिकता को बनाए रखते हुए, एक काव्यात्मक प्रतीक के रूप में भी सामने आती हैं। यह कला की आत्मा है, जो अंधेरे, ठंड पर विजय प्राप्त करती है, हमेशा "आगे और उच्चतर" का प्रयास करती है।

मैं बहुत भाग्यशाली था कि चेखव के नाटक पर आधारित विषयों में से एक विषय निबंध के शीर्षक में शामिल था। न केवल इसलिए कि द सीगल मेरा पसंदीदा चेखव नाटक है, बल्कि इसलिए भी कि यह कला और रचनात्मकता के व्यापक अध्ययन के कारण है जिसे चेखव अपनी कॉमेडी में कठोर और सर्जिकल सटीकता के साथ प्रस्तुत करते हैं। वास्तव में, अगर मुझसे पूछा जाए कि चेखव के अन्य नाटक किस बारे में हैं, तो मैं निश्चित रूप से अप्रचलित पुराने महान जीवन और जीवंत, लेकिन सनकी पूंजीवाद के विषय पर प्रकाश डाल सकता हूं जो द चेरी ऑर्चर्ड में इसकी जगह ले रहा है, जो कि प्रमुख घृणित चीजें हैं। "अंकल वान्या", "थ्री सिस्टर्स" और "इवानोव" में रूसी प्रांतीय जीवन, जबकि प्रत्येक नाटक में कोई भी शानदार ढंग से विकसित प्रेम रेखाओं के बारे में, और उम्र के साथ एक व्यक्ति के सामने आने वाली समस्याओं के बारे में, और भी बहुत कुछ के बारे में बात कर सकता है। लेकिन "द सीगल" हर चीज़ के बारे में है। अर्थात्, अन्य सभी "कॉमेडी", "दृश्यों" और नाटकों की तरह, "द सीगल" जीवन के बारे में है, किसी भी वास्तविक साहित्य की तरह, लेकिन यह भी उस व्यक्ति के लिए सबसे महत्वपूर्ण है जो चेखव की तरह बनाता है, लिखता है, जिसके लिए लिखता है थिएटर और थिएटर के प्राचीन संग्रह मेलपोमीन के लिए एक नया मुखौटा बनाया - कला के बारे में, इसकी सेवा के बारे में और कला कैसे बनाई जाती है - रचनात्मकता के बारे में।
यदि प्राचीन काल में अभिनेताओं, उनके जीवन, उनके शापित और पवित्र शिल्प के बारे में लिखा गया था, तो लेखकों ने स्वयं निर्माता - पाठ के लेखक के बारे में बहुत बाद में बात की थी। रचनात्मकता की अर्ध-रहस्यमय प्रक्रिया पाठक के सामने 19वीं सदी और 20वीं सदी की शुरुआत में ही प्रकट होनी शुरू हुई। द पोर्ट्रेट में गोगोल, द पिक्चर ऑफ डोरियन ग्रे में ऑस्कर वाइल्ड, मार्टिन ईडन में जे. लंदन, द मास्टर एंड मार्गारीटा में मिखाइल बुल्गाकोव और हमारे समय में, महामहिम लेखक गद्य लेखकों और नाटककारों के लगभग सबसे प्रिय नायक बन रहे हैं। .
अब यह समझना मुश्किल है कि क्या चेखव ने अपने "द सीगल" से इस शोध को गति दी, या क्या किसी लेखक को किसी बिंदु पर यह पता लगाने की आवश्यकता आती है कि वह कैसे लिखता है, उसका वर्णन और वास्तविकता की धारणा कैसे संबंधित है जीवन के साथ, उसे इसकी आवश्यकता क्यों है। अपने लिए और लोगों के लिए, यह उन्हें क्या लाता है, वह अन्य रचनाकारों के बीच कहां खड़ा है।
व्यावहारिक रूप से ये सभी प्रश्न "द सीगल" नाटक में उठाए गए हैं और किसी न किसी तरह हल किए गए हैं। सीगल चेखव का सबसे नाटकीय नाटक है, क्योंकि लेखक ट्रिगोरिन और ट्रेपलेव और दो अभिनेत्रियाँ, अर्कादिना और ज़रेचनया इसमें अभिनय करते हैं। शेक्सपियर की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं में, मंच पर एक और दृश्य प्रतीकात्मक रूप से मौजूद होता है, नाटक की शुरुआत में प्राकृतिक दृश्यों के साथ एक सुंदर, रहस्यमय, आशाजनक दृश्य होता है, जैसे कि दर्शकों और बड़े प्रदर्शन में भाग लेने वालों दोनों से कहा जा रहा हो संपत्ति में: "अभी भी होगा। नाटक अभी शुरू हुआ है। देखो!" और अंत में - भयावह, जीर्ण-शीर्ण, किसी के लिए बेकार, जिसे अलग करना या तो बहुत आलसी है या बस डरावना है। "फ़िनिटा ला कॉमेडिया", - इस "मानव कॉमेडी" के प्रतिभागी, यदि बाल्ज़ाक के अनुसार, कह सकते हैं। पर्दा बंद हो जाता है. क्या हेमलेट में ऐसा नहीं है कि भटकते हास्य कलाकार यह प्रकट करते हैं कि लोग एक-दूसरे को खुलकर और सीधे तौर पर नहीं बता सकते हैं, लेकिन अभिनेताओं की तुलना में जीवन को कहीं अधिक परिष्कृत तरीके से खेलने के लिए मजबूर होते हैं?

मैं यह कहने से नहीं डरूंगा कि कला, रचनात्मकता और उनके प्रति रवैया शायद कॉमेडी में सबसे महत्वपूर्ण अभिनेताओं में से एक हैं, यदि मुख्य पात्र नहीं हैं। कला के साथ-साथ प्रेम की कसौटी पर ही चेखव विश्वास करते हैं और अपने नायकों पर शासन करते हैं। और यह अधिकारों का एक चक्र बन जाता है - न तो कला और न ही प्रेम झूठ, झूठ, आत्म-धोखे, क्षणिक को माफ करते हैं। इसके अलावा, हमेशा की तरह इस दुनिया में, और विशेष रूप से चेखव के पात्रों की दुनिया में, बदमाश को पुरस्कृत नहीं किया जाता है, कर्तव्यनिष्ठ व्यक्ति को गलत होने के लिए पुरस्कृत किया जाता है। अर्कादिना कला और प्रेम दोनों में निहित है, वह एक शिल्पकार है, जो अपने आप में सराहनीय है, लेकिन भगवान की चिंगारी के बिना एक शिल्प, आत्म-त्याग के बिना, मंच पर "नशा" के बिना, जिसमें ज़रेचनया आता है - कुछ भी नहीं, यह दिहाड़ी मजदूरी है, यह झूठ है. हालाँकि, अर्कादिना हर चीज में विजयी होती है - जीवन में सफलता की प्राप्ति में, और जबरन प्यार में, और भीड़ की पूजा में। वह भरी हुई है, युवा है, "एक कड़ी में", आत्म-संतुष्ट है, क्योंकि केवल बहुत संकीर्ण सोच वाले और हमेशा के लिए सही लोग ही आत्म-संतुष्ट होते हैं, और उसे उस कला की क्या परवाह है जिसकी वह वास्तव में सेवा करती है? उसके लिए, यह सिर्फ एक उपकरण है जिसके साथ वह खुद को एक आरामदायक अस्तित्व प्रदान करती है, अपनी घमंड का मनोरंजन करती है, अपने साथ किसी प्रियजन, नहीं, एक फैशनेबल और दिलचस्प व्यक्ति को भी रखती है। यह कोई धर्मस्थल नहीं है. और अर्कादिना कोई पुजारिन नहीं है। बेशक, यह उसकी छवि को सरल बनाने के लायक नहीं है, उसमें दिलचस्प विशेषताएं भी हैं जो समतल छवि को नष्ट कर देती हैं, लेकिन हम कला की सेवा के बारे में बात कर रहे हैं, न कि वह घावों पर पट्टी बांधना जानती है। यदि प्रतिभा और खलनायकी की असंगति के बारे में पुश्किन के वाक्यांश का विस्तार करना संभव होता, तो इसे कला और उसके सभी सेवकों पर प्रक्षेपित करना, जिनमें प्रतिभाशाली भी शामिल हैं, जैसा कि पुश्किन के मोजार्ट ने कहा - "आप और मैं", यानी इतना नहीं, और साथ में इसकी मदद से नाटक में पैदा हुए कला के मंत्रियों की जांच करने की कसौटी, शायद ज़रेचनया अकेली होगी - शुद्ध, थोड़ा ऊंचा, अजीब, अनुभवहीन और इतनी क्रूरता से उसके सभी मीठे तुर्गनेव गुणों के लिए भुगतान किया गया - भाग्य, विश्वास, आदर्शों के साथ भुगतान किया गया , प्रेम, सरल मानव जीवन।
लेकिन असल बात तो यह है कि द सीगल में कला से जुड़े लोगों में से अर्कादिना को छोड़कर कोई भी साधारण मानव जीवन नहीं जीता, कोई नहीं जी सकता। कला बस चेखव के नायकों को ऐसा करने की अनुमति नहीं देती है, हर जगह और हर जगह, हर जगह और हर जगह पीड़ितों की मांग करती है, पुश्किन के सूत्रीकरण का खंडन करती है "जब तक अपोलो को कवि से पवित्र बलिदान की आवश्यकता नहीं होती ...."। न तो ट्रेपलेव, न ही ट्रिगोरिन, न ही ज़रेचनाया सामान्य रूप से जीने में सक्षम हैं, क्योंकि अपोलो उनसे हर पल पवित्र बलिदान की मांग करता है, ट्रिगोरिन के लिए यह लगभग एक दर्दनाक उन्माद बन जाता है। यह पुराने चुटकुले की पुष्टि करता प्रतीत होता है कि लेखकों और ग्राफोमैनियाक्स के बीच अंतर यह है कि पहले मुद्रित होते हैं और बाद वाले नहीं। खैर, ट्रिगोरिन और ट्रेपलेव के बीच का यह अंतर केवल दो वर्षों में, तीसरे और चौथे अधिनियम के बीच गायब हो जाएगा।
तो, पुजारी कौन है, बेचैन, जुनूनी, अथक और खुद के प्रति क्रूर, तो यह ट्रिगोरिन है। उनके लिए, एक पुरानी रूसी कहावत के अनुसार, "शिकार बंधन से भी बदतर है"; यदि नीना के लिए सबसे बड़ा सपना रचनात्मकता और प्रसिद्धि है, तो उसके लिए यह पागल भीड़ से दूर, एक जादुई झील के किनारे पर मछली पकड़ना और जीवन है। नाटक के पन्नों में बिखरे हुए छोटे-छोटे साक्ष्यों से कोई यह अंदाजा लगा सकता है कि ट्रिगोरिन वास्तव में प्रतिभाशाली है। यह पुल पर चमकती एक बोतल की गर्दन है, और चांदनी में पहिये की छाया है, जीवन के बारे में यह अद्भुत वाक्यांश है कि आप "आ सकते हैं और ले सकते हैं" - यह सब उन महान लोगों से भी बदतर नहीं लिखा गया है जिनके साथ ट्रिगोरिन थे लगातार तुलना की जाती है, उसे पीड़ा दी जाती है और उसके उपहार और रचनात्मक कार्य की आवश्यकता दोनों पर संदेह किया जाता है। हालाँकि, उनके लिए रचनात्मकता सिर्फ रोटी, मौज-मस्ती और प्रशंसक नहीं है, जैसा कि अरकाडिना के लिए है, उनके लिए यह एक दर्दनाक बीमारी और जुनून दोनों है, बल्कि जीवन का पर्याय भी है। वह नीना को नष्ट कर देता है इसलिए नहीं कि वह खलनायक है, वह बस जीवित नहीं रहता। वह केवल लिखता है. वह सीगल के साथ रूपक की जीवन शक्ति को समझने में असमर्थ है, जो एक कहानी के लिए एक मनोरंजक कथानक नहीं बन गया है, बल्कि एक जीवित व्यक्ति के साथ क्या होगा, और एक महिला के लिए क्या होगा जो उसके साथ प्यार में पड़ गई। ईमानदारी और ताकत जो वह बिल्कुल भी करने में सक्षम थी। ट्रिगोरिन पर आरोप लगाने के लिए अपनी जीभ न घुमाएँ। वह बदमाश नहीं है. वह एक पुजारी हैं. वह अपनी नोटबुक के अलावा हर चीज़ के प्रति अंधा और बहरा है, उसे केवल छवियां दिखाई देती हैं। वह सालिएरी है, यह समझने में असमर्थ है कि वह संगीत को एक लाश की तरह टुकड़े-टुकड़े कर रहा है। भूदृश्यों को प्रतिभाशाली, यहां तक ​​कि सरल लघुचित्रों में विभाजित करते हुए, वह उन्हें स्थिर जीवन, प्राकृतिक मृत - मृत प्रकृति में बदल देता है। अपने काम के नागरिक कार्यों, पाठक के प्रति शब्द की जिम्मेदारी, "कला के शैक्षिक कार्य" को समझते हुए भी, वह अपने आप में इस क्षेत्र में कुछ भी करने की क्षमता महसूस नहीं करता है - वह प्रतिभा नहीं। लेकिन रूस में एक कवि सिर्फ एक कवि से कहीं अधिक होता है।

भोली नीना! उनके दृष्टिकोण से, "जिसने रचनात्मकता का आनंद अनुभव किया है, उसके लिए अन्य सभी सुख मौजूद नहीं हैं।"

शिक्षा के लिए संघीय एजेंसी

उच्च व्यावसायिक शिक्षा का राज्य शैक्षणिक संस्थान

चेल्याबिंस्क राज्य विश्वविद्यालय

उद्योग और बाजार विभाग IEkoBiA

“ए.पी. द्वारा नाटक का विश्लेषण” चेखव "द सीगल"»

प्रदर्शन किया:

छात्र जीआर. 22

पेत्रोवा आई.वी.

चेल्याबिंस्क

परिचय

1. कार्य का सारांश

2. नाटक "द सीगल" की व्याख्या

2.1 "द सीगल" आर.के. शेड्रिन

2.2 "द सीगल" बी. अकुनिन

3. साहित्यिक व्याख्या के आधार के रूप में सीगल का क्रिया-मनोवैज्ञानिक विश्लेषण

3.1 नाटक का उपपाठ या "अंडरकरंट"।

3.2 निर्देशक का नाटक का विश्लेषण

निष्कर्ष

साहित्य

परिचय

एंटोन पावलोविच चेखव लघु कथाओं, उपन्यासों और नाटकों के रूसी लेखक हैं, जिन्हें विश्व साहित्य के महानतम लेखकों में से एक माना जाता है। चेखव ने चार रचनाएँ बनाईं जो विश्व नाटक की क्लासिक्स बन गईं, और उनकी सर्वश्रेष्ठ कहानियों को लेखकों और आलोचकों द्वारा बहुत सराहा गया।

1895-1896 में, नाटक "द सीगल" लिखा गया था, और पहली बार "रूसी थॉट" पत्रिका के 1896 के 12वें अंक में प्रकाशित हुआ था। बैले "द सीगल" का प्रीमियर 17 अक्टूबर, 1896 को सेंट पीटर्सबर्ग एलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर के मंच पर हुआ था। हालाँकि, यह प्रीमियर सफल नहीं रहा।

1896 में, द सीगल की विफलता के बाद, चेखव, जो उस समय तक पहले ही कई नाटक लिख चुके थे, ने थिएटर छोड़ दिया। हालाँकि, 1898 में, स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको द्वारा स्थापित मॉस्को आर्ट थिएटर द्वारा "द सीगल" का निर्माण जनता और आलोचकों के साथ एक बड़ी सफलता थी, जिसने एंटोन चेखव को तीन और उत्कृष्ट कृतियाँ बनाने के लिए प्रेरित किया - नाटक "अंकल" वान्या", "थ्री सिस्टर्स" और "द चेरी ऑर्चर्ड"।

सबसे पहले, चेखव ने केवल पैसा कमाने के लिए कहानियाँ लिखीं, लेकिन जैसे-जैसे उनकी रचनात्मक महत्वाकांक्षाएँ बढ़ती गईं, उन्होंने साहित्य में नई दिशाएँ बनाईं, जिससे आधुनिक लघु कहानी के विकास पर बहुत प्रभाव पड़ा। उनकी रचनात्मक पद्धति की मौलिकता "चेतना की धारा" नामक उपकरण के उपयोग में निहित है, जिसे बाद में जेम्स जॉयस और अन्य आधुनिकतावादियों द्वारा अपनाया गया, और अंतिम नैतिकता की कमी थी, जो उस समय की क्लासिक कहानी की संरचना के लिए आवश्यक थी। चेखव ने पढ़ने वाली जनता को जवाब देने की कोशिश नहीं की, लेकिन उनका मानना ​​था कि लेखक की भूमिका सवाल पूछना है, न कि उनका जवाब देना।

शायद चेखव के किसी भी नाटक ने लेखक के समकालीनों और उनके काम के बाद के शोधकर्ताओं दोनों के बीच इतना विवाद पैदा नहीं किया। यह आकस्मिक नहीं है, क्योंकि एक नाटककार के रूप में चेखव का गठन, साहित्य के इस क्षेत्र में उनका नवाचार द सीगल के साथ जुड़ा हुआ है।

चेखव के काम के प्रति दृष्टिकोण की विविधता अनिवार्य रूप से कभी-कभी सीधे विपरीत विचारों की उपस्थिति की ओर ले जाती है। इनमें से एक असहमति विशेष ध्यान देने योग्य है, क्योंकि यह कई दशकों से अस्तित्व में है, और यह थिएटर आलोचकों और भाषाशास्त्रियों के बीच का विवाद है: “अक्सर थिएटर आलोचक, शोध की आड़ में, अपने प्रदर्शन को कागज पर पेश करने का प्रस्ताव रखते हैं और कोशिश करते हैं। "मेरे चेखव" या "बदलती दुनिया में चेखव" के बारे में लिखने का प्रलोभन शानदार है, लेकिन निर्देशकों, लेखकों, आलोचकों-कलाकारों को निबंध और व्याख्याओं से निपटने दें। अधिक दिलचस्प है "चेखव का चेखव"... दृश्य बाहर से, दर्शकों से, हमारे समय से नहीं है, बल्कि अंदर से है - पाठ से, आदर्श रूप से - "लेखक की चेतना से।"

थिएटर समीक्षकों और विशेष रूप से निर्देशकों के प्रति भाषाशास्त्रियों के इस तरह के अविश्वास के कारण समझ में आते हैं: उत्तरार्द्ध की खोज थिएटर के कानूनों द्वारा वातानुकूलित है, जो समय की जरूरतों के प्रति संवेदनशील है, और इसलिए, की शुरूआत से जुड़ी हुई है। कार्य में व्यक्तिपरक "गैर-चेखवियन" तत्व शामिल हैं, जो साहित्यिक आलोचना में स्वीकार्य नहीं हैं। लेकिन अगर आप द सीगल की साहित्यिक व्याख्याओं को देखें, तो यह देखना आसान है कि कुछ प्रस्तुतियों का उन पर काफी गहरा प्रभाव था। यहां सबसे पहले 1898 में मॉस्को आर्ट थिएटर का निर्माण किया गया, जिसे लेखक और आर्ट थिएटर के बीच तमाम असहमतियों और के.एस. के स्कोर के बावजूद सबसे "चेखवियन" माना जाता है। इस प्रदर्शन के लिए स्टैनिस्लावस्की। 1896 में अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर के मंच पर कोमिसारज़ेव्स्काया का प्रदर्शन, और विशेष रूप से स्वयं चेखव द्वारा उसका मूल्यांकन, लंबे समय तक कई शोधकर्ताओं की सहानुभूति को ज़रेचनया के पक्ष में झुकाता रहा। एफ्रोस (1966) और ओ. एफ़्रेमोव (1970) की प्रस्तुतियों ने पात्रों की असमानता, उनके अपने आप में वापस आने पर ध्यान केंद्रित किया, और यद्यपि प्रदर्शन को आधुनिक चेखव के रूप में माना जाता था, इस विशेषता में भाषाविदों की रुचि बढ़ गई।

साहित्यिक और मंच व्याख्याओं के बीच अंतर के कारणों के बारे में बोलते हुए, जेड.एस. पैपरनी ने यह विचार व्यक्त किया कि "नाटक पूर्ण नाटकीय अहसास के लिए अप्राप्य साबित हुआ।" "द सीगल" का प्रत्येक उत्पादन केवल इसके व्यक्तिगत पहलुओं को दर्शाता है, लेकिन सामान्य तौर पर नाटक "एक थिएटर की क्षमताओं से अधिक व्यापक है।"

शाह-अज़ीज़ोवा ने 60-70 के दशक के चेखव थिएटर की प्रवृत्तियों का विश्लेषण करते हुए निष्कर्ष निकाला है कि "महाकाव्य की संपूर्णता और कोमल गीत प्रदर्शन को छोड़ रहे हैं ... चेखव के नाटकों की नाटकीय प्रकृति उजागर हो रही है ..." वह इसका कारण देखती है इसके लिए भूमिका संबंधी घटनाओं के सवाल का एक नया समाधान है, जिस पर थिएटर ने न केवल भावनात्मक रूप से जोर दिया, बल्कि अक्सर मंच पर लाया जिसे चेखव ने खुद छिपाने की कोशिश की: "... पात्रों का व्यवहार अक्सर अत्यधिक घबराहट वाला हो जाता था और दर्शकों को न केवल संकेत दिया गया, बल्कि सीधे संकेत दिया गया कि पात्रों की आत्मा में क्या था..."

शेख-अजीज़ोवा इस खोज की एकतरफाता को इस तथ्य में देखती हैं कि “थिएटर चेखव की नाटकीयता को उसके शुद्धतम रूप में तलाशना चाहता है। ऐसा करने के लिए, इसे नाटक, महाकाव्य और गीत की जटिल एकता से अलग किया जाता है ... ”लेकिन साहित्यिक अध्ययन एक समान खामी से ग्रस्त है, जहां नाटकीयता पूरी तरह से दृष्टि से ओझल हो जाती है।

तीन सिद्धांतों (नाटकीय, महाकाव्य और गीतात्मक) के सही सहसंबंध पर आधारित समग्र विश्लेषण देने के लिए इस अंतर को दूर करना आवश्यक है। यहां कठिनाई यह है कि प्रदर्शन कला का एक नया काम है जिसे स्पष्ट रूप से व्याख्या नहीं किया जा सकता है: इसमें "चेखोवियन" अभिनेताओं और आधुनिक परतों की व्यक्तिगत विशेषताओं से "निर्देशक" से अविभाज्य है। इसलिए, अंतर को दूर करने का तरीका प्रस्तुतियों और संबंधित सामग्रियों के विश्लेषण में नहीं देखा जाता है, बल्कि साहित्यिक व्याख्या के प्रयोजनों के लिए साहित्यिक पाठ के विश्लेषण के निदेशकों द्वारा उपयोग की जाने वाली कुछ विधियों और तकनीकों के अनुप्रयोग में देखा जाता है।

लेकिन प्रभावी विश्लेषण, जिन समस्याओं के लिए यह कार्य समर्पित है, उन्हें विशेष रूप से नाटकीय अभ्यास से नहीं जोड़ा जा सकता है, जहां पाठ विश्लेषण अन्य कार्यों से अविभाज्य है। इसके अलावा, हालांकि निर्देशक जो मानव स्वभाव से दूर जाने का प्रयास करते हैं, वे अक्सर सहज ज्ञान युक्त निष्कर्षों की पुष्टि के लिए मनोविज्ञान और शरीर विज्ञान की ओर रुख करते हैं, व्यावहारिक कार्यों में वे सटीक वैज्ञानिक शब्दावली का उपयोग नहीं करने की कोशिश करते हैं, अपनी खुद की भाषा विकसित करते हैं जो अभिनेताओं के लिए समझ में आती है और उनकी रचनात्मकता को जागृत करने में मदद करती है। कल्पना। इसलिए, इस कार्य में निदेशकों के व्यावहारिक अनुभव के उपयोग के साथ-साथ गतिविधि के मनोवैज्ञानिक सिद्धांत पर आधारित प्रभावी विश्लेषण की विशुद्ध सैद्धांतिक पुष्टि दी जाएगी।

साहित्यिक आलोचना के साथ प्रभावी-मनोवैज्ञानिक विश्लेषण को सहसंबंधित करते समय, एक पूरी तरह से उचित प्रश्न उठता है कि हम क्या नया पेश कर रहे हैं। आख़िरकार, प्रभावी विश्लेषण का सार शब्द के व्यापक अर्थ में कार्रवाई को पुनर्स्थापित करना है: पात्रों के कार्य, उनके उद्देश्य, नाटक की घटनाएं - अंततः, घटनाओं या कथानक की श्रृंखला। लेकिन जब "द सीगल" जैसे काम की बात आती है, तो यह काम सबसे कठिन हो जाता है। यह कोई संयोग नहीं है कि चेखव की नाटकीयता में घटनाओं की भूमिका का सवाल इतना विवाद पैदा करता है, और अक्सर न केवल इस बारे में संदेह होता है कि एक घटना क्या है और क्या नहीं है, बल्कि यह भी है कि क्या वे मौजूद हैं। प्रभावी-मनोवैज्ञानिक विश्लेषण घटनाओं के बारे में जानकारी प्राप्त करने में मदद करता है, और उन मामलों में विशेष रूप से आवश्यक है जहां ऐसी जानकारी मौखिक रूप से व्यक्त नहीं की जाती है।

विश्लेषण की लागू विधि द सीगल में जो हो रहा है उसकी तस्वीर को वस्तुनिष्ठ बनाना संभव बनाती है, "पात्रों के जीवन का पैनोरमा" जैसा कुछ बनाती है, समय अनुक्रम में उन सभी घटनाओं को पुनर्स्थापित करती है जिनके बारे में प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष जानकारी होती है नाटक। इस "पैनोरमा" के संदर्भ में, नाटक की कई पहले से विख्यात विशेषताएं एक नए तरीके से सामने आएंगी: गीतकारिता, कथात्मकता, प्रतीकवाद। विश्लेषण के परिणाम हमें साहित्यिक आलोचना में पारंपरिक रूप से स्वीकृत स्थिति पर पुनर्विचार करने की अनुमति देंगे कि पात्रों के विभिन्न लक्ष्यों के टकराव के आधार पर चेखव की नाटकीयता में कोई संघर्ष नहीं है और "वाष्पशील आकांक्षा की एकल धारा" का कोई निशान नहीं है। चेखव के नाटकों के पात्रों की. यह, बदले में, चेखव के नाटक में पारंपरिक और नवीन तत्वों के एक नए सहसंबंध के बारे में बात करना संभव बनाता है।

क्रियान्वित विश्लेषण के परिणाम कोई व्याख्या नहीं होते हैं और स्वयं प्रपत्र के अन्य तत्वों के साथ आगे की व्याख्या के अधीन होते हैं। उपयोग की गई विधि व्यक्तिपरक मूल्यांकन और निष्कर्षों के विरुद्ध बीमा नहीं करती है, और यह तर्क नहीं दिया जा सकता है कि कार्य सभी प्रश्नों के एकमात्र सही उत्तर प्रदान करता है, लेकिन कुछ और स्पष्ट है - ये प्रश्न साहित्यिक दृष्टि के क्षेत्र से बाहर नहीं रहने चाहिए आलोचक.

कार्य का सारांश

कार्रवाई पीटर निकोलाइविच सोरिन की संपत्ति में होती है। उनकी बहन, इरीना निकोलायेवना अर्कादिना, एक अभिनेत्री, अपने बेटे, कॉन्स्टेंटिन गवरिलोविच ट्रेपलेव और एक उपन्यासकार बोरिस अलेक्सेविच ट्रिगोरिन के साथ उनकी संपत्ति का दौरा कर रही हैं। कॉन्स्टेंटिन ट्रेपलेव स्वयं भी लिखने का प्रयास कर रहे हैं। एस्टेट में एकत्रित लोग प्राकृतिक दृश्यों के बीच ट्रेपलेव द्वारा मंचित नाटक देखने की तैयारी कर रहे हैं। इसमें निभाई जाने वाली एकमात्र भूमिका नीना मिखाइलोव्ना ज़रेचनया की होनी चाहिए, जो एक युवा लड़की है, जो धनी ज़मींदारों की बेटी है, जिसके साथ कोन्स्टेंटिन प्यार करता है। नीना के माता-पिता स्पष्ट रूप से थिएटर के प्रति उसके जुनून के खिलाफ हैं, और इसलिए उसे गुप्त रूप से संपत्ति में आना होगा। प्रदर्शन की प्रतीक्षा करने वालों में सोरिन के प्रबंधक, सेवानिवृत्त लेफ्टिनेंट इल्या अफानसाइविच शामरेव भी शामिल हैं; उनकी पत्नी - पोलीना एंड्रीवाना और उनकी बेटी माशा; एवगेनी सर्गेइविच डोर्न, डॉक्टर; सेमेन सेमेनोविच मेदवेडेन्को, शिक्षक। मेदवेदेंको को माशा से एकतरफा प्यार है, लेकिन वह बदला नहीं लेती, क्योंकि वह कॉन्स्टेंटिन ट्रेपलेव से प्यार करती है। अंत में ज़रेचनया आती है। नीना ज़रेचनया, पूरी तरह से सफेद पोशाक में, एक बड़े पत्थर पर बैठी, पतनशील साहित्य की भावना में एक पाठ पढ़ती है, जिसे अर्कादिना तुरंत नोट कर लेती है। पूरे पढ़ने के दौरान, ट्रेपलेव की टिप्पणियों के बावजूद, श्रोता लगातार बात कर रहे हैं। जल्द ही वह इससे थक जाता है और अपना आपा खोकर प्रदर्शन बंद कर देता है और चला जाता है। माशा उसे ढूंढने और उसे शांत करने के लिए उसके पीछे दौड़ती है।

चेखव की नाटकीयता में "द सीगल" का अत्यंत विशेष स्थान है। इसमें कोई केंद्रीय पात्र नहीं हैं - सभी नायक समान हैं, कोई माध्यमिक और मुख्य नियति नहीं है, इसलिए इसमें कोई मुख्य पात्र नहीं है।

इस कृति का शीर्षक बहुत प्रतीकात्मक है. पहले लिखे गए किसी अन्य नाटक में, आलंकारिक रूपांकन - शीर्षक, ने इतनी सक्रिय (यद्यपि छिपी हुई) परिभाषित भूमिका नहीं निभाई। लेखक ने दर्शकों के जनसमूह से परिचित नाटकीय कानूनों का साहसपूर्वक उल्लंघन किया। द सीगल पर काम करते समय, चेखव ने अपने एक पत्र में स्वीकार किया: "मैं इसे बिना खुशी के नहीं लिख रहा हूं, हालांकि यह मंच की स्थितियों के खिलाफ डरावना है, इसमें साहित्य के बारे में बहुत सारी बातें, थोड़ी सी कार्रवाई, पांच पाउंड का प्यार है।" ।" इस नाटक को ख़त्म करने के बाद, चेखव ने सुवोरिन को लिखे एक पत्र में स्वीकार किया कि उन्होंने इसे "नाटकीय कला के सभी नियमों के विपरीत" लिखा था। यहां कथानक एक-पट पथ नहीं है, बल्कि शौक, घातक लगाव की भूलभुलैया है, जिससे बाहर निकलने का कोई रास्ता नहीं है। सीआईटी. द्वारा: इवलेवा टी.जी. नाट्यशास्त्र के लेखक ए.पी. चेखव/टी.जी. इवलेव। - टवर: टीवीजीयू, 2010. - एस. 64।

सीगल का मंचन पहली बार 1896 में सेंट पीटर्सबर्ग में अलेक्जेंड्रिया थिएटर के मंच पर किया गया था। हालाँकि, सभी दर्शकों ने नाटक को सही ढंग से नहीं समझा और कुछ ने इसका अनुमोदन किया। पहला शो बुरी तरह असफल रहा। चेखव ने प्रदर्शन के तुरंत बाद लिखा, "थिएटर ने द्वेष की सांस ली, हवा नफरत से भर गई, और मैं - भौतिकी के नियमों के अनुसार - सेंट पीटर्सबर्ग से बम की तरह उड़ गया।" हालाँकि, इस विफलता का मतलब केवल यह था कि एक नई, असामान्य नाटकीयता का जन्म हो रहा था। चेखव को मॉस्को आर्ट थिएटर (एमकेएचएटी) में नाटक का मंचन करने के लिए राजी किया जाने लगा। आगे जो हुआ वह एक नाटकीय किंवदंती बन गया। के.एस. लेखक ट्रिगोरिन की भूमिका निभाने वाले स्टैनिस्लावस्की ने याद किया: "ऐसा लग रहा था कि हम असफल हो रहे थे। पर्दा घातक चुप्पी में बंद हो गया। अभिनेता शर्म से एक-दूसरे के खिलाफ दब गए और दर्शकों की बात सुनी। चुप्पी। कोई रोया। हम चुपचाप मंच के पीछे चले गए . उस पल में, दर्शकों ने कराहना और तालियाँ बजाना शुरू कर दिया। दर्शकों को भारी सफलता मिली, और यह मंच पर एक वास्तविक ईस्टर था। हर किसी ने चूमा, अजनबियों को छोड़कर जो मंच के पीछे घुस गए। कोई उन्माद में पड़ा हुआ था। कई लोग, जिनमें मैं भी शामिल था , खुशी और उत्साह के साथ जंगली नृत्य किया" (के.एस. स्टैनिस्लावस्की "ए.पी. चेखव इन द आर्ट थिएटर")। वहाँ।

चेखव ने "द सीगल" को एक कॉमेडी कहा, जो असामान्य था। नाटककार की यह पहेली आज भी शोधकर्ताओं के मन को रोमांचित कर देती है। ऐसा प्रतीत होता है कि लेखक हमें केवल प्रत्येक नायक से जुड़ी त्रासदियों को दिखाता है। चेखव के नाटक "द सीगल" की कॉमेडी इसमें लागू ऑन्टोलॉजिकल मॉडल की बारीकियों से निर्धारित होती है। यही बात टी.के. शेख-अज़ीज़ोवा, "लेखक के मूल्यांकन" का जिक्र करते हुए: "मुख्य शैली विशेषता संघर्ष को हल करने का एक तरीका है, जिसके संबंध में नाटकों को नाटक, त्रासदियों, कॉमेडीज़ में विभाजित किया गया है। यहां, लेखक पर प्रत्यक्ष निर्भरता है क्या हो रहा है इसका आकलन: पात्रों की क्षमताएं और व्यवहार, उनके लिए निकास की उपलब्धता, आदि।" कार्पोवा ए.यू. कॉमेडीोग्राफी ए.पी. चेखव "न्यू ड्रामा" के संदर्भ में / ए.यू. कार्पोवा // टीएसपीयू के बुलेटिन। - 2010. - नंबर 8 (98)। - पी. 11-15।

कुछ साहित्यिक आलोचक, लेखक की शैली की परिभाषा से सहमत होकर, अभी भी "द सीगल" को "रूसी कॉमेडी की सबसे दुखद कॉमेडी" मानते हैं। "चेखव के नाटक में एक अनोखी स्थिति विकसित होती है: भाग्य के विभिन्न संकेतों से भरी त्रासदी की दुनिया में, एक नायक को कॉमेडी की मौलिक रूप से भिन्न प्रकार की व्यवहार विशेषता के साथ रखा जाता है, जिसके परिणामस्वरूप रॉक कॉमेडी जैसी शैली सामने आती है। पैदा है।" फादेवा एन.आई. "द सीगल" ए.पी. रॉक की कॉमेडी के रूप में चेखव // टवर में चेखव की रीडिंग / एन.आई. फादेव। - टवर, 2000. - एस. 133.

हर कोई जो इस काम से परिचित हो गया है वह अनजाने में सवाल पूछता है: इसमें हास्य क्या है, क्योंकि। नाटक में असल जिंदगी से ज्यादा मजेदार कुछ नहीं है। और जैसा कि जीवन में, नायकों को खुशी, प्यार, सफलता बहुत कम या बिल्कुल नहीं मिलती है, उनके जीवन पथ आसान नहीं हैं, उनके चरित्र जटिल हैं। "द सीगल" रूसी कॉमेडी में सबसे दुखद कॉमेडी है। धोखा देने वाली उम्मीदें, दुखी प्यार, व्यर्थ जीवन जीने के बारे में विचार - नाटक के लगभग सभी नायकों का भाग्य। "द सीगल" में प्रेम रुचियां दुखद विरोधाभास हैं जिनका कथानक से कोई सीधा निकास नहीं है, दुखद अंत होता है, आंदोलन उनसे आगे निकल जाता है। शिक्षक मेदवेदेंको माशा से प्यार करता है, माशा ट्रेप्लेव के साथ निराशाजनक रूप से प्यार करती है, जिसे वह नीना के साथ निराशाजनक रूप से प्यार करती है, वह ट्रिगोरिन में है, जो उसके साथ एक छोटे से संबंध के बाद, अर्कादिना में लौट आती है। बेशक, ट्रेपलेव के पास नीना पर बहुत अधिक "अधिकार" हैं, लेकिन वह ट्रिगोरिन से प्यार करती है। इन सभी "किंतुओं", विसंगतियों, विसंगतियों, नाटक की संरचना की असंगति में, एक अनोखी कॉमेडी जो एक साधारण नाटक में नहीं बदलती, बार-बार प्रकट होती है।

अपने काम को कॉमेडी कहते हुए, चेखव इस बात पर जोर देते दिखते हैं कि उनके नाटक का "मुख्य पात्र" एक रोजमर्रा की जिंदगी है जो सर्वोत्तम मानवीय भावनाओं और रिश्तों से जलती है, जो व्यक्तित्व को नष्ट कर देती है और पात्रों को क्षुद्र, लगभग हास्यपूर्ण बना देती है। इस तरह प्रसिद्ध लेखक ट्रिगोरिन हमारे सामने आते हैं। वह जीवन को उसकी सभी खुशियों और त्रासदियों के साथ अपने दिल से नहीं देखता है, बल्कि केवल एक बाहरी पर्यवेक्षक बन जाता है, और जो कुछ भी उसके आसपास और उसके साथ होता है वह उसके लिए सिर्फ "एक छोटी कहानी की साजिश" है। ऐसी प्रतिभाशाली अभिनेत्री, अर्कादिना, जो मंच पर किसी भी उच्च भावनाओं को व्यक्त कर सकती हैं, लेकिन रोजमर्रा की जिंदगी में उन्हें अपने बेटे और भाई के लिए भी पैसे की कमी महसूस होती है, वह अपनी सफलता को छोड़कर हर चीज के प्रति उदासीन हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि ट्रेपलेव ने अपनी आखिरी टिप्पणी में, जब उन्होंने पहले ही आत्महत्या करने का फैसला कर लिया था, कहते हैं कि नीना के साथ मुलाकात से उनकी मां परेशान हो सकती हैं। उसे विश्वास नहीं हो रहा है कि उसकी माँ उसकी मृत्यु को दुखद रूप से समझेगी। नाटक के अन्य पात्र रोजमर्रा की जिंदगी के ऐसे ही शिकार हैं। चेखव ने लिखा: "मंच पर - सबसे आम लोग। वे रोते हैं, मछली पकड़ते हैं, ताश खेलते हैं, हंसते हैं और क्रोधित होते हैं, हर किसी की तरह ..."। सीआईटी. द्वारा: रज़ुमोवा एन.ई. "द सीगल" ए.पी. चेखव और "नया नाटक" / एन.ई. रज़ुमोवा // साहित्यिक आलोचना और पत्रकारिता। - सेराटोव, 2000. - पी. 117-128।

बाह्य रूप से उज्ज्वल मंचीय क्रियाएँ चेखव को आकर्षित नहीं करतीं। उदाहरण के लिए, एक नाटक में कम से कम दो एपिसोड होते हैं जिन्हें पारंपरिक नाटकीयता में खेला जाता होगा। पहला है अपने प्रदर्शन की विफलता और नीना के "विश्वासघात" के बाद ट्रेप्लेव का आत्महत्या करने का प्रयास। दूसरा नाटक के अंत में ट्रेपलेव की आत्महत्या है। दूसरी ओर, चेखव इन दर्शनीय "लाभदायक" प्रसंगों को मंच से हटा देते हैं। शानदार दृश्यों की ऐसी अस्वीकृति लेखक के इरादे के अधीन थी: लोगों के चरित्र, उनके रिश्ते, लोगों के बीच गलतफहमी से उत्पन्न होने वाली समस्याओं को दिखाना।

नाटकीय कार्य की एक विशेषता लेखक के विषयांतर की अनुपस्थिति है। और चूंकि नाटक के निर्माता के पास अपने पात्रों के पात्रों और कार्यों का पाठ्य मूल्यांकन करने का अवसर नहीं है, इसलिए वह भाषण के माध्यम से ऐसा करता है। तो, "द सीगल" में, चेखव की अन्य सभी नाटकीय कृतियों की तरह, तथाकथित प्रमुख शब्द हैं जो काम के मुख्य अर्थ निर्धारित करते हैं। ये "जीवन", "प्रेम", "कला" जैसे शब्द हैं। ये शब्द विभिन्न स्तरों पर मौजूद हैं।

चेखव के लिए "जीवन" की अवधारणा एक समस्या और उसके मूल्यों का अनुभव दोनों है। एक रचनाकार और एक व्यक्ति के रूप में चेखव जीवन की क्षणभंगुरता के प्रति विशेष रूप से सजग थे। कला (सीगल के पात्रों के लिए, यह मुख्य रूप से साहित्य और रंगमंच है) नायकों के आदर्शों की एक विशाल परत का गठन करती है, यह उनका पेशा और शौक है। नाटक के दो मुख्य पात्र - अर्कादिना और ज़रेचनया - अभिनेत्रियाँ हैं, ट्रिगोरिन और ट्रेपलेव लेखक हैं; सोरिन ने भी एक बार अपने जीवन को साहित्य से जोड़ने का सपना देखा था, लेकिन एक लेखक के रूप में ऐसा नहीं हो सका; शमरेव, हालांकि सीधे तौर पर कला के व्यक्ति नहीं हैं, फिर भी उनके करीब हैं, उनमें रुचि रखते हैं, खासकर साहित्यिक कार्यों में; डोर्न को "परासाहित्यिक पात्र" भी कहा जा सकता है।

लगभग सभी नाटकीय कार्यों की तरह, "द सीगल" में प्रेम, कथानक के सबसे महत्वपूर्ण इंजनों में से एक है। सच है, चेखव के नाटक में कोई खुश लोग नहीं हैं। प्यार के मामले में हीरो आमतौर पर बदकिस्मत होते हैं। नाटककार चेखव की नवीनता यह थी कि वह मानव जीवन के नैतिक मुद्दों का हवाला देते हुए अपनी रचनाएँ रचते थे। सत्य और प्रेम क्या है? क्या भाग्य की सभी परीक्षाओं पर विजय पाकर लोगों में विश्वास बनाए रखना संभव है? कला क्या है? क्या रचनात्मकता में लगे व्यक्ति को निःस्वार्थ भाव से कला की सेवा करनी चाहिए, या क्या उसके लिए अपने गौरव को खुश करना संभव है? साथ ही, लेखक ने अपने दर्शकों को सभी प्रश्नों के तैयार उत्तर नहीं दिए। उन्होंने बस जीवन को वैसा ही दिखाया जैसा वह है, उसे अपनी पसंद बनाने का अधिकार दिया। तीव्र जुनून और ज्वलंत प्रेम उतार-चढ़ाव के बजाय, यह एक प्रांतीय युवा व्यक्ति के बारे में बताता है जो निर्देशन का सपना देखता है। वह दोस्तों और रिश्तेदारों के लिए एक नाटक आयोजित करता है और उसमें मुख्य भूमिका निभाने के लिए उस लड़की नीना को आमंत्रित करता है, जिससे वह प्यार करता है। हालाँकि, दर्शकों को नाटक पसंद नहीं है, न केवल इसलिए कि लेखक इसमें अपनी भावनाओं और जीवन के अर्थ की समझ को व्यक्त नहीं कर सका, बल्कि इसलिए भी कि नायक की माँ, एक प्रसिद्ध और पहले से ही बुजुर्ग अभिनेत्री, ऐसा नहीं करती। अपने बेटे की तरह और उस पर विश्वास नहीं करती। सफलता। नतीजतन, नीना का भाग्य दुखद है, वह रसातल की तरह प्यार में डूब जाती है। पारिवारिक जीवन और मंच के सपने। हालाँकि, नाटक के अंत में, दर्शकों को पता चलता है कि नीना, अपने प्रेमी ट्रिगोरिन के साथ भागकर, अकेली रह गई। उसने अपना बच्चा खो दिया और उसे तीसरे दर्जे के थिएटरों के मंच पर काम करने के लिए मजबूर होना पड़ा। हालाँकि, तमाम परीक्षाओं के बावजूद, नीना ने जीवन और लोगों में विश्वास नहीं खोया। जिस आदमी को एक बार उससे प्यार हो गया था, वह उससे कहती है कि वह जीवन का सार समझ गई है। उनकी राय में, मानव अस्तित्व का अर्थ धैर्य है, जीवन की सभी कठिनाइयों और परीक्षणों पर काबू पाने की आवश्यकता है। साथ ही, विश्लेषित नाटक के सभी पात्र एक सामान्य गुण से एकजुट हैं: प्रत्येक व्यक्ति अकेले ही अपने भाग्य का अनुभव करता है, और कोई भी किसी मित्र की मदद नहीं कर सकता है। सभी पात्र कुछ हद तक जीवन से असंतुष्ट हैं, स्वयं पर, अपने व्यक्तिगत अनुभवों और आकांक्षाओं पर केंद्रित हैं।

बिना किसी अपवाद के, चेखव सभी नायकों को एक ही प्रणाली में एकजुट करता है, जहां लेखक की रचनात्मक योजना में प्रत्येक का अपना कार्य होता है। इसलिए, वह बाहरी प्रभावों से बचता है, और उसे सभी नायकों पर बारीकी से नज़र रखने के लिए मजबूर करता है। प्रत्येक पात्र के भाषण में एक "सबटेक्स्ट" होता है, जो पूरे नाटक को सामग्री, कलात्मक सत्यता और प्रेरकता की समृद्धि देता है। इस प्रकार, नाटक "द सीगल" की एक और विशेषता पात्रों का भाषण है। यह सामान्य है, टिप्पणियाँ अक्सर यादृच्छिक रूप से दी जाती हैं, संवाद रुक-रुक कर होते हैं। नायक समय-समय पर विचलित होते रहते हैं, अक्सर बोले गए वाक्यांश किसी दुर्घटना का आभास देते हैं। नाटक में मौखिक प्रधानता है। अर्कादिना में - "मैंने कैसे खेला।"; नीना पर - "मैं एक सीगल हूं, मुझे विश्वास है।"; सोरिन - मैं खतरनाक रूप से बीमार हूँ। "; शामरेव में - "मैं घोड़े नहीं दे सकता। "; डोर्न में - "मैं था, मैं बनना चाहता था। "मेदवेडेन्को के साथ रहना कठिन है।" उसी समय, चेखव सूक्ष्मतम उपपाठ को कुशलतापूर्वक विकसित करने में कामयाब रहे। किसी नाटक में शब्द अक्सर क्रिया से बंधे नहीं होते। नाटक का पाठ्यक्रम लगभग शब्दों और कर्मों में व्यक्त नहीं होता है। लेखक जो हो रहा है उसकी दिनचर्या पर जोर देता है। स्टेनेनेंको ए.ए. एपी में सबटेक्स्ट चेखव 1890-1900: डिस। प्रतियोगिता के लिए उच. कला। पीएच.डी. एन। / ए.ए. स्टेनेन्को. - सुग्रुत: एसएसयू, 2007. - एस. 22।

चेखव के नाटकों में विरामों की विशेष भूमिका होती है। ऐसा प्रतीत होता है कि वे उप-पाठ के पूरक हैं और तब उत्पन्न होते हैं जब पात्र सबसे अंतरंग के बारे में बात नहीं कर सकते और न ही करना चाहते हैं। उदाहरण के लिए, तीसरे अधिनियम में, नीना और ट्रिगोरिन जाने से पहले अलविदा कहते हैं। नीना उसे स्मृति चिन्ह के रूप में एक पदक देती है। ट्रिगोरिन ने लड़की को उसी तरह याद रखने का वादा किया जैसे उसने उसे पहली बार देखा था। "हमने बात की। उस समय, बेंच पर एक सफेद सीगल थी।" नीना सोच-समझकर दोहराती है: "हाँ, एक सीगल।" रोकना। "हम और बात नहीं कर सकते, वे यहाँ आ रहे हैं।" विराम सीगल की छवि पर ध्यान केंद्रित करने में मदद करता है। विराम के दौरान, दर्शक पात्रों की पिछली बातचीत को याद करता है, जब ट्रिगोरिन ने अपनी नोटबुक में एक लड़की के बारे में "एक छोटी कहानी की साजिश" लिखी थी, जिसे "एक व्यक्ति" ने एक अभियान में मार डाला था। लेकिन पात्रों की बातचीत की पूरी बहुआयामी सामग्री बहुत बाद में स्पष्ट होती है। विराम एक निश्चित भावनात्मक तनाव पैदा करता है, जैसे कि दर्शक पात्रों से अपेक्षा करता है कि वे कुछ समझाएंगे, कोई बहुत महत्वपूर्ण बात प्रकट करेंगे, लेकिन ऐसा नहीं होता है। और दर्शक को खुद ही अंदाजा लगाना होगा कि इस खामोशी के पीछे क्या छिपा है.

नाटक में तीन प्रतिष्ठित प्रतीक हैं: एक झील, एक सीगल और दुनिया की आत्मा।

झील मध्य रूसी परिदृश्य की सुंदरता का प्रतीक है - चेखव के नाटकों का एक महत्वपूर्ण तत्व। हमें शहरी परिवेश का वर्णन नहीं दिखता। परिदृश्य नाटकीय घटनाओं में भागीदार बन जाता है। सूर्यास्त, चंद्रमा, झील - ये सभी पात्रों के आध्यात्मिक जीवन के प्रक्षेपण हैं। सीगल - यह छवि-प्रतीक जो प्रत्येक चरित्र के माध्यम से गुजरता है - एक शाश्वत परेशान उड़ान, आंदोलन के लिए एक प्रोत्साहन, दूरी में एक भीड़ के रूप में खड़ा है। पंखहीन लोग उड़ान भरने, रोजमर्रा की जिंदगी से भागने के लिए उत्सुक हैं। यह कोई साधारण "लघु कहानी का कथानक" नहीं था जिसे लेखक ने एक शॉट सीगल की कहानी से निकाला था, बल्कि यह जीवन के प्रति कड़वे असंतोष, जागृत लालसा, लालसा, बेहतर भविष्य की लालसा का एक महाकाव्य व्यापक विषय था। पीड़ा के माध्यम से ही नीना ज़रेचनया को यह विचार आता है कि मुख्य चीज़ "प्रसिद्धि नहीं, प्रतिभा नहीं" है, वह नहीं जो उसने एक बार सपना देखा था, बल्कि "सहन करने की क्षमता" थी। "जानें कि अपने क्रूस को कैसे सहना है और विश्वास करना है" - साहसी धैर्य के लिए कड़ी मेहनत से जीता गया यह आह्वान सीगल की दुखद छवि, भविष्य की उड़ान के लिए एक हवाई परिप्रेक्ष्य खोलता है। और यह तथ्य कि भरवां जानवर सीगल से बनाया जाता है, डरावना है; सीगल के ख़त्म होने का अर्थ है आत्मा, कला, प्रेम का ख़त्म होना। नाटक की शुरुआत में, ट्रेपलेव विश्व की आत्मा के बारे में एक नाटक प्रस्तुत करता है। यह छवि प्राकृतिक और मानव के बीच एक जटिल संबंध को उजागर करती है। ट्रेपलेव एक सामान्य विचार की तलाश में है जो जीवन की अपूर्णता को समझाने में सक्षम हो। नाटक के प्रत्येक पात्र में भौतिक एवं आध्यात्मिक सिद्धांतों के बीच संघर्ष है। रज़ुमोवा एन.ई. रचनात्मकता ए.पी. अंतरिक्ष के पहलू में चेखव. मोनोग्राफ / एन.ई. रज़ुमोवा। - टॉम्स्क: टीएसयू, 2010. - एस. 123।

इस प्रकार, चेखव ने एक ऐसी शैली खोली जिससे व्यापक सामान्यीकरण करना, संपूर्ण सामाजिक स्तर के जीवन और मनोदशा को चित्रित करना संभव हो गया। लेखक ने गंभीर जीवन कार्यों और संभावनाओं से वंचित प्रांतीय बुद्धिजीवियों के भाग्य के बारे में एक नाटक लिखा। साथ ही, द सीगल में हास्य और दुखद एक-दूसरे से जटिल रूप से जुड़े हुए हैं। पूरी कार्रवाई के दौरान प्रत्येक पात्र कुछ आदर्श खुशी प्राप्त करने के लिए लगातार प्रयास कर रहा है। बेशक, हर कोई अपने तरीके से आदर्श का प्रतिनिधित्व करता है। लेकिन नायक इस लगभग उन्मत्त दृढ़ता से एकजुट हैं। हर कोई खुश रहना चाहता है, खुद को कला में ढालना चाहता है, सही प्यार पाना चाहता है। कुछ स्तर पर, लेखक पाठक और दर्शक को इस सरल सत्य को समझाता है कि हास्य के बिना, हास्य के दृष्टिकोण से स्थिति को देखने के अवसर के बिना, अपने आदर्श को खोजने का प्रयास विफलता के लिए अभिशप्त है। जो कुछ भी हास्यास्पद और बेतुका लग रहा था वह "भयानक और विनाशकारी" निकला। ट्रेपलेव का अंतिम शॉट स्पष्ट रूप से जीवन की त्रासदी की गवाही देता है। इससे पहले कभी भी दुखद घटनाएँ इतनी नीरस, सामान्यता तक नहीं पहुँची थीं, इससे पहले कभी भी इतने सरल पात्रों ने दुखद नायकों और नायिकाओं के रूप में काम नहीं किया था। नाटक में, जिसकी क्रिया कॉमेडी के नियमों के अनुसार बनाई गई है, लेखक दुखद पात्रों को केंद्रीय स्थान देता है। एक शब्द में, चेखव ने एक दुखद कॉमेडी लिखी - दर्द के लिए, चीख के लिए, शॉट के लिए, यहाँ जीवन की सामान्य अव्यवस्था की भावना आती है।

ये चेखव के "द सीगल" की नाटकीयता की विशेषताएं हैं, जो नाटक की अल्पता, इसके पात्रों के भाग्य की अपूर्णता, जीवन को एक प्रक्रिया के रूप में चित्रित करने के सामान्य सिद्धांत के साथ जुड़ी हुई हैं, जिसे विघटित नहीं किया जा सकता है। बंद, पूर्ण एपिसोड। यह नाटककार चेखव का आविष्कार था। चेखव के नाटकों का स्थायी महत्व न केवल नवीनता, ऊंचे शब्दों और नाटकीय संघर्षों में है, बल्कि गेयता, कोमलता और सूक्ष्मता में भी है।