द चेरी ऑर्चर्ड नाटक लिखने का इतिहास संक्षेप में। "द चेरी ऑर्चर्ड": निर्माण का इतिहास, शैली, नायक

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31 जनवरी, 1901 को आर्ट थिएटर में नाटक "थ्री सिस्टर्स" का प्रीमियर हुआ। यह नाटक एक बड़ी सफलता थी, हालाँकि इसके पूर्ण महत्व और सुंदरता को कई दर्शकों ने बाद में महसूस किया। 1 मार्च वी.एल.आई. नेमीरोविच-डैनचेंको ने सेंट पीटर्सबर्ग से चेखव को टेलीग्राफ किया: "उन्होंने थ्री सिस्टर्स की भूमिका निभाई, सफलता मॉस्को जैसी ही है... उन्होंने अद्भुत अभिनय किया... पहला अभिनय, गर्म चुनौतियां।" दूसरे और तीसरे को दबा दिया जाता है। अंतिम स्टैंडिंग ओवेशन"। उसी वर्ष मार्च की शुरुआत में, एम. गोर्की ने उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में देखे गए प्रदर्शन के बारे में सूचित किया: "और थ्री सिस्टर्स चालू हैं - अद्भुत!" अंकल वान्या से बेहतर। संगीत, खेल नहीं.

लेकिन यह नाटक, जो कि नाट्य जीवन की एक महान घटना थी, फिर भी दर्शकों पर गहरी छाप छोड़ गया। "मैं एक काम नहीं जानता," थिएटर समीक्षक पी. यार्त्सेव ने लिखा, "जो एक भारी जुनूनी भावना के साथ" संक्रमित "करने में अधिक सक्षम होगा ..." थ्री सिस्टर्स "आत्मा पर एक पत्थर की तरह सेट हो जाता है।"

चेखव एक हर्षित, आनंदमय कार्य बनाना चाहते थे।

1901 के पूर्वार्द्ध में, न तो विचार, न कथानक, न ही भविष्य के नाटक के पात्रों ने नाटककार के दिमाग में अभी तक कोई स्पष्टता हासिल की थी। उन्हें अभी तक इसके लिए कोई शीर्षक नहीं मिला है. बस एक ख़ुशनुमा नाटक, एक कॉमेडी लिखने की इच्छा थी। 7 मार्च, 1901 को लेखक ने ओ.एल. को सूचित किया। नाइपर: "मैं जो अगला नाटक लिखूंगा वह निश्चित रूप से मजेदार, बहुत मजेदार होगा, कम से कम अवधारणा में" (पी., खंड 9, पी. 220)। 22 अप्रैल, 1901 को, उन्होंने पुष्टि की: “कुछ ही मिनटों में, आर्ट थिएटर के लिए 4-एक्ट वाडेविल या कॉमेडी लिखने की तीव्र इच्छा मेरे मन में आ गई। और मैं लिखूंगा, अगर कुछ भी हस्तक्षेप नहीं करता है, तो केवल मैं इसे थिएटर को 1903 के अंत से पहले नहीं दूंगा। (पृ., खंड 10, पृ. 15)।

मॉस्को की इस यात्रा में चेखव ने एक रिहर्सल में भाग लिया, आर्ट थिएटर के कलाकारों ने लगातार उनसे एक नया नाटक लिखने का आग्रह किया। "यह उसे लग रहा था," के.एस. याद करते हैं। स्टैनिस्लावस्की, - एक खुली खिड़की, जिसमें सफेद फूलों वाली चेरी की एक शाखा बगीचे से कमरे में चढ़ रही है। अर्टोम पहले से ही एक नौकर बन गया था, और फिर, बिना किसी स्पष्ट कारण के, एक प्रबंधक। उसका मालिक, और कभी-कभी उसे ऐसा लगता था कि यह उसकी मालकिन है, हमेशा पैसे के बिना रहता था, और महत्वपूर्ण क्षणों में वह मदद के लिए अपने फुटमैन या मैनेजर के पास जाती थी, जिसके पास कहीं से काफी पैसा जमा होता था।

तभी बिलियर्ड खिलाड़ियों की एक कंपनी सामने आई। उनमें से एक सबसे उत्साही शौकिया है, बिना हाथ का, बहुत हंसमुख और खुशमिजाज, हमेशा जोर-जोर से चिल्लाने वाला... फिर एक बोस्केट रूम दिखाई दिया, फिर उसकी जगह एक बिलियर्ड रूम ने ले लिया” (उक्त, पृष्ठ 353)।

18 दिसंबर, 1901 को खराब स्वास्थ्य के कारण आलस्य की शिकायत करते हुए, चेखव ने अपनी पत्नी को लिखा: "लेकिन मैं अभी भी एक मजेदार नाटक लिखने का सपना देखता हूं, जहां शैतान एक जुए की तरह चलेगा" (पी., खंड 10, पी. 143).

अप्रैल की दूसरी छमाही में, स्टैनिस्लावस्की ने याल्टा में चेखव का दौरा किया, और जब उन्होंने "एक नए नाटक की याद दिलाकर उनसे छेड़छाड़ की, तो चेखव ने कहा:" यहाँ, यहाँ ... "- और उसी समय उन्होंने एक छोटा सा टुकड़ा निकाला कागज छोटी, छोटी लिखावट से ढका हुआ है ”(स्टानिस्लावस्की, खंड 5, पृष्ठ 357)। 6 जुलाई, 1902 को चेखव ने अपनी बहन एम.पी. से पूछा। चेखव को यह पत्रक याल्टा से मास्को भेजने के लिए कहा। उन्होंने लिखा: "मेरी मेज का ताला खोलो, और यदि दराज के सामने भविष्य के खेल के लिए छोटे अक्षरों में लिखा हुआ कागज का आठवां हिस्सा (या नोट पेपर की एक शीट का 1/3) है, तो इसे मुझे भेज दो।" पत्र। वैसे, इस शीट पर कई नाम लिखे हुए हैं” (पृ., खंड 10, पृ. 241)।

1902 की गर्मियों तक, कथानक की सामान्य रूपरेखा नाटककार के लिए स्पष्ट हो गई, और उसे यह भी विश्वास था कि वह 1 अगस्त तक नाटक समाप्त कर देगा।

चेखव ने इसके लिए एक शीर्षक भी ढूंढ लिया। उन्होंने इस उपाधि को अपने निकटतम लोगों से भी सावधानीपूर्वक छुपाया। उन्हें डर था कि शीर्षक का खुलासा समय से पहले कर दिया जाएगा। पहली बार लेखक ने उन्हें विशेष परिस्थितियों में बुलाया। जून की शुरुआत में, ओ.एल., जो पहले ही ठीक हो चुका था, फिर से गंभीर रूप से बीमार पड़ गया। चाकू। “चेखव ने अपना बिस्तर नहीं छोड़ा। एक बार, रोगी का मनोरंजन करने के लिए, बीमारी के बारे में विचारों से ध्यान हटाने के लिए, उन्होंने कहा: "क्या आप चाहते हैं कि मैं आपको बताऊं कि नाटक का नाम क्या होगा?" वह जानता था कि इससे ख़ुशी मिलेगी, निराशा टूटेगी। वह ओल्गा लियोनार्डोव्ना के कान की ओर झुका और धीरे से फुसफुसाया, ताकि, भगवान न करे, कोई और न सुन सके, हालाँकि कमरे में उन दोनों के अलावा कोई नहीं था: "चेरी ऑर्चर्ड।"

1902 के अंत में, चेखव ने नाटक के शीर्षक की घोषणा की (सख्त गोपनीयता के तहत!) और अपनी बहन एम.पी. चेखोवा, जो इसके बारे में इस तरह बात करते हैं: “मैं अभी मास्को से लौटा हूं। हम चींटी के साथ बैठे। पावेल. उनके कार्यालय में। वह डेस्क पर है, मैं खिड़की के पास हूं... मैंने कहा कि मॉस्को में वे उससे नाटकों की उम्मीद करते हैं... अंतोशा ने चुपचाप सुना... फिर मुस्कुराते हुए, चुपचाप, शर्माते हुए कहा: "मैं लिख रहा हूं, मैं लिख रहा हूं लिखना..."। मुझे नाटक के शीर्षक में दिलचस्पी थी। काफी देर तक वह कुछ नहीं कहना चाहता था और फिर उसने एक कागज के टुकड़े को फाड़कर कुछ लिखा और मुझे दे दिया। मैंने पढ़ा: चेरी बाग।

चेखव ने जुलाई और अगस्त मास्को के पास हुबिमोव्का में बिताया। वह इस क्षेत्र की अद्भुत प्रकृति से प्रसन्न थे। वह चुप्पी और परेशान करने वाले आगंतुकों की लगभग पूर्ण अनुपस्थिति से प्रसन्न था, जिन्होंने याल्टा में उस पर इतना दबाव डाला था। उसने अच्छा सोचा. यहीं पर नए नाटकीय कार्य के कथानक की सामान्य योजना अंततः बनी थी। चेखव कथानक से प्रसन्न हुए और उन्होंने इसे "शानदार" पाया (पृ., खंड 11, पृ. 28)।

आर्ट थिएटर के निर्देशक, जिन्हें चेखव ने अपने नए नाटक के कथानक और इसके मुख्य पात्रों के साथ सबसे सामान्य शब्दों में परिचित कराया था, पहले से ही इसके उत्पादन को डिजाइन करना शुरू कर रहे थे: वे संभावित कलाकारों को चुन रहे थे; दृश्यों के बारे में पहला विचार किया। लेकिन इन सबके बावजूद, चेखव ने अभी तक पाठ लिखना शुरू नहीं किया था।

1 अक्टूबर को, उन्होंने के.एस. को सूचित किया। अलेक्सेव (स्टानिस्लावस्की): “15 अक्टूबर को मैं मॉस्को में रहूंगा और आपको समझाऊंगा कि मेरा नाटक अभी भी तैयार क्यों नहीं है। एक साजिश है, लेकिन अभी भी पर्याप्त बारूद नहीं है” (उक्त, पृष्ठ 54)। 14 दिसंबर, 1902 को, नाटक के बारे में अपनी पत्नी के सवालों के जवाब में उन्होंने कहा: "जब मैं चेरी ऑर्चर्ड में बैठूंगा, तो मैं तुम्हें लिखूंगा" (उक्त, पृष्ठ 91)। दस दिन बाद, एक नए नाटकीय काम पर अपने विचार साझा करते हुए, उन्होंने उसे सूचित किया: “मेरा चेरी ऑर्चर्ड तीन कृत्यों में होगा। मैं यही सोचता हूं, लेकिन मैंने अभी तक निर्णय नहीं लिया है। एक बार जब मैं बेहतर हो जाऊंगा, तो मैं फिर से निर्णय लेना शुरू कर दूंगा, लेकिन अब मैंने सब कुछ छोड़ दिया है” (उक्त, पृष्ठ 101)।

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नाटक द चेरी ऑर्चर्ड पर विचार करते हुए, चेखव ने धीरे-धीरे इसके पात्रों का चयन और रचना करना शुरू किया। ऐसा करने के लिए, उन्होंने अपने लंबे समय से चले आ रहे छापों के भंडार और उनके आस-पास की चीज़ों, जो उन्होंने हर दिन देखा और सुना, दोनों का व्यापक रूप से उपयोग किया। 70 के दशक के अंत से, जबकि अभी भी एक हाई स्कूल का छात्र था, चेखव ने अपने छात्र पी. क्रावत्सोव के साथ डॉन स्टेप्स की यात्राएँ करते हुए, पुराने, बर्बाद सम्पदा के जीवन और उनके निवासियों के रीति-रिवाजों का अवलोकन किया।

मई 1888 में, वह ए.वी. की संपत्ति में रहते थे। खार्कोव प्रांत में लिंटवेरेवा, जहां से उन्होंने लिखा था कि वहां "प्रकृति और जीवन उसी पैटर्न के अनुसार बनाए गए हैं जो अब बहुत पुराना हो चुका है और संपादकीय कार्यालयों में खारिज कर दिया गया है: नाइटिंगेल्स का उल्लेख नहीं है जो दिन-रात गाते हैं, कुत्तों का भौंकना दूर से सुनाई देता है, ओह पुराने उपेक्षित बगीचों के बारे में, कसकर भरी हुई, बहुत ही काव्यात्मक और दुखद संपत्तियों के बारे में जिनमें सुंदर महिलाओं की आत्माएं रहती हैं, पुराने अभावग्रस्त-सामंती नौकरों का तो जिक्र ही नहीं, जो अपनी आखिरी सांसें ले रहे हैं, प्यासी लड़कियों के बारे में सबसे रूढ़िबद्ध प्रेम...'' (पृ., खंड 2, पृ. 277)। इस पत्र में, वास्तव में, द चेरी ऑर्चर्ड का कथानक पहले ही बताया जा चुका है, न केवल इसके मुख्य कार्यक्रम (काव्य सम्पदा को कसकर पैक किया गया), व्यक्तिगत पात्रों (सर्विल लैकीज़) में, बल्कि निजी एपिसोड में भी (उदाहरण के लिए तुलना करें, " खूबसूरत महिलाओं की आत्माएं" राणेव्स्काया की टिप्पणी के साथ: "देखो, दिवंगत मां बगीचे में घूम रही है... एक सफेद पोशाक में!") (एस., खंड 13, पृष्ठ 210)।

1892 में, चेखव ने मॉस्को प्रांत के सर्पुखोव जिले में अपनी मेलिखोवो संपत्ति खरीदी और 1899 तक उसमें रहे। ज़ेमस्टोवो और चिकित्सा गतिविधियों ने उन्हें जिले के कई जमींदारों से मिलने और उनकी संपत्ति, साज-सज्जा, रीति-रिवाजों से परिचित होने का अवसर दिया। स्थानीय कुलीन वर्ग के जीवन के अपने छापों के आधार पर, चेखव ने कई गद्य रचनाएँ बनाईं: "बेलेटेड फ्लावर्स" (1882), "ड्रामा ऑन द हंट" (1884), "इन द एस्टेट" (1894)। कहानी "एट फ्रेंड्स" (1898) में, चेखव ने न केवल "द चेरी ऑर्चर्ड" नाटक का कथानक दिया, बल्कि व्यक्तिगत छवियां भी दीं, उदाहरण के लिए, लोसेव, गेव की याद दिलाती है।

1900 के अंत में और 1901 की शुरुआत में चेखव ने विदेश यात्रा की। वहां उन्हें रूसी बारों के निष्क्रिय जीवन को देखने का पर्याप्त अवसर मिला, जिन्होंने अपना भाग्य बर्बाद कर दिया। 6 जनवरी, 1901 को उन्होंने ओ.एल. को पत्र लिखा। नाइपर: “और कितनी तुच्छ महिलाएं, हे प्रिय, कितनी तुच्छ! उनमें से एक के पास 45 विजयी टिकट हैं, वह यहां बिना किसी काम के रहती है, केवल खाती-पीती है, अक्सर मोंटे-कार्लो जाती है, जहां वह डरपोक खेलती है, और 6 जनवरी को खेलने नहीं जाती, क्योंकि कल छुट्टी है! यहाँ, विशेषकर मोंटे कार्लो में, कितना रूसी पैसा बर्बाद किया जाता है” (पृ., खंड 9, पृ. 176)। यह जानना दिलचस्प है कि शुरू में चेखव ने पुराने ज़मींदार, यानी राणेव्स्काया को, "मोंटे कार्लो का ज़मींदार" कहा था।

गेव की छवि के लिए, साथ ही राणेव्स्काया के लिए, चेखव के पास वास्तविक प्रोटोटाइप की कोई कमी नहीं थी। उन्होंने स्टैनिस्लावस्की को आश्वासन दिया: "आखिरकार, यह वास्तविकता है! यह था। मैंने इसे नहीं बनाया ..." और उन्होंने कुछ बूढ़े सज्जन के बारे में बताया जो पूरे दिन बिस्तर पर थे क्योंकि उनका नौकर गाँव छोड़कर शहर चला गया था , मास्टर की पतलून निकाले बिना। और पतलून पास की कोठरी में लटकी हुई थी।

एपिखोडोव की छवि का आधार, सभी संभावनाओं में, लेखक ए.आई. का पुराना परिचित था। इवानेंको, जीवन में एक बड़ा हारा हुआ व्यक्ति। एमपी। लेखक के भाई चेखव सीधे तौर पर उन्हें "एपिखोडोव का प्रोटोटाइप" कहते हैं। उनके संस्मरणों के अनुसार, "यह एक दयालु, दुखी होखलिक था जिसे लिटिल रूस में अपने पिता का साथ नहीं मिला, जो अध्ययन करने के लिए मास्को चला गया।" यहां उन्होंने कंज़र्वेटरी में पियानो कक्षा में परीक्षा दी, उत्तीर्ण हुए, लेकिन उनके लिए पर्याप्त उपकरण नहीं थे, और उन्हें बांसुरी का अध्ययन करना पड़ा। इवानेंको चेखव के परिवार से मिले और पूरी तरह उनके साथ रहे। “वह एक दयनीय व्यक्ति था, प्यारा, सौम्य, स्नेही। वह असामान्य रूप से लंबा बोलता था और जब लोग उसकी बात नहीं सुनते थे तो उसे बुरा नहीं लगता था। चेखव ने उन्हें "बेवकूफ" कहा। एपिखोडोव की कुछ संपत्तियाँ, उनका उपनाम "बाईस दुर्भाग्य" चेखव ने एक बाजीगर से उधार लिया था। 1902 की शुरुआती गर्मियों में, मॉस्को में रहने के दौरान, लेखक कभी-कभी एक्वेरियम का दौरा करते थे, जहां उन्हें निपुण बाजीगर पसंद आया। स्टैनिस्लावस्की याद करते हैं, "वह था," टेलकोट में एक बड़ा आदमी, मोटा, थोड़ा नींद में, उत्कृष्ट, अपने करतब दिखाने वाले अभ्यासों के बीच बड़ी हास्यप्रदता के साथ एक हारे हुए व्यक्ति की भूमिका निभाता था। "बाईस दुर्भाग्य" उसके साथ हुए ... मुझे लगता है, - के.एस. समाप्त होता है। स्टैनिस्लावस्की, - कि यह एपिखोडोव का प्रोटोटाइप था। या प्रोटोटाइप में से एक.

उसी वर्ष, ल्यूबिमोव्का में रहते हुए, के.एस. की संपत्ति। स्टैनिस्लावस्की, चेखव एक कर्मचारी से मिले, जिनसे उन्होंने एपिखोडोव की छवि के लिए कुछ विशेषताएं भी लीं। “चेखव अक्सर उनसे बात करते थे, उन्हें आश्वस्त करते थे कि व्यक्ति को अध्ययन करना चाहिए, व्यक्ति को एक साक्षर और शिक्षित व्यक्ति होना चाहिए। ऐसा बनने के लिए, एपिखोडोव के प्रोटोटाइप ने सबसे पहले अपने लिए एक लाल टाई खरीदी और फ्रेंच सीखना चाहते थे” (स्टानिस्लावस्की, खंड 1, पृष्ठ 267)। एपिखोडोव की छवि बनाते हुए, लेखक ने कमीने येगोर पर भी अपनी टिप्पणियों का इस्तेमाल किया, जो बहुत अजीब और बदकिस्मत था। लेखक ने उसे समझाना शुरू कर दिया कि "एक कमीने के रूप में सेवा करना एक व्यक्ति का अपमान है", उसे लेखांकन सीखने और क्लर्क के रूप में कहीं जाने की सलाह दी। येगोर ने वैसा ही किया। एंटोन पावलोविच "... बहुत प्रसन्न थे।" यह संभव है कि चेखव ने आईजी की आड़ में एपिखोडोव की कुछ विशेषताओं पर ध्यान दिया हो। विट्टे, एक जेम्स्टोवो सर्जन, सर्पुखोव जिले में अपनी चिकित्सा गतिविधियों से चेखव से परिचित है। अपनी नोटबुक में, चेखव ने नोट किया: "विट्टे - एपिखोडोव" (एस., खंड 17, पृष्ठ 148)।

चार्लोट की छवि का वास्तविक प्रोटोटाइप एक अंग्रेज महिला थी, जिससे चेखव हुबिमोव्का में रहते हुए मिले थे (स्टैनिस्लावस्की, खंड 1, पृ. 226-267)। लेकिन चेखव ने अपनी परिचित इस तरह की अन्य महिलाओं पर अपनी टिप्पणियों का भी लाभ उठाया। उसने एक प्रकार का चित्र बनाया। और इसीलिए वह बहुत उत्साहित थे जब स्टैनिस्लावस्की, जिन्होंने चार्लोट को ल्यूबिमोव की अंग्रेज महिला के रूप में पहचाना था, ने चार्लोट की भूमिका निभाने वाले कलाकार को इस अंग्रेज महिला की तरह दिखने का फैसला किया। चेखव ने इसमें प्रकृतिवाद के खतरे को देखा, एक व्यक्तिगत व्यक्तित्व की नकल की, और निर्देशक को आश्वासन दिया कि चार्लोट को "निश्चित रूप से एक जर्मन होना चाहिए, और निश्चित रूप से अभिनेत्री मुराटोवा की तरह पतला और बड़ा होना चाहिए, पूरी तरह से उस अंग्रेज महिला के विपरीत जिसके साथ चार्लोट को लिखा गया था" ( पूर्वोक्त, पृष्ठ 267)।

ट्रोफिमोव की छवि के लिए चेखव के पास सामग्री की कोई कमी नहीं थी। वे स्वयं मास्को विश्वविद्यालय के छात्र थे और छात्र परिवेश को अच्छी तरह से जानते थे। चेखव के अपार्टमेंट में अक्सर लेखक की बहन और भाइयों के छात्र-कामरेड और दोस्त आते थे। 1888 की गर्मियों में, लिंटवारेव एस्टेट में रहते हुए, चेखव प्रतिदिन पी.एम. से मिलते थे। लिंटवारेव को विश्वविद्यालय के चौथे वर्ष से निष्कासित कर दिया गया। चेखव ने विद्यार्थियों के साथ बड़ी सहानुभूतिपूर्वक व्यवहार किया। 1899 में, टैगान्रोग में रहते हुए, उन्होंने कहा: “ऐसी बहुत चर्चा है कि छात्र अब हमारे समय से भी बदतर हैं। मैं इससे सहमत नहीं हूं. मेरी राय में, वे बहुत बेहतर हैं... वे अधिक काम करते हैं और कम पीते हैं। उसी वर्ष की शुरुआत में, चेखव ने आई.आई. को लिखे एक पत्र में। ओरलोव ने लिखा: "छात्र और महिला छात्र ईमानदार, अच्छे लोग हैं, यही हमारी आशा है, यही रूस का भविष्य है" (पी., खंड 8, पी. 101)। ट्रोफिमोव के वास्तविक प्रोटोटाइप में से एक स्टैनिस्लावस्की की मां की संपत्ति पर एक नौकरानी का बेटा था। एंटोन पावलोविच ने उन्हें "कार्यालय छोड़ने, मैट्रिक परीक्षा की तैयारी करने और विश्वविद्यालय में प्रवेश करने" के लिए मना लिया! चेखव की सलाह पर अमल किया गया. इस युवक की कुछ विशेषताएं: "कोणीयता", "बादल उपस्थिति" - लेखक ने "पेट्या ट्रोफिमोव की छवि में पेश किया"।

नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" की छवियां बनाते हुए, चेखव ने उनके लिए कुछ शब्दों, अभिव्यक्तियों और वाक्यांशों का उपयोग किया जो उनकी नोटबुक में थे। उदाहरण के लिए, ट्रोफिमोव के लिए - "शाश्वत छात्र" (एस., वी. 17, पी. 14); लोपाखिन के लिए - "यह आपकी कल्पना का एक रूप है, जो अज्ञात के अंधेरे से ढका हुआ है" (उक्त, पृष्ठ 43, 156); पिशचिक के लिए, "एक भूखा कुत्ता केवल मांस में विश्वास करता है" (उक्त, पृ. 44, 156), "एक झुंड में घुस गया, भौंको मत, बल्कि अपनी पूंछ हिलाओ" (पृ. 157); फ़िर के लिए - "क्लुट्टी!" (उक्त, पृ. 94); गेव के लिए, "एक आदमी मुझसे प्यार करता है" (उक्त, पृष्ठ 95); राणेव्स्काया के लिए - "क्या यह संगीत बज रहा है?" - मैं नहीं सुनता” (पृ. 149)।

नोटबुक में हमें फ़िर और उसके आकाओं के बीच संवाद का एक हिस्सा भी मिलता है, जो दूसरे अधिनियम में होता है: "फ़िर: दुर्भाग्य से पहले यह बहुत गुलजार था। किस दुर्भाग्य से पहले? - वसीयत से पहले ”(एस., खंड 17, पृष्ठ 148)। चेखव की नोटबुक में अन्य सामग्रियां भी थीं जिन्हें लेखक ने निकाला और नाटक में विकसित किया। तो, पहली पुस्तक में एक प्रविष्टि है: “कैबिनेट सौ वर्षों से अस्तित्व में है, जिसे कागजात से देखा जा सकता है; अधिकारी उनकी सालगिरह को गंभीरता से मनाते हैं” (उक्त, पृष्ठ 96)। इस प्रविष्टि का उपयोग गेव की भूमिका के लिए किया गया था। ट्रोफिमोव के भाषणों के अंश भी हैं: "हमें केवल भविष्य को ध्यान में रखकर काम करना चाहिए" (उक्त, पृष्ठ 17), "बुद्धिजीवी बेकार हैं, क्योंकि वे बहुत सारी चाय पीते हैं, बहुत सारी बातें करते हैं, कमरा धुंए और खाली बोतलों से भरा है।” संभवतः, राणेव्स्काया की टिप्पणी "मेज़पोशों से साबुन की गंध आती है" का आधार यह प्रविष्टि थी: "रूसी सराय में साफ मेज़पोशों की बदबू आती है" (उक्त, पृष्ठ 9)। चेखव की नोटबुक में एक संपत्ति के हथौड़े के नीचे जाने का उल्लेख है (उक्त, पृष्ठ 118), मेंटन के पास एक विला, और अन्य जिन्हें चेखव अपने नाटक के लिए उपयोग कर सकते थे। नाटक का शीर्षक भी इसी से लिया गया था (उक्त, पृ. 122)।

चेखव के दिमाग में जमा जीवन छापों ने, व्यक्तिगत विवरणों तक, द चेरी ऑर्चर्ड के लिए आधार और सेटिंग के रूप में काम किया। लेकिन उन्होंने उनकी नकल नहीं की. उन्होंने अपने अवलोकनों को जीवन के प्रति अपने दृष्टिकोण, कला के कार्यों के अनुसार चुना और रूपांतरित किया और उन्हें इस कार्य की वैचारिक अवधारणा के अधीन कर दिया।

स्टैनिस्लावस्की के संस्मरणों के अनुसार, चेखव से परिचित एक अंग्रेज महिला, जो चार्लोट के लिए प्रोटोटाइप के रूप में काम करती थी, हंसमुखता और विलक्षणता से प्रतिष्ठित थी। चार्लोट ने अंग्रेज महिला की विलक्षणता को बरकरार रखा, लेकिन लेखक ने उसे, इसके अलावा, अकेलेपन की कड़वाहट, टूटे और अस्थिर भाग्य से असंतोष भी दिया।

इवानेंको, जाहिरा तौर पर एपिखोडोव का मुख्य प्रोटोटाइप, एक दयालु, अच्छा, उपकृत व्यक्ति था, जिसकी विफलताओं ने सार्वभौमिक सहानुभूति जगाई। एपिखोडोव की छवि बनाते हुए, लेखक ने उन्हें बहुत ही भ्रमित विचारों, अशिष्टता, अहंकार और एक विशिष्ट क्लुट्ज़ की अन्य विशेषताओं से संपन्न किया, जिसने एक नाममात्र का अर्थ प्राप्त कर लिया है।

के.एस. स्टैनिस्लावस्की ने एक बार चेखव की रचनात्मक प्रक्रिया का वर्णन करते हुए कहा था कि “वह एक ऊँची, ऊँची चट्टान की कल्पना करते हैं, जिसके शीर्ष पर चेखव बैठे हैं। नीचे, लोग, छोटे लोग, झुंड बना रहे हैं; वह ध्यान से, नीचे झुककर, उनकी जाँच करता है। मैंने एपिखोडोव को देखा - इसे पकड़ो! पकड़कर उसके पास रख दिया; फिर फ़िर, गेव, लोपाखिन, राणेव्स्काया, आदि। और फिर वह उन्हें व्यवस्थित करेगा, उनमें जीवन फूंकेगा, और वे उसके साथ चलेंगे, और वह केवल यह सुनिश्चित करेगा कि वे रुकें नहीं, सो न जाएं, मुख्य बात यह है कि वे कार्य करें।

3

नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड", जिसे चेखव ने एक कॉमेडी के रूप में कल्पना की थी और पहले से ही अपने मुख्य पात्रों में प्रस्तुत किया था, लंबे समय तक अपने सभी हिस्सों में आवश्यक, विचारशील घटना संबंध हासिल नहीं कर पाया। पात्रों के सभी कथानक संबंधों को पूरी तरह से हल किए बिना, नाटक की संपूर्ण रचना को समझे बिना, नाटककार इसे लिखना शुरू नहीं कर सका। 1 जनवरी, 1903 को, उन्होंने स्टैनिस्लावस्की से वादा किया: “मैं फरवरी में नाटक शुरू करूंगा, कम से कम मुझे इस पर भरोसा है। मैं एक तैयार नाटक के साथ मास्को आऊंगा” (पृ., खंड 11, पृ. 110)। चेखव उस समय गद्य कार्यों पर काम कर रहे थे, विशेष रूप से कहानी "द ब्राइड" पर, लेकिन नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" पर, इसकी छवियों, कथानक और रचना पर प्रतिबिंब नहीं रुके और लेखक को अधिक से अधिक मजबूती से पकड़ लिया।

"चेरी ऑर्चर्ड" पर विचार और लेखक की अन्य सभी गतिविधियाँ एक दर्दनाक स्थिति से बाधित हो गईं। वह फुफ्फुस रोग से पीड़ित थे। उसे कुछ न करने के लिए मजबूर किया गया। इससे उनकी क्षमताओं पर विश्वास कम हो गया। 23 जनवरी को उन्होंने ओ.एल. को सूचित किया। नाइपर: “आज मुझे नेमीरोविच का एक पत्र मिला... जिसमें उसने मेरे खेल के बारे में पूछा। मैं अपना नाटक लिखूंगा, यह उतना ही सत्य है जितना दो गुणा दो चार होता है, बशर्ते, कि मैं अच्छे स्वास्थ्य में हूं; लेकिन क्या यह सफल होगा, क्या कुछ सामने आएगा, मुझे नहीं पता” (पृ., खंड 11, पृ. 129)। वी.एफ. को लिखे एक पत्र में भी अनिश्चितता प्रकट हुई। कोमिसारज़ेव्स्काया, जिन्होंने लेखिका से उनके द्वारा खोले जा रहे थिएटर के लिए एक नाटक के लिए पूछा। 27 जनवरी को, चेखव ने उसे उत्तर दिया: "जहां तक ​​नाटक का सवाल है, मैं निम्नलिखित कहूंगा: 1) नाटक की कल्पना की गई है, यह सच है, और मेरे पास पहले से ही इसका शीर्षक है ("द चेरी ऑर्चर्ड" - लेकिन यह अभी भी एक रहस्य है ), और मैं इसे लिखना शुरू कर दूंगा, शायद फरवरी के अंत से पहले, अगर, निश्चित रूप से, मैं स्वस्थ हूं; 2) इस नाटक में केन्द्रीय भूमिका वृद्ध महिलाओं ने निभाई है!! - लेखक को अत्यंत खेद है...'' (उक्त, पृष्ठ 134)।

जैसे ही बीमारी से राहत मिली, चेखव ने तुरंत काम करना शुरू कर दिया। उसे अपनी ताकत पर फिर से विश्वास हो गया। पहले से ही 30 जनवरी को, उन्होंने ओ.एल. से दृढ़ता से वादा किया था। नाइपर: "मैं एक नाटक लिखूंगा" (पृ., खंड 11, पृ. 138)। उन्हें ऐसा लग रहा था कि इस नाटक को, इसकी मुख्य विशेषताओं के बारे में पहले से ही सोच लिया गया था, लिखने में एक महीने से अधिक की आवश्यकता नहीं होगी। 5 फरवरी को, उन्होंने स्टैनिस्लावस्की को सूचित किया: "... 20 फरवरी के बाद, मुझे एक नाटक के लिए बैठने और 20 मार्च तक इसे खत्म करने की उम्मीद है। यह पहले से ही मेरे दिमाग में है. इसे द चेरी ऑर्चर्ड कहा जाता है, चार अंक, पहले अंक में आप खिड़कियों के माध्यम से चेरी ब्लॉसम, एक ठोस सफेद उद्यान देख सकते हैं। और सफ़ेद पोशाक में महिलाएँ। एक शब्द में, विस्नेव्स्की बहुत हंसेगा - और, निश्चित रूप से, यह ज्ञात नहीं है कि किस कारण से" (उक्त, पृष्ठ 142)।

11 फरवरी चेखव ने ओ.एल. का वादा किया। नाइपर, जो 21 फरवरी को नाटक लिखना शुरू करेंगे, ने अपनी धारणा व्यक्त की कि वह "मूर्खतापूर्ण" (अर्थात, वर्या - ए.आर.) का किरदार निभाएंगी, और पूछा, "बूढ़ी औरत - माँ का किरदार कौन निभाएगा?" (पृ., खंड 11, पृ. 151)। 27 फरवरी को, उन्होंने "द ब्राइड" कहानी समाप्त की और 1 मार्च को उन्होंने अपनी पत्नी को सूचित किया: "... नाटक के लिए मैंने पहले ही मेज पर कागज रख दिया है और शीर्षक लिख दिया है" (उक्त, पृष्ठ 168) ). चेखव ने नाटक लिखना न तो मार्च में शुरू किया और न ही मई 1903 में। लेकिन इस पूरे समय वह इसके पात्रों के बारे में गहनता से सोचते रहे, नाटक में उनके संबंधों और स्थान को स्पष्ट करते रहे। नाटक की छवियों पर उनके विचार उनकी नोटबुक में, उनके निकटतम रिश्तेदारों और परिचितों के साथ पत्राचार में परिलक्षित होते थे।

तो, नोटबुक में लोपाखिन के बारे में निम्नलिखित प्रविष्टियाँ हैं: 1) "लोपाखिन के पिता टेरबेटस्की में एक सर्फ़ थे"; 2) "लोप.: मैंने अपने लिए एक छोटी सी संपत्ति खरीदी, मैं इसे और अधिक खूबसूरती से व्यवस्थित करना चाहता था और एक तख्ती के अलावा कुछ भी नहीं आया: बाहरी लोगों का प्रवेश सख्त वर्जित है"; 3) लोप. रिशु:-कैदी कंपनियों में तुम होगे”; 4) "पुरुषों ने भारी शराब पीना शुरू कर दिया - लोपाखिन: यह सही है" (एस., खंड 17, पृष्ठ 148, 149)। यह, संभवतः लोपाखिन की छवि का प्रारंभिक रेखाचित्र, नाटक पर काम करने की प्रक्रिया में धीरे-धीरे बदलता है।

5 मार्च को उन्होंने ओ.एल. को पत्र लिखा। नाइपर: "चेरी ऑर्चर्ड में आप वरवरा येगोरोव्ना, या वर्या, गोद ली हुई, 22 वर्ष की होंगी" (पी., खंड 11, पी. 172)। 6 मार्च को, उन्होंने नोट किया कि वर्या की भूमिका हास्यप्रद थी। चेखव ने लोपाखिन की भूमिका को भी हास्य के रूप में चित्रित किया, जो उनकी प्रारंभिक धारणा के अनुसार, स्टैनिस्लावस्की को सौंपा गया था (ibid.)।

छवियों के बारे में सोचते समय, चेखव को अप्रत्याशित जटिलताओं और कठिनाइयों का सामना करना पड़ा। "और नाटक, वैसे," वह ओ.एल. को सूचित करता है। निपर- मैं पूरी तरह सफल नहीं हो पाता। एक मुख्य पात्र के बारे में अभी तक पर्याप्त रूप से सोचा नहीं गया है और वह हस्तक्षेप करता है; लेकिन ईस्टर तक, मुझे लगता है, यह चेहरा पहले से ही स्पष्ट हो जाएगा, और मैं कठिनाइयों से मुक्त हो जाऊंगा ”(पी., खंड 11, पी. 179)। यह कौन सा चेहरा है? क्या यह राणेव्स्काया नहीं है, जो मूल रूप से शब्द के पूर्ण अर्थ में एक बूढ़ी औरत थी। 11 अप्रैल चेखव ने ओ.एल. से पूछा। नाइपर: क्या आपके पास द चेरी ऑर्चर्ड में बूढ़ी महिला की भूमिका निभाने के लिए कोई अभिनेत्री होगी? यदि नहीं, तो कोई नाटक नहीं होगा, और मैं इसे लिखूंगा भी नहीं” (उक्त, पृष्ठ 192)। और 4 दिन बाद, 15 अप्रैल को, फिर से: “मैं वास्तव में आपके थिएटर के लिए लिखना नहीं चाहता - मुख्यतः इस कारण से कि आपके पास कोई बूढ़ी औरत नहीं है। वे एक बूढ़ी औरत की भूमिका थोपेंगे, इस बीच आपके लिए एक और भूमिका है, लेकिन आप पहले ही द सीगल में एक बूढ़ी औरत की भूमिका निभा चुकी हैं” (उक्त, पृ. 194-195)।

मेहनत रंग लाई. नाटक के चित्र, उनका अंतर्संबंध और विकास अधिकाधिक स्पष्ट होकर चेखव के सामने आये। उसने वह सब कुछ त्याग दिया जो उसे अव्यवस्थित करता था, उसे गर्मजोशी से वंचित करता था। 21 मार्च को उन्होंने ओ.एल. को आश्वासन दिया। नाइपर: “चेरी ऑर्चर्ड होगा, मैं इसे बनाने की कोशिश करता हूं ताकि इसमें यथासंभव कम कलाकार हों; बहुत अंतरंग” (पृ., खंड 11, पृ. 182)।

अपने नए नाटक में, उन्होंने वैचारिक और कलात्मक सिद्धांतों को विकसित किया, जिन्हें उन्होंने पहले से ही पिछले नाटकीय कार्यों में लागू किया था, सामान्य, रोजमर्रा की वास्तविकता को उसकी अंतर्निहित जटिलता और असंगतता में चित्रित करने के सिद्धांत। और जीवन अपने सामान्य तटों से ऊपर उठा, अपने नए पक्ष प्रस्तुत किए, जो पहले अज्ञात थे। और चेखव को ऐसा लगा कि वह रचनात्मक रूप से रुक गया। वह संदेह से घिरा हुआ था, और 17 अप्रैल को उसने चिंता के साथ लिखा: "नाटक धीरे-धीरे बेहतर हो रहा है, केवल मुझे डर है कि मेरा लहजा आम तौर पर पुराना हो गया है, ऐसा लगता है" (उक्त, पृष्ठ 196)।

याल्टा में रहने के दौरान चेखव के जीवन और कार्य की लय को कई आगंतुकों द्वारा लगातार परेशान किया गया था: दोस्त, परिचित, प्रतिभा के प्रशंसक, याचिकाकर्ता और बस जिज्ञासु लोग। इससे चेखव को बहुत कष्ट हुआ। 9 अप्रैल, 1903, ओ.एल. से शिकायत। आगंतुकों को परेशान करने पर चाकू से वार करते हुए उसने उसे सूचित किया: “मैं मॉस्को में नाटक लिखूंगा, यहां लिखना असंभव है। यहाँ तक कि प्रूफ़रीडिंग भी पढ़ने की अनुमति नहीं है” (प., खंड 11, पृ. 191)। 17 जून को एन.ई. को लिखे एक पत्र में उन्होंने एफ्रोस से कहा कि उन्होंने "नाटक लिखना भी शुरू नहीं किया है" (उक्त, पृष्ठ 226)। चेखव अभी भी रेखाचित्र तैयार करने और रेखाचित्र बनाने में व्यस्त थे, लेकिन अभी तक चित्र को समग्र रूप से चित्रित करना शुरू नहीं किया था।

4

25 मई, 1903 को चेखव मास्को के पास नारो-फोमिंस्क में एक झोपड़ी में बस गए। 4 जून को उन्होंने एल.वी. को सूचित किया। मध्य: "मैं बड़ी खिड़की पर बैठा हूं और थोड़ा-थोड़ा करके काम कर रहा हूं" (पृ., खंड 11, पृ. 217)। जून के दूसरे भाग में, उन्होंने अंततः द चेरी ऑर्चर्ड नाटक के लिए एक सुसंगत पाठ लिखना शुरू किया। वैसे, उस समय नाटक के पहले से लिखे गए कई दृश्य खो गए थे, जिससे इस पर उनके काम में देरी हो सकती थी। एक बार “एंटोन पावलोविच ने अपनी चादरें डेस्क पर छोड़ दीं, और वह खुद पड़ोसियों के पास गया। इस समय, अचानक गर्मी का तूफ़ान आया, एक बवंडर खिड़की से अंदर आया और मेज से बगीचे में चेखव की छोटी लिखावट में स्याही से लिखे नाटक की दो या तीन शीटों को उड़ा ले गया...

"क्या तुम्हें याद नहीं कि उनके पास क्या था?" उन्होंने उससे पूछा.

कल्पना कीजिए कि मुझे याद नहीं है,'' उसने मुस्कुराते हुए उत्तर दिया। - हमें ये सीन दोबारा लिखने होंगे।

7 जुलाई को, चेखव याल्टा के लिए रवाना हो गए और अपना सारा खाली समय केवल नाटक में व्यस्त रहे। 28 जुलाई को उन्होंने के.एस. को सूचित किया। स्टैनिस्लावस्की: "मेरा नाटक तैयार नहीं है, यह धीरे-धीरे चलता है, जिसे मैं आलस्य, और अद्भुत मौसम, और कथानक की कठिनाई से समझाता हूं ... ऐसा लगता है कि आपकी भूमिका वाह निकली" (पी., खंड 11, पृष्ठ 236).

चेखव ने नाटक की सेटिंग को यथासंभव सरल बनाने का प्रयास किया। "नाटक में परिस्थितिजन्य हिस्सा," उन्होंने 22 अगस्त को वी.आई. को लिखा। नेमीरोविच-डैनचेंको, - मैंने इसे न्यूनतम कर दिया, किसी विशेष सजावट की आवश्यकता नहीं होगी और बारूद का आविष्कार नहीं करना होगा ”(उक्त, पृष्ठ 242)।

नाटककार को बहुत लंबे समय तक दूसरे अधिनियम के लिए आवश्यक मंच अवतार नहीं मिला, जो पहले मसौदे में उसे उबाऊ, चिपचिपा, नीरस लग रहा था। 2 सितंबर को उन्होंने वी.आई. को पत्र लिखा। नेमीरोविच-डैनचेंको: "मेरा नाटक (यदि मैं उसी तरह काम करना जारी रखता हूं जैसे मैंने आज तक काम किया है) जल्द ही समाप्त हो जाएगा, निश्चिंत रहें। दूसरा अंक लिखना कठिन था, बहुत कठिन, लेकिन लगता है कुछ नहीं निकला” (पृ., खंड 11, पृ. 246)।

नाटक पर काम करने की प्रक्रिया में इसके पात्र बदल गये। तो, "बूढ़ी औरत" कुछ छोटी हो गई, और उसकी भूमिका पहले से ही ओ.एल. को पेश की जा सकती थी। चाकू। वी.आई. को लिखे पत्र में चेखव ने नेमीरोविच-डैनचेंको को लिखा: "ओल्गा मेरे नाटक में माँ की भूमिका निभाएगी" (ibid.)।

नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" वास्तविक "रचनात्मकता की पीड़ा" में बनाया गया था। चेखव ने जो कुछ भी लिखा था उसकी गरिमा के बारे में बार-बार संदेह का अनुभव किया, और उन्हें ऐसा लग रहा था कि, थिएटर से, संस्कृति के केंद्र से, उत्साहपूर्ण सामाजिक जीवन से दूर होने के कारण, वह पहले से ही अपने गधे दोहरा रहे थे और कुछ भी नया करने में असमर्थ थे। , मूल। लगभग पूरा नाटक अपने सामने रखते हुए, 20 सितंबर को उन्होंने अपनी पत्नी को लिखा: “मैं हर चीज़ से इतना दूर हो गया हूँ कि मैं निराश होने लगा हूँ। मुझे ऐसा लगता है कि एक लेखक के रूप में मैं पहले ही अप्रचलित हो चुका हूं, और जो भी वाक्यांश मैं लिखता हूं वह मुझे किसी भी चीज के लिए बेकार और बेकार लगता है ”(पी., खंड 11, पी. 252)।

नाटक का अंतिम अभिनय चेखव को अधिक आसानी से आया। 23 सितंबर को, एंटोन पावलोविच ने ओ.एल. को सूचित किया। नाइपर: “मेरे नाटक का चौथा अंक, अन्य कृत्यों की तुलना में, सामग्री में कम होगा, लेकिन प्रभावी होगा। मुझे आपकी भूमिका का अंत बुरा नहीं लगता'' (उक्त, पृ. 253-254)।

25 सितंबर को चेखव ने यह नाटक लिखना समाप्त किया और 26 सितंबर को यह नाटक पूरा हुआ। नाटककार ने पहले ही सारा काम अपने सामने देख लिया था और इस बार भी यह उसे पुराना नहीं लगा। "मुझे ऐसा लगता है," उन्होंने ओ.एल. में स्वीकार किया। नाइपर, - कि मेरे नाटक में, चाहे वह कितना भी उबाऊ क्यों न हो, कुछ नया है ”(पृ., खंड 11, पृ. 256)। उसके लिए, यह निर्विवाद था कि उसके चेहरे "जीवित हो गए" (उक्त, पृष्ठ 257)।

5

नाटक रचने की प्रक्रिया पीछे छूट गयी। बस इसे फिर से लिखने की जरूरत थी. लेकिन, पत्राचार के दौरान नाटक के पाठ को ध्यान से पढ़ते हुए, चेखव को फिर से इसमें कमजोरियाँ मिलीं जिनमें परिवर्तन और चमकाने की आवश्यकता थी। "नाटक पहले ही ख़त्म हो चुका है," उन्होंने ओ.एल. को सूचित किया। नाइपर, - लेकिन मैं धीरे-धीरे फिर से लिखता हूं, क्योंकि मुझे फिर से करना पड़ता है, पुनर्विचार करना पड़ता है; मैं दो या तीन स्थानों को अधूरा भेज दूँगा, मैं उन्हें बाद के लिए टाल दूँगा - क्षमा करें” (पी., खंड 11, 258-259)। चेखव ने कई दृश्यों को पूरी तरह से दोबारा तैयार किया। "कुछ अंश," उन्होंने 3 अक्टूबर को लिखा, "मुझे वास्तव में नापसंद है, मैं उन्हें दोबारा लिखता हूं और फिर से लिखता हूं" (उक्त, पृष्ठ 262)। एंटोन पावलोविच को विशेष रूप से दूसरा अधिनियम पसंद नहीं आया, जो संशोधन के बाद भी, उनकी राय में, "उबाऊ और नीरस, मकड़ी के जाले की तरह" बना रहा (उक्त, पृष्ठ 267)। यह अधिनियम निम्नलिखित दृश्य के साथ शुरू हुआ: यशा और दुन्याशा एक बेंच पर बैठे हैं, और एपिखोडोव उनके पास खड़ा है। ट्रोफिमोव और आन्या सड़क के किनारे एस्टेट से गुजरते हैं। कार्रवाई की शुरुआत आन्या और ट्रोफिमोव के बीच संवाद से हुई:

« आन्या. दादी अकेली हैं, बहुत अमीर हैं. वह अपनी माँ से प्यार नहीं करती. शुरुआती दिनों में मुझे उसके साथ काफी दिक्कत हुई, वह मुझसे बहुत कम बात करती थी। फिर कुछ नहीं, नरम हो गये। उसने पैसे भेजने का वादा किया, मुझे और चार्लोट इवानोव्ना को यात्रा के लिए पैसे दिए। लेकिन यह कितना भयानक है, एक गरीब रिश्तेदार की तरह महसूस करना कितना कठिन है।

ट्रोफ़िमोव. यहाँ पहले से ही कोई है, लगता है... बैठे हैं। उस स्थिति में, चलिए आगे बढ़ते हैं।

आन्या. मैं तीन सप्ताह से घर नहीं गया हूं। इतना उबाऊ! (वो जातें हैं।)"

आन्या और ट्रोफिमोव के जाने के बाद, दुन्याशा ने यशा की ओर इन शब्दों के साथ कहा: "फिर भी, विदेश में रहना कितनी खुशी की बात है," और फिर कार्रवाई उस क्रम में विकसित हुई जो हमें पहले से ही ज्ञात थी, हालांकि, वैरी और चार्लोट के एक अतिरिक्त संवाद के साथ एस्टेट से सड़क के साथ गुजरते हुए, और फ़ियर्स और चार्लोट के एक बड़े दृश्य के साथ समाप्त हुआ।

वर्या और चार्लोट के बीच संवाद ने राणेव्स्काया, गेव और लोपाखिन के बीच बातचीत को बाधित कर दिया और लोपाखिन के कहने के बाद शुरू हुआ: "इसमें सोचने की क्या बात है!" यहाँ इसकी सामग्री है:

« वर्या. वह एक समझदार और संस्कारी लड़की है, कुछ नहीं हो सकता, लेकिन फिर भी आपको उसे किसी जवान आदमी के साथ अकेले नहीं छोड़ना चाहिए। रात का खाना नौ बजे, चार्लोट इवानोव्ना, देर मत करो।

चालट. मैं खाना नहीं चाहता... (चुपचाप गाना गाता है)।

वर्या. इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। यह व्यवस्था के लिए आवश्यक है. आप देखिए, वे वहां किनारे पर बैठे हैं... (वैरिया और चार्लोट चले जाते हैं)।

कार्रवाई के बाद के विकास में, जब आन्या और ट्रोफिमोव वर्या से छिप रहे थे, फ़िर मंच पर आए और, कुछ बुदबुदाते हुए, बेंच के पास, जमीन पर खोज की। फिर चार्लोट दिखीं. इन लोगों के बीच, जो बहुत अकेलापन महसूस करते थे, बातचीत शुरू हुई:

« एफआईआर(बुदबुदाते हुए)। ओह, तुम मूर्ख हो!

चालट. (बेंच पर बैठ जाता है और अपनी टोपी उतार देता है)। क्या वह तुम हो, फ़िरोज़? आप क्या ढूंढ रहे हैं?

« एफआईआर. महिला का पर्स खो गया.

चालट(ढूँढ रहा हूँ)। यहाँ एक पंखा है... और यहाँ एक रूमाल है... इसमें इत्र की खुशबू आ रही है... (विराम)। इससे अधिक कुछ नहीं है. हुसोव एंड्रीवाना लगातार हार रही है। उसकी भी जान चली गई (चुपचाप गाना गाती है)। मैं, दादाजी, के पास असली पासपोर्ट नहीं है, मुझे नहीं पता कि मैं कितने साल का हूं, और मुझे ऐसा लगता है कि मैं जवान हूं... (फ़ार्स पर टोपी लगाता है, वह निश्चल बैठता है)। ओह, मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मेरे प्रिय प्रभु! (हँसते हुए)। ईन, ज़्वेई, ड्रेई! (फिरस से टोपी उतारता है, अपने ऊपर रखता है)। जब मैं छोटी लड़की थी, मेरे पिता और माँ मेलों में जाते थे और प्रस्तुतियाँ देते थे। बहुत अच्छा। और मैं सैल्टो मोर्टेल और उस जैसी चीजें कूद रहा था। और जब मेरे पिता और माँ की मृत्यु हो गई, तो एक जर्मन महिला मुझे अपने पास ले गई और मुझे पढ़ाना शुरू कर दिया। अच्छा। मैं बड़ा हुआ, फिर गवर्नेस के पास गया, लेकिन मैं कहां हूं और कौन हूं, मुझे नहीं पता... मेरे माता-पिता कौन हैं, शायद उन्होंने शादी नहीं की... मुझे नहीं पता... (अपनी जेब से एक खीरा निकालता है और खाता है)। मुझे कुछ भी मालूम नहीं है।

एफआईआर. मैं 20 या 25 साल का था, चलिए, यह मैं हूं, और डेकन के पिता का बेटा, और रसोइया वसीली, और यहीं एक आदमी एक पत्थर पर बैठा है ... किसी और का, अपरिचित ... किसी कारण से मैं शरमा गया और चला गया, लेकिन वे मेरे बिना ही उसे ले गए और मार डाला... उसके पास पैसे थे।

चालट. कुंआ? वीटर.

एफआईआर. फिर, इसका मतलब है, अदालत बड़ी संख्या में आई, उन्होंने पूछताछ शुरू की... वे मुझे ले गए... और मुझे भी... मैंने दो साल जेल में बिताए... फिर कुछ नहीं, उन्होंने मुझे रिहा कर दिया। बहुत समय पहले की बात है... (विराम)। तुम्हें सब कुछ याद नहीं रहेगा...

चालट. आपके मरने का समय आ गया है, दादा... (खीरा खाता है)।

एफआईआर. ए? (खुद से बुदबुदाता है)। और इसलिए, इसका मतलब है कि हम सभी एक साथ चले, और एक पड़ाव था ... चाचा गाड़ी से कूद गए ... एक बोरी ले ली ... और उस बोरी में फिर से एक बोरी ... और वह देखता है, और वहाँ है कुछ - झटका, झटका!

चालट(हँसते हुए, धीरे से)। ड्राईग, झटका!

इस प्रकार दूसरा कार्य समाप्त हुआ।

चेखव द्वारा की गई सावधानी से 12 दिनों में (7 अक्टूबर तक) केवल ढाई कृत्य दोबारा लिखे गए। "मैं खींच रहा हूं, खींच रहा हूं, खींच रहा हूं," उन्होंने उस दिन ओ.एल. को सूचना दी। नाइपर, - और क्योंकि मैं खींचता हूं, मुझे ऐसा लगता है कि मेरा खेल बेहद विशाल, विशाल है, मैं भयभीत हूं और इसके लिए मेरी सारी भूख खत्म हो गई है ”(पी., खंड 11, पी. 265)। 6 अक्टूबर, 1903 को चेखव ने एम. गोर्की को सूचित किया: “मैंने नाटक समाप्त कर लिया है, लेकिन मैं इसे बहुत धीरे-धीरे फिर से लिख रहा हूँ। 10 अक्टूबर को मैं संभवतः इसे पूरा करके भेज दूँगा” (उक्त, पृ. 264)। कला रंगमंच के नेताओं और कलाकारों ने नाटककार को जल्दबाजी दी। उन्हें, हवा की तरह, एक नए चेखव नाटक की आवश्यकता थी। सितंबर में वापस, वी.आई. नेमीरोविच-डैनचेंको ने पूछा: "प्रिनलायग, एंटोन पावलोविच! .. ओह, हमें उसकी कितनी आवश्यकता है ..."। लगभग प्रतिदिन ओ.एल. नाइपर ने लेखक को नाटक को जल्द से जल्द पूरा करने की आवश्यकता के बारे में लगातार याद दिलाया।

लेकिन कलाकार ने खुद की मांग करते हुए नाटक में देरी की और मेहनत से काम करना जारी रखा। "मैं नाटक को फिर से लिख रहा हूं," उन्होंने ओ.एल. को बताया। नाइपर 9 अक्टूबर, 1903 - मैं जल्द ही समाप्त कर दूंगा... मैं आपको विश्वास दिलाता हूं, हर अतिरिक्त दिन केवल अच्छा है, क्योंकि मेरा खेल बेहतर से बेहतर होता जा रहा है और मेरे चेहरे पहले से ही स्पष्ट हैं। केवल अब मुझे डर है कि ऐसी जगहें हैं जिन्हें सेंसरशिप पार कर सकती है, यह भयानक होगा ”(पी., खंड 11, पी. 269)।

गेव की छवि की अधिक विशिष्टता के लिए, नाटककार को बिलियर्ड खिलाड़ियों की विशिष्ट अभिव्यक्तियों की आवश्यकता थी। उन्होंने अपनी पत्नी के भाई - के.एल. से पूछा। बिलियर्ड खिलाड़ियों के खेल को देखने और उनके शब्दजाल को लिखने के लिए नाइपर। 9 अक्टूबर के.एल. निपर ने उसे सूचित किया: "मैंने दो छोटे आदमी देखे, मैं शहर के बगीचे के बिलियर्ड रूम में दो घंटे तक बैठा रहा, लेकिन मैंने ऐसी विशेष बिलियर्ड शब्दावली के बारे में थोड़ा सीखा: वे अधिक उदास होकर खेलते हैं, अपनी सांसों के बीच बड़बड़ाते हुए चालें ..." .

के.एल. नाइपर ने चेखव के लिए बिलियर्ड खिलाड़ियों की 22 अभिव्यक्तियाँ लिखीं। यहां उन भावों की सूची की शुरुआत है जो उन्होंने लेखक को भेजे थे:

“1 - (रखें) - 2 तरफ से मध्य तक।

2 - बीच में क्रूस.

3 - मैंने बीच में, कोने में काटा।

4 - कोने में डबलट, बीच में।

5 - मैंने साफ कर दिया.

6 - गेंद से दाएं (बाएं) कोने तक।

7 - एक गेंद के साथ (अर्थात, अपनी दूसरी गेंद के साथ) कोने में! .

ये अभिव्यक्तियाँ चेखव के लिए उपयोगी थीं, उन्होंने उनमें से कुछ को गेव की भूमिका में डाला। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि, सटीक होने के प्रयास में, लेखक के.एल. की टिप्पणियों से संतुष्ट नहीं थे। नाइपर ने 14 अक्टूबर को अपनी पत्नी को लिखा: “विष्णव्स्की से कहें कि वह सुनें कि वे बिलियर्ड कैसे खेलते हैं और अधिक बिलियर्ड शब्द लिखें। मैं बिलियर्ड्स नहीं खेलता, या मैं खेलता था, लेकिन अब मैं सब कुछ भूल गया हूं, और मेरे खेल में सब कुछ आकस्मिक है...'' (पृ., खंड 11, पृ. 273)।

अपने प्रति चेखव की सटीकता इतनी महान थी कि, नाटक को दूसरी बार फिर से लिखने के बाद, उन्होंने मॉस्को भेजे जाने से ठीक पहले इसमें कई सुधार, परिवर्धन और संक्षिप्तीकरण किए। पहले अधिनियम में, राणेव्स्काया ने अपने भाई से पूछा कि उन पर लोपाखिन का कितना बकाया है, और गेव ने 40 हजार की राशि का नाम दिया (आरजीबी। एफ। 331, एल। 13)। चेखव ने इस प्रकरण को अतिश्योक्तिपूर्ण समझा और इसे काट दिया। उसी कार्य में, लेखक ने राणेव्स्काया की अभिव्यक्ति "खुशी मेरे साथ जाग गई" को और अधिक अभिव्यंजक में बदल दिया: "खुशी मेरे साथ जाग गई" (एल। 14)। उसी समय, पहले अधिनियम में, गेव को आन्या का संबोधन "केवल एक प्रिय चाचा" को अधिक लयबद्ध "लेकिन प्रिय चाचा" (एल। 16) के लिए सही किया गया था।

दूसरे अधिनियम में, राणेव्स्काया की भूमिका में एक टिप्पणी शामिल है जिसमें वह कुछ सामान्य के लिए गेव की भ्रामक आशाओं का खंडन करती है। एक अज्ञात जनरल से पैसे उधार लेने की गेव की परियोजना के प्रति लोपाखिन के अविश्वास को पूरी तरह से साझा करते हुए, कोंगोव एंड्रीवाना कहते हैं: “वह भ्रमित है। कोई जनरल नहीं हैं” (आरजीबी. एफ. 331, एल. 25)। ट्रोफिमोव ने आन्या को संबोधित करते हुए शुरू में कहा: "आखिरकार, इसने आप सभी को भ्रष्ट कर दिया है।" लेकिन, जाहिर है, सेंसरशिप के डर से, चेखव ने "भ्रष्ट" शब्द को हटा दिया और इसके बजाय लिखा: "पुनर्जन्म" (एल. 29)।

तीसरे अधिनियम में, यशा द्वारा उसे पेरिस ले जाने का अनुरोध, जिसके साथ वह राणेव्स्काया की ओर मुड़ता है, में ये शब्द भी शामिल हैं: "मैं क्या कह सकता हूं, आप स्वयं देखें" (एल. 40)। इसने "सभ्य" पैदल यात्री के निर्भीक परिचित स्वर को पुष्ट किया।

चौथे अंक में, पिशचिक की कहानी में एक दार्शनिक के बारे में जिसने छत से कूदने की सलाह दी थी, अभिव्यक्ति डाली गई है: "बस इसके बारे में सोचो!"। लेकिन 24 वर्षों के लिए मिट्टी सहित भूखंड को अंग्रेजों को सौंपने के बारे में पिश्चिक के संदेश के बाद लेखक ने उसी अभिव्यक्ति को पार कर लिया है। शायद चेखव ने पाया कि एक दृश्य में पिस्ज़्ज़िक की पसंदीदा कहावत को बार-बार दोहराना बहुत दखल देने वाला होगा। प्रारंभ में, पिश्चिक ने राणेव्स्काया को अलविदा कहते हुए कहा: "इसे बहुत याद रखें ... घोड़ा और कहें:" ऐसा और ऐसा था ... शिमोनोव-पिश्चिक ... दुनिया में एक घोड़ा ”(एल। 50)। अंतिम शब्द, आवर्ती के रूप में, चेखव भी हटा देता है। उन्होंने "मज़ा" टिप्पणी को भी बाहर कर दिया, जो राणेव्स्काया द्वारा कहे गए पिश्चिक के बिदाई शब्दों की विशेषता है।

नाटक का दोहरा पुनर्लेखन 12 या 13 अक्टूबर को पूरा हुआ और 14 अक्टूबर को इसे मास्को भेजा गया। पुनर्लेखन के दौरान किए गए महान संशोधन के बावजूद, लेखक को नाटक पूरी तरह से समाप्त नहीं हुआ। यदि उन्हें इतनी जल्दी नहीं किया गया होता, तो चेखव ने पाठ को परिष्कृत करना जारी रखा होता। "नाटक में कुछ है," उन्होंने ओ.एल. को लिखा। नाइपर, - इसे फिर से करने की जरूरत है... अधिनियम IV पूरा नहीं हुआ है और II में कुछ हलचल करने की जरूरत है, और, शायद, III के अंत में 2-3 शब्द बदले जाने चाहिए, अन्यथा, शायद, ऐसा लगता है "अंकल वान्या" के अंत की तरह ”(पृ., खंड 11, पृ. 276)। नाटककार का मानना ​​था कि राणेव्स्काया की भूमिका "केवल III और I कृत्यों में बनाई गई थी, बाकी में उसे केवल चित्रित किया गया था" (उक्त, पृष्ठ 271)।

नाटक को मॉस्को भेजने के बाद, चेखव उत्सुकता से कला रंगमंच के नेताओं और कलाकारों द्वारा इसके मूल्यांकन की प्रतीक्षा करने लगे। "मैंने आपको कल नहीं लिखा," उन्होंने 19 अक्टूबर को ओ.एल. में स्वीकार किया। नाइपर, - क्योंकि हर समय मैं सांस रोककर टेलीग्राम का इंतजार करता था... मैं कायरतापूर्ण व्यवहार करता रहा, मैं डरा हुआ था। मैं मुख्य रूप से दूसरे अधिनियम की गतिहीनता और कुछ छात्र ट्रोफिमोव के अधूरे काम से भयभीत था” (पी., खंड 11, पृ. 278-279)। उसी दिन, चेखव को वी.एल.आई. से एक टेलीग्राम प्राप्त हुआ। नेमीरोविच-डैनचेंको, जिन्होंने लिखा था कि "द चेरी ऑर्चर्ड" "एक मंच कार्य के रूप में, शायद पिछले सभी की तुलना में अधिक नाटक है।" दो दिन बाद नाटककार ने के.एस. का एक टेलीग्राम पढ़ा। स्टैनिस्लावस्की: “मैं स्तब्ध हूं, मैं अपने होश में नहीं आ सकता। मैं अविश्वसनीय खुशी में हूं. मैं इस नाटक को आपके द्वारा लिखी गई सभी खूबसूरत चीजों में सर्वश्रेष्ठ मानता हूं। मैं प्रतिभाशाली लेखक को हृदय से बधाई देता हूं। मुझे लगता है, मैं हर शब्द की सराहना करता हूं। इस उत्साही तमाशा ने चेखव की नाराजगी को जगाया। उसी दिन उन्होंने ओ.एल. को सूचित किया। नाइपर: "मुझे अलेक्सेव से एक टेलीग्राम मिला जिसमें उन्होंने मेरे नाटक को शानदार बताया, इसका मतलब है नाटक की अत्यधिक प्रशंसा करना और उसे उस सफलता के आधे हिस्से से वंचित करना जो उसे सुखद परिस्थितियों में मिल सकती थी" (पी., खंड 11) , पृ. 280).

21 अक्टूबर को यह नाटक आर्ट थिएटर की पूरी मंडली को पढ़ा गया। अभिनेताओं को पहले एक्ट से पकड़ लिया गया, इसकी हर सूक्ष्मता की सराहना की गई, अंतिम एक्ट में रो पड़े। स्टैनिस्लावस्की ने चेखव को सूचित किया कि "इससे पहले कभी भी किसी नाटक को इतने सर्वसम्मत उत्साह से स्वीकार नहीं किया गया था।"

6

चेखव द्वारा मॉस्को भेजे गए नाटक द चेरी ऑर्चर्ड की पांडुलिपि को कई प्रतियों में पुनर्मुद्रित किया गया था। नाटक की एक प्रति तुरंत ड्रामा सेंसरशिप के लिए सेंट पीटर्सबर्ग भेजी गई, जिसने 25 नवंबर, 1903 को इसे मंच पर प्रस्तुत करने की अनुमति दी। हम नाटक की इस प्रति का नाम देंगे, जो इस पर रचनात्मक कार्य के सबसे महत्वपूर्ण चरणों में से एक को दर्शाती है याल्टा, या सेंसरपांडुलिपि (इस पर एक शिलालेख है: "इसे प्रस्तुत करने की अनुमति है। सेंट पीटर्सबर्ग, 25 नवंबर, 1903, नाटकीय रचनाओं का सेंसर। वीरेशचागिन")।

4 दिसंबर ए.पी. चेखव मास्को पहुंचे। यहां आर्ट थिएटर द चेरी ऑर्चर्ड को मंचन के लिए सक्रिय रूप से तैयार कर रहा था। आगमन पर, चेखव को अस्वस्थ महसूस हुआ, और, उसे थका न देने के लिए, "पहली रीडिंग," कलाकार ई.एम. कहते हैं। मुराटोव - उनके अपार्टमेंट में हुआ। इसके बाद के समय में, नाटककार ने थिएटर में अपने नाटक के लगभग दैनिक रिहर्सल में भाग लिया, प्रदर्शन में प्रतिभागियों के साथ उनकी भूमिकाओं पर चर्चा की और नाटक के पाठ पर दैनिक काम करना जारी रखा। इस तथ्य के बावजूद कि थिएटर प्रबंधकों और प्रदर्शन में शामिल अभिनेताओं ने इसकी सफलता में बहुत विश्वास के साथ काम किया, चेखव को इसके बारे में संदेह था। उनका संदेह इतना निर्णायक था कि उन्होंने थिएटर को केवल 3,000 रूबल के लिए नाटक को शाश्वत संपत्ति में खरीदने की पेशकश की।

चेखव ने जो नए सुधार किए और उन्हें मुख्य पांडुलिपि में चिपकाया, वे बहुत अधिक निकले। पहले से ही 16 दिसंबर को, एम. गोर्की ने के.पी. को सूचित किया। पायटनिट्स्की को चेखव के अनुरोध के बारे में बताया कि उन्हें संग्रह "नॉलेज" में संशोधन के लिए दिए गए नाटक का प्रमाण भेजा जाए। “पहले से ही अब भी,” गोर्की ने लिखा, “उन्होंने नाटक में कई संशोधन किये हैं।” पाठ को चमकाते हुए, चेखव ने पात्रों के सामाजिक-मनोवैज्ञानिक सार के अधिक विशिष्ट प्रकटीकरण के लिए, उनकी अंतर्निहित जटिलता और असंगतता के साथ, उनके कार्यों और पात्रों के अत्यधिक पत्राचार के लिए, उनके भाषण की अधिक रंगीनता के लिए प्रयास किया। उन्होंने नाटक की संरचनागत सामंजस्य, सजीवता, मंचीय उपस्थिति पर बहुत ध्यान दिया।

आइए सबसे पहले हम पहले अधिनियम के सुधारों की ओर मुड़ें।

राणेव्स्काया की दयालुता को छाया देने के लिए, उसकी भूमिका में नई स्नेहपूर्ण अपीलें पेश की गईं: "धन्यवाद, मेरे बूढ़े आदमी," वह फ़िर से कहती है और उसे चूमती है (डी. आई) (आरएसएल. एफ. 331, एल. 9) . "छोटा कर देना?" - हुसोव एंड्रीवाना ने हैरानी और नाराजगी में चेरी बाग के बारे में लोपाखिन के प्रस्ताव को दोहराया। और फिर उसने आगे कहा: "अगर पूरे प्रांत में कुछ दिलचस्प, यहां तक ​​कि अद्भुत भी है, तो वह केवल हमारा चेरी बाग है" (एल. 7)। इस टिप्पणी की निश्चितता और स्पष्टता राणेव्स्काया को बिल्कुल पसंद नहीं आई। और चेखव ने इसे महसूस करते हुए नरम भाव के साथ अपना प्रश्न पूछा: "मेरे प्रिय, मुझे माफ कर दो, तुम कुछ भी नहीं समझते" (एल. 10)। राणेव्स्काया की अपने बेटे की यादों में, "बेटा" शब्द को एक अधिक सौहार्दपूर्ण, अंतरंग अभिव्यक्ति द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है: "मेरा लड़का डूब गया" (एल। 23)। इससे पहले, राणेव्स्काया ने बिलियर्ड्स के खेल को याद करते हुए, गेव की हरकत को देखते हुए कहा: “कोने में पीला! बीच में दोहरा! चेखव ने इन शब्दों को एक परिचय के साथ प्रस्तुत किया: “यह कैसा है? मुझे याद करने दो...'' (एल. 8)। और उसकी टिप्पणी ने आवश्यक स्वाभाविकता प्राप्त कर ली।

गेव की छवि का जिक्र करते समय, चेखव ने उनमें निराधारता, खाली वाक्यांश-प्रचार की विशेषता को मजबूत किया। लेखक ने संपत्ति पर ब्याज का भुगतान करने के बारे में गेव के आश्वासन को निम्नलिखित शब्दों के साथ पूरक किया: “मेरे सम्मान से, आप जो भी चाहें, मैं शपथ लेता हूं कि संपत्ति बेची नहीं जाएगी! मैं अपनी ख़ुशी की कसम खाता हूँ! यहाँ मेरा हाथ तुम्हारे लिए है, यदि मैं तुम्हें नीलामी में जाने दूँ तो मुझे घटिया, बेईमान व्यक्ति कहो। मैं अपने पूरे अस्तित्व के साथ शपथ लेता हूँ!” (आरएसएल. एफ. 331, एल. 17).

लोपाखिन की छवि में और भी अधिक निखार आया, चेखव ने सुधार और परिवर्धन किया जो व्यापारी की छवि को निखारता है, उसे बुद्धिमान बनाता है। इस प्रकार, लोपाखिन की सांस्कृतिक आत्मीयता, सौहार्द के उनके विशिष्ट विस्फोटों पर जोर देते हुए, नाटककार ने राणेव्स्काया के प्रति अपनी अपील को "शानदार", "अद्भुत, स्पर्श करने वाली आंखें", "भगवान दयालु!", "मूल से अधिक" (ibid.,) जैसे विशेषणों के साथ समृद्ध किया। शीट 9). रावेस्काया को लोपाखिन के संबोधन में, एक सम्मिलन किया गया है: "ताकि आपकी अद्भुत, छूने वाली आँखें मुझे पहले की तरह देखें, दयालु भगवान!"

संपत्ति को नीलामी में बिकने से बचाने के लिए डिज़ाइन की गई लोपाखिन की सलाह, साथ ही गर्मियों के निवासियों के बारे में उनके तर्क भी नरम, अधिक नाजुक और ईमानदार हो जाते हैं। प्रारंभिक (सेंसर की गई) पांडुलिपि में, लोपाखिन ने कहा: "तो मैं जाने से पहले कहना चाहता हूं ( घड़ी देख रहा हूँ). मैं संपत्ति के बारे में बात कर रहा हूं... संक्षेप में... मैं आपको इससे बाहर निकलने का एक तरीका पेश करना चाहता हूं। ताकि आपकी संपत्ति को नुकसान न हो, आपको हर दिन सुबह चार बजे उठना होगा और पूरे दिन काम करना होगा। आपके लिए, निश्चित रूप से, यह असंभव है, मैं समझता हूं ... लेकिन एक और रास्ता है ”(जीटीबी, एल। 6), - आगे, जैसा कि प्रिंट में है। यह एक व्यवसायी, एक उद्यमी, विदेशी और यहाँ तक कि चेरी बाग के मालिकों के प्रति शत्रुतापूर्ण सलाह थी।

अंतिम संस्करण में, चेखव ने लोपाखिन को अलग तरह से चित्रित किया। इसलिए, उन्होंने इस कठोर सलाह को राणेव्स्काया के प्रति गहराई से प्रवृत्त एक व्यक्ति की नरम, नाजुक अपील में बदल दिया। "मैं आपको एक बहुत ही सुखद, आनंददायक बात बताना चाहता हूं ( घड़ी देख रहा हूँ). मैं अब जा रहा हूं, बात करने का समय नहीं है... ठीक है, हां, मैं इसे दो या तीन शब्दों में कहूंगा। आप पहले से ही जानते हैं कि आपका चेरी का बाग कर्ज के लिए बेचा जा रहा है, 22 अगस्त को नीलामी निर्धारित है, लेकिन चिंता न करें, शांति से सोएं, एक रास्ता है ... यहां मेरा प्रोजेक्ट है ”(आरएसएल। एफ। 331, एल. 10), आदि। गर्मियों के निवासियों के बारे में लोपाखिन का भाषण उसी भावना से सही किया गया है। राणेव्स्काया को अलविदा कहते हुए, लोपाखिन ने एक बार फिर उसे याद दिलाया: "गंभीरता से सोचो" (एल. 12)।

ग्रीष्मकालीन निवासियों के बारे में लोपाखिन के तर्क का दूसरा भाग पहले इस प्रकार था: "... दस या बीस वर्षों में, वह दिखाएगा कि वह वास्तव में क्या है। अब वह केवल बालकनी पर चाय पीता है, लेकिन ऐसा हो सकता है कि उसके एक दशमांश पर वह घर की देखभाल करेगा और फिर, मज़ाक नहीं कर रहा है, आपको उसके साथ हिसाब करना होगा ”(जीटीबी, एल। 8) . चेखव फिर से तर्क के इस भाग की शुरुआत ("दस या बीस वर्षों में यह कई गुना बढ़ जाएगा और काम करना शुरू कर देगा") और अंत ("और फिर आपका चेरी बाग खुश, समृद्ध हो जाएगा और आप इसे पहचान नहीं पाएंगे") को संपादित करते हैं। (आरएसएल. एफ. 331, एल. ग्यारह). उसी समय, चेखव ने लोपाखिन की भूमिका में दो भाव पेश किए, जो पहले अधिनियम में उच्चारित किए गए थे: "बधाई ("एक शब्द में, बधाई, आप बच गए") और "मैं आपकी कसम खाता हूं" ("कोई दूसरा रास्ता नहीं है") ... मैं आपकी कसम खाता हूं”) (एल. 10, ग्यारह)। साथ ही टिप्पणी भी बदल दी गई'' गुनगुनाहट" पर " धीरे से गुनगुनाना"(एल. 24).

फ़िरोज़ की भूमिका का विस्तार करते हुए, चेखव ने स्वामी के प्रति अपनी भक्ति पर जोर दिया। इससे पहले, वर्या के प्रश्न पर: "फ़िर्ज़, आप किस बारे में बात कर रहे हैं?" उसने उत्तर दिया: "तुम क्या चाहते हो?" अब उनकी टिप्पणी जारी है. वह ख़ुशी से कहता है: “मेरी महिला आ गई है! प्रतीक्षा की! अब तो मर जाओ...( ख़ुशी से सिसक उठी)” (आरएसएल. एफ. 331, एल. 8)। पहले संस्करण में, फ़िरोज़ ने राणेव्स्काया की अपील का उसी तरह जवाब दिया: "आप क्या चाहते हैं?" लेकिन, अपनी भूमिका की रंगीनता, मंचीय उपस्थिति को तीव्र करते हुए, चेखव ने इस टिप्पणी को बदल दिया। "आप क्या चाहेंगे?" के बजाय बधिर फ़िर। उत्तर "परसों" (उक्त, एल. 9)।

उसी संस्करण में, फ़िर ने कहा: "पुराने दिनों में, 40-50 साल पहले, चेरी को सुखाया जाता था, भिगोया जाता था, अचार बनाया जाता था, जैम पकाया जाता था, और ऐसा होता था कि सूखे चेरी को गाड़ियों में भरकर मास्को और खार्कोव भेजा जाता था" ( जीटीबी, फोल. 7). इस कहानी की नाटकीयता को बढ़ाते हुए, चेखव ने गेव की एक टिप्पणी के साथ इसे बाधित किया, और कहानी ने निम्नलिखित रूप लिया:

« एफआईआर. पुराने दिनों में, 40-50 साल पहले, चेरी को सुखाया जाता था, भिगोया जाता था, अचार बनाया जाता था, जैम पकाया जाता था और ऐसा होता था...

गेव. चुप रहो, फ़िरोज़।

एफआईआर. और ऐसा हुआ...'' (आरएसएल. एफ. 331, एल. 11), आदि।

वर्या की छवि की ओर मुड़ते हुए, चेखव ने अपनी स्थिति के प्रति उसके असंतोष को मजबूत करना और एक शांत, चिंतनशील जीवन की इच्छा को और अधिक स्पष्ट रूप से स्थापित करना आवश्यक समझा। उन्होंने अपनी टिप्पणी में ये शब्द शामिल किए: "मैं अभी भी पवित्र स्थानों पर जाऊंगा... मैं जाऊंगा और जाऊंगा" (उक्तोक्त, फोल 7)।

अन्य पात्रों पर काम मुख्यतः व्यक्तिगत भावों और शब्दों को जोड़ने तक ही सीमित था। एपिखोडोव की भूमिका को इस वाक्यांश के साथ पूरक किया गया था: "यह बहुत अद्भुत है!" इस वाक्यांश के साथ, उन्होंने पहले अधिनियम की शुरुआत में नर्सरी छोड़ने से पहले अपना तर्क पूरा किया। आन्या की टिप्पणियाँ टिप्पणियों से संपन्न हैं: अफसोस की बात है("माँ ने इसे खरीदा") (आरजीबी. एफ. 331, एल. 3), बच्चों जैसा मज़ा("और पेरिस में मैंने गुब्बारे में उड़ान भरी!") (एल. 7)।

अधिक महत्वपूर्ण सुधारों के लिए दूसरे अधिनियम की आवश्यकता थी। चेखव ने एपिखोडोव की रंगीन छवि को मूर्त रूप दिया, उन्हें इस अधिनियम की शुरुआत में ये शब्द दिए: "मैं एक विकसित व्यक्ति हूं, मैं विभिन्न विद्वानों की किताबें पढ़ता हूं, लेकिन मैं वास्तव में जो जीना चाहता हूं, उसकी दिशा नहीं समझ पा रहा हूं।" या वास्तव में खुद को गोली मार लूं, लेकिन फिर भी मैं हमेशा अपने साथ एक रिवॉल्वर रखता हूं। यहाँ वह है... ( एक रिवॉल्वर दिखाता है)” (उक्तोक्त, एल. 19)। पहले संस्करण में, एपिखोडोव का तर्क, जो "वास्तव में बोलना, अन्य विषयों को छुए बिना" शब्दों से शुरू हुआ, इस तरह समाप्त हुआ: "वह मैं हूं, वैसे, अवदोत्या फेडोरोवना, और आप अच्छी तरह से समझते हैं कि मैं ऐसा क्यों कहता हूं .. .( रोकना). मुझे आपसे बात करने दीजिए, अव्दोत्या फेडोरोव्ना'' (स्टेट लाइब्रेरी, फोल. 15-16)। इस संबोधन के समापन शब्द एपिखोडोव की बहुत विशेषता नहीं थे, और इसलिए चेखव ने उन्हें निम्नलिखित के साथ बदल दिया: “क्या आपने बकले को पढ़ा है? ( रोकना.) मैं आपको कुछ शब्दों के लिए परेशान करना चाहता हूं, अव्दोत्या फेडोरोव्ना” (आरएसएल, एफ. 331, फोल. 20)। एपिखोडोव की भूमिका का विस्तार करते हुए, लेखक ने उनके वाक्यांश-प्रचार पर जोर दिया: "अब मुझे पता है कि मुझे अपनी रिवॉल्वर के साथ क्या करना है।" इस टिप्पणी ने दुन्याशा के अतिरिक्त शब्दों को भी निर्धारित किया: "भगवान न करे, वह खुद को गोली मार लेगा" (ibid.)।

यशा की छवि को व्यंग्यात्मक ढंग से तीखा करते हुए, लेखक अपने भाषण में निम्नलिखित तर्क पेश करता है: "( जम्हाई लेना.) हाँ, सर... मेरी राय में, यह इस प्रकार है: यदि कोई लड़की किसी से प्यार करती है, तो वह अनैतिक है। यशा में एक ठंडे, भ्रष्ट अहंकारी के गुणों पर जोर देते हुए, जो केवल दुन्याशा के साथ अपना मनोरंजन करता है, और उससे प्यार नहीं करता, नाटककार ने इस एपिसोड में चरित्र की अंतिम पंक्ति को शब्दों के साथ पूरक किया: "अन्यथा वे मिलेंगे और मेरे बारे में सोचेंगे, जैसे कि मैं तुम्हारे साथ डेट पर था। मैं इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता" (उक्त)।

"सज्जनों" के दृश्य में, जो "नौकरों" के दृश्य को प्रतिस्थापित करता है, नाटककार ने लोपाखिन के शब्दों के बाद कि लोगों को "वास्तव में दिग्गज होना चाहिए" में निम्नलिखित जोड़ शामिल किए:

« हुसोव एंड्रीवाना. क्या आपको दिग्गजों की ज़रूरत है? वे केवल परियों की कहानियों में ही अच्छे हैं, और इसलिए वे डराते हैं।

(एपिखोडोव मंच के पीछे से गुजरता है)।

हुसोव एंड्रीवाना(सोच समजकर)। एपिखोडोव आ रहा है...

आन्या(सोच समजकर)। एपिखोडोव आ रहा है।

वर्या. वह हमारे साथ क्यों रहता है? पूरे दिन बस यूं ही खाता-पीता रहता हूं...

हुसोव एंड्रीवाना. मुझे एपिखोडोव से प्यार है। जब वह अपने दुर्भाग्य के बारे में बात करते हैं तो यह हास्यास्पद हो जाता है। उसे नौकरी से मत निकालो, वर्या।

वर्या. तुम नहीं कर सकते, माँ. उसे गोली मारना ज़रूरी है, बदमाश ”(आरएसएल। एफ। 331, एल। 27)।

चेखव "सज्जनों" दृश्य में लगभग सभी प्रतिभागियों की भूमिकाओं को समृद्ध करते हैं। पहले, याल्टा संस्करण में, लोपाखिन ने मंच पर जाते हुए, स्पष्ट रूप से, मांग करते हुए, शुष्क रूप से बात की: “हमें अंततः निर्णय लेना चाहिए - समय इंतजार नहीं करता है। क्या आप दचाओं के लिए ज़मीन देने के लिए सहमत हैं या नहीं? (जीटीबी, एल. 16)। परिवर्तन के बाद, लोपाखिन की अपील में नरमी आ गई और उसने भीख माँगते हुए कहा: “हमें अंततः निर्णय लेना होगा - समय इंतजार नहीं करता है। सवाल बिल्कुल खाली है. क्या आप दचाओं के लिए भूमि देने के लिए सहमत हैं या नहीं? एक शब्द में उत्तर दें: हाँ या नहीं? सिर्फ एक शब्द!" (आरएसएल. एफ. 331, एल. 20)। अगली टिप्पणी में, लोपाखिन ने पहली अपील के शब्दों को लगभग सचमुच दोहराया: "क्या आप दचों के लिए भूमि देने के लिए सहमत हैं या नहीं?" लोपाखिन के भाषण में विविधता लाते हुए, लेखक ने इस टिप्पणी को एक अलग टिप्पणी से बदल दिया: "केवल एक शब्द ( प्रार्थना से). मुझे एक जवाब दें!" (उक्त, एल. 21)।

आगे की बातचीत में, उन्होंने राणेव्स्काया से कहा: “आपकी संपत्ति बिक्री के लिए है। समझें कि यह बिक्री पर है! क्या तुम्हें कुछ करना होगा?" (जीटीबी, एल. 17)। लोपाखिन के मुंह में आखिरी शब्द, जो जानते थे कि क्या करना है और लगातार राणेव्स्काया को स्थिति से बाहर निकलने का एकमात्र विश्वसनीय तरीका पेश किया, चेखव को अनुचित लगे, और उन्होंने उन्हें इस तरह बदल दिया: "आपकी संपत्ति बिक्री के लिए है, लेकिन आप निश्चित रूप से डॉन हैं 'समझ में नहीं आता'' (आरएसएल. एफ. 331, शीट 22)।

लोपाखिन ने राणेव्स्काया को एक बचत मार्ग की पेशकश करते हुए घोषणा की: "एक बार जब आप अंततः तय कर लेते हैं कि दचा हैं, तो तीन दिनों में आप जितना चाहें उतना पैसा प्राप्त कर सकते हैं" (जीटीबी, एल. 17)। आसन्न तबाही के बारे में लोपाखिन की सभी पिछली चेतावनियों के अनुसार - संपत्ति की बिक्री - चेखव इस वाक्यांश की संक्षिप्तता, स्पष्टता और प्रेरकता को मजबूत करते हैं: "एक बार जब आप अंततः तय कर लेते हैं कि दचा हैं, तो वे आपको जितना चाहें उतना पैसा देंगे , और फिर आप बच जाएंगे" (आरजीबी. एफ 331, शीट 22)।

राणेव्स्काया की भूमिका में कई नए स्पर्श शामिल किए गए हैं। इससे पहले, निष्क्रियता के लिए लोपाखिन की तीखी भर्त्सना पर, राणेवस्काया ने किसी तरह सुस्त और अस्पष्ट उत्तर दिया: “क्या? क्या सीखना है?" (जीटीबी, एल. 17)। उसके उत्तर में बड़ी दिलचस्पी दिखाई दी: “हमें क्या करना चाहिए? क्या सीखना है?" (आरएसएल. एफ. 331, एल. 22). इसके अनुसार, लोपाखिन से उसकी आगे की अपील में, शब्द दिखाई देते हैं: "प्रिय" ("रुको, मेरे प्रिय"), "मेरे दोस्त" ("तुम्हें शादी करने की ज़रूरत है, मेरे दोस्त") (उक्त, एल. 26) ).

थिएटर द्वारा पहले से ही स्वीकृत और सेंसरशिप द्वारा स्वीकृत नाटक में, जैसा कि हम देखते हैं, चेखव ने असाधारण सटीकता के साथ, सभी पात्रों की छवियों में नई बारीकियाँ पेश कीं।

चेखव द्वारा न केवल अपने पात्रों के भाषण, बल्कि टिप्पणियों को भी आश्चर्यजनक रूप से गहन प्रसंस्करण का एक उदाहरण निम्नलिखित वाक्यांश हो सकता है: " फ़िरोज़ एक प्राचीन पोशाक और एक लंबी टोपी पहने हुए, एक छड़ी पर झुकते हुए, मंच पर तेजी से दौड़ रहे थे; वह कुछ..." वगैरह। याल्टा में, इस टिप्पणी ने निम्नलिखित रूप लिया: फ़िर्ज़ जल्दबाजी में मंच के पार से गुजरता है, हुसोव एंड्रीवाना से मिलने जाता है; वह एक पुरानी पोशाक में है और एक ऊँची टोपी में, एक छड़ी पर झुका हुआ है, वह कुछ है ...". मॉस्को में, टिप्पणी ने एक नया संस्करण प्राप्त किया, जो नौकर के कार्यों के प्राकृतिक अनुक्रम को स्पष्ट करता है: " फ़िर, जो हुसोव आंद्रेयेवना से मिलने गए थे, छड़ी का सहारा लेते हुए जल्दी से मंच के पार से गुज़रते हैं; वह पुरानी पोशाक और ऊँची टोपी में है, वह कुछ है..." वगैरह। (आरएसएल. एफ. 331, एल. 4).

सेंसरशिप की आवश्यकताओं के कारण चेखव को नाटक में दो सुधार करने पड़े। दूसरे अधिनियम में, सज्जनों के दृश्य में, छात्र ट्रोफिमोव एक डायट्रीब प्रस्तुत करता है, जिसमें से सेंसरशिप ने शब्दों को बाहर रखा है: "हर किसी की आंखों के सामने, श्रमिक घृणित रूप से खाते हैं, तकिए के बिना सोते हैं, एक कमरे में तीस या चालीस होते हैं" ( जीटीबी, फोल. 22). चेखव ने उन्हें इनके साथ बदल दिया: "हममें से अधिकांश, सौ में से निन्यानवे, जंगली लोगों की तरह रहते हैं, बस थोड़ा सा - अब वे मजाक कर रहे हैं, शाप दे रहे हैं, वे घृणित रूप से खाते हैं, वे कीचड़ में, घुटन में सोते हैं।" तीसरे अधिनियम में, सेंसरशिप ने आन्या को ट्रोफिमोव के संबोधन में शब्दों को काला कर दिया: "जीवित आत्माओं के मालिक होने के लिए - आखिरकार, इसने आप सभी को पुनर्जन्म दिया है जो पहले रहते थे और अब जीवित हैं, इसलिए आपकी मां, आप, चाचा अब ध्यान नहीं देते कि आप कर्ज में जियो, किसी और की कीमत पर, उन लोगों की कीमत पर जिन्हें आप सामने से आगे नहीं जाने देते ”(उक्त, एल. 24)। चेखव को इन शब्दों को निम्नलिखित के साथ बदलने के लिए मजबूर किया गया था: "ओह, यह भयानक है, आपका बगीचा भयानक है, और जब आप शाम या रात में बगीचे से गुजरते हैं, तो पेड़ों पर पुरानी छाल धुंधली चमकती है और ऐसा लगता है जैसे चेरी के पेड़ सपने में वही देखते हैं जो सौ या दो सौ साल पहले था, और भारी दृश्य उन्हें पीड़ा देते हैं। ( रोकना.) - क्या कहें ”(आरएसएल. एफ. 331, एल. 29)।

हमारे द्वारा अभी नोट किए गए सभी सुधार अक्टूबर 1903 में मॉस्को को भेजी गई मुख्य पांडुलिपि में शामिल थे। ऊपर उद्धृत इस पांडुलिपि को सशर्त रूप से मॉस्को वन कहा जाता है (याद रखें कि इसे आरएसएल के पांडुलिपियों के वैज्ञानिक अनुसंधान विभाग में रखा गया है) .

पहले से ही अभ्यास किए गए नाटक के पाठ पर चेखव के गंभीर काम ने आर्ट थिएटर के बाहर प्रसिद्धि प्राप्त की। इस प्रकार, जर्नल थिएटर एंड आर्ट ने बताया कि नाटककार ने "नाटक के पहले अंक को वापस ले लिया और इसमें पूरी तरह से बदलाव किया" (1904, संख्या 1, पृष्ठ 5)।

7

17 जनवरी, 1904 को नाटक द चेरी ऑर्चर्ड का प्रीमियर आर्ट थिएटर में हुआ। नाटक के बारे में बहुत ही विरोधाभासी प्रतिक्रियाओं - सकारात्मक, नकारात्मक और हैरान करने वाली - के बावजूद प्रदर्शन को एक महान नाटकीय घटना के रूप में माना गया। 18 जनवरी को मॉस्को अखबार रस्की लिस्टोक ने रिपोर्ट दी: “कल, पहली बार, ए.पी. का एक नया नाटक। चेखव "द चेरी ऑर्चर्ड"। हॉल में संपूर्ण साहित्यिक, कलात्मक मास्को स्पष्ट दिखाई दे रहा था। "चेरी ऑर्चर्ड" का प्रभाव बहुत बड़ा है। लेखक द्वारा बनाए गए सभी चेहरे हमारे बहुत करीब और परिचित थे; जीवन, रूसी जीवन, को छोटे-छोटे विवरणों की एक पूरी श्रृंखला में इतनी ईमानदारी से कैद और स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है कि नाटक में रुचि अंतिम दृश्य तक गायब नहीं हुई। सभी कलाकारों ने अपनी भूमिकाओं को उज्ज्वल और दिलचस्प बनाने का प्रयास किया है। 25 जनवरी को पत्रिका "अलार्म क्लॉक" में हस्ताक्षर किए गए छोटा सा भूत, कविताएँ छपीं: “ए.पी. चेखव ("द चेरी ऑर्चर्ड" के मंचन के बाद):

हमारे दिनों का साहित्य

हर चीज़ बोझ से लदी हुई है...

इसमें अब से "द चेरी ऑर्चर्ड"।

इसे "नए फूलों" से आकर्षित होने दें।

यह नाटक ज़्नानी पब्लिशिंग हाउस के दूसरे संग्रह के लिए पहले से ही टाइप किया जा रहा था, और इसकी प्रूफरीडिंग अपेक्षित थी। 20 जनवरी, 1904 को चेखव ने एल.वी. को सूचित किया। श्रेडिनु: "नाटक के साथ मेरी पूरी तैयारी खत्म हो गई है, अब मैं टेबल पर बैठ सकता हूं और आपको लिख सकता हूं" (पी., खंड 12, पी. 16)। इस बीच, चेखव न तो नाटक से और न ही उसके मंचन से पूरी तरह संतुष्ट थे। नाटक के साथ "धांधली" जारी रही, हालाँकि सभी मुख्य चीजें पूरी हो चुकी थीं और पीछे छूट गईं। हालाँकि, लेखक अभी भी नाटक को जी रहा था, वह खुद को इससे अलग नहीं कर सका और इसके पाठ में नए सुधार किए। इनमें से एक सुधार आर्ट थिएटर के निर्माण द्वारा प्रेरित किया गया था। निर्देशक को ऐसा लगा कि दूसरे एक्ट के अंत में, फ़िरस और चार्लोट का गीतात्मक एपिसोड, जो "युवाओं के जीवंत दृश्य के बाद ... एक्शन के मूड को कम कर दिया" (स्टानिस्लावस्की, खंड 1, पी। 473). और पहले प्रदर्शन के बाद, जब दूसरे अधिनियम की कमजोरियाँ विशेष रूप से स्पष्ट रूप से सामने आईं, तो चेखव को इस एपिसोड को फिल्माने के लिए कहा गया। के.एस. स्टैनिस्लावस्की ने कहा कि चेखव "बहुत दुखी हो गया, उस दर्द से पीला पड़ गया जो हमने उसे तब दिया था, लेकिन, सोचने और ठीक होने के बाद, उसने उत्तर दिया: "कम करें!" (उक्त, पृष्ठ 270)।

चेखव ने, जाहिर है, नाटक की किसी प्रकार की टाइप की गई प्रति में नए सुधार किए, जिससे उन्हें नाटकीय पांडुलिपि के पाठ और नाटक के प्रूफरीडिंग में स्थानांतरित कर दिया गया, जो पहले ज्ञान के दूसरे संग्रह में प्रकाशित हुआ था। नतीजतन, नाटक की तीसरे लेखक की पांडुलिपि (संस्करण) थी, लेकिन, दुर्भाग्य से, यह हम तक नहीं पहुंची। दूसरी (मॉस्को) और तीसरी पांडुलिपियों के बीच विसंगतियां केवल दूसरी पांडुलिपि की मुद्रित पाठ के साथ तुलना करके स्थापित की जाती हैं। फ़ियर्स और चार्लोट के पहले से उल्लिखित दृश्य को हटाने के अलावा, ये नए सुधार क्या हैं?

पहले अधिनियम में पिश्चिक और कोंगोव एंड्रीवाना के बीच एक संवाद शामिल था:

« पिश्चिक (हुसोव एंड्रीवाना). पेरिस में क्या है? कैसे? क्या तुमने मेंढक खाये?

हुसोव एंड्रीवाना. मगरमच्छ खा लिया.

पिश्चिक. क्या तुम्हें लगता है..."

उसी समय, गोलियों वाला एपिसोड भी नाटक में शामिल हो गया:

« यशा (हुसोव एंड्रीवाना को दवा देता है). शायद अब कुछ गोलियाँ ले लें...

पिश्चिक. दवाइयाँ लेने की कोई ज़रूरत नहीं है, मेरे प्रिय... वे न तो नुकसान करती हैं और न ही अच्छा करती हैं... मुझे यहाँ दे दो... प्रिये। (वह गोलियाँ लेता है, उन्हें अपनी हथेली में डालता है, उन पर वार करता है, उन्हें अपने मुँह में डालता है और क्वास पीता है।) यहाँ!

हुसोव एंड्रीवाना (डरा हुआ). हाँ, तुम पागल हो!

पिश्चिक. मैंने सारी गोलियाँ ले लीं।

लोपाखिन. कैसी खाई है! (हर कोई हंसता है।)

एफआईआर. वे शिवतोय में हमारे साथ थे, उन्होंने आधी बाल्टी खीरे खाये..."

जिन परिवर्धनों का अभी उल्लेख किया गया है, उन्होंने पिश्चिक की छवि के हास्य चरित्र को स्पष्ट रूप से मजबूत किया है। पिश्चिक और राणेव्स्काया के बीच संवाद के साथ-साथ गोलियों वाले एपिसोड को शामिल करके, चेखव ने उसी समय चार्लोट की चाल वाले दृश्य को बाहर कर दिया। याल्टा में ( या सेंसर किया गया) पांडुलिपि की, चार्लोट, अंत में मंच छोड़ने से पहले, दरवाजे के पास पहुंची और पूछा: “कोई दरवाजे के बाहर खड़ा है। वहाँ कौन है? ( दूसरी ओर से दरवाजा खटखटाओ.) कौन दस्तक दे रहा है? ( दस्तक). यह मेरा मंगेतर है! ( पत्तियाँ। हर कोई हंसता है)” (जीटीबी, एल. 9)।

मॉस्को पहुंचकर चेखव ने इस प्रकरण का एक अलग संस्करण दिया:

« लोपाखिन. चार्लोट इवानोव्ना, मुझे तरकीब दिखाओ।

हुसोव एंड्रीवाना. चार्लोट, मुझे तरकीब दिखाओ!

चालट (दरवाजे पर आ रहा हूँ). दरवाजे के पीछे कौन है. वहाँ कौन है? ( दूसरी ओर से दरवाजा खटखटाओ). यह कौन दस्तक दे रहा है? ( दस्तक). ये हैं मिस्टर ग्रूम. ( पत्तियाँ। हर कोई हंसता है) ”(आरएसएल. एफ. 331, एल. 12)।

लेकिन इस विकल्प से नाटककार संतुष्ट नहीं हुआ और उसने फोकस वाले दृश्य को हटाना ही बेहतर समझा। चार्लोट ने चाल दिखाने के लिए लोपाखिन और राणेव्स्काया के अनुरोधों का जवाब दिया: “कोई ज़रूरत नहीं है। मैं सोना चाहती हूं।" और चला जाता है.

फ़िरस और चार्लोट के दृश्य को छोड़ने की निर्देशक की इच्छा के संबंध में चेखव द्वारा दूसरे अधिनियम में बहुत महत्वपूर्ण पुनर्व्यवस्था की गई थी। इस दृश्य का एक हिस्सा, अर्थात् चार्लोट की उसके जीवन के बारे में कहानी, चेखव ने रखी, इसे उसी अधिनियम की शुरुआत में ले जाया गया और इसे आन्या और ट्रोफिमोव के बीच संवाद के साथ बदल दिया गया। युवा लोगों के संवाद ने कार्रवाई के विकास में कुछ भी नया नहीं लाया, बल्कि इसे धीमा कर दिया। इस प्रकार दूसरा एक्ट अब नौकरों के दृश्य के साथ और सीधे चार्लोट के एकालाप के साथ शुरू हुआ। एपिखोडोव का तर्क नाटककार को बहुत लंबा लग रहा था, एक एकालाप में बदल गया, और फिर उसने इसे चार्लोट की टिप्पणी से अलग कर दिया: "यह खत्म हो गया है। अब मैं जाऊंगा," आदि।

चेखव ने इस अधिनियम और सज्जनों के दृश्य में कुछ बदलाव किये। उन्होंने उस प्रकरण को हटा दिया जिसमें वर्या और आन्या सड़क पर चल रहे थे, क्योंकि उनके संवाद ने, कार्रवाई विकसित किए बिना, राणेव्स्काया और गेव के साथ लोपाखिन की बातचीत को बाधित कर दिया था। उन्होंने एपिखोडोव के संबंध में वर्या, लोपाखिन और राणेव्स्काया की टिप्पणियों को भी हटा दिया, क्योंकि उन्होंने उनके पहले से ही स्पष्ट चरित्र-चित्रण में कुछ भी नहीं जोड़ा था। युवा दृश्य, जो अब अंतिम हो गया है, पर भी आंशिक रूप से काम किया गया है। इससे पहले, आन्या के उत्साही उद्गार के बाद: "आपने कितना अच्छा कहा!" - उन्होंने टिप्पणियों का आदान-प्रदान किया:

« ट्रोफ़िमोव. श... कोई आ रहा है। फिर से यह वर्या! ( गुस्से से). अपमानजनक.

आन्या. कुंआ? चलो नदी की ओर चलें. यह वहां अच्छा है.

ट्रोफ़िमोव. चल दर... ( जाना).

आन्या. चंद्रमा शीघ्र ही उदय होगा दूर जाओ)” (जीटीबी, एल. 24)।

इन टिप्पणियों ने भी अचानक, उन्हें सामान्य रूप से कम करते हुए, ट्रोफिमोव के भाषणों को बाधित कर दिया, अर्थ में गहरे, अभिव्यक्ति में ज्वलंत और स्वर में दयनीय। विद्यार्थी स्वयं उनसे उत्साहित हुआ और अपने युवा श्रोता को एक नए जीवन की ओर, सार्वजनिक सेवा की ओर ले गया। जाहिर है, चेखव ने इस कमी को महसूस किया और इसे ठीक किया। उन्होंने खुशी के बारे में युवा लोगों की दयनीय बातचीत को जारी रखा और उगते चंद्रमा की छवि का परिचय देते हुए इसे एक वास्तविक-प्रतीकात्मक अर्थ दिया - आन्या और ट्रोफिमोव नदी पर चंद्रमा की प्रशंसा करने जाते हैं।

16 फरवरी, 1904 को प्रीमियर के बाद चेखव द्वारा किए गए दूसरे अधिनियम के संशोधन के संबंध में, निम्नलिखित संदेश न्यूज ऑफ द डे अखबार में छपा: “ए.पी. चेखव ने द चेरी ऑर्चर्ड में कई बदलाव किए और इन बदलावों के साथ नाटक अपने अंतिम प्रदर्शन तक चला गया। वे दूसरे अधिनियम से संबंधित हैं, जिसने एक अस्पष्ट प्रभाव छोड़ा। एक्ट का पिछला अंत, चार्लोट और फ़िर्स के बीच की बातचीत, पूरी तरह से काट दी गई है। अब यह अभिनय अन्या और ट्रोफिमोव के बीच नदी की ओर भागने के दृश्य के साथ समाप्त होता है। युवा भावना, युवा विश्वास के उनके नोट्स अधिनियम की अंतिम छाप को बहुत अलग तरह से रंगते हैं, और यह अब इतना चिपचिपा नहीं लगता है। चार्लोट की कहानी का एक भाग - माता-पिता, जादूगरों, बचपन के बारे में - को अभिनय की शुरुआत के रूप में रखा गया है। एपिखोडोव का "क्रूर रोमांस" शुरुआती दृश्य में डाला गया है। इसे मिस्टर मोस्कविन ने गिटार के साथ बड़े हास्य के साथ गाया है। पृष्ठभूमि में एपिखोडोव के गुजरने के एक छोटे से मूक दृश्य में गिटार संगत जोड़ा गया। यह दृश्य पूरी तरह से अनावश्यक, अतिश्योक्तिपूर्ण रहा, अब यह उस क्षण के समग्र रंग में कुछ जोड़ता है।

तीसरे अंक में, नाटककार ने राणेव्स्काया की दो दोहराई गई पंक्तियों में से एक को छोड़ दिया, जिसे उसने चार्लोट की चाल के दृश्य में सुनाया था, और दूसरे को स्टेशन के प्रमुख को सौंप दिया। पिछले संस्करणों में यह था: हुसोव एंड्रीवाना (प्रशंसा). शाबाश, शाबाश! ( हॉल में तालियां भी बजीं)"। ये बन गया: स्टेशन मास्टर (प्रशंसा). लेडी वेंट्रिलोक्विस्ट, शाबाश!”

इस अवधि के दौरान किए गए अन्य सभी संशोधनों का उद्देश्य पात्रों के व्यक्तिगत चरित्र-चित्रण को गहरा करना था। राणेव्स्काया की भूमिका पिछले संस्करणों में पहले ही आवश्यक पूर्णता प्राप्त कर चुकी है। लेकिन नाटक को संशोधित करते समय, चेखव को कई नए शब्दों और अभिव्यक्तियों के साथ इस भूमिका का विस्तार करना संभव लगा। उन सभी ने राणेव्स्काया और ट्रोफिमोव के बीच बातचीत में प्रवेश किया, जो तीसरे अधिनियम में होता है। यहाँ वे हैं: "लेकिन मैंने निश्चित रूप से अपनी दृष्टि खो दी, मुझे कुछ भी दिखाई नहीं दे रहा है"; "लेकिन मुझे बताओ, मेरे प्रिय"; "यह" ("ऐसा इसलिए है क्योंकि आप युवा हैं"); "केवल भाग्य ही आपको एक स्थान से दूसरे स्थान पर फेंकता है।" यदि पहले तीन सम्मिलन राणेव्स्काया की कोमलता और भावुकता को पुष्ट करते हैं, तो अंतिम वाक्यांश, अन्य तथ्यों के साथ, एक छात्र के रूप में ट्रोफिमोव के इतने लंबे समय तक रहने के कारणों का खुलासा करता है: उन्हें लगातार मास्को से निष्कासित कर दिया गया था।

लोपाखिन की भूमिका का संपादन अधिक गंभीर था। अब ट्रोफिमोव के शब्द प्रकट होते हैं, जो लोपाखिन को कोमलता, जटिलता, कलात्मकता की विशेषताएं देते हैं। "आखिरकार," ट्रोफिमोव लोपाखिन की ओर मुड़ते हुए कहता है, "मैं अब भी तुमसे प्यार करता हूँ। आपके पास पतली, नाजुक उंगलियां हैं, एक कलाकार की तरह, आपके पास इतनी कोमल आत्मा है। इस विशेषता के अनुसार, लोपाखिन की भूमिका में कुछ भाषण परिष्कार की प्रवृत्तियाँ दिखाई देती हैं। चेखव गर्मियों के निवासियों के बारे में लोपाखिन के तर्क का तीसरा संस्करण देते हैं, जिसका अंत इन शब्दों के साथ होता है: "और फिर आपका चेरी बाग खुश, समृद्ध, शानदार हो जाएगा।"

अधिनियम III में, लोपाखिन के एकालाप में, "मुझ पर मत हंसो!" शब्दों के बाद। था: "मुझे इसकी आवश्यकता नहीं है, मुझे इसकी आवश्यकता नहीं है, मुझे इसकी आवश्यकता नहीं है!" चेखव ने इन शब्दों को अनावश्यक समझा और हटा दिया। टिप्पणियाँ एक ही एकालाप में फिट बैठती हैं। उससे पहले यह था: चाबियाँ उठाता है"(वर्या द्वारा त्याग दिया गया। - ए. आर.) (आरएसएल. एफ. 331, एल. 43), और यह बन गया:" चाबियाँ उठाता है, प्यार से मुस्कुराता है". लोपाखिन के विस्मयादिबोधक: “यह क्या है? संगीत, इसे स्पष्ट रूप से बजाएं! सब कुछ वैसा ही हो जैसा मैं चाहता हूँ!” चेखव ने टिप्पणी की: " विडम्बना के साथ”, जिसने उन्हें तुरंत जटिल बना दिया, उन्हें किसी न किसी स्पष्टता से वंचित कर दिया। तीसरा नोट " आप ऑर्केस्ट्रा ट्यूनिंग सुन सकते हैंसंगीतकारों के लिए लोपाखिन की अपील को समझाने के लिए जोड़ा गया है: "अरे, संगीतकार", आदि। ( वहाँ). यहां लोपाखिन से वर्या के संबंध में निश्चितता भी मजबूत होती है। इससे पहले, वारा से शादी करने के राणेव्स्काया के प्रस्ताव पर, उन्होंने उत्तर दिया: “तो क्या? मुझे कोई फ़र्क नहीं पड़ता..." वहाँ). चेखव ने इस टिप्पणी को इन शब्दों के साथ पूरक किया: "वह एक अच्छी लड़की है।" इन शब्दों के बाद, एक मामूली कार्यकर्ता के रूप में राणेव्स्काया द्वारा वर्या के मूल्यांकन को दोहराते हुए, यह स्पष्ट हो जाता है कि लोपाखिन को कोई विशेष सहानुभूति महसूस नहीं हुई - वर्या के लिए एक जबरदस्त भावना। इस संबंध में, उसी समय पेश की गई लोपाखिन की स्वीकारोक्ति भी समझ में आती है: "तुम्हारे बिना, मुझे लगता है कि मैं कोई प्रस्ताव नहीं रखूंगा।"

लोपाखिन के भाषण को दो और टिप्पणियों द्वारा पूरक किया गया है: "उसे बात करने दो" (यानी, गेव उसके बारे में एक गंवार और मुट्ठी के रूप में; डी। आई), "केवल वह अभी भी नहीं बैठेगा, वह बहुत आलसी है" (गेव के बारे में, जो एक बैंक में एक अधिकारी का स्थान ले लिया; d. IV).

लोपाखिन के पहले से दिए गए मूल्यांकन के अलावा, ट्रोफिमोव की भूमिका ने कई अतिरिक्त स्पर्श भी हासिल किए। लोपाखिन के प्रश्न पर: "क्या आप वहां पहुंचेंगे?" - उन्होंने उत्तर दिया: "मैं पहुंचूंगा या दूसरों को रास्ता दिखाऊंगा कि कैसे पहुंचा जाए।" चेखव, भविष्य में ट्रोफिमोव के विश्वास को मजबूत करते हुए, इस वाक्यांश से पहले एक निर्णायक कथन "मैं वहां पहुंचूंगा" के साथ आता है, और एक विराम भी पेश करता है जिसके बाद छात्र अपना विचार समाप्त करता है। ट्रोफिमोव की ईमानदारी और उत्साह पर जोर देते हुए, नाटककार राणेव्स्काया के जवाब में अधिनियम III में निम्नलिखित टिप्पणी और टिप्पणी जोड़ता है: "( चला जाता है लेकिन तुरंत लौट आता है). यह हमारे बीच ख़त्म हो गया है!" वर्या को चित्रित करने के लिए, ट्रोफिमोव के भाषण में अन्या को संबोधित शब्द शामिल हैं: "और हमें पूरे दिनों के लिए नहीं छोड़ता" (डी। II)।

बचकानी भोली-भाली आन्या की सहजता से आकर्षित होकर, चेखव ने संपत्ति पर ब्याज देने की गेव की शपथ पर अपनी प्रतिक्रिया के साथ एक टिप्पणी भी लिखी: उसका शांत मूड लौट आया, वह खुश है", और उसी प्रतिक्रिया में उन्होंने शब्द दर्ज किए:" मैं खुश हूं। उसी (पहले) अधिनियम में, आन्या के भाषण को ठोस बनाने के लिए, "उससे" ("छह साल पहले") और "सुंदर" ("सुंदर सात वर्षीय लड़का") शब्द पेश किए गए हैं। इस अधिनियम में आन्या के संबंध में दो टिप्पणियाँ भी जोड़ी गई हैं। टिप्पणी के लिए " वर्या को गले लगाना» शब्द जोड़ा गया « शांत", और रसोई में उस आदमी के बारे में आन्या के संदेश के साथ जिसने संपत्ति की बिक्री के बारे में अफवाह फैलाई, टिप्पणी संलग्न है:" उत्साह».

वारी की भूमिका में कुछ बारीकियाँ जोड़ी गई हैं। लोपाखिन के बारे में उनकी पहली मुलाकात में आन्या से कहे गए शब्दों को हटा दिया गया है: "और वह खुद ऐसा लगता है जैसे वह अभी एक प्रस्ताव देने वाला है" (आरएसएल. एफ. 331, एल. 7)। इससे उसकी शादी की संभावनाएं तुरंत कमजोर हो जाती हैं। निम्नलिखित शब्दों को भी हटा दिया गया, जिसमें वर्या एक अस्वाभाविक, बहुत परेशान करने वाली, नाटकीय मनःस्थिति में दिखाई देती है: "कभी-कभी यह डरावना भी हो जाता है, मुझे नहीं पता कि मुझे अपने साथ क्या करना है" (एल. 9)। चेखव ने फ़िरोज़ के ख़ुशी से रोने के बारे में अपनी तीखी, अनुचित और कार्रवाई के दौरान की गई टिप्पणी को भी हटा दिया: "ठीक है, तुम मूर्ख हो!" (एल. 8). इसके अलावा, वर्या के अनुसार: "चाचा ने इसे खरीदा, मुझे इस पर यकीन है," चेखव ने एक टिप्पणी जोड़ी: " उसे शांत करने की कोशिश की जा रही है"(डी. III). टिप्पणी - " वह झूलता है, झटका लोपाखिन को लगता है, जो उस समय प्रवेश करता है"- वह एक अलग संस्करण में देता है:" वह झूलता है, इसी समय लोपाखिन प्रवेश करता है"(डी. III). टिप्पणी का अंश - " लोपाखिन पलटवार करता है" - इस प्रकार बदला गया: " लोपाखिन भयभीत होने का नाटक करता है"(डी. IV).

दुन्याशा की भूमिका में, चेखव ने दिखावटी कोमलता, नाजुकता और स्वप्नदोष की विशेषताओं को गहरा किया। "हाथ काँप रहे हैं" शब्दों में उन्होंने जोड़ा; "मैं बेहोश होने वाला हूं।" अभिव्यक्ति "भगवान ... भगवान" को प्रतिस्थापित किया गया था: "मैं अब गिर जाऊंगा ... ओह, मैं गिर जाऊंगा!" उन्होंने तीसरे अंक में उसकी टिप्पणी को स्वीकारोक्ति के साथ पूरक किया: "मैं बहुत नाजुक लड़की हूं।" उसी अधिनियम में एपिखोडोव को उसका जवाब: "कृपया, हम बाद में बात करेंगे... दूसरी जगह" को बदल दिया गया: "कृपया, हम बाद में बात करेंगे, लेकिन अब मुझे अकेला छोड़ दें। अब मैं सपना देख रहा हूं एक प्रशंसक के साथ खेलता है)"। झूठे प्रभाव की उसी शैली में, एपिखोडोव के बारे में दुन्याशा की कहानी में एक गौरवपूर्ण कथन शामिल है: "वह मुझसे पागलों की तरह प्यार करता है" (केस I)।

नाटक की अंतिम चमक ने अन्य पात्रों को भी प्रभावित किया, लेकिन कुछ हद तक। चेखव, यशा की आत्म-संतुष्टि पर जोर देते हुए, एपिखोडोव के अपने खारिज मूल्यांकन की भरपाई इन शब्दों से करते हैं: "खाली आदमी!" लेखक ने यशा में अहंकारी उदासीनता, नैतिक संशयवाद की विशेषताओं को और मजबूत किया। पहले, उन्होंने फ़िरस के संस्मरणों का उत्तर एक टिप्पणी के साथ दिया: "आप थक गए हैं, दादाजी ( हंसता). काश तुम जल्दी मर जाते” (आरएसएल, एफ. 331, फोल. 39)। टिप्पणी " हंसता' को अब 'जंभाई' में बदल दिया गया है। एक्ट IV में एपिखोडोव, पहली बार जा रहे हैं, " किसी सख्त और कुचली हुई चीज़ पर पैर पड़ना"(एल. 48), और अंतिम संस्करण में:" उसने सूटकेस को टोपी के डिब्बे के ऊपर रखा और उसे कुचल दिया।". यह अधिक विशिष्ट है. पिछले संस्करणों में, फ़िर, महिला से मिलने के बाद, " खुशी से सिसकने लगा"(एल. 8), और अंतिम पाठ में:" ख़ुशी से रोना". यह अधिक स्वाभाविक है. नाटककार ने फ़िरस की समापन टिप्पणियों में शब्दों को छोड़ दिया: "मैं बैठूंगा... मुझे अच्छा लग रहा है, यह उस तरह अच्छा है" (एल. 55)। हमारी राय में, ये शब्द अंतिम दृश्य के सामान्य संदर्भ से बाहर हो गए और फ़िर की रुग्ण स्थिति के अनुरूप नहीं थे; पहले संस्करण में यह था: फ़िर कोट में प्रवेश करता है”(एल. 24), और प्रेस के लिए चेखव ने एक अलग संस्करण दिया।

गेव का विदाई भाषण, जाहिरा तौर पर, नाटककार को बहुत लंबा लग रहा था, और उन्होंने इसका अंत काट दिया: "मेरे दोस्तों, आप, जो मेरे जैसा ही महसूस करते थे, जो जानते हैं" (आरएसएल। एफ। 331, एल। 52-53) . गेव की भूमिका में दो टिप्पणियाँ भी जोड़ी गईं: “ मज़ेदार- शब्दों के लिए: "वास्तव में, अब सब कुछ ठीक है," और " अफसोस की बात है"- शब्दों के लिए:" बीच में पीले रंग का एक दोहराव।

टाइपसेटिंग के लिए पांडुलिपि भेजने के बाद चेखव द्वारा किए गए सभी सुधारों को उनके द्वारा पहले प्रूफरीडिंग में शामिल किया गया था, जिसे उन्होंने जनवरी 1904 के अंत में पढ़ा था (पी., खंड 12, पी. 27)।

8

24 मार्च को ओ.एल. के प्रश्नों पर. निपर ने पहले ही मुद्रित पाठ के संदर्भ में दुन्याशा चेखव की भूमिका के कुछ विवरणों का उत्तर दिया है। उन्होंने लिखा, "नौकरानी दुन्याशा का किरदार निभाने वाली अभिनेत्री से कहें कि द चेरी ऑर्चर्ड को नॉलेज के संस्करण में या प्रमाण में पढ़ें;" वहां वह देखेगी कि कहां पाउडर वगैरह लगाना है। और इसी तरह। उसे इसे बिना असफलता के पढ़ने दें, आपकी नोटबुक में सब कुछ मिला हुआ और गंदा है ”(पी., खंड 12, पी. 70)। इसके द्वारा चेखव ने मुद्रित पाठ की प्रामाणिकता स्थापित की। लेकिन इन सबके बावजूद, जिस पाठ के अनुसार नाटक मॉस्को आर्ट थिएटर में प्रदर्शित किया गया था, उसमें मुद्रित पाठ से कुछ अंतर थे। इसके कारण विभिन्न हैं।

सबसे पहले, प्रदर्शन की तैयारी की प्रक्रिया में, व्यक्तिगत प्रतिकृतियों को स्वयं अभिनेताओं द्वारा उनकी भूमिकाओं में पेश किया गया था, जो भूमिका के अभ्यस्त हो गए थे और इसे समृद्ध करना चाहते थे। 16 मार्च, 1904 ओ.एल. नाइपर ने चेखव को लिखा: “मोस्कविन विनती करता है कि क्या वह चौथे अधिनियम में एक वाक्यांश डाल सकता है। जब वह कार्डबोर्ड को कुचलता है, यशा कहती है: "22 दुर्भाग्य", और मोस्कविन वास्तव में कहना चाहता है: "ठीक है, यह किसी के साथ भी हो सकता है।" उन्होंने किसी तरह गलती से यह कह दिया और जनता ने इसे स्वीकार कर लिया। चेखव तुरंत इस प्रविष्टि पर सहमत हो गए। "मॉस्कविन को बताएं," उन्होंने लिखा, "कि वह नए शब्द डाल सकते हैं, और जब मैं सबूत पढ़ूंगा तो मैं उन्हें खुद डालूंगा। मैं उसे पूर्ण कार्टे ब्लैंच देता हूं” (पृ., खंड 12, पृ. 67)।

अप्रैल के अंत में, चेखव ने नाटक की दूसरी प्रूफरीडिंग पढ़ी, जो "नॉलेज" के दूसरे संग्रह में प्रकाशित हुई थी, लेकिन एपिखोडोव की टिप्पणी, आई.एम. द्वारा प्रस्तावित थी। मोस्कविन ने कोई योगदान नहीं दिया। क्यों? आख़िरकार, उन्होंने इसे पहले ही मंजूरी दे दी थी। हमारी राय में, चेखव इसे शामिल करना ही भूल गए। वह पढ़ने और सबूत भेजने की जल्दी में थे, क्योंकि संग्रह की रिलीज़ में बहुत देरी हो रही थी, और प्रांतीय थिएटरों ने प्रस्तुतियों के लिए नाटक के पाठ की तत्काल मांग की थी। चेखव को इन प्रस्तुतियों में बहुत रुचि थी। इसके अलावा, नाटककार को इन दिनों बहुत बुरा लग रहा था। इसमें कोई संदेह नहीं है कि ए.एफ. द्वारा प्रकाशित नाटक के एक अलग संस्करण के प्रमाण पढ़ते समय उन्होंने इस टिप्पणी को शामिल किया होगा। मार्क्स. उनका इरादा नाटक में अन्य सुधार करने का था। 31 मई को उन्होंने ए.एफ. को पत्र लिखा। मार्क्स: “मैंने आपको सबूत भेजे हैं और अब मैं आपसे ईमानदारी से अनुरोध करता हूं कि जब तक मैं इसे पूरा न कर लूं, तब तक मेरा नाटक जारी न करें; मैं पात्रों का एक और विवरण जोड़ना चाहूंगा” (पृ., खंड 12, पृ. 110)।

इसलिए, सबूतों को सही करते हुए, चेखव ने लोपाखिन के शब्दों को, जो नाटक की शुरुआत में "पांच या छह साल के एक लड़के" द्वारा उच्चारित किया गया था, "...पंद्रह" में बदल दिया। इस उम्र में, यह स्पष्ट हो गया कि राणेव्स्काया के साथ उनकी पहली मुलाकात ने लोपाखिन पर कितना गहरा प्रभाव डाला। शायद चेखव ने कलाकारों द्वारा प्रस्तावित अपने नाटक में कुछ अन्य परिवर्धन किए होंगे (आर्ट थिएटर के संग्रहालय में संग्रहीत दो प्रॉम्प्टर प्रतियां - नाटक द चेरी ऑर्चर्ड का प्रारंभिक और बाद का उत्पादन - मुद्रित पाठ के साथ कई विसंगतियां हैं)। हालाँकि, कई "चुटकुले", जैसे कि अभावग्रस्त यशा के फ्रांसीसी वाक्यांश, चेखव की नाराजगी का कारण बने: "... यह मैं नहीं हूँ! वे यही लेकर आए! यह भयानक है: अभिनेता कहते हैं, जो मन में आए वही करो, और लेखक जवाब देता है!”

9

चेखव ने अपने अनुभव के आधार पर लगातार युवा लेखकों को अपने कार्यों को दोबारा पढ़ने, रीमेक करने, छोटा करने और श्रमसाध्य ढंग से चमकाने की सलाह दी। उनके लिए, लिखने का मतलब अपनी सारी रचनात्मक क्षमताओं और ताकत पर ज़ोर देकर काम करना था। चेखव बहुत आहत हुए जब एल.एस. 1893 में मिज़िनोवा ने एक मैत्रीपूर्ण पत्र (दिनांकित 22 अगस्त) में अपने रचनात्मक कार्य लेखन को "अपनी खुशी के लिए" कहा। यहां उन्होंने उसे उत्तर दिया: "जहां तक ​​अपनी खुशी के लिए लिखने की बात है, आपने, आकर्षक, इसे केवल इसलिए ट्वीट किया क्योंकि आप इस कीड़े की गंभीरता और दमनकारी शक्ति से अपरिचित हैं जो जीवन को कमजोर कर देता है, चाहे वह कितना भी छोटा क्यों न लगे। आप” (पृ., खंड 5, पृ. 232)।

लेखन के लंबे वर्षों ने चेखव को आश्वस्त किया कि वास्तव में कलात्मक कार्यों का निर्माण, यहां तक ​​​​कि एक प्रतिभाशाली प्रतिभा की उपस्थिति में भी, लंबे, धैर्यवान, सावधानीपूर्वक काम के माध्यम से ही संभव है। "काम करने की जरूरत! खूब काम करना! उसने दोहराया। "और जो चीज जितनी महंगी होगी, उसके साथ उतना ही सख्त व्यवहार किया जाना चाहिए।"

कलात्मक प्रतिभा और लंबे, कठिन रचनात्मक कार्य का फल चेखव की काव्य कृति थी - नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड"।

“...प्रतीकवाद नाटक के शीर्षक में ही छिपा हुआ है। प्रारंभ में, चेखव नाटक का नाम द चेरी ऑर्चर्ड रखना चाहते थे, लेकिन फिर उन्होंने द चेरी ऑर्चर्ड शीर्षक तय कर लिया। के.एस. स्टैनिस्लावस्की ने इस प्रसंग को याद करते हुए बताया कि कैसे चेखव ने उन्हें शीर्षक परिवर्तन के बारे में घोषणा करते हुए, "चेरी" शब्द में कोमल ध्वनि को दबाते हुए इसका स्वाद चखा, जैसे कि इसकी मदद से पूर्व, सुंदर को सहलाने की कोशिश की जा रही हो। लेकिन अब अनावश्यक जीवन, जिसे उसने अपने खेल में आंसुओं के साथ नष्ट कर दिया। इस बार मुझे सूक्ष्मता समझ में आई: "द चेरी ऑर्चर्ड" एक व्यवसायिक, वाणिज्यिक उद्यान है जो आय उत्पन्न करता है। अभी ऐसा बगीचा चाहिए। लेकिन "चेरी ऑर्चर्ड" आय नहीं लाता है, यह अपने आप में और अपनी खिलती सफेदी में पूर्व कुलीन जीवन की कविता रखता है। ऐसा बगीचा बिगड़ैल सौंदर्यशास्त्रियों की आंखों के लिए, अनायास ही बढ़ता और खिलता है। इसे नष्ट करना अफ़सोस की बात है, लेकिन यह आवश्यक है, क्योंकि देश के आर्थिक विकास की प्रक्रिया के लिए इसकी आवश्यकता होती है” (स्टानिस्लावस्की, खंड 1, पृष्ठ 269)।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" के शीर्षक का प्रतीकवाद, जैसा कि निर्देशक ने समझा है, पूर्ण संतुष्टि नहीं देता है और हमारे पाठकों और दर्शकों के बीच भ्रमित करने वाले प्रश्न पैदा कर सकता है। उदाहरण के लिए, आउटगोइंग, अप्रचलित के प्रतीक के रूप में क्यों चुना गया था चेरी बाग- कविता और सौंदर्य का मानवीकरण? मुझे नेक्रासोव की अद्भुत पंक्तियाँ याद आती हैं:

जैसे दूध में भीगा हुआ

चेरी के बाग हैं,

शांत शोर...

("हरा शोर").

नई पीढ़ी को अतीत की सुंदरता का उपयोग करने के बजाय नष्ट करने के लिए क्यों कहा जाता है? .. और साथ ही, यह स्वीकार करना होगा कि नाटक के शीर्षक के प्रतीकवाद की स्टैनिस्लावस्की की व्याख्या में कुछ सच्चाई है ...

लेकिन नाटक के शीर्षक की प्रतीकात्मकता अभी कही गई बातों तक ही सीमित नहीं है, वह अधिक व्यापक और बहुमुखी है। यह न केवल अतीत, बल्कि भविष्य को भी संबोधित करता है। राणेव्स्काया और गेव का चेरी बाग एक अप्रचलित, विदा हो रहा अतीत है। लेकिन आख़िरकार, ट्रोफिमोव, आन्या और उनके पीछे चेखव ने भविष्य का सपना देखा। और उनके मन में इस भविष्य ने एक बगीचे की छवि भी ले ली, लेकिन उससे भी अधिक शानदार, सभी लोगों के लिए खुशी लाने में सक्षम। और इसलिए, नाटक के विकास के दौरान, इसमें एक छवि दिखाई देती है चेरी का बागजीवन की सुंदरता की तरह...

नाटक का वर्णन करते हुए के.एस. स्टैनिस्लावस्की ने लिखा: "इसका आकर्षण इसकी मायावी, गहराई से छिपी सुगंध में है" (खंड 1, पृष्ठ 270)।

चेरी ऑर्चर्ड का यह आकर्षण काफी हद तक विराम, संगीत, वास्तविक प्रतीकवाद के माध्यम से दिया गया है, जो नाटक के मनोवैज्ञानिक तनाव को बढ़ाता है, इसकी सामग्री का विस्तार करता है, इसके वैचारिक अर्थ को गहरा करता है ... "

ए.पी. चेखव ने पहली बार 1901 के वसंत में लिखे अपने एक पत्र में नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" लिखने के विचार का उल्लेख किया है। सबसे पहले, उन्होंने उसकी कल्पना "एक मज़ेदार नाटक के रूप में की थी, जहाँ शैतान जुए की तरह चलता रहेगा।" 1903 में, जब द चेरी ऑर्चर्ड पर काम जारी रहा, ए.पी. चेखव ने दोस्तों को लिखा: "पूरा नाटक हर्षित, तुच्छ है।" नाटक का विषय "संपत्ति हथौड़े के नीचे चली जाती है" लेखक के लिए किसी भी तरह से नया नहीं था।

इससे पहले, वह नाटक "फादरलेसनेस" (1878-1881) में उनसे प्रभावित हुई थीं। अपने पूरे करियर के दौरान, चेखव इसमें रुचि रखते थे और उत्साहित थे

संपत्ति की बिक्री और घर के नुकसान की स्थिति की मनोवैज्ञानिक त्रासदी। इसलिए, नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" ने लेखक के टैगान्रोग में उनके पिता के घर की बिक्री की यादों और किसेलेव्स के साथ परिचित होने के कई जीवन अनुभवों को प्रतिबिंबित किया, जो मॉस्को के पास बबकिनो एस्टेट के मालिक थे, जहां चेखव परिवार ने दौरा किया था। 1885-1887 की ग्रीष्म ऋतु।

कई मायनों में, गेव की छवि ए.एस. किसेलेव से लिखी गई थी, जो ऋण के लिए संपत्ति की जबरन बिक्री के बाद कलुगा में बैंक के बोर्ड के सदस्य बन गए। 1888 और 1889 में, चेखव ने खार्कोव प्रांत के सुमी के पास लिंटवारेव एस्टेट में विश्राम किया। वहां उन्होंने अपनी आंखों से उपेक्षित और मरते हुए महानुभावों को देखा।

सम्पदा.

चेखव 1892-1898 में अपनी संपत्ति मेलिखोवो में रहते हुए और 1902 की गर्मियों में भी उसी तस्वीर को विस्तार से देख सकते थे, जब वह के.एस. स्टैनिस्लावस्की की संपत्ति - ल्यूबिमोव्का में रहते थे। "तीसरी संपत्ति" की बढ़ती ताकत, जो अपने कठिन व्यापारिक कौशल के लिए उल्लेखनीय थी, धीरे-धीरे अपने बर्बाद मालिकों को "कुलीन घोंसलों" से बाहर कर रही थी, जो बिना सोचे-समझे अपनी किस्मत आजमा रहे थे। इस सब से, चेखव ने नाटक का विचार तैयार किया, जिसने बाद में मरते हुए कुलीन सम्पदा के निवासियों के जीवन के कई विवरणों को प्रतिबिंबित किया।
नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" पर काम करने के लिए लेखक से असाधारण प्रयासों की आवश्यकता थी। इसलिए, वह दोस्तों को लिखते हैं: "मैं एक दिन में चार पंक्तियाँ लिखता हूँ, और वे असहनीय पीड़ा वाली होती हैं।" लगातार बीमारी और रोजमर्रा की परेशानियों से जूझ रहे चेखव एक "जोश भरा नाटक" लिखते हैं।
5 अक्टूबर, 1903 को, प्रसिद्ध रूसी लेखक एन.के. गारिन-मिखाइलोव्स्की ने अपने एक संवाददाता को एक पत्र में लिखा: “मैं चेखव से मिला और उनसे प्यार हो गया। वह बुरा है. और यह शरद ऋतु के सबसे अद्भुत दिन की तरह जलता है। नाजुक, सूक्ष्म, बमुश्किल बोधगम्य स्वर।

एक ख़ूबसूरत दिन, दुलार, शांति और उसमें समंदर, ऊंघते पहाड़ और एक अद्भुत पैटर्न के साथ यह पल शाश्वत लगता है। और कल... वह अपना कल जानता है और खुश और संतुष्ट है कि उसने अपना नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" पूरा कर लिया है।

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22. तब एक व्यक्ति बेहतर बन जाएगा जब हम उसे दिखाएंगे कि वह क्या है। एपी चेखव चेखव से पहले शास्त्रीय नाटकों में संघर्ष कितने समझ में आते थे: हेमलेट और क्लॉडियस, चैट्स्की और फेमसोव, कतेरीना और कबानोवा। चेखव ऐसे नहीं हैं. आप नहीं जानते कि किससे सहानुभूति रखें। वे सभी अच्छे लोग प्रतीत होते हैं: राणेव्स्काया, लोपाखिन, ट्रोफिमोव। लेकिन वे क्यों नहीं […]
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30. नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" चेखव ने अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले लिखा था। ऐसे व्यक्ति की कल्पना करना असंभव है जो इस नाटक को नहीं जानता होगा। इस मर्मस्पर्शी कार्य में, चेखव, मानो उस दुनिया को अलविदा कहते हैं, जो अधिक दयालु और मानवीय हो सकती थी। चेखव के काम "द चेरी ऑर्चर्ड" का अध्ययन करते हुए, मैं उनके नायकों की एक विशेषता पर ध्यान देना चाहूंगा: वे सभी सामान्य लोग हैं, और कोई भी नहीं [...] ...
31. नाटक में, चेखव कुलीन घोंसलों की मृत्यु के विषय का सामान्यीकरण करते हैं, कुलीनता के विनाश और इसे बदलने के लिए नई सामाजिक ताकतों के आने का खुलासा करते हैं। अतीत का रूस, चेरी के बगीचों का रूस, अपनी शानदार सुंदरता के साथ, राणेव्स्काया और गेव की छवियों द्वारा दर्शाया गया है। ये स्थानीय कुलीनता के टुकड़े हैं। वे अनिर्णायक हैं, जीवन के अनुकूल नहीं हैं, निष्क्रिय हैं। केवल एक चीज जो वे कर सकते हैं वह है गेव की तरह आडंबरपूर्ण भाषण देना [...] ...
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ए.पी. चेखव ने सबसे पहले 1901 के वसंत में लिखे अपने एक पत्र में नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" लिखने के विचार का उल्लेख किया था। सबसे पहले, उन्होंने इसकी कल्पना "एक मज़ेदार नाटक के रूप में की थी, जहाँ शैतान जुए की तरह चलेगा।" 1903 में, जब द चेरी ऑर्चर्ड पर काम जारी रहा, ए.पी. चेखव ने अपने दोस्तों को लिखा: "पूरा नाटक हर्षित, तुच्छ है।" नाटक का विषय "एस्टेट गोज़ अंडर द हैमर" लेखक के लिए किसी भी तरह से नया नहीं था। इससे पहले, वह नाटक "फादरलेसनेस" (1878-1881) में उनसे प्रभावित हुई थीं। अपने पूरे करियर के दौरान, चेखव संपत्ति की बिक्री की स्थिति और घर के नुकसान की मनोवैज्ञानिक त्रासदी के बारे में रुचि रखते थे और चिंतित थे। इसलिए, नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" ने लेखक के टैगान्रोग में अपने पिता के घर की बिक्री और किसेलेव्स के साथ परिचितता से जुड़े जीवन के कई अनुभवों को प्रतिबिंबित किया, जो मॉस्को के पास बबकिनो एस्टेट के मालिक थे, जहां चेखव परिवार ने गर्मियों में दौरा किया था। 1885-1887. कई मायनों में, गेव की छवि ए.एस. किसेलेव से लिखी गई थी, जो ऋण के लिए संपत्ति की जबरन बिक्री के बाद कलुगा में बैंक के बोर्ड के सदस्य बन गए। 1888 और 1889 में, चेखव ने खार्कोव प्रांत के सुमी के पास लिंटवारेव एस्टेट में विश्राम किया। वहाँ उन्होंने अपनी आँखों से उपेक्षित और मरती हुई कुलीन संपत्तियों को देखा। चेखव 1892-1898 में अपनी संपत्ति मेलिखोवो में रहते हुए और 1902 की गर्मियों में भी उसी तस्वीर को विस्तार से देख सकते थे, जब वह के.एस. स्टैनिस्लावस्की की संपत्ति - ल्यूबिमोव्का में रहते थे। "तीसरी संपत्ति" की बढ़ती ताकत, जो अपने कठिन व्यापारिक कौशल के लिए उल्लेखनीय थी, ने धीरे-धीरे अपने बर्बाद मालिकों को "कुलीन घोंसलों" से बाहर कर दिया, जो बिना सोचे-समझे अपनी किस्मत आजमा रहे थे। इस सब से, चेखव ने नाटक का विचार तैयार किया, जिसने बाद में मरते हुए कुलीन सम्पदा के निवासियों के जीवन के कई विवरणों को प्रतिबिंबित किया।

नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" पर काम करने के लिए लेखक से असाधारण प्रयासों की आवश्यकता थी। इसलिए, वह दोस्तों को लिखते हैं: "मैं एक दिन में चार पंक्तियाँ लिखता हूँ, और वे असहनीय पीड़ा वाली होती हैं।" लगातार बीमारी और रोजमर्रा की परेशानियों से जूझ रहे चेखव एक "जोश भरा नाटक" लिखते हैं।

5 अक्टूबर, 1903 को, प्रसिद्ध रूसी लेखक एन. यह, और यह क्षण एक अद्भुत पैटर्न के साथ शाश्वत लगता है।

चेखव निर्देशकों और अभिनेताओं को कई पत्र भी भेजते हैं, जहां वह द चेरी ऑर्चर्ड के कुछ दृश्यों पर विस्तार से टिप्पणी करते हैं, नाटक की हास्य विशेषताओं पर विशेष जोर देते हुए, अपने पात्रों की विशेषताएं बताते हैं। लेकिन के.एस. स्टैनिस्लावस्की और वी.एल. आर्ट थिएटर के संस्थापक आई. नेमीरोविच-डैनचेंको ने इसे एक नाटक के रूप में माना। स्टैनिस्लावस्की के अनुसार, मंडली द्वारा नाटक पढ़ने का "सर्वसम्मति से उत्साह" के साथ स्वागत किया गया। वह चेखव को लिखते हैं: "मैं एक महिला की तरह रोया, मैं चाहता था, लेकिन मैं खुद को रोक नहीं सका। मैंने आपको यह कहते हुए सुना है: "माफ करें, लेकिन यह एक तमाशा है।" नहीं, एक साधारण व्यक्ति के लिए यह एक त्रासदी है। .. मैं इस नाटक की कोमलता और प्रेम को विशेष महसूस करता हूं।"

नाटक के मंचन के लिए एक विशेष नाटकीय भाषा, नये स्वरों की आवश्यकता थी। यह बात इसके निर्माता और अभिनेता दोनों ही अच्छी तरह से समझते थे। एम.पी. लिलिना (अन्या की भूमिका के पहले कलाकार) ने 11 नवंबर, 1903 को ए.पी. चेखव को लिखा: "... मुझे ऐसा लगा कि चेरी ऑर्चर्ड एक नाटक नहीं है, बल्कि संगीत का एक टुकड़ा, एक सिम्फनी है। और यह खेल विशेष रूप से सच्चाई से खेला जाना चाहिए लेकिन बिना किसी वास्तविक खुरदरेपन के।"
हालाँकि, द चेरी ऑर्चर्ड के निर्देशक की व्याख्या ने चेखव को संतुष्ट नहीं किया। "यह एक त्रासदी है, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि अंतिम अधिनियम में आप बेहतर जीवन का क्या परिणाम खोजते हैं," स्टैनिस्लावस्की ने लेखक को लिखा है, अपनी दृष्टि और नाटक के नाटकीय समापन के तर्क की पुष्टि करते हुए, जिसका अर्थ था पूर्व का अंत जीवन, घर का नुकसान और बगीचे की मृत्यु। चेखव इस बात से बेहद नाराज़ थे कि प्रदर्शन हास्यपूर्ण स्वरों से रहित था। उनका मानना ​​था कि स्टैनिस्लावस्की, जिन्होंने गेव की भूमिका निभाई थी, ने चौथे एक्ट में एक्शन को बहुत ज्यादा खींच लिया था। चेखव ने अपनी पत्नी के सामने कबूल किया: "यह कितना भयानक है! नाटक, जो अधिकतम 12 मिनट तक चलना चाहिए, आपके पास 40 मिनट हैं। स्टैनिस्लावस्की ने मेरा नाटक बर्बाद कर दिया।"

दिसंबर 1903 में, स्टैनिस्लावस्की ने शिकायत की: "चेरी ऑर्चर्ड" "अभी तक नहीं खिलता है। फूल अभी-अभी आए थे, लेखक आया और हम सभी को भ्रमित कर दिया। फूल गिर गए हैं, और अब केवल नई कलियाँ दिखाई दे रही हैं।"

ए.पी. चेखव ने "द चेरी ऑर्चर्ड" को घर के बारे में, जीवन के बारे में, मातृभूमि के बारे में, प्यार के बारे में, नुकसान के बारे में, तेजी से भागते समय के बारे में एक नाटक के रूप में लिखा। हालाँकि, 20वीं सदी की शुरुआत में यह विवाद से परे नहीं लग रहा था। चेखव के प्रत्येक नए नाटक ने कई तरह के आकलन किए। कॉमेडी "द चेरी ऑर्चर्ड" कोई अपवाद नहीं थी, जहां संघर्ष की प्रकृति, पात्र, चेखव की नाटकीयता की कविताएँ नई और अप्रत्याशित थीं।

उदाहरण के लिए, ए.एम. गोर्की ने चेखव के "द चेरी ऑर्चर्ड" को पुराने रूपांकनों की पुनरावृत्ति के रूप में वर्णित किया: "मैंने चेखव का नाटक सुना - पढ़ने में यह कोई बड़ी बात का आभास नहीं देता। नया - एक शब्द भी नहीं। सब कुछ - मूड, विचार - यदि आप उनके बारे में बात कर सकते हैं - चेहरे - यह सब पहले से ही उनके नाटकों में था। बेशक - खूबसूरती से और - निश्चित रूप से - मंच से यह दर्शकों पर हरी उदासी के साथ उड़ जाएगा। लेकिन मुझे नहीं पता कि उदासी क्या है के बारे में।

लगातार असहमतियों के बावजूद, "द चेरी ऑर्चर्ड" का प्रीमियर 17 जनवरी, 1904 को ए.पी. चेखव के जन्मदिन पर हुआ। आर्ट थिएटर ने इसे ए.पी. चेखव की साहित्यिक गतिविधि की 25वीं वर्षगांठ के रूप में मनाया। मॉस्को का पूरा कलात्मक और साहित्यिक अभिजात वर्ग हॉल में इकट्ठा हुआ, और दर्शकों में ए. बेली, वी. हां. ब्रायसोव, ए. एम. गोर्की, एस. वी. राचमानिनोव, एफ. आई. चालियापिन थे। तीसरे अंक के बाद मंच पर लेखक की उपस्थिति पर काफी देर तक तालियाँ बजती रहीं। ए.पी. चेखव का आखिरी नाटक, जो उनका रचनात्मक वसीयतनामा बन गया, ने अपना स्वतंत्र जीवन शुरू किया।

मांग करने वाली रूसी जनता ने बड़े उत्साह के साथ नाटक का स्वागत किया, जिसकी उज्ज्वल भावना दर्शकों को मंत्रमुग्ध करने में मदद नहीं कर सकी। "द चेरी ऑर्चर्ड" के प्रदर्शन का रूस के कई थिएटरों में सफलतापूर्वक मंचन किया गया। लेकिन, फिर भी, चेखव ने कभी ऐसा प्रदर्शन नहीं देखा जो उनके रचनात्मक विचारों से पूरी तरह मेल खाता हो। स्टैनिस्लावस्की ने लिखा, "चेखव पर अध्याय अभी खत्म नहीं हुआ है," यह स्वीकार करते हुए कि ए.पी. चेखव थिएटर के विकास से बहुत आगे निकल गए थे।

आलोचनात्मक पूर्वानुमानों के विपरीत, चेरी ऑर्चर्ड राष्ट्रीय रंगमंच का एक अमर क्लासिक बन गया है। नाटकीयता में लेखक की कलात्मक खोजें, जीवन के विरोधाभासी पहलुओं के बारे में उनकी मूल दृष्टि इस विचारशील कार्य में असामान्य रूप से स्पष्ट रूप से प्रकट होती है।

चेखव का चेरी बाग।
एंटोन पावलोविच चेखव! एक रूसी व्यक्ति की आत्मा में इस नाम के साथ कितना जुड़ा हुआ है। वे अद्भुत प्रतिभा और परिश्रम के धनी थे। अर्थात्, ये गुण उन्हें रूसी साहित्य के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों के बराबर खड़ा करते हैं।
वह हमेशा सादगी और संक्षिप्तता की उच्च कला से आकर्षित थे, और साथ ही, उन्होंने अपने कार्यों में कथा की भावनात्मक और अर्थपूर्ण अभिव्यक्ति को बढ़ाने का प्रयास किया।
ए.पी. चेखव का काम अस्तित्व की असहनीय लालसा के साथ निरंतर संघर्ष से व्याप्त है। उन कुछ लोगों में से एक जिनकी आँखें न केवल भविष्य की ओर थीं - उन्होंने इस भविष्य को भी जीया। अपनी लेखनी से हम पाठकों को उन समस्याओं के बारे में सोचने के लिए मजबूर किया है जो क्षणिक नहीं हैं, बल्कि कहीं अधिक महत्वपूर्ण और सार्थक हैं।
में 1904 1998 में, ए.पी. चेखव के नाटक द चेरी ऑर्चर्ड का प्रीमियर मॉस्को आर्ट थिएटर के मंच पर विजयी रहा। चेखव की प्रस्तुतियों की पिछली मिश्रित आलोचनात्मक समीक्षाओं के बाद, द चेरी ऑर्चर्ड को तुरंत और बिना शर्त स्वीकार कर लिया गया। इसके अलावा, नाटक ने प्रतीकवाद और विचित्रता की ओर बढ़ने वाले "नए थिएटर" के जन्म को प्रोत्साहन दिया।
चेरी ऑर्चर्ड एक उपसंहार बन गया, पूरे युग के लिए एक अपेक्षित वस्तु। एक ज्वलंत पैरोडी और समापन के साथ एक हताश कॉमेडी जो हमें भविष्य के लिए कुछ आशा देती है, यह शायद इस नाटक की मुख्य, अभिनव घटना है।
चेखव, लहजे को काफी सटीक रूप से रखते हुए, स्पष्ट रूप से हमें उस आदर्श की समझ देते हैं, जिसके बिना, उनकी राय में, एक सार्थक मानव जीवन असंभव है। उन्हें यकीन है कि आध्यात्मिकता के बिना व्यावहारिकता नष्ट हो जाती है। यही कारण है कि चेखव रूस में उभर रहे पूंजीवाद के प्रतिनिधि लोपाखिन के करीब नहीं हैं, बल्कि "शाश्वत छात्र" पेट्या ट्रोफिमोव के करीब हैं, जो पहली नज़र में दयनीय और हास्यास्पद है, लेकिन यह उनके लिए है कि लेखक भविष्य देखता है, क्योंकि पेट्या दयालु है।
आन्या, एक और चरित्र जिसके प्रति चेखव को सहानुभूति है। यह अयोग्य और हास्यास्पद लगता है, लेकिन उसमें एक निश्चित आकर्षण और पवित्रता है, जिसके लिए एंटोन पावलोविच उसे सब कुछ माफ करने के लिए तैयार है। वह अच्छी तरह से समझता है कि लोपाखिन, राणेव्स्काया, आदि हमारे जीवन से गायब नहीं होंगे, चेखव अभी भी अच्छे रोमांटिक लोगों के लिए भविष्य देखते हैं। भले ही वे कुछ हद तक असहाय हों.
एंटोन पावलोविच का आक्रोश लोपाखिन की शालीनता का कारण बनता है। चेखव के मानवतावाद की सभी मौलिकता के बावजूद, कोई इसे महसूस या सुन नहीं सकता है। एक बंद घर में भूला हुआ, फ़िर एक रूपक की तरह लगता है, जिसका अर्थ आज भी प्रासंगिक है। फ़िर को मूर्ख, बूढ़ा होने दो, लेकिन वह एक आदमी है, और उसे भुला दिया गया है। आदमी को भुला दिया गया है!
नाटक का सार इसकी रोजमर्राता में है। लेकिन एक खाली, बोर्ड-अप घर जिसमें देवदार के पेड़ भूल गए हैं और चेरी के बगीचे को काटने वाली कुल्हाड़ी की आवाज एक निराशाजनक प्रभाव डालती है, जो हमारी आत्मा की सूक्ष्म और दर्दनाक स्थिति को छूती और प्रकट करती है। एक बार, अपने नायक के मुँह से, शुक्शिन ने कहा: "यह मृत्यु नहीं है जो भयानक है, बल्कि बिदाई है।"
ए.पी. चेखव का नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" बस इसी बारे में है, बिदाई के बारे में। दार्शनिक अर्थ में, जीवन से अलगाव। चलो, कुल मिलाकर, पूरी तरह से सफल नहीं, कुछ हद तक नाखुश, बेकार आकांक्षाओं में अतीत, लेकिन वह जो कभी नहीं होगा। अफसोस, यह समझ आमतौर पर नश्वर पृथ्वी पर हमारे अस्तित्व के अंत में आती है।
"द चेरी ऑर्चर्ड" एक बेहद दुखद चीज़ है, फिर भी, इसे चेखव की कॉमेडी कहा जाता है। विरोधाभास? बिल्कुल नहीं। यह, उनका अंतिम मरता हुआ काम, पाठक, युग, जीवन के लिए एक प्रकार की विदाई है ... जाहिर है, इसलिए, भय, उदासी और एक ही समय में खुशी पूरे नाटक में "उडेल" दी जाती है।
चेखव ने द चेरी ऑर्चर्ड को शैली को परिभाषित करने के लिए नहीं, बल्कि कार्रवाई के संकेत के रूप में एक कॉमेडी कहा। किसी नाटक को त्रासदी की तरह खेलकर त्रासदी हासिल नहीं की जा सकती. वह उदास, डरावनी या दुखी नहीं होगी, वह कुछ भी नहीं होगी। केवल एक हास्य व्याख्या में, असंगति तक पहुँचकर, कोई मानव अस्तित्व की समस्याओं की तीक्ष्णता को समझ सकता है।
सार्वभौमिक मानवीय मूल्यों पर ए.पी. चेखव के विचार आज भी हमें उदासीन नहीं छोड़ते। आधुनिक मंच पर द चेरी ऑर्चर्ड का नाट्य प्रदर्शन इसका प्रमाण है।

कार्य की उत्पत्ति

अक्सर यह सवाल उठता है कि चेखव के "चेरी ऑर्चर्ड" के निर्माण के इतिहास में क्या माना जाता है? इसे समझने के लिए यह याद रखना जरूरी है कि एंटोन पावलोविच ने किस युग के मोड़ पर काम किया था। उनका जन्म 19वीं सदी में हुआ था, समाज बदल रहा था, लोग और उनका विश्वदृष्टिकोण बदल रहा था, रूस एक नई व्यवस्था की ओर बढ़ रहा था, जो दास प्रथा के उन्मूलन के बाद तेजी से विकसित हुई। ए.पी. द्वारा नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" के निर्माण का इतिहास चेखव - उनके काम का अंतिम कार्य - संभवतः 1879 में युवा एंटोन के मास्को प्रस्थान के साथ शुरू होता है।

कम उम्र से ही, एंटोन चेखव को नाटकीयता का शौक था और व्यायामशाला के छात्र होने के नाते, उन्होंने इस शैली में लिखने की कोशिश की, लेकिन लेखन के इन पहले प्रयासों के बारे में लेखक की मृत्यु के बाद पता चला। नाटकों में से एक का नाम "फादरलेसनेस" है, जो 1878 के आसपास लिखा गया था। एक बहुत बड़ा काम, इसका मंचन 1957 में ही थिएटर के मंच पर किया गया था। नाटक की मात्रा चेखव की शैली के अनुरूप नहीं थी, जहां "संक्षिप्तता प्रतिभा की बहन है", लेकिन वे स्पर्श जिन्होंने पूरे रूसी थिएटर को बदल दिया, वे पहले से ही दिखाई दे रहे हैं।

एंटोन पावलोविच के पिता की एक छोटी सी दुकान थी, जो चेखव के घर की पहली मंजिल पर स्थित थी, परिवार दूसरे पर रहता था। हालाँकि, 1894 के बाद से, स्टोर में चीजें बद से बदतर होती चली गईं, और 1897 में पिता पूरी तरह से दिवालिया हो गए, संपत्ति की बिक्री के बाद, पूरे परिवार को मास्को जाने के लिए मजबूर होना पड़ा, जिसमें बड़े बच्चे पहले ही बस गए थे उस समय। इसलिए, कम उम्र से ही एंटोन चेखव ने सीखा कि जब आपको अपना कर्ज चुकाने के लिए सबसे कीमती चीज - अपने घर - को छोड़ना पड़ता है तो कैसा महसूस होता है। पहले से ही अधिक परिपक्व उम्र में, चेखव को बार-बार नीलामी में "नए लोगों" और आधुनिक शब्दों में - व्यवसायियों को कुलीन संपत्ति की बिक्री के मामलों का सामना करना पड़ा।

मौलिकता एवं सामयिकता

द चेरी ऑर्चर्ड का रचनात्मक इतिहास 1901 में शुरू होता है, जब चेखव ने पहली बार अपनी पत्नी को लिखे एक पत्र में घोषणा की कि उन्होंने पहले लिखे नाटकों के विपरीत एक नए नाटक की कल्पना की है। शुरू से ही उन्होंने इसकी कल्पना एक प्रकार के हास्य प्रहसन के रूप में की थी, जिसमें सब कुछ बहुत ही तुच्छ, मनोरंजक और लापरवाह होगा। नाटक का कथानक कर्ज के बदले एक पुराने ज़मींदार की संपत्ति की बिक्री थी। चेखव ने पहले ही "फादरलेसनेस" में इस विषय को प्रकट करने की कोशिश की थी, लेकिन इसमें उन्हें हस्तलिखित पाठ के 170 पृष्ठ लगे, और इतनी मात्रा का नाटक एक प्रदर्शन के ढांचे में फिट नहीं हो सका। हाँ, और एंटोन पावलोविच को अपनी शुरुआती संतानों को याद करना पसंद नहीं था। नाटककार के कौशल को पूर्णता तक निखारने के बाद, उन्होंने उसे फिर से अपना लिया।

घर की बिक्री की स्थिति चेखव के करीब और परिचित थी, और टैगान्रोग में अपने पिता के घर की बिक्री के बाद, वह ऐसे मामलों की मानसिक त्रासदी में रुचि रखते थे और उत्साहित थे। इस प्रकार, उनके अपने दर्दनाक प्रभाव और उनके मित्र ए.एस. किसेलेव की कहानी नाटक का आधार बनी। इसके अलावा, लेखक की नज़र खार्कोव प्रांत में कई परित्यक्त कुलीन संपत्तियों से गुज़री, जहाँ उन्होंने विश्राम किया था। वैसे, नाटक की कार्रवाई उन हिस्सों में होती है। एंटोन पावलोविच ने मेलिखोवो में अपनी संपत्ति पर सम्पदा की उसी दयनीय स्थिति और उनके मालिकों की स्थिति को देखा, और के.एस. की संपत्ति में एक अतिथि के रूप में। स्टैनिस्लावस्की। उन्होंने देखा कि क्या हो रहा था और 10 वर्षों से अधिक समय से क्या हो रहा था, उसे समझा।

रईसों की दरिद्रता की प्रक्रिया लंबे समय तक चली, वे बस अपनी किस्मत जीते थे, उन्हें नासमझी से बर्बाद करते थे और परिणामों के बारे में नहीं सोचते थे। राणेव्स्काया की छवि सामूहिक हो गई है, जिसमें गर्वित, महान लोगों को दर्शाया गया है, जिन्हें आधुनिक जीवन को अपनाने में कठिनाई होती है, जिससे उनके स्वामी की भलाई के लिए काम करने वाले सर्फ़ों के रूप में मानव संसाधन रखने का अधिकार गायब हो गया है।

दर्द में जन्मा नाटक

नाटक पर काम शुरू होने से लेकर इसके निर्माण तक लगभग तीन साल बीत गए। ऐसा कई कारणों से था. इनमें से एक मुख्य है लेखक का ख़राब स्वास्थ्य, और यहाँ तक कि दोस्तों को लिखे पत्रों में भी उन्होंने शिकायत की कि काम बहुत धीमी गति से चल रहा था, कभी-कभी ऐसा होता था कि दिन में चार से अधिक पंक्तियाँ नहीं लिखनी पड़ती थीं। हालाँकि, अस्वस्थ महसूस करने के बावजूद, उन्होंने एक ऐसी रचना लिखने की कोशिश की जो हल्की शैली की हो।

दूसरे कारण को चेखव की अपने नाटक में फिट होने की इच्छा कहा जा सकता है, जिसका उद्देश्य मंच पर मंचन करना था, न केवल बर्बाद जमींदारों के भाग्य के बारे में विचारों का पूरा परिणाम, बल्कि लोपाखिन, शाश्वत छात्र जैसे उस युग के विशिष्ट लोगों के बारे में भी। ट्रोफिमोव, जिनमें एक क्रांतिकारी विचारधारा वाले बुद्धिजीवी की अनुभूति होती है। यहां तक ​​\u200b\u200bकि यशा की छवि पर काम करने के लिए भारी प्रयासों की आवश्यकता थी, क्योंकि यह उनके माध्यम से था कि चेखव ने दिखाया कि उनकी जड़ों की ऐतिहासिक स्मृति कैसे मिट रही है, कैसे समाज और समग्र रूप से मातृभूमि के प्रति दृष्टिकोण बदल रहा है।

किरदारों पर काम बहुत बारीकी से किया गया। चेखव के लिए यह महत्वपूर्ण था कि अभिनेता नाटक के विचार को दर्शकों तक पूरी तरह से पहुंचा सकें। पत्रों में उन्होंने पात्रों के चरित्रों का विस्तार से वर्णन किया, प्रत्येक दृश्य पर विस्तृत टिप्पणियाँ दीं। और उन्होंने इस बात पर जोर दिया कि उनका नाटक कोई नाटक नहीं, बल्कि एक कॉमेडी है। हालाँकि, वी.आई. नेमीरोविच-डैनचेंको और के.एस. स्टैनिस्लावस्की ने नाटक में कुछ भी हास्यप्रद मानने का प्रबंधन नहीं किया, जिससे लेखक बहुत परेशान हुआ। द चेरी ऑर्चर्ड का निर्माण मंच निर्देशकों और नाटककार दोनों के लिए कठिन था। प्रीमियर के बाद, जो 17 जनवरी, 1904 को चेखव के जन्मदिन पर हुआ, आलोचकों के बीच विवाद छिड़ गया, लेकिन कोई भी उसके प्रति उदासीन नहीं रहा।

कलात्मक तरीके और शैली

एक ओर, चेखव की कॉमेडी "द चेरी ऑर्चर्ड" लिखने का इतिहास इतना लंबा नहीं है, और दूसरी ओर, एंटोन पावलोविच अपने पूरे रचनात्मक जीवन में उनके पास गए। छवियाँ दशकों से एकत्र की जा रही हैं, कलात्मक तकनीकें जो मंच पर रोजमर्रा की जिंदगी को बिना दिखावे के दिखाती हैं, उन्हें भी एक वर्ष से अधिक समय से निखारा गया है। "द चेरी ऑर्चर्ड" नए थिएटर के इतिहास में एक और आधारशिला बन गया, जो नाटककार के रूप में चेखव की प्रतिभा के कारण शुरू हुआ।

पहले निर्माण के क्षण से लेकर आज तक, इस प्रदर्शन के निर्देशकों की इस नाटक की शैली पर एक राय नहीं है। जो कुछ हो रहा है उसमें कोई गहरी त्रासदी देखता है, उसे नाटक कहता है, कोई नाटक को ट्रैजिकॉमेडी या त्रासदी मानता है। लेकिन हर कोई इस बात पर एकमत है कि द चेरी ऑर्चर्ड लंबे समय से न केवल रूसी में, बल्कि वैश्विक नाटकीयता में भी एक क्लासिक बन गया है।

प्रसिद्ध नाटक के निर्माण और लेखन के इतिहास का संक्षिप्त विवरण कक्षा 10 के छात्रों को इस अद्भुत कॉमेडी का अध्ययन करते समय सारांश और पाठ तैयार करने में मदद करेगा।

कलाकृति परीक्षण