Dom › Tijelo › Biografija. Karl Maria von Weber - utemeljitelj njemačke romantične opere Karl Maria von Weber karakteristike kreativnosti

Biografija. Karl Maria von Weber - utemeljitelj njemačke romantične opere Karl Maria von Weber karakteristike kreativnosti

Biografija

Weber je rođen u obitelji glazbenika i kazališnog poduzetnika, uvijek uronjenog u razne projekte. Djetinjstvo i mladost proveli su u lutanju po gradovima Njemačke zajedno s malom očevom kazališnom družinom, zbog čega se ne može reći da je u mladosti prošao sustavnu i strogu glazbenu školu. Gotovo prvi profesor klavira, kod kojeg je Weber manje ili više dugo učio, bio je Johann Peter Heushkel, zatim, prema teoriji, Michael Haydn, poduke su uzimali i od G. Voglera. - pojavila su se prva Weberova djela - male fuge. Weber je tada bio učenik orguljaša Kalchera u Münchenu. Teoriju kompozicije Weber je temeljitije prošao s opatom Voglerom, s kolegama studentima Meyerbeerom i Gottfriedom Weberom; istodobno je učio klavir kod Franza Lauske. Weberovo prvo scensko iskustvo bila je opera Die Macht der Liebe und des Weins. Iako je mnogo pisao u ranoj mladosti, prvi uspjeh postigao je s operom Das Waldmädchen (1800.). Opera 14-godišnjeg skladatelja izvedena je na mnogim pozornicama u Europi, pa čak iu Sankt Peterburgu. Poslije je Weber preradio ovu operu, koja se pod imenom "Sylvanas" dugo održala na mnogim njemačkim opernim pozornicama.

Napisao je operu "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802.), simfonije, klavirske sonate, kantatu "Der erste Ton", operu "Abu Hassan" (1811.), dirigirao je orkestrom u raznim gradovima i održavao koncerte.

Max Weber, njegov sin napisao je biografiju svog slavnog oca.

Kompozicije

Hinterlassene Schriften, ur. Hellem (Dresden, 1828.);
"Karl Maria von W. Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864.);
Webergedenkbuch od Kohuta (1887.);
"Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Leipzig, 1886.);
Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Berlin, 1871).

Od Weberovih djela, osim navedenih, ističemo Koncerte za klavir i orkestar, op. 11, op. 32; "Zapeo na koncertu", op. 79; gudački kvartet, gudački trio, šest sonata za klavir i violinu, op. 10; veliki koncertni duet za klarinet i klavir, op. 48; sonate op. 24, 49, 70; poloneze, ronda, varijacije za klavir, 2 koncerta za klarinet i orkestar, Varijacije za klarinet i klavir, Concertino za klarinet i orkestar; andante i rondo za fagot i orkestar, koncert za fagot, "Aufforderung zum Tanz" ("Poziv na ples") itd.

opere

"Šumska djevojka" (njemački) Das Waldmadchen), 1800. - sačuvani izolirani fragmenti
"Peter Schmol i njegovi susjedi" (njemački) Peter Schmoll i Seine Nachbarn ), 1802
"Rubetzal" (njemački) Rubezahl), 1805. - sačuvani izolirani fragmenti
"Sylvanas" (njemački) Silvana), 1810
"Abu Hasan" (njemački) Ebu Hassan), 1811
"Slobodan strijelac" (njem.) Der Freischutz), 1821
"Tri Pintosa" (njemački) Die drei Pintos) - nije završen; dovršio Mahler 1888.
Evryanta (njemački) Euryanthe), 1823
"Oberon" (njemački) Oberon), 1826

U astronomiji

Asteroid (527) Evryanta nazvan je po protagonistu opere Carla Webera "Evryanta" (Engleski)
Asteroid 528 Rezia nazvan je po junakinji Oberona Karla Webera. (Engleski) ruski , otvoren 1904. godine
Asteroid (529) Preciosa nazvan je po junakinji opere Preciosa Karla Webera. (Engleski) ruski otvoren 1904.
Asteroidi nazvani po junakinjama opere Carla Webera Abu Hasan (865) Zubaid (Engleski) ruski i (866) Fatma (Engleski) ruski otvoren 1917.

Bibliografija

Dresden. Grob Carla Marije von Webera i njegove obitelji

Ferman V., Operno kazalište, M., 1961.;
Khokhlovkina A., Zapadnoeuropska opera, M., 1962.:
Koenigsberg A., Carl-Maria Weber, M. - L., 1965.;
Bialik M. G. Weberova opera u Rusiji // F. Mendelssohn-Bartholdy i tradicije glazbenog profesionalizma: Zbornik znanstvenih radova / Komp. G. I. Ganzburg. - Harkov, 1995. - C. 90 - 103.
Laux K., C. M. von Weber, Lpz., 1966.;
Moser H. J.. C. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Bilješke

Linkovi

Weberovi radovi na Classical Connectu Besplatna knjižnica klasične glazbe na Classical Connectu
Sažetak (sinopsis) opere "Slobodni strijelac" na stranici "100 opera"
Carl Maria Weber: notni zapisi djela na projektu International Music Score Library Project

Kategorije:

Ličnosti po abecednom redu
Rođen u Oitini
Umro u Londonu
Skladatelji Njemačke
operni skladatelji
Romantični skladatelji
Skladatelji po abecedi
Rođen 1786. godine
Umro 1826
koji je umro od tuberkuloze
Utemeljitelji nacionalne operne umjetnosti
Glazbenici po abecedi

Zaklada Wikimedia. 2010. godine.

Pogledajte što je "Weber, Carl Maria von" u drugim rječnicima:

- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), utemeljitelj njemačke romantične opere. Karl Maria Friedrich Ernst von Weber rođen je u Eutinu (Oldenburg, sada zemlja Schleswig Holstein), 18. ili 19. studenoga 1786. Njegov otac, barun Franz ... ... Collier Encyclopedia

- (Weber) (1786. 1826.), njemački skladatelj i dirigent, glazbeni kritičar. Utemeljitelj njemačke romantične opere. 10 opera (The Free Shooter, 1821; Evryant, 1823; Oberon, 1826), virtuozna koncertna djela za klavir. ("Poziv na ... ... enciklopedijski rječnik

Weber Karl Maria von (18. ili 19.11.1786., Eitin, ‒ 6.5.1826., London), njemački skladatelj, dirigent, pijanist, glazbeni pisac. Utemeljitelj njemačke romantične opere. Rođen u obitelji glazbenika i kazališnog poduzetnika. Djetinjstvo i ..... Velika sovjetska enciklopedija

Jedan od prvih romantičarskih skladatelja, tvorac njemačke romantike. opere, organizator narodnog glazbenog kazališta. Weber je svoje glazbene sposobnosti naslijedio od oca, opernog kapelnika i poduzetnika koji je svirao mnoge instrumente. ((Izvor: Glazbena enciklopedija. Moskva. 1873. (glavni urednik Yu. V. Keldysh).). Djetinjstvo i mladost proveli su u lutanju po gradovima Njemačke. Ne može se reći da je prošao kroz sustavnu i strogu glazbenu školu u svojoj mladosti.

Gotovo prvi profesor klavira kod kojeg je Weber duže ili manje dugo učio bio je Johann Peter Heushkel, zatim, prema teoriji, Michael Haydn, poduke su uzimali i od G. Voglera.

Max Weber, njegov sin, napisao je biografiju svog slavnog oca.

Kompozicije

Hinterlassene Schriften, ur. Hellem (Dresden, 1828.);
"Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864.);
Webergedenkbuch od Kohuta (1887.);
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Leipzig, 1886.);
Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (Berlin, 1871).

Klavirska djela

Varijacije "Schione Minka" (njem. Schone Minka), op. 40 J. 179 (1815) na temu ukrajinske narodne pjesme »Ima kozak za Dunajem«

opere

"Šumska djevojka" (njemački) Das Waldmadchen), 1800. - sačuvani izolirani fragmenti
"Peter Schmol i njegovi susjedi" (njemački) Peter Schmoll i Seine Nachbarn ), 1802
"Rubetzal" (njemački) Rubezahl), 1805. - sačuvani izolirani fragmenti
"Sylvanas" (njemački) Silvana), 1810
"Abu Hasan" (njemački) Ebu Hassan), 1811
"Slobodan strijelac" (njem. Der Freischutz), 1821
"Tri Pintosa" (njemački) Die drei Pintos) - nije završen; dovršio Gustav Mahler 1888.
Evryanta (njemački) Euryanthe), 1823
Oberon (njemački) Oberon), 1826

U astronomiji

Asteroid (527) Evryant, otkriven 1904., nazvan je po protagonistu opere Euryanta Carla Webera.
Asteroid (528) Rezia, otkriven 1904. godine, nazvan je po junakinji opere Oberon Karla Webera.
Asteroid (529) Preciosa, otkriven 1904. godine, nazvan je po junakinji opere Preciosa Karla Webera.
Asteroidi nazvani po junakinjama opere Carla Webera Abu Hasan (865) Zubaid (Engleski)ruski i (866) Fatma (Engleski)ruski otvoren 1917.

Bibliografija

Ferman W. Operno kazalište. - M., 1961.
Khokhlovkina A. Zapadnoeuropska opera. - M., 1962.
Koenigsberg A. Carl Maria Weber. - M.; L., 1965.
Bialik M. G. Weberova opera u Rusiji // F. Mendelssohn-Bartholdy i tradicije glazbenog profesionalizma: Zbornik znanstvenih radova / Komp. G. I. Ganzburg. - Harkov, 1995. - C. 90 - 103.
Laux K. S. M. von Weber. - Leipzig, 1966.
Moser H.J. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Leipzig, 1955.

Napišite recenziju na članak "Weber, Carl Maria von"

Bilješke

Linkovi

Besplatna knjižnica klasične glazbe na Classical Connectu
Carl Maria Weber: notni zapisi djela na projektu International Music Score Library Project

Ulomak koji karakterizira Webera, Carl Maria von

- Ovdje. Kakva munja! razgovarali su.

U napuštenoj krčmi, pred kojom su stajala doktorska kola, bilo je već oko pet časnika. Marya Genrikhovna, punašna plavokosa Njemica u bluzi i noćnoj kapici, sjedila je u prednjem kutu na širokoj klupi. Njezin muž, liječnik, spavao je iza nje. Rostov i Iljin, dočekani veselim uzvicima i smijehom, uđoše u sobu.
- I! kako se zabavljaš,” rekao je Rostov smijući se.
- A što zijevaš?
- Dobro! Pa teče iz njih! Nemojte smočiti našu dnevnu sobu.
"Nemoj zaprljati haljinu Marje Genrihovne", odgovorili su glasovi.
Rostov i Iljin su požurili da pronađu kutak gdje bi, ne narušavajući skromnost Marije Genrihovne, mogli promijeniti mokru odjeću. Otišli su iza pregrade da se presvuku; ali u malom ormaru, sve ga napunivši, s jednom svijećom na praznoj kutiji, sjedila su tri časnika, kartali su se i ni za što nisu htjeli ustupiti svoje mjesto. Marija Genrihovna nakratko se odrekla suknje da bi je koristila umjesto zavjese, a iza te zavjese Rostov i Iljin su uz pomoć Lavruške, koja je donijela pakete, skinuli mokru i obukli suhu haljinu.
U pokvarenoj peći zapaljena je vatra. Izvadiše dasku i, pričvrstivši je na dva sedla, pokriše je pokrivačem, iznesoše samovar, podrum i pola boce ruma, i zamolivši Mariju Genrihovnu da bude domaćica, svi se okupiše oko nje. Tko joj je ponudio čistu maramicu da obriše svoje mile ruke, tko joj je pod noge stavio mađaricu da ne bude vlažna, tko je zastro prozor kabanicom da ne puše, tko je tjerao muhe s muževa lica. kako se ne bi probudio.
- Ostavite ga na miru - rekla je Marija Genrihovna smiješeći se bojažljivo i radosno - on dobro spava nakon neprospavane noći.
- To je nemoguće, Marija Genrihovna - odgovori časnik - morate služiti liječniku. Sve, možda, i smilovat će mi se kad poreže nogu ili ruku.
Bile su samo tri čaše; voda je bila toliko prljava da se nije moglo odlučiti je li čaj jak ili slab, au samovaru je bilo samo šest čaša vode, ali bilo je još ugodnije, redom i po stažu, primiti svoju čašu od Marije Genrikhovnine debeljuškaste ruke s kratkim, ne baš čistim noktima. Činilo se da su te večeri svi časnici doista bili zaljubljeni u Mariju Genrihovnu. Čak su i oni časnici koji su kartali iza pregrade ubrzo odustali od igre i prišli samovaru, pokoravajući se općem raspoloženju udvaranja Mariji Genrihovnoj. Marija Genrihovna, vidjevši sebe okruženu tako briljantnom i uljudnom mladeži, blistala je od sreće, ma koliko se trudila to sakriti i ma koliko se očito stidjela na svaki pospani pokret svog muža koji je spavao iza nje.
Bila je samo jedna žlica, šećera je bilo najviše, ali nisu stigli promiješati, pa je odlučeno da će ona svima redom promiješati šećer. Rostov, primivši svoju čašu i natočivši u nju rum, zamoli Marju Genrihovnu da promiješa.
- Jeste li bez šećera? rekla je, smješkajući se cijelo vrijeme, kao da je sve što je ona rekla, i sve što su drugi rekli, bilo jako smiješno i imalo drugo značenje.
- Da, ne treba mi šećer, samo želim da promiješate olovkom.
Marija Genrihovna se složila i počela tražiti žlicu koju je netko već bio zgrabio.
- Vi ste prst, Marija Genrihovna - rekao je Rostov - bit će još ugodnije.
- Vruće! — reče Marija Genrihovna pocrvenjevši od zadovoljstva.
Iljin je uzeo kantu vode i, kapnuvši u nju rum, došao do Marije Genrihovne, zamolivši je da promiješa prstom.
"Ovo je moja šalica", rekao je. - Gurni samo prst, sve ću popiti.
Kad je samovar bio sav popijen, Rostov je uzeo karte i ponudio se s Marijom Genrihovnom igrati na kraljeve. Puno se raspravljalo o tome tko će činiti stranku Marije Genrikhovne. Pravila igre, na sugestiju Rostova, bila su da onaj tko bude kralj ima pravo poljubiti ruku Marje Genrihovne, a da onaj tko ostane nitkov ide staviti doktoru novi samovar. kad se probudi.
"Pa, što ako Marya Genrikhovna postane kralj?" upita Iljin.
- Ona je kraljica! A njezine naredbe su zakon.
Igra je tek počela, kad se doktorova zbunjena glava iznenada digne iza Marje Genrihovne. Dugo nije spavao i slušao što se govori, i očito nije nalazio ništa veselo, smiješno ili zabavno u svemu što se govorilo i radilo. Lice mu je bilo tužno i potišteno. Nije pozdravio policajce, počešao se i tražio dopuštenje da ode jer mu je cesta bila blokirana. Čim je otišao, svi su časnici prasnuli u glasan smijeh, a Marija Genrihovna pocrvenjela je do suza i tako postala još privlačnija očima svih časnika. Vraćajući se iz dvorišta, liječnik reče svojoj ženi (koja se već prestala tako radosno smiješiti i, sa strahom očekujući presudu, pogledala ga) da je kiša prošla i da moramo ići prenoćiti u kolima, inače sve bi ih odvukli.
- Da, poslat ću glasnika ... dva! rekao je Rostov. - Hajde, doktore.
"Bit ću sam!" rekao je Iljin.
- Ne, gospodo, vi ste dobro spavali, ali ja nisam spavao dvije noći - rekao je doktor i sjeo turobno kraj svoje žene čekajući da igra završi.
Gledajući tmurno lice liječnika, gledajući iskosa u njegovu ženu, službenici su postali još veseliji, a mnogi nisu mogli suspregnuti smijeh, za što su užurbano pokušavali pronaći uvjerljive izgovore. Kad je doktor otišao, odvodeći svoju ženu i ušao s njom u kola, časnici su legli u krčmu, ogrnuvši se mokrim kaputima; ali nisu dugo spavali, čas razgovarajući, sjećajući se doktorova straha i doktorova veselja, čas istrčavaju na trijem i javljaju što se događa u vagonu. Nekoliko je puta Rostov, umotavši se, htio zaspati; ali opet ga je nečija primjedba zabavila, opet je započeo razgovor i opet se čuo bezrazložan, vedar, dječji smijeh.

U tri sata još nitko nije zaspao, kad se pojavi narednik s naredbom da marširaju u grad Ostrovnu.
Svi s istim naglaskom i smijehom, časnici su se žurno počeli okupljati; opet stavi samovar na prljavu vodu. Ali Rostov je, ne čekajući čaj, otišao u eskadrilu. Već je bilo svitalo; Kiša je prestala, oblaci su se razišli. Bilo je vlažno i hladno, pogotovo u vlažnoj haljini. Izlazeći iz krčme, Rostov i Iljin su u sumrak zagledali u doktorovu kožnu kibitku, sjajnu od kiše, ispod čije su pregače virile doktorove noge i usred koje se nazirao doktorov šešir na jastuku i pospano disanje. se čulo.
– Stvarno, jako je draga! — reče Rostov Iljinu koji je odlazio s njim.
- Kako divna žena! Iljin je odgovorio sa šesnaestogodišnjom ozbiljnošću.
Pola sata kasnije postrojeni eskadron stajao je na cesti. Čula se komanda: “Sjednite! Vojnici su se prekrižili i počeli sjedati. Rostov, jašući naprijed, zapovjedi: “Marš! - i, ispruživši se u četiri osobe, husari, odzvanjajući topotom kopita po mokroj cesti, zveckajući sabljama i tihim glasom, krenuše velikom cestom obrubljenom brezama, prateći pješaštvo i bateriju koja je hodala naprijed.
Razbijene plavo-lila oblake, koji su se crvenili na izlasku sunca, brzo je tjerao vjetar. Postajalo je sve svjetlije i svjetlije. Mogla se jasno vidjeti ta kovrčava trava što uvijek sjedi uz seoske ceste, još mokra od jučerašnje kiše; viseće grane breza, također mokre, njihale su se na vjetru i ispuštale lagane kapljice u stranu. Lica vojnika postajala su sve jasnija. Rostov je jahao s Iljinom, koji nije zaostajao za njim, uz rub ceste, između dvostrukog reda breza.
Rostov je u kampanji dopustio sebi slobodu da ne jaše na prvom konju, već na kozaku. I znalac i lovac, nedavno je sebi nabavio poletnog Dona, velikog i ljubaznog razigranog konja, na kojeg ga nitko nije zaskočio. Jahanje ovog konja bilo je zadovoljstvo za Rostova. Mislio je na konja, na jutro, na doktorovu ženu, a nijednom nije pomislio na nadolazeću opasnost.
Prije se Rostov, ulazeći u posao, bojao; sada nije osjećao ni najmanji osjećaj straha. Ne zato što se nije bojao, jer je navikao na vatru (na opasnost se ne može naviknuti), nego zato što je naučio kontrolirati svoju dušu pred opasnošću. Navikao je, ulazeći u posao, razmišljati o svemu, osim o onome što se činilo zanimljivijim od svega drugoga - o nadolazećoj opasnosti. Ma koliko se trudio, ili si predbacivao kukavičluk u prvo vrijeme svoje službe, nije mogao to postići; ali s godinama je sada postalo samorazumljivo. Sad je jahao pored Iljina između breza, povremeno trgajući lišće s grana koje mu se našlo pri ruci, ponekad dodirujući nogom konjske prepone, čas pružajući, ne okrećući se, svoju dimljenu lulu husaru koji je jahao iza, s takvim miran i bezbrižan izgled, kao da jaše jaše. Bilo mu je šteta gledati uzrujano lice Iljinovo, koji je govorio mnogo i nelagodno; poznavao je iz iskustva to mučno stanje iščekivanja straha i smrti u kojem se kornet nalazio i znao je da mu ništa osim vremena neće pomoći.
Čim se sunce pojavilo na čistom pojasu ispod oblaka, vjetar je utihnuo, kao da se nije usudio pokvariti ovo dražesno ljetno jutro nakon grmljavinske oluje; kapi su još padale, ali već čiste, i sve je bilo tiho. Sunce je sasvim izašlo, pojavilo se na horizontu i nestalo u uskom i dugom oblaku koji je stajao iznad njega. Nekoliko minuta kasnije sunce se još jače pojavilo na gornjem rubu oblaka, trgajući njegove rubove. Sve je zasjalo i zaiskrilo. A zajedno s tim svjetlom, kao da mu odgovaraju, naprijed su se čuli pucnjevi.

"Svijet - u njemu skladatelj stvara!" - tako je polje djelovanja umjetnika ocrtao K. M. Weber - istaknuti njemački glazbenik: skladatelj, kritičar, izvođač, pisac, publicist, javna ličnost s početka 19. stoljeća. I doista, u njegovim glazbenim i dramskim djelima nalazimo češke, francuske, španjolske, orijentalne zaplete, u instrumentalnim skladbama - stilske znakove romskog, kineskog, norveškog, ruskog, mađarskog folklora. Ali glavni posao njegova života bila je nacionalna njemačka opera. U nedovršenom romanu Život jednog glazbenika, koji ima opipljive biografske značajke, Weber ustima jednog od likova briljantno karakterizira stanje ovog žanra u Njemačkoj:

Iskreno govoreći, situacija s njemačkom operom je vrlo žalosna, hvata je grč i ne može čvrsto stajati na nogama. Gomila pomoćnika vrvi oko nje. Pa ipak, jedva se oporavivši od jedne nesvjestice, ponovno pada u drugu. Osim toga, postavljajući joj svakakve zahtjeve, toliko se napuhala da joj više nijedna haljina ne pristaje. Uzalud su, gospodo, preuređivači, u nadi da će ga ukrasiti, stavili na njega ili francuski ili talijanski kaftan. Ne pristaje joj ni sprijeda ni straga. I što mu se više prišiju novi rukavi i skrate podovi i repovi, to će se lošije držati. Na kraju se nekoliko romantičnih krojača dosjetilo da za nju izaberu samorodnu materiju i, ako je moguće, u nju utkaju sve što su fantazija, vjera, kontrasti i osjećaji ikada stvorili u drugih naroda.

Weber je rođen u obitelji glazbenika - otac mu je bio operni kapelmaš i svirao je mnoge instrumente. Budućeg glazbenika oblikovalo je okruženje u kojem je boravio od ranog djetinjstva. Franz Anton Weber (ujak Constance Weber, supruge W. A. Mozarta) potaknuo je sinovljevu strast prema glazbi i slikanju, upoznao ga sa zamršenostima izvedbenih umjetnosti. Nastava s poznatim učiteljima - Michaelom Haydnom, bratom svjetski poznatog skladatelja Josepha Haydna, i opatom Voglerom - imala je značajan utjecaj na mladog glazbenika. U to vrijeme pripadaju i prvi pokušaji pisanja. Na preporuku Voglera, Weber je ušao u Operu u Breslauu kao kapelnik (1804.). Započinje njegov samostalni život u umjetnosti, formiraju se ukusi, uvjerenja, nastaju velika djela.

Od 1804. Weber djeluje u raznim kazalištima u Njemačkoj, Švicarskoj, a bio je i ravnatelj operne kuće u Pragu (od 1813.). U istom razdoblju Weber se povezuje s najvećim predstavnicima umjetničkog života Njemačke, koji su uvelike utjecali na njegova estetska načela (J. W. Goethe, K. Wieland, K. Zelter, T. A. Hoffmann, L. Tieck, K. Brentano, L. Spohr). Weber stječe slavu ne samo kao izvanredan pijanist i dirigent, već i kao organizator, smjeli reformator glazbenog kazališta, koji je odobrio nova načela postavljanja glazbenika u operni orkestar (prema skupinama instrumenata), novi sustav rad na probama u kazalištu. Zahvaljujući njegovim aktivnostima mijenja se i status dirigenta - Weber je, preuzimajući ulogu redatelja, voditelja produkcije, sudjelovao u svim fazama pripreme operne izvedbe. Važna značajka repertoarne politike kazališta na čijem je čelu bila je sklonost njemačkim i francuskim operama, za razliku od uobičajenije prevlasti talijanskih. U djelima prvoga razdoblja stvaralaštva iskristaliziraju se značajke stila koje kasnije postaju odlučujuće - pjesmom i plesnom tematikom, originalnošću i šarenilom harmonije, svježinom orkestralnog kolorita i interpretacije pojedinih instrumenata. Evo što je G. Berlioz napisao, na primjer:

A kakav orkestar prati te plemenite vokalne melodije! Kakvi izumi! Kakvo genijalno istraživanje! Kakva blaga takvo nadahnuće otvara pred nama!

Među najznačajnijim djelima ovoga vremena su romantična opera Silvana (1810.), singspiel Abu Hasan (1811.), 9 kantata, 2 simfonije, uvertire, 4 klavirske sonate i koncerta, Poziv na ples, brojni komorni instrumentalni i vokalni ansambli, pjesme (preko 90).

Posljednje, dresdensko razdoblje Weberova života (1817.-26.) obilježeno je pojavom njegovih slavnih opera, a njegov pravi vrhunac bila je trijumfalna praizvedba Čarobnog strijelca (1821., Berlin). Ova opera nije samo briljantno skladateljsko djelo. Ovdje su, kao u fokusu, koncentrirani ideali nove njemačke operne umjetnosti, koje je odobrio Weber i koji su potom postali osnova za kasniji razvoj ovog žanra.

Glazbene i društvene aktivnosti zahtijevale su rješavanje problema ne samo kreativnih. Weber je tijekom svog rada u Dresdenu uspio provesti opsežnu reformu cjelokupne glazbene i kazališne djelatnosti u Njemačkoj, koja je uključivala i ciljanu repertoarnu politiku i školovanje kazališnog ansambla istomišljenika. Reformu je osigurala glazbeno-kritička djelatnost skladatelja. Nekoliko članaka koje je napisao sadrže, u biti, detaljan program romantizma, koji je uspostavljen u Njemačkoj s pojavom Magic Shootera. No, uz čisto praktičnu usmjerenost, skladateljevi su iskazi i osebujno, originalno glazbeno djelo odjeveno u briljantnu umjetničku formu. književnost, nagovještavajući članke R. Schumanna i R. Wagnera. Evo jednog od fragmenata njegovih "Bilješki na rubu":

Prividnu nekoherentnost fantastičnog, koje podsjeća ne toliko na obično glazbeno djelo napisano prema pravilima, koliko na fantastičnu predstavu, može stvoriti ... samo najistaknutiji genij, onaj koji stvara vlastiti svijet. Imaginarni nered ovoga svijeta zapravo sadrži unutarnju povezanost, prožetu najiskrenijim osjećajima, a samo je treba znati percipirati svojim osjećajima. No izražajnost glazbe već sada sadrži mnogo neodređenosti, individualni osjećaj mora u nju mnogo uložiti, pa će stoga samo pojedine duše, ugođene doslovce na isti ton, moći držati korak s razvojem osjećaja, koji se mjesto ovako, a ne drukčije, koje pretpostavlja takve, a ne druge nužne suprotnosti, za koje vrijedi samo ovo mišljenje. Stoga je zadaća pravog majstora da zagospodari i svojim i tuđim osjećajima, a osjećaj koji prenosi reproducirati kao konstantu i jedino obdareno to cvijeće i nijanse koje odmah stvaraju cjelovitu sliku u duši slušatelja.

Nakon Čarobnog strijelca Weber se okreće žanru komične opere (Tri Pinta, libreto T. Hella, 1820, nedovršeno), piše glazbu za dramu Preciosa (1821) P. Wolfa. Glavna su djela toga razdoblja herojsko-romantična opera Evryanta (1823.) namijenjena Beču prema sižeu francuske viteške legende i bajkovito-fantastična opera Oberon nastala po narudžbi londonskoga kazališta Covent Garden (1826.). Posljednju partituru već teško bolesni skladatelj dovršio je do samog dana praizvedbe. Uspjeh je bio nezapamćen u Londonu. Ipak, Weber je smatrao potrebnim neke izmjene i izmjene. Nije ih imao vremena napraviti...

Opera je postala glavno djelo skladateljeva života. Znao je čemu teži, njenu idealnu sliku on je trpio:

... Govorim o operi, za kojom Nijemac žudi, a to je umjetnička tvorevina zatvorena u sebe, u kojoj dijelovi i dijelovi srodnih i uopće svih korištenih umjetnosti, spajajući se do kraja u jednu cjelinu, nestaju kao takve i do određene mjere čak i uništeni, ali grade novi svijet!

Weber je uspio izgraditi ovaj novi - i za sebe - svijet...

V. Barsky

Deveti sin pješačkog časnika koji se posvetio glazbi nakon što se njegova nećakinja Constanza udala za Mozarta, Weber prve glazbene poduke dobiva od svog polubrata Friedricha, zatim studira u Salzburgu kod Michaela Haydna te u Münchenu kod Kalchera i Valesija (kompozicija i pjevanje). ). S trinaest godina skladao je prvu operu (koja nije došla do nas). Slijedi kratko razdoblje rada s ocem na glazbenoj litografiji, zatim usavršavanje kod opata Voglera u Beču i Darmstadtu. Seli se s mjesta na mjesto, radeći kao pijanist i dirigent; 1817. ženi se pjevačicom Caroline Brand i u Dresdenu organizira njemačko operno kazalište, nasuprot talijanskom opernom kazalištu pod vodstvom Morlacchija. Iscrpljen velikim organizacijskim radom i neizlječivo bolestan, nakon liječenja u Marienbadu (1824.) postavlja u Londonu operu Oberon (1826.), koja je primljena s oduševljenjem.

Weber je još uvijek bio sin 18. stoljeća: šesnaest godina mlađi od Beethovena, umro je gotovo godinu dana prije njega, ali čini se da je moderniji glazbenik od klasika ili istog Schuberta ... Weber nije bio samo kreativni glazbenik , briljantan, virtuozni pijanist, dirigent poznatog orkestra, ali i sjajan organizator. U tome je bio poput Glucka; samo što je on imao teži zadatak, jer je radio u bijednoj okolini Praga i Dresdena i nije imao ni jak karakter ni neospornu slavu Glucka...

Na polju opere pokazao se kao rijetka pojava u Njemačkoj - jedan od rijetkih rođenih opernih skladatelja. Njegov poziv je određen bez poteškoća: od svoje petnaeste godine znao je što pozornica zahtijeva ... Njegov život je bio toliko aktivan, toliko pun događaja da se čini puno dužim od Mozartovog života, u stvarnosti, samo četiri godine "(Einstein).

Kada je Weber 1821. godine predstavio Slobodnog topnika, uvelike je anticipirao romantizam skladatelja poput Bellinija i Donizettija koji će se pojaviti deset godina kasnije, ili Rossinijevog Williama Tella 1829. godine. Općenito, godina 1821. bila je značajna za pripremanje romantizma u glazbi: u to je vrijeme Beethoven skladao Trideset i prvu sonatu op. 110 za glasovir, Schubert predstavlja pjesmu "King of the Forest" i započinje Osmu simfoniju, "Unfinished". Već u uvertiri Slobodnog topnika Weber kreće prema budućnosti i oslobađa se utjecaja kazališta nedavne prošlosti, Spohrova Fausta ili Hoffmannove Ondine, odnosno francuske opere koja je utjecala na ova dva njegova prethodnika. Kad se Weber približio Euryanti, piše Einstein, “njegov najoštriji antipod, Spontini, već mu je, u određenom smislu, raskrčio put; u isto vrijeme, Spontini je samo klasičnoj operi seria dao kolosalne, monumentalne dimenzije zahvaljujući scenama gomile i emocionalnoj napetosti. U Evryanti se pojavljuje novi, romantičniji ton, i ako javnost nije odmah cijenila ovu operu, onda su je skladatelji sljedećih generacija duboko cijenili. Djelovanje Webera, koji je postavio temelje njemačkoj nacionalnoj operi (uz Mozartovu Čarobnu frulu), odredilo je dvostruko značenje njegove operne baštine, o čemu dobro piše Giulio Confalonieri: “Kao vjerni romantičar, Weber je pronalazio u legendama i narodne tradicije izvor glazbe lišene nota, ali spremne za zvuk ... Uz te elemente, također je želio slobodno izraziti vlastiti temperament: neočekivane prijelaze iz jednog tona u suprotni, smionu konvergenciju krajnosti, koegzistirajući jedna s drugom u skladu s novim zakonitostima romantične francusko-njemačke glazbe, skladatelj je doveo do krajnjih granica, čije je duševno stanje, zbog konzumiranja, bilo neprestano nemirno i grozničavo. Ta dvojnost, koja naizgled stoji u suprotnosti sa stilskim jedinstvom i zapravo ga narušava, rađa bolnu želju da se, samim životnim izborom, umakne od posljednjeg smisla postojanja: od stvarnosti - s njom, možda, samo u magičnom "Oberonu" se pretpostavlja pomirenje, i to djelomično i nepotpuno.

Carl Maria von Weber poznati je njemački skladatelj i glazbenik 18. stoljeća, koji je bio rođak Mozartove žene. Dao je velik doprinos razvoju glazbe i kazališta. Jedan od začetnika romantizma u Njemačkoj. Najpoznatija djela skladatelja bile su njegove opere.

Carl Maria von Weber: biografija. Djetinjstvo

Karl je rođen u malom njemačkom gradu Eitinu (Holstein). Ovaj događaj dogodio se 18. prosinca 1786. godine. Otac mu je bio Franz Weber, koji je imao veliku ljubav prema glazbi. Radio je kao poduzetnik u putujućoj dramskoj družini.

Godine djetinjstva budućeg glazbenika prošle su među nomadskim kazališnim glumcima. Ova osebujna atmosfera uvelike je utjecala na dječaka i odredila njegovu budućnost. Dakle, upravo mu je kazališna družina usadila interes za dramske i glazbene žanrove, ali i spoznala zakonitosti pozornice i glazbene specifičnosti dramske umjetnosti.

Weber se u mladosti također aktivno bavio i zanimao za slikarstvo. Ipak, otac i stariji brat pokušali su ga više upoznati s glazbom. Franz je, unatoč stalnim putovanjima, uspio sinu pružiti dobro glazbeno obrazovanje.

Prve kompozicije

Godine 1796. Carl Maria von Weber uči klavir u Hildburghausenu, potom u Salzburgu uči osnove kontrapunkta 1707., zatim u Münchenu od 1798. do 1800. uči kompoziciju kod dvorskog orguljaša Kalcheroma. Iste godine pohađa i satove pjevanja.

Carl je bio ozbiljno zainteresiran za glazbu. A 1798., pod vodstvom J. M. Haydna, čak je stvorio nekoliko fughetta za klavir. Bila su to skladateljeva prva djela. Iznenađujuće, Carl Maria von Weber također je vrlo rano počeo pisati opere. Doslovno nakon fuga pojavile su se dvije njegove glavne kreacije, o kojima ćemo raspravljati u nastavku, kao i velika misa, allemandes, ecossaises i komični kanoni. No, najveći uspjeh doživio je singspiel “Peter Schmoll i njegovi susjedi” nastao 1801. Upravo je to djelo naišlo na odobravanje samog Johanna Michaela Haydna.

Visoki post

Godine 1803. dolazi do značajnog razvoja u stvaralaštvu budućeg tvorca njemačke romantične opere. Ove godine Weber dolazi u Beč, nakon dugog putovanja po Njemačkoj. Ovdje je upoznao tada vrlo poznatog glazbenog učitelja Abbea Voglera. Ovaj je čovjek brzo uočio praznine koje su postojale u Karlovom glazbenom i teoretskom znanju i krenuo ih popunjavati. Skladatelj je marljivo radio i bio visoko nagrađen. Godine 1804., kao sedamnaestogodišnji dječak, primljen je za kopelmeistera, odnosno voditelja, u Operu u Breslauu, zahvaljujući Voglerovom pokroviteljstvu. Ovaj događaj označio je novo razdoblje stvaralaštva i života Webera, koje uključuje sljedeći vremenski okvir - od 1804. do 1816. godine.

Početak najvažnijeg razdoblja stvaralaštva

Glazbena djela Carla Marije von Webera u ovom trenutku prolaze kroz ozbiljnu evoluciju. Općenito, od 1804. godine sav se skladateljski rad promijenio. U to se vrijeme oblikuju Weberovi estetski pogledi i svjetonazor, a najjasnije se očituje njegov glazbeni talent.

Osim toga, Karl otkriva pravi talent organizatora na glazbenom i kazališnom polju. A putovanje s trupom u Prag i Breslavl otkrilo je u njemu sposobnost dirigenta. Ali Weberu nije bilo dovoljno ovladati klasičnom tradicijom, on nastoji sve preobraziti i ispraviti. Tako je kao dirigent mijenjao raspored glazbenika u opernom orkestru. Sada su grupirani ovisno o vrsti instrumenta. Time je skladatelj anticipirao načelo rasporeda orkestra koje će postati popularno u 19. i 20. stoljeću.

Osamnaestogodišnji Weber branio je svoje smjele promjene sa svim žarom mladosti, unatoč otporu glazbenika i pjevača koji su nastojali očuvati tradiciju koja se povijesno razvila u njemačkim kazalištima.

Glavna djela ovog razdoblja

1807.-1810. započinje glazbeno-kritička i književna djelatnost Carla Marije von Webera. Počinje pisati recenzije i članke o nastupima i glazbenim djelima, započinje roman Život glazbenika i piše komentare za vlastite skladbe.

Djela nastala tijekom čitavog prvog razdoblja skladateljeva stvaralaštva daju uvid kako postupno sve više dolaze do izražaja obilježja autorova budućeg, zrelijeg i ozbiljnijeg stila. U to vrijeme najveći umjetnički značaj dobivaju Weberova glazbena i dramska djela, među kojima su:

Singspiel "Abu Gasan".
Opera "Silvana".
Dvije simfonije i dvije kantate bez naslova.

Također u ovom razdoblju pojavile su se mnoge uvertire, pjesme, arije zborova itd.

Dresdensko razdoblje

Na samom početku 1817. Carl Maria von Weber postao je kapellmeister Dresden Deutsche Oper. Iste godine oženio se Caroline Brandt, opernom pjevačicom.

Od tog trenutka počinje najvažnije i posljednje razdoblje skladateljeva stvaralaštva koje će završiti 1826. godine njegovom smrću. U to vrijeme Weberova dirigentska i organizatorska djelatnost poprima vrlo intenzivan karakter. Istodobno se suočavao s poteškoćama kao dirigent i voditelj. Inovacijama Karla Marije aktivno se suprotstavila kazališna tradicija koja je dominirala gotovo stoljeće i pol, kao i F. Morlacchi, dirigent talijanske operne trupe u Dresdenu. Unatoč svemu tome, Weber je uspio okupiti novu njemačku opernu trupu. Štoviše, usprkos nedovoljno pripremljenoj momčadi uspio je prikazati izvrsne igre.

No, ne treba misliti da je Weber skladatelj ustupio mjesto kapelmaši Weberu. Uspio je spojiti obje te uloge i sjajno se snaći u njima. U to su vrijeme rođene najbolje kreacije majstora, uključujući njegovu najpoznatiju operu.

"Slobodni strijelac"

Priča ispričana u ovoj operi potječe iz folklorne priče o tome kako je čovjek prodao dušu vragu za čarobnu prašinu koja mu je pomogla da pobijedi na natjecanju u gađanju. A nagrada je bio brak s lijepom damom, u koju je junak bio zaljubljen. Po prvi put je u operi utjelovljeno nešto što je blisko i poznato srcu Nijemca. Weber je prikazivao jednostavan seoski život sa sentimentalnom naivnošću i grubim humorom. Šuma, skrivajući onostrani užas ispod nježnog osmijeha, i heroji, od seoskih djevojaka i veselih lovaca, do hrabrih i poštenih prinčeva, fascinirali su.

Ovaj čudoviti zaplet stopio se s prekrasnom glazbom, a sve je to postalo ogledalo u kojem se ogleda svaki Nijemac. Weber je ovim djelom ne samo oslobodio njemačku operu talijanskog i francuskog utjecaja, već je uspio postaviti temelje vodećoj opernoj formi čitavog 19. stoljeća.

Premijera se održala 18. lipnja 1821. i postigla vrtoglav uspjeh kod publike, a Weber je postao pravi nacionalni heroj.

Kasnije je opera prepoznata kao najveća kreacija nacionalnog njemačkog romantičnog kazališta. Skladatelj je, uzimajući za osnovu žanr singspiela, koristio široke glazbene oblike koji su omogućili zasićenje djela dramatikom i psihologizmom. Veliko mjesto u operi zauzimaju detaljni glazbeni portreti junaka i svakodnevni prizori vezani uz njemačko narodno pjesmotvorstvo. Glazbeni krajolici i fantastične epizode vrlo su jasno izraženi zahvaljujući bogatstvu orkestra koji je stvorio Weber.

Struktura opere i njezine glazbene značajke

Free Gunner počinje uvertirom kojom dominiraju tečne melodije roga. Pred gledateljem se iscrtava tajanstvena romantična slika šume, čuje se poezija drevnih lovačkih legendi. Glavni dio uvertire opisuje borbu suprotnosti. Uvod završava svečano veličanstvenom kodom.

Radnja prvog čina odvija se u pozadini golemih veselih scena. Vidimo slike seljačkih praznika, lijepo rekreirane zahvaljujući zborskom uvodu, narodnim glazbenim motivima. Melodija zvuči kao da je stvarno sviraju seoski svirači, a rustikalni nepretenciozni valcer odlikuje se jednostavnošću i naivnošću.

Arija lovca Maxa, puna tjeskobe i zbunjenosti, u oštrom je kontrastu s blagdanom. I u pitku pjesmu drugog lovca Kaspara jasno se čuje oštri ritam koji potiče na brzu akciju.

Drugi čin je podijeljen u dvije scene koje su međusobno kontrastne. U prvom dijelu najprije čujemo bezbrižnu Arietu Angel, čime se želi naglasiti duhovna čistoća i dubina osjećaja njezine prijateljice Agathe. Slika je ispunjena izmjenom melodija pjesama i izražajnih recitativa, koji pomažu boljem razumijevanju doživljaja djevojke. Završni dio ispunjen je radošću, svjetlom i sjajem.

No, već u drugoj slici dramatična napetost počinje rasti. A glavnu ulogu ovdje ima orkestar. Akordi zvuče neobično, prigušeno i sumorno, zastrašujuće, a dio zbora skriven od publike pojačava tajanstvenost. Weber je uspio postići zapanjujuće uvjerljiv glazbeni prikaz neobuzdanih zlih duhova i demonskih sila.

Treći čin je također podijeljen u dva prizora. Prvi uranja gledatelja u mirnu, idiličnu atmosferu. Dio Agate prožet je poetskom laganom melankolijom, a zbor djevojaka oslikan je mekim tonovima u kojima se osjećaju nacionalni motivi.

Drugi stavak otvara lovački zbor uz zvuke lovačkih rogova. U ovom zboru čuju se njemački narodni napjevi koji su kasnije stekli svjetsku popularnost.

Opera završava detaljnom ansambl scenom sa zborom, koju prati radosna melodija, lajtmotiv koji se provlači kroz cijelo djelo.

Stvaranje "Oberona" i posljednji dani života

Bajkovita opera Oberon napisana je 1926. godine, zaokružila je prekrasan niz opernih djela skladatelja. Weber ju je napisao kako bi osigurao svoju obitelj. Skladatelj je znao da će uskoro umrijeti i da neće biti nikoga tko bi se brinuo o njegovim voljenima.

"Oberon" je u svom obliku bio potpuno drugačiji od uobičajenog stila Webera. Za skladatelja, koji je oduvijek bio zagovornik spajanja opere s kazališnom umjetnošću, struktura djela bila je glomazna. No, upravo je za ovu operu Weber uspio stvoriti najistančaniju glazbu. Dok je Oberon bio gotov, skladateljevo zdravlje se jako pogoršalo i jedva je mogao hodati, no ipak Karl Maria nije propustio premijeru. Opera je dobila priznanje, ponovno su kritika i publika hvalili Weberov talent.

Nažalost, skladatelj nije imao dugo živjeti. Nekoliko dana nakon premijere pronađen je mrtav. Dogodilo se to 5. lipnja 1826. godine u Londonu. Tog dana se Weber trebao vratiti u svoju domovinu u Njemačku.

Weberu je 1861. godine podignut spomenik.

Prva opera za mlade

Posebno treba istaknuti Tihu šumsku djevojku, skladateljevo prvo veće djelo. Praizvedba opere održana je 1800. godine u Freiburgu. Unatoč mladosti i neiskustvu autorice, uspjela je i osvojila priznanje. Možemo reći da je ova produkcija ovog djela početak Weberove skladateljske karijere.

Što se tiče opere, ona nije zaboravljena i dugo se pojavljivala na kazališnim programima u Pragu, Beču, Sankt Peterburgu i drugim gradovima svijeta.

Ostali radovi

Weber je iza sebe ostavio bogato stvaralačko naslijeđe koje je gotovo nemoguće u cijelosti nabrojati. No, spomenimo najznačajnija njegova djela:

9 opera, uključujući Tri Pinta, Rubetzal, Silvana, Evryanta.
Glazbena pratnja sedam dramskih igrokaza.
Solistička i zborska vokalna djela uključuju 5 misa, više od 90 pjesama, više od 30 sastava, 9 kantata, 10-ak obrada narodnih pjesama.
Skladbe za klavir: 4 sonate, 5 komada, 40 dueta i plesova, 8 ciklusa varijacija.
Oko 16 koncerata za klavir, klarinet, rog i fagot.
10 komada za orkestar i 12 za komorni ansambl.

Skladatelj Weber bio je vrlo izuzetna osoba sa svojim osobinama, prednostima i manama.

Na primjer, mrzio je tuđu slavu. Posebno je bio netolerantan prema Rossiniju. Weber je stalno govorio prijateljima i znancima da je Rossinijeva glazba osrednja, da je to samo moda koja će za nekoliko godina biti zaboravljena.

Tragična nesreća dovela je do činjenice da je Weber izgubio svoj prekrasan glas. Jednom u Breslauu, skladatelj je čekao prijatelja na večeru, a kako ne bi gubio vrijeme, sjeo je na posao. Weber se brzo ohladio i odlučio se ugrijati gutljajem vina. No zbog večernjeg sumraka pobrkao je bocu s pićem s onom u kojoj je njegov otac držao sumpornu kiselinu. Skladatelj je otpio gutljaj i pao beživotan. Kad je njegov prijatelj došao, nitko nije odgovorio na njegovo kucanje, ali na prozorima je bilo svjetlo. Pozvao je pomoć, vrata su se otvorila, a Weber je brzo odvezen u bolnicu. Liječnici su skladatelju spasili život, ali usna šupljina, grlo i glasnice bili su toliko opečeni da je do kraja života bio prisiljen govoriti samo šapatom.

Weber je jako volio životinje. U njegovoj kući živjeli su pas, mačka, mnogo različitih ptica, pa čak i majmun kapucin. Najviše od svega, skladatelj je volio indijskog gavrana, koji je mogao reći: "Dobra večer".

Weber je bio egocentrik. Toliko je volio sebe da je čak pisao pohvalne članke o sebi pod pseudonimom, koji su s vremena na vrijeme objavljivani u novinama. Ali to nije bio kraj stvari. Skladatelj je toliko volio sebe da je troje od svoje četvero djece nazvao pravim imenima: Maria Carolina, Carl Maria, Carolina Maria.

Bez sumnje, Weber je bio vrlo talentiran glazbenik i skladatelj koji je dao neprocjenjiv doprinos razvoju njemačke umjetnosti. Da, ovaj čovjek nije bio bez nedostataka i odlikovao se taštinom, ali svaki genij ima svoje hirove.

barun Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber(njem. Carl Maria von Weber; 18. ili 19. studenoga 1786., Holstein Eitina - 5. lipnja 1826., London) - njemački skladatelj, dirigent, pijanist, glazbeni pisac, utemeljitelj njemačke romantične opere, Wagnerov prethodnik.

Biografija

Jedan od prvih romantičarskih skladatelja, tvorac njemačke romantične opere, organizator nacionalnog glazbenog kazališta. Weber je svoje glazbene sposobnosti naslijedio od oca, opernog kapelnika i poduzetnika koji je svirao mnoge instrumente. Djetinjstvo i mladost proveli su lutajući po gradovima Njemačke. Ne može se reći da je u mladosti prošao sustavnu i strogu glazbenu školu.

Gotovo prvi profesor klavira kod kojeg je Weber dulje ili kraće učio bio je Johann Peter Heuschkel, zatim, prema teoriji, poduke su uzimali i Michael Haydn, te G. Vogler.

Godine 1798. pojavila su se prva Weberova djela – male fuge. Weber je tada bio učenik orguljaša Kalchera u Münchenu. Teoriju kompozicije Weber je temeljitije prošao s opatom Voglerom, s kolegama studentima Meyerbeerom i Gottfriedom Weberom; istodobno je učio klavir kod Franza Lauske. Weberovo prvo scensko iskustvo bila je opera Die Macht der Liebe und des Weins. Iako je mnogo pisao u ranoj mladosti, prvi uspjeh postigao je s operom Das Waldmdchen (1800). Opera 14-godišnjeg skladatelja izvedena je na mnogim pozornicama u Europi, pa čak iu Sankt Peterburgu. Poslije je Weber preradio ovu operu, koja se pod imenom "Sylvanas" dugo održala na mnogim njemačkim opernim pozornicama.

1804. - radio kao dirigent opernih kuća (Breslavl, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, München, Berlin).

1805. - napisao operu "Ryubetsal" prema bajci I. Museusa.

1810. - opera "Sylvanas".

1811. - opera "Abu-Ghassan".

1813. - vodio opernu kuću u Pragu.

1814. - postaje popularan nakon skladanja borilačkih pjesama na stihove Theodora Körnera: "Ltzows wilde Jagd", "Schwertlied" i kantate "Kampf und Sieg" ("Bitka i pobjeda") (1815.) na tekst Wollbrucka prigodom bitke kod Waterlooa. Jubilarna uvertira, mise u es i g te kantate tada napisane u Dresdenu bile su mnogo manje uspješne.

1817. - vodio i do kraja života vodio njemačko glazbeno kazalište u Dresdenu.

1819. - još 1810. Weber je skrenuo pažnju na radnju "Freyschütz" ("Slobodni strijelac"); ali tek je ove godine počeo pisati operu temeljenu na ovoj priči koju je preradio Johann Friedrich Kind. Freischütz, postavljen 1821. u Berlinu pod autorovim ravnanjem, izazvao je pozitivnu senzaciju, a Weberova slava dosegnula je zenit. "Naš je strijelac pogodio točno u metu", napisao je Weber libretistu Kindu. Beethoven, iznenađen Weberovim radom, rekao je da to nije očekivao od tako nježne osobe i da Weber treba pisati jednu operu za drugom.

Prije Freischütza iste je godine postavljena Wolffova Preciosa, s Weberovom glazbom.

Godine 1821. držao je lekcije iz teorije kompozicije Juliju Benedictu, kojem će kraljica Viktorija, zbog njegovog talenta, kasnije dodijeliti plemićku titulu.

1822. - na prijedlog Bečke opere, skladatelj je napisao "Evryant" (u 18 mjeseci). Ali uspjeh opere više nije bio tako briljantan kao Freishütz.

Posljednje Weberovo djelo bila je opera Oberon, zbog koje je već bolestan od tuberkuloze otišao u London i umro u kući dirigenta Georgea Smarta nedugo nakon praizvedbe.

Weber se s pravom smatra čisto njemačkim skladateljem koji je duboko razumio narav nacionalne glazbe i doveo njemački melos do visokog umjetničkog savršenstva. Tijekom cijele svoje karijere ostao je vjeran nacionalnom trendu, au njegovim operama leži temelj na kojem je Wagner izgradio Tannhäusera i Lohengrina. Konkretno, u "Evryantu" slušatelj je zahvaćen upravo onom glazbenom atmosferom koju osjeća u djelima Wagnera srednjeg razdoblja. Weber je sjajan predstavnik romantičnog opernog pravca koji je bio tako snažan dvadesetih godina 19. stoljeća, a kasnije je u Wagneru našao sljedbenika.

Popularno u kategoriji: