Ruski realizam kao književni pravac. Neorealizam i realizam u ruskoj književnosti su: značajke i glavni žanrovi

Što je realizam u književnosti? To je jedno od najčešćih područja, koje odražava realnu sliku stvarnosti. Glavni zadatak ovog smjera je pouzdano otkrivanje pojava s kojima se susrećemo u životu, uz pomoć detaljnog opisa prikazanih likova i situacija koje im se događaju, tipkanjem. Važan je nedostatak ukrašavanja.

U kontaktu s

Od ostalih pravaca, samo se u realističkom posebna pažnja posvećuje pravilnom umjetničkom prikazivanju života, a ne novonastaloj reakciji na određene životne događaje, npr. kao u romantizmu i klasicizmu. Junaci realističkih pisaca pojavljuju se pred čitateljima upravo onakvima kakvi su bili predstavljeni autorovu pogledu, a ne onakvima kakvima bi ih pisac želio vidjeti.

Realizam, kao jedan od najraširenijih pravaca u književnosti, ustalio se bliže sredini 19. stoljeća nakon svog prethodnika, romantizma. 19. stoljeće kasnije je označeno kao doba realističkog stvaralaštva, ali romantizam nije prestao postojati, samo je usporio razvoj, postupno prelazeći u neoromantizam.

Važno! Definiciju ovog pojma prvi je uveo u književnu kritiku D.I. Pisarev.

Glavne značajke ovog smjera su sljedeće:

1. Potpuna usklađenost sa stvarnošću prikazanom u bilo kojem djelu slike.
2. Pravo specifično tipkanje svih detalja na slikama likova.
3. Temelj je konfliktna situacija između pojedinca i društva.
4. Slika u djelu duboke konfliktne situacije drama života.
5. Autor posebnu pažnju posvećuje opisu svih ekoloških pojava.
6. Značajna značajka ovog književnog trenda je značajna pažnja pisca prema unutarnjem svijetu osobe, njegovom stanju uma.

Glavni žanrovi

U bilo kojem području književnosti, uključujući realističnu, formira se određeni sustav žanrova. Poseban utjecaj na njegov razvoj imali su prozni žanrovi realizma, jer su bili prikladniji od drugih za ispravniji umjetnički opis novih zbilja, njihov odraz u književnosti. Radovi ovog smjera podijeljeni su u sljedeće žanrove.

1. Socijalno-svakodnevni roman koji opisuje način života i određeni tip likova svojstven tom načinu života. Dobar primjer socijalnog žanra je Ana Karenjina.
2. Socijalno-psihološki roman, u čijem se opisu može vidjeti potpuno detaljno razotkrivanje ljudske osobnosti, njegove osobnosti i unutarnjeg svijeta.
3. Realistički roman u stihovima posebna je vrsta romana. Prekrasan primjer ovog žanra je "", napisao Aleksandar Sergejevič Puškin.
4. Realistički filozofski roman sadrži prastara razmišljanja o temama kao što su: smisao ljudskog postojanja, suprotnost dobrih i zlih strana, određena svrha ljudskog života. Primjer realističkog filozofskog romana je "", čiji je autor Mikhail Yuryevich Lermontov.
5. Priča.
6. Priča.

U Rusiji je njegov razvoj započeo 1830-ih i postao je posljedica konfliktne situacije u različitim sferama društva, proturječja između najviših činova i običnih ljudi. Književnici su se počeli baviti aktualnim temama svoga vremena.

Tako počinje nagli razvoj novog žanra - realističkog romana, koji je u pravilu opisivao težak život običnog puka, njegove nevolje i probleme.

Početni stadij u razvoju realističkog smjera u ruskoj književnosti je "prirodna škola". U razdoblju “prirodne škole” književna su djela bila sklonija opisivanju položaja junaka u društvu, njegovoj pripadnosti bilo kojoj profesiji. Među svim žanrovima vodeće mjesto zauzimao je fiziološki esej.

U 1850-1900-ima realizam se počeo nazivati ​​kritičkim, jer je glavni cilj bio kritizirati ono što se događa, odnos između određene osobe i sfera društva. Takva su pitanja smatrana: mjerom utjecaja društva na život pojedinca; akcije koje mogu promijeniti osobu i svijet oko nje; razlog za nedostatak sreće u ljudskom životu.

Ovaj je književni pravac postao iznimno popularan u ruskoj književnosti jer su ruski pisci uspjeli obogatiti svjetski žanrovski sustav. Bilo je radova iz dubinska pitanja filozofije i morala.

JE. Turgenjev je stvorio ideološki tip heroja, čiji su karakter, osobnost i unutarnje stanje izravno ovisili o autorovoj procjeni svjetonazora, pronalazeći određeno značenje u konceptima njihove filozofije. Takvi su junaci podložni idejama koje se slijede do samog kraja, razvijajući ih što je više moguće.

U djelima L.N. Tolstoja, sustav ideja koji se razvija tijekom života lika određuje oblik njegove interakcije s okolnom stvarnošću, ovisi o moralu i osobnim karakteristikama junaka djela.

Utemeljitelj realizma

Titula pokretača ovog smjera u ruskoj književnosti s pravom je dodijeljena Aleksandru Sergejeviču Puškinu. On je općepriznati začetnik realizma u Rusiji. "Boris Godunov" i "Eugene Onegin" smatraju se živopisnim primjerom realizma u domaćoj književnosti tog vremena. Također istaknuti primjeri bila su djela Aleksandra Sergejeviča kao što su Belkinove priče i Kapetanova kći.

U Puškinovom stvaralaštvu postupno se počinje razvijati klasični realizam. Prikaz osobnosti svakog lika spisateljice je opsežan u nastojanju da ga opiše složenost njegova unutarnjeg svijeta i stanja duha koji se odvijaju vrlo skladno. Rekreiranje iskustava određene ličnosti, njezin moralni karakter pomaže Puškinu da prevlada svojevoljnost opisivanja strasti svojstvenih iracionalizmu.

Heroji A.S. Puškin se pred čitateljima pojavljuje otvorenih strana svoga bića. Pisac posebnu pozornost posvećuje opisu strana čovjekova unutarnjeg svijeta, prikazuje junaka u procesu razvoja i formiranja njegove osobnosti, na koje utječe stvarnost društva i okoline. Tome je poslužila njegova svijest o potrebi oslikavanja specifičnog povijesnog i nacionalnog identiteta u obilježjima naroda.

Pažnja! Stvarnost u slici Puškina prikuplja u sebi točnu konkretnu sliku detalja ne samo unutarnjeg svijeta određenog lika, već i svijeta koji ga okružuje, uključujući njegovu detaljnu generalizaciju.

Neorealizam u književnosti

Nove filozofske, estetske i svakodnevne stvarnosti na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće pridonijele su promjeni smjera. Provedena dva puta, ova je modifikacija dobila naziv neorealizam, koji je stekao popularnost tijekom 20. stoljeća.

Neorealizam u književnosti sastoji se od različitih struja, budući da su njegovi predstavnici imali drugačiji umjetnički pristup prikazivanju stvarnosti, koji uključuje obilježja realističkog smjera. Temelji se na poziva se na tradiciju klasičnog realizma XIX stoljeća, kao i na probleme u društvenoj, moralnoj, filozofskoj i estetskoj sferi stvarnosti. Dobar primjer koji sadrži sve ove karakteristike je rad G.N. Vladimov "General i njegova vojska", napisan 1994.

Predstavnici i djela realizma

Kao i drugi književni pokreti, realizam ima mnogo ruskih i stranih predstavnika, od kojih većina ima djela realističkog stila u više od jednog primjerka.

Strani predstavnici realizma: Honore de Balzac - "Ljudska komedija", Stendhal - "Crveno i crno", Guy de Maupassant, Charles Dickens - "Avanture Olivera Twista", Mark Twain - "Avanture Toma Sawyera", " Avanture Huckleberry Finna", Jack London - "Morski vuk", "Srca trojice".

Ruski predstavnici ovog pravca: A.S. Puškin - "Evgenije Onjegin", "Boris Godunov", "Dubrovsky", "Kapetanova kći", M.Yu. Lermontov - "Junak našeg vremena", N.V. Gogol - "", A.I. Herzen - "Tko je kriv?", N.G. Černiševski - "Što učiniti?", F.M. Dostojevski - "Poniženi i uvrijeđeni", "Jadnici", L.N. Tolstoj - "", "Ana Karenjina", A.P. Čehov - "Višnjik", "Student", "Kameleon", M.A. Bulgakov - "Majstor i Margarita", "Pseće srce", I.S Turgenjev - "Asja", "Proljetne vode", "" i drugi.

Ruski realizam kao smjer u književnosti: značajke i žanrovi

KORIŠTENJE 2017. Književnost. Književni pravci: klasicizam, romantizam, realizam, modernizam itd.

Realizam je na prijelazu stoljeća ostao velik i utjecajan književni pokret. Dovoljno je reći da su L. Tolstoj i A. Čehov još živjeli i radili 1900-ih.

Najizrazitiji talenti među novim realistima pripadali su piscima koji su se 1890-ih ujedinili u moskovski krug Sreda, a početkom 1900-ih formirali krug stalnih autora izdavačke kuće Znanie (M. Gorki bio je jedan od njezinih vlasnika i de faktički vođa). Osim čelnika udruge, u raznim godinama u njoj su bili L. Andreev, I. Bunin, V. Veresaev, N. Garin-Mikhailovsky, A. Kuprin, I. Shmelev i drugi pisci. Izuzev I. Bunina, među realistima nije bilo većih pjesnika, iskazali su se prvenstveno u prozi i, manje zamjetljivo, u dramaturgiji.

Utjecaj ove skupine pisaca bio je uvelike zahvaljujući činjenici da je ona naslijedila tradiciju velike ruske književnosti 19. stoljeća. Međutim, neposredni prethodnici nove generacije realista već su 1880-ih ozbiljno ažurirali izgled trenda. Kreativna traženja kasnog L. Tolstoja, V. Koroljenka, A. Čehova donijela su u umjetničku praksu mnogo toga neobičnog za standarde klasičnog realizma. Iskustvo A. Čehova pokazalo se posebno važnim za sljedeću generaciju realista.

Čehovljev svijet uključuje mnoge raznolike ljudske likove, no uz svu svoju originalnost, njegovi su likovi slični po tome što im svima nedostaje nešto najvažnije. Pokušavaju se pridružiti istinskom životu, ali u pravilu nikada ne pronalaze željeni duhovni sklad. Ni ljubav, ni strastveno služenje znanosti ili društvenim idealima, ni vjera u Boga - nijedno od dosad pouzdanih sredstava za postizanje cjelovitosti ne može pomoći junaku. Svijet u njegovoj percepciji izgubio je jedno središte, taj je svijet daleko od hijerarhijske zaokruženosti i ne može ga obuhvatiti niti jedan od svjetonazorskih sustava.

Zato život po nekom ideološkom predlošku, svjetonazoru utemeljenom na ustaljenom sustavu društvenih i etičkih vrijednosti, Čehov shvaća kao vulgarnost. Život koji ponavlja obrasce postavljene tradicijom i lišen duhovne neovisnosti pokazuje se vulgarnim. Nijedan od Čehovljevih junaka nema bezuvjetnu ispravnost, pa čehovljevski tip sukoba izgleda neobično. Uspoređujući likove po jednoj ili drugoj osnovi, Čehov najčešće nijednom od njih ne daje prednost. Ono što mu je važno nije “moralna istraga”, nego razjašnjavanje uzroka međusobnog nerazumijevanja među ljudima. Zato pisac odbija biti tužitelj ili zagovornik svojih likova.

Naizgled blage sižejne situacije u njegovoj zreloj prozi i dramaturgiji pozvane su da razotkriju zablude likova, da utvrde stupanj razvoja njihove samosvijesti i mjeru osobne odgovornosti s njom povezane. Uopće, različiti moralni, ideološki i stilski kontrasti u Čehovljevu svijetu gube svoj apsolutni karakter i postaju relativni.

Jednom riječju, Čehovljev svijet je svijet pokretnih odnosa, gdje se međusobno prožimaju različite subjektivne istine. U takvim se djelima povećava uloga subjektivne refleksije (introspekcija, razmišljanja likova, njihovo razumijevanje svojih postupaka). Autor dobro kontrolira ton svojih ocjena: on ne može biti bezuvjetno glorificirajući ili nepromišljeno satiričan. Kako čitatelj percipira tipičan Čehovljev tonalitet je suptilna lirska ironija.

Tako je generacija pisaca realista s početka 20. stoljeća od Čehova naslijedila nova načela pisanja - s puno većom slobodom autora nego prije; s mnogo širim arsenalom umjetničkog izražavanja; s osjećajem za mjeru, obveznim za umjetnika, što mu je omogućila pojačana unutarnja samokritičnost i autorefleksija.

Velikodušno se služeći nekim Čehovljevim nalazima, realisti s prijelaza stoljeća nisu uvijek posjedovali i posljednje od spomenutih osobina umjetnika. Tamo gdje je Čehov vidio raznolikost i relativnu jednakost životnog ponašanja, njegovi su mladi sljedbenici voljeli jedno od njih. Ako Čehov, na primjer, pokazuje koliko je jaka životna inercija, često poništavajući početnu želju junaka za promjenom, onda realist gorkijevske generacije ponekad apsolutizira sam voljni impuls osobe, ne testirajući ga na snagu i stoga zamjenjujući stvarna kompleksnost osobe sa snom o "jakim ljudima". Tamo gdje je Čehov predviđao dugoročnu perspektivu, pozivajući kap po kap da se “iz sebe istisne roba”, pisac “Znanja” je dao mnogo optimističniju prognozu “rađanja čovjeka”.

Ipak, iznimno je važno da je generacija realista s početka 20. stoljeća od Čehova naslijedila stalnu pozornost prema osobnosti čovjeka, njegovoj individualnosti. Koje su glavne značajke realizma krajem 19. i početkom 20. stoljeća?

Teme i junaci realističke književnosti. Tematski spektar djela realista prijelaza stoljeća širi je od onog njihovih prethodnika; za većinu pisaca u to vrijeme tematska postojanost nije karakteristična. Brze promjene u Rusiji natjerale su ih da variraju temu, da napadnu prethodno rezervirane tematske slojeve. U tadašnjem pisateljskom okruženju Gorkog duh artela bio je jak: zajedničkim naporima "znanjevci" stvorili su široku panoramu zemlje koja se obnavljala. Velik tematski obuhvat zamjetan je u naslovima djela koja su sačinjavala zbirke "Znanje" (upravo su se takve publikacije - zbirke i almanasi - raširile u književnosti s početka stoljeća). Tako je, primjerice, sadržaj 12. zbirke "Spoznaja" nalikovao dijelovima sociološke studije: istovrsni naslovi "U gradu", "U obitelji", "U zatvoru", "Na selu" označavala ispitana područja života.

Elementi sociološke deskriptivnosti u realizmu naslijeđe su socijalne esejistike šezdesetih i osamdesetih godina 20. stoljeća, koja je bila snažno usmjerena na empirijsko proučavanje stvarnosti. Međutim, proza ​​"Znanevitesa" odlikovala se akutnijim umjetničkim problemima. Kriza svih oblika života - većina njihovih djela navela je čitatelje na takav zaključak. Važan je bio promijenjeni odnos realista prema mogućnosti preobrazbe života. U literaturi 1960-ih i 1980-ih životni okoliš je prikazivan kao neaktivan, koji posjeduje strašnu silu inercije. Sada se okolnosti čovjekovog postojanja tumače kao lišene stabilnosti i podložne njegovoj volji. U odnosu čovjeka i okoliša realisti prijelaza stoljeća isticali su sposobnost čovjeka ne samo da se odupre nepovoljnim utjecajima okoliša, već i da aktivno obnovi život.

Značajno ažuriran u realizmu i tipologiji likova. Izvana su pisci slijedili tradiciju: u njihovim su se djelima mogli pronaći prepoznatljivi tipovi “malog čovjeka” ili intelektualca koji je proživio duhovnu dramu. Seljak je ostao jedna od središnjih figura njihove proze. Ali i tradicionalna "seljačka" karakterologija se promijenila: sve se češće u pričama i romanima javlja novi tip "zamišljenog" seljaka. Likovi su se oslobodili sociološke prosječnosti, postali su raznolikiji po psihološkim karakteristikama i stavovima. "Raznolikost duše" ruske osobe stalni je motiv proze I. Bunina. Jedan je od prvih u realizmu koji je u svojim djelima široko koristio strani materijal (Braća, Changovi snovi, Gospodin iz San Francisca). Uključivanje takve građe postalo je svojstveno i drugim piscima (M. Gorki, E. Zamjatin).

Žanrovske i stilske značajke realističke proze. Početkom 20. stoljeća žanrovski sustav i stil realističke proze značajno su ažurirani.

U to vrijeme najpokretljivija priča i esej zauzimaju središnje mjesto u žanrovskoj hijerarhiji. Roman je praktički nestao sa žanrovskog repertoara realizma: priča je postala najveća epska vrsta. Niti jedan roman u pravom značenju tog pojma nisu napisali najznačajniji realisti s početka 20. stoljeća - I. Bunin i M. Gorki.

Počevši od djela A. Čehova, u realističkoj prozi zamjetno raste važnost formalne organizacije teksta. Pojedine tehnike i elementi forme dobili su veću samostalnost u likovnoj strukturi djela nego prije. Tako je, primjerice, likovni detalj sve raznovrsnije korišten, a pritom je siže sve više gubio na značenju glavnoga kompozicijskog sredstva i počeo igrati podređenu ulogu. Produbljena izražajnost u prijenosu detalja vidljivog i čujnog svijeta. U tom pogledu posebno su se istaknuli I. Bunin, B. Zaitsev, I. Shmelev. Posebna značajka Bunin stila, na primjer, bila je nevjerojatna fuzija vizualnih i slušnih, olfaktornih i taktilnih karakteristika u prijenosu okolnog svijeta. Realistički pisci pridavali su veću važnost korištenju ritmičkih i fonetskih učinaka umjetničkog govora, prijenosu individualnih karakteristika usmenog govora likova (I. Shmelev bio je majstor ovog elementa forme).

Izgubivši epski razmjer i cjelovitost svoje vizije svijeta u odnosu na klasike 19. stoljeća, realisti s početka stoljeća te su gubitke nadoknadili oštrijim sagledavanjem života i većom ekspresijom u izražavanju autorskog stava. Opća logika razvoja realizma na početku stoljeća bila je jačanje uloge povišenih izražajnih oblika. Piscu sada nije bila toliko bitna proporcionalnost proporcija reproducirajućeg životnog ulomka, koliko "snaga krika", intenzitet izražavanja autorovih emocija. To je postignuto zaoštravanjem sižejnih situacija, kada su u krupnom planu opisana izrazito dramatična, “granična” stanja u životima likova. Figurativni niz radova izgrađen je na kontrastima, katkada izrazito oštrim, "drečavim"; aktivno su korištena lajtmotivska načela pripovijedanja: povećana je učestalost figurativnih i leksičkih ponavljanja.

Stilski izraz bio je osobito karakterističan za L. Andrejeva, A. Serafimoviča. Primjetno je u nekim djelima M. Gorkog. U djelu ovih pisaca ima mnogo publicističkih elemenata - "montažno" slaganje iskaza, aforizam, retorička ponavljanja; autor često komentira ono što se događa, upada u radnju dugim novinarskim digresijama (primjeri takvih digresija mogu se naći u pričama M. Gorkog "Djetinjstvo" i "U ljudima"). U pričama i dramama L. Andrejeva radnja i raspored likova često su bili namjerno nedorečeni: pisca su privlačili univerzalni, "vječni" tipovi i životne situacije.

No, u granicama djela jednoga pisca rijetko se održavala jedinstvena stilska manira: češće su umjetnici riječi kombinirali nekoliko stilskih mogućnosti. Na primjer, u djelima A. Kuprina, M. Gorkog, L. Andreeva, točan prikaz rame uz rame s generaliziranim romantičnim slikama, elementima živosti - s umjetničkim konvencijama.

Stilsko dvojstvo, element umjetničkog eklekticizma - karakterističan znak realizma na poč.

XX. stoljeća. Od značajnijih pisaca toga vremena samo je I. Bunin izbjegavao raznolikost u svom stvaralaštvu: i njegova pjesnička i prozna djela očuvala su sklad točne deskriptivnosti i autorskog lirizma. Stilska nestabilnost realizma bila je posljedica tranzitivnosti i poznate umjetničke kompromisnosti pravca. S jedne strane, realizam je ostao vjeran tradicijama koje je ostavilo prethodno stoljeće, s druge strane, počeo je komunicirati s novim trendovima u umjetnosti.

Pisci realisti postupno su se prilagođavali novim oblicima umjetničkog traženja, iako taj proces nije uvijek bio miran. Dalje su putem približavanja modernističkoj estetici otišli L. Andrejev, B. Zajcev, S. Sergejev-Censki, a nešto kasnije i E. Zamjatin. Većini njih su kritičari - sljedbenici nekadašnjih tradicija - često prozivali umjetničko otpadništvo, pa i ideološko dezerterstvo. Međutim, proces aktualizacije realizma u cjelini bio je umjetnički plodonosan, a njegovi ukupni dometi na prijelazu stoljeća pokazali su se značajnima.

Realizam u književnosti pravac je čija je glavna značajka istinit prikaz stvarnosti i njezinih tipičnih obilježja bez iskrivljavanja i pretjerivanja. Nastao je u 19. stoljeću, a njegovi su se pristaše oštro suprotstavljali sofisticiranim oblicima poezije i korištenju raznih mističnih koncepata u djelima.

znakovi pravcima

Realizam u književnosti 19. stoljeća može se razlikovati po jasnim znakovima. Glavni je umjetnički prikaz stvarnosti u slikama poznatim laiku, s kojima se redovito susreće u stvarnom životu. Stvarnost se u djelima smatra sredstvom čovjekove spoznaje okolnog svijeta i sebe, a slika svakog književnog lika razrađena je tako da čitatelj u njoj prepozna sebe, rođaka, kolegu ili poznanika. .

U romanima i pripovijetkama realista umjetnost ostaje životna, čak i ako radnju karakterizira tragični sukob. Još jedan znak ovog žanra je želja pisaca da razmatraju okolnu stvarnost u njenom razvoju, a svaki pisac pokušava otkriti pojavu novih psiholoških, društvenih i društvenih odnosa.

Značajke ovog književnog pravca

Realizam u književnosti, koji je zamijenio romantizam, ima obilježja umjetnosti koja traži i nalazi istinu, nastojeći preobraziti stvarnost.

U djelima pisaca realista dolazilo se do otkrića nakon mnogo razmišljanja i snova, nakon analize subjektivnih stavova. Ta značajka, koja se može prepoznati po autorovoj percepciji vremena, odredila je razlikovna obilježja realističke književnosti ranog dvadesetog stoljeća od tradicionalne ruske klasike.

Realizam uXIX stoljeće

Takvi predstavnici realizma u književnosti kao što su Balzac i Stendhal, Thackeray i Dickens, Jord Sand i Victor Hugo, u svojim djelima najjasnije otkrivaju teme dobra i zla, a izbjegavaju apstraktne pojmove i prikazuju stvarni život svojih suvremenika. Ovi pisci čitateljima jasno daju do znanja da zlo leži u načinu života buržoaskog društva, kapitalističkoj stvarnosti, ovisnosti ljudi o raznim materijalnim vrijednostima. Primjerice, u Dickensovom romanu Dombey i sin vlasnik tvrtke bio je bešćutan i bezosjećajan, ne po prirodi. Samo što su se takve karakterne osobine pojavile u njemu zbog prisutnosti velikog novca i ambicije vlasnika, za koje profit postaje glavno životno postignuće.

Realizam u književnosti lišen je humora i sarkazma, a slike likova više nisu ideal samog pisca i ne utjelovljuju njegove njegovane snove. Iz djela 19. stoljeća junak praktički nestaje, u čijoj su slici vidljive autorove ideje. Ova situacija se posebno jasno vidi u djelima Gogolja i Čehova.

No, ovaj se književni pravac najjasnije očituje u djelima Tolstoja i Dostojevskog, koji opisuju svijet onakvim kakvim ga oni vide. To je izraženo i slikom likova sa svojim vrlinama i slabostima, opisom duševnih boli, podsjetnikom čitateljima na surovu stvarnost koju jedna osoba ne može promijeniti.

U pravilu je realizam u književnosti utjecao i na sudbinu predstavnika ruskog plemstva, što se vidi iz djela I. A. Gončarova. Dakle, karakteri likova u njegovim djelima ostaju kontradiktorni. Oblomov je iskrena i blaga osoba, ali zbog svoje pasivnosti nije sposoban za bolje. Još jedan lik u ruskoj književnosti posjeduje slične osobine - slabovoljan, ali nadaren Boris Rajski. Gončarov je uspio stvoriti sliku "antiheroka" tipičnu za 19. stoljeće, što su primijetili kritičari. Kao rezultat toga, pojavio se koncept "oblomovizma", koji se odnosio na sve pasivne likove, čija su glavna obilježja bila lijenost i nedostatak volje.

Realizmom se obično naziva pravac u umjetnosti i književnosti, čiji su predstavnici težili realističkom i istinitom preslikavanju stvarnosti. Drugim riječima, svijet je prikazan kao tipičan i jednostavan, sa svim svojim prednostima i nedostacima.

Opće značajke realizma

Realizam u književnosti odlikuje se nizom zajedničkih značajki. Prvo, život je prikazivan slikama koje su odgovarale stvarnosti. Drugo, stvarnost je za predstavnike ovog trenda postala sredstvo upoznavanja sebe i svijeta oko sebe. Treće, slike na stranicama književnih djela odlikovale su se istinitošću detalja, određenošću i tipiziranošću. Zanimljivo je da je umjetnost realista, sa svojim životnim pozicijama, nastojala sagledati stvarnost u razvoju. Realisti su otkrili nove društvene i psihološke odnose.

Pojava realizma

Realizam u književnosti kao oblik umjetničkog stvaralaštva nastao je u renesansi, razvio se u doba prosvjetiteljstva i kao samostalan pravac pojavio se tek 30-ih godina 19. stoljeća. Prvi realisti u Rusiji uključuju velikog ruskog pjesnika A.S. Puškin (ponekad ga čak nazivaju utemeljiteljem ovog trenda) i ne manje izvanredan pisac N.V. Gogolja sa svojim romanom Mrtve duše. Što se tiče književne kritike, pojam "realizam" pojavio se unutar nje zahvaljujući D. Pisarevu. Upravo je on taj pojam uveo u novinarstvo i kritiku. Realizam u književnosti 19. stoljeća postao je obilježje tog vremena, imajući svoje karakteristike i karakteristike.

Značajke književnog realizma

Predstavnici realizma u književnosti su brojni. Najpoznatiji i najistaknutiji pisci su Stendhal, C. Dickens, O. Balzac, L.N. Tolstoj, G. Flaubert, M. Twain, F.M. Dostojevski, T. Mann, M. Twain, W. Faulkner i mnogi drugi. Svi su oni radili na razvoju stvaralačke metode realizma i u svojim djelima utjelovili njegove najmarkantnije značajke neraskidivo povezane s njihovim jedinstvenim autorskim značajkama.

Realizam kao književni pravac

Književnost je fenomen koji se stalno mijenja i razvija. Govoreći o promjenama koje su se dogodile u ruskoj književnosti u različitim stoljećima, nemoguće je zanemariti temu sukcesivnih književnih trendova.

Definicija 1

Književni smjer - skup idejnih i estetskih načela karakterističnih za djela mnogih autora istoga doba.

Postoji mnogo književnih pravaca. Ovo je i klasicizam, i romantizam, i sentimentalizam. Zasebno poglavlje u povijesti razvoja književnih trendova je realizam.

Definicija 2

Realizam je književni pokret koji teži objektivnoj i istinitoj reprodukciji okolne stvarnosti.

Realizam pokušava prikazati stvarnost bez iskrivljavanja ili pretjerivanja.

Postoji mišljenje da je, zapravo, realizam nastao u razdoblju antike i bio je karakterističan za djela starorimskih i starogrčkih pisaca. Neki istraživači izdvajaju zasebno antički realizam i renesansni realizam.

Realizam je sredinom 19. stoljeća dosegao najveći vrhunac kako u Europi tako i u Rusiji.

Realizam u ruskoj književnosti 19. stoljeća

Realizam je zamijenio dotad dominantni romantizam u književnosti. U Rusiji se realizam rodio 1830-ih, a svoj je vrhunac doživio sredinom stoljeća. Realistički pisci svjesno su odbijali koristiti bilo kakve sofisticirane tehnike, mistične ideje ili pokušaje idealiziranja lika u svojim djelima. Realisti koriste obične, ponekad čak i obične slike, prenoseći onu stvarnu onakvu kakva jest na stranice svojih knjiga.

U pravilu, djela napisana u duhu realizma odlikuju se životnim početkom. Za razliku od romantičnih djela, u kojima je oštri sukob između junaka i društva rijetko završavao nečim dobrim.

Napomena 1

Realizam je nastojao pronaći istinu i pravdu, promijeniti svijet na bolje.

Zasebno je vrijedno istaknuti kritički realizam, trend koji se aktivno razvijao sredinom 19. stoljeća i ubrzo postao vodeći u književnosti.

Razvoj ruskog realizma povezan je prvenstveno s imenima A.S. Puškin i N.V. Gogolja. Bili su među prvim ruskim piscima koji su od romantizma prešli prema realizmu, prema pouzdanom, a ne idealiziranom prikazivanju stvarnosti. U njihovim je djelima život likova prvi put počeo pratiti detaljna i istinita društvena pozadina.

Napomena 2

KAO. Puškin se smatra začetnikom ruskog realizma.

Puškin je bio prvi koji je na stranicama svojih djela prenio bit najvažnijih događaja u životu ruske osobe, predstavljajući ih onakvima kakvi su bili - svijetle i, što je najvažnije, kontradiktorne. Produbljuje se analiza unutarnjih doživljaja likova, unutarnji svijet postaje bogatiji i širi, sami likovi postaju življi i bliskiji stvarnim ljudima.

Ruski realizam 19. stoljeća karakterizira povećana pozornost društvenom i političkom životu Rusije. Tih je dana zemlja prolazila kroz velike promjene, stajala je na rubu ukidanja kmetstva. Sudbina običnih ljudi, odnos čovjeka i moći, budućnost Rusije - sve te teme nalaze se u djelima pisaca realista.

Pojava kritičkog realizma, čiji je cilj bio dotaknuti goruća pitanja, izravno je povezana sa situacijom u Rusiji.

Neka djela ruskih realističkih pisaca 19. stoljeća:

1. KAO. Puškin - "Kapetanova kći", "Dubrovsky", "Boris Godunov";
2. M.Yu. Lermontov - "Junak našeg doba" (s obilježjima romantizma);
3. N.V. Gogol - "Mrtve duše", "Glavni inspektor";
4. I.A. Gončarov - "Oblomov", "Obična povijest";
5. JE. Turgenjev - "Očevi i sinovi", "Rudin";
6. F.M. Dostojevski – „Zločin i kazna“, „Jadnici“, „Idiot“;
7. L.N. Tolstoj - "Ana Karenjina", "Nedjelja";
8. A.P. Čehov - "Višnjik", "Čovjek u futroli";
9. A.I. Kuprin - "Olesya", "Narukvica od granata", "Jama".

Realizam u ruskoj književnosti 20. stoljeća

Prijelaz iz 19. u 20. stoljeće bilo je vrijeme krize realizma. U književnosti tog vremena pojavio se novi smjer - simbolizam.

Definicija 3

Simbolizam je pravac u umjetnosti koji je karakterizirala žudnja za eksperimentima, želja za inovacijama i korištenjem simbolizma.

Prilagođavajući se promjenjivim životnim okolnostima, realizam je promijenio fokus. Realizam 20. stoljeća skrenuo je pozornost na složenost formiranja čovjekove osobnosti, na čimbenike koji utječu na taj proces i, što je najvažnije, na utjecaj povijesti na protagonista.

Realizam 20. stoljeća dijelio se na nekoliko struja:

• kritički realizam. Pristaše ovog trenda pridržavali su se tradicije klasičnog realizma, postavljenog u 19. stoljeću, au svojim su djelima naglašavali utjecaj društva na stvarnost života. Ovaj smjer uključuje radove A.P. Čehov i L.N. Tolstoj;
• socijalistički realizam. Pojavio se u doba revolucije i bio je karakterističan za većinu djela sovjetskih autora;
• mitološki realizam. Ovaj smjer reinterpretirao je povijesne događaje kroz prizmu legendi i mitova;
• Naturalizam. Pisci prirodoslovci u svojim su djelima stvarnost prikazivali što istinitije i detaljnije, pa stoga često i neugledno. Naturalistički su "Jama" A.I. Kuprin i "Bilješke liječnika" V.V. Veresaeva.

Heroj u književnosti realizma

Glavni likovi realističnih djela, u pravilu, mnogo govore, analizirajući svijet oko sebe i svijet u sebi. Nakon dugog razmišljanja i zaključivanja, dolaze do otkrića koja im pomažu razumjeti ove svjetove.

Realistička djela karakterizira psihologizam.

Definicija 4

Psihologizam je slika djela bogatog unutarnjeg svijeta junaka, njegovih misli, osjećaja i iskustava.

Mentalni i ideološki život osobe postaju predmetom pomne pažnje pisaca.

Važno je napomenuti da junak realističkog djela nije osoba, kao što je to u stvarnom životu. Ovo je na mnogo načina tipična slika, koja je često bogatija od osobnosti stvarne osobe, koja prikazuje ne toliko pojedinačnu osobu koliko opće obrasce života određenog povijesnog doba.

Ali, naravno, junaci književnosti realizma sličniji su stvarnim ljudima nego drugima. Toliko su slični da pod piščevim perom često “ožive” i počnu kreirati vlastitu sudbinu, ostavljajući svog tvorca kao vanjskog promatrača.