Dom › Razno › Vrste književnih teorija. Teorija književnosti kao znanost

Vrste književnih teorija. Teorija književnosti kao znanost

1. Teorija književnosti kao znanost.

Prema M.A. Palkin, "teorija književnosti najvažniji je dio književne kritike (znanosti o književnosti), koji daje spoznaje o najopćenitijim svojstvima književnih djela i karakterizira bit, društvenu svrhu, značajke sadržaja i forme fikcije kao umjetnost riječi." Teorija književnosti je otvorena znanstvena disciplina(ima diskutabilni karakter).

"Teorija književnosti", "književna kritika" i "poetika" su u najopćenitijem smislu sinonimi. Ali svaki ima svoj uski fokus. "Književna znanost" odnosi se na teoriju i povijest književnosti i književnu kritiku. Pojam "poetika" često se koristi kao sinonim za stil, piščev umjetnički svijet i likovna sredstva. Posljednjih se godina pojam "teorija književnosti" sve više zamjenjuje pojmom "poetika". V.M. Zhirmunsky, Ya. Mukarzhovsky, R. Yakobson i drugi, doktrina i znanost nazivaju se poetikom “o suštini, žanrovima i oblicima poezije - o njihovom sadržaju, tehnici, strukturama i vizualnim sredstvima ...”. B.V. Tomaševski je poetiku nazvao teorijom književnosti. “Zadaća je poetike (drugim riječima, teorije književnosti ili književnosti) proučavanje načina građenja književnih djela. Predmet proučavanja poetike je fikcija. Metoda proučavanja je opisivanje i klasifikacija pojava i njihovo tumačenje. MM. Bahtin je poetiku smatrao prvenstveno "estetikom verbalnog umjetničkog stvaralaštva". U 19. stoljeću ovaj pojam nije bio glavni, već se koristio pojam "poezija", unatoč rodovima i vrstama djela. Poznati znanstvenici Khalizev, Bakhtin, Gasparov, Epstein, Mann itd. TL - teorijski dio književne kritike , koja je uz povijest književnosti i književnu kritiku uključena u književnu kritiku, temeljeći se na tim područjima književne kritike i ujedno im dajući temeljno opravdanje. Mlada je to znanost (oko 2. stoljeća: nastala u 19. stoljeću), koja razvija metodologiju analize umjetničkih djela i evolucije književnoumjetničkog procesa u cjelini. Glavni Problem je problem sistematizacije. Tijek TL ima opći karakter, tj. okrećemo se svemu što je već naučeno. TL ima karakter diska (ne postoji općeprihvaćeni udžbenik), jer znanost je mlada. Postoji nekoliko ekvivalenata. književne škole: Tarturska (Lotman), Moskva, Petrograd, Leidermanova škola (Ekater-g). T. l. proučava prirodu pjesničkoga znanja o zbilji i načela njezina proučavanja (metodologija), kao i njezine povijesne oblike (poetika). Glavni problemi T. l. - metodološki: specifičnost književnosti, književnost i zbilja, geneza i funkcija književnosti, klasna priroda književnosti, stranačnost književnosti, sadržaj i oblik u književnosti, kriterij umjetničnosti, književni postupak, književni stil, umjetnička metoda u književnosti, socijalistički realizam; problemi poetike u T. l.: slika, ideja, tema, pjesnički rod, žanr, kompozicija, pjesnički jezik, ritam, stih, fonika u njihovom stilskom značenju. Pojmovi teorije književnosti su funkcionalni, tj. ne karakteriziraju toliko specifična svojstva određenog pojma koliko otkrivaju funkciju koju on obavlja, njegov odnos s drugim pojmovima. Teorija književnosti jedna je od tri glavne sastavnice: teorija književnosti, povijest književnosti, kritika književnosti. Sastav tečaja: 1. blok općih estetskih pitanja (slika, konvencija, fikcija, forma i sadržaj). 2 blok. Teorijska poetika - upućena djelu (umjetnički govor, ritam, prostor, vremenska organizacija, narativna razina, motiv, tragičnost i komika). 3 blok. Problemi književnog postupka. (književni proces, pravci razvoja, književni pravci, inovacija, sukcesija itd.) Blok 4. Književne metode (povijest znanosti o književnosti). Druga značajka je otvoreno diskutabilna. Prisutnost mnogih književnih oblika objašnjava se verbalnom umjetničkom slikom. Najvažnija zadaća književne kritike je zadaća sistematizacije.
2. Umjetnička slika kao oblik pjesničkog mišljenja.

Hood.O- metoda ili način svladavanja aktivnosti, svojstven samo umjetnosti. XO-dijalektičko jedinstvo niza suprotnih početaka: slika priče-th-express.sub-um, object-semantic, object-subject., real-ideal, etc. XO je dvoslojni: rečeno i implicirano, ili na drugi način objektivno spoznatljivo. I kreativan predmet. početak. On uvjetna, ali to nije inferiornost. Jedna od važnih funkcija CW-a je prenijeti riječima ono što stvari posjeduju, nadilazeći konvenciju = Epstein: "riječ otkriva bezuvjetnost s druge strane konvencije." Izvornost književnosti proizlazi iz činjenice da je ona govorna umjetnost. Klasično djelo koje otkriva izvornost verbalnih slika je Lessingov Laocoön, ili O granicama žive poezije. Lessing je pokazao dinamičnu prirodu verbalnih slika. Ukazao je na odnos između subjekta slike i umjetničkih sredstava ove ili one umjetnosti: ne može se svaki predmet reproducirati slikom i riječima. Građa slike mora odgovarati prikazanim predmetima (u slikarstvu i kiparstvu to su statična tijela, u književnosti to su pokreti, procesi). Inače: pisac verbalnim slikama dočarava u mašti publike kako vanjski svijet koji okružuje likove tako i njihov unutarnji svijet. O dinamici, njegov org-I je privremen (u epici i drami - zaplet (različitost O), u lirici - metafora (kontrakcija O)).

Slika je konkretna i istodobno generalizirana slika ljudskog života, stvorena uz pomoć fikcije i koja ima estetsku vrijednost. Bilješka kvalitativne karakteristike umjetničke slike: 1. Jedinstvo individualnog (konkretnog) i tipičnog (generaliziranog) u umjetničkoj slici. 2. Fikcija kao sredstvo stvaranja slike. 3. Estetska vrijednost (emocionalni utjecaj na čitatelja). 4. "Nesupstancijalnost".

Vrste slika: ja Po razinama proizvodnje: zvučne slike (zvučne slike, slike ritma); slike riječi (zasebne riječi, izrazi, detalji, neologizmi); subjekt O (portreti, objekti); O ljudima, njihovom međusobnom; O svijetu, stvorenom u proizvodnji; II. Epstein: 1 u predmetu (I); 2. U smislu: a) po sadržaju: ind.O-svojstven jednom autoru; karakter.O-intrinzična def. Razdoblje razvoja, nacionalnost, povijesno doba; tipičan.O-inherentan.čovječanstvu u svim vremenima (“vječni.O”). b) semantičkom generalizacijom: * motivima- ponoviti. u jednom djelu pisca ili u TV-ve skupine slova iste vrste (Dost. uglovi, brzaci; Tsvetaeva: planinski jasen, Akhm: vrba, nesastanak; Okudžava: Arbat; skupine motiva: more, stepa, planine, nebo .* topos-ponovi-Xia O u def. razdoblje neke nacionalne kulture. Primjeri: slika zemlje, ceste, dodatna osoba, mala osoba. * Arhetip(uveo Jung) - inherentan. Nacionalna litra, ali je svjetska baština, često daje. Znati o sebi podsvjesno, vraća se na prototipove, na mitologiju. Primjeri: mudri starac, dvojnost, ljubav, očevi i djeca, potraga za smislom života (Šagren - Balzac, Danko, Larra. 3. Prema podudarnosti subjekta i značenja th: autološku ravnotežu objekta i značenja. (realistične slike); Metološko-značenje. prevladava nad subjektom. (nerealističan. na primjer: romantičan, modernistički.); superlogičko-visoki stupanj disperzije,tj. korelacija s različitim životima. sjedi-mi. Vyd-Xia alegorija i simbol. Prema razinama teksta: a) fonetska i ritamska Vrijeme je, pero traži odmora. b) leksičke slike riječi (Dost "iznenada"), c) predmetne slike, detalji, portreti, pejzaži (kristalna kugla - Pierre Bezukhov, hrast - Bolkonski, Pljuškinov medenjak), d) slike likova, odnos među njima (Margarita. Rostova, Bolkonski ), e) slika svijeta stvorena u djelu.

U književnosti modernog doba slikovitost je razvila 4 smjera: 1) barok: oštar nesrazmjer semantike nad subjektom, asimetrija, neobičnost, amblem: "Život je san" Calderon - pojašnjavanje odnosa između sna i jave); 2) klasicistički: orijentacija na klasične slike, red, simetrija, promišljenost (Molière, Corneille, Rossin, Fonvizin, Lomonosov), trojstvo; 3) Romantika: u prvom planu slika "ja", aktualizacija mora, stepa, planina, dualnih svjetova; 4) Realno: oslanjanje na običnog čovjeka, tipičan lik u tipičnim okolnostima.

Slika-alegorija i slika-simbol: razlika: alegorije su jednoznačne, simbol je višeznačan. Alegorije: basne, parabole. Simbol: plavi ogrtač (O hrabrosti, o podvigu. O slavi), bijela haljina (Djevojka je pjevala u crkvenom zboru).

Glavne vrste klasifikacije umjetničkih slika (prema M. Epsteinu):

Po tematici;
Semantičkom generalizacijom;
Strukturni (omjer predmetnog i semantičkog plana).

Klasifikacija predmeta:

Pojedinosti su najmanje cjeline predmetne slike u književnom djelu. Oni su nužni ne samo za opis, već mogu obavljati i psihološku funkciju, čak i biti ispunjeni simboličkim značenjem;
Predmetne slike – organiziraju likovni prostor, konkretiziraju semantičko i materijalno postojanje likova. Detalji predmeta su stvari koje su neraskidivo povezane s osobom. Što je predmet bliži čovjeku, to više svojstava poprima;
Obrasci mišljenja i iskustva. Imaju materijalno-osjetilno utjelovljenje;
Zvučne slike (sonosfera) - slike prirode, zvukovi generirani ljudskim životom, glazbene slike. U satiričnom djelu koriste se za omalovažavanje osobe, ali mogu izazvati i samilost. Mogu poprimiti simbolično značenje. Postoji problem sa zvukom. Zvučne slike mogu imati komičan učinak. Pauza je zvučna slika koja vam omogućuje otkrivanje dubine podteksta;
Vizualne slike - slike u boji, kontura (iluzija prostornog volumena). Sinestezija - omjer određenih boja s asocijacijama izazvanim određenim osjetima;
Slike okusa su slike hrane. Kruh svagdašnji je suprotstavljen kruhu duhovnom. Smanjene teme fizičke zasićenosti;
Mirisi - prirodni i umjetni. Mirisi prirode drugačiji su nego u gradu, ali nemaju uvijek estetsku funkciju;
Taktilne slike - informiraju umjetnički svijet o karakterističnim materijalnim i tjelesnim senzacijama, prenose teksturu;
Slike-događaji, radnje – čine sižejnu razinu strukture književnog teksta;
Slike-likovi, okolnosti - povezuju se sa slikom osobe u književnosti. To mogu biti humanizirane slike životinja, ptica, fantastičnih bića ispunjenih ljudskim značenjem. Okolnosti određuju interakciju osobe s vanjskim svijetom;
Slika svijeta otkriva piščev cjeloviti pogled na stvarnost i čovjeka.

Klasifikacija semantičkom generalizacijom:

Individualno - originalno i jedinstveno. Oni su proizvod piščeve mašte. Najčešće među romantičarima i piscima znanstvene fantastike (demon, Woland, Quasimodo);
Karakteristični - generalizirani su, sadrže zajedničke značajke običaja svojstvenih mnogim ljudima određenog doba;
Tipično – najviši stupanj određenosti, glavni cilj realističke književnosti 19. stoljeća (Platon Karatajev, Pečorin, Ana Karenjina). U tim slikama mogu se uhvatiti ne samo povijesna, nego i univerzalna obilježja;
Slike-motivi su slike koje se dosljedno ponavljaju u djelu pisca ili grupe pisaca, izražene u različitim aspektima variranjem najznačajnijih elemenata (mećava, Lijepa dama). Nose simboličko i semantičko opterećenje.
Topoi slike - označavaju uobičajene i tipične slike karakteristične za književnost čitavog jednog doba, jednog naroda (svijet je kazalište);
Slike-arhetipovi su prototipovi koji sadrže najstabilnije oblike ljudske mašte i svijesti. Uveo Carl Jung, koji je vjerovao da su to univerzalne slike obdarene svojstvom sveprisutnosti. One prenose nesvjesno s koljena na koljeno, prožimaju cjelokupnu ljudsku kulturu od mitova do danas (mitološke slike). Briljantni pisci sposobni su reproducirati te slike, ispunjavajući ih novim sadržajem.

Arhetipovi po Jungu: Sjena; Prevarant je junak prevarant; Anima (animus) - ženski (muški) princip; Dijete; Duh; Majka; svjetsko drvo; Zemlja (Bezdan); Arhetipovi situacije.

Strukturna klasifikacija slika:

Autološki - predmetni i semantički plan se podudaraju;
Metaloško – figurativno značenje (staze);
Alegorijsko (simbolično) - neusklađenost predmetnih i semantičkih planova. Sadrže univerzalno, mnogoznačno, apstraktno i znatno nadilaze predmetni plan.

Svaka je klasifikacija značajna u analizi umjetničkih djela.
3. Problem fikcije.

Fikcija- imaginarna aktivnost, koja dovodi do stvaranja tankih. Oh, nema analoga ni u dosadašnjoj umjetnosti ni u stvarnosti - plod mašte, rezultat aktivnosti. Umjetnička fikcija u ranim fazama oblikovanja umjetnosti u pravilu nije bila ostvarena: arhaična svijest nije razlikovala povijesnu i umjetničku istinu. Ali već u narodnim pričama, koje nikad ne pretendiraju biti zrcalo stvarnosti, svjesna fikcija je sasvim jasno izražena. Sud o fikciji nalazimo u Aristotelovoj Poetici (9. pogl. - povjesničar govori o onome što se dogodilo, pjesnik - o mogućem, o onome što bi se moglo dogoditi), kao iu djelima filozofa helenističkog doba. Kroz niz stoljeća fikcija se pojavljivala u književnim djelima kao zajedničko vlasništvo, kakvo su pisci naslijedili od svojih prethodnika. Najčešće su to bili tradicijski likovi i sižei koji su se svaki put na neki način transformirali (to je bio slučaj, posebice, u dramaturgiji renesanse i klasicizma, koji su široko koristili antičke i srednjovjekovne sižee). Puno više nego prije, fikcija se očitovala kao individualno svojstvo autora u doba romantizma, kada su mašta i fantazija prepoznate kao najvažniji aspekt ljudskog postojanja. U post-romantično doba fikcija je donekle suzila svoj opseg. Let mašte pisaca XIX stoljeća. često preferirao izravno promatranje života: likovi i radnje bili su bliski svojim prototipovima. Početkom XX. stoljeća. fikcija se ponekad smatrala nečim zastarjelim, odbačenim u ime ponovnog stvaranja stvarne činjenice, dokumentirane. Književnost našeg stoljeća - kao i prije - uvelike se oslanja i na fikciju i na nefikcionalne događaje i osobe. Bez oslanjanja na fiktivne slike, umjetnost, a posebno književnost, nezamislive su. Kroz fikciju autor sažima činjenice stvarnosti, utjelovljuje svoj pogled na svijet i pokazuje svoju kreativnu energiju. Z. Freud je tvrdio da je fikcija povezana s nezadovoljenim sklonostima i potisnutim željama tvorca djela i da ih izražava nehotice. Funkcije fikcije: * umjetnost riječi sažima činjenice stvarnosti; * funkcija znanja - pisac sažima činjenice stvarnosti da bi spoznao svijet; * fikcija je po definiciji laž, ali se ta laž pokaže istinitom; * didaktička funkcija. Konvencija je sinonim za fikciju. Fikcija je immonenten (organska za tvrdnje). Ekspozicija recepcije: pojam je uveo Shklovsky V.B. “A sad pucaju mrazevi
I srebre se među poljima ... (Čitatelj već čeka rimu ruže: Evo, uzmi brzo.

Sekundarna konvencija- svjesna uvjetovanost koja je neskriveno izbila na površinu. Pisac izravno uvodi čitatelja - tehnikom "razotkrivanja tehnike". Tekstovi uloga - jedan od oblika lirskog izražavanja, kada neživi predmet / mrtva osoba, osoba ima pravo glasa. Druga nacionalnost, drugi spol. Vrste binarnih konvencija: fantazija, hiperbola, litota, groteska (transformacija stvarnosti, u kojoj se ružno spaja s tragičnim/komičnim (Gulliverova putovanja, Nos, Portret, Pseće srce, Sjedenje). Oblici binarne konvencije : igranje (lika) lirike - st-e se piše od drugog spola, dobi, vjere, umrle osobe, u ime predmeta; alegorija, parabola.
4. Književno djelo kao umjetnička cjelina.

Značenje pojma "književno djelo", središnji za znanost o književnosti, čini se očiglednim. Međutim, nije ga lako jasno definirati. Umjetničko djelo je originalno, dovršeno umjetničko djelo, rezultat estetskog razvoja radnje, a odnosi se na konačnu sliku svijeta.. Polazište za analizu umjetničkog djela je pozicija jedinstvo oblika i sadržaja u djelu. Sadržaj i forma su korelativni pojmovi koji prelaze jedan u drugi. Ali u središtu tog "međusobnog prijelaza" forme i sadržaja djela ipak je sadržaj, jer ono za sebe traži formu u kojoj je moguć najcjelovitiji izraz idejne i filozofske biti sadržaja. Tekst je složenica riječi.znakovi, kat. Za svakog čitatelja su isti. Tekst postaje djelo kada uđe u kontekst: povijest, kontekst percepcije čitanja. Pojmovi teksta i djela povezani su kada se radi o zapletu i zapletu (tekst = zaplet, zaplet = produkcija). Tekst se može podijeliti, proizvod je nemoguć, budući da postoji u svijesti ind. Forma je jednokratna, tj. neodvojiv od sadržaja (sadržaj se može izraziti samo ovim oblikom ili obrnuto). Informativnost vanjskog oblika je njegov sadržaj. ritmički oblik. org-ii (poezija i proza) također je informativan. Semantički oreol (Gasparov) metar-def. semantički sadržaj ovog ili onog metra.

Petlja i fragment- polarne pojave, kat. Sub-t cjelovitost proizvodnje. Ciklus- skupina produkcija, ujedinjenih jednim junakom, problemom, mjestom i radnjom, dvostrukim autorstvom (Puškinove male tragedije, Bilješke lovca Turgenjeva, Mračne uličice). Fragment- dio djela, koji je dobio status samostalnog rada, dovršenog rada, postojanja (Kod Lukomorye, "Djetinjstvo Bagrova-unuka - Grimizni cvijet").

Okvirna komponenta djela - jake pozicije teksta, koje su duboko sadržane: naslov odražava piščev estetski pogled, epigraf je autorov stav, posveta, prolozi, epilog, autorov komentar, bilješka, prvi redak stiha. Svako književno djelo sastoji se od 3 strukturne razine: 1. razina vanjske forme = stil: govorni org, ritmičko-melodijski org; 2. Razina unutarnje forme (Potebnja) = žanr: prostorno-vremenski org-I, subjektivni org-I, motivski org-I, subjektni org-I, vrsta patosa. 3. Idejna razina = metar: teme, problemi, likovna ideja.

Strukturni model radova: 1. stupanj vanjske forme (riječi i ritam, umjetnički govor, ritmička organizacija). Razina 2 unutarnjeg oblika riječi: protuzračna obrana, karakterni sustav; 3. konceptualna razina - teme, problematika. umjetnički ideal.

sadržaj- suština bilo koje pojave; oblik je izraz te suštine. Antički filozofi (Platon, Aristotel) govorili su o sadržaju i formi. Dodjela razumne kategorije sadržaja i oblika dogodila se u XVIII - ranom XIX stoljeću. Provela ga je njemačka klasična estetika. Sadržaj u književnosti - iskazi pisca o svijetu; forma je sustav osjetilno opaženih znakova uz pomoć kojih piščeva riječ dolazi do izražaja. Umjetnička je forma koja harmonizira nesređen materijal života i pretvara ga u sliku svijeta.

Funkcije umjetničkog oblika:

Unutarnje: nose i otkrivaju umjetnički sadržaj;
Vanjski: forma se stvara po zakonima ljepote i estetike, djeluje na čitatelja.

U umjetnosti je veza sadržaja i forme drugačije prirode nego u znanosti. U znanosti se izraz može preformulirati. U umjetnosti sadržaj i forma trebaju se što više podudarati, oni su neraskidivo povezani. “Umjetnička ideja u sebi nosi načelo i način svoga očitovanja i slobodno stvara svoj oblik” (Hegel). U pojmu se otkriva kontinuitet sadržaja i forme u književnom djelu smisleni oblik- nemogućnost postojanja prazne forme ili neuobličenog sadržaja. Omjer sadržaja i forme kriterij je umjetničke ocjene književnoga djela.

Aspekti umjetničke forme i sadržaja:

Ontološki- bezobličan sadržaj je nemoguć, baš kao i bezobličan oblik;
Aksiološki- omjer sadržaja i forme je kriterij likovnosti.

Odredba o neraskidivoj povezanosti sadržaja i forme u umjetničkim djelima više je puta zanemarena. Formalna škola (1910. - 1920.) zanemaruje umjetničke sadržaje, tvrdeći da odraz radnje ne spada u zadaće umjetnosti. U jedinstvu sadržaja i forme vodeća uloga pripada sadržaju. Dinamičnije je, pokretljivije, mijenja se sa životom. Forma je konzervativnija, inertnija, puno se sporije mijenja. U kritičnim fazama razvoja umjetnosti dolazi do sukoba između novog sadržaja i stare forme, što dovodi do traženja novog umjetničkog jedinstva. Javlja se potreba za oblačenjem novog sadržaja, javljaju se kreatori novih formi. Imitacija koči razvoj književnosti. Novi obrazac se ne generira automatski. Kad se smjer promijeni, forma zaostaje za sadržajem. Stari, zastarjeli oblik ne može se organski spojiti s novim sadržajem.
5. Umjetnički govor, njegove razlike od običnog govora.

Umjetnički govor (XP). Njegove razlike od svakodnevnog govora (ILI)

XP proučavaju i književne znanosti i lingvistika. U literaturi se XP proučava kao vanjski oblik djela, povezan s drugim razinama. U lingvistici se XP proučava u nizu drugih oblika jezika (znanstvenih, službenih i poslovnih).
Obični i XP razlikuju se po dominantnim funkcijama. F-I OR - prijenos informacija, informativni i komunikacijski. F-I XP - estetski. Riječ služi stvaranju umjetničke slike. Govor je figurativan iu XP i u OR, jer riječ je figurativna. ILI ne stvara estetski sadržaj. Riječ kao jezik književnosti bitno se razlikuje od drugih vrsta umjetnosti. Riječ prije pr-ja, prije svoje tvorbe ima određeno značenje. Umjetnik koristi gotove slike, slika je sadržana u riječi od samog početka. Upotreba dijalektizama, barbarizama, arhaizama. Obične riječi u neobičnom redu, uz pomoć kojih se rađa slika.

Glavna teza: u svakodnevnom govoru - automatizacija riječi, u fikciji - aktualizacija riječi. Automatizacija riječi- svaka je riječ figurativna u svojoj etimologiji, ta je figurativnost izbrisana, ne primjećuje se, automatizirana. Ovo je brisanje, gubitak njegove izvorne slike. U fikciji ova riječ opet pokazuje izbrisanu sliku. Riječ izgleda svijetlo, svježe, opet se spotaknemo o nju. Isti predmet promatra se iz različitih kutova, gledišta. Pred nama su riječi zagonetke (riječ je jedna, ali su pojmovi različiti). Na jezičnoj razini fenomen aktualizacije riječi povezuje se s još jednim fenomenom - otuđenjem i metaforizacijom: Bačva se kotrlja, ni dna, ni čvora (jajeta). Riječ već ima svoje značenje (polisemija). U drugim umjetnostima materijal od kojeg nastaju remek-djela ne znači ništa sam po sebi (gips, mramor, trait, boja itd.), nemaju početna značenja. . umjetnost riječi je umjetnost nadvladavanja riječi, umjetnost krivih riječi, nelogičnih riječi. Riječ je iskrivljena, iskrivljeni su gramatički i drugi zakoni ruskog jezika (metonimija, oksimoron, apsurd, alogizam itd.).

Književni jezik - normalizirani, zajednički nazivnik za izvorne govornike, unatoč razlikama u dijalektima. Zahvaljujući njemu, razumijemo se. Jezik fikcije- dijalekti, barbarizmi (galicizmi, turcizmi, germanizmi, grecizmi, latinizmi, polonizmi), arhaizmi, profesionalizmi, zabranjeni vokabular. Sve to umjetnik može koristiti.

XP specifično. Riječ je u djelu uvijek povezana s ritmom, čini određeni ritmički obrazac u prozi i poeziji. Pjesnik dobrovoljno ili nehotice stavlja ključne riječi u jake pozicije, rimuje riječi, ponovno se poziva na riječ. PR: “Sve sretne obitelji su slične” - ne možete “sve sretne obitelji sliče” (“Ana Karenjina”), “Nebeski oblaci, vječne lutalice...” - ne možete “Nebeski oblaci su vječne lutalice” . Narušava se poredak autora, uništava se smisao.

Predmet teorije književnosti - najčešći uzorci književnost i književni proces. Taj aspekt proučavanja književnoumjetničke svijesti, specifičan za teoriju književnosti, određuje njezino posebno, metodološko značenje za znanost o književnosti u cjelini. Utemeljena na iskustvu povijesti književnosti i književne kritike, akumulirajući vlastito iskustvo uopćavanja razvoja književnosti mnogih epoha, teorija književnosti oblikuje filozofske temelje književne kritike, pojašnjava i izoštrava njezin kategorijalni i terminološki aparat, razvija načela analize i kriteriji vrednovanja umjetničkih djela. Određujući stupanj razvoja znanosti o književnosti u cjelini i doprinoseći rastu njezine profesionalnosti, teorija književnosti javlja se kao "znanost nad znanostima" za sve književne discipline. Upućena na najopćenitije književne zakonitosti, teorija književnosti pokazuje se, u skladu s tim, najstrožom i najtočnijom među ostalim književnim znanostima, opremivši povijest književnosti i književnu kritiku potrebnom mjerom istraživačke točnosti i ispravnosti u svojim pristupima. na djelo, na pojedine aspekte njegova sadržaja i forme., na djelo pisca, na književnost određenog doba, na književni proces itd. Teorija književnosti tako određuje usavršavanje specifičnih metoda za analizu književni tekst, određen povijesnoknjiževnim ili književnokritičkim zadaćama.

Teorija književnosti aktualizira najznačajnije probleme znanosti o književnosti na svakom stupnju njezina razvoja. Usredotočujući se na pitanja koja su temeljna za umjetničku svijest književnosti tog doba i njezino znanstveno razumijevanje, pridonosi intenzivnijem dodiru književnokritičke i filozofske misli, razotkriva i pojačava osobenost, estetsku i ideološku narav znanosti o književnosti.

Konačno, aktivni kontakti teorije književnosti s mnogim – humanitarnim i prirodno – znanstvenim disciplinama (poviješću umjetnosti, lingvistikom, estetikom, filozofijom, poviješću, sociologijom, psihologijom, fiziologijom, informatikom itd.) omogućuju joj da ne gubi veze s kretanja tadašnje znanstvene misli, uključivši se u za njega relevantne probleme rješavajući svoja, posebna pitanja.

Ovladavanje teorijom književnosti zahtijeva poznavanje procesa kretanja estetske i književne misli prošlosti i sadašnjosti. Teorijska pripremljenost književnog kritičara pretpostavlja usvajanje i kritičku preradu mnogih koncepata umjetnosti i tumačenja pojedinih umjetničkih problema (pozitivističkih, formalističkih, intuicionističkih, strukturalističkih itd.), o kojima se često međusobno raspravlja.

Književnost kao znanost i njezina povezanost s drugim znanostima.

Teorija književnosti- teorijski dio književne kritike, koji je uz povijest književnosti i književnu kritiku uključen u književnu kritiku, temeljeći se na tim područjima književne kritike i ujedno im dajući temeljno opravdanje.

Raznovrsno veze L. s drugim humanističkim znanostima, od kojih mu neki služe kao metodološka baza (filozofija, estetika), drugi su joj bliski po zadaćama i predmetu istraživanja ( folklor, Općenito povijest umjetnosti), treće opće humanitarno usmjerenje (povijest, psihologija, sociologija). Mnogostrane veze L. sa lingvistika temelji se ne samo na zajedništvu materijala (jezik kao sredstvo komunikacije i kao gradivni materijal književnosti), nego i na nekom kontaktu između epistemoloških funkcija riječi i slike i određenoj sličnosti njihovih struktura.

književna kritika- višedimenzionalna znanost, koja uključuje mnoge posebne discipline:

1. Poetika – nauk o kompoziciji i strukturi umjetničkih djela

Vrste poetike:

Teorijski – o općim zakonitostima ustroja i funkcioniranja

Povijesni - proučava djelo na temelju njegove povijesne evolucije

2. stilistika – teorija umjetničkog govora

3. teorija kompozicije - proučava funkcioniranje umjetnosti.

4. versifikacija – proučava funkcije stiha

5. ejdologija – teorija umjetničke slike

6. književna kritika - povezana s procjenom književnosti (dijeli se na stručnu i amatersku)

7. praktična poetika – povezana s umijećem tumačenja i vrednovanja književnosti.

Filozofija povezana s (proučava duhovni svijet)

8. epistemološka funkcija (opća) - spoznaja, poimanje ljudskog bića

9. estetika - glavna funkcija književnosti, znanost o lijepom, estetska funkcija povezana je s doživljajem ljepote, povezana je s pojmom katarze, mačka. je definirao Aristotel, proizvodnja mora

10.lingvistika - znanost o komparativnom proučavanju jezika; lingvistika, lingvistika

11. retorika – znanost o govorništvu; o funkciji, stvaranju proznog teksta

12. hermeneutika – znanost koja objašnjava Sveto pismo

Najvažniji dio L. je poetika - znanost o strukturi djela i njihovim kompleksima: stvaralaštvu književnika općenito, književnom pravcu, književnom dobu itd. Poetika je u korelaciji s glavnim granama književnosti: u ravni književne teorije daje opću poetiku, to jest, znanost o strukturi svakog djela; na planu povijesti književnosti nalazi se povijesna poetika, koja proučava razvoj cjelokupnih umjetničkih struktura i njihovih pojedinih elemenata (žanrova, sižea, stilskih slika itd.)

Moderna L. je vrlo složen i pokretljiv sustav disciplina. Postoje tri glavne grane L.: književna teorija, povijest književnosti i književna kritika. Teorija književnosti istražuje opće zakonitosti strukture i razvoja književnosti. Predmet povijesti književnosti je prošlost književnosti kao procesa ili kao jednog od momenata tog procesa. Književnu kritiku zanima relativno jednokratno, posljednje, »današnje« stanje književnosti; karakterizira ga i tumačenje književnosti prošlosti s gledišta suvremenih društvenih i umjetničkih zadaća. Pripadnost kritike L. kao znanosti nije univerzalno priznata

Metodologija znanosti- znanost nad znanostima, svaka konkretna znanost mora imati osnovne metode

strukturalizam (formalna metoda)

semiotička metoda (znanost o znakovima i znakovnim sustavima)

metoda hermeneutike (tumačenje na temelju poznavanja kulturnog konteksta)

receptivna - metoda koja se temelji na ljudskoj percepciji teksta

tumačenje mita ili simbola u osnovi djela

psihoanalitičkim načelima, formulirao teoriju kolektivno-nesvjesnog (arhetipova) K. G. Jung

dekonstrukcija (Jean Bereda)

Književna kritika – znanost o književnosti. Nastao u staroj Grčkoj. Osnivač - Aristotel. 1. knjiga - "Poetika”, 4. st. pr

18. st. - književna kritika postaje samostalna znanost.

Književna kritika spaja 3 književne discipline:

Teorija književnosti (proučava specifičnosti, društvenu narav, društvenu ulogu i obrasce razvoja beletristike;

Književna povijest (istražuje proces književnog razvoja kronološkim slijedom);

Književna kritika (reagiranje na najvažnije književne događaje vremena).

Pomoćne znanosti:

Historiografija (prikuplja i obrađuje dostignuća u razvoju književnih disciplina);

Bibliografija (indeks, vodič kroz knjige).

književna kritika- ovo je znanost koja proučava specifičnosti književnosti, razvoj govornog umjetničkog stvaralaštva, umjetničko književno djelo u jedinstvu sadržaja i oblika, zakonitosti književnog procesa. Ovo je jedna od grana filologije. Zanimanje filologa pojavilo se za obradu starih tekstova - za dešifriranje i prilagodbu za čitanje. U renesansi je postojao veliki interes za antiku - filolozi su se obratili renesansnim tekstovima kao pomoći. Primjer kada je potrebna filologija: dešifrirati povijesne stvarnosti i imena u "Eugene Onegin". Potreba za komentarom, na primjer, vojne literature. Književni kritičari pomažu shvatiti o čemu tekst govori i zašto je nastao.

Tekst postaje djelo kada ima neku zadaću.

Književnost se sada promatra kao gornji sustav, gdje je sve međusobno povezano. Zanima nas tuđa procjena. Često počnemo čitati tekst već znamo nešto o njemu. Autor uvijek piše za čitatelja. Postoje različiti tipovi čitatelja, kako kaže Černiševski. Primjer je Majakovski koji se preko svojih suvremenika obraćao svojim potomcima. Književni kritičar obraća se i osobnosti autora, njegovom mišljenju, biografiji. Zanima ga i mišljenje čitatelja.

U književnoj kritici postoje mnoge discipline. Oni su primarni i sekundarni. Glavni: teorija književnosti, povijest književnosti i književna kritika. Književna kritika okrenuta je suvremenom književnom procesu. Ona odgovara na nove radove. Glavna zadaća kritike je ocjena djela. Nastaje kada je jasno vidljiva veza između umjetnika i društva. Kritičari se često nazivaju kvalificiranim čitateljima. Ruska kritika počinje s Belinskim. Kritika manipulira mišljenjem čitatelja. Često je pristrana. Primjer: reakcije na Belkinove Priče i progon Borisa Pasternaka, kada su o njemu loše govorili oni koji ga nisu ni čitali.

Teorija i povijest se ne obraćaju aktualnosti. Ni povjesničar ni teoretičar ne mare za aktualnost, on proučava djelo u pozadini cjelokupnog književnog procesa. Vrlo često se književni procesi jasnije očituju u sekundarnoj književnosti. Teoretičar otkriva opće obrasce, konstante, srž. Njega nije briga za nijanse. Povjesničar, naprotiv, proučava pojedinosti, specifičnosti.

„Teorija pretpostavlja, a umjetnost te pretpostavke ruši, naravno najčešće nesvjesno“ – Jerzy Farino.

Teorija tvori model. Ali model je loš u praksi. Najbolji komadi gotovo uvijek unište ove modele. Primjer: Revizor, Jao od pameti. Neusklađenost s uzorkom, pa ih razmatramo s gledišta uništavanja modela.

Drugačija je kvaliteta književne kritike. Ponekad sam tekst znanstvene studije izgledam kao umjetničko djelo.

Znanost mora imati predmet istraživanja, metode istraživanja i terminološki aparat.

Metode istraživanja: dijalektičke i strukturalne. Strukturna - metoda formalne analize (Tynyanov, Shklovsky, Tomashevsky, Yakobson), metoda strukturne analize (Lotman, Toporov). Dijalektička - metoda dijalektičke analize (Losev, Bahtin), receptivna estetika (Gadamer, Jauss). Tu je i motivska strukturalnost, poredbenopovijesna analiza, frojdovska teorija.

Pojam je dobar kada je nedvosmislen. U književnoj kritici termini su višeznačni, a dvosmisleno je i njihovo shvaćanje.

2. epitet (od grč. epitheton - primjena) zove se figurativna definicija predmeta ili radnje (Mjesec se probija kroz valovite magle, tužno svjetlo sipa na tužne proplanke. - Puškin).

Pojačavajući epiteti koji označavaju značajku sadržanu u riječi koja se definira (površina zrcala, hladna ravnodušnost, mrak škriljevca); u amplificirajuće epitete spadaju i tautološki (jao je gorak).

Razjašnjavajući epiteti koji nazivaju razlikovna obilježja predmeta (veličina, oblik, boja itd.) (Ruski narod stvorio je ogromnu usmenu književnost: mudre poslovice i lukave zagonetke, smiješne i tužne obredne pjesme, svečane epove. Izražajna snaga takvih epiteti se često podupiru drugim stazama, posebno usporedbama [S čudesnom ligaturom, on (ljudi.)) Ispleo je nevidljivu mrežu ruskog jezika: svijetlo, poput duge, nakon proljetnog pljuska, dobro usmjereno poput strijela, iskreno, kao pjesma nad kolijevkom, milozvučna i bogata]. Nije uvijek moguće povući jasnu granicu između pojačavajućih i pojašnjavajućih epiteta.

Kontrastni epiteti koji tvore kombinacije riječi suprotnih značenja s imenicama koje se definiraju su oksimoroni [živi leš; radosna tuga; mrska ljubav].

Većina epiteta karakterizira predmete, ali ima i onih koji figurativno opisuju radnje.

Epitet popravlja konstantu (višestruki Odisej). Homerski epitet je složenica. U tekstu se smatrao teškim. arhaičan. Iznimka - Tyutchev (glasno ključanje, sveprožimajuće - konceptualnost). Tjutčevljev epitet je individualiziran. Struktura epiteta ovisi o svjetonazoru: nezačarana Kirka, grob Afrodite u Baratynskom. Paradoksalni epiteti su eshatološki motivi. Otpadanjem čovjeka, on gubi svoja glavna svojstva. Antika je početak nesloge, kad um pobjeđuje duh. Žukovski prikazuje poniznost pred sudbinom, dodatna značenja riječi. Baladu "Ribar" red po red analizira Orest Somov. Umjetnički se učinak rađa jer postoji kršenje norme, ali unutar značenja. Ništa u fikciji nije shvaćeno doslovno. Riječ u početku ima sposobnost tvorbe riječi.

METAFORA (grč. metaphorá - prijenos) je prijenos naziva s jednog predmeta na drugi na temelju njihove sličnosti. Međutim, lingvisti metaforu definiraju kao semantički fenomen; uzrokovana nametanjem dodatnog značenja neposrednom značenju riječi koje za tu riječ postaje glavno u kontekstu umjetničkog djela. Istodobno, izravno značenje riječi služi samo kao temelj za autorove asocijacije. Među ostalim tropima, metafora zauzima glavno mjesto, omogućuje vam stvaranje prostrane slike na temelju svijetlih, često neočekivanih, podebljanih asocijacija. Na primjer: Istok gori kao nova zora- riječlit, djelujući kao metafora, crta svijetle boje neba obasjanog zrakama izlazećeg sunca. Primjer: "Istok gori..." Mora postojati sličnost. „Pčela iz voštane ćelije leti za danak polju“ - nigdje nema označenih riječi. Vrsta metafore – personifikacija (antropomorfizam) – prijenos svojstava živog organizma na neživi. Postoje zamrznute personifikacije. Ponekad se apstraktni koncept izražava određenom frazom. Takve personifikacije lako postaju simboli – udarac sjekire kod Čehova. Metafora se može izraziti dvjema imenicama, glagolom, pridjevom (tada je to metaforički epitet).

Teorija književnosti. Čitanje kao kreativnost [udžbenik] Krementsov Leonid Pavlovič

5. Opći književni pojmovi i pojmovi

ADEKVATAN - jednak, identičan.

ALUZIJA - uporaba riječi (kombinacije, izraza, citata i sl.) kao nagovještaja koji aktivira čitateljevu pozornost i omogućuje uvid u vezu prikazanog s nekom poznatom činjenicom književnog, svakodnevnog ili društveno-političkog života.

ALMANAH je neperiodična zbirka radova odabranih prema tematskim, žanrovskim, teritorijalnim itd. obilježjima: "Sjeverno cvijeće", "Fiziologija Sankt Peterburga", "Dan poezije", "Tarusove stranice", "Prometej", "Metropol" itd.

"ALTER EGO" - drugo "JA"; odraz u književnom junaku dijela autorove svijesti.

ANACREONTICA POEZIJA – pjesme koje veličaju radost života. Anakreont je starogrčki liričar koji je pisao ljubavne pjesme, pitke pjesme itd. Prijevodi na ruski G. Deržavin, K. Batjuškov, A. Delvig, A. Puškin i drugi.

SAŽETAK (lat. "annotatio" - bilješka) - kratka bilješka koja objašnjava sadržaj knjige. Sažetak se daje, u pravilu, na poleđini naslovne stranice knjige, iza bibliografskog opisa djela.

ANONIM (grč. "anonymos" - bezimeni) - autor objavljenog književnog djela, koji nije naveo svoje ime i nije koristio pseudonim. Prvo izdanje Putovanja iz Petrograda u Moskvu objavljeno je 1790. godine bez navođenja imena autora na naslovnoj stranici knjige.

ANTIUTOPIJA je vrsta epskog djela, najčešće romana, koja stvara sliku života društva zavedenog utopijskim iluzijama. - J. Orwell "1984", Evg. Zamjatin "Mi", O. Huxley "O vrli novi svijet", V. Voinovich "Moskva 2042", itd.

ANTOLOGIJA - 1. Zbirka izabranih djela jednog autora ili grupe pjesnika određenog smjera i sadržaja. - Petersburg u ruskoj poeziji (XVIII - početak XX stoljeća): Poetska antologija. - L., 1988.; Duga: Dječja antologija / Komp. Sasha Black. - Berlin, 1922. i dr.; 2. U XIX stoljeću. antologijskim stihovima nazivale su se pjesme napisane u duhu antičke lirike: A. Puškin "Carskoselski kip", A. Fet "Dijana" itd.

Apokrif (grč. "anokryhos" - tajna) - 1. Djelo s biblijskom pričom, čiji se sadržaj ne podudara u potpunosti s tekstom svetih knjiga. Na primjer, “Lemonar, to jest Meadow Dukhovny” A. Remizova i dr. 2. Esej koji se s niskim stupnjem sigurnosti pripisuje bilo kojem autoru. U staroruskoj književnosti, primjerice, "Priče o caru Konstantinu", "Priče o knjigama" i neke druge navodno je napisao Ivan Peresvetov.

ASOCIJACIJA (književna) je psihološka pojava kada pri čitanju književnog djela jedna predstava (slika), sličnošću ili suprotnošću, dočarava drugu.

ATRIBUCIJA (lat. "attributio" - pripisivanje) - tekstološki problem: utvrđivanje autora djela u cjelini ili njegovih dijelova.

AFORIZAM - lakonska izreka koja izražava prostranu generaliziranu misao: "Rado bih služio, mučno je služiti" (A. S. Gribojedov).

BALADA - lirsko-epska pjesma s povijesnim ili herojskim zapletom, uz obaveznu prisutnost fantastičnog (ili mističnog) elementa. U 19. stoljeću balada je razvijena u djelima V. Žukovskog (»Svetlana«), A. Puškina (»Pjesma o proročkom Olegu«), A. Tolstoja (»Vasilij Šibanov«). U XX. stoljeću. balada je obnovljena u djelima N. Tihonova, A. Tvardovskog, E. Jevtušenka i dr.

BASNA je epsko djelo alegorijske i moralizatorske naravi. Pripovijedanje u basni obojeno je ironijom i u zaključku sadrži takozvani moral – poučan zaključak. Basna prati svoju povijest sve do legendarnog starogrčkog pjesnika Ezopa (VI-V st. pr. Kr.). Najveći majstori basne bili su Francuz La Fontaine (XVII. st.), Nijemac Lessing (XVIII. st.) i naš I. Krilov (XVIII.-XIX. st.). U XX. stoljeću. basna je predstavljena u djelima D. Bednyja, S. Mihalkova, F. Krivina i drugih.

BIBLIOGRAFIJA je grana književne kritike koja daje svrhovit sustavni opis knjiga i članaka pod raznim naslovima. Nadaleko su poznati referentni bibliografski priručnici o beletristici koje su pripremili N. Rubakin, I. Vladislavlev, K. Muratova, N. Matsuev i dr. o izdavanjima književnih tekstova, te o znanstvenoj i kritičkoj literaturi o svakom od autora uključenih u ovaj priručnik. Postoje i druge vrste bibliografskih publikacija. Takvi su, primjerice, petotomni bibliografski rječnik Ruski pisci 1800–1917, Leksikon ruske književnosti 20. stoljeća, sastavitelj V. Kazak, ili Ruski pisci 20. stoljeća. i tako dalje.

Operativne informacije o novitetima donosi posebni mjesečni bilten "Znanost o književnosti", koji izdaje Zavod za znanstvene informacije RAI. Novine u beletristici, znanstvenoj i kritičkoj literaturi također sustavno izvještavaju novine Knizhnoye Obozreniye, časopisi Voprosy Literature, Russkaya Literature, Literary Review, New Literary Review i drugi.

BUFF (tal. “buffo” - lakrdijaš) je komični, uglavnom cirkuski žanr.

VIJENAC SONETA - pjesma od 15 soneta, koji tvore svojevrsni lanac: svaki od 14 soneta počinje zadnjim retkom prethodnog. Petnaesti sonet sastoji se od ovih četrnaest ponovljenih redaka i naziva se "ključ" ili "cjevovod". Vijenac soneta predstavljen je u djelima V. Brjusova (“Svjetiljka misli”), M. Vološina (“Sogopa astralis”), Vjač. Ivanov ("Vijenac soneta"). Javlja se i u suvremenoj poeziji.

VODIVILJ je vrsta sitcoma. Lagana zabavna predstava domaćeg sadržaja, izgrađena na zabavnom, najčešće ljubavnom druženju uz glazbu, pjesmu i ples. Vodvilj je zastupljen u djelima D. Lenskog, N. Nekrasova, V. Sologuba, A. Čehova, V. Katajeva i drugih.

VOLJAPJUK (Volapyuk) - 1. Umjetni jezik koji se pokušao koristiti kao međunarodni; 2. Besmislica, besmislen skup riječi, abrakadabra.

DEMIURG - kreator, kreator.

DETERMINIZAM je materijalistički filozofski koncept o objektivnim zakonitostima i uzročno-posljedičnim vezama svih pojava prirode i društva.

DRAMA - 1. Vrsta umjetnosti koja ima sintetski karakter (spoj lirskog i epskog načela) i podjednako pripada književnosti i kazalištu (kino, televizija, cirkus i dr.); 2. Sama drama je vrsta književnog djela koje prikazuje oštro konfliktne odnose između osobe i društva. - A. Čehov "Tri sestre", "Ujak Vanja", M. Gorki "Na dnu", "Djeca sunca", itd.

DUMA - 1. ukrajinska narodna pjesma ili pjesma na povijesnu temu; 2. Žanr lirike; pjesme meditativnog karaktera, posvećene filozofskim i društvenim problemima. - Vidi “Misli” K. Ryleeva, A. Koltsova, M. Lermontova.

DUHOVNA POEZIJA - pjesnička djela raznih vrsta i žanrova koja sadrže vjerske motive: Yu. Kublanovskiy, S. Averintsev, 3. Mirkina i dr.

ŽANR - vrsta književnog djela čija su obilježja, iako su se povijesno razvila, u stalnoj mijeni. Pojam žanra koristi se na tri razine: generičkoj – rod epike, lirike ili drame; specifični - žanr romana, elegije, komedije; vlastiti žanr - povijesni roman, filozofska elegija, komedija ponašanja itd.

idila – vrsta lirske ili lirske poezije. U idili se, po pravilu, prikazuje miran spokojan život ljudi u krilu prekrasne prirode. - Antičke idile, kao i ruske idile 18. - početka 19. stoljeća. A. Sumarokov, V. Zhukovsky, N. Gnedich i drugi.

HIJERARHIJA - raspored elemenata ili dijelova cjeline prema predznaku od najvišeg prema nižem i obrnuto.

INVEKTIVA - Ljutita denuncijacija.

HIPOSTAZA (grč. “hipostasis” – lice, suština) – 1. Ime svake osobe Presvetog Trojstva: Jedan Bog javlja se u tri hipostaze – Bog Otac, Bog Sin, Bog Duh Sveti; 2. Dvije ili više strana jedne pojave ili predmeta.

HISTORIOGRAFIJA je grana književne kritike koja proučava povijest njezina razvoja.

POVIJEST KNJIŽEVNOSTI - dio književne kritike koji proučava razvoj književnog procesa i utvrđuje mjesto književnog pokreta, književnika, književnog djela u tom procesu.

PROMET - kopija, točan prijevod s jednog jezika na drugi.

KANONSKI TEKST (odgovara grčkom "kapop" - pravilo) - utvrđuje se u postupku tekstualne provjere izdavačke i rukopisne verzije djela i zadovoljava posljednju "autorovu volju".

KANZONA - vrsta lirike, uglavnom ljubavne. Vrhunac kancone je srednji vijek (rad trubadura). Rijetko se nalazi u ruskoj poeziji (V. Brjusov "Gospođi").

KATARZA je pročišćenje duše gledatelja ili čitatelja koje on doživljava u procesu suosjećanja s književnim likovima. Prema Aristotelu, katarza je cilj tragedije, oplemenjujući gledatelja i čitatelja.

KOMEDIJA je jedna od vrsta književnog stvaralaštva koja pripada dramskom rodu. Radnja i likovi U komediji je cilj ismijavanje ružnog u životu. Komedija je nastala u antičkoj književnosti i aktivno se razvija sve do našeg vremena. Razlikuju se komedije položaja i komedije karaktera. Otuda i žanrovska raznolikost komedije: društvena, psihološka, svakodnevna, satirična.

KOMENTARI - bilješke, tumačenje; objašnjenja teksta umjetničkog djela. Komentari mogu biti biografske, povijesno-književne, tekstualne i dr. naravi.

KONTAMINACIJA (lat. "contaminatio" - miješanje) - 1. Tvorba riječi ili izraza spajanjem dijelova riječi ili izraza koji se asocijativno povezuju; 2. Kombiniranje tekstova iz različitih izdanja jednog djela.

KONTEKST (lat. "contextus" - veza, veza) - 1. Značenjski odlomak teksta u kojem riječ dobiva značenje potrebno autoru. Izvučeno iz konteksta, može imati drugačije značenje; 2. Količina informacija potrebnih za razumijevanje značenja djela u povijesnim i estetskim okolnostima njegova nastanka i djelovanja.

KOJUNKTURA (lat. "conjungere" - povezati, povezati) - skup uvjeta koji utječu na razvoj situacije i razmatraju se u svom odnosu.

KNJIŽEVNA KRITIKA je vrsta beletristike, umijeće analize kako pojedinačnih umjetničkih djela, tako i cjelokupnog piščevog djela radi njihovog tumačenja i vrednovanja u vezi sa suvremenim problemima života i književnosti. Provodi se u procesu sukreacije.

LIRIKA je književna vrsta koja rekreira subjektivne doživljaje autora i lika, njihov odnos prema prikazanom. Govorni oblik lirike obično je unutarnji monolog, uglavnom u stihovima. Vrste lirike su sonet, oda, elegija, pjesma, epigram i dr., žanrovi - građanski, ljubavni, pejzažni, filozofski i dr.

LIRSKO-EPSKE VRSTE - balada, pjesma, roman u stihovima spajaju značajke slike stvarnosti svojstvene epu i lirici i predstavljaju njihovo organsko, kvalitativno novo jedinstvo:

ZNANJE O KNJIŽEVNOSTI - ciklus znanstvenih disciplina koje proučavaju bit, specifičnosti, funkcije beletristike, obilježja književnih djela; zakonitosti književnog procesa itd.

MADRIGAL - vrsta lirike; mala pjesma pohvalnog sadržaja, obično upućena ženi. Kao svojevrsna salonska, albumska poezija, madrigal u posljednje vrijeme nije u širokoj upotrebi.

MEDITATIVNA LIRIKA je žanr koji sadrži filozofska razmišljanja o glavnim problemima bića:

Ne možemo predvidjeti

Kako će naša riječ odgovoriti

I simpatija nam je dana,

Kako nam je milost dana.

F. Tjutčev

MELODRAMA - vrsta drame, posvećena uglavnom ljubavnoj tematici, a odlikuje se intenzivnom intrigom, sentimentalnošću i poučnom intonacijom.

MEMOARI (Memoari) – autobiografska djela o osobama i događajima u kojima je autor bio sudionik ili svjedok. - “Život protojereja Avvakuma, sam napisao”, “Ljudi, godine, život” I. Erenburga, “Epilog” V. Kaverina itd.

METOD (grč. "meta" - kroz; "hodos" - put; doslovno "put kroz materijalno") - 1. Način spoznaje, istraživanja, prikazivanja života; 2. Prijem, princip.

METODIKA KNJIŽEVNOSTI - proučava skup metoda i tehnika za najprikladniju nastavu književnosti u školi, gimnaziji, liceju, fakultetu i dr.

METODOLOGIJA - skup istraživačkih metoda i tehnika.

MIT (grč. "mithos" - riječ, legenda) - legende o ustrojstvu svijeta, prirodnim pojavama, o bogovima i herojima. Takvi su, na primjer, mitovi antičke Grčke. Mitovi se u književnom stvaralaštvu mogu reinterpretirati na osebujan način, obavljajući različite funkcije u različitim fazama književnog procesa.

NOVELA (tal. “novella” - vijest) je prozna (rjeđe poetska) epska vrsta oštrog zapleta, jezgrovitog pripovijedanja i neočekivanog završetka. - Romani Maupassanta, O. Henryja, A. Čehova, L. Andrejeva, I. Bunjina, V. Šukšina, Ju. Kazakova i drugih.

ODA - vrsta lirike; djelo svečane, patetične prirode, koje sadrži pohvalu nekoj osobi ili događaju. Predmet slike ode je uzvišeno u ljudskom životu. U ruskoj književnosti oda se pojavila u XVIII V. (U: Trediakovsky, M. Lomonosov, V. Maikov, G. Deržavin i dr.), u 19.st. oda dobiva građanski karakter (A. Puškin »Sloboda«).

ESEJ - vrsta epskog djela, pripada pretežno publicistici. Esej se odlikuje pouzdanošću prikaza stvarnih životnih činjenica i uglavnom se dotiče aktualnih društvenih problema. – Eseji G. Uspenski, V. Ovečkin, Ju. Černičenko i drugi.

PAMFLET - žanr publicistike, otkrivalačko polemičko djelo društveno-političkog sadržaja: M. Gorki "Grad žutog vraga", "Lijepa Francuska" i dr.

PARODIJA - komično preslikavanje značajki sadržaja i oblika djela ili djela umjetnika u cjelini. Parodija može biti samostalno djelo ili dio većeg djela - "Gargantua i Pantagruel" F. Rabelaisa, "Povijest jednog grada" M. Saltykov-Shchedrina, "Nova moskovska filozofija" V. Pietsukha itd. Ciljevi parodije su različiti. Može djelovati kao oblik kritike, ismijavanja nekih stilskih ili tematskih sklonosti autora, neusklađenosti sadržaja i forme – burleska, travestija – koristiti se komičnim efektom koji nastaje premještanjem junaka nekog poznatog književnog djela u druge prostorno-vremenske prostore. koordinate. Takva je parodija E. Khazina:

Naš Eugene ulazi u tramvaj.

Oh jadni dragi čovječe!

Nisam poznavao takve pokrete

Njegovo neprosvijećeno doba.

Sudbina Eugenea je zadržala,

Samo je zgnječio nogu,

I samo jednom, guranje u stomak,

Rekli su mu: "Idiote!"

On, sjećajući se drevnih naredbi,

Odlučio sam okončati spor dvobojem,

Posegnuo sam u džep ... Ali netko je ukrao

To su odavno njegove rukavice.

U nedostatku takvih

Onjegin je šutio i zašutio.

Visoke primjere raznih parodija nalazimo u knjizi Parnas na kraju (M., 1990).

PAPOS (grč. "pathos" - osjećaj, strast) - emocionalna obojenost književnog djela, njegov duhovni sadržaj, svrhovitost. Vrste patosa: herojski, tragični, romantični itd.

KARAKTER (lat. "persona" - osobnost) - lik u umjetničkom djelu.

PERSONIFIKACIJA - pripisivanje misli, osjećaja lika ili autora drugoj osobi.

PJESMA - 1. Vrsta lirske vrste; kratka pjesma, obično s katrenom i refrenom; 2. Posebna vrsta kreativnosti stvorena naporima pjesnika, skladatelja, pjevača. Vrsta pjesme - autorska pjesma: V. Vysotsky, A. Galich, Yu. Vizbor i dr.

Plagijat je književna krađa.

PRIPOVIJETKA - vrsta epskog djela u kojem prevladava narativno načelo. Priča otkriva život protagonista u nekoliko epizoda. Autor priče cijeni autentičnost opisanog i nadahnjuje čitatelja idejom njegove realnosti. (A. Puškin "Priče pokojnog Ivana Petroviča Belkina", I. Turgenjev "Proljetne vode", A. Čehov "Stepa" itd.).

PODTEKST - unutarnje, verbalno neizraženo značenje teksta. Podtekst je skriven i čitatelj ga može obnoviti, uzimajući u obzir specifičnu povijesnu situaciju. Najčešće prisutna u psihološkim žanrovima.

PORUKA - vrsta lirike; pjesma u obliku pisma ili apela nekoj osobi ili skupini ljudi: A. Puškin “U dubinama sibirskih ruda”, F. Tyutchev “K.B. (“Upoznao sam te ...”)”, S. Yesenin “Pismo majci” itd.

POEZIJA -1. Umjetnost riječi; 2. Fikcija u pjesničkom obliku.

PJESMA je vrsta lirsko-epskog djela, "zahvaća život u najvišim trenucima" (V. G. Belinski) s lakonskom radnjom. Žanrovi pjesme su herojski i satirični, romantični i realistički itd. U XX.st. u ruskoj književnosti pojavljuju se pjesme neobičnog, netradicionalnog oblika - A. Ahmatova "Pjesma bez heroja".

POETIKA - 1. Opći naziv estetičkih rasprava koje su posvećene proučavanju specifičnosti književnog stvaralaštva ("Poetika" kod Aristotela, "Pjesnička umjetnost" kod Boileaua i dr.) i služe kao pouka književnicima početnicima; 2. Sustav umjetničkih sredstava ili tehnika (umjetničke metode, žanrovi, fabula, kompozicija, stih, jezik itd.) kojima pisac stvara umjetnički svijet u jednom djelu ili stvaralaštvu uopće.

PRETENCIJA - manirizam, promišljenost; želja za impresioniranjem.

PARABOLA (jedno od značenja) je žanr priče koji sadrži učenje u alegorijskom, alegorijskom obliku. Parabole su moguće u stihovima (parabole A. Sumarokova i dr.).

PSEUDONIM - fiktivni potpis koji skriva ime pisca: Sasha Cherny - A. M. Glikberg; Maksim Gorki - A. M. Peškov itd.; ili skupina književnika, takav je skupni pseudonim Kozma Prutkov, pod kojim su se krili A. K. Tolstoj i braća Žemčužnikov - Aleksej, Vladimir i Aleksandar Mihajlovič.

PUBLICITET (lat. "publicus" - javan) - vrsta književnosti; novinarsko djelo nastaje na razmeđu beletristike i novinarstva i razmatra aktualne probleme društva – političke, ekonomske itd. U novinarskom djelu umjetnička slika ima pomoćnu ilustrativnu funkciju i služi čitatelju da razjasni glavnu ideju o autor: L. N. Tolstoj “Ne mogu šutjeti”, M. Gorki “Nepravovremene misli” itd.

PIESA je opći naziv dramskih djela.

PRIPOVIJETKA - vrsta epa; djelo malog volumena, koje sadrži opis neke kratke epizode iz osobnog života junaka (ili pripovjedača), koji u pravilu ima univerzalno značenje. Priču karakterizira prisutnost jedne priče i malog broja likova. Varijacija je priča o raspoloženju koja prenosi određeno stanje duha (u ovom slučaju događaji ne igraju značajnu ulogu).

REMINISCENCIJA - posebna vrsta asocijacije koja proizlazi iz osobnih osjećaja čitatelja, tjerajući ga da se prisjeti slične slike ili slike.

RECIPIENT (lat. "recipientis" - primanje) - osoba koja percipira čl.

ROD KNJIŽEVNI – vrsta književnih djela. Podjela djela po žanrovima temelji se na namjeni i načinu njihova nastanka: objektivno pripovijedanje događaja (v. ep); subjektivna priča o unutarnjem svijetu osobe (usp. Tekst); način spajanja objektivnog i subjektivnog prikaza stvarnosti, dijaloški prikaz događaja (v. Drama).

RIMLJAN - vrsta epa; djelo koje se temelji na opsežnoj analizi privatnog života osobe u cijeloj njegovoj dužini iu brojnim vezama s okolnom stvarnošću. Obavezna obilježja romana su prisutnost nekoliko paralelnih priča i polifonija.Žanrovi romana su - socijalni, filozofski, psihološki, fantastični, detektivski itd.

ROMAN U POEZIJI - lirsko-epska vrsta književnog stvaralaštva; oblik koji spaja epsko mjerilo prikaza stvarnosti s lirskim autorovim samoizražavanjem. - A. Puškin "Evgenije Onjegin", B. Pasternak "Spektorski".

ROMANCA - kratka lirska pjesma, uglazbljena ili za takav aranžman namijenjena. Romantika ima dugu povijest. Njegova povijest seže u kasni srednji vijek i renesansu. Vrijeme najveće popularnosti: kraj 18. - početak 19. stoljeća. Među majstorima romantike su V. Žukovski, A. Puškin, Evg. Baratynski i drugi:

Nemoj reći da će ljubav proći

Vaš prijatelj želi to zaboraviti;

U njoj se nada vječnosti,

Njoj žrtvuje sreću.

Zašto gasiti moju dušu

Jedva bljesnule želje?

Na trenutak me pusti bez gunđanja

Prepusti se svojoj nježnosti.

Zašto patiti? Što je u mojoj ljubavi

Naslijeđeno od okrutnog neba

Bez gorkih suza, bez dubokih rana,

Bez zamorne melankolije?

Dani ljubavi su kratki,

Ali ja je ne vidim hladnom;

Umrijet ću s njom, poput tužnog zvuka

Iznenada pukla žica.

A. Delvig

SAGA - 1. Pogled na staroirski i staronordijski ep; 2. Pripovjedni ep – „Saga o Forsyteu“ D. Galsworthyja.

SATIRA - 1. Osebujan način prikazivanja stvarnosti, s ciljem otkrivanja, kažnjavanja i ismijavanja poroka, nedostataka, mana društva i pojedinca. Taj se cilj postiže, u pravilu, pretjerivanjem, groteskom, karikaturom, apsurdom. Žanrovi satire - basna, komedija, satirični roman, epigram, pamflet i dr.; 2. Žanr lirike; djelo koje sadrži osudu neke osobe ili poroka. - K. Ryleev "Privremenom radniku."

Uslužan – pokoran, pokoran.

SKAZ - način pripovijedanja, usmjeren na monolog lika-pripovjedača. Uglavnom se izvodi u prvom licu. Djelo se može u potpunosti graditi na priči („Večeri na farmi u blizini Dikanke“ N. Gogolja, neke priče N. Leskova, M. Zoščenka) ili ga uključiti kao zaseban dio.

STAVOVI - u ruskoj poeziji XVIII-XIX stoljeća. kratka meditativna pjesma. Strofa je obično katren, veličina je najčešće jambski tetrametar (A. Puškin. Strofe (“U nadi slave i dobrote ...”); M. Lermontov. Strofe (“Odmah prolazi kroz um ... “), itd.).

TAUTOGRAM je pjesma u kojoj sve riječi počinju istim glasom. Tautogram se ponekad naziva poezijom "s aliteracijom dovedenom do krajnosti" (N. Shulgovsky):

Lijene godine lako je milovati

Volim ljubičaste livade

Volim lijevoruko likovanje

Hvatam krhke legende.

Blistavi lan s ljubavlju kleše

Azurne šume koje miluju.

Volim lukavo brbljanje ljiljana,

Leteće latice tamjana.

V. Smirenski

TANKA je vrsta japanske poezije; strofa od pet redaka meditativne prirode koja koristi prazan stih:

Oh ne zaboravi

Kao u mom vrtu

Slomio si granu bijele azaleje...

Malo svjetla

Tanak polumjesec.

TEKSTOLOGIJA - dio književne kritike; znanstvena disciplina koja se bavi proučavanjem književnog teksta uspoređivanjem različitih verzija djela.

TEORIJA KNJIŽEVNOSTI - grana književne kritike koja proučava vrste, oblike i zakonitosti umjetničkog stvaranja, njegove društvene funkcije. Teorija književnosti ima tri glavna predmeta proučavanja: prirodu fikcije, književno djelo i književni proces. Teorija književnosti definira metodologiju i metodologiju analize književnih djela.

KNJIŽEVNA VRSTA - umjetničko utjelovljenje karakterističnih stabilnih osobina osobe na određenom povijesnom stupnju razvoja društva. Književna je vrsta psihološki motivirana i uvjetovana društveno-povijesnom situacijom. V. Belinski je književnu vrstu nazvao "poznati stranac", što znači utjelovljenje općeg u pojedincu.

TRAGEDIJA je vrsta drame. Tragedija se temelji na nerazrješivom sukobu koji završava smrću junaka. Glavni cilj tragedije je, prema Aristotelu, u katarzi, u pročišćenju duše gledatelja-čitatelja kroz samilost prema junaku, koji je igračka u rukama sudbine. - antičke tragedije Eshila, Sofokla, Euripida; tragedije W. Shakespearea, P. Corneillea, J.-B.Racinea, F. Schillera i dr. U ruskoj književnosti tragedija je rijedak žanr koji postoji uglavnom u XVIII. u djelu M. Kheraskova, A. Sumarokova i drugih.

UNIKAT - jedinstven, jedinstven, izuzetan.

UTOPIJA je žanr fantazije koji sadrži opis idealnog društvenog ustrojstva: "Grad sunca" T. Campanella, "Crvena zvijezda" A. Bogdanova itd.

FARS je lagana komedija, vodvilj grubog sadržaja.

FEULETON - novinarska vrsta; manje djelo na aktualnu temu, obično satiričnog karaktera, obično objavljeno u novinama i časopisima.

FILOLOGIJA (grč. "phileo" - ljubav; "logos" - riječ) - skup humanističkih znanosti koje proučavaju pisane tekstove i na temelju njihove analize povijest i bit duhovne kulture društva. Filologija uključuje književnu kritiku i lingvistiku u njihovim modernim i povijesnim aspektima.

FANTASTIKA je žanr neznanstvene fantastike, koja vodi svoje porijeklo od raznih vrsta mitotvorstva, legendi, bajki, utopija. Fantazija se, u pravilu, gradi na antitezi: dobro i zlo, red i kaos, sklad i disonanca; junak kreće na putovanje, boreći se za istinu i pravdu. Gospodar prstenova (1954.) JRR Tolkiena priznat je kao klasik fantazije. Nadaleko su poznati majstori fantastike kao što su Ursula K. Le Guin, M. Moorcock, R. Zelazny. U ruskoj književnosti žanr je zastupljen u djelima M. Semenova, N. Perumova.

HOKKU je žanr japanske poezije; lirska pjesma od jednog trostiha (17 slogova) bez rime.

Od grane do grane

Tiho teku kapi ...

Proljetna kiša.

Na goloj grani

Gavran sjedi sam.

Jesenja večer.

UMJETNIČKA METODA - 1. Opća načela rada na tekstu na temelju kojih pisac organizira svoj stvaralački proces. Sastavni elementi umjetničke metode su: piščev svjetonazor; prikazana stvarnost; spisateljski talent 2. Načelo likovnog prikazivanja stvarnosti u umjetnosti. U određenoj povijesnoj fazi umjetnička metoda javlja se kao književni pravac i može predstavljati obilježja triju različitih opcija: realističke, romantičarske i modernističke.

EZOPOV JEZIK je način izražavanja misli kroz alegorije, aluzije, izostavljanja. Tradicije ezopskog jezika postavljene su u djelu starogrčkog basnopisca Ezopa. U književnosti se najčešće koristio u godinama cenzure.

ELEGIJA - kratka pjesma, obojena tužnim razmišljanjima, čežnjom, tugom:

Još šuti oluja naroda,

Ruski um je još uvijek vezan.

I potlačena sloboda

Skriva impulse hrabrih misli.

Oh, dugi vjekovni lanci

Neće pasti s ramena domovine,

Zlokobno prolaze stoljeća, -

A Rusija se neće probuditi!

N. Jezici

EPATAGE je skandalozan trik, izazov općeprihvaćenim normama.

EPIGON - sljedbenik bilo kojeg smjera, lišen originalnosti, sposobnost samostalnog mišljenja i pisanja, na originalan način; imitator, ponavljajući motive majstora.

EPIGRAM (doslovno od grčkog "natpis") - mala pjesma ironičnog sadržaja. E. Baratynsky je napisao:

gotov letak,

Epigram – smijeh

Egoza epigram,

Trlja se, vije među ljudima,

I zavidi samo nakazi,

Zajedno uhvatite oči.

Karakteristična značajka epigrama trebala bi biti kratkoća, točnost, duhovitost:

Viktor Šklovski o Tolstoju

Napisao solidan tom.

Dobro je da ovaj volumen

Nije objavljeno pod Tolstojem.

A. Ivanov

EPISTOLARNI OBLIK KNJIŽEVNOSTI (grč. "epistola" - pismo, poruka) - koristi se iu dokumentarističkim i publicističkim i umjetničkim žanrovima (A. Puškin "Roman u pismima"; N. Gogolj "Odabrani odlomci iz dopisivanja s prijateljima"; F Dostojevski "Jadnici", I. Bunin "Nepoznati prijatelj", V. Kaverin "Pred ogledalom" itd.).

EPITALAM - vrsta antike lirike; svadbena pjesma sa željama za mladence. Rijetka je u poeziji modernog doba - V. Trediakovsky, I. Severyanin.

EPITAF - nadgrobni natpis, ponekad u stihu:

EP - vrsta epa; djelo velikog opsega, koje odražava središnje probleme života ljudi, detaljno prikazuje glavne slojeve društva, sve do detalja svakodnevnog života. Ep opisuje kako prekretnice u životu nacije, tako i sitnice svakodnevnog života likova. - O. Balzac "Ljudska komedija", L. N. Tolstoj "Rat i mir" itd.

EPOS - 1. Vrsta umjetnosti; način prikazivanja stvarnosti je umjetnikov objektivni prikaz svijeta oko sebe i ljudi u njemu. Ep pretpostavlja prisutnost narativnog početka; 2. Vrsta narodne umjetnosti; opsežno djelo koje sadrži mitove, legende, priče: staroindijski ep Ramayana, finska Kalevala, indijska pjesma o Hiawathi itd.

Iz knjige Opća sociologija Autor Gorbunova Marina Jurijevna

32. Sustavni pristup: opće odredbe. Sistemološki pojmovi Riječ "sustav" dolazi od grčke riječi "systema", što znači "cjelina sastavljena od dijelova". Dakle, sustav je svaki skup elemenata koji su na neki način međusobno povezani i

Iz knjige Teorija kulture Autor autor nepoznat

1. Pojmovi "kultura", "civilizacija" i pojmovi izravno povezani s njima Kultura (od latinskog cultura - obrada, uzgoj, oplemenjivanje i cultus - štovanje) i civilizacija (od latinskog civis - građanin). Postoje mnoge definicije kulture i raznih interpretacija

Iz knjige Japan: jezik i kultura Autor Alpatov Vladimir Mihajlovič

2. Pojmovi i termini teorije kulture Adaptacija (od lat. adaptare - prilagodba) kulturni.1. Prilagodba čovjeka i ljudskih zajednica životu u svijetu oko sebe stvaranjem i korištenjem kulture kao umjetnog (ne prirodnog) obrazovanja kroz

Iz knjige Priroda filma. Rehabilitacija fizičke stvarnosti Autor Krakauer Siegfried

Iz knjige Židovski svijet Autor Teluškin Josip

Metode sinkronizacije*. Pojmovi i termini Sinkronicitet-asinkronija. Zvuk se može sinkronizirati sa slikom njegovog prirodnog izvora ili s drugim okvirima. Primjer prve mogućnosti: 1. Slušamo osobu koja govori i ujedno je vidimo.Primjeri drugog

Iz knjige Kulturologija. Jasle Autor Barysheva Anna Dmitrievna

Poglavlje 335 Pojmovi koji se koriste u sinagogi Bima (na hebrejskom - "platforma") - mjesto gdje stoji pjevač, vodi službu ili čita svitak Tore. Osobi koja je počašćena da blagoslovi Toru može se reći: “Idi u bimu, popni se do Tore.” Mizra na hebrejskom znači “istok”. Od starih

Iz knjige Priča o prozi. Razmišljanja i analize Autor Šklovski Viktor Borisovič

28 POJMOVI "TIP", "TIPOLOGIJA KULTURA"

Iz knjige Jezik u revolucionarno doba Autor Haršav Benjamin

49 DEFINICIJA POJMA „CIVILIZACIJA" U sustavu humanitarnog znanja, uz pojam „kultura", u širokoj je uporabi pojam „civilizacija". Pojam „civilizacija" ima prilično velik broj značenja. Do danas ne postoji jednoznačno tumačenje toga ni u jednom

Iz knjige Život i običaji carske Rusije autor Anishkin V. G.

Ažuriranje koncepta

Iz knjige Ljudi Muhammeda. Antologija duhovnog blaga islamske civilizacije autor Schroeder Eric

Iz knjige Francuska i Francuzi. Ono o čemu šute vodiči autora Clarka Stefana

Generički koncepti u Moskovskoj Rusiji u 17. stoljeću. očuvali su se koncepti jedinstva roda i postojala je jaka plemenska zajednica. Na primjer, ako je jedan od članova klana morao nekome platiti veliku svotu novca, svi ostali članovi bili su dužni sudjelovati u plaćanju. stariji članovi

Iz knjige Antropologija seksa Autor Butovskaya Marina Lvovna

Iz autorove knjige

1.1. Osnovni pojmovi Najprije definirajmo semantičku komponentu pojmova "spol" (spol) i "rod" (rod) te pojmove koji su s njima izravno povezani. U engleskoj literaturi pojmovi "seks" i "seks" definirani su jednom riječju "seks". Na ruskom riječ "seks" znači

ANTITEZA - suprotnost likova, događaja, radnji, riječi. Može se koristiti na razini detalja, pojedinosti (“Crna večer, bijeli snijeg” - A. Blok), ili može poslužiti kao tehnika za stvaranje cjelokupnog djela u cjelini. Takav je kontrast između dva dijela pjesme A. Puškina "Selo" (1819), gdje se u prvom dijelu crtaju slike lijepe prirode, mirne i sretne, au drugom - nasuprot - epizode iz života obespravljenog i okrutno ugnjetavanog ruskog seljaka.

ARHITEKTONIKA – odnos i proporcionalnost glavnih dijelova i elemenata koji čine književno djelo.

DIJALOG - razgovor, razgovor, prepirka dva ili vie likova u djelu.

POZORNICA - element radnje, označava trenutak sukoba, početak događaja prikazanih u djelu.

INTERIJER - kompozicijsko sredstvo koje rekreira atmosferu u prostoriji u kojoj se radnja odvija.

INTRIGA - pokret duše i radnja lika, usmjerena na traženje smisla života, istine i sl. - vrsta "opruge" koja u dramskom ili epskom djelu pokreće radnju i čini je zabavnom.

SUDAR - sraz suprotnih pogleda, težnji, interesa likova umjetničkog djela.

KOMPOZICIJA - konstrukcija umjetničkog djela, određeni sustav u rasporedu njegovih dijelova. Razlikovati se kompozitna sredstva(portreti glumaca, interijer, pejzaž, dijalozi, monolozi, uključujući interne) i kompozicijske tehnike(montaža, simbol, tok svijesti, samorazotkrivanje lika, međusobno razotkrivanje, slika karaktera junaka u dinamici ili u statici). Kompozicija je određena osobitostima spisateljeva talenta, žanrom, sadržajem i namjenom djela.

KOMPONENTA - sastavni dio djela: u njegovoj analizi, na primjer, možemo govoriti o komponentama sadržaja i komponentama forme, ponekad se međusobno prožimaju.

SUKOB - sukob mišljenja, stajališta, likova u djelu, pokretački, poput intrige i sukoba, njegovo djelovanje.

KULMINACIJA - element radnje: trenutak najveće napetosti u razvoju radnje djela.

Keynote - glavna ideja djela, više puta ponovljena i naglašena.

MONOLOG - poduži govor lika u književnom djelu, upućen, za razliku od unutarnjeg monologa, drugima. Primjer unutarnjeg monologa je prva strofa romana A. Puškina "Eugene Onegin": "Moj ujak ima najpoštenija pravila ...", itd.

INSTALACIJA je kompozicijska tehnika: slaganje djela ili njegova dijela u jednu cjelinu od zasebnih dijelova, ulomaka, citata. Primjer je knjiga Evg. Popov "Ljepota života".

MOTIV - jedna od sastavnica književnog teksta, dio teme djela, češće od drugih dobiva simboličko značenje. Motiv puta, motiv kuće itd.

OPOZICIJA - varijanta antiteze: suprotnost, suprotnost pogleda, ponašanja likova na razini likova (Onjegin - Lenski, Oblomov - Stolz) i na razini pojmova ("vijenac - kruna" u pjesmi M. Ljermontova "Smrt"). pjesnika"; "činilo se - pokazalo se" u priči A. Čehova "Dama sa psom").

PEJZAŽ – kompozicijsko sredstvo: slika u djelu slika prirode.

PORTRET - 1. Kompoziciona sredstva: slika izgleda lika - lice, odjeća, lik, držanje i dr.; 2. Književni portret jedna je od proznih vrsta.

STRUJ SVIJESTI je kompozicijska tehnika koja se koristi uglavnom u modernističkoj književnosti. Područje njegove primjene je analiza složenih kriznih stanja ljudskog duha. Kao majstori "struje svijesti" priznati su F. Kafka, J. Joyce, M. Proust i dr. U nekim se epizodama ova tehnika može koristiti iu realističkim djelima - Artem Vesely, V. Aksenov i dr.

PROLOG - izvanzapletni element koji opisuje događaje ili osobe uključene prije početka radnje u djelu ("Snježna djevojka" A. N. Ostrovskog, "Faust" I. V. Goethea i dr.).

DOVOLJNO - element fabule koji fiksira trenutak razrješenja sukoba u djelu, rezultat razvoja događaja u njemu.

RETARDACIJA - skladbena tehnika kojom se odgađa, zaustavlja ili preokreće razvoj radnje u djelu. Provodi se uključivanjem u tekst različitih digresija lirske i publicističke prirode ("Priča o kapetanu Kopeikinu" u "Mrtvim dušama" N. Gogolja, autobiografske digresije u romanu A. Puškina "Eugene Onegin" itd.).

ZAPLET - sustav, redoslijed razvoja događaja u djelu. Njegovi glavni elementi su: prolog, ekspozicija, zaplet, razvoj radnje, vrhunac, rasplet; u nekim slučajevima moguć je i epilog. Radnja otkriva uzročno-posljedične veze u odnosu između likova, činjenica i događaja u djelu. Za procjenu raznih vrsta zapleta mogu se koristiti pojmovi kao što su intenzitet zapleta, "lutajući" zapleti.

TEMA - predmet slike u djelu, njezina građa, koja ukazuje na mjesto i vrijeme radnje. Glavna tema, u pravilu, određena je temom, odnosno skupom privatnih, zasebnih tema.

FABULA - slijed događaja djela u vremenu i prostoru.

OBLIK - određeni sustav umjetničkih sredstava kojima se otkriva sadržaj književnog djela. Kategorije forme - fabula, kompozicija, jezik, žanr itd. Forma kao način postojanja sadržaja književnog djela.

KRONOTOP - prostorno-vremenska organizacija materijala u umjetničkom djelu.

Ćelav čovjek sa bijelom bradom - I. Nikitin

Stari ruski div – M. Ljermontov

S psetom mladom – A. Puškin

Pada na sofu – N. Nekrasov

Najčešće se koristi u postmodernim djelima:

Pod njim je potok
Ali ne azurno,
Iznad njega ambre -
Pa nema snage.
On, davši sve književnosti,
Pun svog voća okusio.
Vozi, čovječe, pet kopejki,
I ne gnjavite bez potrebe.
Pustinjski sijač slobode
Skuplja oskudnu žetvu.
(I. Irtenjev)

EKSPOZICIJA - element fabule: situacija, okolnosti, položaji likova u kojima se nalaze prije početka radnje u djelu.

EPIGRAF - izreka, citat, nečija izjava, koju autor stavlja ispred djela ili njegovih dijelova, dijelova, s ciljem da naznači njegovu namjeru: “... Pa tko si ti konačno? Ja sam dio te sile koja uvijek želi zlo i uvijek čini dobro. Goethe. "Faust" je epigraf romana M. Bulgakova "Majstor i Margarita".

EPILOG - element fabule koji opisuje događaje koji su se dogodili nakon završetka radnje u djelu (ponekad nakon mnogo godina - I. Turgenjev. "Očevi i sinovi").

2. Jezik fikcije

ALEGORIJA - alegorija, vrsta metafore. Alegorija popravlja uvjetnu sliku: u bajkama lisica je lukav, magarac je glupost itd. Alegorija se također koristi u bajkama, parabolama i satiri.

ALITERACIJA je izražajno sredstvo jezika: ponavljanje istih ili istorodnih suglasnika radi stvaranja zvučne slike:

I prazan je
Trči i čuje iza sebe -
Kao da grom tutnji -
Galopiranje teškog glasa
Na razdrmanom kolniku...
(A. Puškin)

ANAfora je izražajno sredstvo jezika: ponavljanje na početku pjesničkih redaka, strofa, odlomaka istih riječi, glasova, sintaktičkih konstrukcija.

Uz svu svoju nesanicu volim te
Uz svu svoju nesanicu, poslušat ću te -
Otprilike u to vrijeme, kao iu cijelom Kremlju
Zvonari se bude...
Ali moja rijeka da sa tvojom rijekom,
Ali moja ruka- da svojom rukom
Ne konvergirati. Radosti moja, sve dok
Ne sustići zoru zore.
(M. Tsvetaeva)

ANTITEZA je izražajno sredstvo jezika: suprotstavljanje oštro suprotstavljenih pojmova i slika: Siromašna si, // Bogata si, // Moćna si, // Nemoćna si, // Majko Rusijo! (ja. Nekrasov).

ANTONIMI - riječi suprotnog značenja; služe za stvaranje svijetlih kontrastnih slika:

Bogati su se zaljubili u siromašne,
Znanstvenik se zaljubio - glupo,
Zaljubio sam se u rumeno - blijedo,
Volio dobro - loše
Zlatno - bakrena polovica.
(M. Tsvetaeva)

ARHAIZMI - zastarjele riječi, govorni obrati, gramatički oblici. Oni služe u radu za ponovno stvaranje boje prošlog vremena, karakteriziraju lik na određeni način. Oni mogu dati svečanost jeziku: "Pokaži se, grade Petrov, i stoj, nepokolebljiv, poput Rusije", au drugim slučajevima - ironičnu konotaciju: "Ova mladost u Magnitogorsku grizla je granit znanosti na koledžu i, s Boža pomozi, uspješno završila.”

UNIJA - izražajno sredstvo jezika, ubrzavanje tempa govora u djelu: „Oblaci žure, oblaci se viju; // Nevidljivi mjesec // Obasjava leti snijeg; // nebo je oblačno, noć je oblačna " (A. Puškin).

BARBARIZMI - riječi iz stranog jezika. Uz njihovu pomoć može se rekreirati boja određenog doba ("Petar Veliki" A. N. Tolstoja), može se okarakterizirati književni lik ("Rat i mir" L. N. Tolstoja). U nekim slučajevima, barbarizam može biti predmet kontroverzi, ironije (V. Majakovski."O" fijasku "," apogejima "i drugim nepoznatim stvarima").

RETORIČKO PITANJE - jezično izražajno sredstvo: iskaz u obliku pitanja koji ne zahtijeva odgovor:

Zašto mi je tako bolno i tako teško?
Čekati što? Žalim li zbog nečega?
(M. Ljermontov)

Retorički uzvik – izražajno jezično sredstvo; apel koji služi povećanju emocionalnosti obično stvara svečano, optimistično raspoloženje:

Oh Volga! Kolijevka moja!
Je li te netko volio kao ja?
(N. Nekrasov)

vulgarizam - vulgarna, gruba riječ ili izraz.

HIPERBOLA - pretjerano preuveličavanje svojstava nekog predmeta, pojave, kakvoće radi pojačanja dojma.

Od tvoje ljubavi ne možeš ozdraviti nikako,
četrdeset tisuća drugih mostova ljubavnih.
Ah, moj Arbat, Arbat,
ti si moja domovina
nikada te ne proći.
(B. Okudžava)

GRADACIJA je izražajno sredstvo jezika, pomoću kojega se postupno pojačavaju ili slabe prikazani osjećaji i misli. Na primjer, u pjesmi "Poltava" A. Puškin ovako karakterizira Mazepu: "da ne poznaje svetinju; // da ne pamti dobrotu; // da mu se ništa ne sviđa; // da je spreman liti krv kao vodu; // da prezire slobodu; // da za njega domovine nema. Anafora može poslužiti kao osnova za gradaciju.

GROTESKA je umjetnička tehnika pretjeranog narušavanja proporcija prikazanog, bizaran spoj fantastičnog i stvarnog, tragičnog i komičnog, lijepog i ružnog itd. Groteska se može koristiti na razini stila, žanr i slika: “A ja vidim: // Pola naroda sjedi. // O, vrag! // Gdje je druga polovica? (V. Majakovski).

DIJALEKTIZMI - riječi iz zajedničkog nacionalnog jezika, koje se koriste uglavnom u određenom području i koriste se u književnim djelima za stvaranje lokalne boje ili govornih karakteristika likova: „Nagulnov je pustio svoje mashtak mamac i zaustavio ga strana humka "(M. Sholokhov).

ŽARGON - uvjetni jezik male društvene skupine, koji se od uobičajenog jezika razlikuje uglavnom po vokabularu: “Jezik pisma je bio profinjen, ali u isto vrijeme začinjen dobrom dozom pomorskog žargona... kako govore mornari i skitnice” (K. Paustovski).

INTELIGENTNI JEZIK je rezultat eksperimenta koji su futuristi uglavnom voljeli. Njegov cilj je pronaći korespondenciju između zvuka riječi i značenja i osloboditi riječ uobičajenog značenja: “Bobeobi su pjevale usne. // Veeomi pogledi su pjevali ... " (V. Khlebnikov).

INVERZIJA - promjena redoslijeda riječi u rečenici kako bi se istaknulo značenje riječi ili dalo neobičan zvuk cijeloj frazi: „Prebacili smo se s autoceste na komad platna // Tegljači ovih Repinskih nogu ” (Dm. Kedrin).

IRONIJA - suptilna skrivena poruga: "Opjevao je izblijedjelu boju života // Skoro osamnaest godina" (A. Puškin).

Igra igre - duhovita šala koja se temelji na homonimima ili korištenju različitih značenja jedne riječi:

Područje rima je moj element
I lako pišem poeziju.
Bez oklijevanja, bez odlaganja
Trčim do reda od reda.
Čak i do finskih smeđih stijena
Imam posla s dosjetkom.
(D. Minaev)

LITOTA - slikovno jezično sredstvo, izgrađeno na fantastičnom podcjenjivanju predmeta ili njegovih svojstava: “Tvoj špic, ljupki špic, / Ništa više od naprstka” (A. Gribojedov).

METAFORA - riječ ili izraz koji se upotrebljava u prenesenom značenju. Dobar jezični alat temeljen na implicitnoj usporedbi. Glavne vrste metafora su alegorija, simbol, personifikacija: "Hamlet, koji je razmišljao plašljivim koracima ..." (O. Mandeljštam).

METONIMIJA - umjetničko sredstvo jezika: zamjena naziva cjeline nazivom dijela (ili obrnuto) na temelju njihove sličnosti, bliskosti, susjednosti i sl.: “Što ti je, plavi džemperu. , // Tjeskobni povjetarac u tvojim očima?” (A. Voznesenski).

NEOLOGIZAM - 1. Riječ ili izraz koji je stvorio autor književnog djela: A. Blok - režija i sl.; V. Mayakovsky - trup, čekić itd.; I. Severyanin - pjenušava, itd.; 2. Riječi koje su s vremenom dobile novo dodatno značenje - satelit, kolica itd.

RETORIČKI APEL - govorništvo, jezično izražajno sredstvo; riječ ili skup riječi kojima se imenuje osoba kojoj se govori, a sadrži apel, zahtjev, molbu: “Čuj, druže potomci, // agitator, drekavac, vođa” (V. Majakovski).

OKSIMORON - epitet koji se upotrebljava u značenju suprotnom od definiranih riječi: “škrti vitez”, “živi leš”, “zasljepljujuća tama”, “tužna radost” itd.

PERSONALIZACIJA je tehnika metaforičkog prijenosa obilježja živog na neživo: “Rijeka se igra”, “Kiša pada”, “Topola je opterećena samoćom” itd. Polisemantičnost personifikacije otkriva se u sustav drugih umjetničkih sredstava jezika.

HOMONIMI - riječi koje zvuče isto, ali imaju različita značenja: kosa, pećnica, brak, jednom, itd. “I nije me bilo briga. o tome // Kakav tajni svezak ima moja kći // Do jutra sam drijemao pod jastukom” (A. Puškin).

ONOMATOPEJA - onomatopeja, oponašanje prirodnih i svakodnevnih zvukova:

Kuleš je klokotao u kotlu.
Potpet pod vjetrom
Krila crvene vatre.
(E. Evtušenko)

Ponoć ponekad u močvarnoj divljini
Blago čujno, nečujno šušti trska.
(K. Balmont)

PARALELIZAM je vizualno jezično sredstvo; sličan simetričan raspored govornih elemenata, proporcionalno stvarajući skladnu umjetničku sliku. Paralelizam se često nalazi u usmenom folkloru i u Bibliji. Paralelizam se u beletristici može koristiti na verbalno-zvučnoj, ritmičkoj i kompozicijskoj razini: “Crni gavran u blagom sutonu, // Crni baršun na tamnim ramenima” (A. Blok).

PERIFRAZA - vizualno jezično sredstvo; zamjena pojma opisnim izrazom: „Tužno vrijeme! Šarm za oči! - jesen; Magloviti Albion - Engleska; "Pjevač Giaura i Juana" - Byron, itd.

PLEONAZAM (grč. "pleonasmos" - višak) - izražajno sredstvo jezika; ponavljanje riječi i izraza koji su bliski po značenju: tuga, čežnja, jednom davno, plač - lijevanje suza i sl.

PONAVLJANJA - stilske figure, sintaktičke konstrukcije temeljene na ponavljanju riječi koje nose posebno semantičko opterećenje. Vrste ponavljanja - Anafora, Epifora, Refren, Pleonazam, Tautologija i tako dalje.

REFRAIN - izražajno jezično sredstvo; periodično ponavljanje odlomka koji je potpun u smislu, generalizirajući misao izraženu u njemu:

Planinski kralj na dugom putu
- Dosadno je u stranoj zemlji. -
Želi pronaći lijepu djevojku.
“Nećeš mi se vratiti. -
Vidi imanje na planini obrasloj mahovinom.
- Dosadno je u stranoj zemlji. -
Mala Kirsten stoji u dvorištu.
“Nećeš mi se vratiti. -<…>
(K. Balmont )

SIMBOL (jedno od značenja) - vrsta metafore, usporedba generalizirajuće prirode: za M. Ljermontova "jedro" je simbol usamljenosti; A. Puškin ima "zvijezdu zadivljujuće sreće" - simbol slobode itd.

SINEDOHA - vizualno jezično sredstvo; pogled metonimija, na temelju zamjene naziva cjeline nazivom njezina dijela. Ponekad se sinegdoha naziva "kvantitativnom" metonimijom. "Mlada je sada poludjela" (A. Čehov).

USPOREDBA - vizualno jezično sredstvo; stvaranje slike usporedbom već poznatog s nepoznatim (starog s novim). Usporedba se stvara pomoću posebnih riječi ("kao", "kao da", "baš", "kao da"), instrumentala ili oblika komparativa pridjeva:

A ona je veličanstvena
Pluta ko pava;
I kao što govor kaže,
Kao rijeka žubori.
(A. Puškin )

TAUTOLOGIJA je izražajno sredstvo jezika; ponavljanje jednokorijenskih riječi.

Gdje je ova kuća s poderanom kapkom,
Soba sa šarenim tepihom na zidu?
Slatko, slatko, davno
Djetinjstvo mi je ostalo u sjećanju.
(D. Kedrin )

TROPI - riječi koje se upotrebljavaju u prenesenom značenju. Vrste staza su Metafora, metonimija, epitet i tako dalje.

DEFAULT je izražajno sredstvo jezika. Govor junaka se prekida kako bi se aktivirala čitateljeva mašta, osmišljena da popuni prazninu. Obično se označava elipsom:

Što nije u redu sa mnom?
Otac ... Mazepa ... pogubljenje - s molbom
Ovdje, u ovom dvorcu moja majka -
(A. Puškin )

EUFEMIZAM je izražajno jezično sredstvo; opisni obrat koji mijenja ocjenu predmeta ili pojave.

“Privatno bih ga nazvao lažovom. U novinskoj bilješci upotrijebio bih izraz – neozbiljan odnos prema istini. U Saboru bi mi bilo žao da je gospodin loše informiran. Moglo bi se dodati da ljudi za takve informacije dobivaju šake u lice.” (D. Galsworthy"Saga o Forsyteu").

EPITET - vizualno jezično sredstvo; šarolika definicija predmeta, koja omogućuje njegovo razlikovanje od niza sličnih i otkrivanje autorove ocjene opisanog. Vrste epiteta - trajni, oksimoron itd.: "Usamljeno jedro postaje bijelo ...".

EPIFORA - izražajno jezično sredstvo; ponavljanje riječi ili fraza na kraju stihova poezije. Epifora je rijedak oblik u ruskoj poeziji:

Napomena - volim te!
Fuzzy - volim te!
Zvijer - volim te!
Razdvajanje - volim te!
(V. Voznesenskog )

3. Osnove pjesništva

Akrostih je pjesma u kojoj početna slova svakog stiha okomito tvore riječ ili izraz:

Anđeo je legao na kraj neba,
Sagnuvši se, čudi se ponorima.
Novi svijet bio je mračan i bez zvijezda.
Pakao je šutio. Nije se čuo ni jecaj.
Grimizna krv plaho kuca,
Krhke ruke strah i drhtaj,
Svijet snova ušao u posjed
Anđelov sveti odraz.
Blizu u svijetu! Neka živi sanjajući
O ljubavi, o tuzi i o sjenama,
Otvaranje u vječnoj tami
ABC vlastitih otkrića.
(N. Gumiljov)

ALEKSANDRIJSKI STIH - sustav distiha; šesterostopni jamb s nizom parnih stihova po principu izmjenjivanja muških i ženskih parova: aaBBwwYY…

Dogodilo se zajedno dva astronoma u gozbi
A
I raspravljali su među sobom u žaru:
A
Neprestano se ponavljalo: zemlja se vrti, kolo Sunca hoda,
B
Drugi je da Sunce vodi sve planete sa sobom:
B
Jedan je bio Kopernik, drugi je bio poznat kao Ptolomej,
V
Ovdje je kuhar svojim osmijehom riješio spor.
V
Vlasnik je upitao: “Znate li tijek zvijezda?
G
Reci mi, kako govoriš o toj sumnji?
G
Dao je ovaj odgovor: "Da je Kopernik u pravu,
d
Dokazat ću istinu, nisam bio na Suncu.
d
Tko je vidio prostak od kuhara je
E
Tko bi okrenuo ognjište oko Žarkova?
E
(M. Lomonosov)

Aleksandrijski stih korišten je uglavnom u visokim klasičnim žanrovima - tragedijama, odama itd.

AMFIBRAHIJA (grč. "amphi" - okrugao; "bhaspu" - kratak; doslovan prijevod: "kratak s obje strane") - trosložna veličina s naglaskom na 2., 5., 8., 11. itd. d. slogu.

Živio je mali / cue dječak
Bio je visok / veličine prsta.
Lice je bilo / zgodno, -
Kao iskre / male oči,
Kao paperje u / teladi ...
(V. A. Žukovski(dvonožni amfibrah)

ANAPEST (grč. "anapaistos" - odraženo natrag) - trosložna veličina s naglaskom na 3., 6., 9., 12. itd. slogu.

Ni zemlja / ni pogos / ta
Ne želim / biram.
Na Vasiliju /jevski otok /trov
Doći ću / umrijeti.
(I. Brodski(dvostopni anapest))

ASONANCA - netočna rima koja se temelji na suglasju korijena riječi, a ne završetaka:

Student želi slušati Skrjabina,
I pola mjeseca živi škrto.
(E. Evtušenko)

ASTROFIČNI TEKST - tekst pjesničkog djela, nepodijeljen na strofe (N. A. Nekrasov"Odrazi na ulaznim vratima" itd.).

BANALNA RIMA - uobičajena, poznata rima; zvučni i semantički šablon. “... Premalo je rima u ruskom jeziku. Jedan zove drugog. „Plamen“ neminovno za sobom povlači i „kamen“. Zbog “osjećaja” svakako proviruje “umjetnost”. Ko nije umoran od „ljubavi“ i „krvi“, „teške“ i „divne“, „vjerne“ i „licemjerne“ i tako dalje. (A. Puškin"Putovanje iz Moskve u Sankt Peterburg").

LOŠA RIMA - u njoj su suglasnici samo naglašeni samoglasnici: "blizu" - "zemlja", "ona" - "duša", itd. Ponekad se loša rima naziva "dovoljnom" rimom.

BIJELI STIH - stih bez rime:

Od životnih užitaka
Glazba popušta samo ljubavi;
Ali ljubav je melodija...
(A. Puškin)

Bijeli stih pojavio se u ruskoj poeziji u 18. stoljeću. (V. Trediakovsky), u XIX stoljeću. upotrijebio A. Puškin ("Opet sam posjetio ..."),

M. Lermontov (“Pjesma o caru Ivanu Vasiljeviču ...”), N. Nekrasov (“Tko treba dobro živjeti u Rusiji”) itd. U 20.st. prazan stih zastupljen je u djelima I. Bunjina, Saše Černog, O. Mandeljštama, A. Tarkovskog, D. Samojlova i drugih.

BRAHIKOLON - jednosložni stih koji služi za prenošenje energičnog ritma ili kao komična forma.

Čelo -
Kreda.
Bel
Mrtvački sanduk.
pjevao
Pop.
Snop
strelice -
Dan
sveta!
Kripta
slijepi
sjena -
U paklu!
(V. Khodasevich."Pogreb")

BURIME - 1. Pjesma na zadane rime; 2. Igra, koja se sastoji u sastavljanju takvih pjesama. Tijekom igre ispunjavaju se sljedeći uvjeti: rime moraju biti neočekivane i raznolike; ne mogu se mijenjati niti preuređivati.

VERLIBR - slobodni stih. Možda nedostaje metar, rima. Ver libre je stih u kojem jedinica ritmičke organizacije (redak, rima, strofa) pojavljuje se intonacija (pjevanje u usmenoj izvedbi):

Ležao sam na vrhu planine
Bio sam okružen zemljom.
Začarani rub ispod
Izgubio sve boje osim dvije:
Svijetlo plava,
Svijetlo smeđa gdje na plavom kamenu
napisalo pero Azraela,
Dagestan je ležao oko mene.
(A. Tarkovskog)

UNUTARNJA RIMA - suzvučja, od kojih je jedno (ili oba) unutar stiha. Unutarnja rima može biti stalna (javlja se u cezuri i određuje granicu između polustihova) i nepravilna (rastavlja stih u posebne ritmički nejednake i nepostojane skupine):

Ako dvorište nestaje,
Umrtvljena i sjajna
Snježne pahulje se kovrčaju. -
Ako je pospan, udaljen
Sad s prijekorom, pa zaljubljeno,
Zvuci plaču nježno.
(K. Balmont)

SLOBODNI STIH – višestopenjski stih. Pretežna veličina slobodnog stiha je jamb duljine stiha od jedne do šest stopa. Ovaj oblik je prikladan za prijenos živog kolokvijalnog govora i stoga se koristi uglavnom u bajkama, komedijama u stihu i dramama ("Jao od pameti" A. S. Gribojedova i drugih).

Križevi / ne, ti / izašao / strpljenje / ja 4-stop.
Od ra / zore / ya, 2 stanice.
Što govor / ki ih / i ru / stanice 4-stop.
Kad u / dopo / lagati kad / popravljati / da li, 4-stop.
Pošaljite / pitajte / za sebe / gore / nalazite se na / Rivers, 6-stop.
U ko / toru / th potok / i rijeka / ki te / pada / li 6-stop.
(I. Krilov)

OSMERREDAK - strofa od osam stihova s određenim načinom rime. Za više detalja pogledajte Oktava. Triola.

HEKSAMETAR - šesterostopac daktil, omiljeni metar starogrčke poezije:

Sin gromovnika i Lethe - Phoebus, ljut na kralja
Na vojsku je donio zlu kugu: izginuli su narodi.
(Homer. Ilijada; po. N. Gnedich)

Ispustivši urnu s vodom, djevojka ju je razbila o stijenu.
Djevojka sjedi tužna, dokono drži krhotinu.
Čudo! Voda neće presušiti, izlijevajući se iz razbijene urne,
Djevica, nad vječnim potokom, sjedi vječno tužna.
(A. Puškin)

HIPERDAKTILNA RIMA – suzvučje u kojem naglasak pada na četvrti i dalje od kraja stiha slog:

Ide, Balda, gunđa,
A papa, ugledavši Baldu, skoči ...
(A. Puškin)

Daktilska rima - suzvučje u kojem naglasak pada na treći slog od kraja stiha:

Ja, Majko Božja, sada s molitvom
Pred tvojom slikom, svijetli sjaj,
Ne o spasenju, ne prije bitke
Ne sa zahvalnošću ili pokajanjem,
Ne molim za svoju pustinjsku dušu,
Za dušu lutalice u svjetlu bez korijena...
(M. Yu. Lermontov)

DAKTIL - trosložna veličina s naglaskom na 1., 4., 7., 10. itd. slogu:

Približava se / golubljim očima za / mačku
Zrak je bio / nježan i / opijen,
I otu / mami / vrt
Nekako o / posebno / zelenom.
(I. Annenski(3-stopni daktil))

KUPLET - 1. Kitica od dva stiha s parnom rimom:

Blijedoplavo tajanstveno lice
Na uvele ruže klonule.
I svjetiljke pozlaćuju lijes
A njihova djeca prozirno teku ...
(I. Bunin)

2. Vrsta stihova; kompletna pjesma od dva stiha:

Od drugih hvalim - da je pepeo,
Od tebe i bogohuljenje - pohvala.
(A. Ahmatova)

DOLNIK (Paužnik) - pjesnička veličina na rubu silabo-tonika I tonik versifikacija. Na temelju ritmičkog ponavljanja jakog (usp. ICT) i slabe točke, kao i promjenjive pauze između naglašenih slogova. Raspon međuiktnih intervala kreće se od 0 do 4 bez šoka. Duljina stiha određena je brojem udaraca u retku. Dolnik je u široku upotrebu ušao početkom 20. stoljeća:

Jesen kasni. Nebo je otvoreno
A šume šute.
Lezi na mutnu obalu
Glava sirene je bolesna.
(A. Blok(trostruki dolnik))

ŽENSKA RIMA - suzvučje u kojem naglasak pada na drugi slog od kraja stiha:

Ova jadna sela
Ova oskudna priroda
Zemljo rodne dugotrajne,
Zemlja ruskog naroda!
(F. I. Tjutčev)

ZEVGMA (od starogrčkog doslovno "snop", "most") - pokazatelj zajedništva različitih pjesničkih oblika, književnih pokreta, umjetničkih oblika (vidi: Biryukov SE. Zeugma: Ruska poezija od manirizma do postmodernizma. - M., 1994).

IKT je snažan slog koji oblikuje ritam u stihu.

KATRAIN - 1. Najčešća strofa u ruskoj poeziji, koja se sastoji od četiri stiha: “U dubinama sibirskih ruda” A. Puškina, “Jedro” M. Lermontova, “Zašto gledaš željno na put” N. Nekrasov, "Portret" N. Zabolotskog, "Pada snijeg" B. Pasternaka i dr. Metoda rimovanja može se upariti (aabb), prsten (aba) križ (abab); 2. Vrsta lirike; pjesma od četiri stiha pretežno filozofskog sadržaja, koja izražava cjelovitu misao:

Na uvjerljivost, na
Ubojstva su jednostavna:
Dvije ptice svile su mi gnijezdo:
Istina – i siročad.
(M. Tsvetaeva)

KLAUZULA je skupina završnih slogova u pjesničkom retku.

LIMERIK - 1. Čvrsta forma strofe; peteroglas s dvostrukim suzvučjem po principu rimovanja aabba. Engleski pjesnik Edward Lear u književnost je uveo limerick kao vrstu komične pjesme koja govori o neobičnom događaju:

Živio je jedan starac iz Maroka,
Vidio je iznenađujuće slabo.
- Je li to tvoja noga?
- Malo sumnjam -
Javio se starac iz Maroka.

2. Književna igra, koja se sastoji u sastavljanju sličnih komičnih pjesama; u isto vrijeme, limerick mora nužno započeti riječima: "Jednom davno ...", "Jednom je živio starac ...", itd.

LIPOGRAM - pjesma u kojoj se ne koristi određeni glas. Dakle, u pjesmi G. R. Deržavina "Slavuj u snu" nema glasa "p":

Spavao sam visoko na brdu
Čuo sam tvoj glas, slavuju;
Čak iu najdubljem snu
Bio je razumljiv mojoj duši:
Zvučalo je, a onda je dano,
Zastenjao je, a zatim se nasmiješio
Čuvši izdaleka on, -
I u rukama Calliste
Pjesme, uzdasi, klikovi, zvižduci
Uživao u slatkom snu.<…>

MAKARONSKA POEZIJA - poezija satiričnog ili parodijskog usmjerenja; komični efekt u njemu se postiže miješanjem riječi iz različitih jezika i stilova:

Evo me na putu:
Dovukao sam se u Petrov grad
I napravio kartu
Za sebe e pur Anet,
I pur Khariton le medic
Sur le pyroscaphe "Nasljednik",
Ukrcao posadu
Pripremljeni za putovanje<…>
(I. Mjatljev("Senzacije i primjedbe gospođe Kurdyukove u inozemstvu dane l "etrange"))

MESOSTIKH - pjesma u kojoj slova u sredini retka okomito tvore riječ.

METER - određeni ritmički poredak ponavljanja unutar pjesničkih redaka. Vrste metra u silabičko-tonskoj versifikaciji su dvosložne (v. Chorey, Yamb), trostrani (usp. daktil, amfibrah, anapest) i druge pjesničke veličine.

METRIKA je grana versifikacije koja proučava ritmičku organizaciju stiha.

MONORYM - pjesma koja koristi jednu rimu:

Kad budete, djeco, studenti,
Ne razbijaj glavu trenucima
Preko Hamleta, Lyresa, Kentova,
Nad kraljevima i nad predsjednicima,
Preko mora i preko kontinenata
Ne druži se s protivnicima tamo,
Budite pametni sa svojim konkurentima
A kako završiš tečaj s eminentima
I otići ćete u službu s patentima -
Ne gledajte na službu docenta
I ne oklijevajte, djeco, s darovima!<…>
(A. Apuhtin)

MONOSTIKH je pjesma koja se sastoji od jednog stiha.

ja
Sveizražajnost je ključ svjetova i misterija.
II
Ljubav je vatra, i krv je vatra, i život je vatra, mi smo vatreni.
(K. Balmont)

MORA - u antičkoj versifikaciji jedinica vremena za izgovor jednog kratkog sloga.

MUŠKA RIMA – suzvučje u kojem naglasak pada na zadnji slog stiha:

Mi smo slobodne ptice; vrijeme je, brate, vrijeme je!
Tamo gdje se planina bijeli iza oblaka,
Tamo gdje rubovi mora plave,
Tamo, gdje hodamo samo vjetar ... da, ja!
(A. Puškin)

ODISKA STROFA - strofa od deset stihova s metodom rimovanja AbAbVVgDDg:

Oh, ti koji čekaš
Otadžbina iz svoje utrobe
I želi ih vidjeti
Koji zove iz stranih zemalja.
Oh, tvoji su dani blagoslovljeni!
Ohrabri se sada
Pokažite svojom brigom
Što može posjedovati Platon
I hitri Newtonovi
Ruska zemlja da rodi.
(M. V. Lomonosov(“Oda na dan stupanja na sverusko prijestolje njezinog veličanstva carice Elisavete Petrovne. 1747.”)

OKTAVA - strofa od osam stihova s trostrukim suzvučjem zbog rimovanja abababwww:

Harmonije stihova božanskih otajstava
Ne pomišljajte razotkriti iz knjiga mudraca:
Uz obalu uspavanih voda, luta sam, slučajno,
Slušaj dušom šapat trske,
Hrastove šume govore: njihov zvuk je neobičan
Osjeti i shvati... U skladu s poezijom
Nehotice s tvojih usana dimenzionalne oktave
One će se sliti, zvonke, poput glazbe hrastovih šuma.
(A. Maykov)

Oktavu nalazimo kod Byrona, A. Puškina, A. K. Tolstoja i drugih pjesnika.

ONJEGIN STROFA - strofa koja se sastoji od 14 stihova (AbAbVVg-gDeeJj); stvorio A. Puškin (roman »Evgenije Onjegin«). Karakterističan znak oneginske strofe je obvezna uporaba jambskog tetrametra.

Neka budem poznat kao starovjerac,
Baš me briga - čak mi je drago:
Onjegina pišem u veličini:
Pjevam, prijatelji, na starinski način.
Molim vas poslušajte ovu priču!
Njen neočekivani rasplet
Odobri, možda ti
Lagani naklon glave.
Prastari običaj promatranja
Mi smo blagotvorno vino
Pijmo grube stihove,
I trčat će šepajući,
Za mirnu obitelj
U rijeku zaborava na odmor.<…>
(M. Ljermontov(Tambov blagajnik))

PALINDROM (grč. "palindromos" - trčanje unatrag), ili Prevrtanje - riječ, fraza, stih, koji se jednako čitaju i slijeva na desno i s desna na lijevo. Na palindromu se može graditi cijela pjesma (V. Khlebnikov "Ustrug Razin", V. Gershuni "Tat" itd.):

Što je duh slabiji - to gora poletnost,
lukavost (osobito tiha svađa).
To su u Viyinoj svari. Vjera u svijet.
(V. Palčikov)

PENTAMETAR - pentametar daktil. Koristi se u kombinaciji s heksametar kako elegično distih:

Čujem tihi zvuk božanskog helenskog govora.
Osjećam sjenu velikog starca zbunjene duše.
(A. Puškin)

PENTON je peterosložna stopa koja se sastoji od jednog naglašenog i četiri nenaglašena sloga. U ruskoj poeziji "uglavnom se koristi treći penton, s naglaskom na trećem slogu:

crvena tava
Zora je bljesnula;
Na licu zemlje
Valja se magla...
(A. Kolcov)

PEON je četverosložna stopa koja se sastoji od jednog naglašenog i tri nenaglašena sloga. Peoni se razlikuju po mjestu naglaska - od prvog do četvrtog:

Spavaj, napola / mrtav / uvelo cvijeće / ti,
Zato nemojte kravate / naschie utrke / boje su lijepe / vi,
U blizini staza iza / kojima je kreator odrastao / schennye,
Zgužvani ne / tko te vidio / kraj žutog koleta / soma ...
(K. Balmont(peon prvi))

Svjetiljke - / sudariki,
Reci mi / reci mi
Što su vidjeli / što su čuli
Noću se umoriš?…
(I. Mjatljev(dva stopa peon sekunda))

Slušajući vjetar, / topola se savija, / kiša s neba oh / sijeno sipi,
Nada mnom / čuje se / odmjereno kucanje ča / sova zidova;
Nitko / mi se ne nasmiješi, / a srce mi tjeskobno tuče
I jednoličan / tužan stih ne / slobodno se otkida s usta;
I kao tihi / daleki topot, / kroz prozor / čujem žamor,
Nerazumljiv / čudan šapat / - šapat kapi / kiše.
(K. Balmont(četverostopni peon treći))

Koristimo više treći peon u ruskoj poeziji; peon četvrte vrste ne nalazi se kao samostalan metar.

PRIJENOS - ritmička neusklađenost; kraj rečenice ne poklapa se s krajem stiha; služi kao sredstvo za stvaranje razgovorne intonacije:

Zima. Što da radimo u selu? upoznajem
Sluga koji mi ujutro donese šalicu čaja,
Pitanja: je li toplo? Je li mećava popustila?
(A. Puškin)

PIRIH - stopa s promašenim naglaskom:

Oluja / magla / nebo / pokriva,
Vrtlozi / snježni / hladni / teški ...
(A. Puškin(treća stopa drugog stiha je pirova))

PENTISTIKA - strofa-katren s dvostrukom konsonancijom:

Kao stup dima razvedri se na nebu! -
Kako sjena ispod neuhvatljivo klizi! ..
"Ovo je naš život", rekao si mi,
Nije lagani dim, sjaji na mjesečini,
I ova sjena bježi od dima..."
(F. Tjutčev)

Vrsta petorke je Limerick.

RITAM - ponovljivost, proporcionalnost istih pojava u pravilnim razmacima vremena i prostora. U umjetničkom djelu ritam se ostvaruje na različitim razinama: fabule, kompozicije, jezika, stiha.

RIFMA (Pristanak) - klauzule istog zvuka. Rima se odlikuje mjestom (par, križ, prsten), naglaskom (muški, ženski, daktilski, hiperdaktilski), sastavom (prosta, složena), zvukom (egzaktna, korijenska ili asonanca), monorimom itd.

SEKSTINA - strofa od šest stihova (ababab). Rijetko se nalazi u ruskoj poeziji:

Kralj-vatra s vodom-kraljicom. -
Svjetska ljepota.
Bijeli dan ih služi
Noću tama nestaje,
Polumrak s Mjesečevom Djevom.
Noga im je tri kita.<…>
(K. Balmont)

SILABIČNA VERZIJA - Sustav versifikacije koji se temelji na jednakom broju slogova u izmjeničnim stihovima. Kod velikog broja slogova uvodi se cezura koja dijeli redak na dva dijela. Slogovna versifikacija koristi se pretežno u jezicima koji imaju stalni naglasak. U ruskoj poeziji korišten je u XVII-XVIII stoljeću. S. Polotsky, A. Kantemir i drugi.

SILABOTONIČKI PLAKAT - sustav versifikacije koji se temelji na urednom rasporedu naglašenih i nenaglašenih slogova u stihu. Osnovni metri (dimenzije) – dvosložni (Yamb, Chorey) i trosložni (Daktil, Amfibrahije, Anapaest).

SONET - 1. Strofa koja se sastoji od 14 stihova s različitim načinima rimovanja. Vrste soneta: talijanski (način rimovanja: abab//abab//vgv//gvg)\ francuski (metoda rimovanja: abba/aba//vvg//ddg)\ engleski (način rimovanja: abab//vgvg//dede//lj). U ruskoj književnosti također se razvijaju "nepravilni" oblici soneta s nefiksiranim metodama rimovanja.

2. Vrsta lirike; pjesma od 14 stihova, uglavnom filozofskog, ljubavnog, elegijskog sadržaja - soneti V. Shakespearea, A. Puškina, Vjač. Ivanova i drugi.

SPONDEJ - stopalo s dodatnim (supershemskim) stresom:

Šveđanin, ruski / ko / let, ru / bit, re / jet.
(A. Puškin)

(jampski tetrametar - prva spondejeva stopa)

STIH - 1. Crta u pjesmi; 2. Ukupnost obilježja versifikacije pjesnika: stih Marine Cvetajeve, A. Tvardovskog i drugih.

STOP - ponovljena kombinacija naglašenih i nenaglašenih samoglasnika. Stopa služi kao jedinica stiha u silabičko-tonskom sustavu versifikacije: jambski trostopac, anapest četverostopac itd.

STROE - skupina stihova objedinjenih metrom koji se ponavlja, načinom rimovanja, intonacijom i sl.

STROFIKA - dio versifikacije koji proučava kompozicijske tehnike strukture stiha.

TAKTOVIK - pjesnički metar na rubu silabo-toničke i toničke versifikacije. Na temelju ritmičkog ponavljanja jakog (usp. ICT) i slabe točke, kao i promjenjive pauze između naglašenih slogova. Raspon međuiktnih intervala kreće se od 2 do 3 bez šoka. Duljina stiha određena je brojem udaraca u retku. Taktika je ušla u široku upotrebu početkom 20. stoljeća:

Crnac je trčao po gradu.
Gasio je lampione, penjao se stepenicama.
Polako, bijela zora se približavala,
Zajedno s čovjekom popeo se stepenicama.
(A. Blok(taktičar s četiri udarca))

TERCETI - strofa od tri stiha (ahh, bbb, eeee itd.). Tercet se rijetko koristi u ruskoj poeziji:

Ona je, poput sirene, prozračna i neobično blijeda,
U očima joj, bježeći, igra val,
U njezinim zelenim očima njezina je dubina hladna.
Dođi - i ona će te zagrliti, pomilovati,
Ne štedeći sebe, mučeći, možda uništavajući,
Ali ipak te ljubi bez ljubavi.
I u trenu će se okrenuti, i bit će duša daleko,
I ćutjet će pod mjesecom u prahu zlatnom
Gledajući ravnodušno kako brodovi tonu u daljini.
(K. Balmont)

TERZINA - strofa od tri stiha (aba, bvb, vgv itd.):

I daleko odosmo - i strah me zagrli.
Vragić podvlači kopito pod sebe
Izvrnuo lihvara na paklenoj vatri.
Vruća mast kapala je u dimljeno korito,
I pečeni kamatar se zapalio
A ja: “Reci mi: što se krije u ovoj ovrsi?
(A. Puškin)

Danteova Božanstvena komedija napisana je tercinama.

TONIČKA VERZIJA - sustav versifikacije koji se temelji na uređenom rasporedu naglašenih slogova u stihu, pri čemu se broj nenaglašenih slogova ne uzima u obzir.

TOČNA RIMA – rima u kojoj zvukovi klauzula podudarati se:

Plava večer, mjesečinom obasjana večer
Bio sam zgodan i mlad.
Nezaustavljiv, jedinstven
Sve je letjelo...daleko...prošlost...
Srce se ohladilo, a oči su izblijedjele ...
Plava sreća! Mjesečeve noći!
(S. Jesenjin)

TRIOLETI - strofa od osam stihova (abbaabab) s ponavljanjem istih redaka:

Ležim u travi na obali
Noćna rijeka čujem kako pljušti.
Kroz polja i šumarke,
Ležim u travi na obali.
Na maglovitoj livadi
Zelene svjetlucave svjetlucave
Ležim u travi na obali
Noćna rijeka i čujem pljuske.
(V. Brjusov)

FIGURNE PJESME - pjesme čiji stihovi tvore obrise predmeta ili geometrijske figure:

uzalud
Zora
zrake
Kako stvari
Svjetlim u mraku
Oduševljavam cijelu svoju dušu.
Ali što? - od sunca u njemu samo ljupki sjaj?
Ne! - Piramida - lijepa sjećanja na djela.
(G. Deržavin)

FONIKA je dio versifikacije koji proučava zvučnu organizaciju stiha.

HOREJA (Trohej) - dvosložna veličina s naglaskom na 1., 3., 5., 7., 9. itd. slogu:

Polja / stisnuta, / gajevi / goli,
Od vode / dy to / čovjeka i / vlage.
Kole / som za / plave / planine
Sunce / tiho / e_ska / utihnulo.
(S. Jesenjin(četverostopni trohej))

Cezura je stanka u sredini pjesničkog stiha. Obično se cezura pojavljuje u stihovima od šest stopa ili više:

Znanost je ogoljena, // u krpe presvučena,
Iz gotovo svih kuća // Srušena kletvom;
Ne žele je znati, // prijateljstvo joj bježi,
Kao, patnja na moru, // brodska služba.
(A. Cantemir(Satira 1. O onima koji hule nauk: Svojoj pameti))

ŠESTOREČAK - šesterostih s trostrukim suzvučjem; način rimovanja može biti različit:

Ovo jutro, ovo veselje A
Ova snaga i dana i svjetla, A
Ovaj plavi svod b
Ovaj plač i žice U
Ova jata, ove ptice, U
Ovaj glas vode... b
(A. Fet)

Tip šesteroreda je Sekstin.

YaMB je najčešća dvosložna veličina u ruskoj poeziji s naglaskom na 2., 4., 6., 8. itd. slogu:

Prijateljica / ga doo / slavimo / noah
Tinta / niya / moja!
Moje godine / rdno / slika / ny
Ti / ukra / Ja sam jak.
(A. Puškin(jambski trimetar))

4. Književni postupak

AVANGARDIZAM je zajednički naziv za niz pravaca u umjetnosti 20. stoljeća, koje objedinjuje odbacivanje tradicija svojih prethodnika, prvenstveno realista. Načela avangarde kao književno-umjetničkog pokreta na različite su načine ostvarena u futurizmu, kubizmu, dadaizmu, nadrealizmu, ekspresionizmu itd.

AKMEIZAM - pravac u ruskoj poeziji 1910-1920-ih. Predstavnici: N. Gumiljov, S. Gorodecki, A. Ahmatova, O. Mandeljštam, M. Kuzmin i dr. Za razliku od simbolizma, akmeizam je proklamirao povratak materijalnom svijetu, subjektu, točnom značenju riječi. va. Akmeisti su osnovali književnu grupu "Pjesnička radionica", izdavali almanah i časopis "Hiperboreja" (1912-1913).

UNDEGRAUND (eng. "undergraund" - pod zemljom) - opći naziv djela ruske neslužbene umjetnosti 70-80-ih. 20. stoljeće

BAROK (talijanski "Lagosso" - pretenciozan) - stil u umjetnosti 16.-18. stoljeća, karakteriziran pretjerivanjem, kićenošću oblika, patosom, željom za suprotnostima i kontrastima.

VJEČNE SLIKE - slike čije je umjetničko značenje nadišlo okvire pojedinog književnog djela i povijesnog doba koje ih je iznjedrilo. Hamlet (W. Shakespeare), Don Quijote (M. Cervantes) itd.

DADAIZAM (franc. "dada" - drveni konj, igračka; u prenesenom značenju - "dječji govor") jedan je od pravaca književne avangarde koji se razvijao u Europi (1916.-1922.). Dada je prethodio nadrealizam I ekspresionizam.

Dekadencija (lat. "decadentia" - pad) - opći naziv kriznih pojava u kulturi kasnog XIX - početka XX stoljeća, obilježenih raspoloženjima beznađa, odbijanja života. Dekadenciju karakterizira odbacivanje građanstva u umjetnosti, proglašavanje kulta ljepote kao najvišeg cilja. Mnogi motivi dekadencije postali su vlasništvom umjetničkih pokreta modernizam.

IMAŽENISTI (franc. "image" - slika) - književna skupina 1919.-1927., kojoj su pripadali S. Jesenjin, A. Mariengof, R. Ivnev, V. Šeršenevič i dr. Imažisti su njegovali sliku: "mi koji brusimo sliku. koji čisti formu od prašine sadržaja bolje od uličnog čistača cipela, mi tvrdimo da je jedini zakon umjetnosti, jedina i neusporediva metoda otkrivanje života slikom i ritmom slika...” U književnom djelu, Imažisti su se oslanjali na kompliciranu metaforu, igru ritmova itd.

IMPRESIONIZAM - trend u umjetnosti kasnog XIX - početka XX stoljeća. U književnosti impresionizam je nastojao prenijeti fragmentarne lirske dojmove, osmišljene za asocijativno razmišljanje čitatelja, sposobno na kraju ponovno stvoriti cjelovitu sliku. Impresionističkoj maniri pribjegavali su A. Čehov, I. Bunin, A. Fet, K. Balmont i mnogi drugi. drugi

KLASICIZAM - književni pravac 17.-18.st., nastao u Francuskoj i proklamirao povratak antičkoj umjetnosti kao uzoru. Racionalistička poetika klasicizma izložena je u djelu N. Boileaua "Pjesnička umjetnost". Karakteristične značajke klasicizma su prevlast razuma nad osjećajima; predmet slike je ono uzvišeno u ljudskom životu. Zahtjevi koje postavlja ovaj smjer su: strogost stila; slika junaka u sudbonosnim trenucima života; jedinstvo vremena, radnje i mjesta – najjasnije se očituje u dramaturgiji. U Rusiji se klasicizam pojavljuje 30-50-ih godina. 18. stoljeće u djelu A. Kantemira, V. Trediakovskog, M. Lomonosova, D. Fonvizina.

KONCEPTUALCI - književna udruga nastala krajem 20. stoljeća, negira potrebu za stvaranjem umjetničkih slika: umjetnička ideja postoji izvan materijala (na razini prijave, projekta ili komentara). Konceptualisti su D. A. Prigov, L. Rubinshtein, N. Iskrenko i drugi.

KNJIŽEVNI PRAVAC – karakterizira ga zajedništvo književnih pojava u određenom vremenskom razdoblju. Književni pravac pretpostavlja jedinstvo stava, estetskih pogleda pisaca, načina prikazivanja života u određenom povijesnom razdoblju. Književni pravac karakterizira i općenitost umjetničke metode. Književni pravci uključuju klasicizam, sentimentalizam, romantizam itd.

KNJIŽEVNI PROCES (evolucija književnosti) - očituje se u promjeni književnih tokova, u osavremenjavanju sadržaja i forme djela, u uspostavljanju novih veza s drugim vrstama umjetnosti, s filozofijom, sa znanošću itd. Književni proces odvija se prema svojim zakonitostima i nije izravno povezana s razvojem društva.

MODERNIZAM (francuski "modern" - moderan) je opća definicija niza trendova u umjetnosti 20. stoljeća, koje karakterizira prekid s tradicijama realizma. Izraz "modernizam" koristi se za označavanje niza nerealističkih pokreta u umjetnosti i književnosti 20. stoljeća. – od simbolizma na početku do postmodernizma na kraju.

OBERIU (Udruga stvarne umjetnosti) - skupina pisaca i umjetnika: D. Kharms, A. Vvedensky, N. Zabolotsky, O. Malevich, K. Vaginov, N. Oleinikov i drugi - djelovala je u Lenjingradu 1926–1931. Oberiuti su naslijedili futuriste, ispovijedajući umjetnost apsurda, odbacivanje logike, uobičajeno računanje vremena itd. Oberiuti su bili posebno aktivni na području kazališta. nogo umjetnosti i poezije.

POSTMODERNIZAM je tip estetske svijesti u umjetnosti kasnog 20. stoljeća. U umjetničkom svijetu postmodernističkog pisca u pravilu uzroci i posljedice nisu naznačeni ili se lako zamjenjuju. Ovdje su ideje o vremenu i prostoru zamagljene, odnos između autora i junaka neobičan. Bitni elementi stila su ironija i parodija. Djela postmodernizma osmišljena su za asocijativnu prirodu percepcije, za aktivno sukreiranje čitatelja. Mnoge od njih sadrže detaljnu kritičku samoprocjenu, odnosno spajaju se književnost i književna kritika. Postmoderne tvorevine karakteriziraju specifična figurativnost, takozvani simulatori, odnosno slike-kopije, slike bez novog izvornog sadržaja, koristeći već poznato, simulirajući stvarnost i parodirajući je. Postmodernizam ruši sve vrste hijerarhija i opreka, zamjenjujući ih aluzijama, reminiscencijama i citatima. Za razliku od avangardizma, on ne negira svoje prethodnike, ali su mu sve tradicije u umjetnosti jednako vrijedne.

Predstavnici postmodernizma u ruskoj književnosti su Saša Sokolov (»Škola za budale«), A. Bitov (»Puškinov dom«), Ven. Erofejev ("Moskva - Petuški") i drugi.

REALIZAM je umjetnička metoda koja se temelji na objektivnom prikazivanju stvarnosti, reproduciranoj i tipiziranoj u skladu s autorovim idealima. Realizam prikazuje lik u njegovim interakcijama ("spojkama") s okolnim svijetom i ljudima. Važna značajka realizma je želja za vjerodostojnošću, za autentičnošću. U procesu povijesnog razvoja realizam je dobio specifične oblike književnih pravaca: antički realizam, renesansni realizam, klasicizam, sentimentalizam itd.

U XIX i XX stoljeću. realizam je uspješno asimilirao pojedine umjetničke tehnike romantičarskih i modernističkih pokreta.

ROMANTIZAM - 1. Umjetnička metoda koja se temelji na subjektivnim zamislima autora, uglavnom na temelju njegove mašte, intuicije, fantazija, snova. Kao i realizam, romantizam se javlja samo u obliku određenog književnog pravca u nekoliko varijanti: građanskoj, psihološkoj, filozofskoj itd. Junak romantičnog djela je iznimna, izvanredna osobnost, prikazana velikom ekspresijom. Stil romantičarskog pisca je emotivan, bogat likovnim i izražajnim sredstvima.

2. Književni pravac nastao na prijelazu iz 18. u 19. stoljeće, kada je idealom proglašena sloboda društva i sloboda čovjeka. Romantizam karakterizira zanimanje za prošlost, razvoj folklora; omiljeni žanrovi su mu elegija, balada, pjesma i dr. (“Svetlana” V. Žukovskog, “Mtsiri”, “Demon” M. Ljermontova i dr.).

SENTIMENTALIZAM (franc. "sentimental" - osjetljiv) je književni pravac druge polovice 18. - početka 19. stoljeća. Knjiga L. Sterna "Sentimentalno putovanje" (1768) postala je manifest zapadnoeuropskog sentimentalizma. Sentimentalizam je, nasuprot racionalizmu prosvjetiteljstva, proklamirao kult prirodnih osjećaja u svakodnevnom životu. Sentimentalizam je nastao u ruskoj književnosti krajem 18. stoljeća. i povezuje se s imenima N. Karamzina ("Jadna Liza"), V. Žukovskog, pjesnika Radiščeva i dr. Žanrovi ovog književnog pravca su epistolarni, obiteljsko-kućanski roman; ispovjedna priča, elegija, bilješke s putovanja i dr.

SIMBOLIZAM - književni pravac kasnog 19. - početka 20. st.: D. Merezhkovsky, K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok, I. Annensky, A. Bely, F. Sologub itd. Na temelju asocijativnog mišljenja, na subjektivna reprodukcijska stvarnost. Sustav slika (slika) ponuđenih u djelu kreiran je pomoću autorovih simbola i temelji se na osobnoj percepciji i emotivnim osjećajima umjetnika. Važnu ulogu u stvaranju i percepciji djela simbolizma ima intuicija.

SOC-ART jedan je od karakterističnih fenomena sovjetske neslužbene umjetnosti 70-80-ih. Nastao je kao reakcija na sveprožimajuću ideologizaciju sovjetskog društva i svih vrsta umjetnosti, izabravši put ironijskog suočavanja. Parodirajući i europski i američki pop-art, služila se tehnikama groteske, satirične nečuvenosti i karikature u književnosti. Sots Art je postigao poseban uspjeh u slikarstvu.

SOCREALIZAM je pravac u umjetnosti sovjetskog razdoblja. Kao iu sustavu klasicizma, umjetnik je bio dužan strogo se pridržavati određenog skupa pravila koja su regulirala rezultate kreativnog procesa. Glavni ideološki postulati na polju književnosti formulirani su na Prvom kongresu sovjetskih pisaca 1934.: „Socijalistički realizam, kao glavna metoda sovjetske beletristike i književne kritike, zahtijeva od umjetnika istinito, povijesno konkretno prikazivanje stvarnosti u njezinom obliku. revolucionarni razvoj. Istodobno, istinitost i povijesna konkretnost umjetničke slike mora biti spojena sa zadaćom ideološkog preoblikovanja i odgoja radnih ljudi u duhu socijalizma. Naime, socrealizam je piscu oduzeo slobodu izbora, lišio umjetnost istraživačke funkcije, ostavio joj samo pravo da ilustrira ideološke stavove, služeći kao sredstvo partijske agitacije i propagande.

STIL - održive značajke uporabe pjesničkih tehnika i sredstava, služeći kao izraz originalnosti, originalnosti fenomena umjetnosti. Proučava se na razini umjetničkog djela (stil "Evgenija Onjegina"), na razini individualnog stila pisca (stil N. Gogolja), na razini književnog pokreta (klasicistički stil) , na razini jednog doba (barokni stil).

NADREALIZAM je avangardni umjetnički pokret 1920-ih. XX. stoljeća, koji je izvorom inspiracije proglasio ljudsku podsvijest (njegove instinkte, snove, halucinacije). Nadrealizam kida logične veze, zamjenjuje ih subjektivnim asocijacijama, stvara fantastične kombinacije stvarnih i nestvarnih predmeta i pojava. Nadrealizam se najjasnije očitovao u slikarstvu - Salvador Dali, Juan Miro i drugi.

FUTURIZAM je avangardni trend u umjetnosti 10-20-ih godina. 20. stoljeće Utemeljen na nijekanju ustaljenih tradicija, razaranju tradicionalnih žanrovskih i jezičnih oblika, na intuitivnom opažanju brzog protoka vremena, spoju dokumentarne građe i znanstvene fantastike. Za futurizam je karakteristično samodostatno stvaranje oblika, stvaranje nejasnog jezika. Futurizam je bio najrazvijeniji u Italiji i Rusiji. Njegovi istaknuti predstavnici u ruskoj poeziji bili su V. Majakovski, V. Hlebnikov, A. Kručenih i drugi.

EGZISTENCIJALIZAM (lat. "existentia" - postojanje) - pravac u umjetnosti sredine 20. stoljeća, sukladan učenjima filozofa S. Kierkegaarda i M. Heideggera, dijelom N. Berdjajeva. Ličnost je prikazana u zatvorenom prostoru u kojem vladaju tjeskoba, strah, usamljenost. Lik shvaća svoje postojanje u rubnim situacijama borbe, katastrofe, smrti. Gledajući svjetlost, čovjek se spoznaje, postaje slobodan. Egzistencijalizam negira determinizam, afirmira intuiciju kao glavni, ako ne i jedini način spoznaje umjetničkog djela. Predstavnici: J. - P. Sartre, A. Camus, W. Golding i dr.

EKSPRESIONIZAM (lat. "expressio" - izraz) je avangardni pravac u umjetnosti prve četvrtine 20. stoljeća, koji je jedinom realnošću proglašavao duhovni svijet pojedinca. Osnovno načelo prikazivanja ljudske svijesti (glavnog objekta) je bezgranična emocionalna napetost, koja se postiže narušavanjem stvarnih proporcija, sve do davanja grotesknog loma prikazanom svijetu, do apstrakcije. Predstavnici: L. Andreev, I. Becher, F. Durrenmat.

5. Opći književni pojmovi i pojmovi

ADEKVATAN - jednak, identičan.

"ALTER EGO" - drugo "JA"; odraz u književnom junaku dijela autorove svijesti.

SAŽETAK (lat. "annotatio" - bilješka) - kratka bilješka koja objašnjava sadržaj knjige. Sažetak se daje, u pravilu, na poleđini naslovne stranice knjige, iza bibliografskog opisa djela.

ASOCIJACIJA (književna) je psihološka pojava kada pri čitanju književnog djela jedna predstava (slika), sličnošću ili suprotnošću, dočarava drugu.

ATRIBUCIJA (lat. "attributio" - pripisivanje) - tekstološki problem: utvrđivanje autora djela u cjelini ili njegovih dijelova.

AFORIZAM - lakonska izreka koja izražava prostranu generaliziranu misao: "Rado bih služio, mučno je služiti" (A. S. Gribojedov).

BUFF (tal. “buffo” - lakrdijaš) je komični, uglavnom cirkuski žanr.

VOLJAPJUK (Volapyuk) - 1. Umjetni jezik koji se pokušao koristiti kao međunarodni; 2. Besmislica, besmislen skup riječi, abrakadabra.

DEMIURG - kreator, kreator.

DETERMINIZAM je materijalistički filozofski koncept o objektivnim zakonitostima i uzročno-posljedičnim vezama svih pojava prirode i društva.

DUHOVNA POEZIJA - pjesnička djela raznih vrsta i žanrova koja sadrže vjerske motive: Yu. Kublanovskiy, S. Averintsev, 3. Mirkina i dr.

HIJERARHIJA - raspored elemenata ili dijelova cjeline prema predznaku od najvišeg prema nižem i obrnuto.

INVEKTIVA - Ljutita denuncijacija.

HISTORIOGRAFIJA je grana književne kritike koja proučava povijest njezina razvoja.

POVIJEST KNJIŽEVNOSTI - dio književne kritike koji proučava razvoj književnog procesa i utvrđuje mjesto književnog pokreta, književnika, književnog djela u tom procesu.

PROMET - kopija, točan prijevod s jednog jezika na drugi.

KANONSKI TEKST (odgovara grčkom "kapop" - pravilo) - utvrđuje se u postupku tekstualne provjere izdavačke i rukopisne verzije djela i zadovoljava posljednju "autorovu volju".

KANZONA - vrsta lirike, uglavnom ljubavne. Vrhunac kancone je srednji vijek (rad trubadura). Rijetko se nalazi u ruskoj poeziji (V. Brjusov "Gospođi").

Ovdje je već spomenuto mnogo dobrih knjiga - Antoinea Companiona "Demon teorije", i "Teorija književnosti" koju je uredio Tamarčenko, i enciklopedija "Zapadne književne studije 20. stoljeća" i pojedinačni članci. Ali mislim da upoznavanje s teorijom književnosti ne treba započeti izravno s knjigama Tamarčenka ili Piéguet-Grosa.

Evo početnog popisa uvoda koji dajem studentima prve godine kada čitam njihov uvod u teoriju književnosti:

Kaller J. Teorija književnosti. Kratak uvod. M., 2006. (monografija).

Zenkin S.N. Uvod u znanost o književnosti. Teorija književnosti. M., 2000. (monografija).

Eagleton T. Teorija književnosti. Uvod. M., 2010. (monografija).

Suputnik A. Demonska teorija. Književnost i zdrav razum. M., 2001. (monografija).

Farino E. Uvod u književnu kritiku. SPb., 2004.

I, naravno, vrijedi upozoriti da pristupi različitih znanstvenika mogu biti vrlo različiti. A ponekad se i svađaju međusobno. Ne treba se bojati :)

p.s. Pa, općenito, teorija u humanističkim znanostima je tako poseban način razmišljanja o temi. Stoga se, naravno, ne može učiti iz knjiga i članaka. Ali mogu pokazati kako su razmišljali drugi istraživači.

Za početak moramo razumjeti što je uopće “književna teorija”. Općenito, ovo je prilično dosadan predmet, čija je glavna funkcija - upoznati sve s načelima izgradnje i funkcioniranja književnog djela. To je takva “anatomija književnosti”. Upravo je teorijska književna kritika odgovorna za sve vrste terminologije, razlikovanje žanrova i tako dalje. Ukratko, kako nam rječnik ispravno kaže - T. l. proučava prirodu pjesničkoga znanja o zbilji i načela njezina proučavanja (metodologija), kao i njezine povijesne oblike (poetika). I tu se postavlja pitanje – zašto običnom čovjeku sve to treba? Doista, čini se da je za razumijevanje književnosti dovoljno samo čitati je.. ali ne. Sve je nešto kompliciranije. Tajna je u tome što književnost nisu samo “pjesme” i “romani”, ona je složen sustav koji ima određenu logiku izgradnje i logiku postojanja. A da bismo doista razumjeli književnost, neizbježno je potrebno proučavati ovaj sustav. Niti jedno djelo, ovako ili onako, nije napisano izolirano od sustava, sve se uklapa u određenu estetsku paradigmu.

A sad, ako govorimo o knjigama koje će vam pomoći da shvatite teorijska pitanja, a ne da vas izluđuju, tu su klasični priručnici provjereni vremenom: knjiga u dva sveska Natana Tamarčenka (tako se zove, "teorija književnosti") i prekrasan priručnik Khalizeva . Ako je Tamarchenko napravio priručnik za sveučilišta, i to prilično ozbiljan, a ponekad i dosadan, onda je Khalizev prilično prikupio opće koncepte za pregled. Jezik na kojem je priručnik napisan također govori u prilog Khalizevu - prilično je dosadan, s mnogo referenci na druga književna djela koja bi mogla biti zanimljiva.

Usput, Bookmate je skupio cijelu policu od odgovora na ovo pitanje: bm.gg

Je li teorija književnosti dosadna? Gospodin je s vama. Golosovker, Tynyanov, Eikhenbaum... Naravno, ako čitate zbornike koji su a priori loši u našoj znanosti, onda da, to je dosadno. A ako čitate izvorne izvore, onda, po mom mišljenju, ovdje nema ništa dosadno.

Odgovor

Da bismo odgovorili na ovo pitanje, potrebno je, prije svega, razotkriti uobičajeni stereotip – odnosno kako smo navikli definirati teoriju književnosti. Uvriježeno je reći da je "teorija književnosti znanost o tome kako književnost funkcionira", "umijeće taksonomske klasifikacije oblika, tehnika i stilova" (uz dodatak: "prilično dosadna tema"), ili, detaljnije rečeno verzija, - "teorija književnosti skup je uvijek važećih pravila za analizu; neka vrsta oružarnice u kojoj svaki povjesničar može odabrati nekoliko prikladnih alata za rad s određenim tekstom. Sličan način rezoniranja uvriježen je od antike – od Aristotelove Poetike, preko Horacijeve Ars Poetice, srednjovjekovnih traktata neoplatonista, poetike trubadura i zrele poetike 17.-18. (na primjer, Boileau, Gracien). Svi ti tekstovi nisu ništa drugo nego spekulativna klasifikacija književnog teksta primjenjiva na sve razine njegova postojanja: od mikrorazine zvuka i fonema (klasifikacija ritmova, rima, zvučnih zapisa) do makrorazine sustava žanrovi i stilovi.

Pokušao se distancirati od ovog stajališta i uključiti ga u širi epistemološki kontekst nedavno je poduzeo Antoine Companion, živi i živući profesor na Collège de France, u svojoj knjizi The Demon of Theory: Literature and Common Sense, objavljenoj u izdanju. u Francuskoj 1998. , u Rusiji - 2001., preveo S.N.Zenkin. Suštinski, ashab na sebi primjenjuje aparaturu književne teorije, postavljajući pitanje na sljedeći način: što ako sami književnoteorijski tekstovi nisu tako apsolutno istiniti i transparentni kao što su sama književna djela? što ako ih također treba raščlaniti, dešifrirati i povezati s povijesnim kontekstom? što ako je svaka klasifikacija samo pokušaj (a ne način!) mišljenja literature koja govori više o subjektu mišljenja nego o objektu mišljenja? Companion predstavlja teoriju književnosti kao »sklop« sustava vizije od nekoliko pojmova – književnost, autor, čitatelj, stvarnost, jezik (Companion 2001, str. 29). Sustav počinje činjenicom da jedna od točaka postaje ključna točka i automatski unaprijed određuje viziju ostalih; sustav je uništen kada se mjesto "podrijetla" da drugom pojmu. Može biti mnogo kombinacija; teoretičaru ostaje samo sloboda izbora "referentne točke".

Teorija književnosti tako se pretvara u znanost o tome kako se na razne načine može "sakupiti" pojam književnosti, odrediti raspon njezina dometa i nacrtati mapu djela. Štoviše, svaka od ovih metoda je relativna, problematična, ograničena u svojoj primjeni i sama po sebi sadrži razloge za vlastito osporavanje.

Što bi u takvim uvjetima trebao učiniti književni kritičar da bi se bavio teorijom književnosti? Od proučavanja skupa alata i apsolutnih dogmi, ova disciplina postaje upoznavanje s umijećem konstruiranja „vizija“, interpretativnih okvira unutar kojih će se dobiti samo određeni odgovori. Sukladno tome, kolegij teorije književnosti ne uključuje čitanje udžbenika-rječnika pojmova (usp. udžbenike urednika Tamarchenko, Chernets), nego pomno čitanje tekstova koji pripadaju različitim kritičkim tradicijama - i čitanka postaje najbolji udžbenik. Oni postoje - dopustite mi da dam primjer najpoznatijih od onih koji postoje na ruskom:

1. Strana estetika i teorija književnosti. Rasprave, članci, eseji. M.: MGU, 1987.

Moderna književna teorija. Antologija. M.: Flinta, 2004.

Francuska semiotika. Od strukturalizma do poststrukturalizma. Moskva: Progres, 2000

Osim toga, nedvojbeno su vrijedni pregledni monografski radovi i izbori o pojedinim teorijskim aspektima:

Piegue-Gros N. Uvod u teoriju intertekstualnosti. M.: LKI, 2008.

Iljin I.P. Postmodernizam. Rječnik pojmova. Moskva: Intrada, 2001.

Turysheva O.N. Teorija i metodologija strane književne kritike. M.: Nauka; Kremen. 2012.

Zapadna književna kritika XX. stoljeća. Enciklopedija. M: Intrada, 2004. (monografija).

I, naravno, upoznavanje s teorijom književnosti ni u kojem slučaju ne može proći bez čitanja izvornih tekstova u zasebnim izdanjima. Reader - to je samo vodič koji vam pomaže u navigaciji u njihovom odabiru. A Demon teorije svojevrsni je metodološki kompas, bez kojega je rizično i opasno krenuti na beskrajno putovanje oceanom književne teorije.

Kako bismo odgovorili na vaše pitanje, moramo napraviti nekoliko pojašnjenja. Prvo, što podrazumijevamo pod književnošću? Poezija? Mitovi? Romani? Mala proza? Folklor? U dobrom književnom tekstu, ako se ne dotiče pitanja recepcije, kao što je, primjerice, "Književna činjenica" Y. Tynyanova, uvijek će postojati orijentacija na neku posebnu vrstu teksta, ako ne i na konkretno djelo.

Drugo, morate shvatiti da književnost sama po sebi još uvijek nije znanost, iako je prate, naravno, vlastiti zakoni koje izvode književni kritičari, ali nijedan od tih zakona nije nepromjenjiv. Naprotiv, nešto doista novo i zapaženo u književnosti se pojavljuje upravo kad se prekrši neki od zakona. Jedan od modernih primjera je takav fenomen kao "Kuća u kojoj" Mariam Petrosyan. Pisac Dmitry Bykov objašnjava popularnost "House" činjenicom da je Mariam, stvarajući ovu knjigu, prekršila sve zakone pisanja. I doista, igra u prvom i trećem licu, sadašnjost umjesto prošlosti u pripovijedanju... sve ono što kod istančanog čitatelja obično izaziva pitanja, čini ovu knjigu posebnom.

Sam se nameće zaključak da ne postoji univerzalni recept, zbornik za razumijevanje SVE književnosti. Pogotovo kad se uzme u obzir da niti jedan normalan udžbenik nije napisan u ruskoj tradiciji, a vjerujte, sve što je napisano nije vrijedno čitanja. U engleskoj tradiciji to je malo lakše, stvarno ima dobrih udžbenika. Da biste shvatili razliku između lošeg i dobrog udžbenika, dovoljno je usporediti Tamarčenka s "Gotikom" Freda Bottinga, koja nažalost nije prevedena na ruski.

Dakle, najbolji izvor znanja o teoriji književnosti su članci znanstvenika. Po mom mišljenju, najupečatljivija stranica u povijesti ruske književne teorije su formalisti: Jurij Tinjanov, Boris Ejhenbaum, Viktor Šklovski. Stoga vam savjetujem da počnete s njima. Evo mojih omiljenih članaka koji su započeli moj put u književnoj kritici:

Y. Tynyanov. književna činjenica.

B. Eichenbaum. Kako nastaje Gogoljev šinjel.

B. Eichenbaum. književni život.

Uz čiste teoretičare, savjetovao bih da obratite pozornost i na književne kritičare, jer nije dovoljno razumjeti golu teoriju, puno je važnije naučiti je pravilno primijeniti. Ovdje ću svojim predavanjima o stranoj i ruskoj književnosti savjetovati Vladimira Nabokova. Jasni, živi tekstovi koji su ne samo korisni, već i vrlo zanimljivi za čitanje. Posljednja osoba koju ću preporučiti je živi i živući književni kritičar, Oleg Andershanovich Lekmanov. Prilažem link na njegove materijale u arzamas.academy i njegov profil s publikacijama na web stranici Visoke ekonomske škole

Popularno u kategoriji: