Konstruktivizam u slikarstvu. Stilovi i trendovi u vizualnim umjetnostima

Karakterizira ga strogost, geometrizam, konciznost oblika i monolitni izgled.

U arhitekturi su načela konstruktivizma formulirana u teorijskim govorima A. A. Vesnina i M. Ya. Ginzburga, prvi put su praktično utjelovljena u projektu Palače rada za Moskvu koju su izradila braća A. A., V. A. i L. A. Vesnin (1923.) svojim jasnim, racionalnim planom i konstruktivnom osnovom građevine (armiranobetonski okvir) identificiran u vanjskom izgledu.

Godine 1926. stvorena je službena kreativna organizacija konstruktivista, Udruga modernih arhitekata (OCA). Ova je organizacija razvila takozvanu metodu funkcionalnog dizajna, temeljenu na znanstvenoj analizi značajki funkcioniranja zgrada, građevina, urbanih kompleksa. Karakteristični spomenici konstruktivizma su tvornice kuhinja, palače rada, radnički klubovi, komunalne kuće.

U odnosu na inozemnu umjetnost pojam "konstruktivizam" uvelike je proizvoljan: u arhitekturi označava pravac unutar funkcionalizma, koji je nastojao naglasiti izraz modernih struktura, u slikarstvu i kiparstvu jedan je od avangardnih pravaca koji je koristio neke formalna traženja ranog konstruktivizma (kipari I. Gabo, A . Pevzner).

U tom je razdoblju u SSSR-u postojao i konstruktivistički književni pokret.

Pojava konstruktivizma

Konstruktivizam se smatra sovjetskim fenomenom koji je nastao nakon Oktobarske revolucije kao jedan od pravaca nove, avangardne, proleterske umjetnosti, iako se, kao i svaka pojava u umjetnosti, ne može ograničiti na jednu zemlju. Dakle, preteča ovog stila u arhitekturi bio je Eiffelov toranj, koji kombinira elemente secesije i golog konstruktivizma.

Kao što je Vladimir Majakovski napisao u svom eseju o francuskom slikarstvu: "Prvi put, ne iz Francuske, već iz Rusije, stigla je nova riječ umjetnosti - konstruktivizam ..."

U kontekstu stalne potrage za novim oblicima, koja je značila zaborav svega "starog", inovatori su proklamirali odbacivanje "umjetnosti radi umjetnosti". Od sada je umjetnost trebala služiti proizvodnji, a proizvodnja – ljudima.

Većina onih koji su se kasnije pridružili konstruktivističkom pokretu bili su ideolozi utilitarizma ili tzv. "produkcijske umjetnosti". Pozvali su umjetnike na "svjesno stvaranje korisnih stvari" i sanjali o novoj skladnoj osobi koja koristi zgodne stvari i živi u uređenom gradu.

Tako je to napisao jedan od teoretičara "produkcijske umjetnosti" Boris Arvatov “... oni neće prikazati lijepo tijelo, nego će odgajati pravu živuću skladnu osobu; ne crtati šumu, nego uzgajati parkove i vrtove; ne ukrasiti zidove slikama, nego oslikati ove zidove ... "

“Proizvodna umjetnost” postala je ništa više od pojma, ali sam pojam konstruktivizma izrekli su upravo teoretičari ovog smjera (u njihovim govorima i brošurama riječi “konstrukcija”, “konstruktivno”, “konstrukcija prostora” stalno su se pojavljivale). naišao).

Osim gore navedenog smjera, na razvoj konstruktivizma uvelike su utjecali futurizam, suprematizam, kubizam, purizam i drugi inovativni trendovi u likovnoj umjetnosti 1910-ih, međutim, upravo je to bila "proizvodna umjetnost" koja je izravno apelirala na moderni ruski jezik. stvarnosti 1920-ih koja postaje društveno uvjetovana osnova.(epohe prvih petogodišnjih planova).

Rođenje pojma

Izraz "konstruktivizam" koristili su sovjetski umjetnici i arhitekti još 1920. godine: Aleksandar Rodčenko i Vladimir Tatlin, autor projekta Trećeg međunarodnog tornja, nazivali su se konstruktivistima. Po prvi put, konstruktivizam je službeno označen iste 1922. godine u knjizi Alekseja Mihajloviča Gana, koja je nazvana "Konstruktivizam".

A. M. Gan je proglasio da "... skupina konstruktivista postavlja kao svoj zadatak komunistički izraz materijalnih vrijednosti ... Tektonika, konstrukcija i tekstura su mobilizirajući materijalni elementi industrijske kulture."

Odnosno, izričito je naglašeno da je kultura nove Rusije industrijska.

Konstruktivizam u arhitekturi

1922.-1923. u Moskvi, koja se počela oporavljati nakon građanskog rata, održani su prvi arhitektonski natječaji (za projekte Palače rada u Moskvi, zgradu moskovskog ogranka lista Lenjingradskaja Pravda, zgradu dioničko društvo Arkos), u kojem su arhitekti, Moisei Ginzburg, braća Vesnin, Konstantin Melnikov, Ilya Golosov i drugi, koji su svoj kreativni put započeli još prije revolucije. Mnogi projekti bili su ispunjeni novim idejama, koje su kasnije činile osnovu nove kreativne asocijacije – konstruktivisti i racionalisti. Racionalisti su stvorili udruženje "ASNOVA" (Udruženje novih arhitekata), čiji su ideolozi bili arhitekti Nikolaj Ladovski i Vladimir Krinski. Konstruktivisti su se, pak, ujedinili u OCA (Udruženje modernih arhitekata) na čijem su čelu braća Vesnin i Moses Ginzburg. Ključna razlika između dviju struja bilo je pitanje percepcije arhitekture od strane osobe: ako su konstruktivisti najveću važnost pridavali funkcionalnoj namjeni zgrade, koja je određivala dizajn, onda su racionalisti funkciju zgrade smatrali sekundarni i nastojao je uzeti u obzir, prije svega, psihološke karakteristike percepcije.

Konstruktivisti su vidjeli svoju zadaću povećati ulogu arhitekture u životu, a to je trebalo biti olakšano negiranjem povijesnog kontinuiteta, odbacivanjem dekorativnih elemenata klasičnih stilova, korištenjem funkcionalne sheme kao temelja prostornog sastav. Konstruktivisti nisu tražili ekspresivnost u dekoru, već u dinamici jednostavnih struktura, vertikalama i horizontalama strukture, slobodi plana gradnje.

Rani konstruktivizam

Djelatnost nadarenih arhitekata - braće Leonida, Viktora i Aleksandra Vesnina - imala je velik utjecaj na oblikovanje konstruktivističkih javnih zgrada. Oni su ostvarili lakonsku "proletersku" estetiku, već imajući solidno iskustvo u projektiranju zgrada, u slikarstvu i oblikovanju knjiga.

Arhitekti konstruktivisti prvi su se put glasno oglasili na natječaju za projekte za izgradnju Palače rada u Moskvi. Projekt Vesninovih odlikovao se ne samo racionalnošću plana i usklađenošću vanjskog izgleda s estetskim idealima našeg vremena, već je također podrazumijevao korištenje najnovijih građevinskih materijala i konstrukcija.

Sljedeća faza bila je natječajni dizajn zgrade novina "Leningradskaya Pravda" (moskovska podružnica). Zadatak je bio iznimno težak - maleno zemljište bilo je namijenjeno za izgradnju - 6 × 6 metara na Strastnaya trgu. Vesninovi su stvorili minijaturnu, vitku šesterokatnicu, koja je uključivala ne samo ured i uredničke prostorije, već i kiosk, predvorje, čitaonicu (jedan od zadataka konstruktivista bio je grupirati najveći broj vitalnih prostorija na malom prostoru).

Najbliži suradnik i pomoćnik braće Vesnin bio je Moses Ginzburg. U svojoj knjizi Style and Age, on odražava da svaki stil umjetnosti primjereno odgovara "svom" povijesnom dobu. S onim što se događa posebno je povezan razvoj novih arhitektonskih trendova "...stalna mehanizacija života" a auto je "... novi element našeg života, psihologije i estetike." Ginzburg i braća Vesnin organiziraju Udrugu modernih arhitekata (OSA) koja uključuje vodeće konstruktiviste.

Od 1926. konstruktivisti su počeli izdavati vlastiti časopis - "Moderna arhitektura" ("SA"). Časopis izlazi pet godina. Naslovnice su dizajnirali Aleksey Gan, Varvara Stepanova i Solomon Telingater.

Uspon konstruktivizma

Arhitekti zrelog konstruktivizma koristili su funkcionalnu metodu temeljenu na znanstvenoj analizi značajki funkcioniranja zgrada, građevina, urbanih kompleksa. Tako su idejno-umjetnički i utilitarno-praktični zadaci razmatrani zajedno. Svaka funkcija odgovara najracionalnijoj prostorno-planerskoj strukturi (forma odgovara funkciji).

Na tom valu konstruktivisti se bore za "čistoću redova" i protiv stilskog odnosa prema konstruktivizmu. Drugim riječima, čelnici OCA borili su se protiv pretvaranja konstruktivizma iz metode u stil, u vanjsku imitaciju, ne shvaćajući suštinu. Dakle, napadnut je arhitekt Grigory Barkhin, koji je stvorio kuću Izvestia.

U istim godinama, konstruktivisti su bili fascinirani idejama Le Corbusiera: sam autor je došao u Rusiju, gdje je plodno komunicirao i surađivao s čelnicima OCA.

Među OCA promoviraju se brojni perspektivni arhitekti, poput braće Ilje i Pantelejmona Golosova, Ivana Leonidova, Mihaila Baršča, Vladimira Vladimirova. Konstruktivisti su aktivno uključeni u projektiranje industrijskih zgrada, kuhinjskih tvornica, kulturnih centara, klubova, stambenih zgrada.

Najčešći tip javnih zgrada, koje su utjelovljivale osnovna načela konstruktivizma, bile su zgrade klubova i domova kulture. Primjer je Dom kulture Proletarskog okruga u Moskvi, poznatiji kao Palača kulture ZiLa; gradnja je izvedena 1931.-1937. prema projektu braće Vesnin. Pri izradi projekta autori su se oslanjali na poznatih pet načela Le Corbusiera: korištenje stupova umjesto masivnih zidova, slobodno planiranje, slobodno oblikovanje pročelja, izduženi prozori i ravni krov. Volumeni kluba su naglašeno geometrijski i izduženi su paralelopipedi u koje su ugrađeni rizaliti stubišta i cilindri balkona.

Karakterističan primjer provedbe funkcionalne metode bile su komunalne kuće, čija je arhitektura odgovarala načelu koje je izrazio Le Corbusier: "kuća je stroj za stanovanje". Poznati primjer zgrada ovog tipa je studentski dom-komuna Tekstilnog instituta u ulici Ordžonikidze u Moskvi. Autor projekta, provedenog 1930.-1931., bio je Ivan Nikolaev, koji se uglavnom specijalizirao za industrijsku arhitekturu. Ideja komunalne kuće pretpostavljala je potpunu socijalizaciju svakodnevnog života. Koncept projekta predložili su sami studenti; funkcionalna shema zgrade bila je usmjerena na stvaranje krute dnevne rutine učenika. Ujutro se učenik probudio u dnevnom boravku – spavaćoj kabini dimenzija 2,3 puta 2,7 m, u kojoj su bili samo kreveti i taburei – i uputio se prema sanitarnoj zgradi, gdje je redom prolazio pored tuševa, punionica i svlačionica kao na licu mjesta. pokretna traka. Iz sanitarne zgrade stanar se stepenicama ili rampom spuštao u nisku javnu zgradu, gdje je odlazio u blagovaonicu, nakon čega je odlazio u institut ili u druge prostorije zgrade – dvorane za timski rad, kabine za individualni rad. studije, knjižnica, zbornica. U javnoj zgradi nalazile su se i jaslice za djecu do tri godine, a na krovu je uređena otvorena terasa. Rekonstrukcijom hostela šezdesetih godina prošlog stoljeća narušen je izvorni plan stroge dnevne rutine.

Posebnom figurom u povijesti konstruktivizma smatra se omiljeni učenik A. Vesnina - Ivan Leonidov, rodom iz seljačke obitelji, koji je svoju karijeru započeo kao učenik ikonopisca. Njegovi uglavnom utopijski projekti okrenuti budućnosti nisu našli primjenu u tim teškim godinama. Sam Le Corbusier nazvao je Leonidov "pjesnik i nada ruskog konstruktivizma". Leonidovljevi radovi i danas oduševljavaju svojim linijama – nevjerojatno su, neshvatljivo moderni.

Konstruktivizam je zabranjen

Čak iu to vrijeme, kada su konstruktivizam, racionalizam i drugi inovativni trendovi bili dominantni, njima su se već suprotstavljali nepokolebljivi “konzervativci”. Branili su svoje pravo da govore jezikom tradicionalnih oblika koji potječu iz antičke Grčke, Rima, u remek-djelima Palladija i Piranesija, Rastrellija i Baženova.

Najpoznatiji među njima su lenjingradski majstor Ivan Fomin sa svojom “crvenom dorikom” i moskovski arhitekt Ivan Žoltovski, poklonik renesanse.

Početkom 1930-ih politička situacija u zemlji, a time i u umjetnosti, uvelike se mijenja. Novatorski i avangardni pokreti najprije su bili podvrgnuti oštroj kritici, a zatim su potpuno zabranjeni kao buržoaski. Kao što je napisao konstruktivist M. Ginzburg, svako doba ima svoj stil umjetnosti.

Romantično-utopijsku, strogu i revolucionarnu askezu zamijenili su veličanstveni oblici totalitarnog baroka i bahata suvišnost Staljinova neoklasicizma. Čudno se čini sljedeća činjenica - u SSSR-u se vodila borba protiv "pravih kutova", protiv "buržoaskog formalizma", protiv "leonidizma", a palače u stilu Luja XIV počele su se smatrati potpuno proleterskim.

Konstruktivisti su bili u nemilosti. Oni od njih koji se nisu željeli "obnoviti" živjeli su jadno do kraja svojih dana (ili su čak bili potisnuti). No, Ilya Golosov se, primjerice, uspio uklopiti u konjunkturu 1930-ih i uspio je stvoriti doista zanimljive građevine. Braća Vesnin također su sudjelovala u kreativnom životu SSSR-a, ali više nisu imali takav autoritet kao prije.

Prema S. O. Khan-Magomedovu i A. N. Selivanovoj, u SSSR-u 1932.-1936. postojao je prijelazni stil, uvjetno nazvan "postkonstruktivizam".

FOTOGALERIJA

Konstruktivizam u dizajnu i fotografiji

Konstruktivizam je pravac koji se primarno veže uz arhitekturu, no takva bi vizija bila jednostrana, pa čak i krajnje pogrešna, jer prije nego što je postao arhitektonska metoda, konstruktivizam je postojao u dizajnu, tisku i umjetnosti. Konstruktivizam u fotografiji obilježen je geometrizacijom kompozicije, snimanjem iz vrtoglavih kuteva uz snažnu redukciju volumena. Takve pokuse proveo je osobito Alexander Rodchenko.

U grafičkim oblicima stvaralaštva konstruktivizam je karakterizirala uporaba fotomontaže umjesto ručno crtane ilustracije, izrazita geometrizacija, podređivanje kompozicije pravokutnom ritmu. Shema boja također je bila stabilna: crna, crvena, bijela, siva s dodatkom plave i žute. Na području mode također su postojali određeni konstruktivistički trendovi - na tragu globalne strasti prema ravnim linijama u dizajnu odjeće, sovjetski modni dizajneri tih godina stvaraju naglašeno geometrizirane forme.

Među modnim dizajnerima ističe se Varvara Stepanova, koja je od 1924., zajedno s Lyubov Popova, razvijala dizajne tkanina za 1. tvornicu pamučnog tiska u Moskvi, bila je profesorica na tekstilnom fakultetu VKhUTEMAS-a, te dizajnirala modele sportske i casual odjeće. .

Najpoznatiji modni model tih godina bila je poznata Lily Yuryevna Brik.

Konstruktivizam u književnosti

Godine 1923. više manifesta proglašava konstruktivizam pravcem u književnosti (ponajprije u pjesništvu), a nastaje "Konstruktivistički književni centar". U njemu su sudjelovali pjesnici Ilya Selvinsky, Vera Inber, Vladimir Lugovskoy, Boris Agapov, književni kritičari Kornely Zelinsky, Alexander Kvyatkovsky i drugi. Konstruktivistički pisci proklamirali su bliskost poezije s “industrijskim” temama (karakteristični nazivi zbirki: “Državno plansko povjerenstvo za književnost”, “Biznis”), esejizam, raširenost “prozaizama”, korištenje novog metra - taktike, pokusi s recitacijom. Do 1930. konstruktivisti su postali predmetom maltretiranja od strane RAPP-a i objavili su svoje raspuštanje.

Arhitekti

• Braća Vesnin
• Mojsije Ginzburg
• Alexander Gegello
• Ilja Golosov
• Boris Gordejev
• Boris Iofan
• Josip Karakis
• Mihail Kondratjev
• Le Corbusier
• Ivan Leonidov
• Oleg Lyalin
• Konstantin Melnikov
• Vladimir Sherwood - preteča konstruktivista
• El Lissitzky

KONSTRUKTIVIZAM(lat. - zgrada) - pravac u umjetnosti 20. stoljeća, uzastopno povezan s kubizmom i futurizmom i iznjedrivši vlastiti umjetnički stil, koji je utjecao na sovjetsku ARHITEKTURU, slikarstvo, primijenjenu umjetnost i poeziju 20-ih godina. 30-te godine; glavna instalacija konstruktivizam došlo je do konvergencije umjetnosti s praksom industrijskog života na liniji forme: geometrizacija kontura i eksponiranje tehničke osnove gradnje u arhitekturi, funkcionalno opravdano projektiranje u primijenjenoj umjetnosti i arhitekturi.

Konstruktivizam- To je stil arhitekture Sovjetskog Saveza iz razdoblja 1920-ih i ranih 1930-ih. Ovaj stil kombinira naprednu tehnologiju, inženjerske sustave i jasan komunistički društveni fokus. Iako je ovaj stil podijeljen u nekoliko natjecateljskih pravaca, nastali su mnogi zanimljivi projekti od kojih su neki i realizirani. Početkom 1930-ih ovaj je stil izašao iz mode među onima na vlasti. Konstruktivizam je imao velik utjecaj na daljnji razvoj arhitekture.

Kuća Čekista (Nižnji Novgorod) - tipičan primjer, © mjesto

Pojam "konstruktivizam"

Konstruktivizam je u arhitekturu došao iz šireg smjera konstruktivističke umjetnosti, koja je i sama proizašla iz ruskog futurizma. Konstruktivistička umjetnost pokušala je primijeniti trodimenzionalnu kubističku viziju na apsolutno apstraktne neobjektivne konstrukcije s kinetičkim elementom. Nakon revolucije 1917. sva je pozornost usmjerena na nove društvene zahtjeve i industrijske zadatke novog vremena. Jasno su se pojavila dva smjera: prvi - u realističkom manifestu Antoinea Pevznera i Nahuma Gaboa, posvećenom prostoru i ritmu, a drugi - predstavljao je borbu u prosvjetiteljskom komesarijatu između onih koji su branili čistu umjetnost i prodaktivista (konstruktivističke prakse), kao kao Alexander Rodchenko, Varvara Stepanova i Vladimir Tatlin, skupina socijalno orijentiranih umjetnika koji su smatrali da umjetnost također treba sudjelovati u industrijskoj proizvodnji. Primijenjeni konstruktivizam.

Do razlaza dolazi 1922. kada Pevzner i Gabo emigriraju. Sada se pokret razvio s društveno utilitarnim fokusom. Većina produkt aktivista dobila je potporu Proletkulta i časopisa LEF (Lijeva fronta umjetnosti) i kasnije postala dominantna snaga u arhitektonskoj grupi OCA.

Revolucija u arhitekturi

Prvi i najpoznatiji konstruktivistički projekt predstavio je 1919. za Kominternu u Sankt Peterburgu futurist Vladimir Tatlin. Ovaj projekt se često naziva Talin toranj. I premda je ostao nerealiziran, materijali - staklo i čelik - te njegov futuristički karakter i politička pozadina (kretanje njegovih unutarnjih volumena simboliziralo je revoluciju i dijalektiku) dali su ton svim projektima 1920-ih.

Još jedan poznati projekt u stilu konstruktivizma je Lenjinova tribina (autor El Lissitzky (1920.) u obliku pokretnog podija za govornika. Tijekom građanskog rata formirana je grupa UNOVIS (Affirmative of the New Art). na čelu s Kazimirom Malevichem i Lissitzkyjem.Tvorci suprematizma gradili su utopijske gradove.Komponente konstruktivizma jasno se vide u zapadnim visokotehnološkim projektima, poput Gustava Eiffela i nebodera New Yorka i Chicaga.

ASNOVA i racionalizam

Neposredno nakon građanskog rata, blagajna SSSR-a bila je prazna i nije bilo ničega za izgradnju novih kuća. Pa ipak, 1921. godine pojavila se sovjetska avangardna škola Vkhutemas (Visoke umjetničke i tehničke radionice), na čelu s arhitektom Nikolajem Ladovskim, koji je organizirao ASNOVA (udruga novih arhitekata). Metode podučavanja bile su fantastične; korišteni su elementi psihologije oblika (geštalt psihologija), izvedeni su hrabri eksperimenti s oblikom (npr. Simbirčevljev stakleni viseći restoran). Među arhitektima koji su bili uključeni u ovo udruženje bili su: El Lissitzky, Konstantin Melnikov, Vladimir Krinsky i mladi Bertold Lyubetkin.

Radnički klub. Zueva, 1927.

Projekti 1923.-1935., poput vodoravnih nebodera Lissitzkog i Marta Shtama, te paviljona Konstantina Melnikova, pokazuju originalnost i ambiciju ove grupe. Melnikov je projektirao sovjetski paviljon na Pariškoj izložbi likovnih umjetnosti 1925., gdje je promovirao novi stil. Njegove sobe dizajnirao je Rodčenko. Drugi primjer konstruktivizma može se vidjeti u filmu Aelita (1924.), gdje su eksterijeri i interijeri Alexandera Extera modelirani u kutnoj geometrijskoj formi. Državna trgovina Mosselprom iz 1924. također je izgrađena u ranom modernističkom stilu za novu generaciju kupaca Nove ekonomske politike; Mostorg arhitekti braća Vesnin, izgrađen tri godine kasnije. Popularni su bili i moderni uredi za javnost, poput glavnog ureda Izvestije. Izgradio ju je 1926.-1927. Grigorij Barkhin.

OCA (organizacija suvremenih arhitekata)

Hladniji i više tehnološki stil konstruktivizma pojavio se 1923-24, kao primjer, projekt poslovne zgrade braće Vesnin za Leningradskaya Pravda. Godine 1925. grupu OCA osnovali su Aleksej Vesnin i Mojsej Ginzburg, koja je bila povezana s Vkhutemasom. Ova skupina imala je mnogo toga zajedničkog s weimarskim njemačkim funkcionalizmom (građevinski projekti Ernsta Maya). Stambene zgrade (komune) zamijenile su stambene zgrade iz 19. stoljeća. Termin "društveni kondenzator" opisali svoje ciljeve, koji su se temeljili na idejama Lenjina.

Kuće zajedničkog stanovanja, na primjer, kuća općine Tekstilnog instituta Ivana Nikolajeva (ul. Ordžonikidze, Moskva, 1929.-1931.) i stambena zgrada Gosstrakh koju je izgradio Ginzburg, te kuća Narkomfin, također izgrađena prema njegovu projektu . Stambene zgrade u konstruktivističkom stilu izgrađene su u Harkovu, Moskvi, Lenjingradu i drugim gradovima. Ginzburg je projektirao zgradu vlade u Alma-Ati. Braća Vesnin - škola filmskog glumca u Moskvi. Ginzburg je kritizirao ideju izgradnje zgrada novog društva na starim principima: odnos prema zajedničkim kućama isti je kao prema buržoaskim stanovima. Konstruktivistički pristup je uzeti u obzir što je više moguće sve promjene u svakodnevnom životu ... naš cilj je raditi zajedno s proletarijatom na stvaranju novog načina života. OSA je od 1926. do 1930. izdavala časopis SA (Modern Architecture). Racionalist Ladovsky projektirao je 1929. vlastitu originalnu kohabitacijsku kuću. Ekstravagantan projekt: Selo Čekista u Serdlovsku (danas Jekaterinburg) koje su projektirali Antonov, Sokolov i Tumbasov. Stambeni kompleks u obliku srpa i čekića dizajniran je za pripadnike Čeke, danas je to hotel.

Svakodnevica i utopija

Konstruktivizam u moskovskoj arhitekturi

Konstruktivističko radno naselje - sv. Korolenko - Kolodeznaja ulica (VAO Moskva)
fotografija: @ stranica

Konstruktivistički kompleks spavaonica B. Pirogovskaya, 5 - Konstruktivizam u arhitekturi Moskve

Javne zgrade u stilu konstruktivizma u Moskvi

Palača kulture. I. V. Rusakova, foto: @ stranica

Konstruktivizam(u prijevodu s latinskog "konstrukcija" - izgradnja) nastao je u Rusiji 1917. i postao je trend u sovjetskoj umjetnosti 1920-ih. Njegove su ideje sazrijevale u tradiciji predrevolucionarne ruske avangarde i stopile se s utopijom društva ovoga doba.

Ideje vizualnog dizajna doživljavane su kao revolucija u svijesti ljudi i egzistenciji javnosti.

Definicija konstruktivizma uvedena je na sastanku omladinske grupe Zavoda za umjetničku kulturu 1921. godine.

Sljedbenici ovog stila pokrenuli su aktivnu aktivnost u različitim područjima umjetničkog stvaralaštva. Pompozni luksuz života buržoazije suprotstavili su utilitarizmu i jednostavnosti najnovijih objektivnih oblika - tako su personificirali demokraciju u međuljudskim odnosima.

Ovaj stil je formiran na početku sovjetske vladavine, zahvaljujući interakciji niza arhitekata i dizajnera predstavnika avangardnih pokreta (suprematizam i futurizam).

Kao rezultat toga, formalno-estetska potraga sljedbenika ovog trenda - A. Rodchenko, V. Tatlin, E. Lissitzky - značajno je porasla.

U 20-im godinama. kritičari su primijetili zaokret slikarstva prema realizmu.

Potonji je prije svega pokazivao interes za figurativnost (umjesto za apstrakciju) i klasične temelje u slikarstvu. Zahtjevi ideologije objasnili su naglasak na klasici: umjetnost sovjetske zemlje uživala je najbolje što je postigla svjetska kultura. To je odredilo potrebu za jasnim i preciznim oblikom ovog stila.

Konstruktivistički umjetnici

Konstruktivizam je oponašao metode tadašnjih tehnoloških procesa.

Slikarstvo je to načelo ostvarilo u skladu s dvodimenzionalnošću prostora: apstraktnost oblika i struktura nalazila se na površini, poput crteža arhitekta i strojne tehnologije.

Radovi su bili oslobođeni sadržaja objekata, posebice ekspresivnosti subjekta.

Kompozicija je odredila elemente formalne tehnike i njihovu interakciju s vanjskim svijetom.

Slikari su se ograničili na osnovnu paletu i teksturu bezličnosti. Ključnu ulogu u tome odigrali su grafički elementi. Na primjer, V. Tatlin je u svojim djelima, najčešće u kontrareljefima, utjelovio temelje racionalizma, služeći se »neumjetničkim« materijalom.

Maketa spomenika III Internacionale, V. Tatlin Novi čovjek, E. Lissitzky Knjige, A. Rodčenko

Istodobno, K. Malevich stvara suprematizam, zahvaljujući korištenju najjednostavnijih oblika - tradicionalno kruga i kvadrata. Smatrao je da je pravi sadržaj likovne umjetnosti potpuna neobjektivnost.

Okrećući se ova dva smjera, M. Larionov od 1909. počeo je stvarati "obložene" strukture. Braća N. Gabo i N. Pevzner od 1917. smatrani su glavnim pristašama konstruktivizma. Primjenom suvremenih sredstava (metala i celuloida) došlo se do formuliranja problema kretanja svjetlosnih zraka i prostora.

Godine 1920. braća su u Realističkom manifestu ocrtala teorijsku osnovu svoje slikarske manire. Od 1922. sovjetska je vlast proglasila "socijalistički realizam", što je većinu majstora kista natjeralo na emigriranje. Jedan od njih bio je El Lissitzky, koji je otišao u Bauhaz podučavati crtanje.

Ideje nizozemskih konstruktivista promicao je pokret De Stijl, koji su zastupali P. Mondrian i Theo Van Doesburg. Prvi je, stvarajući svoje slike, koristio horizontalno-okomitu mrežu. Drugi je pak uveo dinamičke elemente primjenom dijagonale.

F. Kupka 1930-ih dao konstruktivizmu drugačiji poticaj i dao mu preciznu definiciju.Vjerovao je da je umjetničko djelo samo po sebi apstraktna stvarnost i da se sastoji od mnogih elemenata koje stvara mašta.

Prema njegovom mišljenju, smisao konstruktivizma je u sjedinjavanju arhetipske forme s arhitektonskim uvjetima.

Vjerojatno nema više sovjetskih simbola od poznate skulpture "Radnica i kolhoznica" i, naravno, Lenjinovog mauzoleja - spomenika konstruktivizma. I premda ovaj grandiozni stil nije dugo vladao umovima i srcima, njegov opseg, fundamentalnost i duhovna racionalnost povezuju se sa sovjetskim dobom mnogo snažnije od “staljinističkog” ampira i “hruščovljevskih” industrijskih zgrada.

Od Europe do Unije: povijest konstruktivizma

Unatoč činjenici da se konstruktivizam najčešće naziva arhitektonskom metodom koja je nastala u okviru avangarde u ranim sovjetskim godinama, ona je nastala ranije, a ne u Sovjetskom Savezu, koji tada nije postojao ...
Pretečama arhitektonskog konstruktivizma nazivaju se paviljoni za Prvu svjetsku izložbu, održanu 1851. u Londonu, i Eiffelov toranj. Ali sam pojam - konstruktivizam - predložili su svijetu sovjetski umjetnici i arhitekti.
Dvadesete godine prošlog stoljeća bile su razdoblje borbe između starog i novog, tradicionalnog i revolucionarnog, vrijeme potrage za inovativnim oblicima i konceptima. Oni koji su se prvi nazivali konstruktivistima pozivali su na napuštanje umjetnosti radi umjetnosti, tvrdeći da je potonja dužna stvarati čisto korisne stvari i služiti proizvodnji. Zadaća nove arhitekture, proklamirali su, bila je "komunistički izraz materijalnih vrijednosti".

Tako su postojale impresivne građevine u stilu Sovjetski konstruktivizam- divovski domovi kulture, palače sindikata, tvornice kuhinja, stambeni kompleksi.

Razlika između konstruktivizma i sličnih stilova

Razumljivo, kažete, ali po čemu se taj sovjetski konstruktivizam razlikovao od drugih minimalističkih trendova, na primjer, od funkcionalizma? Uostalom, on također propovijeda iznimnu praktičnost i jednostavnost prezentacije.
Možda glavna razlika leži u činjenici da su konstruktivisti pokušali spojiti visoku funkcionalnost zgrada s umjetničkom ekspresivnošću. To nije postignuto zbog ukrasnih elemenata, već zbog oblika i materijala.

Konceptualni obilježja konstruktivizma:

1. čvrstoća (čak i vrlo velike, fragmentirane zgrade percipiraju se kao cjelina);
2. segmentacija (kuće se često sastoje od dijelova koji prolaze jedan u drugi);
3. veća raznolikost oblika nego što je to svojstveno funkcionalizmu. Naravno, konstruktivisti nisu ponudili ništa pretenciozno, ali poigravanja s formama svakako je bilo: kvadrati zidova pretočili su se u cilindre balkona, paralelopipedi u kubuse i rizalite stepenica.

Osim navedenih značajki, sovjetske zgrade koje su gradili konstruktivisti karakteriziraju i ravni krovovi, izduženi prozori i masivni stupovi.

Ako govorimo o ideološkim razlikama, onda se one mogu formulirati na sljedeći način: općenito, on koristi jednostavne materijale i škrte forme jer u prvi plan stavlja praktičnost, a konstruktivisti također jer u tome vide ljepotu.

Paleta materijala i stilova

Beton i staklo glavni su "elementi" iz kojih je nastala većina svih građevina u duhu konstruktivizma. Kasnije su im se pridružili metal, plastika i druge suvremene sirovine.

Što se tiče boja, najčešće boje konstruktivizma su:

• Svijetlo siva,
• škriljevac,
• bijelo,
• bež,
• Tamno crvena,
• crveno-smeđe.

Zgrade ovog žanra karakteriziraju prigušeni i ravnomjerni ton. A dodatnu boju donosi sjaj metala i stakla.

Zaborav i povratak ideja konstruktivizma

Čak ni u 1920-ima, kada su avangardni trendovi cvjetali, konstruktivizam nije osvojio masovne simpatije. Na njega su letjela koplja kritike od onih koji su branili, potječu iz davnih vremena, i od onih koji su dokazivali superiornost drugih, ništa manje novih arhitektonskih ideja.

Međutim, ubrzo je spor prestao: ritmičke, stroge linije karakteristične za konstruktivizam iznenada su proglašene buržoaskim formalizmom ... A romantični, ali oštri, utopijski, ali racionalni, proleterski asketizam zamijenjen je zgradama, čiji je stil kasnije nazvan sovjetskim neoklasicizma i „staljinovskog“ empire stila.

Ažurirani konstruktivizam vratio se u 70-ima, u godinama druge "borbe protiv ekscesa". Pa, treći dolazak ovog stila dogodio se nedavno, početkom ovog stoljeća. Da, konstruktivizam je ponovno aktualan, i to ne u gradu, nego izvan njega.

Moderni konstruktivizam: značajke eksterijera

Njegov nasljednik danas je skandinavska seoska arhitektura, a stil se tako zove - Skandinavski konstruktivizam.

Lakonska geometrija i visoka ekspeditivnost svojstvena konstruktivizmu danas su isprepleteni s prirodnošću, prirodnošću, obiljem svjetla i prostora.

Zbog vanjske jednostavnosti, takve se kuće organski i učinkovito uklapaju u bilo koji krajolik, bilo koje prirodno okruženje. Oni se ne fokusiraju samo na sebe, zahvaljujući čemu drveće, rezervoar ili brežuljak koji se nalaze u blizini ne postaju sekundarni, već lijepo uokviruju zgradu, nastavljaju je.

Moderni konstruktivizam nije samo eksperimentiranje s oblicima i linijama, već ekološka prihvatljivost i visoka energetska učinkovitost građevinskih i završnih sredstava, široka uporaba najnovijih tehnika, kao i velika staklena površina.

Drvo više nije zabranjeno, kao ni kamen, keramičke pločice, ploče od ekspandirane gline, obloge, opeke strogih oblika, kao i najnoviji materijali. Usput, ne bi trebali biti samo visoke kvalitete i privlačne teksture, već i taktilno ugodni kako bi kućanstvu pružili maksimalnu udobnost.

Široke, jednostavne verande i terase (uključujući i one na ravnim krovovima), panoramski prozori, pa čak i cijele staklene stijene koje stvaraju iluziju stapanja s prirodom; siva, crno-bijela, suzdržana gama - takav je jezik modernog konstruktivizma.

Vanjski dekor takvih kuća je prije svega:

• dinamika i kombinacija strogih, okomitih i vodoravnih linija;
• raznolikost segmenata - prozori, terase i nadstrešnice;
• jurenje, ekspresivnost ulaznih portala;
• završna tekstura, umjereno svjetlucanje stakla;
• kontrast svijetlih i tamnih tonova, bijele žbuke i, na primjer, tamnosivog kamena.

Konstruktivizam je izvanredno dostignuće sovjetske arhitekture, novi trend i jedinstven pogled na oblik i funkcionalnost zgrada. Kao arhitektonski trend, konstruktivizam je nastao 1920-ih u Sovjetskom Savezu, a karakterizirali su ga strogost, geometrizam, lakonski oblici i funkcionalnost zgrada. Predvodnicima konstruktivizma smatraju se arhitekti Vesnin, Ginzburg, Golosov, Melnikov, Leonidov.

Razvoj arhitekture neraskidivo je povezan kako s razvojem društva – povijesnim kontekstom i promišljanjem funkcija građevina, tako i s tehničkim napretkom – izumom novih materijala i mehanizama. Oba ova čimbenika utjecala su na pojavu novog stila u arhitekturi - konstruktivizma. Prvo, nova ideologija nije prepoznavala atribute koji personificiraju određeni društveni položaj osobe u klasnom društvu, već se u luksuznoj robi vidio samo uzalud rad i želja za isticanjem vlastitog bogatstva. Spektakularnom luksuzu suprotstavio se namjerno njegovani asketizam, koji je postao etička i estetska norma za vladajuću klasu zemlje - proletarijat. Drugo, industrijska revolucija i tehnološki napredak već su dali svoj doprinos - pronalazak novih građevinskih materijala, prije svega, omogućio je implementaciju novih oblika koji prije nisu bili mogući.

Konstruktivizam je smjer isključivo sovjetske arhitekture (na zapadu mu je najbliži funkcionalizam). Nakon dolaska proletarijata na vlast, nakon razornog građanskog rata, zemlja se počela oporavljati i graditi, a to je trebalo činiti na novi način, odbacujući stare kanone. Jedan od prvih projekata koji je utjelovio novi pristup arhitekturi bio je projekt braće Vesnin. Godine 1923. raspisan je natječaj za projekt Palače rada za Moskvu, na kojem je treće mjesto zauzeo projekt A. A., V. A. i L. A. Vesnina, koji se istaknuo inovativnim pristupom rasporedu prostorija, korištenje građevinskih materijala i estetika svega što se gradi. o tom događaju i tom projektu kasnije je govorio: „Neka se sjete 1923. godine, kada se dogodila prekretnica u arhitekturi, neka se sjete kako su tada tvrdili da je nemoguće Vesninima dati nagradu za Palaču rada, jer bi arhitektura krenula krivim putem, tada su nagradu dali arhitektu Trockom – međutim, usprkos svemu, arhitektura je krenula novim putem.” Karakteristično je da su Vesninovi prije toga projektirali uglavnom industrijske objekte, odnosno objekte u kojima je glavna funkcija, dok njihova estetika proizlazi iz funkcionalnosti, dekoracija nije toliko bitan element.

Pokazalo se da je ovaj pristup dizajnu zgrada iznutra vrlo u skladu sa sloganima nove zemlje, odbacivanjem "umjetnosti radi umjetnosti", a također je blizak "proizvodnoj umjetnosti, koja je pozvala umjetnike da" svjesno stvaraju korisne stvari. "Proizvodna umjetnost" bila je samo pojam, ali sam termin "konstruktivizam" predložili su ideolozi ovog pravca: često su koristili riječi "konstrukcija", "konstruktivno", "konstrukcija prostora". Dvije glavne ideje teorije industrijske umjetnosti dijelile su i arhitekti konstruktivisti - negiranje specifičnosti umjetničkog rada (svaki rad je umjetnost, a ne samo rad stvaranja slika, glazbe) i svođenje problema oblikovanja na proizvodnja korisne stvari (treba stvarati samo stvari koje donose stvarnu korist). , samo za ljepotu nije potrebno stvarati stvari). Također, na razvoj konstruktivizma utjecali su inovativni umjetnički pravci s početka 20. stoljeća: futurizam, suprematizam, kubizam, purizam.

Rani konstruktivizam

Govoreći o ranom razdoblju konstruktivizma, istraživači ističu dvije njegove karakteristične značajke. Prvo, to je originalnost u umjetničkim pitanjima oblikovanja: u to vrijeme zapadna arhitektura i njezini najnoviji trendovi nisu imali praktički nikakvog utjecaja na arhitekte konstruktiviste, razvijali su se u vlastitom smjeru, praktički bez dodira sa zapadnim kolegama. Drugo, to je želja za iznalaženjem arhitektonskih izražajnih sredstava: napustivši arhitektonsku dekoraciju, konstruktivisti je nisu zamijenili slikarstvom ili skulpturom, nisu nastojali njima ukrasiti zgradu, već su eksperimentirali i tražili nove mogućnosti upravo u arhitektonskim tehnikama. . Iako je, naravno, sinteza arhitekture i okolnog prostora - natpisne ploče, izlozi, gradski satovi itd. - bio je. Konstruktivizam uključuje ne samo arhitektonski trend, već i opći trend u sovjetskoj umjetnosti tih godina, Brik, Rodchenko, Mayakovsky smatrali su se konstruktivistima i nastojali su stvoriti zajedničku estetiku kako zgrada, tako i drugih elemenata urbanog okoliša.

Osnovna načela konstruktivizma kao arhitektonskog trenda formulirana su u govorima A. A. Vesnina i M. Ya. Ginzburga, pod čijim je vodstvom 1926. godine stvorena javna organizacija OSA - Udruga modernih arhitekata. Ova službena kreativna organizacija konstruktivista razvila je vlastitu metodu projektiranja temeljenu na analizi značajki funkcioniranja zgrada: svaka funkcija odgovara najracionalnijoj prostorno-planskoj strukturi, odnosno forma odgovara funkciji. Udruga OCA izdavala je časopis "Moderna arhitektura", održavala izložbe, kongrese, konferencije. Godine 1930. OSA je pretvorena u SASS (Sektor arhitekata socijalističke izgradnje) pri Svesaveznom arhitektonskom i znanstvenom društvu i postojala je do 1932., kada je stvoren Savez arhitekata SSSR-a.

Likovna sredstva konstruktivizma

Od projekta do projekta postupno se formirao skup sredstava i tehnika konstruktivizma: sve slobodnije baratanje okvirnom konstrukcijom - od podređenosti njoj do korištenja svih njezinih konstruktivnih mogućnosti za rješavanje raznih problema; tendencija stvaranja sve jezgrovitije kompozicije - uvećanje forme, uklanjanje sitnih artikulacija, pojednostavljenje pročelja. Sredinom 1920-ih Le Corbusier, koji je došao u Sovjetski Savez, imao je određeni utjecaj na konstruktiviste, čija su izvorna sredstva i metode bili bliski ideologiji sovjetske avangarde. Ali do kraja desetljeća konstruktivizam se ponovno udaljio od zapadnih ideja i nastavio se razvijati na svoj način, što je olakšano pojavom novih svijetlih konstruktivističkih arhitekata - I. Leonidov, braća Golosov, M. Barshch, V. Vladimirov.

Nove ideje za organizaciju rada i života sovjetskih ljudi izravno su se odrazile na zgrade koje su se u to vrijeme podizale. Konstruktivisti projektiraju domove kulture, klubove, industrijske zgrade i stambene objekte koji odgovaraju duhu vremena. Najgrandiozniji projekt Doma kulture bio je projekt braće Vesnin, koji nije u potpunosti proveden, ali je ipak postao jedno od značajnih djela konstruktivizma: Dom kulture Proletarskog okruga Moskve (Palača kulture ZiLa) . Sagrađena je 1931.-1937., pri izradi projekta korišteno je Le Corbusierovih pet načela: stupovi umjesto zidova, slobodno planiranje, slobodno oblikovanje pročelja, izduženi prozori i ravni krov. Oblik zgrade određen je funkcijama ugrađenim u palaču kulture i unutarnjim rasporedom njezinih pojedinih ćelija.

komunske kuće

Poseban zanimljiv fenomen bila je kuća-komuna, koja je izgrađena u skladu sa sovjetskom ideologijom. Godine 1930. - 1931. u ulici Ordzhonikidze u Moskvi podignuta je spavaonica-komuna Tekstilnog instituta prema projektu I. Nikolajeva. Koncept projekta sveo se na racionaliziranje i tipiziranje života učenika, svakom razdoblju dnevne rutine morala je odgovarati zasebna prostorija - spavaća kabina, sanitarna zgrada, teretana itd. Sukladno tome, arhitektonski dizajn zgrade bio je podređen ovom načinu funkcioniranja učenika: prijelazi iz jedne zgrade u drugu, površina različitih prostorija i internih komunikacija koje ih opslužuju, oblik i površina prozora.

Neoklasicizam protiv konstruktivizma

Početkom 1930-ih politička situacija u zemlji se mijenja, au arhitekturi se povećava utjecaj arhitekata koji su propovijedali stilove potpuno suprotne konstruktivizmu - Shchusev, Zholtovsky. Godine 1932. Zholtovsky je izgradio svoju poznatu kuću na Mokhovaya, potpuno dizajniranu u duhu neoklasicizma, koja je odmah prozvana "čavlom u lijes konstruktivizma". Utjecajni obožavatelji bogato ukrašenih zgrada podržavali su upravo takav stil, asketska romantika konstruktivizma postala je manje tražena. Avangardni pravci u arhitekturi počinju se oštro kritizirati, a zatim i potpuno zabranjivati ​​kao buržoaski. Konstruktivizam je pao u nemilost, mnogi mladi arhitekti koji su počeli kao konstruktivisti revidirali su svoja stajališta u korist neoklasicizma. Neki konstruktivistički arhitekti, na primjer, I. Golosov, braća Vesnin, uspjeli su se uklopiti u situaciju 1930-ih i nastaviti svoje djelovanje, ali više nisu imali takav autoritet kao prije.

Nakon konstruktivizma

Konstruktivizam je snažno utjecao na cjelokupnu sovjetsku arhitekturu, iako je ustupio mjesto neoklasicizmu i