Sve o detektivima. Zakoni detektivskog žanra

Uvod. 3

1.1 Detektiv kao književna vrsta. 5

1.2 Stilska sredstva u engleskom detektivskom romanu. 10

Poglavlje II 20

1.1 Stilska analiza detektivskog romana Murder Most Unladylike Robina Stevensa. 20

Zaključak. 37

Bibliografija. 39

Uvod

Danas je detektivska književnost jedan od najpopularnijih žanrova masovne književnosti u sustavu. Razlog tome je reklamiranje detektivskih djela u medijima te stvaranje raznih filmova, televizijskih serija i grafičkih romana na temelju njih. Osim toga, popularnost detektivske literature leži u činjenici da je tijekom svog postojanja apsorbirala najbolnije, najoštrije i skrivene od očiju društva probleme. Misterije, tajne, neobične i misteriozne situacije privlače čitatelja, pridonose povećanju pažnje, izazivaju napetost. Također, popularnost detektivskih djela povezana je s katarzičnom funkcijom detektiva: s emotivnim doživljajem, strahom i pročišćenjem koje donosi istraživanje misterija od strane detektiva.

Relevantnost ovog kolegija povezana je s rastućom popularnošću detektivske literature u zemljama engleskog govornog područja u posljednjih 10 godina. Tijekom tog razdoblja više od 5000 detektivskih priča uvršteno je u kategoriju Najbolji detektiv.

Predmet istraživanja je detektivski roman Murder Most Unladylike Robina Stevensa.

Tema je stilsko sredstvo korišteno u detektivskom romanu Robina Stevensa Murder Most Unladylike.

Svrha ovog rada je identificirati i analizirati stilska sredstva na primjeru detektivskog romana Robina Stevensa "Murder Most Unladylike".

Ciljevi kolegija:

1. Analizirati izvorni tekst;

2. Otkriti stilska sredstva;

3. Raščlanite uočena stilska sredstva.

Za rješavanje zadataka u kolegiju korištene su sljedeće metode istraživanja:

1. Stilska analiza prijevoda;

2. Teorijska analiza znanstvenih izvora o problemu istraživanja.

Metodološka osnova istraživanja u kolegiju bili su radovi V.A. Kukharenko "Radionica o stilu engleskog jezika", Galperina I.R. "Stilistika engleskog jezika", Arnold I.V. "Stil modernog engleskog".

Teorijski značaj leži u definiranju i analizi stilskih sredstava detektivskih djela na primjeru detektivskog romana Ubojstvo najneljubaznije Robina Stevensa.

Poglavlje I

Detektiv kao književna vrsta

Detektiv (eng. detective, od lat. detego - otkrivam) - književno djelo ili film, koji se temelji na istraživanju kompliciranog zločina, češće ubojstva.

Detektivska je vrsta književnosti koja obuhvaća djela fikcije čija je radnja posvećena rješavanju misterioznog zločina, najčešće uz pomoć logičke analize činjenica.

Detektiv (lat. detectio - razotkrivanje) je umjetničko djelo čija se radnja temelji na sukobu dobra i zla koji se ostvaruje u razotkrivanju zločina.

Postoji veliki broj tumačenja detektiva kao žanra, no iz rječničkih natuknica mogu se izdvojiti sljedeći stabilni žanrovski pokazatelji detektiva: razotkrivanje misterioznog zločina, korištenje logičke analize činjenica, sukob pravde i bezakonje, pobjeda pravde.

Glavna stvar u detektivskoj priči je logična struktura koja vodi do jedinstvenog i ispravnog zaključka. Zahvaljujući tome, čitatelj se može osjećati kao sudionik istražnog procesa.

Edgar Allan Poe, američki pisac, pjesnik, književni kritičar i urednik, smatra se ocem detektivske fikcije. U svojim romanima stvorio je tip Velikog detektiva, tehniku ​​deduktivnog rješavanja zločina, mnoge zapletne poteze, poput lažnih ključeva, misterija zaključane sobe. Ali detektiv kao popularna književna forma nije se odmah počeo afirmirati. Književni kritičari vjeruju da je širenje detektiva povezano s akutnim društvenim problemima u društvu i slabljenjem vjerskog načela. Posebno zanimanje za detektivsku literaturu čitatelj je počeo pokazivati ​​četrdesetih godina 19. stoljeća, kada se počeo javljati veliki broj redovnih policijskih snaga i raznih detektivskih ureda koji nisu uvijek sigurno rješavali postavljene im zadatke, dok u detektivskoj priči dobro uvijek pobjeđuje. nad zlom, pravda - nepravda.

Važnu ulogu u daljnjem razvoju detektiva kao književne vrste imao je engleski pisac Arthur Conan Doyle koji je stvorio popularnu sliku privatnog detektiva Sherlocka Holmesa. Danas je ova slika jedna od najpopularnijih i najprepoznatljivijih u svijetu. Arthur Conan Doyle je napisao da u detektivskoj priči moraju biti prisutne dvije priče: o žrtvi i zločincu te o kriminalcu i detektivu. Te se priče mogu ukrstiti, namjerno zbuniti autora, ali svakako dovesti do raspleta, gdje autor mora dati odgovore na sva pitanja. A. Conan Doyle također je smatrao da zločinac ni u kojem slučaju ne smije izgledati kao heroj.

Engleski mislilac, pisac i novinar Gilbert Keith Chesterton postao je prvi teoretičar detektivske priče kao posebnog žanra. U članku “U obranu detektivske književnosti” istaknuo je da je detektivska priča potpuno gotova književna vrsta.

Nakon Prvoga svjetskog rata detektivska se književnost znatno promijenila. Zaplet je postao složeniji, došlo je do nepredviđenih obrata intriga i raspleta.

Postoje dva sižejna tipa detektivske književnosti: intelektualna, gdje je glavni interes usmjeren na sam proces istraživanja, i pustolovna, gdje se radnja gradi na forsiranju novih dramatičnih epizoda, često i novih zločina.

Detektiva karakteriziraju sljedeće značajke:

1) Visok stupanj standardizacije;

2) Funkcija zabave;

3) Dostupnost sadržaja;

4) Fascinacija i zabava.

Na tim se obilježjima temelji univerzalna formula detektiva kao umjetničkog djela. Formula uključuje stereotipne slike likova, opću shemu radnje, tradicionalne načine opisivanja ljudi i predmeta. Sva djela popularne književnosti temelje se na takvim formulama, budući da omogućuju najcjelovitiju realizaciju žanra. U svakom konkretnom detektivskom djelu određenog autora detektivska formula dobiva svoj jedinstveni sadržaj.

U srcu svakog detektivskog rada tri su glavne faze: misterij, tijek istrage i razotkrivanje, koje odgovara zapletu, kulminacija i rasplet. Kod smjenskih detektiva ovaj se niz može prekinuti.

Detektiv-shifter je detektivsko djelo u kojem se radnja, vrhunac i rasplet odvijaju obrnutim redoslijedom.

Svrha svakog detektivskog rada je riješiti zagonetku, riješiti zločin. Rješavanje zločina obavezan je i jedinstven ishod svake detektivske priče.

Prema mađarskom književnom kritičaru Tiboru Köszthelyju postoji sljedeća klasifikacija detektivskih priča:

1) Detektiv-misterij i zadatak (djela Arthura Conana Doylea),

2) Povijesni detektiv (djela Johna Dickson Carra),

3) Društveni detektiv (djela Dorothy Lee Sayers),

4) Realistična detektivska priča (djela Erle Stanley Gardner),

5) Naturalistički detektiv (djela Dashiella Hammetta).

Također se izdvajaju detektivi kao što su politički detektiv, fantastični detektiv, gotički detektiv, pikarski detektiv, špijunski detektiv.

U razdoblju od 1918. do 1939. detektivska književnost obogaćena je novim i živopisnim slikama detektiva. Autori djela s takvim likovima su Agatha Christie, Freeman Croftsis, Anthony Quinn, Margery Allingham i drugi. No bez obzira na detektiv i njegov autor, glavni lik uvijek bi trebao biti osoba sa takvim zajedničkim osobinama kao što su: erudicija, nenadmašan um, razvijena intuicija, odlučnost, ekscentričnost, osebujan smisao za humor.

Američka škola "tvrdo kuhane fikcije" zadala je veliki udarac imidžu čitatelja poznatog detektiva amatera. Novi detektivi ostali su pošteni, ali su postali okrutni i beskrupulozni u svojim sredstvima. Najčešće je agresivna osoba djelovala kao detektiv, sposoban se dobro snalaziti u bilo kojoj određenoj situaciji i prilagođavati se određenim događajima. Bilo tko bi mogao ispasti kriminalac, čak i najbolji prijatelj glavnog lika, kao, primjerice, u detektivskom romanu Stakleni ključ Dashiella Hametta. Detektiv postaje pragmatičan. Za traženje istine ne koriste se analitičke sposobnosti, već lukavost, snalažljivost. Autori "cool škole" pokušali su pobjeći od stare sheme krivac uhvaćen - kažnjen. Smatrali su da glavni lik ne mora biti pozitivan, poželjno je da stil pripovijedanja bude sumoran, a rasplet pesimističan.

Ali ekscentrični detektivi nisu nestali. U djelima Georgea Chesbrougha glavni lik je patuljak Monroe, živopisan lik, profesor kriminalistike, karatist i cirkusant.

U drugoj polovici 1900-ih značajna inovacija žanra bila je pojava detektivki. Oni, poput muškaraca, imaju licencu za otkrivanje i jednako se dobro snalaze s opasnim i kompliciranim slučajevima. Primjeri takvih junakinja su Sharon McCone iz detektivskih romana Marcie Muller i Kinsey Milhoun iz djela Sue Grafton.

Glavni likovi modernih detektivskih priča drugačiji su od onih od prije dva stoljeća. Današnji junak može biti i detektiv vidovnjak i slijepi detektiv, detektiv-princ, a može biti i žrtva u isto vrijeme. Potraga za istinom može se provesti samo uz pomoć neke vrste osobno-moralne revolucije. Takav heroj možda ne blista inteligencijom ili snagom. Razlog tome je činjenica da u detektivskoj književnosti ne postoje ustaljeni kanoni i književna vrsta detektiva kao takva. Na primjer, Lawrence Sanders i Harry Kemelman u svom su radu izašli iz formalnih okvira detektiva.

Dakle, detektivska priča je umjetničko djelo koje se temelji na razotkrivanju tajni i zločina kroz logičnu analizu činjenica i borbu dobra i zla, pravde i bezakonja.

Zhirkova M.A.

Detektiv: povijest nastanka i razvoja žanra

Tutorial

Uvod

Formulacija problema. Osobitost detektivskog žanra

Pitanja i zadaci

Književnost

Poglavlje I

Rođenje detektivskog žanra u Sjedinjenim Državama

1.1 Edgar Allan Poe

1.2. Razvoj detektivstva u drugoj polovici 19. stoljeća, žensko lice američkog detektiva: Ann Katherine Green, Carolyn Wells, Mary Roberts Rinehart

1.3. Izdavanje masovnih detektivskih publikacija

Pitanja i zadaci

Književnost

Nastanak i razvoj engleske detektivske priče

2.1. Preduvjeti za nastanak engleskog detektiva

2.2. Charles Dickens

2.3. Wilkie Collins

2.4. Engleski detektiv u drugoj polovici 19. stoljeća: Ellen Wood, Joseph Sheridan Le Fanu, Mary Elizabeth Breddon

2.5. Robert Louis Stevenson

2.6. Arthur Conan Doyle

2.7. Gilbert Keith Chesterton

2.8. Edgar Wallace

Pitanja i zadaci

Književnost

Nastanak i razvoj francuskog detektiva

3.1. Preduvjeti za nastanak francuskog detektiva

3.2. Emil Gaborio

3.3. Gaston Leroux

3.4. Maurice Leblanc

Pitanja i zadaci

Književnost

poglavlje II. Razvoj detektivskog žanra u dvadesetom stoljeću

Razvoj američkog detektiva

1.1. 1920-30-ih godina 20. stoljeće: Stephen Van Dyne, Earl Derr Biggers, časopis Black Mask

1.2. Cool detektiv u djelima Dashiella Hammetta, Raymonda Chandlera i drugih američkih pisaca

1.3. Žanr forenzičkog detektiva: Erle Stanley Gardner

1.4. Klasični detektiv u djelima Rexa Stouta, Ellery Queena, Johna Dixona Carra

1.5. 1950-ih Policijski detektiv Ed McBain

1.6. 1990-ih John Grisham, pravni detektiv

Pitanja i zadaci

Književnost

Razvoj engleskog detektiva

2.1. Kriza žanra na prijelazu 1920.-30. Djelo Anthonyja Berkeleya

2.2. Klasični detektiv Dorothy Sayers, Nyo Marsh

2.3. Djelo Agathe Christie

2.4. Razvoj "tvrdog detektiva" u djelu Petera Cheneya i Jamesa Hadleya Chasea

2.5. Špijunski roman Grahama Greenea, Iana Fleminga i Johna Le Carréa

2.6. Teški detektivi i akcijski filmovi Alistaira MacLeana i Fredericka Forsytha

2.7. "Sportski" detektiv Dick Francis

Razvoj francuskog detektiva

3.1. Niz romana Pierrea Souvestrea i Marcela Allena o Fantômasu

3.2. Socio-psihološki detektiv u djelu Georgesa Simenona

3.3. Tradicije američkog "tvrdog" detektiva i "crne romantike" u djelu Lea Malea

3.4. Nova struktura romana i sumnjičavost u detektivskom poslu

Pierre Boileau i Thomas Narcejac

3.5. Antidetektivi Sebastiana Japrisa

3.6. Duhoviti detektivi Frederica Dara

3.7. "Crna romansa", noir, polar i neopolar: malo terminologije

Pitanja i zadaci

Književnost

Pitanja za ofset

Bibliografija

Internet resursi

Rječnik

Primjena

S. Van Dyne. Dvadeset pravila za pisanje detektivskih romana

R. Knox. Deset zapovijedi detektivskog romana

R. Chandler. Nasumične bilješke o detektivskom romanu

Sinkronistička tablica

UVOD

Uvijek čitam i čitam detektivke: na odmoru, samo u slobodno vrijeme tijekom radnog vremena, bježeći od stresa tijekom velikog opterećenja. U nekom trenutku pojavila se želja da se pročitano sistematizira, pa se pojavio poseban kolegij za studente o povijesti razvoja detektiva, čiji su rezultat bili studentski radovi i seminarski radovi o detektivskom žanru u ruskoj književnosti 19. i 20. stoljeća, kao i u dječjoj književnosti koja se temelji na sovjetskim klasicima i djelima posljednjih godina. Rad sa studentima te izrada seminarskih i diplomskih radova uvelike je odredila sadržaj predloženog priručnika.

Materijal tečaja pokriva prvenstveno detektivska djela stranih zemalja: SAD-a, Engleske, Francuske, gdje je ovaj žanr nastao i počeo se posebno aktivno razvijati, sljedeće će biti posvećeno povijesti ruskog, sovjetskog i modernog detektiva u Rusiji. Prikaz je podvrgnut kronološkom principu: od nastanka do kraja 20. stoljeća, dok se konvencionalno književnost dijeli na dva razdoblja: od kraja 19. stoljeća do prvih desetljeća 20. stoljeća te od 20-30-ih godina 20. stoljeća. do kraja 20. stoljeća. S velikim oprezom pristupam najnovijim djelima napisanim u detektivskom žanru, bojim se razočaranja, pa se zadržimo na ovom razdoblju.

Udžbenik ne tvrdi da pokriva sav materijal, za to postoje razne enciklopedijske i referentne publikacije. Cilj- pratiti povijest nastanka i razvoja detektivskog žanra, identificirajući glavne pravce njegova razvoja u različitim zemljama.

Ciljevi predmeta:

– određivanje žanrovskog kanona detektivske priče i njezinih varijanti,

– proučavanje povijesti detektivskog žanra,

– razmatranje glavnih faza razvoja i formiranja detektivskog žanra u pojedinim zemljama,

Detektivska djela obično se pripisuju fikciji, masovnoj književnosti, koja se često poistovjećuje s niskom ocjenom. Zabavno štivo, fascinantan zaplet - ono što je glavna prednost detektiva, često se ocjenjuje i nedostatkom u odnosu na ozbiljnu, "pravu" književnost. Pritom se zaboravlja da su i ozbiljni pisci odavali počast detektivu i da pisanje nisu smatrali lakim poslom (C. Dickens, W. Faulkner, I Shaw i dr.). Unatoč ovakvom gledištu, odavno se ustalio drugačiji pogled na detektiva. Među raznolikom detektivskom literaturom ističe se klasični sloj; postoji visoka razina detektivskih djela, ne samo klasičnih, već i modernih, koja zaslužuju filološku pozornost. To potvrđuju brojna književna djela posvećena različitim aspektima detektivskog žanra; nastanak disertacija.

Nažalost, vremenski okvir specijalnog kolegija je ograničen, što otežava proučavanje razvoja strane detektivske priče u drugim zemljama, strane detektivske priče u sadašnjoj fazi, pa se ovaj materijal nudi za samostalan razvoj kao jedan od opcije za kreditni rad.

Iza svakog odjeljka nalazi se popis literature koja je poslužila kao izvor materijala. Svaka tema također završava pitanjima i zadacima za praktične vježbe, koji se mogu razviti u referate i izvješća na vježbi, a eventualno iu seminarske i diplomske radove studenata.

Zaprosio Rječnik sadrži definiciju pojmova i pojmova s ​​kojima smo se susreli pri izradi priručnika. Mnoge žanrovske oznake imaju široku primjenu, au ovom slučaju važna je korelacija s detektivskom književnošću. Neki pojmovi su vrlo bliski i presijecaju se u svom značenju, važno nam je ukazati na malu razliku koja postoji među njima. Treba imati na umu da sama umjetnička djela nisu uvijek ograničena na jednu definiciju, unutar jednog teksta može se razlikovati nekoliko žanrovskih varijanti. Na formiranje definicije značajno utječu i nacionalne karakteristike razvoja detektiva.

U primjena prikazana je sinkronistička tablica koja sadrži razne podatke koji su izravno ili neizravno vezani uz detektivsku priču, a koja će vam omogućiti da sagledate cjelokupnu sliku povijesti razvoja detektivskog žanra, kao i njegov razvoj u pojedinoj zemlji. .

FORMULACIJA PROBLEMA.

POGLAVLJE I

Edgar Allan Poe

Zahvaljujući "logičkim pričama" ili procjenama, po definiciji Edgar Allan Poe (1809. - 1849.) , poznat je točan datum rođenja detektivskog žanra - ovo je publikacija u travnja 1841 kratke priče "Ubojstvo u Rue Morgue" . Kratke priče E. Poea usko su povezane s romantičarskom estetikom; od velike važnosti u njima su kategorija "strašnog", "užasnog", spoj "tajnovitog" i intelektualne analize, "neobičnog" i jasne logike. Mali volumen postaje strukturni element, a kriminalistička istraga postaje predmetom fiktivne pripovijesti. "Logičke priče" E. Poea karakteriziraju analitičnost i racionalizam, prisutnost podužeg opisa i obrazloženja; temeljitost razvijenog sustava detalja, dojam pouzdanosti fikcije, naturalizam i uvjerljivost. Postoji tvrdnja o krutoj strukturi detektivskih priča:

1) podaci o kaznenom djelu,

2) opis neuspjelih pokušaja pronalaska policije,

3) obratiti se junaku detektivu za pomoć,

4) neočekivano otkrivanje tajne,

5) pojašnjenje toka misli glavnog lika.

Prva pojava klasičnog para protagonista: osobnosti nevjerojatnih analitičkih sposobnosti, intelektualca, erudita, sklonog zapažanju i analizi, i običnog čovjeka, vrlo iskrenog, naivnog pripovjedača, kroničara, funkcije komunikativnog pomoćnika. Ekskluzivnost i ekscentričnost detektiva amatera (sklonost samoći, zatvoreni život, noć, spuštene zavjese, zelene naočale), Augustea Dupina, za kojeg je rješavanje misterija zločina uzbudljiva mentalna igra. Vrijednost ljudske inteligencije. Fokus kratkih priča E. Poea nije toliko na istraživanju zločina koliko na osobi koja ga rješava. Pisac čitatelju otkriva sve podatke o zločinu, dajući čitatelju priliku da ih razotkrije.

Slabljenje vanjskog zapleta, koje se kompenzira intenzivnim unutarnjim djelovanjem, radom misli. Naglasak u spisateljevim pričama je na procesu razotkrivanje tajnovitost zločina, a ne na samo rješenje i motive zločina. U pripovijetkama E. Poea odvija se umjetnička studija aktivnosti intelekta. Yu.V. Kovalev napominje: „Edgar Allan Poe ne govori samo o intelektualnoj aktivnosti junaka, već ga prikazuje detaljno i detaljno, otkrivajući proces razmišljanja, njegove principe i logiku. Tu je koncentrirana glavna radnja racionalizacija, njihova duboka dinamika. Govoreći o patetici Poeovih detektivskih priča, treba priznati da on nije samo u otkrivanju tajne. Briljantno rješenje zagonetke pokazuje ljepotu i goleme mogućnosti uma koji trijumfira nad anarhičnim svijetom "neobjašnjivog". Poeove detektivske priče su himna intelektu." Indukcija + dedukcija + intuicija glavne su komponente uspjeha junaka E. Poea.

U pričama E. Poea izgrađen je kronotop detektivskog romana: pravocrtno kretanje vremena s izletom u prošlost. Pisac prvi prikazuje razvoj zatvorenog prostora u detektivskom žanru – model “zaključano iznutra” u priči. "Ubojstvo u Rue Morgue"(1841) . Prava priča o Amerikanki Mary Cecily Rogers i priči "Tajna Marie Roger"(1842) . Iluzija dokumentarnosti, uvođenje novinskih članaka, razotkrivanje zločina njihovom analizom, prevaga analize nad radnjom, događajnost nauštrb cjelovitosti i zabavan zaplet.

"Ukradeno pismo" (1844.), prema A. Adamovu, može se smatrati psihološkom studijom na temu lukavstva i mudrosti, imamo primjer nevjerojatne zapažanja, logične analize i suptilnog poznavanja ljudskih karaktera i strasti.

U priči upoznajemo novu strukturu "Ti si čovjek koji je ovo učinio" (1844.) . Pripovjedač se ponaša kao detektiv, ironičan stil pripovijedanja.

Logičke priče također uključuju "Zlatna buba"(1843) - o tajnom pisanju i lovu na blago s glavnim likom Williamom Legrandom. U središtu priče je i rad intelekta, razotkrivanje procesa mišljenja.

Osim toga, romani o samooptuživanju ponekad se nazivaju i detektivskim pričama: “Crna mačka”, “Demon kontradikcije”, “Srce bajkovito”, “Amontilladovo bure”, u kojima je zločin kao takvih, možda ima policajaca, ali same istrage nema. Fokus je na samom zločincu, a odmazda za zločin događa se na fatalan ili mističan način.

Od 1945. godine dodjeljuje se jedna od najprestižnijih nagrada detektivskog žanra Nagrada Edgar Allan Poe.

Charles Dickens

Osnova radnje mnogih djela Charles Dickens (1812. - 1870.) postaje misterij. Detektivska misterija leži u središtu piščevih društvenih romana.

U romanu "Barnaby Rudge"(1841) dogodilo se ubojstvo vlasnika imanja, još jedan leš pronađen je u ribnjaku, u odjeći upravitelja, a s imanja nestaje vrtlar na kojeg pada sumnja za dvostruko ubojstvo. Ali glavna tema romana su povijesni događaji, detektivska priča je utkana u povijesnu tematiku. U osvrtu na Dickensov roman Edgar Allan Poe analizira detektivsku crtu i uočava očiglednost misterija (pisac je već u 5. poglavlju od 82 pogodio tko je pravi ubojica) te predviđa završetak romana i prije njegova objavljivanja.

Roman "Život i avanture Martina Chuzzlewita"(1844) usredotočuje se na obiteljske odnose i težnju za bogatim nasljedstvom. Misterij ubojstva rješava privatni detektiv Nadžet. Nije nacrtan s poštovanjem: za njega je zanimljiv i važan proces pronalaženja zločinca, a ne uspostava pravde i kažnjavanje zločinca.

U romanu "Hladna kuća"(1853) Inspektor Bucket pojavljuje se po uzoru na londonskog policijskog inspektora Charlesa Fredericka Fielda, kojega pisac prikazuje s velikim poštovanjem, za razliku od detektiva Nadzheta. Ovo je socio-psihološki roman koji sadrži satiru o engleskoj pravdi.

Dickens pruža podršku Odjelu za kriminal londonske policije. Objavljuje niz članaka i priča o radu londonske policije i s detektivskim elementima ("Tri priče o detektivima", "Na poslu s inspektorom Fieldom", "Nizvodno", "Par rukavica", "Detektivska policija"). ). Također ide zajedno s policijom u londonske jazbine, izvlačeći literarni materijal za sebe.

Priča "Uhvaćen na djelu"(1859) temeljen na stvarnom kriminalnom slučaju trovača Thomasa Griffithsa Wainwrighta, kojeg je Dickens posjetio u zatvoru Newgate. Detektivski elementi prisutni su u Našem zajedničkom prijatelju (1865).

nedovršena romansa "Misterij Edwina Drooda"(1870) , iznjedrio je nove misterije: “vrlo neobična i nova ideja koju neće biti lako razotkriti ... bogata, ali teška za provedbu” (C. Dickens).

Glavni likovi romana: gospodin John Jasper i njegov nećak Edwin Drood, prisutna je vanjska ljubav i briga strica prema nećaku, ali mržnja prema njemu kao suparniku u ljubavi. Edwin Drood i Rosebud, između kojih postoji prijateljska ljubav. Rosebud je zgrožena i užasnuta Johnom Jasperom. Mirnoj, suzdržanoj Eleni Landles suprotstavlja se njen prgavi, ali plemeniti brat Nevil. Apsolutna ljubaznost gospodina Crisparklea. Sveobuhvatna strast Johna Jaspera prema Rose Button mogla bi poslužiti kao motiv za ubojstvo. Mnogo je detalja koji upućuju na ubojicu i način ubojstva, ali ne daju odgovore o načinu i junaku njegova razotkrivanja.

Težište romana na misteriju ljudskih karaktera (E. Genieva). Dvojnost ljudske prirode: svijetla, glazbeno nadarena, umjetnička priroda Jaspera i strastvena, mračna, opijumom natopljena, patološka strana njegove osobnosti.

Neriješene misterije: 1) sudbina Edwina Drooda: je li ga ubio, ako jest, tko ga je ubio i kako, te gdje je njegovo tijelo skriveno? Ako nije, gdje je, što mu je i hoće li se pojaviti u romanu? 2) Tko je gospodin Datchery, stranac koji se pojavio nakon nestanka Edwina Drooda? 3) Tko je starica koja puši opijum i zašto prati gospodina Jaspera?

"Najzavarljivija od svih knjiga koje je Dickens napisao", pitanja i verzija Georgea Carminga Waltersa. Različite verzije završetka romana su se više puta iznosile. Ilustracije na naslovnici prvog izdanja Ch.O.-a pomažu u rješavanju misterija. Collins.

Godine 1914. održano je suđenje Jasperu uz sudjelovanje B. Shawa, G. Chestertona. Kao rezultat toga, optuženi John Jasper proglašen je krivim za ubojstvo iz nehata.

Wilkie Collins

William Wilkie Collins (1824. - 1889.) školovao se u najstarijoj odvjetničkoj tvrtki u Londonu, Lincoln Inn; Profesija pravnika dala je puno materijala za kreativnost. Piše detektivske priče i romane. Priča "The Terrible Bed" (1852) prvi put se pojavljuje kao policijski službenik, dok se "The Stolen Letter" (1854) može smatrati prvom engleskom detektivskom pričom; Dnevnik Anne Rodway (1856.) prikazuje prvu detektivku u engleskoj književnosti, modisticu koja istražuje smrt svoje prijateljice i privodi ubojicu pravdi. The Bitten Biter (1858.) može se smatrati prvom duhovitom detektivskom pričom. Detektivski elementi prisutni su iu drugim djelima pisca.

Godine 1851. došlo je do poznanstva s Ch.Dickensom, koje je preraslo u dugogodišnje prijateljstvo i kreativnu suradnju. Zajednički rad književnika: "Prazno putovanje dva dokona šegrta", 1857.; »Doktor Dulcamara, saborski zastupnik«, 185; "No Exit", 1867. i dr. W. Collins surađuje s časopisom "All the Year Round", koji izdaje Dickens.

Šezdesetih godina 19. stoljeća pisac se okreće romanesknoj formi: "roman tajni" "Žena u bijelom"(1860) i detektivski roman "Mjesečeva stijena"(1866) . U prvom nema heroja detektiva, tajnu i zločine Sir Percivala Glydea otkriva umjetnik Hartright. Jedan čini strašne zločine u ime bogatstva, drugi vodi plemenitu borbu u ime ljubavi i pravde.

Radnja romana "Žena u bijelom" pisac je pronašao u “Priručniku poznatih suđenja” (1808.) iz francuske pravne prakse M. Mezhana, koji je posebno govorio o nesretnoj markizici de Duho, koju je 1787. njezin brat stavio u ludnicu. pod lažnim imenom kako bi se dočepala njezina bogatstva. Iako je markiza uspjela pobjeći, nikada nije uspjela povratiti svoja zakonska prava, jer se službeno smatrala mrtvom. Parnica je trajala nekoliko godina, markiza je umrla ne dočekavši odluku o svom pitanju.

Za drugi poznati roman pisac je crpio radnju iz Prave povijesti dragog kamenja D. Kinga. Sama povijest Mjesečevog kamena, njegova otmica iz budističkog hrama, njegova pojava u Engleskoj, hinduistički svećenici koji su ga špijunirali - sve to stvara posebnu atmosferu tajanstvenosti i egzotike. U romanu se pojavljuje detektiv Scotland Yarda gospodin Cuff, ali tajnu ukradenog mjesečevog kamena i on ne uspijeva odmah otkriti. U isto vrijeme, Kuff je vrlo pametan, pozoran, kombinira znanstvene metode s psihološkim.

Collins je ovoga puta došao na takav "potez" koji se uopće nije mogao naslutiti, jer ne samo da nije bio podložan nikakvoj logičkoj ili psihološkoj analizi, nego je u principu tako nešto bilo teoretski nemoguće pretpostaviti. Roman “Mjesečev kamen” obiluje psihološkim karakteristikama likova. Pisac koristi prijem priče od različitih likova, što vam omogućuje da pogledate događaje iznutra, da otkrijete likove likova. Ova tehnika vam omogućuje da priči date dodatnu misteriju, budući da niti jedan od pripovjedača ne zna ono što zna, a onda to ispriča drugome. A ovaj drugi ponekad neočekivano opovrgava, čini se, sasvim uvjerljiva razmatranja prethodnog pripovjedača, ili iznenada započne s njim prepirku, ili ga čak jednostavno ismijava (A. Adamov).

U romanu Mjesečev kamen Collins se također oslanja na stvarni slučaj 16-godišnje djevojke Constance Kent, o kojem su novine 1861. godine naširoko izvještavale. Uhićena je 1860. godine pod optužbom da je ubila svog mlađeg brata na temelju svjedočenje inspektora Whichera iz londonskog detektivskog odjela . Inspektor je primijetio da se u evidenciji kućnog rublja nalazi i ženska spavaćica, koja nije pronađena, očito jer je na njoj bilo mrlja krvi, a bila je uništena. Ovakvi posredni dokazi nisu bili dovoljan dokaz tužiteljstvu, a narednika Whichera svi su osudili. Samo nekoliko godina kasnije, 1865., djevojka je sama priznala svom duhovniku da je počinila ubojstvo kako bi se osvetila roditeljima.

Originalnost i novost romana "Mjesečev kamen" sastoji se u činjenici da je detektivska misterija postala glavni sadržaj romana, zapravo, pred nama prvi engleski detektivski roman. Pisac se u svojim djelima drži uvjerenja da se s čitateljima mora postupati "pošteno" i dosljedno pruža sve dokaze i tragove za razotkrivanje misterija. Djelo W. Collinsa u cjelini karakterizira dramatičnost i životna građa, au njegovim je romanima došlo do pomaka naglaska: od pitanja tko je ubio? na "zašto?"

2.4. Engleski detektiv u drugoj polovici 19. stoljeća:

Robert Louis Stevenson

Detektivski elementi prisutni su u pustolovnim i pustolovnim ciklusima Robert Louis Stevenson (1850. - 1894.)"Klub samoubojica" I "Dijamant Raja" uključeni u knjigu "Nova tisuću i jedna noć"(1878) . Predstavljaju parodiju pustolovne i senzacionalne literature, napisane na suvremenom materijalu, a glavni lik je tajanstveni princ Florizel, vladar Češke. U stilu pripovijedanja uočljiva je autorova ironija.

Avanturistički roman "Otok s blagom"(1882) donio je piscu svjetsku slavu. Poznato je da je početak rada na romanu vezan uz izradu karte otoka i čitanje tek napisanih poglavlja u krugu rodbine i prijatelja. U prvoj časopisnoj publikaciji roman se pojavio s autorstvom kapetana Georgea Nortona. U zasebnom izdanju 1883. roman je objavljen pod pravim imenom književnika. Povjerljiva priča glavnog junaka Jima Hawkinsa stvara iluziju autentičnosti, živopisnu sliku događaja, dojam točnosti i psihološke autentičnosti onoga što se događa. Dvosmislen junak predstavljen je u romanu Johna Silvera, on je okrutan, lukav, ali i pametan, lukav, sposoban izazvati sažaljenje i poštovanje.

Nakon čitanja francuskog prijevoda romana F.M. Dostojevski "Zločin i kazna" 1885. Stevenson piše priču "Čudan slučaj dr. Jekylla i gospodina Hydea"(1886) o podvojenoj ličnosti kemijskim lijekom, uslijed čega dobrodušni liječnik Henry Jekyll postaje kriminalac, brutalni ubojica, izazivajući gađenje i gađenje Edwarda Hydea. Gospodin Hyde je čisto zlo, izoliran od ljudske osobnosti putem kemije, ali postupno preuzima dušu i tijelo dr. Jekylla. Slobodan izbor se pokazao neukrotivim. U priči je spoj fantastike, mistike, detektivstva i psihologizma.

Odraz romana F.M. Dostojevskog možemo vidjeti i u priči Markhain (1885). Godine 1889. R.L. Stevenson je završio The Possessor of Ballantrae, koji preispituje granice dobra i zla.

Arthur Conan Doyle

Arthur Conan Doyle (1859. - 1930.) – doktor medicine, putnik, političar, publicist, sportaš, duhovnik i pisac povijesnih, detektivskih i fantastičnih djela.

U 1887. godine priča izlazi "Studija u Scarletu" u kojem se prvi put pojavljuje Sherlock Holmes. Bit će izdana kao zasebno izdanje 1888. s crtežima oca Arthura Conana Doylea, Charlesa Doylea. Pisac je priznao da je bio fasciniran radom Edgara Allana Poea i Emilea Gaboriaua. Tako se pojavilo prvo detektivsko djelo u njegovim književnim eksperimentima.

Priča, napisana 1886. godine, dugo se nije mogla priložiti. Na kraju, izdavači pristaju, ali postavljaju niz uvjeta: priča će biti objavljena najkasnije iduće godine, naknada za nju bit će 25 funti, a autor će sva prava na djelo prenijeti na izdavača. Vrijedi obratiti pozornost na činjenicu da je 1892. godine, kada su izdavači tražili nastavak priča o Sherlocku Holmesu, Doyle, nadajući se da će ga ostaviti na miru, proglasio iznos od 1000 funti, na što je odmah dobio pristanak, a 1903. američki izdavači ponudili su piscu da mu se plati 5000 dolara po priči ako smisli kako uskrsnuti svoj lik.

Obično se liječnik, profesor na Sveučilištu u Edinburghu, Joseph Bell (1837.-1911.) smatra prototipom Sherlocka Holmesa. Upravo iz promatranja, analiza i zaključaka profesora slijedi deduktivna metoda Sherlocka Holmesa. Kao student, Doyle je bio iznenađen i divio se profesorovoj sposobnosti da odredi zanimanje ili prošlost pacijenta prema izgledu, čak i izvana pisac svog junaka čini sličnim Bellu: jednako visok, mršav, tamnokos, s orlovskom crtom nos, sive prodorne oči. Iako je sam Bell rekao da je pravi prototip Holmesa sam Arthur Conan Doyle. Prototipom dr. Watsona pisac je nazvao bojnika Alfreda Wooda, koji je oko 40 godina bio tajnik Conana Doylea.

U detektivskom radu pisca formira se klasičan par junaka: ekscentrični Sherlock Holmes i mondenski dr. Watson. Slika Sherlocka Holmesa spaja značajke plemenitog viteza i egocentrizma, genija i romantizma, točnog znanja i ljubavi prema glazbi; analitički talent, snaga ljudske misli, usmjerena na borbu protiv zla, zaštitu čovjeka od nasilja koje je policija nemoćna spriječiti. Holmes ide u korak sa svojim vremenom; istražujući zločine, široko se koristi dostignućima znanosti (primjerice kemije), vješto šminka (camben, mornar, prosjak, starac) i deduktivnom metodom rekonstruira sliku zločina. Holmes ne rješava zločine samo radi pravde, već i radi znatiželje, interesa za nove složene slučajeve, inače čezne, pati od nerada i dosade.

Njegov vjerni pomoćnik i kroničar, dr. Watson, možda je obdaren pretjeranom emotivnošću za razliku od ravnodušnog i suzdržanog Holmesa, ali također posjeduje srdačnu dobrotu, finoću i iskrenu odanost prijatelju. Vrlo je osoban i simpatičan.

Doyleova djela karakterizira ponavljanje sheme radnje: energičan i intrigantan početak priče koji odmah može osvojiti čitatelja; pojavljivanje posjetitelja s njegovim zahtjevom ili tajnom; istrage, koje se često provode paralelno s policijom; zagonetno ponašanje Holmesa i zbunjenost Watsona; moguća opasnost kojoj je istražitelj izložen; otkrivajući i objašnjavajući sve misterije na kraju priče. A nedostatak opisa, sporednih detalja, usredotočenost na glavnu priču stvara jezgrovit, poslovan i napet stil pripovijedanja.

Pisac održava točnost u detaljima, stvarajući na stranicama svojih djela sliku stare Engleske s kraja 19. stoljeća. Chesterton primjećuje da je Kona Doyle svog junaka okružio poetskom atmosferom Londona.

u priči "Posljednji slučaj Holmes" V 1893. godine K. Doyle “ubija” Sherlocka Holmesa kako bi se odmorio od svog junaka koji je zasjenio samog pisca i ometa rad na ozbiljnoj književnosti: povijesnim i društvenim romanima (npr. Bijeli odred, 1891; Rodney Stone, 1896, itd.), koju pisac smatra svojim glavnim književnim djelom. Ali smrt književnog junaka izazvala je ogorčenje među čitateljima; časopis Strand, u kojem su objavljivane priče K. Doylea, izgubio je 20 000 pretplatnika; a i sama redakcija zatrpana je pismima bijesnih pretplatnika.

Godine 1900. pisac je otišao u anglo-burski rat kao kirurg u poljskoj bolnici, a knjiga Veliki burski rat (1900.) postala je svojevrsni rezultat. Godine 1902. Conan Doyle dobio je titulu viteza za zasluge domovini u Burskom ratu.

U romanu se dogodio povratak Sherlocka Holmesa "Baskervilski pas" (1901.) . Ideja je proizašla iz priče novinara Fletchera Robinsa, s kojim je Doyle boravio u Devonshireu. Pisac je čuo legendu o okrutnom, neobuzdanom i ljubomornom sir Richardu Cabbellu, koji je ubio svoju ženu, ali i umro od psa koji je jurnuo na njega, štiteći svoju ljubavnicu. U priči je prikazano "uskrsnuće". "Prazna kuća" (1903) ; uvršten u zbirku "Povratak Sherlocka Holmesa"(1905) .

Conan Doyle više je puta sudjelovao u kaznenim suđenjima, zahvaljujući njegovim naporima nevino osuđeni su oslobođeni. Na primjer: Slučaj Georgea Edaljija , koji je optužen za svirepa ubojstva domaćih životinja i 1903. osuđen na 7 godina teškog rada. 1906. pušten je neopravdano; zatim piše Conanu Doyleu tražeći pomoć. Godine 1907. D. Edalji je oslobođen optužbi. Slučaj Oscar Slater , optužen za ubojstvo 1908. i osuđen na doživotnu robiju. Conan Doyle pridružio se akciji 1912., ali je tek 1927. Oscar Slater oslobođen optužbi.

A. Conan Doyle posjeduje i fantastična djela o profesoru Challengeru: Izgubljeni svijet (1912.), Otrovni pojas (1913.) i kasnije Marakotov ponor (1929.), koja su, za razliku od povijesnih romana, postigla uspjeh. Ali čitatelji su od pisca očekivali detektivske priče.

U detektivskom romanu "Dolina straha"(1915) mogu se uočiti elementi američke detektivske priče: slika organiziranog kriminala na čelu s profesorom Moriartyjem. Posljednja zbirka pripovijedaka "Arhiva Sherlocka Holmesa" izašao van 1927. godine

Zanimljivo je da su se metode Sherlocka Holmesa u proučavanju mjesta zločina odrazile u prvom udžbeniku kriminalistike G. Grossa, Vodič za forenzične istražitelje (1893.).

Drugi pisci pridružili su se pisanju priča o Sherlocku Holmesu, što je dovelo do čitavog niza knjiga, na primjer: Adrian Conan Doyle, John Dixon Carr « Nepoznate avanture Sherlocka Holmesa" ili "Podvizi Sherlocka Holmesa"; Ellery Queen "Studija u okrutnim bojama" ili "Sherlock Holmes protiv Jacka Trbosjeka" itd.

Arthur Conan Doyle također posjeduje knjigu memoara: Memoirs and Adventures (1924).

Godine 1990. otvoren je Muzej Sherlocka Holmesa u Londonu (221-b Baker Street) s točnom reprodukcijom interijera prema djelima A. Conana Doylea. Začetak muzeja bila je izložba 1954. godine; a 1999. u blizini muzeja podignut je spomenik Sherlocku Holmesu.

Godine 2002. književni junak Conana Doylea Sherlock Holmes primljen je u Britansko kraljevsko kemijsko društvo.

Gilbert Keith Chesterton

Žanrovska originalnost romana Gilbert Keith Chesterton (1874. - 1936.) povezan s parabolom i propovjedničkim karakterom, teologijom i psihologijom. Yu.M. Lotman je Chestertonove detektivske priče nazvao znanstvenim i psihološkim studijama u obliku umjetnosti. Chestertonov cilj nije bio samo opisati zabavnu priču i provesti fascinantnu istragu, već je ležao u mnogo dubljoj filozofskoj i moralnoj pozadini, koja se prvenstveno ogledala u uputama njegovog protagonista, oca Browna (L. Romanchuk).

A. Adamov: “Chestertonov detektivski žanr naglo je i ujedno sasvim prirodno proširio svoje granice, pokazao najdragocjeniju sposobnost upijanja dubokih filozofskih i moralnih pogleda i istina, da djela toga žanra nipošto ne budu samo fascinantna, pa čak ni poučna. , već ideološku, silu da riješi probleme bića i vjere, ljudske biti i sudbine, odnosno da se stane u ravan s “pravom”, “visokom” književnošću stoljeća u okvirima građanskog, katoličkog svjetonazora i svjetonazor u kojem je ostao i sam Chesterton.

Religioznost književnika imala je značajnu ulogu u životu i djelu književnika. Godine 1904. upoznao je katoličkog svećenika Johna O'Connora, koji je ostavio snažan dojam dubinom poznavanja ljudske prirode i kojeg pisac čini prototipom svog glavnog lika u detektivskim pričama, oca Browna. Svećenik je postao književnikov prijatelj i ispovjednik. Godine 1922. Chesterton je prešao s anglikanske vjere na katoličanstvo. Nakon Chestertonove smrti, D. O'Connor je napisao knjigu o njemu: Father Brown on Chesterton (1937).

Knjiga pripovjedaka "Klub nevjerojatnih zanata"(1905) može se smatrati probom pera, svojevrsnom parodijom detektivskog žanra. Detektiv amater Rupert Grant posvuda vidi znakove zločina, a njegov stariji brat, umirovljeni sudac Basil Grant, u svakom slučaju rješava, ako ne zločin, ono jednu ili onu misteriju.

Jedan od najneobičnijih detektiva amatera je otac Brown, obdaren sposobnošću da "primijeti sve čudno". Pojavljuje se u prvoj zbirci "Neznanje oca Browna"(1911) . Karakteristične osobine protagonista: poniznost, nevinost, komičnost, nespretnost, apsurdnost i vanjska prosječnost. Ovo je neprimjetan seoski svećenik, koji isprva izaziva omalovažavajući smiješak, od takvih nitko ne očekuje snagu uma, suptilna zapažanja, ispada da je osjetljiv i pronicljiv psiholog, kojeg karakterizira pažljivost i poštovanje prema osobi. Nimalo slučajno ironično zvuče i sami naslovi zbirki kratkih priča: Neznanje oca Browna (1911.), Mudrost oca Browna (1914.), Nepovjerenje oca Browna (1926.), Misterij oca Browna (1927.), Sramota oca Browna (odn. "Skandalozni incident s ocem Brownom") (1935.). Ironični prizvuci karakteristični su za mnoge Chestertonove priče općenito.

Nelagodan odnos povezuje oca Browna i Flambeaua. Slika Flambeaua data je kao slika romantičnog heroja, ovo je i genij za krađu i veliki umjetnik.

Metoda oca Browna sastoji se u psihološkom pristupu rješavanju zločina i razumijevanju suštine osobe. Zanimanje za kriminalca, pozornost na unutarnji svijet, tajne i očite motive djelovanja, ljudsku psihologiju, sposobnost gledanja na svijet njegovim očima. Glavna stvar za oca Browna je spasiti dušu zločinca. Cilj oca Browna nije toliko kazniti zločinca koliko utvrditi istinu, spasiti nevinog osumnjičenika od kazne, preodgojiti krivce (I. Kashkin). Stoga Chesterton ima priliku stvoriti detektiva bez kriminalca, budući da su pokajanje i ispravljanje mogući. Na primjer, priča o Flambeauu.

Osnova djelovanja oca Browna je kršćanski motiv spasenja, pa je njegov istraživački postupak vrlo osebujan. Otac Brown koristi nestandardne metode rješavanja zločina, često se okreće intuiciji, otkriva logičke nedosljednosti u rasuđivanju lika, odajući njegovo pravo lice.

Drugi ciklusi pisca, na primjer: ciklus priča o Horneu Fisheru: "Čovjek koji je previše znao"(1922) , gdje glavni lik razotkriva političke i okopolitičke intrige, oslanjajući se na dobru upućenost u život najviših krugova društva. Riječ je o kriminalu cijelog državnog sustava.

U knjizi priča "Pjesnik i budale"(1929) Zločine rješava umjetnik i pjesnik Gabriel Gale. Ovdje su zločini psihijatrijski, a Gale kao metodu koristi svoju sposobnost da vidi svijet očima luđaka.

Detektivu su bliske još dvije zbirke Chestertonovih pripovijedaka: Lovačke priče (1925.) i Pet pravednih zločinaca (1930.).

Kolekcija "Paradoksi gospodina Ponda" objavljen nakon Chestertonove smrti. Protagonist priča je visoki dužnosnik koji logikom paradoksa rješava zločine, a njegovi suputnici: diplomat Sir Hubert Wotton i kapetan Gehegen,

Godine 1928. Gilbert Chesterton postao je prvi predsjednik Kluba pisaca detektiva u Londonu.

Chesterton također posjeduje niz članaka o detektivskom žanru,

Jedan od omiljenih žanrova književnih djela za mnoge čitatelje u našoj zemlji je detektivska priča.

Detektiv (od engleskog detective, od latinskog detego - otkrivam, razotkrivam) je filmska ili književna vrsta. Djela ovog žanra dosljedno opisuju događaje koji u konačnici dovode do razjašnjenja svih okolnosti i razotkrivanja misterija misterioznog slučaja. U većini detektivskih romana tajanstveni događaj odnosi se na ubojstvo ili krađu. Oni su svojevrsni katalizator koji pokreće cijeli mehanizam daljnjih događanja.

Detektiv ne bi moglo postojati bez kriminalaca raznih vrsta: lopova, prevaranata, manijaka, ubojica. Uostalom, upravo oni “pomažu” autorima književnih djela da izvuku zanimljive zaplete i neobične priče ne samo iz svoje mašte, već i iz svakodnevnog života.

Povijest nastanka i razvoja detektivskog žanra

Edgar Allan Poe smatra se utemeljiteljem detektivskih priča. Upravo je u njegovim djelima čitatelj prvi put mogao uživati ​​u briljantnom zapletu koji se temeljio na misterioznom događaju - zločinu. Djela Edgara Poea, u kojima nas autor upoznaje s detektivom Dupinom, postavila su temelj daljnjem razvoju ove književne vrste u svijetu. Poznate knjige Edgara Alana Poea uključuju Tajnu Marie Roger (1843), Ukradeno pismo (1845), Ubojstvo u Rue Morgue (1841).
Iskreno radi, valja napomenuti da su elementi detektivskog žanra bili prisutni u djelima drugih autora. Na primjer, to su romani W. Collinsa "Mjesečev kamen", "Žena u bijelom", koji su bili iznimno popularni 60-ih godina 19. stoljeća.

Neki su autori pomiješali detektivski žanr s drugim književnim pokretima. Primjerice, američki književnik Anderson Cooper u svom dječje knjige pričao o životu Indijanaca. Značajno je da je autor na sličan način opisao kako su junaci njegovih knjiga progonili svoju žrtvu, na koje znakove su obraćali pažnju: panj obrastao mahovinom, slomljeni grm, otisci stopala na tlu itd.


Značajan doprinos razvoju svjetskog detektivskog žanra dao je Charles Dickens. Nekoliko radova ovog autora posvećeno je detektivskom slučaju. Primjerice, Dickens je u svom časopisu The Household Word objavio niz članaka čija je glavna tema rad detektiva tog vremena.

Drugi autor koji je dao značajan doprinos razvoju detektivskog žanra je Arthur Conan Doyle. Prvo djelo koje je snažno utjecalo na čitatelje je Studija u grimizu. Uslijedio je niz kratkih priča posvećenih životu i djelu jednog od najpoznatijih detektiva svih vremena - Sherlocku Holmesu.

Razvoj žanra doveo je do pojave znanstvenog i medicinskog detektivskog podžanra. Primjerice, spisateljica T.L. Mead 1902. objavljuje knjigu The Sorceress of the Strand, u kojoj autorica detaljno opisuje pitanja lijek: ubojstvo uz pomoć rendgenskih zraka i cijanovodične kiseline, kao i somnambulizam, hipnoza itd.

Godine 1920. objavljena je prva knjiga Agathe Christie, The Mysterious Affair at Styles. Uskoro neće postojati niti jedna osoba na svijetu koja ne bi bila upoznata s najpametnijim detektivom Herculeom Poirotom i plemenitom gospođicom Marple. Radovi Agathe Christie s pravom su osvojili svoje vodstvo u svjetskoj kinematografiji. Tijekom godina perestrojke, domaći su čitatelji s oduševljenjem uronili u čarobni svijet detektiva.

Kasnije se pojavljuju djela ruskih autora: Marinina, Shilova, Dontsova itd. Svaka od spisateljica ima svoj stil. D. Dontsova piše u žanru ironične detektivske priče. Iz Marinina pera izlaze prilično realistične serije, što njezinim knjigama omogućuje veliku popularnost.

Želio bih napomenuti da će detektivske priče uvijek biti popularne, bez obzira na vrijeme. Svaki čitatelj sam odlučuje koji žanr (klasični ili moderni) preferira!

Prvim djelima detektivskog žanra obično se smatraju priče napisane 1840-ih, no elemente detektivske priče koristili su mnogi autori i ranije.

Na primjer, u romanu Williama Godwina (1756. - 1836.) "Avanture Caleba Williamsa" (1794.) jedan od središnjih likova je detektiv amater. Velik utjecaj na razvoj detektivske književnosti imale su i Bilješke E. Vidocqa, objavljene 1828. godine. No, upravo je Poe stvorio prvog Velikog detektiva - detektiva amatera Dupina iz priče "Ubojstvo u Rue Morgue". Zatim su došli Sherlock Holmes (C. Doyle) i otac Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) i gospodin Cuff (Wilkie Collins). Edgar Allan Poe bio je taj koji je u radnju detektivske priče uveo ideju o suparništvu u rješavanju zločina između privatnog istražitelja i službene policije, u kojem privatni istražitelj u pravilu preuzima glavnu riječ.

Detektivski žanr postaje popularan u Engleskoj nakon izlaska romana W. Collinsa Žena u bijelom (1860.) i Mjesečev kamen (1868.). U romanima "Wilderova ruka" (1869.) i "Šah-mat" (1871.) irskog književnika C. Le Fanua detektivska se priča spaja s gotičkim romanom.

Utemeljitelj francuskog detektivstva je E. Gaborio, autor niza romana o detektivu Lecoqu. Stevenson je oponašao Gaboriaua u svojim detektivskim pričama (osobito u "Dijamantu raje").

Obično zločin u detektivskoj priči djeluje kao incident, autor opisuje njegovu istragu i identifikaciju počinitelja, a sukob se gradi na sukobu pravde s bezakonjem, koji kulminira pobjedom pravde.

Glavna značajka detektiva kao žanra je prisutnost u djelu određenog tajanstvenog događaja čije su okolnosti nepoznate i moraju se razjasniti. Najčešće opisani događaj je zločin, iako postoje detektivske priče koje istražuju događaje koji nisu kriminalni (primjerice, u Bilješkama Sherlocka Holmesa, koji pripadaju detektivskom žanru, u pet od osamnaest priča nema zločina).

Bitna značajka detektiva je da se stvarne okolnosti događaja ne saopćavaju čitatelju u cijelosti do završetka istrage. Čitatelja autor vodi kroz proces istraživanja, dobivajući priliku u svakoj fazi izgraditi vlastite verzije i procijeniti poznate činjenice.

Detektiv sadrži tri glavne elementi za oblikovanje radnje: zločin, istraga i rješenje.

Značajke klasičnog detektivskog žanra:

- cjelovitost činjenica (čitatelj bi do završetka istrage trebao imati dovoljno informacija da na temelju njih može samostalno pronaći rješenje)

- rutina situacije (uvjeti u kojima se događaji odvijaju općenito su uobičajeni i dobro poznati čitatelju)

- stereotipno ponašanje likova (postupci su predvidljivi, a ako likovi imaju neke istaknute osobine, onda one postaju poznate čitatelju)

- postojanje apriornih pravila za konstruiranje radnje (pripovjedač i detektiv ne mogu ispasti kriminalci)

Posebnost klasične detektivske priče je moralna ideja, ili morala, obilježavajući u različitim stupnjevima sva djela ovog žanra. Detektiv završava kažnjavanjem zločinca i trijumfom pravde.

DETEKTIV(lat. detectio - razotkrivanje engleski detective - detektiv) - umjetničko djelo, čija je radnja sukob između dobra i zla, ostvaren u razotkrivanju zločina.

U detektivskoj priči uvijek postoji misterij, misterij. Obično je to krimić, ali za razliku od misticizma, u ovom žanru misteriozno je objektivne, "stvarne" prirode, unatoč svojoj tajanstvenosti i neobjašnjivosti. Cilj detektivske priče je riješiti zagonetku; narativ je vezan uz logičan proces kojim istražitelj nizom činjenica dolazi do razrješenja zločina, što je obavezni pojedinačni rasplet detektiva. Glavna stvar u detektivskoj priči je istraga, pa analiza karaktera i osjećaja likova za njega nije toliko važna. Vrlo često se misterij rješava zaključivanjem na temelju onoga što je poznato i istraživaču i čitatelju. Detektivsko djelo ne treba poistovjećivati ​​s trilerom, u kojem uvijek ima elementa horora ili golog nasilja, te s kriminalističkim romanom koji otkriva uzroke i prirodu zločina, oslikavajući podzemlje ili svijet policije.

Prve detektivske priče stvorio je četrdesetih godina 19. stoljeća E. Poe, koji se smatra utemeljiteljem detektivske priče, no i prije njega mnogi su autori koristili zasebne detektivske elemente. Među njegovim prethodnicima počasno mjesto zauzima anarhistički filozof W. Godwin, u svom romanu Caleb Williams(1794.) glavni likovi su detektiv amater vođen znatiželjom i nemilosrdni policijski agent. Dat je možda i najznačajniji poticaj razvoju detektiva Memoari E. Vidoka. Bio je lopov, više puta je bio u zatvoru, zatim je postao policijski agent i dospio do šefa poznate francuske detektivske policije Surte. U Memoari detaljno je opisao svoje istraživačke metode i slikovito, iako s pretjerivanje, ispričao o uzbudljivim avanturama vezanim uz hvatanje kriminalaca.

Sve te utjecaje E. Poe spojio je u svom djelu: u pet kratkih priča iz njegove bogate baštine razvijena su sva temeljna načela kojima se autori detektivske književnosti drže više od sto godina. Sam Poe, koji je visoko cijenio "analitičke sposobnosti našeg uma", te je romane nazvao pričama o zaključivanju. I danas se čitaju s velikim zanimanjem. Ovaj Ubojstvo u Rue Morgue, čime je započela tradicija pripovijedanja o „misteriju zaključane sobe“; zlatna buba, rodonačelnik stotina zapleta temeljenih na dešifriranju kriptograma; Misterij Marie Roger– iskustvo čisto logičkog istraživanja; Ukradeno pismo, što uspješno potvrđuje teoriju da jedino objašnjenje koje preostaje nakon što su sva ostala odbačena mora biti ispravno, koliko god nevjerojatnim izgledalo; Ti si čovjek koji je ovo napravio gdje se ubojica ispostavlja kao osoba izvan svake sumnje. U tri od ovih priča, kavalir S. Auguste Dupin, prvi veliki detektiv u fikciji, predstavljen je - nepokolebljiv u svojim prosudbama, prezirući policiju, više kao stroj za razmišljanje nego kao živa osoba.

Unatoč Poeovim otkrićima, detektiv se počeo etablirati kao popularna književna forma tek s pojavom redovne policije s državnim plaćama i njezinih detektivskih jedinica 1840-ih. Širenje detektivke kao najpopularnijeg štiva povezano je, prema književnim kritičarima, sa slabljenjem religijskog načela u društvu, kao i s akutnim društvenim problemima koji u stvarnom životu nisu uvijek riješeni i rješavaju se sigurno, dok u detektivskoj priči "zakon žanra" je pobjeda.dobro nad zlom, pravda nad bezakonjem. godine stvara C. Dickens, koji se živo zanimao za djelovanje podzemlja i metode istraživanja. hladna kuća(1853) vrlo uvjerljivu sliku inspektora Bucketa iz detektivskog odjela. Dugogodišnji prijatelj, a ponekad i koautor Dickensa, W. Collins, iznio je u romanu Mjesečeva stijena(1868.) detektiva narednika Cuffa, čiji je prototip bio policijski inspektor Whicher, i pokazao kako njegov junak dolazi do nevjerojatnih, ali logično ispravnih zaključaka iz njemu poznatih činjenica. U svakom slučaju, u ovim, ali i drugim detektivskim pričama, obvezni su likovi - kriminalac, detektiv, žrtva, koji, ovisno o društvenoj i žanrovskoj orijentaciji djela, mogu biti različiti predstavnici društva.

U vrijeme kada je A. Conan Doyle široj javnosti predstavio sliku Sherlocka Holmesa, najvećeg detektiva svjetske književnosti, detektivska priča je već bila etablirani žanr kojem su se okretali mnogi autori (E. Gaborio, Collins, F. Hume, itd.). Osnova ovog žanra (o čemu svjedoči i Doyleov rad) je prisutnost dviju priča, koje se obično temelje na dva sukoba: između žrtve i zločinca i između kriminalca i detektiva, linije koje se mogu križati, namjerno zbunjivati autora, ali svakako dovesti do raspleta koji objašnjava sve nedokučivo, tajanstveno i misteriozno. Još jedan "zakon žanra", prema Doyleu, jest zabrana da zločinac treba izgledati kao heroj.

Iza prvog romana o Sherlocku Holmesu, Radna soba u grimiznoj boji(1887.), uslijedile su knjige priča zahvaljujući kojima su veliki detektiv i njegov pomoćnik dr. Watson postali poznati gotovo u cijelom svijetu. Najbolje od ovih kolekcija - Avanture Sherlocka Holmesa(1892) i Bilješke o Sherlocku Holmesu(1894). Danas u ovim kratkim pričama najviše privlači šarm vremena koji je u njima rekreiran i slika samog Holmesa. Samouvjereni intelektualac-egocentrik, pa čak i drogiran, ne samo da se pojavljuje kao iznenađujuće živahna osoba, već izaziva i velike simpatije. Conan Doyle razvio je tip "velikog detektiva" i na taj način poslužio povećanju popularnosti detektivske priče. U Engleskoj su istaknuti sljedbenici Conana Doylea bili A. Morrison (1863.-1945.), koji je izumio istražitelja Martina Hewitta; Barunica Orksy (1865.–1947.), koja je stvorila neimenovanog majstora logičkog zaključivanja, kojeg drugi likovi nazivaju jednostavno "Starac u kutu"; R. Austin Freeman, izumitelj "obrnute" detektivske priče, u kojoj čitatelj od samog početka zna sve o zločinu; E. Bramah, “otac” prvog slijepog detektiva u književnosti itd. U Americi su tradiciju Conana Doylea podržali M. Post, autor poznatih priča o ujaku Abneru, i A. Reeve (1880–1936) sa svojim detektivom Craigom Kennedyjem.

Najveći detektivski majstori toga razdoblja bili su engleski književnik G. Chesterton (1874–1936) i američki novinar J. Futrell (Futrel) (1875–1912). Chestertonove priče o katoličkom svećeniku kao detektivu, posebno u zbirkama Neznanje oca Browna(1911.) i Mudrost oca Browna(1914), duhoviti su primjeri žanra. Futrell, autor dviju knjiga o profesoru Augustusu C.F.C. Van Ducene, kojeg nazivaju "strojem za razmišljanje", gotovo je jednako inventivan kao Chesterton. U Holmesovoj tradiciji, iako suprotnog predznaka, održale su se novele Conan Doyleova zeta E. Hornunga o pustolovinama provalnika amatera Rafflesa i priče M. Leblanca o Arseneu Lupinu; oba su se autora oglušila o upute Conana Doylea da od zločinca ne treba praviti heroja.

Afera Leavenworth(1878.) Anne Katherine Green bio je prvi značajan američki detektivski roman. Mary Roberts Rinehart proslavila se kao utemeljiteljica škole "Da ste samo tada znali...": u bilo kojem njezinom djelu fraza s takvim uvodom prije ili kasnije izađe iz usta pripovjedača. Među knjigama s početka 20. stoljeća još su zanimljivi romani Engleza A. Masona (1865–1948) u kojima glumi divovski detektiv iz Surtea M. Ano. Misterij žute sobe(1909.) G. Leroux (1867.-1927.) ostaje jedna od najlukavije izokrenutih priča o zločinu u zaključanoj sobi, a Trentov posljednji slučaj(1913.) E. Bentley - jedan od prvih detektiva, gdje se detektiv pojavljuje kao živa osoba, a ne misleći stroj.

Prvi svjetski rat značajno je promijenio prirodu detektivske proze. Roman je istisnuo priču kao oblik koji vam omogućuje da razvijete složeniju radnju s nepredviđenim zaokretima intriga i raspleta. U takozvano "zlatno doba detektiva", koje obuhvaća 1918.-1939., književnost je obogaćena mnogim slikama novih detektiva. Agatha Christie u svom prvom romanu Misteriozni incident u Stilesu(1920.) čitateljima je predstavio brkatog intelektualca Herculea Poirota. Tri godine kasnije pojavio se lord Peter Wimsey, junak Dorothy Sayers, a tri godine kasnije čitatelje je naizmjenično oduševljavao i živcirao detektiv S. S. Van Dynea, iznimno eruditski grabljivac Philo Vance. Popis autora koji su stvorili slike živopisnih detektiva je opsežan: F. Crofts (Inspektor French), E. Queen (detektiv Ellery Queen), J. Carr (Dr. Gideon Fell i - u knjigama pod pseudonimom Carter Dixon - Sir Henry Merivale), E. Berkeley (Roger Sherigem), F. Macdonald (Anthony Getrin), au "drugom valu" (1930-ih) - E. Gardner (Perry Mason), Margery Allingham (Albert Campion), Nyo Marsh (Roderick). Alleyne), M .Innes (John Appleby), N. Blake (Nigel Strangeways) i R. Stout (Nero Wolfe). Svi su britanski ili američki autori.

Majstor detektiv druge polovice stoljeća - J. Simenon; njegove su se knjige o francuskom policijskom inspektoru Maigretu počele pojavljivati ​​krajem 1920-ih. Osim Simenona, europsku detektivsku priču predstavljaju djela J. Le Carréa, S. Japrisoa i drugih, koja se od američke detektivske priče razlikuju po nekoj nostalgičnoj melankoliji i gotovo bez ironije.

U 1920-ima jedno od prvih djela detektivskog žanra u Rusiji bilo je Hiperbolod inženjer Garin A. N. Tolstoj i Popravi nered M. Shaginyan, kao i anonimni pseudoprijevod Nat Pinkerton.Tijekom godina sovjetske vlasti, detektivski sukob između dobra i zla smatran je u skladu s klasnim proturječjima, što je dovelo do "čišćeg" oblika žanra - špijunskog romana (br. Vainers, A.G. Adamov, Yu. Semenov ).

U detektivskoj prozi bogato su zastupljeni različiti zapletni potezi i tehnike. Neki su autori pokazali kako se alibiji od lijevanog željeza pobijaju; drugi su se specijalizirali za ubojstva u zaključanoj sobi; treći su pak na sve moguće načine pokušavali prevariti čitatelja. Iskrsnuo je lukav prijevarni trik Ubojstvo Rogera Ackroyda(1926.) Agatha Christie, što je izazvalo ogorčenje među njezinim kolegama po peru: ispostavilo se da je njezin ubojica pripovjedač, koji u romanu obnaša ulogu dr. Watsona. Monsinjor R. Knox, koji je i sam pisao detektivske priče, formulirao je "Deset zapovijedi detektiva" kojih se svaki autor morao pridržavati ako je želio postati članom zatvorenog britanskog "Detektivskog kluba". Ozbiljno se razmišljalo o izbacivanju Agathe Christie iz kluba.

S vremenom je veliki detektiv, ovaj egocentrični amater, počeo malo više nalikovati živoj osobi, a njegov Watson postupno je nestajao iz priče. Iako je klasična detektivska priča, koju predstavljaju rane knjige J. Carra, E. Quinna i S. Van Dynea, dala remek-djela besprijekorno izgrađene intrige, njezin nedostatak dubine i psihologizma u prikazu likova počeo je živcirati čitatelje. Dorothy Sayers je predvidjela da bi se ovaj oblik mogao iscrpiti "iz jednostavnog razloga što će javnost naučiti prepoznati sve trikove". E. Berkeley odbio je slijediti načelo "gole zagonetke", rekavši da će se detektivska priča razviti u roman "zadivljujući ne toliko logikom koliko psihologijom likova", a to je sjajno pokazao u dva romana o ubojstvo, koje je objavio pod pseudonimom Francis Isles: Zle namjere(1931) i Prije činjenice (1932).

Udarac stereotipu o velikom detektivu amateru, koji uvijek zna puno više od glupih policajaca, zadala je američka škola "tvrdog" detektiva u licu svojih vrhunskih majstora D. Hammetta i R. Chandlera. Hammettov Sam Spade i Chandlerov Philip Marlowe privatni su istražitelji koji rade za novac, i to ne uvijek velik. Oni su pošteni, ali prilično okrutni i beskrupulozni u svojim sredstvima. Hammett i Chandler dobili su priznanje - puno u Europi, manje bezuvjetno u SAD-u - kao ozbiljni pisci, talentirani majstori fikcije. Agatha Christie, Margery Allingham i E. Queen značajno su promijenile karaktere svojih junaka i izvele radnje knjiga izvan strogih okvira klasične detektivske priče. Ovo posljednje, t.j. Misteriozni detektiv po definiciji je rijedak u naše vrijeme: uvelike su ga istisnuli špijunski i kriminalistički romani te druge varijante detektiva.

Špijunski roman, odnosno akcijski triler, dugo se smatrao paraliterarnim žanrom, iako su se i ozbiljni književni majstori, poput Britanca W.S. Maughama, povremeno okretali njegovoj formi ( Ashenden, ili britanski agent, 1928) i G. Green ( Hitman, 1936) i Amerikanci J. Kane ( Poštar uvijek zvoni dva puta, 1934) i H. McCoy ( Pokrov je šivan bez džepova, 1937).

Špijunski roman počeo se razvijati 1950-ih s pojavom spisa J. Fleminga o tajnom agentu Jamesu Bondu. U određenom smislu, Bond se može smatrati književnim nasljednikom velikih detektiva. On nije sveznajući, ali je neranjiv, bilo kakve opasnosti i mučenja su mu izvan ruke. Bond svoj veliki uspjeh ne duguje toliko sumnjivim književnim vrijednostima koliko atmosferi svemoći i nasilja koja u njemu vlada. Osim toga, Flemingovi romani zabilježili su još jednu značajku moderne detektivske priče - princip ciklizacije, kada se stvara niz djela, ujedinjenih zajedničkim likovima. Među najpopularnijim detektivskim serijama ove vrste su romani koje je s priličnom dozom humora napisao Amerikanac Stout o velikom gurmanskom detektivu i ljubitelju orhideja Neru Wolfeu i njegovom vjernom pomoćniku Archiju Goodwinu. Knjige J. Le Carréa i L. Daytona obilježene su puno realističnijim tumačenjem špijunaže. Le Carréovi špijuni protiv heroja Alex Leamas i George Sailey izvana su neprivlačni i opterećeni kompleksom krivnje; ovi podzemni likovi djeluju u podzemnom svijetu - carstvu prijevare, čije su žrtve često i sami. U Le Carréovom peru, špijunaža simbolizira propadanje modernog društva. Amerikanac R. Ladlem (1927) u takvim romanima kao Scarlattijeva ostavština (1971), Rukopis kancelara(1977) i Parzivalov mozaik(1982.), sukobljava obične, ništa ne sluteće građane s urotnicima koji djeluju na gotovo globalnoj razini, što je paranoični zaplet po uzoru na mnoge suvremene pisce. Teme terorizma, posebice neonacizma, postale su raširene. F. Forsytheov roman Dosje "Odesa"(1972.) uveo je izraz "Odesa", kodni naziv za tajnu organizaciju bivših časnika SS-a, a god. Pas rata(1974) napravio je plaćenike punim književnim likovima.

Najočitija razlika između detektivskog romana i kriminalističkog romana je u tome što u prvom čitatelju čitatelj zna točno onoliko koliko zna detektiv, au drugom – ne manje od kriminalca, a glavna stvar u priči nije razotkrivanje zagonetke zločina, već njegovo prikazivanje i hvatanje zločinca. Slika policijskog posla postupno dolazi do izražaja, o čemu svjedoče romani E. McBaina o 87. policijskoj postaji ili knjige J. Wemboa o policiji Los Angelesa. U središtu ovih djela je ružna stvarnost policijske svakodnevice: korupcija, mito, prijevara i rad s doušnicima. Poetika "tvrdog" detektiva savršeno se slaže s okrutnom i grubom atmosferom kriminalističkog romana.

Ekscentrični detektivi nisu nestali iz književnosti. M. Collins je doveo do Strah(1966.) jednorukog Dana Fortunea, te u romanima J. Chesbrougha. Sjena slomljenog čovjeka (1977), Slučaj čarobnjaka(1979) i Incident u Bloodthideu(1993.) najživopisniji je privatni detektiv moderne književnosti - patuljak Mongo, bivši cirkusant, profesor kriminalistike i nositelj crnog pojasa u karateu. Značajna inovacija žanra bila je pojava detektivki koje imaju licencu za otkrivanje i bavljenje opasnim poslom kao i muškarci. Na primjer, Sharon McCone u romanima Marcie Muller Edwin Željezne čizme(1978), Nedjelja je poseban dan(1989.) i drugi, ili Kinsey Milhoun, privatna istražiteljica oštrog jezika, junakinja detektivskih priča Sue Grafton, poredanih abecednim redom: "A" za "alibi" (1982.), "B" za "bjegunca" (1989.). ), itd.

Neki moderni pisci u svom su stvaralaštvu izašli iz formalnih okvira detektiva; najistaknutiji među njima su L. Sanders, G. Kemelman, "otac" nemirnog detektiva rabina Davida Smalla, D. Francis, F. James, J. McDonald i E. Leonard.

Suvremeni ruski detektiv 1990-ih - poč. 2000-te se ubrzano razvijaju i postaju najmasovniji žanr koji privlači raznoliku čitateljsku publiku. Među najpopularnijim autorima ranih 2000-ih u Rusiji su B. Akunjin, autor detektivskih priča napisanih na rubu žanra s mješavinom mistike, intelektualne igre i slavno uvrnutog zapleta; F. Neznanski, autor sasvim "klasične" serije romana o Tureckom, ali na ruskoj građi, E. Topol, A. Konstantinov i drugi autori, čiji broj stalno raste. Fenomen posljednjih godina u ruskoj književnosti postale su žene "detektivke": A.Marinina, P.Dashkova, T.Polyakova, T.Stepanova, koja se ističe na općoj pozadini nasilnom fantazijom i stilskom profinjenošću svoje "pulp fiction" .

Pokazalo se da je detektivski žanr vrlo uporan i nastavlja se razvijati u mnogim zemljama, uzimajući različite oblike - postoji detektivska dramaturgija, detektivske priče, romani, socijalne, ironične, psihološke, fantastične i druge detektivske priče. Sve one privlače čitatelje mogućnošću da se odmaknu od “hitnih stvari” i svu svoju pažnju usmjere na rješavanje domišljatih zagonetki ili na jezive priče koje se događaju nekome drugome i obećavaju na kraju željeni trijumf pravde.